नाम में विंची के उपसर्ग का क्या अर्थ है। Vinci नाम की उत्पत्ति और व्याख्या का इतिहास

शायद कोई भी इस तथ्य को विवाद करता है कि पिछले सहस्राब्दी का सबसे उत्कृष्ट व्यक्तित्व एक कलाकार और वैज्ञानिक लियोनार्डो दा विंची था। उनका जन्म 15 अप्रैल, 1452 को विंची के पास अंकियानो गांव में फ्लोरेंस से दूर नहीं हुआ था। उनके पिता 25 वर्षीय नोटरी पिएरो दा विंची थे, और उनकी मां एक साधारण किसान कैटरीना थीं। पियर्स दा विंची, इसका मतलब है कि वह विंची से आता है।

लियोनार्डो की शुरुआत से अपनी मां के साथ रहते थे, लेकिन फिर पिता ने उसे लिया, क्योंकि एक महान लड़की के साथ उनकी शादी बेतरतीब हो गई। लियोनार्डो की क्षमता बहुत जल्दी प्रकट हुई। एक बच्चे के रूप में, वह आरा पर खेले गए अंकगणित में अच्छी तरह से जानते थे, लेकिन उन्हें सबसे ज्यादा आकर्षित करना पसंद था और झूठ बोलना था। पिता चाहते थे कि बेटा अपने पिता और दादा को जारी रखें और एक नोटरी होगा। लेकिन लियोनार्डो न्यायशास्र के प्रति उदासीन थे। एक दिन, पिता ने लियोनार्डो चित्र, अपने दोस्त और कलाकार वेररोको को ले लिया। वह अपने चित्रों से प्रसन्न था और कहा कि उनका बेटा निश्चित रूप से चित्रकला में लगी होगी।

1466 में, लियोनार्डो को वीईआरआरओसीओ कार्यशाला में एक छात्र द्वारा अपनाया गया था। यह कहा जाना चाहिए कि यह कार्यशाला बहुत प्रसिद्ध थी और पेंटिंग के कई प्रसिद्ध स्वामी, जैसे कि बोटिसेली, पेरुगिनो जैसे कई प्रसिद्ध स्वामी थे। वह था, जिसे पेंटिंग की कला सीखनी है। 1473 में, जब वह 20 साल का था, तो उन्हें पवित्र ल्यूक गिल्ड में मास्टर का खिताब मिला। लियोनार्डो दा विंची के प्रतिभा पर, उन्होंने कहा, कम से कम तथ्य यह है कि पुनर्जागरण के अन्य प्रतिभा माइकलेंगलो ने बर्दाश्त नहीं किया जब लियोनार्डो ने अपनी उपस्थिति में उल्लेख किया, और उसने हमेशा उसे परेशान किया। जैसा कि वे कहते हैं, प्रतिभाएं अपने quirks कहते हैं, वे पसंद नहीं करते हैं, जब कोई उससे बेहतर हो सकता है।

एक कलाकार के रूप में, उन्होंने कई चित्रों को लिखा, लेकिन शायद, उनके दो कार्य मानव जाति के खजाने में प्रवेश कर गए। यह जोकोडा (मोना लिसा) की एक तस्वीर है और दीवार पर पेंटिंग एक आखिरी रात्रिभोज है। जोकोडा अभी भी मानवता के दिमाग को उत्तेजित करता है, खासकर उसकी मुस्कुराहट, और वास्तव में पूरी रचना, शायद एक तस्वीर के बारे में नहीं, मोंट लिसा के बारे में जितना लिखा नहीं गया था। यह कहा जा सकता है कि, यह दुनिया में सबसे महंगी तस्वीर सबसे अधिक संभावना है, सच्चाई यह नहीं है कि इसे असंभव न करें, वह अमूल्य है और पूरी दुनिया में भी प्रसिद्ध है। आखिरी रात्रिभोज की पेंटिंग, जहां यीशु और उसके प्रेरितों को चित्रित किया गया है, यह कला का एक अनौपचारिक काम है, जो इसकी गहराई को चकित कर देता है और बहुत सारे रहस्यों का भुगतान करता है जो प्रतिभा ने हमें विरासत छोड़ दिया। इस विषय पर कई चित्र हैं, बहुत से चित्र लिखे गए हैं, लेकिन उनमें से कोई भी पेंटिंग लियोनार्डो दा विंची के साथ तुलना नहीं कर सकता है, यह है कि वे कहते हैं कि संख्या एक की आधुनिक भाषा (नंबर एक) और यह संभावना नहीं है कि यह संभावना नहीं है कोई पुनर्जागरण के स्वामी को पार करने में सफल होगा।

लियोनार्डो ने अपने जीवन में कभी शादी नहीं की थी। वह बचा था। लियोनार्डो के कार्यों में रहस्यमय भविष्यवाणियां हैं। जो अभी भी पुरुषों के विद्वानों को हल करता है। यहां, उदाहरण के लिए: "हवा पर एक अशुभ पंख लगाएगा; वे लोगों और जानवरों पर हमला करेंगे और उन्हें एक महान रोना के साथ खाएंगे। वे अपनी स्कारलेट रक्त की स्क्रीन भरेंगे" - जैसा कि विशेषज्ञ इस भविष्यवाणी पर विचार करते हैं, ऐसा लगता है कि यह ऐसा लगता है सैन्य विमान और हेलीकॉप्टर या इस तरह: "लोग एक दूसरे से सबसे दूर देशों से बात करेंगे और एक-दूसरे का जवाब देंगे" - यह, निश्चित रूप से, फोन और संचार के आधुनिक साधन, जैसे टेलीग्राफ और रेडियो संचार। इस तरह के भविष्यवाणियों के रहस्य बहुत कुछ छोड़ दिया गया था।

इसके अलावा, लियोनार्डो दा विंची को जादूगर और जादूगर माना जाता था, क्योंकि वह भौतिकी और रसायन विज्ञान में अच्छी तरह से जानते थे। वह सफेद शराब से एक लाल शराब बना सकता था, पेन के अंत में अपना लार डाल सकता था, और पंख ने कागज पर लिखा था, जैसे कि यह स्याही थी, एक उबलते तरल से एक रंगीन आग। उनके समकालीन लोगों ने गंभीरता से उन्हें "काला जादूगर" माना।

लियोनार्डो को मैकेनिक्स में अच्छी तरह से समझा गया था, उनके चित्र प्रसिद्ध हैं, जहां टैंक का निर्माण अनुमान लगाया गया है, पैराशूट चित्र भी हैं, उन्होंने एक बाइक, एक ग्लाइडर का आविष्कार किया। बख्तरबंद जहाजों (आर्मडस) बनाने का विचार प्रस्तुत करें। यह मशीन गन, धुआं पर्दे, शत्रुता के संचालन के दौरान जहरीले गैसों का उपयोग करने के लिए वर्णित है। उनके विचारों और आविष्कारों की सूची बहुत बड़ी है कि उन सभी को सूचीबद्ध करना संभव होगा। आपको कोई संदेह नहीं है कि वह सामान्य रूप से मानवता के भविष्य के विकास और कुछ सदियों आगे बढ़ने में सक्षम था। उनके विचारों का अक्षांश बस आश्चर्यजनक है, ध्यान में रखना आवश्यक है, तथ्य यह है कि यह मध्य युग था, जहां वे अभी भी जल रहे थे, और किसी भी झलक जीवन के लिए खतरनाक था।

2 मई, 151 9 को एम्बोइस के पास घड़ी के महल में 67 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई। Amboise के महल में, वह दफन कर दिया गया था। निम्नलिखित शिलालेख प्रतिभा और पैगंबर की ग्रेवस्टोन प्लेट पर नक्काशीदार थे: "इस मठ की दीवारों में, लियोनार्डो दा विंची की राख, सबसे बड़ा कलाकार, इंजीनियर और वास्तुशिल्प फ्रांसीसी साम्राज्य आराम कर रहे हैं। और कुछ नहीं जोड़ें। नाम लियोनार्डो दा विंची ने मानव जाति के इतिहास में प्रवेश किया, जैसे मिस्र के पिरामिड, रहस्यमय और लंबी सदी के लिए।

चित्रकार, अभियंता, मैकेनिक, बढ़ई, संगीतकार, गणितज्ञ, रोगविज्ञानी, आविष्कारक - यहां सार्वभौमिक प्रतिभा के किनारों की पूरी सूची नहीं है। उन्हें जादूगर, शैतान मंत्री, इतालवी फॉस्ट और दिव्य भावना कहा जाता था। वह कई शताब्दियों के लिए अपने समय से आगे था। किंवदंतियों से घिरा हुआ जीवन, महान लियोनार्डो मानव दिमाग की अनंत आकांक्षाओं का प्रतीक है। पुनर्जागरण "सार्वभौमिक व्यक्ति" के आदर्श को गर्म करने के बाद, लियोनार्डो बाद की परंपरा में एक व्यक्ति के रूप में दिखाई देता था, जो युग के रचनात्मक दिशाओं की सबसे स्पष्ट रूप से उल्लिखित श्रृंखला है। वह उच्च पुनर्जन्म की कला के संस्थापक थे।

जीवनी

बचपन

वह घर जिसमें लियोनार्डो बचपन में रहते थे।

हराया शिक्षक

Verrocko "मसीह के बपतिस्मा" की तस्वीर। बाईं ओर परी (बाएं निचला कोने) - ब्रश लियोनार्डो का निर्माण।

एक्सवी शताब्दी में हवा में, प्राचीन आदर्शों के पुनरुद्धार के बारे में विचार थे। फ्लोरेंटाइन अकादमी में, इटली के सर्वोत्तम दिमाग ने नई कला का सिद्धांत बनाया। रचनात्मक युवाओं ने जीवंत चर्चाओं में समय बिताया। लियोनार्डो अशांत सामाजिक जीवन से अलग रहे और शायद ही कभी कार्यशाला छोड़ दी गई। वह सैद्धांतिक विवादों के लिए नहीं था: उन्होंने अपने कौशल में सुधार किया। एक बार Verrocko पेंटिंग "मसीह के बपतिस्मा" को आदेश प्राप्त करने के बाद और लियोनार्डो को दो स्वर्गदूतों में से एक लिखने का निर्देश दिया। यह उस समय की कला कार्यशालाओं का सामान्य अभ्यास था: शिक्षक ने सहायक-छात्रों के साथ एक तस्वीर बनाई। सबसे प्रतिभाशाली और मेहनती को पूरे टुकड़े के निष्पादन द्वारा निर्देशित किया गया था। लियोनार्डो और वेरोको द्वारा लिखे गए दो स्वर्गदूतों ने अनुपूरक रूप से शिक्षक की श्रेष्ठता का प्रदर्शन किया। जैसा कि वासरी लिखते हैं, समझदार verrocko ने ब्रश बनाया और फिर कभी पेंटिंग में वापस नहीं आया।

पेशेवर गतिविधियां, 1476-1513

24 साल की उम्र में, लियोनार्डो और तीन और युवा लोगों को सोडोमी में झूठे अज्ञात आरोप पर कानूनी कार्यवाही में लाया गया था। उन्हें उचित ठहराया गया। इस घटना के बाद, यह उनके जीवन के बारे में बहुत कम ज्ञात है, लेकिन 1476-1481 में फ्लोरेंस में शायद इसकी अपनी कार्यशाला थी।

1482 लियोनार्डो में, वाज़ारी के अनुसार, एक बहुत ही प्रतिभाशाली संगीतकार, घोड़े के सिर के रूप में एक चांदी के लिरू ने बनाया। लोरेन्ज़ो मेडिसि ने उन्हें लॉडरोको मोरो के लिए एक शांति निर्माता के रूप में भेजा, और लिरू ने उन्हें उनके साथ एक उपहार के रूप में भेजा।

व्यक्तिगत जीवन

लियोनार्डो के कई दोस्त और शिष्य थे। प्रेम संबंधों के लिए, इस स्कोर पर कोई विश्वसनीय जानकारी नहीं है, क्योंकि लियोनार्डो ने अपने जीवन के इस पक्ष को ध्यान से छुपाया। कुछ संस्करणों के मुताबिक, लियोनार्डो को लॉडोविको मोरो के पसंदीदा बार्लेरानी के साथ एक बंधन था, जिसके साथ उन्होंने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "महिला के साथ महिला" लिखा था।

जीवन का अंत

फ्रांस में, लियोनार्डो ने लगभग पेंट नहीं किया। दाहिने हाथ के बीच का स्वामी, और उसने बिना किसी मदद के कठिनाई के साथ संघर्ष किया। एम्बोइस में जीवन का तीसरा वर्ष 67 वर्षीय लियोनार्डो ने बिस्तर पर बिताया। 23 अप्रैल, 1519 को, उन्होंने नियम छोड़ दिया, और 2 मई को, वह छात्रों और उनकी उत्कृष्ट कृतियों से घिरा हुआ मर गया। लियोनार्डो दा विंची को एम्बोइस के महल में दफनाया गया था। गुरुत्वाकर्षण पर, शिलालेख को बाहर कर दिया गया था: "विंची से लियोनार्डो की धूल, सबसे बड़ा कलाकार, इंजीनियर और वास्तुशिल्प फ्रांसीसी साम्राज्य इस मठ की दीवारों में आराम कर रहा है।

मुख्य तिथियां

• - लियोनार्डो दा विंची कलाकार (फ्लोरेंस) के वेररोकोल आंदोलन की कार्यशाला में प्रवेश करती है
• - कलाकारों के फ्लोरेंटाइन गिल्ड के सदस्य
• - - काम पर: "मसीह का बपतिस्मा", "घोषणा", "एक वाजा के साथ मैडोना"
• 70 के दशक की दूसरी छमाही। "मैडोना विद फ्लॉवर" ("मैडोना बेनुआ")
• - saltarelli के साथ घोटाला
• - लियोनार्डो अपनी कार्यशाला खोलता है
• - दस्तावेजों के अनुसार, इस साल, लियोनार्डो की अपनी कार्यशाला थी
• - मठ सैन डोनाटो और सिस्टो ने लियोनार्डो को आदेश दिया, "मैगी की पूजा" की बड़ी वेदी छवि (पूर्ण नहीं); "सेंट जेरोम" तस्वीर पर काम शुरू हो गया है
• - मिलान में लॉडोविको स्फोर्ज़ा की अदालत के लिए एकजुट। फ्रांसेस्को Sforza के लिए घुड़सवार स्मारक पर काम शुरू हो गया है।
• - "ग्रोट में मैडोना" पर काम शुरू हो गया है
• मध्य 80 के दशक - "मैडोना लिट" बनाया गया
• - "एक संगीतकार का पोर्ट्रेट" बनाया गया
• - एक विमान का विकास - पक्षी उड़ान के आधार पर ऑर्निथोपेर
• - खोपड़ी के रचनात्मक चित्र
• - तस्वीर "एक संगीतकार का चित्र"। फ्रांसेस्को स्फ्र्ज़ा के स्मारक का एक मिट्टी मॉडल किया गया था।
• - विट्रुवियन मैन एक प्रसिद्ध ड्राइंग है जिसे कभी-कभी कैनोनिकल अनुपात कहा जाता है।
• - - "ग्रोट में मैडोना" समाप्त
• - मिलान में सांता मारिया डेला ग्राज़िया के मठ में फ्रेस्को "द लास्ट रात्रिभोज" पर काम करें
• - मिलान लुई XII के फ्रांसीसी सैनिकों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, लियोनार्डो मिलान छोड़ देता है, स्फोर्ज़ा स्मारक का मॉडल बुरी तरह क्षतिग्रस्त है
• - एक वास्तुकार और सैन्य अभियंता के रूप में सेसर बोर्डजिया के लिए सेवा में आ रहा है
• - फ्र्रेस्को के लिए कार्डबोर्ड "एंडजरिया में बैटल (एंगियरी के साथ)" और तस्वीर "मोना लिसा"

फ्रांस में घर, जिसमें लियोनार्डो दा विंची की मृत्यु 1519 में हुई थी

• - फ्रांस लुई XII के राजा में मिलान और सेवा पर लौटें (उस समय नियंत्रित उत्तर इटली, इतालवी युद्ध देखें)
• - - घुड़सवार स्मारक मार्शल Trivulzio पर मिलान में काम
• - सेंट ऐनी के कैथेड्रल में पेंटिंग
• - "आत्म चित्र"
• - पोप शेर x के संरक्षण के तहत रोम में जाना
• - - तस्वीर "जॉन बैपटिस्ट" पर काम करें
• - एक अदालत कलाकार, अभियंता, वास्तुकार और यांत्रिकी के रूप में फ्रांस में जाना

उपलब्धियों

कला

हमारे समकालीन लोग लियोनार्डो को मुख्य रूप से एक कलाकार के रूप में जाना जाता है। इसके अलावा, यह संभव है कि दा विंची एक मूर्तिकार हो सका: पेरुगिया विश्वविद्यालय के शोधकर्ता - गियानकार्लो जेननेनी और कार्लो सिसी - तर्क दें कि 1 99 0 में उनके द्वारा मिली टेराकोटा सिर लियोनार्डो दा विंची का एकमात्र मूर्तिकला काम है। हालांकि, दा विंची ने अपने जीवन की विभिन्न अवधि में खुद को मुख्य रूप से एक इंजीनियर या वैज्ञानिक माना। उन्होंने चित्रमय कला को बहुत समय नहीं दिया और काफी धीरे-धीरे काम किया। इसलिए, लियोनार्डो की कलात्मक विरासत मात्रात्मक रूप से बड़ी नहीं है, और उनके कई कार्य खो गए हैं या बुरी तरह क्षतिग्रस्त हैं। हालांकि, विश्व कलात्मक संस्कृति में उनका योगदान प्रतिभाशाली के समूह की पृष्ठभूमि के खिलाफ भी बेहद महत्वपूर्ण है, जो इतालवी पुनरुत्थान ने दिया था। उनके काम के लिए धन्यवाद, चित्रकला की कला अपने विकास के गुणात्मक रूप से नए चरण पर पारित हुई। पुनर्जागरण के पिछले लियोनार्डो कलाकारों ने दृढ़ता से मध्ययुगीन कला के कई सम्मेलनों को इनकार कर दिया। यह यथार्थवाद की दिशा में आंदोलन था और समग्र समाधानों में संभावनाएं, शरीर रचना विज्ञान, अधिक स्वतंत्रता के अध्ययन में पहले ही हासिल किया जा चुका है। लेकिन पेंटिंग के मामले में, पेंट के साथ काम करते हैं, कलाकार अभी भी काफी सशर्त और स्पष्ट थे। तस्वीर में रेखा स्पष्ट रूप से विषय को रेखांकित करती है, और छवि चित्रित पैटर्न की तरह थी। सबसे सशर्त एक परिदृश्य था जिसने मामूली भूमिका निभाई। लियोनार्डो को नई सुरम्य तकनीक का एहसास और अवशोषित किया गया। उसके पास लाइन को धुंधला करने का अधिकार है, क्योंकि हम इसे देखते हैं। उन्होंने हवा में प्रकाश की बिखरने की घटना और स्पीमाटो की घटना को महसूस किया - दर्शक और दिखाए गए ऑब्जेक्ट के बीच परेशानी, जो रंग विरोधाभासों और रेखाओं को नरम करता है। नतीजतन, चित्रकला में यथार्थवाद गुणात्मक रूप से नए चरण में स्विच किया गया।

विज्ञान और इंजीनियरिंग

उनके जीवन में मान्यता प्राप्त करने वाला उनका एकमात्र आविष्कार पिस्तौल (चाबियाँ शुरू) के लिए एक व्हील लॉक है। शुरुआत में, व्हील पिस्तौल पर्याप्त नहीं था, लेकिन एक्सवीआई शताब्दी के मध्य तक, यह रईसों के साथ लोकप्रिय हो गया, खासकर घुड़सवारों में, जो लैट के डिजाइन पर भी दिखाई देता है, अर्थात्: मैक्सिमिलियन आर्मर ने दस्ताने बनाना शुरू कर दिया गनपॉवर के बजाय। लियोनार्डो दा विंची द्वारा आविष्कार की गई बंदूक के लिए व्हील कैसल इतना सही था कि वह XIX शताब्दी में मिलना जारी रखा।

लियोनार्डो दा विंची उड़ान की समस्याओं में रुचि रखते थे। मिलान में, उन्होंने बहुत सारे चित्र किए और विभिन्न नस्लों और चमगादड़ों के पक्षियों के उड़ान तंत्र का अध्ययन किया। अवलोकनों के अलावा, उन्होंने प्रयोग किए, लेकिन वे सभी असफल थे। लियोनार्डो बहुत अधिक एक विमान बनाना चाहता था। उन्होंने कहा: "जो सबकुछ जानता है, वह सब कुछ कर सकता है। बस जानने के लिए - और पंख होंगे! " सबसे पहले, लियोनार्डो को पंखों की मदद से उड़ानों की समस्या से विकसित किया गया था, जिससे मनुष्यों की पेशी शक्ति के आंदोलन की ओर अग्रसर किया गया था: सबसे सरल शैतान और इकारा का विचार। लेकिन फिर वह इस तरह के एक उपकरण के निर्माण के विचार पर पहुंचा जिस पर व्यक्ति को संलग्न नहीं किया जाना चाहिए, लेकिन इसे प्रबंधित करने के लिए पूर्ण स्वतंत्रता को बनाए रखना चाहिए; डिवाइस को अपनी शक्ति के साथ मोशन में नेतृत्व करना चाहिए। यह अनिवार्य रूप से एक हवाई जहाज विचार है। सफलतापूर्वक तंत्र का निर्माण और उपयोग करने के लिए, लियोनार्डो केवल एक नहीं था: पर्याप्त बल के साथ मोटर के विचार। बाकी सभी के लिए वह पहुंच गया। लियोनार्डो दा विंची ने ऊर्ध्वाधर टेकऑफ और लैंडिंग उपकरण पर काम किया। ऊर्ध्वाधर "Ornitottero" लियोनार्डो पर वापस लेने योग्य सीढ़ियों की एक प्रणाली रखने की योजना बनाई। एक उदाहरण प्रकृति थी: "पत्थर की तरफ देखो, जो जमीन पर बैठा था और उसके छोटे पैरों की वजह से नहीं ले सकता; और जब वह उड़ान में होता है, तो सीढ़ी को खींचें, जैसा कि ऊपर से दूसरी छवि में दिखाया गया है ... तो आपको विमान से उतरना होगा; ये सीढ़ियां पैरों के रूप में काम करती हैं ... "। लैंडिंग के लिए, उन्होंने लिखा: "ये हुक (अवतल वेजेज), जो सीढ़ियों के आधार से जुड़े होते हैं, वही लक्ष्यों के रूप में कार्य करते हैं जो उन लोगों के चरणों की उंगलियों की युक्तियों के रूप में कार्य करता है जो उन पर और उसके सभी शरीर पर कूदता है एक ही समय में सदमे में नहीं आता है जैसे वह ऊँची एड़ी के जूते पर कूद रहा था। "

आविष्कार

1. परिवहन सैनिकों के लिए धातु वैगन (टैंक प्रोटोटाइप)
2. सेना के लिए हल्के पोर्टेबल पुलों।

एनाटॉमी

सोचने वाला

... खाली और भ्रम से भरा उन विज्ञान जो अनुभव से उत्पन्न नहीं होते हैं, किसी भी विश्वसनीयता के पिता, और दृश्य अनुभव में पूरा नहीं होते हैं ...

मानव शोध में से कोई भी सही विज्ञान नहीं कहा जा सकता है, अगर यह गणितीय साक्ष्य के माध्यम से पारित नहीं हुआ है। और यदि आप कहते हैं कि विचारों में शुरू होने और समाप्त होने वाले विज्ञान सत्य हैं, तो यह आपके साथ सहमत नहीं हो सकता है, ... क्योंकि ऐसे विशुद्ध रूप से मानसिक तर्कों में कोई अनुभव नहीं है, जिसके बिना कोई विश्वसनीयता नहीं है।

साहित्य

लियोनार्डो दा विंची की विशाल साहित्यिक विरासत बाएं हाथ से लिखी पांडुलिपियों में वर्तमान में अराजक रूप में आई थी। यद्यपि लियोनार्डो दा विंची ने उनसे एक रेखा प्रिंट नहीं की, लेकिन उनके रिकॉर्ड में वह लगातार काल्पनिक पाठक में बदल गए और उनके जीवन के आखिरी सालों ने अपने कार्यों के प्रकाशन के बारे में विचार नहीं छोड़े।

पहले से ही लियोनार्डो की मृत्यु के बाद, दा विंची अपने दोस्त और एक छात्र फ्रांसेस्को मेल्सी ने चित्रकला से संबंधित अंशों से बाहर निकला, जिनमें से बाद में "ट्रैक्टो डेला पिटुरा, 1 ईडी,) से बना था। पूर्ण रूप में, हस्तलिखित विरासत लियोनार्डो दा विंची केवल XIX -XX सदियों में प्रकाशित की गई थी। विशाल वैज्ञानिक और ऐतिहासिक महत्व के अलावा, संपीड़ित, ऊर्जावान शब्दांश और असामान्य रूप से शुद्ध भाषा के कारण इसका एक कलात्मक मूल्य भी है। मानवतावाद के उदय के युग में रहना, जब लैटिन की तुलना में इतालवी को मामूली माना जाता था, लियोनार्डो दा विंची ने अपने भाषण की सुंदरता और अभिव्यक्ति के अनुसार समकालीन लोगों की प्रशंसा की थी (किंवदंती के अनुसार वह एक अच्छा सुधारक था), लेकिन खुद को एक लेखक नहीं मानता था और लिखा, जैसा कि उसने कहा; यह गद्य इसलिए है - एक्सवी शताब्दी के बुद्धिजीवियों की बोली जाने वाली भाषा का एक नमूना, और यह मानवतावादी के गद्य में अंतर्निहित कृत्रिमता और वैल्यूबिलिटी से पूरी तरह से खो गया है, हालांकि कुछ मार्गों में डेडैक्टिक पवित्रशास्त्र लियोनार्डो दा विंची हम पाते हैं मानववादी शैली पथों का विस्तार।

यहां तक \u200b\u200bकि कम से कम "काव्य" डिजाइन टुकड़ों में, लियोनार्डो दा विंची के शब्दांश को उज्ज्वल इमेजरी द्वारा विशेषता है; इस प्रकार, उनका "पेंटिंग पर ग्रंथ" उत्कृष्ट विवरण (उदाहरण के लिए, एक प्रसिद्ध बाढ़ विवरण) से लैस है, चित्रमय और प्लास्टिक छवियों के मौखिक संचरण के कौशल को हड़ताली। विवरण के साथ-साथ चित्रकार के कलाकार के तरीके को महसूस किया जाता है, लियोनार्डो दा विंची अपनी पांडुलिपियों में कथा गद्य के बहुत सारे नमूने देता है: तथ्यों, नकली (मजाकिया कहानियां), एफ़ोरिज़्म, आरोपियों, भविष्यवाणियों। तथ्यों और नकली में, लियोनार्डो XIV शताब्दी के prosaikov के स्तर पर अपने प्रोत्साहन व्यावहारिक नैतिकता के साथ खड़ा है; और उनके कुछ पसंदीदा उपन्यास Saketyi से अलग नहीं हैं।

अधिक शानदार चरित्र में रूपक और भविष्यवाणी होती है: पहले लियोनार्डो दा विंची मध्यकालीन विश्वकोष और सौहारियों की तकनीकों का उपयोग करता है; दूसरा विनोदी रहस्यों का चरित्र है, जो चमकता और वाक्यांशशास्त्र की सटीकता की विशेषता है और प्रसिद्ध प्रचारक Dzhirolamo Savonarola के पते के उद्देश्य से एक संवहनी, लगभग वोल्टायर विडंबना के साथ imbued है। अंत में, एफ़ोरिज़्म में, लियोनार्डो दा विंची प्रकृति के अपने दर्शन के अपने दर्शन, उनके विचारों के बारे में उनके विचारों के बारे में उनके विचारों में व्यक्त किया जाता है। कलात्मक साहित्य के लिए पूरी तरह से उपयोगितावादी, उपयोगिता मूल्य था।

डायरी लियोनार्डो

आज तक, विभिन्न संग्रहों में लगभग 7,000 पृष्ठ लियोनार्डो डायरी से बच गए। सबसे पहले, अमूल्य नोट्स मास्टर्स के पसंदीदा छात्र, फ्रांसेस्को से संबंधित थे, लेकिन जब उनकी मृत्यु हो गई, तो पांडुलिपियां गायब हो गईं। XVIII-XIX सदियों की बारी पर अलग टुकड़ों को "पॉप अप" करना शुरू हो गया। पहले वे रुचि के कारण नहीं मिले। कई मालिकों को यह भी संदेह नहीं था कि उन्हें किस खजाने को हाथ में मिला! लेकिन जब वैज्ञानिकों ने लेखन की स्थापना की, तो यह पता चला कि दोनों बार्न किताबें, कला ऐतिहासिक निबंध, और रचनात्मक स्केच, और अजीब चित्र, और भूविज्ञान, वास्तुकला, हाइड्रोलिक, ज्यामिति, लड़ाकू किलेबंदी, दर्शन, प्रकाशिकी, आकृति के पैटर्न - फल पर शोध दोनों एक व्यक्ति का। लियोनार्डो डायरी में सभी प्रविष्टियां दर्पण छवि में बने हैं।

विद्यार्थियों

लियोनार्डो की कार्यशाला ऐसे छात्रों ("लियोनार्ड") के रूप में आई:

• एम्ब्रोगो डी प्रेसीस
• जमीटरिनो

युवा चित्रकारों के पालन-पोषण में उनके कई वर्षों का अनुभव, प्रसिद्ध मास्टर ने कई व्यावहारिक सिफारिशों में सारांशित किया। छात्र को पहले संभावना को निपुण करना चाहिए, वस्तुओं के रूपों का पता लगाना चाहिए, फिर मास्टर के चित्रों की प्रतिलिपि बनाएँ, प्रकृति से आकर्षित करें, विभिन्न चित्रकारों के कार्यों का अध्ययन करें, और उसके बाद ही उन्हें अपनी सृष्टि के लिए लिया जाता है। लियोनार्डो सलाह देते हैं, "तेज से पहले सिखाते हुए सीखें।" मास्टर ने स्मृति और विशेष रूप से कल्पना को विकसित करने की सिफारिश की, जिससे लौ के अस्पष्ट आकृति में सहकर्मी और नए, अद्भुत रूपों को खोजने की सिफारिश की गई। लियोनार्डो एक दर्पण की तरह नहीं बनने के क्रम में प्रकृति का पता लगाने के लिए चित्रकार पर कॉल करता है, जो उनके बारे में ज्ञान के बिना वस्तुओं को दर्शाता है। शिक्षक ने चेहरे, आंकड़े, कपड़े, जानवरों, पेड़ों, आकाश, बारिश के "व्यंजनों" को बनाया। महान मास्टर के सौंदर्य सिद्धांतों के अलावा, उनके नोट्स में युवा कलाकारों को रोजमर्रा की सलाह है।

लियोनार्डो के बाद

1485 में, मिलान में प्लेग के भयानक महामारी के बाद, लियोनार्डो ने अधिकारियों को कुछ पैरामीटर, लेआउट और सीवर सिस्टम के साथ एक आदर्श शहर की एक परियोजना की पेशकश की। मिलान ड्यूक लॉडोविको सर्जन ने परियोजना को खारिज कर दिया। पास की शताब्दी, और लंदन के अधिकारियों ने शहर के आगे के विकास के लिए सही नींव के लिए लियोनार्डो योजना को मान्यता दी। आधुनिक नॉर्वे में एक वैध पुल है, जो परियोजना लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनाई गई है। मास्टर के स्केच के अनुसार पैराशूट और डेल्टापलानोव के परीक्षणों ने पुष्टि की कि केवल सामग्रियों की अपूर्णता ने उन्हें आकाश में वृद्धि की अनुमति नहीं दी। विमानन के आगमन के साथ, महान फ्लोरेंटाइन का सबसे पोषित सपना एक वास्तविकता बन गया। रोम हवाई अड्डे में, लियोनार्डो दा विंची का नाम विशालकाय द्वारा स्थापित किया गया है, जो अपने हाथों में हेलीकॉप्टर के मॉडल के साथ वैज्ञानिक की मूर्ति छोड़कर है। दिव्य लियोनार्डो ने लिखा, "स्टार को तय करने वाले व्यक्ति को न बदलें।"

• स्पष्ट रूप से, लियोनार्डो ने कोई ऑटोपॉर्टिस्ट नहीं छोड़ा जो असमान रूप से असाइन किया जा सकता था। वैज्ञानिकों ने संदेह किया कि सांगिना लियोनार्डो (पारंपरिक रूप से दिनांकित -1515) का प्रसिद्ध स्व-चित्र, जो इसे बुढ़ापे में दर्शाता है, ऐसा है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि, शायद, यह "गुप्त शाम" के लिए प्रेरित के सिर का एक ईव्यू है। संदेह यह है कि यह कलाकार का एक आत्म-चित्र है, XIX शताब्दी से बात की गई, आखिरी ने हाल ही में लियोनार्डो, प्रोफेसर पिट्रो मालेओ में सबसे बड़े विशेषज्ञों में से एक व्यक्त किया।

• एक दिन, लियोनार्डो शिक्षक, वेरोको को पेंटिंग "मसीह के बपतिस्मा" के लिए एक आदेश मिला और लियोनार्डो को दो स्वर्गदूतों में से एक लिखने का निर्देश दिया। यह उस समय की कला कार्यशालाओं का सामान्य अभ्यास था: शिक्षक ने सहायक-छात्रों के साथ एक तस्वीर बनाई। सबसे प्रतिभाशाली और मेहनती को पूरे टुकड़े के निष्पादन द्वारा निर्देशित किया गया था। लियोनार्डो और नीरॉक द्वारा लिखे गए दो स्वर्गदूतों ने अनुपूरक रूप से शिक्षक पर छात्र की श्रेष्ठता का प्रदर्शन किया। जैसा कि वसुरी लिखते हैं, आश्चर्यजनक verrocko ने ब्रश स्कोर किया और कभी पेंटिंग में वापस नहीं आया।

• उसने खेलता से लीरा पर खेला। जब लियोनार्डो मामले को मिलान की अदालत में माना जाता था, तो वह वास्तव में एक संगीतकार के रूप में दिखाई दिया, न कि एक कलाकार या आविष्कारक के रूप में।

• लियोनार्डो ने पहली बार समझाया कि आकाश नीला क्यों है। "ऑन पेंटिंग" पुस्तक में, उन्होंने लिखा: "स्कीनेज़ आकाश हवा के प्रबुद्ध कणों की मोटाई के कारण होता है, जो जमीन के बीच स्थित होता है और काले रंग के शीर्ष पर होता है।"

• लियोनार्डो Ambidexter था - एक ही हद तक अच्छी तरह से स्वामित्व वाली दाएं और बाएं हाथ। वे यह भी कहते हैं कि वह अलग-अलग हाथों से अलग-अलग ग्रंथों को लिख सकता है। हालांकि, उन्होंने अपने बाएं बाएं दाएं को लिखा था।

• यह शाकाहारी था। वह शब्दों से संबंधित है "यदि कोई व्यक्ति स्वतंत्रता के लिए प्रयास कर रहा है, तो वह पक्षियों और जानवरों को कोशिकाओं में क्यों रखता है? .. एक आदमी वास्तव में जानवरों का राजा है, क्योंकि वह क्रूरता से उन्हें खत्म कर देता है। हम दूसरों को मार रहे हैं। हम कब्रिस्तान चल रहे हैं! शुरुआती उम्र में, मैंने मांस से इनकार कर दिया। "

• लियोनार्डो ने अपनी प्रसिद्ध डायरी में दर्पण प्रतिबिंब में दाईं ओर लिखा था। बहुत से लोग सोचते हैं कि इस तरह वह अपने शोध को गुप्त बनाना चाहता था। एसा हो सकता हे। एक और संस्करण के अनुसार, दर्पण हस्तलेखन उनकी व्यक्तिगत विशेषता थी (यहां तक \u200b\u200bकि जानकारी भी है कि उसके लिए सामान्य से लिखना आसान था); "हस्तलेखन लियोनार्डो" की अवधारणा भी है।

• लियोनार्डो के शौक के बीच भी खाना पकाने और सेवा करने की कला थी। मिलान में, 13 साल के लिए, वह अदालत मोती के प्रबंधक थे। उन्होंने कई पाक उपकरणों का आविष्कार किया जो शेफ के काम की सुविधा प्रदान करते हैं। मूल पकवान "लियोनार्डो" से कटा हुआ मांस सबसे ऊपर की सब्जियों के साथ कटा हुआ मांस है - अदालत के दावतों पर बहुत लोकप्रियता का आनंद लिया।

ग्रन्थसूची

काम करता है

• प्राकृतिक वैज्ञानिक निबंध और सौंदर्यशास्त्र काम करते हैं। ()।

उसके बारे में

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गेलरी

एनसाइक्लोपीडिया ब्रोकहौस और इफ्रॉन

लियोनार्डो दा विंसी

विंची देखें।

शब्दों, नामों और नामों में मध्ययुगीन दुनिया

लियोनार्डो दा विंसी

(1452-1519) - महान यह। कलाकार (चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार), वैज्ञानिक (एनाटॉम, गणितज्ञ, भौतिक विज्ञानी, प्रकृतिवादी), अभियंता-आविष्कारक और पुनर्जागरण के विचारक। Ankiano के गांव में पैदा हुए (लगभग। विंची, फ्लोरेंस और पीसा के बीच)। एक अमीर नोटरी और एक साधारण किसान का विवाहा बेटा। 1469 से उन्होंने एंड्रिया वेरोको की कार्यशाला में फ्लोरेंस में अध्ययन किया। 1470 में, उन्हें फ्लोरेंटाइन मास्टर्स के राष्ट्रमंडल में दर्ज किया गया था, लेकिन 1481 तक वेर्रिको के साथ काम करना जारी रखा। ठीक है। 1476 ने अपने शिक्षक "मसीह के बपतिस्मा" की तस्वीर में बाएं परी का आंकड़ा किया, जिसे verrocko के काम से अनुकूल रूप से प्रतिष्ठित किया गया था। एल या वी। "एक फूल के साथ मैडोना" (या "मैडोना बेनुआ") (ओके 1478), "द पूजा की पूजा" और "पवित्र जेरोम" (1481-1482) के शुरुआती कार्यों में से।

1482 में, वास्तविक के निमंत्रण पर। मिलान लॉडोविको स्फ्र्ज़ा एल। हां के शासक मिलान चले गए। उन्होंने मुख्य रूप से एक सेना के रूप में काम किया। अभियंता ने "पेंटिंग के बारे में ग्रंथ" लिखा, विज्ञान, वास्तुकला और मूर्तिकला में लगी हुई थी। मिलान में, उन्होंने फ्रांसेस्को स्फोर्ज़ा स्मारक (लवोविक के पिता) का एक मिट्टी मॉडल बनाया, फ्रा द्वारा नष्ट। 1499 में सैनिक; "चट्टानों में मैडोना" (या "मैडोना इन ग्रोट") (1483-1494) प्रसिद्ध लियोनार्डियन स्फुमेटो (बेहतरीन प्रकाश), "मैडोना लिट्टा" (14 9 0-1491) के उपयोग के साथ; सांता मारिया डेल ग्रैज़ी (14 9 5-1497) के मिलान मठ में फ्रेस्को "लास्ट रात्रिभोज" - इस अवधि का मुख्य सुरम्य कार्य। यह विशाल दीवार चित्रकला (4.6x8,8 मीटर) कला में एक घटना बन गया। इटली का जीवन, लेकिन, जो भी हो, वह पहले से ही कलाकार के जीवन में धीरे-धीरे गिरने लगी।

मिलाने की अवधि मास्टर के काम में सबसे उपयोगी है - 14 99 एल। वी। वी। इटली का सबसे प्रसिद्ध कलाकार बन गया। उन्होंने मिलान को फ्रेंच में लगे और 1500 में मंटुआ और वेनिस में एक संक्षिप्त रहने के बाद, वह फ्लोरेंस लौट आया, जहां उन्होंने कुछ समय के लिए एक सेना के रूप में काम किया। सेसर बोर्डिजा में इंजीनियर। 1502 में, एल। डी वी। "एंगियारी की लड़ाई" की कहानी पर पलाज्जो वेचिओ पैलेस में बोर्ड के बोर्ड की दीवार की दीवार की दीवार की दीवार की पेंटिंग से फ्लोरेंटाइन हस्ताक्षर से प्राप्त हुआ; डॉ। मिशेलेंजेलो की दीवार को "काशिन की लड़ाई" को निष्पादित करना था। लेकिन दोनों कलाकारों ने केवल प्रारंभिक कार्ड बनाए।

1503-1506 में। एल। वी वी ने विश्व चित्रकला के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध पोर्ट्रेट बनाया - मोना लिसा ("जोकोडा") का पोर्ट्रेट, फ्लोरेंटाइन मर्चेंट फ्रांसेस्को डी जोकोन्ड के पति / पत्नी 1506 के बाद से, अगले वैंडर्स की अवधि शुरू हुई: पहला मिलान (1506 ), फिर रोम (1513); 1516 में, एल। वी वी। मैं फ्रांस चले गए, जहां क्लब के महल में (लगभग एम्बोइस) ने जीवन के आखिरी साल बिताए।

एल। वी वी ने बड़ी संख्या में सुरम्य कार्यों को नहीं छोड़ा: उन्होंने विज्ञान और प्रकृति की बेटी के साथ चित्रकला पर विचार करते हुए, एक वैज्ञानिक शोधकर्ता के रूप में अपने कार्यों पर काम किया; तर्क दिया कि "एक अच्छा चित्रकार दो मुख्य चीजें लिखनी चाहिए: एक व्यक्ति और उसकी आत्मा का प्रस्तुति।" "पेंटिंग ऑन पेंटिंग" में (14 9 8) एल। वी वी। जैसा कि कला के सैद्धांतिक ने रैखिक और वायु परिप्रेक्ष्य, शरीर रचना आदि का अध्ययन करने की आवश्यकता पर जोर दिया। एक इंजीनियर के रूप में, उन्होंने कई शानदार परिकल्पना व्यक्त की और सिंचाई के लिए तंत्र, मशीन टूल्स, विमान, उपकरणों आदि के लिए कई परियोजनाएं छोड़ीं। एल हां, वी। मन और संवेदनाओं के माध्यम से दुनिया की संज्ञान के विचार को प्रमाणित करने वाले पहले व्यक्ति में से एक ने अनुमान लगाया कि पृथ्वी केवल स्वर्गीय निकायों में से एक है और ब्रह्मांड का केंद्र नहीं है।

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विश्वकोशिक शब्दकोश

लियोनार्डो दा विंसी

1. (लियोनार्डो दा विंची) (15 अप्रैल, 1452, फ्लोरेंस के पास विंची - 2 मई, 1519, क्लोर कैसल, एम्बोइस, टर्निया, फ्रांस के पास), इतालवी कलाकार, वैज्ञानिक, इंजीनियर और दार्शनिक। समृद्ध नोटरी के परिवार में पैदा हुआ। एंड्रिया डेल वेररोको (1467 - 72) से सीखकर एक मास्टर के रूप में वन। उस समय के फ्लोरेंटाइन कार्यशाला में काम के तरीके जहां कलाकार का काम तकनीकी प्रयोगों के साथ निकटता से संयुग्मित था, साथ ही खगोलविद पी। तोकोणुली के साथ एक परिचितता युवा लियोनार्डो के वैज्ञानिक हितों की उत्पत्ति में योगदान दिया। शुरुआती कामों में (एंजेल के सिर में "बपतिस्मा" Verrocko, 1470 के बाद, "घोषणा", लगभग 1474, दोनों uffiz में "मैडोना बेनुआ", लगभग 1478, हर्मिटेज) एक quatrocheto पेंट करने की परंपराओं को समृद्ध करता है, हल्की रोशनी की चिकनी मात्रा पर जोर देता है, पतले के साथ चेहरे को पुनर्जीवित करता है, मुश्किल से एक आकर्षक मुस्कान द्वारा। में "मैगी की पूजा" (1481-82, पूरा नहीं हुआ; सबमिशन - uffusion में) एक धार्मिक छवि को विभिन्न मानव भावनाओं के दर्पण में बदल देता है, ड्राइंग के अभिनव पैटर्न विकसित करता है। स्केच, स्केच और होमफाइंड (इतालवी पेंसिल, चांदी के पेंसिल, सांगिन, पंख और अन्य तकनीकों) में अनगिनत अवलोकनों के परिणामों को ठीक करना, लियोनार्डो चेहरे की अभिव्यक्तियों के हस्तांतरण में दुर्लभ तीखेपन को प्राप्त कर रहा है (कभी-कभी ग्रोटेस्की और कार्टिकेचर के लिए रिसॉर्टिंग), और मानव शरीर की संरचना और आंदोलन संरचना के नाटककार के साथ सही अनुपालन में जाता है। मिलान लोडोविको मोरो (1481 से) के शासक की सेवा में, लियोनार्डो एक सैन्य अभियंता, हाइड्रोलिक इंजीनियरिंग, अदालत के त्यौहार के आयोजक के रूप में कार्य करता है। 10 से अधिक वर्षों में, वह फ्रांसेस्को Sforza, पिता Lodovico मोरो के स्मारक पर काम करता है; प्लास्टिक अवशेष पूर्ण आकार में स्मारक का मिट्टी मॉडल संरक्षित नहीं किया गया था (1500 में फ्रेंच द्वारा मिलान के कब्जे से नष्ट) और केवल प्रारंभिक रेखाचित्रों पर जाना जाता है। "चट्टानों में मैडोना" इस अवधि के लिए, लियोनार्डो पेंटर का रचनात्मक समृद्ध है। में "चट्टानों में मैडोना" (1483-94, लौवर; दूसरा संस्करण - 1487-1511, नेशनल गैलरी, लंदन) ने सबसे अच्छा प्रकाश दबाया ( "SFUMATO"यह एक नया हेलो प्रतीत होता है, जो मध्ययुगीन निंबम में बदलाव है: यह समान रूप से और दिव्य-मानव है, और प्राकृतिक संस्कार, जहां चट्टानी ग्रोट्टो, लियोनार्डो के भूगर्भीय अवलोकन को दर्शाती है, जो संतों की तुलना में कम नाटकीय भूमिका निभाती है। मुख्य स्थान में। "पिछले खाना" सांता मारिया डेलिआ ग्रैज़ी लियोनार्डो के रेफैक्ट्री मठ में चित्रकला बनाता है "पिछले खाना" (14 9 5-9 7; जोखिम भरे प्रयोग के कारण, जो मास्टर गया, स्वभाव के साथ मिश्रण में फ्रेस्को को तेल लगाने, काम हमें एक बहुत क्षतिग्रस्त रूप में पहुंचा)। छवि की उच्च धार्मिक और नैतिक सामग्री, जिसे हिंसक द्वारा दर्शाया गया है, आने वाले विश्वासघात के बारे में अपने शब्दों पर मसीह के छात्रों की प्रतिक्रिया को बाधित किया गया है, संरचना के स्पष्ट गणितीय पैटर्न में व्यक्त किया जाता है, जो न केवल खींचा जाता है, बल्कि एक असली वास्तुकला की जगह भी। चेहरे की अभिव्यक्तियों और इशारे के स्पष्ट तर्क, साथ ही साथ रोमांचक-विरोधाभासी, हमेशा के रूप में लियोनार्डो में, अतुलनीय रहस्य के साथ सख्त तर्कसंगतता का संयोजन "पिछले खाना" विश्व कला के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक। आर्किटेक्चर का संचालन, लियोनार्डो विभिन्न विकल्पों का विकास कर रहा है। "परफेक्ट सिटी" और केंद्रीय गुंबद मंदिर। बाद के वर्षों में, मास्टर को अप्रत्याशित क्रॉसिंग (फ्लोरेंस - 1500-02, 1503-06, 1507; मंटुआ और वेनिस - 1500; मिलान - 1506, 1507-13; रोम - 1513-16) में किया जाता है। फ्रांस में 1517 से रहता है, जहां उन्हें राजा फ्रांसिस आई द्वारा आमंत्रित किया गया था। "युद्ध की लड़ाई"। फ्लोरेंस लियोनार्डो में जोकोडा (मोना लिसा का पोर्ट्रेट) पलाज्जो वेचिओ में पेंटिंग पर काम कर रहा है ( "युद्ध की लड़ाई", 1503-06; पूरा नहीं हुआ और जीवित नहीं हुआ, कार्डबोर्ड से प्रतियों के साथ-साथ नए खोजे गए स्केच - एक निजी बैठक, जापान), जो कि नए समय की कला में युद्ध शैली की उत्पत्ति पर है; युद्ध की प्राणघातक क्रोध यहां सवारों की बलिदान में शामिल है। लियोनार्डो की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर में, मोना लिसा का चित्र (तथाकथित) "जोकोना", लगभग 1503, लौवर) एक समृद्ध शहर केंद्र की छवि प्रकृति के रहस्यमय व्यक्तित्व को समान रूप से महिला न्याय को खोने के बिना प्रकट होती है; रचना का आंतरिक महत्व लौकिक-शानदार और एक ही समय में एक खतरनाक-अलग-अलग परिदृश्य देता है, जो ठंडी धुंध में पिघल जाता है। देर से काम के लिए देर से पेंटिंग्स लियोनार्डो संबंधित हैं: स्मारक मार्शल त्रिवाल्जियो की परियोजनाएं (1508 - 12), चित्रकारी "मारिया और बेबी क्राइस्ट के साथ सेंट अन्ना" (ठीक है। 1500-07, लौवर)। उत्तरार्द्ध में, जैसा कि यह प्रकाश-वायु परिप्रेक्ष्य, टोनल रंग (ठंडा, हरे रंग के रंगों की प्रावधान के साथ) और हार्मोनिक पिरामिड संरचना के क्षेत्र में उनकी खोज की खोज थी; साथ ही, पागलियों पर यह सद्भाव, पवित्र पात्रों के एक समूह के बाद, सोल्डर परिवार की निकटता, अस्थियों के किनारे पर प्रतिनिधित्व किया जाता है। अंतिम चित्र लियोनार्डो, "सेंट जॉन द बैपटिस्ट" (लगभग 1515-17, एक पूर्ण कामुक अस्पष्टता भी है: युवा अग्रदूत यहां पवित्र तपस्या के रूप में नहीं दिखता है, बल्कि टेम्प्टर के एक पूर्ण कामुक आकर्षण के रूप में। एक सार्वभौमिक आपदा की छवि के साथ चित्रों की एक श्रृंखला में (टीएन साइकिल के साथ) "बाढ़", इतालवी पेंसिल, पंख, लगभग 1514-16, रॉयल लाइब्रेरी, विंडसर) नाजुकता के बारे में ध्यान और तत्वों की शक्ति के सामने किसी व्यक्ति की गैर-संख्या को तर्कसंगत अनुमान के साथ जोड़ा जाता है "भंवर" प्राकृतिक प्रक्रियाओं की चक्रीय प्रकृति के बारे में सबमिशन द्वारा आर। Descartes ब्रह्मांड विज्ञान। "पेंटिंग पर उचित" लियोनार्डो दा विंची के विचारों का अध्ययन करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण स्रोत बोली जाने वाली इतालवी में लिखे गए नोटबुक और पांडुलिपियों (लगभग 7 हजार शीट) की सेवा करता है। मास्टर ने खुद अपने विचारों की व्यवस्थित प्रस्तुति नहीं छोड़ी। "पेंटिंग पर उचित", लियोनार्डो की मृत्यु के बाद उनके छात्र एफ मेल्सीसी की मौत के बाद तैयार किया गया और कला के सिद्धांत पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा, इसमें मार्ग शामिल हैं, कई तरीकों से यादृच्छिक रूप से अपने नोट्स के संदर्भ से निकाले गए हैं। लियोनार्डो के लिए, कला और विज्ञान अनजाने में जुड़े थे। B. "कला का बीजाणु" पेंटिंग चैम्पियनशिप की हथेली सबसे बौद्धिक के रूप में, उनके दृढ़ विश्वास के अनुसार, रचनात्मकता के प्रकार, मास्टर ने इसे एक सार्वभौमिक भाषा (विज्ञान के क्षेत्र में गणित के समान) के रूप में समझा, जो अनुपात के माध्यम से ब्रह्मांड की सभी विविधता का प्रतीक है और प्रकाश व्यवस्था। "चित्रकारी," लियोनार्डो लिखते हैं, - प्रकृति की विज्ञान और वैध बेटी ..., भगवान के रिश्तेदार "। प्रकृति का अध्ययन, सही कलाकार-प्रकृतिवादी को जानता है "दिव्य मन"प्रकृति की उपस्थिति के तहत छिपा हुआ। इस दिव्य-उचित शुरुआत के साथ एक रचनात्मक प्रतिस्पर्धा में संलग्न होने के कारण, कलाकार इस प्रकार सर्वोच्च निर्माता के अपने समानता को मंजूरी दे दी है। ओ के बाद से "यह पहले शॉवर में, और फिर हाथों में है" "वह सब जो ब्रह्मांड में मौजूद है", उसके पास भी है "कुछ भगवान"। लियोनार्डो एक वैज्ञानिक है। एक वैज्ञानिक और इंजीनियर लियोनार्डो दा विंची के रूप में तकनीकी परियोजनाएं अंतर्दृष्टिपूर्ण अवलोकनों के साथ समृद्ध हैं और उस समय के ज्ञान के लगभग सभी क्षेत्रों का अनुमान लगाती हैं, जो इसके नोट्स और चित्रों को विशाल प्राकृतिक दार्शनिक विश्वकोष की रूपरेखा के रूप में मानते हैं। वह प्राकृतिक विज्ञान के प्रयोग के आधार पर एक नए का एक उज्ज्वल प्रतिनिधि था। लियोनार्डो ने मैकेनिक्स पर विशेष ध्यान दिया, उसे बुलाया "गणितीय विज्ञान का पहनावा" और ब्रह्मांड के रहस्यों की कुंजी देख रहा है; उन्होंने फिसलने वाली पर्ची के गुणांक को निर्धारित करने की कोशिश की, सामग्रियों के प्रतिरोध का अध्ययन किया, जिससे हाइड्रोलिक के साथ उत्साहजनक रूप से किया गया। कई हाइड्रोटेक्निकल प्रयोगों को चैनलों और सिंचाई प्रणाली की अभिनव परियोजनाओं में अभिव्यक्ति मिली। मॉडलिंग के लिए जुनून एलईडी लियोनार्डो को हड़ताली तकनीकी दूरदर्शिता के लिए, युग से बहुत आगे: ये मेटलर्जिकल फर्नेस और रोलिंग मिलों, बुनाई मशीनों, मुद्रित, लकड़ी के काम और अन्य मशीनों, एक पनडुब्बी और टैंक की परियोजनाओं के स्केच हैं। घातक संरचनाओं और पैराशूट के पक्षियों की उड़ान के सावधानीपूर्वक अध्ययन के बाद बनाया गया है। ऑप्टिक्स ने अपनी पेंटिंग में प्रतिबिंबित वस्तुओं की पेंटिंग पर पारदर्शी और पारदर्शी निकायों के प्रभाव पर लियोनार्डो अवलोकन को एकत्रित किया, जिससे वायु मार्ग के सिद्धांतों की कला में अनुमोदन हुआ। ऑप्टिकल कानूनों की बहुमुखी प्रतिभा ब्रह्मांड की एकरूपता के विचार से जुड़ा हुआ था। वह एक हेलियोसेंट्रिक सिस्टम के निर्माण के करीब था, पृथ्वी की गिनती "ब्रह्मांड में बिंदु"। उन्होंने मानव आंखों के उपकरण का अध्ययन किया, दूरबीन दृष्टि की प्रकृति के बारे में अनुमान लगाते हुए। शारीरिक अध्ययन में एनाटॉमी, वनस्पति विज्ञान, पालीटोलॉजी, विस्तृत आंकड़ों में विस्तृत आंकड़ों में आधुनिक वैज्ञानिक चित्रण की नींव रखी गई। अंगों के कार्यों का अध्ययन, शरीर को नमूना के रूप में माना जाता है "प्राकृतिक यांत्रिकी"। पहली बार, कई हड्डियों और तंत्रिकाओं का वर्णन किया गया, भ्रूणविज्ञान और तुलनात्मक शरीर रचना के मुद्दों पर विशेष ध्यान दिया, एक प्रयोगात्मक विधि और जीवविज्ञान शुरू करने की मांग। वनस्पति को एक स्वतंत्र अनुशासन के रूप में मंजूरी दे दी, पत्ती की स्थिति, हीलियम और जियोट्रोफिमिज्म, जड़ दबाव और पौधों के रस के आंदोलन के शास्त्रीय विवरण दिए। पालीटोलॉजी के संस्थापकों में से एक था, मानते हुए कि पहाड़ों के शीर्ष पर पाए गए जीवाश्म के बारे में विचारों का खंडन करते हैं "विश्व बाढ़"। पुनर्जागरण के आदर्श द्वारा दिखाई दिया "यूनिवर्सल मैन", लियोनार्डो दा विंची ने बाद की परंपरा को एक व्यक्ति के रूप में समझा, युग के रचनात्मक वर्गों की सबसे स्पष्ट रूप से उल्लिखित सीमा। रूसी साहित्य में, लियोनार्डो का पोर्ट्रेट उपन्यास में डी एस मेरेज़कोव्स्की द्वारा बनाया गया था "पुनर्जीवित देवताओं" (1899 - 1900).
2. (लियोनार्डो दा विंची) (1452 - 1519), इतालवी चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, वैज्ञानिक, इंजीनियर। सैद्धांतिक सामान्यीकरण के साथ कला भाषा की नई सुविधाओं के विकास का संयोजन, एक व्यक्ति की एक छवि बनाई जो उच्च पुनर्जन्म के मानववादी आदर्शों को पूरा करती है। पेंटिंग में "पिछले खाना" (14 9 5-9 7, मिलान में सांता मारिया डेल ग्राज़ी के रेफैक्ट्री मठ में) उच्च नैतिक सामग्री संरचना के सख्त कानूनों, जेस्चर और चेहरे के पात्रों के पात्रों की एक स्पष्ट प्रणाली में व्यक्त की गई। महिला सौंदर्य का मानववादी आदर्श मोना लिसा (टी एन) के चित्र में शामिल है "जोकोडा", ठीक है। 1503)। गणित, प्राकृतिक विज्ञान, यांत्रिकी के क्षेत्र में कई खोज, परियोजनाएं, प्रयोगात्मक अनुसंधान। प्रकृति के ज्ञान में अनुभव के महत्वपूर्ण महत्व का बचाव (नोटबुक और पांडुलिपियों, लगभग 7 हजार चादरें)।

यूरोपीय कला: चित्रकारी। मूर्ति। ग्राफिक्स: एनसाइक्लोपीडिया

लियोनार्डो दा विंसी

(लियोनार्डो दा विंसी)

1452, विंची - 1519, एम्बोइस।

इतालवी पेंटर, मूर्तिकार, वास्तुकार, वैज्ञानिक, अभियंता, कला सिद्धांतवादी। फ्लोरेंटाइन स्कूल के मास्टर, छात्र verrocko। रचनात्मक तरीका फ्लोरेंस में शुरू हुआ। 1481/1482 को समोविको मोरो के ड्यूक को मिलान में आमंत्रित किया गया था। 14 99 तक उन्होंने मिलान में एक चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, सैन्य अभियंता, अदालत के त्यौहार के आयोजक के रूप में काम किया। 1500-1506 में (ब्रेक के साथ) फ्लोरेंस में काम किया; 1502-1503 में एक सैन्य इंजीनियर के रूप में सेसर बोर्डेजा की सेवा करना शामिल था; 1506-1513 में मिलान में 1513-1514 में काम किया - रोम में। 1516 में फ्रांसिस के राजा के निमंत्रण पर मैं फ्रांस चले गए; पिछले वर्षों के जीवन (1516-1519) ने महल में एम्बोइस के पास क्लब बिताए। इतालवी पुनर्जागरण के सभी प्रतिभाओं की उनकी प्रतिभा की सार्वभौमिकता से अधिक, लियोनार्डो दा विंची एक ही पीढ़ी से संबंधित थी क्योंकि बोटीसेली, गिरोंडाई, कार्पैकियो, पेरुगिनो, पिंटुरिकिकियो, साइनोरेली के शुरुआती पुनर्जागरण के अंत में विकास। साथ ही, उन्होंने इतालवी कला के सबसे बड़े सुधारकों में से एक के रूप में कार्य किया, जो उनके कार्यों में एक नए विश्वदृष्टि, कलात्मक सामान्यीकरण के नए सिद्धांतों को शामिल किया गया, जो उच्च पुनर्जन्म की कला का आधार बन गया। एक कलाकार के रूप में लियोनार्डो दा विंची की विशिष्टता न केवल अपने देवताओं की बहुमुखी प्रतिभा में और इसमें निहित अभिनव भावना में, बल्कि अपने कलात्मक और वैज्ञानिक हितों की कार्बनिक एकता में भी होती है। लियोनार्डो ने पेंटिंग के प्लास्टिक कला के बीच चैंपियनशिप की हथेली दी, जिसे उन्होंने "प्रकृति की विज्ञान और वैध बेटी" कहा, उनके अनुसार, "प्रकृति की रचनाओं की सुंदरता", सटीक विज्ञान के विपरीत, जानने में सक्षम, जानकार "बाधित और निरंतर मात्रा"। सुरम्य कार्य उनके लिए कुछ आम और सबसे महत्वपूर्ण शुरुआत की वास्तविकता की तस्वीर में एक केंद्रित अवतार था। साथ ही, संरचना पर काम लियोनार्डो के लिए दुनिया के सौंदर्य ज्ञान की प्रक्रिया और सैद्धांतिक अध्ययन की प्रक्रिया थी, जिसे अपने व्यापक वैज्ञानिक ग्रंथों में जारी रखा गया है। यहां से, यह पुनर्जागरण के कलाकार के लिए भी असामान्य रूप से बड़ा है, जिसे उन्होंने समग्र स्केच में योजना का स्पष्टीकरण लिया, सबसे पूरी तरह से व्यक्त भावनाओं आदि। प्रत्येक संरचना पर काम करने की प्रक्रिया इतनी लंबी थी, और रचनात्मक समय लियोनार्डो अक्सर अपनी कलाकृति, वैज्ञानिक और तकनीकी शोध के बीच साझा किया जाता है कि उनकी सुरम्य विरासत संख्या केवल डेढ़ दर्जनों काम (अधूरा और छात्रों के साथ एक साथ बनाई गई)। लेकिन ये कुछ काम उच्च पुनर्जन्म के सौंदर्य सिद्धांतों के गठन के लिए एक प्रारंभिक बिंदु बन गए हैं। रचनात्मक उपस्थिति के गठन में लियोनार्डो दा विंची, पहली फ्लोरेंटाइन अवधि (लगभग 1470-1480) एक महत्वपूर्ण स्थान पर है जब एक नई कलात्मक शैली की विशेषताएं अपने कुछ कार्यों में बनती हैं, जो सामान्यता की इच्छा, थोड़ी बीमारी की इच्छा से चिह्नित होती हैं , किसी व्यक्ति पर एकाग्रता, छवियों के प्रभाव की एक नई डिग्री; एक हल्का धागा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, धीरे-धीरे रूपों को अनुकरण करता है और उन्हें एक स्थानिक माध्यम से जोड़ता है। इन विशेषताओं, क्राइस्ट वेररोको (लगभग 1470) के बपतिस्मा में एंजेल के आंकड़े में उल्लिखित इन विशेषताओं, घोषणा में (लगभग 1474, दोनों - फ्लोरेंस, यूएफएफजीआई गैलरी) कॉन के कार्यों में एक और पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करते हैं। 1470 - एनसी। 1480s। एक फूल के साथ मैडोना में (टी। मैडोना बेनोइट, ठीक है। 1478, सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य हर्मिटेज) लियोनार्डो विस्तार के समकालीन लोगों से इनकार करते हैं, जो वर्जिन मैरी और बच्चे पर ध्यान केंद्रित करते हैं, भावनाओं और गंभीर गंभीरता की अभिव्यक्ति की प्राकृतिकता को जोड़ते हैं। लियोनार्डो प्रिपरेटरी ड्रॉइंग्स को सबसे कॉम्पैक्ट और सामंजस्यपूर्ण रचनात्मक सूत्र की खोज का पता लगाना संभव हो जाता है जब आंकड़े अदृश्य आर्क में फिट होते हैं, चित्र की रूपरेखा दोहराते हैं। प्रारंभिक पुनरुद्धार की परंपराओं से एक और भी निर्णायक प्रस्थान गोल्डन-ब्राउन पोद्यूवोवाका के चरण में अधूरा, शेष, मैजिनी की पूजा (1481-1482, फ्लोरेंस, उफीज़ी गैलरी) की पूजा, नाटकीय उत्तेजना के विपरीत, बड़े द्रव्यमान और छाया के साथ भीड़ में घुसना, खंडहर के साथ एक अजीब परिदृश्य, भयंकर रूप से घुड़सवार घुड़सवार, और श्रद्धा की चुप्पी का भय, पागलपन और Volkhvov एकजुट। मानव शरीर के प्लास्टिक में व्यक्त संप्रभु पथियो का अध्ययन, मैगी की पूजा के लिए प्रारंभिक आंकड़ों में अभिव्यक्ति ने सेंट जेरोनिम (लगभग 1481, वेटिकन, पिनाकोटेक) की अधूरा संरचना का समाधान निर्धारित किया। पोर्ट्रेट के क्षेत्र में लियोनार्डो दा विंची का पहला अनुभव फ्लोरेंटाइन अवधि शामिल है। गिनीवर बेन्की का एक छोटा चित्र (ठीक है। 1474-1476, वाशिंगटन, एनएटीएस। गैलरी) इस समय के चित्रों की पृष्ठभूमि पर खड़ा है, कलाकार की आध्यात्मिक जीवन की संपत्ति की भावना पैदा करने की इच्छा, जिसे पतली द्वारा सुविधा प्रदान की जाती है प्रकाश और छाया का खेल। एक युवा महिला का पीला चेहरा शाम को घुसपैठ की पृष्ठभूमि पर चमक रहा है, जो कि जूनियर की अंधेरे झाड़ी और तालाब की सतह पर प्रकाश के प्रतिबिंब के साथ घिरा हुआ है, बाद में कलाकार द्वारा अपनी अभिव्यक्ति की अक्षमता की उम्मीद है। मिलनार्डो की सबसे गहन और बहुपक्षीय गतिविधियों का समय था, मिलाने की अवधि (1482-1499)। ड्यूक लुडोविको मोरो के न्यायालय अभियंता ने निर्माण कार्य और चैनलों की भूमिका निभाई, सैन्य संरचनाएं, घेराबंदी उपकरण, हथियारों को सुधारने की विकसित परियोजनाओं, अदालत के त्यौहारों के पंजीकरण में भाग लिया, इस पर काम किया और घुड़सवार द्वारा लागू नहीं किया गया पिता लॉडोविको मोरो की परियोजना की मूर्ति - ड्यूक फ्रांसेस्को स्फ्र्ज़ा। बुलीन अवधि में लियोनार्डो वैज्ञानिक पांडुलिपियों का बहुमत शामिल है और चित्रकला की समस्याओं के लिए समर्पित उनके रिकॉर्ड, बाद में अपने छात्र मेल्सी द्वारा व्यवस्थित और प्रकाशित को चित्रकला के बारे में पुस्तक कहा जाता है। लियोनार्डो दा विंची मिलान अवधि का छोटा सा सुरम्य कार्य इसकी सबसे महत्वपूर्ण रचनाओं की संख्या से संबंधित है। ग्रोटो में मैडोना की वेदी तस्वीर (लगभग 1483, पेरिस, लौवर) चुने हुए कलाकार के मकसद के लिए असामान्य है - शिशु मसीह के साथ मैडोना की शांत गोपनीयता, जॉन द बैपटिस्ट, एक ग्रोट्टो की गोधूलि में युवा घाव रहित परी तेज चट्टानों की एक शानदार यात्रा। उनके आंकड़े पिरामिड के पुनरुत्थान की संरचना के लिए शास्त्रीय समाधानों में अंकित होते हैं, जो स्पष्ट पठनीयता, कोलेंस, संतुलन की संरचना देता है; साथ ही, नज़र, इशारे, सिर के मुड़ते हैं, जिन्होंने परी की टकटकी को उंगली को संबोधित किया, एक आंतरिक आंदोलन, लय का चक्र, दर्शक को शामिल किया, उसे बार-बार प्रत्येक चरित्र से संपर्क करने के लिए मजबूर किया, आदरणीय आध्यात्मिक एकाग्रता का माहौल। तस्वीर में एक बड़ी भूमिका एक म्यूट बिखरे हुए प्रकाश द्वारा खेला जाता है जो कि ग्रोट्टो की गोधूलि में फांकियों के माध्यम से घूमता है, जो लियोनार्डो की शब्दावली के अनुसार, "स्फुमेटो" को धुंधली की चमक को जन्म देता है, - जिसे "अभिव्यक्ति के निर्माता" कहा जाता है चेहरे पर। " नरम, धुंधला आकृति और रूपों की राहत, स्फुमेटो नग्न बच्चों के शरीर की कोमलता और गर्मी की भावना पैदा करता है, मैडोना और परी ठीक आध्यात्मिकता के उत्कृष्ट लोगों को देता है। लियोनार्डो की भावनाओं के इस छिपे हुए आंदोलन मैडोना लिट (लगभग 14 9 0-1491, सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य। हर्मिटेज) में व्यक्त करने का प्रयास कर रहे हैं, और एर्मीन के साथ एक महिला में (लगभग 1483, क्राको, एनएटीएस। चार्टर्स गैलरी)। मिलाने की अवधि के कार्यों के बीच केंद्रीय स्थान अंतिम रात्रिभोज (14 9 5-1497, मिलान, सांता मारिया डेल ग्रेजी के मठ) की विशाल चित्रकला है। पारंपरिक फ्रेस्को प्रौद्योगिकी से इनकार करते हुए, जिसके लिए निष्पादन की गति और लगभग कोई प्रभाव नहीं है, कलाकार ने एक जटिल मिश्रित तकनीक का चयन किया, जो पहले से ही एक्सवीआई शताब्दी में था। पेंटिंग छोड़ना। कई बहाली के रिकॉर्ड से हमारे दिनों में जारी किया गया, यह पेंट्स के कई धोखाधड़ी, और कलाकार की योजना की महानता से विनाश और विनाश को बरकरार रखता है। यह लियोनार्डो का पहला काम है, जिसमें वह कलात्मक सामान्यीकरण, छवियों की महानता और आध्यात्मिक शक्ति के उपायों तक पहुंचे, जो उच्च पुनरुत्थान की कला की विशेषता है। कस्तानो द्वारा पाया गया समग्र और साजिश व्याख्या के आधार पर (संरचना की समरूपता, छवि के विमान के समानांतर समानांतर, प्रेरितों की प्रतिक्रिया "आप में से एक मुझे धोखा देती है"), लियोनार्डो ने एक समाधान पाया जो बहिष्कृत किया गया पारंपरिक अनुष्ठानीय गंभीरता और मसीह की शांति अनुपस्थिति और भावनाओं के विस्फोट के नाटकीय विपरीत के आधार पर, जैसे कि उससे अलग होने की लहरें, चौंकाने वाले प्रेरितों को कैप्चर करते हैं। नए रचनात्मक हेयडे लियोनार्डो दा विंची का समय दूसरी फ्लोरेंटाइन अवधि (1500-1506) थी। इन वर्षों के काम में उच्च पुनर्जन्म की शैली, राफेल और अन्य छोटे समकालीन लियोनार्डो की शैली के निर्माण पर सबसे बड़ा प्रभाव पड़ा। वज़ारी के मुताबिक, अब सेंट अन्ना (लगभग 1501) का खोया कार्डबोर्ड, प्राकृतिक मूल्य का ग्राफिक संस्करण, आमतौर पर युग में चित्रमय काम के डिजाइन के पुनरुद्धार से पहले, फ्लोरेंटाइन की तीर्थयात्रा कलाकार की कार्यशाला में हुई । संरक्षित पहले विकल्प (सेंट अन्ना, कार्डबोर्ड, ठीक है। 1499-1500, लंदन, एनएटीएस। गैलरी) प्राकृतिकता और आसानी से प्रतिष्ठित है जिसके साथ कलाकार एक कॉम्पैक्ट और पूर्ण जीवन समूह मैडोना में एकजुट है, जो उसकी मां से अपने घुटनों पर बैठा है अन्ना, और बच्चों के अपने पैरों को खेलना - मसीह और जॉन बैपटिस्ट; अद्भुत अक्षांश और रूपों और लय, ऊर्जा और मुलायम मॉडलिंग का सामान्यीकरण, मुस्कुराहट से जलाए गए व्यक्तियों की अच्छी आध्यात्मिकता, जो कि होंठों का आंदोलन नहीं है, कितनी छिपी हुई मोटाई और प्रकाश की कटौती। यह अजीब, अक्षम, दृश्यमान की तुलना में अनुमान लग रहा है, मुस्कुराहट लियोनार्डो दा विंची मोना लिसू (जोकोना; ओके 1503-1505, पेरिस, लोवर) के सबसे प्रसिद्ध सुरम्य कार्य के आसपास रहस्य का एक प्रभारी बनाई गई। जाहिर है, इस तथ्य में, इस तथ्य में मांग की जानी चाहिए कि लियोनार्डो ने अपने मॉडल में देखा, फ्लोरेंटाइन नोटरी की पत्नी, जिसने उसे एक चित्र में अनुवाद करने की अनुमति दी, वह मनुष्य और विभाग, सौंदर्य, सद्भाव के बारे में अपने विचारों की पूरी राशि बनाती है। आदेश, "चित्रकला विज्ञान" के बारे में, उसके सीखने और रचनात्मक अवसर। तस्वीर की संरचना इतनी निर्दोष है, एक चिकनी सामान्यीकृत सिल्हूट द्वारा उल्लिखित है। मादा आकृति एक आयताकार फ़्रेमिंग में इतनी बीमार रूप से अंकित है, एक प्राकृतिक और शांत मुद्रा में एक संतुलन और पूर्णता, अंधेरे और हल्के धब्बे का अनुपात है, प्राकृतिक अराजकता एक गोरा धुंध में डुबकी और उसके ऊपर शक्ति प्रमुख। जैसे कि यह मानव आकृति के ब्रह्मांड की सद्भाव और आध्यात्मिक शक्ति बना देगा, कि मोना लिसा की छवि एक सामान्यीकृत है, जैसे कि सार्वभौमिक चरित्र। सिम्बा स्फुमाटो, न केवल एक आकृति, बल्कि एक निर्जन चट्टानी परिदृश्य भी लिफाफा, कलाकार को कलाकार को एकता देता है और चेहरे की अभिव्यक्ति की बहुविकल्पीय, मोना लिसा की छिपी हुई रहस्यमय मुस्कान को सूचित करता है। लियोनार्डो का तीसरा महत्वपूर्ण फ्लोरेंटाइन काम पलाज्जो वेचिओ (1503-1505) के मुख्य हॉल (1503-1505) के मुख्य हॉल के लिए आदेशित अंगिया में युद्ध की पेंटिंग के केंद्रीय एपिसोड में कार्डबोर्ड था। कार्डबोर्ड, एक बैनर के लिए चार सवारों की एक भयंकर लड़ाई को दर्शाते हुए, XVIII शताब्दी तक बना रहा; चित्रा रूबेन्स (पेरिस, लोवर), सुंदर प्रतियां (फ्लोरेंस, उफीज़ी की गैलरी; वियना, अकादमी की गैलरी) और योद्धाओं के प्रमुखों के लिए लियोनार्डो के दो चित्र (बुडापेस्ट, ललित कला संग्रहालय) का एक विचार देते हैं अभिव्यक्ति बल और जुनून के जुनून जो एक ही उलझन में लड़ पिघलते हैं। आखिरी सुंदर काम लियोनार्डो - मिलान सेंट अन्ना (लगभग 150 9, पेरिस, लोवर) पर लौटने के बाद पूरा हुआ और चट्टानों में ए डी वालरी प्रतिकृति मैडोना की मदद से उनके द्वारा बनाया गया (लगभग 1505-1508, लंदन, एनएटीएस। गैलरी) - पहले से मिले सूत्रों पर लौटने वाले मास्टर के बढ़ते रचनात्मक संकट पर गवाही दें। जाहिर है, जीवन लियोनार्डो के पिछले दस वर्षों में चित्रकला पर लागू नहीं हुआ।

जलाया: लियोनार्डो दा विंसी। पेंटिंग की किताब। एम, 1 9 34; लियोनार्डो दा विंसी। चयनित कार्य / एड। ए के। Dzhivelegova और ए एम। Efros। म।; एल। 1 9 35. टी 1-2; लियोनार्डो दा विंसी। पसंदीदा। एम, 1 9 52; Lazarev V. N. लियोनार्डो दा विंची। म।; एल। 1 9 6 9; डेंटल वी। पी। लियोनार्डो दा विंची। म।; एल। 1 9 61; Gukovsky एम। ए लियोनार्डो दा विंची। एल .; एम, 1 9 67; JIVELEGOV ए के। लियोनार्डो दा विंची। एम, 1 9 74; गैस्टेव ए लियोनार्डो दा विंची। एम, 1 9 72; बाथकिन एल एम लियोनार्डो दा विंची और पुनर्जागरण रचनात्मक सोच की विशेषताएं। एम, 1 99 0; सुइदा डब्ल्यू लियोनार्डो अंड सेन क्रेइस। मुन्चेन, 1 9 2 9; क्लार्क के। लियोनार्डो दा विंची। कैम्ब्रिज, 1 9 3 9; कैम्ब्रिज, 1 9 52; हेडेनरेच एल लियोनार्डो डी विंची। बर्लिन, 1 9 45; बासेल, 1 9 53; Castelfranco जे। ला पिटुरा डी लियोनार्डो दा विंची। मिलानो, 1 9 56।

I. स्मरनोवा

रूसी शब्दकोश

पहले अध्याय। रहस्य कोड लियोनार्डो दा विंची

सबसे प्रसिद्ध - अमर - कला के कार्यों में से एक है। लियोनार्डो दा विंची "द लास्ट रात्रिभोज" का फ्र्रेस्को सांता मारिया डेल ग्राज़िया के रिफेक्टी मठ में एकमात्र जीवित चित्रकला है। यह दीवार पर बना है जो द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सहयोगियों के बमबारी के परिणामस्वरूप पूरी इमारत कचरे के ढेर में बदल गया है। यद्यपि अन्य अद्भुत कलाकारों को इस बाइबिल के दृश्य और अन्य अद्भुत कलाकारों को प्रस्तुत किया गया था - निकोला पसीसिन और यहां तक \u200b\u200bकि ऐसे कारण इडिओसिज़िया भी सल्वाडोर डाली जैसे लेखक, लियोनार्डो का निर्माण किसी अन्य कैनवास से अधिक कल्पना को अद्भुत बनाता है। इस विषय पर विकल्प हर जगह देखा जा सकता है, और वे इस विषय के संबंधों के पूरे स्पेक्ट्रम को कवर करते हैं: पूजा से उपहास तक।

कभी-कभी छवि इतनी परिचित दिखती है कि इसे व्यावहारिक रूप से विवरण में नहीं माना जाता है, हालांकि यह खुले तौर पर किसी भी दर्शक का एक नज़र डालता है और एक और पूरी तरह से समीक्षा की आवश्यकता होती है: उसका असली गहरा अर्थ एक बंद पुस्तक बना हुआ है, और दर्शक केवल अपने नज़र को स्लाइड करता है आवरण।

यह लियोनार्डो दा विंची (1452-15 9 1) का यह काम है - पुनर्जागरण के इटली की प्रतिभा की पीड़ा - हमें उस सड़क की ओर इशारा करता है जिसने खोज की, उनके परिणामों में बहुत रोमांचक, जो पहले वे अविश्वसनीय लग रहे थे। यह समझना असंभव है कि वैज्ञानिकों की पूरी पीढ़ियों ने यह नहीं देखा कि हमारे आश्चर्यजनक रूप से क्या उपलब्ध था, इस तरह की एक विस्फोटक जानकारी धैर्यपूर्वक हमारे जैसे लेखकों के इस समय के लिए इंतजार कर रही थी, ऐतिहासिक या धार्मिक शोध के मुख्यधारा के बाहर बनी हुई थी और नहीं थी। खोजा।

सुसंगत होने के लिए, हमें "अंतिम रात्रिभोज" पर वापस जाना चाहिए और उसके ताजा, निष्पक्ष दृश्य को देखो। अब इतिहास और कला के बारे में परिचित विचारों के प्रकाश में विचार करने का कोई समय नहीं है। अब वह पल तब आया जब एक अधिक उपयुक्त व्यक्ति उस व्यक्ति का एक नज़र रखेगा जो इस तरह के प्रसिद्ध दृश्य से अपरिचित है - घंटी पूर्वाग्रह हमारी आंखों से गिरने दें, उन्हें एक नए तरीके से तस्वीर को देखने दें।

केंद्रीय आंकड़ा, ज़ाहिर है, यीशु, जिसे लियोनार्डो इस काम से संबंधित अपने रिकॉर्ड में उद्धारकर्ता को कॉल करता है। वह सोच-समझकर नीचे और थोड़ा सा छोड़ देता है, उसके हाथ उसके सामने मेज पर तेज होते हैं, जैसे कि दर्शकों को अंतिम रात के उपहारों की पेशकश करके। चूंकि यह तब हुआ है, नए नियम के अनुसार, यीशु ने कम्युनियन के संस्कार की शुरुआत की, छात्रों को "मांस" और "रक्त" के रूप में रोटी और शराब की पेशकश की, दर्शक को यह उम्मीद करने का अधिकार है कि एक कटोरा या शराब कप होना चाहिए उचित दिखने के लिए तालिका। आखिरकार, ईसाइयों के लिए, यह थोक सीधे बगीचे के बगीचे में मसीह के जुनून से पहले से पहले होता है, जहां वह इतनी प्रार्थना कर रहा है "हाँ, यिया का कटोरा ..." - शराब की छवि के साथ एक और सहयोग - रक्त, - साथ ही कुल मानव जाति में क्रूस पर चढ़ने से पहले पवित्र रक्त शेड। फिर भी, यीशु के सामने कोई शराब नहीं है (और यहां तक \u200b\u200bकि पूरी तालिका पर इसकी प्रतीकात्मक राशि भी)। क्या इन फैले हुए हाथों का मतलब है कि कलाकारों को खाली इशारा कहा जाता है?

शराब की कमी को देखते हुए, शायद यह संयोग से नहीं है कि टेबल पर सभी रोटी बहुत कम "अपवर्तित" हैं। चूंकि यीशु ने स्वयं अपने मांस के साथ रोटी से जुड़ा हुआ है, जो उच्चतम रहस्य में परिलक्षित होना चाहिए, क्या हमें यीशु की पीड़ा की वास्तविक प्रकृति का एक अलग-अलग संकेत नहीं भेजा गया था?

हालांकि, यह सब केवल इस तस्वीर में परिलक्षित हिमशैल यर्स का शीर्ष है। सुसमाचार के मुताबिक, प्रेषित जॉन थेओलोगियन इस शाम के दौरान शारीरिक रूप से यीशु के करीब था कि स्टूडियो "उसकी छाती"। हालांकि, लियोनार्डो, यह युवा व्यक्ति इस तरह की स्थिति में सुसमाचार के "चरण निर्देश" के रूप में नहीं लेता है, लेकिन इसके विपरीत, उद्धारकर्ता से अतिरंजित रूप से विचलित हो गया, अपने सिर को दाएं तरफ झुका दिया। एक निष्पक्ष दर्शक को क्षमा किया जा सकता है यदि वह केवल छवि के बारे में केवल इन उत्सुक सुविधाओं को नोट करता है - प्रेषित जॉन की छवि। लेकिन, हालांकि कलाकार, अपनी लत के कारण, निश्चित रूप से, पुरुष सौंदर्य के आदर्श के लिए कुछ स्तरीय प्रकार के आदर्श के लिए इच्छुक थे, कोई अन्य व्याख्या नहीं हो सकती है: फिलहाल हम महिला को देखते हैं।इसमें सब आश्चर्यजनक रूप से महिला है। भित्तिचित्रों की उम्र के कारण जो भी पुरानी और वफादार छवि है, आप छोटे, सुंदर हाथों, चेहरे की अच्छी विशेषताओं, जाहिर तौर पर महिला स्तनों और सोने के हार पर ध्यान नहीं दे सकते हैं। यह एक महिला है, यह एक ऐसी महिला है जो एक बागे द्वारा नोट किया जाता है, खासकर इसकी आवंटन। इस पर कपड़े उद्धारकर्ता के कपड़ों का एक दर्पण प्रतिबिंब हैं: यदि कोई नीली चिटनी और उस पर एक लाल रेनकोट है, तो इसमें लाल चिटन और नीली रेनकोट है। तालिका में से कोई भी नहीं है जो यीशु के कपड़ों का एक दर्पण प्रतिबिंब है। और मेज पर कोई अन्य महिलाएं नहीं हैं।

संरचना में केंद्रीय विशाल है, बर्बादपत्र "एम", जो यीशु और इस महिला के आंकड़े एक साथ ले गया। वे सचमुच कूल्हों में जुड़े हुए हैं, लेकिन वे इस तथ्य के कारण पीड़ित हैं कि वे अलग-अलग दिशाओं में एक बिंदु से अलग हो जाते हैं या यहां तक \u200b\u200bकि बढ़ते हैं। जहां तक \u200b\u200bहम जानते हैं, शिक्षाविदों में से कोई भी इस छवि को कभी भी संदर्भित नहीं किया है अन्यथा "सेंट जॉन" की तुलना में अन्यथा उनके द्वारा नहीं देखा गया है और "एम" पत्र के रूप में संरचना रूप नहीं है। लियोनार्डो, जैसा कि हमने अपनी पढ़ाई में स्थापित किया है, एक शानदार मनोवैज्ञानिक था जो हँसे, अपने कारतूस को सबमिट कर रहा था, जिन्होंने उन्हें एक पारंपरिक बाइबिल की छवि का आदेश दिया, जो कि अपरंपरागत छवियों की उच्चतम डिग्री के लिए, यह जानकर कि लोग शांत और शांत रूप से सबसे राक्षसों को देखते हैं Heresy, क्योंकि वे आमतौर पर केवल वही देखते हैं जो आप देखना चाहते हैं। यदि आपको एक ईसाई दृश्य लिखने के लिए बुलाया गया था और आपने पहली नज़र में सार्वजनिक रूप से सबमिट किया था, तो इसी तरह और यह इच्छाओं को पूरा करता है, लोग कभी अस्पष्ट प्रतीकवाद की तलाश नहीं करेंगे।

साथ ही, लियोनार्डो को उम्मीद करना था कि, शायद, ऐसे अन्य हैं, जो नए नियम की असामान्य व्याख्या को विभाजित करते हैं, जो तस्वीर में एक गुप्त प्रतीकात्मकता को पहचानते हैं। या कोई व्यक्ति एक बार, एक निश्चित उद्देश्य पर्यवेक्षक एक बार "एम" अक्षर से जुड़ी एक रहस्यमय महिला की छवि को समझ जाएगा, और इस जीव की नजर के साथ प्रश्न पूछेगा। यह "एम" कौन था और यह इतना महत्वपूर्ण क्यों है? लियोनार्डो ने अपनी प्रतिष्ठा को क्यों खतरा दिया - यहां तक \u200b\u200bकि उन दिनों में जीवन भी जब उत्सवों पर हर जगह जला दिया गया था, - एक ईसाई के लिए मौलिक दृश्य में शामिल करने के लिए? जो भी वह है, उसका भाग्य चिंतित नहीं हो सकता है, क्योंकि विस्तारित हाथ उसे सुंदर रूप से कमाना गर्दन में कटौती करता है। इस इशारे में संपन्न खतरा नहीं कहा जा सकता है।

उद्धारकर्ता फ्लैश के सामने उठाया गया है स्पष्ट भाववाद के साथ दूसरे हाथ की तर्जनी खुद को धमकाता है। लेकिन यीशु और "एम" ऐसे लोगों की तरह दिखते हैं जो खतरे को स्वीकार नहीं करते हैं, उनमें से प्रत्येक अपने डूमा की दुनिया में पूरी तरह से विसर्जित है, प्रत्येक अपने तरीके से शांत और शांत है। लेकिन सभी एक साथ गुप्त प्रतीकों की तरह दिखता है न केवल यीशु को चेतावनी देने और पास बैठने के लिए उपयोग किया जाता है महिला(?), लेकिन कुछ जानकारी के बारे में पर्यवेक्षक को सूचित करना (और शायद याद दिलाना) कि यह एक और तरीका प्रकाशित करना खतरनाक होगा। क्या लियोनार्डो ने किसी भी विशेष मान्यताओं को बढ़ावा देने के लिए अपनी रचना का उपयोग नहीं किया है, यह घोषणा करने के लिए कि सामान्य तरीका सिर्फ पागलपन होगा? और क्या इन मान्यताओं को एक संदेश दिया जा सकता है, और न केवल अपने पड़ोसी परिवेश? हो सकता है कि वे हमारे समय के लिए हमारे लिए हमारे लिए इरादा कर रहे थे?

आइए इस अद्भुत सृजन के विचार पर लौटें। दाईं ओर फ्रेस्को पर, पर्यवेक्षक के दृष्टिकोण से, एक उच्च दाढ़ी वाला व्यक्ति लगभग दो बार झुकता है, जो एक छात्र को टेबल के किनारे पर बैठा है। उसी समय, वह लगभग पूरी तरह से अपनी पीठ को उद्धारकर्ता में बदल गया। इस छात्र की छवि के लिए एक मॉडल - सेंट फडेया या सेंट जुडा - लियोनार्डो द्वारा स्वयं की सेवा की। ध्यान दें कि पुनर्जागरण के कलाकारों की छवि, एक नियम के रूप में, या तो यादृच्छिक या कलाकार एक सुंदर मॉडल था जब किया गया था। इस मामले में, हम एक अनुयायी की छवि का उपयोग करने के उदाहरण से निपट रहे हैं द्विअर्थी(दोहरा अर्थ)। (वह प्रत्येक प्रेरितों के लिए वांछित मॉडल की खोज के बारे में चिंतित था, जिसका निर्णय सेंट मैरी के सेंट मठ द्वारा किए गए अपने बंडल प्रस्ताव द्वारा किया जा सकता है, यहूदा के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है।) तो क्यों लियोनार्डो ने खुद को इतना स्पष्ट रूप से बदल दिया यीशु से दूर?

इसके अलावा। छात्र के पेट में एक असामान्य हाथ सेलीट डैगर सिर्फ एक व्यक्ति में "एम" से एक व्यक्ति में बैठा है। यह हाथ उन लोगों के किसी भी व्यक्ति से संबंधित नहीं हो सकता जो मेज पर बैठे हैं, क्योंकि इस तरह की स्थिति में डैगर को पकड़ने के लिए, इस तरह के मोड़ हाथ की छवि के पास लोगों के लिए शारीरिक रूप से असंभव है। हालांकि, वास्तव में अद्भुत एक अस्तित्व के अस्तित्व का तथ्य नहीं है जो शरीर से संबंधित नहीं है, लेकिन लियोनार्डो के कार्यों में अनुपस्थिति, जिसे हम पढ़ते हैं, इस के संदर्भ: हालांकि इस हाथ में इस हाथ में उल्लेख किया गया है , इसमें असामान्य लेखक कुछ भी नहीं पाए जाते हैं। जैसा कि जॉन प्रेषित के मामले में, जो एक महिला की तरह दिखता है, कुछ भी अधिक स्पष्ट नहीं हो सकता है - और अधिक अजीब - यह केवल इस परिस्थिति पर ध्यान देने के लायक है। लेकिन यह समझने से अक्सर पर्यवेक्षक के ध्यान से बच निकलता है क्योंकि यह तथ्य असाधारण और अपमानजनक है।

हम अक्सर सुनते हैं कि लियोनार्डो एक उत्साही ईसाई था, जिसकी धार्मिक चित्र अपने विश्वास की गहराई को दर्शाते हैं। जैसा कि हम देखते हैं, कम से कम एक पेंटिंग्स मौजूद हैं, एक रूढ़िवादी ईसाई के दृष्टिकोण से बहुत संदिग्ध हैं। हमारे आगे के अध्ययनों, जैसा कि हम दिखाते हैं, स्थापित: सत्य से अब तक कुछ भी नहीं हो सकता है कि लियोनार्डो वास्तव में आस्तिक थे - यह निहित है, जो आमतौर पर कैनन पर विश्वास करता है या कम से कम ईसाई धर्म के स्वीकार्य रूप को स्वीकार करता है। पहले से ही अपनी रचनाओं में से एक की उत्सुक असामान्य विशेषताओं पर, हम देखते हैं कि उन्होंने हमें एक अलग परत के बारे में बताने की कोशिश की जिसका अर्थ हैएक परिचित बाइबिल के चरण में, विश्वास की एक और दुनिया के बारे में, मिलान में आम तौर पर स्वीकृत दीवार चित्रों में छिपा हुआ।

जो कुछ भी इनकाइटिक गलतफहमी का मतलब है - और इस तथ्य का महत्व अतिांगिकता के लिए असंभव है, वे ईसाई धर्म के रूढ़िवादी dogmas के साथ बिल्कुल असंगत थे। अपने आप में, यह असंभव है कि कई आधुनिक भौतिकवादियों / तर्कसंगतियों के लिए खबर होगी, क्योंकि लियोनार्डो पहला असली वैज्ञानिक था, एक व्यक्ति जिसके पास किसी भी अंधविश्वास के लिए कोई समय नहीं था, एक आदमी जो किसी भी रहस्यवाद और गुप्तता का एक विरोधी था। लेकिन वे समझ नहीं पाए कि आंखें उनकी आंखों के सामने क्या दिखाई दीं। शराब के बिना एक गुप्त शाम को चित्रित करने के लिए एक ताज के बिना कोरोनेशन दृश्य की छवि के लिए tantamount है: यह या तो बकवास करता है, या तस्वीर किसी अन्य सामग्री से भरा हुआ है, और इस तरह की हद तक कि लेखक एक पूर्ण हिरण का प्रतिनिधित्व करता है - एक व्यक्ति विश्वास, लेकिन विश्वास, ईसाई धर्म के डोगमास के विपरीत। शायद एक और नहीं, लेकिन ईसाई धर्म के डोगमास का मुकाबला करने की स्थिति में होना। और लियोनार्डो द्वारा अन्य कार्यों में, हमने अपनी विशेष विचलित व्यसन पाया, जो कि प्रासंगिक दृश्यों को ध्यान से काम करते हुए व्यक्त करते थे, जिन्हें उन्होंने शायद ही कभी लिखा था, केवल एक नास्तिक एक जीवित व्यक्ति होने के नाते। ये विचलन और प्रतीक बहुत अधिक हैं ताकि उन्हें संदेहों के नकल के रूप में व्याख्या किया जा सके, अनुरोध पर काम करने के लिए मजबूर किया जा सके, आपको उन्हें और केवल एंटीक्स जैसे नहीं कहा जा सकता है, उदाहरण के लिए, लाल नाक के साथ सेंट पीटर की छवि। रहस्य शाम और अन्य कार्यों में हम जो देखते हैं वह लियोनार्डो दा विंची का गुप्त कोड है, जो हम मानते हैं कि दुनिया के साथ एक हड़ताली संबंध है।

आप तर्क दे सकते हैं, जिसमें मैंने विश्वास किया था या लियोनार्डो पर विश्वास नहीं किया था, लेकिन उनके कार्य निस्संदेह एक असाधारण व्यक्ति के एक फड नहीं थे, जो पूरे जीवन विरोधाभासों से भरा था। वह बंद था, लेकिन साथ ही आत्मा और समाज की जिंदगी; उन्होंने भाग्य-कहने को तुच्छ जाना, लेकिन अपने कागजात में ज्योतिषी द्वारा भुगतान की गई बड़ी रकम चिह्नित की गई; उन्हें शाकाहारी और धीरे से प्यार करने वाले जानवरों को माना जाता था, लेकिन उनकी कोमलता शायद ही कभी मानवता तक बढ़ा दी गई थी; उन्होंने उत्साहपूर्वक लाशों को स्वीकार कर लिया और एक एनाटोमा को निष्पादन पर देखा, एक गहरे विचारक और रहस्यों, चाल और रहस्यवादी मास्टर थे।

ऐसी विरोधाभासी आंतरिक दुनिया के साथ, यह संभावना है कि लियोनार्डो के धार्मिक और दार्शनिक विचार असामान्य थे, यहां तक \u200b\u200bकि अजीब भी थे। सिर्फ इसी कारण से प्रलोभन उत्पन्न होता है कि वे ध्यान न दें विधर्मी मान्यताएँउस चीज़ पर जो हमारे आधुनिक दिन के लिए कोई फर्क नहीं पड़ता। यह आम तौर पर मान्यता प्राप्त है कि लियोनार्डो एक बेहद प्रतिभाशाली व्यक्ति था, लेकिन "युग" के मामले में सबकुछ का मूल्यांकन करने की वर्तमान प्रवृत्ति इसकी उपलब्धियों की एक महत्वपूर्ण कमी की ओर ले जाती है। अंत में, उस समय, जब वह रचनात्मक ताकतों के उत्कर्ष में था, यहां तक \u200b\u200bकि एक टाइपोग्राफी भी एक नवीनता थी। एक आविष्कारक-लोनर, जो इस तरह के आदिम काल में रहते थे, दुनिया की पेशकश कर सकते हैं जो वैश्विक नेटवर्क, शांति के माध्यम से सूचना के महासागर में स्नान कर सकते हैं, फोन और फ़ैक्स के माध्यम से सेकंड की गिनती में, महाद्वीपों के साथ जानकारी का आदान-प्रदान करके, अपने समय में नहीं अभी तक खुला?

इस सवाल के दो जवाब हैं। पहला: लियोनार्डो नहीं था, हम विरोधाभास, सामान्य प्रतिभा का उपयोग करते हैं। अधिकांश शिक्षित लोगों को पता है कि उन्होंने एक विमान और एक प्राचीन टैंक तैयार किया है, लेकिन साथ ही, उनके कुछ आविष्कार उस समय के लिए इतने असामान्य थे जिनमें वह रहता था कि एक सनकी मानसिकता वाले लोग कल्पना कर सकते थे कि उन्हें भविष्य दिया गया था। उदाहरण के लिए, इसका साइकिल डिजाइन केवल बीसवीं शताब्दी के साठ के दशक के अंत में जाना जाता है। परीक्षण और त्रुटि की विधि से दर्दनाक विकास के विपरीत, जो विक्टोरियन बाइक से गुजर चुका है, लियोनार्डो दा विंची के देवौटर पहले से ही पहले संस्करण में दो पहियों और चेन ट्रांसमिशन में हैं।लेकिन और भी तंत्र के डिजाइन को प्रभावित करता है, लेकिन साइकिल का आविष्कार करने के लिए प्रेरित कारणों का सवाल। आदमी हमेशा एक पक्षी की तरह उड़ना चाहता था, लेकिन दो पहियों पर संतुलन करने का सपना और पेडल को पंपिंग करने का सपना, सड़कों की अपमानजनक स्थिति को ध्यान में रखते हुए, पहले से ही मेरे रहस्यमय देता है। (याद रखें, उड़ानों के सपने के विपरीत, यह किसी भी शास्त्रीय साजिश में दिखाई नहीं देता है।) भविष्य के बारे में अन्य अन्य बयानों के बीच, लियोनार्डो ने फोन की उपस्थिति की भी भविष्यवाणी की।

लियोनार्डो भी ऐतिहासिक पुस्तकों की तुलना में एक बड़ी प्रतिभा भी कहें, यह अभी भी इस सवाल से अनुत्तरित बनी हुई है: यदि प्रस्तावित अर्थ प्राप्त हुआ है या अपने समय के बाद पांच सदियों के बाद व्यापक रूप से प्राप्त हुआ है तो वह किस तरह का ज्ञान हो सकता है। आप निश्चित रूप से तर्क दे सकते हैं कि पहली शताब्दी के प्रचारक के शिक्षण के बारे में हमारे समय के प्रति भी कम दृष्टिकोण प्रतीत होता है, लेकिन एक अपरिवर्तनीय तथ्य बनी हुई है: कुछ विचार सार्वभौमिक और शाश्वत, सत्य, पाए गए या तैयार किए गए हैं, सदियों के बाद सत्य नहीं है।

लेकिन लियोनार्डो के लिए, हम पहले थे कि वे अपने दर्शन, स्पष्ट या छिपे हुए नहीं थे, न कि उनकी कला। हमने लियोनार्डो से संबंधित सब कुछ का विस्तृत अध्ययन किया, क्योंकि इसकी सबसे विरोधी सृजन की वजह से, जिसकी प्रसिद्धि समझ में नहीं आती है, और व्यावहारिक रूप से कोई ज्ञान नहीं है। जैसा कि यह हमारी आखिरी किताब में विस्तृत था, हमने पाया कि वह मास्टर थे जो गढ़ा हुआट्यूरिन डिस्टोस, अवशेष, जिस पर चमत्कार की मृत्यु के दौरान मसीह के चेहरे से संरक्षित किया गया था। 1 9 88 में, रेडियोसोटोप विधि सभी द्वारा फायदेमंद रूप से विश्वासियों के मुकाबले साबित हुई थी, कि यह आइटम देर से मध्य युग या प्रारंभिक पुनर्जागरण की एक कलाकृति है। हमारे लिए, श्राउड वास्तव में कला का एक अद्भुत टुकड़ा बने रहे। जलन ब्याज के कारण यह रहस्यवादी कौन है, क्योंकि केवल एक प्रतिभा इस हड़ताली अवशेष बना सकती है।

सब - और जो लोग महिमा की प्रामाणिकता में विश्वास करते हैं, और जो लोग इससे सहमत नहीं हैं - पहचानें कि इसमें तस्वीरों में अंतर्निहित सभी सुविधाएं हैं। अवशेष के लिए, एक उत्सुक "नकारात्मक प्रभाव" विशेषता है, जिसका अर्थ है: नग्न आंखों के लिए छवि सामग्री की धुंधली जलन की तरह दिखती है, लेकिन यह एक फोटोग्राफिक नकारात्मक में सभी भागों में पूरी तरह से स्पष्ट दिखती है। चूंकि ऐसी विशेषताएं किसी भी ज्ञात पेंटिंग तकनीक या छवि को लागू करने का अन्य तरीका नहीं हो सकती हैं, एक अवशेष प्रामाणिकता (जो लोग मानते हैं कि यह वास्तव में यीशु का पत्राचार है) उन्हें छवि की चमत्कारी प्रकृति के सबूत पर विचार करें। हालांकि, हमने पाया कि टूरिस क्लॉक तस्वीरों में अंतर्निहित गुण प्रदर्शित करता है, क्योंकि वह एक फोटोग्राफिक छाप है और है।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह तथ्य पहली नज़र में कितना अविश्वसनीय लग रहा था, लेकिन टूरिन डूडल एक फोटो है। केट प्रिंस के साथ इस पुस्तक के लेखकों ने इस तथ्य को फिर से बनाया कि, उनकी राय में, मूल तकनीक थी। इस पुस्तक के लेखक टूरिन कैम्पिंग की अकथनीय सुविधाओं को पुन: उत्पन्न करने वाले पहले व्यक्ति बन गए। हमने एक चैंबर-ओकोकुर (लेंस के बिना एक छेद के साथ कैमरा) हासिल किया, एक कपड़े पंद्रहवीं शताब्दी में उपलब्ध रसायनों के साथ इलाज किया, और उज्ज्वल प्रकाश उठाया। हालांकि, हमारे प्रयोग की वस्तु लड़की का एक जिप्सम बस्ट था, जो दुर्भाग्यवश, स्थिति प्रकाश के पहले मॉडल से है, इस तथ्य के बावजूद कि लचिंग पर चेहरा यीशु का चेहरा नहीं है, जैसा कि बार-बार घोषित किया गया है, लेकिन बहुत मीठा का चेहरा। जल्द ही बोलते हुए, टूरिस क्लोक, अन्य चीजों के साथ, लियोनार्डो दा विंची की तरह, किसी की तस्वीर के पांच सौ साल हैं।विपरीत के लिए कुछ उत्सुक दावों के बावजूद, इस तरह के काम को एक पवित्र ईसाई द्वारा पूरा नहीं किया जा सका। टूरिन डूडल पर छवि, अगर हम इसे एक फोटोग्राफिक नकारात्मक में मानते हैं, तो स्पष्ट रूप से यीशु का एक खूनी, टूटा हुआ शरीर है।

इसका खून, इसे याद किया जाना चाहिए, कोई साधारण रक्त नहीं है, लेकिन ईसाइयों के लिए यह दिव्य, पवित्र का खून है, उसके माध्यम से दुनिया ने प्रायश्चित किया। हमारी अवधारणाओं के मुताबिक, रक्त को गलत साबित करें और वास्तव में विश्वासियों बनें - अवधारणाएं असंगत हैं, इसके अलावा, यीशु की पहचान के संबंध में सम्मान की एक सहज व्यक्ति के चेहरे के लिए अपना चेहरा नहीं दे सकता है। लियोनार्डो दोनों ने किया, और कुशलतापूर्वक और, जैसा कि हमें संदेह है, कुछ गुप्त खुशी के बिना नहीं। बेशक, वह जानता था, लेकिन मदद नहीं कर सका कि जहाज पर यीशु की छवि - क्योंकि कोई भी यह महसूस नहीं करता है कि यह फ्लोरेंटाइन कलाकार की छवि है, "कई तीर्थयात्री कलाकार के जीवनकाल के दौरान प्रार्थना करेंगे। जहां तक \u200b\u200bहम जानते हैं, वह वास्तव में छाया का दौरा किया, लोगों को अवशेषों से पहले प्रार्थना करता है, - और यह पूरी तरह से उसके चरित्र के बारे में जो कुछ जानता है उससे मेल खाता है। लेकिन क्या उन्होंने अनुमान लगाया कि सदियों के दौरान अपनी छवि के सामने उनके हस्ताक्षर के साथ लोगों की अनिवार्य संख्या क्या है? क्या वह कल्पना कर सकता है कि भविष्य में लोगों को कैथोलिक डोगमा को संबोधित किया जाएगा क्योंकि उन्होंने इस सुंदर, थका हुआ चेहरा देखा? क्या वह पश्चिमी संस्कृति की दुनिया में है कि यीशु की तरह कैसा दिखता है, इस बारे में अवधारणा ट्यूरिन डॉस्पिडर पर छवि के प्रभाव में होगी? क्या वह समझ गया कि किसी दिन दुनिया भर के लाखों लोग एक्सवी शताब्दी के चरित्र-समलैंगिक की छवि में भगवान की पूजा करेंगे, वह आदमी लियोनार्डो दा विंची सचमुच यीशु मसीह की छवि से होगा?महिमा बन गई, जैसा कि हम मानते हैं, मानव इतिहास में लागू होने वाले सबसे सिनिकल - और सफल - धोखाधड़ी।

लेकिन, इस तथ्य के बावजूद कि लाखों लोग चार थे, यह स्वादहीन ड्रॉ की कला के साथ गान से अधिक कुछ है। हमारा मानना \u200b\u200bहै कि लियोनार्डो ने दो उद्देश्यों को लागू करने के साधन के रूप में सबसे प्रतिष्ठित ईसाई अवशेष बनाने के अवसर का लाभ उठाया: उनकी प्रौद्योगिकी द्वारा आविष्कार किए गए संतानों को व्यक्त करने के लिए और विच्छेदित चरित्रों को एन्कोड किया गया। यह बेहद खतरनाक था - और घटनाएं इसकी पुष्टि करती हैं - अंधविश्वास और धार्मिक कट्टरपंथी की उम्र में आदिम फोटोग्राफी की तकनीक को सार्वजनिक करने के लिए। लेकिन, इसमें कोई संदेह नहीं है कि लियोनार्डो इस तथ्य से खुश थे कि वह उन पुजारियों को देखेगा कि उन्होंने तुच्छों को तुच्छ जाना। बेशक, परिस्थितियों की यह विडंबना पूरी तरह से यादृच्छिक हो सकती है, साजिश में भाग्य का सरल पुजारी पहले से ही मनोरंजक है, लेकिन हमारे लिए यह स्थिति पर पूर्ण नियंत्रण के लिए लियोनार्डो के जुनून का एक और सबूत जैसा दिखता है, और सीमा से परे बहुत दूर है अपने जीवन की।

इस तथ्य के अलावा कि टूरिन क्लोक प्रतिभा का झूठाकरण और निर्माण है, इसमें अन्य मान्यता प्राप्त कार्यों में पाए जाने वाले लियोनार्डो व्यसन की विशेषताएं भी शामिल हैं। उदाहरण के लिए, जहाज पर प्रदर्शित किसी व्यक्ति की गर्दन के आधार पर, एक स्पष्ट पृथक्करण रेखा गुजरती है। छवि में, पूरी तरह से एक परिष्कृत कंप्यूटर तकनीक के साथ "समोच्च कार्ड" में परिवर्तित होकर, हम देखते हैं कि यह रेखा प्रदर्शित होने वाली निचली सीमा को चिह्नित करती है, फिर छाती के शीर्ष तक दिखाई देने तक अंधेरा क्षेत्र चल रहा है। ऐसा लगता है कि दो कारण थे। उनमें से एक पूरी तरह से व्यावहारिक है, क्योंकि मैपिंग एक समग्र है - शरीर वास्तव में एक क्रूसिबल व्यक्ति है, और लियोनार्डो का चेहरा, इसलिए रेखा दो हिस्सों के "यौगिकों" की जगह को इंगित करने वाला आवश्यक तत्व हो सकता है। हालांकि, गलतफहमी एक साधारण शिल्प नहीं था और आसानी से विश्वासघाती पृथक्करण रेखा से छुटकारा पा सकता था। लेकिन क्या वह वास्तव में उससे छुटकारा पाता था? हो सकता है कि उन्होंने "आंखों के होने के सिद्धांत के अनुसार, दर्शकों के लिए जानबूझकर छोड़ दिया,"

एन्कोडेड फॉर्म में भी एक संभावित हेरेटिक संदेश टूरिन डूडल को भी रख सकता है? क्या एक नग्न क्रूसिफाइड व्यक्ति की छवि में एन्कोड किए जा सकने वाले पात्रों की संख्या की सीमा है - एक छवि अपने निपटारे में उपलब्ध उपकरणों की सहायता से कई बेहतर वैज्ञानिकों द्वारा एक विस्तृत विश्लेषण के अधीन है? हम इस प्रश्न पर आगे लौट आएंगे, और अब हम संकेत देते हैं कि प्रदर्शन की दो मुख्य विशेषताओं में ताजा, निष्पक्ष दृश्य को देखकर सेट किए गए प्रश्नों का उत्तर पाया जा सकता है। पहली सुविधा: रक्त की बहुतायत, जो यीशु के हाथों से लोगों की छाप बनाती है, जो एक गुप्त शाम की विशेषताओं पर विवादित प्रतीत हो सकती है, अर्थात्, तालिका पर शराब की अनुपस्थिति के माध्यम से व्यक्त प्रतीक। वास्तव में, केवल एक और पुष्टि करता है। दूसरी विशेषता: सिर और शरीर के बीच एक स्पष्ट विभाजन रेखा, जैसे कि लियोनार्डो सिर की देखभाल पर हमारा ध्यान आकर्षित करता है ... जहां तक \u200b\u200bहम जानते हैं, यीशु को सिर नहीं रखा गया था, और प्रदर्शन समग्र है, इसका मतलब है कि हम हैं प्रदर्शन को दो अलग-अलग छवियों के रूप में देखने के लिए आमंत्रित किया गया। जो किसी कारण से निकटता से जुड़े हुए हैं। लेकिन अगर यह ऐसा है, तो क्यों किसी ने उन लोगों पर डिकैपिटेट किया है जिन्हें क्रूस पर चढ़ाया गया है?

जैसा कि आप देखेंगे, टूरिन डोस्पाइड पर मैपिंग में एक कटे हुए सिर का यह संकेत लियोनार्डो द्वारा कई अन्य कार्यों में उपलब्ध प्रतीकों का एक प्रवर्धन है। हमने पहले ही नोट किया है कि युवा महिला"एम" फ्रेस्को "द लास्ट रात्रिभोज" पर स्पष्ट रूप से हाथ की धमकी देता है, जैसे कि अपनी सुरुचिपूर्ण गर्दन को काटते हुए, यीशु के चेहरे में, गले ऊपर उठाया जाता है: एक स्पष्ट चेतावनी, या शायद एक अनुस्मारक, या दोनों। लियोनार्डो के कामों में प्रत्येक मामले में इंडेक्स उंगली उठाई गई, सीधे जॉन द बैपटिस्ट से जुड़ा हुआ।

इस पवित्र पैगंबर, यीशु के अग्रदूत, जिन्होंने "ईश्वर के सीई मेमने की दुनिया" की दुनिया की घोषणा की, जिसका सैंडल वह उजागर करने के लिए अनावश्यक है, लियोनार्डो के लिए बहुत महत्वपूर्ण था, जो कि सभी संरक्षित कार्यों में कई छवियों द्वारा न्याय कर सकते हैं कलाकार। यह वसीयत एक ऐसे व्यक्ति के लिए उत्सुक है जिसने आधुनिक तर्कवादियों को तर्क दिया कि लियोनार्डो ने धर्म के लिए समय की कमी की थी। एक व्यक्ति जिसके लिए सभी अभिनय व्यक्ति और ईसाई धर्म की परंपराएं कुछ भी नहीं थीं, मुश्किल से इतनी बार और बलों को समर्पित करने के लिए, इतनी हद तक अलग-अलग ली गई थी कि वह जॉन बैपटिस्ट में लगाए गए थे। बार-बार, जॉन अपने कामों में सचेत स्तर के जीवन में लियोनार्डो पर हावी है, और अवचेतन पर, जो इसके आस-पास के कई संयोग के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।

ऐसा लगता है कि बैपटिस्ट हर जगह उसका अनुसरण करता है। उदाहरण के लिए, उनके पसंदीदा फ्लोरेंस को इस संत के अनुपालन के तहत माना जाता है, जैसे ट्यूरिन में कैथेड्रल, जहां पवित्र श्राउड उनके द्वारा झूठा है। उनका आखिरी सुरम्य कार्य, जो "मोना लिसा" के साथ, उनकी मृत्यु से आखिरी घंटों में अपने कमरे में था, जॉन द बैपटिस्ट की एक छवि थी। उनकी एकमात्र जीवित मूर्तिकला (फ्रांसेस्को रुस्तिची, प्रसिद्ध ओकल्टिस्ट द्वारा जुटेड के साथ बनाया गया) भी एक बैपटिस्ट है। यह अब फ्लोरेंस में बैपटिस्टरी के प्रवेश द्वार पर खड़ा है, जो पर्यटकों की भीड़ के सिर पर चढ़ गया है, दुर्भाग्य से, पहेली के मंदिरों के लिए उदासीन रूप से एक सुविधाजनक अस्थिर है। सूचकांक उंगली उठाई गई है जो हम "जॉन के इशारे" को बुलाते हैं, जो राफेल "स्कूल इन एथेंस" (150 9) की पेंटिंग में दिखाई देते हैं। माननीय प्लेटो इस इशारे को दोहराता है, लेकिन परिस्थितियों में जो किसी भी रहस्यमय मिश्रों से संबंधित नहीं हैं, क्योंकि एक पाठक कल्पना कर सकता है। वास्तव में, प्लेटो के लिए मॉडल किसी और की तरह नहीं था, जैसे कि लियोनार्डो, और यह इशारा स्पष्ट रूप से न केवल उसकी विशेषता थी, बल्कि उसके पास गहरा अर्थ था (जैसा कि कथित रूप से, राफेल और इस सर्कल के अन्य लोगों के लिए)।

अगर ऐसा लगता है कि हम "जॉन के इशारे" को जो कहते हैं, उसके लिए बहुत महत्व देते हैं, लियोनार्डो वर्क्स में अन्य उदाहरणों पर नज़र डालें। इशारा कई चित्रों में दिखाई देता है और जैसा कि हमने कहा, हमेशा एक ही चीज़ को इंगित करता है। "वर्शी पूजा" (जो 1481 में शुरू किया गया था) की अपूर्ण तस्वीर में एक अज्ञात गवाह उस पहाड़ी के पास इस इशारे को दोहराता है जिस पर यह बढ़ता है rozhkovoeलकड़ी। कई लोग इस आंकड़े को भी नोटिस करने की संभावना नहीं रखते हैं, क्योंकि उनके ध्यान को मुख्य रूप से रिवेट किया गया है, उनकी राय में, तस्वीर में - ऋषि या पवित्र परिवार के मागी की पूजा। अपने घुटनों पर एक बच्चे के साथ सुंदर, सपने मैडोना छाया में दिखाया गया है। मगिटियन अपने घुटनों पर खड़े हैं, बच्चे को उपहार खींचते हैं, और पृष्ठभूमि में धनुष और बच्चे के लिए आने वाले लोगों की भीड़ होती है। लेकिन, जैसा कि "अंतिम रात्रिभोज" के मामले में, यह केवल ईसाई के पहले दृश्य में काम करता है, और यह निकटतम अध्ययनों का हकदार है।

अग्रभूमि में स्थापित करने को शायद ही कभी स्वास्थ्य और सौंदर्य का नमूना कहा जा सकता है। मैग्नीज़ इतनी हद तक थक जाते हैं कि वे लगभग लाश दिखते हैं। फैला हुआ हाथ प्रशंसा के इशारे को प्रभावित नहीं करता है, बल्कि, वे एक दुःस्वप्न में एक बच्चे के छाया के साथ अपनी मां को एक ड्राइंग की तरह दिखते हैं। Magnies अपने उपहार खिंचाव, लेकिन केवल दो प्रकार के तीन हैं। लदान और स्मरना दिया जाता है, लेकिन सोने नहीं। लियोनार्डो के समय, सोने का उपहार न केवल कल्याण का प्रतीक है, बल्कि रिश्ते भी - यहां में यीशु से इनकार कर दिया गया है। यदि आप खूबसूरत नर और जादू के लिए पृष्ठभूमि को देखते हैं, तो पूजा की दूसरी भीड़ दिखाई दे रही है। वे अधिक स्वस्थ और मजबूत दिखते हैं, लेकिन यदि आप उनके विचारों को निर्देशित करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि वे मैडोना और बच्चे को नहीं देख रहे हैं, लेकिन सींग वाले पेड़ की जड़ों पर, जिसके पास उनमें से एक ने अपना हाथ उठाया " जॉन का इशारा। " और सींग का पेड़ पारंपरिक रूप से जुड़ा हुआ है - जिसके साथ आप सोचेंगे - जॉन बैपटिस्ट के साथ ... तस्वीर के निचले दाएं कोने में एक जवान व्यक्ति जानबूझकर पवित्र परिवार से दूर हो गया। आम तौर पर स्वीकार्य राय के अनुसार, यह लियोनार्डो दा विंची है। एक कमजोर पारंपरिक तर्क जो वह दूर हो गया, पवित्र परिवार को देखने के लिए सम्मान के योग्य नहीं है, आलोचना खड़ा नहीं है, क्योंकि यह व्यापक रूप से ज्ञात था कि लियोनार्डो ने विशेष रूप से चर्च की शिकायत नहीं की थी। इसके अलावा, वह और प्रेषित फडी के रूप में पूरी तरह से उद्धारकर्ता से दूर हो गए, जो नकारात्मक भावनाओं पर जोर देते हैं जो उनके साथ ईसाई इतिहास के केंद्रीय आंकड़ों के साथ जुड़े हुए हैं। इसके अलावा, चूंकि लियोनार्डो शायद ही कभी पवित्रता या विनम्रता का अवतार था, इस तरह की प्रतिक्रिया हीनता या संचालन के जटिल होने की संभावना नहीं थी।

आइए हम एक अद्भुत, यादगार तस्वीर "एक बच्चे के साथ मैडोना और सेंट अन्ना" (1501) की ओर मुड़ें, जो लंदन नेशनल गैलरी का मोती है। यहां फिर से हम उन वस्तुओं को ढूंढेंगे जिन्हें चाहिए - हालांकि यह शायद ही कभी होता है - पर्यवेक्षक को उनके प्रभाव के साथ चिंता करने के लिए। तस्वीर मैडोना को एक बच्चे, सेंट अन्ना (उसकी मां) और जॉन द बैपटिस्ट के साथ दिखाती है। बेबी यीशु, जाहिर है, अपने "चचेरे भाई" जॉन को आशीर्वाद देता है, जो सहजता से देखता है, जबकि पवित्र अन्ना बेटी के अलग-अलग चेहरे पर बारीकी से बारीकी से देखता है और "जॉन का इशारा" बनाता है, आश्चर्यजनक रूप से, एक बड़ा और जैसा हाथ। हालांकि, यह उठाया ऊपर की उंगली यीशु के छोटे हैंडल के ठीक ऊपर स्थित है, जो एक आशीर्वाद देती है, जैसे कि इसे छाया और सचमुच, और रूपक रूप से। और हालांकि मैडोना की पोस्ट बहुत असहज लगती है - वह लगभग बग़ल में बैठती है, - वास्तव में, बच्चे यीशु की सबसे अजीब मुद्रा।

मैडोना ने उन्हें पकड़ लिया जैसे कि वह अब अपने आगे बढ़ रही थी ताकि वह एक आशीर्वाद दे सके, जैसे कि वह इसे करने के लिए तस्वीर में लाए, लेकिन वह उसे अपने घुटनों पर कठिनाई के साथ रखती है। इस बीच, जॉन सेंट एनी के घुटनों पर शांति से आराम कर रहा है, जैसे कि उनके पास सम्मान था, वह चिंतित नहीं था। क्या यह हो सकता है कि उसकी अपनी मां मैडोना ने उसे जॉन से जुड़े एक निश्चित रहस्य को याद दिलाया। जैसा कि राष्ट्रीय गैलरी के साथ दर्शाया गया है, कुछ विशेषज्ञ सेंट एनी के युवाओं द्वारा परेशान और जॉन बैपटिस्ट की असमान उपस्थिति ने इस धारणा को आगे बढ़ाया कि मैडोना और उसके कुज़िना एलिज़ावेटा को तस्वीर में चित्रित किया गया था। माँ जॉन।ऐसी व्याख्या संभव प्रतीत होती है, और यदि हम इसे लेते हैं, तो तर्क भी मजबूत हो जाता है। आप पेंटिंग लियोनार्डो दा विंची "चट्टानों में मैडोना" के लिए दो विकल्पों में से एक में यीशु और जॉन द बैपटिस्ट की भूमिकाओं में एक ही स्पष्ट परिवर्तन देख सकते हैं। कला इतिहासकारों ने एक संतोषजनक स्पष्टीकरण नहीं दिया, क्यों तस्वीर को दो संस्करणों में निष्पादित किया जाता है, जिनमें से एक लंदन में राष्ट्रीय गैलरी में स्थित है, और दूसरा हमारे लिए सबसे दिलचस्प है - लौवर में।

प्रारंभिक आदेश इमैकुलेट अवधारणा के आदेश से किया गया था, और तस्वीर मिलान में सैन फ्रांसेस्को ग्रांड में अपने चैपल की वेदी में ट्रिपीच का मध्य भाग बनना चाहिए था। (तीन अन्य चित्रों की अन्य तस्वीरों को अन्य कलाकारों को आदेश दिया गया था।) 25 अप्रैल, 1483 को दिनांकित एक अनुबंध, इस दिन को संरक्षित किया गया है, और इसमें चित्र क्या होना चाहिए, और आदेश कैसे प्राप्त हुआ है इसके बारे में दिलचस्प विवरण शामिल हैं। अनुबंध में, आयामों का वर्णन किया गया था, क्योंकि ट्रिपीच के लिए फ्रेम पहले से ही बनाया गया था। यह अजीब बात है कि आयामों को देखा जाता है और दूसरे विकल्प में, हालांकि उन्होंने दो चित्रों को क्यों लिखा, अज्ञात। हालांकि, हम एक दूसरे से अलग साजिश की व्याख्याओं के बारे में अनुमान लगा सकते हैं, जो उत्कृष्टता की इच्छा के साथ आम है, और लेखक अपनी विस्फोटक क्षमता से अवगत थे।

अनुबंध में तस्वीर का विषय भी शामिल है। यह एक घटना लिखने के लिए पीछा किया जो सुसमाचार में उल्लेख नहीं किया गया है, लेकिन ईसाई किंवदंती में व्यापक रूप से जाना जाता है। लीजेंड के अनुसार, यूसुफ, मारिया और बेबी यीशु मिस्र की उड़ान के दौरान गुफा में हुआ, जहां वे शिशु जॉन द बैपटिस्ट से मिले, जिन्हें महादूत गेब्रियल द्वारा संरक्षित किया गया था। इस किंवदंती का मूल्य यह है कि यह आपको यीशु के बपतिस्मा के बारे में सुसमाचार के बारे में बताते हुए काफी स्पष्ट, लेकिन असुविधाजनक मुद्दों में से एक को छोड़ने की अनुमति देता है। क्यों, सामान्य रूप से, पापहीन यीशु आम तौर पर बच निकला, इस तथ्य को देखते हुए कि अनुष्ठान पापों का प्रतीकात्मक वाशआउट और दिव्यता की प्रतिबद्धता की घोषणा है? भगवान को बैपटिस्ट की शक्ति के कार्य का प्रतिनिधित्व करने वाली प्रक्रिया के माध्यम से क्यों जाना चाहिए?

किंवदंती का कहना है कि दो पवित्र शिशुओं की इस अद्भुत बैठक में, यीशु ने अपने चचेरे भाई जॉन को वयस्क बनने पर बपतिस्मा देने का अधिकार दिया। ऐसे कई कारण हैं जिनके लिए लियोनार्डो के आदेश को दिए गए आदेश को भाग्य की विडंबना माना जा सकता है, लेकिन समान रूप से संदेह करने का कारण है कि लियोनार्डो को दृश्य की क्रम और व्याख्या से बहुत खुश था, कम से कम विकल्पों में से एक में , स्पष्ट रूप से उसका अपना था।

उस समय की भावना में और इसके स्वाद के अनुसार, ब्रदरहुड के सदस्यों को एक शानदार, समृद्ध सजाए गए कैनवास को एक शानदार, समृद्ध सजाए गए कैनवास देखना चाहते हैं जो पुराने नियम के बहुत सारे चेरब और भविष्यवक्ताओं के साथ सुनहरे पत्ते के आभूषण के साथ, जो थे। सब थे अंतरिक्ष भरना। नतीजतन, उन्हें अपने विचार से इतना साकार रूप से अलग किया गया कि आदेश और कलाकार के बीच संबंध सिर्फ बिगड़ता नहीं था, लेकिन मुकदमेबाजी के साथ समाप्त हो गया, जो बीस वर्षों में फैला हुआ था।

लियोनार्डो ने दृश्य को इतनी यथार्थवादी चुनने के लिए चुना क्योंकि यह संभव था, इसमें एक भी विदेशी चरित्र शामिल था: आने वाले भाग्य द्वारा घोषित न तो मोटा चेरब्स, न ही इस तरह की छायाएं थीं। तस्वीर में, पात्रों की संख्या कम हो गई थी, शायद भी। हालांकि यह माना जाता है कि पवित्र परिवार को मिस्र के लिए उड़ान के दौरान चित्रित किया गया है, यूसुफ तस्वीर में नहीं है।

लौवर में स्थित कैनवास पर, - एक पुराना संस्करण - नीले परिधान में मैडोना को दर्शाता है, जिसकी हाथ उसके बेटे को गले लगाता है, एक और बच्चा - महादूत गेब्रियल के बगल में। यह उत्सुक है कि बच्चे एक-दूसरे की तरह दिखते हैं, लेकिन एक आशीर्वाद परी और बच्चे की मैरी वाला एक बच्चा, जो घुटनों को झुका हुआ नम्रता के संकेत के रूप में एक दूसरे की तरह दिखता है। इसके संबंध में कुछ संस्करणों ने यह धारणा व्यक्त की कि लियोनार्डो ने कुछ कारणों से, मारिया के बगल में जॉन के शिशु को रखा। आखिरकार, तस्वीर में कोई पदनाम नहीं है, यीशु के बच्चे, लेकिन, ज़ाहिर है, आशीर्वाद देने का अधिकार यीशु से संबंधित होना चाहिए। हालांकि, तस्वीर को अलग-अलग व्याख्या किया जा सकता है, और यह व्याख्या न केवल कमजोर और अत्यधिक गैर-मनमानी संदेशों की उपस्थिति का सुझाव देती है, बल्कि अन्य लियोनार्डो कार्यों में उपयोग किए गए कोड को बढ़ाती है। शायद दो बच्चों की समानता इस तथ्य के कारण है कि लियोनार्डो ने जानबूझकर उन्हें अपने लक्ष्यों के लिए बनाया है। और उस समय, अपने बाएं हाथ के साथ मारिया बच्चे की रक्षा करता है, जिसे जॉन को माना जाता है, उसका दाहिना हाथ यीशु के सिर पर फैला हुआ है ताकि यह इशारा स्पष्ट रूप से शत्रुतापूर्ण हो। यह लियोनार्डो की हाल ही में प्रकाशित जीवनी में इस हाथ से सर्ज ब्रहली के बारे में है, "ईगल के स्मिवलिसेंट पंजे" के रूप में लिखता है। गेब्रियल मैरी के बच्चे को इंगित करता है, लेकिन इसके अलावा, रहस्यमय तरीके से पर्यवेक्षक को देखता है - यानी, स्पष्ट रूप से मैडोना और उसके शिशु को नहीं। इस इशारे को मसीहा के संकेत के रूप में समझना आसान हो सकता है, लेकिन संरचना के इस हिस्से में एक और संभावित अर्थ है।

और यदि लौवर में मारिया वाला बच्चा लौवर में चट्टानों में मैडोना की एक तस्वीर है - यीशु - धारणा बहुत तार्किक है, - और गेब्रियल के साथ एक बच्चा - जॉन? याद रखें कि इस मामले में जॉन ने यीशु को आशीर्वाद दिया, और वह अपनी शक्ति से पहले झुकता है। गेब्रियल, जॉन के डिफेंडर द्वारा बोलते हुए, यीशु को भी नहीं देखता है। और मारिया, अपने बेटे की रक्षा, जॉन के बच्चे के सिर पर एक खतरनाक इशारा हाथ में गोली मार दी। उसके हाथ के नीचे कुछ इंच में, महादूत गेब्रियल के हाथ को इंगित करते हुए अंतरिक्ष में कटौती करता है, जैसे कि इनमें से दो हाथ एक तरह की रहस्यमय कुंजी बनाते हैं। ऐसा लगता है कि लियोनार्डो हमें दिखाता है कि एक निश्चित वस्तु महत्वपूर्ण है, लेकिन अदृश्य है, - हाथों के बीच की जगह भरनी चाहिए। निर्दिष्ट संदर्भ में, यह शानदार धारणा प्रतीत नहीं होता है कि मैरी के विस्तारित उंगलियों ने ताज को पकड़ लिया, जो वह एक अदृश्य सिर पर रखती है, और गेब्रियल की इशारािंग उंगली अंतरिक्ष को ठीक से काटती है जहां यह सिर होना चाहिए। यह सिर-प्रेत बच्चे के ऊपर उच्च तैरता है, जो महादूत गेब्रियल के बगल में स्थित है ... तो, क्या यह तस्वीर में है अंततः दोनों में से एक ही निर्देश जो सिर की शिष्टाचार के माध्यम से मर जाएंगे? और यदि धारणा सत्य है, तो यह जॉन बैपटिस्ट एक आशीर्वाद देता है, यह रैंक से अधिक है।

साथ ही, नेशनल गैलरी में स्थित बाद के विकल्प का जिक्र करके, हम पाएंगे कि सभी तत्व इतनी विचलित धारणा को गायब करने की इजाजत दे रहे हैं - लेकिन केवल इन तत्वों। बच्चों में उपस्थिति पूरी तरह से अलग है, और जो मारिया के बगल में है, उसके पास एक लम्बा अनुदैर्ध्य भाग के साथ बैपटिस्ट का पारंपरिक क्रॉस है (हालांकि इसे बाद में किसी अन्य कलाकार द्वारा जोड़ा जा सकता है)। इस संस्करण में, मैरी का हाथ एक और बच्चे के लिए भी आसान है, लेकिन उसके इशारे में खतरे महसूस नहीं हुए हैं। गेब्रियल कहीं भी नहीं दिखाता है, और उसकी आंखें सामने वाले दृश्य से आवंटित नहीं की जाती हैं। ऐसा लगता है कि लियोनार्डो ने हमें "दो चित्रों में दूरी खोजें" खेलने के लिए आमंत्रित किया है और कुछ निष्कर्ष निकालते हैं जब हम पहले विकल्प की विसंगतियों को परिभाषित करते हैं।

लियोनार्डो की रचनाओं की इस तरह की जांच कई उत्तेजक उप-विषयों को प्रकट करती है। कई आविष्कारशील तकनीकों, सिग्नल और प्रतीकों की मदद से, जैसा कि ऐसा लगता है, जॉन बैपटिस्ट का विषय लगातार दोहराया जाता है। बार-बार, वह या छवियों को दर्शाता है कि यह यीशु पर ऊंचा है, भले ही, निश्चित रूप से, हम सही हैं - टूरिन डॉस्पिडर में प्रदर्शित पात्रों में।

इस तरह की दृढ़ता के लिए, दृढ़ता महसूस की जाती है, कम से कम उन छवियों की सबसे जटिलता में प्रकट होती है जो लियोनार्डो का उपयोग करते हैं, साथ ही साथ, उस जोखिम में, जिसे उन्होंने संभोग की दुनिया को प्रस्तुत किया, भले ही यह बहुत चालाक है और पतला। शायद हम पहले से ही कैसे संकेत कर चुके हैं, इस तरह की बड़ी संख्या में अधूरा काम का कारण पूर्णता की इच्छा नहीं है, लेकिन अगर कोई काफी आधिकारिक है, तो उसके साथ क्या हो सकता है, इस बारे में चेतना रूढ़िवादी प्रत्यक्ष निन्दा की सूक्ष्म परत के माध्यम से देखी जाएगी चित्र में। सभी संभावनाओं में, यहां तक \u200b\u200bकि एक बुद्धिमान और शारीरिक विशाल, जैसे लियोनार्डो, सावधान रहना पसंद करते थे, सरकार के सामने खुद को दागने से डरते थे, उनके लिए काफी पर्याप्त थे। हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि उन्हें गिरने पर अध्याय डालने की आवश्यकता नहीं थी, जिसमें उनके चित्रों को ऐसे हेरिटिक संदेशों को सम्मिलित करने की आवश्यकता नहीं थी, अगर उन्हें उनमें कोई भावुक विश्वास नहीं था। जैसा कि हमने देखा है, वह हमारे कई समकालीन लोगों के मुताबिक, नास्तिक भौतिकवादी से बहुत दूर था। लियोनार्डो गहरे, गंभीरता से विश्वासियों थे, लेकिन उनका विश्वास इस तथ्य के बिल्कुल विपरीत था कि - और अब - ईसाई धर्म का मुख्य सवार है। इस विश्वास को गुप्त कहा जाता है।

हमारे समय में अधिकांश लोग, इस शब्द को सुना, तुरंत किसी भी तरह से सकारात्मक की कल्पना की। यह आमतौर पर काले जादू, या फ्रैंक चार्लातन के क्लैंप, या पदनाम और दूसरे के संबंध में प्रयोग किया जाता है। लेकिन वास्तव में, "गुप्त" का अर्थ सिर्फ "छुपा" है और अक्सर खगोल विज्ञान में अंग्रेजी में उपयोग किया जाता है, जब एक स्वर्गीय वस्तु दूसरे को ओवरलैप करती है। लियोनार्डो के संबंध में, हर कोई सहमत है: बेशक, हालांकि अपने जीवन में और जादू के पापी अनुष्ठान और प्रस्थान थे, फिर भी सच्चाई यह है कि, सब से ऊपर, वह ज्ञान की तलाश में था। हालांकि, वह जो कुछ भी ढूंढ रहा था, वह प्रभावी रूप से भूमिगत रूप से प्रेरित था, एक गुप्त समाज में बदल गया और विशेष रूप से, एक शक्तिशाली और सर्वव्यापी संगठन। अधिकांश यूरोपीय देशों में, चर्च ने वैज्ञानिक कक्षाओं को मंजूरी नहीं दी और निर्णायक उपायों ने उन लोगों को चुप कर दिया जिन्होंने आम तौर पर स्वीकार किए जाने वाले अपने अत्याचार के विचारों या विचारों की घोषणा की।

लेकिन फ्लोरेंस एक ऐसा शहर है जिसमें लियोनार्डो का जन्म हुआ था और जहां उनका करियर आंगन में शुरू हुआ था, - ज्ञान की नई लहर का समृद्ध केंद्र था। यह केवल इसलिए हुआ क्योंकि शहर बड़ी संख्या में प्रभावशाली जादूगरों और गुप्त विज्ञान में लगे लोगों के लिए शरण बन गया। लियोनार्डो के पहले कारतूस, मेडिसी परिवार, जो फ्लोरेंस के नियमों ने सक्रिय रूप से गुप्तता के साथ जादूगाई को प्रोत्साहित किया और विशेष रूप से मूल्यवान विंटेज पांडुलिपियों के खोज और अनुवाद के लिए काफी धन का भुगतान किया। पुनर्जागरण अवधि के दौरान यह अव्यवस्थित ज्ञान के लिए एक जुनून है, आधुनिक समाचार पत्र कुंडली के साथ तुलना नहीं की जा सकती है। हालांकि कभी-कभी शोध के क्षेत्र थे - और यह अनिवार्य है - बेवकूफ या बस अंधविश्वास से जुड़ा हुआ है, उनमें से अधिक को ब्रह्मांड और उसमें व्यक्ति की जगह को समझने के लिए गंभीर प्रयास कहा जा सकता है। हालांकि, mages कुछ हद तक आगे चला गया - वे प्रकृति की ताकतों को नियंत्रित करने के तरीकों की तलाश में थे। ऐसी दुनिया में, यह स्पष्ट हो जाता है: कुछ भी खास नहीं है कि लियोनार्डो दूसरों के बीच सक्रिय रूप से उस समय, उस जगह पर गुप्त रूप से जुड़े हुए थे। प्रिय इतिहासकार डेम फ्रांसिस येट्स ने सुझाव दिया कि प्रतिभा लियोनार्डो को समझने की कुंजी, जो भविष्य में अब तक फैली हुई है, जादू से संबंधित आधुनिक विचारों में निहित है।

दार्शनिक विचारों का एक विस्तृत विवरण फ्लोरेंस के गुप्त आंदोलन में प्रभुत्व, आप हमारी पिछली पुस्तक में पाएंगे, लेकिन उस समय के सभी समूहों के विचारों के दिल में एक हेमेटिज़्म था, जिसका नाम त्रिभुज के हर्मीज़ के नाम पर था, महान , पौराणिक मिस्र का माला, जिसमें एक तार्किक जादू प्रणाली का निर्माण किया गया था। इन विचारों की सबसे महत्वपूर्ण अवधारणा मनुष्य के दिव्य सार के आंशिक रूप से थीसिस के बारे में थीसिस, थीसिस, दिमाग पर चर्च के इतनी दृढ़तापूर्ण खतरनाक लेखक और लोगों के दिलों के बारे में, कि वह अनाफे के लिए बर्बाद हो गया था। हेमेटिकवाद के सिद्धांतों को लियोनार्डो के जीवन और कार्यों में स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है, लेकिन पहली नज़र में, इन जटिल दार्शनिक और वैश्विक विचारों और विधर्मी भ्रम के बीच एक हड़ताली विरोधाभास है, जो फिर भी बाइबिल के पात्रों में विश्वास के आधार पर हैं। (हमें इस बात पर जोर देना चाहिए कि लियोनार्डो के अपरंपरागत दृश्य और उनके सर्कल के लोग न केवल भ्रष्टता और चर्च की अन्य त्रुटियों की प्रतिक्रिया थीं। इतिहास ने दिखाया - रोमन चर्च की इन कमियों के लिए एक और प्रतिक्रिया थी, और प्रतिक्रिया नहीं हुई है भूमिगत, लेकिन एक शक्तिशाली खुले प्रोटेस्टेंट आंदोलन के रूप में। लेकिन आज लियोनार्डो बनें, हम शायद ही कभी उसे इस, अन्य चर्च में प्रार्थना करेंगे।)

बड़ी संख्या में सबूत हैं कि सीलेंट पूर्ण विधर्मी हो सकते हैं।

जॉर्डनो ब्रूनो (1548-1600), हेर्मेथिम के एक कट्टरपंथी अनुवर्ती ने घोषणा की कि उनके विश्वास का स्रोत मिस्र का धर्म है, जो ईसाई धर्म से पहले और उसे अपने ज्ञान के साथ देखता है। इस समृद्ध गुप्त दुनिया का हिस्सा एल्किमिस्ट थे जो डर से चर्च अस्वीकृति के लिए केवल भूमिगत हो सकते थे। और फिर, आधुनिक पूर्वाग्रह के कारण यह समूह कम करके आंका गया है। आज वे मूर्खों को देखते हैं जिन्होंने व्यर्थ में अपनी जान बिताई, व्यर्थ में सोने में सरल धातुओं को बदलने की कोशिश की। वास्तव में, ये वर्ग गंभीर एल्किमिस्ट्स के लिए एक उपयोगी कवर थे जो व्यक्तित्व के परिवर्तन और अपने भाग्य का प्रबंधन करने के संभावित अवसरों के साथ वास्तव में वैज्ञानिक प्रयोगों में अधिक रुचि रखते थे। यह मानना \u200b\u200bमुश्किल नहीं है कि एक व्यक्ति, लियोनार्डो की तरह इतना उत्सुक प्यास ज्ञान, इस आंदोलन का सदस्य होगा, शायद यहां तक \u200b\u200bकि मुख्य में से एक भी होगा। इस तरह के लियोनार्डो की कक्षाओं का कोई प्रत्यक्ष सबूत नहीं है, लेकिन यह ज्ञात है कि वह विभिन्न प्रकार के मनोगत के विचारों के लिए समर्पित लोगों के साथ पहुंचे। ट्यूरिन डूडफिश के झूठीकरण की हमारी अध्ययनों को यह मानना \u200b\u200bसंभव है कि ऊतक पर मैपिंग अपने स्वयं के "केमिकल" प्रयोगों का परिणाम है। (इसके अलावा, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि फोटो खुद ही कीमिया के सबसे महान रहस्यों में से एक था।)

हम इसे आसान बनाने की कोशिश करेंगे: यह असंभव है कि लियोनार्डो उस समय मौजूद किसी भी ज्ञान प्रणाली से अपरिचित था; साथ ही, इन प्रणालियों के लिए खुले तौर पर अधिग्रहण से जुड़े जोखिम को ध्यान में रखते हुए, समान रूप से असंभव है ताकि वह इस पेपर के किसी भी सबूत को सौंपा जा सके। साथ ही, जैसा कि हमने देखा है, प्रतीकों और छवियों ने अपने तथाकथित ईसाई चित्रों में बार-बार उपयोग किया था, अगर वे अपने असली चरित्र का अनुमान लगाते हैं तो इसे शायद ही कभी पादरी की मंजूरी मिली होगी।

यहां तक \u200b\u200bकि यदि हां, हेमेटिकवाद के साथ आकर्षण, यह कम से कम पहली नज़र में प्रतीत हो सकता है, लगभग जॉन द बैपटिस्ट और महिला "एम" के अनुमानित महत्व के पैमाने के विपरीत अंत में। दरअसल, यह एक विरोधाभास है इसलिए हमें परेशान किया गया कि हमें अनुसंधान में अधिक और गहराई से गोता लगाने के लिए मजबूर किया गया था। बेशक, यह चुनौती देना संभव है कि इन सभी अंतहीन उठाए गए सभी का मतलब है कि जॉन बैपटिस्ट था नवीनतापुनर्जागरण युग की प्रतिभा। हालांकि, क्या लियोनार्डो की व्यक्तिगत धारणा का गहरा मूल्य होना संभव है? क्या संदेश किसी भी योजना में प्रतीकों के साथ एन्क्रिप्ट किया गया था सच?

इसमें कोई संदेह नहीं है कि मास्टर गुप्त ज्ञान के मालिक के रूप में गुप्त मंडल में लंबे समय तक जाना जाता है। जब हमने टूरिन जिले के झूठीकरण में उनकी भागीदारी का अध्ययन शुरू किया, तो हम इस सर्कल के लोगों के बीच फैले कई अफवाहों में आए, कि उन्होंने न केवल अपने निर्माण के लिए अपना हाथ रखा, बल्कि एक उच्च प्रतिष्ठा के साथ एक प्रसिद्ध जादू भी था । यहां तक \u200b\u200bकि एक उन्नीसवीवीवीवी शताब्दी पेरिस बिलबोर्ड भी है, जो एक गुलाब सैलून + क्रॉस - ऑकल्टिज्म में लगे कलात्मक मंडलियों के लोगों की बैठक का एक प्रसिद्ध स्थान है - जिस पर लियोनार्डो को सेंट ग्रिल के रखरखाव (इन सर्कल में) के रूप में चित्रित किया गया है उच्चतम रहस्यों के रखवाले का मतलब है)। बेशक, अफवाहों और बिलों में खुद में कुछ भी नहीं है, लेकिन सबकुछ, संयुक्त, लियोनार्डो के अज्ञात व्यक्तित्व में हमारी रूचि व्यक्त की।