Dünyanın görsel algısı. Web Tasarımında Gestalt İlkelerinin Görsel Algısı ve Uygulanması

Haşarat

Kuşların görsel tertibatı, insan vizyonunda hayatta kalmamış özelliklere sahiptir. Böylece, kuş reseptörlerinde lipitler ve karotenoidler içeren mikro küreler vardır. Bu mikrokerlerin renksiz olduğu gibi sarı renksiz olduğuna inanılmaktadır veya turuncu renk - "Görünürlük eğrisi" oluşturan spesifik ışık filtrelerinin işlevini gerçekleştirin.

Göz

Stereoskopik görüş

Yaşam tarzının, nesneye olan mesafenin iyi bir tahminini gerektiren birçok tür, gözler, yanlarda değil, gözlerine doğru ilerliyor. Öyleyse, dağ koçları, leoparlar, maymunlar, atlamadan önceki mesafeyi değerlendirmeye yardımcı olan daha iyi stereoskopik görüş sağlar. Adamın da iyi stereoskopik görüşe sahip (aşağıya bakınız, bölüm ).

Nesneye olan mesafeyi tahmin etmek için alternatif bir mekanizma bazı kuşlarda uygulanır, gözleri kafanın farklı taraflarında bulunur ve hacim alanı küçüktür. Böylece, tavuklar sürekli salınımlı hareketler gerçekleştirirken, retinadaki görüntü hızlı bir şekilde değişir, nesneye olan mesafeyle ters orantılıdır. Beyin, bir gaga ile yüksek bir doğrulukla ince madenciliği yakalamanızı sağlayan sinyali işler.

Her insanın gözleri aynı görünüyor, ama yine de biraz farklı görünüyor, bu yüzden önde gelen ve köle gözü ayırt edilir. Kurşun gözünün belirlenmesi avcılar, video operatörleri ve diğer mesleklerden bireyler için önemlidir. Bir opak ekranda bir delikten (20-30 cm mesafedeki bir kağıda delik) bakarsanız, çıkarma maddesine ve sonra, bir kaydırma kafası değil, dönüşümlü olarak sağ ve sol gözü kapatın, sonra Sürüş gözü Görüntünün kaymaz.

İnsan Manzarası Fizyolojisi

Renkli görüş

Bir kişinin gözü iki tür ışığa duyarlı hücre (reseptörler) içerir: Alacakaranlık (Gece) vizyonundan sorumlu yüksek hassasiyetli çubuklar ve renk vizyonundan sorumlu daha az hassas sütunlar.

Ağırlıklı ortalama gün ışığına karşılık gelen her üç öğenin tek tip tahrişi de bir duygudur. beyaz renk (Bkz. Renk algısının psikolojisi). Üç katlı renk görünümü teorisi ilk önce 1756'da M. V. Lomonosov tarafından, "OKA'nın alt kısmının üç maddesi hakkında" yazdığı zaman ifade edildi. Yüz yıllar sonra, bir Alman bilimcisi G. Helmholtz tarafından, söz etmeyen G. Helmholtz tarafından geliştirilmiştir. ünlü iş Lomonosov "ışığın kökenine", ancak kısaca Almanca olarak ortaya çıkmasına rağmen.

Paralel olarak, değerlendirme gering renginin rakip teorisi vardı. David Hail (en: David H.Hubel) ve Torsten N.wiesel (en: torsten n.wiesel) tarafından geliştirilmiştir. 1981'in Nobel Ödülü'nü keşfedildikleri için aldılar. Beynin beynin içine girdiğini öne sürdüler, kırmızıya (R), yeşil (G) ve mavi (B) renkleri (genç-helmgolts renginin teorisi) hakkında değildir. Beyin parlaklık farkı hakkında bilgi alır - beyaz (y maks) ve siyah (Y dakikasının), yeşil ve kırmızı renklerin (GR) arasındaki fark hakkında, mavi ve sarı renkler arasındaki fark hakkında (B) -Yellow) ve sarı (Sarı \u003d r + g) kırmızı miktardır ve yeşil çiçeklerR, G ve B'nin renk bileşenlerinin parlaklığıdır - kırmızı, r, yeşil, g ve mavi, B.

İki teorinin görünen bir çelişkisine rağmen, modern fikirler, siparişler ikisi de. Retina düzeyinde, üç yüzüncü teori geçerlidir, ancak bilgiler işlenir ve veriler zaten rakip teori ile tutarlı beynin içine girilir.

Erkek ve maymunların rengi vizyonu için kolların ışığa duyarlı proteinlerini kodlayan üç gene karşılık gelir. Kullanılabilirlik Üç farklı Farklı dalga boylarına tepki veren proteinler, renk algısı için yeterlidir. Çoğu memelide, bu tür iki gen, kansız olmayan görme duyuyorlar. Bir kişinin farklı genler tarafından kodlanan iki protein olması durumunda, çok benzer, Daltonizm gelişir.

Dürbün ve Stereoskopik Görüş

• - farklı yazarlardan veri

İnsan dürbün vizyonunun özelliklerinin çoğu, nöronların ve nöral bağlantıların özelliklerinden kaynaklanmaktadır. Nörofizyoloji yöntemleri, retinada belirtilen bir görüntünün derinliğinin bir dizi dizi dizi ile kod çözülmesinin, birincil görsel kabuğun dürbün nöronlarına başlar. Stereoskopik vizyonun uygulanması için en önemli gereksinimin, iki gözün retinasındaki görüntülerde farklılıklar olduğu gösterilmiştir.

Bir kişinin hem de daha yüksek primatların her iki gözünün görüş alanlarının büyük ölçüde kesiştiği gerçeğinden dolayı, kişi birçok memelden daha iyi yeteneklidir, belirler görünüm Ve mesafe (konaklama mekanizması da, vizyonun stereoskopikliğinin etkisi nedeniyle, nesneleri temel olarak kapatmasına yardımcı olur. Stereoskopik etki yaklaşık 0.1-100 metrelik bir mesafede korunur. Kişinin mekansal olarak görsel yeteneklere sahiptir ve volumetrik hayal gücü, stereoskopi ve IPSey bağlarıyla yakından ilgilidir.

Vizyonun Özellikleri

İnsan gözünün aydınlık hassasiyeti

Işık hassasiyeti, ışık uyaranının eşiğinin büyüklüğü ile tahmin edilir.

Görüşümü olan bir adam, birkaç kilometrelik bir mesafeden mumdan gece lambasını görebilir. Ancak, birçok gece hayvanının (baykuşlar, kemirgenler) görüntüsünün ışık hassasiyeti çok daha yüksektir.

Göz çubuklarının maksimum ışık hassasiyeti, yeterince uzun ömürlü bir karanlık adaptasyondan sonra elde edilir. Bir ışık akısının, 500 nm dalga boyunda (gözün maksimum hassasiyeti) bir dalga boyunda 50 ° vücut açısındaki etkisi ile belirlenir. Bu şartlar altında, ışığın eşik enerjisi, öğrencinin içindeki birkaç optik aralığın akışına eşdeğer yaklaşık 10 -9 erg / s miktarıdır.

Gözün duyarlılığı, ışık kaynağının, dalga boylarının ve kaynağın açısal boyutlarının yanı sıra, tahriş edici zamanın yoğunluğunda, adaptasyonun tamamlanmasına bağlıdır. Gözün duyarlılığı, sklera ve öğrencinin optik özelliklerinin ve ayrıca algının reseptör bağlantısının yanı sıra yaşla birlikte yaş azalır.

Görüş keskinliği

Çeşitli insanların aynı mesafeden büyük veya daha küçük eşyaları görmesi aynı form Göz küresi ve dioptrik oküler sistemin aynı kırılma dayanımı, silindirler ile retina yanıp sönmesi arasındaki mesafedeki farkla belirlenir ve aciliyet denir. Görsel keskinliği doğrulamak için, tablo uygulanır.

Dürbün

Konuyu her iki gözle de göz önüne alındığında, sadece gördüğümüzde, göz aksları, retinadaki simetrik güçlendirilmiş görüntülerin, hassas sarı nokta (Fovea Centralis) bazı yerlerde elde edildiği gibi bir yakınsama açısı (yakınsama) oluşturduğunda bekar. . Bu dürbün görme sayesinde, sadece göreceli konum ve nesnelerin mesafesi hakkında yargılanıyoruz, ancak kabartma ve hacmin izlenimlerini de algılıyoruz.

Dürbün görüşünün temel özellikleri, temel dürbün, derin ve stereoskopik görme, stereo netliği ve füzyon rezervlerinin varlığıdır.

İlköğretim dürbün vizyonunun varlığı, bazıları sola sunulan parçaların parçalarına bölünerek kontrol edilir ve kısmi sağ gözdür. Gözlemcinin, parçalardan tek bir kaynak görüntü yapabiliyorsa, temel dürbün görme özelliğine sahiptir.

Derin vizyonun varlığı, siluet ve stereoskopik - yanlışlıkla nokta stereogramları sunarak doğrulanır; bu, mekansal özelliklere dayanarak mekansallik izleniminden farklı olan derinliklerin spesifik bir deneyimine neden olur.

Stereo ciddiyeti, stereoskopik algının ters eşiğinin değeridir. Stereoskopik algı eşiği, stereogramın parçaları arasındaki minimum algılanan ayrıklık (açısal yer değiştirme )dir. Aşağıdaki gibi olan prensibi kullanır. Üç çift rakam, gözlemcinin sol ve sağ gözüne ayrı olarak sunulur. Bir çiftte, rakamların pozisyonu çakışır, iki kişiden biri rakamlardan biri yatay olarak belirli bir mesafeye kaydırılır. Konunun, göreceli mesafenin artan sırasına yerleştirilmiş rakamları belirtmesi istenir. Şekiller belirtilirse uygun sıraDeğilse - disparatoz artarsa, test seviyesi artar (disparatoz azalır).

Füzel rezervler - bir motor füzyon stereogramı olasılığı altında bulunan koşullar. Füzyon rezervleri, halen toplu bir görüntü olarak algılandığı stereogramın parçaları arasındaki maksimum ayrıklık ile belirlenir. Füzyon rezervlerini ölçmek için, prensip, stereomentin netliğinin çalışmasında ters kullanılır. Örneğin, nesnenin bir görüntüye bağlanması istenir, biri soldan görünür, diğeri de sağ gözdür. Deneyci, ilk önce Convergent'teki grupları yavaşça doğurmaya başlar ve daha sonra farklı eşitsizliklerle başlar. Görüntü, gözlemci füzyon rezervini karakterize eden eşitsizliğin değerleriyle "ayrılmaya" başlar.

Dürbün, kademeli ve diğer bazı göz hastalıkları ile ihlal edilebilir. Güçlü yorgunluk ile, köle gözünün kesilmesinden kaynaklanan geçici bir sıçrama olabilir.

• Ayrıca bkz. Dürbün, stereoskop.

Kontrast duyarlılık

Kontrast duyarlılığı - Bir kişinin nesneleri görmesi, arka plandan parlaklıkta zayıf bir şekilde farklı. Kontrast duyarlılığının değerlendirilmesi sinüzoidal kafeslere göre yapılır. Kontrast duyarlılığının eşiğinin arttırılması, bir dizi göz hastalıklarının bir işareti olabilir ve bu nedenle çalışması tanıda uygulanabilir.

Vizyonun uyarlanması

Görüşün yukarıdaki özellikleri, gözün adapte olma kabiliyetiyle yakından ilgilidir. Adaptasyon, aydınlatma (karanlık adaptasyon), aydınlatmanın renk özellikleri (beyaz eşyaları beyaz eşyaları algılama yeteneği, olay ışığının spektrumunda bile beyaz eşyaları algılama kabiliyeti, ayrıca beyaz dengesi).

Adaptasyon, görsel cihazın kusurlarını kısmen telafi etmek için görme yeteneğinde (lensin optik defektleri, retina kusurları, sığır vb.)

Vizyonun kusurları

En büyük dezavantaj, bulanık, yakın veya uzak eşyaların belirsiz görünürlüğüdür.

Crustalika kusurları

Ağ kusurları

Edebiyat

• A. agel "anomaliler, kırılma ve konaklama gözü" (1881, çeviri almanca Dr. Dobrovolsky);
• Longmore, "Askeri doktorlar için bakış açısına rehberlik" (Lavrentiev, 1894 tarafından geri dönüşümlü);
• A. Imbert, "Les Anomalies de la Vision" (1889).

Nesneleri nasıl gördüğümüzü düşündün mü? Onları tüm görsel manifoldlardan nasıl yakalayabilirsiniz? ortam Duyusal uyaranların yardımı ile? Ve gördüklerinizi nasıl yorumlarız?

Görsel verilerin işlenmesi, insanların (ve hatta hayvanların), vizyonumuz sayesinde aldığımız bilgilerin anlamını işleme koymalarını ve yorumlamasına izin veren görüntüleri anlama yeteneğidir.

Görsel algı oynama önemli rol içinde gündelik YaşamDiğer insanlarla öğrenme ve iletişimde yardımcı olmak. İlk bakışta, algı kolayca gerçekleşmiş gibi görünüyor. Aslında, amaçlanan kolaylık için karmaşık bir süreç gizlenir. Gördüğümüzü nasıl yorumladığımızı anlamak, görsel bilgi tasarlarımıza yardımcı olur.

Dengeli infographics yetkin kullanımı içerir görsel sunum (örneğin, diyagramlar, grafikler, simgeler, görüntüler), uygun renk ve yazı tipleri, uygun düzen ve site kartları, vb. Seçimi ve verileri, kaynaklarını ve konularını unutamazsınız, bu daha az önemli değil. Ama bugün onlar hakkında değil. Bilgi tasarımının görsel tarafına odaklanacağız.

Psikolog Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) inandırıldı görsel algı Aşağı akış işlemine bağlıdır.

Aşağı akış işlemi veya kavramsal olarak yönetilen süreç, büyük bir resim fikri oluşturduğumuzda gerçekleştirilir. küçük detaylar. Beklentiler, inançlar, eski bilgi ve önceki deneyimlere dayanarak gördüğümüz bir varsayım inşa ediyoruz. Başka bir deyişle, kasıtlı bir varsayım yaparız.

Gregory teorisi çok sayıda kanıt ve deney onaylar. En iyilerinden biri ünlü örnekler - İçi boş maskenin etkisi:

Maske yüzünü yüzle döndüğünde, normal bir yüz görürsünüz

Gregory, maskenin içi boş yüzeyini dünya hakkındaki fikirlerimize dayalı konveksitler şeklinde nasıl algıladığımızı açıklamak için dönen bir maske Charlie Chaplin kullandı. Önceki yüzün yapısı hakkındaki bilgilerimize göre, burun konuşması gerekir. Sonuç olarak, bekçi yüzünü bilinçaltı bir şekilde yeniden başlatırız ve normal görürüz.

Gregory teorisine göre görsel bilgileri nasıl algılıyoruz?

1. Gözlerden gelen bilgilerin neredeyse% 90'ı beynine ulaşmaz. Böylece, beyin, gerçekliği inşa etmek için önceki deneyimi veya bilgiyi kullanır.

2. Algıladığımız görsel bilgiler, deneysel tarafından elde ettiğimiz dünya hakkında daha önce korunmuş bilgilere bağlı.

3. dayanarak farklı örnekler Aşağıdaki bilgileri teorisi, görüntülerin tanınmasının bağlamsal bilgilere dayandığını takip eder.

GREGORY'nin görsel varsayımının teorisine dayanan bilgi tasarımı için ucu up ucu: Uygun konuya ve tasarıma veri ekleyin; Anahtar beklentileri ayarlamak için önemli bir başlık kullanın; Etkileyici bir metin sayısını destekleyin.

2. Renk oranlarında Sanokia ve Sulman Deneyi

Çok sayıda psikolojik araştırmaya göre, homojen renklerin birleşimi daha uyumlu ve hoş. Kontrast renkler genellikle kaos ve saldırganlıkla ilişkilidir.

2011 yılında Thomas Sanoki (Noah Sulman) ve Noah Sulman (Noah Sulman), renklerin kombinasyonunun kısa vadeli hafızayı nasıl etkilediğini incelemek için bir deney yapmıştır - az önce gördüklerimizi ezberleme yeteneğimiz.

Uyumsuz ve uyumsuz renk paletleri kullanılarak dört farklı deneyim yapıldı. Her testte, deneyin katılımcıları iki palet gösterdi: birincisi, daha sonra ilk kişi ile karşılaştırmak için gerekli olan ikincisi. Paletler belirli bir zaman aralığında ve rastgele derlenmiş kombinasyonlarda birkaç kez gösterildi. Paletlerin aynı veya farklı olup olmadığını belirlemek için gerekli konular. Ayrıca, deneyin katılımcıları paletin uyumunu değerlendirmiş olmalı - bir renklerin hoş / tatsız bir kombinasyonu.

Aşağıda, deney katılımcıları tarafından gösterilen 4 örnek palet bulunmaktadır:

Renkler, Sanoki ve Sulman teorisine göre görsel algımızı nasıl etkiler?

1. İnsanlar, renklerin birbirleriyle birleştirildiği paletleri hatırlarlar.
2. İnsanlar, dört veya daha fazla renkte olanlardan sadece üç veya daha az renkten oluşan bir kombinasyon içeren paletleri daha iyi hatırlarlar.
3. Bir sonraki renklerin kontrastı, kişinin renk şemasını ne kadar iyi hatırlattığını etkiler. Başka bir deyişle, bu, bağlam ve arka plan arasındaki renk farkının bağlamda konsantre olma kabiliyetimizi artırabileceği anlamına gelir.
4. Güzel hatırlayabiliriz çok sayıda renk kombinasyonları Aynı zamanda.

Dolayısıyla, deney sonuçları, insanların daha fazla bilgi almayı, zıt olarak algılayarak daha fazla bilgi almayı ve hafızasını ezberleyebileceğini göstermektedir. renk aralığı, tercihen üç veya daha az renk bir kombinasyonu ile.

Sanoki ve Sülpanın denemesinin sonuçlarına dayanarak bilgi tasarımı için 2. İpucu: Mümkün olduğunca az kullanın farklı çiçekler kapsamlı içeriğe; Görsel bilgi ve arka plan arasındaki kontrastı arttırın; Themleri uyumlu tonların bir kombinasyonu ile seçin; Zihinli renklerin uyumsuz kombinasyonlarını kullanın.

Dürbün rekabeti iki gördüğümüzde oluşur farklı görüntüler Bir yerde. Bunlardan biri hakimdir ve ikincisi bastırılır. Baskınlık belirli aralıklardan sonra değişir. Öyleyse, iki fotoğrafın birleşimini aynı anda görmek yerine, görüntünün egemenliği için rekabet eden iki kişi gibi onları sırayla algılar.

1998 yılında Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) ve Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) Deney sırasında, iki farklı görüntüye aynı anda bakarsak, dürbün rekabetinin etkisi oluyor.

Deneye katılan dört eğitimli kişi katıldı. Kırmızı ve yeşil filtrelerle gözlük aracılığıyla teşvikler olarak, yüzün görüntülerini ve evde gösterdiler. Algı sürecinde, iki gözden gelen sinyallerin düzensiz alternasyonu gerçekleşti. Deneklerin uyaran spesifik reaksiyonları, fonksiyonel manyetik rezonans görüntüleme (MRG) kullanılarak izlendi.

Görsel Bilgileri Tong Deneyine göre nasıl algılayacağız?

1. MRG'ye göre, tüm konular heterojen resimler gösterdiklerinde aktif bir dürbün rekabeti gözlemlediler.
2. Görsel sistemimizde, dürbün rekabetinin etkisi görsel bilgilerin işleme işlemi sırasında ortaya çıkar. Başka bir deyişle, kısa bir süre için, gözler birbirine yakın yerleştirilmiş iki heterojen görüntüe baktığında, aslında ne gördüğümüzü belirleyemiyoruz.

David Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) ve Uri Hasson (Uri Hasson) ayrı bir deney yaptı ve dürbün rekabetinin, stimülün bu tür parametrelerini renk, parlaklık, kontrast, şekil, boyut olarak kullanılarak manipüle edilebileceğini öğrendi. mekansal frekans veya hız.

Aşağıdaki örnekteki kontrast manipülasyonu, sol gözün baskın görüntüyü algıladığı gerçeğine, doğru olanı, depresif olmasına neden olur:

Kontrast, görsel algımızı deneye göre nasıl etkiler?

1. Kontrastın manipüle edilmesi, güçlü uyarıcının baskın olduğu ortaya çıkması gerçeğine yol açar. büyük miktar zaman.
2. Binoküler rekabeti etkisine kadar baskın imajın ve depresyonun parçalarını birleştireceğini göreceğiz.

Binoküler rekabetin etkisine dayanan bilgi tasarımı için №3 Konseyi: N e Aşırı yük içeriği; Tematik simgeler kullanın; Anahtar noktaları seçin.

4. Tipografi ve estetiğin okuma sürecinde etkisi

Tipografinin bir kişinin havasını ve karar verme kabiliyetini etkileyebileceğini biliyor muydunuz?

Tipografi, Yazı tiplerinin görsel iletişim aracı olarak gelişmesi ve kullanımıdır. Günümüzde, tipografi alanından tipografi dijital bir küreye geçti. Terimin her türlü tanımını özetleyen, tipografinin amacının metnin görsel algısını geliştirmek olduğu söylenebilir.

Deneyinde Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) ve Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT), tipografinin okuyucunun ruh halini ve problemleri çözme yeteneğini nasıl etkilediğini öğrendi.

Her birinde 20 kişinin katıldığı iki çalışma harcadılar. Katılımcılar iki eşit gruba ayrıldı ve New Yorker dergisinde tablette okumak için 20 dakika verdi. Bir grubun kötü bir tipografi ile metni var, diğeri - iyi (örnekler aşağıda gösterilmiştir):

Deney sırasında, katılımcılar kesintiye uğradı ve ne kadar, ne kadar, zamanın başlangıcından beri zaman geçtiğini sordu. Verilere göre psikolojik araştırma (Weybrew, 1984): Derslerini bulan insanlar hoş ve kalıyor olumlu ruh hali, çok daha az zaman okuma harcadıklarına inan.

Deneydeki katılımcıların metinlerini okuduktan sonra, görevi mum ile çözmeleri istendi. Kırtasiye düğmelerini kullanarak balmumu düşmemesi için duvara bir mum takmaları gerekiyordu.

İyi bir tipografi ve etkisini nasıl algılayız?

1. Her iki katılımcı grubu, okumaya harcanan zamanı yanlış tahmin etti. Bu, okumanın onlar için büyüleyici bir mesleğin olduğu anlamına gelir.
2. İyi tipografi ile metin sunan katılımcılar, okuma süresini kötü bir tipografi olan metni olan katılımcılara kıyasla önemli ölçüde küçümsemiştir. Bu, ilk metnin onlara daha ilginç göründüğü anlamına gelir.
3. Kötü bir tipografi ile metni okuyan katılımcıların hiçbiri, görevi mumla çözemedi. İkinci grubun yarısından daha azıyken görevle başa çıktı. Böylece, iyi bir tipografi problemleri çözme yeteneğini etkiledi.

Larsen ve Picard'ın deneyine dayanarak, tipografinin etkisini tespit eden Larsen ve Picard'ın denemesine dayanarak bilgi tasarımı için ucu ucu: Okunabilir yazı tiplerini kullanın; Görüntülerden ayrı metin; Resim veya simgeler metin üzerinde örtüşmeyin; Yeterince bırakmak boş alan paragraflar arasında.

5. Castelano ve Hendersen tarafından sahnenin özün algısı

"Bir fotoğrafın bin kelimeden fazla söylüyor" ifadesinin gerçekte ne demek istediğini hiç merak ettiniz mi? Ya da neden görüntüyü metinden daha iyi algılayıyoruz?

Bu, görüntünün bize gerekli tüm bilgileri söylediği anlamına gelmez. Sadece bir kişi, sahnenin temel unsurlarını bir bakıştan kapama yeteneğine sahiptir. Konuya veya nesnelere bir göz attığımızda, genel görünüm Ve sahnenin anlamını tanıyoruz.

Sahnenin özünün algısı nedir? Nissan Araştırma ve Geliştirme Araştırmacısına Göre Ronald A. Renink (Ronald A. Renink):

"Sahnenin özünün (sahne GIST) algısı veya sahnenin algısı, herhangi bir zamanda bir gözlemci olarak çevrenin görsel bir algısıdır. Sadece bireysel nesnelerin algısını değil, yorumları gibi parametrelerin yanı sıra, diğer nesnelerin nasıl bulunduğunun fikrini de içerir. "

Semboller ve bir çatal simgeleyen ve iki farklı yolu gösteren bir şema ve bir şema olan bazı nesneler gördüğünüzü hayal edin. Büyük olasılıkla, bir sonraki sahne senin önünde kökenli - orman / orman / otoyolun ortasındasın ve iki farklı varış noktasında liderlik eden iki yolun önünde. Bu sahneye dayanarak, bir karar vermeniz ve bir şekilde seçmeniz gerektiğini biliyoruz.

2008 yılında, Amherst ve John M. Henderson'daki Massachusetts Üniversitesi'nden Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano), deney sırasında Edinburgh Üniversitesi'nden John M. Henderson (John M. Henderson), rengin özünü algılama yeteneğine etkisini inceledi. sahne.

Deney üç farklı test içeriyordu. Öğrenciler, her test için çeşitli koşullarda birkaç yüz fotoğraf (doğal veya insan yapımı nesne) gösterdiler. Her görüntü belirli bir sırayla ve zamanda gösterilmiştir. Katılımcılardan, sahneye karşılık gelen detayları göreceklerinde "evet" veya "hayır" cevabını vermeleri istendi.

Normal ve bulanık fotoğraflar sırasıyla renk ve tek renkli ile sunuldu.

Aşağıdaki fotoğraf örnekleri için sahnenin özündeki rolünün rolünü belirlemek için, anormal renkler kullanılmıştır:

Castelano ve Hendersen'in sonuçları temelinde görsel bilgileri nasıl algılıyoruz?

1. Denekler sahnenin özünü ve hedef nesneyi saniyeler içinde tuttu. Bu, insanların normal sahnenin değerini hızlıca anlayabileceği anlamına gelir.
2. Denekler, renk resimlerinin yazışmasını siyah beyazdan daha bağlar. Böylece, renk, resmi daha iyi anlamamıza yardımcı olur.
3. Genel olarak, renkler nesnelerin yapısını belirler. Renk ne kadar iyi olursa, genellikle dünyayı nasıl algıladığımıza karşılık gelir, görüntünün anlamını anlamaktır.

Konsey №5 Sahne sahnesi Castelane ve Hendersen'in araştırmasına dayanan bilgi tasarımı için: Verileri göndermek için uygun simgeler veya resimler kullanın; İçeriği doğru sırayla yerleştirin; Önemli nesneler için olağan renkler kullanın.

sonuç

İnsanların görsel bilgileri nasıl algıladığını anlamak, infographics'i geliştirmeye yardımcı olur. Dikkate alınan deneylerin sonuçlarını özetleyen, görsel bilgilerin tasarımı hakkında dikkatinizi temel tavsiyeye getiriyoruz:

1. Düzen ve tasarım

• Tema ve tasarım bilgilere uymalıdır.
• Sayfanızın infographics'i aşırı yüklemeyin.
• Tematik simgeler kullanın.
• İçeriği uygun sırayla yerleştirin.
• Anahtar beklentileri ayarlamak için başlıkları kullanın.

2. video serisi

• Görsel efektlere metne eşlik etmelidir.
• Grafikler ve diyagramlardaki önemli sayıları gösterin.
• Verilerinizi göndermek için doğru resimleri ve simgeleri kullanın.

• Kapsamlı içerik için renk sayısını azaltın.
• Önemli görsel bilgi ve arka plan arasında yukarıda kontrast yapın.
• Temanın uyumlu temalarını kullanın.
• Zihin ile uyumsuz renkler kullanın.
• Önemli nesneler için sıradan renkler kullanın.

4. Tipografi

• Okunabilir yazı tiplerini seçin.
• Başlık ve metin veya resim arasında yeterli boş boşluk bırakın.
• Metin üzerinde resimler veya simgeler çakışmayın.
• Karakterler arasında yeterli boşluklar takın.

Şimdi güzel ve inandırıcı infographics yaratmanın tüm incestlerini biliyorsunuz, mesele senindir!

Görsel analiz cihazı belki de mevcut olanların en güçlüsüdür. Vizyonun kullanılması, bir kişi çevre gerçeği bilir, dünya hakkında birincil bilgiyi algılar. Gördüğü şey olumlu ya da olumsuz duygularına neden olur, etrafında yaşamı anlamaya yardımcı olur.

Vizyonun ihlal edilmesine sahip olanlar, yalnızca bir şey göremediklerinden dolayı değil, bunların yerini doldurmanın imkansızlığından yoksun bırakma durumuna sahipler. duygusal küre Yeni izlenimler. Görsel olarak bozulmuş kişiliklerin kalıcı olarak dinlemeye nasıl başladığını gözlemlemek genellikle mümkündür. sondaj kelime, bir şekilde dezavantajını telafi etmeye çalışmak.

Görsel algı özellikleri

Başka bir analizörde olduğu gibi, vizyonun kendi fizyolojik özelliklerine sahiptir ve çevresindeki dünyanın nesnelerini ve fenomenlerini tamamen algılamasına izin verir.

Çiçek algısı

Sağlıklı bir insan gözü mevcut tüm renkleri algılayabilir. Böyle bir fenomen, görsel analizörün mükemmel yapısı nedeniyle mümkündür. Bilim adamı Helmholtz, yeşil, kırmızı, mor ve diğer renklerin algılandığı ışığa duyarlılık kavramını formüle etti ve belirledi. Ayrıca, serebral korteksinde görsel nöronlar tarafından yönetilen ve herhangi bir renk hissi yaratan heyecanı da söyledi.

Uzay algısı

Görüşün aciliyeti altında, genellikle bireysel nesneleri ayırt etme yeteneği ile anlaşılır. Bu özellik daha net, daha parlak, bir kişinin iyi görmesi olasılığı. Görme keskinliği, harflerin en açık şekilde yapılması ve gerçek bir resmi göstereceği şekilde, harflerin böyle bir şekilde bulunduğu özel olarak tasarlanmış tablolar kullanılarak kontrol edilir. İnsan gözü etrafında oldukça geniş bir alanı tartışabiliyor, yakın ve uzak olan en küçük birimleri yakalayabilir. Dahası, çok yakın bir mesafe ile, bazı şeyler genellikle bunalmıştır ve bir mesafede daha belirgindir.

Mesafe algısı

Mesafeler, nesneleri yalnızca ilerleyen veya zaten miyopi olan bir kişide düşünmek için yeterli bir engel olabilir. Aksi takdirde, sağlıklı bir vizyona sahip olmak, insanlar mesafedeki bazı nesnelerin açıkça algılanmadıklarından şikayet etmeleri gerekmez. Özünde, görsel analizörü hem yakın hem de uzağa görmek için eşit derecede iyi olabilir.

Karanlık algı

İnsan gözünün tam karanlığın görülmesi için eşsiz bir yeteneğe sahiptir. Birey aniden karanlık boşluğa yerleştirilirse, önce ilk başta bir şey görecek, nesneler arasında ayrım yapamayacaktır. Ancak birkaç dakikadan sonra, görsel analizörü yeni koşullara adapte olur ve bireysel eşyaların ana hatlarını ayırt etmek ve daha sonra uzayda gezinmek için kademeli olarak mümkün olur. Gözün yapısına dahil olan koruyucu mekanizma, bir kişinin, aşırı koşullarda olmasını sağlar, yerdeki oryantasyon yeteneğini korur.

Görsel algının ihlali

Görme engelli insanlar, dünyayı sağlıklı bir kişiyle erişilebilen bu netlikle algılayamazlar. Herhangi bir vizyon ihlali mutlaka gözün konaklama ve aslında nesneleri ve fenomen algılama yeteneğini etkiler. Deneysel olarak, kısmen sessiz insanların bir kısmında, nesnelerin algılanması hızı önemli ölçüde azalır. Yani, zayıf bir şekilde görenler, önce konuya belirli bir mesafeye yaklaşması gerekir, düşünün ve sonra bireysel tutum ona. Sağlıklı bir kişi, bir sonraki dakikada neler olup bittiğini düşünmeden, hemen hemen hemen hemen aynı eylemleri yapabilir.

Görsel analizörün ihlali, ayrı ayrı gösterilmesi gereken birçok özellik ve özellik ile karakterizedir.

• Karanlıkta görme yeteneğini azaltmak. Bir dereceye kadar vizyon sahibi olan insanlar, genellikle pitch karanlıkta, iki ila beş dakika sonra bile, gözlerin adapte olması zor ve tam anlamıyla uzayda yer işaretlerini kaybederler. Bir kişi açık bir ortamdan karanlığa kadar keskin bir şekilde taşınırsa, hangi yolun hareket etmesini anlaması oldukça zor olacaktır. Bu durumda, belki de sadece tanıdık bir ortamda kalıyor ve eşyaların yeri hakkında bir fikir.
• Bir rahatsızlık hissi. Kötü bir şekilde gören bir kişi sürekli iç aşağılık yaşanıyor. Almak için önemli ölçüde zorlanmalı gerekli bilgi. Tüm çabalarına rağmen, yine de, hiçbir zaman tam olarak bilgi sahibi olmaz, çünkü mutlaka kaybolduğu ortaya çıkıyor. Genellikle, böyle bir kişi, yardım isteyen diğer insanlara (örneğin, biraz mesafedeki küçük metni okuyun), bazen gariplik ve utançla eşlik edebilecek olan diğer insanlara atıfta bulunmak zorunda kalır.
• Psikolojik yoksunluk. Bu durum, çünkü hayattaki bir kişi, bir şekilde ya da başka bir şey, konforlu koşullarBunu çevreleyen. Görebilme yeteneği, bunlar tarafından büyük bir fiziksel fenomen olarak değil, bunun yerine, yapılması imkansız olan bir şey olarak algılanır. Bu nedenle, vizyon aniden anlaşılmaz bir nedenden dolayı düşmeye başladığında, kişilik karışıklık durumunda. Dünyanın boyalarının gözlerinde erimesi ve asla daha iyi olmayacak gibi göründüğünde, ruhun ezilen bir hali var. Aynı zamanda, bir kişi sınıflarını ertelemeye zorlanırsa (örneğin, bir bilgisayarda çalışın), daha sonra gerçek yardım ve destek sağlanana kadar ek bir sınırlılık hissi ve genellikle umutsuzluk hissi vardır.

Görsel algının düzeltilmesi

Görsel analizörün herhangi bir ihlali zorunlu düzeltmeye ihtiyaç duyar. Maalesef, şu anda ne zaman çoğu İnsanlar, boş zamanlarını sevdikleriyle ve doğa ile iletişim kurmada geçirmeyi tercih eder, ancak bir bilgisayarda ve televizyonda, vizyon önceki yıllardan çok daha hızlı bozulur. Gençler, monitörden önce daha fazla zaman harcıyor, böylece yavaş yavaş "geliyor" gözler ve bu değişiklikleri bile düzeltmez. Aşağıda verildi faydalı önerilerVizyonu uzun süre tutması ve küçük bozukluklar olması durumunda geliştirmek olduğunu varsayalım.

Önleyici muayene. Bir doktor - bir oftalmolog, yılda iki kez en az bir tane ziyaret etmesi gerekiyor. Bu süre zarfında, görülebilir değişiklikleri görsel keskinlikte belirlemek ve uygun adımları atmak oldukça mümkündür. Bir sonraki muayenede, vizyonun gözle görülür şekilde kötüleştiğine, daha sonra geliştirmek için mümkün olduğunca danışılmalıdır. Genellikle ilk aşamada belirli vitaminler içmeniz gerekir ve vizyon yavaş yavaş geri dönmeye başlayacaktır. Doktor - bir oftalmolog gerekli önerileri verecek, gerekirse düzeltici gözlükler yazacaktır.

Bilgisayarınızda mola verin. Yüksek konsantrasyonda dikkat ve görüş konsantrasyonu gerektiren faaliyetler, bazen görme ile bir veya başka bir konua yol açar. İşiniz monitör için kalıcı bir oturma gerektiriyorsa, sağlıkınız için düşünmek ve endişelenmek için bir neden var. Bilgisayarın arkasındaki bir bilgisayarda birkaç saat oturamazsınız ve yırtmayın. Bu pozisyonda, göz kırıcı korneanın kurumasına yol açan çok daha az yanıp söndüğümüzü fark edilir. Gözler için düşüş almaya zarar vermez, voltaj günlük olarak meydana gelirse, monitörde çalışmak için özel bardakları satın alacaktır.

Gösterilirse gözlük takın. Birçoğu bu basit kuralları ihmal eder ve gözlerini aşmaya devam eder. Gözlük taşımak yerine, insanlar bir nedenden dolayı itmeyi, belirli rahatsızlıkları hissetmeyi tercih eder. Birisi açıkçası gözlük takmak için utangaç, diğerleri uygunsuz, diğerleri sadece unut. Tabii ki, vizyon çok azaltılmadığında, bu aksesuarı olmadan yapmak oldukça mümkün. Ancak zor formda miyopi bir yer varsa, artık onlarsız yapmazlar.

Gözler için egzersizler. Herkes göz egzersizlerinin yüksek verimliliği olduğunu biliyor. Ancak bir nedenden ötürü insanlar, bununla ölçülmesi imkansız olmasına rağmen, bunun için çok az kullanımdır. Ve sadece bu basit eylemleri düzenli olarak yerine getirme alışkanlığı yapmanız gerekir.

Kendine karşı makul molalarla yüzleşin. Mesleği bir bilgisayarla ilişkilendirilmiş olan insanlar, gözlerinin günlük bakımı olmadan, yavaş yavaş görmeyi bozabilirler. Bu yüzden her saat on beş dakika boyunca küçük molalar yapmak için gereklidir. Şu anda, bir bardak çay ya da kahve içebilir, temiz havayı solumak ya da sadece odanın etrafında yürümek için sokağa çıkabilirsiniz.

Görsel algı gelişimi için sınıflar

Aşağı akış vizyonunu ayarlamanıza ve korunmasına katkıda bulunmanıza olanak tanıyan egzersizler aşağıdadır. uzun yıllar. Görsel algının gelişimi bilinçli bir kararın benimsenmesi ile başlar. Her gün bu önerilerle tanışırsanız, sonuç bir hafta içinde fark edilir. Gerginliği bekleyin ve gözlerde yanabilirsiniz.

• Avuç içi. Bu alıştırmanın bazen "avuçlarınızın sıcaklığı" olarak adlandırılır. Özü şu şekildedir: Gözlerinizi kapatmanız, avuçlarınızı onlara koymanız ve bu pozisyonda birkaç dakika oturmanız gerekir. Özellikle çok yorgun olduğunuzda etkilidir ve monitör ekranındaki metin zaten algılanmadı. Beş ila yedi dakika boyunca gözler dinlenecek ve sizin için daha kolay olacak. Önkoşul: Gözlerin avuç içi, gün ışığının onlara nüfuz etmemesi için kapatması gerekir. Bu durumda, karanlık, faydalı bir etkiye sahip olan terapötik bir faktör olarak etkileyecektir.
• "Yılan" çizin. Güçlü yorgunluk döneminde, yılanın gözünün hareketini, soldan sola doğru taranan ve daha sonra soldan sağa doğru çekmeyi deneyebilirsiniz. Bu eğitim, herhangi bir aktiviteye sahip olanlar için sürekli konsantrasyon ve gerginlik gerektirenler için mükemmeldir. Egzersiz, göz kaslarını gevşetmenize ve eski görsel keskinliği iade etmenizi sağlar.
• Gözler "bir daire içinde." Zihinsel olarak bir daire çizin ve bir daire içinde gözlerden geçirin: yukarı - sağ - sola. Birkaç kez tekrarlayın. Bu harika egzersizin özü, bu işlemin doğru olabilmesini sağlamaktır. Egzersiz sırasında gözler rahatlar ve dinlenir.
• "Farklı yönlerde". Kootik olarak gözlerinizden basit hareketler yapmayı deneyin: yukarı, aşağı, sağ, sola, odanın uzak köşesine ve kendi burnunuzun ucuna bakın. Öz, bu eylemleri net bir sırayla değil, bir kar fırtınası yapmamaktır. Bu, görme keskinliği ve önemsemelere dikkat edilir.

Böylece, bir kişinin görsel algısı, yetkin bir sorumlu yaklaşım gerektiren karmaşık ve yüksek oranda organize bir süreçtir. Görsel analizörün çalışmaları tüm organizma için çok önemlidir ve neyse ki, düzeltmeye uygundur.

"Yaratıcılık vizyonla başlar. Vizyon -

bu zaten voltaj gerektiren yaratıcı bir eylemdir "

Henri Matisse

Estetik algı teorisi, temel algısının, görsel algı formları ve türü tarafından belirlenen bilişsel bir süreç olduğu gerçeğine dayanmaktadır.

Estetik algının pasif, tefekkür edici bir eylem ve yaratıcı, aktif bir süreç olmadığı gerçeğine özel aksan yapılacaktır.

Her görsel algı eylemi, Arnheim'a göre (en ilginç kitabın "sanat ve görsel algı" yazarı, nesnenin, görsel değerlendirmesini, mevcut özelliklerin seçimini, hafızanın hareketleriyle karşılaştıran aktif bir çalışmadır. , tüm bunların analizi ve organizasyonu bütünsel görüntü.

20 yılda, şimdi son yirminci yüzyıl psikolojide yeni bir yönde ortaya çıktı, Gestalt denir. Gestalt terimi, Rusça'ya net bir çeviriye uygun değildir, bir çok değere sahiptir: bir bütünsel, görüntü, yapı, şekil. Ve çeviri olmadan kullanılabilir, yani zihinsel yaşam unsurlarının bütünsel bir kombinasyonunun, parça bileşenlerinin miktarına kaçınılmazdır. Çalışmalarında GestaltPsypologistler ödedi Çok dikkat Algı sorunları. Öncelikle, X1x yüzyılın psikolojik teorilerine egemen olan ilişkisel algı teorisine karşı yaptılar. Algılamanın bütünsel bir nitelikte olduğunu kanıtlamaya çalıştılar ve bütünsel yapıların oluşturulmasına dayanıyor - Gestaltov. Üç boyutu gördüğümüzle ilgili soyut sorular yerine, duyusal unsurların mümkün olduğunca, dernekleri, Gestaltpsihologlar gerçek ve spesifik problemleri ortaya koyduğumuz için: Figürün arka plandan ayrı olarak algılandığı için olayları gerçeğe göre nasıl gördük? , konuyla ilgili hiçbir şeyi değiştirmeden neden olabileceği bir form olan yüzey nedir, kilo, boyutlarını ve diğer parametreleri "değiştirin".

Görsel algıyı nasıl yöneteceğinizi öğrenmek için nasıl gördüğümüzü ve böylece kendinize yardım etmeyi düşünelim.

Yani - herhangi bir algı da düşünüyor, herhangi bir muhakeme aynı zamanda sezgiseldir, herhangi bir gözlem aynı zamanda yaratıcılıktır. Ve her insan, sadece anlamadığı şeyi anladıklarını ve reddettiğini görür ve duyar.

Gözün kameraya benzer olduğuna inanılmaktadır. Ancak, kesinlikle uygun algı belirtileri yoktur. Göz, beyni sinir aktivitesinde kodlanan bilgilerle - bir elektrikli darbelerin bir devresi, sırayla, kodunun yardımı ve belirli bir beyin aktivitesinin belirli bir yapısını üretir. Okurken harfler gibidir, karakterler resim değildir. Hiçbir iç resim ortaya çıkmaz! Beyin için bu yapısal heyecan konusudur.

Çok ilginç, beynimizin eğilimi, nesneleri ve basit rakamları gruplandırıyor ve (çizim) bitmemiş hatlara devam ediyor. Birkaç satır göz için ihtiyacınız olan şeydir, gerisi beyni gelişim ve anlayışımın ölçüsünde bitirir. (Karikatürler, alevdeki vizyon veya bulutlarda - yüzler ve rakamlar, kahve zemini anlatan fortune vb.)

Geçmiş deneyimlerden alınan nesnenin bilgisinin görsel algı sürecine dahil olduğu ve bu deneyimin burada vizyonla sınırlı olmadığı ve tadı, renk, koku, işitsel ve muhtemelen hatta bile olduğu konusunda söylenebilir. Sıcaklık, ağrı ve bu konunun diğer şehvetli özellikleri.

Algı, duyumların ötesine doğrudan ABD'nin duyumlarına gider. Algı ve düşünme birbirinden bağımsız olarak yoktur. İfade: "Anladığımı anladım" - gerçekten var olan bir bağlantıyı gösterir.

Öğeleri ve şeyleri tanımlamak, çevre ile korelasyonlarını sürekli olarak işaret ediyoruz. Hiçbir öğe izole edilmez. Bir şeyin algısı, bu "bir şeyi" sistemdeki belirli bir yerini atfeten anlamına gelir: uzayda yer, parlaklık, renk, boyut, boyut, mesafeler vb. Saç modelini değiştirerek, yüzün hafif yuvarlandığına dikkat edin. Elbisenin tarzını seçmek, "bacaklarını ve boynu çıkarmayı" hayal ediyoruz ve bel tutarını "azaltın". Retina gözüne binmekten daha fazlasını gördüğümüzün tam bir güven ile söylenebilir. Ve bu zekanın bir eylemi değil!

İnanılmaz görünüyor, ancak kağıda çizilen veya konunun yüzeyinde (örneğin kıyafetlerimizde veya yüzünde), göletin sessiz suyunda terk edilen taşa benzer şekilde uygulanan herhangi bir çizgi. Bütün bunlar dinlenme, mekan, eylem, hareketin mobilizasyonu. Ve vizyon bu hareketi, bu eylemi algılar.

Algısal güç faaliyete geçer. Bu güçlü yönler gerçek mi? Algılanan nesnelerde, doğal olarak (elbette, büyümediniz, büyümediniz, dikey bir şeridi içine koymadınız ve yataydan genişletmediniz), ancak psikolojik ikizler veya görsel bölgede hareket eden fizyolojik kuvvetlerin eşdeğeri olarak kabul edilebilirler. Beyin. Bu güçleri çağırmak için yanılsamalarla bulunamayanlar yoktur, onlar fizyolojik açıdan gelen renkler sadece bir reaksiyondur. gergin sistem Belli bir dalga boyuna sahip ışıkta (ama biraz sonra).

Denge zihinsel ve fiziksel.

Nesnenin yerini algısına etkisinin anlaşılmasını tartışıyoruz, kaçınılmaz olarak denge faktörüne bakarız. Fizik açısından denge, denge, vücudun üzerine etki eden kuvvetlerin birbirlerini telafi ettiği durumdur. Bu tanım algısal kuvvetler için geçerlidir. Herhangi bir fiziksel beden gibi, her bir sınır görsel modeline sahip olan her biri bir destek veya ağırlık merkezi vardır. Görüntü oluşturma bakiyesi nedir? Dengesiz bir kompozisyon, ister bir çizim, mobilyanın yerleştirilmesi, giyim veya renk ve makyaj hatları ve makyaj hatları ve saç modelleri, rastgele, geçici görünüyor. Sakin ve netlik olmadığında, imha veya hassasiyet izlenimine sahibiz. Örneğin, palyaço giyim - kırmızı ve mavi, gövdeyi yarı yarıya bölerek - ve figür, gövde her iki yarısı da eşit olmasına rağmen, saçma görünür ve fiziksel ağırlıkları eşittir. Denge yokluğunun bir bütünün algısının imkansızlığına yol açtığı için tam bir güven ile söylemek mümkündür.

AĞIRLIK. Görsel bir kompozisyon oluştururken, görünür ağırlığı unutamazsınız. Ağırlık, parçanın veya nesnenin konumuna bağlıdır. Kompozisyonun ortasında veya yakınında bulunan eleman diğerlerinden daha az ağırlığındadır. Üst kısımdaki öğe aşağıdakinden daha sert görünüyor ve sağ tarafın soldan daha büyük bir ağırlığa sahip. Ağırlık, doğal olarak, daha büyük öğenin daha zor görüneceğini doğal olarak da bağlıdır. Şimdi, "rengin ağırlığı" gelince, daha sonra kırmızı (sıcak) mavi (soğuk) daha ağırdır ve parlak ve parlak renkler daha ağır karanlıktır. Örneğin, siyah ve beyazı yorumlamak için biraz daha beyaz yapmak için siyah bir uzay alanı yapmak gerekir. Kilo ayrıca, konunun şeklini ve algılanan nesnelerin yönünü etkiler. Doğru geometrik form her zaman yanlış olandan daha zor görünüyor. Örneğin, topun aynı ağırlığına ve rengiyle karşılaştırıldığında, kare ve üçgen, top gibi görünüyor.

Yön.Yönün yanı sıra ağırlığın yanı sıra dengeyi etkiler, yani. Yaratmak genel izlenim konudan. Uzatılmış formlarda, uzamsal oryantasyonun yatay veya dikeyden küçük bir açıya sapan uzamsal yönelimin, bu yönün baskın hale geldiğini anlamak ve hatırlamak çok önemlidir. Bu kuralın en basit ve en uygun fiyatlı örneği, bir kez bir kez moda çorapları üzerinde hafifçe yer değiştirmiş bir dikiştir!

Sağ ve sol taraf.Sağ ve solun asimetrisi ile bağlantılı olarak zor bir sorun ortaya çıkar. Sağdaki herhangi bir öğe solda daha ağır görünüyor. Uzmanlar, solda bulunan her şeyi gözlemci için daha büyük bir değere sahip olduğunu düşünür. Hoparlörün Tribünü nerede olduğunda, ana eylemin olay yerinde olduğu yerde: ortada ve daha sık solda. Bu fenomen, en yüksek beyin merkezlerini içeren, konuşma, okuma ve yazma içeren serebral korteksin sol yarımküresinin egemenliği ile ilişkilidir.

Anahat.Özünde, vizyon uzayda pratik bir yönlendirme aracıdır. Görsel işlem, nesnenin birkaç karakteristik özelliğinin hızlı bir şekilde farkındalığı olan "kavrama" anlamına gelir. (Kötü yazdırılan fotoğraf yüzünü birkaç gri noktaya çevirdi, ancak öğrendik) İnsan görünümü - Bu, bir dereceye kadar, konunun özüne nüfuz eder. Ve çıkıntı, konunun temel özelliklerinden sadece biri, insan gözünün yakalandığı ve bilincinden biridir. Anahat, kütlenin sınırıdır. Ancak burada ilginç bir örnek, topun gizli tarafını görmüyoruz, ancak topun yuvarlak olduğunu kesinlikle biliyoruz. Bize aşina olan, doğrudan gözlem için eklenen bilgi olarak işlev görür.

Gestaltpsihologlar, herhangi bir uyarıcı modelin en kolay algıladığına inanıyor, yani Gördüğümüz konu az sayıda karakteristik yapısal özellikten oluşur. Ve bizden daha uzak olan konu, gördüğümüz daha basit form formu. Daha yakından bakmakla, detayları görmeye başlıyoruz.

BENZERLİK. Herhangi bir kompozisyon oluştururken, benzerlik ilkesini hatırlamak gerekir: birbirlerine benzer herhangi bir algılanan modelin daha fazla kısmı, daha güçlü olanı, bir tamsayı halinde birleştirileceklerdir. Şekil, renkler, boyut vb. İle ilişkili elemanlar, aynı düzlemde bulunmaya çalışın. Benzerlik, görsel modelleri oluşturan ve oluşturan güçlü bir görsel etki yaratır. Ve ne basitçe modelBöylece, acele ediyorlar, genellikle kompozisyonu kırar veya yeni bir tane yaratırlar.

Parçaların benzerlik ilkesinin daha da gelişmesi, görsel olarak algılanan bir nesnenin dahili bir benzerliği ile ilgilenen desenlerde ifade edilir: eğrileri (ve insan vücudunun devam etmesini istiyorum, Sadece bunlardan), daha sonra iç yapıyı en tutarlı bir şekilde koruyan birine tercih edilir. Yine de, her zaman bizimle zihinsel olarak doldurulmuş eğrisel segmentler arasındaki aralıklarla ve tam bir daireye tamamlandı. Ayrıca, rakamların veya renk lekelerinin benzerliğinin, öncekinin katı tekrarı içinde ifade edilmediği, ancak formda kademeli bir şekilde ifade edilmediği kanıtlanmıştır. Ve izleyicinin gözü, bu algılayıcı hareketi takip etmek zorunda kaldı, yeni bir form görüyor!

Arnheim'un ardından "Sanat Sembolleri - Freudian ve Diğer" yazan bir makale yaptı. Onda, psikanaliz estetiğinin eleştirisine dönüyor. Arnheim'a göre, teknik alandaki psikanalizasyonların gezileri kesinlikle çalışıyor.

"Her yıl bir EDIP veya Hamlet'in görüntüsünün başka bir yorumunu alıyoruz. Bu analizler kolayca yutulur veya göz ardı edilir ve çoğu zaman okuyuculardan kahkahalara neden olur ve herhangi bir yapıcı tartışma için bir neden vermeyin. " Freudian'ın kazandığı sanat eserlerinin yorumları, keyfi ve rastgele. Sanatı, Cinsel Motiflerin sembolik ifadesine getirerek, Freudistler, Arnheim'e göre, sanatın tutuklanması. "Yorumlamanın tamamen keyfi olmadığında, ancak bir şeye dayanırsa, ancak bir şeye dayanıyor, yine de, sanat eserinin sadece cinsel arzuların bir ifadesi olduğunu duyduğumuzda kutsal sanatların kutsal sanatlarına yarıya kalıyoruz, maternal rahim veya kastrasyon korkusuna geri dönmek için özlem. Bu tür mesajlardan yarar, son derece önemsizdir ve sanatın bize bilinen her kültürde ve neden hayatımıza ve doğaya çok derinden nüfuz ettiğini neden gerekli olarak kabul edildiğini şaşırtmalıdır. "

Freudian estetiği temsilcileri ile tartışma, "Sanat ve Görsel Algı" kitabında da yer almaktadır. Arnheim, psikanaliz teorisinin bir dizi temsilcisine karşı çıkıyor. Örneğin, yeterince az şey yapar, WROJDEK şehrinin Freudistsky duygusunun yazarı, "Adam, bir sembol olarak", bir sembolün bazı resimlerini cinsel bir anlamda yorumlamaya çalışırken ve heykel grubu Laocoon'u bir Genital organların sembolik görüntüsü. "Bu tür bir yoruma karşı en sık görülen itiraz", Arnheim'i yazıyor, insan hayatının en önemli ve ana noktasını tanımakla ifade edilen tek taraflılığında belirtildiği, bu, insan yaşamının en önemli ve ana noktasını tanımaktadır. Psikologlar zaten bu hükmün kanıtlanmadığını belirtti. En iyi ihtimalle, bu teori sadece bireysel bireyler ile rahatsız edici bireyler ile ilişkilidir, hatta belirli kültür dönemleri için bile, "Superfluid cinselliğinin her türlü limiti aşırı gerildiğini".

Daha az akut Arnheim, ünlü İngiliz Sanat Tarihçisi ve Herbert Reed Sanatının Teoristi'ne karşıdır. Arnheim eleştirisinin konusu, Freudism'in ruhunda kamışın yorum yapmayı amaçladığı "Sanatın Eğitim Eğitimi" kitabıdır. Çocuk Yaratıcılığı Konjenital ve bilinçaltı karakterlerin bir ifadesi olarak.

Jung'un ardından Reed, örneğin, çocukların bu tür evrensel formların çalışmalarındaki kullanımının bir daire olarak, bilinçsizliğin derinliklerinde bir yerde yatan arketiplerin veya cinsel komplekslerin bir ifadesi olduğuna inanıyor. Arnheim, öznelliğini ve temelsizliğini kanıtlayan böyle bir görüşü çürütür. "Muhteşem olarak algılanan semboller," yazıyor, "algısal ve görsel faktörlere dolaşım olmadan yeterince çalışılamaz. Çocuğun, anne göğsünün anılarından dolayı sanatsal faaliyetlerine başladığına inanan bir psikanaliz destekçisi, ilk önemli amacı olan anne göğsünün anılarından dolayı hayat deneyimi, ilköğretim motorunu ve bir daire veya çevrenin tercihine neden olan görsel koşulları ihmal eder. Sunbarrow veya Cross olarak bu gerçek karakterler, temel görsel formların yardımı ile ana insan deneyimi türlerini yansıtır. "

Böylece, Kitabında Arnheim, Freudian Estetiğe karşı klinik semptomlar ve seks sembolleri, sanatsal yaratıcılık bir aldatmaca arayışı ile karşı çıkıyor. Doğru, Freudism eleştirisinin Arnheim tarafından tutarlı materyalist felsefe perspektifinden yaptığı gerçeğinin görüşünü kaybetmek imkansızdır. Ancak, bu durumu dikkate alarak, büyük önem.

Freudist estetiği, bilginin sanat alanından işlevini tamamen dışladı. Bu Arnheim'in aksine, sanatın bir bilgi süreci olduğunu savunuyor. Ona göre, sanatı tehdit eden ana tehlike, sanat kaybında yatıyor. "Duygularımızın bize verildiğini anlama hediyesini inkar ediyoruz. Sonuç olarak, algı sürecinin teorik anlayışı algısından ayrılmış ve düşüncemizin soyutlamaya geçer. Gözlerimiz, basit bir ölçüm aracına ve tanımlanmasına dönüştü - bu nedenle, görüntülerde ifade edilebilecek fikirlerin olmadığı ve gördüğümüzün anlamını anlamadıkça fikir eksikliği. "

Arnheim'in geliştirdiği estetik algı teorisi, algının görsel algı formları ve türü ile belirlenen bilişsel sürecine dayandığına dayanır. Bu belki de, Arnheim'in estetik kavramının ana değeridir.

Sanatın bilişsel bir süreç olarak algılanması göz önüne alındığında, Arnheim bu bilginin özel özelliklerini gösterir. Her şeyden önce, estetik algının pasif, tefekkür edici bir eylem ve yaratıcı, aktif bir süreç olmadığı gerçeğine odaklanmaktadır. Sadece nesnenin çoğaltılmasıyla sınırlı değildir, aynı zamanda görsel modeller oluşturma konusunda oluşan üretken fonksiyonlara sahiptir. Arnheim'a göre, her görsel algı eylemi, tesisin aktif bir çalışması, görsel değerlendirmesi, önemli özelliklerin seçimi, bunları hafıza izleriyle karşılaştıran, analiz ve organizasyonları bütünsel bir görsel görüntüye dönüştürür.

InterNeheim yorumunda görsel algı aktif, dinamik bir süreçtir. Vizyon statik, kantitatif birimlerde - santimetre, dalga boylarında vb. Ölçülebilir, çünkü zorunlu, önemli bir eleman, kuvvetlerin dinamik oranı olarak bulunur. "Her görsel model dinamiktir ... bir kağıda çizilen herhangi bir çizgi, bir kil parçasıdan kalıplanmış olan herhangi bir basit şekil, havuza atılan bir taşa benzer. Bütün bunlar dinlenmenin bir dağılımı, mekanın seferber edilmesidir. Vizyon eylem algısıdır. "

Bu aktif I. yaratıcı karakter Görsel algı, Arnheim'a göre, entelektüel bilgi süreciyle belirli bir benzerlik. Entelektüel bilgi mantıksal kategorilerle uğraşırsa, entelektüel bir süreç olmamak, Yine de, Arnheim'in "görsel kavramlar" olarak adlandırdığı belirli yapısal ilkelere dayanır. Bu tür bu tür konseptleri tahsis eder - "algısının" olduğu ve sanatçının düşüncesini sanat malzemesine girdiği "görsel" nin yaptığı yardımıyla. Böylece, algı "algısal kavramların" oluşumunda, ayrıca sanatsal yaratıcılık "yeterli görsel kavramların oluşumunu" temsil eder. Arnheim, bu kavramlara sanat algısı ve yaratıcılık sürecinde büyük önem veriyor. Hatta Rafael'in elleri olmadan doğuracağı, hala sanatçı kalacağını söylüyor.

Arnheim'a göre, yapısındaki görsel algı, entelektüel bilginin şehvetli bir analoğudur. "Şu anda," Arnheim'i yazıyor, - her iki seviyede - algısal hem de entelektüel - aynı mekanizmalar çalışıyor. Sonuç olarak, "kavram", "yargı", "mantık", "soyutlama", "sonuç", "hesaplama", vs., duyusal bilginin analizinde ve tanımında kaçınılmaz olarak uygulanmalıdır. "

Bu Arnheim düşüncesi, görsel algı teorisinin temel hükümlerinden birini oluşturmasına rağmen, tartışmanın bilindiği görülüyor. "Sanat ve Görsel Algı" kitabında, deneysel olarak kanıtlanmış gerçeği yerine hipotezin rolünü oynar. Bununla birlikte, Arnheim'in üretken olarak iddiası, görsel algısının yaratıcı doğası gereği en yakın dikkatini hak ediyor. Bir dereceye kadar Sovyet psikolojisinde tanınır. Böylece, "Verimlilik Algısı" makalesinde V. P. Zinchenko, özellikle, özellikle Arnheim'de, "çeşitli fonksiyonel sistemler görüntü yönteminde yer almaktadır ve görsel sistemin katkısı özellikle önemlidir. Bu katkı, gerçekliğin çoğaltılması ile sınırlı değildir. Görsel sistem çok önemli verimli işlevler gerçekleştirir. Ve "görsel düşünme", "doğal düşünme" gibi kavramlar, tüm metaforlarda değil. "

Arnheim Kitabını Değerlendirme, yapısı hakkında birkaç kelime söylemek gerekir. On bölümden oluşur: "Denge", "Anahat", "Form", "Gelişme", "Uzay", "Işık", "Renk", "Hareket", "Gerilim", "İfade" (Bu Basımda, Arnheim kitabının kısaltılmış çevirisini temsil eden, kafa "voltaj" yoktur). Bu listede kendi dizisi, kendi mantığı var. Tüm kitap kafaları, görsel algının geliştirilmesinde, basit, temel formlardan en karmaşık ve önemli olanlara kadar görsel algının geliştirilmesinde belirli noktaları yansıtır. Son bölüm, "İfade,", Arnheim'e göre, algısal kategorilerin "taç". Kitabı tamamlıyor ve aynı zamanda görsel algı sürecinin tamamlanmasında. Böylece, kitabın yapısı, bir bütünsel sanatsal görüntünün oluşumundaki en önemli anları, Arnheim'u temsil ettiği gibi, Estetik algı sürecinin yapısını ortaya koymaktadır.

Arnheim kitabı, Gestalt Psikolojisinin ilkeleri ve metodolojisi temelinde yazılmıştır. GestaltPsyPolojisi üzerindeki bu yönelim özellikle "Giriş" ve ilk üç bölümde somuttur: "Denge", "Anahat", "Form". "Giriş" de, Arnheim, araştırmasının metodolojisinin, Gestalt psikolojisinin deneysel ve teorik üssüne dayandığını vurgulamaktadır. Bu bağlamda, Gestalt psikologlarının çalışmalarını K.Koffki, M.Vertheimer, V.KÖLER ve İsviçre Öğretmeni Gustav Britz ve Amerikan Psikolog Henry Shefer'in araştırılmasında psikoloji ve pedagoji alanında ifade eder. Zimmer.

Gestalt psikolojisi, batıdaki modern psikolojideki etkili yönlerden birini ifade eder. Vakıfları 20'li yıllarda, sözde Gestalt teorisini ortaya koyan Alman psikologların eserlerinde geri atıldı. "Gestalt" terimi, tek değerli bir çeviriye Rusça'ya uygun değildir. "Bütünsel görüntü", "yapı", "form" gibi bir çok değere sahiptir. İÇİNDE bilimsel edebiyat Bu kavram, en sık çeviri olmadan kullanılır, yani, zihinsel yaşam unsurlarının bütünsel bir kombinasyonunun, parçalarının bileşenlerinin miktarı için kullanılamaz. Çalışmalarında, GestaltPsypologlar, algı sorunlarına büyük önem verdi. Her şeyden önce, XIX yüzyılın psikolojik teorilerine egemen olan ilişkisel algı teorisine karşı yaptılar. Bu teorinin aksine, algısının bütünsel bir nitelikte olduğunu kanıtlamaya çalıştılar ve Gestal, bütünsel yapıların oluşturulmasına dayanır.

Gestaltpsihologlar algısının bütünsel yapısal doğasını ifşa etme arzusunda, görsel algısının gerçeklerinin yalnızca algı nesnelerinin özellikleri tarafından değil, aynı zamanda bir Fenomenal alanın doğuştan, immanent yapısı, beynin elektrik alanlarının etkisi.

"Psikologlar-Geshetaltists," Notları R. L. Gregory, - beynin içinde resimlerin olduğu inanılıyor. Elektrikli beyin alanlarının bir modifikasyonu olarak algıyı temsil ettiler ve bu alanlar algılanan nesneler biçimini kopyaladılar. İsomorfizm olarak bilinen bu doktrin, algı teorisi üzerinde zararlı bir etkisi oldu. O zamandan beri, varsayımsal beyin alanlarıyla, sözde bu tür fenomenleri bozulma olarak "açıklayan" özelliklere sahip olma eğilimi vardır. İzleyici, ve diğer fenomenler. "

Benzer değerlendirme felsefi anlamı Gestalt Psikolojisi V. P. Zinchenko'ya verir. "Psikofiziksel paralellik pozisyonunda olmak, GestaltPsyPolojisi, basit bir yansıma olarak algısal bir görüntü oluşturma süreçlerini kabul etti. Sinir sisteminin içinde meydana gelen iddia edilen yapı oluşumunun fizyolojik süreçleri. Gestalt psikologlarının, algısal gestallelerin dış dünyanın bir yansıması olmadığı, ancak beyin tarafından üretilen içlerin yapıları, eski idealist fiziksel idealizm kavramının yeni bir versiyonunu temsil ediyor. "