Švajčiarsky umelec je autorom obrazu čokoládové dievča. Tajomstvo slávneho „čokoládového dievčaťa“ Lyotarda: príbeh Popolušky alebo dravého lovca kniežacieho titulu

Od detstva si pamätám vzrušenie, ktoré tento obrázok vyvoláva .. Na pohár vody sa dá pozerať donekonečna.
Mojím snom je zhromaždiť zbierku kníh „IZHZL“ (zo života úžasní ľudia). Je to tak, lyrická odbočka na takmer kultúrnu tému

Ale infa zo stránky http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html
Švajčiarsky umelec J.-E. Lyotard bol nazývaný „maliar kráľov a krásna žena Všetko v jeho živote pozostávalo zo šťastných náhod a okolností, ktoré talentovaný maliar, tiež nadaný praktickou mysľou, šikovne to využil.

Svojho času rodina J.-E. Lyotard bol nútený emigrovať z Francúzska do Ženevy. Budúci umelec svojho času študoval v Paríži u rytca a miniaturistu Massého. Potom v živote J.-E. Lyotard začal roky putovania, počas ktorých navštívil mnoho miest a krajín. Cestoval ako spoločník vznešených osôb, ako to často museli robiť mnohí umelci 18. storočia.

Cesty poskytol J.-E. Lyotard diverzifikoval materiál na pozorovanie a zvykol ho na takmer dokumentárnu presnosť náčrtov. Pre portréty J.-E. Lyotard sa vyznačuje výnimočnou presnosťou reprodukcie modelu a práve s tým si umelec získal európsku slávu a získal vysokých mecenášov. Srdečne ho privítala rakúska cisárovná Mária Terézia vo Viedni, pápež v Ríme a Turecký sultán v Konštantínopole. Všetkým sa páčili portréty J.-E. Lyotardova podobizeň tvárí, úplnosť v zobrazení materiálov odevov a šperkov a farebnosť jeho plátien.

Portrét krásnej Anny Baltaufovej, známy po celom svete ako La belle chocoladiere a nespočetnekrát kopírovaný a rytý (umiestnený v drážďanskej galérii), bol namaľovaný vo Viedni.
S najväčšou pravdepodobnosťou bola Anna slúžkou na dvore rakúskej cisárovnej Márie Terézie, kde si maliar dievča všimol. Anna, dcéra schudobneného rytiera, slúžila ako slúžka na dvore.
Hovorí sa, že práve tam si mladý princ Dietrichstein všimol jej krásu.
Zaľúbil sa a – na zdesenie aristokracie – sa s ňou oženil.
Knieža Dietrichtein ako svadobný dar poveril Jeana Etienna Lyotarda, ktorý v tom čase pôsobil na viedenskom dvore, aby nechal vyhotoviť portrét svojej nevesty presne v šatách, v ktorých ju prvýkrát videl.
Hovorí sa, že v deň svadby nevesta pozvala čokoládky, ktorých poznala, a keďže bola spokojná so svojou výškou, podala im ruku so slovami: "Tu! Teraz som sa stala princeznou a môžete mi pobozkať ruku."
Tento obraz je pozoruhodný aj tým, že ako prvý zobrazuje prvý porcelán v Európe – Meissen

Teraz je tento obraz v Drážďanoch obrazová galéria, no pôvodne ho kúpil benátsky gróf Algarotti, znalec a milovník maľby. V jednom zo svojich listov uviedol: "Kúpil som si slávny pastel Lyotard. Je vyhotovený v nepostrehnuteľných stratách svetla a s vynikajúcim reliéfom. Prenesená povaha sa vôbec nemení; keďže ide o európske dielo, pastel je vyhotovený v duchu Číňanov ... zaprisahaní nepriatelia tieňa.. No a čo sa týka dokončenia diela, dá sa povedať jedným slovom: ide o Holbeinove pastely, ktoré z profilu zobrazujú mladú nemeckú slúžku nesúcu podnos s pohárom vody a šálkou čokolády.

V skutočnosti je na obrázku iba jeden ženská postava.
Ale je vykreslená tak, že učaruje väčšine divákov, ktorí navštívia slávnu galériu v Drážďanoch. J.-E. Lyotardovi sa podarilo dať obrázku charakter žánrovej scény. Pred "Shokoladnitsa" - voľné miesto, takže vzniká dojem, že modelka akoby nepózovala pre umelca, ale malými krokmi prechádza pred divákom, opatrne a opatrne nesie tácku.

Oči Šokoladnitsy sú skromne sklopené, ale vedomie jej príťažlivosti osvetľuje celú jej nežnú a sladkú tvár. Jej držanie tela, poloha hlavy a rúk – všetko je plné tej najprirodzenejšej grácie. Spod sukne jej skromne vykúka nôžka v sivej topánke na vysokom opätku.

Farby oblečenia "Shokoladnitsa" vybral J.-E. Lyotard v jemnej harmónii: striebrosivá sukňa, zlatý živôtik, žiarivá biela zástera, priehľadná biela šatka a svieža hodvábna čiapka - ružová a jemná ako lupeň ruže... Umelec so svojou prirodzenou precíznosťou robí sa neodchýlil ani o pomlčku od najpodrobnejšej reprodukcie tvaru tela "Čokoládky" a jej oblečenia. Tak napríklad hustý hodváb jej šiat naozaj nadúva; ešte sa nenarovnali záhyby zástery, ktorá bola práve vytiahnutá zo zásuvky na bielizeň; pohár vody odráža okno a v ňom sa odráža čiara horný okraj malý podnos.

Obraz „Čokoládka“ je pozoruhodný svojou úplnosťou v každom detaile, ku ktorému J.-E. Lyotard. Umelecký kritik M. Alpatov sa domnieva, že „kvôli všetkým týmto črtám“ možno čokoládové dievča „pripísať zázrakom optickej ilúzie v umení, ako sú strapce hrozna na obrázku slávneho starogréckeho umelca, ktorý sa pokúšal klovať vrabce. " Po konvenčnosti a maniernosti niektorých majstrov 18. storočia sa takmer fotografická presnosť maľby J.-E. Lyotard pôsobil dojmom zjavenia.

Umelec pracoval výlučne v technike pastelu, ktorá bola v 18. storočí veľmi rozšírená a ovládala ju plynule. Ale J.-E. Lyotard nebol len virtuózny majster tejto techniky, ale aj jej presvedčený teoretik. Veril, že práve pastel najprirodzenejšie sprostredkuje farbu a najjemnejšie prechody svetla a tieňa v medziach svetlých farebných tónov. Samotná úloha zobraziť postavu v bielej zástere oproti bielej stene je náročná obrazová úloha, ale J.-E. Lyotardova kombinácia šedo-šedej a bielej zástery s bledosivými tieňmi a oceľovým odtieňom vody je skutočnou poéziou farieb. Okrem toho pomocou tenkých priehľadných tieňov v "Shokoladnitsa" dosiahol dokonalú presnosť kresby, ako aj maximálnu konvexnosť a definíciu objemu.

na základe materiálov Wikipedie a príbehu N.A. Ionina, vydavateľstvo "Veche", 2002

Príbehy o majstrovských dielach

Kto bol niekedy v Galérii umenia v Drážďanoch, určite si spomenie na dva obrazy: “ Sixtínska Madonna»Raphael a malé pastely. Prečo sme si zrazu spomenuli na obrázok, keď sme hovorili o čokoláde? Pretože obrázok sa volá „Čokoládka“ a má svoje vlastné legendy a históriu.

Pred nami sa objaví mladý očarujúce dievča v bielej zástere a čepci, ako sa nosili v 18. storočí, s podnosom v rukách. Na podnose, pohári vody a šálke pariacej sa čokolády, takto popíjali v tej dobe obľúbený nápoj v Európe. Tvrdá čokoláda vtedy ešte ani nebola známa.

Umelec vypracoval všetky detaily tak starostlivo, že portrét vyzerá ako živá fotografia. Mierne začervenanie na lícach dievčaťa, malátny pohľad. Okno sa odráža v priehľadnom pohári vody. V elegantnom bielom hrnčeku spoznáte novovynájdený meissenský porcelán. Farebná schéma je veľmi jednoduchá, zdržanlivá, ale teplá a jemná.

Od koho Lyotard napísal "Chocolate Girl", nie je presne známe. Ale v každej z verzií obrazu je milostný príbeh pre ženu a pre čokoládu.

Legenda o krásnej Shokoladnitsa

Podľa jednej z verzií sa rakúsky princ Dietrichstein vybral do kaviarne ochutnať čokoládu, po ktorej šalela celá Európa. Ukázalo sa, že jeho čašníčkou bola dcéra schudobneného šľachtica Anna Baltauf. Dietrichstein bol uchvátený ako chuťou nápoja, tak aj krásou dievčaťa.

Samozrejme, šľachtická rodina nezdieľala dedičove záľuby. Ale tento krásny príbeh lásky mal šťastný koniec a Anna a princ sa vzali. A jej portrét v podobe, v akej ju prvýkrát videl jej budúci manžel, sa stal darčekom pre manželku k svadbe.

Dojímavý milostný príbeh na prvý pohľad medzi čokoládovou Popoluškou a bohatým dedičom nemohol nikoho nechať ľahostajným.

A keď prezident American Chocolate Company, Henry L. Pearce, videl obraz v roku 1862, okamžite kúpil práva na použitie obrazu.

Krásna Shokoladnitsa sa stala symbolom značky Baker's Chocolate. Možno to bolo prvé získanie práv na imidž v histórii podnikania na takýto účel.

Od roku 1765 bol obraz uchovávaný v drážďanskej galérii, ale počas druhej svetovej vojny zmizol. A našli ho sovietske vojská v pevnosti Kenigstein.

Pôvodný obraz je teraz v Nemecku v galérii v Drážďanoch a jeho kópia je v múzeu Baker Chocolate Company v Dorchestri v štáte Massachusetts.

Video „Čokoládka, Jean Etienne Lyotard – recenzia obrázku“

Ďalšie zaujímavé materiály.

Švajčiarsky umelec J.-E. Lyotard bol nazývaný „maliar kráľov a krásnych žien“. Všetko v jeho živote pozostávalo zo šťastných náhod a okolností, ktoré talentovaný umelec, nadaný, navyše s praktickým zmýšľaním, obratne využíval.

Svojho času rodina J.-E. Lyotard bol nútený emigrovať z Francúzska do Ženevy. Budúci umelec študoval svojho času v Paríži u rytca a miniaturistu Massého. Potom v živote J.-E. Lyotard začal roky putovania, počas ktorých navštívil mnoho miest a krajín. Cestoval ako spoločník vznešených osôb, ako to často museli robiť mnohí umelci 18. storočia.

Cesty poskytol J.-E. Lyotard diverzifikoval materiál na pozorovanie a zvykol ho na takmer dokumentárnu presnosť náčrtov. Pre portréty J.-E. Lyotard sa vyznačuje výnimočnou presnosťou reprodukcie modelu a práve s tým si umelec získal európsku slávu a získal vysokých mecenášov. Vrelé privítanie dostal od rakúskej cisárovnej Márie Terézie vo Viedni, od pápeža v Ríme a od tureckého sultána v Konštantínopole. Všetkým sa páčili portréty J.-E. Lyotardova podobizeň tvárí, úplnosť v zobrazení materiálov odevov a šperkov a farebnosť jeho plátien.

Portrét krásnej Anny Baltaufovej, známy po celom svete ako La belle chocoladiere a nespočetnekrát kopírovaný a rytý (umiestnený v drážďanskej galérii), bol namaľovaný vo Viedni.
S najväčšou pravdepodobnosťou bola Anna slúžkou na dvore rakúskej cisárovnej Márie Terézie, kde si maliar dievča všimol. Anna, dcéra schudobneného rytiera, slúžila ako slúžka na dvore.
Hovorí sa, že práve tam si mladý princ Dietrichstein všimol jej krásu.
Zaľúbil sa a – na zdesenie aristokracie – sa s ňou oženil.
Knieža Dietrichtein ako svadobný dar poveril Jeana Etienna Lyotarda, ktorý v tom čase pôsobil na viedenskom dvore, aby nechal vyhotoviť portrét svojej nevesty presne v šatách, v ktorých ju prvýkrát videl.
Hovorí sa, že v deň svadby nevesta pozvala čokoládky, ktorých poznala, a keďže bola spokojná so svojou výškou, podala im ruku so slovami: "Tu! Teraz som sa stala princeznou a môžete mi pobozkať ruku."
Tento obraz je pozoruhodný aj tým, že ako prvý zobrazuje prvý porcelán v Európe – Meissen

Teraz je tento obraz v Galérii umenia v Drážďanoch, ale pôvodne ho kúpil benátsky gróf Algarotti, znalec a milovník maľby. V jednom zo svojich listov uviedol: "Kúpil som si slávny pastel Lyotard. Je vyhotovený v nepostrehnuteľných stratách svetla a s vynikajúcim reliéfom. Prenesená povaha sa vôbec nemení; keďže ide o európske dielo, pastel je vyhotovený v duchu Číňanov ... zaprisahaní nepriatelia tieňa.. No a čo sa týka dokončenia diela, dá sa povedať jedným slovom: ide o Holbeinove pastely, ktoré z profilu zobrazujú mladú nemeckú slúžku nesúcu podnos s pohárom vody a šálkou čokolády.

V skutočnosti je na obraze len jedna ženská postava.
Ale je vykreslená tak, že učaruje väčšine divákov, ktorí navštívia slávnu galériu v Drážďanoch. J.-E. Lyotardovi sa podarilo dať obrázku charakter žánrovej scény. Pred „Shokoladnitsou“ je voľný priestor, takže sa zdá, že model nepózuje umelcovi, ale malými krokmi prechádza pred divákom a opatrne a opatrne nesie podnos.

ale vedomie jej príťažlivosti osvetľuje celú jej nežnú a sladkú tvár. Jej držanie tela, poloha hlavy a rúk – všetko je plné tej najprirodzenejšej grácie. Spod sukne jej skromne vykúka nôžka v sivej topánke na vysokom opätku.

Farby oblečenia "Shokoladnitsa" vybral J.-E. Lyotard v jemnej harmónii: striebrosivá sukňa, zlatý živôtik, žiarivá biela zástera, priehľadná biela šatka a svieža hodvábna čiapka - ružová a jemná ako lupeň ruže... Umelec so svojou prirodzenou precíznosťou robí sa neodchýlil ani o pomlčku od najpodrobnejšej reprodukcie tvaru tela "Čokoládky" a jej oblečenia. Tak napríklad hustý hodváb jej šiat naozaj nadúva; ešte sa nenarovnali záhyby zástery, ktorá bola práve vytiahnutá zo zásuvky na bielizeň; pohár vody odráža okno a odráža čiaru v hornej časti malého podnosu.

Obraz „Čokoládka“ je pozoruhodný svojou úplnosťou v každom detaile, ku ktorému J.-E. Lyotard. Umelecký kritik M. Alpatov sa domnieva, že „kvôli všetkým týmto črtám“ možno čokoládové dievča „pripísať zázrakom optickej ilúzie v umení, ako sú strapce hrozna na obrázku slávneho starogréckeho umelca, ktorý sa pokúšal klovať vrabce. " Po konvenčnosti a maniernosti niektorých majstrov 18. storočia sa takmer fotografická presnosť maľby J.-E. Lyotard pôsobil dojmom zjavenia.

Umelec pracoval výlučne v technike pastelu, ktorá bola v 18. storočí veľmi rozšírená a ovládala ju plynule. Ale J.-E. Lyotard bol nielen virtuóznym majstrom tejto techniky, ale aj jej presvedčeným teoretikom. Veril, že práve pastel najprirodzenejšie sprostredkuje farbu a najjemnejšie prechody svetla a tieňa v medziach svetlých farebných tónov. Samotná úloha zobraziť postavu v bielej zástere oproti bielej stene je náročná obrazová úloha, ale J.-E. Lyotardova kombinácia šedo-šedej a bielej zástery s bledosivými tieňmi a oceľovým odtieňom vody je skutočnou poéziou farieb. Okrem toho pomocou tenkých priehľadných tieňov v "Shokoladnitsa" dosiahol dokonalú presnosť kresby, ako aj maximálnu konvexnosť a definíciu objemu.

La belle chocolatière, to. Das Schokoladenmädchen) - najviac slávny obrazšvajčiarsky umelec XVIII storočia od J.E. Lyotarda, zobrazujúci slúžku nesúcu horúcu čokoládu na podnose. Vyrobené pastelovou technikou na pergamene.

História

Legenda o vytvorení tohto obrazu je nasledovná: v roku 1745 odišiel rakúsky aristokrat knieža Dietrichstein do viedenskej kaviarne vyskúšať nový čokoládový nápoj, o ktorom sa v tom čase toľko hovorilo. Jeho čašníčkou bola Anna Baltauf, dcéra chudobného šľachtica Melchiora Baltaufa. Princ bol uchvátený jej šarmom a napriek námietkam rodiny si dievča vzal za manželku. "Shokoladnitsa" sa stala svadobným darom pre novú princeznú, ktorú si novomanželia objednali od módneho švajčiarskeho umelca Lyotarda. Portrétny maliar stvárnil nevestu oblečenú ako čašníčku z 18. storočia, ktorá zvečnila lásku na prvý pohľad. (Je to táto verzia - skutočný príbeh Popoluška - popularizovaná v Bakerových brožúrach).

Podľa inej verzie sa budúca princezná volala Charlotte Baltauf, jej otec bol viedenský bankár a obraz bol namaľovaný v jeho dome – tak hovorí nápis na kópii obrazu uchovávanej v Londýne v Orleans House Gallery. Existuje aj možnosť, podľa ktorej nešlo o portrét na objednávku, ale o obraz namaľovaný podľa na vlastnú päsť umelkyňa, očarená krásou dievčaťa, od slúžky cisárovnej Márie Terézie, zvanej Balduf a ktorá sa neskôr stala manželkou Jozefa Wenzela von Lichtenstein. V každom prípade identita modelu nebola presne stanovená.

Z listu

„Kúpil som pastel slávneho Lyotarda.
Vykonáva sa v nepostrehnuteľných gradáciách
ľahké a s vynikajúcou úľavou.
Prenesená povaha nie je vôbec
zmenené; byť európskym zamestnaním,
pastel je vyrobený v duchu čínskeho ...
zaprisahaní nepriatelia tieňa. Ako pre
úplnosť práce, potom môžeme povedať
jedným slovom: toto sú Holbeinove pastely.
Zobrazuje mladú ženu z profilu
nemecká slúžka kto
nesie podnos s pohárom vody a
pohár čokolády“.

Po odchode z Viedne prišiel Lyotard do Benátok, kde predal tento pastel grófovi Francescovi Algarottimu, ktorý sa podieľal na napĺňaní zbierky poľského kráľa Augusta III. a pruského Fridricha II.

V populárnej kultúre

Portrét bol vystavený v Drážďanskej galérii, kde ho videl Henry L. Pearce, prezident americkej firmy obchodujúcej s čokoládou, a v roku 1862 americká spoločnosť Baker's Chocolate získala práva na použitie obrazu, čím sa stal najstaršou ochrannou známkou v Spojených štátov a jeden z najstarších na svete. Často existuje variant jeho použitia vo forme čiernej a bielej siluety. Ďalšia kópia obrazu je v Baker House Museum v Dorchestri v štáte Massachusetts.

Napíšte recenziu na článok "Čokoládové dievča (obrázok)"

Poznámky (upraviť)

Odkazy

Úryvok charakterizujúci dievča v čokoláde (obrázok)

Vyzeralo to, musím povedať, veľmi nepríjemne ... mal som korčule s krátkymi topánkami (vtedy sa ešte nedali zohnať vysoké) a videl som, že mám celú nohu v členku rozrezanú takmer na kosť ... Videli to aj iní a potom začala panika. Dievčatá so slabým srdcom takmer omdleli, pretože, úprimne povedané, vyzerali strašidelne. Na moje prekvapenie som sa nezľakol a neplakal, hoci v prvých sekundách bol stav takmer šokový. Držiac rez rukami tak silno, ako som len vedel, snažil som sa sústrediť a myslieť na niečo príjemné, čo sa ukázalo ako veľmi ťažké pre reznú bolesť v nohe. Krv presakovala cez prsty a padala vo veľkých kvapkách na ľad, postupne sa na ňom zbierala do malej mláky ...
Prirodzene, to už aj tak dosť nervóznych chalanov nemohlo nijako upokojiť. Niekto bežal zavolať záchranku a niekto sa mi nešikovne snažil nejako pomôcť, čím mi skomplikoval už aj tak nepríjemnú situáciu. Potom som sa znova pokúsil sústrediť a myslel som si, že krv by sa mala zastaviť. A začala trpezlivo čakať. Na prekvapenie všetkých mi doslova za minútu nič neuniklo cez prsty! Požiadal som našich chlapcov, aby mi pomohli vstať. Našťastie tam bol môj sused Romas, ktorý mi zvyčajne nikdy v ničom neodporoval. Požiadal som ho, aby mi pomohol vstať. Povedal, že ak vstanem, krv určite opäť „potečie ako rieka“. Dal som ruky preč od rezu ... a aké bolo naše prekvapenie, keď sme videli, že krv už vôbec netečie! Vyzeralo to veľmi nezvyčajne – rana bola veľká a otvorená, no takmer úplne suchá.
Keď som konečne dorazil Ambulancia, doktor, ktorý ma vyšetroval, nedokázal nijako pochopiť, čo sa stalo a prečo mi pri takej hlbokej rane netečie krv. Ale tiež nevedel, že nielenže nekrvácam, ale ani necítim vôbec žiadnu bolesť! Videl som ranu na vlastné oči a podľa všetkých zákonov prírody som mal cítiť divokú bolesť ... ktorá, napodiv, v tomto prípade vôbec nebola. Vzali ma do nemocnice a pripravili ma na šitie.
Keď som povedal, že nechcem narkózu, doktor sa na mňa pozrel, akoby som sa potichu zbláznil a pripravil sa na injekciu s anestéziou. Potom som mu povedal, že budem kričať... Tentoraz sa na mňa veľmi pozorne pozrel a kývol hlavou a začal šiť. Bolo veľmi zvláštne sledovať, ako sa mi dlhou ihlou prepichuje mäso a ja v mieste niečoho veľmi bolestivého a nepríjemného cítim len jemné „komáre“ uštipnutie. Doktor ma celý čas sledoval a niekoľkokrát sa spýtal, či je so mnou všetko v poriadku. odpovedal som áno. Potom sa spýtal, či sa mi to stáva vždy? Povedal som nie, práve teraz.
Neviem, či to bol na tú dobu veľmi „pokročilý“ lekár, alebo sa mi ho podarilo nejakým spôsobom presvedčiť, ale tak či onak mi uveril a viac sa nepýtal. Asi po hodine som už bola doma a spokojne som v kuchyni hltala teplé babkine pirohy, nijako som nehltala a bola som úprimne prekvapená takým divokým pocitom hladu, akoby som niekoľko dní nejedla. Teraz už, prirodzene, chápem, že to bola jednoducho priveľká strata energie po mojej „samoliečbe“, ktorú bolo treba urgentne obnoviť, ale vtedy som to, samozrejme, stále nemohla vedieť.
Druhý prípad tej istej zvláštnej úľavy od bolesti sa vyskytol počas operácie, na ktorú nás presvedčila naša rodinná lekárka Dana. Pokiaľ som si pamätal, moja matka a ja sme veľmi často trpeli angínou. Stalo sa to nielen z prechladnutia v zime, ale aj v lete, keď bolo vonku veľmi sucho a teplo. Len čo sme sa trochu prehriali, bola naša angína tu a tu nás donútila preležať týždeň-dva v posteli, čo sme s mamou rovnako neznášali. A tak sme sa po konzultácii nakoniec rozhodli vypočuť hlas „profesionálnej medicíny“ a odstrániť to, čo nám tak často bránilo normálne žiť (hoci, ako sa neskôr ukázalo, nebolo potrebné odstraňovať toto a toto zase, bola ďalšia chyba našich „vševedúcich »Lekárov).
Operácia bola naplánovaná na jeden z dni v týždni, keď moja mama, ako každý, prirodzene pracovala. Dohodli sme sa s ňou, že najskôr ráno pôjdem na operáciu a po práci to urobí ona. Mama ale sľúbila, že sa určite pokúsi prísť aspoň pol hodinu predtým, ako mi doktor začne vykuchať. Napodiv som necítil strach, ale bol tam nejaký bolestivý pocit neistoty. Bola to prvá operácia v mojom živote a vôbec som netušil, ako k nej dôjde.
Od samého rána som ako levíča v klietke kráčal chodbou tam a späť a čakal som, kedy to všetko konečne začne. Vtedy, ako aj teraz, som nemal najradšej čakanie na čokoľvek a na nikoho. A vždy som uprednostňoval tú najnepríjemnejšiu realitu pred akoukoľvek „načechranou“ neistotou. Keď som vedel, čo sa deje a ako, bol som pripravený s tým bojovať alebo, ak to bolo potrebné, o niečom rozhodnúť. Neexistovali podľa mňa neriešiteľné situácie – boli len nerozhodní alebo ľahostajní ľudia. Preto som sa už vtedy v nemocnici veľmi chcel čo najskôr zbaviť „nepríjemnosti“ visiacej nad mojou hlavou a vedieť, že je to už za sebou...
Nikdy som nemal rád nemocnice. Pohľad na toľkých ľudí v jednej miestnosti, trpiacich ľudí ma inšpiroval skutočným zdesením. Chcela som, ale nemohla som im nijako pomôcť a zároveň som ich bolesť cítila rovnako silno (zrejme úplne „zapnutá“), ako keby bola moja. Snažil som sa pred tým nejako ochrániť, ale strhla sa poriadna lavína a nenechala ani najmenšiu príležitosť uniknúť pred tou bolesťou. Chcel som zavrieť oči, stiahnuť sa do seba a utiecť bez toho, aby som sa od toho všetkého otočil, tak ďaleko a čo najrýchlejšie ...

Jean-Etienne Lyotard a jeho "Krásne čokoládové dievča"
K 270. výročiu stvorenia slávny obraz

"Shokoladnitsa" možno pripísať zázrakom podvodu
videnie v umení, ako strapce hrozna na obraze
staroveký umelec ktoré sa vtáky pokúšali klovať“
M. Alpatov. Akademik dejín umenia

Kto by si nepamätal jednu z perál drážďanskej galérie, elegantný obraz „Čokoládka“, ktorý zobrazuje mladú viedenskú krásku, s gráciou nesúcou na podnose krehký porcelánový pohár s novodobým čokoládovým nápojom a pohárom čistého čistá voda? Obraz namaľovaný pred takmer tromi storočiami na pergamene technikou pastelu udivuje svojou obrazovou zručnosťou a poetickou sviežosťou.
Autorom „Čokoládky“ (iné názvy – „Krásna čokoládka“, nemecky „Das Schokoladenm; dchen“, francúzsky „La Belle Chocolati; re“) je švajčiarsky umelec Jean-Etienne Lyotard (1702 – 1789). Bol považovaný za jedného z najzáhadnejších remeselníkov svojej doby. O jeho cestách a dobrodružstvách sa zachovalo mnoho legiend.
Lyotard sa narodil v Ženeve protestantskému francúzskemu klenotníkovi, ktorý musel emigrovať do alpskej republiky. Už v detstve prejavoval sklony ku kresleniu. Rád maľoval portréty priateľov, výjavy z rímskych dejín, mal rád miniatúry a emailovú maľbu. Tým, že začal študovať v Gardelovej dielni, o pár mesiacov prekonal svojho učiteľa. Lyotard majstrovsky kopíruje plátna starých majstrov.
V roku 1725 odišiel umelec na tri roky do Paríža, aby zdokonalil svoju techniku. O niekoľko rokov neskôr sa ocitne v Ríme, kde vytvára mnoho pastelových portrétov, vrátane pápeža Klementa XII. a množstva kardinálov, to bol začiatok jeho slávy v Európe.

Musím povedať, že Jean-Etienne mal dve hlavné záľuby: maľovanie a túžbu po potulkách a veľa v umelcovom živote pozostávalo zo šťastných náhod a okolností spojených s cestovaním. Raz vďaka známosti s vznešeným Angličanom Lyotard podnikol cestu na východ (Messina, Syrakúzy, Malta, Smyrna, ostrovy Delos a Paros), ktorá končila v Konštantínopole. Umelec tu zostal 5 rokov. Svoje dojmy zhmotnil do veľkolepých kresieb, v ktorých sa spájala zručnosť a voľnosť techniky (zložitá ligotavá vzor, ​​línie, rafinované tóny striebornej ceruzky a červeno-červeného sangvinika) s dokumentárnou presnou reprodukciou výzoru postáv, ich kostýmov. , textúra látok a dokonca aj strih oblečenia. Ľudia organicky zapadajú do sviežej výzdoby priestorov s množstvom kobercov, závesov, stolov, váz, vankúšov. Je pravda, že jeho orientálne krásy niekedy pripomínali nádherné Parížanky.
Po návrate do Európy Lyotard naďalej nosil dlhú bradu, rúcho a turban, za čo dostal prezývku „umelec-Turk“. Neustále sa presúval z jednej krajiny do druhej, komunikoval s zaujímaví ľudia, maľovali svoje portréty a zanechali potomkov spoľahlivých „... vzhľadľudia, ktorí už dávno zmizli z povrchu zemského “. Syntéza dekoratívnosti francúzskeho rokoka a jasnosti holandského realizmu 17. storočia v umelcovom diele priniesla Lyotardovi veľký úspech.

V roku 1745 zavial osud Jeana-Etienna Lyotarda do Viedne, kde v roku 1740 zasadla na cisársky trón 23-ročná Mária Terézia. najstaršia dcéra Cisár Karol VI. Cisárovná poskytla slávny umelec milé privítanie a poveril princa Dietrichsteina, muža blízkeho dvoru, aby sa o hosťa postaral.
Čoskoro tu Lyotard vytvoril svoju Galateu – „Krásnu čokoládku“ (82,5; 52,5 cm). Nenáročnosť kompozície, svetelná atmosféra a takmer fotografická presnosť pastelu po konvenčnosti a manierizme charakteristickej pre majstrov 18. storočia pôsobili na súčasníkov ako zjavenie. Pastel vnímali ako majstrovské dielo na rovnakej úrovni ako diela Chardina a Vermeera, s ich postavami hlboko v každodenných činnostiach. Benátsky gróf Algarotti, znalec a milovník maľby, v jednom zo svojich listov napísal o „Čokoládke“: „Pokiaľ ide o úplnosť diela, môžeme povedať jedným slovom: toto sú Holbeinove pastely.“
Lyotardovo majstrovské dielo je venované veľké množstvočlánky a štúdie s jeho podrobným popisom. Tu je malý výber z nich: „... Na tejto jednoduchej žánrovej scéne sa nedeje nič zvláštne, no uchvacuje poéziou vnímania života, veľkou obrazovou zručnosťou. ... Všetko tu hladí oko - pekné dievča s otvorenou, jasnou tvárou a ľahkou chôdzou, pokojné, harmonické kombinácie svetlé farby- biela, ružová, zlatohnedá, sivá. ... Dievča je zobrazené na takmer neutrálnom pozadí tvorenom svetlou stenou a podlahou.
Umelec ju umiestni naľavo od stredu obrazu, akoby dal hrdinke príležitosť pohnúť sa vpred. Smer jej pohybu je zdôraznený gestom vystreté ruky nesúci elegantný lakovaný podnos za línie podlahy. ... Pri pohľade na tento obrázok obdivujete, ako majstrovsky a presne je podaná subtílnosť porcelánového pohára (pastel po prvý raz v európskom umení zobrazuje nedávno vynájdený meissenský porcelán), sklo s priehľadnou vodou odráža okno a láme čiara horného okraja podnosu.
Textúra zamatu, hodvábu, čipky je pozoruhodne prenášaná. Niektoré látky spadajú do ťažkých elastických záhybov, iné, ľahké a mobilné, sa trblietajú v rôznych odtieňoch farby, jemne obopínajúce postavu. ... Farby oblečenia „Shokoladnitsa“ vybral J.-E. Lyotard v jemnej harmónii: striebrosivá sukňa, zlatý živôtik, žiarivá biela zástera, priehľadná biela šatka a svieža hodvábna ružová čiapka."

Neexistujú žiadne spoľahlivé informácie o tom, koho umelec zobrazil na obrázku „Krásnej čokoládovej dievčiny“. V tom najromantickejšom a najväčšom krásna verzia legenda o vytvorení "Shokoladnitsa" znie takto. V jeden chladný zimný deň v roku 1745 sa princ Dietrichstein usadil do malej viedenskej kaviarne, aby ochutnal horúci čokoládový nápoj, o ktorom sa v tom čase veľa hovorilo. Za liečivý nápoj sa považoval aj príjemný nápoj, ktorý sa podával s pohárom vody. Aristokrata obsluhovala mladá čašníčka Anna Baldaufová, dcéra schudobneného šľachtica. Princ bol tak očarený milosťou a krásou dievčaťa, že sa do nej okamžite zamiloval. Aby Annu lepšie spoznal, navštevoval teraz kaviareň takmer denne. Napriek silnému odporu dvorskej šľachty sa v tom istom roku Anna stala Dietrichsteinovou manželkou a rakúskou princeznou. Ako svadobný dar si novomanželia objednali umelcovi Lyotardovi obraz „Krásne čokoládové dievča“. Majster vytvoril majstrovské dielo, v ktorom stvárnil Annu v kostýme čokoládovej čašníčky spievajúcej lásku na prvý pohľad.

Kruh Lyotardovho života sa uzavrel 12. júna 1789, keď „umelec kráľov a krásnych žien“ po návrate do vlasti v Ženeve zomiera. Mnohé vytvoril úžasné diela, najmä pastely, ale v pamäti potomkov zostal známy práve ako autor „Shokoladnitsa“.
Od roku 1855 sú „Shokoladnets“ v zbierke slávnej drážďanskej galérie.

Počas 2. svetovej vojny obraz spolu s ďalšími majstrovskými dielami previezli nacisti na zámok Königstein nad Labem v Saskom Švajčiarsku neďaleko Drážďan. Tu, v hlbokej, zamínovanej kazemate v plochých borovicových boxoch, objavili sovietske vojská poklady z Drážďan. Je zázrak, že ich počas ústupu nevyhodili do vzduchu. nemecké vojská, prežil a nemal čas zomrieť na chlad a vlhkosť.
V roku 1955 boli Lyotardove pastely vystavené na rozlúčkovej výstave v Moskve, medzi inými nemeckými umeleckými trofejami, a potom sa vrátili do Drážďanská galéria... Obrazy boli vystavené od 2. mája do 20. augusta 1955. Ľudia prichádzali z diaľky, niekedy stáli v radoch aj niekoľko dní, aby videli legendárne poklady, medzi ktorými sa nestratila ani skromná „Čokoládka“ od Jeana-Etienna Lyotarda.