Drama adabiyotning uchta asosiy janrlaridan biri bo'lib, u bir vaqtning o'zida uchta san'at turi - adabiyot, teatr va musiqa bilan bog'liq.

Dramaturgiya, asosan, asosiy shakli sifatida teatr bilan bog'liq ijro san'ati. Uning sahnasida har qanday dramatik asar asosidagi barcha “uch birlik” amalga oshadi. Ularning sahnadan chiqish uchun mo'ljallangan o'ziga xos kontseptsiyasi uzoq vaqtdan beri pyesalar deb nomlangan. "O'yin" so'zining o'zi Fransuz kelib chiqishi so‘zma-so‘z ma’nosida esa “parcha”, “qism”, “asar” ma’nolarini bildiradi. Aks holda, spektaklni teatrda sahnalashtirish uchun, shuningdek, radio va televidenie spektakllari uchun mo'ljallangan har qanday dramatik asar deb atash mumkin.

IN musiqa san'ati asar deganda birinchi navbatda asarlarning o'ziga xos nomi tushuniladi instrumental musiqa. Biroq, tugallangan kabi boshqa ma'nolar ham mavjud musiqiy kompozitsiya yoki kichik instrumental lirik kompozitsiya.

Spektakl qurish

Shuni ta'kidlash kerakki, spektakl tushunchasining o'zi sof rasmiy xarakterga ega bo'lib, hech qanday janr yoki stilistik yukni ko'tarmaydi. Biroq, qoida tariqasida, spektaklning nomi uning janr o'ziga xosligini tushuntiradi yoki ko'rsatadi: komediya, tragediya, drama, tragikomediya va boshqalar.

Har qanday o‘yin o‘z kompozitsiyasini qurishda Arastu qalamiga mansub “uch birlik” qonunlariga bo‘ysunadi – zamon, joy va harakat birligi.

Harakatning mantiqiy ketma-ketligi har doim o'yin elementlarining quyidagi tartibida yoziladi:

1. Ekspozitsiya - bu spektaklning harakatlanish joyi. U tartibga solishni o'z ichiga oladi aktyorlar, sharoitlar qanday rivojlanishini tasvirlaydi, syujet konturining rivojlana boshlagan sabablarini ochib beradi. Qoida tariqasida, ekspozitsiya harakat boshlanishidan oldin joylashgan.
2. Syujet - bu erda spektaklning asosiy ziddiyatlari ochiladi.
3. Harakatning ko'tarilishi - spektakl ziddiyatidan kelib chiqadigan voqealar zanjiri.
4. Klimaks - asosiy mojaroning cho'qqisi.
5. Harakatning tan olinishi asosan kulminatsion nuqta bilan qo'zg'atiladi, biz qahramonlar nima bilan yakunlanishini bilib olamiz: kimdir yutqazadi, g'alaba qozonadi va kimdir o'ladi.

Spektaklning tuzilishi taqdim etiladi

• qahramonlarning dialoglari va monologlari;
• muallif, masalan, qahramon xatti-harakatlarining yoki vaziyatning ba'zi xususiyatlarini ta'kidlamoqchi bo'lgan muallifning mulohazalari;
• o'yinning boshida berilgan, kasb yoki kasbni ko'rsatadigan belgilar ro'yxati oilaviy aloqalar qahramonlar;
• aktlar - o'yinning semantik qismlari, ular o'z navbatida kichikroq qismlarga - epizodlar, rasmlar, hodisalarga bo'linadi.

Xususiyatlari va janrning o'ziga xosligi

O'yinning boshqalardan asosiy farqi dramatik asarlar Bu faqat teatrdagi spektakllar uchun yaratilgan.

Asarda syujet rivojlanishining ma’lum bir zanjiri ham mavjud bo‘lib, biz bu haqda biroz yuqoriroq: ekspozitsiya – syujet – konfliktning avj olishi – avj nuqtasi – tanbeh. Aytish joizki, bu holat Yevropa teatrida 19-asr oʻrtalarigacha, norveg dramaturgi Henrik Ibsen spektakl qonunlarini isloh qilgan paytgacha hukm surgan. Ibsen bilan dramatik asar mafkuraviy tus ola boshladi va u odatda tugaydigan joyda (denouement) u uchun hamma narsa endigina boshlangan edi. G‘oya va syujet rivojida personajlarning replika va dialoglari muhimroq rol o‘ynay boshladi. inson ovozi asarda yetakchi bo‘ldi, dramaturgiyada qahramon psixologiyasi yanada yaqqol namoyon bo‘la boshladi.

O'yin, yuqorida aytib o'tilganidek, unday emas maxsus turdagi yoki drama janri, lekin u har qanday janrda, masalan, kulgili ohanglar bo'lgan komediya janrida sahnalashtirilishi mumkin. harakatlantiruvchi kuch o'ynaydi. Yoki, aksincha, syujet muqarrar ravishda harakatning halokatli qoralanishiga o'tadigan fojiali spektakl: kimdir o'ladi yoki kimdir halok bo'ladi. Janrning o'ziga xosligi tomoshabinga muallifning asar qurish uslubiga kirishiga yordam beradi.

Sizni ushbu mavzu bo'yicha quyidagi maqolalar ham qiziqtirishi mumkin.

O'yin shunday dramaturg tomonidan yozilgan adabiy asarning odatda qahramonlar o'rtasidagi dialogdan iborat bo'lgan va o'qish yoki teatr tomoshasi uchun mo'ljallangan shakli; kichik musiqa parchasi.

Termindan foydalanish

“Pyesa” atamasi dramaturglarning yozma matnlarini ham, ularning teatr tomoshalarini ham anglatadi. Jorj Bernard Shou kabi ba'zi dramaturglar o'z spektakllarini o'qish yoki sahnada ijro etishni afzal ko'rmadilar. Pyesa jiddiy va murakkab konfliktga asoslangan dramaturgiya shaklidir.. "O'yin" atamasi keng ma'noda - dramatik janrga (drama, tragediya, komediya va boshqalar) nisbatan qo'llaniladi.

Musiqada bir parcha

Musiqadagi asar (bu holda so'z o'xshaydi italyancha pezzo, tom ma'noda "parcha") - instrumental ish, ko'pincha kichik hajmli bo'lib, u nuqta shaklida, oddiy yoki murakkab 2-3 qismli shaklda yoki rondo shaklida yoziladi. Musiqa asarining nomi ko'pincha uni belgilaydi janr asosi- raqs (valslar, polonezlar, F. Shopenning mazurkalari), marsh ("Mart"). qalay askarlar” P. I. Chaykovskiyning “Bolalar albomi” dan), qoʻshigʻi (“Soʻzsiz qoʻshiq” F. Mendelson).

Kelib chiqishi

"O'yin" atamasi frantsuz tilidan kelib chiqqan. Bu tilda so`z bo`lagi bir nechtani o`z ichiga oladi leksik ma’nolar: qism, parcha, asar, parcha. Adabiy shakl pyesalar qadim zamonlardan to hozirgi kungacha uzoq yo‘l bosib o‘tgan. Allaqachon teatrda Qadimgi Gretsiya ikki klassik janr dramatik spektakllar - tragediya va komediya. Keyinchalik rivojlanish teatr san'ati dramaturgiyaning janr va navlarini, shunga mos ravishda pyesalar tipologiyasini boyitgan.

spektakl janrlari. Misollar

Spektakl adabiy asarning bir shaklidir dramatik janrlar, ular orasida:

Adabiyotda o'yinning rivojlanishi

Adabiyotda asar dastlab tegishlilikni bildiruvchi rasmiy, umumlashgan tushuncha sifatida qaralgan san'at asari dramatik janrga. Aristotel ("Poetika", V va XVIII bo'limlar), N. Boileau ("Rasinga VII xabar"), G. E. Lessing ("Laocoön" va "Gamburg dramaturgiyasi"), J. V. Gyote ("Veymar sud teatri") "" atamasini ishlatgan. pyesa” dramaturgiyasining har qanday janriga taalluqli universal tushuncha sifatida.

XVIII asrda. dramatik asarlar paydo bo'ldi, ularning sarlavhalarida "o'yin" so'zi paydo bo'ldi ("Kirning qo'shilishi haqidagi pyesa"). 19-asrda "o'yin" nomi lirik she'rga nisbatan ishlatilgan. 20-asr dramaturglari nafaqat turli dramatik janrlardan, balki sanʼatning boshqa turlaridan (musiqa, vokal, xoreografiya, shu jumladan, balet, kino) ham foydalanish orqali dramaturgiyaning janr chegaralarini kengaytirishga harakat qildilar.

Spektaklning kompozitsion tuzilishi

Spektakl matnining kompozitsion qurilishi bir qator an'anaviy rasmiy elementlarni o'z ichiga oladi:

• sarlavha;
• aktyorlar ro'yxati;
• xarakter matni - dramatik dialoglar, monologlar;
• mulohazalar (harakat joyini, qahramonlar xarakterining xususiyatlari yoki muayyan vaziyatni ko'rsatish ko'rinishidagi muallifning eslatmalari);

Asarning matn mazmuni alohida to'liq semantik qismlarga bo'linadi - epizodlar, hodisalar yoki rasmlardan iborat bo'lishi mumkin bo'lgan harakatlar yoki harakatlar. Ba'zi dramaturglar o'z asarlariga asarning janr o'ziga xosligi va stilistik yo'nalishini ko'rsatadigan mualliflik subtitrlarini berishgan. Masalan: B. Shouning “O‘yin-munozarasi” “Nikoh”, B. Brextning “o‘yin-parabola”si. yaxshi odam Sichuandan.

O'yinning san'atdagi vazifalari

Asar san’at turlarining rivojlanishiga kuchli ta’sir ko‘rsatdi. Jahonga mashhur badiiy (teatr, musiqa, kinematografiya, televidenie) asarlar pyesalar syujetiga asoslanadi:

• operalar, operettalar, myuzikllar, masalan: V. A. Motsartning "Don Jovanni yoki jazolangan ozodlik" operasi A. de Zamoraning pyesasiga asoslangan; «Bergamolik Truffaldino» operettasining syujet manbai K.Goldonining «Ikki xo‘jayinning xizmatkori» pyesasi; "West Side Story" musiqiy filmi - V. Shekspirning "Romeo va Juletta" pyesasiga moslashtirilgan;
• balet spektakllari, masalan: G. Ibsenning shu nomli pyesasi asosidagi Peer Gynt baleti;
• kinematografik asarlar, masalan: ingliz filmi "Pigmalion" (1938) - B. Shouning shu nomli pyesasiga moslashtirilgan; Badiiy film Lope de Veganing xuddi shu nomdagi pyesasi asosida “Oxirxonadagi it” (1977).

Zamonaviy ma'no

Bizning davrimizga qadar o'yin tushunchasini mansublikning universal ta'rifi sifatida talqin qilish dramatik janrlar da keng qo'llaniladi zamonaviy adabiy tanqid va adabiy amaliyot. “Oʻyin” tushunchasi turli janrlarning xususiyatlarini oʻzida mujassam etgan aralash dramatik asarlarga ham qoʻllaniladi (masalan: Molyer tomonidan kiritilgan komediya-balet).

O'yin so'zi dan kelib chiqqan Fransuzcha parcha, bo'lak, bo'lak degan ma'noni anglatadi.

O'yin nima ekanligini tushunish uchun o'yin nima uchun va nima maqsadda mavjudligini bilish kerak. adabiy so'z ichida inson madaniyati nega u bundan ham muhimroq mantiqiy, aniq va aniq shakllantirilgan ta'rif. Nega bu yalang'och va inkor etib bo'lmaydigan mantiqni bir necha kishi, adabiy uydirma esa millionlab, balki milliardlab odamlar tomonidan qabul qilinadi.

Inson hissiyotli mavjudotdir

Ma'lum bo'lishicha, inson tabiati shunday: kuchli his-tuyg'ular bilan bo'yalmagan fikr ko'pchilik aniq shaxslarning axborot maydoniga kira olmaydi. Axir, xuddi shu matematika, ma'lum bilimlar tizimi sifatida, hatto rasmiy ravishda ham osonroq mavzular Shunday bo'lsa-da, barcha fanlar malikasi haqiqatan ham ozchilik tomonidan tushuniladi va Romeo va Julietta haqida gapiradigan narsalarni hamma idrok etadi. Va keyin o'yin nima ekanligini tushuntirishning hojati yo'q.

Bu jihatdan Lev Tolstoyning ishi dalolat beradi. Misol tariqasida, u o'sha Natasha Rostovaning xarakterini ko'p sahifalarda aniq va aniq tasvirlab berdi, lekin bu ta'rif odamlarning ongida bir lahzaga ham qolmadi. Va to'satdan biz uning uzoq qarindoshining gitarasida raqsga tushayotganini, tungi ona va rus osmoniga ishtiyoq bilan qarab, o'zining uyg'ongan ayol tabiati bilan uning tanasiga tashlangan erkaklarning qarashlarini o'ziga singdirayotganini ko'ramiz ... Va har bir kishi uni darhol tushundi, chunki poetik idrok tinchlik uyg'otdi. Inson ongining hissiy kanallari orqali har qanday narsa haqida ma'lumot laxtasining uning axborot maydoniga uzatilishi shunday bo'ladi.

Spektakl - bu sahna, radio va televidenie spektakllari uchun kompozitsiya.

Hech qachon ishlamagan odamlar adabiy ijod, ushbu bo'limning sarlavhasini o'qib chiqib, ular aytilganlarning ma'nosi bilan ham qiziqmaydilar. Ular aktyorlarning sahnada aylanib yurganini va ularning har biri o'ziga xos xarakterga ega ekanligini eslay olmaydi. ichki dunyo; ular rejissyor, dramaturg, rassom, rekvizitlar, sahna texniklari ma'lum bir spektakl ustida qanchalik mashaqqatli ishlagani haqida o'ylamaydilar ... Ammo bularning barchasi muhim fikrlarni yaratishi kerak bo'lgan sun'iy olamni yaratish uchun birlashadigan olamlar, olamlar, olamlardir. hayotga kir. Va hamma narsa yaxshi bo'lganda, "spektakl nima" degan savolga bitta javob ham tomoshabinlar ko'zi oldida ikki yoki uch soat davomida sodir bo'ladigan harakatni sig'dira olmaydi.

Muhim rasmiyatchilik

Va shunga qaramay, o'yin nima? Bu atama qahramonlar dialoglarining juda to'plami bo'lib, ular hikoyaning rivojlanishi davomida talaffuz qilinadi. Ammo agar muallif ongsiz ravishda bo'lsa ham, badiiy qahramonlarning nutqlarini o'zi yashayotgan dunyoda sodir bo'layotgan voqealarni tushunish va ko'rishga moslashtirsa, unda hayot haqiqati o'ladi va so'zlar bo'sh eshitiladi. Asar qahramonlarining nutqlari orqali muallifning emas, balki qahramonning o'zi nimani ko'rayotganini aniq ko'rsatish kerak. Asarda roman va she’rlarda bo‘lganidek, yana nimanidir tushuntirishga, tomoshabinga ko‘proq aytib berishga o‘rin yo‘q. Shuning uchun dramatik asarlar yozish so‘z san’atining eng qiyin turi hisoblanadi.

Hayotning o'zidan ko'ra tirikroq

Bir kuni Gogoldan "Bosh revizor" spektakli nima ekanligini so'rashdi. Avvaliga yozuvchi g‘amgin bo‘lib, gapini berkitib qo‘ydi, bir-ikki soat o‘tgach, savol beruvchi o‘z savoli haqida o‘ylashni unutib qo‘yganida, daho bu hayotning o‘zidan ham jonliroq narsa, chunki yillar emas, daqiqalar o‘tadi, deb javob berdi. . Va u cheksiz haq, chunki har bir syujetli burilish, yangi qahramonlarning paydo bo'lishi ko'p qirrali allegoriya va har bir ibora vahiyga o'xshaydi. Bu ta'rif spektakl nima ekanligining mohiyatidir. Axir, tomoshabin, hatto tajribasiz bo'lsa ham, hiyla-nayrangni bir zumda yorib yuboradi va yozilgan asar tug'ilmagan holda o'ladi. Hamma vaqt davomida Rossiya imperiyasi 20 000 dan ortiq pyesalar yozilgan, ammo juda kam odam bugungi kungacha dunyo sahnalarida yashaydi - atigi 7 tasi. Mukammallikning mistik soni ...

“Adabiyot atamalari lug‘ati”dagi DONA so‘zining ma’nosi

O‘YNA

- (fr dan. parcha - parcha, qism) - umumiy ism dramatik janrdagi adabiy asarlar (tragediyalar, komediyalar, dramalar, vodevillar va boshqalar). dramani ko'ring

Adabiy atamalar lug'ati. 2012

Shuningdek, lug'atlar, ensiklopediyalar va ma'lumotnomalarda rus tilidagi so'zning talqinlari, sinonimlari, ma'nolari va PIESA nima ekanligini ko'ring:

• O‘YNA Musiqiy atamalar lug'atida:
  (kech lotin tilidan pecia - parcha, qism). 1) teatrda namoyish etilishi mo'ljallangan dramatik asar. 2) yakkaxon yoki ansambl musiqa asari, ...
• O‘YNA Adabiy entsiklopediyada:
  [frantsuzcha] pi?ce - "narsa", "parcha"] - dramatik atama sifatida allaqachon biron biriga bog'lash qiyin bo'lgan asarlar uchun ishlatiladi ...
• O‘YNA
  [Fransuzcha asar] dramatik yoki musiqiy...
• O‘YNA Entsiklopedik lug'atda:
  s, w. bitta. dramatik ish uchun teatrlashtirilgan tomosha. 2. Lirik yoki virtuoz xarakterdagi kichik cholg'u cholg'u asari (masalan, tungi, ...
• O‘YNA ichida ensiklopedik lug'at:
  , -s. yaxshi. 1. Teatr tomoshasi uchun dramatik asar. 2. Kichik cholgʻuli lirik yoki virtuoz kompozitsiya. Men uchun…
• O‘YNA Zaliznyakga ko'ra to'liq urg'uli paradigmada:
  pirog "sa, pie" sy, pirog "sy, pie" s, pirog "se, pie" ning o'zi, pie "su, pie" sy, pie "soy, pie" soya, pirog "o'zlari, pirog" ce, .. .
• O‘YNA Rus tilining mashhur tushuntirish-entsiklopedik lug'atida:
  -s, yaxshi. 1) Teatr tomoshasi uchun dramatik asar. [Treplev:] U... mening o'yinimga qarshi, chunki u emas, Zarechnaya o'ynayapti. …
• O‘YNA
  Tarkibi…
• O‘YNA Skanvordlarni echish va tuzish uchun lug'atda:
  Drama va...
• O‘YNA Xorijiy so'zlarning yangi lug'atida:
  (fr. parcha) 1) dramatik asar; 2) kichik instrumental musiqa. lirik yoki virtuoz xarakterdagi kompozitsiya (masalan, tungi, ...
• O‘YNA Xorijiy iboralar lug'atida:
  [fr. parcha] 1. dramatik asar; 2. kichik cholg‘u musiqasi. lirik yoki virtuoz xarakterdagi kompozitsiya (masalan, tungi, ...
• O‘YNA Abramov sinonimlari lug'atida:
  tomosha, o'yin, ...
• O‘YNA Rus tilining sinonimlari lug'atida:
  bagatelle, burlesque, vocalise, duetino, tomosha, ixtiro, intermediya, intermezzo, intrada, campanella, canzone, canzonetta, capriccio, kyu, kyu, novelletta, nocturne, parafraza, perpetuum mobile, potpuri, ...
• O‘YNA Rus tilining yangi izohli va derivativ lug'atida Efremova:
  yaxshi. 1) a) Teatr tomoshasiga moʻljallangan dramatik asar. b) eskirgan. kichik adabiy ish(odatda she'riyatda). 2) Tugallangan musiqa asari...
• O‘YNA Lopatin rus tilining lug'atida:
  o'ynash, ...
• O‘YNA Rus tilining to'liq imlo lug'atida:
  o'ynash, ...
• O‘YNA Imlo lug'atida:
  o'ynash, ...
• O‘YNA Ozhegov rus tilining lug'atida:
  P.ning tugmacha akkordeon uchun moʻljallangan kichik cholgʻuli lirik yoki virtuoz kompozitsiyasi. spektakl - teatr uchun dramatik asar ...
• Dahl lug'atidagi PARLAKLAR:
  ayollar uchun o'yin , frantsuz dramatik, teatrlashtirilgan yoki ...
• O‘YNA Rus tilining izohli lug'atida Ushakov:
  va (eskirgan) o'ynash, o'ynash, g. (frantsuz tili). 1. Dramatik asar. Qo'ying yangi o'yin. Tarjima o'yin. Dramatik spektakllarda... bizda...
• O‘YNA Efremovaning tushuntirish lug'atida:
  o'yin 1) a) Teatr tomoshasiga moʻljallangan dramatik asar. b) eskirgan. Kichik bir adabiyot (odatda she'r). 2) Tugallangan musiqiy ...
• O‘YNA Rus tilining yangi lug'atida Efremova:
  yaxshi. 1. Teatr tomoshasi uchun moʻljallangan dramatik asar. ott. eskirgan Kichik bir adabiyot (odatda she'riyat). 2. Tugallangan musiqa asari (odatda...
• O‘YNA Katta zamonaviyda izohli lug'at Rus tili:
  yaxshi. 1. Teatr tomoshasi uchun moʻljallangan dramatik asar. ott. eskirgan Kichik bir adabiyot (odatda she'riyat). 2. Tugallangan...