Ivan Bunin. Kartvizitler

Açıklama

Sonbaharın başlangıcıydı, Goncharov vapuru ıssız Volga boyunca koşuyordu. Erken soğuk, Asya'nın genişliğinin gri döküntülerinin üzerine, doğu, zaten kızarık kıyılarından, kıçta bayrağı dalgalandıran buzlu rüzgardan, güvertede yürüyen şapkalardan, şapkalardan ve giysilerden sıkıca ve hızlı bir şekilde esti. yüzlerini buruşturmak, kollarına ve zemine vurmak. Ve amaçsızca ve sıkıcı bir şekilde tek martı vapuru gördü - uçtu, keskin kanatlar üzerinde dışbükey bir şekilde kıç tarafının arkasında sallandı, sonra bu çölde kendisiyle ne yapacağını bilmiyormuş gibi eğik bir şekilde mesafeye, yana doğru kaydı. büyük nehir ve sonbahar gri gökyüzü.

Bunin Ivan Alekseevich - biyografi

Ivan Alekseevich Bunin (10 Ekim (22), 1870, Voronej - 8 Kasım 1953, Paris) - seçkin bir Rus yazar, şair, Petersburg Bilimler Akademisi fahri akademisyeni (1909), ödüllü Nobel Ödülü 1933 edebiyatı üzerine.
biyografi
Ivan Bunin, 10 Ekim (22), 1870'de hayatının ilk üç yılını yaşadığı Voronej'de doğdu. Daha sonra aile Yelets yakınlarındaki bir malikaneye taşındı. Baba - Alexei Nikolaevich Bunin, anne - Lyudmila Alexandrovna Bunina (nee Chubarova). 11 yaşına kadar evde büyüdü, 1881'de Yelets ilçe spor salonuna girdi, 1885'te eve döndü ve ağabeyi Julius'un rehberliğinde eğitimine devam etti. 17 yaşında, 1887'de şiir yazmaya başladı - ilk basımı. 1889'da yerel gazete "Orlovsky Vestnik" için düzeltmen olarak çalışmaya başladı. Bu zamana kadar, bu gazetenin çalışanı Varvara Pashchenko ile olan uzun ilişkisi, akrabalarının isteklerine karşı Poltava'ya (1892) taşındı.
Koleksiyonlar "Şiirler" (Oryol, 1891), "Açık gökyüzünün altında" (1898), "Yaprak düşmesi" (1901; Puşkin Ödülü).
1895 - Çehov ile şahsen tanıştık, ondan önce yazıştık.
1890'larda Dinyeper boyunca vapur "Chaika" ("yakacak odunla havlama") ile seyahat etti ve sevdiği ve daha sonra çok tercüme ettiği Taras Şevçenko'nun mezarını ziyaret etti. Birkaç yıl sonra, çocuk resimli dergisi "Shoots" (1898, No. 21, 1 Kasım) yayınlanan "Martı Üzerine" bir makale yazdı.
1899'da bir Yunan devrimcisinin kızı Anna Nikolaevna Tsakni (Kakni) ile evlendi. Evlilik kısa sürdü, tek çocuk 5 yaşında öldü (1905). 1906'da Bunin, Birinci Devlet Duma'nın ilk başkanı SA Muromtsev'in yeğeni Vera Nikolaevna Muromtseva ile (resmi olarak 1922'de kayıtlı) bir medeni evliliğe girdi.
Lirik şiirinde Bunin, klasik gelenekleri sürdürdü (Listopad koleksiyonu, 1901).
Gösterdiği hikayelerde ve hikayelerde (bazen nostaljik bir ruh hali ile)
* Tüketme asil mülkler (« Antonov elmaları", 1900)
* Köyün zalim yüzü ("Köy", 1910, "Sukhodol", 1911)
* Yıkıcı unutkanlık ahlaki temeller hayat ("San Francisco'lu beyefendi", 1915).
* "Lanetli Günler" (1918, 1925'te yayınlanan) günlük kitabında Ekim Devrimi'nin ve Bolşevik rejiminin keskin bir şekilde reddedilmesi.
* İÇİNDE otobiyografik roman Arseniev'in Hayatı (1930), Rusya'nın geçmişinin, yazarın çocukluğunun ve gençliğinin yeniden yaratılmasıdır.
* Aşkla ilgili hikayelerde insan varlığının trajedisi ("Mitya'nın aşkı", 1925; "Karanlık sokaklar" hikayeleri koleksiyonu, 1943).
* Amerikalı şair G. Longfellow tarafından "Hiawatha'nın Şarkısı" çevrildi. İlk olarak 1896'da "Orlovsky Vestnik" gazetesinde yayınlandı. Aynı yılın sonunda gazetenin matbaası "Hiawatha'nın Şarkısı"nı ayrı bir kitap olarak yayınladı.
Bunin, üç kez Puşkin Ödülü'ne layık görüldü; 1909'da güzel edebiyat dalında akademisyen seçildi ve Rus Akademisi'nin en genç akademisyeni oldu.
1918 yazında Bunin, Bolşevik Moskova'dan Alman birlikleri tarafından işgal edilen Odessa'ya taşındı. Nisan 1919'da Kızıl Ordu şehre yaklaşırken göç etmedi, Odessa'da kaldı. Ağustos 1919'da Gönüllü Ordu tarafından Odessa'nın işgalini memnuniyetle karşılıyor, 7 Ekim'de şehre gelen Denikin'e kişisel olarak teşekkür ediyor ve Yugoslavya Silahlı Kuvvetleri'ndeki OSVAG (propaganda ve bilgi organı) ile aktif olarak işbirliği yapıyor. Şubat 1920'de Bolşevikler yaklaşınca Rusya'yı terk etti. Fransa'ya göç eder.
Göç sırasında sosyal ve politik faaliyetlerde aktifti: dersler verdi, Rus siyasi partileri ve örgütleriyle (muhafazakar ve milliyetçi eğilimler) işbirliği yaptı ve düzenli olarak gazetecilik makaleleri yayınladı. ile gerçekleştirildi ünlü manifesto Rusya ve Bolşevizm ile ilgili olarak Rus Diasporasının Görevleri Üzerine: Rus Göçünün Misyonu.
çok ve verimli yaptım edebi etkinlik, büyük Rus yazarın unvanını zaten göçte onaylamış ve Rus diasporasının ana figürlerinden biri haline gelmiştir.
Bunin en iyi eserlerini yaratır: "Mitya'nın Aşkı" (1924), "Güneş Çarpması" (1925), "Kornet Elagin Vakası" (1925) ve son olarak "Arseniev'in Hayatı" (1927-1929, 1933). Bu eserler, Bunin'in çalışmasında ve bir bütün olarak Rus edebiyatında yeni bir kelime oldu. Ve KG Paustovsky'ye göre, "Arseniev'in Hayatı" sadece Rus edebiyatının zirve eseri değil, aynı zamanda "dünya edebiyatının en dikkat çekici fenomenlerinden biridir". 1933 Nobel Edebiyat Ödülü sahibi.
Çehov yayınevine göre, hayatının son aylarında Bunin üzerinde çalıştı. edebi portre AP Chekhov, çalışma bitmemiş kaldı (kitapta: "Döngü kulakları ve diğer hikayeler", New York, 1953). 7-8 Kasım 1953 tarihleri ​​arasında Paris'te sabah saat ikide uykusunda öldü. Sainte-Genevieve-des-Bois mezarlığına gömüldü. 1929-1954'te. Bunin'in eserleri SSCB'de yayınlanmadı. 1955'ten beri - SSCB'deki "ilk dalganın" en çok yayınlanan yazarı (birkaç toplu eser, birçok tek ciltli baskı). SSCB'deki bazı eserler ("Lanetli Günler" vb.) sadece perestroika sırasında yayınlandı.

Yazar ve Yabancı: "Kartvizitler"

Bir yazar ve bir yabancı hakkındaki arsanın bir sonraki versiyonu "Kartvizitler" örneğini kullanmayı düşüneceğiz, öncekinden önemli ölçüde farklıdır: "Bilinmeyen Bir Arkadaş" ın kahramanı yalnızca bir yazarla tanışmayı hayal edebiliyorsa, o zaman "Kartvizitlerde" bu toplantı gerçekleşti, ancak trajik bir şekilde dramatik bir şekilde sona ermedi. Bunin, "Ziyaret Kartları" üzerine otobiyografik bir yorum bıraktı:

Haziran 1914'te kardeşim Yuli ve ben Volga boyunca Saratov'dan Yaroslavl'a gittik. Ve ilk akşam, akşam yemeğinden sonra, kardeşim güvertede yürürken ve ben kamaramızın penceresinin altında otururken, tatlı, utangaç ve sıradan, küçük, zayıf, hala oldukça genç ama şimdiden solmuş bir kadın geldi. beni portrelerimden tanıdığını, kim olduğumu, beni gördüğüne “çok mutlu” olduğunu söyledi. Ondan oturmasını istedim, kim olduğunu, nereli olduğunu sormaya başladım - ne cevap verdiğini hatırlamıyorum - çok önemsiz bir şey, uyezd, - istemsizce ve elbette, herhangi bir amaç olmadan, ona iyi davranmak için, ama sonra kardeşim sessizce geldi ve bize düşmanca baktı, daha da utandı, aceleyle bana veda etti ve gitti ve kardeşim bana dedi ki: "Tüylerini onun önüne serdiğini duydum - iğrenç! " ...

Bir yorumun varlığı, otobiyografik bir anlatı yanılsaması yaratır: Görünüşe göre gerçek anılar, hikaye için bir başlangıç ​​noktası olarak hizmet etmiştir.

"Kartvizitler", ana karakter olan yazarın etkileyici ve büyük bir portresi ile başlar. Hem görünüşü hem de karakteri, bir dereceye kadar, The Unknown Friend'de olduğu gibi, semantiğinin "coğrafi" bileşenini belirleyen ilk paragrafın manzara resmi tarafından "tahmin edilir". Burada da sessizlik tekniği işe yarar: Rusya ve genel olarak Avrupa'nın doğusu "Bilinmeyen Arkadaş"ın pitoresk resimlerinde yoksa, o zaman "Ziyaret Kartları"nda Avrupa Rusyası yoktur; hikaye ters yöne "yönlendirilir": batı, sağ, "Avrupa" (dik ve engebeli) Volga bankası yalnızca iskelelerden bahsederek temsil edilir - bu yerlerin belirli bir gelişiminin işaretleri, belirli uygarlıkları, ancak en yüksek derece sol kıyı resmedilmiştir: düz, ıssız, bozkır, Asya, güçlü bir soğuk rüzgarın estiği doğuya sonsuz mesafeye bir bakış açısıyla. “Erken soğuk hava etrafı sardı, Asya genişliğinin gri taşkınları boyunca, doğu, zaten kızarık kıyılarından, soğuk bir rüzgar, bayrağı kıçta dalgalandıran, sıkıca ve hızlı bir şekilde esti ...” (7; 72) ). Ve bu sonsuz ova ve içinden akan büyük nehir, hafif ve kötü giyimli kahramana nüfuz eden bu güçlü rüzgar, şaşırtıcı bir şekilde, portresinde “Asyalı” özelliklerin vurgulandığı arkadaşının görünümüne “gider”: “O 〈 ...〉 Moskova'da eski tüccar halkı arasında bulunan Rus-Doğu tipi bir esmer: onunla hiçbir ilgisi olmamasına rağmen bu insanlardan çıktı ”(7; 72–73). Ve sonra, Asyalı ve sıradan insanların bir şey tahmin ettiği rafine bir entelektüel kılığında ortaya çıkan bu görünüşte “ilkel” güç, hem beklenmedik karakteri hem de arsanın gidişatını belirleyecektir: “Onunla buluşmaya gitti. geniş adımlar” (7; 73), “zaten onu biraz açgözlülükle teftiş ”(7; 74),“ tüm kemiklerin hissedildiği ince derisinin altında elini sıkıca tuttu ”(7; 76),“ neredeyse biraz ısırdı yanağında ”(7; 76).

"Kartvizitler"in kahramanı beklentileri aldatır: bir yazarla "romantizm" den, "acımasız" ve "Asyalı" değil, "kitapçı" beklenir. Ancak, "Rus" kahvaltısının güzelliğini bile içeren temasını belirleyen "Asyalı" dır ("... sıcak rulo ile soğuk granül havyar altında bardakları tokuşturmak" - 7; 74). "Ziyaret Kartları"ndaki kahramanın portresi hem somut olarak pitoresk hem de toplu olarak soyuttur. Belki de bazı özellikleri, biyografisinin Tatar, Kulunchak çizgisini sürekli olarak destekleyen Kuprin'e işaret ediyor, bir şey Çehov'u hatırlamanızı sağlıyor: "Kartvizitler" in yazarı, onun gibi, "tüccar insanlardan" çıktı ve bazı düşünceleri, Trigorin'in ders kitabı açıklamalarının ruhuyla sürdürülür. Dahası, Çehov ile ilgili anı kitabında, yazarın "Asyalı" tonlarında bir portresi de var, "Asyalı" nın Bunin'deki Rus yazarın sürekli bir işareti haline geldiği izlenimi uyandırıyor:

Onda, bana her zaman göründüğü gibi, oldukça fazla bir tür doğu mirası vardı - sıradan halkının yüzlerine, biraz çekik ve dar gözlerine ve belirgin elmacık kemiklerine göre değerlendiriyorum. Ve kendisi de yıllar içinde giderek daha çok onlara benzedi ve Doğululara yakışır şekilde çok erken yaşta zihinsel ve fiziksel olarak yaşlandı (9; 170).

Volga manzarasında rüzgara çok dikkat edilir, rüzgar kahramanın temasına, içindeki kendiliğinden ilkeye eşlik eder. Otobiyografik yorumu hikayeyle karşılaştırırsak, Bunin'in vapuru "dönüştürdüğü" ortaya çıkıyor. ters taraf: anılarında Volga'ya ("Saratov'dan Yaroslavl'a") çıkıyor ve hikayede - hem hareketin doğası gereği görülebiliyor ("boş Volga boyunca koştu ...") ve bu arada doğu rüzgarı esiyordu (" burna, rüzgara "). Vapuru nehirden aşağı indiren Bunin, trafiği yoğunlaştırır, bu da güvertede duran kahramanı Rus, Volga, özgür ve öngörülemeyen "Asyalı" unsurla daha da kaynaştırır.

Hikayenin anlatımı, kahramanın ve kahramanın açık bir muhalefetiyle aldatıcı netlikle ayırt edilir: "Sağlam bir yürüyüşle, pahalı ve dayanıklı ayakkabılarda, siyah bir Cheviot palto ve kareli bir İngiliz şapkasıyla yalnız yürüdü ..." (7; 73), onun hakkında şöyle denilir:

... merdivenlerden, alt güverteden, üçüncü sınıftan yükselen ucuz siyah bir şapka göründü ve altında dün gece tesadüfen tanıştığı birinin sarhoş, tatlı yüzü vardı 〈. ..〉 Güvertede her şey yükselirken, garip bir şekilde gitti ve o ... (7; 73).

Daha ilk sahnede mütevazı giyimli kadın kahramanın, kahramanı karşılamak için alt güverteden kalkması onu küçülterek masum bir kurban gibi görünmesini sağlar. Bununla birlikte, kahramanda, "Asyalı" tutkuyla eşzamanlı olarak, tamamen farklı bir duygu giderek daha fazla ortaya çıkıyor: Sviyazhsk'tan dönen bu taşralı kadının solgun güzelliği için gerçek hassasiyet ve acıma ("Ne tatlı ve mutsuz", - diye düşündü .. "- 7; 75). Zıt duygular - acımasız şehvet ve acıma birbirini tetikler.

Yazar ve yol arkadaşı arasındaki diyaloğun başlangıcı, kahramanın provokasyonlarıyla doludur, zavallı taşralı kadının, bir gün önce olan ünlü yazarla tanışmasıyla nasıl tedirgin olması gerektiğini çok iyi anlar: “ Nasıl dinlenmeye tenezzül ettin? - yürürken yüksek sesle ve cesaretle dedi ki, "basitliği ve beceriksiz yalanıyla komik ve dokunaklı bir cevap aldı:" - Mükemmel! O ölçüsüz bir neşeyle cevap verdi. - Her zaman bir köstebek gibi uyurum "(7; 73), ancak bir sonraki açıklamada, kahraman uyumadığını, ancak" her şeyi hayal ettiğini" itiraf ediyor! (7; 73). Daha sonra netleşiyor: sadece kahraman değil, aynı zamanda kahraman da toplantı izleniminden kurtulamadı: “Geceleri onu hatırladı ...” (7; 74).

Metin, ilk başta okuyucu, kahramanın dünyasından çok yazarın dünyasına dalmış olacak şekilde düzenlenmiştir: diyaloğun kopyaları, düşünceleri ve duyguları ile serpiştirilmiştir, gözleriyle yoldaşını görüyoruz. ; yazarın bakışı anlayışlı ve keskindir, bu yüzden bakış açısı hikaye için idealdir, hakimdir. Ancak kahramanın saf sadeliği, açık görünen iç dünyasına nüfuz etmeyi gerektirmiyor gibi görünüyor. Kahramanın diyalogdaki güçlü konumu, kahramanı daha da savunmasız hale getirir. Ancak, bize göre, hikayenin ana kaynaklarından biri, algılanamaz ve kademeli bir tersine çevrilmedir: kahraman, alt bir konumdan giderek daha fazla kurtulur, fedakarlığının, zayıflığının, hatta saçmalığının olmamasına rağmen dikkat çeker. kaybolmak. Benzer ters çevirmeler Bunin'in diğer şeylerinde bulunur, örneğin, romanın ana kahramanı Arseniev'in Yaşamı'nda, Lika, sondan bir önceki bölümün sonunda (romanın beş kitabının dördüncüsünde) görünür. tamamen Arseniev'e tabidir, çünkü anlatım onun adına yürütülür ve - bundan dolayı, Lika'nın dünyası Arseniev'in karmaşık ve hacimli dünyasından daha basit, daha naif ve daha dar görünür. Bununla birlikte, romanın sonu, Lika'nın imajı Arsenyev'i bir kenara itecek, tüm "Ben" ini dolduracak, romanda meydana gelen tüm olayların bir sembolü olacak şekilde düzenlenmiştir. Benzer bir şey "Kartvizitler" de görülebilir.

Literatürde çeşitli şekillerde temsil edilen iyi bilinen bir "ahlaksız masumiyet" türü, örneğin, "kısır bir peri" (Nabokov'un "Lolita" ve "Cehennem" inde olduğu gibi) veya Ruslar için daha geleneksel klasik nesir Bunin'de de ("Madrid", "Üç ruble", "İkinci cezve") bulunan "masum bir fahişe" görüntüsü "Kartvizitler" de oynanır. Ama burada "ahlaksız masumiyet", tamamen Bunin'in giden, kaybolan, ölmekte olan, ağıtlı kökenleri olan "yaşlı" güzellik motifiyle, güzel ve hüzünlü bir çürümenin ağıtlı pathosuna dönüşüyor. Elegiac motifleri, "Kartvizitler" in kahramanını, aynı zamanda bu sızıntı ve doymamış bir yaşam hissini yaşayan "Bilinmeyen Bir Arkadaş" kahramanına yaklaştırmayı mümkün kılar: "Ve her şey sonsuz derecede üzgün: hepsi ne için? Her şey geçiyor, her şey geçiyor ve her şey boşuna, ayrıca hayatımın yerini alacak bir şeyin sonsuz beklentisi ”(5; 92). Bir "veda gülümsemesi" ile parlayan aşk, Bunin'de birçok yönden bulunur: Bunin genellikle aşk hakkında yazar ve onunla birlikte, geçmişte kalan, ayrılık kederinden uzaklaşan ve birçok yarı silinmiş anımsatıcı aracılığıyla gösterilen gençliği. katmanlar. Arseniev'in Yaşamında, kahraman Lika'nın ölümünden sadece bir kez sonra onu bir rüyada görür: “O zamankiyle aynı yaştaydı, ortak yaşamımız ve ortak gençliğimiz zamanında, ama yüzünde zaten bir çekicilik vardı. solmuş güzelliğin” (6; 288) ...

Bunin'in hikayesinin bileşimi, LS Vygotsky tarafından "Hafif Solunum" örneği kullanılarak açıklanan aynı geçici permütasyon ve mola yöntemleriyle düzenlenmiştir. L. S. Vygotsky ile devam eden A. K. Zholkovsky, “kaydırılmış” “resim montajından”, “geçici“ düzensizlikler ”den,“ zaman planlarının (bugün ve yarın) karıştırılmasından ”ve nihayetinde“ zamanın üstesinden "," kurtuluş hakkından bahseder. zaman ve arsa ilgisi ", Bunin'in poetikasının özelliği. "Kartvizitlerde", "bugün" ve "yarın" da açıkça karıştırılır. Yemek odasındaki sahne, zamansal katmanların hızlı bir şekilde değişmesi ve karıştırılmasıyla işaretlenir, dünün konuşması, yazarın hafızasını, bugünün hafızasını aşan, bugünün hafızasını süpürür. Yazarın aklına, yemek odasında arkadaşıyla kahvaltı ederken, isim, koca, kız kardeşle ilgili replikler gelir, ama aslında bunlar, bir önceki gece, kahraman ve yabancı güvertede yalnızken söylenmiştir. Bu nedenle, ifadeler kesilir, tamamen yeniden üretilmez, ancak parçalı olsalar bile, şimdiki zamanla o kadar çok kaynaşırlar ki, Bunin, "dün", "şimdi" zaman belirteçlerinin yardımıyla geçmişi bugünden, dünü şimdiden bugünden ayırır. ":

Bu yüzden sordu ve dün 〈…〉:

- Adını öğrenebilir miyim?

Hızla adını ve soyadını söyledi.

- Bir yerden eve mi geliyorsun?

- Kız kardeşimle Sviyazhsk'taydım, kocası aniden öldü ve o, bilirsin, korkunç bir durumda kaldı ...

İlk başta o kadar utanmıştı ki uzaklarda bir yere bakıyordu. Sonra daha cesurca cevap vermeye başladı.

- Sen de evli misin?

〈…〉 şimdi yemek odasında otururken sabırsızca kadının ince ellerine baktı 〈…〉 Onunla konuştuğu açık sözlülük onu duygulandırdı ve heyecanlandırdı dün aile hayatı hakkında, orta yaşı hakkında (7; 74-76).

Kahvaltıda sadece bir ayrıntılı cümle duyulur ve şu ana atfedilen tek kişinin vurgulandığı ortaya çıkar, okuyucuya kahramanın duygularını tahmin etme fırsatı verir, onu ön plana çıkarır. Ayrıca, Bunin'in kısa romanının başlığında bu açıklama güçlü bir şekilde vurgulanmaktadır:

Biliyor musun, ”dedi aniden,“ rüyalar hakkında konuşuyorduk: Bir lise öğrencisi olarak en çok neyi hayal ettiğimi biliyor musun? Kendinize kartvizit sipariş edin! O zamanlar tamamen yoksulduk, mülkün kalıntılarını sattık ve şehre taşındık ve kesinlikle onları verecek kimsem yoktu, ama hayal ettim (7; 76).

“Rüyanın” başlangıcında kahramanlar yazara odaklanmış gibi görünüyorsa (“Her şeyi hayal ettim!”), Şimdi aynı tema farklı şekilde sunuluyor. Yavaş yavaş, "Kartvizitler" de her iki kahramanın da bir şekilde "lirik" olduğu ortaya çıkıyor: bu, elbette, hayranlarla çevrili ünlü yazar olamaz. Ancak, görünüşe göre unutulmaya yüz tutan eski ve bir zamanlar zengin aileye ait olan tesadüfi yol arkadaşının kaderi, harap aile yuvası ve gençlik hayalleri de dahil olmak üzere Bunin'in kendisi tarafından tarif edilen kendi kaderini biraz andırıyor. şehre zorunlu hareket. Kahramanın adının kartlarda yazılı olmasını neden bu kadar istediğini düşünmeye değer mi? Ailesinin kaybettiklerinin son bir kanıtı olarak mı? Kendinizi "hatırlatmanın", isminizi duyurmanın ve böylece onu (ve kendinizi) unutulmaktan kurtarmanın bir yolu mu? Kartvizitler, lirik bir temanın yükünü taşıyan ayrıntıdır: kartvizitteki isim, hayatta gerçekleşmemiş olanın somutlaşması için naif bir umut içerir ve kartvizitlerin kendileri, carte-postale, carte-illustrée'yi zayıf bir şekilde tekrar eder. yazara gönderilen mesajlar Bilinmeyen arkadaş olarak yazılır."

Öte yandan, kahramanın deneyiminde, herhangi bir yazarı baştan çıkardığımız zafer rüyalarına benzer bir şey tahmin edilir. “Adınızı basılı olarak görmek” - yazarlar bu şöhret hayalini ironik de dahil olmak üzere bir kereden fazla tasvir ettiler! İster kendi kitabınızın kapağında, ister bir gazete makalesinde (Çehov'un "Joy" hikayesinde olduğu gibi), kartvizitlerde veya sadece "Genel Müfettiş"te olduğu gibi: "... oradaki tüm farklı soylulara söyleyin: senatörler ve amiraller, ne, Ekselansları, Petr Ivanovich Bobchinsky falan kasabada yaşıyor ... ". Bunin'in çalışmasında, edebi şöhret teması genellikle farklı anahtarlarda çözülür: aynı metin içinde ironik ve ciddi bir şekilde. Örneğin, Bunin'in "Arseniev'in Hayatı" romanının kahramanı, ilk yayınından ilham alan ve memnun olan alter egosu, şiirlerine tahıl satmaya geldiği bir tüccardan iyi huylu, küçümseyen bir yanıt alır. Tüccar, gençliğinin anılarına ve savunulamaz şiirsel deneyimlerine düşkündür:

“…Ben de öyle denilebilir ki şairim. Hatta bir kere kitap yayınlamıştım 〈…〉 Şimdi kendimi hatırlıyorum. Sahte tevazu olmadan, çocukken aptal olmadığımı söyleyeceğim ... ama ne yazdım? Hatırlamak utanç verici!

Bozkırın vahşi doğasında doğdum,

Basit ve havasız bir kulübede,

Mobilya yerine oyulmuş nerede

Yastıklar sallanıyordu...

- Sorayım, bunu hangi aptal yazdı? Birincisi, bu yanlış - Ben herhangi bir bozkır kulübesinde doğmadım ... ve ikincisi, polati'yi bir tür oyma mobilya ile karşılaştırmak aptallığın yüksekliği ... Ve bunu bilmiyor muydum? Çok iyi biliyordu ama bu saçmalığı söylemeden edemedi, çünkü gelişmemiş, medeniyetsizdi... (6; 139-140).

Genç şiirlerinden alıntı yapan tüccar, Arseniev'in şiirsel ilk çıkışıyla dalga geçiyor, ancak Bunin'in romanının basit ve katı bir şekilde başladığını hatırlarsanız - “Yarım yüzyıl önce doğdum. orta Rusya, köyde, babanın mülkünde ... ”(6; 7) o zaman, her kelimede doğru olan, yalnızca ilk ifadeyle uzak bir yuvarlanma nedeniyle, içten ayetler ciddi bir anlama sahiptir. Aynı "Bozkırın vahşi doğasında doğdum" teması kulağa tamamen farklı gelebilir: yüksek, cilalı, üslup olarak kusursuz ve "utanç verici", "medeniyetsiz", ancak nasıl ifade edilirse edilsin asıl mesele şu ki, farklı varyantlarda tekrarlanır, yani bir kahramandan diğerine giden yollarda yeniden doğabilir: bu şekilde Arseniev'in "Ben"i çoğalır, diğer karakterlerin reflekslerini yakalar ve kendi reflekslerini tüm karakter yapısına yayar. Ve "Kartvizitler"de, tamamen edebi bir tema olan ün teması, lirizmi belirleyen kadın kahramandır (ve dikkat çekici olan kahraman-yazar değil) ve aynı zamanda bu tema biraz parodisi yapılır, başka bir temadır. kahramanın gülünç, çocukça, "utanç verici" hareketi.

Muhtemelen, "Kartvizitler" de yazar, bir yolcunun zavallı rüyasında, (zaten tamamen gerçekleşmiş) hayallerinin zayıf bir yansımasını tanır, bu da ona gücünü, yoksulluğunun, umutsuzluğunun, solmasının yanında hissettirir. Hikayede sadece onun - iyi bilinen - isminin değil, onunkinin de isimsiz kalması da önemlidir ve bu bir tür eksi cihazla vurgulanır: “- İsmin ne olduğunu bulabilir misiniz? “Hızla adını ve soyadını söyledi” (7; 75). Tekerleme tarafından çağrılan, muhtemelen sonsuza dek kahramanın hafızasında kalan isim, kartvizitlere asla basılmadı. "Noktalı" başlık varsayılanı, "Bilinmeyen Arkadaş"taki kahramanın boş alanına değer. Hikâyenin başlığında var olmayan, gerçekleşmeyen çıkarılıyor ve bu da olay örgüsünü yanıltıcı hale getiriyor.

Kahramanın kademeli ilerlemesi, her zaman kahramanın önüne geçmeye çalıştığı gerçeğiyle biraz parodi edilir. Onu ilk kez alt güverteden merdivenlerden yukarı çıkarken görüyoruz ve anlatı devam ettikçe büyümeye, tezahür etmeye, tanımaya devam edecek, kahramanlar "dün" ve "bugün" yer değiştirdikleri gibi neredeyse yer değiştirecekler. " Zamirler de yer değiştirir: “sen” yerini “sen”e bırakır (“Bana gel…” - 7; 76) ve kahramanın aşırı telafi edici cesareti kahramanı “size” geçmeye iter. Bu cesaret, mesleklerinin doğası gereği "epistemik müsamahakarlık" gerektiren yazarlar hakkında okuyucuların en genel fikirlerinin bir sonucudur. Belki de yazarın imajında ​​Bunin'in ironisinin bir izi vardır: eğer gerçek bir yazar herhangi bir arsayı içsel olarak yaşayabilecekse, neden kurgusal yazara daha fazla izin vermiyorsunuz? Öyle ya da böyle, hem kahraman hem de kadın kahraman, tamamen farklı şekillerde de olsa kışkırtıcıdır: “Her şeyi çıkar mı? - tıpkı bir kız gibi fısıldayarak sordu ”(7; 76).

Yazarı “geldiği” genel, doğal ve halk dünyasına bağlayan, doğanın “öteki”, kültür öncesi, “ilkel”, kendiliğinden yanına bir çıkış sağlayan kahramanın “çocukluğu” dur. dışarı” ve bir daha asla geri dönmeyeceği, ancak herkes gibi kalarak gerçek yazar onunla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Yabancının kıyafetleriyle birlikte tüm kültürel örtüler ve örtüler kaldırılır ve bir yandan kabindeki sahne, kahramanların (özellikle yazarın) en başından beri sahip olduğu içgüdüsel tutkulu arzulara cevap verir, ama öte yandan, bu sahne biraz beklenmedik ...

Başına erotik sahne Rus nesirleri ve Bunin için genel olarak sert ve güçlü olan eleştirmenler, "Kartvizitleri" kınadılar ve onlarda "kadınları baştan çıkarma konusunda aşırı bir düşünce" buldular. F. Stepun, hikayeyi isimlendirmeden ama aklında tutarak şöyle yazıyor:

"Karanlık Sokaklar"ı okurken, "Arseniev"in ikinci bölümünün on beşinci bölümünün çarpıcı sonunu hatırladım: "Şehrimizde sarhoş bir Azak rüzgarı esiyordu." "Kapıları bir anahtarla kilitledim, buzlu ellerle pencerelerdeki perdeleri indirdim - rüzgar, arkalarında bir kalenin çığlık attığı ve sallandığı bir kara bahar ağacını salladı." Olağanüstü. Bunin tutku yerine rüzgarı tarif ediyor ama bu açıklamayı okurken kalbinizde bir kırılma hissediyorsunuz. 〈…〉 Sarhoş Azak rüzgarı ve sallanan bir kale ile birlikte “düşen çoraplar” ve “küçük göğüsler” ortaya çıksaydı, uzay müziği şimdi kesilecekti.

1915'teki "Yalnızlık", bir yazar ve bilinmeyen bir kadın kahraman hakkında bir başka Bunin metnidir:

Sıska arkadaş, yabancı,

Soğuk bir akşam denizde yüzün

Ve hala birinin görmesini bekliyordum

O koşarken, yarı çıplak,

Taytlarda, vücuda yapışmış, sörften.

Orada başı açık durdu

Bir partide yemek yiyen bir yazar

Bir puro içti ve sırıtarak,

Düşünce, "Çizgili tek parça streç giysi

Onu bir zebra gibi gösterdi."

"Yalnızlık" resmi "Kartvizitler" sergisinde neredeyse tekrarlanıyor, ancak hikayede yazar, kahramanı başlangıçta olduğu kadar dikkatli ve bağımsız bir şekilde gözlemlerken, aynı zamanda kendisi - daha fazla, daha fazla - yakalanır, arsanın geliştirilmesinde rol aldı.

Genel olarak, yazarlar ve onlara âşık olan okuyucular arasındaki iniş çıkışlar, 19. yüzyılın hem kitlesinde hem de seçkin kültüründe ve hatta 20. yüzyılda daha da yaygındır. Kendimizi sadece Bunin'in en yakın iki alt metninden bahsetmekle sınırlayacağız. İlk olarak, bu Maupassant'ın hikayesi "Une aventure parisienne", "Kartvizitler", "Paris Macerası" tuvaline yazılmıştır, ancak aynı zamanda Maupassant'ın keskin romancılığının yerini, tanınmayacak şekilde değişen ince bir Bunin renk şeması alır. Maupassant komplosu ve nihai beklentiler tamamen aldatılmıştır: Bunin'in finali Maupassant'ınkiyle zıttır. İkincisi, "Kartvizitler" de, yukarıda bahsedilen "The Chaika" dan Trigorin - Nina Zarechnaya çizgisi güçlü bir şekilde yansıtılmaktadır.

Kabinde "aşırı utanmazlığa" teslim olan her iki kahraman da kendilerinden, kendi içlerindeki kişisel her şeyden, geleneksel olan her şeyden kaçarlar, şöhret ve şan hayallerinin anında değer kaybettiği, herhangi bir nişan gibi " " Kartvizitler. Kadın kahramanın bilinçsiz özlemleri bir şekilde zıttır ve bazı yönlerden kahramanın deneyimlerine benzer, korktuğu ve hikayesinin içine daldığı “basit” hayatın kaosundan kopması gerekir. Kartvizitlerine yazdırmak istediği ismin muhtemelen hem ününü hem de eski zenginliğini yok eden kişisel olmayan kaderin gücünden kurtulması için en azından kısa bir süre. İki çok yönlü akış buluşuyor: biri ölüm ve şiddetin yaşadığı uçurumun derinliklerine iniyor, diğeri ise tam tersine yukarı çıkmaya çalışıyor. Karşıt yönlerin oyunu olan toplantı, yalnızca yazarlar ve okuyucuları arasındaki ilişkileri değil, aynı zamanda büyük bir iniş ve çıkışlar, karşılıklı bağımlılık ve iletişim ile karakterize edilen tüm Rus yaşamının görüntüsünü de simüle eder. Doruk sahnede, "iletişimsellik", aynı vecd halinin kahramandan kadın kahramana kaymasıyla aktarılır: "Dişlerini sıktı..." (7; 76), "Dişlerini gıcırdattı..." (7 ; 77) ve karakterlerin başlangıçtaki karşıtlığı, derin ve dramatik bir birlik duygusuyla aşılır.

Hikaye, birbiriyle örtüşen iki cümle ile çerçevelenmiştir: “... o bu insanlardan çıktı” - hikayenin ikinci paragrafında yazarı öğreniyoruz; “Arkasına bakmadan iskeledeki kaba kalabalığa koştu” (7; 77) - bu son cümle, tüm olaylar bu iki cümle arasında yer alıyor. Büyük olasılıkla, kalıtsal bir soylu kadının "kaba kalabalığa" girmesi ve tüccar sınıfından ayrılan bir yazarın bunu izlemesi gerçeğiyle ek trajik çağrışımlar eklenir. Sadece "Kartvizitler" in yazarı değil, aynı zamanda Bunin'in diğer bazı kahramanları da, kaderin soylu köklerinden kopardığı kadınlara karşı sevgiyle karışık bir nefret biliyor, Çehov'da harap bir soylu kadının "Son Randevu" nda olduğu gibi. yolu, aktrislere kaçtı, bir zamanlar onu seven ve hala seven kişinin küçümseme ve sert reddini alır.

"Kartvizitler" in finali, katarsis, kahramanların "kültürel", "insan" a hızlı, iki aşamalı bir dönüşünden oluşur:

Sonra onu ölü gibi ranzaya yatırdı 〈…〉 Akşam olmadan, vapur gitmesi gereken yere demir attığında, kirpiklerini indirerek sessizce onun yanında durdu. Ömür boyu kalbinde bir yerde kalan o sevgiyle soğuk elini öptü... (7; 77).

Son iki paragraf, bir önceki sahnenin tarzı ve havası bakımından tamamen zıttır. Doruk ve final arasındaki tonalitedeki tam uyumsuzluk, kabinde olan her şeyin, tesadüfen karşılaşan ve her biri kendi yolunda kendiliğindenlik, korku ve kaostan uzaklaşmış iki kişi için bir "güneş çarpması" olduğunu hissettiriyor. kişisel olmayan, evrensel bir hayatın içindedir, ama aynı zamanda baştan çıkarıcılıktan veya anlık kavrayışının kaderinden de kaçamaz. Final düzleşir, kabindeki sahnenin açıklığını kesinlikle ortadan kaldırır, kahramanı yazarın hemen içinde gördüğü naiflik ve saflığa geri döndürür. Çocuğun yabancıya yazara duyduğu güvenin kahramanların üzerindeki tüm uzlaşma perdelerini kaldırmakla kalmayıp, tam tersine “kültürel”in değer çıtasını ölçülemez bir şekilde yükselttiğini anlamayı mümkün kılan finaldir. kahramanda edebi” ve “sanatsal”. Ve kahraman için, asla bilmediği ve yüzleşmekten korktuğu bir şey ortaya çıkar. Bir idolle herhangi bir yakınlaşma, hayal kırıklığı ve hatta felaketle doludur: yaratıcılık, öz-iradenin eşiğinde güçlü özgürlük dürtülerini varsayar. Ancak "Kartvizitler" in planında, kişisel olmayan tutku kaosuna dalmak, kahramanları sonsuza dek bir araya getirdi, birbirine indirgenemez karşıtların felaketle birleştiği o nadir anlarda olduğu gibi.

Başlıktaki lirik anlamların çokluğu, görüntülerin sembolizmi, varsayılan isimler ve var olmayan “ziyaret kartları” sayesinde, kahramanların hikayesi neredeyse “kaba” bir yolculuğa, “l'aventure” den benzersiz bir maceraya dönüşüyor. yazar ve yabancının sınırlarının ötesine geçmesine izin veren olay.

Notlar:

Çar: Çehov'da: “Heliotrope gibi kokuyor. Daha doğrusu bıyıklarımı sallıyorum: Bir yaz akşamını anlatırken anılması gereken bunaltıcı bir koku, bir dulun rengi”; Bunin'den: “… bir pus kokusu aldım ... düşünerek:“ Bu hatırlanmalıdır - bu pusta balık çorbası kokusu hemen hissedilir ”” (7; 75). Y. Maltsev ilk olarak Bunin'in yazarların portrelerindeki bazı özelliklerin ortaklığına dikkat çekti: “Örneğin, Kuprin ile ilk tanıştığında, Bunin Kuprin'de“ hayvani ”bir şeyden büyülendi 〈…〉 Tolstoy'da, ayrıca şunları da belirtiyor: biyolojik soyağacı,“ vahşilik ”, bir gorile benzerlik , “kaş kemerleri”, “hayvan benzeri keskin gözler” (“hayvan benzeri” - Bunin'in ağzındaki en yüksek iltifat) ”(Maltsev Y. Ivan Bunin. 1970 -1953. Frankfurt / Main; Moskau: Possev, 1994. s. 17-18.) Zholkovsky A. K. "Kolay nefes alma" Bunin - Vygotsky yetmiş yıl sonra // Zholkovsky A. K. Gezici rüyalar ve diğer eserler. Moskova: Nauka, 1994.S. 109. İtalik yazılarımız. - EK Kartvizitler Yelagin'in Kornet Vakası'nda da görünür, arkalarında intihar notları bulunur, öldürülen Sosnovskaya'nın göğsünde bulunurlar - bu aktrisin son sözüdür. V. Rudnev "postmodern epistemik serbestlik"ten bahseder, bu da " yaratıcı yaklaşım hayata ”, belirli yasadışı arzular için bir filistin ihmali değil, onlara nevrotik bir tepki değil, modal gerçekleşmeyi varsayar (V. Rudnev, Narcissism Apology: Research on Psychosemiotics. M .: Agraf, 2007, s. 160-161 ). Yalnızlığın bir başka değiştirilmiş varyasyonu İntikamdır (Karanlık Sokaklar). ... Bunin'in bir dizi alt metni çoğaltılabilir, hikayeyi kuşkusuz etkileyen AN Tolstoy'un "Sisters" adlı romanından Bessonov'a kadar. "Son Randevu"nun konusu, Çehov'un "Sıkıcı Hikayesi", "Gelin" ve genç bir kızın evden ayrıldığı diğer hikayelere benziyor.

(Güney Kaliforniya Üniversitesi; Profesör, Slav Çalışmaları Bölümü; Filoloji Doktorası)

(Güney Kaliforniya Üniversitesi; Slav Dilleri ve Edebiyatları Bölümü; Profesör; Doktora)

Anahtar Kelimeler: Bunin, "Karanlık Sokaklar", değişmezler, cinsiyet, deney, Çehov, bovarizm, yazarın karakteri, doğaçlamalar, erotik pozlar, Maupassant
anahtar kelimeler: Bunin, “Karanlık Sokaklar”, değişmezler, cinsiyet, deney, Çehov, Bovarizm, yazar karakteri, doğaçlama, erotik pozisyonlar, Maupassant

UDC /UDC: 821.161.1

açıklama: Makale iki bölüme ayrılmıştır. İlki, I.A.'nın geç döngüsünün değişmez motiflerinin sistematik bir incelemesini sağlar. Bunin'in ana temayı uygulayan "Dark Alleys" - cinsel partnerler arasındaki ilişkiler ve bunların sonuçları için farklı seçenekleri kataloglayan; varyasyonun ana parametreleri özetlenmiştir - arsa ve anlatı. Makalenin ikinci bölümü şu konulara ayrılmıştır: bütünsel analiz döngünün imza hikayelerinden biri olan "Kartvizitler"; Bunin'in kısacık bir aşk ilişkisi hikayesinde sıkça rastlanan olay örgüsü, yazarın doğaçlama karakteri tarafından bovarist bir ruh hali içinde isteyerek eşlik eden bir kadın kahramanla etkileşim içinde yürütülen erotik bir deneyin ortamı olarak görünür.

Öz: Profesör Zholkovsky'nin makalesi iki bölümden oluşmaktadır. İlk Ivan Bunin'in 1940'lardaki kısa öykü koleksiyonunun yinelenen motiflerini gözden geçiriyor karanlık sokaklar- döngünün ana temasının tezahürleri: cinsel partnerler arasındaki çeşitli ilişki türlerini ve bunların sonuçlarını kataloglamak. Bilgin, varyasyonun altında yatan temel anlatı parametreleri kümesini tanımlar. İkinci bölüm, döngünün imza parçalarından biri olan “Ziyaret Kartlarının” yapısına odaklanıyor. Tipik Buninvari kısa bir aşk hikayesinin, rıza gösteren - Madame Bovary tarzı - bir kadın kahramanla birlikte doğaçlama yapan yazar kahramanı tarafından sahnelenen erotik bir deney olarak ortaya çıktığı gösterilmiştir.

Alexander Zholkovski. Bunin'in Erotik Rolodex'inde "Arama Kartlarının" Yeri

"Kartvizitler" ( VC), 1940 sonbaharında yazılmış, Dark Alleys'in ilk New York baskısının bir parçası olarak yayınlandı ( TA; 1943) ve evde - yirmi yıldan fazla tipik bir gecikmeyle. Bunin'in (1956, 1961) çözülme baskılarına girmeden, temel dokuz ciltli Bunin'in (1966) 7. cildinde göründüler. Daha sonra, Bunin'in hikayelerinin Moskova koleksiyonuna (1978), üç ciltlik koleksiyonuna (1982, 1984) ve "Antonov elmaları" (1987) koleksiyonuna dahil edildiler. Böylece - çok yavaş yavaş - ulusal kanonda haklı yerlerini aldılar.

Böyle bir gecikmenin bir nedeni vardı - geç Bunin'in standartlarına göre bile son derece açık, kısa bir erotizm, beşte kitap sayfaları, hikaye. VC dış ustalıkla, ama aslında - bir aşk anlatısının virtüöz mükemmelliğiyle fethedin. Sırlarla dolu bu karmaşık sadelik, varlığı deneyimsiz okuyucunun gözünden kaçıyor, detaylı bir analiz gerektiriyor.

Önerilen yorum aşağıdaki gibi yapılandırılmıştır. 40 metnin ana içeriğinin ve yapısal özelliklerinin ana hatlarının arkasında TA(ve Bunin'in diğer birçok başyapıtını) yavaş, parça parça, okuma izler. VC diğer hikayelerden paralel pasajlara atıfta bulunularak - orijinal kavramın hakkını verme girişimi VC ve onun sofistike enkarnasyonu.

I. "Karanlık sokaklar"

1. Fabllar. Genel taslağı çizin TA, hikayemiz için gerekli olan motiflere özellikle dikkat ederek.

(1) Bunin'in aşk düzyazısı, kombinasyonla ayırt edilir

Fizyolojik gerçeklikleri ve olağanüstü aşk, şehvet, şiddet, utanmazlık, ölüm,

ilgili olay örgülerini günlük ve edebi durumların en geniş yelpazesine yansıtarak ve hafif pornonun eşiğindeki malzemeyi bir yaratılışın incisine dönüştürmeyi mümkün kılan anlatı dokusunun incelikli giydirilmesiyle.

Bir ve aynı ölümcül aşk dramı, farklı sosyal grupların ve milliyetlerin temsilcileri arasında oynanır. İÇİNDE TAşekil

soylular, yüksek rütbeli memurlar, fakir soylular, rahipler, tüccarlar, öğrenciler, serfler, hizmetçiler, hemşireler, öğretmenler, şairler, sanatçılar ...

Rusya'da ve göçte Ruslar, Fransız çingeneleri, Hintliler, İspanyollar, Bedeviler, Faslılar ...

Farklı karakterler, eşit veya hiyerarşik, farklı sosyal ilişkilerde birbirleriyle

yaşlı ve genç akrabalar, kuzenler ve kuzenler, eşler, sevgililer, patronlar ve astlar, sahipleri ve misafirleri, otel sahipleri ve misafirleri ...

Eylem, "ev dışı"nın belirli bir ortak özelliği tarafından birleştirilen çeşitli yerlerde ortaya çıkar; bunlar

restoranlar, oteller, trenler, gemiler, sanatçı atölyeleri, yazlıklar, akraba mülkleri ...

(2) Ana temayı ortaya çıkaran öyküler, onu neredeyse ansiklopedik bir bütünlükle değiştirir.

Aşk çatışmaları bazen cinsel bir ilişkiye yol açar, bazen değil, bazı durumlarda tek bir tarihe, bazılarında ise noktalı veya sürekli bir ilişkiye ("Galya Ganskaya", "Tanya", "Natalie") indirgenir.

İletişimin tüketilmesi / devam etmesi, sahipler, yaşlı akrabalar, eşlerin ikincisi, diğer rakipler, hayvanlara yardım, tanıdık durumlar, karşılıklılık eksikliği, bir partneri diğerine atma, bazen üçüncüsü için ayrılma, ölümle karışabilir. bir eş ...

Ölüm doğal olabilir ("Geç Saat", "Paris'te"), özellikle kahramanların mutlu bir şekilde birleşmesini ("Natalie") izleyen başarısız doğumun sonucu veya şiddetli - savaşta ölüm ("Soğuk Sonbahar" ), cinayet (vuruş , şişeyle vurma ...) veya intihar (zehirlenme, vurulma, trenin altına atılma ...) sonucu.

Aşk / bağlantı, zamanında istisnai bir şey olmasa da ("Kurtlar") tüm hayatım boyunca hatırlanabilir.

Aşk çarpışmaları, toplumsal olanın üzerine çeşitli şekillerde bindirilir ve adeta sürekli bir varyasyonlar sürekliliği verir. Bu nedenle, örneğin bir erkeğin sosyal olarak arzularının nesnesinden daha yüksek, ancak daha yaşlı bir karakterden daha düşük olduğu ortakların cinsel yakınlaşması, çeşitli sonuçlara sahip olabilir:

- samimiyet gelir ve devam etmesi beklenir, ancak kahramanın kocası hiçbir şeyden şüphelenmez ("Kuma");

- yakınlık gelir, kahramanın babası hiçbir şeye karışmaz; ancak kahraman, sevgilisinin yetersiz sevgisinden şüphelenerek intihar eder ("Galya Ganskaya");

- yakınlık gelir, ancak kahramanın kıskanç kocası kendini vurur ("Kafkasya");

- yakınlık gelir, ancak biter - annenin isteği üzerine, beceriksiz çekim ("Rus");

- yakınlık gelir, ancak bağlantı kesilir - aynı zamanda işveren olan başka bir sevgili, kahramanı vurur ("Heinrich");

- samimiyet gelmiyor, - kahramanların planları, kahramanın onu öldüren kocası ("Dubki") tarafından tahmin ediliyor;

- yakınlık oluşmaz - kahramanın babası / kahramanın işvereninin baskısı altında, daha sonra onunla evlenir ("Kuzgun");

- bir ilahiyat öğrencisi, daha sonra başarılı bir profesyonel, aşçıya tecavüz eder ve kadın doğurur; ebeveynleri, çocuğun avlular arasında büyümesine izin verir, ancak seminer öğretmeni anne ve çocuğu ebeveyn evinden çıkarır ("Aptal").

(3) kadın türleriçeşitli - hem sosyal hem de cinsel olarak, ancak erotik inisiyatif kahramanlarına ilgi dikkat çekicidir:

- bağımsız olarak yakınlaşmaya ve romanın gidişatını dikte etmeye ("Muse": kahramanı cesurca öpen kahramanın sözleri karakteristiktir: "Eh<…>Henüz başka bir şey mümkün değil ”; Zoya ve Valeria; Natalie'de Sonya; Galya Ganskaya; " temiz pazartesi", Diktenin sadizme kaprisli olduğu yerde),

- veya en azından isteyerek kur yapmaya ("Kafkasya", "Rusya", "Antigone", "Henry", Natalie "Natalie", "Kuma", "Dubki", "Swing", "Paris'te", " İlkbaharda, Judea'da " ve dışarıda TA- "Güneş Çarpması" ve "Hafif Solunum"); x hakkında hikayeler (“Madrid”, “Genç Leydi Klara”, “Yüz Rupi”; ancak, son ikisinde, karşıtlık nedeniyle hazır olma durumu karmaşıktır: Klara dik başlıdır, “Temiz Pazartesi”nin kahramanını ve egzotik olanı karşılaştırın. güzellik doğaüstü bir yaratık gibi görünüyor) ...

Kahramanın "inisiyatifini" gerçekleştiren karakteristik bir güdü, bir randevunun rahatlığı için neredeyse annelik kaygısıdır. Evlenmek:

- ormana getirilen bir battaniye ("Rus");

- Valeria ("Zoya ve Valeria") tarafından yere atılan bir şal;

- kahramanın, kahramanı kucaklamalarının potansiyel tanıklarını görmeyecekleri bir kanepeye koyma girişimine karşı bir uyarı ("Antigone");

- kahramanın etkinliği, bir gecede kahramanla ("Paris'te").

(4) Hikayeler ölümün eşiğindeki aşkla sınırlı değil - olumlu sonucu olan hikayeler var:

- kahraman, kötü adam tarafından terk edilen kadını intikam planlarından caydırır ve aralarında bir aşk ilişkisi vardır ("İntikam"); bkz. tam tersine: masumiyetini bir ayıyla kaybetmiş yeni evli bir kadının inanan bir kocası tarafından öldürülmesi de dahil olmak üzere diğer davalarda kocaların intikamı ("Demir Yün");

- kahramana saflık dokunuyor, sadece ona gitmeye hazır ve onu iyi bir yere yerleştirecek (“Madrid”); Çar: bir genelevden basit bir modeli ("İkinci Cezve") ve ünlü bir lecher'den ("River Tavern") saf bir kızı kurtarmak.

Bununla birlikte, bazen kurtuluş birinin hayatı pahasına gelir, bkz.

gelin-kızı ("Ballad") ve yabancı bir misafir ("Geceleme") tarafından üstlenilen tecavüz girişimleri, ancak her ikisinde de bir hayvan (kurt; köpek) tarafından durduruldu.

Son olarak, gerçek aşk-ölüm dramının bir portre taslağı (genellikle çekici bir kadın - "Yüz Rupi", "Camargue", "Başlangıç") ile sınırladığı, gerçek aşk-ölüm dramının noktaya ulaşmadığı hikayeler vardır. olayların potansiyel gelişimi ("Swing", "Smaragd").

(5) Aşk çatışmaları TAüçüncü bir kişinin evlilik sadakatine yönelik girişimleriyle sınırlı değildir ve çok figürlü rekabetle oluşturulabilir ("Zoya ve Valeria", "Natalie", "Heinrich").

Kahramanlar arasındaki ilişki şöyle olabilir:

- karşılıklı olarak, aşka, kıskançlığa ("Zoya ve Valeria") veya hesaplamaya ("Genç Leydi Clara", "Madrid", "Kuzgun") dayalı olarak,

- ve aldatma ve hatta doğrudan şiddetin sonuçları ("Styopa", "Aptal", "Misafir", "Gece konaklaması").

Paradoksal motif kombinasyonları dikkat çekicidir:

- bizimle ilişkilere giren duygular - hem olumlu (“Madrid”; karşılaştırın: “İlkbaharda, Judea'da”, seksin bir para teklifiyle başladığı yer) ve olumsuz, cinayete kadar (“Genç Leydi Clara”) ;

- mağdurun tecavüzcüye bağlanması ("Styopa", "Misafir", "Tanya", "Demir yünü");

ve terk edilmenin yıkıcı duygusal sonuçları:

- kahraman, 30 yıl sonra bile kahramanı affetmez ("Karanlık Sokaklar");

- finalde, kahraman-anlatıcı ayaklarını zar zor tutuyor ("Muse");

- kahraman intikam için can atıyor ("İntikam").

2. Anlatılar. Bu karakteristik olay örgüleri yelpazesi, Bunin tarafından çok sayıda anlatı varyasyonu, kamera açıları ve kompozisyon teknikleri ile sunulmaktadır.

(1) Genellikle hikaye, genellikle erkek kahramanın bakış açısına yakın, objektif bir 3. kişi tarafından anlatılır.

Kadın bakışı sadece bir hikayede ("Soğuk Sonbahar") hakimdir ve bazı yerlerde diğerlerinde öne çıkar ("Zoika ve Valeria" da - Zoya'nın bakışı, "Kurtlar" ve "Night Lodge" - isimsiz bir kahraman). Bir dizi şok edici durumda, üçüncü şahıs anlatıcı soğuktan gaddar bir mesafeye ("Styopa", "Aptal", "Misafir", "Konaklama") soğuk davranır.

Sonuç olarak, aynı çarpışma, örneğin “savunmasız bir kızın tecavüzü” tamamen farklı şekillerde sunulabilir:

- iki durumda kız tecavüzcü tarafından büyülenir ve bekler - boşuna! - iletişimin devamı ("Stepa", "Misafir");

- "Tanya" da uzun süreli bir aşk ilişkisi, uyuyan bir hizmetçinin anlatıcı tarafından tecavüz edilmesinden doğar (uyuyor mu yoksa uzun sürüyormuş gibi mi yapıyor olduğu sorusu) ve okuyucu istemeden onun bakış açısını alır. başlangıçta gerçek veya potansiyel tecavüzcülere benzeyen karakter ("Styopa", "Misafir" , "Overnight").

Arsa her zaman bir aşk / cinsel ilişkinin tanımına odaklanmaz. Bir dizi hikaye kasıtlı olarak akıcı bir şekilde yazılmıştır ve seksin zevklerinden çok, özellikle gelecek nesiller için ("Güzellik", "Aptal") ciddi sonuçlarına ayrılmıştır. Bunin tarafından anlatının belirli bölümlerinde kolayca kullanılan bu tür kısalık ("Light Breath" da çekimin "boğulmasını" hatırlayın), bu durumlarda ana anlatı aracı haline gelir.

(2) Entrikaların organizasyonunda her türden modaliteler - hülyalı beklentiler, kıskanç tehditler, hatıralar - büyük bir yer tutar.

Bazı hikayeler uzak geçmişin anıları olarak inşa edilir ("Geç Saat", "Tanıdık Bir Sokakta", "Başlangıç", "Soğuk Sonbahar", "Temiz Pazartesi"), bazen şimdiki zamandan sahnelerle düzenlenir ("Rusya, Rusya, "Galya Ganskaya" , "Baharda, Yahudiye'de").

Bazen anlatım, röntgenci olarak tek bir statik puan tahtasına odaklanır ve olay potansiyeline minimum alanı verir (yine "akıcılık"). Bunlar

- bir kompartımanda bir komşunun kısmi çıplaklığını gören bir gencin görsel olarak başlatılması ("Başlangıç");

- anlatıcının egzotik bir güzelliğe olan hayranlığı, bir hizmetçinin uygunluk sertifikasıyla sona eriyor (“Yüz Rupi”);

- ve bastırılmış şehvetliliği son sözde görünen muhteşem bir yolcunun gözleri tarafından topluca yutulması güzelliği tarafından işkence gördü, bir boğa kadar güçlü, Provençal("Camargue").

Bunin'in anlatısının güçlü sanal planı tehditlerden oluşuyor:

- ciddi ve kısmen veya tamamen kendi kendini gerçekleştiren ("Rusya", "Henry");

- açıkçası abartılı: kahramanın tecavüz fikri, kahramanın kafasında yanıp sönüyor ("Natalie");

- veya komik: kahramanın saf bir fahişeyi öldürme tehdidi (“Madrid”);

çeşitli plan ve hayallerin yanı sıra,

- bazen gerçekleşir, örneğin Sonya'nın kahramanın onu sevmesi ve Natalie'ye kur yapıyormuş gibi davranması talebi;

- bazen değil: daha fazlasının hayalleri Birlikte hayat Heinrich'te.

Genel olarak TA bir güdünün modal varyantlarının deneysel bir sayımı ile karakterize edilir, örneğin "ölümcül":

- komik öldürme tehditlerinden gülünç çekime ("Rusya"), gerçek yaralanmaya ("Yahudi'de Bahar") ve ölüme ("Kafkasya", "Henry", "Steamship" Saratov "").

Bu değişkenlik, görünüşe göre yazar tarafından fark edilmiştir, bkz. "Ruse" da ironik oynaması:

- Neden onunla evlenmedin? <…> - Şey, çünkü kendimi vurdum ve kendini bir hançerle bıçakladı ...

Kahramanlar tarafından özetlenen "senaryolar", TA arsalarının çoğunun kendisi tarafından - ve yalnızca kısmen kendi biyografisine dayanarak - icat edildiğini vurgulayan yazarın kendisinin edebi stratejilerine karşılık gelir. Bunin'in "yazarın" aşk fantezilerine düşkün bir karakter hakkında özel bir hikayesi bile var - "Belirli bir krallıkta".

(3) Bunin, özellikle de sonuncusu, bir kadının görünüşü ve aşk kucaklamalarının tasvirinde geleneksel edep çerçevesinin ötesine geçmesiyle tanınır. Adet döneminden ve kızlığını bozma sırasındaki ağrıdan bahsetmeden fizyolojik olarak yeterince yazma hakkı konusunda ısrar etti (neden burnunu sümkürmek hakkında yazmak mümkün, ama yapamıyorsun?!). Evlenmek:

- 16 yaşındaki Nadia'nın itiraf ettiği "Heinrich", Allah'a şükür geceleri hastalandım. fakat bugün hala mümkün;

- "Natalie", flört etmeye zorla ara verildiği yer hasta Kahramanla birlikte Sonya, sonraki tutkusu tarafından motive edilir, bir aşk tarihine ve baş karakterle bir molaya yol açar);

- Kahramanın olduğu "Temiz Pazartesi" her ay ... üç dört gün boyunca dışarı çıkmadı ya da evden çıkmadı, uzandı ve okudu, beni kanepenin yanındaki bir koltuğa oturmaya ve sessizce okumaya zorladı. b;

- "Rus": Çılgınca ona sarıldı ... Yorgun bir şekilde uzandı, o ... mutlu bir yorgunluk gülümsemesiyle ve henüz azalmayan ağrı dedi ki: - Artık karı kocayız.

Ancak açıklamaların dürüstlüğü gizlilikle birleştirilir - çoğu yalnızca bir ipucu ile verilir, yazar, olduğu gibi, okuyucuya erotik bilmeceler yapmaktan hoşlanır. Ve bu, tüm açıklama yelpazesi için geçerlidir - giyinmiş bir kadının görünümü, kademeli soyunması, tam çıplaklığı ve nihayet aşk eylemi.

Giyinmiş (ve daha sonra yarı çıplak ve tamamen çıplak) kadın kahramanların portrelerinde, güzellik ve baştan çıkarıcı ayrıntılar her zaman vurgulanır ve genellikle içeri bakar. elbisenin içinden / bornoz / sundress / bluz / gömlek / etek / etek ucu / çorap samimi yerler kadın anatomisi. Bahsedilen:

vücut, bel, boyun, çıplak kollar, omuzlar, önkol, bel, kemikler, sağrı, çıplak ayaklar, ayaklar, tam dizler, çıplak topuklar, ayak bilekleri, ayak bilekleri, uyluklar, baldırlar, uyluklar, (altı) koltuk altları, benler, (tam / yüksek / küçük) göğüsler (sert, olgunlaşmamış çilek ucu ile), nokta / oval / göğüslerin başlangıcı, meme uçları, dolgun / yumuşak popo, arka tarafın yarısı, arka tarafın liri, ince mide, göbek altında koyu renk parmak, altında altın saç.

Bu tür açıklamaların yarı gizli röntgenciliğine ilginç bir paralel, geceleri kendilerini komşu odalarda bulan kahramanların ("Antigone") karşılıklı zihinsel ve işitsel röntgenciliğidir.

Soyunma küçük bir ayrıntıyla başlayabilir - kahraman, kahramanın eldivenini çevirir ve elin çıplak kısmını öper ("Paris'te", "Galya Ganskaya"), çizmelerini çıkarmasına yardımcı olur, vb. Yavaş yavaş, okuyucu vücudun daha mahrem kısımları hakkında bir fikir edinir, etek ucu kaldırılır, vb. Çorabın üstündeki bir öpücük, kapalı bir eldivenin tekrarı olabilir, karşılaştırın:

Git tarafından… çorap, üzerindeki tutturucuya, elastike, çözdü, uylukların başlangıcındaki sıcak pembe gövdeyi öptü fakat("Galya Ganskaya");

... utangaç bir şekilde etek ucunu çekiştirdi siyah çorap... Ve botları ayakkabılarla birlikte hızlıca birer birer çekerek, etek ucunu ayağından attı, çıplak vücudunu dizinin üstünden öptü… (""Madrid"").

Bazen tam maruziyet de meydana gelir (ayakkabılar ve bazen çoraplar hariç), karşılaştırın:

- gece yüzme ile birleştiğinde "Ruse" de aşk tarihleri;

- banyoda soyunan kahramanın aynasında yansıması ("Paris'te");

- "Temiz Pazartesi" de çıplak - kahraman nihayet kahramana yakınlık vermeden önce;

- Kahraman bir sanatçı olduğu için kahramanın utanmamayı kabul ettiği "İntikam" da bir bölüm;

- "Yıkanan" ("İkinci Cezve") tablosu için çıplak poz vermek.

Diğer durumlarda, çıplak bir kadın bedeninin tefekkür edilmesi, örneğin banyo yapanlar ("Natalie") için hayali veya gerçek gözetleme ile sınırlıdır.

İlişkinin kendisi asla anlatılmaz, geleneksel üç noktanın arkasına saklanır, ardından düzgün bir sonra veya bir saat içinde, yarım saat sonra ya da Bir dakika içinde... Ancak bazen bir aşk pozisyonu fikri verilir - geçerken.

Genellikle bu, misyoner pozisyonuna atıfta bulunur, bkz.:

- kısa ama öz sırtüstü("Styopa", "Bahar, Judea'da", "Tanya"; "Tanya" da kahraman bacaklarını kopardı, onların hassas, sıcak sıcaklığı; başka zaman yalan söylerler meme ile meme);

- Detaylı Açıklama: Hemen son dakikadan sonra aniden ve iğrenç bir şekilde onu itti ve olduğu gibi yalan söylemeye devam etti, sadece yükseltilmiş ve uzanmış dizlerini düşürdü… ("Zoya ve Valeria"; "Genç Leydi Klara"da başka bir tecavüz girişimi ile "Iron Wool"da yeni evli bir kadının kocası tarafından tecavüze uğramasını karşılaştırın).

Bir durumda, bir kadının arkadan ele geçirilmesi doğrudan şöyle tanımlanır:

[Leshy,] bunun onun dehşeti ve şehveti olduğunu bilerek, onunla bir keçi gibi dans eder ve onu neşeyle, öfkeyle alır: yüzüstü yere düşecek... ve tüylü bacaklarından limanları fırlatacak, altta yığılmış... ve onu o kadar alevlendiriyor ki, zaten bilinçsizce onun altında eriyor("Demir yünü").

Diğerinde, tanıdık üç noktanın arkasında, yüz yüze duran erotik bir duruş açıkça okunur:

Ve neşeli bir küstahlıkla sol eliyle sağ kolunu tuttu. O… omzunun üzerinden oturma odasına baktı ve elini çekmedi, sanki bekliyormuş gibi garip bir sırıtışla ona baktı: peki ya sonra? O ... sağ eliyle belini kavradı. Yüzünü bir öpücükten koruyormuş gibi başını hafifçe eğdi, ama kavisli bir kampla ona sarıldı... Nefes almakta güçlük çekerek ona uzandı. yarı açık dudaklarını ve onu kanepeye taşıdı. Kaşlarını çattı, başını salladı, fısıldadı: "Hayır, hayır, yapamazsın, uzanırken hiçbir şey görmeyeceğiz veya duymayacağız ..." - ve solmuş gözlerle yavaşça bacaklarını aç... Bir dakika sonra yüzüstü omzuna düştü. Dişlerini gıcırdatarak öylece durdu., sonra sessizce ondan kurtuldu("Antigon").

Ancak bu riskli pasajda bile, ima edilen cinsel içerik ile anlatının dışsal uygunluğu arasında, genel olarak sofistike erotik söyleme içkin olan karakteristik bir gerilim vardır. Ve Bunin durumunda, aynı zamanda büyük ölçüde onun sanal deneyselliğine de tekabül eder.
Kendisini ilgilendiren bir aşk temasındaki olası varyasyonları sıralamaya yönelik özel ilgi. Fantazinin yaratıcı uçuşunun makul bir doğallaştırmaya ihtiyacı vardır ve bunu, muğlaklıklar üzerine kurulu ve hayal gücüne yer bırakan şehvetli aşk tasvirinin geleneklerini izlemekte bulur.

(4) Bazı hikâyelerde başlık seçimi önemli bir anlatı aracıdır. Doğru, birçok hikaye TA bahanesiz hak:

- kahramanların isimleriyle: "Styopa", "Rusya", "Zoya and Valeria", "Tanya", "Natalie";

- veya eylemin yerine / koşullarına / anlamına göre: "Kafkasya", "Aptal", "Kurtlar", "Başlangıç", "Nehir Tavernası", "" Dubki "," Madrid "," Paris'te "," Camargue "," İntikam "," Judea'da Bahar "," Konaklama "," Salıncak "," Şapel ".

Ancak birçok durumda başlık, yalnızca anlatının akışında ortaya çıkan ironik bir suçlama, belirsizlik veya alıntı içerir. Bunlar:

- Saflığı ihlal edilen "Temiz Pazartesi";

- "Karanlık Sokaklar": kahraman, Ogarev'in alıntısını kızgınlıkla hatırlıyor;

- "Ballad": hikaye bu türe giriyor gibi görünüyor;

- "Muse": Bu, kahraman-sanatçının duygularını keyfi olarak kontrol eden kahramanın adıdır;

- "Geç Saat": karakterin sözlerinden bir alıntı;

- "Güzellik": başlık karakteri, üvey oğlunun ruhsuz yok edicisi olarak görünür;

- "Antigone": soylu antik kahramanın adını taşıyan hemşire, sarsılmaz şehvetli bir kadın olduğu ortaya çıkıyor;

- "Heinrich": tutkulu bir kadın, bir erkeğin adı altında saklanır;

- "Tanıdık bir sokakta": karakterler Polonsky'nin bir şiirinden alıntı yapıyor;

- "Kuma": kahraman, kocasını vaftiz babasıyla serinkanlı bir şekilde aldatmayı planlıyor;

- "İkinci cezve": Modelin hayatıyla ilgili hikayesini kesintiye uğratır, poz vermedeki aranın sonunu işaret eder;

- "Soğuk Sonbahar": Fet'ten bir alıntı;

- "Vapur" Saratov "": üzerinde, hikayenin sonsözünde, onu terk eden sevgilisinin katili bir mahkum olarak görünüyor;

- "Kuzgun": sevgiliyi kahramandan alan ve onu mirasından mahrum bırakan baba olduğu ortaya çıktı;

- "Yüz rupi": doğaüstü bir güzelliğin hizmetlerinin bedeli.

Bu teknik, göreceğimiz gibi, VC.

3. Ara metinler. "Gerçek" olaylar her zaman edebi plan, sanal senaryolara anlatımda verilen büyük yerin, özellikle hazır davranış kalıplarını izleyen kadın kahramanların inisiyatifine yatkın olduğu.

(1) Şiir ve romans alıntılarıyla ilişkili alıntı başlıkları ve bölümleri, edebi Bunin olay örgülerinin yalnızca en canlı tezahürüdür. . Evlenmek:

Fet'e ("Fısıltı, çekingen nefes alma. Bülbül trilleri ...") atıfta bulunan "Hafif Solunum" başlığı ve eski, komik kitap, kahramanın yaşam stratejisini belirleyen.

Alıntılanan kaynağın kısmen baltalanması (kural olarak, yanlış alıntılanmıştır), aynı zamanda değerinin belirsiz bir şekilde tanınması, Bunin'in metinlerarası çalışmalarının değişmez bir özelliğidir. Böylece, döngünün başlık hikayesinde, Ogarev'in şiirinin ilk sözüne, kahramanın açıkça olumsuz bir yorumu ve sonuncusu - kahramanın kederli bir ikiliği eşlik ediyor:

Evet, elbette, en iyi anlar<…> gerçekten büyülü! "Kızıl kuşburnunun etrafında çiçek açtı, karanlık ıhlamur sokakları vardı ..." Ama, Tanrım, sonra ne olacaktı? <…>Bu çok Umut <…> Karım, St. Petersburg'daki evimin hanımı, çocuklarımın annesi?("Karanlık sokaklar").

Ancak anlatının metinlerarası arka planı Ogarev'e doğrudan bir göndermeyle sınırlı değildir.

Otuz yıl önce bir serf aşığı tarafından terk edilmiş olan yakışıklı bir askeri adam olan “Ekselansları”nın tekrar tekrar buluşmasından sonra, Nekrasov'un “Neden yola hevesle bakıyorsun…” tarafından sunulan saygıdeğer geleneği okuyabilir. , “Hatırlıyorum, hala gençtim…” Grebenka ve tabii ki “Diriliş” Tolstoy. "Nekhlyudovsky" motifi bir şekilde birkaç hikayeden daha geçer ("Tanya", "Styopa", kısmen "Antigone", "Aptal", "Misafir", "Kuzgun").

Alıntılara benzer - metindeki doğrudan referanslar Edebi çalışmalar ve hatta yazarların kendileri - karakterler tarafından okundu veya hatta karşılandı. Yani,

- Maupassant'ı okuma ve hatta onu taklit etme nedeni "Hanska Galası" ve "Antigone" dedir ve "Mola" okuması "Natalie" arsasına dokunmuştur;

- Rusçuk'ta geçmiş aşkların anıları Catullus'tan bir alıntı ile taçlandırılır ( Amata nobis kuantum amabitur nulla);

- Konuk'ta tecavüz / kızlığını bozma, resim tarihine (“Flaman Havva”) ve kahramanın İncil'deki adına (Adam Adamych) şakacı bir referansla “motive edilir”;

- İkinci Cezve'de Chaliapin, Korovin ve Malyavin rol alıyor;

- Bryusov, "Nehir Tavernası" ile ilgileniyor;

- Gümüş Çağı'nın tanınmış figürleri, özellikle Sanat Tiyatrosu'nun bütün bir sanatçı topluluğu olan "Temiz Pazartesi" de görünür, Bryusov'un "Ateşli Melek" de dahil olmak üzere en son literatür okunur ve tartışılır ve kahraman odaklanır "Peter ve Fevronia Masalı" konulu yaşam stratejisi.

Diğer yazarlara ve başlıklara yapılan atıflar gizli olabilir, her zaman bilinçli olmayabilir ve hatta daha da fazla tanımlama gerektirir. Sunstroke ve birçok olay örgüsünün ardındaki ani ve ölümcül karşılıklı tutkunun genel romantik topolarından bahsetmiyorum bile. TA, "Khlyudovsky olmayanlara" ek olarak birkaç tane daha isim vereceğim:

- öğretmenin, Russo ve Chernyshevsky'ye ("Rus", kısmen "Baharda, Judea'da") sahiplerin kızına olan sevgisi;

- Raskolnikov'un masum bir kızı deneyimli bir çapkından ("River Tavern") kurtarma nedeni;

- Çehov'un bir arkadaşının karısıyla kur yapma nedeni ("Kuma").

Spesifiklik azaldıkça, bunlar ve diğerleri edebi olaylar tabiri caizse, genel "hazır senaryo" içinde çözülür TA.

Bunin, kendisini ilgilendiren özel konuya odaklanmak için literatürden bilinen durumlara olan güveni akıcı bir şekilde ana hatlarıyla belirtir. "İrade" bir motivasyon görevi görür ve itiraflarına göre bilerek, kurgusal, çoğu zaman mantıksız yapılardır. Yani,

- Bedevi'nin zevk aldığı hareket ve davranış özgürlüğü - "Yahudi'de Bahar"ın kahramanı pek olası değildir, ancak arketip tarafından, neredeyse "Binbir Gece"nin ziyarete gelen bir gezgin tarafından kaçırılma güdüsünden yola çıkarak doğallaştırılır. kilit altında tutulan güzel prenses;

- Bunin'in girişiminin, daha önce hiç gitmediği İspanya hakkında sipariş ettiği hikayeye, Provence ile tanışmasına ve Don Kişot'un çalışmasına dayandığı bilinmektedir.

Ortakları birbirine bağlayan samimiyeti tasvir etmenin hazır yöntemleri arasında, Puşkin'in ("Sen ve sen" de) yansıttığı "siz" den "siz" e geçiş ve tam tersi vardır, bkz.: "Karanlık sokaklar", "Kafkasya ", "Muse" , "Zoya ve Valeria", "Galya Ganskaya", "Kuma".

(2) Metinlerarasılığın temel yönü TA döngünün hikayeleri arasında sayısız içsel yankı oluşturur. Gördüğümüz gibi

- Maupassant ve Bryusov iki hikayede yer alıyor;

- Bir hikayeden diğerine, eli öperken eldiveni çevirmek gibi bir ayrıntı geçer;

- iki kadının kahraman üzerindeki rekabetini farklı sonuçlarla tekrarladı ("Zoya ve Valeria", "Natalie");

- bazen benzer olan anlatının ortamı ve üslubu değil, sonuçlardır, bkz. Bir hayvanın tecavüzden kurtulduğu "Ballad" ve "Lodging"; bununla birlikte, hayvanın karakterlerin aşk hayatına müdahalesi olumsuz olabilir (“doğal” motifi bu arada oldukça edebi alt tonlara sahip olan “Demir Yün” - Merimee'nin “Lokis”i) veya sadece etkileyici (“Kurtlar” );

- hikayeler benzer malzeme üzerine yazılabilir, ancak kesinlikle farklı bir şekilde, örneğin son derece farklı x (“Madrid”, “Leydi Clara”, “Yüz rupi”);

- bir erkek müşterinin şehvetli sabırsızlığı gibi küçük bir neden bile iki kez kullanılır, bu da şimdi cinayete ("Genç Leydi Clara"), şimdi yalnızca şakacı kışkırtmaya ("Madrid") yol açar.

Bunin, olduğu gibi, onu ilgilendiren çarpışmalarla kasıtlı olarak deneyler yapıyor; Yani,

bir kadının kendi iradesi sadece eğitimli bir çevrede ("Temiz Pazartesi", "Muse") değil, aynı zamanda hizmetleri için para ödeyen müşteriyle ("Genç Leydi Klara") ilişkilerde de oynanabilir.

Bu nedenle, "Karanlık Sokaklar" koleksiyonu, okuyucuya tek bir tema üzerinde temsili bir dizi anlamlı, yapısal ve stilistik varyasyon vererek, aşkın / şehvetin ciddi sonuçlarına dair bir tür sistematik çalışmadır. Bakalım hikayemiz bu genel katalogda nasıl bir yer tutacak.

II. "Kartvizitler"

VC döngünün özüne aittir - başlangıcı, ortası ve sonu olan hikayeler; hızlı ve aynı zamanda yavaş gelişen tam teşekküllü bir aşk hikayesiyle; yakın çekimler ve diyaloglarla; telkari sözlü süslemeli; tekrarlar, eskalasyonlar, doruk noktası, son ve sonsöz ile; güçlü bir karşılıklı duygu ile - bir kez ve tüm yaşam için, ama olmadan ölümler; soyunma ve bir aşk ilişkisiyle; "senaryo" ile - yaratıcı - karakter davranışı, bunlardan biri ünlü yazar, yazarın bir tür alter egosu; olay örgüsünün zengin metinlerarası orkestrasyonu ve olay örgüsünü yansıtan taçlandırıcı anlatı tur-de-kuvvetiyle.

Metin doğal olarak 16 anlatı ve diyalojik parçaya bölünmüştür - ayrıca başlık. Sırasıyla onlara daha yakından bakalım. Yani,

"Kartvizitler". Başlığın doğrudan anlamı fragmanda, sembolik anlamı ise sona doğru ve daha sonra sadece kısmen netleşecektir.

sonbaharın başlangıcıydı kaçtı boyunca ... Volga vapur "Goncharov"... soğuk rüzgar, çınladı... güvertede yürüyenlerin yüzlerini kırışan kıyafetleri... Ve ... gemiye eşlik eden tek kişi martı…eğik olarak yıkandı ... bir kenara, tam olarak kendinle ne yapacağını bilememek büyük nehrin bu çölünde...

Sergi; evin dışında izole bir halka açık eylem yeri; Goncharov'a ("Natalie"deki "Kırılma") ve "Martı"ya minimalist göndermeler - kahramanın aşk atışlarının habercisi; yoğun doğa olaylarının insanları üzerindeki etkisi; sözlü bir güdünün ilk görünümü eğik olarak ve fiil kaçtı(cevap verecektir).

... bir erkek arteli alt güverte ve üzerinde üst gitti ... o ikisi ikinci sınıf, ne her ikisi de yelken açtı... aynı yere ... ayrılmazdı ... algılanamazlıkta birbirine benziyordu, ve ilk yolcu sınıf ... son zamanlarda kutlandı yazar,algılanabilir onun ... o değil üzgün, bu değil kızgın ciddiyet… o uzun boylu, güçlü ... iyi giyimli ... yakışıklı: esmer için doğu bulunan tür Moskova arasında… Ticaret insanlar; O mu ve bu insanlardan çıktı, olmasına rağmen ortak hiçbir şey Artık onunla birlikte değildim.

Serginin devamı, sosyal, fiziksel ve yaratıcı olarak çevreden sıyrılan bir kahramanın görünümü: güçlü, yakışıklı, ünlü, artellerin arka planında farkedilir ve bir çift ayırt edilemez - aynı cinsiyetten? (bkz. lezbiyen fahişeler - "Madrid" kahramanının kız arkadaşları) - ikinci sınıf yolcular; ciddiyeti geliştirilecek; doğu görünümü ve tüccar kökeni, Bunin'in kendisinden farklı olduğunu gösterir (ve Çehov, Kuprin, Gorky, Bryusov'a bir selam?). Yazarın "yazar" karakterinden vurgulanan uzaklaşması, Bunin'in bir taşralı hayranıyla vapur tanıdığı bir bölümü temel alan ve kardeşinin kibiriyle alay etmesine neden olan bir hikaye yaratma hikayesinin ışığında özellikle önemlidir. çiçek açan tüyler .

O… sert yürüdü yürüyüş, içinde pahalı ve dayanıklı ayakkabılar…nefes almak ... güçlü hava sonbahar ve Volga ... ulaşıldı kıç tarafına ... ve ... keskin dönerek, burnuna yürüdü, üzerinde rüzgar... Sonunda o aniden durdu ve kasvetli bir şekilde gülümsedi: göründü yükselen… alt güverte, itibaren üçüncü sınıf, siyah ucuz şapka ve onun altında sarhoş, tatlı birlikte olduğu kişinin yüzü tesadüfen tanıştım dün gece. ona gitti geniş doğru adımlar. tüm yükselen güvertede garip o da gitti onun üzerine hem de gülümseyerek, rüzgar tarafından sürülür, hepsi rüzgardan gözlerini kısar tutma ince el şapkası, içinde kolay ceket, hangi altında gözle görülür vardı ince bacaklar.

Kahraman, kısmen rüzgarın emilen kuvveti nedeniyle kesinlikle güçlüdür, pahalı dayanıklı ayakkabıları vardır, hareketleri keskin, geniştir, kasvetlidir, ama aynı zamanda gülümser - önünde olağanüstü büyüyen kahraman, aksine ona göre kırılgan, beceriksiz, sarhoş, ucuz giyinmiş ama sevimli. Bir martı gibi, ona saldıran ve gücüyle ona bulaşan rüzgardan yan gözle bakar. Tam boyuna verilir ve kahramana doğru gider, - karşılıklılığın ilk işareti ve önemli bir sözlü güdünün ilk görünümü hepsi, hepsi, hepsi.Şapkayı tutmak ve bacakların palto altında görünmesi röntgenciliğin ve soyunmanın ilk belirtileridir.

Bir kelime ile başlayan bir paragrafın ortasında en sonunda, açıklama (descriptio) birdenbire gerçek anlatıma (narratio) dönüşür: sonra genellikle gitti(kusurlu biçimde), ancak burada aniden bir Zamanlar duraklatıldı, gülümsedi ve gitti ayrıca, bu anlatı kayması, kahramanın ilk görünümü ile birleştirilir. Aynı zamanda, bunun hiçbir şekilde önceki gün gerçekleşen eylemin başlangıcı olmadığı ortaya çıkıyor - ayrıca bir zaman döngüsü var (ardından bir geri dönüş). Bu anlatı enzhambeman, fragmanda (üçüncü ama sondan) benzer bir kaymada simetrik bir yansıma alacaktır. Önemli bir olay örgüsünü uzun bir paragrafa derinlemesine yerleştirmek tipik bir Bunin tekniğidir (bkz. Vygotsky tarafından Easy Breathing'de fark edilen bir çekimi boğma tekniği).

- Dinlenmeye nasıl tenezzül ettin? - yüksek sesle ve cesurca dedi... - Mükemmel! - cevap verdi aşırı eğlenceli... Elini avucunun içinde tuttu büyük el ve gözlerinin içine baktı. Bakışlarını neşeli bir çabayla karşıladı.- Neden bu kadar uykun var... - dedi tanıdıkça… — her şeyi hayal ettim! - cevap verdi zekice, hiç Uygunsuz... kendi türüne ... - Oh, bak! "O kadar küçük çocuklar boğuluyor, yazın banyo yapıyor, Çeçen nehir boyunca yürüyor". - Buraya bir çeçen bekliyorum!.. - Hadi votka içip balık çorbası yiyelim daha iyi, - dedi ki, düşünmek: kahvaltı etmeli, değil mi? hiçbir şey değil.

O ayaklarını cilveli bir şekilde damgaladı: - Evet, evet, votka, votka! ..

Ve birinci sınıf yemek odasına hızlı adımlarla yürüdüler, kız öndeydi, adam onu ​​takip etti, şimdiden açgözlülükle onu incelemek.

Kahraman, gücü, zenginliği, patronluk taslayan aşinalığı - ve bir partneri okuma yeteneğini vurgular; buna, "'den sembolik "Çeçen" ile buluşmaya meydan okuyan bir hazırlığa kadar, karakteristik olmayan bir glibness ile yanıt veriyor. Kafkas tutsağı»Puşkin (ve popüler romantizm Alyabyev) ve cilveli damgalama ayakları (yeni bir şekilde geri dönecek). Birbirlerinin gözlerinin içine bakarlar ve o neşeli bir çabayla karşılıklılık, hayaller ve alışılmış davranış biçiminden ayrılma gibi bir tavrın ardından. Sorgulama açgözlülüğü, onda ortaya çıkan tutkunun hayvani yönünü vurgular ve karşı hareket ve görüşleriyle kısmen çelişir.

Dün ... o ... onunla oturdu ... birinci sınıf kabinler boyunca uzanan bir bankta, onların altında panjurlu beyaz pencereler, ama oturdu az ve geceleri pişman oldum ... anladım ki zaten onu istiyordu... Neden? Tarafından alışkanlık gündelik ... yoldaşlar için yol çekiciliği? Şimdi ... ondan neden bu kadar etkilendiğini zaten biliyordu ve sabırsızca bekledi konuyu sona erdirmek... Çünkü... o çalım...inanılmaz bir durumdaydı çelişkiler onunla, o içten giderek daha fazla endişeleniyor.

Anlatı, dünün yüzeysel tanışıklığına (yani, Bunin'in okuyucuyla gerçek buluşmasında olduğu gibi) geri döner ve kahraman, "Köpekli Leydi" nin başında olduğu gibi (standarttan daha fazla) nedeniyle yetersizliğini fark eder. ", rastgele bir refakatçi ile bir ilişki senaryosu ) tarzının çelişkili doğasıyla heyecanlanan kahramana çekicilik. Kahraman endişelenmeye başlar (onu hatırla hüzünlü ciddiyet) ve sabırsızca ("Madrid" ve "Leydi Clara"daki sabırsızlık) farklı bir şeyi tahmin etmek için (zamirin tekrarına dikkat edin) her şey) ve daha büyük bir şey için beklenmedik özlemi ile olağandışı cesareti arasında bir paralellik ana hatlarıyla belirtilmiştir. Ayrıca, karakter yazarı "yaratıcı" davranmaya başlar - bu bölümde anlatılan yazar gibi. TA hayatından gerçek bölümler değil, kurgusal olaylar; okuyucu merak ediyor. Birinci sınıf kabinlerin geçiş panjurları bir kez daha içeriden görünecek (bkz.).

... Ona dokunduğu gerçeğiyle ... şaşırdı... ünlülerle tanışma yazar, - hissetmek ... bu karışıklık ... hoş bir şekilde, o ... yaratır ... samimiyet arasında sen ve o, ... ona biraz hak veriyor ... Ama ... o, görünüşe göre, ona vurdu ve bir erkek olarak ve tüm yoksulluğu ve masumiyetiyle ona dokundu. Kendisi için çoktan öğrendi ... hızlı bir geçiş ... özgürlüğe tedavi, görünüşte sanatsal ve bu sahte basitlik ... [O] sisin kokusunu alabiliyordu, “ Bu hatırlanmalıdır- Bu pusta hemen balık çorbası kokusu belirir.

Kahraman, bir okuyucu ve bir kadın olarak, kahramanın kendisine yönelik eğiliminin nedenlerini zevkle okur. Tepkilerinin ve stratejilerinin kutsal metinlere aşinalığı (dahil sahte sanat), ancak bir tuhaflık da ana hatlarıyla belirtilmiştir: erkek başarısının bir kombinasyonu ve Haklar dokunaklı savunmasızlığıyla, okuyucunun nasıl olduğuna dair ilgisini körükleyen sağ uygulanacaktır. Kahramanın davranışında, "Martı" ve daha geniş olarak "Madame Bovary" toposları açıktır. Yazar-anlatıcının kahramana ima edilen yakınlığı eş zamanlı olarak - zamir kullanımıyla belirlenir. senin tarafından, ve gizlenmiştir - dikkatinin kadın kahraman ve edebi profesyonellik (Trigorin ruhu içinde) arasında ikiye ayrılmasıyla.

güdü liseli kızlar kahramanın yeni başlayan gençleşmesi / çocuklaştırılması için çalışır.

O sıkılmış dişler ve sıkıca onu al üstesinden gelmek, altında ince hissedilen cilt tüm kemikler ama o ... kendisi, deneyimli bir baştan çıkarıcı gibi, dudaklarına götürdü ve Tom ama ona baktı.

— Hadi gidelim bana göre...

— Hadi gidelim... Ancak burada, havasız, dumanlı bir şey!

VE, saçını sallayarak, bir şapka aldı.

Gücünün ve fiziksel kararlılığının kontrpuanı devam ediyor ( sıkıca tuttu, dişlerini sıktı) ve zayıflığı ( sap, ince, kemik), arka planda bovarist senaryoya giderek daha aktif olan bağlantısı ( deneyimli baştan çıkarıcı, tembelce); şapka ve saç çizgisinin yanı sıra yaklaşan bakışlar ve yakınlaşmaya hazır olma ( Hadi gidelim, hadi gidelim).

o koridorda sarıldı ona. O gururla, mutlulukla omzunun üzerinden ona baktı... O nefret tutku ve sevgi ile neredeyse yanağından ısıracaktı. O, omzunun üzerinden, bacchic ona dudaklarını verdi.

Karakterler konuşmaktan, göz göze gelmekten, el sıkışmaktan ve öpüşmekten ilk sarılmaya geçiyor. ironik olarak anlatılan bakkal kahramanın davranışının teatralliği ve kasvetli, çelişkili nefret(bu klasiğin bir yankısı değil mi odi et aşk? - "Ruse" da Catullus'u hatırlayın!) Ve ısırıklarına kadar hayvan (sonra sıkılmış dişler) - kahramanın tutkusu. İki kez tekrarlanan yarım dönüş ( omuz üzerinden) sadece teatral değil, aynı zamanda bakışların buluşmasını ve arkadan zıt sarılmaları da etkili bir şekilde birleştiriyor.

Kabinin yarı ışığında pencereye indirilmiş bir ızgara ile o hemen, aceleyle Lütfen ona sonuna kadar kullanmaya cesaret Bu güzel, güçlü ve ünlü kişiyle birdenbire başına düşen tüm beklenmedik mutluluk, düğmesiz ve Yıpranmış yerden düşmek elbise, kaldı, erkek çocuk gibi ince, içinde hafif gömlek, omuzları ve kolları çıplak ve beyaz pantolon ve acı bir şekilde delindi masumiyet hepsi bu.

Aşk buluşması, kahramanların bir gece önce dışarıda oturdukları (bkz.) geçiş ızgaralarının bu tarafında, onun kabininde gerçekleşir, bu da kahramanın birinci sınıf kabine girmesini ve samimiyetin dolgunluğunu vurgular. kahraman çalışır Lütfen kahraman, bkz. içinde aynı fiil Aşk sahnesi başka bir hikayede:

Uzun süre yattılar... öyle bir güçle öpüşüyorlardı ki dişlerimi acıttı... Ona ağzını sıkmasını söylemediğini hatırladı ve, memnun etmeye çalışmak ona, onu bir daw gibi açtı("Tanya").

Bununla birlikte, kahraman VC sadece memnun ortak değil, aynı zamanda cesurca (onun çizgisi cesaret) hoşlanır bovarian hayallerinin gerçekleşmesi için onları (stratejisiyle ilgili olarak aynı sözlük); karşı senaryoların o kadar tam bir karşılıklılığı var ki, romansal bir sürprizin nereden bekleneceği belli değil. Soyunmanın bir sonraki aşaması gelir ve solmuş kahraman devam ediyor (bkz.) yavaş yavaş gençleşiyor ve güzelleşiyor ( erkek çocuk gibi ince), neredeyse geri masumiyet, böylece yaklaşmakta olan yakınlığa aynı zamanda başlatma / bozulma karakteri de verilir. Acımasını vurgulayan küçültme ekleri (unutmayın kulplar, kemikler), şimdi zarafet ve çekicilik için çalışın ( hafif bir gömlekle ... ve beyaz pantolonla) ve elbisenin muhteşem yürüyüşü, ayakların eski çapkın damgasını hatırlatıyor (bkz.).

— Her şeyi kaldır? — Fısıltıyla o sordu, hiç Bir kız gibi.

— Her şey her şey, - dedi ki, büyüyen kasvetli.

Gençleşmesi ve memnun etmeye yönelik tutumu devam ediyor, tam bir sözlük alındı her şey, iki kısa çizgide dört kez geçiyor ve kahramanın kasvetinin nedeni kararlı bir şekilde büyüyor. Her şeyi çekip çekmemek gibi "çocuksu" sorunun dokunaklılığı, "doğru" senaryoyu takip etme güdüsüyle daha da kötüleşiyor: bir fısıltıda (= herkesin içinde değil), yönetmenli bir oyuncu gibi, bir sonraki açıklamanın ne olduğunu soruyor. senaryoda var!

Ancak bu sorunun pratik bir anlamı da olabilir: Yeterince soyundum mu? Gerçek şu ki, üzerinde kalan pantolon, büyük olasılıkla, bir kadının onları çıkarmadan idrarını yapmasına ve taşra yaşamında evlilik görevlerini yerine getirmesine izin veren bir adımda bir yarık vardı. evlenmek Gala Ghanska'daki soyunma sahnesi:

[O] çıkardı ... şapkasını ... [I] başladı ... onu soyundu ... ipekini çıkardı ... bluzunu ve gözlerim ... pembemsi vücudunu görünce karardı .. [Oh] hızla düşen eteklerini çıkardı ... ince bacakları ... file krem ​​çoraplarda, bunlarda, bilirsiniz, o sırada giydikleri gibi, basamakta bir yarık olan kambrik geniş pantolonlar…

İÇİNDE VC Bovarist senaryosunu tüm kurallara göre oynamaya çalışan “masum” kahraman, kahramandan yetkili talimatlar ister (bkz. Başkentin kahramanı metresine “basit olanlardan” dudaklarını açmayı öğrettiği “Tanya” öpüşürken).

Kahramanın başka bir kasvetliliği, okuyucunun, kahramanın öngördüğü olayların akışında bir tür acımasız dönüşün beklenebileceği tahminini pekiştiriyor - ama görünüşe göre, anlatıcının düşüncelerini sistematik olarak bize tanıttığı kahramanın kendisi bunu bilmiyor. Kendi ağına düşen kadın kahramanın, her şeye hazır olduğu varsayılanı, neredeyse bakire bir masumiyetle birleştiren sanal bir tecavüzcü-defloratörü gibi hissetmiyor mu?

O hürmetle...dışarı çıktı Toplam yere atılan çarşaflar kaldı tamamen çıplak... bazılarında ucuz gri çorap itibaren basit jartiyer, içinde ucuz siyah terlik, ve zafer sarhoşluğuyla ona baktı saç toplamak ve çıkarmak onlardan saç tokası... O, üşüyor, onu izliyordu. Vücut o ortaya çıktı daha iyi, daha genç… İnce köprücük kemikleri ve kaburgalar göre tahsis edildi ince yüz ve ince incikler... Fakat kalçalar eşitti büyük... Karın ... batıktı koyu güzel saç dışbükey üçgen altında karşılık geldi kafasında bol miktarda koyu saç... O saç tokalarını çıkardı, saçları çıkıntılı omurlarda ince sırtına kalınca düştü... O bükülmüş düşen çorapları kaldırmak, - küçük göğüsler soğutulmuş ... sıska armutlar tarafından asılan meme uçları, yoksulluklarında güzel. Ve o ona o aşırı utanmazlığı yaşattı, bu ona çok yakışıksızdı ve bu nedenle onu acıma, hassasiyet, tutku ile çok heyecanlandırdı ... Arasında eğik yapışan pencere kafesinin çıtaları yukarı, hiçbir şey görülemezdi, ama o kendinden geçmiş korkuyla gözlerini kıstı onlar üzerinde, Duymak dikkatsiz konuşma... pencerenin altında güverteden geçmek ve bu kadar daha korkunç artmış lokum ona ahlaksızlık... HAKKINDA, ne kadar yakın konuşurlar ve yürürler - ve asla kimsenin aklına gelmez, ne yapılıyor onlardan bir adım uzakta, bu beyazda kamara!

Bu doruk noktasıdır. Nihai maruz kalma gerçekleşir (çift "tümü" ile: tüm iç çamaşırları, hepsi çıplak), zamanın örf ve adetlerine göre, çorap ve ayakkabılarla ilgili değil, bkz. Temiz Pazartesi'de, usta kadın kahramanın gösterişli striptizinden bir sahne:

o tutunuyor saç tokası, başının üzerinde elbisemi çıkardı... sadece bazı kuğu ayakkabılarında, durdu ... çıplak bana dön ...

“Her zaman onun hakkında fazla düşünmediğimi söyledim” dedi ... saçı geriye atmak.

İÇİNDE VC maruz kalma, göğüslerin eklendiği zaten bilinen tüm çizgiler (saç tokası, saç, incelik, sırt) boyunca gerçekleştirilir ve kahramanın acıması arasındaki kontrast maksimum düzeyde vurgulanır. (ucuz ayakkabılar, ince baldırlar, düşen çoraplar, soğuk küçük göğüsler) ve onun büyüyen gençlik ve güzellik kazanımı ( vücut daha iyi, daha genç; uyluklar büyük; kalın güzel saç dışbükey üçgen kalın saç çizgisini taçlandırır).

eroin hürmetle, Ayrıca zafer sarhoşluğu ona bakarak önerilen parçayı çalar; kahraman ona bakar ve gizemli bir gerilimle devam eder ( üşümek) cesur planınızı hazırlayın.

Epifani aynı paragrafta geçer (bkz. enzhambeman in): kahraman yapar(diğer hikayelerin başarılı tecavüzlerinin ruhuyla) deneyimsiz, adeta bakire, kadın kahraman tecrübe etmek(bu sözlü güdü alınır) utanmazlık(bu kelime sadece burada geçiyor ve Bovarian'ın doruk noktasını işaret ediyor. rüyalar ve çalım kahraman ve kahramanın olağan ilişkiden daha fazla bir şeye dair karanlık beklentisi).

Ne içeriyor utanmazlık kahramanı doldurmak coşkulu korku ve korkutucu sensizliğin sarhoşluğu? Metin basit değil, ancak yeterince düşündürücü. Kahramanın kadın kahramanı istediği / kucakladığı önceki sahnelerin ışığında arkasında(onu görmek eğik bakmak eğik pencere şeritleri, kapatmak göğüsleri ve eğimi, çıkarma ihtiyacı her şey(bkz.), yani, biraz rahatsız edici pantolonların yanı sıra, yatakta yer almadığına dair müteakip (bakınız) üstünkörü mesaj ("Antigone" de dururken cinsiyeti hatırlayın), doruğa çıkan erotik poz daha fazla okunur veya daha az açık. Bunun tezahürlerinden biri, karakterlerin karşılıklı görsel temasındaki radikal bir değişikliktir. eğik kahramanın dışarıdaki görünüşü, sadece kahramandan değil, aynı zamanda, olduğu gibi, potansiyeli engellenmiş olsa da seyirciye panjurlar,korkunç, ama aynı zamanda son zamanlarda arzulanan röntgenciliği de heyecanla hayal ediyor. (Bu arada, bu izleyici yalnızca iki sözde eşcinsel olabilir - onlar dışında kimse güvertede yürümez.)

Climactic sahne anlamlı ve metinler arasıdır.

Birincisi, yazarın kahramanı Bunin, bir günde sıradan bir olaydan istisnai bir şeye sıçramayı başarır, bunun için Çehov'un Gurov'unun sonraki yaşamının neredeyse tamamına ihtiyacı vardır; Tabii ki, bu "istisnai" onlar için farklıdır: Çehov ruhla ilgilenir, Bunin - bedenle.

İkincisi, bir vücut uzmanı olan Maupassant'tan bir alt metinle, Bunin radikal bir şekilde hareket eder. Orada, standart dışı seks de doruğa getirildi:

…o… soyunmuş, yatağa girdi ... ve bekledi .... Ama o sanatsız yasal bir eş olabilecek en kısa sürede il noter ve o - üçlü bir paşadan daha talepkar. Ve birbirlerini anlamadılar, hiç anlamadılar…

[Oh]... acıyla... yanında sırtüstü yatan yuvarlak bir adama baktı ve şişmiş midesi gazla şişirilmiş bir balon gibi çarşafı şişiriyordu. Uzatılmış bir ıslık sesiyle gürültülü bir şekilde horladı ... ve komik özlemler ... Yarı açık ağzının köşesinden bir tükürük damlası aktı.[Maupassant 1946: 137-138].

Bu arada, Maupassant'ın çirkin kahramanının aksine, Buninsky de ünlü bir yazardır, aynı zamanda erkek çekiciliğine ve kahramanı okuma ve aktif olarak bir entrikaya liderlik etme yaratıcı yeteneğine sahiptir. Maupassant'ta her şeyi bir hanımefendi yönetiyor ve yazar hikaye boyunca izlediği senaryoyu anlamıyor:

"Dünden beri beni deli gibi şaşırtıyorsun." Dürüst ol, itiraf et tüm bunları neden yaptın? Hiç birşey anlamıyorum... - O sessizce yanına gitti, masum bir kız gibi kızarmak... - Bilmek istedim ... mengene ... iyi ... ve hiç de çekici değil![Maupassant 1946: 138].

Öte yandan Bunin, taşralı bovaristasının tamamen keyfini çıkarmasına izin veriyor. utanmaz - o zamanlar için ve taşra fikirlerine göre - erotik bir poz!

Bu lüks kümenin tamamı - küstah bir pozda, ancak karşılıklı anlaşmayla, iki karşıt erotik-edebi senaryonun kesişiminde sembolik bir tecavüz - kızlığını bozma - kahramanın kafasındaki nihai olgunlaşma ile aynı anda beklenmedik ama dikkatle hazırlanmış bir doruğa ulaşır, böylece yaratıcı aşk eylemi, besteleyen yazarın anlatı doğaçlaması sırasında yankılanır. VC, bir hayranla küçük bir gerçek bölümden başlayarak.

Sonra o o, ölü gibi, koymak yatakta. Sıkılmış dişler, onunla yatıyordu kapalı gözler ve zaten o zamandan beri kederli sakinüzerinde soluk ve çok genç yüz.

Değişim. eski tarih kahramanların yatarak sevişmediği doğrulanır. Kutsal olanın ardından sonra kahramanın metaforik ölümü gerçekleşir (muhtemelen Anna'nın Vronsky tarafından metaforik “öldürülmesine” ilk yakınlıklarında atıfta bulunur); bu az ya da çok pastoral hikaye, Bunin'in ciddi anlamda sık sık ölmesinden muaftır; evlenmek "Madrid" de "idyll" kelimesini oynamak, aynı zamanda pratik olarak çatışmasız ve benzer VC soyunma kıvrımları ve dönüşleri boyunca:

“…Belki senin için böyle bir yer ayarlarım. - Sana boyun eğecektim! - Tam bir idil çıkması için... - Ne? - Hayır, hiçbir şey... Uyu.

Sıkılmış dişler kahramanlar bunu yankılıyor sıkılmış dişler(içinde ). Aynı zamanda ölüyor gibi görünüyor, özellikle tekrar solgunlaşır(bkz. pembe) ve son olarak gençleşmek(bkz. bu satır ve finaldeki kahramanın on yıl yaşlandığı "Güneş Çarpması"nda) sakinleşir ve üzülür (ikiliği sonuna kadar devam eder). Onun gözleri kapalı yani, ortağa bakmamaya devam ederler, ancak sembolik olarak, kahramanın bir tür heykel olarak göründüğü sessiz bir sahneye sığarlar - iki yaratıcı bir şekilde riskli ama başarılı pas deux'un bir sonucu olarak mucizevi dönüşümünün bir anıtı. cesur kahramanlar (tabii ki, Pygmalion ve Galatea) ...

akşamdan önce ne zaman vapur demirledi Gitmesi gereken yerde sessizce onun yanında durdu, sarkık kirpiklerle... O kalan sevgiyle soğuk elini öptü kalbinde bir yerde bütün yaşam, ve o, arkana bakmadan kaçtı iskele üzerinde kaba kalabalığın içine iskelede.

Sonsöz: ayrılık, genel plan (gemi, iskele - başlangıcı hatırla), kahraman hala kahramana bakmıyor ( sarkık kirpikler ile; arkaya bakmadan) - rolü tamamen oynanır; soğuk elini tekrar öper, aşk tarafından ele geçirilir bütün (!) bir hayat(bkz.: "Güneş çarpması"). Fiil koştu Hikâyenin ilk cümlesinde belirtilen sözel güdü yansıtılır ve kahramanın iskele boyunca kaba kalabalığın içine inişi, onun birinci sınıf güverteye yükselişinin (bkz. hikayenin olaylarının karşı çıkacağı benzersiz sıçrama.

Sonuç olarak, başlık hakkında birkaç söz. İçinde iş değil, erotik kartlardan başka bir ipucu yok mu ve eğer öyleyse, kahramanların oynadığı oyun sırasında kadın kahramanın aldığı bir dizi daha baştan çıkarıcı pozdan söz etmiyor mu?

Bibliyografya / Referanslar

[Bunin 1999] - Bunin I. sobr. cit.: 8 ciltte / Comp. A.K. Baboreko. T. 6.M.: Moskova işçisi, 1999.

(Bunin I.A. Komple eserler: 8 ciltte. / Ed. tarafından Baboreko. Cilt 6. Moskova, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Temiz Pazartesi; Yakın Okuma Deneyimi / Yorum. M.A. Dzyubenko, O.A. Lekmanov. M.: B.S.G.-Basın, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel'nik; Opyt pristal'nogo chteniia / Yorum. tarafından M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskova, 2016.)

[Zholkovski 2016] - Zholkovsky A.K."Belirli bir krallıkta": Bunin // Zholkovsky A.K. Gezici rüyalar. Nesne farklı yıllar... SPb.: Azbuka, 2016. S. 81-94.

(Zholkovsky A.K."V nekotorom tsarstve": povestvovatel'nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sinsi. Stat'i raznykh izin ver. Saint Petersburg, 2016. S. 81-94.)

[Zholkovski 2017] - Zholkovsky A.K. Pozlar, zamanlar, ifadeler. Anlatıcının Notları // Yıldız. 2017. No. 11. S. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Sakin, çılgın, perişan. Zametki anlatıları // Zvezda. 2017. Sayı 11. S. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Atomun çürümesi // Ivanov G. Sobr. cit.: 3 ciltte V. 2. Düzyazı. M.: Muvafakat, 1994. S. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Komple işler: 3 ciltte. Cilt 2. Proza. Moskova, 1994. S. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinolarE.İÇİNDE. Alpes-Maritimes Şiiri. 1920'lerin Bunin'in hikayeleri. Moskova: Slav Kültürü Dilleri, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskova, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Yeni malzemeler. Sorun II / Komp. ve ed. O. Korostelev, R. Davis. M.: Rus yolu, 2010.

(BEN.A.Bunin. Novye materyali / O. Korostelev, R. Davies (Ed.). Cilt 2. Moskova, 2010.)

[Marchenko 2015] - TV Marchenko Mükemmelliğin Poetikası: I.A.'nın Düzyazısı Üzerine Bunin. M.: Rus Diasporasının Evi. A. Soljenitsin, 2015.

(MarchenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moskova, 2015.)

Sonbaharın başlangıcıydı, vapur "Goncharov" ıssız Volga boyunca koşuyordu. Erken soğuk sarılı, sıkıca ve hızlı bir şekilde, Asya genişliğinin gri döküntülerinin üzerine, doğu, zaten kızarık kıyılarından, soğuk bir rüzgar, kıçta bayrağı dalgalandırıyor, şapkalar, kepler ve güvertede yürüyen giysiler, buruşuyor. yüzlerine, kollarına ve zemine çarpıyor. Ve amaçsızca ve sıkıcı bir şekilde tek martı vapuru gördü - uçtu, keskin kanatlar üzerinde dışbükey bir şekilde kıç tarafının arkasında sallandı, sonra bu çölde kendisiyle ne yapacağını bilmiyormuş gibi eğik bir şekilde mesafeye, yana doğru kaydı. büyük nehir ve sonbahar gri gökyüzü.

Ve vapur neredeyse boştu - sadece alt güvertede bir artel adam vardı ve üst güvertede bir ileri bir geri yürüdüler, buluşup ayrıldılar, sadece üç kişi: ikisi de aynı yerde bir yere yelken açan ikinci sınıftan o ikisi. ve ayrılmazlardı, her zaman birlikte yürüdüler, ticari bir şeyden bahsettiler ve birbirlerine belli belirsiz benziyorlardı ve birinci sınıf bir yolcu, otuz yaşlarında bir adam, son zamanlarda ünlü bir yazar, ya üzgün ya da öfkeli ciddiyeti ve kısmen dikkat çekiyordu. görünüşü: uzun boylu, güçlüydü - hatta bazı güçlü insanlar gibi hafifçe büküktü - kendi tarzında iyi giyimli ve yakışıklıydı: Moskova'da eski tüccarlar arasında bulunan Rus-Doğu tipi bir esmer; onunla hiçbir ilgisi olmamasına rağmen, bu insanlardan çıktı.

Sert bir yürüyüşle, pahalı ve dayanıklı ayakkabılarla, siyah bir cheviot ceket ve kareli bir İngiliz şapkasıyla tek başına yürüdü, ileri geri, bazen rüzgara, bazen rüzgara doğru, sonbaharın ve Volga'nın bu güçlü havasını soludu. Kıç tarafına ulaştı, üzerinde durdu, vapurun arkasında gri bir kabarma içinde yayılan ve akan nehre baktı ve tekrar keskin bir şekilde dönerek pruvaya, rüzgara doğru yürüdü, başını şişirilmiş bir başlıkta bükerek ve dinledi. bir cam tuval gibi yuvarlandığı tekerlek plakalarının ölçülen sesi. gürültülü su. Sonunda aniden durdu ve kasvetli bir şekilde gülümsedi: ucuz siyah bir şapka ve dün gece tesadüfen tanıştığı kişinin sarhoş, tatlı yüzünün altında, merdivenlerden, alt güverteden, üçüncü sınıftan yükselen ortaya çıktı. Geniş adımlarla ona doğru yürüdü. Herkes güverteye çıktıktan sonra beceriksizce gitti ve o da bir gülümsemeyle, rüzgar tarafından yönlendirildi, hepsi rüzgardan gözlerini kıstı, şapkasını ince eliyle, altında ince bacaklarının olduğu hafif bir paltoyla tuttu. gözle görülür.

Nasıl dinlenmeye tenezzül ettin? dedi yüksek sesle ve cesurca yürürken.

Mükemmel! O ölçüsüzce neşeyle cevap verdi. - Ben her zaman bir dağ sıçanı gibi uyurum ...

Elini büyük elinin içine aldı ve gözlerinin içine baktı. Bakışlarını neşeli bir çabayla karşıladı.

Neden bu kadar uykun var meleğim, - dedi tanıdıkça. - Kibar insanlar zaten kahvaltı yapıyorlar

Her şeyi hayal ettim! - Tüm görünüşüne tamamen uygun olmayan, canlı bir şekilde cevap verdi.

Neyle ilgili?

Ne hakkında asla bilemezsin!

Oh bak! Küçük çocuklar işte böyle boğuluyor, bazen yazın yüzüyor, bir Çeçen nehrin karşısına yürüyor.

Burada bir Çeçen bekliyorum! aynı neşeli glibness ile cevap verdi.

Hadi votka içip balık çorbası yiyelim daha iyi'' diye düşünerek: Muhtemelen kahvaltıda yiyecek bir şeyi yoktur.

Ayaklarını cilveli bir şekilde yere vurdu:

Evet, evet, votka, votka! Lanet soğuk!

Ve çabucak birinci sınıf yemek odasına girdiler, o önde, o onun arkasında, şimdiden etrafına biraz hevesle bakıyor.

Gece onu hatırladı. Dün, yanlışlıkla onunla konuşup, alacakaranlıkta, ışıkların çoktan dağıldığı siyah yüksek bir kıyıya yaklaşan bir vapurun yanında buluştuğunda, onunla güvertede, uzun bir bankta oturdu. birinci sınıf kabinler, pencerelerin altında kepenklerle beyaz, ama biraz oturdu ve geceleri pişman oldu. Şaşırtıcı bir şekilde, geceleri onu zaten istediğini fark etti. Neden? Sıradan ve bilinmeyen arkadaşlara bir yolculuğa çıkma alışkanlığından mı? Şimdi, onunla yemek odasında otururken, sıcak bir rulo ile soğuk granül havyarın altında bardakları tokuştururken, onun neden bu kadar kendisine çekildiğini zaten biliyordu ve davanın tamamlanmasını sabırsızlıkla bekliyordu. Bütün bunlar - hem votka hem de havası - onunla inanılmaz bir çelişki içinde olduğundan, içten içe giderek daha fazla endişeleniyordu.

Eh, efendim, hatta birer birer ve Şabat! diyor.

Ve gerçek bir Şabat, - ona tonda cevap veriyor. - Ve harika votka!

Tabii ki, dün ona adını söylediğinde kafasının çok karışmış olması, ünlü bir yazarla beklenmedik bir şekilde tanışmasına şaşırmış olması onu etkiledi - bu karışıklığı hissetmek ve görmek her zaman olduğu gibi hoştu, her zaman istekliydi. bir kadın, o kadar da kötü ve aptal değilse, hemen sizinle onun arasında bir yakınlık yaratır, onunla uğraşırken cesaret verir ve zaten olduğu gibi, onun için kesin bir hak verir. Ama onu heyecanlandıran tek şey bu değildi: Görünüşe göre ona bir erkek gibi vurdu ve ona tam olarak tüm yoksulluğu ve masumiyetiyle dokundu. Hayranlarıyla karşı karşıya geldiği ilk dakikalardan sözde sanatsal bir çekiciliğin özgürlüğüne kolay ve hızlı bir geçiş ve bu simüle edilmiş sorgulama basitliği için zaten kendini asimile etti: sen kimsin? nereden? Evli ya da değil? Bu yüzden dün de sordu - şamandıralardaki rengarenk ışıklara, uzun zamandır vapurun etrafındaki kararan suya, sallardaki kırmızı yanan ateşe yansıyan akşamın alacakaranlığına bakarak, oradan dumanın kokusunu aldı, düşündü. : “Bunun hatırlanması gerekir - bu pusta balık çorbası kokusu hemen hissedilir ", - ve sordu:

Adını öğrenebilir misin?

Hızla adını ve soyadını söyledi.

Bir yerden eve mi geliyorsun?

Kız kardeşimle birlikte Sviyazhsk'taydım, kocası aniden öldü ve o, bilirsiniz, korkunç bir durumda kaldı ...

İlk başta o kadar utandı ki, uzaklarda bir yere bakmaya devam etti. Sonra daha cesurca cevap vermeye başladı.

sen de evli misin

Garip bir şekilde sırıtmaya başladı.

Evli. Ve ne yazık ki, bu ilk yıl değil ...

Ne yazık ki?

Aptalca çok erken atladı. Geriye bakmaya vakit bulamadan, hayat nasıl da geçecek!

Eh, bu hala uzun bir yol.

Ne yazık ki, uzak değil! Ve hala hayatımda hiçbir şey yaşamadım!

Deneyimlemek için çok geç değil.

Ve sonra aniden bir sırıtışla başını salladı:

Ve test edeceğim!

Kocan kim? Resmi?

Kalemini salladı.

Ah, çok hoş ve kibar, ama ne yazık ki hiç ilginç insan... Zemstvo bölge konseyimizin sekreteri ...

"Ne tatlı ve mutsuz biri!" - düşündü ve bir sigara tabakası çıkardı:

Sigara ister misin?

Ve beceriksizce ama cesurca, bir kadın gibi hızla çizerek bir sigara yaktı. Ve bir kez daha, ona acıma, çünkü onun kasıntısı içinde titredi ve acıma ile birlikte - hassasiyet ve onun saflığından ve gecikmiş deneyimsizliğinden yararlanmak için şehvetli bir arzu, zaten hissettiği, kesinlikle aşırı cesaretle birleşecekti. Şimdi, yemek odasında otururken, sabırsızca onun ince ellerine, solgun ve dolayısıyla daha da dokunaklı yüzüne, her şeyi salladığı, siyah şapkasını çıkarıp fırlattığı gür, bir şekilde toplanmış siyah saçlarına baktı. omuzları, kasvetli elbisesinden. , gri ceket. Dün onunla aile hayatı, orta yaşı hakkında konuştuğu ve şimdi aniden çok cesur hale geldiği gerçeğiyle ilgili dürüstlükten etkilendi ve heyecanlandı, tam olarak şaşırtıcı bir şekilde ona gelmeyen şeyi yapıyor ve söylüyor. Votkadan hafifçe kızardı, solgun dudakları bile pembeye döndü, gözleri uykulu, alaycı bir parıltıyla doldu.

Biliyor musun, ”dedi aniden,“ rüyalar hakkında konuşuyorduk: bir kız öğrenci olarak en çok neyi hayal ettiğimi biliyor musun? Kendinize kartvizit sipariş edin! O zamanlar tamamen yoksulduk, mülkün kalıntılarını sattık ve şehre taşındık ve kesinlikle onları verecek kimsem yoktu, ama nasıl hayal ettim! Çok aptalca...

Dişlerini sıktı ve tüm kemiklerin hissedildiği ince derisinin altında sıkıca elini tuttu, ama onu tamamen anlamayan, deneyimli bir baştan çıkarıcı gibi, dudaklarına kaldırdı ve ona tembelce baktı.

Hadi benim yerime gidelim…

Hadi gidelim... Burasının havasız, dumanlı olduğu doğru!

Ve saçını sallayarak şapkayı aldı.

Koridorda ona sarıldı. Gururla, mutlulukla omzunun üzerinden ona baktı. Tutku ve aşktan nefret ederek neredeyse yanağını ısırdı. O, omzunun üzerinden ona arkadan bir dudak verdi.

Pencereye indirilmiş bir ızgara ile kabinin yarı ışığında, hemen, onu memnun etmek için aceleyle ve sonuna kadar, bu güzel, güçlü ve aniden ona düşen tüm beklenmedik mutluluğu cesurca kullanın. Ünlü kişi, yere düşen elbisesinin düğmelerini çözmüş ve yıpranmış, bir çocuk gibi narin, hafif bir gömlek, çıplak omuzlar ve kollar ve beyaz pantolonlar içinde kaldı ve tüm bunların masumiyeti onu acı içinde deldi.

Her şeyi çıkar? diye sordu fısıltıyla, tıpkı bir kız gibi.

Her şey, her şey - dedi, giderek daha da kasvetli hale geldi.

Yere atılan tüm çarşaflardan itaatkar ve hızlı bir şekilde adım attı, tamamen çıplak kaldı, gri leylak, kadın bedeninin bu özelliği ile gergin bir şekilde üşüdüğünde, sıkı ve serin olduğunda, tüyleri diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken diken oldu. basit jartiyerli gri çoraplar, ucuz siyah ayakkabılar ve muzaffer sarhoş bir şekilde ona baktı, saçını tuttu ve saç tokalarını çıkardı. O, giderek soğuyarak onu izledi. Vücudunda daha iyi olduğu ortaya çıktı, düşünülenden daha gençti. İnce köprücük kemikleri ve kaburgalar, ince yüze ve ince bacaklara uyum sağlamak için göze çarpıyordu. Ama kalçalar bile büyüktü. Küçük, derin bir göbeği olan göbek çökmüştü, altındaki koyu renkli güzel saçlardan oluşan dışbükey bir üçgen, kafadaki koyu saçların bolluğuyla eşleşiyordu. Saç tokalarını çıkardı, saçları çıkıntılı omurlarında ince sırtına kalınca dökülüyordu. Düşen çoraplarını almak için eğildi - soğuk, buruşuk kahverengi meme uçlarıyla sıska armutların arasında sarkan küçük göğüsler, yoksulluk içinde sevimliydi. Ve ona o kadar uymayan ve bu yüzden onu acıma, şefkat, tutku ile heyecanlandıran o aşırı utanmazlığı yaşattı... Pencere kafesinin çıtaları arasında, eğik bir şekilde yapışarak hiçbir şey görünmüyordu, ama yan gözle baktı. Kendinden geçmiş bir korkuyla onlara, güverteden pencerenin altından geçenlerin kaygısız konuşmalarını ve ayak seslerini duydum ve bu, onun ahlaksızlığının sevincini daha da korkunç bir şekilde artırdı. Ah, ne kadar yakın konuşuyorlar ve yürüyorlar - ve kimse onlardan bir adım ötede, bu beyaz kulübede ne yapıldığını bile düşünmüyor!

Sonra onu ölü gibi yatağa yatırdı. Dişlerini gıcırdatarak gözleri kapalı ve solgun ve çok genç yüzünde şimdiden kederli bir huzurla yatıyordu.

Akşam olmadan, vapur inmesi gereken yere demir attığında, kirpiklerini indirerek sessizce onun yanında durdu. Ömür boyu kalbinin bir yerinde kalan o sevgiyle soğuk elini öptü ve o arkasına bakmadan iskeledeki kaba kalabalığa doğru iskeleden aşağı koştu.

"Üşüyor, onu izledi ..."

"Sonbaharın başlangıcıydı, vapur" Goncharov "ıssız Volga boyunca koşuyordu.... Mucizevi bir şekilde korunmuş durumda gördüğünüz aynı vapur "Goncharov" eski kartpostal... Alt güverte, üçüncü sınıf ve üst katta birinci sınıf kabinler. Evet, her şey burada oldu... Ama gerçekte ne oldu? ..

Hikayenin konusu, ilk bakışta çok basittir. İçin ünlü yazar- bu, onun için başka ve zaten çok tanıdık bir "rastgele ve bilinmeyen yoldaşlar için yol çekiciliği". "Tatlı ve mutsuz" kadın- onun için alışılmadık olsa da, yine de oldukça sıradan zina.

Ama bu sadece ilk bakışta, her şey çok basit ve hatta banal. Bunin'in hikayesini "tiz" olarak görmesi boşuna değildi. Bunin, yaratılışının arka planını hatırladı:

Haziran 1914'te kardeşim Yuli ve ben Volga boyunca Saratov'dan Yaroslavl'a gittik. Ve ilk akşam, akşam yemeğinden sonra, kardeşim güvertede yürürken ve ben kamaramızın penceresinin altında otururken, tatlı, utangaç ve sıradan, küçük, zayıf, hala oldukça genç ama şimdiden solmuş bir kadın geldi. kim olduğumu portrelerden öğrendiğini, beni gördüğüne “çok mutlu” olduğunu söyledi. Oturmasını istedim, kim olduğunu, nereli olduğunu sormaya başladım, - ne cevap verdiğini hatırlamıyorum, - çok önemsiz bir şey, uyezd, - istemsizce ve tabii ki hiçbir amaç olmadan, kibar olmak için ama sonra kardeşim sessizce geldi ve bize düşmanca baktı, daha da utandı, aceleyle bana veda etti ve gitti ve kardeşim bana dedi ki: "Önüne tüy serdiğini duydum - iğrenç!"

Her nedense, tüm bunları dört yıl önce sonbaharda hatırladım ve hemen ...

(“Edebi miras”, cilt 84. “Ivan Bunin”, kitap 1. M., Nauka, 1973. S. 394; TsGALI'da el yazması).

El yazması burada kopuyor, ancak okuduklarımız edebi bir başyapıtın yolunun ne kadar dolambaçlı ve uzun olabileceğini görmek için oldukça yeterli. Yazarın hayatından önemsiz bir bölüm sabırla bilinçaltında bir yerde sırasını bekliyordu, böylece çeyrek asır sonra "delici" bir hikayeye dönüşecekti ... ne de olsa? ..

Hayır, bu aşkla ilgili bir hikaye değil. Ne hakkında olduğunu anlamak için iki ana sorunun cevabını bulmanız gerekir.

Birincisi: Bunin neden bu ismi seçti - "Kartvizitler"? Yoksul soylu bir aileden gelen bir kadının jimnastik salonu rüyasının - “kesinlikle verecek kimsesi olmasa bile” kartvizitlerine sahip olması mümkün mü? hikayesinin özü? ..

İkinci soru: neden, aslında, bizim ünlü yazar tutkuyla “neredeyse yanağından ısırdığı” kadını bir anda tamamen ona teslim olmak için soyunduğunu izlemek - neden, aziz hedefine yaklaşırken aniden bir tür eziyet yaşamaya başlar ve bir kadının arkasından izliyor, "gittikçe kasvetli" ve hatta "soğuk"? .. Bu nasıl bir "masumiyet"? evli kadın, genç olmaktan uzak ve "sarhoş" bir yüzle (Bunin ona acımasız!), Elbette ona teslim olmaya ve onunla "beklenmedik mutluluk" hissetmeye hazır olduğunu gösteren, aniden onu utandırdı mı? ..

"Kartvizitler"… Ne de olsa, herkesin “kartvizitleri” vardır. Hayır, o karton parçaları değil, hiç değil. Bu "kartların" yığını, bir kişinin tüm yaşamını, tüm iniş çıkışlarını içerir. Biri çok güzel yazılmış: "Sevdim." Bir de ötekine bakmak istemiyorum: “Bir alçaklık yaptım”. Zayıflayan parmaklar yığına dokunuyor: “Kanarya Adaları'ndaydım”… “Otuz kadınım vardı”… “İki roman yazdım”… “Tanındım”… “Bir çocukla yattım”… “Kendimi iki romana verdim. bir akşam”… “Karlı bir şekilde evlendim”… on erkeğe dikkat edin "..." Müreffeh bir ülkede yaşıyorum "..." Şanslı işadamı "..." Tanındı "... Ve çok kısa ve tatsız :" Çapulcu "...

Ama ilginç: bizim "Tatlı ve mutsuz" kadın- korkunç can sıkıntısından, hayatının umutsuzluğundan! - teslim olmamak ünlü yazar, ve ilk gişe memuruna veya diyelim ki, alt güvertedeki artelden bir köylüye? .. Dürüst olmak gerekirse, neden olmasın: “Ve henüz hiçbir şey yaşamadım, hayatımda hiçbir şey!” - böyle bir sebep, özellikle genç olanlar için bu tür birçok kadın için yeterli değil mi? .. Böyle bir şey yaşamak - onlar için de bir tür “vizit kartı”, ama ya eğer ünlü yazar… hatırlanacak bir şey olacak. "Onu memnun etmek için aceleyle ve sonunda aniden başına düşen tüm bu beklenmedik mutluluğu kullanın ..." - prensipte, seks onun için özellikle gerekli değildi (bütün bir günü yeterince geçirmiş olurdu) Ünlü bir yazarın eşliğinde, yaşadığı harika dünya hakkındaki ilginç hikayeleri, sıcak bir imza ile sunduğu ve istediği zaman yazmayı teklif ettiği kitabı yeterli olsaydı), ama çok iyi anlıyor. Onlarla birlikte, bunun kaçınılmaz olduğu ve neredeyse göksel bir insanla aşırı yakınlığın, gizli "ziyaret kartını" lüks monogramlarla süsleyeceği kabul edildi.

Olympians genellikle dünyevi kadınlara indi, ancak onları sıradan erkekler olarak algılamadılar. Tanrı - o Tanrı'dır. Onun beklenmedik merhametini minnetle kabul etmelisin ve kendi etini sakinleştirmek için her zaman daha dünyevi biri olacak. İşte kahramanımız: seks sırasında hiç bir şey hissetmedi ve başını kaybetmedi - bunun yerine pencere parmaklıklarına "kendinden geçmiş bir korku" ile baktı ve dışarıdaki "dikkatsiz konuşma ve adımları" dinledi pencere, onun burada olduğunu fark ederek kendinden geçmiş - ama o! - böyle hoş bir sefahate sahip olduğu ortaya çıktı. Ancak, tüm bunlar ona tutkuyla sanki çok zor verildi ... ve ondan tüm gücünü istedi. Kendine karşı verdiği mücadelede "arama kartını" kazandı.

Peki ya yazarımız? .. Kendimizi onun yerine koyalım: Bu vapur "Goncharov" tekerleklerini suya zar zor vuruyor, can sıkıntısı korkunç, konuşacak kimse yok, tek ve tek çılgın martı "amaçsızca ve sıkıcı bir şekilde" çevrelerde uçar ve burada - ayrıca "tamamen çirkin ve aptal olmayan" "tatlı ve mutsuz" bir kadın, konuşmalarda giderek daha samimi konulara dokunmasına izin verir ve hatta görünüşe göre onu teşvik eder daha fazlasını yapmak için ... Öyleyse ne Ama - elleri ve ayaklarıyla onunla savaşmak mı, ya da ne? .. Neden bir keşiş ya da ne? .. Hayır, o bir keşiş değil: "O önde , onun arkasında, zaten biraz hevesle onu inceledi ...".

Yazarımız, henüz şöhrete alışmak için zamanı olmasa da, "Hayranlarla olan belirsizliğin, onlarla tanışmanın ilk dakikalarından, sözde sanatsal olan tedavi özgürlüğüne kolay ve hızlı bir geçişte zaten ustalaştım"... Doğru, hayranları onunla aynı oyunu oynadılar, bilinçli ve kolay bir şekilde onunla temas kurdular - hayatlarının umutsuzluğundan değil, "kara saatlerinde", kader tarafından ezildiler ... "Kendisi, deneyimli bir baştan çıkarıcı gibi onu tamamen anlamadığı", elini dudaklarına kaldırdığı ve "ona tembelce baktığı" andaki tereddütler ...

Hayır, o bir keşiş değil. Ama burada bir engel var: bir tüccar, son zamanlarda "yüksek kürelere" girdi ve kendisi de "kartvizitini" hayal etti - biraz farklı olsa da. Bu kadının onun için kolay bir av olduğunu çok iyi anlıyordu: nefret dolu bir kocayla gri hayatı ondan bıkmıştı ve kendisi de elbisesinden “soyuyor” (ne bir kelime!) Ama! ... fi, nasıl? gitti mi, yüce değil - ama neden o, yarı okuryazar bir katip ya da ne? .. O - ünlü yazar ve bir an olsun unutmamalıdır.

O unutmaz. “Bunun hatırlanması gerekiyor - balık çorbası kokusu hemen bu pusta görünüyor”, gelecekteki yaratımları için boşlukları mekanik olarak düzeltirken - görünür katılımla - hayatı hakkında “kolay avını” sormaya devam ediyor. O, zina halinde bile bir yazardır, çünkü onun da kendi putları vardır, çünkü onun için - onlar için çok geleneksel... Ve işte yazarımız, kendine sıradan bir erkek gibi görünmemek için, mekanik olarak, neredeyse bilinçsizce, hayali, olağandışı olsa bile, bir pipet tutuyor: “Konuştuğu dürüstlükten etkilendi ve heyecanlandı. dün onunla aile hayatı hakkında ... ". Ve şimdi artık sıradan bir çapkın değil, iyi bir duygu gibi görünüyor. ünlü yazar... şimdi ve "Onun saflığından ve gecikmiş deneyimsizliğinden yararlanmak için şehvetli bir arzu" farklı bir şekilde yorumlanabilir: sonuçta, artık o artık bir yağmacı değil, Olimpos'tan cömertçe inen gözlemci, şefkatli, nazik ve anlayışlı bir gök sakinidir.

Çekingen ve sessizdi, Ama Sayın Yargıç, sizden saklamayacağım: Şüphesiz onu ve tüm ailesini mutlu ettiniz...

Kadının soyunmasını önünde gördüğü o saniyelerde tüm Olimpizmi umutsuzca çöküyor. Tatlım, mutsuz, fakir, saf, basit kalpli, kafası karışık, deneyimsiz, dokunaklı - tüm bu sıfatlar daha önce kafasında parladı, ama sadece elbisesini nasıl "yıprattığını" gördüğünde aniden fark etti. “kartvizit” "Sonsuza kadar yazılacak -" Çapulcu ". Ve sadece burada, yukarıdaki tüm sıfatlara Bunin yeni bir tane ekliyor: "Her şeyin masumiyeti onu acı bir şekilde deldi.".

Her biri hak ettiği bir "ziyaret kartı" aldı. Ve onların bu kartları artık her birinin "kalbinde bir yerde ömür boyu" kalacak. Aşk? .. Ama ne tür bir aşk var ...

Yine de istediğini söyle.

Valentin Antonov

Başlık, Sergei Prokudin-Gorsky'nin koleksiyonundan bir fotoğrafla tasarlandı “ Rus imparatorluğu renkli ”(S.M. Prokudin-Gorsky tarafından yaklaşık 1910'da Volga'da çekilmiş fotoğraf).

Ve aşağıdaki resim, Bunin'in anlattığı olaylardan yüz yıl sonra çekildi. Bu fotoğraf, birinci sınıf kabinleri ve "kartvizitleri" ile bir zamanlar lüks vapur "Goncharov" olanın üzücü kalıntılarını gösteriyor ...

Sonbaharın başlangıcıydı, Goncharov vapuru ıssız Volga boyunca koşuyordu. Erken soğuk, Asya'nın genişliğinin gri döküntülerinin üzerine, doğu, zaten kızarık kıyılarından, kıçta bayrağı dalgalandıran buzlu rüzgardan, güvertede yürüyen şapkalardan, şapkalardan ve giysilerden sıkıca ve hızlı bir şekilde esti. yüzlerini buruşturmak, kollarına ve zemine vurmak. Ve amaçsızca ve sıkıcı bir şekilde, tek martı vapuru gördü - uçtu, keskin kanatlar üzerinde dışbükey bir şekilde, kıç tarafının arkasında sallandı, sonra bu çölde kendisiyle tam olarak ne yapacağını bilmeden eğik bir şekilde mesafeye, yana doğru kaydı. büyük nehir ve sonbahar gri gökyüzü.

Ve vapur neredeyse boştu - sadece alt güvertede bir grup adam vardı ve üst güvertede bir araya gelerek ve uzaklaşarak ileri geri yürüdüler, sadece üç kişi: ikisi de aynı gemide bir yerde yelken açan ikinci sınıftan ikisi. yer ve ayrılmazlardı, her zaman birlikte yürüdüler, herkes bir şeyler hakkında konuşuyordu ve birbirine belli belirsiz benziyordu ve birinci sınıf bir yolcu, otuz yaşlarında bir adam, son zamanlarda ünlü bir yazar, ya üzgün ya da onun için farkedilirdi. öfkeli bir ciddiyet ve kısmen görünüş: uzun boylu, güçlüydü - hatta bazı güçlü insanlar gibi hafifçe bükülmüş - iyi giyimli ve kendi tarzında yakışıklıydı: Moskova'da eski tüccarlar arasında bulunan doğu tipi bir esmer; onunla hiçbir ilgisi olmamasına rağmen, bu insanlardan çıktı.

Sert bir yürüyüşle, pahalı ve sağlam ayakkabılarla, siyah bir cheviot ceket ve kareli bir İngiliz şapkasıyla tek başına yürüdü, ileri geri, bazen rüzgara, bazen rüzgara doğru, sonbaharın ve Volga'nın bu güçlü havasını soludu. Kıç tarafına ulaştı, üzerinde durdu, vapurun arkasında gri bir kabarma içinde yayılan ve akan nehre baktı ve tekrar keskin bir şekilde dönerek pruvaya, rüzgara doğru yürüdü. , başını şişirilmiş bir şapkayla büküyor ve gürültülü suyun bir cam tuval gibi yuvarlandığı tekerlek plakalarının ölçülen sesini dinliyor. Sonunda aniden durdu ve kasvetli bir şekilde gülümsedi: ucuz siyah bir şapka ve altında dün gece tesadüfen tanıştığı birinin sarhoş, tatlı bir yüzü ortaya çıktı, merdivenlerden, alt güverteden, üçüncü sınıftan yükseliyordu. . Geniş adımlarla ona doğru yürüdü. Hepsi güverteye yükseldi, beceriksizce gitti ve o da bir gülümsemeyle, rüzgar tarafından yönlendirildi, hepsi rüzgardan gözlerini kıstı, şapkasını ince eliyle, altında ince bacaklarının göründüğü hafif bir ceketle tuttu. .

- Dinlenmeye nasıl tenezzül ettin? - yürürken yüksek sesle ve cesurca söyledi.

- İyi! O ölçüsüz bir neşeyle cevap verdi. - Ben her zaman bir dağ sıçanı gibi uyurum ...

Elini büyük elinin içine aldı ve gözlerinin içine baktı. Bakışlarını neşeli bir çabayla karşıladı.

"Neden bu kadar uykun var meleğim," dedi tanıdıkça. - Nazik insanlar zaten kahvaltı yapıyorlar.

- Her şeyi hayal ettim! - Tüm görünüşüne tamamen uygun olmayan, canlı bir şekilde cevap verdi.

- Neyle ilgili?

- Neyi asla bilemezsin?

- Oh bak! "Küçük çocuklar böyle boğulur, bazen yazın yüzer, bir Çeçen nehir boyunca yürür."

- Burada bir Çeçen bekliyorum! Aynı neşeli glibness ile cevap verdi.

`` Votka içip biraz çorba içelim daha iyi gidelim '' dedi, düşünerek: Muhtemelen kahvaltıda yiyecek bir şeyi yoktur.

Ayaklarını cilveli bir şekilde yere vurdu:

- Evet, evet, votka, votka! Lanet soğuk!

Ve hızlı adımlarla birinci sınıf yemek odasına yürüdüler, o önde, adam onun arkasında, şimdiden biraz hevesle etrafa bakıyor.

Gece onu hatırladı. Dün, yanlışlıkla onunla konuştuktan ve alacakaranlıkta, ışıkların çoktan dağıldığı siyah yüksek bir kıyıya yaklaşan bir vapurun yanında buluştuğunda, onunla birlikte güvertede, uzun bir bankta oturdu. birinci sınıf kabinler, pencerelerinin altında kepenklerle beyaz, ama biraz oturdu ve geceleri pişman oldu. Şaşırtıcı bir şekilde, geceleri onu zaten istediğini fark etti. Neden? Sıradan ve bilinmeyen arkadaşlara bir yolculuğa çıkma alışkanlığından mı? Şimdi, onunla yemek odasında otururken, sıcak bir rulo ile soğuk granül havyarın altında bardakları tokuştururken, onun neden bu kadar çekici olduğunu zaten biliyordu ve sabırsızlıkla konunun tamamlanmasını bekliyordu. Bütün bunlar - hem votka hem de havası - onunla şaşırtıcı bir çelişki içinde olduğundan, içten içe giderek daha fazla endişeleniyordu.

- Bir tane daha ve bir Şabat! Diyor.

- Ve gerçek bir Şabat, - ona tonda cevap veriyor. - Ve harika votka!

Elbette, dün ona adını söylediğinde kafası o kadar karışmıştı ki, ünlü bir yazarla beklenmedik bir tanıdık tarafından vuruldu - bu karışıklığı hissetmek ve görmek her zaman olduğu gibi hoştu, her zaman bir kadına yatkındı. oldukça kötü ve aptal değil, hemen aranızda biraz yakınlık yaratıyor, onunla uğraşırken cesaret veriyor ve zaten olduğu gibi, ona kesin bir hak veriyor. Ancak onu heyecanlandıran tek şey bu değildi: görünüşe göre ona bir erkek gibi vurdu ve ona tam olarak tüm yoksulluğu ve masumiyetiyle dokundu. Hayranlarıyla karşı karşıya geldiği ilk dakikalardan sözde sanatsal bir konuşmanın özgürlüğüne kolay ve hızlı bir geçiş ve bu sahte soru sormanın basitliği ile zaten kendini asimile etti: sen kimsin? nereden? Evli ya da değil? Dün de böyle sordu - şamandıralardaki çok renkli ışıklara akşamın alacakaranlığına baktı, buharlı geminin etrafındaki kararan suya uzun süre yansıdı ve sallardaki kırmızı yanan ateşe yansıdı, bir pus tanesi hissetti. orada, düşünerek: “Bu hatırlanmalıdır - bu pusta balık çorbası kokusu hemen hissedilir” , - ve sordu:

- Adını öğrenebilir miyim?

Hızla adını ve soyadını söyledi.

- Bir yerden eve mi geliyorsun?

- Kız kardeşimle Sviyazhsk'taydım, kocası aniden öldü ve o, bilirsin, korkunç bir durumda kaldı ...

İlk başta o kadar utanmıştı ki uzaklarda bir yere bakıyordu. Sonra daha cesurca cevap vermeye başladı.

- Sen de evli misin?

Garip bir şekilde sırıtmaya başladı.

- Evli. Ve ne yazık ki, ilk yıl değil ...

- Ne yazık ki?

- Aptalca çok erken atladı. Kaşla göz arasında hayat geçecek!

"Eh, bu hala çok uzak.

- Ne yazık ki, uzak değil! Ve hayatımda henüz hiçbir şey yaşamadım!

- Deneyimlemek için çok geç değil.

Ve sonra aniden bir sırıtışla başını salladı:

- Ve yapacağım!

- Kocan kim? Resmi?

Kalemini salladı.

- Ah, çok iyi ve kibar, ama ne yazık ki, hiç de ilginç bir insan değil ... Zemstvo bölge konseyimizin sekreteri ...

"Ne kadar tatlı ve mutsuz!" - düşündü ve bir sigara tabakası çıkardı:

- Sigara ister misin?

Ve beceriksizce ama cesurca, bir kadın gibi hızla çizerek bir sigara yaktı. Ve bir kez daha ona acıdı, çünkü içindeki kasıntı titredi ve acımayla birlikte - şefkat ve onun saflığından ve gecikmiş deneyimsizliğinden yararlanmak için şehvetli bir arzu, zaten hissettiği, kesinlikle aşırı cesaretle birleşecekti. Şimdi, yemek odasında otururken, sabırsızca ince ellerine, solgun ve dolayısıyla daha da dokunaklı yüzüne, her şeyi salladığı, siyah şapkasını çıkarıp fırlattığı gür, bir şekilde toplanmış siyah saçlara baktı. omuzları, tüylü elbisesi gri ceketinden. Dün onunla aile hayatı, orta yaşı hakkında konuştuğu açık sözlülükten etkilenmiş ve tahrik olmuş ve şimdi birdenbire bu kadar cesur olması, ona şaşırtıcı bir şekilde gitmeyen şeyi yapıyor ve söylüyor. Votkadan hafifçe kızardı, solgun dudakları bile pembeye döndü, gözleri uykulu, alaycı bir parıltıyla doldu.

"Biliyor musun," dedi aniden, "rüyalardan bahsediyorduk: lise öğrencisiyken en çok neyi hayal ettim biliyor musun? Kendinize kartvizit sipariş edin! O zamanlar tamamen yoksulduk, mülkün kalıntılarını sattık ve şehre taşındık ve kesinlikle onları verecek kimsem yoktu, ama nasıl hayal ettim! Çok aptalca...

Dişlerini sıktı ve tüm kemiklerin hissedildiği ince derisinin altında sıkıca elini tuttu, ama onu hiç anlamadan, deneyimli bir baştan çıkarıcı gibi, dudaklarına kaldırdı ve ona tembelce baktı.

- Hadi benim yerime gidelim...

- Hadi gidelim ... Bu doğru, havasız, dumanlı bir şey!

Ve saçını sallayarak şapkayı aldı.

Koridorda ona sarıldı. Gururla, mutlulukla omzunun üzerinden ona baktı. Tutku ve aşktan nefret ederek neredeyse onu yanağından ısıracaktı. O, omzunun üzerinden ona arkadan bir dudak verdi.

Pencereye indirilmiş geçiş ızgarası olan kabinin yarı ışığında, hemen, onu memnun etmek için aceleyle ve sonuna kadar, bu güzel, güçlü ve aniden ona düşen tüm beklenmedik mutluluğu cesurca kullanır. Ünlü kişi, yere düşen elbisesinin düğmelerini açıp yıprattı, bir çocuk gibi narin, hafif bir gömlek, çıplak omuz ve kollar ve beyaz pantolon içinde kaldı ve tüm bunların masumiyeti onu acı bir şekilde deldi.

- Her şeyi kaldırmak için mi? Tıpkı bir kız gibi fısıldayarak sordu.

"Her şey, her şey," dedi, giderek daha da kasvetli bir hal aldı.

Yere atılan tüm çarşaflardan itaatkar ve hızlı bir şekilde adım attı, tamamen çıplak kaldı, gri leylak, kadın bedeninin bu özelliği ile gergin bir şekilde üşüdüğünde, sıkı ve serin olduğunda, tüyleri diken diken oldu, ucuz bir şekilde. basit jartiyerli gri çoraplar, ucuz siyah ayakkabılar ve muzaffer bir sarhoşluk içinde ona baktı, saçını tuttu ve saç tokasını çıkardı. O, giderek soğuyarak onu izledi. Vücudunda daha iyi olduğu ortaya çıktı, düşünülenden daha gençti. İnce köprücük kemikleri ve kaburgalar, ince yüze ve ince bacaklara uyum sağlamak için göze çarpıyordu. Ama kalçalar bile büyüktü. Küçük, derin bir göbeği olan göbek çökmüştü, altındaki koyu renkli güzel saçlardan oluşan dışbükey bir üçgen, kafadaki koyu saçların bolluğuyla eşleşiyordu. Saç tokalarını çıkardı, saçları çıkıntılı omurlarında ince sırtına kalınca dökülüyordu. Düşen çoraplarını almak için eğildi - sıska armutların arasında sarkan, soğuk, buruşuk kahverengi meme uçlarıyla küçük göğüsler, yoksulluk içinde sevimliydi. Ve ona o kadar uymayan ve bu nedenle onu acıma, hassasiyet, tutku ile çok heyecanlandıran o aşırı utanmazlığı yaşattı ... Pencere kafesinin çıtaları arasında, eğik bir şekilde yapışarak hiçbir şey görünmüyordu, ama yan baktı. üzerlerinde kendinden geçmiş bir korkuyla, güvertede pencerenin altından geçenlerin kaygısız konuşmalarını ve ayak seslerini duydum ve bu, onun ahlaksızlığının sevincini daha da korkunç bir şekilde artırdı. Ah, ne kadar yakın konuşuyorlar ve yürüyorlar - ve kimse onlardan bir adım ötede, bu beyaz kulübede ne yapıldığını bile düşünmüyor!

Sonra onu ölmüş gibi ranzaya koydu. Dişlerini gıcırdatarak gözleri kapalı ve solgun ve çok genç yüzünde şimdiden kederli bir huzurla yatıyordu.

Akşam olmadan, vapur inmesi gereken yere demir attığında, kirpiklerini indirerek sessizce onun yanında durdu. Ömür boyu kalbinde bir yerlerde kalacak olan o sevgiyle soğuk elini öptü ve o arkasına bakmadan iskeledeki kaba kalabalığa doğru iskeleden aşağı koştu.