Majoras. Kaip atskirti nepilnametį nuo majoro

Pažvelkime į fortepijono klaviatūrą. Yra balti ir juodi klavišai. Atstumas tarp gretimų klavišų vadinamas pustoniu. Du pustoniai sudaro toną.

Pavyzdžiui, tarp klavišų „C“ ir „C Shark“ yra pustonis, tarp klavišų „C Sharp“ ir „D“ taip pat yra pustonis. O tarp klavišų „C“ ir „D“ – tonas. Tarp „mi“ ir „fa“ klavišų yra pustonis, nes jie yra artimiausi klavišai, tarp jų nėra juodo klavišo.

Majoras ir minoras

Tam tikra pustonių ir tonų struktūra sudaro muzikinį režimą. Muzikoje yra daug režimų. Labiausiai paplitę yra pagrindiniai ir mažieji. Tikriausiai girdėjote šiuos vardus.

Majoras yra pastatytas pagal šią sistemą:

Tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas-tonas-pustonis

Pavyzdžiui, turime sukurti mažorinę skalę nuo garso iki. Štai ką mes gauname:

Mes pastatėme C-dur. Jei iš garso „D“ pagal tą pačią schemą sukonstruosite mažorinę gamą, gausite „D-dur“. Ir tik pagal analogiją galite sukurti mažorinę gamą iš bet kokio garso.

Nedidelis mastelis yra pastatytas pagal kitą schemą:

Tonas-pustonis-tonas-tonas-pustonis-tonas-tonas

Pavyzdžiui, sukurkime minorinę skalę iš A garso, kaip jūs tikriausiai jau spėjote, a -moll. Štai kaip atrodo:

Tuo pačiu principu galite sukurti nedidelius triukšmus iš bet kokių kitų garsų.

Pasirodo, kad tonacija yra didžiosios ar mažosios skalės aukštis. Tai yra skalės konstravimas iš konkretaus garso (toniko). Skausmo garsai vadinami pylimo laipsniais. Jie žymimi romėniškais skaitmenimis.

Viena iš freto funkcijų yra stabilių ir nestabilių žingsnių santykis. I, III ir V yra stabilūs žingsniai. II, IV, VI, VII – nestabilus. Nestabilūs garsai traukia link stabilių. Paprastai muzikos kūrinys prasideda ir baigiasi tolygiais žingsniais. I etapas (tonikas) turi ypatingą reikšmę, jis yra pats svarbiausias ir stabiliausias.

Toninę triadą sudaro stabilūs pažymiai (I, III ir IV). C-dur tai bus garsai (C-E-G). Tai yra pykties pagrindas, stabiliausias akordas, kurio link traukiasi visi kiti pykties akordai. Be toniko, pagrindinės triados apima IV etapo triadą (arba subdominantę), IV etapo triadą (dominuojančią). Dominuojantis (žymimas Lotyniška raidė D) nestabilus, visada gravituoja link toniko (žymimas raide T). Subdominantas (žymimas S raide) - išreiškia minkštą nestabilumą, linkęs į toniką daug mažiau aktyviai nei dominuojantis.

Pagrindinės triados (T, S, D) sudaro tonalumo pagrindą. Kai žmonės sako apie dainą, kad ji pastatyta ant trijų akordų, jie dažniausiai turi omenyje šiuos akordus.

Be pagrindinių triadų, yra ir antrinių. Tai apima II, III, VI, VII etapus. Jie neturi specialių pavadinimų, išskyrus VII laipsnį, jie įvardijami pagal laipsnio numerį, pavyzdžiui, II laipsnio triada. VII laipsnio triada vadinama sumažinta triada.

Pratimas

Norėdami konsoliduoti medžiagą, siūlau atlikti tokią užduotį.

Patys statykite šiuos griovelius pagal didžiąją ir mažąją konstrukcijos schemą: F-dur, G-dur, B-moll, D-moll. Užduotis turi būti atlikta raštu pieštuku ant muzikos lapo.

Jei kažkas neaišku, rašykite savo klausimus komentaruose.

Muzikinė nuotaika- kita sąvoka iš muzikos teorija su kuriais susipažinsime. Muzika nervina Tai stabilių ir nestabilių garsų ir sąskambių santykių sistema, kuri veikia tam tikram garso efektui.

Muzikoje yra gana daug rūpesčių, dabar mes apsvarstysime tik du dažniausiai pasitaikančius (Europos muzikoje) - majoras ir minoras... Jūs jau girdėjote šiuos vardus, girdėjote jų banalų dekodavimą, pavyzdžiui, majorą - linksmą, gyvenimą patvirtinančią ir džiaugsmingą nuotaiką, o minorinį - liūdną, elegišką, švelnų.

Tai tiesiog apytikslės charakteristikos, bet jokiu būdu ne etiketės – muzika kiekviename muzikiniame režime gali išreikšti bet kokius jausmus: pavyzdžiui, tragediją mažoru arba kai kuriuos ryškius jausmus minore (žr., atvirkščiai).

Major ir minor - pagrindiniai muzikos režimai

Taigi išanalizuokime pagrindinius ir mažuosius režimus. Fret sąvoka yra glaudžiai susijusi su svarstyklėmis. Mažorinės ir minorinės skalės susideda iš septynių muzikinių žingsnių (ty natų) ir paskutinio, aštuntasis pakartoja pirmąjį.

Skirtumas tarp mažoro ir minoro slypi būtent santykyje tarp jų svarstyklių žingsnių. Šie žingsniai yra nutolę vienas nuo kito viso tono arba pustonio atstumu. Mažorėje šie santykiai bus tokie: tonas-tonas pustonis tonas-tonas-tonas pustonis(lengva prisiminti - 2 tonų pustonis 3 tonų pustonis), minore - tone tonas tonas tonas tonas tonas tonas tonas tonas tonas tonas(tonas pustonis 2 tonai pustoniai 2 tonai). Dar kartą žiūrime į paveikslėlį ir prisimename:

Dabar pažiūrėkime ir vieną, ir kitą muzikinį režimą konkrečiame pavyzdyje. Aiškumo dėlei iš natos sukurkime mažorines ir minorines gamas anksčiau.

Matote, kad yra didelis skirtumas tarp mažoro ir minoro įrašymo. Paleiskite šiuos pavyzdžius ant instrumentų - rasite skirtumą pačiame garse. Leisiu sau nedidelį nukrypimą: jei nežinote, kaip skaičiuojami tonai ir pustoniai, skaitykite šių straipsnių medžiagą: ir.

Muzikinių režimų savybės

Muzika nervina egzistuoja dėl priežasties, ji atlieka tam tikras funkcijas, o viena iš šių funkcijų yra santykių tarp stabilių ir nestabilių žingsnių reguliavimas. Didiesiems ir minoriniams stabilūs žingsniai yra pirmas, trečias ir penktas (I, III ir V), nestabilūs – antras, ketvirtas, šeštas ir septintas (II, IV, VI ir VII). Melodija prasideda ir baigiasi tolygiais žingsneliais, jei ji parašyta mažorine ar minorine skale. Nepastovūs garsai visada būna pastovūs.

Ypatinga prasmė turi pirmąjį etapą – tai, jis turi pavadinimą tonikas... Susidaro stabilūs laipteliai kartu tonizuojanti triada, ši triada yra identifikatorius muzikos harmonija.

Kiti muzikiniai režimai

Didysis ir minorinis režimai muzikoje nėra vieninteliai gamų variantai. Be jų, yra ir daugybė kitų vieniems ar kitiems būdingų režimų muzikinės kultūros arba dirbtinai sukurta kompozitorių. Pavyzdžiui, pentatoninė skalė- penkių pakopų skalė, kurioje bet kuris jos laipsnis gali atlikti toniko vaidmenį. Pentatoninė skalė itin paplitusi Kinijoje ir Japonijoje.

Apibendrinkime. Apibrėžėme sąvoką, išmokome didžiosios ir mažosios skalės struktūrą, suskirstėme skalės laiptelius į stabilias ir nestabilias.

Ar pamenate, kad tonikas yra pagrindinis muzikinės skalės laipsnis, pagrindinis pastovus garsas? gerai! Padarėme gerą darbą, dabar galime smagiai praleisti laiką. Peržiūrėkite šį animacinio filmo pokštą.

V liaudies muzika yra įvairių režimų. V Klasikinė muzika(rusų ir užsienio) vienaip ar kitaip atsispindėjo liaudies menas, taigi ir jai būdinga režimų įvairovė, tačiau vis dėlto pagrindiniai ir smulkieji režimai buvo naudojami plačiausiai.

majoras(duris, pažodžiui, reiškia b O didžiausias) vadinamas režimu, kurio stabilūs garsai (skambant nuosekliai arba vienu metu) sudaro didelę arba mažorinę triadą – sąskambią, susidedantį iš trijų garsų. Didžiosios triados garsai yra išdėstyti tercijomis: didysis trečdalis yra tarp apatinio ir vidurinio garsų, o mažasis tertas – tarp vidurinio ir viršutinio garsų. Tarp ekstremalių triados garsų susidaro grynosios kvintos intervalas.

Pavyzdžiui:

Didžioji triada, pastatyta ant toniko, vadinama toniku.

Nestabilūs garsai šiuo režimu yra tarp stabilių garsų.

Pagrindinis režimas susideda iš septynių garsų arba, kaip jie vadinami, žingsnių.

Nuosekli nerimo garsų serija (nuo toniko iki kitos oktavos tono) vadinama freto arba skalės skale.

Skalę sudarantys garsai vadinami žingsniais, nes pati skalė gana aiškiai susieta su laiptais.

Skalės pakopos žymimos romėniškais skaitmenimis:

Jie sudaro antrųjų intervalų seką. Žingsnių ir sekundžių tvarka yra tokia: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tai yra, du tonai, pustoniai, trys tonai, pustonis).

Ar prisimeni fortepijono klaviatūrą? Čia galite aiškiai matyti, kur tonas yra mažorinėje skalėje, o kur pustonis. Pažiūrėkime atidžiau.

Čia tarp baltų yra juodi klavišai, yra tonas, o kur nėra, tada atstumas tarp garsų lygus pustoniui. Kodėl, kyla klausimas, ar reikia tai žinoti? Čia pirmiausia bandote groti (pakaitomis paspausdami) nuo natos Prieš užsirašyti Prieš kitą oktavą (pasistenkite įsiminti rezultatą iš ausies). Ir tada tas pats iš visų kitų natų, nesikreipiant į išvestinių („juodų“) klavišų pagalbą. Paaiškės, kad kažkas ne taip. Norint, kad viskas būtų vienodai padori, reikia išlaikyti schemą tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis... Pabandykime sudaryti mažorinę gamą iš D natos. Prisiminkite, kad pirmiausia turite sukurti du tonus. Taigi, Re-Mi yra tonas. Labai gerai. Ir čia Mi-Fa... sustabdyti! Tarp jų nėra „juodojo“ rakto. Atstumas tarp garsų yra pusė tono, bet mums reikia tono. Ką daryti? Atsakymas paprastas – pakelkime pastabą. F vienu pustoniu aukštyn (gauname F aštrus). Pakartokime: D - Mi - F-sharp... Tai yra, jei mums reikėjo tarpinio klavišo tarp žingsnių, bet tarp jų nebuvo juodo klavišo, tai tegul šį tarpinį vaidmenį atlieka baltas klavišas – ir pats žingsnis „perkelia“ į juodąjį. Tada reikia pusės tono, ir mes tai padarėme patys (tarp F aštrus ir druska-bekaras tik pusės tono atstumu), paaiškėjo D - Mi - F Sharas - Sol... Toliau griežtai laikydamiesi mažorinės skalės schemos (dar kartą primenu: tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis) gauname D durų skalė skamba lygiai taip pat kaip skalė nuo PRIEŠ:

Diapazonas su aukščiau nurodyta žingsnių tvarka vadinamas natūraliu majoras, o šia tvarka išreikšta skalė yra natūrali mažor. Didysis gali būti ne tik natūralus, todėl toks patikslinimas yra naudingas. Be skaitmeninio žymėjimo, kiekvienas nerimo laipsnis turi savo pavadinimą:

I etapas - tonikas (T),
II etapas - nusileidžiantis įžanginis garsas,
III etapas - mediana (vidurinė),
IV etapas - subdominantas (S),
V etapas - dominuojantis (D),
VI stadija – submediana (apatinė mediana),
VII etapas - didėjantis įžanginis garsas.

Tonikas, subdominantas ir dominuojantis vadinami pagrindiniais žingsniais, likusieji – antriniais. Prisiminkite, prašau, šiuos tris skaičius: I, IV ir V – pagrindiniai žingsniai. Nesijaudinkite, kad jie išdėstyti skalėje taip įnoringai, be matomos simetrijos. Tam yra esminių priežasčių, kurių pobūdį sužinosite iš mūsų svetainėje pateiktų harmonijos pamokų.

Dominuojantis (išvertus kaip dominuojantis) yra grynoje kvintoje virš toniko. Tarp jų yra trečiasis žingsnis, todėl jis vadinamas mediana (viduriniu). Subdominantas (apatinis dominuojantis) yra penktadalyje žemiau toniko, todėl jo pavadinimas, o subdominantas yra tarp subdominanto ir toniko. Žemiau pateikiama šių veiksmų vietos diagrama:

Įžanginiai garsai gavo savo pavadinimą dėl jų traukos į toniką. Apatinis švino garsas gravituoja aukštyn, o viršutinis - žemyn.

Aukščiau buvo pasakyta, kad yra trys stabilūs garsai pagrindiniuose - tai I, III ir V žingsniai. Jų stabilumo laipsnis nėra vienodas. Pirmasis žingsnis - tonikas - yra pagrindinis atskaitos garsas, todėl jis yra stabiliausias. III ir V stadijos yra mažiau stabilios. II, IV, VI ir VII didžiosios skalės laipsniai yra nestabilūs. Jų nestabilumo laipsnis yra skirtingas. Tai priklauso: 1) nuo atstumo tarp nestabilių ir stabilių garsų; 2) apie garso stabilumo laipsnį, į kurį nukreipta gravitacija. Mažesnis gravitacijos stiprumas pasireiškia VI–V, II–III ir IV–V stadijose.

Gravitacijos pavyzdžiu pasiklausykime dviejų garso raiškos variantų. Pirmas- pagrindiniams klavišams ir antra nepilnamečiui. Kitose pamokose mokysimės nepilnamečio, bet kol kas stenkitės jį suvokti iš klausos. Dabar, užsiimdami praktinėmis pamokomis, pabandykite rasti stabilių ir nestabilių žingsnių bei jų sprendimo būdų.

Norėdami sužinoti, kaip nustatyti kūrinio tonalumą, pirmiausia turite suprasti „tonalumo“ sąvoką. Šis terminas jums jau pažįstamas, todėl tik priminsiu, nesigilindamas į teoriją.

Toniškumas - apskritai tai yra aukštis, šiuo atveju - tam tikros fretos - pavyzdžiui, mažoro ar molio - aukštis. Fretas yra skalės konstravimas pagal tam tikrą schemą, be to, fretas yra specifinis garsinis skalės koloritas (mažoras asocijuojasi su šviesiais tonais, minoras - su liūdnomis natomis, šešėliu).

Kiekvieno konkretaus žingsnio aukštis priklauso nuo jo toniko (pagrindinė stabili nata). Tai yra, tonikas yra užrašas, prie kurio pridedamas režimas. Pyktis, sąveikaudamas su toniku, suteikia tonalumo - tai yra tam tikra tvarka išdėstytų garsų rinkinys, esantis tam tikrame aukštyje.

Kaip pagal ausį nustatyti kūrinio raktą?

Čia svarbu tai suprasti ne bet kuriuo garso momentu galite tiksliai pasakyti, kokiu tonu skamba tam tikra kūrinio dalis. Būtinas pasirinkti atskiras akimirkas ir juos analizuoti. Kokios tai akimirkos? Tai gali būti pati darbo pradžia arba pabaiga, taip pat kūrinio dalies pabaiga ar net atskira frazė. Kodėl? Kadangi pradžia ir pabaiga skamba stabiliai, jie tvirtina, o viduryje dažniausiai būna nukrypimas nuo pagrindinio rakto.

Taigi, pasirinkęs sau fragmentą, atkreipkite dėmesį į du dalykus:

1. kokia bendra nuotaika kūrinyje, kokia nuotaika - mažor ar minor?
2. kuris garsas stabiliausias, koks skambesys tinka kūriniui užbaigti?

Kai tai nustatysite, turėtumėte paaiškinti. Tai priklauso nuo nuotaikos tipo – ar tai mažorinis klavišas, ar minorinis, tai yra, kokios nuotaikos klavišas. Na, o toniką, tai yra stabilų garsą, kurį girdėjote, galite tiesiog paimti ant instrumento. Taigi, jūs žinote toniką ir nuotaiką. Ko dar reikia? Nieko, tiesiog sudėkite juos kartu. Pavyzdžiui, jei girdite mažą nuotaiką ir toniką F, raktas bus f-moll.

Kaip nustatyti natų kūrinio tonaciją?

Bet kaip nustatyti kūrinio raktą, jei rankose turite užrašus? Tikriausiai jau atspėjote, kad turėtumėte atkreipti dėmesį į ženklus prie rakto. Daugeliu atvejų naudodami šiuos ženklus ir toniką galite tiksliai nustatyti klavišą, nes pagrindiniai simboliai pateikia faktą, siūlydami tik du konkrečius klavišus: vieną pagrindinį ir vieną mažąjį, lygiagrečiai jam. Koks tonalumas tam tikrame kūrinyje priklauso nuo toniko. Galite perskaityti daugiau apie pagrindinius ženklus.

Gali būti sunku rasti toniką. Dažnai tai būna paskutinė muzikos kūrinio nata ar logiškai užbaigta jo frazė, kiek rečiau – ir pirmoji. Jei, pavyzdžiui, kūrinys prasideda netaikymu (neužbaigtu taktu prieš pirmąjį), tada dažnai stabilioji nata būna ne pirmoji, o ta, kuri patenka į stiprų pirmojo normalaus pilno takto taktą.

Skirkite laiko pažvelgti į akompanimento dalį, iš jos galite atspėti, kuri nata yra tonikas. Labai dažnai akompanimentas sugroja toninę triadą, kurioje, kaip rodo pavadinimas, yra tonikas ir, beje, režimas. Paskutiniame akompanimentiniame akorde jis beveik visada yra.

Apibendrinant tai, kas išdėstyta pirmiau, pateikiami keli žingsniai, kuriuos turite atlikti, jei norite nustatyti kūrinio tonalumą:

1. Iš klausos – sužinokite bendrą kūrinio nuotaiką (dur arba minor).
2. Turėdami užrašus rankose, ieškokite pasikeitimo požymių (su raktu ar atsitiktine tvarka tose vietose, kur raktas pasikeičia).
3. Nustatykite toniką - paprastai tai yra pirmasis arba paskutinis melodijos garsas, jei jis netinka - nustatykite stabilią, "referencinę" natą pagal ausį.

Klausa yra jūsų pagrindinis įrankis sprendžiant problemą, apie kurią kalbama šiame straipsnyje. Vadovaudamiesi šiomis paprastomis taisyklėmis galėsite greitai ir teisingai nustatyti muzikos kūrinio klavišą, vėliau sužinosite, kaip nustatyti raktą iš pirmo žvilgsnio. Sėkmės!

Beje, geras patarimas jums Pradinis etapas gali tapti cheat sheet, žinomu visiems muzikantams -. Pabandykite juo naudotis – labai patogu.

Pasiekiamas muzikinio skambesio įvairinimas didelė suma būdai. Šiandien mes analizuosime kai kuriuos svarbiausius - pagrindinės ir mažosios serijos variantus, ypač harmoninę minorinę ir mažorinę. Pradėkime nuo savybių.

Kas yra harmoninis minoras?

Vienas iš nedidelių masto tipų. Tai yra sąvokos apibrėžimas paantraštėje. Jo skirtumas nuo natūralaus skambėjimo yra VII stadijos padidėjimas. To priežastis yra įžanginio tono imitacija, būdinga tik natūraliam majorui.

Harmoninė minorinė laikoma labiausiai paplitusiu to paties pavadinimo serijos tipu tiek klasikinėje, tiek popmuzikoje. Pakilimo tvarka jo skalė sudaryta taip: T - PT - T - T - PT - pusantro tono - PT.

Taigi tarp šeštos ir septintos pakopos pastebimas padidintas antras (kitaip tariant, pusantro tono) suteikia harmoniniam minorui specifinį koloritą. Iš čia pastebima įdomi tendencija. Klasikiniuose XVIII – XX a. pradžios muzikos kūriniuose, kurie kuriami moll tono, išvengiama melodinio žingsnio perėjimo į pusantro tono. Išimtis bus tos kompozicijos, kurioms autorius siekia suteikti rytietišką (rytietišką) skonį, skambantį „rusiškų rytų“ dvasia. Toks žingsnis padidėjus sekundei yra teisingiau vadinamas modalizmu.

Esami nedideli raktai

Pažiūrėkime, kokiais klavišais galite matyti harmoninį minorą:

• La Minor.
• E-moll.
• Harmonika h-moll: A smailo išvaizda.
• F-sharp: septintojo laiptelio pakėlimas kylant.
• C aštrus: kai harmoningas, prideda C ryškumą.
• F-moll: garsui būdingas mi-bekaro padidėjimas.
• C-moll: Pakelkite B-bekar su harmoningu garsu.
• G Minor: šiam stiliui nustatytas „F-sharp“.
• harmonika yra C staigus pakilimas.

Harmonikas majoras

Harmoninis mažoras yra to paties pavadinimo skalės variantas. Jos pagrindinis išskirtinis bruožas- nuleista VI pakopa. Tuo harmoninė įvairovė skiriasi nuo natūralios.

Pažvelkime į harmoninio mažoro harmoniją kilimo tendencijoje: T - T - PT - T - PT - pusantro tono - PT. Šeštasis žingsnis žemiau turi vieną ypatumą: jis padeda sukurti intervalus, kurie bus identiški minoriniam klavišui. Kaip pavyzdys: padidintas antrasis šiame etape.

Taigi galime teigti, kad specifinė harmoninio mažoro spalva yra ta pati rytietiška spalva. Tai suteikia sekundę tarp šeštojo ir septinto žingsnio, kuri padidinama.

Kas gali būti nepilnametis?

Iš pradžių garsą atstovavo tik vienas natūralus nepilnametis. Tačiau laikui bėgant, siekiant paįvairinti, į pyktį įtrauktos naujos „spalvos“. Taip atsirado harmoninis ir melodingas minoras. Apsvarstykite dvi mūsų nepateiktas rūšis.

Natūralus... Tai yra paprastos skalės pavadinimas, nepridedant atsitiktinių ženklų ir atsižvelgiant tik į pagrindinius. Judant aukštyn ir žemyn skalė yra ta pati. Apskritai: paprastas, liūdnas, griežtas garsas be nereikalingų detalių.

Melodingas... Skirtumas tas, kad judant aukštyn iškart pakyla du laipteliai – šeštas ir septintas, o judant žemyn – priešingai – atšaukiami. Tai yra, į pastarasis atvejis atlikėjas groja ar dainuoja beveik natūralią minorą. Čia būtina padidinti šeštąjį žingsnį, kad būtų padengtas padidintas intervalas. Tai būdinga harmoninei įvairovei. Tai būtina, nes minoras yra melodingas, o melodijoje judesys padidintą sekundę draudžiamas.

VI, VII laipsnių padidėjimas suteikia kryptingą, bet tuo pat metu sušvelnintą judesį toniko link. Taip pat įdomu, kodėl šis pakeitimas atšaukiamas judant žemyn? Paprasčiausias paaiškinimas: pakėlus šeštą ir septintą tašką, melodija suteikia šiek tiek linksmumo. Tačiau atsižvelgiant į tai, kad žaidžiama nepilnametė, tokios nerimtos natos kartojimas bus nereikalingas.

Kas gali būti pagrindinis?

Kaip ir minoras, mažoras gali būti natūralus, melodingas ir harmoningas. Apsvarstykite jo neatstovaujamas veisles.

Natūralus... Tai apima bendrą gamą su pagrindiniais simboliais, jei reikia. Natūralioje specialybėje nėra atsitiktinių. Jis yra labiausiai paplitęs muzikiniai kūriniai vaizdas iš visų trijų.

Čia stebima skalės tonų seka: T - T - PT - T - T - T - PT.

Melodingas... Kaip pamenate, melodingu minoriniu klavišu buvo pakelti du žingsniai – 6-asis ir 7-asis. Didžiosiose jų nedidėja, o atvirkščiai – mažėja. O VI ir VII etapai keičiasi jau judėjimo žemyn metu. Tai yra, melodingo minoro taisyklės yra visiškai priešingos. Tai leidžia lengvai prisiminti jų skirtumus ir panašumus.

Įdomi ypatybė čia yra tokia: dėl šeštojo laiptelio nuleidimo tarp garsų susidaro ir padidėję, ir sumažėję intervalai – būdingi tritonai. Bet apskritai judant aukštyn čia grojamas natūralus mažoras, o judant žemyn – nuleidžiamas šeštasis ir septintasis laipteliai.

Lygiagretūs klavišai

Dviejų tipų raktai (didieji ir mažieji) laikomi lygiagrečiais, jei rakte yra tie patys pakeitimo simboliai. Šio reiškinio pavyzdžiai:

• Minoras ir C dur. Paralelizmas yra tas, kad jie neturi ženklų prie rakto.
• Tokių klavišų e-moll ir U su F aštro klavišu.

Jei ieškote paralelinė dur tonalumas, prisiminkite vieną faktą. Paralelinio minoro tonikas bus mažesnis mažu trečdaliu.

Atkreipkite dėmesį, kad melodinėse ir harmoninėse durose visi kitimo požymiai yra atsitiktiniai. Pavyzdžiui, harmoninėje e -moll jie nėra išimami prie rakto, bet prireikus pažymimi pačiame kūrinyje.

Taigi mes išanalizavome du harmoninius skalės tipus – mažorą ir minorą. Pirmajam būdingas padidintas septintasis etapas, antrasis – nuleistas šeštasis. Klausydamiesi žaidimo, atlikimo pastebėsime, kad tokie klavišai kitų fone išsiskiria savo rytietiškumu, rytietišku stiliumi, kuris suteikia klasikinei muzikai tam tikro skambesio, originalumo. Be harmonikos, minoras ir mažoras pasižymi natūralia ir melodine įvairove, kurią palietėme ir šioje medžiagoje.