Ένας κύριος τρόπος. Πώς να διακρίνετε τα μικρά από τα μεγάλα

Ας δούμε προσεκτικά ένα πληκτρολόγιο πιάνου. Έχει λευκά και μαύρα κλειδιά. Η απόσταση μεταξύ των παρακείμενων πλήκτρων ονομάζεται Halfone. Δύο ημίτονο συνθέτουν τον τόνο.

Για παράδειγμα, μεταξύ των πλήκτρων "μέχρι" έως "έως" έως το "Halfton, μεταξύ των πλήκτρων" to Diez "και" Re "επίσης ημίτονο. Και ανάμεσα στα κλειδιά "έως" και "re" - τόνος. Μεταξύ των πλήκτρων "MI" και "FA" - το ημίτονο, επειδή είναι τα πλησιέστερα κλειδιά, δεν υπάρχουν μαύρα κλειδιά μεταξύ τους.

Κύριος και ανήλικος

Μια ορισμένη δομή ημίτονο και τόνους είναι μουσικός τρόπος. Υπάρχουν πολλά εδάφη στη μουσική. Οι πιο συνηθισμένες είναι οι μεγάλοι και οι ανήλικοι. Πιθανότατα ακούσατε αυτά τα ονόματα.

Κύριος Χτισμένο από ένα τέτοιο σύστημα:

Τόνο-τόνο-ημίτονο-τόνος-ημίτονο-ημίτονο

Για παράδειγμα, πρέπει να οικοδομήσουμε έναν κύριο τρόπο από τον ήχο σε. Αυτό είναι που κάνουμε:

Κατασκευάστηκα "έως σημαντική". Εάν σύμφωνα με το ίδιο σχήμα, δημιουργήστε έναν κύριο τρόπο από τον ήχο "Re" θα είναι "D Major". Και επίσης κατ 'αναλογία, μπορείτε να δημιουργήσετε ένα σημαντικό ή ήχο από οποιονδήποτε ήχο.

Μικρό χέρι Χτισμένο σε άλλο σχήμα:

Τόνο-ημίτονο-τόνος-ή ημίτονος-τόνος

Για παράδειγμα, θα χτίσουμε ένα μικρό πόδι από τον ήχο του LA, όπως ήδη πιθανότατα μαντέψατε, la σε δευτερεύοντα. Αυτό μοιάζει με:

Με την ίδια αρχή μπορείτε να δημιουργήσετε δευτερεύοντα φορτία από οποιονδήποτε άλλο ήχο.

Αποδεικνύεται ότι η τόνωση είναι η διάταξη του υψομέτρου μεγάλων ή μικρών παιδιών. Δηλαδή, η κατασκευή του Λάδωνα από τον συγκεκριμένο ήχο (τονωτικό). Οι ήχοι του Lada ονομάζονται βήματα Lada. Δείχνουν ρωμαϊκούς αριθμούς.

Μία από τις λειτουργίες του Lada είναι ο λόγος σταθερών και ασταθών βημάτων. I, iii και v είναι σταθερά βήματα. II, IV, VI, VII - ασταθής. Ασταθούς ήχους σε σταθερό. Συνήθως, το μουσικό έργο αρχίζει και τελειώνει με σταθερά βήματα. Εγώ βήμα (τονωτικό) έχει ιδιαίτερη σημασία, είναι το κύριο και πιο σταθερό.

Το Tonic Sober αποτελείται από σταθερά βήματα (I, III και IV). Στο κύριο, θα είναι ήχοι (προ-ΜΙ-αλάτι). Αυτή είναι η βάση της Lada, η πιο σταθερή χορδή, στην οποία είναι όλες οι άλλες χορδές Lada. Εκτός από τον τονωτικό, οι κύριες θεραπείες περιλαμβάνουν τα βήματα Sober IV (ή το υποτομέα), τα βήματα Sober IV (κυρίαρχη). Dominanta (ορίζεται Λατινική επιστολή Δ) ασταθής, πάντα στο τονωτικό (που δηλώνεται από το γράμμα Τ). Το υποτομέα (δηλώνει το γράμμα S) - εκφράζει τη μαλακή αστάθεια, είναι πολύ λιγότερο ενεργός για το τονωτικό από το κυρίαρχο.

Το κύριο νηφάλιο (t, s, d) αποτελούν τη βάση της μεκωτονικότητας. Όταν λένε για το τραγούδι που είναι χτισμένο σε τρεις χορδές, συνήθως σημαίνουν αυτές τις χορδές.

Εκτός από την κύρια νηφάλια, υπάρχουν επίσης πλευρά. Αυτά περιλαμβάνουν τα βήματα II, III, VI, VII. Δεν έχουν ειδικά ονόματα, εκτός από το στάδιο VII, καλούνται κατά μήκος του αριθμού σκηνής, για παράδειγμα, βήματα Sober II. Τα νηφάλια στάδια VII ονομάζονται μειωμένη νηφάλια.

Το έργο

Για να εξασφαλίσετε το υλικό, προτείνω να εκτελέσετε μια τέτοια εργασία.

Κατασκευάστε τον εαυτό σας τα ακόλουθα Lada σύμφωνα με το σύστημα κατασκευής των μεγάλων και των μικρών: Fa Major, G Major, Si Minor, Re Minor. Η εργασία πρέπει να εκτελείται γραπτώς με ένα μολύβι σε ένα φύλλο που δεν έχει επίγνωση.

Εάν κάτι είναι ακατανόητο, γράψτε τις ερωτήσεις σας στα σχόλια.

Μουσικός - μια άλλη έννοια του Μουσική θεωρίαμε τους οποίους θα γνωρίσουμε. Lad στη μουσική - Πρόκειται για ένα σύστημα βιώσιμων και ασταθών ήχων και μια συμφώνηση που λειτουργεί σε ένα συγκεκριμένο ηχητικό αποτέλεσμα.

Υπάρχουν αρκετά κορίτσια στη μουσική, τώρα θα εξετάσουμε μόνο τα δύο πιο συνηθισμένα (στην ευρωπαϊκή μουσική) - Σημαντικό και μικρό.. Έχετε ήδη ακούσει αυτά τα ονόματα, άκουσαν τα banal αποκωδικοποιή τους για τον κύριο τύπο - μια διασκέδαση, τη ζωή-επιβεβαιώνοντας και χαρούμενο τρόπο, και το μικρό - λυπημένο, ηλεκτρονικό ταχυδρομείο, μαλακό.

Αυτο ειναι απλα Χαρακτηριστικά δείγματοςΑλλά, σε καμία περίπτωση, όχι συντομεύσεις - η μουσική σε κάθε έναν από τους μουσικούς μπορεί να εκφράσει τυχόν συναισθήματα: για παράδειγμα, τραγωδία σε κύρια ή μερικά ελαφρά συναισθήματα σε μικρές (βλέπε, το αντίθετο είναι το αντίθετο).

Σημαντικές και μικρές - μεγάλες παλικεύσεις στη μουσική

Έτσι, ας αναλύσουμε τον κύριο και ορυχείο. Η έννοια του δρόμου σχετίζεται στενά με τα σουβλάκια. Οι ήχοι του μεγάλου και μικρότερου αποτελούνται από επτά μουσικά βήματα (δηλαδή, σημειώσεις) συν το τελευταίο, το όγδοο βήμα επαναλαμβάνει το πρώτο.

Η διαφορά μεταξύ μεγάλων και ανήλικων βρίσκεται ακριβώς στις σχέσεις μεταξύ των βημάτων των ομιλητών τους. Αυτά τα βήματα είναι ένα από τα άλλα για την απόσταση ή ολόκληρο τον τόνο ή το ημίτονο. Σε μεγάλες, αυτές οι σχέσεις θα είναι οι εξής: Τόνο-τόνο ημίτονο ημίτονο ή ημίτονο (Εύκολο να θυμάστε - 2 τόνοι ημίτονο 3 τόνοι ημίτονο), σε δευτερεύοντα - Τόνος ημίτονο τόνο ημίτονο τόνο (τόνος ημιτόνιο 2 τόνοι ημίτονο 2 τόνους). Εξετάζουμε την εικόνα και θυμάται:

Τώρα ας δούμε και το άλλο μουσικό πόδι σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα. Για λόγους σαφήνειας, χτίζουμε σημαντικά και δευτερεύοντα κηλίδες από τη σημείωση πριν.

Βλέπετε ότι στο αρχείο της μεγάλης και της μικρής είναι μια σημαντική διαφορά. Παίξτε αυτά τα παραδείγματα στα εργαλεία - θα βρείτε τη διαφορά και στον ήχο. Επιτρέψτε μου να επιτρέψω στον εαυτό μου ένα μικρό digrecess: αν δεν γνωρίζετε πώς εξετάζονται οι τόνοι και τα ημίτονα, ανατρέξτε στα υλικά αυτών των αντικειμένων: και.

Ιδιότητες μουσικώνυμα

Lad στη μουσική Δεν υπάρχει μόνο αυτό, εκτελεί ορισμένες λειτουργίες και μία από αυτές τις λειτουργίες είναι η ρύθμιση των αναλογιών σταθερών και ασταθών βημάτων. Για μεγάλα και δευτερεύοντα, σταθερά βήματα είναι το πρώτο, το τρίτο και το πέμπτο (i, iii και v), ασταθές - το δεύτερο, τέταρτο, έκτο και το έβδομο (II, IV, VI και VII). Τα βιώσιμα βήματα ξεκινούν και η μελωδία τελειώνει, αν είναι γραμμένη σε ένα σημαντικό ή δευτερεύον κούτσουρο. Οι ασταθοί ήχοι προσπαθούν πάντα για σταθερούς ήχους.

Ειδικό νόημα Έχει το πρώτο βήμα - καλείται τόνικ. Βιώσιμα βήματα μαζί Τονωτικό νηφάλιο, αυτό είναι ένα νηφάλιο - αναγνωριστικό Μουσική Lada.

Άλλες μουσικές Λάδες

Ένας σημαντικός και εξόρυξη τρόπος στη μουσική δεν είναι οι μόνες επιλογές για ήχο. Εκτός αυτών, υπάρχουν και πολλές άλλες ελευθερίες που είναι εγγενείς με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Μουσικές κουλτούρες ή να δημιουργηθούν τεχνητά από συνθέτες. Για παράδειγμα, Πεντατονικός - Το πόδι των πέντε ποδιών, στο οποίο ο ρόλος του τονωτικού μπορεί να παίξει οποιοδήποτε από τα βήματά του. Η πεντατονική είναι εξαιρετικά ευρέως διαδεδομένη στην Κίνα και την Ιαπωνία.

Ας συνοψίσουμε. Δώσαμε τον ορισμό της έννοιας, έμαθα τη δομή των Soons των μεγάλων και ανήλικων κούτσουρων, χωρίζονταν τα βήματα των ορθογραφιών σε σταθερό και ασταθές.

Θυμάσαι ότι το τονωτικό είναι Κύριο στάδιο της μουσικής Lada, κύριος σταθερός ήχος; Εξοχος! Καλά εργάστηκε, τώρα μπορείτε και να έχετε μια μικρή διασκέδαση. Ελέγξτε αυτό το αστείο καρτούν.

ΣΕ παραδοσιακή μουσική Υπάρχουν διάφορες ελευθερίες. ΣΕ Κλασσική μουσική (Ρωσικά και ξένα) σε κάποιο βαθμό που επηρεάζονται παραδοσιακή τέχνηΕπομένως, και η εγγενής ποικιλία των παιδιών, αλλά ακόμα η πιο ευρεία χρήση της Lada Ajora και Minhano.

Μείζων(Μεσαίο, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει β σχετικά με Το Loubine) ονομάζεται ένας τρόπος, οι σταθεροί ήχοι των οποίων (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζουν μια μεγάλη ή σημαντική νηφάλια - συνέπεια που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μεγάλων νηφάλων βρίσκονται από την άποψη των χρωμάτων: μια μεγάλη στήλη - μεταξύ των κατώτερων και μεσαίων ήχων και των μικρών - μεταξύ των μέσων και των επάνω ήχων. Ένα καθαρό διάστημα quinta σχηματίζεται μεταξύ των ακραίων ήχων των νηφάλων.

Για παράδειγμα:

Ένα μεγάλο νηφάλιο, χτισμένο σε τονωτικό, ονομάζεται Tonic Sober.

Οι ασταθοί ήχοι σε ένα τέτοιο RUD βρίσκονται μεταξύ ανθεκτικών.

Ένας μεγάλος άνθρωπος αποτελείται από επτά ήχους ή, όπως λέγονται, βήματα.

Η συνεπής σειρά από ήχους Lada (που κυμαίνεται από τονωτικό όσο και το τονωτικό της επόμενης οκτάβας) ονομάζεται ταλαντωτής του Lada ή Gamut.

Οι ήχοι που σχηματίζουν γκάμα ονομάζονται βήματα, επειδή το ίδιο το γάμμα είναι σαφώς σαφώς συνδεδεμένο με τη σκάλα.

Τα βήματα γάμμα υποδηλώνονται από ρωμαϊκούς αριθμούς:

Σχηματίζουν μια αλληλουχία διαστήματος ενός δευτερολέπτου. Η σειρά των βημάτων και δευτερολέπτων έχει ως εξής: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (δηλαδή δύο τόνοι, ημίτονο, τρεις τόνοι, ημίτονο).

Θυμάσαι το πληκτρολόγιο πιάνου; Υπάρχει πολύ σαφώς ορατό, όπου στον κύριο τόνπο γάμμα, και όπου το ημίτονο. Ας δούμε πιο συγκεκριμένα.

Αυτό είναι όπου υπάρχουν μαύρα κλειδιά ανάμεσα σε λευκό, υπάρχει ένας τόνος και όπου δεν υπάρχει - τότε υπάρχει μια απόσταση μεταξύ των ήχων ίση με μισό τρόπο. Γιατί, ρωτάει, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε; Εδώ προσπαθείτε να παίξετε (κάνοντας εναλλάξ) πρώτα από τη σημείωση Πριν να σημειωθεί Πριν επόμενη οκτάβα (προσπαθήστε να θυμηθείτε την ακρόαση που αποκτήθηκε). Και στη συνέχεια το ίδιο πράγμα από όλες τις άλλες σημειώσεις, χωρίς να καταφύγουν στη βοήθεια των παραγώγων ("μαύρα") κλειδιά. Αποδεικνύεται κάτι τέτοιο. Για να φέρετε τα πάντα σε μια εξίσου αξιοπρεπή εμφάνιση, πρέπει να αντέξετε το σύστημα Τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονο. Ας προσπαθήσουμε να κάνουμε ένα σημαντικό gamut από τη σημείωση. Θυμηθείτε ότι πρέπει πρώτα να χτίζετε δύο τόνους. Ετσι, Re-mi. - Αυτός είναι ο τόνος. Πολύ καλά. Και εδώ Mi-fa.... Να σταματήσει! Τα πλήκτρα "Chernidka" μεταξύ τους δεν παρατηρούνται. Η απόσταση μεταξύ των ήχων - Polton, και χρειαζόμαστε έναν τόνο. Τι να κάνω? Η απάντηση είναι απλή - αναβαθμίστε μια σημείωση φά Στη στήλη επάνω (παίρνουμε Φα). Επαναλαμβάνω: RE - FA-Diez. Δηλαδή, αν χρειαστεί να υπήρχε ένα ενδιάμεσο κλειδί μεταξύ των βημάτων και το μαύρο μεταξύ τους δεν κατέστρεψε, τότε να είναι το κλειδί για να εκτελέσετε αυτόν τον ενδιάμεσο ρόλο - και το στάδιο "κινείται" σε μαύρο. Απαιτείται περαιτέρω στο μισό, και ο ίδιος ο ίδιος αποδείχθηκε (μεταξύ Φα και Σολ-Μπέκα απλά μια απόσταση του Halfton), αποδείχθηκε RE - FA-Diez - Αλάτι. Συνεχίζοντας αυστηρά τη συμμόρφωση με το σχέδιο του μεγάλου ομιλητή (για άλλη μια φορά υπενθυμίζει: τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονος) Re-major gamut, που ακούγεται ακριβώς όπως η γάμμα ακούγεται ΠΡΙΝ:

Το γάμμα με τα προαναφερθέντα επίπεδα βημάτων ονομάζεται φυσική Κύριος γκάμα, και ένας τρόπος που εκφράζεται από αυτή τη σειρά, είναι φυσικός κύριος. Ο κύριος μπορεί όχι μόνο να είναι φυσικός, επομένως η διευκρίνιση αυτή δεν είναι κατάλληλη. Εκτός από την ψηφιακή ονομασία, κάθε επίπεδο Lada έχει ανεξάρτητο όνομα:

Εγώ βήμα - τονωτικό (t),
Στάδιο II - Εισαγωγικός ήχος προς τα κάτω
III Βήμα - Μεσογειακός (μέσος όρος),
Iv βήμα - υποτομέα,
V βήμα - κυρίαρχη (δ),
VI Βήμα - Υποσύνολο (κάτω μεσολαβητικό),
VII βήμα - Αύξουσα ήχο.

Τονωτικό, υποτομέα και κυρίαρχο ονομάζονται τα κύρια βήματα, τα υπόλοιπα είναι δίπλα στα σκαλοπάτια. Παρακαλώ, αυτά τα τρία δωμάτια: i, iv και v είναι τα κύρια βήματα. Αφήστε να μην σας ενοχλήσει ότι βρίσκονται στα σκεύη που βρίσκονται μέχρι στιγμής, χωρίς ορατή συμμετρία. Αυτές είναι οι θεμελιώδεις αιτιολογήσεις, η φύση της οποίας θα μάθετε από τα μαθήματα αρμονίας στην ιστοσελίδα μας.

Κυρίαρχη (μεταφρασμένη - η κυρίαρχη) βρίσκεται ένα καθαρό καλώδιο πάνω από τονωτικό. Μεταξύ τους είναι το τρίτο στάδιο, οπότε ονομάζεται μεσογειακό (μέσο). Το υποτομέα (χαμηλότερο κυρίαρχο) βρίσκεται το Quinte κάτω από το τονωτικό, εμφανίζεται το όνομά του και ο υποβαθμισμένος είναι μεταξύ του υποτομέα και του τονωτικού. Παρακάτω είναι το σύστημα τοποθεσίας αυτών των βημάτων:

Οι εισαγωγικοί ήχοι πήραν το όνομά τους λόγω του τονωτικού τους. Ο χαμηλότερος εισαγωγικός ήχος βρίσκεται στην ανάντη κατεύθυνση και την άνω-φθίνουσα κατεύθυνση.

Πάνω από αυτό λέγεται ότι σε μεγάλους, τρεις σταθερούς ήχους είναι τα βήματα i, iii και v. Τον βαθμό της βιωσιμότητας της άνισής τους. Το πρώτο βήμα - τονωτικό - είναι ο κύριος ήχος υποστήριξης και ως εκ τούτου πιο σταθερός. III και V βήματα λιγότερο σταθερά. II, IV, VI και VII βήματα μεγάλων Lada είναι ασταθή. Ο βαθμός αστάθειας είναι διαφορετικός. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και ανθεκτικών ήχων. 2) Στον βαθμό της βιωσιμότητας του ήχου, στην οποία κατευθύνθηκε. Μια μικρότερη ευκρίνεια εκδηλώνεται σε βήματα: VI σε V, II έως III και IV στο V.

Για παράδειγμα, ας ακούσουμε δύο επιλογές για την ανάλυση των ήχων. Πρώτα - για μεγάλους τόνους, και δεύτερος Για δευτερεύοντα. Μικρά θα εξακολουθούμε να σπουδάσουμε στις ακόλουθες τάξεις, αλλά για να προσπαθήσουμε τώρα να αντιληφθούμε για τις φήμες. Τώρα, που ασχολούνται με πρακτικά μαθήματα, προσπαθήστε να βρείτε σταθερά και ασταθούς βήματα και τις άδειες τους.

Για να μάθετε πώς να καθορίσετε τον τόνο της εργασίας, απαιτείται, πρώτα απ 'όλα, να κατανοήσετε την έννοια του "tonality". Είστε ήδη εξοικειωμένοι με αυτόν τον όρο, έτσι μπορώ μόνο να σας υπενθυμίσω, χωρίς εμβάθυνση στη θεωρία.

Ο τόνος είναι γενικά το ύψος του ήχου, στην περίπτωση αυτή, το ύψος του ήχου οποιουδήποτε Lada - για παράδειγμα, ένα σημαντικό ή ένα μικρό. Η πλημμύρα είναι η κατασκευή ενός σκελετού σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχήμα και, επιπλέον, ο τρόπος είναι ένας συγκεκριμένος ηχητικός χρώμα της λοξής (μείζονα πόδια συνδέονται με ελαφριά τόνους, μικρές - με θλιβερές σημειώσεις, σκιά).

Το ύψος κάθε συγκεκριμένου εξαρτάται από το τονωτικό της (κύριο σταθερό σημείωμα). Δηλαδή, το Tonic είναι αυτή η σημείωση στην οποία είναι συνδεδεμένος ο τρόπος. Όροφος σε αλληλεπίδραση με τονωτικό και δίνει έναν τόνο - δηλαδή, ένα σύνολο ήχων που χτίστηκε σε μια συγκεκριμένη σειρά που βρίσκεται σε ένα συγκεκριμένο ύψος.

Πώς να προσδιορίσετε τον τόνο της εργασίας στη φήμη;

Είναι σημαντικό να το καταλάβετε αυτό όχι σε οποιαδήποτε στιγμή ήχου Μπορεί με ακρίβεια να πω στον οποίο ο τόνος αυτό το μέρος του έργου ακούγεται. Χρειάζομαι Επιλέξτε μεμονωμένες στιγμές Και να τα αναλύσετε. Ποιες είναι αυτές οι στιγμές; Μπορεί να είναι η αρχή ή το ευκολότερο από το έργο, καθώς και το τέλος οποιουδήποτε διαμερίσματος της εργασίας ή ακόμα και ξεχωριστή φράση. Γιατί; Επειδή η αρχή και τελειώνει τον ήχο σταθερό, ισχυρίζονται και στη μέση συνήθως παίρνει την απομάκρυνση από την κύρια τοντικότητα.

Επομένως, επιλέξτε ένα κομμάτι για τον εαυτό σας, Δώστε προσοχή σε δύο πράγματα:

1. Ποια είναι η όλη διάθεση στο έργο, τι είδους πρόκληση είναι ένας μεγάλος ή ανήλικος;
2. Ποιος ήχος είναι πιο σταθερός, τι είδους ήχο είναι κατάλληλο για να ολοκληρώσει το έργο;

Όταν το καθοιστείτε, θα πρέπει να έχετε διευκρινίσεις. Ο τύπος της κλίσης εξαρτάται από την πλειοψηφία αυτού του τόπου ήσσονος σημασίας, δηλαδή, ποια είναι η ταυτότητα του τρόπου. Λοιπόν, τονωτικό, δηλαδή ο σταθερός ήχος που ακούσατε, μπορείτε απλά να παραλάβετε το όργανο. Έτσι, γνωρίζετε τον τονωτικό και είναι γνωστό ότι είναι μια ανάφλεξη από λάτρεις. Τι άλλο χρειάζεται; Τίποτα, μόνο για να τα συνδέσει μαζί. Για παράδειγμα, αν ακούσατε τη δευτερεύουσα διάθεση και τον Tonic, τότε ο τόνος θα είναι ανήλικος.

Πώς να προσδιορίσετε τον τόνο της εργασίας στις σημειώσεις;

Αλλά πώς να καθορίσετε τον τόνο της εργασίας, αν έχετε μια σημείωση στα χέρια σας; Πιθανώς, έχετε ήδη μαντέψει ότι πρέπει να προσέξετε τις πινακίδες όταν το κλειδί. Στις περισσότερες περιπτώσεις, σε αυτά τα σημεία και τονωτικό, μπορείτε να καθορίσετε αδιαμφισβήτητα τον τόνο, επειδή τα βασικά σημάδια σας έβαλαν πριν από το γεγονός, προσφέροντας μόνο δύο τόνους από σκυρόδεμα: ένα σημαντικό και ένα παράλληλο με το ανήλικό της. Τι είδους tonality σε αυτό το έργο εξαρτάται από το τονωτικό. Διαβάστε περισσότερα σχετικά με τα βασικά σημεία που μπορείτε να διαβάσετε.

Η εύρεση του τονωτικού μπορεί να προκαλέσει δυσκολίες. Συχνά είναι η τελευταία σημείωση της μουσικής εργασίας ή η λογικά ολοκληρωμένη φράση, λίγο λιγότερο συχνά είναι και η πρώτη. Εάν, για παράδειγμα, η εργασία αρχίζει με τις εφαρμογές (ελλιπές ρολόι που προηγείται του πρώτου), τότε συχνά μια σταθερή σημείωση δεν είναι η πρώτη και αυτή που εμπίπτει σε ένα ισχυρό μερίδιο της πρώτης κανονικής πλήρους τακτικής.

Μην είστε τεμπέλης για να κοιτάξετε το μέρος της συνοδείας, μπορείτε να μαντέψετε τι είδους σημείωμα είναι τονωτικό. Πολύ συχνά, η συνοδεία χτυπά τον τονωτικό νηφάλιο, το οποίο, όπως είναι σαφές από τον τίτλο, περιέχει ένα τονωτικό, και με τον τρόπο και τον τρόπο πάρα πολύ. Η τελική χορδή συσσώρευσης σχεδόν πάντα το περιέχει.

Συνοψίστηκε τα παραπάνω, επισημάνετε μερικά βήματα που πρέπει να πάρετε αν θέλετε να καθορίσετε τον τόνο της εργασίας:

1. Για τη φήμη - Μάθετε τη γενική διάθεση του έργου (κύριο ή δευτερεύον).
2. Έχοντας στα χέρια των σημειώσεων - αναζητήστε πινακίδες αλλαγής (με το κλειδί ή τυχαίες αλλαγές στο νόημα του tonality).
3. Για να προσδιορίσετε τον τονωτικό τρόπο, αυτός είναι ο πρώτος ή τελευταίος ήχος της μελωδίας, αν δεν είναι κατάλληλος - για να προσδιορίσετε τη σταθερή, "υποστήριξη" σημείωση σχετικά με την ακρόαση.

Ακούει αυτό το κύριο εργαλείο για την επίλυση του θέματος που είναι αφιερωμένο αυτό το άρθρο. Ακολουθώντας αυτούς τους μη καλούς κανόνες, μπορείτε να καθορίσετε γρήγορα και σωστά τον τόνο της μουσικής εργασίας, αργότερα θα μάθετε πώς να καθορίσετε τον τόνο με μια ματιά. Καλή τύχη!

Με την ευκαιρία, μια καλή συμβουλή για εσάς Αρχικό στάδιο Ένα παχνί γνωστό σε όλους τους μουσικούς -. Προσπαθήστε να το χρησιμοποιήσετε - πολύ βολικό.

Κάνοντας μια ποικιλία μουσικών ήχων που επιτυγχάνεται μεγάλη ποσότητα τρόπους. Σήμερα θα αναλύσουμε μερικές από τις σημαντικότερες - ποικιλίες μεγάλων και μικρών σειρών, ιδίως το αρμονικό μικρό και σημαντικό. Ας ξεκινήσουμε με τα χαρακτηριστικά.

Τι είναι - αρμονικό μικρό;

Ένα από τα είδη των ήχων που ανήκουν στη μικρή Lada. Αυτός είναι ο ορισμός της έννοιας που έγινε στον υπότιτλο. Η διαφορά από τον φυσικό ήχο είναι η αύξηση του σταδίου VII. Ο λόγος για αυτό παρουσία απομίμησης του τόνου εισόδου, ο οποίος είναι χαρακτηριστικός μόνο για φυσικούς μεγάλους.

Ο αρμονικός ανήλικος θεωρείται ο πιο συνηθισμένος τύπος σειράς του ίδιου ονόματος τόσο στην κλασική όσο και στην ποπ, λαϊκή μουσική. Κατά σειρά αναρρίχησης, ο ήχος του είναι χτισμένος ως: t - pt - t - t - t - pt - ένα και μισό χρόνο - pt.

Έτσι, το αρμονικό μικρό δίνει ένα συγκεκριμένο χρώμα που είναι ακριβώς ένα διευρυμένο δεύτερο (με άλλα λόγια, ένα και μισό τρόπο), το οποίο είναι αισθητό μεταξύ του έκτου και του έβδομου μέρους. Από εδώ υπάρχει μια ενδιαφέρουσα τάση. Στα κλασικά μουσικά έργα του XVIII - οι αρχές του 20ού αιώνα, οι οποίες δημιουργούνται σε μικρές, αποφευχθεί η μετάβαση μιας μελωδικής κίνησης σε ένα και μισό χρόνο. Η εξαίρεση θα είναι οι συνθέσεις που ο συγγραφέας επιδιώκει να δώσει ένα προσανατολισμό (ανατολικό) χρώμα, τον ήχο στο πνεύμα της Ρωσικής Ανατολής. Μια τέτοια κίνηση σε ένα αυξημένο δευτερόλεπτο είναι πιο σωστό για να καλέσετε το modalism.

Την υφιστάμενη τόνον δευτερεύουσας

Παρατηρούμε, σε ποιους τόκους μπορείτε να δείτε τον αρμονικό μικρό:

• La minor.
• Mi minor.
• Si Minor Harmonic: η εμφάνιση ενός La-Diezer.
• FA RES: Αύξηση του έβδομου στάδιο κατά την αναρρίχηση.
• Pre-Diez: Τα C-πιάτα προστίθενται με αρμονική μορφή.
• F Μικρά: Ο ήχος χαρακτηρίζεται από αύξηση του Mi-Bekar.
• Μέχρι τους μικρούς: αυξάνοντας ένα Si-Bachar σε αρμονικό ήχο.
• Salt Minor: Με αυτή τη μορφή, η φάση εκτίθεται.
• Η αρμονική είναι μια αύξηση του pre-diez.

Αρμονικός σημαντικός

Ο αρμονικός μεγάλος ονομάζεται τύπος του ίδιου ονόματος του ίδιου ονόματος. Το σπίτι της Διακριτικό χαρακτηριστικό - Μειωμένο βήμα VI. Αυτό διακρίνεται από μια αρμονική ποικιλία από γνήσια.

Ας δούμε το αρμονικό σημαντικό Floast στην τάση αναρρίχησης: T - T - PT - T - PT - ένα και μισό χρόνο - PT. Το έκτο μειωμένο βήμα εδώ έχει ένα χαρακτηριστικό: Βοηθά στη δημιουργία διαστήματος που θα είναι ταυτόσημες με τις μικρές. Για παράδειγμα: μια διευρυμένη δεύτερη σε αυτό το στάδιο.

Έτσι, μπορεί να ειπωθεί ότι το συγκεκριμένο χρώμα του αρμονικού σημαντικού είναι η ίδια ανατολίτικη γεύση. Δίνει το δεύτερο μεταξύ του έκτου και του έβδομου μέρους που αυξάνεται.

Τι θα μπορούσε να είναι ανήλικος;

Αρχικά, ο ήχος αντιπροσωπεύτηκε από ένα φυσικό μικρό. Αλλά με την πάροδο του χρόνου, προστέθηκαν νέες "χρώματα" στη Λαδά για να το διαφοροποιήσουν. Έτσι υπήρχε ένας αρμονικός και μελωδικός ανήλικος. Εξετάστε δύο δεν υποβληθούν απόψεις.

Φυσικός. Αυτό είναι το όνομα του απλού γάμμα, όπως συμβαίνει, χωρίς να προσθέτετε τυχαία σημάδια και λαμβάνοντας υπόψη μόνο το κλειδί. Όταν κινείται προς τα πάνω και προς τα κάτω, η ηχητική σφράγιση εντοπίζεται το ίδιο. Συνολικά: Απλός, λυπημένος, αυστηρός ήχος χωρίς περιττές λεπτομέρειες.

Μελωδικός. Η διαφορά του είναι ότι όταν μετακινείται, δύο βήματα γίνονται υψηλότερα ταυτόχρονα - το έκτο και το έβδομο, και όταν ακυρώνεται η προς τα κάτω κίνηση. Δηλαδή, Β. Τελευταία υπόθεση Ο καλλιτέχνης παίζει ή τραγουδάει σχεδόν φυσικό μικρό. Η αύξηση της έκτης σκηνής είναι απαραίτητη για την επικάλυψη του αυξημένου χρονικού διαστήματος. Είναι χαρακτηριστικό των αρμονικών ποικιλιών. Είναι απαραίτητο επειδή η μικρή είναι μελωδική και στη μελωδία, η κίνηση σε ένα αυξημένο δευτερόλεπτο απαγορεύεται.

Η αύξηση του VI, το στάδιο VII δίνει κατεύθυνση, αλλά ταυτόχρονα μαλακώνει την κίνηση προς τονωτικό. Αναρωτιέμαι επίσης γιατί αυτή η αλλαγή ακυρώνεται όταν μετακινείται; Η απλούστερη εξήγηση: Η αύξηση του έκτου και του έβδομου σκηνικού δίνει κάποια αστεία μελωδία. Ωστόσο, λαμβάνοντας υπόψη ό, τι πληρούται από τη Μικρά, η επανάληψη μιας τέτοιας επιπολαστικής εγκοπής θα είναι ήδη περιττή.

Τι θα μπορούσε να είναι ένας μεγάλος;

Ακριβώς όπως το μικρό, σημαντικό μπορεί να είναι φυσικό, μελωδικό και αρμονικό. Εξετάστε τις ακούσιες ποικιλίες.

Φυσικός. Αυτό περιλαμβάνει συνηθισμένο γκάμα με βασικά σήματα, εάν είναι απαραίτητο. Τυχαία λείπουν τα φυσικά σημαντικά. Είναι το πιο κοινό Μουσικά έργα Θέα από όλο το ταξίδι.

Η ακολουθία των τόνων της εξωτερικής εξωτερικής τιμής παρατηρείται εδώ: T - T - PT - T - T - T - PT.

Μελωδικός. Όπως θυμάσαι, δύο βήματα αυξήθηκαν στο μελωδικό Μικρό - τον 6ο και 7ο. Σε μεγάλες, δεν αυξάνονται, αλλά, αντίθετα, μειώνονται. Και το στάδιο VI και VII αλλάζει με κίνηση προς τα κάτω. Δηλαδή, οι κανόνες για τον δημοτικό ανήσημο είναι ακριβώς το αντίθετο. Αυτό καθιστά εύκολο να θυμηθείτε τη διαφορά και τα κοινά χαρακτηριστικά τους.

Ένα ενδιαφέρον χαρακτηριστικό εδώ είναι αυτό: Λόγω της μείωσης του έκτου, τα βήματα μεταξύ των ήχων σχηματίζονται τόσο μεγαλύτερα όσο και μειωμένα διαστήματα - χαρακτηριστικά τριτόνια. Και γενικά, με ένα ανερχόμενο κίνημα, ένα φυσικό κύριο παίζεται εδώ και το έκτο και το έβδομο βήμα πέφτει κάτω.

Παράλληλος τόνος

Δύο τύποι τόνων (μεγάλων και μικρών) θεωρούνται παράλληλα εάν έχουν τα ίδια σύμβολα αλλαγής στο κλειδί. Παραδείγματα αυτού του φαινομένου:

• La minor και μείζονα. Ο παραλληλισμός είναι ότι δεν έχουν σημάδια με το καπλαμά.
• Μικρά και τέτοιες απόθισμοί με το καπλαμά καπλαμά.

Αν ψάχνετε Παράλληλο κύριο. Τονικότητα, τότε θυμηθείτε ένα γεγονός. Το τονωτικό παράλληλο σε αυτόν θα είναι κάτω από τη μικρή πολιτική.

Σημειώστε ότι οι μελωδικές και αρμονικές μεγάλες εταιρείες είναι όλα τα σημάδια αλλαγής - τυχαία. Για παράδειγμα, σε αρμονικό μικρό, δεν τους φέρνουν στο κλειδί, αλλά σημειώνονται όπου είναι απαραίτητο, στο ίδιο το έργο.

Έτσι αποσυναρμολογήσαμε δύο αρμονικά είδη του σκελετού - μεγάλων και ανήλικων. Για το πρώτο χαρακτηριστικό, το αυξημένο έβδομο βήμα είναι για το δεύτερο - το μειωμένο έκτο. Όταν ακούτε το παιχνίδι, σημειώνουμε ότι ένας τέτοιος τόνος διακρίνεται στο φόντο των άλλων με την προσανατολισμό τους, το ανατολίτικο στυλ, το οποίο δίνει στην κλασική μουσική ένα είδος επισήμανσης, ιδιαιτερότητα του ήχου. Εκτός από την αρμονική, για δευτερεύουσες και μεγάλες, φυσική και μελωδική ποικιλία, αγγίζαμε επίσης σε αυτό το υλικό.