Τι είναι η τονικότητα; Mastering the Three Kinds of Minor Ένα παράλληλο κλειδί σε D Flat Major.

Μόλις ένας μουσικός αρχίζει να μαθαίνει ένα νέο μουσικό κομμάτι, το πρώτο πράγμα που κάνει είναι να καθορίσει την τονικότητα. Και δεν έχει σημασία τι όργανο παίζει ο μουσικός, κάνει φωνητικά ή απλώς διδάσκει ένα νούμερο στο σολφέζ. Είναι πολύ δύσκολο να μάθεις ένα νέο κομμάτι χωρίς σαφή κατανόηση της τονικότητας. Και όταν πρόκειται για την αρμονία ... Η ικανότητα δημιουργίας συγχορδιών βασίζεται εξ ολοκλήρου στην κατανόηση του κλειδιού.

Κλειδί

Τι είναι η τονικότητα; Οι ορισμοί αυτής της λέξης είναι διαφορετικοί, εξαρτάται από το στάδιο της εκπαίδευσης και από τον συγγραφέα του σχολικού βιβλίου. Οι ακόλουθοι ορισμοί της λέξης "τονικότητα" είναι δυνατοί:

• Tonality είναι το όνομα ενός τάστα.
• Η τονικότητα είναι ο τόνος της φρέσκιας.
• Η τονικότητα είναι η θέση του τάστα σε μεγάλο υψόμετρο ("Elementary Theory of Music", Sposobin).
• Η τονικότητα (κλασική) είναι ένα συγκεντρωτικό, λειτουργικά διαφοροποιημένο, βασικά διατονικό σύστημα δύο μερών μείζονος-ελάσσων του τύπου χορδής, στο οποίο η χορδή είναι το κύριο αντικείμενο ανάπτυξης και τα γενικά μοτίβα καθορίζονται από την αρχή της βαρύτητας-ανάλυσης (" Αρμονία στη δυτικοευρωπαϊκή μουσική IX - αρχές ΧΧ αιώνα», L. Dyachkova).

Υπάρχουν μείζονα και δευτερεύοντα κλειδιά, εξαρτάται από την κλίμακα που κρύβεται. Επίσης, τα πλήκτρα είναι παράλληλα, ομώνυμα, και επίσης εναρμονικά ίσα. Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε τι σημαίνουν όλα αυτά.

Κλειδιά παράλληλα, επώνυμα, αναρμονικά ίσα

Τα βασικά κριτήρια με τα οποία καθορίζεται η τονικότητα είναι το mode (μείζον ή δευτερεύον), το key (κοφτερό ή επίπεδο, ο αριθμός τους) και το tonic (ο πιο σταθερός ήχος τονικότητας, βήμα I).

Αν μιλάμε για παράλληλα πλήκτρα και πλήκτρα με το ίδιο όνομα, εδώ η λειτουργία είναι πάντα διαφορετική. Δηλαδή, αν τα πλήκτρα είναι παράλληλα, είναι μείζονα και δευτερεύοντα, αν τα πλήκτρα με το ίδιο όνομα είναι παρόμοια.

Τα κύρια και δευτερεύοντα κλειδιά ονομάζονται παράλληλα, στα οποία πανομοιότυπα βασικά σημάδιακαι διαφορετικά τονωτικά. Για παράδειγμα, αυτά είναι η ντο μείζονα (C-dur) και η μια ελάσσονα (a-minor).

Μπορείτε να δείτε ότι σε φυσικά μείζονα και ελάσσονα σε αυτά τα πλήκτρα, χρησιμοποιούνται οι ίδιες νότες, αλλά το βήμα I και η λειτουργία είναι διαφορετικά. Είναι εύκολο να βρείτε παράλληλα κλειδιά, βρίσκονται σε απόσταση ενός δευτερεύοντος τρίτου. Να βρω παράλληλη ελάσσονα,είναι απαραίτητο να χτίσετε ένα δευτερεύον τρίτο κάτω από το πρώτο σκαλοπάτι, και να βρείτε παράλληλος ταγματάρχης,πρέπει να χτίσετε ένα μικρό τρίτο επάνω.

Μπορείτε επίσης να θυμάστε ότι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος είναι στον VI βαθμό της φυσικής μείζονος και ο τονικός της παράλληλης μείζονος είναι στον III βαθμό της ελάσσονος.

Παρακάτω είναι ένας πίνακας με παράλληλα κλειδιά.

Ντο μείζονα - μια ελάσσονα

Αιχμηρά πλήκτρα

Επίπεδα κλειδιά

Τα κύρια και δευτερεύοντα κλειδιά λέγονται με το ίδιο όνομα, στο οποίο διαφορετικά βασικά σημάδιακαι τα ίδια τονωτικά.Για παράδειγμα, αυτά είναι η ντο μείζονα (C-dur) και η ντο ελάσσονα (C-minor).

Μπορείτε ακόμη και να καταλάβετε την ουσία των πλήκτρων με το ίδιο όνομα από το όνομα, έχουν ένα όνομα, ένα τονωτικό. Οι τόνοι του ίδιου ονόματος (στη φυσική τους μορφή) διαφέρουν στα βήματα III, VI και VII.

Οι εναρμονικά ίσες τονικές ονομάζονται τονικές, οι ήχοι των οποίων, όλα τα βήματα και οι συμφωνίες είναι εναρμονικά ίσες, δηλαδή ακούγονται το ίδιο, έχουν το ίδιο ύψος και ηχογραφούνται διαφορετικά.

Για παράδειγμα, αν παίζετε C sharp και D flat, ακούγονται το ίδιο, αυτοί οι ήχοι είναι εναρμονικά ίσοι.

Παραδείγματα Εναρμονικά ίσων κλειδιών

Θεωρητικά, μπορεί να βρεθεί μια εναρμονική αντικατάσταση για οποιοδήποτε κλειδί, ωστόσο, στις περισσότερες περιπτώσεις, θα ληφθούν αχρησιμοποίητα κλειδιά. Ο κύριος στόχος των εναρμονικά ίσων τονικών είναι η απλοποίηση της ζωής του ερμηνευτή.

Υπάρχουν δύο βασικοί λόγοι για την αλλαγή του κλειδιού:

• Τα πλήκτρα αντικαθίστανται για να μειωθεί ο αριθμός των χαρακτήρων. Για παράδειγμα, στη ντο μείζονα υπάρχουν 7 αιχμηρά και στη ρε μείζονα υπάρχουν 5 επίπεδα. Τα κλειδιά με λιγότερα σημάδια είναι απλούστερα, πιο βολικά, επομένως το D flat major χρησιμοποιείται πιο συχνά.
• Για διαφορετικούς τύπους οργάνων, ορισμένα πλήκτρα ταιριάζουν καλύτερα. Για παράδειγμα, για μια ομάδα έγχορδων οργάνων (βιολί, βιόλα, τσέλο), τα αιχμηρά πλήκτρα ταιριάζουν καλύτερα και τα επίπεδα πλήκτρα είναι πιο βολικά για τα πνευστά.

Υπάρχουν 6 ζεύγη πλήκτρων, τα οποία αντικαθίστανται από αναρμονικά, 3 μεγάλα και 3 ελάσσονα.

Παραδείγματα βασικών κλειδιών

Παραδείγματα δευτερευόντων κλειδιών

Αν μιλάμε για μη χρησιμοποιούμενες εναρμονικές υποκαταστάσεις, τότε μπορούμε να αναφέρουμε ως παράδειγμα ένα κλειδί όπως η ντο μείζονα (χωρίς σημάδια) και η αιχμηρή μείζονα (12 ευκρινή). Θα είναι εναρμονικά ίσο με τη ντο μείζονα και τη ντο-διπλ μείζονα (12 διαμερίσματα).

Οι τονικές αποχρώσεις παίζουν σημαντικό ρόλο στο έργο των συνθετών, σε ορισμένους ανατίθενται ορισμένες εικόνες, για παράδειγμα, από την εποχή του JS Bach, το B minor θεωρείται «μαύρη» τονικότητα και στα έργα του NA Rimsky-Korsakov, ρε μείζονα θεωρείται η τονικότητα της αγάπης. Προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι δημιουργούνται κύκλοι έργων γραμμένων σε όλα τα πλήκτρα: 2 τόμοι του καλομετρημένου κλαβιέ του JS Bach, 24 πρελούδια του F. Chopin, 24 πρελούδια του A. Scriabin, 24 πρελούδια και φούγκες του D. Shostakovich. Και ένα από τα κλειδιά για μια ικανή, επιτυχημένη απόδοση τέτοιων έργων είναι η γνώση των τονικών.

Αυτό το άρθρο εστιάζει σε ένα εξαιρετικά σημαντικό θέμα στη μουσική - την τονικότητα. Θα μάθετε τι είναι η τονικότητα, τι είναι τα παράλληλα και παρόμοια πλήκτρα και θα εξετάσετε επίσης τους χαρακτηρισμούς των γραμμάτων τους.

Τι είναι η τονικότητα;

Η ίδια η λέξη υποδηλώνει τη σημασία της. Φαίνεται να δίνει τον τόνο σε ένα ολόκληρο μουσικό κομμάτι. Ουσιαστικά η τονικότητα είναι η βάση του κομματιού. Απωθούνται από αυτό, δημιουργώντας αυτή ή εκείνη τη μουσική σύνθεση. Αυτό είναι ένα είδος αρχής.

Έτσι, για παράδειγμα, υπάρχει ένα κλειδί σε ντο μείζονα. Αυτό σημαίνει ότι το τονικό, που είναι και ο πρώτος βαθμός της κλίμακας, είναι ο ήχος «Γ». Η κύρια συγχορδία σε αυτό το πλήκτρο αποτελείται από ήχους Do-E-G. Αυτή η συγχορδία ονομάζεται «τονική τριάδα».

Από αυτή την άποψη, πριν αποσυναρμολογήσει και παίξει ένα μουσικό κομμάτι, ο ερμηνευτής καθορίζει την κύρια τονικότητα, τη τροπική διάθεση, εξετάζει τον αριθμό των βασικών σημείων, προσδιορίζει διανοητικά ποια είναι η παράλληλη τονικότητα του.

Η ίδια μουσική σύνθεση μπορεί να τραγουδηθεί ή να παίξει σε εντελώς διαφορετικά πλήκτρα της αντίστοιχης κλίμακας. Αυτό χρησιμοποιείται κυρίως για την ευκολία της φωνητικής απόδοσης.

Το παράλληλο κλειδί που χρησιμοποιείται στο έργο μπορεί να δώσει διαφορετικό χρώμα στη σύνθεση. Έτσι, για παράδειγμα, αν ένα μουσικό κομμάτι είναι γραμμένο με το ελαφρύ πλήκτρο της ρε μείζονας, τότε το παράλληλό του κλειδί είναι το θλιβερό και τραγικό Β ελάσσονα.

Βασικά γράμματα

Το Major συμβολίζεται με dur, το minor με το moll. Sharp - is, flat - es. Παρακάτω είναι μια λίστα με μερικά από τα παράλληλα πλήκτρα και τα γράμματά τους.

• Ντο μείζονα (χωρίς σημάδια). Ονομάζεται C-dur. Παράλληλο κλειδί - A minor (a-minor).

• Φα μείζονα - ένα διαμέρισμα (Β). Έχει την ονομασία F-dur. Το παράλληλό του είναι σε ρε ελάσσονα (D minor).
• Σολ μείζονα - ένα αιχμηρό (F). Ονομάζεται G-dur. Το κλειδί παράλληλο με αυτό είναι σε μι ελάσσονα (e-moll).
• B-flat major - δύο επίπεδα (B, E). Έχει την ονομασία B-dur. Το παράλληλό του είναι g minor.
• Ντο μείζονα - δύο αιχμηρά (f, c). Ονομάζεται D-dur. Το παράλληλό του είναι Β ελάσσονα (h-minor).

Τι είναι τα παράλληλα κλειδιά

Αυτά είναι τα κλειδιά της μείζονος και δευτερεύουσας διάθεσης, που περιέχουν τα ίδια βασικά σημάδια, αλλά ταυτόχρονα έχουν διαφορετικά τονωτικά.

Η παραπάνω λίστα δείχνει μερικά κλειδιά και τα παράλληλά τους.

Για να βρείτε ένα παράλληλο κλειδί σε ένα δεδομένο κύριο κλειδί, πρέπει να κατεβείτε από το δεδομένο κλειδί κατά m 3 (ελάσσονα τρίτο).

Εάν πρέπει να προσδιορίσετε ένα παράλληλο κλειδί σε ένα δεδομένο δευτερεύον κλειδί, τότε πρέπει να ανεβείτε από το υποδεικνυόμενο κατά b.3 (μείζον τρίτο) προς τα πάνω.

Η παραπάνω λίστα δείχνει ξεκάθαρα τα παράλληλα πλήκτρα της κύριας και της δευτερεύουσας κλίσης μέχρι δύο σημάδια στο κλειδί.

Κλειδιά με το ίδιο όνομα

Αυτά είναι που έχουν το ίδιο τονωτικό, αλλά διαφορετικούς τρόπους διάθεσης και, κατά συνέπεια, εντελώς διαφορετικά σημάδια για το κλειδί.

Για παράδειγμα:

• Ντο μείζονα (χωρίς σημάδια) - ντο μινόρε (τρεις επίπεδες).
• Φα μείζονα (μία επίπεδη) - φα μινόρε (τέσσερα επίπεδη).
• G-dur (ένα αιχμηρό) - g-minor (δύο επίπεδες).

Έτσι, η τονικότητα είναι ένα είδος αρχής οποιουδήποτε μουσικού κομματιού τόσο για τον συνθέτη όσο και για τον ερμηνευτή. Η μετάθεση της μελωδίας, δηλαδή η μετάβαση από το ένα πλήκτρο στο άλλο, επιτρέπει στους τραγουδιστές να εκτελούν απολύτως όλες τις συνθέσεις χωρίς εμπόδια. Μια τέτοια μεταφορά δίνει μερικές φορές σε ένα έργο ένα εντελώς νέο χρώμα. Μπορείτε να πραγματοποιήσετε ένα ενδιαφέρον πείραμα και να δοκιμάσετε ένα μουσικό κομμάτι γραμμένο με βασικό πλήκτρο, που εκτελείται σε δευτερεύον πλήκτρο (μπορεί επίσης να επιλεγεί ένα παράλληλο πλήκτρο). Ταυτόχρονα, μια φωτεινή και χαρούμενη διάθεση θα μετατραπεί σε θλιβερή και λυπημένη. Τον εικοστό αιώνα εμφανίστηκε ο όρος «ατονική μουσική», δηλαδή μουσική που δεν έχει καθιερωμένη τονικότητα. Αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία...

Πραγματικός

Διάφορα
Διάφορα

Η θεωρία της μουσικής περιλαμβάνει μια μεγάλη ποικιλία ορολογίας. Η τονικότητα είναι ένας θεμελιώδης επαγγελματικός όρος. Σε αυτή τη σελίδα μπορείτε να μάθετε ποιο είναι το κλειδί, πώς να το προσδιορίσετε, ποιες ποικιλίες υπάρχουν, καθώς και ενδιαφέροντα γεγονότα, ασκήσεις και τον τρόπο αλλαγής του κλειδιού στο backing track.

Βασικές στιγμές

Φανταστείτε ότι αποφασίσατε να παίξετε ένα μουσικό κομμάτι. Βρήκατε τις νότες και κατά την ανάλυση του μουσικού κειμένου, παρατηρήσατε ότι μετά το κλειδί υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Πρέπει να καταλάβουμε τι σημαίνουν. Τα βασικά σημάδια είναι σημάδια αλλοίωσης που παραμένουν σε όλη την εκτέλεση μιας μουσικής σύνθεσης. Σύμφωνα με τους κανόνες, τοποθετούνται μετά το κλειδί, αλλά μέχρι το μέγεθος (Βλ. Εικόνα №1) και αντιγράφονται σε κάθε επόμενη γραμμή. Τα βασικά σημάδια είναι απαραίτητα όχι μόνο για να μην τα γράφουμε συνεχώς κοντά στις νότες, κάτι που απαιτεί πολύ χρόνο, αλλά και για να μπορεί ο μουσικός να προσδιορίσει το κλειδί στο οποίο είναι γραμμένο το έργο.

Φιγούρα 1

Το πιάνο, όπως και πολλά άλλα όργανα, έχει κλίμακα. Σε αυτό το σύστημα, οι μονάδες υπολογισμού μπορούν να ληφθούν ως τόνος και ημίτονο. Διαιρώντας με αυτές τις μονάδες από κάθε ήχο στο πληκτρολόγιο, μπορείτε να σχηματίσετε ένα πλήκτρο, είτε μείζον είτε δευτερεύον. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο εφευρέθηκαν οι τύποι για μείζονα και ελάσσονα (Βλ. Εικόνα 2).

Σχήμα 2

Με αυτούς τους τύπους της κλίμακας μπορείτε να δημιουργήσετε μια τονικότητα από οποιονδήποτε ήχο, είτε σε ματζόρε είτε σε μινόρε. Η διαδοχική αναπαραγωγή των νότων σύμφωνα με αυτούς τους τύπους ονομάζεται κλίμακα. Πολλοί μουσικοί παίζουν ζυγαριές για να πλοηγηθούν γρήγορα στα πλήκτρα και τις πινακίδες των πλήκτρων μαζί τους.

Η τονικότητα αποτελείται από δύο στοιχεία: το όνομα του ήχου (για παράδειγμα, C) και τη διάθεση (μείζον ή δευτερεύον). Για να δημιουργήσετε μια κλίμακα, πρέπει να επιλέξετε έναν από τους ήχους στο πληκτρολόγιο και να παίξετε από αυτόν σύμφωνα με τον τύπο, είτε μείζονα είτε δευτερεύοντα.

Ασκήσεις για εμπέδωση

1. Δοκιμάστε να παίξετε μια μεγάλη κλίμακα από τον ήχο D. Χρησιμοποιήστε την αναλογία τόνων προς μεσαίους τόνους όταν παίζετε. Ελέγξτε την ορθότητα.
2. Προσπαθήστε να αναπαράγετε τη δευτερεύουσα κλίμακα από τον ήχο "E". Είναι απαραίτητο να παίξετε σύμφωνα με την προτεινόμενη φόρμουλα.
3. Προσπαθήστε να παίξετε κλίμακες από διαφορετικούς ήχους σε διαφορετικές διαθέσεις. Στην αρχή με αργό ρυθμό, μετά με πιο γρήγορο ρυθμό.

ποικιλίες

Κάποιες τονικότητες μπορεί να έχουν μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Στη συνέχεια μπορούν να συμπεριληφθούν στις ακόλουθες ταξινομήσεις:

• Παράλληλα πλήκτρα.Ένα χαρακτηριστικό είναι ο ίδιος αριθμός βασικών ζωδίων, αλλά διαφορετικές διαθέσεις. Στην πραγματικότητα, το σύνολο των ήχων είναι απολύτως πανομοιότυπο, η διαφορά έγκειται μόνο στον ήχο του τονικού. Για παράδειγμα, τα πλήκτρα της ντο μείζονα και της α μινόρε είναι παράλληλα, έχουν τον ίδιο αριθμό βασικών χαρακτήρων, αλλά διαφορετικούς τρόπους διάθεσης και τονικό ήχο. Υπάρχει μια παράλληλη μεταβλητή λειτουργία, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι υπάρχουν δύο παράλληλα πλήκτρα στην εργασία και η λειτουργία τους αλλάζει συνεχώς, τώρα σε κύρια, τώρα σε δευτερεύουσα. Αυτός ο τρόπος είναι χαρακτηριστικός για τη ρωσική λαϊκή μουσική.
• Τα ομώνυμα έχουν κοινό τονικό ήχο, αλλά ταυτόχρονα, διαφορετικούς τρόπους διάθεσης και βασικά σημάδια. Παράδειγμα: ρε μείζονα (2 βασικοί χαρακτήρες), ντο ελάσσονα (1 βασικός χαρακτήρας).
• Οι μονόρυθμοι έχουν κοινό τρίτο (δηλαδή τον τρίτο ήχο σε μια τριάδα), δεν τους ενώνει πια ούτε το τονωτικό, ούτε τα βασικά σημάδια, ούτε η φρέζα. Συνήθως ένα μινόρε με ένα τσιμπούρι τοποθετείται ένα δευτερόλεπτο ή ημιτόνιο ψηλότερα από το μείζον. Αντίστοιχα, η μείζονα ενός κροτώνου σε σχέση με την ελάσσονα βρίσκεται χαμηλότερα κατά ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ημίτονο. Ένα παράδειγμα είναι το κλειδί της ντο μείζονα και της ντο μινόρε, στις τριάδες αυτών των συγχορδιών ο ήχος "Ε" συμπίπτει.

Ασκήσεις για εμπέδωση

Προσδιορίστε πώς συνδέονται μεταξύ τους οι δύο τονικές. Τοποθετήστε τον αντίστοιχο αριθμό δίπλα στο παράδειγμα:

1. Παράλληλο
2. Συνονόματος
3. Ένα γραμμάριο

Ερωτήσεις:

• B-major και h-moll
• A-major και a-moll
• G-dur και e-moll

Ελέγξτε την ορθότητα των γνώσεών σας.

Απαντήσεις: 3, 2, 1.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Ως μουσικός όρος ξεκίνησε στις αρχές του 19ου αιώνα. Εισήχθη από τον Alexander Etienne Choron στα δικά του γραπτά.
• Υπάρχει μια «έγχρωμη» ακοή, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ένα άτομο συνδέει μια συγκεκριμένη τονικότητα με ένα συγκεκριμένο χρώμα. Οι ιδιοκτήτες αυτού του δώρου ήταν Ρίμσκι-Κόρσακοφκαι Scriabin.
• Στη σύγχρονη τέχνη, υπάρχει ατονική μουσική που δεν λαμβάνει ως βάση τις αρχές της τονικής σταθερότητας.
• Η αγγλική ορολογία χρησιμοποιεί τον ακόλουθο προσδιορισμό για παράλληλα κλειδιά - σχετικά κλειδιά. Κυριολεκτικά μεταφράζονται, είναι «σχετικά» ή «σχετικά». Τα ομώνυμα συμβολίζονται ως παράλληλα κλειδιά, τα οποία μπορούν να εκληφθούν ως παράλληλα. Συχνά, όταν μεταφράζουν συγκεκριμένη λογοτεχνία, οι μεταφραστές κάνουν λάθη σε αυτό το θέμα.
• Ο συμβολισμός της κλασικής μουσικής έχει αποδώσει ένα συγκεκριμένο νόημα σε ορισμένες τονικές. Έτσι ο Des-dur είναι αληθινή αγάπη, ο B-dur ορίζει τους όμορφους άντρες, τους ήρωες και το e-moll είναι η λύπη.

Τραπέζι με κλειδί

Αιχμηρός

Διαμέρισμα

Πώς να καθορίσετε την τονικότητα ενός κομματιού

Μπορείτε να μάθετε το βασικό κλειδί για τη σύνθεση χρησιμοποιώντας το παρακάτω σχέδιο:

1. Δείτε τα βασικά σημάδια.
2. Βρείτε στον πίνακα.
3. Μπορεί να υπάρχουν δύο κλειδιά: μείζον και δευτερεύον. Για να καθορίσετε ποια λειτουργία πρέπει να κοιτάξετε, με ποιον ήχο τελειώνει το κομμάτι.

Υπάρχουν τρόποι για να διευκολύνετε την αναζήτηση:

• Για κύρια σε ευκρινή πλήκτρα: τελευταία ευκρίνεια + m2 = όνομα κλειδιού. Έτσι, αν ο ακραίος χαρακτήρας πλήκτρων είναι σε C ευκρινή, τότε θα είναι σε ρε μείζονα.
• Για επίπεδα κλειδιά: το προτελευταίο επίπεδο = το επιθυμητό κλειδί. Έτσι, εάν υπάρχουν τρεις βασικοί χαρακτήρες, τότε ο προτελευταίος θα είναι E-flat - αυτή θα είναι η επιθυμητή τονικότητα.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τυπικές μεθόδους όσο και τις παραπάνω. Το κύριο πράγμα είναι να μάθετε πώς να προσδιορίζετε σωστά την τονικότητα και να πλοηγείστε σε αυτήν.

Ασκήσεις για εμπέδωση

Προσδιορίστε την τονικότητα για τα βασικά ζώδια.

Μείζων

Ανήλικος

Απαντήσεις: 1. ρε μείζονα 2. Ως μείζονα 3. ντο μείζονα

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Τέταρτο πέμπτο κύκλο

Ο τέταρτος πέμπτος κύκλος είναι μια ειδική σχηματική απεικόνιση πληροφοριών στην οποία όλα τα πλήκτρα βρίσκονται σε απόσταση ενός καθαρού πέμπτου δεξιόστροφα και ενός καθαρού τέταρτου αριστερόστροφα.

Σημαντικές τριάδες στο κλειδί

Ας ξεκινήσουμε με το τι είναι οι κύριες και οι δευτερεύουσες τριάδες και πώς κατασκευάζονται. Ανεξάρτητα από την κλίση, μια τριάδα είναι μια συγχορδία τριών ήχων διατεταγμένων σε τρίτα. Η κύρια τριάδα ορίζεται ως Β 5 3 και αποτελείται από ένα μείζον τρίτο και ένα ελάσσονα. Η ελάσσονα τριάδα ορίζεται ως M 5 3, και αποτελείται από ένα δευτερεύον και ένα μείζον τρίτο.

Τριάδες μπορούν να δημιουργηθούν από κάθε νότα στο κλειδί.

Οι κύριες τριάδες στο κλειδί είναι εκείνες οι συγχορδίες που δείχνουν αυτή τη μείζονα ή ελάσσονα διάθεση. Στην πρώτη, την τέταρτη και την πέμπτη χτίζονται τριάδες, αντίστοιχες με τη διάθεση του fret. Δηλαδή, στα μείζονα, οι κύριες τριάδες χτίζονται σε αυτά τα βήματα, και σε ελάσσονα, αντίστοιχα, ελάσσονα. Οι κύριες τριάδες για κάθε στάδιο έχουν τα δικά τους ονόματα ή όπως ονομάζονται επίσης συναρτήσεις. Έτσι, στο πρώτο βήμα είναι το τονωτικό, στο τέταρτο - το υποκυρίαρχο, και στο πέμπτο - το κυρίαρχο. Συνήθως συντομεύονται ως T, S και D.

Σχετικά κλειδιά

Υπάρχει κάτι σαν τονική σχέση. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά στα ζώδια, τόσο μεγαλύτερη είναι η σχέση. Ανάλογα με τα συστήματα, υπάρχουν 3 ή 4 μοίρες. Εξετάστε το πιο δημοφιλές σύστημα που χωρίζει το κλειδί σε 3 βαθμούς σχέσης.

Πρώτη ομάδαχωρίζεται σε 3 κατηγορίες:

1. Αυτό είναι ένα παράλληλο κλειδί. Η διαφορά στα σημάδια είναι 0. Αυτά τα πλήκτρα ενώνονται με έξι κοινές συγχορδίες. Παράδειγμα: Φα μείζονα και Ρε ελάσσονα.
2. 4 τονικές. Η διαφορά μεταξύ του κύριου και του τελικού κλειδιού είναι ένα σημάδι. Αυτά είναι τα πλήκτρα του υποκυρίαρχου και του κυρίαρχου, καθώς και του παράλληλου του Σ και του Δ. Παράδειγμα, για το κλειδί της Σολ μείζονος: Σο ​​μείζονα, παράλληλο Σ - Α ελάσσονα, Ρε - Ρε μείζονα, παράλληλο Δ - Β ελάσσονα.
3. Λαμβάνεται υπόψη μόνο για κύρια κλειδιά. Η διαφορά 4 ψηφίων είναι η αρμονική υποκυρίαρχη. Ένα παράδειγμα για τη ντο μείζονα - η αρμονική υποκυρίαρχη - είναι σε φα ελάσσονα.

Δεύτερη ομάδαΗ συγγένεια χωρίζεται σε 2 υποομάδες:

1. 4 τονικές. Η διαφορά βρίσκεται σε δύο βασικά σημάδια. Είναι εύκολο να βρεις αυτές τις τονικές από την κύρια, βρίσκονται ένα μεγάλο δευτερόλεπτο πάνω και κάτω + οι παραλληλισμοί που βρέθηκαν. Παράδειγμα: Το κύριο κλειδί είναι σε Α μείζονα. Όλο και χαμηλότερα κατά μεγάλο δευτερόλεπτο ή κλειδί: Β ελάσσονα και Σολ μείζονα. Παράλληλες για τα κλειδιά που βρέθηκαν: αυτά είναι ρε μείζονα και ελα ελάσσονα.
2. Η διαφορά στα ζώδια είναι από τρία έως πέντε. Η εύρεση του κλειδιού θα εξαρτηθεί από το αν το κλειδί είναι μείζον ή δευτερεύον.

• Διάρκεια: 6 μεγάλα και 2 ελάσσονα: υψηλότερα και χαμηλότερα ανά m2, m3 και b3. ss αρμονικό, που βρίσκεται στο b2 παρακάτω, καθώς και το ομώνυμο μινόρε. Παράδειγμα για Σολ μείζονα: Ως μείζονα, Β μείζονα, Σο μείζονα, Φις μείζονα, Μι μείζονα, Ες μείζονα και ρε μείζονα και Σολ ελάσσονα.
• Moll: 6 ελάσσονα και 2 μείζονα: για ελάσσονα δεύτερο, δευτερεύον τρίτο και b3 πάνω και κάτω. Το DD είναι ένα μεγάλο δευτερόλεπτο υψηλότερο και το ομώνυμο major.

Τρίτη ομάδαχωρίζονται σε 2 ομάδες:

1. 3 πλήκτρα, μη έχοντας ούτε μία κοινή συγχορδία, διαφορά 3-5 ταμπέλες προς την αντίθετη κατεύθυνση. Για ένα μείζον, πρέπει να βρείτε τα ελάσσονα υψηλότερα για τα ακόλουθα διαστήματα και για τα ελάσσονα μείζονα στις Uv.1, Uv.4 και Uv.5 παρακάτω.
2. Tritonant και το παράλληλό του. Ο τρίτωνας εντοπίζεται από το αρχικό τονωτικό, για τη ντο μείζονα - Fis major.

Ανάλογα με τον βαθμό αρμονίας, διακρίνονται πολλές μέθοδοι διαμόρφωσης.

Πώς να αλλάξετε το κλειδί σε κομμάτια υποστήριξης

Συμβαίνει ότι ο τόνος είναι είτε πολύ ψηλός για τη φωνή, είτε πολύ χαμηλός. Για να ακούγεται όμορφα η μουσική, είναι απαραίτητο με τη βοήθεια σύγχρονων τεχνολογιών και προγραμμάτων να γίνει βολικό το backing track, δηλαδή να μεταφερθεί στο απαιτούμενο διάστημα χαμηλότερα ή υψηλότερα. Ας δούμε πώς μπορείτε να αλλάξετε το κλειδί σε κομμάτια υποστήριξης ή συνθέσεις. Θα δουλέψουμε στο πρόγραμμα Audacity.

• Άνοιγμα του προγράμματος Audacity

• Κάντε κλικ στην ενότητα "Αρχείο". Επιλέξτε "Άνοιγμα..."

• Επιλογή της απαιτούμενης εγγραφής ήχου
• Πατήστε CTRL + A για να επιλέξετε ολόκληρο το κομμάτι.
• Κάντε κλικ στην ενότητα "Εφέ", επιλέξτε "Αλλαγή του τόνου ..."

• Ορίζουμε τον αριθμό των ημιτονίων: όταν αυξάνεται, η τιμή είναι πάνω από το μηδέν, όταν μειώνεται, η τιμή είναι μικρότερη από το μηδέν. Μπορείτε να επιλέξετε ένα συγκεκριμένο κλειδί.

• Σώζουμε το αποτέλεσμα. Ανοίξτε την ενότητα "Αρχείο", επιλέξτε "Εξαγωγή ήχου ..."

Ελπίζουμε ότι η σελίδα ήταν χρήσιμη για ανάγνωση και τώρα ξέρετε τι είναι η τονικότητα, κατανοείτε τους τύπους τους και μπορείτε να μεταφέρετε ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας ένα ειδικό πρόγραμμα. Διαβάστε άλλα άρθρα για τη μουσική παιδεία και βελτιώστε τις γνώσεις σας.

Σημασιολογική (λαδοφωνική) ενότητα

Πολυεπίπεδες μονάδες κλασικής αρμονίας.

A.L. Ostrovsky. Μέθοδοι θεωρίας της μουσικής και σολφέζ. Λ., 1970. 46-49.

N.L. Vashkevich. Εκφραστικότητα τονικών. Ανήλικος. (Χειρόγραφο) Tver, 1996.

Η επιλογή του κλειδιού από τον συνθέτη δεν είναι τυχαία. Σε μεγάλο βαθμό συνδέεται με τις εκφραστικές της δυνατότητες. Οι επιμέρους πολύχρωμες ιδιότητες της τονικότητας είναι γεγονός. Απέχουν πολύ από το να είναι πάντα σε ενότητα με το συναισθηματικό άρωμα ενός μουσικού έργου, αλλά είναι πάντα παρόντες στο πολύχρωμο και εκφραστικό του υποκείμενο, ως συναισθηματικό υπόβαθρο.

Αναλύοντας το εικονιστικό περιεχόμενο μιας μεγάλης σειράς μεγάλων έργων, ο Βέλγος μουσικολόγος και συνθέτης François Auguste Guevart (1828-1908) παρουσίασε τη δική του εκδοχή εκφραστικότητας. κύρια κλειδιάανίχνευση ενός συγκεκριμένου συστήματος αλληλεπίδρασης. «Το χρώμα που χαρακτηρίζει τη μείζονα διάθεση, - γράφει, - παίρνει αποχρώσεις του φωτός και λαμπερούς σε τόνους με αιχμηρές, αυστηρούς και ζοφερό σε τόνους με flat...», επαναλαμβάνοντας ουσιαστικά το συμπέρασμα του R. Schumann, έκανε μισό αιώνα νωρίτερα. Και επιπλέον. «C - G - D - A major, κ.λπ. - ελαφρύτερο και φωτεινότερο. C - F - B flat - E flat major κ.λπ. - όλο και πιο ζοφερή ». «Μόλις φτάσουμε στον τόνο του F-sharp major (6 απότομες), η ανάβαση σταματά. Η λάμψη των τόνων με τις αιχμηρές, ακαμψίες, ξαφνικά διαγράφεται και, μέσω μιας ανεπαίσθητης μετάγγισης αποχρώσεων, ταυτίζεται με τη σκούρα βαφή του G-flat major (6 flats)», που δημιουργεί ένα είδος φαύλου κύκλου:

ντο ματζόρε

Στερεά, αποφασιστικά

Φα μείζονα σε Σολ μείζονα

Θαρραλέος Χαρούμενος

Β φλατ μείζονα σε ρε μείζονα

Υπερήφανος Λαμπρός

Λα μείζονα σε Λα μείζονα

Μεγαλοπρεπής Χαρούμενος

Μια φλατ μείζονα σε μι μείζονα

ευγενής Λάμψη

Ρε μείζονα σε Β μείζονα

Σημαντικό Ισχυρό

Σολ μείζονα σε φα μείζονα

Ζοφερός Σκληρός

Τα συμπεράσματα του Geewart δεν είναι εντελώς αδιαμφισβήτητα. Και αυτό είναι κατανοητό. Με μια λέξη είναι αδύνατο να αντικατοπτριστεί η συναισθηματική γεύση της τονικότητας, η εγγενής παλέτα αποχρώσεων, η χαρακτηριστική απόχρωση.

Εξάλλου, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη το ατομικό «άκουσμα» της τονικότητας. Για παράδειγμα, η ρε μείζονα του Τσαϊκόφσκι μπορεί να ονομαστεί με ασφάλεια η τονικότητα της αγάπης.Αυτή είναι η τονικότητα του ειδύλλου «Όχι, μόνο αυτός που ήξερε», σκηνές από την επιστολή της Τατιάνας, Π.Π. (θέματα αγάπης) στο Romeo and Juliet, et al..

Κι όμως, «παρά την αφέλεια» (όπως σημείωσε ο Ostrovsky), για εμάς τα χαρακτηριστικά των τονικών του Gevart έχουν αξία. Δεν έχουμε άλλες πηγές.

Από αυτή την άποψη, η λίστα με τα ονόματα των «θεωρητικών των τονικών χαρακτηριστικών», «των οποίων τα έργα ήταν στον Μπετόβεν», προκαλεί έκπληξη: Matteson, L. Mitsler, Klinberger, J.G. Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr.F.D.Shubart (αυτό αναφέρει ο Romain Rolland στο βιβλίο «The Last Quartets of Beethoven». M., 1976, σελ. 225). «Το πρόβλημα του χαρακτηρισμού των τονικών απασχόλησε τον Μπετόβεν μέχρι το τέλος της ζωής του».

Το έργο του Gevart «A Guide to Instrumentation», που περιέχει υλικό για κλειδιά, μεταφράστηκε στα ρωσικά από τον P. Tchaikovsky. Το ενδιαφέρον του μεγάλου συνθέτη για αυτό μιλάει πολλά.

«Εκφραστικότητα δευτερεύοντα κλειδιά, - έγραψε ο Gevart, - λιγότερο ποικίλο, σκοτεινό και όχι τόσο καθορισμένο. Ισχύουν τα συμπεράσματα του Gevart; Το γεγονός ότι ανάμεσα στα κλειδιά που έχουν αναμφισβήτητα συγκεκριμένα και ζωηρά συναισθηματικά χαρακτηριστικά, τα δευτερεύοντα δεν είναι λιγότερα από τα μείζονα (αρκεί να αναφέρουμε Β ελάσσονα, Σ ελάσσονα, Σι μινόρε) μας κάνει να αμφιβάλλουμε. Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα ήταν καθήκον των κοινών μαθημάτων των μαθητών του 1ου έτους Τ.Ο. Tver School of Music (1977-78 ακαδημαϊκό έτος) Inna Bynkova (Kalyazin), Marina Dobrynskaya (Staraya Toropa), Tatyana Zaitseva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova και Natalia Yakovleva (Vyshny Volochek). Η εργασία ανέλυσε κομμάτια οργανικών κύκλων, που περιλαμβάνουν και τα 24 πλήκτρα του πέμπτου κύκλου, όπου η τυχαιότητα της επιλογής του κλειδιού είναι ελάχιστη:

Μπαχ. Πρελούδια και φούγκες του HTK, τόμος I,

Ο Σοπέν. Πρελούδια. Op. 28,

Ο Σοπέν. Σκίτσα. Op. 10, 25,

Προκόφιεφ. Η φευγαλέα. Op. 22,

Σοστακόβιτς. 24 πρελούδια και φούγκες. Op. 87,

Shchedrin 24 Πρελούδια και Φούγκες.

Στην εργασία μας, η ανάλυση περιορίστηκε μόνο στο πρώτο εκτεθειμένο θέμα σύμφωνα με ένα προηγουμένως συμφωνημένο σχέδιο. Όλα τα συμπεράσματα σχετικά με το συναισθηματικό-εικονιστικό περιεχόμενο έπρεπε να επιβεβαιωθούν με ανάλυση των μέσων εκφραστικότητας, των τονικών χαρακτηριστικών της μελωδίας, της παρουσίας εικονιστικών στιγμών στη μουσική γλώσσα. Η αναζήτηση βοήθειας από τη μουσικολογική λογοτεχνία ήταν υποχρεωτική.

Το τελικό στάδιο της αναλυτικής μας εργασίας ήταν η στατιστική μέθοδος γενίκευσης πολλών σταδίων όλων των αποτελεσμάτων της ανάλυσης θεατρικών έργων συγκεκριμένης τονικότητας, η μέθοδος στοιχειώδους αριθμητικής μέτρησης επαναλαμβανόμενων επιθέτων και, ως εκ τούτου, ο εντοπισμός των κυρίαρχων συναισθηματικών χαρακτηριστικών της τονικότητας. Καταλαβαίνουμε ότι δεν είναι καθόλου εύκολο να περιγράψουμε με λέξεις τον περίπλοκο και πολύχρωμο χρωματισμό της τονικότητας, ειδικά με μία λέξη, και ως εκ τούτου υπήρχαν πολλές δυσκολίες. Οι εκφραστικές ιδιότητες ορισμένων πλήκτρων (A minor, E, C, F, B, F-sharp) βρέθηκαν με σιγουριά, σε άλλα - με λιγότερη ασάφεια (D minor, C-flat, G-sharp).

Η αβεβαιότητα προέκυψε με το D sharp minor. Το χαρακτηριστικό του είναι υπό όρους. Από τα 8 έργα που αναλύθηκαν στο κλειδί με 6 χαρακτήρες, οι συνθέτες προτίμησαν το E-flat minor από το 7. Σε D-sharp minor, «πολύ σπάνιο και άβολο στην εκτέλεση» (όπως σημειώνει ο J. Milstein), είχαμε μόνο ένα κομμάτι (Bach HTK, φούγκα XIII), που καθιστούσε αδύνατο να το χαρακτηρίσουμε. Ως εξαίρεση στις μεθόδους μας, προτείναμε να χρησιμοποιήσουμε το δευτερεύον χαρακτηριστικό D-sharp του J. Milstein ως ψηλή . Σε αυτόν τον διφορούμενο ορισμό και την ταλαιπωρία για την απόδοση, ψυχολογική και φυσιολογική ένταση του τονισμού για τους εγχόρδους και τους τραγουδιστές, και κάτι υπέροχο και κάτι σκληρό.

Το συμπέρασμά μας: δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τα δευτερεύοντα κλειδιά, όπως και τα κύρια, έχουν συγκεκριμένες ατομικές εκφραστικές ιδιότητες.

Ακολουθώντας το παράδειγμα του Gevart, προτείνουμε την ακόλουθη, κατά τη γνώμη μας, μια αποδεκτή εκδοχή των μονοσύλλαβων χαρακτηριστικών του δευτερεύοντος:

ένα μικρό - εύκολο

E minor - ελαφρύ

Β ελάσσονα – πένθιμο

σε φ οξύ ελάσσονος - ταραγμένος

C αιχμηρό μινόρε - ελεγειακό

Ζ απότομη ελάσσονα - τεταμένη

re-sharp - "υψηλού κλειδιού"

E flat minor - σοβαρό

B flat minor -ζοφερό

σε ελάσσονα - θλιβερό

Νε ελάσσονα - αξιολύπητη

Σολ ελάσσονα - ποιητικό

Ρε ελάσσονα - θαρραλέος

Έχοντας λάβει μια καταφατική απάντηση στην πρώτη ερώτηση (τα δευτερεύοντα κλειδιά έχουν ατομικές εκφραστικές ιδιότητες), αρχίσαμε να λύνουμε το δεύτερο: υπάρχει (όπως τα κύρια κλειδιά) ένα σύστημα αλληλεπίδρασης εκφραστικών χαρακτηριστικών στα δευτερεύοντα κλειδιά;, Και αν ναι, τι είναι αυτό?

Θυμηθείτε ότι ένα τέτοιο σύστημα στα κύρια πλήκτρα για τον Guevart ήταν η διάταξή τους στον πέμπτο κύκλο, που αποκαλύπτει τον φυσικό φωτισμό του χρώματός τους όταν μετακινούνται σε αιχμηρά και σκουρόχρωμα σε επίπεδα. Αρνούμενος το δευτερεύον κλειδί σε μεμονωμένες συναισθηματικές-χρωματιστές ιδιότητες, ο Gevart, φυσικά, δεν μπορούσε να δει κανένα σύστημα αλληλεπιδράσεων στα δευτερεύοντα κλειδιά, θεωρώντας ως τέτοιο μόνο τη βαθμιαία συναισθηματικές μεταβάσεις: «ο εκφραστικός τους χαρακτήρας δεν αντιπροσωπεύει, όπως στους κύριους τόνους , τέτοια σωστή βαθμιαία» (5 , σελ. 48).

Αμφισβητώντας τον Gevart στο πρώτο, θα προσπαθήσουμε να βρούμε άλλη απάντηση σε άλλο.

Σε αναζήτηση ενός συστήματος, δοκιμάστηκαν διάφορες επιλογές για τη διάταξη των δευτερευόντων πλήκτρων, συγκρίνοντάς τες με κύρια, επιλογές για συνδέσεις με άλλα στοιχεία του μουσικού συστήματος, συγκεκριμένα, ρύθμιση

σε έναν πέμπτο κύκλο (παρόμοιο με τους κύριους),

σε άλλα διαστήματα,

με χρωματική κλίμακα.

τοποθεσία σύμφωνα με συναισθηματικά χαρακτηριστικά (ταυτότητα, αντίθεση, σταδιακή συναισθηματική μετάβαση).

συγκρίσεις με παράλληλα κύρια κλειδιά,

με τα ίδια ονόματα,

ανάλυση των χρωμάτων των τονικών, με βάση τη θέση του ύψους τους στα σκαλοπάτια της κλίμακας σε σχέση με τον ήχο C.

Έξι θητεία - έξι απόψεις. Από όλα τα προτεινόμενα, δύο μοτίβα που βρέθηκαν στα έργα της Marina Dobrynskaya και της Inna Bynkova αποδείχθηκαν πολλά υποσχόμενα.

Η πρώτη κανονικότητα.

Η εκφραστικότητα των δευτερευόντων πλήκτρων είναι ευθέως ανάλογη με τα κύρια πλήκτρα με το ίδιο όνομα. Το μινόρε είναι μια μαλακωμένη, σκοτεινή (όπως το φως και η σκιά) εκδοχή του ομώνυμου ματζόρε.

Μινόρε - το ίδιο με το μείζον, «αλλά μόνο πιο χλωμό και πιο σκοτεινό, όπως κάθε άλλο» μινόρε «γενικά σε σχέση με το «μείζον» με το ίδιο όνομα. N. Rimsky Korsakov (βλ. σελίδα 31).

Γ μείζονα εταιρεία, αποφασιστική

αξιολύπητος ανήλικος,

Β ταγματάρχης πανίσχυρος

πένθιμο ανήλικο,

Β flat major περήφανος

ζοφερή ανήλικη,

Μια μεγάλη χαρά

ανήλικο ανήλικο,

Σολ μείζονα χαρούμενη

δευτερεύουσα ποιητική,

Φ απότομη ματζόρε σκληρό

ενθουσιασμένος ανήλικος

Φ μείζονα θαρραλέος

λυπημένος ανήλικος

Η μείζονα λάμπει

μικρό φως,

E flat major μεγαλοπρεπής

σοβαρά ανήλικα,

Ρε μείζονα μπριγιάν (νικηφόρα)

ανήλικο θαρραλέο.

Στις περισσότερες συγκρίσεις μείζονος-μικρής σημασίας, η σχέση είναι προφανής, αλλά σε ορισμένα ζευγάρια δεν είναι ακριβώς. Για παράδειγμα, ρε μείζονα και ελάσσονα (λαμπρό και θαρραλέο), φα μείζονα και ελάσσονα (θαρραλέο και λυπηρό). Ο λόγος, ίσως, είναι η ανακρίβεια των λεκτικών χαρακτηριστικών των τονικών. Παραδεχόμενοι τη δική μας προσέγγιση, δεν μπορεί κανείς να βασιστεί πλήρως στα χαρακτηριστικά που δίνει ο Γκεβάρ. Για παράδειγμα, ο Τσαϊκόφσκι χαρακτήρισε το κλειδί σε Ρε μείζονα πανηγυρικό (5. σελ.50). Τέτοιες τροπολογίες σχεδόν εξαλείφουν τις αντιφάσεις.

Δεν συγκρίνουμε ελάσσονα A-flat major και G-sharp minor, D-flat major και C-sharp minor, αφού αυτά τα ζεύγη πλήκτρων είναι αντίθετα. Οι αντιφάσεις στα συναισθηματικά τους χαρακτηριστικά είναι φυσικές.

Δεύτερη κανονικότητα.

Η αναζήτηση σύντομων λεκτικών χαρακτηριστικών τονικών δεν θα μπορούσε να μην μας θυμίσει κάτι παρόμοιο με τα «ψυχικά εφέ» της Σάρα Γκλόβερ και του Τζον Κέργουεν.

Ας θυμίσουμε ότι έτσι ονομάζεται η μέθοδος (Αγγλία, 19ος αιώνας) προσωποποίησης των βαθμών του τρόπου, δηλ. τα λεκτικά, χειρονομιακά (και ταυτόχρονα μυϊκά και χωρικά) χαρακτηριστικά τους, που έχει σκοπό να προσφέρει ένα υψηλό αποτέλεσμα («νοητικό αποτέλεσμα»!) της τροπικής εκπαίδευσης της ακοής στο σύστημα της σχεσιακής σολμοποίησης.

Με τη σχεσιακή σολμοποίηση, οι φοιτητές του MU εξοικειώνονται με το 1ο μάθημα τόσο για τη θεωρία της μουσικής (τα νοητικά εφέ είναι μια αναντικατάστατη ευκαιρία να εξηγήσουμε το θέμα "Φορτ και φωνικές λειτουργίες των βημάτων της κλίμακας"), όσο και για το σολφέζ από τα πρώτα μαθήματα. (Αναφορά στη σχεσιακή σολμοποίηση στη σελίδα 8)

Ας συγκρίνουμε τα χαρακτηριστικά των βημάτων της Σάρα Γκλόβερ με τα ομώνυμα ζεύγη κλειδιών μας, τοποθετώντας τα στο λευκό κλειδί σε ντο μείζονα:

μεγάλη κλίμακα σε

ΜΙΚΡΕΣ «ψυχικές επιπτώσεις» ΑΝΩΤΕΡΗ

Β ελάσσονα - VII, Β - τσιριχτή, Β μείζονα -

Πένθιμα ευαίσθητο – πανίσχυρο

Ένα δευτερεύον - VI, Α - λυπηρό, ένα μείζον -

Ελαφρύ πένθιμο – χαρμόσυνο

Σολ μινόρε - V, Ζ - μεγαλοπρεπές - Σολ μείζονα -

Ποιητικό, φωτεινό - εύθυμο

σε φα ελάσσονα V, Φ - θαμπό, Φ μείζονα -

Θλιβερό φοβερό - θαρραλέο

Μι μινόρε - III, Μ - επίπεδο, Μι μείζονα -

Ελαφριά ηρεμία - λάμπει

Ρε ελάσσονα - II, D - κίνητρα, ρε μείζονα -

Θαρραλέα γεμάτος ελπίδα - λαμπρό (νικηφόρα)

ντο ελάσσονα - Ι, σο - διαρκείας, ντο μείζονα -

Αξιολύπητος αποφασιστικός - σταθερός, αποφασιστικός

Στα περισσότερα οριζόντια, η σχέση των συναισθηματικών χαρακτηριστικών (με ορισμένες εξαιρέσεις) είναι εμφανής.

Μη πειστική σύγκριση του IV-ου βαθμού και του F μείζονα, VI-th Art. και ένας ταγματάρχης. Αλλά ας σημειώσουμε ότι ακριβώς αυτά τα βήματα (IV και VI) με την ίδια ιδιότητα που ο Kerven «τα άκουσε», σύμφωνα με τον P. Weiss (2, σελ. 94), είναι λιγότερο πειστικά. (Ωστόσο, οι ίδιοι οι συντάκτες του συστήματος «δεν θεωρούν τα χαρακτηριστικά που έχουν δώσει ως τα μόνα πιθανά» (σελ. 94)).

Όμως προκύπτει ένα πρόβλημα. Στη σχεσιακή σολμοποίηση οι συλλαβές Do, Re, Mi κ.λπ. - δεν πρόκειται για συγκεκριμένους ήχους με σταθερή συχνότητα, όπως στην απόλυτη σολμοποίηση, αλλά το όνομα των βημάτων της κλίμακας: C (ισχυρό, αποφασιστικό) είναι το 1ο βήμα και στα F-dur, Des-dur και C-dur. Έχουμε το δικαίωμα να συσχετίσουμε τα κλειδιά του πέμπτου κύκλου με τα βήματα μόνο της ντο μείζονας; Μπορεί η ντο μείζονα, αντί για οποιοδήποτε άλλο κλειδί, να καθορίσει τις εκφραστικές τους ιδιότητες; Θα θέλαμε να εκφράσουμε τη γνώμη μας για αυτό το θέμα με τα λόγια του J. Milstein. Έχοντας κατά νου την έννοια της ντο μείζονα στο WTC του Μπαχ, γράφει ότι αυτή η «τονικότητα είναι σαν ένα οργανωτικό κέντρο, σαν ένα ακλόνητο και συμπαγές προπύργιο, εξαιρετικά σαφές στην απλότητά του. Ακριβώς όπως όλα τα χρώματα του φάσματος, μαζί, δίνουν ένα άχρωμο λευκό χρώμα, έτσι και η C-major τονικότητα, που συνδυάζει στοιχεία άλλων τονικών, έχει ως ένα βαθμό έναν ουδέτερο χαρακτήρα άχρωμου φωτός» (4, σελ. 33- 34)... Ο Rimsky-Korsakov είναι ακόμη πιο συγκεκριμένος: C dur - η τονικότητα του λευκού (βλ. παρακάτω, σελ.30).

Η εκφραστικότητα των τονικών είναι σε άμεση συνάρτηση με τις πολύχρωμες-φωνικές ιδιότητες των σκαλοπατιών της C major.

Η ντο ματζόρε είναι το κέντρο της τονικής οργάνωσης στην κλασική μουσική, όπου το ύψος και η τονικότητα σχηματίζουν μια άρρηκτη αμοιβαία καθοριστική μονόφωνη ενότητα.

«Το γεγονός ότι το C-dur γίνεται αισθητό ως κέντρο και θεμέλιο», επιβεβαιώνει ο Ernst τα συμπεράσματά μας. Ο Kurt στο «Romantic Harmony» (3, σελ. 280), - είναι συνέπεια δύο λόγων. Πρώτον, η C-major σφαίρα είναι, με την ιστορική έννοια, η πατρίδα και η αρχή μιας περαιτέρω αρμονικής ανάπτυξης σε αιχμηρά και επίπεδα κλειδιά. (…) Το C-dur ανά πάσα στιγμή σημαίνει -και αυτό είναι πολύ πιο σημαντικό από την ιστορική εξέλιξη- τη βάση και το κεντρικό σημείο εκκίνησης των πρώτων μαθημάτων μουσικής. Αυτή η θέση ενισχύεται και καθορίζει όχι μόνο τον χαρακτήρα του ίδιου του C-major, αλλά ταυτόχρονα και τον χαρακτήρα όλων των άλλων κλειδιών. Το e-major, για παράδειγμα, γίνεται αντιληπτό ανάλογα με το πώς αρχικά ξεχωρίζει στο φόντο του C-major. Επομένως, ο απόλυτος χαρακτήρας της τονικότητας, που καθορίζεται από τη στάση απέναντι στο C-dur, δεν οφείλεται στη φύση της μουσικής, αλλά στην ιστορική και παιδαγωγική προέλευση.»

Τα επτά βήματα της ντο μείζονα είναι μόνο επτά ζεύγη των ομώνυμων πλήκτρων που βρίσκονται πιο κοντά στη ντο μείζονα. Τι γίνεται όμως με τα υπόλοιπα «μαύρα» αιχμηρά και επίπεδα πλήκτρα; Ποια είναι η εκφραστική τους φύση;

Το μονοπάτι είναι ήδη εκεί. Πάλι στη ντο μείζονα, στα βήματά της, αλλά τώρα στα αλλοιωμένα. Η αλλοίωση έχει ένα ευρύ φάσμα εκφραστικών δυνατοτήτων. Με τη γενική ένταση του ήχου, η αλλοίωση σχηματίζει δύο τονικά αντίθετες σφαίρες: η αυξανόμενη αλλοίωση (αυξητικός τονισμός) είναι η περιοχή των συναισθηματικά εκφραστικών τονισμών, των φωτεινών σκληρών χρωμάτων. προς τα κάτω (προς τα κάτω) - η περιοχή των συναισθηματικών-σκιωδών τονισμών, σκούρων χρωμάτων. Έκφραση του χρωματισμού των τονικών σε αλλοιωμένα βήματα και ο λόγος της συναισθηματικής πολικότητας των έντονων και επίπεδων τόνων στην ίδια υψομετρική θέση τους

τονωτικό στα σκαλιά της ντο μείζονα, αλλά όχι φυσικό, αλλά αλλοιωμένο.

MINOR αλλοιωμένο ΜΕΓΑΛΟ

Β flat minor - C B flat minor -

Ζοφερό - περήφανο

A-flat major -

ευγενής

Ζ αιχμηρό μινόρε - ΓΑΛ

Σε υπερένταση

G-flat major -

Ζοφερός

σε Φ απότομη ελάσσονα - FA F απότομη μείζονα -

Ανήσυχος - σκληρός

σε μι μινόρε σε μι μείζονα -

Σκληρός - μεγαλοπρεπής

D αιχμηρό ελάσσονα - Π.Ε

Υψηλός τόνος.

Γ αιχμηρό ελάσσονα - Γ

Ελεγειακός

Σε αυτές τις συγκρίσεις, εκ πρώτης όψεως, μόνο το C sharp minor δεν δικαιολογεί. Στον χρωματισμό του (σε σχέση με το αξιολύπητο ντο ελάσσονα), σύμφωνα με την αυξανόμενη αλλοίωση, θα περίμενε κανείς μια συναισθηματική διευκρίνιση. Ωστόσο, να σας ενημερώσουμε ότι στα προκαταρκτικά αναλυτικά μας συμπεράσματα, το C sharp minor χαρακτηρίστηκε ως υπέροχα ελεγειακό. Ο χρωματικός συνδυασμός σε ντο ελάσσονα είναι ο ήχος της 1ης κίνησης της Σονάτας του Σεληνόφωτος του Μπετόβεν, του ειδύλλου του Μποροντίν "Για τις ακτές της πατρίδας ...". Αυτές οι διορθώσεις αποκαθιστούν την ισορροπία.

Ας συμπληρώσουμε τα ευρήματά μας.

Ο χρωματισμός των τονικών στα χρωματικά βήματα της ντο μείζονα σε ευθεία αναλογία με τον τύπο της αλλοίωσης - αυξανόμενη (αύξηση έκφρασης, φωτεινότητα, ακαμψία) ή φθίνουσα (σκούραση, πύκνωση των χρωμάτων).

Αυτό ήταν το τέλος της εργασίας των μαθητών μας. Αλλά το τελικό υλικό της σχετικά με την εκφραστικότητα των τονικών, εντελώς απροσδόκητα έδωσε την ευκαιρία να εξετάσουμε σε ένα νέο επίπεδο τριαδική σημασιολογία(μείζον και ελάσσονα) και τόνους(ουσιαστικά, μεμονωμένοι τόνοι σε χρωματική κλίμακα).

ΤΟΝΟΣ, ΗΧΟΣ, ΤΟΝΟΣ -

ΣΗΜΑΣΙΑΚΗ (ΛΑΔΟΦΩΝΙΚΗ) ΕΝΟΤΗΤΑ

Το συμπέρασμά μας (περί άμεση σύνδεση της εκφραστικότητας των τονικών με τις πολύχρωμες-φωνικές ιδιότητες των ντο μείζονα βημάτων)ανακάλυψε την ενότητα δύο μονάδων, - τονικότητα, τόνος,συνδυάζοντας ουσιαστικά δύο ανεξάρτητα συστήματα: τη ντο μείζονα (τα φυσικά και αλλοιωμένα βήματά της) και το σύστημα των κλειδιών του πέμπτου κύκλου. Ένας ακόμη σύνδεσμος λείπει σαφώς από τον σύλλογό μας - χορδή.

Ένα σχετικό φαινόμενο (αλλά όχι το ίδιο) σημείωσε ο S. S. Grigoriev στην έρευνά του «Theoretical course of harmony» (Μ., 1981). Τόνος, συγχορδία, τονικότηταπαρουσιάζονται από τον Grigoriev ως τρεις διαφορετικού επιπέδου μονάδες κλασικής αρμονίας, που είναι φορείς τροπικών και φωνικών συναρτήσεων (σ. 164-168). Στην τριάδα του Γκριγκόριεφ, αυτές οι «μονάδες κλασικής αρμονίας» είναι λειτουργικά ανεξάρτητες μεταξύ τους. αλλά η τριάδα μας είναι ένα ποιοτικά διαφορετικό φαινόμενο, είναι στοιχειώδες, έχουμε μονάδες αρμονίας - τα συστατικά στοιχεία του τρόπου-τονικότητας: ο τόνος είναι ο πρώτος βαθμός του τρόπου, η συγχορδία είναι η τονική τριάδα.

Ας προσπαθήσουμε να βρούμε, αν είναι δυνατόν, αντικειμενικά λαδοφωνικά χαρακτηριστικά συγχορδίες(μείζονες και ελάσσονες τριάδες ως τονωτικό).

Μία από τις λίγες πηγές όπου έχουμε τις πληροφορίες που χρειαζόμαστε, ζωντανά και ακριβή λαδοφωνικά χαρακτηριστικά των συγχορδιών (ένα οξύ πρόβλημα στη διδασκαλία της αρμονίας και του σολφέζ στο σχολείο) είναι το έργο του S. Grigoriev που αναφέρθηκε παραπάνω. Ας χρησιμοποιήσουμε το ερευνητικό υλικό. Θα ταιριάζουν τα χαρακτηριστικά μας των συμφώνων στη λαδοφωνική τριάδα τόνος-σύμφωνος-τονικότητα;

Διατονική σε ντο μείζονα:

Τονωτική (τονωτική τριάδα)- το κέντρο βάρους, ειρήνη, ισορροπία (2, σελ. 131-132). «Λογικό συμπέρασμα από την προηγούμενη λαδολειτουργική κίνηση niya, ο απώτερος στόχος και η επίλυση των αντιφάσεων του» (σελ. 142). Υποστήριξη, σταθερότητα, αντοχή, σκληρότητα είναι τα γενικά χαρακτηριστικά τόσο της τονωτικής τριάδας όσο και του κλειδιού της ντο μείζονας Gevart και της 1ης βαθμίδας μείζονος Kervin.

Κυρίαρχο- η χορδή της επιβεβαίωσης του τονωτικού ως στήριγμα, κέντρο βάρους. «Η κυρίαρχη είναι η κεντρομόλος δύναμη μέσα στο σύστημα λειτουργίας-λειτουργίας» (σελ. 138), «η συγκέντρωση της δυναμικής λειτουργίας-λειτουργίας». "Φωτεινό, μεγαλοπρεπές" (Kerven)VΟ -ος βαθμός είναι άμεσο χαρακτηριστικό της χορδής Δμε τον μείζονα ήχο του, με ενεργό τέταρτο κίνηση στο μπάσο με ανάλυση στο Τ και ανιούσα ημιτονικό τονισμό του εισαγωγικού τόνου, τονισμό κατάφασης, γενίκευση, δημιουργία.

Το επίθετο του Gevart "ευδιάθετος" (G major) σαφώς δεν ταιριάζει με το χρώμα του D5 / 3. Αλλά σε ό,τι αφορά την τονικότητα, είναι δύσκολο να συμφωνήσω μαζί του: πολύ απλό για «Σολ μείζονα, φωτεινό, χαρούμενο, νικηφόρο» (N. Eskina. Zh-l Mus. Life No. 8, 1994, σελ.23).

Υποκυρίαρχη, σύμφωνα με τον Riemann, είναι μια συγχορδία σύγκρουσης. Κάτω από ορισμένες μετρρυθμικές συνθήκες, το S αμφισβητεί τη λειτουργία του κολοβώματος στον τονικό (2, σελ. 138). "S είναι η φυγόκεντρος δύναμη μέσα στο λειτουργικό σύστημα τάστας." Σε αντίθεση με το «αποτελεσματικό» D, μικρό- η συγχορδία «αντιδράση» (σελ. 139), μια ανεξάρτητη, περήφανη συγχορδία. Ο Gewart έχει Φα μείζονα - θαρραλέος... Σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά του P. Mironositsky (οπαδός του Kerven, συγγραφέας του σχολικού βιβλίου «Σημειώσεις-γράμματα», βλ. σχετικά 1, σ.103-104) IV-ο στάδιο - "σαν βαρύς ήχος."

Χαρακτηριστικό γνώρισμαIV-ο βήμαστα "ψυχικά αποτελέσματα" - Θαμπό, τρομακτικό«(Σύμφωνα με τον P. Weiss (βλ. 1, σελ. 94), -όχι πειστικός ορισμός),- δεν δίνει τον αναμενόμενο παραλληλισμό με το χρώμα της Φα μείζονας. Αλλά αυτά είναι τα ακριβή επίθετα του ήχου δευτερεύουσα αρμονική υποκυρίαρχηκαι οι προβολές του - σε φα ελάσσονα λυπημένος.

ΤριάδεςVIου καιIII-ο βήμα- διαμεσολαβητές, - μεσαίες, ενδιάμεσες τόσο στη σύνθεση ήχου από Τ έως Σ και Δ, όσο και λειτουργικά: VI-Ι - μαλακόμικρό(ελαφριά σε ελάσσονα), λυπημένος, παραπονεμένοςVI-Είμαι σε «ψυχικά αποτελέσματα»; III-ya - απαλό D (ελαφρύ Ε ​​ελάσσονα, ομοιόμορφο, ήρεμοIII-ο βήμα... Οι πλευρικές τριάδες είναι αντίθετες στη διάθεση από το τονωτικό. "Ρομαντικά τρίτα", "λεπτά και διαφανή χρώματα των διάμεσων", "ανακλώμενο φως", "καθαρά χρώματα μεγάλων ή δευτερευόντων τριάδων" (2, σελ. 147-148) - αυτά τα διακριτικά εικονιστικά χαρακτηριστικά είναι μόνο ένα μέρος αυτών που απευθύνονται σε συγχορδίες III και VI -ο βήμα στη "Θεωρητική πορεία της αρμονίας" SS Grigoriev.

ΤριάδαII-ο βήμα, που δεν έχει κοινούς ήχους με το τονωτικό (σε αντίθεση με το "μαλακό" διάμεσο VI-ο) - σαν να «Σκληρή» υποκυρίαρχη, ενεργητική και αποτελεσματική συγχορδίαστον όμιλο S. Αρμονία II-ο βήμα, προτροπή, γεμάτο ελπίδα(σύμφωνα με τον Kerven), είναι «Θάρρος» σε ρε ελάσσονα.

Το "Brilliant" σε ρε μείζονα είναι μια άμεση αναλογία της μείζονος αρμονίας στοII-ο βήμα,αναλογία χορδήDD. Έτσι ακούγεται στον ρυθμό DD - D7 - T, ενισχύοντάς το, σχηματίζοντας ένα είδος αυθεντικού διπλού τζίρου.

Ομώνυμη ντο μείζονα:

Συνονόματος μικρό τονωτικό -μια απαλή σκιώδη εκδοχή της κύριας τριάδας. Παθητικό σε ντο ελάσσονα.

Φυσικός (ανήλικος)ρετο δευτερεύον κλειδί με το ίδιο όνομα είναι κυρίαρχο, χωρίς "πρωταρχικό χαρακτηριστικό" (εισαγωγικός τόνος) και χάνει την ευκρίνειά του στο Τ 5/3, χάνοντας την ένταση, τη φωτεινότητα και την επισημότητα της κύριας τριάδας, αφήνοντας μόνο φώτιση, απαλότητα, ποίηση. Ποιητικό Σολ ελάσσονα!

Ομώνυμα διαμεσολαβητικά σε ντο ελάσσονα. ΜείζωνVI-Είμαι(VI-ο χαμηλό), - επίσημη συγχορδία που μαλακώνει από το τραχύ χρώμα του υποδεέστερου ήχου. Ένας επίπεδος ταγματάρχης ευγενής!ΤριάδαIII-ο βήμα(ΙΙΙ χαμηλό) - συγχορδία μείζονα με πέμπτη ραχοκοκαλιά σε ντο ελάσσονα. E flat major majestic!

Vii-Φυσικά(επώνυμο ανήλικο) - μείζονα τριάδα με αρχαϊκή γεύση ενός σοβαρού φυσικού ελάσσονος (Β flat major περήφανος!), η βάση του φρυγικού τζίρου στο μπάσο, - μια καθοδική κίνηση με εμφανή σημασιολογία του τραγικού

Ναπολιτάνικη συγχορδία(από τη φύση του μπορεί να είναι ο ΙΙ-ος βαθμός του ομώνυμου φρυγικού τρόπου, μπορεί να είναι ένας εισαγωγικός τόνος S), - υπέροχη αρμονία με λιτή φρυγική γεύση. Ρε μείζοναγια τον Gewart, είναι σημαντικό. Για τους Ρώσους συνθέτες, αυτό τονικότητα σοβαρού τόνου και βαθιά συναισθήματα.

Παράλληλη ενοποίηση σε ντο μείζονα (ντο μείζονα-α ελάσσονα):

Γυαλιστερή μι μείζονα- άμεση εικονογράφηση III-ο ταγματάρχης (κανω κακορεπαράλληλη μικρή, - φωτεινό, μεγαλοπρεπές).

Νο μείζονα-ελάσσονα στο χρωματικό σύστημα, που αντιπροσωπεύεται από την πλευρά D (για παράδειγμα, A dur, H major), την πλευρά S (hmoll, bmoll) κ.λπ. Και παντού θα βρούμε πειστικούς ηχοχρωματικούς παραλληλισμούς.

Αυτή η ανασκόπηση μας δίνει το δικαίωμα να βγάλουμε περαιτέρω συμπεράσματα.

Κάθε σειρά της τριάδας μας, κάθε επίπεδο τόνου καταδεικνύει την ενότητα των αλληλοεξαρτώμενων τροπο-λειτουργικών και σημασιολογικών ιδιοτήτων των στοιχείων του τριαδικού τόνου, τριάδας, τονικότητας.

Κάθε τριάδα (μείζον ή δευτερεύον), κάθε ξεχωριστός ήχος (ως τονωτικό) έχουν ξεχωριστές πολύχρωμες ιδιότητες. Η τριάδα, ο τόνος είναι οι φορείς του χρώματος της τονικότητας του και είναι σε θέση να το διατηρήσει (σχετικά μιλώντας) σε οποιοδήποτε πλαίσιο του χρωματικού συστήματος.

Αυτό επιβεβαιώνεται από το γεγονός ότι τα δύο στοιχεία της τριάδας μας , - συνομολόγηση και τονικότητα, - στη θεωρία της μουσικής, συχνά προσδιορίζονται στοιχειωδώς... Για τον Kurt, για παράδειγμα, η συγχορδία και η τονικότητα ήταν μερικές φορές συνώνυμα. «Η απόλυτη δράση της συγχορδίας», γράφει, «καθορίζεται από τη μοναδικότητα του χαρακτήρα τονικότητα, που βρίσκει την πιο ευδιάκριτη έκφρασή του στην τονική χορδή που την αντιπροσωπεύει» (3, σελ. 280). Αναλύοντας το αρμονικό ύφασμα, αποκαλεί συχνά την τριάδα τονικότητα, προικίζοντάς την με το εγγενές ηχόχρωμά της, και αυτό που είναι σημαντικό, αυτά τα αρμονικά ηχοχρώματα είναι συγκεκριμένα και ανεξάρτητα από το πλαίσιο, τον τρόπο λειτουργίας και την κύρια τονικότητα του έργου. Για παράδειγμα, για τον A major στο «Lohengrin» διαβάζουμε από αυτόν: «Η ρέουσα διαφώτιση του κλειδιού A dur, και ειδικότερα, η τονική τριάδα του, αποκτά νόημα λέιτ-μοτίβ στη μουσική του έργου...» (3, σελ. 95)· ή: «… εμφανίζεται μια ελαφριά συγχορδία του E dur, και μετά μια συγχορδία με πιο ματ, λυκόφωτο χρώμα - Ως dur. Οι συμφωνίες λειτουργούν ως σύμβολα διαύγειας και απαλής ονειροπόλησης ...» (3, σελ. 262). Πράγματι, η τονικότητα, ακόμη και που αντιπροσωπεύεται από τον τονικό της, είναι μια σταθερή μουσική μπογιά. Η τονική τριάδα, για παράδειγμα, σε φα μείζονα «θραυστή» θα διατηρήσει τη γεύση του κλειδιού της σε διαφορετικά πλαίσια: είναι D5 / 3 σε μπι μείζονα, και S σε ντο μείζονα, και III μείζονα σε ρε μείζονα, και Ν5 / 3 σε μι μείζονα.

Από την άλλη, οι αποχρώσεις του χρώματός του δεν μπορούν να μην αλλάξουν. Ο Gevart έγραψε σχετικά: «Η ψυχολογική εντύπωση που μας προκαλεί ο τόνος δεν είναι απόλυτη. υπόκειται σε νόμους παρόμοιους με αυτούς που υπάρχουν στα χρώματα. Ακριβώς όπως το λευκό φαίνεται πιο λευκό μετά το μαύρο, έτσι και ο οξύς τόνος της Σολ μείζονας θα είναι θαμπός μετά τη Μι μείζονα ή τη Β μείζονα» (15, σελ. 48)

Αναμφίβολα, η φωνική ενότητα της συναινετικής-τονικότητας είναι πιο πειστική και εμφανής στη ντο μείζονα, εκείνη την πρωτότυπη πρωτότυπη τονικότητα, που ανέλαβε την αποστολή να καθηλώσει ένα συγκεκριμένο χρωματικό πρόσωπο για άλλες τονικές. Είναι πειστικό και στα πλήκτρα κοντά στη ντο ματζόρε. Ωστόσο, με την αφαίρεση 4 ή περισσότερων ζωδίων, οι φωνητικές σχέσεις, τα αρμονικά χρώματα γίνονται όλο και πιο περίπλοκα. Κι όμως, η ενότητα δεν παραβιάζεται. Σε ένα ακτινοβόλο Μι μείζονα, για παράδειγμα, ένα λαμπερό D5 / 3 είναι μια ισχυρή Β μείζονα, ένα σταθερό περήφανο S (όπως το χαρακτηρίσαμε) είναι μια χαρούμενη Α μείζονα, ένα ελαφρύ μινόρε VI είναι ένα ελεγειακό ντο μείζον, ένα ενεργό II το στάδιο αναταράσσεται σε Φ απότομη ελάσσονα, ΙΙΙ - ένταση Γ απότομη ελάσσονα. Αυτή είναι η παλέτα E major με μια σειρά χαρακτηριστικών σκληρών μοναδικών χρωμάτων σύνθετων αποχρώσεων που ενυπάρχουν μόνο σε αυτήν την τονικότητα. Απλές τονικότητες - απλά καθαρά χρώματα (3, σελ. 283), μακρινοί πολυσηματικοί τόνοι - πολύπλοκα χρώματα, ασυνήθιστες αποχρώσεις. Σύμφωνα με τον Schumann, «Τα λιγότερο σύνθετα συναισθήματα απαιτούν απλούστερους τόνους για την έκφρασή τους. τα πιο σύνθετα ταιριάζουν καλύτερα σε ασυνήθιστα, με τα οποία η ακοή είναι λιγότερο συχνή» (6, σελ. 299).

Στη φωνική «προσωποποίηση» του τόνουστο «Θεωρητικό μάθημα αρμονίας» Σ.Σ. Γκριγκόριεφ, υπάρχουν μόνο λίγες λέξεις: «Οι φωνικές λειτουργίες ενός συγκεκριμένου τόνου είναι πιο αόριστες και εφήμερες από τις τροπικές λειτουργίες του» (2, σελ. 167). Σε ποιο βαθμό ισχύει αυτό, αναγκαζόμαστε να αμφιβάλλουμε για την παρουσία συγκεκριμένων συναισθηματικών χαρακτηριστικών των βημάτων στα «ψυχικά αποτελέσματα». Αλλά η λαμπρότητα του τόνου είναι πολύ πιο περίπλοκη, πιο πλούσια. Η τριάδα - τόνος, συγχορδία, τονικότητα - είναι ένα σύστημα που βασίζεται στην ενότητα αλληλοεξαρτώμενων τροπικών-λειτουργικών και σημασιολογικών ποιοτήτων. Λαδοφωνική ενότητα τόνος-χορδή-τονικότητα- σύστημα αυτοδιόρθωσης ... Σε κάθε στοιχείο της τριάδας, οι πολύχρωμες ιδιότητες και των τριών είναι ρητά ή δυνητικά παρούσες. "Η μικρότερη μονάδα της υπερώιας οργάνωσης - τόνος - απορροφάται "(από τη χορδή), -παραθέτουμε τον Stepan Stepanovich Grigoriev, - και η μεγαλύτερη - τονικότητα - τελικά αποδεικνύεται ότι είναι μια διευρυμένη προβολή των πιο σημαντικών ιδιοτήτων της συνοχής »(2, σελ. 164).

Πολύχρωμη παλέτα ήχου ΜΙ, για παράδειγμα, - αυτός είναι ένας ομοιόμορφος και ήρεμος (σύμφωνα με τον Kervin) ήχος τρίτου βαθμού σε ντο μείζονα. "Καθαρά", "λεπτά και διάφανα χρώματα" της μεσαίας τριάδας, ένας ειδικός "ρομαντικός" χρωματισμός φωτός-σκιάς των τριάδων της αναλογίας τρίτων σε αρμονία. Στη χρωματική παλέτα του ήχου MI, η υπερχείλιση των χρωμάτων σε μι μείζονα-ελάσσονα, - από το φως στη λάμψη

12 ήχοι χρωματικής κλίμακας - 12 μοναδικές πολύχρωμες ταξιανθίες. ΚΑΙ καθένας από τους 12 ήχους (ακόμη και χωριστά, εκτός πλαισίου, ένας ήχος) είναι σημαντικό στοιχείο του σημασιολογικού λεξιλογίου.

«Ο αγαπημένος ήχος των ρομαντικών», διαβάζουμε ο Kurt, «είναι το fis, αφού βρίσκεται στο ζενίθ του κύκλου των τονικών, τα θησαυροφυλάκια του οποίου υψώνονται πάνω από το C dur. Ως αποτέλεσμα, οι ρομαντικοί χρησιμοποιούν συχνά τη συγχορδία D dur, στην οποία το fis ως τόνος tertz έχει τη μεγαλύτερη ένταση και διακρίνεται από εξαιρετική φωτεινότητα. (...)

Οι ήχοι cis και h προσελκύουν επίσης την αφυπνισμένη ηχητική φαντασία των ρομαντικών με τη μεγάλη τονική τους στρώση από τη μέση - C dur. Το ίδιο ισχύει και για τις αντίστοιχες συγχορδίες. Έτσι, στο Rosevom Liebesgarten του Pfitzner, ο ήχος fis με το έντονο, χαρακτηριστικό μοναδικό του χρώμα, αποκτά ακόμη και μια νόημα λέιτ (η αναγγελία της άνοιξης)» (3, σελ. 174).

Τα παραδείγματα είναι πιο κοντά μας.

Ο ήχος του SALT, χαρούμενος, ποιητικός, που κουδουνίζει με μια τρίλιζα στις πάνω φωνές στο θέμα του τραγουδιού και του χορού του ρεφρέν του φινάλε της 21ης ​​σονάτας του Μπετόβεν "Aurora" είναι μια φωτεινή πολύχρωμη πινελιά στη συνολική εικόνα του ήχου που επιβεβαιώνει τη ζωή , ποίηση του πρωινού της ζωής (Η Aurora είναι η θεά της πρωινής αυγής).

Στο ειδύλλιο του Borodin "False Note" το πεντάλ στις μεσαίες φωνές (το ίδιο "κλειδί που πέφτει") είναι ο ήχος του FA, ο ήχος της θαρραλέας θλίψης, της θλίψης - το ψυχολογικό υπόβαθρο του δράματος, της πικρίας, της αγανάκτησης, των προσβεβλημένων συναισθημάτων.

Στο ειδύλλιο του Τσαϊκόφσκι «Night» σύμφωνα με τα λόγια του Rathaus, ο ίδιος ήχος PA στο σημείο τονωτικού οργάνου (πνιχτά μετρημένα χτυπήματα) δεν είναι πλέον απλώς θλίψη. Αυτός είναι ο ήχος «εμπνευσμένος φόβος», αυτός είναι ο συναγερμός - ο αγγελιοφόρος της τραγωδίας, του θανάτου.

Η τραγική πτυχή της 6ης Συμφωνίας του Τσαϊκόφσκι γίνεται απόλυτη στον τελικό κώδικα. Ο ήχος του είναι η πένθιμη, διακοπτόμενη αναπνοή της χορωδίας με φόντο τον σχεδόν νατουραλιστικά απεικονιζόμενο ρυθμό του χτύπου της καρδιάς που πεθαίνει. Και όλα αυτά στον πένθιμο τραγικό τόνο του ήχου SI.

ΠΕΡΙ ΤΟΥ ΚΥΚΛΟΥ ΤΟΥ ΚΟΥΙΝΤ

Η αντίθεση του φωνισμού των τονικών (καθώς και των τροπικών λειτουργιών τους) έγκειται στη διαφορά στην πέμπτη αναλογία των τονικών τους: η πέμπτη προς τα πάνω είναι η κυρίαρχη φωτεινότητα, η πέμπτη προς τα κάτω είναι η αρρενωπότητα του πλαγικού ήχου. Ο R. Schumann εξέφρασε αυτήν την ιδέα, ο E Kurt την μοιράστηκε (“Increasingly more intense enlightenment κατά τη μετάβαση σε υψηλές αιχμηρές τονικότητες, η αντίθετη εσωτερική δυναμική διαδικασία κατά την κάθοδο σε επίπεδες τονικές” (3, σελ. 280)), F. Gevart. «Ο κύκλος κλεισίματος των πέμπτων», έγραψε ο Schumann, «δίνει την καλύτερη ιδέα για την άνοδο και την πτώση: το λεγόμενο τρίτονο, το μέσο της οκτάβας, δηλαδή το Fis, είναι, λες, το υψηλότερο σημείο. , το αποκορύφωμα, από το οποίο -μέσα από επίπεδους τόνους- η πτώση ανατρέχει στην άτεχνη ντο μείζονα» (6, σελ. 299).

Ωστόσο, το ουσιαστικό κλείσιμο, η «ανεπαίσθητη υπερχείλιση», - τα λόγια του Γκεβάρ, - η «ταύτιση» των χρωμάτων Fis και Ges dur (5, σελ. 48) δεν είναι και δεν μπορεί να είναι. Η έννοια του «κύκλου» σε σχέση με τις τονικότητες παραμένει υπό όρους. Το Fis και το Ges dur είναι διαφορετικά κλειδιά.

Για τους τραγουδιστές, για παράδειγμα, οι επίπεδοι τόνοι είναι ψυχολογικά λιγότερο δύσκολοι από τους αιχμηρούς, σκληροί στο χρώμα και απαιτούν ένταση στην παραγωγή ήχου. Στους εγχόρδους (βιολονίστες), η διαφορά στον ήχο αυτών των τονικών οφείλεται στο δακτυλισμό (ψυχοφυσιολογικοί παράγοντες), - "σφιχτό", "συμπιεσμένο", δηλαδή με το χέρι να πλησιάζει το παξιμάδι του λαιμού σε επίπεδο και , αντίθετα, με «τεντώματα» σε αιχμηρά ...

Στα μείζονα πλήκτρα, ο Gevart (σε αντίθεση με τα λεγόμενά του) δεν έχει αυτή τη «σωστή βαθμιαία» στην αλλαγή των χρωμάτων (το «εύθυμο» Σολ ματζόρε, το «λαμπρό» D και άλλα δεν ταιριάζουν σε αυτή τη σειρά). Επιπλέον, δεν υπάρχει σταδιακή σταδιακή στα επίθετα, και το έχουμε σε δευτερεύοντα πλήκτρα, αν και η εξάρτηση του χρώματος του ελάσσονος από το ομώνυμο μείζον το προϋποθέτει φυσικά (!!! ο κύκλος των αναλυόμενων κυκλικών έργων θα ήταν πολύ μικρός Εξάλλου, οι μαθητές δεν είχαν και δεν μπορούσαν να έχουν 1ο έτος τις κατάλληλες δεξιότητες ανάλυσης για μια τέτοια εργασία).

Υπάρχουν δύο βασικοί λόγοι για το μη οριστικό αποτέλεσμα των εργασιών του Gevart (και του δικού μας επίσης).

Αρχικά. Είναι πολύ δύσκολο να χαρακτηρίσεις με λόγια έναν λεπτό, λεπτό, συναισθηματικά πολύχρωμο χρωματισμό τονικότητας, και με μια λέξη είναι καθόλου αδύνατο

Κατα δευτερον. Μας έλειψε ο παράγοντας του τονικού συμβολισμού στη διαμόρφωση εκφραστικών ιδιοτήτων τονικότητας (σχετικά με αυτό στο Kurt 3, σ. 281· στο Grigoriev 2, σ. 337-339). Πιθανώς, περιπτώσεις ασυμφωνίας των συναισθηματικών χαρακτηριστικών με το αναμενόμενο σε σχέση με τις λαδολειτουργικές σχέσεις T-D και T-S, τα γεγονότα παραβίασης της σταδιακής αύξησης και μείωσης της συναισθηματικής έκφρασης οφείλονται ακριβώς στον τονικό συμβολισμό. Είναι συνέπεια της προτίμησης των συνθετών για ιδιαίτερες τονικότητες για την έκφραση ορισμένων συναισθηματικά-εικονιστικών καταστάσεων, σε σχέση με τις οποίες έχει καθοριστεί μια σταθερή σημασιολογία για ορισμένες τονικές. Για παράδειγμα, μιλάμε για το Β ελάσσονα, που ξεκινώντας από τον Μπαχ (μαζικό hmoll), απέκτησε την έννοια του πένθιμου, του τραγικού· για τη νικηφόρα ρε μείζονα, που εμφανιζόταν ταυτόχρονα σε μεταφορική αντίθεση με τη Β ελάσσονα και άλλα.

Ο παράγοντας ευκολίας των μεμονωμένων πλήκτρων για όργανα - πνευστά, έγχορδα, μπορεί να παίξει έναν ορισμένο ρόλο εδώ. Για ένα βιολί, για παράδειγμα, αυτά είναι τα πλήκτρα των ανοιχτών χορδών: G, D, A, E. Δίνουν έναν ηχητικό πλούτο λόγω της αντήχησης των ανοιχτών χορδών, αλλά το κύριο πράγμα είναι η ευκολία του παιχνιδιού με διπλές νότες και συγχορδίες. Ίσως, όχι χωρίς αυτούς τους λόγους, το ανοιχτό ρε ελάσσονα σε χροιά εδραίωσε τη σημασία του κλειδιού ενός σοβαρού, αντρικού ήχου, αποτελώντας την επιλογή του Μπαχ για τη διάσημη chaconne από τη δεύτερη παρτίτα για σόλο βιολί.

Ολοκληρώνουμε την ιστορία μας με τα υπέροχα λόγια που εξέφρασε ο Heinrich Neuhaus, λέξεις που μας υποστήριξαν σταθερά σε όλη τη διάρκεια της εργασίας για το θέμα:

«Μου φαίνεται ότι η τονικότητα με την οποία είναι γραμμένα αυτά ή άλλα έργα δεν είναι καθόλου τυχαία, ότι είναι ιστορικά θεμελιωμένα, φυσικά ανεπτυγμένα, υπακούουν σε κρυμμένους αισθητικούς νόμους, απέκτησαν το συμβολισμό, το νόημά τους, την έκφρασή τους, το νόημά τους, την κατεύθυνση τους. ."

(Για την τέχνη του πιάνου. Μ., 1961. σελ. 220)

ανήλικο MI -ελάσσονα κλίμακα, στην οποία το τονικό είναι ο ήχος «MI» (κλίμακα παράλληλη με τη Σολ μείζονα, με ένα αιχμηρό στο πλήκτρο).

Οι ήχοι που συνθέτουν το MI minor:

• MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, DO, RE, MI.

Βασικός χαρακτήρας σε ελάσσονα MI:

• ΦΑ-κοφτερό, γραμμένο στην πέμπτη γραμμή του ραβδιού.

Gamma MI minor και τα βήματα προς τα πάνω:

• MI - I, FА-sharp - II, SALT - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I.

Γάμμα σε ελάσσονα MI και τα βήματα προς τα κάτω:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FА-sharp - II, MI - I.

Τονωτική τριάδα σε ελάσσονα MI:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Κλειδί σε μι ελάσσονα

Ρε ελάσσονα -ελάσσονα κλίμακα, στην οποία το τονικό είναι ο ήχος "RE" (κλίμακα παράλληλη με την FA μείζονα, με ένα επίπεδο στο κλειδί).

Οι ήχοι που απαρτίζουν το Μι μινόρε:

• RE, MI, FA, SALT, LA, SI-flat, DO, RE.

Σημάδι κλειδιού στο κλειδί του Μισ ελάσσονα:

• C-flat, γραμμένο στην τρίτη γραμμή του ραβδιού.

Το Gamma E minor και τα βήματα του:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI-flat - VI, DO -VII, RE - I.

Γάμμα σε Μι ελάσσονα και τα βήματα προς τα κάτω:

• PE -I, DO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Τονωτική τριάδα σε ρε ελάσσονα:

• PE -I, FA - III, LA - V.

26. Μέγεθος 3/4

Μέγεθος 3/4 -είναι ένα μέτρο τριών κτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα είναι ένα τέταρτο. Κάθε δυνατό beat ακολουθείται από δύο αδύναμα.

Σχέδιο διεξαγωγής 3/4: κάτω - πλευρά - επάνω.

27. Μέγεθος 3/8

Μέγεθος 3/8 -είναι ένα μέτρο τριών κτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα έχει μήκος το ένα όγδοο. Κάθε δυνατό beat ακολουθείται από δύο αδύναμα.

Σχέδιο διεξαγωγής 3/8: κάτω - πλευρά - επάνω.

28. Zatakt

Zatakt -αυτό είναι ένα ημιτελές μέτρο από το οποίο ξεκινά η μελωδία. Οι μελωδίες που έχουν ρυθμό ξεκινούν πάντα με αδύναμο ρυθμό.

Off-bars - τέταρτο, όγδοο, δύο όγδοα.

29. Κλειδί σε ρε μείζονα

Ρε μείζονα- μείζονα κλίμακα, στην οποία το τονωτικό είναι ο ήχος PE (κλίμακα με δύο αιχμηρά στο κλειδί).

Οι ήχοι που απαρτίζουν τη ρε μείζονα: PE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI, C-sharp, RE.

Βασικοί χαρακτήρες στο κλειδί της ρε μείζονας:

• F-sharp, DO-sharp.

Γάμμα σε ρε μείζονα και οι βαθμοί του:

• PE-I, MI - II, FА-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, DO-sharp - VII, (PE) - I.

Τονωτική τριάδα σε ρε μείζονα:

• PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

Εισαγωγικοί ήχοι σε ρε μείζονα:

• DO-sharp - VII, MI - II.

30. Λίγκα

Εάν ένα πρωτάθλημα (τόξο) βρίσκεται πάνω ή κάτω από δύο παρακείμενες νότες του ίδιου τόνου, τότε συνδέει αυτές τις νότες σε έναν ήχο που εκτείνεται συνεχώς, αυξάνοντας τη διάρκειά του.

Εάν το πρωτάθλημα βρίσκεται πάνω από νότες διαφορετικού ύψους, τότε υποδηλώνει την ανάγκη για μια συνεκτική, ή ομαλή, εκτέλεσή τους, που ονομάζεται legato.

31. Τέταρτο με τελεία σε μέγεθος δύο τεμαχίων

Μια κουκκίδα κοντά σε μια νότα αυξάνει τη διάρκειά της στο μισό.

32. Φέρματα

Φέρματα -αυτό είναι ένα σημάδι που δείχνει ότι αυτός ο ήχος πρέπει να διατηρηθεί λίγο περισσότερο από όσο είναι γραμμένο. Το ζώδιο φέρματα συμβολίζεται ως πρωτάθλημα πάνω ή κάτω από μια τελεία.

33. Διαστήματα

Διάστημαλέγεται συνδυασμός δύο ήχων.

Εάν οι ήχοι του διαστήματος λαμβάνονται χωριστά (ο ένας μετά τον άλλο), τότε το διάστημα ονομάζεται μελωδικό. Εάν οι ήχοι ενός διαστήματος λαμβάνονται ταυτόχρονα, τότε το διάστημα ονομάζεται αρμονικό. Τα κύρια ονόματα των διαστημάτων είναι οκτώ. Κάθε διάστημα περιέχει έναν ορισμένο αριθμό βημάτων.

Ονόματα διαστημάτων:

Μελωδικά διαστήματα από τον ήχο ΕΩΣ επάνω:

• DO-DO (πρώτο), DO-RE (δεύτερο), DO-MI (τρίτο), DO-FA (τέταρτο), DO-SOL (πέμπτο), DO-LA (έκτο), DO-SI (septima), DO -Ντο (οκτάβα).

Μελωδικά διαστήματα από ήχο έως κάτω:

• DO-DO (πρώτο), DO-SI (δεύτερο), DO-LA (τρίτο), DO-SOL (τέταρτο), DO-FA (πέμπτο), DO-MI (έκτο), DO-RE (septima), DO -Ντο (οκτάβα).

Τα αρμονικά διαστήματα από τον ήχο ΤΟ είναι τα ίδια, μόνο οι νότες τους ακούγονται ταυτόχρονα.

34. Οι κύριοι βαθμοί της κλίμακας και τα ονόματά τους

Οι κύριες μοίρες της κλίμακας είναι ο πρώτος βαθμός (τονωτικό), ο πέμπτος βαθμός (κυρίαρχος) και ο τέταρτος βαθμός (υποκυρίαρχος).

Τα κύρια βήματα στο κλειδί της ντο μείζονας:

• τονωτικό - DO (I), κυρίαρχο - SALT (V), υποκυρίαρχο - FA (IV).

Τα κύρια βήματα στο κλειδί του LYa minor:

• τονωτικό - LA (I), κυρίαρχο - MI (V), υποκυρίαρχο - PE (IV).

35. Σταθεροί και ασταθείς ήχοι ταραχής

Βιώσιμος(υποστήριξη) τους ήχους- Στάδια I, III και V.

Ακανόνιστοι ήχοι- Στάδια VII, II, IV και VI.

Σταθεροί ήχοι σε ντο μείζονα:

• DO-MI-ALT.

Ο πιο σταθερός ήχος σε ντο μείζονα:

Ασταθείς ήχοι σε ντο μείζονα:

• ΣΙ-ΡΕ-ΦΑ-ΛΑ.

Περιβάλλον σταθεροί ήχοι με ασταθείς ήχους σε ντο μείζονα:

• ΣΙ-ΝΤΟ-ΡΕ, ΡΕ-ΜΙ-ΦΑ, ΦΑ-ΣΟΛ-ΛΑ.

Η ανιούσα βαρύτητα του σταδίου VII κατά ένα ημίτονο επάνω:

• SI-DO.

Προς τα κάτω βαρύτητα σταδίων IV και VI:

• FA-MI, LA-SALT.

Διπλή βαρύτητα του σταδίου II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Μέγεθος 4/4

Μέγεθος 4/4είναι ένα μέτρο τεσσάρων χτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα διαρκεί ένα τέταρτο. Αποτελείται από δύο απλά μέτρα 2/4.

Ονομασία μεγέθους 4/4:

• 4/4 ή S.

Δυνατά και αδύναμα beats σε μέτρο 4/4:

• Το πρώτο είναι δυνατό?
• το δεύτερο είναι αδύναμο?
• το τρίτο είναι σχετικά δυνατό?
• το τέταρτο είναι αδύναμο.

Σχέδιο διεξαγωγής 4/4:

• κάτω - στον εαυτό σου - στο πλάι - πάνω.

37. Τρία είδη δευτερεύουσας κλίμακας

Υπάρχουν τρεις τύποι δευτερεύουσας λειτουργίας: φυσικός, αρμονικός, μελωδικός.

Φυσικό δευτερεύον- δευτερεύοντα, στα οποία δεν αλλάζουν τα βήματα.

Αρμονικό ελάσσονα- ανήλικο με αυξημένο βαθμό VII.

Μελωδικό ελάσσονα- ανήλικο με αυξημένους βαθμούς VI και VII (σε αύξουσα σειρά). Με φθίνουσα σειρά, η μελωδική ελάσσονα κλίμακα εκτελείται ως φυσική.

Gamma LYa δευτερεύον φυσικό:

• ΛΑ - ΣΙ - ΝΤΟ - ΡΕ - ΜΙ - ΦΑ - ΣΑΛΤ - ΛΑ.

Γάμμα LYa δευτερεύουσα αρμονική:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

Gamma LYa δευτερεύουσα μελωδική:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-sharp - SOL-sharp - LA.

38. Κλειδί σε ντο ελάσσονα

ντο ελάσσονα -ελάσσονα νότα, στην οποία το τονικό είναι ο ήχος «SI» (κλίμακα παράλληλη με τη RE μείζονα, με δύο αιχμηρά στο σολ).

Οι ήχοι που απαρτίζουν το ντο ελάσσονα: SI, DO-sharp, RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI.

Βασικά σημάδια στο κλειδί του ντο ελάσσονα:

• ΦΑ-κοφτερό, γραμμένο στην πέμπτη γραμμή του ραβδιού.
• DO απότομη, γραμμένο μεταξύ της τρίτης και της τέταρτης γραμμής.

Φυσικό γάμμα C minor:

• SI - I, DO-sharp - II, PE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SALT - VI, LA -VII, SI - I.

Αρμονική ελάσσονα γάμμα C:

• SI - I, DO-sharp - II, PE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SALT - VI, A-sharp -VII, SI - I.

Γάμμα Σ ελάσσονα μελωδική:

• SI - I, DO-sharp - II, PE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, A-sharp -VII, SI - I.

Τονωτική τριάδα σε ντο ελάσσονα:

• SI -I, PE - III, FА-sharp - V.

Ασταθείς ήχοι με ανάλυση σε αρμονικό Σ ελάσσονα:

• A-sharp - σε SI, DO-sharp - σε SI, DO-sharp - σε RE, MI - σε RE, SOL - σε F-sharp.

39. Μεγάλα και μικρά δευτερόλεπτα

Δεύτεροςείναι ένα διάστημα που περιέχει δύο βήματα. Το δεύτερο λέγεται μεγάλοαν σχηματίζει έναν ολόκληρο τόνο. Το δεύτερο λέγεται μικρόαν είναι μισός τόνος. Το μείζον δεύτερο συμβολίζεται με b.2, το δευτερεύον δευτερόλεπτο συμβολίζεται με m.2.

Για παράδειγμα:

• Το μεγάλο δευτερόλεπτο από τον ήχο DO προς τα πάνω είναι DO-RE. Ένα μικρό δευτερόλεπτο από τον ήχο DO προς τα πάνω - DO-RE-flat.
• Το μεγάλο δευτερόλεπτο από τον ήχο DO down είναι DO-SI-flat. Ένα μικρό δευτερόλεπτο από τον ήχο DO down - DO-SI.