عودة رامبرانت. رامبرانت فان راين

قطعة

وفقًا للمثل ، في يوم من الأيام ، أراد الابن الأصغر في العائلة أن يبدأ حياة مستقلةوطالب بنصيبه من الميراث. في الواقع ، هذا يرمز إلى أنه يتمنى للأب الموت ، لأن تقسيم الممتلكات لا يحدث إلا بعد وفاة الأكبر في الأسرة. نال الشاب ما طلبه وغادر بيت الأب... الحياة خارج إمكانياتنا ، التدهور الوضع الاقتصاديفي البلد الذي وجد فيه نفسه ، أدى إلى حقيقة أن الشاب سرعان ما بدد كل ما لديه. لقد واجه خيارًا - الموت أو التوبة: "كم من المرتزقة لدى والدي بكثرة بالخبز ، لكني أموت من الجوع ؛ أنهض وأذهب إلى أبي وأقول له: أيها الأب! أخطأت إلى السماء وقدامك ، ولست مستحقًا بعد أن أدعى ابنك ؛ اقبلني بين مرتزقتك ".

عندما التقى الأب بابنه ، أمر بذبح أفضل عجل وتم ترتيب حفلة. في الوقت نفسه ، ينطق بعبارة سر مقدسة للمسيحية كلها: "مات ابني هذا وعاش ، واهقد ووجد". هذا رمز لعودة الخطاة الضالين إلى حضن الكنيسة.

الابن الضال في الحانة (1635). اسم آخر هو "بورتريه ذاتي مع ساسكيا على ركبتيها".
على القماش ، صور رامبرانت نفسه في الدور الابن الضالتبديد ميراث أبيه

الابن البكر عائدا من العمل الميدانيوتعلم سبب بدء العطلة ، فقد كان غاضبًا: "لقد كنت أخدمك منذ سنوات عديدة ولم أتجاوز أوامرك مطلقًا ، لكنك لم تعطني طفلًا لأستمتع مع أصدقائي ؛ ولكن لما جاء ابنك هذا الذي بذر ملكه بالزواني قتلت له العجل المسمن. وعلى الرغم من أن والده دعاه إلى الرحمة ، إلا أننا لا نعرف من المثل ما هو القرار الذي يتخذه الابن الأكبر.

سمح رامبرانت لنفسه بالانحراف عن النص الكلاسيكي. أولاً ، صور والده على أنه أعمى. لا ينص النص بشكل مباشر على ما إذا كان الرجل قد بُصر أم لا ، ولكن من حقيقة أنه رأى ابنه من بعيد ، يمكن الاستنتاج أنه لا يزال يعاني من مشاكل في الرؤية.

ثانيًا ، في الاجتماع مع رامبرانت ، كان الابن الأكبر موجودًا - رجل طويل القامة على اليمين. الخامس نص كلاسيكييأتي عندما تكون الاستعدادات للاحتفال بمناسبة العودة موجودة بالفعل في المنزل الأخ الأصغر.

عودة الابن الضال (1666-1669)

ثالثًا ، تم وصف الاجتماع نفسه بشكل مختلف. يركض الأب المبتهج للقاء ابنه ويسقط على ركبتيه أمامه. في رامبرانت ، نرى شابًا يقف بتواضع على الأرض ، ووالده يضع كفيه بهدوء على كتفيه. علاوة على ذلك ، تبدو كف واحدة ناعمة ، مداعبة ، أمومية ، والأخرى - مثل قوية ، ممسكة ، أبوية.

يحفظ الابن الأكبر بمعزل. يديه مشدودة بإحكام - مرئية الصراع الداخليما يحدث فيه. غاضبًا من والده ، يجب على الابن الأكبر أن يختار - أن يقبل الأخ الأصغر أم لا.

بالإضافة إلى الشخصيات الرئيسية ، صور رامبرانت أشخاصًا آخرين على القماش. من هم ، من المستحيل أن أقول على وجه اليقين. من الممكن أن يكون هؤلاء خدمًا ، بمساعدتهم ، أراد الفنان أن ينقل صخب ما قبل العطلة والمزاج الخفيف.

مفهوم

"عودة الابن الضال" - ربما الصورة الأخيرةرامبرانت. وسبق العمل فيها سلسلة من الخسائر امتدت على مدى 25 عامًا: من وفاة الزوجة الأولى المحبوبة لساسكيا وجميع الأطفال الذين أنجبتهم ، حتى الانهيار التام تقريبًا وغياب العملاء.

كانت الأثرياء التي يصور فيها الأبطال جزءًا من مجموعة الفنان. في القرن السابع عشر ، كانت هولندا أقوى اقتصاد في العالم. بدت سفن تجارها في كل مكان - حتى مع اليابان كانت هناك تجارة (لم تعد اليابان تتاجر مع أي شخص في ذلك الوقت). تدفقت البضائع الغريبة على الموانئ الهولندية. كان الفنان يسير هناك بانتظام واشترى أقمشة غير عادية ، ومجوهرات ، وأسلحة. كل هذا تم استخدامه بعد ذلك في العمل. حتى بالنسبة للصور الذاتية ، ارتدى رامبرانت ملابس خارجية وحاول التقاط صور جديدة.

مصير الفنانة

ولد رامبرانت في ليدن لعائلة هولندي ثري كان يمتلك مطحنة. عندما أعلن الصبي لوالده أنه ينوي أن يصبح فنانًا ، دعمه - ثم في هولندا كان من المرموق والمربح أن تكون فنانًا. كان الناس على استعداد للإصابة بسوء التغذية ، لكنهم لم يبخلوا باللوحات.

بعد الدراسة لمدة ثلاث سنوات (والتي كانت كافية لبدء عمل تجاري ، كما كان يعتقد آنذاك) من عمه - فنان محترف، - افتتح رامبرانت وصديقه ورشة عمل في ليدن. على الرغم من وجود أوامر ، إلا أنها كانت رتيبة إلى حد ما ولم تكن ساحرة. بدأ العمل في الغليان بعد الانتقال إلى أمستردام. هناك سرعان ما التقى بساسكيا فان إيلينبورش ، ابنة العمدة ليوواردن ، وتزوج دون تردد.

. اللوحة التي تشاجر فيها الفنان مع جميع العملاء المرسومة على القماش

كان ساسكيا مصدر إلهامه وإلهامه وضوءه. رسم صورتها بملابس وصور مختلفة. في الوقت نفسه ، كانت من عائلة ثرية ، مما سمح لهم أيضًا بالعيش بأسلوب فخم. أزعج الظرف الأخير أقارب ساسكيا - الفلمنكي الكلاسيكيون ، الذين لم يستطيعوا تحمل حياة جامحة تتجاوز إمكانياتهم. حتى أنهم رفعوا دعوى قضائية ضد رامبرانت ، متهمينه بالإسراف ، لكن الفنان قدم ، كما يقولون اليوم ، شهادة دخل وأثبتت أن الرسوم المفروضة عليه وزوجته تكفي لجميع الأهواء.

بعد وفاة ساسكيا ، وقع رامبرانت في الاكتئاب لبعض الوقت ، حتى توقف عن العمل. نظرًا لامتلاكه لشخصية غير سارة بالفعل ، فقد أصبح لا يرحم تمامًا تجاه الآخرين - لقد كان مريرًا وعنيدًا وعني الإرادة وحتى وقحًا. لذلك ، من نواح كثيرة ، حاول المعاصرون عدم كتابة أي شيء عن رامبرانت - فالسيء غير لائق ، لكن الجيد ، على ما يبدو ، لم يكن موجودًا.

هندريكجي ستوفيلز (1655)

تدريجيًا ، انقلب رامبرانت ضد نفسه تقريبًا كل شخص: العملاء والدائنون والفنانين الآخرين. نشأ نوع من المؤامرة من حوله - فقد كان عمليا مدفوعًا إلى الإفلاس ، مما أجبره على بيع مجموعته بالكامل مقابل أجر زهيد. حتى المنزل سقط تحت المطرقة. لولا الطلاب الذين شكلوا وساعدوا السيد على شراء مساكن أبسط في الحي اليهودي ، خاطر رامبرانت بالترك في الشارع.

اليوم لا نعرف حتى أين توجد رفات الفنان. تم دفنه في مقبرة المتسولين. الخامس موكب الجنازةلم يكن هناك سوى ابنته كورنيليا من الزوجة الثالثة هندريكجي ستوفيلز (ليست رسمية ، ولكن يمكن القول أنها مدنية). بعد وفاة رامبرانت ، تزوجت كورنيليا وغادرت إلى إندونيسيا. هناك ، فقدت آثار عائلتها. أما بالنسبة للمعلومات عن رامبرانت نفسه ، إذن العقود الاخيرةيتم جمعها حرفيًا شيئًا فشيئًا - خلال حياة الفنان ، ضاع الكثير ، ناهيك عن حقيقة أن لا أحد قاد قصة حياته عن قصد.

قبل الصوم الكبير ، تتذكر الكنيسة مثل المسيح عن الابن الضال.

رجل واحد لديه ولدان. فقال أصغرهم لأبيه: يا أبي! أعطني نصيبي من التركة ". امتثل الأب لطلبه. بعد أيام قليلة ، الابن الأصغر ، بعد أن جمع كل شيء ، ذهب إلى بلد بعيد وهناك ، يعيش بهدوء ، بدد كل ممتلكاته.

اضغط على الصورة لمشاهدة المعرض

جيريت فان هونثورست. الابن الضال. 1622

عندما عاش كل شيء ، حدثت مجاعة كبيرة في ذلك البلد ، وبدأ في الاحتياج.

طرد الابن الضال. بارتولوميو موريللو. 1660

وذهب والتحق (أي التحق) بأحد سكان ذلك البلد ؛ فارسله الى حقوله ليرعى الخنازير.

من الجوع ، يسعد بأكل القرون التي أكلتها الخنازير ؛ لكن لم يعطها أحد.

ثم عاد إلى رشده وتذكر والده وتاب عن عمله وفكر: "كم من العمال المأجورين من والدي يأكلون الخبز بكثرة ، لكني أموت جوعاً! أقوم وأذهب إلى أبي وأقول له: يا أبي! أخطأت إلى السماء وقدامك ، ولست مستحقًا بعد أن أدعى ابنك ؛ اقبلني بين مرتزقتك ".

وهكذا فعل. قام وذهب إلى منزل والده. ولما كان لا يزال بعيدًا رآه والده وأشفق عليه. ركض الأب نفسه نحو ابنه ، وسقط على رقبته ، وقبله. بدأ الابن يقول: يا أبتاه! لقد أخطأت إلى السماء وأمامك ، ولم أعد مستحقًا أن أدعى ابنك "...

عودة الابن الضال. بارتولوميو موريللو 1667-1670

الابن الضال. جيمس تيسو

aligncenter "title =" (! LANG: عودة الابن الضال (29)" src="https://www.pravmir.ru/wp-content/uploads/2012/02/ProdigalSonzell.jpg" alt="عودة الابن الضال (29)" width="363" height="421">!}

عودة الابن الضال

لكنه أجاب على والده: "ها أنا أخدمك منذ سنوات عديدة ولم أنتهك (لم أخالف) أوامرك ؛ لكنك لم تعطني طفلًا لأستمتع مع أصدقائي. ولما جاء ابنك هذا وبددت ملكه قتلت له العجل المسمن.

فقال له الأب: يا بني! أنت دائما معي ، وكل ما يخصني هو لك. وكان ينبغي أن تفرح وتفرح لأن أخاك قد مات وقام. اختفى وعثر عليه ".

في هذا المثل ، الأب هو الله ، والابن الضال هو الخاطئ التائب. كل إنسان مثل الابن الضال الذي يبتعد بروحه عن الله وينغمس في حياة إرادة خاطئة. بخطاياه يدمر روحه وكل الهبات (الحياة ، الصحة ، القوة ، القدرات) التي نالها من الله. عندما يأتي الخاطئ ، بعد تفكيره ، إلى الله بالتوبة الصادقة ، بتواضع ورجاء لرحمته ، فإن الرب ، كأب رحيم ، يفرح مع ملائكته بتوبة الخاطئ ، ويغفر له كل آثامه ، مهما كانت عظيمة ، ويرجع إليه حسناته وعطاياه.

مع قصة الابن الأكبر ، يعلم المخلص أن كل مسيحي مؤمن يجب أن يتمنى من صميم قلب الجميع الخلاص ، وأن يفرح بتوبة الخطاة ، وليس الحسد. محبة اللهلهم ولا تعتبر نفسك مستحقا فضل اللهأكثر من أولئك الذين يلجأون إلى الله من حياتهم السابقة الخارجة عن القانون.

النص: Archpriest Seraphim Slobodskoy

الصور: المصدر المفتوح

كُتبت لوحة رامبرانت هارمنزون فان راين "عودة الابن الضال" في عام 1668 ، ومخططها الأساسي هو مثل من الكتاب المقدس عن الابن الضال ، الذي ترك الأسرة في بحث طويل حياة أفضل... تحكي الصورة نفسها الجزء الأخير من القصة ، عندما عاد الابن إلى المنزل ، لكنه بالفعل شخص مختلف تمامًا. اختارت الفنانة هذه اللحظة لسبب هو أنها تحتوي على المحتوى الرئيسي للمثل ونهاية القصة. كما يبدو لي ، أراد رامبرانت الانتقال مباشرة إلى الفكرة الرئيسية ، لكن في صورة واحدة فقط عبر عن كل أفكاره.

في الواقع ، بمجرد النظر إلى العمل ، نرى لقاءًا مؤثرًا طال انتظاره ، ابنًا مع والده. من المستحيل عدم ملاحظة دافع التوبة ، الابن الضال ، كيف انحنى أمام والديه وتمسّك به بشدة. عبر الفنان بمهارة عن الحالة المؤسفة لابنه ، وهذا ملحوظ بشكل خاص على خلفية تباين الألوان. كل شخصية في الصورة ترتدي ملابس جميلة جميلة ، ذات ألوان زاهية ، على عكس الشخصية الرئيسية التي ترتدي قميص فلاح بسيط ، رمادي... لكن كما نعلم من المثل ، غادر الابن المنزل في وضع جيد.

قبل كل شيء ، يجب الانتباه إلى الأب الذي تضفي صورته نعومة ولطفًا على الصورة. هذه المرة يمكننا أن نرى وجه البطل بوضوح ، فهو مليء بالهدوء والشفقة ، ويتميز نظام الألوان بظلال ناعمة ودافئة. تجدر الإشارة إلى شخصية الأب ، فهي واسعة وممتلئة ، بشكل عام يبدو وكأنه رجل سمين لطيف. يغمر المسرح الرئيسي بالضوء الأبيض القادم من الجانب الأيسر ، ويمكن الافتراض أن هناك بابًا دخل من خلاله الابن الضال. بقية المساحة المحيطة مصنوعة بألوان سلبية ، مزيج معين من الأسود والأحمر ملحوظ ، مما يجلب مشاعر سلبية للغاية. يبدو لي أن المؤلف استخدم هذا المخطط لخلق تباين بين الحدث الرئيسي والفضاء المحيط.

تلخيصًا لتحليلنا ، أود أن أقول إنني شخصيًا لم تعجبني الصورة بشكل خاص. على الأرجح ، هذا يرجع إلى حقيقة أن العمل يتم في ظلال داكنة إلى حد ما. لكن مهارة الفنان الكبير ملحوظة هنا على الوجه ، وليس عبثًا ، هذا العمل الفني ، المكتوب عام 1668 ، لا يزال يذهل بروعته.

وصف لوحة رامبرانت عودة الابن الضال

عديدة فنانون أوروبيونرسم صورة على موضوع ديني. في روسيا ، كان من المعتاد رسم الرموز و اللوحات الدينيةليس كثيرًا ، لأنهم ما زالوا مرتبطين بالفن أكثر من ارتباطهم بالدين ، وفي روسيا كانوا دائمًا ملتزمون بالروحانية الصارمة.

رامبرانت - فنان هولندي، يكتب كثيرًا أعمال جميلة، بعضها معروف بالنسبة لي وفي كل مكان تقريبًا يتم نقل مشاعر الناس بشكل مدهش كما يتم عرض الظلال بشكل مدهش. في الواقع ، لا يمكن للعديد من الفنانين رسم الضوء والظل بهذه الطريقة ، لكن رامبرانت فعل ذلك. على هذه اللوحة ، يمكن ملاحظة هذه الحقائق أيضًا ، فهناك ظلال ممتازة والكثير من المشاعر.

بالطبع ، حكاية الابن الضال رمزية بالكامل. قال يسوع قصة بسيطةعن كيفية خروج الابن من المنزل ، لكنه عاد بعد ذلك ، وقبله الأب رغم أوجه القصور. في هذا المثل ، الأب هو ربّ القدير ، والابن هو الصورة الجماعيةشخص (أو حتى خاطئ) يتوب ويعود إلى الإيمان الحقيقي.

على اللوحة رسام هولندييبدو أن نهاية هذه القصة. الابن التائب راكع على ركبتيه ، وعانقه الأب وعانقه وأحنى رأسه قليلا. تتحدث هذه المواقف وتعبيرات الوجه عن مشاعر عميقة ومشرقة إلى حد ما: المغفرة والرحمة والإخلاص.

في الخلفية ، نرى بعض الخدم في المنزل وربما أقارب آخرين لبطل الرواية. هؤلاء الناس يوجهون أنظارهم إلى الشخصية الرئيسية - شاب تائب ، وهذه النظرات مليئة بالرحمة واللطف. بالمناسبة ، بفضل هذه الآراء ، يحقق رامبرانت حجمًا مثيرًا وتأثيرًا تركيبيًا ، ويبدو أن أشعة انتباه أبطال الصورة تتقارب على الشخصية الرئيسية كما أن المشاهد يوجه نظره إليه.

على الرغم من أن هذه الصورة بشكل عام تتحدث عن اللطف والتسامح ، إلا أن التركيب والألوان تبدو لي قاتمة إلى حد ما وقاسية بعض الشيء. علاوة على ذلك ، تُترجم هنا الرمزية العميقة من مثل المسيح إلى نوع من القصص التافهة التافهة.

وصف مزاج اللوحة لرامبرانت - عودة الابن الضال

المواضيع المشهورة اليوم

• التركيب يعتمد على اللوحة التي رسمها نيستيروف ليل. الربيع 5 ، 8 الصف

  ميخائيل فاسيليفيتش نيستيروف - موهوب فنان سوفيتي، دهان. أحد المشاركين في شراكة فريدة معارض متنقلة، وبمساعدة في ذلك الوقت قدم عمال الفن طريقة بسيطة

• التركيب يعتمد على لوحة يون في نهاية الشتاء. الظهيرة 3 ، 6 ، 7 الصف

  يصف منظر Yuon بوضوح التغيرات الطبيعية - المرحلة الانتقالية بين نهاية الشتاء وبداية بداية الربيع... أمام عينيّ ، يوم مشرق ودافئ من الشتاء المنصرم.

• وصف تكوين لوحة جبال الجليد في القارة القطبية الجنوبية بواسطة Aivazovsky

  الصورة كاملة بألوان باردة جليدية تتوافق مع اسمها. يسيطر عليها لون أبيضو ظلال مختلفةأزرق. في القارة القاسية ، لا يوجد مكان للنغمات الدافئة.

• التركيب يعتمد على لوحة يوون فولشيبنيتسا الشتوية للصف الرابع

  يوجد في وسط اللوحة بركة مغطاة بالجليد. على البركة ، صور الفنان مجموعة من الأطفال ، يمارسون التزلج على الجليد. يستمتع البعض باللعب في الجليد. كما تم تصوير مزلقة تجرها الخيول.

• التركيب يعتمد على اللوحة الثلجية Grabar's March ، الصف 3

  عنوان واحد للرسم " الثلج مارسيوضح للمشاهد أنه سيكون على وشك أول شهر ربيعي لا يمكن التنبؤ به - مارس. يبدو أن هذا الشهر يلهم الأمل في ارتفاع حرارة وشيك في الشخص.

في القرن السابع عشر ، اكتسب المثل التوراتي عن الابن الضال شعبية في أوروبا. يتزايد اهتمام العديد من مبدعي الثقافة العالمية بها. في هذا الوقت أصبحت لوحة الفنان الهولندي هـ. رامبرانت "عودة الابن الضال" ردًا على المؤامرة المعروفة.

الصورة معقدة ومثيرة للاهتمام. لكن كيف استطاع مؤلف العمل أن يحظى بهذا الاهتمام الثابت من الجمهور؟ أولاً ، عليك أن تلقي نظرة فاحصة على الشخصيات. تصور اللوحة عائلة نبيلة ثرية بشكل واضح ، كما يتضح من الملابس والمجوهرات التي ترتديها الأم التي تبرز من خلف العمود ، والابن الأكبر يقف على الجانب الأيمن ، والأب يحيي ابنه العائد. أيضا في الغرفة في الخلفية يمكنك مراقبة الخدم المهتمين. ومع ذلك ، لم تصبح المجوهرات موضوع إعجاب عالمي. كل ذلك بصمت ، وبتأنيب وفي نفس الوقت ، نظرة متعالية الابن الاصغرالذي غادر ذات مرة الوطن الأمحيث عاش حياة خالية من الهموم. وكل ذلك لأنه لم يرغب في تحمل أمر والده.

بالنظر إلى الابن الضال ، يمكن للمرء أن يفهم أنه تحمل العديد من مصاعب الحياة قبل العودة إلى المنزل. بالتأكيد ، لقد رأى كل قذارة هذا العالم ، كل الرذائل. وهو وحده يعرف كيف تغيرت روحه. الشاب أصلع حليق. كما تعلم ، كان المدانون أصلعًا في ذلك الوقت. تشير الملابس الممزقة إلى أنه هو نفسه كان يكسب لهم المال من خلال القيام بأعمال السخرة. حذائه مهترئ لدرجة أن الثقوب ظاهرة. من المرجح أن القارب طار حافي القدمين عندما سقط الابن على ركبتيه أمام والده طالبًا المغفرة. يشهد ظهوره بالكامل على حقيقة أنه بعد مغادرة منزل والده بحثًا عن حياة أفضل ، استعاد بصره ، وفهم العمل الشاق. الناس العاديين، تعاني من الجوع والألم والمعاناة. أدرك الابن الضال خطأه وفعل ما لم يستطع الكثيرون فعله. اعترف بالذنب وطلب المغفرة.

ومع ذلك ، فإن الشخصية الرئيسية في الصورة هي الأب ، حيث يقع عليه عبء ثقيل. تعكس شخصية الأب بأكملها الحب والرحمة والمغفرة.

لوحة رامبرانت مليئة بالأمل والنقاء الروحي والندم. يعكس المؤلف كل هذا على القماش ، يجعل المشاهد يفهم أن المغفرة يجدها الشخص الذي يؤمن بصدق بالتوبة ، ومن يحب.

6 ، 7 ، 11 درجة

اقرأ الآن:

أعيش في مدينة ، فأنا رجل مدينة. رجل المدينة ، يحوم باستمرار في السحب ، ولا يلاحظ ما يحدث ، إنه تافه وسري. في الطقس الغائم ، من الأفضل الجلوس في المنزل على الخروج تحت المطر. رجل المدينة

• تكوين جيلين ودينا في قصة تولستوي سجين الصف الخامس من القوقاز
• تكوين Zhilin و Kostylin - مصائر مختلفة من الدرجة 5
• التأليف: قصة روح الدعابة حول قضية من الحياة الصف الخامس

  حدث لي مرة واحدة لا تصدق قصة مضحكة... جاءت عائلتنا بأكملها إلى القرية لقضاء الصيف. أنا وأبي نذهب للصيد. لم يكن عليّ الذهاب بعيدًا ، لأن النهر كان خلف الحديقة مباشرةً.

• التركيب يعتمد على لوحة Boy with a Dog بارتولومي موريللو من الدرجة الثالثة

  موريللو هو رسام إشبيلية كرس كل أعماله تقريبًا لرسم الصور الشخصية. لهذا السبب ، غالبًا في لوحاته ، تم تصوير الرجال العاديين الذين يلعبون في الفناء ويركضون من أحد أركان الفناء.

• يعتمد التكوين على اللوحة التي رسمها Vasnetsov Knight عند مفترق الطرق 6 و 7

  يعتبر فارس اللوحة عند مفترق طرق فرشاة الفنان V.M. Vasnetsov واحدًا من أكثر اللوحات الشهيرة هذا الفنان... تم إنشاء اللوحة عام 1882.

أثناء العمل على اللوحة " المراقبة الليلية"توفيت زوجة رامبرانت المحبوبة ساسكيا. بدأ أقارب المتوفى في ملاحقة الفنان بدعوى قضائية بسبب الميراث ، محاولين انتزاع جزء من المهر الذي ورثه ساسكيا عن رامبرانت.

عودة الابن الضال ، 1669. زيت على قماش ، 262-206.
صومعة الدولة، سان بطرسبرج

لكن لم يكن الأقارب وحدهم هم من اضطهدوا رامبرانت. كان دائمًا محاصرًا من قبل الدائنين الذين انقضوا على الفنان العظيم مثل حزمة الجشع. على أي حال ، لم يكن رامبرانت محاطًا بتكريم أبدًا ، ولم يكن أبدًا في مركز الاهتمام العام ، ولم يجلس في الصفوف الأمامية ، ولم يمجده شاعر واحد خلال حياة رامبرانت. في الاحتفالات الرسمية ، في أيام الاحتفالات الكبرى ، تم نسيانه. وبغضه وابتعد عن الذين تركوه. كانت الشركة المعتادة والمفضلة هي أصحاب المتاجر ، والبرغر ، والفلاحون ، والحرفيون - وهم الأكثر شيوعًا. كان يحب زيارة حانات الميناء ، حيث كان البحارة وتجار الخردة والممثلين المتجولين واللصوص الصغار وصديقاتهم يستمتعون بها. جلس هناك بسرور لساعات ، يراقب الصخب وأحيانًا يرسم وجوه مثيرة للاهتمام، والذي نقله بعد ذلك إلى لوحاته.

يقع المتحف الآن في منزل أمستردام ، حيث عاش رامبرانت العظيم لأكثر من 20 عامًا. وبمجرد بيع هذا المنزل للديون. جلس رامبرانت نفسه في جلسة المحكمة بمثل هذا الجو اللامبالي ، كما لو أن هذه القضية لا تعنيه على الإطلاق. ولم يسمع كلام القاضي وصراخ الدائنين. كانت أفكاره بعيدة جدًا عن الاجتماع لدرجة أنه لم يستطع الإجابة على سؤال أو آخر للقاضي ، أو أن إجاباته لا صلة لها بقضية المحكمة.

جاء دور فان دير بيت ، محامي الفنانة ، للتحدث. ببطء وبشكل صريح ، أوضح الوضع. وناشد بحكمة وحكمة وجدية في الدفاع عن سلوك رامبرانت المشاعر الانسانيةالدائنين وإحساس القاضي بالإنصاف. ألقى كلمات مقنعة لاذعة وعاطفية: "دع من ، باسم تافه ، مبالغ من المالالذين لا يهددونهم بأقل خسارة أو سوء حظ ، يريدون أن يجعلوا رامبرانت متسولًا / أنا ، فان دير بيت ، أتحدث هنا ليس فقط كمحامي للمدين ، أنا أتحدث نيابة عن البشرية جمعاء ، التي تريد صرف غير المستحق ضربات القدر من أحد أبنائه العظماء .. مساوٍ لشكسبير / فكر في كل من هو هنا: سنغطي تلال الدفن ، وسنختفي من ذاكرة الأحفاد ، وسيتردد اسم رامبرانت على العالم من أجل قرون ، وستكون أعماله المشرقة فخر الأرض كلها! "...

نعم ، لوحات رامبرانت هي بلا شك القمة اللوحة الهولنديةوفي عمل الفنان نفسه كانت إحدى هذه القمم لوحة "عودة الابن الضال". كتبه باللغة العام الماضيحياته ، عندما كان مسنًا ، فقيرا ، مريضا وعاجزا ، عاش في الجوع والبرد. ومع ذلك ، في تحد للقدر ، كتب وكتب وكتب في البلاد والمدينة ، والتي تمجدها إلى الأبد.

كان موضوع اللوحة هو المثل الإنجيلي الشهير ، الذي يروي كيف ، بعد تجوال طويل في عالم غير مريح ، عاد الابن الضال من آمال لم تتحققتخلى عن الأب. جذبت هذه القصة العديد من الفنانين قبل فترة طويلة من رامبرانت. رأى أساتذة عصر النهضة في المصالحة بين الأب والابن المشاغبين مشهدًا جميلًا وممتعًا. وهكذا ، في لوحة للفنان الفينيسي بونيفاسيو ، تجري الأحداث أمام قصر ثري ، أمام حشد مزدحم ومفرغ. فنانون هولنديوناجتذب المزيد من المحاكمات التي تعرض لها الابن المتمرد في أرض أجنبية (على سبيل المثال ، المشهد الذي نزل فيه شخص غريب الفناءبين الخنازير كان على استعداد للتكفير عن خطاياه بالصلاة الورعة).

رافق رامبرانت موضوع "الابن الضال" لسنوات عديدة من حياته. التفت إلى هذه المؤامرة في وقت مبكر من عام 1636 ، عندما كان يعمل على حفر بنفس الاسم. في لوحاته التوراتية و قصص الإنجيلنادرًا ما يصور الفنان مشاهد من العواطف أو المعجزات ، وكان أكثر انجذابًا للقصص التي تدور حول الحياة اليومية للناس ، وخاصة مشاهد من البطريركية. حياة عائلية... لأول مرة ، قدم رامبرانت قصة الابن الضال في نقش نقل فيه قصة الكتاب المقدسفي بيئة هولندية وصوّر ابنه على أنه مخلوق عظمي نصف عاري. يعود الرسم الذي يضغط فيه الأب بقوة على رأس ابنه التائب بقوة بيده إلى هذا الوقت: حتى في لحظة المصالحة ، يريد إظهار سلطته الأبوية.

عاد رامبرانت إلى هذا الموضوع عدة مرات ، وعلى مر السنين قدمه بشكل مختلف في كل مرة. في النسخ المبكرة ، عبر الابن بعنف عن ندمه وتواضعه. أكثر من رسومات لاحقةإن الدوافع العاطفية للأب والابن ليست عارية تمامًا ، بل يختفي عنصر التنوير. بعد ذلك ، بدأ رامبرانت في الانشغال بنوع من لقاء شبه عرضي بين رجل عجوز وأب وابنه ، حيث كانت القوات حب الانسانوالمغفرة على وشك أن تنكشف. في بعض الأحيان كان رجل عجوز وحيد يجلس في غرفة واسعة ، أمامه ابنه سيئ الحظ يركع على ركبتيه. أحيانًا يكون رجل عجوز يخرج إلى الشارع ، حيث ينتظره لقاء غير متوقع ؛ أو يأتي الابن إليه ويضغط عليه بشدة بين ذراعيه.

بعد 30 عامًا ، ابتكر الفنان تكوينًا سرديًا أقل تفصيلاً ، حيث يتحول التركيز إلى الأب العجوز. حبكة لوحة "عودة الابن الضال" ليست مرتبطة مباشرة بالرسومات السابقة ، ولكن كان فيها رامبرانت وضع كل ما لديه تجربة إبداعيةوربما أهم شيء في تجربة الحياة.

قرأ رامبرانت قصة الكتاب المقدس بعناية ، لكنه لم يكن رسامًا بسيطًا يسعى إلى إعادة إنتاج النص بدقة. لقد اعتاد على المثل ، كما لو كان هو نفسه قد شهد ما حدث ، وهذا أعطاه الحق في إنهاء ما لم يقال.

تجمع عدة أشخاص في منطقة صغيرة أمام المنزل. شحاذ خشن ، يرتدي خرقًا مربوطًا بحبل ، برأس حليق لمدان ، الابن الضال يركع ويخفي وجهه على صدر الرجل العجوز. شعر بالعار والندم ، ربما لأول مرة منذ سنوات عديدة ، بدفء العناق البشري. والأب ، الذي ينحني لـ "المتشرد" ، بحنان لطيف ، يضغط عليه على نفسه. يديه الخرفان غير المستقرتين ترقدان برقة على ظهر ابنه. هذه الدقيقة بطريقتها الخاصة حالة نفسيةيساوي الأبدية ، قبل أن يمضي كلاهما السنوات التي قضاها دون بعضهما البعض ويجلبان الكثير من المعاناة النفسية. يبدو أن المعاناة قد حطمتهم بالفعل لدرجة أن فرحة الاجتماع لم تجلب لهم الراحة.

يحدث اللقاء بين الأب والابن ، كما كان ، عند تقاطع مساحتين: في المسافة ، يمكنك تخمين الشرفة وخلفها منزل والد مريح. أمام الصورة ، هناك مساحة غير محدودة ضمنية للطرق التي سافرها الابن ، العالم الغريب الذي اتضح أنه معادي له.

تشكل شخصيات الأب والابن مجموعة مغلقة ، تحت تأثير الشعور الذي يسيطر عليهما ، بدا وكأنهما يندمجان في واحدة. شاهق الأب فوق ابنه الجاثم ، ولمسه الأب بحركات يديه الناعمة. وجهه ويديه ووضعه - كل شيء يتحدث عن السلام والسعادة المكتسبة بعد ذلك سنواتانتظار مؤلم. يشع جبين الأب نورًا ، كما كان ، وهذا هو ألمع مكان في الصورة.

لا شيء يكسر الصمت المركز. الحاضرون يراقبون لقاء الأب والابن باهتمام شديد. من بينهم رجل يرتدي عباءة حمراء يقف على اليمين ، وشكله ، إذا جاز التعبير ، يربط الرئيسي ممثلينمع الناس من حولهم.

الشخص الذي يقف خلفه يراقب عن كثب ما يحدث. بصره واسع افتح عينيكيقول إنه أيضًا كان مشبعًا بكل أهمية وجدية اللحظة. امرأة تقف على مسافة تنظر إلى الأب والابن بتعاطف صادق. من الصعب تحديد من هم هؤلاء الناس. ربما لم يناضل رامبرانت من أجله الخصائص الفرديةحاضر ، لأنها مجرد إضافة إلى المجموعة الرئيسية.

بحث رامبرانت طويلًا وبإصرار عن شخصية الابن الضال ، بالفعل في النماذج الأولية للرسومات والرسومات العديدة التي يخمنها الابن الضال. في الصورة ، هو الوحيد تقريبًا في اللوحة الكلاسيكيةالبطل الذي أدار ظهره للجمهور. تجول الشاب كثيرًا ، من ذوي الخبرة والخبرة: رأسه مغطى بالقشور ، وحذائه مهترئ. سقط أحدهم من على قدميه ، ورأى المشاهد كعبه المتصلب. بالكاد وصل إلى باب أبيه وركع على ركبتيه منهكة. الحذاء الخشن الذي سقط من قدمه يتحدث عن طول الطريق الذي كان يغطي ، وكم كان مهينًا. لا يحظى المشاهد بفرصة رؤية وجهه ، ولكن بعد الابن الضال ، يدخل الصورة ويسقط على ركبتيه.

ضوء غامض يتدفق من أعماق اللوحة القاتمة. يغلف بلطف شخصية الأب الكفيف الذي خرج من الظلام ليلتقي بابنه. بدا الناس من حوله مجمدين في انتظار كلمات عن الغفران ، لكن لم تكن هناك كلمات ... الأب العجوز ، في الواقع ، يعطي انطباعًا بأنه أعمى ، على الرغم من أن المثل لا يقول شيئًا عن فقده. لكنها ، على ما يبدو ، بدت لرامبرانت كشيء أكثر قدرة على تصوير إثارة القلب المتأثر بشكل محدب.

استحوذ الشعور بالفرح والحب اللامحدود على الأب تمامًا ، في الواقع ، لم يعانق ابنه ، لأنه لم يعد لديه القوة لذلك ولم تستطع يديه معانقة ابنه له. إنه يشعر بذلك ببساطة ، وبالتالي يسامح ويحمي.

يعتبر الناقد الفني M. Alpatov أن الشخصية الرئيسية في اللوحة هي الأب ، والابن الضال مجرد ذريعة للأب لإظهار كرمه. حتى أنه يعتقد أن الصورة يمكن أن تسمى "الأب غفور الابن الضال".

من يقدر بشكل رئيسي الجمال الخارجيربما تجد في هذه الصورة لرامبرانت الكثير من القبيح والزاوية. لكن التأثير الغامض للضوء ، الذي اشتدَّته الظلمة البعيدة المدى ، يثبِّت نفسه أي متفرج ، وانسجام درجات الألوان الرائعة يؤثر على روحه مثل ألحان ترانيم الكنيسة القديمة.

- مائة صورة رائعة ن

nearyou.ru

رامبرانت هارمنزون فان راين(1606-1669) - رسام ورسام وصانع طباعة هولندي ، المعلم الكبيرتشياروسكورو ، أكبر ممثل للعصر الذهبي للرسم الهولندي. كان قادرًا على أن يجسد في أعماله مجموعة كاملة من التجارب البشرية بمثل هذه الكثافة العاطفية ، التي لم تكن الفنون الجميلة تعرفها من قبل.