एक चट्टान, या तुर्गनेव और गोंचारोव के बीच झगड़े की एक असाधारण कहानी। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के साथ "एक असामान्य कहानी"

तो हमने माना है रचनात्मक विरासततुर्गनेव और गोंचारोव। यह "असाधारण कहानी" के बारे में बताने का समय है जिसने लेखकों के बीच संबंधों को काला कर दिया। हमने गोंचारोव की अंतर्निहित सुस्ती और संपूर्णता को नोट किया। लेखक की कड़ी मेहनत की विशेषता, हालांकि, न केवल सकारात्मक भावनाएं लेकर आई। उन्हें दोस्तों और सहकर्मियों को अधूरे उपन्यास पढ़ने, उनकी राय की सराहना करने की आदत है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव, रचनात्मक कार्यजो गोंचारोव की गति से भिन्न गति से गहनता से आयोजित किया गया था। दुर्भाग्य से, बाद में गोंचारोव को यह प्रतीत हुआ कि इवान सर्गेइविच कई मामलों में उनके, गोंचारोव के कार्यों के पात्रों और कथानक चालों को उधार लेता है। मुझे एक दोस्ताना अदालत का सहारा लेना पड़ा। "हम ( टर्जनेव) जैसे कि उन्होंने किसी चीज़ के बारे में थोड़ा तर्क दिया हो, - गोंचारोव ने याद किया, - फिर उन्होंने बहस करना बंद कर दिया, शांति से बात की और एक-दूसरे को सबसे अनुकूल आशीर्वाद के साथ सलाह दी। सच है, समय-समय पर पिछली तकरार भड़क उठी, लेकिन जैसे ही जल्दी से मर गई।

बरसों बाद पुरानी कहानी क्यों लाते हो? विरोधाभासी, लेकिन सच। गोंचारोव के आरोप किसी तरह उनके विश्वास पर आधारित थे कि तुर्गनेव उपन्यास नहीं लिख सकते थे और न ही लिखने चाहिए। "अगर मैं ईमानदारी से आपकी प्रतिभा के बारे में अपना विचार व्यक्त करने की हिम्मत करता हूं," उन्होंने एक सहयोगी को सलाह दी, "तो मैं कहूंगा कि आपको एक सौम्य, वफादार चित्र दिया गया है।<…>, और आप बड़ी इमारतें बनाने का प्रयास कर रहे हैं। वास्तुकला के लिए आपको दृढ़ता, शांत वस्तुनिष्ठ अवलोकन की आवश्यकता होती है<…>, और यह आपके चरित्र में कुछ भी नहीं है, इसलिए प्रतिभा में।" "गीत और गीत आपके साधन हैं," इवान अलेक्जेंड्रोविच ने स्पष्ट निष्कर्ष निकाला। "हाँ, तुर्गनेव एक संकटमोचक है," एस.ए. ने लिखा। टॉल्स्टॉय, -<…>गाँवों, खेतों में बंदूक और गीत के साथ घूमना, ग्रामीण प्रकृति का गायन, प्रेम - गीतों, किंवदंतियों, गाथागीतों में, लेकिन महाकाव्य में नहीं। ” बेशक, इस पत्र ने तुर्गनेव को गंभीर रूप से परेशान किया, जिसे उन्होंने अपने संवाददाता के सामने खुले तौर पर स्वीकार किया। "मैं" हंटर के नोट्स "नहीं दोहरा सकता - इवान सर्गेइविच ने बहाना बनाया, - लेकिन मैं लिखना भी नहीं छोड़ना चाहता।" साथी ने देखा कि उसके कई वर्षों के प्रयास में एक पेशेवर, निश्चित रूप से महान काम है। तुर्गनेव की ओर से, यह कोई सनक या गोंचारोव के साथ प्रतिस्पर्धा करने का प्रयास नहीं था (जैसा कि बाद वाले का मानना ​​​​था)। उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में उपन्यास साहित्य की अग्रणी विधा है। महाकाव्य शैली आपको रूस की दुनिया, अतीत, वर्तमान और भविष्य की एक व्यापक तस्वीर चित्रित करने की अनुमति देती है। "जीवन एक उपन्यास है, और एक उपन्यास जीवन है।" उपन्यास की उम्मीद थी, हालांकि कभी-कभी गोंचारोव, दोस्तोवस्की, एल। टॉल्स्टॉय की उत्कृष्ट कृतियों के साथ परिचित पत्रिकाओं में वर्षों और वर्षों तक फैला रहा। उपन्यास शैली ने समकालीन पाठक के साथ सीधे बात करना संभव बना दिया। लेकिन क्या होगा अगर, बड़े पैमाने पर, इवान अलेक्जेंड्रोविच सही है? उनकी, तुर्गनेव की, वस्तुनिष्ठ टुकड़ी की प्रतिभा में कोई क्षमता नहीं है, trifles के विवरण पर कोई ध्यान नहीं है। लेकिन एक गेय लकीर है, एक विस्तार में व्यक्त करने की क्षमता भावनात्मक उत्तेजना की परिपूर्णता, अधिनियम का अर्थ, नायकों के बीच संबंधों का सार का प्रतीक है। पाठ के वर्णन, संरचना और विभाजन के तरीके में, लय की एक असाधारण भावना दिखाने के लिए - वह सब कुछ जो सूक्ष्म गीतों में निहित है। तुर्गनेव ने सख्ती से कहा, "जिसे शब्द के महाकाव्य अर्थ में उपन्यास की आवश्यकता है, उसे मेरी आवश्यकता नहीं है।"

सब कुछ दे दो? एक सपना छोड़ दो? गोंचारोव के पत्र में, अच्छी सलाह है: "... आप<…>निःसंदेह अगर तुम जाओगे तो बहुत ऊँचे चढ़ोगे उनकोरास्ता अगर आप अंत में इसे प्राप्त करते हैं<…>उनके गुण, ताकत और साधन ”। "अपने गुणों को समझने के बाद", तुर्गनेव ने सबसे संकुचित समय अंतराल के साथ उपन्यास बनाना शुरू किया। एक नियम के रूप में (और उनके फ्रांसीसी दोस्तों ने सबसे पहले इस पर ध्यान दिया था), तुर्गनेव के उपन्यास की कार्रवाई वसंत ऋतु में बंधी हुई है, और गर्म गर्मी के महीनों में उतार-चढ़ाव होते हैं। उपसंहार या उपसंहार पतझड़ या सर्दियों में होगा, कभी-कभी अगले साल। उसी तरह उपन्यासों का स्थान "बचाया" गया है। वह एक या दो सम्पदा ("रुडिन", "नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस") या एक फैशनेबल यूरोपीय रिसॉर्ट ("स्मोक") के भीतर "ऑल रशिया" दिखाने में सक्षम था। गोंचारोव के उपन्यासों में, हमारे सामने पूरे जीवन के युग बीत गए, विकास के चरण या पात्रों का क्षरण (छोटे और पुराने एडुएव्स)। अपने केंद्रीय काम, ओब्लोमोव में, गोंचारोव नायक इल्या इलिच के भाग्य की कहानी पूरी तरह से बताता है, ओब्लोमोवका में बचपन से लेकर मृत्यु के समय तक। तुर्गनेव का उपन्यास और कहानी नायकों, उपसंहारों और के प्रागितिहास के कारण फैलती है गीतात्मक विषयांतर, लेखक के वे गेय विचार, जो काम को ऐसा आकर्षण देते हैं और दार्शनिक सामान्यीकरण के लिए चित्रित करते हैं। प्रकृति का वर्णन, संगीत की ध्वनि और गीत स्वतंत्र गीतात्मक लघुचित्रों में बदल जाते हैं। इवान सर्गेइविच ने अपना खुद का यथार्थवादी उपन्यास बनाया, जिसका नाम था गेय(विपरीत महाकाव्यगोंचारोव का उपन्यास), उनकी अपनी, अनूठी उपन्यास शैली। और शायद गोंचारोव के पत्र ने, अपनी निष्पक्षता में सख्त, मदद की?

उन शब्दों को याद करने का समय आ गया है जिनके साथ कॉमरेड कोर्ट ने भड़के हुए जुनून को ठंडा किया। पावेल वासिलिविच एनेनकोव ने एक फैसला जारी किया कि तुर्गनेव और गोंचारोव के काम, "जो एक ही रूसी मिट्टी पर उत्पन्न हुए, इस प्रकार कई समान प्रावधान होने चाहिए, संयोग से कुछ विचारों और अभिव्यक्तियों में मेल खाते हैं।" बीसवीं शताब्दी में प्रसिद्ध साहित्यकार बी.एम. एंगेलगार्ट ने इस निष्कर्ष की पुष्टि की। दोनों लेखकों के पास "चेहरे और रोजमर्रा की स्थितियां हैं, क्योंकि उनके विमान में तुर्गनेव और गोंचारोव नायकों के बीच समानताएं हैं। कलात्मक व्याख्याकोई नहीं है। एक ही छापों का काव्यात्मक प्रसंस्करण उनके कार्यों में पूरी तरह से अलग-अलग दिशाओं में किया जाता है। ”

"मुझे ऐसा लग रहा था कि एक संपूर्ण बड़ा शहरऔर दर्शक को तैनात किया जाता है ताकि वह उसे पूरा देख सके ... "- के बारे में बात की मूल डिजाइनउनके काम गोंचारोव। इसके विपरीत, तुर्गनेव ने अपने प्रत्येक निबंध को एक "नाली" के साथ शुरू किया - एक सूची अभिनेताओं, उपस्थिति, उम्र और प्रोटोटाइप की विशेषताओं के साथ - और उसके बाद ही प्लॉट नोड्स पर विचार किया। एक सामान्य से विशेष की ओर गया, दूसरा - विशेष से सामान्य की ओर। ओब्लोमोवका के रोजमर्रा के जीवन को फिर से बनाते हुए, गोंचारोव कचरे के लिए कम से कम 5 उपचारों की सूची देता है, नायक के कमरे के विस्तृत विवरण के साथ उपन्यास शुरू करता है। उसकी बात रहती है, अपने आप में और मालिक (पोशाक) के साथ "सहयोग" में विनोदी रूप से चमकती है। तुर्गनेव बहुत अधिक कंजूस है। हम नहीं जान पाएंगे कि, उदाहरण के लिए, बाज़रोव का कार्यालय कैसा दिखता था (हालाँकि हम अनुमान लगा सकते हैं)। प्रसिद्ध "हुडी" को कपड़ों से अलग किया गया था - एक चीज भी नहीं, बल्कि एक जीवित स्थिति, महान परिष्कार का विरोध। अपनी विलक्षणता में, यह ओब्लोमोव के बागे की तरह प्रतीकात्मक है। गोंचारोव ने उदारतापूर्वक रूसी लोककथाओं के गुल्लक से प्रतीकात्मक चित्र निकाले, तुर्गनेव का प्रतीकवाद अधिक दार्शनिक है। पावेल पेट्रोविच (पिता और पुत्र) के हाथ पर अकेला ओपल न केवल देर से स्मार्टनेस का प्रतीक है, न केवल एक उत्तम पोशाक का एक हिस्सा है। ओपल एक सुस्त महान खनिज है, जो "रोमन देशभक्तों" का पसंदीदा पत्थर है, जो जीवन में निराशा का प्रतीक है। गोंचारोव हर तरफ से शब्दों के अर्थ के साथ खेलता है। उदाहरण के लिए, कोई केंद्रीय चरित्र के नाम की व्याख्या कैसे कर सकता है - ओब्लोमोव? क्या डेलेव डिक्शनरी पर भरोसा करते हुए इसे "ओली" - राउंड के रूप में समझाना संभव है? या नायक एक "टुकड़ा" है, जो धन्य ओब्लोमोव्का के जीवन के पुराने तरीके का एक टुकड़ा है? या शायद ईए द्वारा कविता में सुराग मांगा जाना चाहिए। बारातिन्स्की:

पूर्वाग्रह प्राचीन सत्य का एक अंश है। मंदिर गिर गया, लेकिन उसके वंशजों को भाषा के खंडहर समझ में नहीं आए...?

और फिर भी तुर्गनेव और गोंचारोव के उपन्यास, "जो एक ही रूसी धरती पर पैदा हुए," समान हैं। आम संकेत करीब निकले सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास... काम करता है जो दुनिया के साथ एक व्यक्ति के रिश्ते के एक सच्चे प्रदर्शन को अपनी आत्मा के साथ एक व्यक्ति के रिश्ते के समान रूप से सूक्ष्म विश्लेषण के साथ जोड़ता है। पहले स्थान पर बंद करें मानवीय मनोदशालेखक। तुर्गनेव और गोंचारोव ने उत्पीड़ितों, दुर्भाग्यपूर्ण लोगों के बचाव में आवाज उठाई। एक व्यक्ति जिसकी पीड़ा की उपेक्षा की जाती है, जिसके अस्तित्व पर ध्यान नहीं दिया जाता है - एक अमीर पति के घर में एक दास, एक "छोटा आदमी", एक महिला। वे एक आकृति को चित्रित करते हैं जो दृढ़ता से अपने पैरों पर है - प्योत्र इवानोविच अडुएव, स्टोलज़, लेज़नेव। पश्चिमी साहित्य में, एक व्यक्ति जिसने "खुद को बनाया" हमेशा महिमामंडित किया जाता है। और रूसी लेखक सोचने का सुझाव देते हैं - वह क्यों और किस नाम से काम करता है? क्या आप कुल मिलाकर अपने आसपास के लोगों, अपने प्रियजनों, अपनी मातृभूमि के लिए खुशी लाते हैं? आपकी अपनी आत्मा, आखिर?

गोंचारोव और तुर्गनेव चीजों के आधुनिक क्रम में एक "अनावश्यक" व्यक्ति को आकर्षित करते हैं। एक व्यक्ति जो सामान्य सुखों और सामान्य पापों को साझा करने के लिए चीजों के सामान्य क्रम में फिट नहीं होना चाहता। और वह सोफे पर लेटना पसंद करता है (ओब्लोमोव)। या, इसके विपरीत, वह अपने सिर के ऊपर से कूदना चाहता है, कुछ सुधारों की चिंता करता है, आश्वासन देता है कि वे "कुशल और आसान" (रुडिन) होंगे। उसे सबसे ज्यादा क्या चाहिए? और क्या देश को ऐसे सपने देखने वाले की जरूरत है? आदर्शवादी कुल मिलाकर मानव परिवेश में कर्ता के रूप में आवश्यक है। लेखक इसे साबित नहीं करते, वे इसे दिखाते हैं। वे इतनी दृढ़ता से आकर्षित करते हैं कि लोग बहस करते हैं और उनके पात्रों के बारे में सोचते हैं। उन्हें जीवित लोगों के रूप में नफरत है। ओब्लोमोव, स्टोल्ज़ या ओल्गा, बाज़रोव या अन्ना सर्गेवना में केवल एक कलाकार की रचना, रचनात्मक कल्पना का परिणाम समझना मुश्किल है। यह कल्पना करना कितना कठिन है कि एक बार हमारे अपने माता-पिता पृथ्वी पर मौजूद नहीं थे। एनेनकोव ने एक अधूरे लेख "बाजारोव और ओब्लोमोव" में यह कहा: सच्चे कलाकार? " "और रचनात्मक प्रकारों का महत्व बहुत अच्छा है<…>- आलोचक पर जोर देता है, - कि उनमें से एक उपनाम तुरंत विचारों की एक लंबी श्रृंखला खोलता है और एक अमूर्त विचार को उसके अंतिम विवरण तक स्पष्ट करता है। उदाहरण के लिए, गोंचारोव अपने कार्यों का अनुवाद करने में बहुत संयमित थे और उन्होंने अपने लक्ष्य को "रूसियों के लिए लिखना" कहा। फिर भी, अनुवादक पी.ई. हैनसेन ने "हमारे प्रिय डेनमार्क में" ओब्लोमोविस्म की खोज की। ऑस्ट्रियाई लेखक स्टीफन ज़्विग ने यह विश्वास व्यक्त किया कि प्रत्येक व्यक्ति ने कम से कम एक बार ओब्लोमोव को अपने आप में महसूस किया। इसलिए, हालांकि दोनों लेखकों का मुख्य लक्ष्य रूसी जनता से अपील करना था, उन्होंने विश्व महत्व की छवियां बनाईं।

लेखक आधुनिकता के स्थान का विस्तार करते हैं, "शाश्वत" छवियों की मदद से सार्वभौमिक सामान्यीकरण की ओर बढ़ते हैं। उनके लिए ये एक तरह के लाइफ गाइडलाइंस हैं। गोंचारोव के लिए, ऐसा उच्च मानक शाश्वत विद्रोही और पीड़ित चैट्स्की था: "इस बीच, चैट्स्की, एक व्यक्ति के रूप में, वनगिन और लेर्मोंटोव्स्की पेचोरिन की तुलना में अतुलनीय रूप से उच्च और होशियार है।<...>वे ( चैट्स्की) अपनी जीत के बारे में नहीं जानते, वे केवल बोते हैं, जबकि अन्य काटते हैं - और यही उनका मुख्य दुख है, यानी सफलता की निराशा में।" तुर्गनेव के लिए मानव प्रकारदो हो गए हैं - आत्म-अवशोषित दार्शनिक हेमलेट और अन्याय के खिलाफ सक्रिय, लेकिन भोले सेनानी डॉन क्विक्सोट। हेमलेट और डॉन क्विक्सोट हर पीढ़ी में पैदा होते हैं - आपको बस अनुमान लगाना है, उन्हें भीड़ के बीच पहचानना है। दोनों लेखकों ने एक विश्वास साझा किया उनकेपाठक। "मनोवैज्ञानिक को कलाकार में गायब हो जाना चाहिए," तुर्गनेव ने अपने पात्रों को "समझाने" की सलाह के जवाब में कहा। "फादर्स एंड सन्स" के बाद भी जब लेखक के चारों ओर सवालों और गुस्से की लहर उठी - क्या यह उनके नायक का कैरिकेचर नहीं है? - और तब भी उपन्यास का निर्माता स्पष्टीकरण से निर्णायक रूप से दूर था। "क्या मैं बाज़रोव को शाप देना चाहता था या उसकी प्रशंसा करना चाहता था? - वह ए.ए. को लिखता है। फेटू। - मैं खुद नहीं जानताक्योंकि मुझे नहीं पता कि मैं उससे प्यार करता हूं या नफरत!" गोंचारोव इस स्कोर पर और भी स्पष्ट थे: "नायक अधूरा हो सकता है:<…>बहुत कुछ कहा नहीं गया है, व्यक्त नहीं किया गया है: लेकिन इस तरफ मैं शांत हो गया हूं: और पाठक किस लिए? क्या वह किसी तरह का मूर्ख है कि उसकी कल्पना लेखक द्वारा दिए गए विचार के अनुसार बाकी को पूरक नहीं कर पाएगी? ” रूसी पाठक में विश्वास पूरी तरह से उचित था।

गोंचारोव और तुर्गनेव के बीच विवाद
साहित्यिक चोरी के बारे में

डाक्यूमेंट

1860 में, एक अभूतपूर्व घोटाले ने रूसी साहित्य को हिलाकर रख दिया। इवान गोंचारोव ने इवान तुर्गनेव पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया।

"नोबल नेस्ट" और "ऑन द ईव" पर संदेह गिर गया। गोंचारोव का मानना ​​​​था कि उपन्यास उनके "ब्रेक" के विचारों का इस्तेमाल करते थे।

सबसे पहले, लेखकों ने पत्राचार में तर्क दिया। 3 मार्च को, "ऑन द ईव" की शुरुआत पढ़ने के बाद, गोंचारोव ने तुर्गनेव की प्रतिभा की प्रशंसा की, लेकिन सूक्ष्म रूप से उधार लेने का संकेत दिया। में फिर साहित्यिक मंडलअप्रिय अफवाहें फैल गईं।

अपोलो माईकोव विवाद में मध्यस्थ थे। संघर्ष का अंत 29 मार्च को पावेल एनेनकोव, अलेक्जेंडर ड्रुजिनिन, स्टीफन डुडिस्किन और अलेक्जेंडर निकितेंको द्वारा आयोजित "मध्यस्थता अदालत" था।

साथियों ने साहित्यिक चोरी के आरोपों से इनकार किया। परीक्षण के बाद, तुर्गनेव ने घोषणा की कि अब से उनका मैत्रीपूर्ण संबंधगोंचारोव के साथ बंद करो। गोंचारोव ने "एक असामान्य कहानी" में "दोस्त-दुश्मन" के साथ झगड़े के इतिहास का विस्तार से वर्णन किया।

गोंचारोव का तुर्गनेव को पत्र

मैं अपने वादे के अनुसार, इवान सर्गेइविच, कहानी "ऑन द ईव" पर लौटने के लिए जल्दबाजी करता हूं, जिसमें से मैंने कुल चालीस पृष्ठ पढ़े हैं। मैं कुछ समय बाद पढ़ना समाप्त करूंगा, और अब मुझे देरी करने से डर लगता है: मेरे पास एक और मामला है।

मैं इन दोनों कहानियों को देखता हूं, अर्थात्, "द नोबल नेस्ट" और "ऑन द ईव", किसी तरह संबंध में, क्योंकि, शायद, कि वे शुरू हुए नई अवधिआपकी साहित्यिक गतिविधि।

मैंने जो चालीस पन्नों को पढ़ा है, उसे देखते हुए, मैं यह निष्कर्ष निकालने के लिए भी स्वतंत्रता लेता हूं कि जब आपने इन दोनों चीजों को लिखा था, तब आप किस भावना से निर्देशित थे।

क्षमा करें यदि मैं कहता हूं कि, "ऑन द ईव" को पढ़े बिना, मैंने आपको कमजोर माना, और आपको वह सारा महत्व नहीं दिया, जो आप इस कहानी से प्राप्त करते हैं, कम से कम मेरी नजर में और कुछ अन्य लोगों में, शायद।

आपको एक बहादुर और महान कलाकार के रूप में पहचानना मेरे लिए बहुत मजेदार है ... कलाकार। मैं चाहता हूं कि आप अपने साहित्यिक करियर को जारी रखें और समाप्त करें जिस तरह से आपने हाल ही में इतने शानदार ढंग से प्रवेश किया है।

मुझे याद है कि एक बार आप उदास थे और ऐसा लग रहा था कि आपने अपने पंख नीचे कर लिए हैं, लेकिन प्रतिभा ने, सभी की खुशी के लिए, आपको आराम नहीं दिया, और महान आकांक्षाओं को उभारा।

आपके पिछले लेखों के आधार पर, मैं और कई, आपकी प्रतिभा की प्रकृति का एक निश्चित विचार नहीं बना सके, लेकिन इन दो कहानियों से मैंने आपको एक लेखक और एक व्यक्ति के रूप में पहचाना और अंत में आपकी सराहना की।

एक व्यक्ति के रूप में, मैं आप में एक महान गुण को महत्व देता हूं: यह वह आतिथ्य और कृपालु है, जिसके साथ आप दूसरों के कामों को सुनते हैं और वैसे, हाल ही में उसी उपन्यास से मेरे तुच्छ अंश को सुना और उसकी प्रशंसा की है। जो आपको बहुत समय पहले कार्यक्रम में बताया गया था।

आपका ईमानदार और मेहनती पारखी

आई. गोंचारोव।

कभी मुझे अपना रूमाल भेजना न भूलें: आपको याद दिलाने के लिए खेद है; आप बहुत विचलित और भुलक्कड़ हैं।

गोंचारोव का तुर्गनेव को दूसरा पत्र

... जब "नोबल नेस्ट" प्रकट होता है, तो हमारे पुराने पर निर्भर करता है मैत्रीपूर्ण संबंध, इस कहानी की समानता के बारे में मेरे उपन्यास के कथानक के साथ अपने विचार को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया, जैसा कि आपको कार्यक्रम के अनुसार बताया गया था।

तब आप आंशिक रूप से सामान्य योजना की समानता और कुछ व्यक्तियों के एक-दूसरे के साथ संबंधों पर सहमत हुए, यहां तक ​​कि एक मार्ग को भी छोड़ दिया, जो एक दृश्य के समान स्पष्ट रूप से था, और मैं संतुष्ट था।

आपकी कहानी "ऑन द ईव" की उपस्थिति के साथ, इससे पहले कि मैंने इसे देखा और मेरे हाथों में था, वे पहले से ही इधर-उधर, और दो बार खुद से बात कर चुके थे, कि इसमें भी मेरे कार्यक्रम की निरंतरता के समान कुछ था।

तभी, आपसे इसे प्राप्त करने के बाद, मैंने तीस पृष्ठ पढ़े और मुझे ऐसा लगा कि आपके कलाकार शुबीन और मेरे नायक के विचार में कुछ समान है। समय की अत्यधिक कमी ने मुझे कहानी को अंत तक पढ़ने से रोका, और मैंने इसे आपके पास वापस भेज दिया।

दोनों चेहरों की समानता के बारे में मेरा यह अनुमान तब लग गया जब बाहर से समानता की अफवाहें मुझ तक पहुंचीं।

फिर यह तय करना बाकी है कि दूसरों के मन में ऐसी समानता का विचार कैसे पैदा हो सकता है। मैं इसे इस तरह समझाता हूं: मैंने कई परिचितों को अपने उपन्यास का कथानक बताया, कार्यक्रम को दिखाते हुए; और कुछ छोटे व्यक्तियों से उन्होंने हमारे पत्राचार और स्पष्टीकरण को नहीं छिपाया, जिसके लिए "नोबल नेस्ट" ने एक कारण बताया।

मैंने इसे गुप्त नहीं माना, खासकर जब से आपने मुझे अपने पत्र से जो कुछ भी मैं चाहता हूं उसका उपयोग करने का अधिकार दिया है।

लेकिन मैंने इसका उपयोग केवल इस उद्देश्य से किया कि मैं अपने उपन्यास को जारी रखना चाहता था और भूखंडों की पहचान के बारे में मेरे पक्ष में किसी भी बात को आंशिक रूप से रोकना चाहता था; और मैंने उनमें से कुछ से उनकी राय पूछी, उनके विचार जानना चाहा, क्या एक और दूसरे भूखंड किसी प्रकार की समानता के विचार को जन्म दे सकते हैं और क्या यह इस मामले को उठाने लायक था।

यह मेरी गलती नहीं है कि यह अफवाह फैली और आप तक पहुंची। मैं केवल एक अनुमान व्यक्त कर सकता हूं कि "नोबल नेस्ट" की "स्वर्ग" के साथ बाहरी समानता का विचार, एक बार प्रसिद्ध होने के बाद, कलाकारों के बीच समानता के बारे में विभिन्न पूर्वाग्रहों और अनुमानों को जन्म दे सकता है ...

क्लियो– केस नंबर 2 की सुनवाई हो रही हैझगड़े के बारे में इवान सर्गेइविच तुर्गनेवसाथ गोंचारोव इवान अलेक्जेंड्रोविच।उन्हें मामले में गवाह के तौर पर बुलाया गया है।

गोंचारोव! हमें तुर्गनेव के साथ अपने झगड़े के कारणों के बारे में बताएं।

गोंचारोव(उठता है) - तुर्गनेव के साथ मेरे ब्रेक के कारणों को मैंने सबसे विस्तृत तरीके से व्यापक रूप से रेखांकित किया है पांडुलिपि, जिसे मैंने नाम दिया " एक असाधारण कहानी"उपशीर्षक के साथ" सच्ची घटना "।मेरी मृत्यु से पहले, यह पांडुलिपि, पांच सीलिंग मोम मुहरों के साथ परिवर्तित और मुहरबंद, मैंने सोफिया अलेक्जेंड्रोवना निकितेंको को एक साथ नोट के साथ सुरक्षित रखने के लिए सौंप दिया, जिसमें मैंने उसे पांडुलिपि को मेरी और तुर्गनेव की मृत्यु के बाद ही प्रकाशित करने के लिए कहा, या इससे भी बेहतर नहीं इसे बिल्कुल प्रकाशित करने के लिए, लेकिन इसे रूसी में स्थानांतरित करने के लिए एक सार्वजनिक पुस्तकालय को भावी पीढ़ी के संपादन के लिए स्थानांतरित करना।

नोट एड. एनएम:इस पांडुलिपि के बारे में अधिक जानकारी के लिए पृष्ठ का अंत देखें।

सुनवाई की शुरुआत करते हुए, तुर्गनेव का जिक्र करते हुए, आपने यह नोट करना काफी उचित समझा कि उनके सभी साहित्यिक झगड़े किसी भी तरह उनके चेहरे, अच्छे स्वभाव और परोपकार से भरे, या उनकी साहित्यिक कृतियों के साथ, अनुग्रह से भरे हुए नहीं हैं। यह पूरी बात है, कि उनकी भव्य उपस्थिति और शैली की लालित्य ने सभी को धोखा दिया, और उन्होंने इसे पूरी तरह से इस्तेमाल किया। और मैं भी इस लालच में पड़ गया। केवल बाद में मुझे विश्वास हो गया कि तुर्गनेव, अपने सार में, मुख्य रूप से एक अभिनेता हैं। वह हमेशा खेलता है, तब भी जब वह अकेला होता है। उसमें कुछ भी ईमानदार नहीं है, दिल से। लेकिन वह एक बेहतरीन अभिनेता हैं। और उन्होंने जीवन भर खेला। लेकिन थिएटर के मंच पर खेलना अच्छा है। और जीवन में खेलना शर्म की बात है, क्योंकि इसका मतलब है कि झूठ को अपने जीवन के दिल में बसा लेना। तो यह तुर्गनेव के साथ था। वह एक अभिनेता, झूठा और साहित्यिक चोर भी है।

मुझे कहना होगा कि तुर्गनेव साहित्यिक प्रतिभा से रहित नहीं हैं। वह एक उत्कृष्ट लघु-कलाकार हैं। उनकी सभी छोटी कहानियाँ, विशेष रूप से "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", पानी के रंगों में लिखी गई हैं। लेकिन वह व्यापक और गहरे सामान्यीकरण के बड़े कैनवस के लिए निर्णायक रूप से अक्षम है। इसके लिए उसके पास न तो बुद्धि की कमी थी और न ही अवलोकन। खैर, और छोटी कहानियों पर, वे कितनी भी अच्छी क्यों न हों, आप दूर नहीं जाएंगे। इसलिए, पुश्किन ने गोगोल को शाम के बाद डिकंका के पास एक फार्म पर कुछ मौलिक लिखने की सलाह दी। और उसने खुद उसे "द इंस्पेक्टर जनरल" और "डेड सोल्स" दोनों के विषय दिए।

और वह घमंड जो हर अभिनेता की विशेषता है और जो तुर्गनेव को धूल के एक थैले की तरह भर दिया गया था, उसने खुद को रूसी साहित्य से एक सामान्य की कल्पना की। और इस तरह के एक महत्वपूर्ण पद के लिए, एक उपयुक्त होना भी आवश्यक है उपलब्धि सूची, अर्थात। न केवल छोटी कहानियाँ, बल्कि पूँजीगत चीजें भी होना आवश्यक था।

और जब इसके लिए कोई समान प्रतिभा नहीं है तो उन्हें कैसे बनाया जाए? यह बहुत आसान है - उपन्यास के विषय, चित्र, प्रकार, सेट और विकास को दूसरे से चुराना; यह सब, निशान छिपाने के लिए, मिश्रण, जल्दबाजी में मनगढ़ंत और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लूटे गए लेखक से आगे निकलने के लिए अपने काम को प्रिंट करने के लिए जारी करें। तुर्गनेव ने मेरे साथ यही किया।

सेवा के साथ-साथ मेरे आलस्य के लिए धन्यवाद ("ओब्लोमोविज़्म"), मैंने अपने महान उपन्यास बहुत लंबे समय तक लिखे। चट्टान ने मुझे बीस साल लगे। इसके अलावा, मैं आत्म-निंदा की भावना से रहित था, मैं खुद को दृढ़ता से नहीं कह सकता था कि मैंने अच्छा लिखा या बुरा। इसलिए, मैं अक्सर अपने साहित्यिक सहयोगियों, तुर्गनेव सहित, मेरी पांडुलिपियों को पढ़ता था और उत्सुकता से उनकी राय सुनता था।

तुर्गनेव के बारे में मेरा पहला संदेह तब पैदा हुआ जब मैंने उनका "स्प्रिंग वाटर्स" पढ़ा और देखा कि उन्होंने मेरी "साधारण कहानी" से बहुत कुछ लिया। लेकिन मुझे यह संदेह था। मुझे कहना होगा कि मैंने तुर्गनेव को "द क्लिफ" के न केवल व्यक्तिगत दृश्यों को पढ़ा, बल्कि उन्हें उपन्यास की पूरी रूपरेखा और संपूर्ण विकास भी बताया, जो मैंने अभी तक नहीं लिखा था।

तुर्गनेव ने उत्सुकता से मेरी बात सुनी। और अचानक एक-एक करके प्रिंट में दिखाई देता है, और निश्चित रूप से "द ब्रेक" - "नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस" और "ऑन द ईव" के प्रकाशन से पहले।

उन्हें पढ़कर मैंने स्पष्ट देखा कि ये सब मेरे ओब्रोव के अंश थे।

अपने विचारों को अपने दिमाग में रखे बिना और ध्यान से रूसियों का अवलोकन न करना सार्वजनिक जीवन, चूंकि वह लगातार विदेश में रहते थे, तुर्गनेव ने व्यवस्था की असली शिकारमेरे पीछे साहित्यिक कार्यऔर विचार भी। कोई आश्चर्य नहीं कि वह एक उत्कृष्ट शिकारी था।

मुझे लिखे अपने पत्रों में, उन्होंने हमेशा मुझसे पूछा कि मैं किस पर काम कर रहा हूं, मैंने क्या लिखा है और मैं क्या लिखना चाहता हूं। और मेरे जवाबों में उन्होंने अपनी कहानियों के लिए सामग्री तैयार की।

उन्होंने मेरे काम के बारे में कुछ जानने के लिए एनेनकोव की तरह लगातार अपने गुर्गे मेरे पास भेजे। मेरी विश्वसनीयता के लिए धन्यवाद, उन्हें पता चला और तुरंत उन्हें विस्तार से सूचना दी, और उन्होंने तुरंत मेरी सामग्री को किसी प्रकार में संसाधित किया साहित्यक रचना.

जब मैं मैरिएनबाद में रहता था, एक होटल में, तुर्गनेव ने अपने दो चाटुकारों को भी भेजा, जो मेरे साथ एक ही गलियारे में बस गए थे, और मेरी अनुपस्थिति के दौरान, वे मेरे कमरे में घुस गए, मेरी पांडुलिपियों को दराज के सीने से निकाल लिया, जल्दी से फिर से लिखा उन्हें, और फिर तुर्गनेव को सौंप दिया। मैंने इसे खोजा क्योंकि पांडुलिपियों को उस तरह से नहीं रखा गया था जैसा मैंने उन्हें रखा था। उसके बाद, मैंने अपनी पांडुलिपियों को एक सूटकेस में बंद करना शुरू कर दिया।

तुर्गनेव पॉलिन वियार्डोट की वजह से विदेश बिल्कुल नहीं गए, जैसा कि सभी ने कहा। यह एक मामूली कारण था . इसका मुख्य कारण यह था कि मेरे लूटे गए माल को दण्ड से मुक्ति के साथ अपने साथ ले जाना और वहां उनका स्वतंत्र रूप से उपयोग करना, अर्थात्। मेरी सामग्री को उनकी कहानियों और उपन्यासों में संसाधित करने के लिए। उनके व्यवहार की पूरी नीचता इस तथ्य में भी निहित है कि उन्होंने अपने उपन्यासों को मेरे व्यापक उपन्यासों को समाप्त करने और मुद्रित करने के लिए समय से पहले प्रकाशित किया। और यह पता चला कि यह वह था जिसने पहला शब्द कहा था, और मैंने, मानो, उससे उधार लिया हो।

तुर्गनेव हमेशा मेरे नक्शेकदम पर चलते थे, और पढ़ने वाले लोगों को यह आभास हो जाता था कि मैं उनके नक्शेकदम पर चल रहा हूं। यहां, मैं आपसे अपने उपन्यासों के लेखन और उनके विमोचन की तारीखों और तुर्गनेव के उपन्यासों के विमोचन की तारीखों पर ध्यान देने के लिए कहता हूं: 1847 मेंसोवरमेनिक में मैंने एक साधारण इतिहास प्रकाशित किया ", और 1848 में तुर्गनेवमुद्रित "स्प्रिंग वाटर्स"। मैंने ओब्लोमोव को पंद्रह साल तक लिखा - 1844-1859 से। और इसे प्रिंट किया 1859 में"नोट्स ऑफ द फादरलैंड" में। साथ ही मैंने "ब्रेक" भी लिखा, जिसे मैंने पूर्ण रूप से ही प्रकाशित किया 1869 में।लेकिन मैंने अपने दोनों उपन्यासों को उनकी रचना की शुरुआत में तुर्गनेव सहित कई लोगों को पढ़ा। और तुर्गनेव ने मेरी प्रस्तुति को सुनकर और याद करते हुए, खुद उपन्यासों को पेनकेक्स की तरह बेक किया। उन्होंने प्रकाशित किया: 1855 में "रुडिन", 1858 में "नोबल नेस्ट", 1859 में "ऑन द ईव", "फादर्स एंड संस" - 1861 में और "स्मोक" 1867 में। बारह वर्षों में, पांच उपन्यास!

और जैसे ही मेरी सामग्री समाप्त हो गई और उसे मुझसे कुछ भी नहीं मिला, उसने अपना आखिरी उपन्यास "नवंबर" जारी किया, जो वैसे भी बेकार था, केवल 1876 में, यानी। धूम्रपान के नौ साल बाद। इसके अलावा, तुर्गनेव, स्थानीय लेखकों के साथ विदेश में मिले - फ्लेबर्ट, गोनकोर्ट बंधुओं, ज़ोला, जर्मन यहूदी ऑउरबैक, ने रूसी साहित्य के एक जनरल के लिए खुद को एकमात्र प्रतिभाशाली रूसी लेखक के रूप में प्रस्तुत किया। उन्होंने अपने कार्यों का फ्रेंच में अनुवाद करने का ध्यान रखा, और इसके विपरीत, मेरे उपन्यासों के अनुवादों को अधिलेखित कर दिया। इसके अलावा, "प्रबुद्ध यूरोपियों" के पक्ष में, उन्होंने मेरे द्वारा चुराई गई साहित्यिक सामग्री को उनके साथ साझा किया। राइन पर Auerbach के डाचा को ध्यान से पढ़ें, " मेडम बोवरी" तथा " शिक्षा भावुक»फ्लौबर्ट, और आप देखेंगे कि यह सब "द क्लिफ" से मेरी सामग्री है,पश्चिमी यूरोपीय तरीके से संसाधित।

मैं पुष्टि करता हूं कि अगर मैंने तुर्गनेव को अपने "ब्रेक" को पूर्ण और विस्तार से नहीं बताया, तो हमारे साहित्य में "नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव", "पिता और बच्चे" और "स्मोक" नहीं होते, या "डचस ऑन द राइन "- जर्मन में, न ही" मेडम बोवरी" तथा " शिक्षा भावुक"- फ्रेंच में, और शायद कई अन्य काम जो मैंने नहीं पढ़े हैं और जिन्हें मैं नहीं जानता।

मैं समझता हूं कि साहित्यिक चोरी में तुर्गनेव के अपने आरोप को कानूनी रूप से साबित करना मेरे लिए बहुत मुश्किल है, शायद असंभव भी। इसके अलावा, एक अनुभवी लेखक के रूप में, उन्होंने अपनी चोरी के निशान को पूरी तरह से कवर किया। लेकिन अगर आप अनुभवी साहित्यिक आलोचकों को मेरे और तुर्गनेव के उपन्यासों को ध्यान से और समानांतर में पढ़ने का निर्देश देते हैं, तो मुझे कोई संदेह नहीं है कि वे आश्वस्त होंगे कि तुर्गनेव ने मेरी सारी साहित्यिक सामग्री चुरा ली है।

(गोंचारोव एक कुर्सी पर बैठ जाता है).

क्लियो- साक्षी निकितेंको अलेक्जेंडर वासिलिविच, मेज पर जाओ और तुर्गनेव और गोंचारोव के बीच झगड़े के बारे में जो कुछ भी आप जानते हैं उसे बताएं।

निकितेंको- 1860 में, तुर्गनेव ने अपने उपन्यास "ऑन द ईव" के प्रकाशन के अवसर पर एक भोज दिया, जिसके लिए उन्हें 4,000 रूबल मिले। दुदिश्किन और मुझे भी इस भोज में आमंत्रित किया गया था। जब दुदिश्किन भोज में आए, तो उन्होंने हंसते हुए नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर गोंचारोव के साथ अपनी मुलाकात के बारे में बताया:

"मैं यहाँ आ रहा हूँ। रास्ते में मैं गोंचारोव से मिला और उससे कहा, मैं तुर्गनेव को 4000 रूबल मिलने के अवसर पर एक भोज में जा रहा था। "ऑन द ईव" प्रकाशित करने के लिए। गोंचारोव ने मुझे उत्तर दिया: - तुर्गनेव से कहो कि वह मेरे पैसे के लिए एक भोज की व्यवस्था कर रहा है, क्योंकि उसने मेरे "ब्रेक" से अपना उपन्यास चुरा लिया है। मैंने हंसते हुए उसे उत्तर दिया कि मैं निश्चित रूप से इसे आगे बढ़ाऊंगा।"

और उन्होंने इसे पारित कर दिया। बेशक, डुडीस्किन ने बहुत हल्का अभिनय किया। उनकी कहानी ने तुर्गनेव में आक्रोश भड़काया, और साथ ही उन्होंने गोंचारोव को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्होंने डुडिस्किन के शब्दों को उद्धृत किया, और एक आधिकारिक साहित्यिक आयोग के समक्ष गोंचारोव से स्पष्टीकरण की मांग की, जो उनके बयानों की निष्पक्षता या असत्यता का निर्धारण करेगा। अपने हिस्से के लिए, तुर्गनेव ने निम्नलिखित रचना में एक आयोग का प्रस्ताव रखा: एनेनकोव, ड्रुज़िनिन, डुडीस्किन और निकितेंको।इनकार के मामले में, तुर्गनेव ने गोंचारोव को लिखा कि उन्हें मजबूर किया जाएगा उसे एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दें।पत्र संयमित शब्दों में लिखा गया था, बिल्कुल सही।

गोंचारोव ने सहमति से इस पत्र का उत्तर दिया और आयोग की संरचना से भी सहमत हुए। बैठक गोंचारोव के अपार्टमेंट में हुई थी। गोंचारोव को पहला शब्द दिया गया था।

वह, जाहिरा तौर पर शर्मिंदा, उखड़ गया और असंबद्ध, इस तथ्य के बारे में बात करना शुरू कर दिया कि "स्प्रिंग वाटर्स" और "नोबल नेस्ट" और "ऑन द ईव" दोनों को तुर्गनेव ने उनके "साधारण इतिहास" से और "द की पांडुलिपि" से लिया था। क्लिफ", जिसे उन्होंने तुर्गनेव को पढ़ा ... सबूत के रूप में, गोंचारोव ने इन उपन्यासों में ऐसी सामान्य छवियों और दृश्यों का हवाला दिया: "मेरे" क्लिफ "वेरा में वोलोखोव को दिया गया है, और उससे ऐलेना बल्गेरियाई इंसारोव को दिया गया है। वैसे, उसने मुझसे ऐलेना का नाम लिया, क्योंकि पहले मेरे पास वेरा ऐलेना थी। मेरी दादी का वर्णन किया गया है, और नोबल नेस्ट में उनकी एक दादी है, केवल मेरी दादी ही उनसे बेहतर लिखी गई हैं।"

तुर्गनेव ने शांति से और गरिमा के साथ गोंचारोव के आरोप का खंडन किया और कहा कि विचारों, छवियों और पदों की समानता यह साबित नहीं करती है कि एक दूसरे से उधार लिया गया है, लेकिन केवल यह साबित करता है कि हम एक ही समय में रहते हैं, एक ही हवा में सांस लेते हैं और निरीक्षण करते हैं एक ही घटना, लेकिन हर एक उन्हें अपने तरीके से व्याख्या करता है।

हम, आयोग, चारों ने, गोंचारोव को आश्वस्त किया कि उनकी और तुर्गनेव की साहित्यिक प्रतिभा पूरी तरह से अलग थी, कि दोनों रूसी साहित्य में असाधारण मूल्य के थे, और उनमें से किसी को भी एक दूसरे से उधार लेने की आवश्यकता नहीं थी। आयोग ने सर्वसम्मति से स्वीकार किया कि गोंचारोव गलत था।

तब तुर्गनेव उठे, अपनी टोपी ली और गोंचारोव की ओर मुड़ते हुए कहा: "अब से, मैं तुमसे कहता हूं कि मुझे अपने परिचितों में न गिनें।" और चला गया।

लेकिन हमें अभी भी गोंचारोव की कीमत पर, तुर्गनेव के भोज के बारे में डुडीस्किन के माध्यम से प्रेषित गोंचारोव के वाक्यांश को खत्म करना था। गोंचारोव ने कहा कि यह उनकी ओर से एक मजाक था, और उन्होंने स्वीकार किया कि यह गलत था, और डुडिस्किन ने कहा कि गोंचारोव ने उन्हें इस वाक्यांश को तुर्गनेव को बताने के लिए अधिकृत नहीं किया, लेकिन उन्होंने इसे अपनी पहल पर किया। इन बयानों के आधार पर, आयोग ने इस वाक्यांश को नहीं कहा, और इस प्रकार, द्वंद्व का कारण समाप्त हो गया।

क्लियो- ठीक है, गोंचारोव आयोग के निष्कर्ष से सहमत थे?

निकितेंको- उन्होंने हमारे निष्कर्ष पर आपत्ति नहीं जताई, लेकिन जाहिर है, उनके दिल में, वह अपनी पिछली राय पर कायम रहे। और बाद में उन्होंने सीधे तौर पर कहा कि आयोग के सभी सदस्य तुर्गनेव के गुर्गे थे और इसलिए एक और निष्कर्ष नहीं दे सकते थे।

सामान्य तौर पर, गोंचारोव वर्षों में अधिक से अधिक संदिग्ध हो गया। अपने सभी वार्ताकारों में, उन्होंने तुर्गनेव के जासूसों और जासूसों को देखा, जो कथित तौर पर तुर्गनेव को इसके बारे में बताने के लिए जो कुछ भी लिखते हैं, उससे जबरन वसूली करना चाहते हैं। इस मनःस्थिति के कारण, गोंचारोव ने समाज में रहना बंद कर दिया और अपने कुंवारे अपार्टमेंट में सेवानिवृत्त हो गए। जब तुर्गनेव नेवा के तट पर दिखाई दिए, तो गोंचारोव ने कहा: "एक दुष्ट चेचन राख रेंग रहा है ..."

यहां तक ​​की स्टास्युलोविच, वेस्टनिक एवरोपी के संपादक, जो गोंचारोव के सबसे करीबी दोस्त थे, जिनके साथ उन्होंने लगातार परामर्श किया और जिनकी पत्रिका में उन्हें प्रकाशित किया गया था, यहां तक ​​​​कि गोंचारोव को भी उन पर संदेह था कि वह उनसे जो कुछ भी सुनते हैं, उसे तुर्गनेव को प्रेषित करते हैं। और उसने उससे मिलना बंद कर दिया। ऐसा मन की स्थितिइस अवधि के दौरान गोंचारोव को पूरी तरह से सामान्य नहीं कहा जा सकता था।

क्लियो- निकितेंको, अपनी जगह ले लो। तुर्गनेव, आपके पास अंतिम शब्द है।

टर्जनेव- मैं दो कारणों से गोंचारोव द्वारा मेरे खिलाफ लगाए गए आरोपों को सही नहीं ठहराऊंगा: पहला, क्योंकि मैं इसे अपनी गरिमा के नीचे मानता हूं, और दूसरी बात, क्योंकि कुछ कमीशन नहीं, बल्कि पूरी पढ़ने वाली जनता, क्या यह आपको मेरी और गोंचारोव की तुलना करने के लिए खुश कर सकती है काम करता है, और उनमें से कोई भी मुझे गोंचारोव से उधार लेने का संदेह करने के बारे में नहीं सोचेगा। हमारे कार्यों के प्रकाशन के बाद से कम से कम सौ साल बीत चुके हैं, कहीं भी, एक भी साहित्यिक आलोचना ने इस बारे में एक शब्द नहीं कहा है। और एक सदी हमारे लेखन की सत्यता की परीक्षा के लिए पर्याप्त समय है। हाँ, अंत में, यह इसके बारे में नहीं है क्यालिखा है, पर उसमें कैसेलिखित। ज़ी स्टाइल ली‘ इस्ट ली‘ होमे ला मेमे चोस, फ्रेंच कहते हैं।

लेकिन मुझे गोंचारोव के एक और आरोप का तथ्यों के साथ खंडन करना चाहिए। यह आरोप यह है कि, विदेश में रहकर, मैंने खुद को किनारे कर दिया, या पूरी तरह से अभिभूत हो गया।

हां, इस तथ्य के कारण कि मैं विदेश में रहता था और सभी प्रमुख विदेशी लेखकों, मुख्य रूप से फ्रेंच के साथ दोस्ती में था, मैं अनजाने में हमारे और के बीच मध्यस्थ बन गया पश्चिमी यूरोपीय साहित्य... और मैंने अपनी इस महत्वपूर्ण भूमिका को बहुत ऊँचा रखा, और कम से कम अपने कामों को लोकप्रिय बनाने की परवाह की। एक ओर, मैंने लगातार रूसी कार्यों का फ्रेंच में अनुवाद करने का ध्यान रखा, और दूसरी ओर, मैंने रूस को परिचित कराने की कोशिश की। फ़्रांसीसी साहित्य... इसके लिए मैंने ज़ोला को वेस्टनिक एवरोपी के लिए एक स्थायी संवाददाता बनने की व्यवस्था की, जहाँ उन्होंने कई वर्षों तक अपने लेख पोस्ट किए।

जब एक फ्रांसीसी आलोचकमैंने रूसी लेखकों से व्यक्तिगत रूप से परिचित होने के लिए रूस जाने का फैसला किया और फिर उनके बारे में अपनी छापें दीं, और सिफारिशों के लिए मेरी ओर रुख किया, मैंने उन्हें गोंचारोव और दोस्तोवस्की सहित कमोबेश सभी प्रसिद्ध रूसी लेखकों को सिफारिश के पत्र दिए। जिनसे उस समय मेरा पूरा ब्रेक हुआ था। मैंने दोस्तोवस्की को लिखा कि हमारा ब्रेक मुझे उसे पहचानने से नहीं रोकता है मुख्य बलरूसी साहित्य में, और इसलिए मैं उनसे श्री एन को स्वीकार करने और उन्हें परिचित करने के लिए कहता हूं "अपने जीवन और काम के साथ।"लियो टॉल्स्टॉय के साथ हमारे विरोध के बावजूद, मैंने हर संभव प्रयास किया कि मैं सबसे तेज और सबसे अच्छा अनुवादपर उनके लेखन विदेशी भाषाएँ, और मुझे इस बात पर गर्व हो सकता है कि लियो टॉल्स्टॉय से यूरोप का परिचय देने वाला मैं पहला व्यक्ति था। गोंचारोव का फ्रेंच में भी अनुवाद किया गया था, लेकिन बहुत कम। इसके लिए वह स्वयं दोषी है, या बल्कि, उसका आलस्य, क्योंकि उसने या तो अनुवाद के प्रस्तावों का जवाब नहीं दिया, या अनिश्चित काल तक उत्तर दिया।

हालाँकि मैं रूस से अलग हो गया, लेकिन मैंने कभी रूसी और रूसी हितों को नहीं छोड़ा, विशेष रूप से रूसी साहित्य के हितों ने कभी किसी को धोखा नहीं दिया।

क्लियो- इवान सर्गेइविच तुर्गनेव और इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव के बीच झगड़े के बारे में केस नंबर 2, मैं समाप्त मानता हूं। पार्टियों की गवाही और स्पष्टीकरण के आधार पर, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव के साथ झगड़ा करने के आरोप में, इतिहास के न्यायालय द्वारा न्यायोचित माना जाना.

गोंचारोव ने अपनी याचिका में तुर्गनेव से उधार लेने के तथ्यों की जांच के लिए एक आयोग बनाने के लिए - गोंचारोव - अपने कार्यों के लिए सामग्री इनकारनिम्नलिखित कारणों के लिए। सबसे पहले, ऐसा आयोग पहले से ही 1860 में था और गोंचारोव के तुर्गनेव के आरोप का खंडन करते हुए एक सर्वसम्मत निर्णय लिया। और, दूसरी बात, गोंचारोव और तुर्गनेव द्वारा उपन्यासों के लेखन के बाद से जो सदी बीत चुकी है, साहित्यिक आलोचना, जिन्होंने दोनों लेखकों के काम का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, को गोंचारोव से तुर्गनेव का कोई उधार कभी नहीं मिला।

गोंचारोव द्वारा अफवाहों का प्रसार कि तुर्गनेव ने अपने उपन्यासों के लिए झूठे और बदनाम अच्छे को पहचानने के लिए उनसे विषयों और पात्रों को चुरा लिया साहित्यिक नामतुर्गनेव और इस आधार पर इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव को सार्वजनिक निंदा के अधीन किया।

गोंचारोव (उन्माद) की रुग्ण अवस्था, जिसका उल्लेख गवाह निकितेंको ने किया था, उसके लिए एक बहाना नहीं बन सकता, क्योंकि यह उन्माद गोंचारोव के गिरते वर्षों में पहले से ही प्रकट हो गया था, और उसने तुर्गनेव के चोरी के आरोपों को प्रमुख रूप से व्यक्त किया। उनका जीवन और उनकी साहित्यिक प्रतिभा।

परिचय

स्वीकारोक्ति - स्पष्ट स्वीकारोक्तिकिसी भी चीज़ में, आपके विचारों, विचारों का संचार। पश्चाताप करने वाले को अपने पापों की सूची बनानी चाहिए। संस्कार किसी के अपराधों के लिए सच्चे पश्चाताप के बिना पूरा नहीं किया जा सकता है। सबसे विशिष्ट जुनून और उन विशिष्ट पापों को स्वीकार करना आवश्यक है जो पश्चाताप उसके पीछे देखता है, विशेष रूप से वे जो उसकी अंतरात्मा को सबसे अधिक तौलते हैं।

दिसंबर 1875 से जनवरी 1876 तक, गोंचारोव ने अपनी "असामान्य कहानी" लिखी, जिसमें उन्होंने अपने और तुर्गनेव के बीच हुए संघर्ष के बारे में बात की। यह 1840 - 1870 के दशक में दो लेखकों के बीच संबंधों के इतिहास को कवर करते हुए एक प्रकार का लेखक का स्वीकारोक्ति है।

संघर्ष का सार यह है कि 1855 में। गोंचारोव ने तुर्गनेव को "ब्रेक" कार्यक्रम के बारे में विस्तार से बताया, जिसकी उन्होंने 1849 में कल्पना की थी, और बाद में "नोबल नेस्ट" और "ऑन द ईव" के लेखक पर प्रत्यक्ष रचनात्मक उधार लेने का आरोप लगाया। संघर्ष के कारण 29 मार्च, 1960 को एक मध्यस्थता अदालत हुई। गोंचारोव के अपार्टमेंट में पी.वी. एनेनकोवा, ए.वी. द्रुज़िनिन, एस.एस. दुदिशकिना और ए.वी. निकितेंको. एक अदालत के फैसले से, यह माना गया कि "तुर्गनेव और गोंचारोव के काम, जैसे कि एक ही रूसी धरती पर उत्पन्न हुए हैं, इस प्रकार कई समान प्रावधान होने चाहिए, गलती से कुछ विचारों और अभिव्यक्तियों में मेल खाते हैं, जो दोनों पक्षों को सही ठहराते हैं और बहाना करते हैं।"

मध्यस्थता के बाद, लेखकों के बीच संचार बंद हो गया। 1864 में। वे ए.वी. के अंतिम संस्कार में बने। हालांकि, उनके बीच पूर्व मैत्रीपूर्ण संबंध फिर से शुरू नहीं हुए थे। जैसे ही तुर्गनेव की नई रचनाएँ प्रकाशित हुईं, गोंचारोव की आत्मा में नए भय पैदा हुए, जो गायब नहीं हुए, जैसा कि उनके जीवन के अंत तक "असामान्य इतिहास" और गोंचारोव के पत्रों से पता चलता है।

गोंचारोव के जीवनकाल के दौरान "एक असामान्य कहानी" प्रकाशित नहीं हुई थी। 1924 में इसे डीआई अब्रामोविच द्वारा संक्षिप्त नोट्स के साथ "रूसी पब्लिक लाइब्रेरी का संग्रह" में प्रकाशित किया गया था और भविष्य में पूरी तरह से पुनर्मुद्रित नहीं किया गया था। सेशन। 1978-1980। टी। VII .. वर्तमान समय में यह संस्करण एक ग्रंथ सूची दुर्लभ है और विशेषज्ञों के लिए भी दुर्गम है। मुख्य विसंगतियों और रूपों के साथ "एक असामान्य इतिहास" के पूर्ण, वैज्ञानिक रूप से सत्यापित पाठ का प्रकाशन हमारी साहित्यिक आलोचना का एक जरूरी काम है। "एक असामान्य इतिहास" के लिए परिचयात्मक लेख, पाठ और टिप्पणियों की तैयारी एन.एफ. बुडानोवा।

जैसा कि आप जानते हैं, "एक असामान्य इतिहास" के लेखक ने वंशजों के दरबार में अपील की, जिनसे उन्होंने सबसे पहले अपने स्वीकारोक्ति को संबोधित किया। स्वीकारोक्ति की पहली शीट के हाशिये पर एक शिलालेख है: "इस पांडुलिपि से, (25 वर्ष) मेरी मृत्यु के बाद, इसे निकाला जा सकता है जो घोषणा के लिए आवश्यक होगा, केवल उस चरम मामले में, जो कि में इंगित किया गया है नोट, यानी। यदि केवल वह राय, वे अफवाहें और वह झूठ जिसका मैं यहां खंडन कर रहा हूं, प्रेस में उठी थी! अन्यथा, मैं इन चादरों को, मरने वाले की इच्छा पर, आग लगाने के लिए कहता हूं (जनवरी 1876। आई। गोंचारोव) या उन्हें इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी में रखने के लिए, रूसी साहित्य के भविष्य के इतिहासकार के लिए सामग्री के रूप में, जुलाई 1878 . I. गोंचारोव "नोट" - गोंचारोव का वसीयतनामा आदेश। लेखक द्वारा काटे गए शब्द "25 वर्ष" को संभवतः पढ़ा जाता है ..

समकालीनों और वंशजों ने दोनों पक्षों से साहित्यिक चोरी के विचार को पूरी तरह से खारिज कर दिया, लेकिन "असामान्य इतिहास" ऐतिहासिक और साहित्यिक चरित्र का एक मूल्यवान स्रोत है, जो गोंचारोव की जीवनी और काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है, साथ ही साथ विषय का अध्ययन भी करता है। गोंचारोव और तुर्गनेव।"

मुख्य हिस्सा। इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव का इकबालिया बयान

कुम्हार तुर्गनेव संघर्ष साहित्यिक चोरी

इवान अलेक्जेंड्रोविच की साहित्यिक महिमा उस तूफानी उत्साह के साथ नहीं थी जो कई अन्य लेखकों के लिए गिर गई, कभी-कभी कम प्रतिभाशाली, लेकिन उन हितों के करीब जो समाज एक समय या किसी अन्य में रहता था। और, विभिन्न संयोगों और साथ की परिस्थितियों के बीच, ऐसा हुआ कि उम्मीद के सबसे निर्णायक और तनावपूर्ण क्षणों में, दुनिया नए प्रस्तुत किए गए काम का जवाब कैसे देगी, जो वर्षों से चली आ रही है, कलाकार की पीड़ा और चिंता की लागत, सबसे अधिक, एक कह सकते हैं, एक महान लेखक के लिए महत्वपूर्ण क्षण, गोंचारोव का भाग्य अपने रास्ते पर मिला, जैसे कि उद्देश्य पर, रूसी साहित्य का एक और महानायक, एक नाजुक और संवेदनशील कलाकार, कवि और संपूर्ण बुद्धिमान दुनिया का पसंदीदा। यह तुर्गनेव ई। लयात्स्की था। गोंचारोव: जीवन, व्यक्तित्व, रचनात्मकता। स्टॉकहोम।, 1920

"नोबल नेस्ट की शानदार सफलता, जो ओब्लोमोव से पहले प्रकाशित हुई थी और पहली बार में इसे ग्रहण कर लिया था, ने एक ऐसी स्थिति पैदा की जिसके लिए गोंचारोव मनोवैज्ञानिक रूप से तैयार नहीं था," वी। नेडज़्वेत्स्की ठीक ही लिखते हैं। "वर्षों से अपने घनी आबादी वाले महाकाव्य चित्रों का पोषण, और विशेष रूप से लंबे समय तक उनके वास्तुशिल्प के बारे में सोचते हुए, लेखक ने ईमानदारी से विकसित महाकाव्य क्षमता को एक अप्रत्याशित प्रतिद्वंद्वी के रूप में नहीं पहचाना।"

"मेरे उपन्यास," गोंचारोव लिखते हैं, "रूसी जीवन की बड़ी अवधि पर कब्जा करते हैं, उदाहरण के लिए," ओब्लोमोव "और" ओब्रीव ", उन्हें 30 साल हो गए हैं, - और, वैसे, समय की कमी के अलावा, कार्यालय की गतिविधियां, साथ ही एक आलसी, अनुपस्थित-दिमाग वाला जीवन, यही कारण है कि मैंने उन्हें लंबे समय तक लिखा।"

गोंचारोव पहली बार 1847 में बेलिंस्की में तुर्गनेव से मिले। "उन्होंने उसे एक प्रतिभाशाली, होनहार लेखक के रूप में मंडली में बताया। वह अपनी पीठ के साथ उस दरवाजे पर खड़ा हो गया, जिसमें से मैं प्रवेश किया था, और दीवार पर प्रिंट या चित्रों के साथ लॉर्गनेट के माध्यम से देखा। बेलिंस्की ने हमें एक दूसरे के पास बुलाया, तुर्गनेव ने मुड़कर मुझे अपना हाथ दिया, और फिर से चित्रों की सावधानीपूर्वक जांच करने लगा। फिर वह फिर से मुड़ा, उसने मुझे मेरे उपन्यास के बारे में कुछ स्वीकृत शब्द बताए, और फिर से - चित्रों के लिए। मैंने देखा कि वह पोज़ देता है, लापरवाही से, ड्रॉ करता है, एक बांका का प्रतिनिधित्व करता है, जैसे वनगिन्स, पेचोरिन्स, आदि, उन्हें बनने और रिवाज के लिए कॉपी करते हैं। ” हम देखते हैं कि कैसे गोंचारोव तुर्गनेव के साथ बैठक के हर विवरण का विस्तार से वर्णन करता है, कटाक्ष के नोट महसूस किए जाते हैं: "तुर्गनेव एक आम पसंदीदा थे, न केवल उनकी बुद्धि, प्रतिभा और शिक्षा के लिए, बल्कि सभी के साथ स्नेही और समान रूप से अच्छे स्वभाव के लिए, किसी तरह सहलाना, उपचार करना।

गोंचारोव लिखते हैं कि ओब्लोमोव पर काम करते हुए, उन्होंने अपनी योजनाओं को बेतरतीब ढंग से कागज पर स्केच किया, कागज के बहुत सारे टुकड़े बचाए, और अपने सिर में उपन्यास लिखा, केवल कभी-कभी सप्ताह में दो या तीन अध्याय लिखने के लिए बैठते थे। पाठ पर काम और चिंतन के दौरान, लेखक बाहर से राय सुनने के लिए अपने विचारों को कई लोगों के साथ साझा करता है। वह खुद बहुत असुरक्षित हैं। "... अपनी बुरी आदत के अनुसार, जिस किसी से भी वह मिला और जिसके बारे में बात की, उसने मुझे बताया कि मैं क्या सोच रहा था, मैं क्या लिख ​​रहा था, और हर समय पढ़ता था कि मेरे पास कौन आएगा, जो पहले ही लिखा जा चुका था, जो पूरक था। पीछा किया।" इसी कारण से, गोंचारोव ने परीक्षण के लिए अपनी साधारण कहानी बेलिंस्की को सौंप दी।

"तुर्गनेव के लिए, निश्चित रूप से, मैंने अधिक बार और अधिक विस्तार से ओब्लोमोव की सामान्य योजना और विवरण दोनों को एक बहुत ही सूक्ष्म आलोचक के रूप में समझाया, जो मेरी कहानियों को सबसे अधिक स्वेच्छा से सुनते थे। फिर उन्होंने स्वयं अपने प्रसिद्ध "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", एक के बाद एक "नोट" लिखा, उन्हें "समकालीन" से भर दिया। गोंचारोव तुर्गनेव की प्रतिभा को पहचानते हैं और उन्हें एक असाधारण लघु-कलाकार कहते हैं, दे बडा महत्वठीक शब्द "लघुवादी"। और "द नोबल नेस्ट", "फादर्स एंड संस", "ऑन द ईव" जैसे महान कार्यों का अर्थ है उनसे कई तरह से उधार ली गई चीजें, जिसके बारे में वह अपनी कहानी का नेतृत्व करते हैं।

यह हमेशा स्थापित तथ्य माना जाता है कि गोंचारोव की पेंटिंग जीवन की घटनाओं के दायरे में बेहद व्यापक हैं, लेकिन उनकी सामग्री की सीमा अभी भी स्पष्ट नहीं है। लेखक ने स्वयं अपने उपन्यासों में रूसी जीवन के तीन युगों का प्रतिबिंब देखा, जिनमें से पहला चिह्नित सुप्त रूस, दूसरा, जागने के लिए तैयार, तीसरा - जागृत और नींद से खींच रहा है। लेकिन उनके किनारों के साथ वे एक के बाद एक जाते हैं - और क्या उन्हें एक में मिलाना अधिक सही नहीं है? बड़ी तस्वीरजिसने हमारे समाज के इतिहास में सबसे उत्सुक क्षणों में से एक को अमर कर दिया, इसके जलने और नवीनीकरण का क्षण? फिर एक भव्य कैनवास सामने आएगा, प्रकारों और आकृतियों का एक अंतहीन तार खिंचेगा, उदास ओब्लोमोव्स का एक प्रेरक मिश्रण, भ्रमित स्वर्ग, साफ-सुथरा स्टोल्ट्स, प्रतिष्ठित एडुएव्स ... ये सभी गोंचारोव की प्रतिभा की किरणों से समान रूप से रोशन हैं। लेकिन जल्द ही तुर्गनेव की तेज-तर्रार आवाज भीड़ से सभी "अनावश्यक" और "नए" लोगों को अलग कर देगी, कुछ कुचले हुए, अन्य जिन्होंने अखिल रूसी दिनचर्या और जड़ता के खिलाफ एक अपूरणीय संघर्ष की घोषणा की, और कहेंगे " नया" शब्द, जिसे हजारों हर्षित आवाजों द्वारा उठाया जाएगा ... ई। लयत्स्की। गोंचारोव: जीवन, व्यक्तित्व, रचनात्मकता। स्टॉकहोम।, 1920।

1855 के बाद से, इवान अलेक्जेंड्रोविच ने तुर्गनेव से खुद पर बढ़ते हुए ध्यान को नोटिस करना शुरू कर दिया, जो उसे सुनने के लिए लग रहा था, उसकी राय को संजोता है। बदले में, गोंचारोव ने अपने साहित्यिक इरादों में स्पष्टता पर कंजूसी नहीं की और एक बार तुर्गनेव को विवरण, दृश्यों, पात्रों, विवरणों के साथ भविष्य के उपन्यास "द ब्रेक" की पूरी योजना बताई। उसे जो बताया गया उससे वह बहुत प्रभावित हुआ: “तुर्गनेव ने सुना जैसे कि वह जम गया हो, हिल रहा हो। लेकिन मैंने कहानी द्वारा उन पर बनाई गई जबरदस्त छाप देखी।"

कुछ समय बाद, गोंचारोव ने अपने शब्दों से तुर्गनेव के काम में कुछ नोटिस करना शुरू कर दिया: "... दोनों उसके पास थे!"

गोंचारोव के लिए तुर्गनेव की मित्रता और विशेष ध्यान उस वर्ष में हल किया गया था जब ओब्लोमोव प्रकाशन के लिए तैयार किया जा रहा था। तुर्गनेव अपनी कहानी "ए नोबल नेस्ट" लाए, जिसे पी.वी. एनेनकोव। गोंचारोव मारा गया: “मैंने क्या सुना? मैंने तीन साल में तुर्गनेव को जो बताया है, वह द ब्रेक का एक संक्षिप्त, बल्कि पूरा स्केच है।

"जब सभी चले गए, तो मैं तुर्गनेव के साथ रहा और उसे स्पष्ट रूप से बताया कि मैंने जो कहानी सुनी थी वह मेरे उपन्यास के कलाकारों से ज्यादा कुछ नहीं थी। कैसे वह तुरंत पीला पड़ गया, सर्कस में एक जोकर की तरह, कैसे दौड़ना है, चूसना शुरू करो। "कैसे, क्या, आप क्या कहते हैं: सच नहीं, नहीं! मैं इसे चूल्हे में फेंक दूँगा!"

"हर शब्द में, हर आंदोलन में, एक स्वीकारोक्ति थी जिसे झूठ नहीं छिपा सकता।"

नोबल नेस्ट को प्रकाशित किया गया था और तुर्गनेव को एक उच्च पद पर स्थापित करते हुए एक बड़ा प्रभाव डाला।

जब "नोबल नेस्ट" की सफलता ने "ओब्लोमोव" के छापों की देखरेख की, तो गोंचारोव ने कड़वी नाराजगी की भावना का अनुभव किया और इसे तुर्गनेव को व्यक्त करने का विरोध नहीं कर सके। एक व्यक्तिगत स्पष्टीकरण का पालन किया; इसने दोस्तों के बीच और मार्च 1859 में ब्रेक नहीं लिया। गोंचारोव तुर्गनेव के साथ निकोलेवस्की रेलवे स्टेशन पर दोस्ताना तरीके से गए। लेकिन फिर कड़वी जलन की भावना ने गोंचारोव को फिर से पकड़ लिया, और उसने अपने प्रतिद्वंद्वी को सफलता में एक पत्र में एक आउटलेट देने का फैसला किया, जो उसके द्वारा 28 मार्च को लिखा गया था। यह पत्र न केवल गोंचारोव के मन की स्थिति को समझाने के लिए, बल्कि अधिक के लिए भी बहुत महत्वपूर्ण है पूर्ण परिभाषावे सभी लक्षण जो लेखक की आध्यात्मिक छवि का हिस्सा थे।

इस पत्र में, गोंचारोव तुर्गनेव को एक राजनयिक कहते हैं, जिनकी चालें एक साथ सिल दी जाती हैं। वह एक दिन पहले उसके साथ अपनी बातचीत को याद करता है, जो, जाहिरा तौर पर, बहुत सावधान और संयमित था, लेकिन गोंचारोव को अपने संदेह से दूर नहीं किया।

गोंचारोव तुर्गनेव की प्रतिभा का आकलन करता है: "अगर मैं ईमानदारी से आपकी प्रतिभा के बारे में अपना विचार व्यक्त करने की हिम्मत करता हूं, तो मैं कहूंगा कि आपको एक सभ्य, वफादार चित्र और ध्वनियां दी गई हैं, और आप बड़ी इमारतों या सर्कस बनाने की कोशिश कर रहे हैं और नाटक देना चाहते हैं। आप स्वयं अपने खाली, असीम रूप से आवंटित स्थान को एक कड़े ढांचे के साथ जबरन सीमित करना चाहते हैं। आप, एक चील की तरह, पहाड़ों, क्षेत्रों, शहरों पर दौड़ने के लिए नियत हैं, और आप गाँव के चारों ओर चक्कर लगाते हैं और तालाब पर ध्यान केंद्रित करना चाहते हैं, ऊपर से आपके लिए अदृश्य आंतरिक भावनाओं पर, पारिवारिक नाटक के जुनून। ”

इस पत्र के स्वर से, हम देखते हैं कि गोंचारोव आक्रोश, आंदोलन और जलन, निराशा में है। दरअसल, इसके पन्नों से एक पूरा इमोशनल ड्रामा सामने आता है। गोंचारोव ने एक उपन्यास की कल्पना की और इसे हमेशा की तरह, कई वर्षों तक लिखेंगे। वह तुर्गनेव को कार्यक्रम बताता है, जो जल्दी से उपन्यास लिखता है, जैसे कि ऑर्डर करना है। और, जबकि गोंचारोव के उपन्यास को सावधानीपूर्वक विस्तार से विकसित किया गया है, जबकि इसके प्रत्येक विवरण को लंबे समय तक, श्रद्धा और प्रेम से पोषित किया जाता है, तुर्गनेव अपने उपन्यास को आश्चर्यजनक रूप से प्रकाशित करता है, यह गोंचारोव, गति को लगता है, और यह पता चला है कि उनके सबसे पोषित विचार हैं तुर्गनेव द्वारा सन्निहित हैं, एक अलग लिखावट में कॉपी की गई कॉपी की तरह। Lyatsky। गोंचारोव: जीवन, व्यक्तित्व, रचनात्मकता। स्टॉकहोम।, 1920

गोंचारोव को यह साबित करने की जरूरत थी कि तुर्गनेव ने अपना खुद का व्यवसाय नहीं किया था। उनका उपन्यास विवरण में सुंदर है, लेकिन सामान्य तौर पर, सभी उधारों के बावजूद, यह पूरी तरह से आलोचना के लिए खड़ा नहीं होता है। और गोंचारोव तुर्गनेव के उपन्यास को एक जानलेवा विश्लेषण के अधीन करता है। फिर, वह विरोध नहीं कर सकता, इस सब के लिए, तुर्गनेव को अपने उपन्यास पर काम की प्रगति के बारे में कुछ डेटा के बारे में सूचित नहीं करने के लिए, अपनी योजना में किए गए परिवर्तनों के बारे में, आदि, यह ध्यान दिए बिना कि वह स्वयं के साथ अपरिवर्तनीय विरोधाभास में पड़ता है . वह दोनों तुर्गनेव से डरते हैं और उसके पास पहुंचते हैं, यह जानते हुए कि तुर्गनेव जैसा कोई भी, अपनी सूक्ष्म और प्रभावशाली कलात्मक आत्मा के साथ, सभी छोटे विवरणों में, गोंचारोव के रचनात्मक कार्य की सराहना करने में सक्षम नहीं होगा। और इवान अलेक्जेंड्रोविच के लिए यह काम क्या था, यह उनके पत्र की अंतिम पंक्तियों से देखा जा सकता है। "वास्तव में, मैं एक" युवक " हूँ, जैसा कि पावेल वासिलीविच ने मेरा मज़ाक उड़ाया (क्या यह हमारी बातचीत के कारण नहीं था जो आपने उसे बताया था? ओह, आप रहस्यों की दो कब्रें हैं!)। आखिरकार, मुझे काम पर बदलने के लिए दस हजार नहीं (मुझे उनके लिए बहुत कम उम्मीद बची है), लेकिन, स्वीकार करने में शर्म आती है, मैं पूछता हूं, रुको, कुछ दिनों की उम्मीद या "पवित्र कविता के सपने", की आशा " कल्पना पर आंसू बहा रहा है।" अच्छा, क्या अब वह सदी है, क्या वे मेरे वर्ष हैं? और शायद उससे कुछ न निकले, कुछ न होगा; मैं दुख के साथ सोचता हूं: आखिर यह एक ही रह गया, अगर रह गया, तो रह गया, - तुम उदास कैसे नहीं हो सकते! ” गोंचारोव आई.ए. एकत्रित कार्य 8 टी.Т.8 .344

गोंचारोव के लिए सबसे बड़ा मूल्य वह है जिसे वे काव्यात्मक उद्देश्य कहते हैं। या, संक्षेप में, कविता। यह उनमें है कि, उनकी राय में, "उपन्यास का रस", उनका " सबसे अच्छी जगह", एक शब्द में," उसकी आत्मा। "नहीं, सोफिया अलेक्जेंड्रोवना," गोंचारोव ने शिकायत की, विशेष रूप से एस। ए। निकितेंको को 28 जून / 10 जुलाई, 1860 के एक पत्र में, "उन्होंने (तुर्गनेव। - वी। एन।) ने मुझसे एक अनाज नहीं लिया, लेकिन उन्होंने इसे ले लिया। विवरण , कविता की चिंगारी, उदाहरण के लिए, पुराने के खंडहरों पर एक नए जीवन की शूटिंग, पूर्वजों का इतिहास, बगीचे का क्षेत्र, मेरी बूढ़ी औरत की विशेषताएं - कोई मदद नहीं कर सकता लेकिन उबाल लें " नेडज़्वेत्स्की वी.ए.: आई.एस.तुर्गनेव और आई.ए.गोंचारोव का एक ऐतिहासिक और साहित्यिक समस्या के रूप में संघर्ष // स्लाविका। डेब्रेसेन। 1986. टी। XXIII। एस. 315-332।

गोंचारोव और तुर्गनेव की साहित्यिक और सौंदर्यवादी अवधारणाओं की प्रणाली में, कविता सबसे विशिष्ट और महत्वपूर्ण लोगों में से एक है। हम उनसे लेखकों के साहित्यिक पत्राचार, उनकी आलोचना और निरंकुशता, संस्मरण और निबंधों में मिलते हैं - उदाहरण के लिए, "फ्रिगेट पलास" ("कविता की तलाश कहाँ करें?"; "और कविता ने अपनी पवित्र सुंदरता बदल दी"; "दूर की कविता" भटकना ..." Ibid। T.2. P.106, 18, 16., आदि)।

और यह कोई संयोग नहीं है। यदि, जैसा कि गोंचारोव का मानना ​​​​था, अब से, गीत, व्यंग्य या महाकाव्य उचित नहीं है, लेकिन "केवल एक उपन्यास ही जीवन को गले लगा सकता है और एक व्यक्ति को प्रतिबिंबित कर सकता है," दूसरी ओर, कविता के बिना उपन्यास कला के काम नहीं हैं ", लेकिन उनके लेखक "कलाकार नहीं हैं।" उसी स्थान पर। टी.6. एस. 456.. महत्त्वपूर्ण भूमिकागोंचारोव के उपन्यास में, काव्यात्मक क्षणों को आलोचकों द्वारा नोट किया गया था। द ऑर्डिनरी हिस्ट्री के सिलसिले में, बेलिंस्की ने चतुराई से इसे पकड़ा। इस संबंध में तुलना करते हुए, "कौन दोषी है?" हर्ज़ेन और गोंचारोव के उपन्यास, उन्होंने लिखा: “इस्कंदर की प्रतिभा में, कविता एक माध्यमिक एजेंट है; गोंचारोव की प्रतिभा में, कविता पहली और एकमात्र एजेंट है ... "; "वह (गोंचारोव) अप्रत्याशित रूप से क्षुद्र और बाहरी परिस्थितियों के चित्रण में भी कविता में गिर जाता है, उदाहरण के लिए, युवा एडुएव वीजी बेलिंस्की के कार्यों की चिमनी में जलने की प्रक्रिया के काव्यात्मक विवरण में। भरा हुआ संग्रह ऑप। 13 बजे टी. 10.एस. 344. "

इसकी तुलना में, 7 अप्रैल, 1859 को लिखा गया तुर्गनेव का उत्तर एक जानबूझकर, पूर्ण साहित्यिक कार्य है। तुर्गनेव इवान अलेक्जेंड्रोविच के ध्यान में लाता है कि उसे उस व्यक्ति को लिखने का आनंद नहीं है जो उसे "अन्य लोगों के विचारों का विनियोगकर्ता" मानता है, लेकिन उसका पत्र एक नरम, मिलनसार स्वर में लगता है; तुर्गनेव स्पष्ट रूप से झगड़ा नहीं करना चाहते थे, एक तरफ गोंचारोव की अतिरंजित पसंद को देखते हुए, दूसरी ओर, स्वीकार करते हुए, शायद, स्वीकार करते हुए कि वह एक बार अनजाने में अपनी अनैच्छिक, अचेतन प्रभावशीलता के बारे में उससे बच गया था। "आपको यह स्वीकार करना होगा कि मेरी 'कूटनीति' कुछ भी हो, ऐसी गोलियां प्राप्त करते समय मुस्कुराना और दयालु होना मुश्किल है। सहमत हूँ कि आधे के लिए - मैं किस बारे में बात कर रहा हूँ! - इस तरह के दसवें तिरस्कार के लिए आप पूरी तरह से क्रोधित होंगे। लेकिन मैं - इसे मुझमें बुलाओ जो तुम चाहते हो, कमजोरी या दिखावा - मैंने बस सोचा: "वह आपके बारे में अच्छा सोचता है," और केवल यह आश्चर्यचकित था कि आपने मुझमें कुछ और पाया जिसे आप प्यार कर सकते हैं। और उसके लिए धन्यवाद! ”तुर्गनेव। पत्र। टी III। एस. 289-291)।

इस पत्र ने कुछ समय के लिए गोंचारोव को हतोत्साहित किया, और जल्द ही सोवरमेनिक की मई पुस्तक ओब्लोमोव पर डोब्रोलीबोव के लेख के साथ दिखाई दी। अच्छी तरह से योग्य सफलता अंततः उसके बहुत गिर गई, और इवान अलेक्जेंड्रोविच तुर्गनेव को माफ करने के लिए तैयार था। हालांकि, अधिक से अधिक संयोग पाए गए, जिसने गोंचारोव को नाराज कर दिया।

"हमने जारी रखा, मैं कहता हूं, तुर्गनेव को देखने के लिए, लेकिन कमोबेश ठंड से। हालांकि, वे एक-दूसरे से मिलने गए, और फिर एक दिन उन्होंने मुझे बताया कि वह एक कहानी लिखने का इरादा रखते हैं और सामग्री को बताया ... यह "द ब्रेक" से उसी विषय की निरंतरता थी: अर्थात् आगे भाग्य, वेरा का नाटक। मैंने उस पर ध्यान दिया, निश्चित रूप से, मैं उसकी योजना को समझता हूं - स्वर्ग से सभी सामग्री को धीरे-धीरे बाहर निकालने के लिए, इसे एपिसोड में तोड़ने के लिए, "नोबल नेस्ट" के रूप में अभिनय करना, अर्थात स्थिति को बदलना, स्थानांतरित करना किसी अन्य स्थान पर कार्रवाई, चेहरों को अलग-अलग नाम देना, उन्हें कुछ भ्रमित करना, लेकिन वही कथानक, वही पात्र, वही मनोवैज्ञानिक उद्देश्य छोड़कर, और कदम दर कदम मेरे नक्शेकदम पर चलें! वह और वह, लेकिन वह नहीं!

इस बीच, लक्ष्य हासिल कर लिया गया है - यह वही है: किसी दिन मैं उपन्यास खत्म करने जा रहा हूं, और वह पहले ही मुझसे आगे निकल चुका है, और फिर यह पता चलेगा कि वह नहीं, बल्कि मैं, बोलने के लिए, अनुसरण कर रहा हूं उसके चरणों में, उसकी नकल करो! ऐसे ही यह सब हुआ और अब भी हो रहा है! साज़िश, एक व्यापक नेटवर्क की तरह, दूर-दूर तक फैली हुई है।"

यह नई कहानी, स्वर्ग से विषय की निरंतरता के साथ, "ऑन द ईव" शीर्षक के तहत सामने आई।

“दोनों पक्षों ने कई अन्य गवाहों को आमंत्रित करते हुए मामले को पूरी तरह से समझाने का निर्णय लिया। एनेनकोव और डुडिस्किन के अलावा, उन्होंने ड्रुज़िनिन और ए.वी. निकितेंको को आमंत्रित किया, और स्पष्टीकरण मुझे हुआ। लेकिन निश्चित रूप से इसका कुछ नहीं निकल सका। उपन्यास, अधिकाँश समय के लिए, निजी तौर पर फिर से कहा गया, फिर ड्युडिस्किन की उपस्थिति में, ड्रुज़िनिन का हिस्सा। उत्तरार्द्ध दोनों, कार्यक्रम में बहुत कम रुचि रखते थे, केवल उपन्यास की सामान्य योजना को जानते थे - और इसलिए न तो पुष्टि कर सकते थे और न ही इनकार कर सकते थे। "

यह कुछ भी नहीं में समाप्त हुआ।

अदालत के फैसले को सुनने के बाद, तुर्गनेव, एनेनकोव द्वारा भी गवाही दी गई, ने कहा कि अब "विचारों के अनुकूल आदान-प्रदान से क्या खतरनाक परिणाम उत्पन्न हो सकते हैं" को देखते हुए, वह गोंचारोव के साथ किसी भी मैत्रीपूर्ण संबंध को हमेशा के लिए समाप्त करना आवश्यक समझते हैं। साहित्यिक संस्मरण। एस. 521 ..

गोंचारोव ने अपना उपन्यास लिखना जारी रखा। 1860 और 1861 में उन्होंने सोवरमेनिक और ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की में अंश प्रकाशित किए। ड्रुजिनिन की मृत्यु से पहले कई साल बीत गए। अंतिम संस्कार में, एनेनकोव ने गोंचारोव से संपर्क किया और कहा: "तुर्गनेव मुझे अपना हाथ देना चाहता है - मैं कैसे जवाब दूंगा?" "मैं अपनी सेवा करूंगा," मैंने उत्तर दिया, और हम एक साथ वापस आ गए जैसे कि कुछ हुआ ही नहीं था। और फिर से तारीखें, बातचीत, रात्रिभोज थे - मैं सब कुछ भूल गया। हमने उनके साथ उपन्यास के बारे में एक शब्द भी नहीं कहा। मैंने केवल संक्षेप में उत्तर दिया कि मैं सब कुछ लिखना जारी रखता हूं - गर्मियों में, पानी पर।

तुर्गनेव ने मेरे साथ इस सुलह की शुरुआत की, जैसा कि मैंने बाद में देखा, दोस्ती को नवीनीकृत करने के नैतिक उद्देश्यों से बिल्कुल भी नहीं, जो उनके पास कभी नहीं था। सबसे पहले, वह चाहता था कि यह झगड़ा, जो गवाहों के सामने हमारे स्पष्टीकरण के बाद ज्ञात हो, भुला दिया जाए, और इसके साथ ही उसके खिलाफ मेरा आरोप - अपहरण, या साहित्यिक चोरी, जैसा कि उसने ध्यान से व्यक्त किया था, को भुला दिया जाएगा। दूसरे, उन्हें मेरी गतिविधियों का बारीकी से पालन करने और मुझे उपन्यास खत्म करने से रोकने की जरूरत थी, जिससे उन्होंने अपने पिता और बच्चों और धूम्रपान को उधार लिया था।

गोंचारोव ने अपने स्वीकारोक्ति में तुर्गनेव के साथ मामले का विस्तार से विश्लेषण किया। सभी विवरण, सभी बैठकें, बातचीत, पत्र याद हैं। वह बार-बार कहानियों और उपन्यासों की तुलना करता है, ग्रंथों में विशिष्ट स्थानों की ओर इशारा करता है, संभावित समानताएं। उसका संदेह व्यामोह के समान दर्दनाक हो जाता है।

"... ताकि न तो हमारे साहित्य में, न ही विदेश में उनकी कमजोरी और उनके कार्यों के स्रोत का खुलासा हो। संदेह से बचने के लिए, उन्होंने कभी-कभी अपना लिखा: बहुत सुंदर, यद्यपि पतली, कहानियां - जैसे "अस्या", "फर्स्ट लव"। मुझमें, उन्होंने एकमात्र प्रतिद्वंद्वी को उसी तरह से लिखते हुए देखा: टॉल्स्टॉय (लेव) ने अभी-अभी अपनी सैन्य कहानियों की शुरुआत की थी, ग्रिगोरोविच ने एक किसान जीवन से लिखा था, पिसम्स्की और ओस्ट्रोव्स्की बाद में आए थे। एक शब्द में, मैं अकेला उसकी सड़क पर खड़ा था - और वह मैंने अपना पूरा जीवन लगा दियामुझे अलग करने के लिए, मुझे हर संभव तरीके से अनुवादित होने से रोकने के लिए - और वहाँ, विदेशी साहित्यिक और पुस्तक-विक्रय मंडलियों में - मेरे बारे में जानने के किसी भी प्रयास को रोकने के लिए एक तरह की आलोचना द्वारा। वे वहां उस पर विश्वास करते थे, क्योंकि वह अकेला था जिसे वे व्यक्तिगत रूप से जानते थे - इसलिए वह सफल हुआ। उन्होंने खुद को एक योजना बनाई - एक प्रतिभाशाली, एक नए के प्रमुख की भूमिका निभाने के लिए साहित्यिक अवधिऔर अभी भी सफलतापूर्वक एक महान लेखक होने का दिखावा करता है।"

अपनी पांडुलिपि में, गोंचारोव बताता है कि किसी ने उसकी सभी हरकतों में तुर्गनेव का योगदान दिया। उनका मानना ​​​​है कि वह अकेले सफल नहीं हुए थे, और अगर तुर्गनेव को उनके द्वारा रीडिंग के बारे में सूचित नहीं किया गया था, गोंचारोव, जैसा कि उन्होंने "द क्लिफ" से अध्याय लिखे थे, उनके पास "पिता और बच्चे" या "स्मोक" या तो नहीं होते। "दचास ऑन द राइन"।

तुर्गनेव की मदद किसने और क्यों की? गोंचारोव यह विश्वास के साथ नहीं कह सकता और विस्तार से, वह केवल अनुमान लगाता है और मानता है।

"मुझे नहीं पता कि मुझे लिखने की जरूरत नहीं है, लेकिन मुझे रोकने के लिए, ऐसा लगता है, जैसा कि मैंने बाद में कई टिप्पणियों से महसूस किया, किसी ने बड़ी चतुराई से, हाथ में करीब, मेरे लिए लगभग लाल, या इस तरह की कुछ प्रतिष्ठा बनाई। बस इतना ही काफी नहीं था।

और फिर अनम्यूटेडलीमीयर्स या ठगों का गिरोह पहले ही बन चुका था; मेरे विचारों को सुनने के लिए, मेरे शब्दों को पकड़ने के लिए। दोनों लिंगों के मित्रों और शत्रुओं ने मेरे मुंह में अपनी नाक थपथपाई ताकि यह पता लगाया जा सके कि क्या मैं शराबी था? लेकिन जैसा कि मैं शराब नहीं पीता, कोई गंध नहीं हो सकती थी।

लेकिन इन खूनखराबे को अपनी मर्जी से मुझे यह या वह गंध और रंग देने से कौन रोकेगा? उन्होंने आमने-सामने दांव नहीं लगाया और मुझसे नहीं पूछा। ”

इवान अलेक्जेंड्रोविच के चरित्र में संदेह प्रकट हुआ, वह एक चुभती नज़र से डरने लगा। लिआत्स्की लिखते हैं: "हमें बताया गया था कि विदेश में" द ब्रेक "के लेखन के दौरान, गोंचारोव ने पांडुलिपियों को श्रीमती एस के पास लाया, उन्हें तुर्गनेव से" छिपाने के लिए कहा, "हालांकि तुर्गनेव उस समय बाडेन-बैडेन या मारियनबाद में नहीं थे। समय।" चिंता ने गोंचारोव को घर पर भी नहीं छोड़ा। "अपने अपार्टमेंट में लौटकर, वह हमेशा चिंतित रहता था, जैसे कि किसी तरह की परेशानी को पूरा करने की उम्मीद कर रहा हो। अपनी आवाज में उत्साह के साथ उसने दरवाज़ा खोलने वाले नौकरानी से पूछा: "क्या वहाँ कोई था?" वह तुरंत लिखने की मेज पर गया और घबराकर दराजों को खोला और बंद कर दिया। "तुर्गनेव इधर-उधर घूम रहा था ... सामान्य तौर पर, कोई आया और मेरे कागजात के माध्यम से अफवाह उड़ाई ... हमें इस संबंध में बहुत सावधान रहना चाहिए ..." 27 दिसंबर, 1877, प्रकाशन की तैयारी " साहित्यिक संध्या”, गोंचारोव वैल्यूव को एक खतरनाक पत्र लिखता है, जिसमें कोई व्यक्ति आत्मा के दर्दनाक नोटों को महसूस कर सकता है, जो दर्दनाक संदेह से जब्त हो जाता है। वह कहता है कि वह अपने आप में अपनी योजनाओं को पूरा करने की ताकत महसूस करता है, लेकिन उसे डर है कि कुछ प्रतिकूल परिस्थितियों में हस्तक्षेप होगा: "मुझे लगता है, मुझे भी डर है (इसलिए मैं नहीं लिखता) कि मुझे अनुमति नहीं दी जाएगी इसे करने के लिए। और कोई और करेगा: जब मैं सोच रहा हूं और काम कर रहा हूं (और मैं छपाई के लिए धीरे-धीरे काम कर रहा हूं), कहीं न कहीं एक कुशलता से प्रच्छन्न समानांतर दिखाई देगा: सभी समान और लगभग उसी के बारे में।

"इस बीच - मैंने कुछ और नहीं लिखने का फैसला किया, थक गया, मेरे पीछे किसी तरह की सामान्य जासूसी का पीछा किया और यह सब संघर्ष, संदेह, अशांति, मेरी आस्तीन में हाथ जोड़ दिया और घोषणा की कि मैं अब और नहीं लिखूंगा, और शुरू किया बोरियत से सब कुछ जो हाथ में आया, वैसे, और "दचा ऑन द राइन" पढ़ने के लिए। मैं इस बात से चकित था। यह और कुछ नहीं है - लेकिन जर्मन मिट्टी में स्थानांतरित हो गया और जर्मन रीति-रिवाजों में स्थानांतरित हो गया, "ब्रेक"!

गोंचारोव लिखते हैं कि उन्हें ऐसा लगने लगा था कि कोई समाज उनके खिलाफ काम कर रहा है। वह डरा हुआ था। उसे घबराहट के दौरे पड़ने लगे, लगभग बेहोशी। उसने पहले से ही न केवल तुर्गनेव को देखा, बल्कि पहले से ही अदृश्य दुश्मनों का एक पूरा झुंड देखा, जैसे वह घेराबंदी के तहत था। वह कभी-कभी सोचता है कि कोई उसे सड़क पर देख रहा है। जैसे कि वे उसके साथ एक विशिष्ट उद्देश्य के लिए बातचीत शुरू करते हैं, ध्यान से सुनें, और फिर लिखना छोड़ दें: "और मैं उन्हें पकड़ने के लिए सावधानी से उनके पीछे गया"।

यह सब हृदयविदारक स्वीकारोक्ति पढ़ने के बाद, "एक असामान्य कहानी" के पाठक को लेखक के मानसिक टूटने के बारे में कोई संदेह नहीं है। वास्तविक विचारों को प्रलाप द्वारा विकृत कर दिया जाता है, जो कि उसके पहले की परिस्थितियों के संबंध में, एक प्रकार के उत्पीड़न उन्माद के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। "एक निरंतर दर्दनाक विचार एक व्यक्ति पर कब्जा कर लेता है और, एक निराश कल्पना के सुझावों के साथ, एक ऐसी वस्तु पर ध्यान केंद्रित करता है जो एक शत्रुतापूर्ण सिद्धांत का प्रतिनिधित्व करता है, जिससे व्यक्ति को किसी न किसी तरह से खुद को सुरक्षित करना चाहिए।"

दुष्चक्र के उदास, दुष्ट प्रतिभा के बाहर, जिसका केंद्र तुर्गनेव था, गोंचारोव ने अपने दिमाग की सारी ताकत और आत्मा के सामान्य संतुलन को बरकरार रखा। साहित्यिक वातावरण में, "क्षुद्र अभिमान की अत्यधिक संवेदनशीलता" जैसी घटना अक्सर देखी जाती है, जो गोंचारोव के लिए विदेशी नहीं है, लेकिन इवान अलेक्जेंड्रोविच में यह अधिक हद तक ई। ल्यात्स्की के रूप में प्रकट हुआ। गोंचारोव: जीवन, व्यक्तित्व, रचनात्मकता। स्टॉकहोम।, 1920

गोंचारोव, अपने स्वीकारोक्ति में, दो कारणों की पहचान करता है जिसने उन्हें "यह दयनीय कहानी" लिखने के लिए प्रेरित किया।

पहला कारण, वह खुद को झूठ से बचाने की स्वाभाविक इच्छा, सत्य को रोशन करने की इच्छा कहता है: "इसलिए, हमारे और तुर्गनेव के बीच विवाद में, यह हमारे काम नहीं हैं जो शिक्षाप्रद और महत्वपूर्ण हैं, बल्कि हमारे युग के रीति-रिवाज हैं। , बैकस्टेज साहित्यिक पक्ष, मुझे लगता है, कथा के इतिहास के लिए आवश्यक है - एक चींटी के ढेर में यह सब क्षुद्र उपद्रव! इन छोटी-छोटी बातों को समझाने से पता चलता है सच, ए सच, जहाँ भी और किसी भी रूप में और छोटा पदार्थ प्रकट होता है, हमेशा लाता है रोशनी, इसलिए, मानव मामलों में सुधार, प्रगति! ”

"यह - पहला कारण, जिस पर मैंने फैसला किया - बड़ी घृणा से और मेरी इच्छा के विरुद्ध- इस पूरी कहानी को कागज पर उतारने के लिए।"

तुर्गनेव, जैसा कि यह था, पाठक के साथ एक संवाद आयोजित करता है, उसकी ओर से प्रश्न पूछता है और स्वयं उनका उत्तर देता है:

और आपको कौन जानता है, - आप कहते हैं, मेरे लिए अज्ञात पाठक (जो किसी दिन मेरी मृत्यु के बाद इन पृष्ठों पर आएगा), - आपको कौन जानता है! तुर्गनेव भी अपने बचाव में बहुत कुछ कहेंगे या लिखेंगे, और शायद और भी बेहतर लिखेंगे (क्योंकि वह मुझसे ज्यादा चालाक और पतले हैं) - आप कैसे जानते हैं कि कौन सही है और कौन गलत? दोनों पक्ष निश्चित रूप से संकोच नहीं करेंगे विवेक के लिए प्रतिज्ञावफादारी के लिए: सही है, क्योंकि वह सही है, और झूठा झूठ बोल रहा है! लेकिन सच्चाई कहां है, किस तरफ: यही सवाल है!

ए यह बात है(मैं उत्तर दूंगा) और तीसरे, निष्पक्ष और उल्लंघन करने वाले पक्ष द्वारा कार्यवाही और परीक्षण के अधीन है, इसलिए, अगली पीढ़ी के फैसले के लिए, जब दोनों पक्षों के सभी तर्क और साक्ष्य दिमाग में होंगे - और इसलिए, सच्चाई स्पष्ट हो जाएगी!

तुर्गनेव दूसरों द्वारा उस पर लगाए गए कर्तव्य के रूप में अपना स्वीकारोक्ति लिखने का दूसरा कारण बताते हैं, अर्थात। उसे अपना वोट डालना होगा। "... सहयोगी दलों, गवाह, वे सभी जो शामिल हुए और जिन्हें धोखा दिया गया - ऐसा मुझे लगता है, जैसा कि मैंने देखा - जैसे कि वे मेरे उत्तर, स्पष्टीकरण की मांग कर रहे हैं या प्रतीक्षा कर रहे हैं, जैसे कि वे आश्चर्यचकित हैं कि मैं चुप हूं, यहां तक ​​​​कि मुझे काफी संकेत दिया स्पष्ट है कि मैं, खुद के बाद भी छोड़े नोट्स, व्याख्या की ... "

गोंचारोव तुर्गनेव के विदेश में स्थायी प्रवास के कारणों की भी व्याख्या करता है।

रूस से हटाने का पहला कारण प्रसिद्ध गायक वियार्डोट के परिवार से लगाव था: "... दृश्य आनंद के साथ, उन्होंने प्रसिद्ध गायक के साथ दोस्ती के इस रवैये के साथ खुद को हमारे सामने दिखाया। इसने उसे ठीक किया, उसे और दिया चमकीलाउसकी प्रसिद्धि! वहाँ उसने अपनी कमीने बेटी को अपनी दासी से भी लिया, वहाँ उसने उसका पालन-पोषण किया, उसकी शादी कर दी - दोस्तों के घेरे में इस व्यवसाय को दिखा रहा है! ”

दूसरा कारण "सकारात्मक" है यहां पूरी तरह हल होने का डर". गोंचारोव का मानना ​​​​है कि तुर्गनेव के शिष्टाचार, सज्जनता, दया, सादगी - यह सब दिखावा है। मुखौटा के पीछे जहर, गोपनीयता, सूक्ष्म गणना और दिखावा है, यह सब दो या तीन वर्षों में पता चला था, अगर तुर्गनेव रूस में रहते थे।

तीसरा और मुख्य कारण गोंचारोव तुर्गनेव के साहित्यिक लक्ष्यों को कहते हैं: "वह 1855 में दिखाई दी, जब मैंने अपना सारा माल अपने बैग से उसके बैग में स्थानांतरित कर दिया, यानी मैंने उसे अपना बताया “टूटना" उसके पास लिखने के लिए कुछ नहीं था: "द हंटर नोट्स" उबाऊ होने लगे, उन्होंने उससे मांग की प्रमुख कार्य... लिखने के लिए और कुछ नहीं था। अचानक, एक पूरा खजाना गिर गया, और इसके अलावा, न केवल सामग्री, बल्कि तैयार पात्र, दृश्य - सब कुछ, यहां तक ​​​​कि लिखने के तरीके के साथ भी! मैं इसे अब इस तरह देखता हूं, और धीरे-धीरे पेरिस जाने की उनकी मुख्य प्रेरणा थी, जहां उन्होंने स्थानांतरित करना शुरू किया, भागों में बेचना, उनकी संपत्ति ( लागूजैसा कि एनेनकोव ने मुझे बताया था) और साथ में मेरे द्वारा ली गई साहित्यिक जंगम ”।

"वह पेरिस के लिए रवाना हुए और वहां, लेखकों के घोंसले में, खुद को गोनकोर्ट्स, फ्लेबर्ट से घिरा हुआ था, और मुझे नहीं पता कि अभी तक किसने उन्हें उन लोगों के साथ संपन्न किया जिन्हें मैंने उन्हें विस्तार से बताया था। एपिसोड और पात्र जो उन्होंने नहीं लिए- और इस प्रकार - वहाँ एक महानुभाव के रूप में पले-बढ़े और उनके शिक्षक और मार्गदर्शक बन गए, उन्हें अर्थ समझाते हुए प्राकृतिक विद्यालयगोगोल से शुरू होकर अपने अलावा दूसरों के बारे में चुप रहना।"

रूस में तुर्गनेव की अनुपस्थिति के इन कारणों के संबंध में, गोंचारोव ने उन मुख्य कारणों का नाम दिया जिन्होंने उन्हें "एक असामान्य इतिहास" लिखने के लिए प्रेरित किया।

तुर्गनेव रूस से असंतुष्ट थे और खुद को एक स्वैच्छिक प्रवासी मानते थे। प्रेस में कहीं उनका एक मुहावरा है: "यह देखकर कि हमारे साथ क्या हो रहा था, मैंने खुद को जर्मन महासागर में फेंक दिया," यानी, पश्चिमी विज्ञान के सागर में, स्वतंत्र विचार और कार्रवाई की स्वतंत्रता, कला, विचारों की दुनिया में, मानवता के नाम पर जीने और कार्य करने के लिए हमारे विश्वासों, भावनाओं, अवधारणाओं के अंधेरे, उत्पीड़न और संकीर्णता से भाग गए।

"यह सब बकवास है, झूठ!

वह जर्मन महासागर में पहुंचाबिल्कुल नहीं क्योंकि वह रूस में बीमार महसूस कर रहा था। और फ्रांस में वह स्वतंत्र रूप से ऐसे लोगों के घेरे में रहता है, जो एक विदेशी के रूप में, उसे पूरी तरह से पहचान नहीं सकते हैं, और वह अपने छिपे हुए पक्षों को उनसे छुपाता है, जैसा कि वह उन्हें विदेशों में हमसे छुपाता है! "

गोंचारोव का मानना ​​​​है कि रूसी लेखक के उपन्यासों को रूसी साहित्य से विदेशी साहित्य में स्थानांतरित करने के लिए न तो तुर्गनेव को माफ किया जा सकता है, न ही उन लोगों के लिए जिन्होंने इसमें उनकी मदद की। "रूसी शब्द वैसे भी समृद्ध नहीं है - और इससे कुछ भी लेना एक महान पाप है, राजद्रोह! इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि निस्संदेह धारणा, वह कैसा हैमुझे खुद को रूसी साहित्य के खिलाफ एक झूठी स्थिति में रखना पड़ा और दूसरों को उसमें डालकर, एक साहित्यिक मंडली में, समकालीन रूसी साहित्य की सिफारिश करनी पड़ी! बेशक, महत्वहीन के रूप में, गंभीर ध्यान देने योग्य नहीं - और साथ ही, निश्चित रूप से, उसने खुद को बाहर निकाल दिया: "यह वहां रहने लायक नहीं है, कोई नहीं है," और इसलिए वह वहां से चला गया जहां प्रकाश, कला, जीवन है ! "

"रूस के बारे में ऐसी अवधारणा और राय किसने फुसफुसाए! वह, निश्चित रूप से, जिसने इस साहित्य से वह लिया जो फ्रांसीसी के पास हो सकता था और नहीं, और वहां से भाग गया! उसे मेरे बारे में क्या और कैसे कहना चाहिए था, उदाहरण के लिए, Auerbach, और अब फ्रांसीसी, मेरा माल बांट रहे हैं!

इसलिए मैंने यह सब लिख दिया उसके और मेरे बीच कैसा था... और फिर जैसा आप चाहते हैं वैसा न्याय करें!

मैं खुद इन चादरों के उपयोग की भविष्यवाणी नहीं करता। और मैं नहीं चाहूंगा - यदि यह संभव हो - इसके लिए उस पर आना! इस पांडुलिपि के अंत में, मैं संलग्न करूंगा ध्यान देंमैं कहाँ कहूँगा किस हालत में और किस चरम स्थिति मेंइसका कुछ उपयोग किया जा सकता है। मुझे उम्मीद है कि मृतक की इच्छा पवित्र रूप से पूरी होगी, खासकर अगर उसकी मरणोपरांत इच्छा नुकसान की आवश्यकता से बचने के लिए जाती है, भले ही वह खुद की रक्षा कर रहा हो, दूसरे, इसकी कोई आवश्यकता नहीं है कि वह इसके योग्य है!

निष्कर्ष

कई वर्षों तक साहित्यिक चोरी का विचार, जिसने गोंचारोव की चेतना और नैतिक भावना पर अत्याचार किया था, अंततः उनके हमेशा आसानी से कमजोर मानस को घायल कर सकता था। "एक असामान्य कहानी" के कई पृष्ठ, निस्संदेह, एक दर्दनाक स्थिति में लिखे गए थे। तुर्गनेव के "एजेंटों" के बारे में उपन्यासकार की नोटबुक के माध्यम से अफवाह फैलाने के बारे में इस तरह की शानदार अटकलें हैं, फ्रांसीसी और जर्मन उपन्यासकारों के लिए उसी "ब्रेक" की योजना और विचारों के बाद के संचार के बारे में, और अंत में, एक कुशल साज़िश के बारे में पूरी साजिश कथित तौर पर अपने स्वयं के हितों के एक प्रतिद्वंद्वी को वंचित करने के लिए तुर्गनेव द्वारा गोंचारोव के खिलाफ तैनात - एक जगह जो उसे रूसी और यूरोपीय साहित्य में उपयुक्त बनाती है।

गोंचारोव ने सच्चाई को उजागर करने के लिए अपना कबूलनामा लिखा! "मैं भी बहुत खुश होता और अपने आप को अपनी स्थिति में पूरी तरह से समेट लेता अगर इस तरह से मामले को स्पष्ट किया जाता, ताकि वे मुझे शुद्ध कर सकें, मुझे सही ठहरा सकें, और प्रसिद्धि, यानी श्रम की योग्यता, क्षमता उपयोग करने के लिए, मेरी सामग्री को मामले में लागू करें, समझें और संसाधित करें दूसरों ने इसे अपने लिए लिया, और इसके साथ सभी शोर, विजय! भगवान उनके साथ रहें! अगर केवल उन्होंने मुझे छोड़ दिया मेरा सच्चाई, यानी, वे क्या हैं मुझ से लिया है, मुझे उनसे नहीं! नहीं, वहाँ तुर्गनेव अपने लिए सारी पहल करना चाहता है, और अपने अपराध के संदेह को मुझ पर बदलना चाहता है। उत्तरार्द्ध, निश्चित रूप से, मुझे नहीं चाहिए! ”

"सब कुछ मेरे खिलाफ है: मैं अकेला रहता था, कोई दोस्त नहीं है, कई नामहीन, गैर-साहित्यिक मित्र हैं, शायद सार्वजनिक रूप से मेरे कार्यों के कई ज्ञात और अज्ञात पारखी हैं, लेकिन वे सभी साहित्य के प्रेमी हैं, नहीं। लेखक स्वयं, और प्रेस में कोई सहायता नहीं है वे मेरी मदद नहीं कर सकते। पुराने दोस्तों, समकालीनों और साथियों की मृत्यु हो गई है, और नए प्रेस में न केवल उदासीन, बल्कि पुराने लेखकों के प्रति शत्रुता भी शामिल है, आंशिक रूप से उनके प्रति ईर्ष्या से, आंशिक रूप से क्योंकि साहित्यिक अवधारणाएं और स्वाद बहुत बदल गए हैं, या तो उपयोगितावादी या अत्यंत वास्तविक दिशा... आलोचना बिल्कुल भी नहीं है, और अगर यहाँ और वहाँ है, तो यह कोमल और आत्मसंतुष्ट तुर्गनेव द्वारा प्रसन्न किया जाता है!

मैं चुप हूं, प्रकाशकों के अनुरोध के बावजूद, मैं अपने उपन्यासों के नए संस्करण का नवीनीकरण भी नहीं करता हूं। मेरे लिए रुकना बेहतर है - इन अफवाहों को बढ़ाने के लिए, जिससे तुर्गनेव अप्रभावित रहेंगे, और मुझे नुकसान होगा, क्योंकि कई मेरे खिलाफ हैं, लगभग हर कोई!

मुझे विश्वास है कि भगवान मेरी मदद करेंगे, या शायद मैं अपने पापों के लायक नहीं हूँ!

ग्रन्थसूची

2. गोंचारोव आई.ए. "असाधारण कहानी" की निरंतरता। जुलाई 1878.

3. गोंचारोव आई.ए. "एक असाधारण कहानी" के लिए एक नोट। अगस्त 1878.

4. गोंचारोव आई.ए. "एक असाधारण कहानी" के पूरक। जून 1879.

5. गोंचारोव आई.ए. एकत्रित कार्य 8 खंडों में।

6. ई। लयत्स्की। गोंचारोव: जीवन, व्यक्तित्व, रचनात्मकता। स्टॉकहोम।, 1920।

7. "एक असामान्य इतिहास" के लिए परिचयात्मक लेख, पाठ और टिप्पणियों की तैयारी एन.एफ. बुडानोवा।

8. नेदज़्वेद्स्की वी.ए. आई.ए. के उपन्यास गोंचारोवा. - एम।: मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी का पब्लिशिंग हाउस, पब्लिशिंग हाउस "एजुकेशन", 1996. - 112s।

9. नेडज़्वेत्स्की वी। ए।: आई। एस। तुर्गनेव और आई। ए। गोंचारोव के बीच एक ऐतिहासिक और साहित्यिक समस्या // स्लाविका के बीच संघर्ष। डेब्रेसेन। 1986.

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के साथ "एक असामान्य कहानी"

अनातोली फेडोरोविच कोनी:

कुछ लोगों ने सुझाव दिया कि गोंचारोव ने मार्क वोलोखोव की परिपक्व छवि की प्रत्याशा में गोंचारोव को देखा, जिसके साथ उन्होंने पचास के दशक के उत्तरार्ध में तुर्गनेव को पेश किया, जब वे अभी भी विदेश में दोस्त थे। उस समय से, गोंचारोव की शिकायतें शुरू हुईं कि तुर्गनेव, सीधे और परिचितों के माध्यम से, उनके द्वारा कल्पना की गई रचनाओं के भूखंडों को प्राप्त किया और उन्हें अपने लिए और अपने विदेशी साहित्यिक मित्रों के लिए इस्तेमाल किया। यह, अजीब से अधिक, कलह का कारण, किसी भी मामले में, पिता और पुत्रों की उपस्थिति से बहुत पहले उत्पन्न होना चाहिए था, क्योंकि 1860 की शुरुआत में इस्क्रा (संख्या 19, दिनांक 20 मई) में एक कविता प्रकाशित हुई थी। आरोप लगाने वाला कवि(डी। मिनेवा) "पारनासियन फैसला", जिसमें रूसी लेखक, "सुस्त और आलसी, ओब्लोमोव की तरह गतिहीन, चुपचाप और उदास रूप से खड़े होकर, बौनों के बादल से घिरा हुआ," देवताओं को अपने भाई के खिलाफ शिकायत लाता है और कहता है: "वह मेरे जैसा है, एक बूढ़ा लेखक है, उसने हाल ही में एक उपन्यास प्रकाशित किया है, जहां कहानी की साजिश और योजना को मुझसे चोरी-छिपे चुराया गया था ... मेरे पास उपभोग में एक नायक है; उसके पास उसी का एक चित्र है; मेरा नाम ऐलेना है; उसके पास ऐलेना भी है। उनके सभी चेहरे मेरे उपन्यास के समान हैं, वे चलते हैं, पीते हैं, गपशप करते हैं, सोते हैं और प्यार करते हैं ... " , तुर्गनेव वास्तव में व्यापारियों के एक समूह में दिखाई दिए, जिनसे मेयर - पिसेम्स्की - कहते हैं: "शिकायत, अर्शिनिक, समोवर ?!"), और शिकायतकर्ता सड़क पर एक नई रचना लिखने के लिए दुनिया भर में यात्रा करने के लिए अभिशप्त है। इससे यह स्पष्ट है कि गोंचारोव की तुर्गनेव के बारे में शिकायतें 1860 की शुरुआत में पहले से ही ज्ञात थीं। शायद तुर्गनेव के कार्यों के प्रति यह ईर्ष्यापूर्ण रवैया गोंचारोव में पहले भी दिखाई दिया था, क्योंकि निकितेंको को लिखे अपने एक पत्र में उन्होंने संकेत दिया था कि "द क्लिफ" में दादी तात्याना मार्कोवना की कल्पना "नोबल नेस्ट" में लिजा की चाची मारफा टिमोफीवना की तुलना में बहुत पहले की गई थी। . 28 मार्च, 1859 को तुर्गनेव को लिखे एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "दादी और पोती के मंच पर, आपने कृपया और उदारता से अपनी कहानी में एक कमजोर दृश्य का त्याग किया।" इस प्रकार, जाहिरा तौर पर, तुर्गनेव के साथ ईर्ष्यापूर्ण कलह बहुत पहले शुरू हुई थी, और, इसके अलावा, बिना किसी कारण के, क्योंकि स्वतंत्र कलाकारों द्वारा कथित जीवन की सजातीय घटनाएं उनकी आत्मा में समान रूप से समान, बाहरी अभिव्यक्तियों में अलग-अलग छवियां बना सकती हैं। और उनकी प्रतिभा और रचनात्मक शक्ति की गहराई के कारण, उनमें से किसी को भी उधार लेने की आवश्यकता नहीं थी।

वसीली दिमित्रिच ग्रिगोरोविच:

एक बार - ऐसा लगता है, माईकोव्स के साथ - उन्होंने एक नए कथित उपन्यास की सामग्री का वर्णन किया, जिसमें नायिका को एक मठ में सेवानिवृत्त होना था; कई साल बाद तुर्गनेव का उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" प्रकाशित हुआ; उनमें मुख्य महिला चेहरा भी मठ से सेवानिवृत्त हो गया था। गोंचारोव ने एक पूरा तूफान खड़ा कर दिया और सीधे तौर पर तुर्गनेव पर साहित्यिक चोरी का आरोप लगाया, किसी और के विचार को विनियोजित करने का, यह सुझाव देते हुए, शायद, कि यह विचार, अपनी नवीनता में कीमती, केवल उसे दिखाई दे सकता है, और तुर्गनेव के पास उस तक पहुंचने के लिए पर्याप्त प्रतिभा और कल्पना नहीं होगी। मामले ने ऐसा मोड़ ले लिया कि निकितेंको, एनेनकोव और एक तीसरे व्यक्ति से बना एक मध्यस्थता न्यायाधिकरण नियुक्त करना आवश्यक था - मुझे याद नहीं है कि कौन। इसमें से कोई भी, निश्चित रूप से, हंसी के अलावा, इसमें से कोई नहीं आया; लेकिन तब से गोंचारोव ने न केवल देखना बंद कर दिया, बल्कि तुर्गनेव को नमन भी किया ...

पावेल वासिलिविच एनेनकोव(1812 या 1813? 1887), साहित्यिक आलोचकऔर संस्मरणकार:

दुनिया भर में अपनी यात्रा से लौटने पर, या उससे भी पहले, आई ए गोंचारोव ने तुर्गनेव को अपने उपन्यास "द ब्रेक" का कुछ हिस्सा पढ़ा और उन्हें इस काम की सामग्री के बारे में बताया। जब द नोबल नेस्ट दिखाई दिया, तो तुर्गनेव यह सुनकर हैरान रह गए कि उपन्यास के लेखक, जो बाद में द ब्रेक शीर्षक के तहत दिखाई दिए, उपन्यास और अपने स्वयं के विचार के बीच भूखंडों में एक उल्लेखनीय समानता पाते हैं, जिसे उन्होंने व्यक्तिगत रूप से तुर्गनेव को व्यक्त किया था। तुर्गनेव, इसके जवाब में, आई। ए। गोंचारोव के निर्देशों के अनुसार, उनके उपन्यास से एक अंश को बाहर रखा गया था जो कुछ विवरण जैसा था, और मैं "शांत हो गया," तुर्गनेव को एक व्याख्यात्मक पत्र में आई। ए। गोंचारोव कहते हैं। "ऑन द ईव" की उपस्थिति के साथ भी यही हुआ। उपन्यास के तीस या चालीस पृष्ठों को पढ़ने के बाद, जैसा कि इवान अलेक्जेंड्रोविच से तुर्गनेव को 3 मार्च, 1860 को लिखे गए एक पत्र में कहा गया है, उन्होंने लेखक के प्रति अपनी सहानुभूति व्यक्त की: "मैं आपको एक बहादुर और महान कलाकार के रूप में पहचानकर बहुत खुश हूं।" वह कहते हैं, लेकिन साथ ही पत्र अपने आप में और निम्नलिखित में समाप्त हुआ:

"एक व्यक्ति के रूप में मैं आप में एक महान गुण को महत्व देता हूं - वह दयालुता और कृपालुता, जिसके साथ आप दूसरों के कामों को सुनते हैं और वैसे, हाल ही में उसी उपन्यास से मेरे तुच्छ अंश को सुना और उसकी प्रशंसा की है। आपको बहुत समय पहले एक कार्यक्रम में बताया गया था"। पत्र के बाद, सेंट पीटर्सबर्ग में अफवाहें फैलने और बढ़ने लगीं कि तुर्गनेव के दोनों उपन्यास इवान अलेक्जेंड्रोविच की अप्रकाशित कहानी की साहित्यिक चोरी से ज्यादा कुछ नहीं थे। ये अफवाहें, निश्चित रूप से, जल्द ही दोनों लेखकों तक पहुंच गईं, और इस बार तुर्गनेव ने मध्यस्थता अदालत की मांग की। IAGoncharov एक शर्त पर ऐसी अदालत के फैसले का पालन करने के लिए सहमत हुए: कि अदालत ने जांच प्रक्रिया की ओर रुख नहीं किया, क्योंकि बाद के मामले में किसी भी पक्ष के पास कानूनी सबूत नहीं थे, और न्यायाधीशों ने केवल इस मुद्दे पर अपनी राय व्यक्त की। क्या वे उसके पीछे हैं, गोंचारोव, संदेह का अधिकार, जो कार्यों की बाहरी, सतही समानता से उत्पन्न हो सकता है और लेखक को अपने उपन्यास को स्वतंत्र रूप से विकसित करने से रोक सकता है। तुर्गनेव की एक टिप्पणी के लिए, गोंचारोव ने गरिमा के साथ उत्तर दिया: "आपके सुझाव के लिए कि मैं आपकी सफलताओं के बारे में चिंतित हूं, मुझे मुस्कुराने दो, और बस इतना ही।" विशेषज्ञ, उन्हें चुनने के बाद, अंततः 29 मार्च, 1860 को I.A. Goncharov के अपार्टमेंट में एकत्र हुए - वे थे: S.S.Dudyshkin, A.V. Druzhinin और P.V. इतने अनिच्छुक, कैसे उन लोगों के बीच अच्छे संबंध तोड़ने के बहाने को नष्ट करने के लिए जिनके पास समान था उनके आधिकारिक नाम के सम्मान का अधिकार। मामले की प्रस्तुति के बाद, पार्टियों द्वारा परिवर्धन का आदान-प्रदान, विशेषज्ञों की टिप्पणियों को एक भाजक तक सीमित कर दिया गया था। तुर्गनेव और गोंचारोव के काम, जैसा कि एक ही रूसी धरती पर उत्पन्न हुए हैं, इस प्रकार कई समान प्रावधान होने चाहिए, संयोग से कुछ विचारों और अभिव्यक्तियों में मेल खाते हैं, जो दोनों पक्षों को सही ठहराते हैं और बहाना करते हैं। I. A. Goncharov विशेषज्ञों के इस निर्णय से संतुष्ट लग रहे थे।

अलेक्जेंडर वासिलिविच निकितेंको।डायरी से:

1860. मार्च 29.मंगलवार। लगभग पाँच या छह साल पहले, गोंचारोव ने तुर्गनेव को अपने उपन्यास (द आर्टिस्ट) की रूपरेखा पढ़ी। जब बाद वाले ने अपना "नोबल नेस्ट" प्रकाशित किया, तो गोंचारोव ने अपने उपन्यास के कार्यक्रम में कुछ जगहों पर समानताएं देखीं; उनमें यह संदेह पैदा हुआ कि तुर्गनेव ने उनसे ये स्थान उधार लिए थे, जिसकी घोषणा उन्होंने द नोबल नेस्ट के लेखक को की थी। इस पर तुर्गनेव ने उन्हें एक पत्र में उत्तर दिया कि निश्चित रूप से, उन्होंने जानबूझकर उनसे कुछ भी उधार लेने के बारे में नहीं सोचा था; लेकिन जैसा कि कुछ विवरणों ने उन पर गहरा प्रभाव डाला, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उनकी कहानी में अनजाने में उन्हें दोहराया जा सकता है। यह नेकदिल स्वीकारोक्ति एक महान कहानी का कारण बनी। गोंचारोव के संदिग्ध, सख्त, स्वार्थी और एक ही समय में चालाक चरित्र में, यह विचार तय किया गया था कि तुर्गनेव ने जानबूझकर उससे लगभग सब कुछ उधार लिया था, या कम से कम मुख्य चीज जो उसने उसे लूट ली थी। उन्होंने इस बारे में कुछ लेखकों से, मुझसे भी कटुता के साथ बात की। मैंने उसे साबित करने की कोशिश की कि अगर तुर्गनेव ने उससे कुछ उधार लिया है, तो उसे इतना परेशान नहीं करना चाहिए - उनकी प्रतिभा इतनी अलग है कि उनमें से एक को दूसरे की नकल करने के लिए किसी के लिए यह कभी नहीं होगा, और जब गोंचारोव का उपन्यास प्रकाशित किया जाता है, तो, निश्चित रूप से, इसके लिए उसे फटकार नहीं लगाई जाएगी। इस वर्ष तुर्गनेव की कहानी "ऑन द ईव" प्रकाशित हुई थी। इसे पहले से ही पूर्वाग्रही निगाहों से देखते हुए, गोंचारोव ने भी इसमें अपने कार्यक्रम की समानता पाई और निर्णायक रूप से उग्र हो गया। उन्होंने तुर्गनेव को एक विडंबनापूर्ण, अजीब पत्र लिखा, जिसे उन्होंने नजरअंदाज कर दिया। दूसरे दिन डुडीस्किन से मिलने और उससे यह जानने के बाद कि वह तुर्गनेव के खाने के लिए जा रहा था, उसने बेरहमी से और शातिर तरीके से उससे कहा: "तुर्गनेव को बताओ कि वह मेरे पैसे पर रात का खाना सेट करता है" (तुर्गनेव को उसकी कहानी के लिए चार हजार रूबल मिले " रूसी बुलेटिन")। डुडीस्किन, एक ऐसे व्यक्ति को देखकर जिसने अपना सिर खो दिया है, उसे और अधिक सावधानी से काम करना चाहिए था; लेकिन उन्होंने सचमुच गोंचारोव के शब्दों को तुर्गनेव तक पहुंचा दिया। बेशक, यह बाद में भारी होना चाहिए था। तुर्गनेव ने गोंचारोव को एक बहुत ही गंभीर पत्र लिखा, उनके शब्दों को बदनाम किया और दोनों द्वारा चुने गए विश्वासपात्रों की उपस्थिति में स्पष्टीकरण की मांग की; अन्यथा उसे द्वंद्वयुद्ध की धमकी दी। हालाँकि, यह किसी प्रकार का घातक खतरा नहीं था, बल्कि एक बुद्धिमान, सौम्य, लेकिन गंभीर रूप से आहत व्यक्ति का अंतिम शब्द था। आपसी सहमति से, उन्हें आगामी स्पष्टीकरण के लिए मध्यस्थ और गवाह चुना गया: एनेनकोव, ड्रुजिनिन, डुडीस्किन और मैं। यह मशहूर व्याख्या आज दोपहर एक बजे हुई। तुर्गनेव स्पष्ट रूप से उत्तेजित थे, लेकिन बहुत स्पष्ट रूप से, सरल और बिना क्रोध के मामूली विस्फोट के, हालांकि अफसोस के बिना, उन्होंने मामले के पूरे पाठ्यक्रम को रेखांकित किया, जिसका गोंचारोव ने किसी तरह अस्पष्ट और असंतोषजनक उत्तर दिया। उन्होंने "ऑन द ईव" कहानी में समानता के स्थानों का हवाला दिया और अपने कार्यक्रम में उन्हें अपने पक्ष में समझाने के लिए बहुत कम किया, इसलिए जीत स्पष्ट रूप से तुर्गनेव की ओर झुक गई, और यह पता चला कि गोंचारोव को दूर ले जाया गया था, जैसा कि उन्होंने खुद रखा था , अपने संदिग्ध चरित्र और अतिरंजित चीजों के साथ। तब तुर्गनेव ने घोषणा की कि उनके और श्री गोंचारोव के बीच सभी मैत्रीपूर्ण संबंध अब समाप्त कर दिए गए, और चले गए। सबसे महत्वपूर्ण बात जो हमें डरती थी वह थी गोंचारोव के शब्द, जो डुडिस्किन द्वारा व्यक्त किए गए थे; लेकिन कैसे गोंचारोव ने खुद उन्हें बेतुका के रूप में पहचाना और बिना इरादे के कहा और इस अर्थ में नहीं कि कोई उनमें देख सकता है, एक मजाक के लिए, हालांकि, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, अभद्र और असभ्य, और डुडीस्किन ने व्यक्त किया कि वह अधिकृत नहीं था जिसने उन्हें तुर्गनेव को बताने के लिए कहा था, तब हमने गंभीरता से इन शब्दों की घोषणा की जैसे कि वे मौजूद नहीं थे, सबसे महत्वपूर्ण कैसस बेली को हटा दिया गया था। सामान्य तौर पर, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि मेरे मित्र इवान अलेक्जेंड्रोविच ने इस कहानी में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाई है; उन्होंने खुद को किसी तरह का चिड़चिड़ा, बेहद अनावश्यक और असभ्य व्यक्ति दिखाया, जबकि तुर्गनेव सामान्य रूप से, विशेष रूप से इस स्पष्टीकरण के दौरान, निस्संदेह उनके लिए दर्दनाक था, उन्होंने उच्च शिक्षित सभ्य लोगों की महान गरिमा, चातुर्य, अनुग्रह और कुछ विशेष अनुग्रह के साथ व्यवहार किया। समाज ...

पेट्र दिमित्रिच बोबोरीकिन:

सेंट पीटर्सबर्ग के साहित्यिक और धर्मनिरपेक्ष हलकों में, लंबे समय से अफवाहें हैं कि "द ब्रेक" के लेखक ने अपने निकटतम साथी तुर्गनेव पर उनसे बाज़रोव का चेहरा चुराने का संदेह किया था, क्योंकि उनके अपने शून्यवादी की कल्पना बहुत पहले, उनके द्वारा की गई थी। "पिता और पुत्र" की उपस्थिति। और सत्तर के दशक की शुरुआत में, यह विचार उनकी आत्मा में विशेष रूप से मजबूत था। कई बार उनके सबसे करीबी परिचितों ने मुझे इस दृढ़ संदेह के विस्फोटों के बारे में विवरण दिया, जो शायद गोंचारोव के जीवन के पूरे तरीके से खिलाया गया था, एक पुराने कुंवारे का जीवन, हर संभव तरीके से अपने आप में सबसे छोटे विवरण को छाँटने का आदी था। उनके मानवीय और साहित्यिक परीक्षणों और छापों में। इसलिए, वार्ताकार, जो अपनी आत्मा में इस तरह के एक दर्दनाक बिंदु के बारे में जानता था, उसे हमेशा सावधान रहना चाहिए और बेहतर होगा कि कुछ नामों और पुस्तकों का उल्लेख न करें। मैंने उन्हीं लोगों से सुना है कि सत्तर के दशक के आधे में लेखक का संदेह सभी एक ही दिशा में उस बिंदु पर पहुंच गया था, जिसे गोंचारोव ने कई मायनों में देखा था, जो तब पेरिस के प्रकृतिवादियों, तुर्गनेव के दोस्तों की कलम से उभरा, जो उसे कमजोर कर रहा था; उन्हें उनके अपने भूखंड और चेहरों के डिजाइन भी मिले।

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव:

अगर मैंने तुर्गनेव को अपनी "क्लिफ" पूरी तरह से और विस्तार से नहीं बताया, तो हमारे साहित्य में "नोबल नेस्ट", "ऑन द ईव", "फादर एंड चिल्ड्रन" और "स्मोक" नहीं होता, न ही "डचास" राइन पर" जर्मन में, मैडम बोवरी और फ्रेंच में शिक्षा भावुक नहीं, और शायद कई अन्य काम जो मैंने नहीं पढ़े हैं और मुझे नहीं पता है।

अनातोली फेडोरोविच कोनी:

तो यह गोंचारोव के साथ था, जो आम तौर पर अपने संदेह से अलग था। उनकी यह स्थिति, जैसा कि निकितेंको को उनके पत्रों से देखा जा सकता है, 1868 में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच गया, जब, कुछ रूसी परिवारों के साथ विदेश में बैठकों के प्रभाव में, जिन्होंने अपने दुख की जगह के बारे में अनुमान लगाया, संकेत के साथ अपने मानसिक घाव को पाला और " मनोरंजन के लिए थोड़ी गुप्त आग को उत्तेजित किया ", वह" द ब्रेक "की छपाई को भी रोकना चाहता था, जिसकी सामग्री पहले से ही Auerbach को दे दी गई थी और बाद वाले द्वारा अपने नए उपन्यास में उपयोग की जाएगी। इस राज्य के प्रभाव में, उन्होंने 1868 में स्टैस्युलेविच को लिखा: "आप जानते हैं कि मैं अपने काम में क्या चाहता था, क्या ईमानदार विचार, अच्छे इरादों ने मेरा मार्गदर्शन किया और इस शानदार कोने में लोगों और मेरे देश के लिए कितना गर्म प्यार डाला। मेरा रूस का, उसके लोगों में, आदि।

और अचानक - न केवल उदासीनता, बल्कि किसी तरह की बुरी हंसी, स्नेह और सहानुभूति के बजाय मूर्खतापूर्ण दुश्मनी, श्रम की उपस्थिति से पहले भी, मुझे नमस्कार करें। मैं जल्द से जल्द समाप्त करना चाहता हूं और आपको देना चाहता हूं, ताकि जो लोग मुझ में कुछ भी नहीं समझते हैं और प्रकृति में किसी भी विशिष्टता की अनुमति नहीं देते हैं, उन्हें क्रोधित और कठोर हंसी के अलावा और कुछ नहीं मिला, और यहां तक ​​​​कि मुझे जीवित धोखा दिया ठट्ठा करने और भस्म होने के लिए गलत हाथ। ” एक अन्य पत्र में, वह लिखता है: “मैं स्वर्ग में वह सब कुछ कहना चाहता हूँ जो मैंने आपको अपने बारे में व्यक्तिगत रूप से बताया है। आप जानते हैं कि मैं कितना जंगली हूं, कितना पागल हूं ... - और मैं बीमार हूं, शिकार किया गया, शिकार किया गया, किसी ने नहीं समझा और मेरे सबसे करीबी लोगों, यहां तक ​​​​कि महिलाओं द्वारा बेरहमी से अपमानित किया, सबसे अधिक उनके द्वारा, जिन्हें मैंने समर्पित किया है इतना जीवन और कलम ... मैं अपने काम से ही सांत्वना की प्रतीक्षा कर रहा हूं: अगर मैं इसे खत्म कर दूंगा, तो मैं शांत हो जाऊंगा और फिर निकल जाऊंगा, एक कोने में कहीं छिप जाऊंगा और वहीं मर जाऊंगा। दुर्भाग्य से, भाग्य ने मुझे एक कोना नहीं दिया, यहाँ तक कि एक छोटा भी; कोई घोंसला नहीं है, न ही महान,एक पक्षी नहीं, और मैं खुद नहीं जानता कि मैं कहाँ जाऊँगा ... "मैंने इस राज्य की आखिरी प्रतिध्वनि देखी जब 1882 की गर्मियों में डबबेलन में, प्राप्त करने की कठिनाई और" ओब्लोमोव "की उच्च लागत का जिक्र करते हुए। , जो दुर्लभ हो गया था, मैंने उसे प्रकाशित करने के लिए राजी किया पूरा संग्रहउनकी रचनाएँ। "वह मुझे इस तरह की सलाह दे सकता था," गोंचारोव ने मुझसे उदास होकर कहा, "लेकिन एक दुश्मन: क्या आप चाहते हैं कि मुझ पर तुर्गनेव को लूटने का आरोप लगाया जाए?" मेरे लिए यह स्पष्ट हो गया कि जुनून ने अपना चक्र पूरा कर लिया है। तुर्गनेव की मृत्यु के बाद, यह दर्दनाक संदेह बीत गया। गोंचारोव ने तुर्गनेव के बारे में अलंकारिक रूप से बात करना बंद कर दिया और अपनी प्रतिक्रियाओं में उसे न्याय देना शुरू कर दिया। इसलिए, बाद वाले की मृत्यु के एक साल बाद, उन्होंने मानद शिक्षाविद के.आर. को लिखा, "उसी व्यक्ति को लिखा कि" इस समुद्र में ध्यान से देखना चाहिए, और डूबते हुए दिल से ध्यान से सुनना चाहिए, और कविता के सटीक संकेतों को समाप्त करना चाहिए। पद्य या गद्य में - यह सब समान है: यह तुर्गनेव की "गद्य में कविताएँ" को याद रखने योग्य है।

मिखाइल विक्टरोविच किरमालोव:

एक समय था जब तुर्गनेव के साथ झगड़े के बाद, इवान अलेक्जेंड्रोविच ने उससे द्वंद्वयुद्ध की चुनौती की उम्मीद की थी। "ठीक है, हमें चुनौती स्वीकार करनी होगी," उसने अपने पिता से कहा।