هل فكرت يوما كيف نرى كائنات؟ كيف تمسك بها من التنوع البصري بأكمله للبيئة بمساعدة المحفزات الحسية؟ وكيف أن نفسر ما تراه؟

إن معالجة البيانات المرئية هي القدرة على فهم الصور التي تتيح للناس (وحتى الحيوانات) لمعالجة وتفسير معنى المعلومات التي نتلقاها بفضل رؤيتنا.

يلعب التصور المرئي دورا مهما في الحياة اليومية، مما يساعد في التعلم والتواصل مع الآخرين. للوهلة الأولى، يبدو كما لو كان التصور يحدث بسهولة. في الواقع، يتم إخفاء عملية معقدة للسهولة المقصودة. فهم كيف تفسر ما نراه يساعدنا في تصميم المعلومات المرئية.

يتضمن التصميمات المتوازنة الاستخدام المختص للتمثيل المرئي (على سبيل المثال، الرسوم البيانية والرسوم البيانية والرموز والصور)، والاختيار المناسب للألوان والخطوط، وبطاقات التخطيط المناسبة وبطاقات الموقع، وما إلى ذلك ولا يمكن نسيان البيانات ومصادرها وموضوعاتها، وهو أمر مهم بنفس القدر. لكن اليوم لن يكون عنهم. سنركز على الجانب البصري للتصميم المعلوماتي.

عالم نفسي ريتشارد غريغوري (ريتشارد غريغوري، 1970) كان مقتنعا بأن التصور المرئي يعتمد على معالجة المصب.

يتم إجراء معالجة المصب، أو العملية المدارة من الناحية المعنية، عندما نتشكل فكرة عن صورة كبيرة من التفاصيل الصغيرةوبعد نحن نبني افتراض أننا نراها، على أساس التوقعات والمعتقدات والمعرفة السابقة والخبرة السابقة. بمعنى آخر، نجعل افتراضا متعمدا.

نظرية غريغوري تؤكد العديد من الأدلة والتجارب. واحدة من أكثر أمثلة مشهورة - تأثير قناع جوفاء:

عندما يقوم القناع بتشغيل الوجه مع الوجه، ترى وجه عادي

استخدم غريغوري قناع دوار تشارلي شابلن لشرح كيف نركن السطح المجوف من القناع في شكل محول بناء على أفكارنا حول العالم. وفقا لمعرفتنا السابقة بنية الوجه، يجب أن يتحدث الأنف. نتيجة لذلك، نعيد إعادة بناء الوجه المجوفة وعدم طبيعي.

كيف يمكننا إدراك المعلومات البصرية وفقا لنظرية غريغوري؟

1. ما يقرب من 90٪ من المعلومات التي تصل عبر العينين، لا تصل إلى الدماغ. وبالتالي، يستخدم الدماغ الخبرة السابقة أو المعرفة المتاحة لإنشاء الواقع.

2. المعلومات المرئية التي ندركها مرتبطة بمعلومات محفوظة مسبقا حول العالم الذي حصلنا عليه من خلال التجريبية.

3. بناء على أمثلة مختلفة لنظرية المعلومات الهزلية، يتبع أن الاعتراف بالصور يستند إلى المعلومات السياقية.

نصيحة №1 للحصول على تصميم المعلومات، بناء على نظرية الافتراض البصري ل Gregory: إضافة بيانات إلى الموضوع والتصميم المناسب؛ استخدام رأس مهم لتعيين التوقعات الرئيسية؛ دعم عدد مرئي من النص المعامل.

2. تجربة سانوكيا وسلمان على نسب اللون

وفقا للعديد من البحوث النفسية، فإن مزيج الألوان المتجانسة أكثر انسجاما وممتعا. في حين أن الألوان المتناقضة ترتبط عادة بفوضى والعدوان.

في عام 2011، أجرت توماس سانكي (نوح سليمان) ونوح سليمان (نوح سليمان) تجربة من أجل دراسة كيفية تأثير مزيج الألوان على الذاكرة قصيرة الأجل - قدرتنا على حفظ ما رأينا للتو.

تم تنفيذ أربع تجارب مختلفة باستخدام لوحات تلوين متناغمات ومزينة. في كل اختبار، أظهر المشاركون في التجربة لوحين: أول واحد، ثم الثانية، والتي كانت ضرورية للمقارنة مع الأولى. أظهرت اللوحات في فترة زمنية معينة وعدة مرات في مجموعات مترجمة عشوائيا. المواضيع اللازمة لتحديد ما إذا كانت اللوحات متطابقة أو مختلفة. أيضا، يجب على المشاركين في التجربة تقييم وئام لوحة - مزيج لطيف / غير سارة من الألوان.

فيما يلي 4 أمثلة لوحات تم إثباتها من قبل المشاركين في التجربة:

كيف تؤثر الألوان على التصور المرئي وفقا لنظرية سانكي وسلمان؟

1. يتذكر الناس اللوحات يتم دمج الألوان التي يتم دمجها مع بعضها البعض.
2. يتذكر الناس أفضل اللوحات التي تحتوي على مزيج من ثلاثة ألوان فقط أو أقل من تلك التي تحتوي على أربعة أو أكثر من الألوان.
3. تباين من الألوان التالية تؤثر على مدى توجيه الشخص مخطط الألوان. وبعبارة أخرى، هذا يعني أن اختلاف اللون بين السياق والخلفية يمكن أن يزيد من قدرتنا على التركيز على السياق.
4. يمكننا أن نتذكر عددا كبيرا من مجموعات الألوان في نفس الوقت.

وبالتالي، تشير نتائج التجربة إلى أن الناس أكثر قدرة على استيعاب وحفظ المزيد من المعلومات، وإدراك الصور بمخطط الألوان المتناقضة، ولكن متناغم، ويفضل أن يكون مزيجا من ثلاثة وأقل من الألوان.

نصيحة رقم 2 لتصميم المعلومات، بناء على نتائج تجربة Sanoki و Sulman: استخدم بأقل قدر ممكن زهور مختلفة في المحتوى الشامل؛ زيادة التباين بين المعلومات المرئية والخلفية؛ اختيار السمات مع مزيج متناغم من الظلال؛ استخدام مجموعات كبيرة من الألوان مع العقل.

تنافس مناظير تنافس عندما نرى صورتين مختلفة في مكان واحد. واحد منهم يهيمن، والثاني مبالغ فيها. الهيمنة بالتناوب بعد فترات معينة. لذلك، بدلا من رؤية مزيج من صورتين في نفس الوقت، ندركهم بدوره، مثل اثنين من المتنافسة على هيمنة الصورة.

في عام 1998، فرانك تونغ (فرانك تونغ)، كين ناكاياما، جاي توماس فوجان (ج. توماس فوجان) ونانسي كانويشر (نانسي كانويشر) خلال التجربة خلصت إلى أنه إذا نظرنا إلى صورتين مختلفة في وقت واحد يحدث تأثير التنافس المجهر.

شارك أربعة شخص مدرب في التجربة. كما حوافز من خلال النظارات ذات المرشحات الحمراء والخضراء، أظهروا صورا للوجه وفي المنزل. في عملية الإدراك، حدث التناوب غير النظامية للإشارات من عينين. تم رصد ردود الفعل الخاصة بالتحفيز من الموضوعات باستخدام التصوير الرنين المغناطيسي الوظيفي (MRI).

كيف ندرك معلومات بصرية وفقا لتجربة تونغ؟

1. وفقا للرنين المغناطيسي، لاحظت جميع المواضيع التنافس مجهر نشط عندما أظهروا صورا غير متجانسة.
2. في نظامنا المرئي، يحدث تأثير التنافس بين المجهر أثناء عملية معالجة المعلومات المرئية. بمعنى آخر، لفترة قصيرة من الزمن، عندما تنظر العين إلى صورتين غير متجانسة تقع بالقرب من بعضنا البعض، نحن لسنا قادرين على تحديد ما نراه بالفعل.

ديفيد كارميل (مايكل أركارو)، سابين كاسنر (سابين كاسنر) وأري Hasson (Uri Hasson) أجرت تجربة منفصلة ووجدت أن التنافس المجهر يمكن معالجة باستخدام مثل هذه المعلمات من التحفيز بلون، سطوع، بلون مغاير، شكل، التردد المكاني أو السرعة.

يؤدي التلاعب في التباين في المثال أدناه إلى حقيقة أن العين اليسرى ترى الصورة المهيمنة، في حين أن الأيمن - الاكتئاب:

كيف يؤثر التباين على التصور المرئي وفقا للتجربة؟

1. يتصاعد التلاعب بالتباين إلى حقيقة أن التحفيز القوي يتحول إلى مزيد من الوقت المهيمنة.
2. سوف نرى دمج الصورة المهيمنة وأجزاء من الاكتئاب حتى تأثير التنافس المجهر.

مجلس №3 لتصميم المعلومات، بناء على تأثير التنافس مجهر: N ه محتوى الزائد؛ استخدام الرموز المواضيعية؛ حدد النقاط الرئيسية.

4. تأثير الطباعة والجماليات في عملية القراءة

هل تعلم أن الطباعة يمكن أن تؤثر على مزاج الشخص وقدرته على اتخاذ القرارات؟

الطباعة هي تطوير واستخدام الخطوط كوسيلة للاتصال المرئي. في الوقت الحاضر، مرت الطباعة من مجال الطباعة في مجال رقمي. لخص جميع أنواع التعريفات للمصطلح، يمكن القول أن الغرض من الطباعة هو تحسين التصور المرئي للنص.

في تجربته، اكتشف كيفن لارسن (كيفن لارسون، مايكروسوفت) و Rosalind Picard (Rosalind Picard، MIT) كيف تؤثر الطباعة على مزاج القارئ وقدرتها على حل المشكلات.

لقد أمضوا دراستين، في كل شخص شارك فيه 20 شخصا. تم تقسيم المشاركين إلى مجموعتين متساويين وقدموا 20 دقيقة ليقرأوا في مجلة The New Yorker Magazine. حصلت مجموعة واحدة على نص مع طباعة سيئة، والآخر - مع جيدة (يتم عرض أمثلة أدناه):

في سياق التجربة، انقطع المشاركون وسألوا عن المبلغ، في رأيهم، الوقت قد مر الوقت منذ بداية التجربة. وفقا للبحوث النفسية (Weebrew، 1984): الأشخاص الذين يجدون درسهم ممتعون وهم في مزاج إيجابي، يعتقدون أنهم قضوا في قراءة وقت أقل بكثير.

بعد قراءة نصوص المشاركين في التجربة، طلبوا حل المهمة مع الشمعة. لقد احتاجوا إلى إرفاق شمعة على الجدار بحيث لا يسقط الشمع، باستخدام أزرار القرطاسية.

كيف نرى طباعة جيدة وتأثيرها؟

1. كلتا المجموعتين من المشاركين تقدر بشكل غير صحيح الوقت الذي يقضيه في القراءة. هذا يعني أن القراءة كانت لهم مهنة رائعة.
2. المشاركون الذين قدموا نصا مع طباعة جيدة، قللت بشكل كبير وقت القراءة مقارنة بالمشاركين الذين حصلوا على نص مع طباعة سيئة. هذا يعني أن النص الأول بدا لهم أكثر إثارة للاهتمام.
3. لا يمكن لأي من المشاركين الذين يقرؤون النص مع طباعة سيئة حل المهمة مع الشمعة. في حين أن أقل من نصف المجموعة الثانية تعامل مع المهمة. وبالتالي، أثرت الطباعة الجيدة على القدرة على حل المشكلات.

نصيحة №4 لتصميم المعلومات، بناء على تجربة Larsen و Picard، والكشف عن تأثير الطباعة: استخدم الخطوط القابلة للقراءة؛ نص منفصل عن الصور؛ لا تتداخل الصور أو الرموز على النص؛ اترك ما يكفي مساحة فارغة بين الفقرات.

5. تصور جوهر المشهد من كاستيلانو وهندرسن

هل تساءلت يوما ما يعني التعبير في الواقع "صورة واحدة تقول أكثر من ألف كلمة"؟ أو لماذا نركن الصورة أفضل من النص؟

هذا لا يعني أن الصورة تخبرنا جميع المعلومات اللازمة. فقط الشخص لديه القدرة على الاستيلاء على العناصر الأساسية للمشهد من لمحة واحدة. عندما نصلح نظرة على الموضوع أو الموضوعات، فإننا نشكل عرضا عاما وتعرف على معنى المشهد.

ما هو تصور جوهر المشهد؟ وفقا للباحث من نيسان للبحوث والتنمية رونالد أ. رينكينك (رونالد أ. رينكك):

"إن تصور جوهر المشهد (GIST المشهد)، أو تصور المشهد هو تصور مرئي للبيئة كمراقب في أي وقت. لا يشمل فقط تصور الأشياء الفردية، ولكن أيضا معلمات مثل تفسيرها، وكذلك فكرة ما يتم العثور على أنواع أخرى من الكائنات. "

تخيل أنك ترى بعض الكائنات التي هي علاماتتان مع الرموز، ومخطط، يرمز إلى شوكة وإشراك بطريقتين مختلفتين. على الأرجح، نشأ المشهد التالي أمامك - أنت في منتصف الغاب / الغابات / الطريق السريع وقبل طريقتين تؤدي إلى وجهتين مختلفتين. بناء على هذا المشهد، نعلم أنك بحاجة إلى اتخاذ قرار واختيار طريقة واحدة.

في عام 2008، مونيكا س. كاستيلانو (مونيكا س. كاستيلهانو) من جامعة ماساتشوستس في أمهيرست وجون م. هندرسون (جون م. هندرسون) من جامعة إدنبرة خلال التجربة، درس تأثير اللون إلى القدرة على إدراك جوهر جوهر المشهد.

تضمنت التجربة ثلاثة اختبارات مختلفة. أظهر الطلاب عدة مئات من الصور (كائنات طبيعية أو من صنع الإنسان) في ظروف مختلفة لكل اختبار. تم عرض كل صورة في تسلسل معين ووقت. طلب من المشاركين الإجابة "نعم" أو "لا" عندما يرون التفاصيل المقابلة للمشهد.

تم تقديم صور طبيعية وضوح مع اللون والأحادية اللون، على التوالي.

لتحديد دور الألوان في تصور جوهر المشهد للأمثلة التالية للصور، تم استخدام ألوان الشاذة:

كيف نريا معلومات مرئية على أساس استنتاجات Castelano و Hendersen؟

1. أمسك الموضوعات بجوهر المشهد والكائن الهدف في ثوان. هذا يعني أن الناس يمكن أن يفهم بسرعة قيمة المشهد الطبيعي.
2. تثبت الموضوعات مراسلات الصور الملونة من الأسود والأبيض. وبالتالي، فإن اللون يساعدنا على فهم الصورة بشكل أفضل.
3. بشكل عام، تحدد الألوان هيكل الكائنات. كلما كان اللون الأفضل تتوافق مع كيفية إدراكنا عادة العالم عادة، فإنه أسهل فهم معنى الصورة.

المجلس №5 لتصميم المعلومات على أساس البحث عن المشهد المشهد Caseelane و Hendersen: استخدم الرموز أو الصور المناسبة لتقديم البيانات؛ مكان المحتوى ب الترتيب المناسب؛ استخدم الألوان المعتادة للأشياء المهمة.

الاستنتاجات

فهم كيف يساعد الناس على إدراك المعلومات المرئية على تحسين الرسوم البيانية. تلخيص استنتاجات التجارب التي تم النظر فيها، نأتي إلى المشورة الرئيسية لدرقتك بشأن تصميم المعلومات المرئية:

1. التخطيط والتصميم

• يجب أن يتوافق الموضوع والتصميم بالمعلومات.
• لا تفرط بين الرسوم البيانية لصفحتك.
• استخدام الرموز المواضيعية.
• ضع المحتوى في التسلسل المناسب.
• استخدم العناوين الرئيسية لتعيين التوقعات الرئيسية.

2. سلسلة الفيديو

• يجب أن ترافق المؤثرات المرئية النص.
• إظهار أرقام مهمة على الرسوم البيانية والرسوم البيانية.
• استخدم الصور والأيقونات الصحيحة لإرسال البيانات الخاصة بك.

• تقليل عدد الألوان للمحتوى الشامل.
• تناقض أعلى بين المعلومات والخلفية البصرية المهمة.
• استخدام الموضوعات المتناغمة من الموضوع.
• استخدام ألوان كبيرة مع العقل.
• استخدم الألوان العادية للأشياء المهمة.

4. الطباعة

• اختيار الخطوط القابلة للقراءة.
• اترك مساحة كافية فارغة بين العنوان والنصوص أو الصورة.
• لا تتداخل الصور أو الرموز على النص.
• تثبيت الفجوات الكافية بين الأحرف.

الآن بعد أن تعرف كل التفاصيل الدقيقة لإنشاء الرسوم البيانية الجميلة والمقنعة، فإن الأمر لك!

V.V. تولوبوف

اليوم، يفهم الصحفيون بشكل خاص بوضوح بشكل خاص أنه من المستحيل إهمال تصميم المنشور الدوري، لكنه لا يزال، من بين بعض، يستمر الرأي: عندما تكون الصحيفة مفيدة ومثيرة للاهتمام، فإن الأمر يستحق الاهتمام بهذا "الأشياء الصغيرة "، كما مظهره، تخطيط. وبالتالي، يتم حرمان المحررين قصيرة النظر من وسائل فعالة أخرى للتأثير الاتجاهي على القارئ. علاوة على ذلك، فقد لاحظت فترة طويلة: التأثير العاطفي على شخص أكثر فعالية من معلومات الكلمة المعتادة؛ علاوة على ذلك، تسبب الفوضى البصرية الحديثة في رد فعل حماية طبيعي من القارئ - يستغرق هذه الوحدات المرئية فقط التي يمكن أن تسبب الفائدة (التصاميم الأصلية أو التنسيقات والخطوط والألوان ...). هذا هو السبب في أن المصممين مهمة مزدوجة: لتبسيط تخبر الفيديو عن الصحف وجعلها الأكثر جاذبية ومشرقة وفردية: بعد كل شيء، فإن الشكل الخارجي يسبب طريقة معينة لإدراك الصحيفة والفرق من أنواع أخرى من أنواع أخرى من أنواعها منتجات مطبوعة.

عند إدراك قارئ محتويات الصحيفة، يمكننا التحدث عن الاتصالات المرئية، لأنه في هذه الحالة يتم نقل الجزء الأكبر من مجموعة متنوعة من المعلومات إلى الوسائل النصية في أوسع نطاق، ويتم نقل الإرسال بطريقة مرئية. في الوقت نفسه، ليست هناك حاجة لأول مرة في تعليم القارئ لأول طريقة خاصة لتصور المعلومات 2 - "تدريب" القارئ بشكل غير مباشر، من خلال الممارسة الاجتماعية، من خلال اقتراح ثابت له بوسائل معينة من وسائل الاتصال البصرية. علاوة على ذلك، تحتاج الرسائل المرئية إلى طلب - شخص عصري متعب حتى مع الإدراك السلبي، لأنه يسجل بشكل لا إرادي جميع الرسائل المرئية في التركيز المحلي (في المؤسسات، في المتاجر، في شوارع المدينة، عند إدراك الإعلانات الخارجية، والإعلان عن النقل ، إلخ.).

تتفاعل صحيفة التصميم بحيا مع التغيرات في طبيعة الصحافة، في محتوى مواد الطباعة. زادت النسبة المئوية من منشورات أنواع المعلومات - كانت هناك حاجة إلى تنظيم مرئي لعدد كبير من الملاحظات والتقارير والمقابلات. زيادة حجم المنشورات، واستلزم التحديث مظهر خارجي الصحف تزداد على أساس الهيكل المواضيعي "السريع". ينمو مقدار المعلومات المستهلكة من قبل القارئ بسرعة 3، وقبل أن يأتي المصمم إلى مهمة عملية - يمكنك فقط تخصيص الصحيفة من عدد من الآخرين، مع التركيز على أكبر عدد ممكن من المواد. نظرا لأن لدينا إلى الأبد العجل المعاصر يبدأ في قراءة المشاهدة الصحفية (في بعض الأحيان يقتصر على ذلك)، من المهم أن "ربط" مظهره، لتخصيص الشيء الرئيسي على الأقل، جوهريا. شخص ما ومثل هذه المعلومات "Lilac" تكفي، وللشخص ما يشغل تصميم معزز كمنارة غريبة، مما يؤدي إلى نظرة من شيء مهم لأكثر أهمية. وبالتالي، فإن شدة رسومات الصحف، ديناميكية التراكيب البصرية في الطلب من قبل يوم اليوم.

مهم بشكل خاص هو الوعي بمصممي مسؤوليتها قبل كتلة القارئ، محاطة، في الواقع، البيئة البصرية العدوانية. اليوم، الحمولة على العينين، فإن نفسية الناس يرفعون في بعض الأحيان لخطر "خطير على الصحة!". المؤثرات الخاصة (واحدة من أحدث المعارض المجزأة) المستخدمة في التلفزيون قد تؤثر سلبا على رؤية الجمهور. حركة العينين، النظر في الأطباء، بالانزعاج إذا كان الشخص في بيئة مرئية غير مواتية. يخطئون البيئة البيئة - ممثلو الاتجاه العلمي الجديد - في تعريف ودراسة الحقول السلبية (المرئية العدوانية).

غالبا ما توضح الصحف الحديثة أمثلة على التأثير السلبي على رؤية القراء، عندما يستخدم المصممون مزعجين - بالمعنى الحرفي والجازي - نفس النوع من الأشكال الهندسية. بعد كل شيء، عندما يرى شخص الكثير من الأشياء المتطابقة من نطاقات الألوان المعاكسة تماما، على سبيل المثال، خطوط سوداء متوازية على خلفية بيضاء (ما يسمى "Telnyshka")، تنتقل عيونه مثل الجنون. يتم إجبارهم على إصلاح الانتقال المستمر "أسود أبيض"، "أبيض وأسود"، يناهل الانتباه، الدماغ "قصف" باستمرار مع النبضات. إذا نظرت إلى هذه الصورة لفترة طويلة، فسيؤدي ذلك إلى التعب والصداع والتهيج ". 1 مناطق الصحف، باستخدام إمكانيات الكمبيوتر، بدأت في استخدام ما يسمى "التدفقات الخارجية" - الحروف البيضاء على الأسود. من الصعب إدراك النص على الركيزة الرمادية، خاصة عندما يتم استخدام الخط في الضوء، وليس التصميم الجريء (الزيتية). بشكل عام، زخرفة الصحف، أي مزيج من حقل النص والمسافات والطائرات السوداء والرمادية، أصبح أكثر عدوانية، ومن وجهة نظر الجمالية هي أيضا انتقائي. الأطباق الصغيرة من خطوط الملكية النصية والمفتاح للغاية لا تتحسن، ولكن zat- "إتقان عملية التصور الدلالي للمعلومات المرئية. نومانس، يتم تجاهل مؤقتات الجرافيك، وبعد كل شيء، فإن استخدام هذه التقنيات ليس فقط مؤشرا على مصممي الفصل - بدونها عملية التصور عائدات عصبية حقا. خاصة إذا كنت تفكر في أحجام ضخمة من الصور، وعدد متزايد من المنشآت، والمعوضات في الصفحات الأولى من الصحف وأغطية التابلويد والمجلات الصفحات الداخلية - عند جعل مجمعات الرأس من المنشورات السائبة. مشكلة أخرى هي متعددة الثقافات. يبدو أن المصممين الآخرين قرروا اللعب حرفيا جميع الخطوط من مكتبات الكمبيوتر. قدرات البرامج الحديثة يجب أن تتذكر التخطيطات رائعة، إن لم تكن بلا حدود، ولكن، في تغيير الحجم والكتابة، تصب الحروف، يجب تذكرها حول الشعور بالقياس. طعم جيد - هذا شعور بالانسجام. إنها التركيبات المتناغمة التي تتوافق مع الطبيعة البشرية للتصور.

يستخدم الأشخاص النفسيين مصطلح "التصور الدلالي" فيما يتعلق بتقرير الخطاب. ليس هناك شك في أن تصور المعلومات المرئية تتميز بعملية الفهم، وجود جانب إنتاجي (فهم - سوء فهم): "... أن يكون الوعي بالموضوع، فإن تصور الشخص يتضمن عادة فعل تفاهم، فهم "1. وبالتالي، يمكننا التحدث عن معنى تصور المعلومات المرئية في الصحيفة (المعلومات المرئية في الصحيفة هي كل العناصر المرئية لنموذج الصحف الذي تم الحصول عليه عن طريق الاتصال بالعناصر الورقية والطباعة النموذج المطبوع؛ يمكن أن تعمل المسافات أيضا كوحدات مرئية ).

إذا تم تقديم القارئ طباعة مواد الطباعة (على سبيل المثال، Linkk)، فسيتم إجراء التصور عند أبسط مستوى. تعرف.شخص ما شكل هندسيتشكلت باستخدام نفس الخطوط (في الصحيفة، في معظم الأحيان زاوية رباعية أو مباشرة)، سوف ينظر القارئ على أي حال - على المستوى حقوق.عندما تكون المساحة الداخلية المحدودة بالإطار سيقوم بملء رسالة الصحف مع مجمع الرأس المقابل والمنظم بالتأكيد (LED، بعد، والإقلاع في النص، MasterGua، وما إلى ذلك)، فإن تصور القارئ سوف يتدفق في مستوى عال - مستوى التصور الدلالي.

يمكن أن تنسب عيوب قارئ النموذج على حساب الصيانة. علاوة على ذلك، فإن التقليل من جانب محرفي شكل عمليات التكوين هو في الغالب يؤدي إلى فقر من محتوى الصحيفة. وتؤثر أوجه القصور من المحتوى دائما على ظهور الطبعة. ويجد هذا أيضا مظهرا من مظاهر القانون العام للوحدة والشكل. من بين العوامل التي تؤثر على تصور وتحفيها أو اعتمادها أو فشل المعلومات المرسلة (التقييم العام لجمهور المنفعة العامة بوسائل معينة لجلب المعلومات؛ اتبع المعايير الأخلاقية والأخلاقية التي تهيمن على الجمهور؛ الحفاظ على مجموعة بريستيج، إلخ. )، يو. شيركوفين تخصيص هذا: رد الفعل على أسلوب وتصميم المعلومات 2. بطبيعة الحال، يجب تقييم دور التصميم عند إدراك قارئ الصحيفة إلا عند الظروف المواتية التي تقوم بتحسين هذه العملية: يحتوي القارئ على معرفة كافية ليكون مهتما بمواد هذه الصحيفة وفهمها وتأهيلها؛ بالنسبة للقارئ، هذه المواد هي قيمة معلومات جديدة مثيرة للاهتمام (مفيدة، معرفية). هذا هو السبب في أنه من المهم للغاية تعيين صحيفةنا إلى جزء معين من الجمهور، وتقديم طلباتها بوضوح (الزخارف والاحتياجات والاهتمامات والمنشآت الصور النمطية). المستوى الفكري، تجربة الحياة (التدريب العملي)، إعطاء مواد الشكل الأدبي المناسب، واختيار نغم معين من التصميم. على سبيل المثال، من الواضح أن قارئ الصحف الشباب غير مستقر للغاية، ولم يتم تحديد شخصيته وأذواقها وامتداده بعد، وبالتالي فمن الصعب بشكل غير شائع في عملية الاتصال البصري "التقاط العين" (E. Lisitsky's التعبير). خصوصية هذا القارئ هو مؤسسة وفي حقيقة أنه في عملية الاتصالات المرئية، فإن لديه أعلى مستوى من "الاستقلال الشرطي" في التثبيت "قراءة - عدم قراءة". وبما أن التصميم لا يمنع المعلومات ببساطة، ولكن في الوقت نفسه يقنع، امتلاك نفس عناصر الاقتراح، فمن الواضح مقدار زيادة متطلبات الأحزاب الإيديولوجية والجمالية.

دعنا نتحول إلى عملية التصور من قبل قارئ نموذج الصحيفة، والذي يتصل بشكل غير محسوس بعر وعي محتوى القارئ (يبدو أن الرجل الذي ينظر إليه على المحتوى مباشرة). من الواضح أنه لا يوجد أحد يعلم بشكل خاص تصور التصميم، لكن هذه العملية تنفذ بطريقة غير رسمية - من خلال التجربة السابقة للأشخاص الذين قرأتهم الصحيفة ليسوا محلية فقط، ولكن أيضا أصبحت المركزية حاجة يوميا وبعد "يتم تخطيط المعالجة النفسية للمعلومات إلى الحد الأدنى بسبب التأثير المشترك للعوامل الداخلية والخارجية، بغض النظر عما إذا كنت على علم أم لا." 1. للعوامل الخارجية، سنجسم كل ما يحدث حول القارئ في لحظة الوقت، إلى الداخل - كل ما يحدث داخله في نفس الوقت (المعرفة والخبرة الماضية، والموقف من هذه الصحيفة، هذه المشكلة، هذا النوع، هذا النوع، هذا المؤلف، الحالة اللحظة لصحته، "الأمتعة النفسية" - المعتقدات، المفاهيم الخاطئة، الآراء، إلخ). هذه العوامل بشكل دوري - كلاهما عمدا وغير بغير وعي - معالجته من قبل شخص، ويعمل نتيجة لذلك: تصفح الصحيفة، يبدأ في القراءة بعناية في مواده المهتمة، تؤيد القراءة في وقت لاحق ...

تسبق الإدراك الحسي رسميا المرحلة الرئيسية من التصور الدلالي - عملية تحليل وتوليف المعلومات الواردة.

في المرحلة الأولى، تصور المعلومات المرئية على الفور. ولكن في الصحيفة هناك نص يحدد أمر قراء معين، يتم تحقيق تكوينه إلى النهاية ليس على الفور، ولكن فقط بعد القراءة. وبالتالي، فإن النص المقدم في الصحيفة "يتصور في وقت واحد من قبل كل من النص نفسه، وكعلامة مرئية، وهذا هو، الصراع" 1. من المناسب إحضار خصائص طبيعة تصورنا، الذي يعطيه V.A. Favorsky. يقول المستكشف الجدول الزمني والبحوث الشهير إن هذه الطبيعة بالشعر مليء بالنزاعات: "نزاع الطائرة والفضاء الذي يصور عليه. خطط النزاع - ما هو الرئيس الرئيسي؟ تضارب الكائنات والفضاء، والصراع اللون والحجم، وما إلى ذلك " 2. علاوة على ذلك، يوضح: يجب أن يرى الفنان (لدينا مصمم) ويحل النزاعات، مما يؤدي إليهم على تنظيم قائمة انتظار المشاهدة. من خلال تنظيم حركة في الصحيفة، ينظم المصمم ذاكرة القارئ.

يتم تقليل التبراة من التصور بوجود تدخل - مجموعة العوامل التي يمكن أن تمنع رسالة الرسالة. من بينها - "عدم كفاية السياق غير اللغوي (عدم وجود اتصال، وهذه عقبة أمام التفكير) وغالبا ما يكون التصور المتاح بسبب العجز الزمني ونقص التركيب للتصور» 3، وكذلك: سيئة التنفيذ المطبعي لعدد الصحف بأكمله، تكوين المواد غير المهتملة، النص الصغير الخط والكثير من العوامل الأخرى على حد سواء التقنية (احتمال وجود معدات تحريرية وقاعدة الطباعة) والنظام الذاتي (الأخطاء في مكيكة، خطأ في الساتر، المصحح، ضابط الواجب من قبل الرقم - ما يصل إلى مكتب البريد).

لتقليل عدد التدخل في الحد الأدنى المعروف يسمح نمذجة الصحيفة ككل - هيكل لوحة التحرير، عمل فريق التحرير، مسألة العدد، الشخص الخارجي للمنشورات، إلخ قل، تحسن النمذجة المركبة والرسمية تصور محتوى الصحف بشكل رئيسي بسبب استقرار التعبيرات الخارجية المحددة مسبقا وتم التحقق منه جماليا. إنه مع النمذجة الرسومية المركبة التي تحدث "تعلم" غريبة من تصور القارئ لتصميم الصحيفة. إن إرسال الأشخاص الحديثين (المعرفة في مجال الهندسة المعمارية، الرسومات التطبيقية، إلخ)، تجربة القارئ والجمهور تسمح لهم بالتعامل مع تصميم الصحيفة بأكثر القياسات الصارمة. وحتى لو كان القارئ لا يمكن أن يشرح أي منهما، ولاك، في ماهية سوء تقدير هذه الصحيفة، لا يزال يختفي بحكمة وبعناية، مع طبعة جميلة مزينة من سوء التصور بمعنى الشكل، منشور قذرة.

من بين التدخل، الذي يقلل من الأمثل للتصور، وصفنا عدم وجود تركيب للتصور. ما هذا - التثبيت؟ إنه أكثر صحة في وصفه كحالة كلي للموضوع، ولا يدرك الدولة، ولكن لا يزال يمثل "ميل غريب إلى محتوى معين من الوعي" 1. هذا هو النتاج النفسي النهائي لتأثير المعلومات، ولاية الاستعداد الداخلي للشخص ككلية موضوعية لاتخاذ إجراءات فعلية معينة.

لقد لاحظنا بالفعل أن قراءة صحيفة لشخص حديث لا تؤدي إلى ضرورة، ولكن الحاجة. على صفحات صحيفة "له"، يجد مواد تخبر عن الحياة السياسية والعامة والشخصية للأشخاص والمجتمع ككل. يمكن للقارئ أن يأتي أو استدعاء أو الاتصال برسالة إلى المحرر - طرح سؤالا، لاتخاذ النقد، أخبر عن التهاب ... في التنوع النموذجي اليوم للصحافة، هناك كل الظروف (أي الاحتياجات والمواقف) للمظهر "تعليم" نشاط القارئ - هذا هو "الاستقبال الذي يضمن لنا وسائل الاحتياجات"، و "مصدر يجعل من الممكن إرضاءهم مباشرة" 2. تنمو هذه الجودة على أساس تثبيت ثابت.

إذا كان للقارئ تثبيت معين لتصميم هذه الصحيفة، إذا تم إصلاحه بحزم تماما، وسوف نقوم أيضا بتحقيقه باستمرار، فيمكن الإشارة إلى أن نموذج معين ستركز على طبيعة معينة للمحتوى (نحن هنا تتعامل مع انعكاس رائد). لن يتحقق عمق تصميم التصميم إلا عندما يكون رأي المستلم (القارئ) والتواصل (الصحف) قد تمتثل أقرب وقت ممكن. وبهذا المعنى، يتزامن مفهوم التثبيت مع مفاهيم الصورة النمطية (مصطلح الدعاية الأمريكي وأخصائي الاجتماع والتر ليبيان، الذي قدمه في دوران علمي في عام 1922)، توقع توقع، متقبل الحركة، إلخ. 3. تعتمد خصوصي التثبيت (الصورة النمطية)، قوة تأثيرها على اتخاذ القرارات على نموذج الرسوم البيانية الفعالة (العلمية والتحققية بشكل جمالي).

الصعوبات التي تنشأ أمام المصممين تتدفق من تفاصيل الصحيفة كوسيلة تقنية للاتصال. يتجلى هذا الخصوصية في الغياب. تعليق في وقت عملية الاتصال. لذلك، فإن عمال الأمانة العامة، تصميم الشريط، وضعوا في المقام الأول في مكان القارئ. كمخرج، وفقا ل V. Meyerhold، أساسا عارض الكمالوالصحفي - المصمم هو قارئ مثالي يتحقق من منطق الهياكل الرسومية المركبة للنطاقات مع قارئ الخبرة في الصحيفة (نلاحظ بين قوسين أن التوجه هو فقط على العامل الذاتي - الطريق أمر خطير للغاية قد لا يتزامن تثبيت المصمم مع تثبيت الكتلة الرئيسية لجمهور القارئ؛ اليوم، في سياق المنافسة الحقيقية، يكون المكتب التحريري ضروريا ببساطة لطلب أو إجراء دراسات اجتماعية محددة خاصة لمجموعات التأثير المستهدفة). دون ترك مفهوم معين، يبحث المصممون عن طرق جديدة للتصميم في كل مرة، وتحسين داخل النموذج، وبالتالي تنشيط تصور القراء، مما تسبب في إحساس رائعين بالمفاجأة اثنين: من العديد من الآثار النفسية لأي اتصالات جماعية - عاطفي وجمالية - تتعلق مباشرة بتصميم واحد.

غرفة منفصلة هي جزء فقط من الصحيفة المنتشرة في الفضاء وفي الوقت المناسب، وبالتالي يجب ألا يدخل كل شيء جديد في الصراع مع النظام المحدد للتسجيل في هذه الصحيفة. في الممارسة العملية، يحدث ذلك: الأساليب التقليدية في عرض كشف الفيديو الصحفية تهيمن بشكل مستقل عن القرارات الذاتية للمصمم، خاصة منذ التبعية للتصميم، والتي تتميز بزيادة الاستقرار فيما يتعلق بالنموذج، وكذلك الحد الأدنى من الوقت، الذي يعطى لتصميم وتخطيط أكشاك الصحف، وأسباب أخرى تجبر المصممين على الالتزام بالثقة في التركيب ورسم الصحيفة. ولكن إذا لم يتم تسجيل السياسة المشكلة في المستند (النموذج الوصفي والجسدي)، فلا يتم سردها في ذاكرة الكمبيوتر (الأنماط)، ستكون الحلول الذاتية أكبر من القاعدة، وهذا يدمر التثبيت على تلقي معلومات الصحف. بالمناسبة، وفقا لبيانات علماء النفس، عند الاجتماع مع صديق، يتمتع القارئ بالاعتراف والتحويل بسهولة إلى عنصر قابل للتعرف عليه، وهذا الموضوع (لدينا رسالة صحيفة) ينظر بشكل أسرع. مؤلفات متطورة، حلول رسومات ناجحة (وجود فكرة تصميم معينة من الاختيار، المشارب والأرقام، نموذج الصحيفة)، القارئ المتصور (المفهوم)، يسهم في ظهور إحساسه بالرضا وحتى المشاركة في عملية إنشاء وتصميم ونقل المعلومات هي نوع من "إنشاء" الصحفيين والجمهور على مستوى "الوعي بالنماذج".

توضح الممارسة أنه حتى أكثر المنعطفات باردة في خط التصميم من المنشور تحاول بشدة في بعض القضايا الخاصة (مواضيعي، احتفالية، إن أمكن، في غرف تجريبية خاصة)، حتى لا تدمير فهم القارئ لسياسة الصحف في المعتاد مسائل. من المرغوب فيه الابتكارات المكتبت أن تدخل من بداية العام، عندما يكون للقارئ للتقاليد تثبيتا على تلقي واحدة جديدة. بحلول هذا الوقت، يجب أيضا تعديل نموذج الصحيفة، مع مراعاة التغييرات التي تسببها متطلبات اليوم. كما يتم شرح ذلك أيضا حقيقة أن المجموعة السنوية من الصحف ينبغي اعتبارها ككائن كلي.

لذلك، عند إدراك القارئ، يتم تحديث التثبيت لتلقي أو رفض. وبما أنه يجب دعم التثبيت على مكتب الاستقبال (وإلا فإن تدميره سيحدث)، فإن "سحب" غير محلوق للمواد الضعيفة بسبب التصميم يمكن أن يقوض مصداقية القارئ في الصحيفة. تنطبق مهمة التصميم أكثر من ذلك: من الضروري تدمير التثبيت عن طريق الرفض. يحدث هذا في الحالات التي يجذب فيها التصميم القارئ "يجعل الأمر يجعله قرأته. إذا كانت هناك حتى رسالة صحيفة تهمه، فهذا لا يعني أن القارئ في المرة القادمة سوف يتحول القارئ إلى هذه المواد. ولكن نظرا لأن التصميم المستقر لا يزال يفقد التثبيت تدريجيا من خلال الرفض، فإن التكرار المتكرر بشكل معقول يسبب آثار إيجابية مماثلة للتصور. ربما هذا: يجسد المواد، رائع القارئ، وعلى الفور قراءة ذلك، يبدو أنه تثبيت هذه الرسائل. في المرة القادمة، يمكن أن يكون التصميم المألوف بمثابة إشارة لبدء القراءة، وسيساهم المحتوى الرائع في حقيقة أن تثبيت القارئ سيزيد.

ما يقرب من نفس الشيء في علماء النفسيين الذين يدعون أن المخطط النفسي للتصور الدلالي يعتمد على إنشاء اتصال بين الوحدات المرئية والروابط الدلالية: "إذا كان هذا الاتصال في التجربة السابقة، فسيتم إصلاحه بواسطة الذاكرة، ثم إنشاء اتصال هو أي ما يعادل الاستنساخ - فهم في هذه الحالة عائدات على الفور. إذا تم تأسيس مثل هذا الاتصال لأول مرة، فإن مؤسسته توسطت من خلال استنساخ الاتصالات موجودة بالفعل في الخبرة الأخيرة، وتجميعها، وتحديد الاختلافات، إلخ. في هذه الحالة، قد يشغل الفهم فترة زمنية طويلة بما فيه الكفاية، وفي بعض الحالات قد لا يتحقق. "1. وهذا هو، فإن التثبيت الحالي والثابت لا يتعارض مع بعضها البعض، علاوة على ذلك، أول، ناشئ على أساس المواقف الجديدة واحتياجات الموضوع، مع تتطور الظروف المواتية في الثانية.

كل ما سبق لن يكون له قوة، إذا كانت في عملية الاتصال لا تمتثل للحالة الرئيسية لفعالية تقدم الصحافة بشكل عام - الانتباه.وهذا هو ضروري لتحقيق اتجاه نفسي أو نفسي للقارئ بموضوع معين (الصحيفة، العدد، الشريط، الاختيار، مواد منفصلة) والحفاظ على هذا الاتجاه حتى مع ضعف "تهيج" خارجي.

بعد جذب الانتباه، من المهم الحفاظ عليه. ما هو ممكن فقط في الحالة عندما يكون التصميم، شكل رسالة الصحيفة كافية ملء محددة عندما يكون المحتوى مثير للاهتمام للقارئ. عندها فقط يطرح الاتصال، فهمنتيجة تصور هادف للرسالة. إن عدم استقرار انتباه القارئ الحديث يضع تحديات خاصة للصحفيين لقصر قارئهم. من بين الأشكال الثلاثة من الاهتمام - غير الطوعي، المنومة، وعي - هذا الأخير، أعلى، لديه علاقة مباشرة مع مشكلة فهم الاتجاه الاتجاهي، التأثير المستهدف للاتصالات الإعلامية.

للحصول على تصور فعال، من المهم تحديد مطابقة "الصورة السابقة" مع إشارة إدراكها. لذلك، من الضروري أن يكون القارئ على دراية بمفهوم تصميم صحيفته، تخيلها "وجهها" (صورة، صورة). يساهم الاستقرار النمذجة الرسومية المركبة في تراكم "معرفة التحقيق" في قارئها (النمذجة نوعا من طريقة "التدريب" غير المتناقضة "،" التعليم "). في عملية التصور، يرافق التقييم دائما المعرفة: المرتبط المنطقي والتقييم مرتبطا بشكل لا ينفصم، يتم وضع المنطقي دائما في الحكم المقدر.

القارئ، تلقي المعلومات المرئية، يجعله من نظام كائنات التصور بأكمله؛ دون وعي (ولكن ربما بوعي) يربطها بالتجربة الماضية؛ "يعطي" عام، ثم تقييم محدد لهذه المعلومات، وكذلك المعلومات المحيطة بها. ثم يرتفع التصور إلى المستوى الأخير - فهم لأهمية المعلومات المرئية، فكرة التصميم ككل. لذا فإن استقرار الموضوع والمشكلات، وكذلك ظهور المنشور، يحسن عملية التصور الدلالي للصحيفة.

لكن أي استقرار في تناقض ثابت مع الآراء المتغيرة بسرعة، والأذواق، والتعاطف، ومصراحة جمهور القارئ. في رأينا، هذا هو ما هو تناقض مثمر - يجب على المصممين مواكبة الإنجازات الحديثة في مجال الثقافة الجمالية والتكيف - لتعليم - أذواق الجمهور، مما يزيد من التعليم الجمالي. تذوق هذه العملية أكثر نجاحا من المصممين أكثر اتساقا في جهودها. ثم الثقة الحقيقية، incredit للقراء إلى الصحيفة.

إذا تم تخصيص الصحيفة مقابل خلفية الآخرين مع شكلها، فعندئذ في ظروف عجز معين من المعلومات المرئية التي تم التحقق منها بشكل جمالي وتستهدف، تزداد فعالية تصورها. في الوقت نفسه، يكتسب الاقتراح قوة خاصة - وليس فقط على مستوى محتوى المعلومات، ولكن أيضا على مستوى قبوله نفسه. الصحف حتى تمتلكها مؤخرا في أذهان قرائنا سمعة كموثوقية موثوقة، لكن الائتمان الثقة يسقط بسرعة. هذا يرجع ذلك إلى حد كبير إلى ربط بعض الصحف، والصحفيين المحددين، كتلة من المواد المخصصة، ومن المهم للغاية إعطاء صورة كلي موضوعية للعالم، لتوجيه الانعكاس الفوري والعفوي للواقع في وعي القراء " في اتجاه النظام العالمي المنهجي، من الناحية النظرية وشاملة بعقلانية "1 طريقة 1 الإدانات والاقتراحات.

يتم التعبير عن خصوصية الاستعداد لتصور منتجات المعلومات في اتجاه واضح على محتوى معين وشكل إطعامه، وربما على مؤلف معين. يتم تشكيل الاستعداد للتصور الذي يحمله نظام الأعمدة الدائمة، والتصميم المستقر (الاستعداد المخطط). ايشا المزيد وضوحا سيكون الاستعداد لتصور المنشورات مع استمرار. "يمكن الإشارة إلى الرغبة في إدراك بعض الرسائل (أو مجملها) بهدف فهمها المنطقي، وبغض النظر عن الظروف الخارجية التي تحدث فيها الاتصالات التي تحدث فيها" إدانة ". يجب أن يطلق على استعداد التصور غير الحرج للرسائل بموجب التأثير المباشر أو غير المباشر للظروف الخارجية - مكانة المجموعة أو ضغط المجموعة، على سبيل المثال، "اقتراح" 2.

يستحق تفاصيل عن طريقتين لمحدثين لجلب معنى المحتوى وعي وقارئ القارئ: الإدانة الرئيسية والاسفاد - الاقتراح.

أولا، من الممكن التحدث مع كامل الحق في "قوة الإدانة الملهمة": "... امتصاص الجمهور في منطقي الحجج في عملية الإدانة، فإن اختراق المنطق ليس وعيا فحسب، بل أيضا في يخلق المشاعر تأثيرا جديدا نوعيا - تأثير الاقتراح "3. النظام نفسه، والنظام الأصلي والعناصر المنطقي للعناصر يمكن أن يسبب عواطف إيجابية - الرضا، والمفاجأة، وما إلى ذلك (الأربعاء: "السكتة الدماغية المفارقة" في لعبة الشطرنج، "قرار ذكي"، "الصيغة الأنيقة" - في الرياضيات). يجب أن يكون تسجيل معلومات الصحف بلا شك منطق داخلي. الططرية نفسها، عقلانية فرقة مركبة ورسمية لصحيفة بناء على قوانين النسبة والتباين والإيقاع، تقنع القارئ. يتم وضع المنطقي في KGM، وبالتالي يساهم الأخير في عرض إشراف للأحكام، أي في المعتقدات.

يتمتع تصميم الصحف بقوة ملهمة: بعد كل شيء، قد يحدث الاقتراح "عندما يتعلق الأمر ... في معايير ثقافية بسيطة، حول الصور النمطية، في الشكل الضروري من ظواهر الواقع الاجتماعي المعقدة" 4. تسهم آلية التكرار في فعالية الاقتراح (في الوقت نفسه لا تنس عناصر الجدة في المظهر المعتاد، المعترف به للمنشور). الأمر يستحق التوضيح: نحن نعني أن الاقتراح الذي يستند أساسا إلى شعور بالاحترام والثقة في الملهم. لا يمكن القيام به بانتظام بانتظام عندما يتم إنجاز ثقة القارئ في الصحيفة عندما سيدرك القارئ نفسه كجسيم من جمهور كبير مشاركين في عملية قراءتها (صحفهم). "والفكر المولود بالناجح والمشاعر واضحة وفيديو، تتطلب إجراءات، كما لو أنها ليست غير مباشرة بشكل غير مباشر، ولكن نتيجة لملاحظة ومعرفتهم بالملهمة."

عندما يختار المصمم مادة واحدة أو أخرى على حارة باستخدام عدد من الاستقبال، فإنه يستخدم عناصر الاقتراح، والفعالية التي في ظروف النقص في المعلومات المرئية (أو معلومات مرئية عالية الجودة) يزيد بشكل كبير. يمكن أن تكون عملية الاقتراح وأثناء التصميم نوعين: د) استخدام الحد الأدنى من الفصنات في القضية عندما تحتوي مواد الصحيفة نفسها على خصائص واحدة أو اثنين، مما يسمح لها بالتصفح على الشريط، مثل: حجم كبير ، التوقيع المؤلف الشهير, المركز الدائم في صحيفة؛ 2) استخدام مجمع من الفصنات التي تسبب الرضا الجمالي للقارئ. وهنا، "يتم الحصول على التأثير الملهم ليس فقط محتوى المعلومات، والظروف الخارجية لتصورها ومكانة التواصل، ولكن أيضا شكل عرض المواد ..." 2.

لتحديد أفضل عملية التصور من قبل نماذج القارئ للتوقف وعلى المفهوم حاجز -تعاني مجاميع العوامل المختلفة التي تؤثر على عملية التصور القدرة على توجيه وتحديد رد فعل الفرد إلى المتصورة، وبالتالي يمكنهم تحسين فعالية الرسالة إلى القارئ 3.

تسجيل الصحيفة في حاجز معطور معين، يمر الرسالة التي لا تخسرها فقط في التصور، ولكن أيضا تفوز. مع تصور نموذج الصحف، يمكن أن يتصرف كل من الجدار والاستعداد العام للتأهب الجمالي وتجربة القارئ. من خلال تصميم مستقر، يقضي القارئ طاقة أقل للعثور على الرسائل المناسبة، وفهم خط الصحيفة، فإن منطقي التصميم يجلب له رضا معروف جيدا. في هذه الحالة، يلعب الجدار دورا إيجابيا، فهذا يساعد في تأمين التثبيت على مكتب الاستقبال.

الحواجز ("العوامل ذات الصلة")، التي ترتبط وتأثر بتصميم الصحف - وهذا هو استعداد القارئ للإدراك، ومعايير المجموعة، والاتصالات بين الأشخاص، والعادات، والتقاليد، والميزات الوطنية ... المعروفة عندما يعرف القراء البريطانيون أولا لم يقبل جريدة السوفيتيةنشرت لندن في لندن خلال الحرب العالمية الثانية باللغة الإنجليزية، فقط لتكرار تخطيط الصحف لدينا.

من الصعب للغاية العثور على معايير نوعية لظروف الإدراك وإتقان معنى رسالة الصحف، لأن الصحفيين يجب أن يدرسون بعناية تجربة تصميم أفضل الصحف الروسية. في الوقت نفسه، من المهم معرفة طرق التغلب على التدخل الذي حدده علماء النفس والباحثون في الصحافة. على سبيل المثال، يستخدم المصممون لمجموعة من قيم النص الثانوية الخط الدقيق. لكن هذه النصوص التي يتم تقديمها للقارئ مع التوتر، وهو يركز بشكل غير معنز عليهم. صحيح، الاستخدام المستمر لهذا الاستقبال أدى إلى حقيقة أن القارئ يفهم بالفعل: النص الذي سجله Balcare لا يلعب الدور الرئيسي. لقد أظهرت الدراسات أن "إذا تم التقاط النص بأكمله بواسطة جريء، فستظل سرعة القراءة دون تغيير، إذا تم العثور عليها في النص المعتاد، فإن القارئ يجذب انتباه القارئ، يبطئ سرعة القراءة. إذا تم استخدام القارئ على خط غامق، فإن سرعة القراءة تزيد مرة أخرى.

كلما زاد عدد السلسلة، فإن المزيد من المثبتات (توقف) مصنوعة من القارئ، أصغر سرعة القراءة "". يمكننا أن نستنتج أن اختيار الخط وتنسيقه فعال للغاية، ولكن لا ينبغي استخدامه في كثير من الأحيان وكثافة: يضر قابلية القراءة، ويخلق أيضا multiflow يتداخل مع فهم طبيعي لمعنى المحتوى وانتهاك أناقة مظهر الشريط.

بضع كلمات حول جودة الطباعة. من الواضح أن الحد الأقصى للوضوح البصري لأكشاك الصحف يمكن فقط أن يكون التصميم الموجه. تجعل الكتابة السيئة صعوبة في القراءة، مما تسبب في تهيج من القارئ، ينمو الجوانب الإيجابية للتخطيط والوحدات البصرية - يساهم في تدمير التثبيت على الاستقبال 2. يعد مفهوم قابلية القراءة أحد الشروطين لقراءة الإنتاجية - مفاهيم الرؤية الأوسع نطاقا "لأن قابلية القراءة تتأثر بشكل كبير بعوامل مثل السمات النفسية والفسيولوجية للقارئ، والتعب، والمؤهلات، ومهنتها. تعتمد رؤية الخط فقط على جودة الخط رسم نفسه وعلى ميزات القارئ. ليس فقط الرسم وحجم الخط، ولكن أيضا عددا من الشروط المرتبطة تفاصيل تصميم المواد المطبوعة، على سبيل المثال، نسبة المواد المختلفة، الموقع على الصفحة (طول السلسلة، حبل، مسافات Interbouquct، نص نص النص، الورق والورق وطريقة الطباعة وما إلى ذلك " واحد .

الاعتماد على دراسات العلماء الذين يتعاملون مع مشاكل في قابلية القراءة، يمكنك تقديم عدد من الاستنتاجات الخاصة المتعلقة بتصميم الصحيفة:

كخط نصي رئيسي، من الأفضل استخدام مجموعة الخط "Latin"، خط مع سيريف (على سبيل المثال، سماعة صحيفة جديدة)؛ يتم الحفاظ على هذه القاعدة وعند الانتقال إلى خطوط أصغر - من Petita إلى Lanapard، إلخ؛

عند التواصل، على قارئ أقل تأهيلا، من المهم للغاية الحفاظ على ميزات سماعة الرأس لخط النص، نظرا لأن تأثيرها على جمهور معين (الأطفال، الشباب، القراء في المناطق الريفية) كبيرة جدا؛

قراءة غير فعالة خطوط طويلة للغاية وخطوط طويلة بشكل مفرط (التنسيقات من 2.5 إلى 4 مربعات مفضلة؛ يجب ألا يتجاوز غير القياسية 6 مربعات)؛

يتم تسهيل الرؤوس القصيرة عن طريق سرعة القراءة (الإدراك الأوسع)؛

في مجمع الرأس، يتغير تغييرا متسقا في الرموين أمرا مهما. تحول إلى علم النفس من التصور، حاولنا تتبع

بما أن تصميم الصحيفة، فإن "اللجوء" إلى النبضات العقلانية والعاطفية، يسهم في تحقيق تأثير تأثير المعلومات. مع العلم أن التوليف النهائي لانطباعات تصور المعلومات البصرية من الصحيفة يحدث فقط نتيجة لارتباط جميع الوحدات، من الضروري المتابعة في النظر في المعلومات المرئية في نظام تكوين ورسومات الشريط ( أرقام، مجموعة من الغرف)، بمفهوم "جماليات قطاع الصحف".

بناء فرق الصحف، يختار الأمناء المسؤولون نظام تركيب معين. تلتزم الغالبية العظمى من الصحف بتقياسها، مختلطة (مزيج من الإنشاءات الرأسية والأفقية)، تخطيط غير متماثل. التقاليد والاتجاهات الحالية في تصميم الصحيفة، ومتطلبات القضية التشغيلية للغرفة تملي بموضوعية بسيطة ومعقولة وفي نفس الوقت طريقة غير رسمية لمواد المواد.

معظم الصحف A3 المحلية اختيار تخطيط ستة أوراق اليوم. مزاياها واضحة: أولا، مع تخطيط ومجموعة من النص من ستة جدران ومجموعة نصية في 2 1/4 متر مربع، يتم حفظ منطقة الصحف (مقارنة بمجموعة من 2 1/2 مربع)، ثانيا، هناك المزيد من الخيارات ل وضع مركب للمواد - تخطيطات لا تكرر ذلك، بطبيعة الحال، شرائط الصحف تنشيط، يجعلها جذابة. لكن التصميم الفاصل الزكلي نفسه لا يمنح المزايا، يجب إيجادها. وبعض المصممين لا تزال "قطع" صفحات في النصف "فطائر منتفخة"، لا تترك مسافات لتقسيم الخط والإطارات - kommersant.يجب تخفيض هذه الحالة عرض أحد الأعمدة. اتضح أن الصحف الأخرى، على الرغم من أنهم يعاملون في العمر، على 5 أعمدة، لديهم مظهر أكثر جاذبية. لديهم أرباح الخاصة بهم: تتيح لك ثغرات Intercolatile الموسعة حاكم المناورة بحرية، عناصر جرافيك أخرى، إلخ. ولكن - وهذا ينبغي التأكيد - استخدام العمود 2 1/2 عرض واسع يؤدي إلى حقيقة أن القراء غير مسموح بهم في كل غرفة ما يقرب من 200 سطور من معلومات الصحف ...

العدد الأمثل للأعمدة في نطاق الصحيفة A2 - ثمانية. نادرا ما يختار المصممين تسعة أساسية، وحتى أقل في كثير من الأحيان - تخطيط عشرة تقنيات (في وقت واحد تم وضع "مساء موسكو"). في الوقت نفسه، من المستحيل تقليل الفجوات بين الألوان (8 نقاط على الأقل)، واستخدام الإطار بعناية فائقة. خلاف ذلك، الفوز في واحد (هناك إمكانية بناء تركيبات أكثر ديناميكية)، يمكنك أن تخسر في الآخر في قابلية القراءة.

إن حقيقة أن الأمناء المؤهلين يختلفون بتغير التنسيقات المتغيرة بشكل كاف يساهم في إنشاء إيقاع على شريط الصحف، ويتوافق مع مبادئ النمذجة الترحيبية-الرسوم البيانية، وتسرع عمليات المعالجة. ومع ذلك، فمن الضروري للغاية استخدام تنسيقات إضافية في بعض الحالات المحددة المحددة مسبقا: عند تعيين مواد تحريرية مهمة بشكل خاص، تعمل تحت نماذج قواعد ثابتة وتقع في مكان معين وتوقيعات للصور "إدراجات" و "رواسب في النص" ، الاستنتاجات الخ وبدون كل هذا، يبدو أن مساحة الصحف تشبه كتلة رمادية صلبة، عيون القراء متعبة، إلى جانب ذلك، فهي صعبة في تخصيص الرئيسية والثانوية عند قراءة المواد المنشورة - تصميم الصحيفة لا يلبي دوره التعليق الكامل.

أداة فعالة الحل الديناميكي المعماري للنطاق، طرق مواد التجميع من أجل التأكيد على اتصالاتهم وتحسين التصور الدلالي للمعلومات البصرية حجم.تقترب الصقيل اللطيفة للنسبة في الصحيفة من "القسم الذهبي" ويشكل 21:34 (0.61803). المزيد من الفنانين الإحياء المستخدمة المقطع الذهبي الصليب في تركيبات لوحاتهم، بالنظر إلى أنه تعبير مثالي عن التناسب. وبالفعل، في الطبيعة نفسها، لوحظت هذه المراسلات الصارمة: على سبيل المثال، في سلال عباد الشمس، فإن الانحراف عن القسم الذهبي يبلغ أربعة آلاف فقط من النسبة المئوية، وعدد اللوالب في الصبار المستدير، في اتجاه عقارب الساعة وعدم عقارب الساعة، على التوالي - 34 و 21 (!). عند إنشاء رسومات الصحف، لا ينبغي أن ينتهك هذه النسبة بشكل واضح للغاية. ولكن، الاعتماد على النسب التقليدية، يجب ألا يتجنب المصممون من تحولهم، - تغيير النسب، وكذلك تقنيات عدم التباين، تحديد ديناميات العصابات.

تنتقل النسب في الصحيفة كوحدة التكوين، وفي نهاية المطاف - إنشاء كائن حي كلي في الصحيفة. في كل صحيفة محددة - نسبها المفضلة (تفضل بعض المصممين Trollenniki - أعلى أسفل على اليمين، والبعض الآخر - الأعمدة الثانية، والثالث يكمل المواد على 5، 6، 8 مكبرات صوت مع ارتفاع 60 خطوط التماس "الطابق السفلي" في 2nd ، 3 العصابات الرابعة، ...). يحدد وجود بعض النسب استقرار حجم المنشورات وأقسام الصحيفة. في كثير من الأحيان، ينشئ مجلس التحرير الحد الأعلى لحجم المنشورات (في الصحف ذات التنسيق الكبير، ما يقرب من 300 خط مجموعة)، مما يتيح لك تحمل نسب مستقرة وحتى يخدم تحسين مهارة الصحفيين الذين يسعون للتعبير عن أفكارهم في شكل مضغوط، كلمة دقيقة. إذا كانت المواد متعددة الصفحات متوازنة من خلال الملاحظات، في التقارير الصغيرة والمقابلات والمراسلات، وهذا يعني أن المصمم يستخدم حفل استقبال فعال في وجهة نظر التصور البصري الدلالي.

والتناظر (عدم التماثل)، ويتم إنشاء النسبة في تكوين الصحيفة إيقاع معين، والتي تخدم تنظيم الحركة وتوقف عين القارئ. إيقاع والمتر،جنبا إلى جنب مع الهيكل المكاني المجلد، مقياس، نسبة، على النقيض، والنقوم، التماثل والتناسق، اللون، هي أهم فئات تشكيل النماذج (التركيبات للتكوين). الهيكل المتري للنموذج يعني حركة موحدة، مما يؤدي إلى نفس العناصر؛ الإيقاعي - هو نتيجة الحركة المتسارضة أو البطيء بشكل موحد، عناصر بالتناوب. "السلسلة المترية مميزة لحقيقة أن الأجزاء المتساوية الفردية يتم وضعها من خلال الفواصل الزمنية نفسها (صف بسيط). بمساعدة منه يتم تحقيقه بالضيق والتوازن. مقارنة مع بسيطة بالقرب، الصف الإيقاعي يتحرك، أكثر كثافة، أكثر إثارة للاهتمام. إنها أكثر حية، مما يجعل من الممكن مزيدا من التطوير وبالتالي تطبيقها من قبل المصممين للتعبير عن الحركة "1. إيقاع (من اليونانية - التناسب، النحيف) "هو لحظة مهمة لتشكيل سلامة أي عمل، بغض النظر عما إذا كان ينظر إلى القنوات (البصرية والسمعية، اللمس، إلخ).

قاعدة متري في الصحيفة هي أعمدة النص، والحركة الأفقية للعين تتقاطع عمودي. توزيع الاهتمام على قطاع صحيفة الفسيفساء، بشكل عام، فوضوي - تنظيم الاهتمام ويعمل التصميم (التصميم - النظام دائما). نعم، وتحت صحيفة كل قارئ بطريقتها الخاصة، وليس بدقة من أول قطاع آخر، من الجزء العلوي إلى المواد السفلية - التعب، انتقائية القراءة محددة لقراء الدوريات. يعتمد الإيقاع على التكرار، فمن السمن الخصائص لجميع عناصر تصميم الصحيفة. مكان خاص هنا هو إيقاع خطي، والذي يميز ليس مجرد تكرار، ولكن أيضا بعض الترددات. بشكل عام، فإن التكرار الإيقاعي لديه تعبير معقد إلى حد ما - وهذا هو التكرار مع عناصر الجدة. تختلف الإيقاعات الديناميكية والثابتة - أول سمة غالبا ما تكون مميزة لتصميم الأطفال والشباب والبلوفارد والثانية - للصحف الاجتماعية والسياسية عالية الجودة.

تم بناء قطاع الصحف على التناقضاتالمواد النصية مجاورة للتخلص التوضيح، والذي، بدوره، تفكك على الشريط والنغمة؛ مطلوبة أيضا مذكرة المعلومات أيضا في إحدى الصحف، مثل المراسلات والمقالة (تباين كبير وصغير)؛ المواد الداعية تتخللها مع إحصائية وأدبية وفنية ومرجع وغيرها؛ إيجابي - حرجة؛ الافتتاحية - الرسمية، الإعلان، إلخ. يستخدم المصممون، بالإضافة إلى التباين المذكورين بالفعل من كبير وصغير أو بوعي أو بوعي تباينات الأفقي والرأسي، واسعة وتضيق، "أبيض وأسود" (وأحيانا إضافية) اللون، الأسود والرمادي والأبيض واللون وبعد في جريدة أجزاء "الظلام" - هذه هي العناوين الكبيرة التي سجلتها الخط الغامق (المفروم)، صور مظلمة، كتل نص كثيفة؛ أجزاء "الرمادية" هي نصوص منفصلة، \u200b\u200bركائز؛ "الضوء" - أجزاء من الشريط التي تحتوي على كمية صغيرة من النص (المساحة البيضاء تسمى "الهواء"). تفضل صحف واحدة تصميم التباين، والبعض الآخر هو نسخة ضعيفة التباين من التصميم.

يجب استخدام التناقضات بعناية - بحيث لا ينتهك نسب، توازن وإيقاع على الشريط. من الضروري النظر في استخدام النقيض من النقيض مسبقا، وإصلاح مظاهره الرئيسية في النموذج: تحديد العديد من المخططات لوضع مواد مركب على نطاق معين، بناء على مواضيعهم وخصائص الأبعاد؛ حدد خطا واحدا أو نصين رئيسيين (ورائس أيضا) وواحد أو اثنين إضافي؛ دمج مجموعة معينة من الخطوط، من بينها تخصيص الأساسي والمساعد؛ اضبط حجم الفجوات بين الأوراق المالية بين الرسوم التوضيحية.

البعض تحت تصميم الصحيفة فهم في المقام الأول الخط.في ذلك، هناك سبب - معظم منطقة الصحيفة هي الخطوط: النص والرأس، نموذجي ورسم. "يلعب الخط ليس فقط دور الإبلاغ والوسائل التواصلية، لكنه حامل من المعلومات الجمالية. من هنا ومتطلباتنا للخط حتى جنبا إلى جنب مع قابلية القراءة، كان من الجميل أن خطاب الحروف سعداء بالعين، وتسليم متعة جمالية "." يتم إعطاء مكان خاص لخطوط الرأس، منذ تسجيل الصحيفة "يؤدي "انتباه القارئ بشكل رئيسي بمساعدة العناوين الرئيسية. إذا حاولت تقسيم عملية التصور الدلالي للمعلومات المرئية إلى خطوات، فيمكن افتراض أن الرأس الرئيسي سيكون للقارئ حافز دلاليا، وتشكل العناصر المرئية مجمع العنوان (رموز شاشة التوقف والصور) - حافز مرئي. علاوة على ذلك، يسبق الأخير حافزا الدلالي، ويحسن معا عملية التصور بشكل عام.

المحتوى أساسي فيما يتعلق بالنموذج. هذا هو البديهية. ولكن كيف، على سبيل المثال، استخدم الخطوط في الاعتماد الدقيق على محتوى النص؟ بعد كل شيء، لا توجد قواعد صارمة من شأنها تحديد القيمة الدلالية للخطوط، حيث لا توجد قواعد دقيقة تحدد قيمة خطوط الفصل، إلخ. بيان "حجم ورسم الخط يشير إلى القارئ إلى قيمة المادة" يمكن القليل من مساعدة المصمم. بطبيعة الحال، فإن حجم خط العنوان يتوافق مع القيمة، ودرجة أهمية رسالة الصحف، والحجم، المكان الذي سيتم خدشه، وكذلك عدد الأعمدة المحددة بموجبها. في مثل هذه الحالات، تحدد ممارسات العين Fontkel. وماذا عن رسم الرسم، الرسم؟

في كل مرة يتميز بها بعض الخطوط: في العصور الوسطى في دول أوروبا الغربية، سيطرت خطوط النوع القوطي، في روسيا - كنيسة سلافية. ثم، من القرن الخامس عشر في أوروبا، من القرن السابع عشر - في روسيا، وفقا لخطوط نوع أنتيكا والمدنية، التي قدمها بيتر الأول في عام 1710، بدأت في تطبيقها. تأثرت الخطوط الروسية بالأوراق التي تم تطويرها باللون الفرنسي والألماني، والتي أدت إلى بعض التقارب من رسومات الخط الروسية مع اللاتينية. بحلول بداية التسعينيات. من قرننا، ترقيم مكتبة الخطوط المنزلية بأكثر من 300 من المقصود وحصلت على مجموعة كاملة من الخطوط المقصودة لمجموعة جميع أنواع المنشورات المطبوعة (على سبيل المثال، أوصت الصحف بمثل هذه السماعات مثل "جريدة جديدة"، " مبعوم "،" عمل الصحف "،" النجم "،" القاعدة "، إلخ). مع انتقال التحرير على تكنولوجيا الكمبيوتر، زاد إطلاق الصحف الطلب على خطوط الكمبيوتر. لسوء الحظ، كان هناك الكثير من الحرف الخطية التيار. "يتم القيام بذلك للتو: من الكتالوج لأي شركة أجنبية، يتم اختيار خط موجه على الأبجدية اللاتينية ويتم إضافتها رسومات علامات السيريلية إليها على تفهمها. يتم تعبئتها المجموعة الناتجة من العلامات في التنسيق المناسب (HP PCL أو PostScript، True Tour) ويتم تقديمها للبيع كخط جديد. للحصول على أهمية كبيرة، يتغير اسم الخط، على الرغم من بطريقته الخاصة لأحرف الرسوم والعلامات الأخرى التي يختلفها قليلا من المصدر الأصلي. "1 بطبيعة الحال، عند تصميم الصحف، يجب استخدام الخطوط المتقدمة بشكل احترافي، حيث يتم وضع الإشباب الأساسي مع مراعاة القراءة القرائقة التي توفر الكثافة المثلى من مجموعة الشريط والإدراك الطبيعي للنص. هذه الخطوط ليست بالتكنولوجية والاقتصادية فقط، ولكن ببساطة جميلة (مبدعها، اختراع الرسومات الأصلية، تحسب علميا نسب الحروف والعلامات، تعتمد على تجربة فنية الخط بالكامل).

أي خط لديه بعض المعنى المجردة - العلاقات مع شريحة تاريخية معينة من الوقت، ليونة، صلابة ...

ولكن هذا في نواح كثيرة إلقاء نظرة شخصية على طبيعته، والتي تشارك أيضا في كل مصمم، وهو ذوق مصمم صحفية عالية، مهارات فنية، معرفة عميقة بالجماليات من الخط. إذا كانوا لا يملكون هذه الصفات؟ ماذا لو كان يضرب على عجل ثابت عند إصدار الصحيفة؟

أتساءل، الاعتماد على أذواق موظفي مجلس التحرير ومنزل الطباعة، على تجربة غنية من تصميم أفضل الصحف، بالنظر إلى تقاليد صحيفة صحفتهم وإمكانية الطباعة، حيث تتم طباعة الخطوط المطبوعة بشكل مشروط في مجموعات في القيمة. نظرا لأنها ستستخدم باستمرار في صحيفة في سياق معين، فإن القراء سيحصلون بالتأكيد على فهم القيمة التعليق للخطوط المختلفة. سيقدم الطلب في اقتصاد الخط كل من فطلا وانضمام الصحيفة، مما يقلل من الأخطاء في استخدام الخطوط مع تقلب عاجلة.

ومن المثير للاهتمام أن المصممين غالبا ما يتداخلون مع عدم وجود خطوط نصية وتوجه الخطوط، و ... فائض. في محاولة ل "تزيين" أكشاك الصحف، يستخدمون كامل "مكتبة الخطوط". نتيجة لذلك، عفا عليها الزمن والحديث، المفروم (Grotesk) والأدبي (اللاتيني)، لا يمكن أن يجادل الخطوط الصغيرة للغاية "في العصابات.

من الأفضل استخدامها في عناوين خطوط أخرى أو ثلاث خطوط عالمية فقط، على غرار الإدراج، تختلف كهال، والزاوية بين السكتات الدماغية الرئيسية والخط الوهمي، والتي تقف عليها (يعني مباشرة)، النسبة بين عرض الرسالة وارتفاعها (طبيعي - ضيق - ضيق)، كتابة رأس المال والصغيرة، ضمان مواءمة جميع أنواع الرؤوس (عناصر مجمع الرأس) على حد سواء على الشريط وفي الغرفة. يطلق على تسجيل العناوين هذا مسافة منخفضة ويفترض وجود جدول خط. هناك طريقتان آخران، منها المصممين الآن، كقاعدة عامة، يرفضون: تصميم غرفة واحدة (مجموعة من الصحيفة بأكملها في خط سماعات رأس واحدة باستخدام السكتات الدماغية والكتابة المختلفة) ومتعددة التخطيطات.

في بعض الصحف، تتم كتابة العناوين الرئيسية بالتبريد - غالبا ما لا يختلف اسم المنشور الرئيسي عن اسم الملاحظات القصيرة على نفس الشريط. لا سيما غير المواتية هو الحال مع عناوين المواد في المجموعات، وتم تجنيد خطوط مختلفة تماما. في بعض الأحيان تظهر الكثير من "الهواء" على اليسار واليمين للرؤوس. لا يوجد نظام في تغذية التهم: يتم تعيينهم من قبل خط نص رأس المال، ثم الرأس، الذي يتنافس مع العنوان الرئيسي (!). في كثير من الأحيان، يتم اكتسب العنوان من قبل كابيتال صغيرتي. هناك أخطاء وعند حساب منطقة الرأس، في الأسماء تكرر الكثير من الكلمات حتى على شريط واحد. في مكان ما هو عرفي وضع الألقاب على الصور. ولكن ليس ما يبرره دائما - غالبا ما يكون العنوان ممزقا جدا من بداية النص. يحدث ذلك أنهم قطعوا النص بحيث ينظر إلى الجزء العلوي بشكل كامل بشكل كامل.

نادرا ما تقابل العناوين الرئيسية في الصحف المحلية، والتي تم تفسيرها ميزات محدودة منازل الطباعة الخاصة بهم، وعلى ما يبدو، من الصعب جذبها إلى ثابت - والأهم من ذلك، التعاون التشغيلي للخطوط الجيدة (علاوة على ذلك، يسعى الصحفيون إلى تنفيذ الصحيفة بشكل أساسي عن طريق الطباعة وسائل الإعلام). في كثير من الأحيان رؤوس مرسومة اليد، إذا ظهرت على العصابات، وفقدت بالمقارنة مع التقييم المشيح. هل هذا لا يحدث أن الأشخاص العشوائيين يفعلون الرسم "في الغرفة"؟ ناتجة لإهمال العناوين المعتادة باليد (خاصة أنها مناسبة بالمواد الأدبية والفنية؛ في هذه الحالة، يمكن أن تكون العناوين المصحوبة بالرسومات)، ولكن لا تزال تتخلى عنها بشكل أفضل إذا لم يكن لدى مجلس التحرير الفرصة للانتقال إلى الفنان المهني.

واحدة من أنواع الرأس هي العنوان. نظرا لأن الفئات تختلف في الموضوع، النوع، وقت العمل، وما إلى ذلك، فإن المهمة هي أن تكشف عن وحدتها بيانيا. في الواقع، عناوين المجموعات: "مقال"، "تقرير"، "Faketon"؛ "النسخة المتماثلة"، "إشارة حادة"؛ "لكل طاوله دائريه الشكل"، خط مستقيم"، إلخ. - noodynakov في الطبيعة والأهداف، ولكن كل عنوان من الألقاب المدرجة مع ذلك نوع معين من اللقب.

عندما تتمتع الصحيفة بمجموعة كبيرة من العناوين المرسومة، فهي جيدة - حتى في غياب الصور وغيرها من الرسوم التوضيحية، تبدو نطاقات الصحف على قيد الحياة تماما، ولكن من ناحية أخرى، الحي على شريط واحد من عدد كبير من مختلف الكليشيهات "(نأخذ هذه الكلمة في علامات اقتباس، نظرا لأن مفهوم" Clichés "لا يزال فقط مع تخطيط" المعادن ") يهدد الورنيش المفرط، وبالتالي يتطلب الحذر، ذوق خاص عند إعداد الرسوم التوضيحية. نعم، ليس كل صحفنا المحلية تفتخر بالحديثة والجمالية، من وجهة نظر الرسومات التطبيقية، عناوين مرسومة. بدلا من ذلك، على العكس من ذلك - تنفذ هذه الفئات على أنفسهم زخرفة غير معقولة، ديكور، وهي غير مبررة تماما. يجب إجراء الفئات بأسلوب واحد، ويفضل أن تكون في أحجام صغيرة، وبصحة جيدة، عندما ينسق خطهم بخط اسم الصحيفة. وبما أنهم يرافقون الأقسام الدائمة، فإن القراء لديهم صورة لا تنسى من نشرها.

لكن نص العنوان غالبا ما يتضمن ثلاث كلمات وأكثر من ذلك، يصبح من المستحيل الضغط على نص ضخم إلى حد ما في مساحة صغيرة من "Cliché" المخطط لها دون الإخلال بجودة الخط. لذلك، لذلك، فإن الأمناء المسؤولين يرفضون خدمات الفنانين، ويفضلون استخدام خط نموذجي عند إطعام عنوان، وأحيانا يكمله برموز صغيرة ذبل. عندما يبدو أنه يزيد حجم "Cliché" (يتم نشر مجموعة مواضيعية كبيرة أو صفحة)، والمصممين، بالطبع. أوامر شاشات توقف اليد المستمرة.

يعتبر أنه يعتبر حديثة للجمع بين العناصر البصرية والخطيات، واستخدام الصورة أو مونتاج الصور في قوائم التقييم، وشاشات توقف، ملصقات.

بعض المصممين مغرمون "يتلاشى" في عناوين وعناوين مرسومة باليد، لكن التباين العكسي يجعل من الصعب أن تقرأ، مظلة "يموت" تبدو حدادا، alyapodato. لا يزال، علامات سوداء على خلفية بيضاء أفضل، معتاد. يجب ألا تكون العناوين وشاشات الشاشة المسجلة باليد في منطوئيا ومعقدة دون مقابل وعلى حد سواء على محتوى ومجموعة من عناصر الرسومات. العلامات الأكثر إدراكا صحيحة الصعوبة المتوسطة.

حقيقة أن الأمناء تختلف بعناية إلى حد ما تنسيقات تعيين النص، يساهم في إنشاء إيقاع على شريط الصحف، يتوافق مع مبادئ النمذجة الرسومية المركبة، وتسريع عمليات maketting. ومع ذلك، فمن الضروري للغاية استخدام تنسيقات إضافية في بعض الحالات المحددة والمتفق عليها مسبقا: مع مجموعة من مواد التحرير المهمة بشكل خاص تعمل تحت نماذج ثابتة وتقع في مكان معين وتوقيعات للصور والمحافظ، الاستنتاجات، إلخ. وبدون كل هذا، يبدو أن مساحة الصحف تشبه كتلة رمادية صلبة، عيون القراء متعبة، إلى جانب ذلك، فهي صعبة في تخصيص الرئيسية والثانوية عند قراءة المواد المنشورة - تصميم الصحيفة لا يلبي دوره التعليق الكامل.

اليوم، تسعى المزيد والمزيد من الصحف إلى تجنب "الارتباك الخطي" على العصابات. ولكن لا تزال هناك مواد ذات أحجام كبيرة، والتي طلبها خط جريء. في هذه الحالة، يتعب القارئ بسرعة، إلى جانب ذلك، غالبا ما يتم إزعاج إيقاع الرسم من النطاق، حيث يتم وضع هذه المواد. يتم استخدام الخط "الظلام" بشكل أساسي عند إعداد "السجاد"، وتوقيعات الصور، على التحديد في النص - بالمناسبة، كل هذا، بالإضافة إلى استخدام الخطوط الأساسية والإضافية بشكل عام، يجب التخطيط لها مقدما الأمناء. التحدث عن التفريغ في النص، تجدر الإشارة إلى أن المخصصات الأكثر فعالية "نشطة" - الاصطناعية التي تجمع بين الخطوط والمرافق غير الصناعية (زيادة أو خفض السلطانية، وتغيير سماعة الرأس، المدرجة على الكتابة الجريئة - إلى متوسط، التفريغ، استخدام المسافات، وتتبع، مجموعة من الحروف الكبيرة، والفرد، والكثافة، والتردد الموسع، ووضع الخط الجانبي، وختم، واستخدام ركائز الخلفية، والدورات، واختيار اللون). تستخدم هذه الطريقة بشكل خاص: "صندوق"،يتم تطبيقها على تنسيق غير قياسي مع خط إضافي لتصميم جريء، الذي تم نقله إلى سهلة، في معظم الأحيان، خط أو كل خطوط "إدراج" يتم تسطيرها بواسطة القواعد. في هذه الحالة، يميل المصممون إلى جمع الجزء المنفصل من المواد مع العنوان.

في العديد من الصحف توقيع المؤلفاكتب نفس الخط مثل النص الرئيسي. حسنا، نظرا لأن عدد الخطوط الرئيسية والإضافية تصل إلى ثلاثة إلى أربعة، فمن الواضح أنه في تصميم تواقيع حقوق النشر من الصعب الحفاظ على النظام والنظام. من الضروري توحيد إطعام التوقيعات وبغض النظر عن الخط الذي يحتوي على نص واحد أو آخر، يتم كتابة جميع تواقيع حقوق الطبع والنشر في خط كيبا وسماعة واحدة. على ما يبدو، يجب توحيد اللمس وتغذية تواقيع الصورخاصة أسماء المؤلفين الذين كتبوا في بعض الصحف في بعض الصحف، وأحيانا مع برميل، ولسبب ما كلمة "الصورة" تعطي خط الضوء، وكان اسم المؤلف جريء. في بعض الحالات، من الجيد تحمل توقيع المؤلف إلى بداية المواد - على سبيل المثال، الأنواع الأدبية والفنية والفنية والصحافة، مما يشدد على قيمة المنشور.

تفاصيل أخرى من الديكور - الأولي ("مصباح يدوي").كقاعدة عامة، يتم استخدامها في تصميم المواد الكبيرة من حيث المواد، والتي يتم كسرها بواسطة ترجمات داخلية، والأحرف الأولى مفتوحة كل النصوص المعينة من قبل هذه الترجمات. عند تعيين رأس الصفحة الرئيسية داخل المادة، يجب بدء تشغيل النص باستخدام "مصباح يدوي"، وإعطاء القارئ إشارة إضافية، من حيث يجب عليك البدء في القراءة. يمكنك تطبيق "المصابيح الكهربائية" - عند تقديم المقالات، قصص، وما إلى ذلك، فقط لا تتورط أيضا، كقيمة زائدة من الأحرف الأولى المرسومة ستخلق مجموعة متنوعة من التباين وبالتالي تجعل من الصعب إدراكها.

مع إدخال تكنولوجيا الكمبيوتر، بدأ المصممون في تطبيق بنشاط "الوجبات الجاهزة في النص"- العديد من المقترحات التي تعبر عنها الفكر الرئيسي منشورات. يتم تصميم التصميم أيضا، الرسم، الرسم وكتابة الخط محدد.

زخرفة الصحف، على عكس حلية - نوع الفن الزخرفية، لا تتمتع بحد ذاتها معاني فنية أيديولوجية، ولكن يمكن أن تخدمها بنشاط لتحديدها. صحيح، تجدر الإشارة إلى أنه قد يكون لديه بعض الهدودي العاطفي ("صارم"، "ضوء"، "مرح"). في الوقت نفسه، تتبع الرابطة مع تكوين رسومات الصحف بشكل وثيق، والذي يعرف أيضا أنه قد يكون لديه أيضا شخصية مختلفة - ديناميكية، ثابت ... بشكل عام، يجب أن تكون زخرفة الصحف بأكملها فرقة تخلق صورة جمالية من منشور رفع طعم القارئ. يجب أن تكون مبنية على الاستخدام الماهر لعدم ثلاثة تباينات صحفية فحسب فقط (أبيض وأسود، أبيض، كبير وصغير، واسعة وتضييق)، ولكن أيضا قوانين النسبة والإيقاع، وأداء الوظيفة الرئيسية - للمساعدة في تحديد معنى محتوى الجريدة.

إن المبادئ التي أدت إلى الرغبة في "التغلب على الإزعاج، والنظر في الصحيفة كتكوين متناغم للعناصر المطبعية - من المستحسن مع الجمالية، ومن وجهة نظر الإنتاج والتقنية. يظهر القضاء على الزخرفية أن المصممين يفكرون في جمال قطاع الصحف لم يعد كمجموعة من العناصر التي يجب استيرادها من الخارج، ولكن كشيء يتبع من طبيعة الصفحة، من مكونات مواد الطباعة "1. رسومات الصحف هي معلومات غريبة. وهذا يعني أنه من الضروري مراعاة العوامل التي تؤدي إلى مقاومة الجمهور خلال التأثير المقنع: من المستحيل المبالغة في المبالغة في ورقة الصحف مع عناصر الرسوم، والعناصر نفسها - أجزاء؛ لا يمكن السماح به عند استخدام الرسومات الأخطاء المنطقية؛ من الضروري أن تأخذ في الاعتبار ميزات القارئ.

يقف إذن من الصراع الغريب "ثبات الجدة والجدة" أمام المصمم عند تصميم كل شريط، كل رقم. يحتاج المصمم إلى البحث عن تخصيص أي رقم صحيفة، ويجدان جديد في تفاصيل التصميم - على سبيل المثال، في تقديم عناصر مجمع الرأس؛ في تصميم المواد بسبب هيكلها الداخلي ("الإدراج"، الترجمة الفرعية، إطار الصورة، الأحرف الأولى المخصصة بطريقة أو بأخرى فقرة أخرى، إلخ). يلعب دور مهم من قبل مساعدة المؤلفين. يمكن للصحفيين أنفسهم أن يصنعوا أكثر دقة لاستخدام وسائل خارج اللغة لتحديد معنى المواد أثناء كتابتها: لمرافقة المواد بدقة وعاطفية وترجمات تتوافق مع العنوان؛ تقسيم المواد إلى قطع الدلالية المنفصلة التي ستكون جيدة لفصل "الفوانيس"؛ تشير إلى حيث من الضروري التركيز على أجزاء منفصلة من النص. وهذه ليست سوى بعض التقنيات العديدة للتصميم الأولي للمخطوط. بالطبع، يجب استخدامه فقط على "الشرط الداخلي" للمواد نفسها. سينتهي المصمم معالجة نشر المخطوطة، بما في ذلك في نظام المكاني والخط واللون وغيرها من أبرز صحفتها.

مصمم الصحف في نفس الوقت هو قارئها الأول، وتفقد مرارا وتكرارا المقصود والتنفيذ. لذلك، ينبغي أن تتحقق السياسة المشكلة بوضوح، أولا وقبل كل شيء، الأمناء المسؤولون أنفسهم (فقط في هذه الحالة، سيكون سياسة)، والمتابعة المؤسفة التي ستولد بالتأكيد فهم "خط الصحف" و القراء.

يجب أن يفترض فن تسجيل الصحيفة: توضيح أفكار الفرقة (أرقام)؛ اختيار مواد معينة للتعبير عن هذه الفكرة؛ اختيار بعض الوكلاء المركب والرسومات لمنتجاتها العاطفية. Maketing Lanes وإرشادات تخطيطها، من المهم أن تأخذ في الاعتبار مجمع كامل من العناصر الدائمة للصحف: العنوان وأرقام الصفحات والمواد النصية وغير العناوين الخاصة بهم، الرسوم التوضيحية، تفاصيل الخدمة. غرفة الصحف - المنتج النهائي لإبداع الصحفيين والصحفيين والمستثمرين ومكتبات الكتب. على النحو التالي، باستخدام العناصر الأساسية لتصميم وقوانين التركيب، يقوم المصممين الصحافة بإنشاء رقم صحيفة.

لقبفي الصحف، كقاعدة عامة، يتم نشرها على عرض الشريط الأول بأكمله أو يشارك من مكبرات الصوت.

ويشمل شعار (اسم المنشور، المعبر عنه في شكل رسومي)، الإخراج الرئيسي. الشعار هو نوع من العلامات التجارية، وهي علامة تجارية للنشر (وليس عن طريق الصدفة، ومعظم الصحف الشهيرة - " TVNZ." "موسكو كومسوموليتس"، "صحيح"، إيزفستا وغيرها - لم يغير فقط الأسماء، ولكن أيضا الاحتفاظ بسحب خطهم، أوامر، علامات). يمكن أن يؤثر خط اسم الصحيفة على اختيار خطوط البند الأساسية والإضافية؛ غالبا ما يكون الشعار في شكل مخفض يتكرر في رؤوس الصفحات الداخلية والأخيرة.

ملاحظة لسنة النشر، معلومات التقويم، رقم التسلسل، يتم الحصول على سعر إصدار منفصل إما في سطر واحد في أسفل العنوان، أو تؤخذ في كتلة منفصلة - "تقويم". هناك أيضا مجموعات من مسح هذه البيانات. بشكل عام، عند وضع العنوان، يستخدم المصممون جميع الطرق المعروفة لإطعامها - شيء آخر هو كيف يبدو في الشريط، يتم وضع طباعة بشكل صحيح ...

سيء عندما يستغرق الجزء الرئيسي مساحة قليلة جدا، فهذا لا يفتضي عندما لا يلبي خط الاسم بالمعايير الجمالية الحديثة، عند إجراء المكالمة، لا يتم دمج الإخراج والبيانات الأخرى في المجمع - "المنتشر"، من قبل الخطوط التي لا تنسى بعضها البعض، عندما لا تناسب القواعد في الزوايا، فهي مطبوعة بشكل سيء، وغالبا ما يكون عددهم كبيرا جدا، وبالتالي لا يتم دمجهم مع بعضهم البعض ... المنطقة التي يتم تقديمها تحت يزيد جزء الرأس، ولكن ليس بمفرده، ولكن على حساب العناصر المجاورة أن المصممين معدل عمدا مع العنوان. على سبيل المثال، فإن "الصحف الشائعة" عمودين على يمين العنوان (في طولها) يعطي الإعلان الموسع من نشر "Naiter" للغرفة، وتحت العنوان، إلى عرض كامل من الشريط الأول، هناك هي إعلانات العديد من المواد من الشرائط الداخلية. إذا اعتبرنا أن الحارة الأولى تتوج بتصوير "قبعة" و "صدمة"، تم التخلص منها مباشرة بموجب جزء رأس، ثم يمكننا أن نستنتج: المصممين، رفعوا مصطنع حدود الجزء الرئيسي، وتعزيز الجهاز التوجيه للقارئ وبعد

في الآونة الأخيرة، كان الجزء الرئيسي من الصحف المحلية يتحرك بنشاط، وهذا هو، حسب تقدير المصممين نقل أفقيا، رأسيا. حاليا، ليس فقط الرسومات، ولكن أيضا تركيبة العنوان، يتم تثبيت موقعه. اليوم، كقاعدة عامة، تحتل الزاوية العلوية اليسرى من الشريط الأول، من خيارات الأعلاف الأخرى في معظم الأحيان تقابل اثنين: يتم تحويل العنوان إلى اليمين، و "في الافتتاح" يستحق بعض المواد الهامة؛ يتم تخفيض العنوان قليلا، وتقع القبعة فوقها.

الآن يرفض من هذا الاستقبال، معترف به فعالة سابقا، كاستخدام العديد من أحجام اللقب. ربما، هو الصحيح: العنوان هو عنصر دائم في الصحيفة، ومن غير المرجح أن يعطيه نظرة مختلفة. من الأفضل اختيار الأفضل، وليس كبيرا جدا وليس صغيرا جدا، وحجم جزء الرأس، وبالنسبة الاسم لاستخدام خطوط واضحة ومقطعة (فهي مقروءة أفضل)، تسعى إلى أن تكون نفس وحدة خطوط الخطوط اسم الصحيفة وعناوين اليد المرسومة.

يتم استخدام المصممين بنشاط من خلال التخطيط والعناصر الثابتة مثل خط.الخطوط لها تأثير عاطفي خاص على الشخص: "الأفقي يسبب الشعور بالسلام، المرتبط بخط الأفق؛ عمودي - ينقل الرغبة إلى أعلى؛ يميل - يسبب موقف غير مستقر؛ مكسورة - مرتبطة بالمزاج غير المتوازن، الشخصية، بعض العدوانية؛ خط الموجة هو خط تدفق من الحركة، ولكن بسرعات مختلفة (اعتمادا على الاتجاه: رأسية أو مائلة أو أفقية). بالإضافة إلى الحركة، وضعت علامة على المتداول؛ يظهر الخط الحلزوني الحركة الدورانية في التنمية "1. يمكن أن تكون الخطوط "بطيئة"، "متوترة"، "ديناميكية"، وما إلى ذلك، والتي ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار بواسطة المصممين عند اختيار أدوات الفصل ووسائل التركيز.

تحتاج هنا إلى اتباع القواعد التالية: يجب أن تكون الأموال المنفصلة فرقة، تتوافق مع نمط جرافيك مشترك، وصحيفة مفضلة: يجب ألا يكون عددهم كبيرا جدا، وإلا يتم إنشاء الفيلم، فهذا يجعل من الصعب فهم الغرض الوظيفي من هذا أو أن وكيل التحقيق (في نهاية المطاف، يتم إزعاج الططرية للتصميم ككل).

يتم اختيار بعض الصحف بواسطة الضوء (الصحف) والقواعد الغبية 2-نقطة. الميول الحديثة ترتبط التصاميم بمزيد من الحلول الجريئة، باستخدام إطار لإطار تخصيص المواد الفردية، أكثر "نشطة" على الرسم والخطوط، مما يسمح بفصل محدب أكثر من مخططات التخطيط المركبة. في المنشورات الأخرى، على العكس من ذلك، يتم إساءة استخدامها عن طريق ختم، مولعا باستخدام خطوط الرسومات المختلفة - هنا تقريبا في كل غرفة، يمكنك العثور على قواعد مستقيمة وممتصة، مبكرا واستشهدت بالقواعد المنقولة والزينة. ربما يتجلى هذا من نوع ما من خط الكتابة اليدوية الزخرفية، ولكن مع ذلك يجب استخدام أدوات الفصل الدراسية بشكل منهجي. عدد الخطوط، وخاصة جودةها، مزيج متناسق من بعضها البعض ومع العناصر الأخرى من الصحيفة تؤثر بنشاط على ظهورها.

معلومات مماثلة

كتب هذا المقال ممثل Devexpress ونشره في بلوق على هاباراكابي.

وجد الباحثون الطبيون أنه إذا كان النص فقط في تعليمات الدواء، فإن الشخص الذي تم هضمه 70٪ فقط من المعلومات منه. إذا كانت التعليمات إضافة الصور، فإن الشخص لديه بالفعل 95٪.

من الواضح أن الشخص مستعد لمعالجة المعلومات البصرية الدقيقة. بالإضافة إلى المعالجة الممتازة من قبل دماغنا، فإن تصور البيانات لديها العديد من المزايا:

• التركيز على جوانب مختلفة من البيانات

بمساعدة الرسوم البيانية، يمكنك بسهولة دفع انتباه القارئ إلى المؤشرات الحمراء.

• تحليل مجموعة كبيرة من مجموعة كبيرة مع هيكل معقد
• الحد من المعلومات الزائد للشخص وعقد انتباهه
• تعريف ووضوح بيانات الإخراج
• تخصيص العلاقات والعلاقات الواردة في المعلومات

يمكن أن يلاحظ الرسم البياني بسهولة بيانات مهمة.

جاذبية الجمالية

الرسومات الجذابة الجمالية تجعل تدفق مذهلة ولا تنسى.

إدوارد تافي، مؤلف واحد من أفضل الكتب على التصور، يصفها كأداة بيانات؛ تشجيع المشاهد على التفكير في جوهر الجوهر وليس المنهجية؛ تجنب التشويه يجب أن تقول البيانات؛ رسم العديد من الأرقام في مساحة صغيرة؛ عرض مجموعة بيانات كبيرة متصلة واحد؛ تشجيع المشاهد لمقارنة شظايا البيانات؛ تقديم أهداف واضحة بما فيه الكفاية: الوصف أو البحث أو التبسيط أو الديكور ().

كيفية استخدام تصور البيانات؟

يعتمد نجاح التصور مباشرة على صحة تطبيقه، أي من اختيار نوع من الرسم البياني، واستخدامه الصحيح والتصميم.

يعتمد 60٪ من نجاح التصور على اختيار نوع الرسم البياني، 30٪ - من استخدامها الصحيح و 10٪ من تصميمه الصحيح.

نوع الرسوم الصحيح

يسمح لك الجدول بالتعبير عن فكرة أن البيانات تحملها هي الأكثر اكتمالا وبدقة، لذلك من المهم جدا اختيار النوع المناسب من الرسم البياني. يمكن إجراء الاختيار وفقا للخوارزمية:

أهداف التصور - هذا هو تنفيذ الفكرة الأساسية للمعلومات، وهذا هو أنه من أجل ما تحتاج إلى إظهار البيانات المحددة، ما تأثير تحتاج إلى تحقيقه - تحديد العلاقات في المعلومات أو عرض توزيع البيانات أو تكوين أو مقارنات البيانات.

يوضح الصف الأول الرسوم البيانية بأهداف بيانات العلاقة على البيانات وتوزيع البيانات، وفي الصف الثاني، توجد كائنات تكوين ومقارنة البيانات.

العلاقات في البيانات - هذه هي الطريقة التي تعتمد عليها على بعضها البعض، والعلاقة بينهما. باستخدام العلاقات، يمكنك الكشف عن وجود أو عدم وجود التبعيات بين المتغيرات. إذا كانت الفكرة الأساسية للمعلومات تحتوي على عبارات "تشير إلى"، "تنخفض / ترتفع مع"، فمن الضروري أن نسعى جاهدين لإظهار العلاقة في البيانات.
توزيع البيانات - كيف يقعون نسبة إلى أي شيء، وكم عدد الكائنات تقع في بعض المجالات التسلسلية القيم العددية. سوف تحتوي الفكرة الرئيسية على عبارات "في النطاق من X إلى Y"، تركيز "،" التردد "،" التوزيع ".

تكوين البيانات - جمعية البيانات لغرض التحليل صورة مشتركة. بشكل عام، مقارنات المكونات التي تشكل النسبة المئوية من نوعها بالكامل. العبارات الرئيسية للتركيب "بلغت X٪،" حصة "،" نسبة الكلمة ".

مقارنة البيانات - يجمع البيانات، من أجل مقارنة بعض المؤشرات، تحديد كيفية ارتباط الكائنات ببعضها البعض. كما أن هذه مقارنة بين المكونات تختلف مع مرور الوقت. العبارات الرئيسية للأفكار عند مقارنتها - "أكثر / أقل من"، "متساوية"، "التغييرات"، "ترتفع / النقصان".

بعد تحديد الغرض من التصور، يلزم تحديد نوع البيانات. يمكن أن تكون متباينة للغاية في نوعها وهيكلها، ولكن في أبسط القضية هناك بيانات رقمية ومؤقتة مستمرة، بيانات منفصلة، \u200b\u200bبيانات جغرافية ومنطقية. تحتوي البيانات الرقمية المستمرة على معلومات عن اعتماد قيمة رقمية واحدة من آخر، على سبيل المثال الرسوم البيانية للوظائف، مثل y \u003d 2x. يحتوي المؤقت المستمر على بيانات عن الأحداث التي تحدث في أي فترة زمنية كجدول درجات الحرارة مقاسة يوميا. قد تحتوي البيانات المنفصلة على اعتماد قيم الفئات، مثل جدول مبيعات البضائع في مخازن مختلفة. تحتوي البيانات الجغرافية على معلومات متنوعة تتعلق بالموقع والجيولوجيا وغيرها من المؤشرات الجغرافية، مثال مشرق - هذه خريطة جغرافية عادية. تظهر البيانات المنطقية الموقع المنطقي للمكونات المتعلقة ببعضها البعض، مثل شجرة العائلة للعائلة.

مخططات البيانات الرقمية والمؤقتة المستمرة والبيانات المنفصلة والبيانات الجغرافية والمنطقية.

اعتمادا على الغرض والبيانات، يمكنك اختيار الجدول الزمني الأكثر ملاءمة. من الأفضل تجنب التنوع من أجل التنوع واختيار وفقا للمبدأ "أسهل وأفضل". فقط للحصول على بيانات محددة، استخدم أنواعا محددة من المخططات، في حالات الباقي جيدة الرسوم البيانية الأكثر شيوعا:

• خطي (خط)
• مع المناطق (المنطقة)
• الأعمدة والرسوم البيانية (شريط)
• مخطط دائري (فطيرة، دونات)
• الرسم البياني القطبي (الرادار)
• جدول النقاط (مبعثر، فقاعة)
• خرائط (خريطة)
• الأشجار (شجرة، خريطة ذهنية، خريطة شجرة)
• المخططات المؤقتة (الخط الزمني، جانت، الشلال).

قد تحتوي الرسوم البيانية الخطية، الرسوم البيانية مع المناطق والرساسوجات في إحدى الحجة في إحدى الحجة لفئة واحدة عدة قيم يمكن أن تكون مطلقة (ثم وحدة التحكم مكدسة مكدسة) والأقران (مكدسة كاملة) تضاف إلى مثل هذه الأنواع.

الجدول الزمني مع القيم مكدسة ومع مكدسة كاملة

عند اختيار رسم بياني مناسب، يمكنك الاسترشاد بالجدول التالي المؤلف على أساس هذا المخطط و:

الاستخدام السليم للرسومات

من المهم فقط اختيار نوع الرسم البياني بشكل صحيح، ولكن أيضا لاستخدامها بشكل صحيح:

• لا حاجة لتحميل جدول كمية كبيرة معلومة. العدد الأمثل من أنواع مختلفة من البيانات، الفئات ليست أكثر من 4-5، وإلا فإنه أكثر ملاءمة لتقسيم هذا الرسم البياني لعدة قطع.

يمكن مقارنة مثل هذا الجدول مع السباغيتي وتقسيم أفضل إلى العديد من المخططات.

صحيح أن تختار مقياس ومقياسه للجدول. بالنسبة للرسوم البيانية والرسوم البيانية مع المناطق، فمن الأفضل أن تبدأ حجم القيم الصفرية. حاول ألا نستخدم المقاييس المقلوبة - غالبا ما يقدم في كثير من الأحيان المشاهد للتضليل على البيانات.

يؤثر الجدول غير الصحيح بشكل سلبي على تصور البيانات. في الحالة الأولى، يتم اختيار المقياس بشكل غير صحيح، في النطاق الثاني مقلوب.

• بالنسبة للمخططات الدائرية والرسوم البيانية، والتي تظهر النسبة المئوية للسهم الإجمالية، يجب أن يكون مجموع القيم دائما 100٪.
• للحصول على تصور بيانات أفضل، يتم طلب معلومات حول المحور بشكل أفضل - إما بالقيم أو الأبجدي أو حسب المعنى المنطقي.

رسومات التصميم المناسبة

لا شيء يرضي العين كما رسومات مزينة بشكل صحيح، ولا شيء يفسد المخططات كوجود من الرسوم البيانية "القمامة". المبادئ الأساسية للتسجيل:

• استخدام لوحات مماثلة، وليس الألوان الزاهية، وحاول تقييد أنفسنا مع مجموعة من ست قطع
• يجب أن تكون الخطوط المساعدة والثانوية بسيطة وليس عالقة في العينين

لا ينبغي أن لا يصرف الخطوط الإضافية على المخطط الانتباه عن الفكرة الرئيسية للبيانات.

• حيث من الممكن استخدام النقوش الأفقية فقط على المحاور؛
• بالنسبة للرسوم البيانية مع المناطق، فمن الأفضل استخدام اللون مع الشفافية؛
• لكل فئة على الرسم البياني لاستخدام لونك.

الاستنتاجات

التصور - أداة قوية لنقل الأفكار والأفكار إلى المستخدم النهائي، مساعد للإدراك وتحليل البيانات. ولكن مثل كل الأدوات، يجب تطبيقها في وقت واحد وفي المكان. خلاف ذلك، يمكن إدراك المعلومات ببطء، أو حتى غير صحيحة.

يوضح الرسم البياني نفس البيانات، على اليسار أظهرت الأخطاء الرئيسية للتصور، ويتم إصلاحها على اليمين.

عند استخدامها من خلال تطبيق، يتيح لك تصور البيانات أن تجعل المادة رائعة وغير معروفة ولا تنسى.

المحتوى المرئي

المحتوى المرئي هو كل المعلومات البصرية التي ترافق النص: الصور والرسومات والرسوم البيانية ومقاطع الفيديو التصميم الجرافيكيالشعارات وهلم جرا. الاستخدام النشط لأدوات التصور ليس فحسب وقت تحية (نص غير مكتوب اليوم، سيقرأ عدد قليل من الأشخاص)، بل هو أيضا فرصة حقيقية لجذب المستهلكين والحفاظ عليه.

الوسائل الأساسية للتصور

يحمل المحتوى المرئي، الذي تم وضعه على الصفحة المطبوعة أو عبر الإنترنت، اهتمام القارئ في المقام الأول. ثم يتم عرض توقيعات الصور والعناوين والترجمات. وإذا كان كل هذا قد يهتم القارئ، فسوف ينتبه إلى النص الرئيسي. يجادل الدراسات بأن المعلومات المرئية، يتصور دماغنا 60 مرة أسرع من النص، ومدة الإقامة في صفحة الموقع هي الزيادات 10 مرات على حساب الصور والصور. ميزة المحتوى المرئي قبل النص أكثر وأكثر إثبات الشبكات الاجتماعيةحيث يدفع المستخدمون اهتماما رئيسيا للصور ومقاطع الفيديو. يؤكد هذه الحقيقة والشعبية العالية لمشاريع Instagram و Pinterest.

الاتصالات البصرية يعني المحتوى المرئي فيها.

النظر أدناه أي عناصر من الاتصالات المرئية يمكن استخدامها كمحتوى مرئي:

الصور، بما في ذلك المواد المصنفة.

الصور.

أشرطة الفيديو، الرسوم المتحركة، بما في ذلك العروض التقديمية، الرسوم المتحركة فلاش و GIF Animation (تغيير الفيديو الذي تم إنشاؤه بواسطة الصور الفوتوغرافية).

Infographics: الجداول والرسوم البيانية والرسوم البيانية والخرائط وحقوق التأليف والنشر مع إدراج التعليقات النصية.

صفحات التصميم، هوية الشركات.

تتضمن أدوات التصور خطوط، بالإضافة إلى تصميم اللون.

كل عنصر من عنصر المحتوى المرئي له تأثيره على تصور القارئ، يصل إلى النقطة التي يتم إنشاؤها الألوان الأساسية المستخدمة من خلال الموقف من المعلومات والزخ (على سبيل المثال، الأخضر يتوافق مع موضوع الطبيعة أو التمويل).

يعني ووظائف المحتوى المرئي

ميزات المحتوى المرئي بالمقارنة مع النص

سهل الاستيعاب من المعلومات المرئية ومتطلبات الوسائط الحديثة تجعل التصور السمة اللازمة الإعلان والعلاقات العامة.

1) الصور، الفيديو، الرسوم البيانية سهلة وسهولة نسخها، وبالتالي الأكثر سرعة في المنشور، مما يمنح لهم مزايا على النصوص، فإنه يسمح لك بالانتشار بسرعة إلى وسائل الإعلام.

2) محتوى المصور لا يلعب أفضل من قبل الأجهزة الإلكترونية الحديثة (الهواتف الذكية والأجهزة اللوحية)، أكثر ملاءمة للإدراك على شاشة صغيرة من النص. كمثال، يشاهد 75٪ من مالكي الهواتف الذكية فيديو من هذه الأجهزة.

3) المحتوى البصري مصنوع نوعيا، وخاصة المخطط والمعلمين، يبسط بشكل كبير وتسريع فهم المعلومات المعقدة والاستضاف.

5) العديد من الشركات لديها حساباتها في وسائل التواصل الاجتماعي، والملفات الشخصية الأكثر زيارة مختلفة فقط، ولكن في الوقت نفسه المحتوى البصري العضوي الذي يجذب جماليات المستخدمين، فائدة، أصالة. لذلك، أصدرت بنجاح صفحاتها في STARBUCKS Facebook (الصورة أعلاه)، فانتا، كوكا كولا، ركن ستوديو تصميم الفن (الصورة أدناه).

المهام الصور

صورة صورة - النوع الأكثر شيوعا من المحتوى المرئي في الوسائط وعلى صفحات الإنترنت. بالإضافة إلى حقيقة أن الصورة الناجحة يتم استخلاصها إلى انتباه الجمهور، وبالتالي، تقدم المزيد من الفرص لقراءة النص الخاص بك، تؤدي الصورة مهام أخرى.

منتجات البضائع تجعل من الممكن للمشترين تقديم منتجات أفضل إلى الشركة.

تقوم صور الموظفين الحقيقيين في الشركة بجمع موقعها الإلكتروني بالإضافة إلى ذلك، جذب المستخدمين لعرض المورد: الأشخاص مهتمون بمعرفة علامة "الوجه".

نادرا ما يتم وضع التصوير في الأعمال التجارية دون معالجة: يسمح لك بالاهتمام بالتفاصيل الفردية (زيادة الصورة) أو إخفاء أو، إذا لزم الأمر، أن تؤكد أوجه القصور.

يشير الخبراء إلى أنه عند اختيار صورة إلى محتوى نصي، فإن معلوماتها مهمة للغاية. كلما كانت المعلومات الأكثر فائدة مفيدة للجمهور، فإن المزيد من الزوار سيؤخرون في صفحتك.

تنشر منصة LPGENERATOR نتائج مقارنة بين الصفحات لحضور مجموعتي متاجر عبر الإنترنت - Bottery Barn و Amazon. في صفحة شبكة تجارية أكبر - أمازون - تظهر الصور أقل من حظيرة الفخار. أسباب ذلك اثنين: صورة التلفزيون يعطي معلومات أقلمن صورة خزانة الوكالة؛ الصور في متجر الأمازون أكثر تعميم، مما يجعل من السهل العمل مع كتلة كبيرة، والحظيرة الفخار لديها أقل تشكيلة وإمكانية استيعاب صور أكثر تفصيلا.

ميزات infographic.

المهمة الرئيسية لل infography هي تبسيط توريد المواد المعقدة. إذا كان مطورو المحتوى المرئي ستقوم بتطبيق الخيال والصرافة الكافية، فستتحول البيانات التي يمكن تجميعها ونص مملة إلى نمط جذاب مع تعليقات لفظية صغيرة. من خلال تجسيد ناجح للفكرة، تتم محكومته إن الرسوم البيانية الخاصة بك محكوم عليك ببساطة على الكثير من الآراء والنسخ في موارد وسائل الإعلام. بمعنى آخر، "الصورة التي تخبر القصة بأكملها أسهل في نسخها من مقالة نصية كاملة." وفقا لبعض البيانات، مع نقل المعلومات في شكل الرسوم البيانية، يتعرف المستخدمون على 30 مرة في كثير من الأحيان من أي شيء آخر. نحن نقدم مثال إرشادي. في عام 2012، قارنت شركة American Companystream فعالية موقع Facebook وشاشة عرض Google كمنصات إعلانية. لفت الانتباه إلى نتائج البحث، صممتها الشركة في شكل رسوم دموية (صور 6). بعد بضعة أيام، نشر هذا الانتصار مع الإشارة إلى Watchertream العديد من وسائل الإعلام الأمريكية الكبيرة: الولايات المتحدة الأمريكية اليوم، CNN، الشركة السريعة، الاقتصادي وغيرها. بعد أسبوع من ظهور Infographics على موقع الشركة على شبكة الإنترنت، وجد نظام Google أكثر من 13 ألف مقالة مع ذكر Watchertream، معظمها كان لهذه الرسوم البيانية مع الإشارة إلى موقع المصدر الأصلي.

سر شعبية الفيديو

محتوى الفيديو هو الطريقة الأكثر فعالية لنقل المعلومات، نظرا لأن مزيج السلسلة المرئية والمسموعة ينظر بشكل أسرع ويتم حلها أسهل. ليس من المستغرب أن تظل التلفزيون والفيديو على شبكة الإنترنت في ارتفاع الشعبية. بالمناسبة، يشاهد 71.6٪ من مستخدمي الشبكة العالميين محتوى فيديو مرة واحدة على الأقل في الأسبوع. تشير الإحصاءات الأخرى إلى أن المستخدمين ينفقون ضعف الوقت على الموقع حيث يوجد فيديو. وأولئك الذين شاهدوا الفيديو عن المنتج، 85٪ في كثير من الأحيان جعل شراء البضائع التي شوهدت. وبالطبع، فإن الزيادة في مدة إقامتك في موقعك يثير موقفها في محركات البحث.

"المعلومات جميلة (المعلومات جميلة)" - حتى تتمكن من ترجمة موضوع ماكينز "تكريس في مؤتمر TED، وهو مقتنع بأن مستقبل المعلومات والبيانات المرئية:

نحن على ثقة من أننا قادنا أمثلة كافية لإقناع قرائنا بالكفاءة العالية للمحتوى المرئي عند إعداد نوع مختلف من رسائل العلاقات العامة والإعلامية. مرة أخرى، نؤكد أن التصور هو الطريقة الأكثر سرعة وفعالة للإبلاغ عن البيانات اللازمة للجمهور، وكذلك الأكثر شعبية.