Kas yra tonalumas? Mes užvaldome trijų tipų nedidelį lygiagrečią pakartotinio bimolio tonalumą.

Vos muzikantas pradeda mokytis naujo muzikinio darbo, visų pirma tai lemia tonalumą. Ir nesvarbu, kokia priemonė muzikantų vaidina, užsiima vokalu arba tiesiog moko solfeggio numerį. Be aiškaus tonalumo supratimo, naujas produktas yra labai sunkus. Ir jei kalbama apie harmoniją ... gebėjimas statyti akordus yra visiškai pagrįstas tonalumo supratimu.

Raktas

Kas yra tonalumas? Šio žodžio apibrėžimai yra skirtingi, tai priklauso nuo mokymosi etapo ir iš vadovėlio autoriaus. Galimos šios žodžio "tonalumo" apibrėžimai:

• Tonalumas - Lada pavadinimas.
• Tonumas - Lada aukštis.
• Tonumas yra didelės padėties LADA pozicija ("pradinė muzikos teorija", reklama).
• Tonalumas (klasikinis) yra centralizuotas, funkcinis diferencialas, pagrįstas diktyviniu dviejų lynų pagrindinės kasybos sistemos, kurioje akordas yra pagrindinis vystymosi objektas, ir bendri modeliai nustatomi pagal rezoliucijos principą ( "Harmonija Vakarų Europos muzikos IX - XX a. Pradžia", L. Dyachkova).

Tonumas yra didelė ir nedidelė, tai priklauso nuo Lada, kuri yra paremta. Be to, toniškumas yra lygiagrečiai, tas pats pavadinimas, taip pat stipriai lygus. Pabandykime išsiaiškinti, kas visa tai reiškia.

Lygiagrečiai, vienas, stiprintuvas tonalness

Pagrindiniai tonalumo nustatymo kriterijai yra būdas (pagrindinis ar nedidelis), raktas (virškintuvai arba Bempoli, jų skaičius) ir tonikas (nuolatinis tonalumo garsas, I etapas).

Jei kalbame apie lygiagretus ir tas pačias tonalies, visada yra blogas būdas. Tai yra, jei diagnostika yra lygiagrečiai - tai yra pagrindinis ir nedidelis, jei tas pats pavadinimas yra panašus.

Lygiagrečiai vadinami dideliu ir nedideliu tonalumu, kuris tie patys raktų ženklai Ir skirtingas tonikas. Pavyzdžiui, tai yra pagrindinis (C-DUR) ir LA MINOR (A-MOLL).

Galima matyti, kad natūraliame dideliuose ir nedideliuose šiuose tonalizacijose naudojamos tos pačios pastabos, tačiau etapas ir žingsniai bei būdas yra skirtingi. Raskite lygiagrečią tonalumą lengvai, jie yra mažo stulpelio atstumu. Rasti lygiagrečiai nepilnametis, Būtina statyti nuo pirmojo etapo mažo pasukimo ir rasti lygiagrečiai dideli, Turite sukurti nedidelę politiką.

Taip pat galima prisiminti, kad tonikas lygiagrečiai yra įsikūrusi VI etape natūralaus masto, o tonic lygiagrečiai žurnalas yra III mažo etape.

Žemiau yra lygiagrečių tonalizacijų lentelė.

Pagrindinis - LA MINOR

Diniškas tonalumas

Barth tonatial.

Tas pats pavadinimas yra pagrindinis ir nedidelis tonalumas, kuris Įvairūs raktų ženklai ir. \\ T tas pats tonikas. Pavyzdžiui, tai yra D pagrindinis (C-DUR) ir D MORLE (C-MOLL).

Jūs netgi galite suprasti tų pačių pavadinimų esmę, jie turi vieną vardą, vieną toniką. Tos pačios pavadinimo diagnozė (natūra) išsiskiria III, VI ir VII žingsniais.

Annharmoniškai lygūs tonalyvuose vadinami tonalumu, kurio garsai, visi žingsniai ir konsonansai yra vienodai lygūs, t.

Pavyzdžiui, jei žaidžiate "Doz" ir "Re-Fambra", jie skamba vienodai, šie garsai yra stiprios spalvos.

Enharmoniškai vienodų tonalių pavyzdžiai

Teoriškai, bet kokiam tonalumui, galite rasti "Enharmoning" pakeitimą, tačiau daugeliu atvejų tai bus nepasirengusi. Pagrindinis stiprintuvo vienodo tonos tikslas yra supaprastinti rangovo gyvenimą.

Pagrindinės toniškumo pakeitimo priežastys yra dvi:

• Tonumas pakeičiamas, kad sumažintų simbolių skaičių. Pavyzdžiui, DU-DYZA IMALER 7 viryklės, ir Re-Famber 5 Bemoley. Tonalumas su mažesniu ženklais yra paprastesnis, patogesnis, todėl naujo bf pagrindinis naudojamas dažniau.
• Šie ar kiti tonalybė geriau tinka įvairių tipų įrankiams. Pavyzdžiui, už styginių-upelio įrankių grupę (smuiku, alto, violončele), dizetinis tonalumas yra geriau tinka, o Bramolės tonai yra patogesni vėjo instrumentams.

Yra 6 poros tonalinių, kurie pakeičiami Enharmonic, 3 didieji ir 3 nepilnamečiai.

Pagrindinių tonalinių pavyzdžiai

Mažų tonalinių pavyzdžiai

Jei kalbame apie ne nuoseklius chemarmoninius pakeitimus, tuomet jūs galite atnešti tokį tonalumą kaip pagrindinį (be ženklų) ir SI-DYZA major (12 patiekalų). Jis bus stiprus lygus pagrindiniam ir pakartotiniam pluošto pagrindiniam (12 bemolei).

Tonalumas vaidina svarbų vaidmenį kompozitorių darbe, kai kurie, kai kurie vaizdai yra fiksuoti, pavyzdžiui, nuo "Bach Sion" laikoma "juoda" tonalumas ir Na Rimsky-Korsakovo darbe Re-Barol pagrindinė yra laikoma meilės tonalumu. Nenuostabu, kad visų tonų parašytų darbų ciklai yra sukurti: 2 gerai grūdinto rakto I. S. Baha, 24 Preludes F. Chopinas, 24 Preludes A. Scabin, 24 Preliudes ir Fugu D. Shostakovich. Ir vienas iš kompetentingų, sėkmingų tokių darbų vykdymo - žinių apie tonalies.

Šis straipsnis skirtas labai svarbi muzikos tema - tonalumas. Jūs sužinosite, kas yra tonalumas, kuris yra lygiagrečiai ir tas pats toniškumas, ir jų abėcėlės pavadinimai taip pat bus laikomi.

Kas yra tonalumas?

Pats žodis rodo jo vertę. Atrodo, kad klausia toną į visą muzikinį darbą. Iš esmės, tonumas yra darbo pagrindas. Iš jo atstumti, sukurti vieną ar kitą muzikinę kompoziciją. Tai yra tokio tipo pradžia.

Taigi, pavyzdžiui, yra toniškumas. Tai reiškia, kad tonikas yra pirmasis Lada etapas, yra garsas "į". Pagrindinis akordas šiame tonalume susideda iš iki MI druskos garsų. Toks akordas vadinamas "toniniu blaiviu".

Šiuo atžvilgiu, prieš išardydamas ir žaidžiant muzikinį darbą, atlikėjas nustato pagrindinį tonalumą, LADE iššūkį, žiūri į pagrindinių simbolių skaičių, psichiškai lemia, kaip jos lygiagrečiai tonalumas.

Ta pati muzikinė kompozicija gali būti jaučiama arba grojama visiškai skirtingais atitinkamų LADA tonalumais. Tai visų pirma naudojama vokalinio našumo patogumui.

Darbe naudojamas lygiagrečiai tonalumas gali suteikti kitą kompozicijos spalvą. Pavyzdžiui, jei muzikinė kompozicija yra parašyta šviesiai tonalumu iš naujo, jo lygiagrečiai tonalumas yra liūdna ir tragiška si nepilnametis.

Žodžių požymiai tonalities

Major yra žymi "Dur", nepilnametis turi "Moll" pavadinimą. Diez - yra, Bimol - Es. Žemiau yra kai kurių lygiagrečių tonalizacijų ir jų raidės žymėjimo sąrašas.

• Dideliems (be ženklų). Reiškia c-dur. Lygiagrerus tonalumas - LA MINOR (A-MOLL).

• Fa majoras yra vienas bimol (si). Jis turi paskyrimą f-dur. Jos lygiagrečiai - re maža (D-MOLL).
• Sol Major yra vienas mirkys (fa). Žymi g-dur. Tonumas lygiagrečiai su ja - nepilnametis (e-moll).
• SI-BAROL pagrindinis - du bemoles (si, mi). Jis turi pavadinimą B-DUR. Jos lygiagrečiai - g-moll sol (g-moll).
• D didieji - du mirza (fa, iki). D-dur yra pažymėtas. Jos lygiagrečiai - nedidelis (h-moll).

Kas yra lygiagrečiai tonalumas

Tai yra didelio ir nedidelio polinkio toniškumas, kuriame yra tie patys raktų ženklai, tačiau jie turi skirtingą toniką.

Aukščiau pateiktame sąraše rodoma tam tikra tonalumas ir lygiagrečiai jiems.

Norėdami rasti lygiagrečią tolumą šiam pagrindiniam, jums reikia nuo nurodyto kritimo M.3 (maža politika) žemyn.

Jei reikia nustatyti lygiagrečią tonalumą šiam nepilnamečiui, tuomet būtina iš nurodyto pakilimo iki B.3 (didelių talpykloje).

Ankščiau pateiktame sąraše aiškiai parodoma lygiagrečiai tonalumas didelių ir nedidelių galimybių iki dviejų simbolių, kai raktas.

Tonalness Simony.

Tai yra tie, kurie turi tą patį toniką, bet kitokį lade iššūkį ir, atitinkamai, visiškai skirtingi ženklai su raktu.

Pavyzdžiui:

• C-dur (jokių ženklų) - C-Moll (trys bemoles).
• F-DUR (vienas bembol) - f-moll (keturios bemoles).
• G-dur (vienas patiekalas) - g-moll (du bemoles).

Taigi, tonumas yra ypatinga bet kokio muzikinio kompozicijos pradžia tiek kompozitoriui, tiek atlikėjui. Melodijos perkėlimas, ty perėjimas nuo vienos tonalumo į kitą, leidžia vokalistams laisvai atlikti visiškai visas kompozicijas. Toks perdavimas kartais suteikia darbui visiškai naują spalvą. Galite praleisti įdomų eksperimentą ir išbandyti muzikinį rašymą, parašytą didelėje tonalume, įvykdyti nepilnamečiu (galima išrinkti lygiagrečią tonalumą. Šviesa ir linksmas nuotaika tuo pačiu metu taps liūdna ir liūdna. XX a. Pasirodė terminas "Atonal Music", ty muzika, kuri neturi fiksuoto tonalumo. Bet tai yra visiškai kitokia istorija ...

Faktinis

Miscellanea.
Miscellanea.

Muzikos teorija apima didžiulį įvairių terminijos kiekį. Tonumas yra esminis profesinis laikotarpis. Šiame puslapyje galite sužinoti, kas yra tonalumas, kaip nustatyti, kurie yra veislių, taip pat įdomių faktų, pratimų ir būdų pakeisti tonalumą.

Pabrėžia

Įsivaizduokite, kad nusprendėte žaisti muzikinį darbą. Jūs nustatėte užrašus, ir analizuojant rezervuaro tekstą, pastebėjau, kad po rakto yra virškinimo ar bempolinų. Jums reikia išsiaiškinti, ką jie reiškia. Pagrindiniai ženklai yra pakitimai požymiai, kurie išsaugomi visoje muzikinės sudėties veikimui. Remiantis taisyklių, jie yra nustatyti po rakto, bet prieš dydį (žr. 1 pav.) Ir dubliuoti kiekvienai vėlesnei eilutei. Pagrindiniai ženklai yra reikalingi ne tik tam, kad nuolat nerašytumėte aplinkraščius, kuris užima daug laiko, bet ir muzikantui, kad būtų galima nustatyti tonalumą, kuriame yra parašytas darbas.

1 pav.

Piano, taip pat daug kitų įrankių, turi templar sistemą. Šioje sistemoje skaičiuojami vienetai gali būti paimti tonas ir pusiau. Dėka duomenų skyriaus iš kiekvieno garso klaviatūroje, galite sudaryti tonalumą arba didelį ar nedidelį iššūkį. Taigi išrado pagrindinio ir nepilnamečio lade formulės (žr. 2 pav.).

2 pav.

Tai skirta šioms formulėms, kurios gali būti pastatytos iš bet kokio garso tonalumo, arba didžiųjų, arba smulkių. Nuoseklus užrašų atkūrimas pagal šias formules vadinamas gama. Daugelis muzikantų žaisti gama, siekiant greičiau orientuoti į tonalities ir raktų ženklų su jais.

Tonumą sudaro du komponentai: garso pavadinimas (pvz.,) Ir "Lade" iššūkis (pagrindinis ar nedidelis). Sukurti žaidimą, turite pasirinkti vieną iš klaviatūros garsų ir žaisti iš jo pagal formulę ar pagrindinį ar nedidelį.

Pratimai

1. Pabandykite žaisti didelį žaidimą iš garso "RE". Naudokite, kai žaidžiate tonų ir pusiaufono santykį. Patikrinkite teisingumą.
2. Pabandykite atkurti nedidelį gamą nuo "MI" garso. Būtina atlikti siūlomą formulę.
3. Stenkitės žaisti gama nuo skirtingų garsų įvairiais iššūkiais. Iš pradžių lėtai, tada greičiau.

Veislės. \\ T

Kai kuri tonalybė gali turėti tam tikrą ryšį tarp savęs. Tada jie gali įvesti šias klasifikacijas:

• Lygiagrečiai tonalumas. Ši funkcija yra tas pats raktų simbolių skaičius, bet kitoks lade iššūkis. Tiesą sakant, garsų rinkinys yra absoliučiai identiškas, skirtumas yra tik toniko garsas. Pavyzdžiui, tonalumas į didelią ir LA MINOR yra lygiagrečiai, jie turi tą patį skaičių raktų ženklų, bet kitokį lade iššūkį ir tonikas garsas. Yra lygiagrečiai kintamas būdas, kuriam būdingas tai, kad darbe yra dvi lygiagrečios tonalumas, ir jie nuolat keičiasi kojomis, tada ant didelio, tada nepilnamečio. Toks būdas yra būdingas rusų liaudies muzikai.
• Tie patys toniniai garsai turi tą patį garsą, tačiau tuo pačiu metu yra įvairių lauko iššūkių ir raktų ženklų. Pavyzdys: D didieji (2 raktų ženklai), re mažo (1 raktas ženklas).
• Vieno etapo turi bendrą politiką (tai yra, trečiasis garsas blaiviai), nebėra sujungia toniką, nei pagrindinius ženklus, taip pat. Paprastai vienas insultas nepilnametis yra nedideliems antrajam arba pusiau didesniam už didesnį. Atitinkamai, vienas etapas, susijęs su Minela, yra žemiau mažame antrajame ar pusmetyje. Pavyzdys gali tarnauti kaip tonalumas dideliems ir nepilnamečiams, "MI" garso sutampa su blaivių pasiskirstymo akordais.

Pratimai

Nustatyti, kaip du tonalumas koreliuoja kartu. Įdėkite atitinkamą figūrą šalia pavyzdžio:

1. Lygiagrečiai
2. Tas pats pavadinimas
3. Vienas etapas

Klausimai:

• B-dur ir h-moll
• A-dur ir a-moll
• G-dur ir e-moll

Patikrinkite savo žinias.

Atsakymai: 3, 2, 1.

Įdomūs faktai

• Kaip muzikinis terminas kilęs XIX a. Pradžioje. Jis buvo pristatytas Aleksandro Etienne Soron savo raštuose.
• Yra "spalvos" klausymas, kuriam būdingas tai, kad asmuo turi tam tikrą toniškumą, susijusį su konkrečia spalva. Šios dovanos savininkai buvo Rimsky-Korsakov ir. \\ T Scriabin..
• Šiuolaikiniame mene yra atonal muzika, kuri nesudaro toninio stabilumo principų.
• Anglų kalbos terminologija naudoja tokį paralelinių tonalities žymėjimą - santykinius raktus. Pažodžiui tai yra "susiję" arba "koreliuoti". Tas pats nurodyta kaip lygiagrečiai raktai, kurie gali būti suvokiami kaip lygiagrečiai. Dažnai, verčiant konkrečią literatūrą, vertėjai priima klaidą šiuo klausimu.
• Klasikinės muzikos simboliai pritvirtintos tam tikros tonos prasmės. Taigi des-dur yra tikra meilė, b-dur apibrėžia gražius vyrus, herojus ir e-moll - liūdesį.

Stalo tonas

Diezny.

Blamle.

Kaip nustatyti darbo toną

Galite sužinoti pagrindinį kompozicijos tonalumą naudodami toliau pateiktą planą:

1. Pažvelkite į raktų ženklus.
2. Rasti lentelėje.
3. Tai gali būti du tonalumas: pagrindinis ir nedidelis. Norėdami nustatyti, kokiu būdu būtina pamatyti, koks yra darbas baigiasi.

Yra metodų, supaprastinant:

• Dizardo tonalumuose pagrindiniam pagrindiniam: paskutiniai patiekalai + m2 \u003d tonalumo pavadinimas. Taigi, jei ekstremalus raktų ženklas yra iš anksto, jis bus iš naujo.
• Bramole Pagrindiniai tonalai: priešpaskutinę bemolį \u003d norimą tonalumą. Taigi, jei pagrindiniai simboliai bus trys, tada priešpaskutinė bus Mi-Bömbol - tai bus norima tonalybė.

Galite naudoti ir standartinius metodus ir aukščiau. Svarbiausia sužinoti, kaip teisingai nustatyti tonalumą ir naršyti.

Pratimai

Nustatykite raktų ženklus ant raktų ženklų.

Majoras

Nedidelis

Atsakymai: 1. D pagrindinis 2. Kaip pagrindinis 3. C MAIN

1. CIS MIND 2. B MARLED 3. E MORLE

Kvartalas

"Quart Cuintting Circle" yra speciali schematiškai apibūdinta informacija, kurioje visi veislynai yra švarių kvintso pagal laikrodžio rodyklę ir švariems kvartams prieš laikrodžio rodyklę.

Pagrindinis tonalness.

Pradėkime nuo to, kas yra pagrindinis ir nedidelis blaivus ir kaip jie yra pastatyti. Nepriklausomai nuo uždegimo, blaivumas yra akordas, sudarytas iš trijų garsų, kurie yra ant jų. Didelis blaivus yra pažymėtas B 5 3, ir susideda iš didelės pasėdėjimo ir mažų. Maža blaivinė yra pažymėta kaip M 5 3, ir susideda iš mažo ir didelio kalėjimo.

Iš kiekvienos tonalumo pastabos galite sukurti blaivus.

Pagrindiniai tonalumo patekliai yra akordai, rodantys didelį ar nedidelį iššūkį. Dėl pirmojo, ketvirtojo ir penktojo, Trusnijos, atitinkančios Lade-nuotaiką. Tai yra, pagrindiniai triumfai yra pastatyti dideliais šiais veiksmais ir mažesniu, atitinkamai nepilnamečiu. Pagrindinė blaivinė kiekvienam etapui turi savo vardus arba taip pat skambučių funkcijas. Taigi pirmame etape yra tonikas, ketvirtojo subdominantu, ir penktą dominuojančią. Paprastai sutrumpinama, jie žymi T, S ir D.

Susijęs tonalumas

Yra tokia koncepcija kaip toniniai santykiai. Kuo daugiau skirtumų požymių, tolesnė giminystė. Atsižvelgiant į sistemas, skiriasi nuo 3 ar 4 laipsnių. Apsvarstykite populiariausią sistemą, kuri skiria 3 laipsnių tonumą.

Pirmoji grupė suskirstyti į 3 kategorijas:

1. Tai yra lygiagrečiai tonalumas. Ženklų skirtumas yra 0. sujungia šiuos šešių bendrų akordų tonus. Pavyzdys: fa major ir nekilnojamojo.
2. 4 Tonumas. Tarp pagrindinės ir galutinio tonalumo skirtumas yra vienas ženklas. Tai yra subdomitorių ir dominantų tonumas, taip pat lygiagrečiai S ir D. Pavyzdys, skirtas automobilio didinimui: S - į didelią, lygiagrečiai S - LA MINOR, D - D - D - pagrindiniai lygiagrečiai.
3. Laikoma tik dideliais tonaliais. 4 ženklų skirtumas yra harmoninis subdominis. Pavyzdys C-DUR - harmoninis subdominis yra f nepilnametis.

Antroji grupė Rodancija yra padalinta į 2 pogrupius:

1. 4 Tonumas. Dviejų raktų ženklų skirtumas. Rasti šiuos tonus lengvai iš pagrindinių jie yra už didelę antrą virš ir žemiau + lygiagrečiai rasti. Pavyzdys: pagrindinis tonalumas yra pagrindinis. Aukščiau ir mažesnis už didelį sekundę arba toną tonalumo: si maža ir druskos pagrindinė. Parallels rasti tonalities: tai yra pagrindinė ir MI nepilnametis.
2. Po trejų iki penkių ženklų skirtumas. Rasti tonalumą priklausys nuo pagrindinio ar nedidelio tonalumo.

• Dur: 6 didieji ir 2 nepilnamečiai: didesnis ir mažesnis M2, M3 ir B3; SS harmoninis, esantis toliau B2, taip pat pagrindiniame kambaryje. PAVYZDYS G-DUR: AS-DUR, B-DUR, H-DUR, FIS-DUR, E-DUR, ES-DUR IR F-MOLL IR G-MOLL.
• MOLL: 6 nepilnametis ir 2 pagrindiniai: mažam sekmui, nedideliems nutraukimui ir B3 aukščiau ir žemiau; DD už didelę antrą aukščiau ir tas pats pagrindinis.

Trečioji grupė suskirstyti į 2 grupes:

1. 3 tonalumas, neturintis bendrojo akordo, skirtumas yra 3-5 simboliai priešinga kryptimi. Dėl didelių, tai yra būtina rasti nepilnamečiams aukštesnius šiais intervalais ir mažėjančiam pagrindiniam WC.1, UV.4 ir UV.5 žemiau.
2. Titonanta ir jos lygiagrečiai. Yra tritonas nuo pradinio toninio, C-DUR - FIS-DUR.

Priklausomai nuo to, kad harmonija išskiria daug moduliavimo metodų.

Kaip pakeisti toniškumą

Taip atsitinka, kad toniškumas yra per didelis balsui, arba per mažas. Norint, kad muzika būtų puikiai skambinama su šiuolaikinėmis technologijomis ir programų, kad būtų galima atėmus vieną patogumą, tai yra, perkelti jį į reikiamą intervalą yra mažesnis arba didesnis. Mes analizuosime, kaip pakeisti tonalumą namuose ar kompozicijose. Mes dirbsime "Audacity" programoje.

• Atidarykite "Audacity" programą

• Spustelėkite skyrių "File". Pasirinkite "Atidaryti ..."

• Pasirinkite reikiamą garso įrašymą
• Ctrl + klavišų derinys paryškina visą takelį.
• Spustelėkite ant skyrių "efektai", pasirinkite "Tonų aukščio keitimas ..."

• Atskleisti pusinės dalies numerį: didinant virš nulio vertę, vertė yra mažesnė nei nulis. Galite pasirinkti konkrečią tonalumą.

• Mes palaikome rezultatus. Atidarykite failų skyrių, pasirinkite "Eksportuoti garso ..."

Tikimės, kad puslapis buvo naudingas skaitymui ir dabar žinote, kas yra tonalumas, mes suprantame savo nuomonę ir gali perkelti muzikos darbą naudojant specialią programą. Perskaitykite kitus straipsnius apie muzikinį raštingumą ir pagerinkite savo žinias.

Semantinis (Lado-fonic) vienybė

Klasikinės harmonijos vienetai.

A.L.OSTROVSKY. Muzikos ir solfeggio teorijos metodika. L., 1970 m. P. 46-49.

N.L.Vashkevich. Išraiškingos tonos. Nepilnametis. (Rankraštis) Tver, 1996.

Kompozitoriaus tonalumo pasirinkimas yra ne atsitiktinis. Didžiąja dalimi ji yra susijusi su savo išraiškingomis galimybėmis. Individualios spalvingos tonalumo ypatybės yra faktas. Jie ne visada vienybės, turinčios emocinę muzikinio darbo spalvą, visada yra savo spalvingu išraiškingu subjektu, kaip emociniu fone.

Analizuojant didelį didelių darbų ratą, Belgijos muzikologą ir kompozitorių Francois Auguste Geverte (1828-1908) pristatė savo išraiškingumo versiją. pagrindiniai tentaiaptikti konkrečią sąveikos sistemą. "Dažai būdingi dideliam uždegimui - jis rašo, - šviečia šviesos ir blizgios spalvos su miršta, griežta ir tamsiai tonais su Bembols ...", iš esmės kartojant išvadą R. Shuman, padarė pusę amžiaus anksčiau. Ir toliau. "Prieš - druskos - relės pagrindinė ir tt - visi lengvesni ir lengvesni. UP - F - C-BIMOL - MI-BF pagrindinis ir kt. - Viskas yra niūrus ir niūrus. " "Kai tik ateisime į Fa-doz didelio toną (6 viryklės), laipiojimo stotelės. Staiga ištrinta tonų su diemais, prisirišusiais, yra staiga ištrinti ir, nesilaikant transfuzijos, atspalviai yra identifikuojami su druskos dažų tonu (6 bemoley) ", kuris sukuria uždarą ratą:

Į didžiąją dalį

Kietas, lemiamas

F pagrindinė druskos pagrindinė

Drąsiai Laimingas

SI-Fleol pagrindiniai re major

Didžiuojasi Brilliant.

MI-BEMBOL pagrindinis la majoras

Didingas Džiaugiuosi

La-butas pagrindinis didelis

kilnus Šviečia

Pakartotinai plokščias C pagrindinis

Svarbi galinga

SALU-FLEOL MAIN FA-DIEZ MAIN

Niūrus Sunku

Gvartos išvados nėra būdingos. Ir tai yra suprantama; Vienu žodžiu atspindi emocinį tonalumo skonį, būdingą savo atspalvių paletę, jo išskirtinis niuansas yra neįmanomas.

Be to, būtina atsižvelgti į individualų "klausos" iš tonalumo. Pavyzdžiui, "Tchaikovsky" pakartotinis šeimininkavimas gali būti laikinai vadinamas meilės tonalumas. Tai yra romantikos tonalumas "ne, tik tas, kuris žinojo", raidžių Tatjana, P.P. (Meilės temos) Romeo ir Džuljeta ir dar daugiau ..

Ir ", nepaisant kai kurių naivumo" (kaip pažymėjo Ostrovsky), mums, Gevertart - vertės tonalies. Kiti šaltiniai, kurių mes neturime.

Šiuo atžvilgiu, toninės charakteristikos teorijos pavadinimų sąrašą "Kieno darbai buvo" Beethovenas ": Mattezon, L. Mitzler, Klinberger, Y.G. Zulzer, A. Khr.KH, Y.Y. Fonas Haynez, khr.f. D.Shubart (praneša Romain Rollan knygoje. "Naujausi Beethoveno kvartetai". M., 1976, P.225). "Iš tešlos charakteristikų, okupuotų Beethoveno į gyvenimo pabaigos savybių problema."

Gvartos "instrumento vadovo darbas", kur medžiaga yra ant tonalinių, išversta į Rusijos P. Tchaikovsky. Didžiojo kompozitoriaus susidomėjimas kalba apie daug.

"Expressingumly. nedideli tonalai- jis parašė Gever, yra mažiau įvairių, tamsių ir ne taip apibrėžta. " Ar GEVART išvados? Abejonių dėl to, kad tarp tonų, kurie neturi neabejotinai specifinių ir ryškių emocinių savybių, nedidelių, ne mažiau kaip didelių (pakankamai pavadinti Si Minor, nepilnametis, nepilnametis). Atsakymas į šį klausimą buvo užduoties bendrųjų kursinių darbų studentams, turintiems I-ojo metų T.O. Tver Muz.Thechilsi (1977-78 Uch. Metai) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobryn Marina (Senasis Toropa), Zaitsyva Tatjana (Konakovo), Corbenen Elena (Wedge), Shcherbakova Svetlana ir Yakovleva Natalia (Vyshny Volochek). Operacija buvo analizuojama pagal instrumentinius ciklų, įtraukiant visus 24 iš kvintning apskritimo, kai avarijos greitis tonas yra minimalus:

Bach. HTK, I TOM, preliudai ir fugos

Chopinas. Preliudai. Op.28,

Chopinas. Etudes. Op.10, 25,

Prokofiev. Petro parkas. Op.22,

Shostakovich. 24 preliudai ir fugai. Op.87,

Shchedrin.24 preliudai ir fuga.

Mūsų valiutos kurso darbe analizė buvo apribota tik pirmojoje eksponuojamoje temoje dėl iš anksto nustatyto plano. Visos išvados dėl emocinio formos turinio, reikalingo patvirtinti išraiškingumo, melodijos intonacijos ypatybių analizę, vizualinių momentų buvimą muzikos kalba. Apeliacinis skundas dėl pagalbos muzikos generalinei literatūrai buvo privaloma.

Galutinis mūsų analitinio darbo etapas buvo statistinis metodas daugiapakopio apibendrinimo visuose konkretaus toniškumo analizės rezultatų, elementarios aritmetinio epitelio žodžių skaičiavimo metodas ir taip nustatykite dominuojančią emocinę charakteristiką tonalumas. Mes suprantame, kad nėra lengva apibūdinti kompleksinio spalvoto toniškumo skonio žodžius, tuo daugiau žodžio, todėl buvo daug sunkumų. Individualios savybės individualių tonalyvų (Mažojoje, MI, iki, FA, C, C, FA, FA, buvo nustatyta, yra įsitikinę kitose - su mažiau nedviprasmiška (re mažo, cm-bemole, druskos-mirz).

Neapibrėžtumas kilo su nepilnamečiu. Jo charakteristika yra sąlyginė. Iš 8 analizuojami kūriniai tonalume su 6 ženklais 7 kompozitoriuose, Mi-Bell Minored pageidautina. Iš naujo miršta, "Labai reti ir nepatogūs vykdymui" (pagal J. Milšteino stebėjimą) turėjome tik vieną darbą (Bach HTC, FUG XIII), kuri nesuteikė jai galimybę suteikti jai būdingą. Kaip išimtis mūsų metoduose, mes pasiūli mes pasinaudoti pakartotinio mirties Mažosios I.Milstein aprašymas kaip didelis tonas . Šiame daugiafunkciniame apibrėžime ir nepatogumais vykdymui, psichologiniam ir fiziologiniam intonacijos intonacijos intensyvumui ir vokalistams ir kažkam padidėjusiam ir kažkam sunku.

Mūsų išvada: Be abejo, nedidelė tonalumas yra tarsi dauguma su konkrečiomis atskiromis išraiškingomis savybėmis.

"Gever" pavyzdžiu siūlome tokius dalykus, mūsų nuomone, priimtiną galimybę vienkartinėms savybėms:

lA MINOR - Lengvas

Maža - šviesa

si Minor - gedulo

Fa-dieze Minor - susijaudinęs

UP-DYZ MINOR - Elegy

SOL-DYZ MINOR -Napricinė

Re-mirz - "didelis tonalness"

MI-B plokščias nepilnametis - laivagalė

C-BF.

F nepilnametis - liūdna

į nedidelį - apgailėtiną

SOL MINOR - Poetinė

re nedidelis - drąsus

Gavęs teigiamą atsakymą į pirmąjį klausimą (jie turi nedidelį tonalumą su individualiomis išraiškingomis savybėmis), mes pradėjome nuspręsti dėl antrojo: ar yra kokių nors (kaip pagrindiniai tentai), išraiškingų charakteristikų sąveikos sistema nuo mažų tonalių?, Ir jei yra ar tai?

Mes primena, tokia didelių tonalybių sistema, Gvarta buvo jų vieta pagal kvints ratą, kuris aptiks natūralų apšvietimą jų spalvos, kai juda link dieliais ir išjungimais - į Bembols. Atsisakius nepilnametis atskirų emocinių-spalvingų savybių, Gevertai, žinoma, negalėjo matyti nedidelių santykių santykių, atsižvelgiant į tik emocinių perėjimų palaipsniui: "jų išraiškingas pobūdis nėra, kaip ir didelių spalvų, toks teisingas laipsnis "(5, p.48).

Sunku Gvartos pirmame, pabandykite rasti skirtingą atsakymą ir kitą.

Ieškant sistemos, buvo išstumtos įvairios minimalios tonos galimybės, palyginus juos su pagrindiniais, santykiais su kitais muzikos sistemos elementais, būtent - Vieta

pagal kvints ratą (kaip pagrindinis),

kitiems intervalams,

chromatiniu diapazonu;

vieta pagal emocines savybes (tapatybė, kontrastas, palaipsniui emociniai perėjimai);

palyginimai su lygiagrečiais dideliais tonaliais,

su tuo pačiu pavadinimu

analizė tonalities skonio, remiantis jų pozicijos garso ant skewness, palyginti su garsu.

Šeši mainų darbai - šešios nuomonės. Iš visų dviejų diskusijų įstatymų rasti Dobrynarina darbuose ir Bynkova Inna buvo perspektyvūs.

Pirmasis reguliarumas.

Mažų tonalumų išraiškingumas tiesiogiai priklausomai nuo to paties pagrindinio tonalyvų pavadinimo. Mažas yra sušvelnintas, tamsintas (kaip šviesos ir šešėlis) tos pačios pavadinimo pagrindinės versijos.

Mažas yra toks pat kaip pagrindinis ", bet tik šviesiai ir rūkas, kaip ir visi apskritai" nepilnametis ", atsižvelgiant į" pagrindinis "į tą patį pavadinimą.N. Rimsky Korsakov (SM.31).

Į didelę kietą, lemiamą

nedidelis patestinis,

SI pagrindinė galinga

mažas Mourner.

C-BF didžiulis didžiuotis

minor Sumaro.

Pagrindinis džiaugsmas

nedidelė šviesa,

Pagrindinė didelė druska

nedidelis poetinis,

Sunku

nedidelis susijaudinęs

Pagrindinis drąsus

nedidelė liūdna,

MI pagrindinis šviečia

nedidelė šviesa,

MI-B plokščia didinga didinga

nepilnametis yra griežta

Re pagrindinis briliantas (pergalė)

nedidelis drąsus.

Daugelyje palyginimų, nedideli, santykiai yra akivaizdūs, tačiau kai kuriose poromis ne visai. Pavyzdžiui, iš naujo ir nedidelis (puikus ir drąsus), fa majoras ir nedidelis (drąsus ir liūdnas). Priežastis gali būti žodinių tonalinių charakteristikų netikslumų. Mūsų derinimas, neįmanoma visiškai pasikliauti savybėmis, duomenimis ir Hever. Pavyzdžiui, Re major Tchaikovskio tema, būdinga iškilminga (5. psl. 50). Tokie pakeitimai beveik neįtraukiami prieštaravimai.

Nenamlyginame La-BF majoro ir Mažosios "Sol-Dioz", "Re-BF" pagrindiniu ir "Diaz Minor", nes šios tonos poros yra įvairios. Prieštaravimai dėl jų emocinių savybių yra logiška.

Antrasis modelis.

Trumpųjų žodinių tonalinių charakteristikų paieška negalėjo priminti kažko, susijusio su "Sarah Glover" ir John Kervenos "protiniu poveikiu".

Prisiminkite, tai yra metodo pavadinimas (Anglija.xix amžiuje), i.e. Žodinis, gestudavimo (ir tuo pačiu metu ir raumenų bei erdvinių) savybių, kurios yra skirtos užtikrinti didelį poveikį ("protinis efektas"!) Ratiniai kylančius klausos santykinėje solminizacijos sistemoje.

Su santykiniu solminizavimu, studentai MU susituokia nuo I-aso kurso ir muzikos teorijos (psichikos pasekmės - būtina galimybė paaiškinti temą "Šiltos ir foninės funkcijos" Lada Veiksmai ") ir Solfeggio nuo pirmųjų pamokų . (Apie santykinį solminizaciją, nurodytą 8 puslapyje)

Palyginkite Sarah Glover žingsnių charakteristikas su mūsų poromis to paties pavadinimo, pateikdami juos į baltą Magglavičiny didelius:

pagrindinė Lada B.

Nedidelis "psichikos poveikis"

si Minor - VII, C - Piercing, C Major -

Griovus jautrus - galingas

lA MINOR - VI, LA - BAD, dideliame -

Šviesa plaunta - džiaugsminga

sol Minor - V, Sol - Majestic - Salt Major -

Poetinis, ryškus - linksmas

f MARLED V, FA - SAD, FA majoras -

Liūdna įkvepiantis baimė - drąsus

mI MINOR - III, MI - lygus, MI majoras -

Šviesos ramybė - šviečia

re Minor - II, vėl - Mording, Re major -

"Manly Full Hope" - puiki (pergalė)

mažai - I, iki patvarios, didelės -

Pompatinė lemiama - kieta, lemiama

Daugumoje horizontalų, emocinių charakteristikų santykiai (kai kurioms išimtims) yra akivaizdi.

Netikina IV etapo ir FA pagrindinio, VI-th. ir la majoras. Bet mes pastebėjome, tai yra šie žingsniai (IV-I ir VI-I), kaip "išgirsti Kerven", pagal P. Veis (2, P.94), mažiau įtikinamų. (Tačiau pačių sistemos autoriai "nemano, kad duomenys yra vienintelės galimos" (p.94)).

Bet kyla problema. Santykine skiemenų slinkimo į, Re, Mi ir kt. - Tai nėra specifiniai garsai su fiksuotu dažniu, kaip ir absoliučiais tirpikliais, ir LADA žingsnių pavadinimas: prieš (patvarus, lemiamas) yra pirmasis etapas ir F-dur, ir des-dur, ir C-Dur . Ar turime teisę susieti "Quint" rato toniškumą su žingsniais tik į pagrindinį? Ar gali būti pagrindinis, ne kitas tonalumas, nustatyti jų išraiškingas savybes? Mes norime, kad mano nuomonė šiuo metu išreikšti žodžius I. Milstein. Atsižvelgdama į tai, kad vertė yra svarbiausi HTC Baha, jis rašo, kad šis "tonalumas kaip organizacinis centras, pavyzdžiui, nesuderinamas ir tvirtas tvirtovė, labai aišku savo paprastumu. Kaip ir visos spektro spalvos, surinktos kartu, duokite bespalves baltos spalvos ir C-Dura tonalumu, sujungiant kitų tonalinių elementų, tam tikru mastu jis turi neutraleštą ir šviesos simbolį "(4, p.33-34). Romos Corsakov dar konkrečiau: C Dur yra balta tonalybė (žr. Toliau, p. 30).

Tonalinių išraiškingumas tiesioginiu ryšiu su spalvingomis ir foninėmis žingsnių savybėmis.

Pagrindiniai turi toninės organizacijos centrą klasikinėje muzikoje, kur etapas ir tonalumas sudaro neatskiriamus abipusiškai galutinius Lado-foncons vienybę.

"Tai, kad C-Dur jaučiamas kaip centras ir pagrindas, tarsi patvirtina mūsų išvadas Ernst. Kurt "Romantiška harmonija" (3, P.280) yra dviejų priežasčių. Pirma, C-Dur sferos yra istorinėje prasme gimimo vieta ir tolesnio harmoninio vystymosi pradžia dietos ir bramuotės pradžia. (...) C-Dur visada reiškia - ir tai yra daug didesnė už istorinę plėtrą, pagrindą ir centrinį šaltinio tašką ankstyviausia muzika. Ši nuostata sustiprinama ir nustato ne tik pačios C-dur pobūdį, bet tuo pačiu metu, visų kitų tonalybių pobūdį. E-DUR, pavyzdžiui, suvokiama priklausomai nuo to, kaip jis iš pradžių išsiskiria ant C-Dur fone. Todėl absoliutus tonalumo pobūdis, nustatytas požiūris į C-DUR yra dėl muzikos pobūdžio, bet istorinių ir pedagoginių šaltinių. "

Septyni žingsniai į pagrindinius yra tik septynios poros tų pačių pavadinimų arčiausiai pagrindinių tonalybių. O ką apie "juoda" "diezel" ir chemines vietoves? Kas yra jų išraiška?

Kelias jau yra. Dar kartą į pagrindinį, iki jo žingsnių, bet dabar į allyed. Pakeitimai turi platų išraiškingų galimybių sferą. Su bendrąja garso įtampa, pakeitimas sudaro dvi intonacinius kontrastinius sferas: pakilimo padidėjimas (didėjantis indėlis) yra emocinių išraiškingų intonacijų, ryškių kietų dažų plotas; Lowing (žemyn įvestis) yra emocinių-šešėlių intonacijų, tamsesnių dažų plotas. Tonalinių spalvų išraiška dėl pakitusių žingsnių ir emocinio dydeno poliškumo priežasties ir bomiults toje pačioje jų padėtyje

tonizuoti žingsnius į didelius, bet nebėra natūralus ir pakeistas.

Nedidelė pagalba pakeista didelė

si-Fleol Minor - Si-B Flat Major -

Niūrus - didžiuotis

La La-Flat Major -

kilnus

sOL-DYZ MINOR - druska

Įtempta

Druskos juostos druska -

Niūrus

fA-DIEZ MINOR - FA-DIEZ MAIN -

Susijaudinęs - sunku

mI-B plokščias nedidelis MI-B plokščias majoras -

Stern - Majestic

pakartotinai mirti mažasis - re

Aukštas tonas.

mirks - anksčiau

Elegiac.

Šiuose palyginimuose, ji nepateisina, iš pirmo žvilgsnio, tik UP-DYZ MINOR. Savo skoniui turėtų būti tikimasi, kad jis turėtų būti tikimasi, kad jis turėtų būti tikimasi, kad jis yra emocinis) pagal reklamos pakeitimą. Tačiau, mūsų preliminariose analitinėse išvadose pranešiu, "Doz Minz" buvo apibūdinamas kaip aukštas elegikas. Flaving į Dioz Minora yra pirmosios dalies Mėnulio Sonatas Beethoven, Borodino romantika "už trapios pakrantės ...". Šie pakeitimai atkuria pusiausvyrą.

Tokios mūsų išvados.

Dažymas tonalumus ant chromatinių žingsnių į didelį tiesioginę priklausomybę nuo pakeitimo tipo, kuris padidina (didinant išraišką, ryškumą, standumą) arba nuleidimo (tamsinimo, tirštinimo dažų) tipo.

Šiame mūsų studentų mainų darbe baigėsi. Tačiau jos galutinė medžiaga apie tonalinių išraiškingumą netikėtai netikėtai suteikė naujam lygiui apsvarstyti galimybę semantinis Trestovoy. (pagrindinis ir nedidelis) ir Tonya. (Iš esmės, atskirai vartojami tonai chromatiniame garsime).

Tonumas, blaivus, tonas -

Semantinis (Lado-fonic) vienybė

Mūsų išvada (apie tiesioginio ryšio išraiškingumas tonos su spalvingomis ir foninių savybių žingsnių į pagrindinį) atrado dviejų vienetų vienybę - tonumas, tonas, Derinant iš esmės dvi nepriklausomos sistemos: dideli (jo natūralūs ir pakeistos žingsniai) ir Kvintovy rato sistema. Mūsų asociacijoje kita nuoroda nėra akivaizdžiai - chord..

Susijęs fenomenas (bet ne tas pats dalykas) Pažymėta S.S. Grigoriev jo tyrime "Teorinė harmonijos srovė" (M., 1981). Tonas, akordas, toniškumas Pateikia Grigoriev kaip trys daugiapakopiai klasikinės harmonijos vienetai, kurie yra Lade ir Fondic funkcijų vežėjai (p.164-168). Triad Grigoriev, šie "vienetai klasikinės harmonijos" yra funkciniu požiūriu nepriklausomi vienas nuo kito; Tačiau mūsų triadas yra kokybiškai kitoks reiškinys, tai yra elementarinis, mes turime harmonijos vienetus - kompozitinių elementų lado-tonalumo: tonas yra i-i etapas Lada, akordas yra tonikas blaivus.

Mes stengsimės rasti objektyvių lyazės-fonines charakteristikas atitinka (Pagrindinis ir nedidelis blaivus kaip tonikas).

Vienas iš nedaugelio šaltinių, kuriuose reikalinga informacija, ryškios ir tiksliai lyazės-foninės charakteristikos akordų (ūminė problema "Harmony" ir "Solfeggio" mokyme mokykloje) yra pirmiau minėtas darbas S. Grigoriev. Mes naudojame mokslinių tyrimų medžiagą. Ar mūsų charakteristikos atitinka tonas-konsonant toną Lado-Fions triadas?

Diatonic į pagrindinį:

Tonikas (tonikas blaivus) - pritraukimo, taikos, balanso centras (2, p.131-132); "Loginė išvada iš ankstesnio atsispirkimo judėjimogalutinis tikslas ir jo prieštaravimų sprendimas "(p.142). Nuoroda, stabilumas, stiprumas, kietumas - bendrosios charakteristikos ir tonikas blaivumas ir tonalumas dideliems Gvartos ir pirmojo etapo pagrindinės Kervenos.

Dominuojantis - toniko tvirtinimas kaip parama, Lade centras. "Dominanta yra centripetal jėga viduje Lade-funkcinės sistemos" (p.138), "Lade-funkcinių garsiakalbių koncentracija". "Bright, Majestic" (Kerven)V.- I žingsnis yra tiesioginė chordo dsu savo garso balsų dauguma, su aktyvios kvarco betono į bosą, kai sprendžiant T ir didėjantį pusiau pašalinimo intonaciją įvesties tonas, intonacija patvirtinimo, apibendrinimų, kūrimo.

Gvartos "linksmas" epitetas aiškiai nepasiekia D5 / 3 spalvos. Tačiau, atsižvelgiant į tonalumą, sutinku su juo yra sunku: tai pernelyg raukšlėjama už "sol didžioji šviesa, džiaugsminga, pergalė" (N. Eskin. Luz. Gyvenimas Nr. 8, 1994, P.23).

ProDominantas, pasak Riemann, - akordo konflikto. Tam tikriems metro ūkininkams, S yra iššūkiai nuostatų (2, p.138) funkcija tonikoje. "S-Centrifuginė jėga berniuko funkcinėje sistemoje." "Efektyvus" D, S. - Accord "Sekitoriai" (P.139), nepriklausoma, didžiuotis akordas. Gvartos fa majoras - drąsus. Pagal P.Mironositskio apibūdinimą (pasekėjų Kervena, vadovėlio "lakštų raidės" autorius, žr. Apie tai 1, p. 0,03-104) IV.-I žingsnis - "nesvarbu, kaip sunkus garsas".

CharakteristikaIV.- I žingsnis "Psichikos poveikis", - "Liūdna, įkvepianti baimė"(Pagal P.Vesis (SM.1, nuo 94), nėra įtikinamo apibrėžimo), - nesuteikia tikėtinų paralelių su Fa pagrindinio skonio. Tačiau tai yra tikslūs garso epitetai. nedidelis harmoninis subdominis ir jos projekcijos - fa Mažas liūdnas.

Trvokvia.VI.- I.III.Etapai - Medianai, - Vidurio, tarpinė tiek garso kompozicija nuo t iki s ir d, ir funkcionaliai: VI.- - minkštaS. (Lengvas mažas), liūdnas, apgailėtinasVI.- "Psichikos efektai"; III.- - minkšta D (nedidelė, sklandžiai, ramiIII.- I žingsnis. Šoninis pokalbis priešais Lade pakreipkite į toniką. "Romantiškas turtingumas", "švelnus ir skaidrios dažai mediant", "atspindėta šviesa", "švarios didžiųjų ar nedidelių blaivių dažų" (2, p.147-148) - šie plonos vaizdinės charakteristikos tik dalimi, skirta Akordams III ir "Vi -Y" žingsniai "S.S. Grigoriev".

TriadasIi.Etapas. \\ Tneturi bendrų garsų su toniku (priešingai nei "minkštas" mediant vi-th) - tarsi "Sunkus" subdominis, aktyvus ir efektyvus akordass grupėje. Harmonija Ii.-Y žingsniai, kurie skatina pilną viltis (pagal Kerven) - tai "MOUGIN" yra nepilnametis.

"Brilliant" yra tiesioginis pagrindinės harmonijos analogijosIi.Etapai,analogija chord.DD.. Štai kaip tai skamba Cadans DD - D7 - t, stiprindama jį, formuojant tiek autentišką apyvartą du kartus.

To paties pavadinimo majoras:

Simonyna. Mažosios tonikos -minkštintas šešėlis variantas didžiųjų blaivių. Panthetika mažam.

Natural. (Mažas)d. Nedidelis to paties pavadinimo yra dominuojantis, netenka "pirminio ženklo" (įvesties tonas) ir prarasti ryškumą iki 5/3, prarasti įtampą, ryškumą ir didžiųjų blaivių iškilmingumą, paliekant tik apšvietimas, minkštumas, poezija. Poetinė druska Minor!

To paties pavadinimo mediana nepilnamečiai. MajorasVI.- (VI - žemas), - iškilmingas akordas sušvelnino griežtos didominio garso spalvos. La plokščias didelis kilnus!TriadasIII.Žingsnis (III - žemas) - pagrindinis akordas, turintis mažesnį ratuką. Mi-Flat Majestic!

VII.- Esu natūralus (Mažas to paties pavadinimo) - pagrindinis blaivus su griežtos natūralios nepilnamečio archajiškų spalvomis (C-BF didžiulis didžiuotis!), Frigijos apyvartos pagrindas bosas - mažėjantis judėjimas su aiškiu tragiškos semantikos

Neapolio susitarimas (pagal prigimtį gali būti antrasis to paties pavadinimo Frigijos Lotos pakopos, gali būti inventorius S), - padidėjęs harmonija su griežtu Figian skoniu. Iš naujo Gvarta turi svarbų. Tai yra rusų kompozitoriai rimtų tonų ir gilių jausmų tonumas.

Pagrindinei lygiagrečiai asociacijai (pagrindiniam LA MINOR):

Šviečia Mijor - Tiesioginis iliustracija III.Pagrindinis. \\ T (garm.D. PARALLEL MINOR, - Šviesus, didingas).

Į mažesnį chromatinę sistemąPateikė D (pvz., Dur, H Dur), pusė S (Hmoll, Bmoll) ir tt Ir visur mes rasime įtikinamus garso spalvingus paraleles.

Ši peržiūra suteikia mums teisę padaryti kitas išvadas.

Kiekviena mūsų triadų eilutė, kiekvienas garso lygis parodo tarpusavyje susijusių Lado-funkcinių ir semantinių savybių vienybę trijų tonų, blaivių, tonalumo elementų vienybę.

Kiekvienas blaivus (pagrindinis ar nedidelis), kiekvienas garsas (kaip tonikas) turi atskirų spalvingų savybių. Blaivus, tonas yra jų tonalumo spalvos vežėjai ir gali jį išlaikyti (palyginti) bet kokiu chromatinės sistemos kontekste.

Tai patvirtina tai, kad du mūsų trijų elementai - Konsonansas ir tonalumas - muzikos teorijoje dažnai yra elementariniai identifikuoja. Kurt, pavyzdžiui, akordas ir tonalumas kartais buvo sinonimas. "Absoliutus veiksmas akordas, jis rašo, yra nustatomas pagal charakterio originalumą tonalness.Su ryškiausia išraiška titiniame akorte, atstovaujančiame "(3, P.280). Analizuojant harmoninį audinį, jis dažnai vadina tonalumą, pakabindamas jį savo garso skoniui, ir tai, kas yra svarbu, šie harmoniškai garso dažai yra specifiniai ir nepriklausomi nuo konteksto, nuo triukšmo sąlygų ir pagrindinio darbo tonalumo. Pavyzdžiui, aš perskaičiau apie didžiąją "Loengrine": "Tyškumo šviesos apšvietimas tonalumas, ypač jo tonikas blaivumas, įgyja leitmotive vertę darbo muzikos ..." (3, P.95) ; Arba: "... pasirodo šviesos akordas E Dur, o tada akordas su daugiau matiniu," Twilight "spalva - kaip Dur. "Consonance" veikia kaip aiškumo ir minkštos svajonių simboliai ... "(3, P.262). Iš tiesų, tonalumas, atstovaujamas net ir jo tonikas yra pastovus muzikinis dažai. Tonikas blaivus, pavyzdžiui, fa pagrindinis "drąsus" sutaupys savo toniškumo spalvą kitokiu kontekstu: ir yra D5 / 3 į SI-B plokščią didįjį, ir s į didelius, o III yra pagrindinis a Re-Fambra Major ir N5 / 3 MI Major.

Kita vertus, jo spalvos atspalviai negali keistis. Gevart apie tai parašė: "Psichologinis įspūdis JAV tonas nėra absoliučiai; Jiems taikomi įstatymai, panašūs į tuos, kurie egzistuoja dažuose. Kaip baltos spalvos atrodo baltos spalvos po juodos spalvos, todėl tiksliai dizard tonas druskos pagrindinis bus dim po Mi major arba Si major "(15, p.48)

Žinoma, fondinė jungties tonalybės vienybė yra įtikinamai ir aiškiai į didelę, pradinę pradinę tonalumą, kuris paėmė save konsolidacijos misiją kitų tonsalijų tam tikro kolistinio asmens misiją. Tai įtikinamai arti didelių tonalybių. Tačiau su pašalinimu iki 4 ar daugiau požymių, foniniai santykiai, harmoniniai dažai tampa sudėtingesni. Tačiau vienybė nėra pažeista. Šviečiame dideliame dideliame, pavyzdžiui, ryškiai D5 / 3 yra galingas SI didelė, tvirta didžiulė S (kaip mes tai apibūdinome) - Joyful l major, lengvas mažas VI-I - Elegy dieze Minor, Active II-I žingsnis - Medituotas FA-DIEZ MINOR, III-Aš esu įtemptas SOL-DIEZE MINOR. Tai yra didelio paletė su tik šio tipo būdingų unikalių spalvų sudėtingų atspalvių. Paprasta tonalumas - paprasti grynas dažai (3, p. 283), tolimieji kelių standūs tonalumo - sudėtingi dažai, neįprasti atspalviai. Pasak Shumano, "mažiau sudėtingų jausmų reikalauja jų išraiškai ir paprastesniems tonalumams; Daugiau komplekso yra geriau sukrauti neįprasta, su kuria gandas yra mažesnis. "(6, p. 26).

Ant fonio personifikacijos tonas"Teorinėje harmonijos" S.S. "Grigoriev" yra tik keli žodžiai: "Atskiro tono foninės funkcijos yra neaiškesnės ir efemeriškesnės nei jos lade funkcijos" (2, p.167). Kiek tai yra tiesa, abejoti, kad verčia konkrečių emocinių charakteristikų buvimą "psichikos poveikis". Tačiau tono spalva yra daug sudėtingesnė, turtingesnė. TRIAD, - tonas, akordas, tonalumas yra sistema, pagrįsta tarpusavio priklausančių Lado-funkcinių ir semantinių savybių vienybe. Lado-fonic vienybė tone-Accord-tonatial- Savarankiškos sistemos sistema . Kiekviename elemente, triadai yra aiškiai arba potencialiai pateikti spalvingas savybes visų trijų. "Mažiausias Ladhotonal Organizacijos - tonas -" absorbuojamas "(chord), -mes cituojame Stepan Stepanovich Grigorievą - ir didžiausią - tonalumą - galiausiai pasirodo esąs neatsiejama svarbiausių konsonanso savybių projekcija "(2, p.164).

Spalvinga garso paletė MI., pavyzdžiui, yra lygus ir ramus (Kerven) III-ojo etapo garsas į pagrindinį; "Švarūs", "subtilūs ir skaidrūs meditacinio blaivaus, specialaus šviesos šešėlio" romantiška "spalvų" romantiškas "spalvinimas blaivaus sausumos santykis Lada. "Mijoros Mažosios Mergelių dažų" spalvų paletėje, - nuo šviesios iki šviečiančios

12 CHROMATIC GAMMA garsai - 12 unikalių spalvingų žiedynų. Ir. \\ T kiekvienas iš 12 garsų (net ir atskirai, ne kontekste, vienas garsas) yra svarbus semantinio žodyno elementas.

"Mėgstamiausias romantikos garsas, - skaityti Kurt, yra Fis, nes jis yra tonos rato zenith, kurio nugarą yra bokštai virš C dur. Kaip rezultatas, romantika yra ypač dažnai naudojamas Chord D Dur, kurioje FIS kaip siauro tonas turi didžiausią įtampos jėga ir yra pabrėžta ypatingu ryškumu. (...)

NVS ir H garsai taip pat pritraukia sužadintą romantikos vaizduotę su dideliu toniniu paketu nuo vidurinio - C dur. Tas pats pasakytina ir apie atitinkamus akordus. Taigi "rosevomliebesgarten" Pfcner garso fis su savo intensyvi, charakteristika jam vieną spalvą įsigyja net leitmotive vertę (pavasario išplėtimas) "(3, p.174).

Pavyzdžiai yra artimesni mums.

Garso druska, linksmas, poetinis, skambėjimas viršutiniame dainų autoritetės tema Sonatas "Beethoven" Aurora "galutinis tema - ryškiai spalvinga prisilietimas prie viso gyvenimo patvirtinančio garso vaizdo, poezijos Gyvenimo rytas (Aurora Goddess Morning Dawn).

Borodino romane "suklastota pastaba" pedalas vidutiniškai balsų (tas pats "Vakarų raktas") - fa, drąsos sielvarto garsas, liūdesys, - psichologinis dramos, kartumumas, nusikaltimas, įžeidimas, įžeidimas.

Tchaikovskio "nakties" romantika "Ratgauz" žodžiais, tas pats fa garsas tonikas (kurčiųjų dimensijų streikai) nebėra tik liūdesys. Tai yra garsas, "įkvepiantis baimė", tai yra Nabatas, - tragedijos meistras, mirtis.

Tragiškas VI-ojo simfonijos aspektas Tchaikovskio tampa absoliutus galutinio kodekso. Jo garsas yra gedulas pertraukiamas kvėpavimas choruotu iš beveik natūralaus, vaizduojančio širdies mirties ritmo ritmą. Ir visa tai yra skausminga tragiško tono taip garso.

Apie Kwintov kroge.

Iš tešlos foniasis kontrastas (taip pat jų lade funkcijos) yra padengtas į kvints santykį jų tonikas: Kwint up - dominuojantis ryškumas, kvints žemyn - vyriškumo slydimo garso vyriškumas. Aš išreiškiau šią idėją R. Shuman, padalijo jį į En Kort ("Extraly intensyvus apšvietimas pereinant prie didelių mirzeno tonų, priešingos vidinio dinaminio proceso metu nusileidimo į cheminių tonų" (3, P.280)), bandė Praktiškai suvokia šią idėją F. Gever. "Crumpled Quint Circle - parašė Schuman, - suteikia geriausią idėją didinti ir rudenį: vadinamasis tritonas, oktavos viduryje, ty Fis yra, kaip tai buvo, aukščiausias taškas, kulminacija, Nuo kurios - per srieginę tonalumą - vėl yra rudenį į tuščiosios eigos mąstančią C-DUR "(6, 299).

Tačiau iš tikrųjų yra uždarymas, "nematomas perpildymas", "Gvartos žodžiai, -" identifikavimas "FIS ir Ges Durų dažai (5, p.48) nėra ir negali būti. "Circle" koncepcija, susijusi su tonalitu, lieka sąlyginis. FIS ir GES DUR - Skirtingas tonalumas.

Pavyzdžiui, vokalistams cheminis tonalumas yra psichologiškai mažiau sunkus nei dietos, kietos skonio ir reikalaujančių įtampų garso atkūrimo. Styguose (smuikininkai), šių toniausybių garso skirtumas yra dėl paraiškos (psicho-fiziologinių veiksnių), "uždaryti", "suspaustas", tai yra su ranka į tinklo ribą Chemikalai ir, priešingai, su "tempimu" į diežolę.

Nėra didelių tonų Gvartos (prieštaraujant jo žodžiams) ir kad "teisingas laipsniškumas" į dažų pokyčius. (Netelpa į šią "linksmą" seriją "Druskos", "Brilliant" RE ir kt.). Be to, tai nėra, palaipsniui epiteruose, o mūsų nedideliame tonalumuose, nors nepilnamečio skonio priklausomybė nuo to paties pavadinimo esmė natūraliai rodo (!!! Per daug analizuojamų ciklinių darbų rato; be to, buvo Ne ir negalėjo būti studentams, kurie yra tinkami tokio darbo analizės įgūdžių).

Dvi pagrindinės priežastys, dėl kurių neįtikinama Gevertų darbo rezultatai (ir mūsų ir mūsų).

Pirma. Apibūdinami žodžiai ploni, vos sužlugdė emociškai spalvingą toniškumo skonį yra labai sunku, o vienu žodžiu paprastai yra neįmanomas

Antra. Mes praleidome toninio simbolizmo veiksnį formuojant toniškumo išraiškingos savybes (Kurt 3, p.281; Grigoriev 2, p.337-339). Tikriausiai atvejai, susiję su emocinių charakteristikų su numatymu dėl T-D ir T-S atmintiniais, palaipsniui didinant ir nuosmukio emocinės išraiškos faktai yra dėl tono simbolizmo. Tai yra pirmenybės kompozitorių pasekmė individualiems tonesalumams išreikšti tam tikras emociškai formines situacijas, su kuria buvo įtvirtintas stabilus semantika. Mes kalbame, pavyzdžiui, apie Si Minor, kuris prasidėjo su Bacho (masės Hmoll) įgijo skausmingo, tragiškos vertę; Apie pergalę re major, kalbant tuo pačiu metu vaizduojamojo kontrasto su Si Miner ir kt.

Tam tikra vertė čia gali būti individualių tonalių įrankių, vėjo, stygos veiksnys. Pavyzdžiui, smuikui tai yra atvirų styginių tonalybė: G, D, A, E. Jie suteikia medienos garso siurbimą dėl atvirų styginių rezonavimo, tačiau pagrindinis dalykas yra žaidimo dviviečiai ir akordai patogumas . Galbūt be šių priežasčių yra rimto drąsos garso tonalumo, kuris yra išrinktas Bachui garsaus shacon iš antrųjų pertvarų garsaus solo, buvo išrinktas.

Mes baigiame savo pasakojimą su gražiais žodžiais, išreikštais Henry Negauz, žodžiais visada remia mus visą darbą temoje:

"Man atrodo, kad tonalumas, kai tie ar kiti darbai yra parašyti toli nuo atsitiktinių, kad jie yra istoriškai pagrįsti, natūraliai sukurti, paklusti paslėptų estetinių įstatymų, įgijo savo simbolizmą, jų prasmę, išraišką, jų prasmę, savo orientaciją .

(Dėl fortepijono žaidimo meno. M., 1961.C.220)

MI MINOR -minorlad, kurioje tonikas yra garsas "MI" (Pla, lygiagrečiai druska Maghor, su vienu mirkes į raktą).

Jų garsai susideda iš nedidelio:

• Mi, Pha Deyz, druska, la, si, iki, re, mi.

Mažesnio tonalumo žymėjimas:

• FA atsispirti, parašyta penktoje užrašo eilutėje.

"Gamma Mi Minor" ir jos pakyla:

• MI - I, fazė - II, druska - III, LA - IV, C - V, į - VI, RE -VII, MI - I.

"Gamma M Min" ir jos žingsniai žemyn:

• Mi -i, Re -vii, į - VI, C - V, La - IV, druska - III, Fa Residence - II, MI - I.

Tonikas blaivus mažame:

• Mi -i, druska - III, SI - V.

25. Nedalingos tonumas

Re maža -minorlad, kurioje tonikas yra garsas "RE" (kojos, lygiagrečiai pagrindiniame, su vienu bemolem faneroje).

Garsai yra nedideli:

• Re, mi, fa, druska, la, c-bemol

"Re More" tonalumo žymėjimas:

• SI-BIMOL, parašyta trečioje MOT eilutėje.

"Gamma" nepilnametis ir jos pakyla:

• Re - I, MI - II, F - III, druska - IV, La - V, Si-Bembol - VI, į -vii, re - I.

"Gamma" yra nedidelis ir jos žingsnis žemyn:

• Iš naujo, iki -vii, C-Bembol - VI, La - V, druska - IV, F - III, MI - II, RE - I.

Tonikas blaivus iš naujo:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Dydis 3/4.

3/4 dydis -tai yra "Treenceole Beat", kuriame kiekviena dalis trunka ketvirtį. Kiekvienai stipriam frakcijai yra du trūkumai.

3/4 schemos vykdymas: žemyn - į šoninę - iki.

27. 3/8 dydis.

3/8 dydis -tai yra trijų dolerių taktika, kurioje kiekviena akcija trunka vieną aštuntą. Kiekvienai stipriam frakcijai yra du trūkumai.

3/8 schemos vykdymas: žemyn - į šoninę - iki.

28. Uatta.

UCTAT -tai yra neišsamus laikrodis, iš kurio prasideda melodija. Melodijos, kuriose yra programų, visada prasideda silpną takto dalį.

Uctatai yra ketvirtadalis, aštunta, du aštunta.

29. D didelė tonalybė

D MAIN. - pagrindinis būdas, kuriame tonikas yra RE garsas (PLA su dviem dees į veną).

Garsai, iš kurių pakartotinai yra: RE, MI, fazė, druska, la, si, priešinis, re.

Pagrindiniai ženklai, susiję su "Re Major" tronalumu:

• Fa reshey, prieš mirtį.

Gamma D pagrindiniai ir jos žingsniai:

• RE -I, MI - II, fazė - III, druska - IV, LA - V, SI-VI, PRE-DYZ - VII, (RE) - I.

Tonikas blaivus P. Vidineryje:

• RE-I, FA-DIEZ - III, LA - V.

Įvadiniai garsai P. Major:

• Pre-mirz - VII, MI - II.

30. LIGA.

Jei lyga (lankai) stovi virš arba po dviejų gretimų to paties aukščio užrašų, tada ji jungia šias pastabas į vieną nuolat tempimo garsą, didinant jo trukmę.

Jei lyga viršija skirtingų aukščių užrašus, tai reiškia, kad reikia prijungti arba sklandžiai, jų vykdymą, vadinamą Legato.

31. ketvirtį su "Twilight" tašku

Taškas šalia pastabos padidina jo trukmę.

32. Farmata.

Ferma -tai ženklas, rodantis, kad šis garsas turi būti laikomas šiek tiek ilgiau, nei parašyta. "Farmat" ženklas yra pažymėtas kaip lyga arba po tašku.

33. intervalai

Intervalas Dviejų garsų derinys vadinamas.

Jei intervalo garsai yra atskirai (po vieną), intervalas vadinamas melodiniu. Jei intervalo garsai priimami tuo pačiu metu, intervalas vadinamas harmoniku. Pagrindiniai intervalų pavadinimai yra aštuoni. Kiekviename intervale yra tam tikras žingsnių skaičius.

Intervalai:

Melodiniai garso intervalai iki:

• Iki (prima), iš anksto (antra), iki MI, prieš fo (Quart), prieš druska (Quint), prieš LA (SEXT), UP-S (Septim), iki -od (oktavos).

Melodiniai intervalai nuo garso iki žemyn:

• Iki (PRIMA), UP-S (Antra), prieš la (terminacija), prieš druskos (QUART), PRE-FA (QUINT), iki MI (SEXT), iš anksto (sepimas), į - (oktava).

Harmoniniai intervalai nuo garso iki to paties, tuo pačiu metu skamba tik jų pastabos.

34. Pagrindiniai žingsniai LADA ir jų pavadinimai

Pagrindiniai žingsniai Lada yra pirmasis etapas (tonikas), penktasis etapas (dominuojantis) ir ketvirtas etapas (subdominanti).

Pagrindiniai toniškumo didinimo etapai:

• tonikas - iki (i), dominuojanti - druska (v), subdominanti - fa (IV).

Pagrindiniai LA MINOR TONALINIO žingsniai:

• tonikas - LA (I), Dominuojantis - MI (v), subdomeninis - RE (IV).

35. Tvari ir nestabili LADA garsai

Thing.(nuoroda) garsai- I, III ir V žingsniai.

Nestabilūs garsai - VII, II, IV ir VI veiksmai.

Tvarūs garsai į didelius:

• DU-MI-druska.

Stabiliausias garsas į pagrindinį:

Nestabilūs garsai:

• SI-RE-FA LA.

Stabilių garsų aplinka su nestabiliais garsais į didelius:

• Siuvimas, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

Didėjanti VII laipsnio žingsnis ant stulpelio aukštyn:

• Si-to.

IV ir VI laipsnio žemyn:

• Fa-mi, la-druska.

Dvigubas II etapas:

• Re-, re-mi.

36. Dydis 4/4.

4/4 dydis. - tai yra keturių dolerių taktika, kurioje kiekviena dalis trunka ketvirtį. Susideda iš dviejų paprastų 2/4 laikrodžių.

4/4 dydžio žymėjimas:

• 4/4 arba C.

Stiprūs ir silpni sukrėtimai takai 4/4:

• pirmasis yra stiprus;
• antrasis yra silpnas;
• trečiasis yra gana stiprus;
• ketvirta yra silpna.

4/4 vykdymo schema:

• Žemyn - sau - į šoną.

37. Trys mažosios lotos rūšys

Mažas radžio yra trijų tipų: natūralus, harmoninis, melodingas.

Natūralus nepilnametis - Mažas, kuriame veiksmai nepasikeitė.

Harmoninis nepilnametis. - nepilnametis su padidėjusi VII žingsniu.

Melodinis nepilnametis - nepilnametis su padidėjusiais VI ir VII žingsniais (aukštyn). Mažėjančia tvarka, gama melodinis nedidelis yra atliekamas kaip natūralus.

Gamma la Natural:

• LA - SI - DO - RE - SOL.

"Gamma La Minor Harmonic":

• LA - SI - į - RE - FA - SOL-DYZA.

"Gamma La Minel Melodic":

• LA - SI - iki - RE-FA-DYZ - SOL-DYZA.

38. C MORLY TONALINYS

SI MINOR -minorlad, kurioje tonikas yra garsas "si" (PLA, lygiagrečiai žurnalui su dviem dees į veną).

Garsai, iš kurių Si Minor yra: Si, Pre-Deza, Re, Mi, fazė, druska, La, si.

Pagrindiniai ženklai C MORL TONALINYS:

• FA atsispirti, užregistruota penktoje Potch Mill linijoje;
• Mirk, parašyta tarp trečiųjų ir ketvirtųjų eilučių.

"Gamma Sm Natural":

• C - I, iš anksto miršta - II, RE - III, MI - IV, fazė - V, druska - VI, LA -VII, C - I.

Gamma Si Minor Harmonic:

• C - I, Pre-Deza - II, RE - III, MI - IV, FA Resoz - V, druska - VI, La Diez -vii, C - I.

GAMMA C MONER MELODIC:

• C - I, iš anksto miršta - II, Re - III, MI - IV, FA Resheth - V, Sol-Desz - VI, La Diz -VII, C - I.

Tonikas blaivus Si Minoje:

• Si -i, Re - III, Fa Residence - V.

Nestabilūs garsai su harmonikos si niper:

• La Dopes - Si, Pre-Deza - į Si, Pre-Deza - Re, Mi - Re, druska - Fa-desz.

39. Didelės ir mažos sekundės

Antra- tai yra intervalas, kuriame yra du žingsniai. Antrasis vadinamas didelisJei tai yra visas tonas. Antrasis vadinamas malaya.Jei tai yra pusė akmens. Didelę sekundę žymi B.2, maža seka nurodoma M.2.

Pavyzdžiui:

• Didelė sekundė nuo garso iki pakartotinio. Mažas sekundės nuo garso iki - prieš RE-BF.
• Didelė sekundė nuo garso iki žemyn - iki C-Bembre. Mažas sekundes nuo garso iki žemyn - iki si.