Jurij Bondarev analiza gorącego śniegu pracy. Abstrakt: Jurij Wasiliewicz Bondarev „Gorący śnieg”

Należy do chwalebnej galaktyki żołnierzy pierwszej linii, którzy przeżywszy wojnę, odzwierciedlili jej istotę w jasnych i pełnych powieściach. Autorzy zaczerpnęli wizerunki swoich bohaterów z prawdziwego życia. A wydarzenia, które w czasie pokoju spokojnie odbieramy z kart książek, rozgrywały się dla nich na własne oczy. Podsumowaniem „Hot Snow” jest na przykład horror bombardowań, gwizd zabłąkanych pocisków oraz frontalne ataki czołgów i piechoty. Nawet teraz, czytając o tym, zwykły spokojny człowiek pogrąża się w otchłani ponurych i groźnych wydarzeń tamtych czasów.

Pisarz pierwszej linii

Bondarev to jeden z uznanych mistrzów tego gatunku. Czytając dzieła takich autorów, nieuchronnie zdumiewa Cię realizm linii odzwierciedlających różne aspekty trudnego życia wojskowego. Przecież on sam przeszedł trudną drogę frontu, zaczynając od Stalingradu, a kończąc na Czechosłowacji. Dlatego powieści robią tak silne wrażenie. Zadziwiają jasnością i prawdziwością fabuły.

Jedna z żywych, emocjonalnych prac, które stworzył Bondarev, „Gorący śnieg”, opowiada właśnie o tak prostych, ale niezmiennych prawdach. Już sam tytuł opowiadania mówi wiele. W naturze nie ma gorącego śniegu, topi się pod promieniami słońca. Jednak w pracy jest gorący od przelanej krwi w ciężkich bitwach, od liczby kul i odłamków, które lecą na dzielnych bojowników, od nieznośnej nienawiści sowieckich żołnierzy dowolnej rangi (od szeregowca po marszałka) do niemieckich najeźdźców. To taki oszałamiający obraz stworzony przez Bondareva.

Wojna to nie tylko walka

Opowieść „Gorący śnieg” (podsumowanie oczywiście nie oddaje całej żywotności stylu i tragedii fabuły) dostarcza odpowiedzi na moralne i psychologiczne linie literackie rozpoczęte we wcześniejszych pracach autora, takich jak „Batalions Ask”. na ogień” i „Ostatnie salwy”.

Jak nikt inny, opowiadając okrutną prawdę o tej wojnie, Bondarev nie zapomina o przejawach zwykłych ludzkich uczuć i emocji. „Gorący śnieg” (analiza jego obrazów zaskakuje brakiem kategoryczności) to tylko przykład takiego połączenia czerni i bieli. Pomimo tragedii wydarzeń wojskowych Bondarev wyjaśnia czytelnikowi, że nawet podczas wojny istnieją dość pokojowe uczucia miłości, przyjaźni, elementarnej ludzkiej wrogości, głupoty i zdrady.

Zacięte bitwy pod Stalingradem

Trudno powtórzyć podsumowanie Hot Snow. Akcja rozgrywa się w pobliżu Stalingradu, miasta, w którym Armia Czerwona w zaciekłych bitwach ostatecznie złamała kręgosłup niemieckiego Wehrmachtu. Nieco na południe od zablokowanej 6. Armii Paulusa sowieckie dowództwo tworzy potężną linię obrony. Bariera artyleryjska i dołączona do niej piechota muszą powstrzymać innego „stratega”, Mansteina, który spieszy na ratunek Paulusowi.

Jak wiadomo z historii, to Paulus był twórcą i inspiratorem niesławnego planu Barbarossy. I z całkiem zrozumiałych powodów Hitler nie mógł dopuścić do okrążenia całej armii, na czele której stał jeden z najlepszych teoretyków niemieckiego sztabu generalnego. Dlatego nieprzyjaciel nie szczędził wysiłków i środków, aby przebić się dla 6 Armii operacyjne przejście z okrążenia utworzonego przez wojska sowieckie.

Bondarev pisał o tych wydarzeniach. „Gorący śnieg” opowiada o bitwach na maleńkim skrawku ziemi, który według sowieckiego wywiadu stał się „niebezpieczny dla czołgów”. Tu musi się odbyć bitwa, która być może zadecyduje o wyniku bitwy nad Wołgą.

Porucznicy Drozdowski i Kuzniecow

Zadanie blokowania kolumn czołgów wroga powierzono armii pod dowództwem generała porucznika Bessonowa. W jego skład wchodzi opisana w opowieści jednostka artylerii dowodzona przez porucznika Drozdowskiego. Nawet krótkie podsumowanie Gorącego Śniegu nie może pozostać bez opisu wizerunku młodego dowódcy, który właśnie otrzymał stopień oficerski. Należy wspomnieć, że nawet w szkole Drozdowski był w dobrej kondycji. Dyscypliny nadawano z łatwością, a jego pozycja i naturalna postawa wojskowa bawiły oczy każdego dowódcy bojowego.

Szkoła znajdowała się w Aktiubińsku, skąd Drozdowski udał się prosto na front. Wraz z nim do jednego oddziału został przydzielony jeszcze jeden absolwent Aktobe Artylerii, porucznik Kuzniecow. Przez przypadek Kuzniecowowi powierzono dowództwo nad plutonem samej baterii dowodzonej przez porucznika Drozdowskiego. Zaskoczony perypetiami wojskowego losu porucznik Kuzniecow rozumował filozoficznie - jego kariera dopiero się zaczyna i jest to dalekie od jego ostatniej nominacji. Wydawałoby się, jaka kariera, gdy wokół toczy się wojna? Ale nawet takie myśli odwiedzali ludzie, którzy stali się prototypami bohaterów opowieści „Gorący śnieg”.

Podsumowanie należy uzupełnić faktem, że Drozdowski natychmiast postawił kropki nad „i”: nie zamierzał pamiętać czasu kadeta, w którym obaj porucznicy byli równi. Tutaj jest dowódcą baterii, a Kuzniecow jest jego podwładnym. Początkowo spokojnie reagował na tak żywotne metamorfozy, Kuzniecow zaczyna cicho mruczeć. Nie lubi niektórych rozkazów Drozdowskiego, ale wiadomo, że w wojsku nie wolno rozmawiać o rozkazach, dlatego młody oficer musi pogodzić się z obecnym stanem rzeczy. Częściowo tę irytację ułatwiła oczywista uwaga skierowana do dowódcy instruktora medycznego Zoi, który w głębi duszy lubił samego Kuzniecowa.

Pstrokata drużyna

Koncentrując się na problemach swojego plutonu, młody oficer całkowicie rozpływa się w nich, studiując ludzi, którymi miał dowodzić. Ludzie w plutonie Kuzniecowa budzili kontrowersje. Jakie obrazy opisał Bondarev? „Gorący śnieg”, którego podsumowanie nie odda wszystkich subtelności, szczegółowo opisuje historie bojowników.

Na przykład sierżant Uchanow również uczył się w szkole artylerii w Aktobe, ale przez głupie nieporozumienie nie otrzymał stopnia oficerskiego. Po przybyciu do jednostki Drozdowski zaczął na niego patrzeć z góry, uważając go za niegodnego tytułu sowieckiego dowódcy. Z kolei porucznik Kuzniecow uważał Uchanowa za równego sobie, może z powodu drobnej zemsty na Drozdowskim, a może dlatego, że Uchanow był naprawdę dobrym artylerzystą.

Inny podwładny Kuzniecowa, szeregowiec Chibisov, miał już dość smutne doświadczenia bojowe. Oddział, w którym służył, został otoczony, a sam szeregowiec dostał się do niewoli. A swoim niepohamowanym optymizmem strzelec Nieczajew, były marynarz z Władywostoku, bawił wszystkich.

Strajk czołgowy

Podczas gdy bateria zbliżała się do wyznaczonej linii, a jej bojownicy poznawali się i ocierali, strategicznie sytuacja na froncie zmieniła się diametralnie. Tak rozwijają się wydarzenia w opowiadaniu Hot Snow. Podsumowanie operacji Mansteina mającej na celu wyzwolenie 6. Armii, która tkwiła w okrążeniu, można przedstawić w następujący sposób: skoncentrowany atak czołgów pomiędzy dwiema armiami sowieckimi. Faszystowskie dowództwo powierzyło to zadanie mistrzowi przełomów czołgów. Operacja miała głośną nazwę - „Zimowa burza z piorunami”.

Cios był nieoczekiwany i dlatego całkiem udany. Czołgi weszły między dwie armie i zanurzyły się na 15 km w sowieckie linie obronne. Generał Bessonov otrzymuje bezpośrednie polecenie zlokalizowania przełomu, aby zapobiec przedostawaniu się czołgów do przestrzeni operacyjnej. W tym celu armia Bessonowa jest wzmocniona korpusem czołgów, co jasno pokazuje dowódcy armii, że jest to ostatnia rezerwa Kwatery Głównej.

Ostatnia Granica

Linia, do której dotarła bateria Drozdowskiego, była ostatnia. To tutaj odbędą się główne wydarzenia, o których pisana jest praca „Gorący śnieg”. Po przybyciu na miejsce porucznik otrzymuje rozkaz okopania się i przygotowania do odparcia możliwego ataku czołgów.

Dowódca rozumie, że wzmocniona bateria Drozdowskiego jest skazana na zagładę. Bardziej optymistyczny komisarz dywizyjny Vesnin nie zgadza się z generałem. Wierzy, że dzięki wysokiemu duchowi walki żołnierze radzieccy wytrzymają. Między oficerami dochodzi do sporu, w wyniku którego Vesnin wyrusza na linię frontu, aby rozweselić żołnierzy przygotowujących się do bitwy. Stary generał tak naprawdę nie ufa Vesninowi, uważając w głębi duszy, że jego obecność na stanowisku dowodzenia jest zbędna. Ale nie ma czasu na analizę psychologiczną.

„Gorący śnieg” kontynuuje fakt, że bitwa na baterii rozpoczęła się od zmasowanego nalotu bombowców. Po pierwszym trafieniu bombami większość żołnierzy się boi, w tym porucznik Kuzniecow. Zebrawszy się jednak w całość, uświadamia sobie, że to tylko preludium. Wkrótce on i porucznik Drozdowski będą musieli w praktyce zastosować całą wiedzę, którą otrzymali w szkole.

Bohaterskie Wysiłki

Wkrótce pojawiły się działa samobieżne. Kuzniecow wraz ze swoim plutonem dzielnie przyjmuje bitwę. Boi się śmierci, ale jednocześnie jest nią zniesmaczony. Nawet krótkie podsumowanie „Gorącego śniegu” pozwala zrozumieć tragedię sytuacji. Niszczyciele czołgów posyłały rundę po rundzie na swoich wrogów. Jednak siły nie były równe. Po pewnym czasie z całej baterii pozostało tylko jedno sprawne działo i garstka bojowników, w tym zarówno oficerowie, jak i Uchanow.

Liczba pocisków stawała się coraz mniejsza, a bojownicy zaczęli używać wiązek granatów przeciwpancernych. Podczas próby podważenia niemieckiego działa samobieżnego młody Siergunenkow ginie na rozkaz Drozdowskiego. Kuzniecow w ferworze walki, odrzucając łańcuch dowodzenia, oskarża go o bezsensowną śmierć żołnierza. Sam Drozdowski bierze granat, próbując udowodnić, że nie jest tchórzem. Jednak Kuzniecow go powstrzymuje.

A nawet w konfliktach bitewnych

O czym dalej pisze Bondarev? „Gorący śnieg”, którego podsumowanie przedstawiamy w artykule, kontynuuje przełom niemieckich czołgów przez baterię Drozdowskiego. Bessonov, widząc rozpaczliwą sytuację całej dywizji pułkownika Deeva, nie spieszy się z wprowadzeniem do bitwy rezerwy czołgów. Nie wie, czy Niemcy użyli swoich rezerw.

A bitwa wciąż toczyła się na baterii. Instruktor medyczny Zoya umiera bezsensownie. Robi to bardzo silne wrażenie na poruczniku Kuzniecowie, który ponownie oskarża Drozdowskiego o głupotę jego rozkazów. A żołnierze, którzy przeżyli, próbują zdobyć amunicję na polu bitwy. Porucznicy, korzystając ze względnego spokoju, organizują pomoc rannym i przygotowują się do nowych bitew.

Rezerwa zbiornika

Właśnie w tej chwili powraca długo wyczekiwany zwiad, co potwierdza, że ​​Niemcy wprowadzili do bitwy wszystkie rezerwy. Żołnierz zostaje wysłany na posterunek obserwacyjny generała Bessonowa. Dowódca, po otrzymaniu tej informacji, rozkazuje wprowadzić do bitwy swoją ostatnią rezerwę - korpus czołgów. Aby przyspieszyć wyjście, kieruje Deeva na spotkanie z oddziałem, ale ten, wpadając na niemiecką piechotę, ginie z bronią w rękach.

Dla Gothy było to zupełne zaskoczenie, w wyniku którego zlokalizowano przełamanie sił niemieckich. Co więcej, Bessonovowi kazano budować na swoim sukcesie. Plan strategiczny zakończył się sukcesem. Niemcy ściągnęli wszystkie rezerwy na miejsce operacji Zimowa burza i stracili je.

Nagrody dla bohaterów

Obserwując atak czołgów ze swojego NP, Bessonov ze zdziwieniem zauważa pojedyncze działo, które również strzela do niemieckich czołgów. Generał jest w szoku. Nie dowierzając własnym oczom, wyjmuje z sejfu wszystkie nagrody i wraz z adiutantem udaje się na stanowisko pokonanej baterii Drozdowskiego. Hot Snow to powieść o bezwarunkowej męskości i heroizmie ludzi. Że niezależnie od regaliów i rang człowiek musi spełniać swój obowiązek, nie przejmując się nagrodami, zwłaszcza że sam znajduje bohaterów.

Bessonov jest zdumiony odpornością garstki ludzi. Ich twarze były uwędzone i spalone. Żadne insygnia nie są widoczne. Dowódca po cichu wziął Order Czerwonego Sztandaru i rozdał go wszystkim ocalałym. Kuzniecow, Drozdowski, Czibisow, Uchanow i nieznany piechota otrzymali wysokie nagrody.

Jurij Wasiliewicz Bondarev „Gorący śnieg”

1. Biografia.

2. Miejsce i czas akcji powieści „Gorący śnieg”.

3. Analiza pracy. a. Wizerunek ludzi. b. Tragedia powieści. z. Śmierć jako największe zło. D. Rola dawnych bohaterów dla teraźniejszości. e. Portrety postaci.

F. Miłość w pracy.

g. Kuzniecow i ludzie.

b. Drozdowski.

v. Uchanow.

h. Bliskość dusz Bessonowa i Kuzniecowa

Jurij Wasiliewicz Bondarev urodził się 15 marca 1924 r. W mieście Orsk. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarz jako artylerzysta przebył długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. Po wojnie, od 1946 do 1951 studiował w Instytucie Literackim im. M. Gorkiego. Zaczęło się publikować w 1949 roku. A pierwszy zbiór opowiadań „Na wielkiej rzece” został opublikowany w 1953 roku.

Powieściopisarz przyniósł szeroką sławę

„Młodość dowódców”, opublikowana w 1956 r., „Bataliony

prosząc o ogień „(1957)”, „Ostatnie salwy” (1959).

Książki te charakteryzują się dramatyzmem, dokładnością i jasnością w opisie wydarzeń z życia wojskowego, subtelnością analizy psychologicznej bohaterów. Następnie jego prace „Cisza” (1962), „Dwa” (1964), „Krewni” (1969), „Gorący śnieg” (1969), „Brzeg” (1975), „Wybór” (1980), „Chwile” (1978) i inni.

Od połowy lat 60. pisarz pracuje nad

tworzenie filmów na podstawie ich prac; w szczególności był jednym z twórców scenariusza do epickiego „Wyzwolenia”.

Jurij Bondariew jest także laureatem Nagród Leninowskich i Państwowych ZSRR i RSFSR. Jego prace zostały przetłumaczone na wiele języków obcych.

Wśród książek Jurija Bondareva o wojnie szczególne miejsce zajmuje „Gorący śnieg”, otwierający nowe podejścia do rozwiązywania problemów moralnych i psychologicznych, jakie pojawiły się w jego pierwszych opowiadaniach – „Bataliony proszą o ogień” i „Ostatnie salwy”. Te trzy książki o wojnie to holistyczny i rozwijający się świat, który osiągnął największą kompletność i moc wyobraźni w Hot Snow. Pierwsze, niezależne pod każdym względem opowiadania, były jednocześnie pewnego rodzaju przygotowaniem do powieści, być może jeszcze nie poczętej, ale żyjącej w głębi pamięci pisarza.

Wydarzenia z powieści Gorący śnieg rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od 6. Armii generała Paulusa, która została zablokowana przez wojska sowieckie, w zimnym grudniu 1942 roku, kiedy jedna z naszych armii oparła się uderzeniu dywizji pancernych feldmarszałka Mansteina na stepie Wołgi. która próbowała przebić się przez korytarz do armii Paulusa i wyprowadzić ją z otoczenia. Wynik bitwy nad Wołgą, a może nawet sam termin zakończenia wojny, w dużej mierze zależały od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondareva bezinteresownie bronią maleńkiego skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami.

W Gorącym śniegu czas jest jeszcze bardziej skompresowany niż w opowieści Bataliony proszą o ogień. „Gorący śnieg” to krótki marsz armii generała Bessonowa wyładowanej z eszelonów i bitwa, która tak bardzo zadecydowała o losach kraju; to są zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby oddech autora został złapany z ciągłego napięcia, powieść „Gorący śnieg” wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim połączeniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących chwile. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy oświetla niepokojące światło prawdziwej historii, w wyniku czego wszystko nabiera szczególnego ciężaru i znaczenia.

W powieści bateria Drozdowskiego pochłania prawie całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się głównie wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, są ludem, ludem do tego stopnia, że ​​typizowana osobowość bohatera wyraża duchowe, moralne cechy ludu.

W „Gorącym śniegu” obraz ludzi, którzy rozpoczęli wojnę, pojawia się przed nami w niespotykanej dotąd u Jurija Bondariewie pełni ekspresji, w bogactwie i różnorodności charakterów, a jednocześnie w integralności. Obraz ten nie ogranicza się do postaci młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, ani do barwnych postaci tradycyjnie uważanych za ludzi z ludu, takich jak nieco tchórzliwy Chibisow, spokojny i doświadczony strzelec Evstigneev, czy prostolinijny i niegrzeczny jeżdżący Rubin; ani wyższych oficerów, jak dowódca dywizji, pułkownik Deev, czy dowódca armii, generał Bessonov. Tylko zbiorowo rozumiane i akceptowane emocjonalnie jako coś pojedynczego, przy całej różnicy stopni i tytułów, tworzą obraz walczącego ludu. Siła i nowość powieści polega na tym, że ta jedność została osiągnięta niejako sama w sobie, uchwycona bez większego wysiłku przez autora - żywe, poruszające życie. Obraz ludzi, wynikający z całej książki, może przede wszystkim podsyca epicki, nowatorski początek narracji.

Jurija Bondariewa charakteryzuje dążenie do tragedii, której charakter jest bliski wydarzeniom samej wojny. Wydawałoby się, że nic nie spełnia tej aspiracji artysty jak najtrudniejszy czas dla kraju, kiedy wybuchła wojna, latem 1941 roku. Ale książki pisarza dotyczą innego czasu, kiedy klęska faszystów i zwycięstwo armii rosyjskiej są niemal pewne.

Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci zawiera w sobie wielką tragedię i wywołuje protest przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Bohaterowie „Gorącego śniegu” umierają - ginie instruktor medyczny baterii Zoya Elagina, nieśmiały Eedovoy Sergunenkov, członek Rady Wojskowej Vesnin, Kasymov i wielu innych ... A wojna jest winna wszystkim tym zgony. Niech bezduszność porucznika Drozdowskiego ponosi winę za śmierć Siergunenkowa, niech winę za śmierć Zoi częściowo spadnie na niego, ale bez względu na to, jak wielka jest wina Drozdowskiego, są oni przede wszystkim ofiarami wojny.

Powieść wyraża rozumienie śmierci – jako pogwałcenia najwyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa było pudełko po muszli, a jego młodzieńcza twarz bez brody, niedawno żywa, smagła, śmiertelnie biała, chudzona upiornym pięknem śmierci, patrzyła zdziwiony mokrymi wiśniowymi na wpół otwartymi oczami na piersi, podartą na strzępy, wyciętą pikowaną kurtką, jakby po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł podnieść się na widok. Kasymowa była cicha ciekawość jego nie przeżytego życia na tej ziemi, a jednocześnie cicha sekretna śmierć, w którą został przewrócony przez rozpalony do czerwoności ból fragmentów, gdy próbował wspiąć się na lunetę.

Kuzniecow jeszcze bardziej odczuwa nieodwracalność utraty zdolnego do jazdy Sergunenkova. Wszakże tutaj ujawnia się sam mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Siergunenkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że zawsze będzie się przeklinał za to, co zobaczył, był obecny, ale nie mógł niczego zmienić.

W "Gorącym śniegu", z całą intensywnością wydarzeń, wszystko, co ludzkie w ludziach, ich postacie ujawniają się nie w oderwaniu od wojny, ale połączone z nią, pod jej ogniem, kiedy wydaje się, że nie można nawet podnieść głowy. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników – bitwy w „Gorącym śniegu” nie można opowiedzieć inaczej niż poprzez losy i charaktery ludzi.

Przeszłość bohaterów powieści jest znacząca i ważka. Dla jednych jest prawie bezchmurny, dla innych tak trudny i dramatyczny, że dawny dramat nie pozostaje w tyle, zepchnięty na bok przez wojnę, ale towarzyszy człowiekowi w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały militarne losy Uchanowa: utalentowanego, pełnego energii oficera, który mógłby dowodzić baterią, ale jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje również jego ruch w powieści. Przeszłe kłopoty Chibisova, które prawie go złamały (przebywał kilka miesięcy w niemieckiej niewoli), odpowiedziały w nim strachem i determinowały wiele w jego zachowaniu. Tak czy inaczej, przeszłość Zoi Elaginy, Kasymowa, Siergunenkowa i nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i wierność żołnierskim obowiązkom będziemy mogli docenić dopiero pod koniec powieści, prześlizguje się przez powieść.

W powieści szczególnie ważna jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o synu, który został schwytany przez Niemcy, komplikuje mu pozycję zarówno w Kwaterze Głównej, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca, że ​​syn Bessonowa został schwytany, wpada do frontowej służby kontrwywiadu w rękach podpułkownika Osina, wydaje się, że istnieje zagrożenie dla służby Bessonowa.

Cały ten retrospektywny materiał wkracza do powieści tak naturalnie, że czytelnik nie czuje jej oddzielenia. Przeszłość nie wymaga dla siebie osobnej przestrzeni, osobnych rozdziałów – połączyła się z teraźniejszością, otworzyła jej głębie i żywe połączenie jednego z drugim. Przeszłość nie obciąża historii teraźniejszości, ale nadaje jej wielką dramatyczną ostrość, psychologizm i historyzm.

Jurij Bondarev robi to samo z portretami postaci: wygląd i postacie jego bohaterów są pokazywane w rozwoju, a dopiero pod koniec powieści lub wraz ze śmiercią bohatera autor tworzy jego pełny portret. Jakże nieoczekiwany w tym świetle jest portret zawsze napiętego i zebranego Drozdowskiego na ostatniej stronie - ze zrelaksowanym, łamanym, ociężałym krokiem i niezwykle wygiętymi ramionami.

i bezpośredniość w percepcji postaci, doznań

ich prawdziwych, żyjących ludzi, w których zawsze pozostaje

możliwość tajemniczości lub nagłego wglądu. Przed nami

cała osoba, zrozumiała, bliska, a jednak nie jesteśmy

pozostawia uczucie, że tylko się dotknęliśmy

skraj jego duchowego świata - i wraz z jego śmiercią

czujesz, że jeszcze nie zdążyłeś tego w pełni zrozumieć

wewnętrzny świat. Komisarz Vesnin, patrząc na ciężarówkę,

rzucony z mostu na lód rzeki, mówi: „Co za potworna wojna zniszczenia jest taka sama. Nic nie ma ceny”. Ogrom wojny wyraża się przede wszystkim – a powieść ukazuje to z brutalną bezpośredniością – w zabójstwie człowieka. Ale powieść pokazuje także wysoką cenę życia oddaną za Ojczyznę.

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczą ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, jaka rodzi się między Kuzniecowem i Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej wyczucie czasu, obalenie utartych wyobrażeń o czasie – to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszakże to uczucie rozwijało się w tych krótkich okresach marszu i walki, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi z Drozdowskim. I wkrótce - tak mało czasu - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i to z tych wersów zaczerpnięto tytuł powieści, gdy Kuzniecow ocierał twarz mokrą od łez "śnieg na rękawie pikowana kurtka była gorąca od łez."

Oszukany początkowo w poruczniku Drozdowskim,

najlepszy wtedy kadet, Zoya w całej powieści,

objawia się nam jako osoba moralna, integralna,

gotowy do samopoświęcenia, zdolny do objęcia

ból serca i cierpienie wielu. .Osobowość Zoe jest wyuczona

w czasie, jakby naelektryzowana przestrzeń,

który prawie nieuchronnie powstaje w wykopie z wyglądem

kobiety. Przechodzi wiele prób,

od irytującego zainteresowania do niegrzecznego odrzucenia. Ale ona

życzliwość, jej cierpliwość i współczucie wystarczy każdemu, ona

naprawdę siostra żołnierzy.

Obraz Zoe niejako niepostrzeżenie wypełnił atmosferę książki, jej główne wydarzenia, jej surową, okrutną rzeczywistość kobiecą zasadą, czułością i czułością.

Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Konfliktowi temu poświęcono dużo miejsca, jest on bardzo ostro wyeksponowany i łatwo go prześledzić od początku do końca. Początkowo napięcie wraca do prehistorii powieści; niespójność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mowy: wydaje się, że miękkiemu, zamyślonemu Kuzniecowowi trudno jest znieść nagłą, władczą, niepodważalną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergunenkova, śmiertelna rana Zoi, za którą częściowo odpowiada Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich egzystencji.

W finale tę przepaść zaznacza się jeszcze ostrzej: czterech ocalałych artylerzystów konsekruje otrzymane właśnie rozkazy w żołnierskim meloniku, a łyk, który każdy z nich bierze, jest przede wszystkim łykiem upamiętnienia – zawiera gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go przyznał - jest żyjącym, rannym dowódcą ocalałej baterii, generał nie wie o grobowych winach Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie na darmo pisarz zostawia Drozdowskiego na boku zgromadzonych przy meloniku uczciwego żołnierza.

Niezwykle ważne jest, aby wszystkie związki Kuzniecowa z ludźmi, a przede wszystkim z ludźmi mu podległymi, były prawdziwe, znaczące i miały niezwykłą zdolność do rozwoju. Są skrajnie nieoficjalne – w przeciwieństwie do zdecydowanie oficjalnych relacji, które Drozdowski tak surowo i uparcie nawiązuje między sobą a ludźmi. Podczas bitwy Kuzniecow walczy u boku żołnierzy, tutaj pokazuje swoje opanowanie, odwagę i żywy umysł. Ale też dojrzewa duchowo w tej walce, staje się sprawiedliwszy, bliższy, milszy dla tych ludzi, z którymi połączyła go wojna.

Na osobną historię zasługują relacje między Kuzniecowem a starszym sierżantem Uchanowem, dowódcą dział. Podobnie jak Kuzniecow, został już ostrzelany w trudnych bitwach 1941 roku, a ze względu na swoją militarną pomysłowość i zdecydowany charakter mógł być prawdopodobnie doskonałym dowódcą. Ale życie postanowiło inaczej i najpierw Uchanowa i Kuzniecow są ze sobą w konflikcie: to zderzenie zamaszystej, surowej i autokratycznej natury z inną – powściągliwą, początkowo skromną. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że Kuzniecow będzie musiał walczyć zarówno z bezdusznością Drozdowskiego, jak i anarchistyczną naturą Uchanowa. Ale w rzeczywistości okazuje się, że nie ulegając sobie nawzajem w żadnej zasadniczej pozycji, pozostając sobą, Kuzniecow i Uchanow stają się bliskimi sobie ludźmi. Nie tylko ludzie, którzy walczą razem, ale którzy poznali się i są teraz na zawsze blisko. A brak komentarzy autora, zachowanie surowego kontekstu życia sprawia, że ​​ich braterstwo staje się realne, ważkie.

Etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej emocjonalne napięcie osiągają apogeum w finale, kiedy dochodzi do nieoczekiwanego zbliżenia Bessonowa i Kuzniecowa. To zbliżenie bez bezpośredniej bliskości: Bessonov wynagrodził swojego oficera na równi z innymi i ruszył dalej. Dla niego Kuzniecow jest tylko jednym z tych, którzy kładą się na śmierć na przełomie rzeki Myszkow. Ich bliskość okazuje się bardziej wysublimowana: jest to bliskość myśli, ducha, światopoglądu. Na przykład, zszokowany śmiercią Vesnina, Bessonov obwinia się za to, że z powodu braku komunikacji i podejrzeń uniemożliwił rozwój przyjaznych stosunków między nimi („tak, jak chciał Vesnin i jacy powinni”) . Albo Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc kalkulacji Chubarikova umierającego na jego oczach, dręczonego przeszywającą myślą, że to wszystko „wydawało się, że musi się wydarzyć, ponieważ nie miał czasu, aby się do nich zbliżyć, zrozumieć wszystkich, kochać ”. ...".

Podzieleni nieproporcjonalnymi obowiązkami porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do tego samego celu – nie tylko militarnego, ale i duchowego. Nieświadomi swoich myśli, myślą o jednym iw jednym kierunku szukają prawdy. Oboje z roszczeniem zadają sobie pytanie o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Dzieli ich wiek i łączy, jak ojciec z synem, a nawet jak brat z bratem, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i do ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.

Lista wykorzystanej literatury.

1. Yu.V. Bondarev, „Gorący śnieg”.

2. W nocy Borszczagowski, „Jedna bitwa i całe życie”.

Autor Gorącego śniegu porusza problem człowieka na wojnie. Czy to możliwe pośród śmierci i?
przemoc nie twardnieje, nie staje się okrutna? Jak zachować spokój i zdolność odczuwania i empatii? Jak przezwyciężyć strach i pozostać człowiekiem w nieznośnych warunkach? Jakie są przyczyny zachowań ludzi na wojnie?
Lekcja może mieć następującą strukturę:
1. Uwagi wstępne nauczycieli historii i literatury.
2. Obrona projektu „Bitwa pod Stalingradem: wydarzenia, fakty, komentarze”.
H. Obrona projektu „Historyczne znaczenie bitwy nad rzeką Myszków, jej miejsce podczas bitwy pod Stalingradem”.
4. Obrona projektu „Ju. Bondarev: pisarz z pierwszej linii”.
5. Analiza powieści „Gorący śnieg” Yu Bondareva.
6. Obrona projektów „Odbudowa zniszczonego zamku Stalina” i „Wołgograd dzisiaj”.
7. Końcowe uwagi prowadzącego.

Przechodzimy do analizy powieści „Gorący śnieg”

Powieść Bondarevy jest niezwykła, ponieważ jej wydarzenia ograniczają się do zaledwie kilku dni.

- Opowiedz nam o czasie akcji i fabule powieści.
(Powieść toczy się przez dwa dni, kiedy bohaterowie Bondareva bezinteresownie bronią maleńkiego skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami. W Gorącym śniegu czas jest skompresowany gęściej niż w opowieści Bataliony proszą o ogień: to krótki marsz Armia generała Bessonowa wyładowana z eszelonów i bitwy, która tak bardzo zadecydowała o losach kraju, są zimne
mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Bez lirycznych dygresji, jakby oddech autora został złapany z ciągłego napięcia.

Fabuła powieści „Gorący śnieg” wiąże się z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących momentów. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy oświetla niepokojące światło prawdziwej historii, w wyniku czego wszystko pod piórem pisarza nabiera wagi i znaczenia.

- Podczas bitwy nad rzeką Myszkową sytuacja w kierunku Stalingradu jest napięta do granic możliwości. To napięcie jest wyczuwalne na każdej stronie powieści. Przypomnij sobie, co generał Bessonov powiedział na soborze o sytuacji, w jakiej znalazła się jego armia. (Odcinek przy ikonach.)
(„Gdybym wierzył, modliłbym się oczywiście. Na kolanach prosiłem o radę i pomoc. Ale nie wierzę w Boga i nie wierzę w cuda. ​​400 czołgów – to prawda dla Ciebie! I ta prawda kładzie się na wadze - niebezpieczny ciężar na wadze dobra i zła. Teraz wiele zależy od tego: cztery miesiące
obrona Stalingradu, nasza kontrofensywa, okrążenie tu wojsk niemieckich. I to prawda, podobnie jak fakt, że Niemcy z zewnątrz rozpoczęli kontrofensywę, ale wagi trzeba jeszcze dotknąć. Wystarczy
czy mam siłę? .. ")

W tym odcinku autorka pokazuje moment maksymalnego napięcia sił ludzkich, kiedy bohater staje przed odwiecznymi pytaniami o bycie: czym jest prawda, miłość, dobro? Jak sprawić, by dobro przeważyło w wadze, czy jest to w mocy jednej osoby? To nie przypadek, że w Bondarev ten monolog pojawia się wśród ikon. Tak, Bessonov nie wierzy w Boga. Ale ikona jest tutaj symbolem historycznej pamięci o wojnach, cierpieniach narodu rosyjskiego, który z niezwykłą siłą ducha odniósł zwycięstwa, poparty wiarą prawosławną. A Wielka Wojna Ojczyźniana nie była wyjątkiem.

(Pisarz poświęca prawie główne miejsce baterii Drozdowskiego. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, wyrażają duchowe i moralne cechy ludu. W tym bogactwie i różnorodności charakterów, od szeregowca po generała , Yuri Bondarev pokazuje obraz ludzi, którzy stanęli w obronie Ojczyzny, i robi to jasno i przekonująco, wydaje się, że bez większego wysiłku, jakby podyktowało to samo życie.)

- Jak przedstawia nas autor bohaterów na początku opowieści? (Analiza odcinków „W wagonie”, „Nalot bombowy”).
(Dyskutujemy o tym, jak Kuzniecow, Drozdowski, Chibisow, Uchanow zachowują się podczas tych wydarzeń.
Zwracamy uwagę, że jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Porównujemy opisy wyglądu Drozdowskiego i Kuzniecowa. Zauważamy, że Bondarev nie pokazuje wewnętrznych doświadczeń Drozdowskiego, ale bardzo szczegółowo ujawnia światopogląd Kuzniecowa w swoich wewnętrznych monologach.)

- Podczas marszu koń Siergunionkowa łamie mu nogi. Przeanalizuj zachowanie
bohaterowie w tym odcinku.
(Rubin jest okrutny, proponuje bić konia batem, żeby wstać, chociaż wszystko już jest bez sensu: jest skazana na zagładę. Strzelanie do konia nie trafia w skroń, zwierzę cierpi. Przeklina Siergunionkowa, który nie jest w stanie utrzymać powstrzymują łzy współczucia Siergunionkow próbuje nakarmić umierającego konia Uchanow chce wesprzeć młodego Siergunionkowa, aby go pocieszyć.
powstrzymuje wściekłość, że na akumulatorze panuje bałagan. „Szczupła twarz Drozdowskiego wydawała się spokojnie zamrożona, tylko powściągliwa wściekłość rozpryskiwała się w jego źrenicach”. Drozdowski krzyczy And
Zamówienia. Kuzniecow nie lubi zaciekłej determinacji Rubina. Sugeruje odpalenie następnej broni bez koni, na barkach.)

- Wszyscy doświadczają strachu na wojnie. Jak boją się bohaterowie powieści? Jak zachowuje się Chibisov podczas ostrzału oraz w przypadku zwiadu? Czemu?
(„Kuznetsov zobaczył twarz Chibisova, szarą jak ziemia, z zamarzniętymi oczami, świszczącymi ustami:„ Nie tutaj, nie tutaj, Panie ... ”- i aż do pojedynczych włosów widocznych, jakby pozostających w tyle za szarą skórą, zarost na policzkach ręce oparły się na piersi Kuzniecowa i przyciskając jego ramię, z powrotem w jakąś wąską, nieistniejącą przestrzeń, krzyczały
z modlitwą: „Dzieci! Dzieci, przecież… nie mam prawa umrzeć. Tam nie ma! .. Dzieci! .. "". Ze strachu Chibisov wcisnął się do rowu. Strach sparaliżował bohatera. Nie może się ruszyć, myszy pełzają po nim, ale Chibisov nic nie widzi, nie reaguje na nic, dopóki Uchanow nie krzyczy na niego. W przypadku skauta Chibisov jest już całkowicie zdystansowany ze strachu. O takich ludziach na froncie mówią: „Żyjący martwi”. „Łzy potoczyły się z mrugających oczu Chibisova po nieporządnym, brudnym zaroście jego policzków i kołdry naciągniętej na brodę, a Kuzniecowa uderzył wyraz jakiejś psiej tęsknoty, niepewność w jego wyglądzie, brak zrozumienia tego, co się stało. stało się i działo, czego od niego chcieli. W tym momencie Kuzniecow nie zdawał sobie sprawy, że nie była to fizyczna, wyniszczająca niemoc, a nawet oczekiwanie na śmierć, ale zwierzęca rozpacz po tym wszystkim, czego Chibisow przeżył… Zapewne fakt, że w ślepym strachu strzelił do harcerza, nie wierząc w to to był jego własny, rosyjski, był ostatnią rzeczą, która go ostatecznie złamała ”. „To, co przydarzyło się Chibisovowi, było mu znane w innych okolicznościach i z innymi ludźmi, z których tęsknota za niekończącym się cierpieniem zdawała się wyciągać wszystko, co powstrzymywało, jak jakiś rdzeń, a to z reguły było przeczucie jego śmierci. Takich ludzi z góry nie uważano za żywych, patrzono na nich, jakby byli martwi.

- Opowiedz nam o sprawie z Kasyankinem.
- Jak zachowywał się generał Bessonov podczas ostrzału w wykopie?
- Jak Kuzniecow walczy ze strachem?
(Nie mam prawa tego robić. Nie mam! Ta obrzydliwa niemoc... Trzeba robić panoramy! Ja
boisz się umrzeć? Dlaczego boję się umrzeć? Drzazga w głowie... Czy boję się drzazgi w głowie? .. Nie,
Wyskoczę teraz z rowu. Gdzie jest Drozdowski? .. ”„ Kuzniecow chciał krzyczeć: „Nakręcaj
kręci się teraz!” - i odwróć się, aby nie widzieć tych jego kolan, tego, jak choroba, strachu nie do pokonania, który nagle przeszył go ostro w tym samym czasie, jak wiatr, który się zerwał
gdzieś słowo „czołgi” i starając się nie poddawać i opierając się temu lękowi, pomyślał: „Nie
może")
- Rola dowódcy w wojnie jest niezwykle ważna. Od jego decyzji zależy bieg wydarzeń i życie podwładnych. Porównaj zachowanie Kuzniecowa i Drozdowskiego podczas bitwy. (Analiza odcinków „Kuzniecow i Uchanow zdejmują celowniki”, „Czołgi posuwają się po baterii”, „Kuzniecow pod działem Dawlatyana”).

- Jak Kuzniecow podejmuje decyzję o usunięciu celowników? Czy Kuzniecow wykonuje rozkaz Drozdowskiego, aby otworzyć ogień do czołgów? Jak Kuzniecow zachowuje się przed pistoletem Davlatyana?
(Podczas ostrzału Kuzniecow walczy ze strachem. Konieczne jest zdjęcie celowników z dział, ale wyjście z rowu pod ciągłym ostrzałem to pewna śmierć. Mocą dowódcy Kuzniecow może wysłać do tego zadania każdego żołnierza, ale rozumie, że nie ma do tego moralnego prawa”. JESTEM
Mam i nie mam prawa - przemknęło przez głowę Kuzniecowa. "Wtedy nigdy sobie nie wybaczę." Kuzniecow nie może wysłać człowieka na pewną śmierć, tak łatwo jest pozbyć się ludzkiego życia. W rezultacie zdejmują celowniki razem z Uchanowem. Gdy czołgi posuwały się po baterii, przed otwarciem ognia trzeba było sprowadzić je na minimalną odległość. Znalezienie się z wyprzedzeniem oznacza znalezienie się pod bezpośrednim ostrzałem wroga. (Stało się to z pistoletem Davlatyana.) W tej sytuacji Kuzniecow wykazuje niezwykłą powściągliwość. Drozdowski nazywa stanowisko dowodzenia, wściekłymi rozkazami: „Ogień!” Kuzniecow czeka do końca, ratując w ten sposób broń. Broń Davlatyana milczy. Czołgi próbują przebić się w tym miejscu i uderzyć w akumulator od tyłu. Kuzniecow sam podbiega do pistoletu, nie wiedząc jeszcze, co tam zrobi. Akceptuje walkę prawie sam. „Zwariowałem” – pomyślał Kuzniecow… tylko z kąta jego umysłu rozumiejąc, co robi. Jego oczy skwapliwie wpatrywały się w celowniki czarne smugi dymu, nadchodzące wybuchy ognia, żółte boki czołgów, czołgające się na prawo i lewo w żelaznych stadach przed belką. Jego drżące ręce wrzucały łuski w dymiące gardło zamka, nerwowe palce w pośpiechu nacisnęły spust.)

- A jak zachowuje się Drozdowski podczas bitwy? (Komentowane czytanie odcinków „U
broń Davpatiana "," Śmierć Siergunionkowa ").O co Drozdowski oskarża Kuzniecową? Czemu?Jak zachowują się Rubin i Kuzniecow podczas rozkazu Drozdowskiego?Jak zachowują się bohaterowie po śmierci Siergunionkowa?
(Po spotkaniu z Kuzniecowem pod bronią Dawlatyana Drozdowski oskarża go o dezercję.
oskarżenie wydaje się w tym momencie zupełnie niestosowne i śmieszne. Zamiast zrozumieć sytuację, grozi Kuzniecowowi pistoletem. Tylko wyjaśnienie Kuzniecowa jest trochę
uspokaja go. Kuzniecow szybko odnajduje się w sytuacji bojowej, działa rozważnie i inteligentnie.
Drozdowski wysyła Siergunionkowa na pewną śmierć, nie ceni życia ludzkiego, nie myśli
o ludziach, uważając się za przykładnych i nieomylnych, wykazuje skrajny egoizm. Ludzie dla niego to tylko podwładni, a nie bliscy, obcy. Kuzniecow, przeciwnie, próbuje zrozumieć i zbliżyć się do tych, którzy są pod jego dowództwem, czuje z nimi nierozerwalny związek. Widząc „namacalnie nagą, potwornie otwartą” śmierć Siergunenkowa w pobliżu działa samobieżnego, Kuzniecow nienawidził Drozdowskiego i siebie za to, że nie mógł interweniować. Drozdowski po śmierci Siergunionkowa próbuje się usprawiedliwić. „Czy chciałem go zabić? - głos Drozdowskiego zgrzytnął i zabrzmiały w nim łzy. - Dlaczego wstał? ..Widziałeś jak wstał? Dlaczego?")

- Opowiedz nam o generale Bessonowie. Co spowodowało jego nasilenie?
(Syn zaginął. Jako przywódca nie ma prawa być słaby.)

- Jak podwładni odnoszą się do generała?
(Oni curry faworyzują, zbytnio się przejmują.)

- Czy Bessonov lubi tę służalczość?
Mamajewa Kurgana. Bądź godny pamięci poległych... (Nie, to go denerwuje.
próżna gra w celu zdobycia sympatii zawsze go brzydziła, irytowała w innych, odpychała, jak pusta lekkość lub słabość osoby niepewnej siebie ")

- Jak zachowuje się Bessonov podczas bitwy?
(Podczas bitwy generał jest na czele, sam obserwuje i kontroluje sytuację, zdaje sobie sprawę, że wielu żołnierzy to wczorajsi chłopcy, tak jak jego syn. Nie daje sobie prawa do bycia słabym, inaczej nie będzie mógł podejmować trudne decyzje. Walcz na śmierć i życie! Ani kroku wstecz "Od tego zależy sukces całej operacji. Ciężkie z podwładnymi, w tym Vesninem)

- Jak Vesnin łagodzi sytuację?
(Maksymalna szczerość i otwartość relacji.)
- Jestem pewien, że wszyscy pamiętacie bohaterkę powieści Zoya Elagina. Na jej przykładzie Bondarev
pokazuje powagę pozycji kobiety na wojnie.

Opowiedz nam o Zoi. Co cię do niej przyciąga?
(Zoe w całej powieści objawia się nam jako osoba gotowa do poświęcenia, zdolna do objęcia sercem bólu i cierpienia wielu osób. Wydaje się, że przechodzi przez wiele prób, od irytującego zainteresowania po brutalne odrzucenie. Obraz Zoe jakoś niepostrzeżenie wypełniła atmosferę książki, jej główne wydarzenia, jej surową, okrutną rzeczywistość kobiecą zasadą, czułością i czułością.”

Chyba najbardziej tajemniczą w świecie relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, jaka rodzi się między Kuzniecowem i Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej czas zaburzają zwykłe pojęcie czasu. To wojna przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszakże to uczucie rozwijało się w tych krótkich okresach marszu i walki, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa: jest zazdrosny o Zoję o Drozdowskiego.)

- Powiedz nam, jak rozwijały się relacje między Zoją i Kuzniecowem.
(Najpierw Zoję porywa Drozdowski (potwierdzeniem, że Zoya została oszukana w Drozdowskim było jego zachowanie w przypadku harcerza), ale niepostrzeżenie, nie zauważając jak, wyróżnia Kuzniecowa. Widzi, że to, jak się wydawało, naiwne do niej, chłopcze, w rozpaczliwej sytuacji walczy się z wrogimi czołgami. A kiedy Zoya staje w obliczu śmierci, przykrywa ją swoim ciałem. Ten człowiek myśli nie o sobie, ale o swojej ukochanej. Uczucie, które pojawiło się między nimi tak szybko, równie szybko się skończył.)

- Opowiedz nam o śmierci Zoi, o tym, jak Kuzniecow przechodzi przez śmierć Zoi.
(Kuznetsow gorzko opłakuje zmarłą Zoję i to z tego odcinka zaczerpnięty jest tytuł
powieść. Kiedy otarł twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od jego
łzy "," On, jak we śnie, machinalnie złapał się za krawędź płaszcza i odszedł, nie śmiejąc patrzeć tam, przed siebie, w dół, gdzie leżała, skąd żyła cicha, zimna, śmiertelna pustka oddychanie... Bał się, że nie wytrzyma teraz, zrobi coś szalenie szalonego w stanie rozpaczy i niewyobrażalnej winy, jakby życie się skończyło i nie było już nic ”. Kuzniecow nie może uwierzyć, że nie jest, próbuje pogodzić się z Drozdowskim, ale atak zazdrości tego ostatniego, tak teraz niepojęty, powstrzymuje go.)
- W całej historii autor podkreśla wzorową postawę Drozdowskiego: talię dziewczynki, ściągniętą paskiem, proste ramiona, jest jak ciasny sznurek.

Jak zmienia się wygląd Drozdowskiego po śmierci Zoi?
(Drozdowski szedł przodem, omdlejąc i kołysząc się luźno, jego zawsze proste ramiona były zgarbione, ramiona miał wykręcone do tyłu, trzymając się krawędzi płaszcza; wyróżniał się obcą bielą
bandaż na jego teraz krótkiej szyi, bandaż wsunął się na kołnierz)

Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergunionkowa, śmiertelna rana Zoi, w
komu Drozdowski jest częściowo winny - wszystko to tworzy przepaść między dwojgiem młodych
oficerów, ich moralna niezgodność. W finale ta otchłań jest również wskazana
ostrzej: czterech ocalałych artylerzystów „konsekruje” otrzymane właśnie rozkazy w żołnierskim meloniku; a łyk, który weźmie każdy z nich, to przede wszystkim łyk upamiętnienia - w nim jest gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go przyznał, przeżył) rannego dowódcę ocalałej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie na darmo pisarz zostawia Drozdowskiego na boku zgromadzonych przy meloniku żołnierza.

- Czy możemy mówić o podobieństwie postaci Kuzniecowa i Bessonowa?

„Najwyższa etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej emocjonalna”
napięcie sięga finału, gdy dochodzi do nieoczekiwanego zbliżenia między Bessonowem i
Kuzniecowa. Bessonov wynagrodził swojego oficera na równi z innymi i ruszył dalej. Dla niego
Kuzniecow to tylko jeden z tych, którzy zginęli na zakręcie Myszkowa. Ich bliskość
okazuje się bardziej wzniosły: to pokrewieństwo myśli, ducha, światopoglądu.” Na przykład,
zszokowany śmiercią Vesnina Bessonov obwinia się za to, że jego brak komunikacji i podejrzliwości uniemożliwiły rozwój ciepłych i przyjaznych stosunków z Vesninem. A Kuzniecow martwi się, że nie mógł pomóc kalkulacji Chubarikova umierającej na jego oczach, dręczy go przeszywająca myśl, że to wszystko się wydarzyło „ponieważ nie miał czasu, aby się do nich zbliżyć, zrozumieć wszystkich, kochać ...”.

„Podzieleni nieproporcjonalnymi obowiązkami porucznik Kuzniecow i dowódca armii, generał Bessonow, zmierzają ku jednej dziewiczej ziemi tylko militarnej, ale i duchowej. Nieświadomi swoich myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Oboje z roszczeniem zadają sobie pytanie o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Są rozdzieleni wiekiem i spokrewnieni, jak ojciec i syn, a nawet jak brat i brat, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludzi i do ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.”

- Powieść wyraża rozumienie śmierci przez autora jako pogwałcenie najwyższej sprawiedliwości iHarmonia. Czy możesz to potwierdzić?
Pamiętamy, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „Teraz pod głową Kasymowa leżało pudełko po muszli, a jego młodzieńcza twarz bez brody, niedawno żywa, ciemna, śmiertelnie biała, przerzedzona niesamowitym pięknem śmierci, wyglądała w zdumieniu z mokrą wiśnią
z półotwartymi oczami na piersi, na rozdartej na strzępy, wyciętej pikowanej kurtce, jakby
a po śmierci nie pojmował, jak go zabiło i dlaczego nie mógł wstać na widok. Kuzniecow jeszcze bardziej odczuwa stratę jeżdżącego Siergunionkowa. Wszakże tutaj ujawnia się sam mechanizm jego śmierci. Bohaterowie Hot Snow umierają: instruktor medyczny baterii Zoya Elagina, członek Rady Wojskowej Vesnin i wielu innych ... A wojna jest winna wszystkich tych zgonów.

W powieści wyczyn ludzi, którzy podeszli do wojny, objawia się nam w niespotykanej dotąd w Bondariewie ekspresji, w bogactwie i różnorodności postaci. To wyczyn młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii – i tych, których tradycyjnie uważa się za ludzi z ludu, takich jak szeregowiec Chibisov, spokojny i doświadczony strzelec Evstigneev czy prostolinijny i niegrzeczny zaprzęg Rubin, wyczyn i wyżsi oficerowie, jak dowódca dywizji pułkownik Deev lub dowódca armii generał Bessonov. Ale wszyscy w tej wojnie byli przede wszystkim żołnierzami i każdy na swój sposób wypełniał swój obowiązek wobec Ojczyzny, wobec swojego ludu. A wielkie Zwycięstwo, które nadeszło w maju 1945 roku, stało się ich Zwycięstwem.

0 / 5. 0

Od wygaśnięcia zwycięskich salw Wielkiej Wojny Ojczyźnianej minęło wiele lat i już niedługo (2 lutego 2013 r.) kraj będzie obchodził 70. rocznicę bitwy pod Stalingradem. A dziś czas odsłania przed nami nowe szczegóły, niezapomniane fakty i smutki tych bohaterskich dni. Im dalej od tamtych heroicznych dni, tym cenniejsza staje się kronika wojskowa.

Pobierać:

Zapowiedź:

KOGV (S) OKU V (S) Osz w

FKU IK-17 Federalnej Służby Więziennej Rosji w obwodzie kirowskim

Lekcja literatury na Ogólnorosyjskiej Konferencji Internetowej

„GDZIE JEST ZIEMIA ROSYJSKA”

przygotowany

nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

Czczony Nauczyciel Federacji Rosyjskiej

Vasenina Tamara Aleksandrowna

Omutninsk - 2012

„Strony fikcyjnej kroniki Wielkiej Wojny Ojczyźnianej na przykładzie powieści „Gorący śnieg” Yu.V. Bondareva

(do 70. rocznicy bitwy pod Stalingradem).

Cele:

1. Edukacyjny -zrozumieć istotę radykalnej zmiany, jaka zaszła na froncie podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej; wzbudzić zainteresowanie uczniów literaturą wojskową, osobowością i twórczością Yu Bondareva, w szczególności powieścią Gorący śnieg, ujawnić pozycję bohaterów powieści w odniesieniu do kwestii heroizmu, stwarzając problematyczną sytuację, zachęcić uczniów do wyrażenia własnego punktu widzenia na temat zasad życiowych poruczników Drozdowskiego i Kuzniecowa itp. Pokaż duchowe poszukiwania głównych bohaterów powieści. Protest pisarza-humanisty przeciwko łamaniu naturalnego prawa człowieka do życia.

2. Edukacyjne– pokazać, że uwaga autora jest skupiona na działaniach i stanach osoby; pomóc uczniom zrozumieć wielkie znaczenie książek o wojnie i poruszanych w nich problemach;przyczyniać się do kształtowania własnego punktu widzenia uczniów w odniesieniu do takiej koncepcji jak wojna; tworzyć sytuacje, w których uczniowie zrozumieją, jakie nieszczęścia i zniszczenia niesie wojna, ale kiedy losy Ojczyzny zostaną przesądzone, wtedy wszyscy chwycą za broń, wtedy wszyscy staną w jej obronie.

3. Rozwijanie - kształtowanie umiejętności pracy w grupie, wystąpień publicznych, umiejętności obrony swojego punktu widzenia.; nadal rozwijać umiejętność analizowania dzieła sztuki; nadal pielęgnować uczucia patriotyzmu i dumy dla swojego kraju, swojego narodu.

Program nauczania metaprzedmiotu-umiejętności informacyjne:

Umiejętność wydobywania informacji z różnych źródeł;

Umiejętność sporządzenia planu;

Umiejętność doboru materiału na zadany temat;

Umiejętność komponowania pisemnych abstraktów;

Możliwość wyboru cytatów;

Umiejętność komponowania tabel.

Ekwipunek: portret Yu.V Bondareva, teksty art. prace, fragmenty filmowe filmu „Gorący śnieg” G. Egiazarova

Techniki metodyczne: Dialog edukacyjny, elementy odgrywania ról, tworzenie sytuacji problemowej.

Epigraf na tablicy:

Trzeba wiedzieć wszystko o minionej wojnie. Musisz wiedzieć, kim ona była iz jakim niezmierzonym ciężarem psychicznym łączyły się dla nas dni odwrotu i klęski, i jakim ogromnym szczęściem było dla nas ZWYCIĘSTWO. Trzeba też wiedzieć, jakie ofiary kosztowała nas wojna, jakie zniszczenia przyniosła, pozostawiając rany zarówno w duszach ludzi, jak i na ciele ziemi. W takiej sprawie nie powinno i nie może być zapomnienia.

K. Simonov

Spędzanie czasu: 90 minut

Przygotowanie lekcji

Przygotuj wiadomości:

1. Droga dywizji do Stalingradu (rozdziały 1 i 2);

2. Bitwa na baterie (rozdziały 13 - 18);

3. Śmierć instruktora medycznego Zoe (rozdział 23);

4 Przesłuchanie niemieckiego majora Ericha Dieza (rozdział 25).

5. Dwóch poruczników.

6. Generał Besonow.

7. Miłość w powieści „Gorący śnieg”.

PODCZAS ZAJĘĆ

Wystąpienie wprowadzające nauczyciela

Minęło wiele lat od wygaśnięcia zwycięskich salw Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Wkrótce kraj będzie obchodził 70. rocznicę ZWYCIĘSTWA w bitwie pod Stalingradem (2 lutego 1943). Ale nawet dzisiaj czas ujawnia nam nowe szczegóły, niezapomniane fakty i wydarzenia z tamtych heroicznych dni. A im dalej od tej wojny, od tych ciężkich bitew, tym mniej bohaterów tamtych czasów pozostaje przy życiu, tym droższa i cenniejsza staje się kronika wojskowa, którą stworzyli i nadal tworzą pisarze. W swoich dziełach wychwalają odwagę i bohaterstwo naszego ludu, naszej walecznej armii, milionów ludzi, którzy dźwigali na swoich barkach wszystkie trudy wojny i dokonali wyczynu w imię pokoju na Ziemi.

Wielka Wojna Ojczyźniana wymagała od każdej osoby wysiłku całej siły psychicznej i fizycznej. Nie tylko nie odwołała, ale jeszcze bardziej zaostrzyła problemy moralne. Przecież jasność celów i celów wojny nie powinna być usprawiedliwieniem dla jakiejkolwiek moralnej rozwiązłości. Nie zwalniało to człowieka z konieczności ponoszenia pełnej odpowiedzialności za swoje czyny. Życie na wojnie to życie ze wszystkimi duchowymi i moralnymi problemami i trudnościami. Najtrudniejsze było wówczas dla pisarzy, dla których wojna była prawdziwym szokiem. Byli przytłoczeni tym, co zobaczyli i przeżyli, więc starali się szczerze pokazać, za jaką cenę dostaliśmy zwycięstwo nad wrogiem. Ci pisarze, którzy przybyli do literatury po wojnie iw latach procesów sami walczyli na frontach, bronili swojego prawa do tak zwanej „prawdy okopowej”. Ich twórczość nazywano „prozą poruczników”. Ulubionym gatunkiem tych pisarzy jest opowieść liryczna napisana w pierwszej osobie, choć nie zawsze stricte autobiograficzna, ale na wskroś nasycona autorskimi przeżyciami i wspomnieniami z pierwszej linii młodości. W ich książkach ogólne plany, uogólnione obrazy, panoramiczne rozumowanie, heroiczny patos zostały zastąpione nowym doświadczeniem. Polegała ona na tym, że wojnę wygrała nie tylko sztab i wojska w ich zbiorowym znaczeniu, ale także prosty żołnierz w szarym płaszczu, ojciec, brat, mąż, syn. Prace te podkreślały zbliżenia człowieka na wojnie, jego duszę, żyjącą w bólu za pozostawione drogie serca, jego wiarę w siebie i towarzyszy. Oczywiście każdy pisarz miał swoją własną wojnę, ale zwykłe doświadczenie na froncie prawie nie różniło się. Udało im się to przekazać czytelnikowi w taki sposób, by wystrzały artylerii i karabinów maszynowych nie zagłuszały jęków i szeptów, a w prochowym dymie i kurzu z eksplodujących pocisków i min widać determinację i strach, udrękę i wściekłość w oczach ludzi. I jeszcze jedną wspólną cechą tych pisarzy jest „pamięć serca”, namiętne pragnienie opowiedzenia prawdy o tamtej wojnie.

W inny artystyczny sposób Jurij Bondarev opowiada o bohaterskich cechach ludzi w powieści Gorący śnieg. To dzieło o nieskończonych możliwościach ludzi, dla których obrona Ojczyzny i poczucie obowiązku jest organiczną potrzebą. Powieść opowiada, jak mimo narastających trudności i napięć wzrasta w ludziach chęć wygrywania. I za każdym razem się wydaje: to jest granica ludzkich możliwości. Ale żołnierze, oficerowie, generałowie, wyczerpani bitwami, bezsennością, ciągłym napięciem nerwowym, znajdują siłę, by ponownie zaangażować się w pojedynek z czołgami, iść do ataku, ratować towarzyszy... (Serafimova V.D. Literatura rosyjska drugiej połowy XX wieku. Minimum edukacyjne dla kandydatów. - M .: Szkoła wyższa, 2008. - s. 169 ..)

Historia powstania powieści „Gorący śnieg”

(Wiadomość dla studentów)

Powieść Gorący śnieg została napisana przez Bondareva w 1969 roku. W tym czasie pisarz był już uznanym mistrzem prozy rosyjskiej. Do stworzenia tego dzieła skłoniła go pamięć o żołnierzu (dalej pisana kursywą czytaną ekspresywnie):

« Wiele przypomniałem sobie, o czym przez lata zacząłem zapominać: zima 1942, zimno, step, lodowe okopy, ataki czołgów, bombardowania, zapach palonej i spalonej zbroi…

Oczywiście, gdybym nie brał udziału w bitwie, którą 2 Armia Gwardii stoczyła na stepach Trans-Wołgi w zaciętym grudniu 1942 roku z dywizjami czołgów Mansteina, to być może powieść byłaby nieco inna. Osobiste doświadczenie i czas, jaki upłynął między tą walką a pracą nad powieścią, pozwoliły mi pisać tak, a nie inaczej.».

Powieść opowiada o epickiej bitwie pod Stalingradem, bitwie, która doprowadziła do radykalnego przełomu w wojnie. Idea Stalingradu staje się centralnym elementem powieści. Opowiada o wielkiej bitwie naszych wojsk z dywizjami Mansteina, próbującymi przedrzeć się do okrążonej grupy Paulusa. Ale wróg napotkał opór przekraczający wszelkie ludzkie możliwości. Nawet teraz, z pewnego rodzaju zdziwionym szacunkiem, ci, którzy w ostatniej wojnie stanęli po stronie nazistów, pamiętają o sile ducha sowieckich żołnierzy. I to nie przypadek, że sędziwy emerytowany feldmarszałek Manstein odmówił spotkania z pisarzem Jurijem Bondarowem, dowiedziawszy się, że pracuje nad książką o bitwie pod Stalingradem.

Powieść Bondarevy stała się dziełem o heroizmie i odwadze, o wewnętrznym pięknie naszego współczesnego, który w krwawej wojnie pokonał faszyzm. Mówiąc o powstaniu powieści Gorący śnieg, Jurij Bondarev tak zdefiniował pojęcie heroizmu na wojnie:

« Wydaje mi się, że heroizm to ciągłe przełamywanie w świadomości wątpliwości, niepewności, strachu. Wyobraź sobie: mróz, lodowaty wiatr, jeden biszkopt na dwoje, zamarznięty tłuszcz w zamkach automatów; palce w mroźnych rękawiczkach nie uginają się od zimna; złość na szefa kuchni, który spóźnia się na linię frontu; obrzydliwe ssanie pod łyżką na widok wchodzących na szczyt junkrów; śmierć towarzyszy... A za minutę musisz iść do bitwy, w stronę wszystkiego, co wrogie, co chce cię zabić. W tych chwilach całe życie żołnierza jest skompresowane, te minuty - być albo nie być, to chwila przezwyciężenia samego siebie. Ten heroizm jest „cichy”, pozornie ukryty przed wzrokiem ciekawskich. Heroizm w sobie. Ale zdecydował o zwycięstwie w ostatniej wojnie, bo walczyły miliony.”

Przejdźmy do tytułu powieści „Gorący śnieg”

W jednym z wywiadów Yu Bondarev zauważył, że tytuł książki jest najtrudniejszym ogniwem w poszukiwaniach twórczych, ponieważ pierwsze wrażenie rodzi się w duszy czytelnika z tytułu powieści. Tytuł powieści jest krótkim wyrażeniem jego idei. Tytuł „Gorący śnieg” jest symboliczny i niejednoznaczny. Powieść nosiła pierwotnie tytuł Dni Miłosierdzia.

Jakie epizody pomagają zrozumieć tytuł powieści?

Co oznacza tytuł Hot Snow?

W domu trzeba było wybierać odcinki, które pomagają ujawnić ideologiczne intencje pisarza.

Przekaz przekazują przygotowani uczniowie.

Wróćmy jeszcze raz do tych odcinków:

1.droga dywizji do Stalingradu (rozdziały 1 i 2);

(Utworzona armia Bessonowa zostaje pilnie przeniesiona do Stalingradu. Pociąg pędził przez pola pokryte białym zmętnieniem, „niskie słońce bez promieni wisiało nad nimi jak ciężka karmazynowa kula”. Za oknem fale niekończących się zasp, poranny spokój, cisza: „Dachy wsi iskrzyły się pod słońcem, niskie okna spiętrzone przez bujne zaspy błyszczały lustrami”. Trójka Messerschmittów wskoczyła do pociągu. Błyszczący śnieg, który do niedawna uderzał swoją czystością, staje się wrogiem: żołnierze w szarych szynelach i krótkich futrach są bezbronni na białym bezkresnym polu).

2. bitwa baterii (rozdziały 13 - 18);

(Płonący śnieg podkreśla skalę i tragedię bitwy, która jest tylko epizodem wielkiej bitwy nad Wołgą, nieskończoności ludzkich możliwości, kiedy rozstrzygają się losy Ojczyzny. Wszystko było zniekształcone, przypalone, nieruchomo martwe. ludzie z jego plutonu, których po ludzku nie zdążył jeszcze rozpoznać… Śnieżne kulki pokryły białe wyspy, a „kowale byli zdumieni tą obojętną, obrzydliwą bielą śniegu”.

3. śmierć instruktora medycznego Zoe (rozdział 23);

(Po śmierci Zoi Jelaginy Kuzniecow zamiast radości ocalałego odczuwa nieubłagane poczucie winy: szeleszczą kasza śnieżna, kopiec z pudrowanym śniegiem podpaski bieleje… rzęsy, a ona powie w szept: „Konik polny, ty i ja śniliśmy, że umarłem”… coś gorącego i gorzkiego poruszyło mu gardło… Płakał tak samotny, szczerze i rozpaczliwie pierwszy raz w życiu, a kiedy otarł twarz , śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od łez.” Śnieg nagrzewa się z głębi ludzkich uczuć.)

4 przesłuchanie niemieckiego majora Ericha Dieza (rozdział 25).

(Major Diez przybył z Francji na półtora tygodnia przed bitwą pod Stalingradem. Niekończące się rosyjskie przestrzenie wydawały mu się dziesiątkami Frances ”. Przerażały go puste zimowe stepy i niekończący się śnieg. „Francja to słońce, południe, radość...” mówi major Diez. - A śnieg płonie w Rosji ”

Dwóch poruczników (analiza odcinka i filmu)

WYJŚCIE. Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Konfliktowi temu poświęcono dużo miejsca, jest on wyeksponowany bardzo ostro i można go łatwo prześledzić od początku do końca. Początkowo napięcie wraca do prehistorii powieści; niespójność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mowy: wydaje się, że miękkiemu, zamyślonemu Kuzniecowowi trudno jest znieść nagłą, władczą, niepodważalną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergunenkova, śmiertelna rana Zoi, za którą częściowo odpowiada Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich egzystencji.

W finale tę przepaść zaznacza się jeszcze ostrzej: czterech ocalałych artylerzystów konsekruje otrzymane właśnie rozkazy w żołnierskim meloniku, a łyk, który każdy z nich bierze, jest przede wszystkim łykiem upamiętnienia – zawiera gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go przyznał, był żyjącym rannym dowódcą ocalałej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie na darmo pisarz zostawia Drozdowskiego na boku zgromadzonych przy meloniku żołnierza.

Dwóch dowódców (analiza odcinków i oglądanie filmów)

TEMAT MIŁOŚCI w powieści. (Wiadomość studenta i analiza klipu filmowego))

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczą ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, jaka rodzi się między Kuzniecowem i Zoją.

Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej wyczucie czasu, obalenie utartych wyobrażeń o czasie – to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. W końcu to uczucie rozwinęło się w tych krótkich godzinach marszu i walki, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi z Drozdowskim. I wkrótce - tak mało czasu - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję iTo właśnie z tych wierszy zaczerpnięto tytuł powieści, gdy Kuzniecow wycierał twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtki był gorący od jego łez”.

Zwiedziona początkowo w poruczniku Drozdowskim, potem najlepszym podchorążym, Zoja przez całą powieść ukazuje nam jako osobę moralną, pełną serca, gotową do poświęcenia, zdolną do objęcia sercem bólu i cierpienia wielu. Przechodzi wiele prób, od irytującego zainteresowania po niegrzeczne odrzucenie. Ale jej dobroć, cierpliwość i współczucie wszystkim wystarczą, jest naprawdę siostrą dla żołnierzy. Obraz Zoe jakoś niepostrzeżenie wypełnił atmosferę rzeczywistości kobiecością, czułością i czułością.

Gorący śnieg (wiersz dedykowany Jurijowi Bondarevowi) Oglądamy ostatnie kadry filmu G. Egiazarowa, gdzie odtwarzana jest piosenka do słów M. Lwowa „Gorący śnieg” lub czyta przygotowany student.

Minuta ciszy. Tekst jest czytany (przygotowany student)

Z przesłania Sowieckiego Biura Informacyjnego.

Dziś, 2 lutego, oddziały Frontu Dońskiego całkowicie zakończyły eliminację niemieckich wojsk faszystowskich otoczonych w rejonie Stalingradu. Nasze oddziały złamały opór wroga, otoczyły na północ od Stalingradu i zmusiły go do złożenia broni. Zmiażdżono ostatni ośrodek oporu wroga w rejonie Stalingradu. Historyczna bitwa pod Stalingradem zakończyła się 2 lutego 1943 całkowitym zwycięstwem naszych wojsk.

Dywizje wkroczyły do ​​Stalingradu.

Miasto było pokryte głębokim śniegiem.

Pustynia zdmuchnęła z kamiennych mas,

Z popiołów i kamiennych ruin.

Świt był jak strzała -

Przebiła się przez chmury nad pagórkami.

Wybuchy zmiotły kruszony kamień i popiół,

A echo odpowiedziało im gromem.

Idź Strażnicy!

Witaj Stalingradzie!

(W Kondratenku „Poranne ZWYCIĘSTWO”)

WYNIK LEKCJI

Powieść Bondarevy stała się dziełem o heroizmie i odwadze, o wewnętrznym pięknie naszego współczesnego, który w krwawej wojnie pokonał faszyzm. Yuri Bondarev zdefiniował pojęcie heroizmu na wojnie w następujący sposób:

„Wydaje mi się, że heroizm to ciągłe przezwyciężanie w świadomości wątpliwości, niepewności i strachu. Wyobraź sobie: mróz, lodowaty wiatr, jeden biszkopt na dwoje, zamarznięty tłuszcz w zamkach automatów; palce w mroźnych rękawiczkach nie uginają się od zimna; złość na szefa kuchni, który spóźnia się na linię frontu; obrzydliwe ssanie pod łyżką na widok wchodzących na szczyt junkrów; śmierć towarzyszy... A za minutę musisz iść do bitwy, w stronę wszystkiego, co wrogie, co chce cię zabić. W tych chwilach całe życie żołnierza jest skompresowane, te minuty - być albo nie być, to chwila przezwyciężenia samego siebie. Ten heroizm jest „cichy”, pozornie ukryty przed wzrokiem ciekawskich. Heroizm w sobie. Ale zdecydował o zwycięstwie w ostatniej wojnie, bo walczyły miliony.”

W „Gorącym śniegu” nie ma scen, które wprost mówiłyby o miłości do Ojczyzny, nie ma też takich argumentów. Bohaterowie wyrażają miłość i nienawiść swoimi wyczynami, czynami, odwagą, niesamowitą stanowczością. Robią to, czego nawet od siebie nie oczekiwali. To prawdopodobnie prawdziwa miłość, a słowa niewiele znaczą. Opisana przez Bondareva wojna nabiera ogólnokrajowego charakteru. Nikogo nie oszczędza: ani kobiet, ani dzieci, dlatego wszyscy wyszli, aby się bronić. Pisarze pomagają nam zobaczyć, jak dokonuje się wielkich rzeczy, składających się z małych rzeczy. Podkreśl znaczenie tego, co się działo

Mijają lata i świat będzie inny. Zmienią się zainteresowania, preferencje, ideały ludzi. A potem prace Yu V Bondareva zostaną ponownie odczytane w nowy sposób. Prawdziwa literatura nigdy się nie starzeje.

Dodatek do lekcji.

PORÓWNAJ powieść Yu.V Bondareva i film G. Egiazarova „Gorący śnieg”

Jak w filmie zostaje oddany temat powieści: fabuła, kompozycja, przedstawienie wydarzeń, bohaterów?

Czy twój pomysł na Kuzniecowa i Drozdowskiego pokrywa się z grą B. Tokariewa i N. Eremenko?

Co jest interesującego w G. Zhzhenovie w roli Bessonova?

Co cię bardziej zachwyciło - książka czy film?

Napisz mini-esej „Moje wrażenia z filmu i książki”.

(Zasugerowano obejrzenie filmu „Gorący śnieg” w całości na 6.12 na kanale 5)

Kompozycja „Moja rodzina w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej” (oferta opcjonalna)

Lista wykorzystanej literatury

1. Bondarev Yu Gorący śnieg. - M .: „Wydawnictwo wojskowe”, 1984.

2. Bykov V.V., Vorobiev KD, Niekrasov V.P. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze rosyjskiej. - M .: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik W.W. O wczesnej prozie Jurija Bondariewa, „Literatura w szkole”, nr 3, 1995 Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze rosyjskiej. - M.: AST, Astrel, Żniwa, 2009.

4. Wieniec chwały. T. 4. Bitwa pod Stalingradem, M. „Współczesny”, 1987.

5. Kuzmichev I. „Ból pamięci. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze sowieckiej”, Gorki, Wydawnictwo Książki Wołgo-Wiatka, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (pociągnięcia twórczego portretu), magazyn „Literatura w szkole” nr 4, 1976 s. 7-18

7. Literatura wielkiego wyczynu. Wielka Wojna Ojczyźniana w literaturze sowieckiej. Wydanie 4. - M.: Fikcja. Moskwa, 1985

8 .. Serafimova V.D. Literatura rosyjska drugiej połowy XX wieku. Minimum edukacyjne dla kandydatów. - M.: Szkoła Wyższa, 2008 r.

9. Artykuł L.T. Panteleevy. „Prace o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej na lekcjach czytania pozalekcyjnego”, czasopismo „Literatura w szkole”. Numer jest nieznany.

Jurij Wasiliewicz Bondarev urodził się 15 marca 1924 r. W mieście Orsk. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarz jako artylerzysta przebył długą drogę ze Stalingradu do Czechosłowacji. Po wojnie, od 1946 do 1951 studiował w Instytucie Literackim im. M. Gorkiego. Zaczęło się publikować w 1949 roku. A pierwszy zbiór opowiadań „Na wielkiej rzece” został opublikowany w 1953 roku.

Powieściopisarz przyniósł szeroką sławę

„Młodość dowódców”, opublikowana w 1956 r., „Bataliony

prosząc o ogień „(1957)”, „Ostatnie salwy” (1959).

Książki te charakteryzują się dramatyzmem, dokładnością i jasnością w opisie wydarzeń z życia wojskowego, subtelnością analizy psychologicznej bohaterów. Następnie jego prace „Cisza” (1962), „Dwa” (1964), „Krewni” (1969), „Gorący śnieg” (1969), „Brzeg” (1975), „Wybór” (1980), „Chwile” (1978) i inni.

Od połowy lat 60. pisarz pracuje nad

tworzenie filmów na podstawie ich prac; w szczególności był jednym z twórców scenariusza do epickiego „Wyzwolenia”.

Jurij Bondariew jest także laureatem Nagród Leninowskich i Państwowych ZSRR i RSFSR. Jego prace zostały przetłumaczone na wiele języków obcych.

Wśród książek Jurija Bondareva o wojnie szczególne miejsce zajmuje „Gorący śnieg”, otwierający nowe podejścia do rozwiązywania problemów moralnych i psychologicznych, jakie pojawiły się w jego pierwszych opowiadaniach – „Bataliony proszą o ogień” i „Ostatnie salwy”. Te trzy książki o wojnie to holistyczny i rozwijający się świat, który osiągnął największą kompletność i moc wyobraźni w Hot Snow. Pierwsze, niezależne pod każdym względem opowiadania, były jednocześnie pewnego rodzaju przygotowaniem do powieści, być może jeszcze nie poczętej, ale żyjącej w głębi pamięci pisarza.

Wydarzenia z powieści Gorący śnieg rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od 6. Armii generała Paulusa, która została zablokowana przez wojska sowieckie, w zimnym grudniu 1942 roku, kiedy jedna z naszych armii oparła się uderzeniu dywizji pancernych feldmarszałka Mansteina na stepie Wołgi. która próbowała przebić się przez korytarz do armii Paulusa i wyprowadzić ją z otoczenia. Wynik bitwy nad Wołgą, a może nawet sam termin zakończenia wojny, w dużej mierze zależały od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondareva bezinteresownie bronią maleńkiego skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami.

W Gorącym śniegu czas jest jeszcze bardziej skompresowany niż w opowieści Bataliony proszą o ogień. „Gorący śnieg” to krótki marsz armii generała Bessonowa wyładowanej z eszelonów i bitwa, która tak bardzo zadecydowała o losach kraju; to są zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby oddech autora został złapany z ciągłego napięcia, powieść „Gorący śnieg” wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim połączeniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujących chwile. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy oświetla niepokojące światło prawdziwej historii, w wyniku czego wszystko nabiera szczególnego ciężaru i znaczenia.

W powieści bateria Drozdowskiego pochłania prawie całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się głównie wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, są ludem, ludem do tego stopnia, że ​​typizowana osobowość bohatera wyraża duchowe, moralne cechy ludu.

W „Gorącym śniegu” obraz ludzi, którzy rozpoczęli wojnę, pojawia się przed nami w niespotykanej dotąd u Jurija Bondariewie pełni ekspresji, w bogactwie i różnorodności charakterów, a jednocześnie w integralności. Obraz ten nie ogranicza się do postaci młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, ani do barwnych postaci tradycyjnie uważanych za ludzi z ludu, takich jak nieco tchórzliwy Chibisow, spokojny i doświadczony strzelec Evstigneev, czy prostolinijny i niegrzeczny jeżdżący Rubin; ani wyższych oficerów, jak dowódca dywizji, pułkownik Deev, czy dowódca armii, generał Bessonov. Tylko zbiorowo rozumiane i akceptowane emocjonalnie jako coś pojedynczego, przy całej różnicy stopni i tytułów, tworzą obraz walczącego ludu. Siła i nowość powieści polega na tym, że ta jedność została osiągnięta niejako sama w sobie, uchwycona bez większego wysiłku przez autora - żywe, poruszające życie. Obraz ludzi, wynikający z całej książki, może przede wszystkim podsyca epicki, nowatorski początek narracji.

Jurija Bondariewa charakteryzuje dążenie do tragedii, której charakter jest bliski wydarzeniom samej wojny. Wydawałoby się, że nic nie spełnia tej aspiracji artysty jak najtrudniejszy czas dla kraju, kiedy wybuchła wojna, latem 1941 roku. Ale książki pisarza dotyczą innego czasu, kiedy klęska faszystów i zwycięstwo armii rosyjskiej są niemal pewne.

Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci zawiera w sobie wielką tragedię i wywołuje protest przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Bohaterowie „Gorącego śniegu” umierają - ginie instruktor medyczny baterii Zoya Elagina, nieśmiały Eedovoy Sergunenkov, członek Rady Wojskowej Vesnin, Kasymov i wielu innych ... A wojna jest winna wszystkim tym zgony. Niech bezduszność porucznika Drozdowskiego ponosi winę za śmierć Siergunenkowa, niech winę za śmierć Zoi częściowo spadnie na niego, ale bez względu na to, jak wielka jest wina Drozdowskiego, są oni przede wszystkim ofiarami wojny.

Powieść wyraża rozumienie śmierci – jako pogwałcenia najwyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy sobie, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa było pudełko po muszli, a jego młodzieńcza twarz bez brody, niedawno żywa, smagła, śmiertelnie biała, chudzona upiornym pięknem śmierci, patrzyła zdziwiony mokrymi wiśniowymi na wpół otwartymi oczami na piersi, podartą na strzępy, wyciętą pikowaną kurtką, jakby po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł podnieść się na widok. Kasymowa była cicha ciekawość jego nie przeżytego życia na tej ziemi, a jednocześnie cicha sekretna śmierć, w którą został przewrócony przez rozpalony do czerwoności ból fragmentów, gdy próbował wspiąć się na lunetę.

Kuzniecow jeszcze bardziej odczuwa nieodwracalność utraty zdolnego do jazdy Sergunenkova. Wszakże tutaj ujawnia się sam mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Siergunenkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że zawsze będzie się przeklinał za to, co zobaczył, był obecny, ale nie mógł niczego zmienić.

W "Gorącym śniegu", z całą intensywnością wydarzeń, wszystko, co ludzkie w ludziach, ich postacie ujawniają się nie w oderwaniu od wojny, ale połączone z nią, pod jej ogniem, kiedy wydaje się, że nie można nawet podnieść głowy. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników – bitwy w „Gorącym śniegu” nie można opowiedzieć inaczej niż poprzez losy i charaktery ludzi.

Przeszłość bohaterów powieści jest znacząca i ważka. Dla jednych jest prawie bezchmurny, dla innych tak trudny i dramatyczny, że dawny dramat nie pozostaje w tyle, zepchnięty na bok przez wojnę, ale towarzyszy człowiekowi w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały militarne losy Uchanowa: utalentowanego, pełnego energii oficera, który mógłby dowodzić baterią, ale jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje również jego ruch w powieści. Przeszłe kłopoty Chibisova, które prawie go złamały (przebywał kilka miesięcy w niemieckiej niewoli), odpowiedziały w nim strachem i determinowały wiele w jego zachowaniu. Tak czy inaczej, przeszłość Zoi Elaginy, Kasymowa, Siergunenkowa i nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i wierność żołnierskim obowiązkom będziemy mogli docenić dopiero pod koniec powieści, prześlizguje się przez powieść.

W powieści szczególnie ważna jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o synu, który został schwytany przez Niemcy, komplikuje mu pozycję zarówno w Kwaterze Głównej, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca, że ​​syn Bessonowa został schwytany, wpada do frontowej służby kontrwywiadu w rękach podpułkownika Osina, wydaje się, że istnieje zagrożenie dla służby Bessonowa.

Cały ten retrospektywny materiał wkracza do powieści tak naturalnie, że czytelnik nie czuje jej oddzielenia. Przeszłość nie wymaga dla siebie osobnej przestrzeni, osobnych rozdziałów – połączyła się z teraźniejszością, otworzyła jej głębie i żywe połączenie jednego z drugim. Przeszłość nie obciąża historii teraźniejszości, ale nadaje jej wielką dramatyczną ostrość, psychologizm i historyzm.

Jurij Bondarev robi to samo z portretami postaci: wygląd i postacie jego bohaterów są pokazywane w rozwoju, a dopiero pod koniec powieści lub wraz ze śmiercią bohatera autor tworzy jego pełny portret. Jakże nieoczekiwany w tym świetle jest portret zawsze napiętego i zebranego Drozdowskiego na ostatniej stronie - ze zrelaksowanym, łamanym, ociężałym krokiem i niezwykle wygiętymi ramionami.

i bezpośredniość w percepcji postaci, doznań

ich prawdziwych, żyjących ludzi, w których zawsze pozostaje

możliwość tajemniczości lub nagłego wglądu. Przed nami

cała osoba, zrozumiała, bliska, a jednak nie jesteśmy

pozostawia uczucie, że tylko się dotknęliśmy

skraj jego duchowego świata - i wraz z jego śmiercią

czujesz, że jeszcze nie zdążyłeś tego w pełni zrozumieć

wewnętrzny świat. Komisarz Vesnin, patrząc na ciężarówkę,

rzucony z mostu na lód rzeki, mówi: „Co za potworna wojna zniszczenia jest taka sama. Nic nie ma ceny”. Ogrom wojny wyraża się przede wszystkim – a powieść ukazuje to z brutalną bezpośredniością – w zabójstwie człowieka. Ale powieść pokazuje także wysoką cenę życia oddaną za Ojczyznę.

Prawdopodobnie najbardziej tajemniczą ze świata relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, jaka rodzi się między Kuzniecowem i Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej wyczucie czasu, obalenie utartych wyobrażeń o czasie – to ona przyczyniła się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Wszakże to uczucie rozwijało się w tych krótkich okresach marszu i walki, kiedy nie ma czasu na refleksję i analizę swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi z Drozdowskim. I wkrótce - tak mało czasu - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i to z tych wersów zaczerpnięto tytuł powieści, gdy Kuzniecow ocierał twarz mokrą od łez "śnieg na rękawie pikowana kurtka była gorąca od łez."

Oszukany początkowo w poruczniku Drozdowskim,

najlepszy wtedy kadet, Zoya w całej powieści,

objawia się nam jako osoba moralna, integralna,

gotowy do samopoświęcenia, zdolny do objęcia

ból serca i cierpienie wielu. .Osobowość Zoe jest wyuczona

w czasie, jakby naelektryzowana przestrzeń,

który prawie nieuchronnie powstaje w wykopie z wyglądem

kobiety. Przechodzi wiele prób,

od irytującego zainteresowania do niegrzecznego odrzucenia. Ale ona

życzliwość, jej cierpliwość i współczucie wystarczy każdemu, ona

naprawdę siostra żołnierzy.

Obraz Zoe niejako niepostrzeżenie wypełnił atmosferę książki, jej główne wydarzenia, jej surową, okrutną rzeczywistość kobiecą zasadą, czułością i czułością.

Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Konfliktowi temu poświęcono dużo miejsca, jest on bardzo ostro wyeksponowany i łatwo go prześledzić od początku do końca. Początkowo napięcie wraca do prehistorii powieści; niespójność charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mowy: wydaje się, że miękkiemu, zamyślonemu Kuzniecowowi trudno jest znieść nagłą, władczą, niepodważalną mowę Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergunenkova, śmiertelna rana Zoi, za którą częściowo odpowiada Drozdowski - wszystko to tworzy przepaść między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich egzystencji.

W finale tę przepaść zaznacza się jeszcze ostrzej: czterech ocalałych artylerzystów konsekruje otrzymane właśnie rozkazy w żołnierskim meloniku, a łyk, który każdy z nich bierze, jest przede wszystkim łykiem upamiętnienia – zawiera gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go przyznał - jest żyjącym, rannym dowódcą ocalałej baterii, generał nie wie o grobowych winach Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest też rzeczywistość wojny. Ale nie na darmo pisarz zostawia Drozdowskiego na boku zgromadzonych przy meloniku uczciwego żołnierza.

Niezwykle ważne jest, aby wszystkie związki Kuzniecowa z ludźmi, a przede wszystkim z ludźmi mu podległymi, były prawdziwe, znaczące i miały niezwykłą zdolność do rozwoju. Są skrajnie nieoficjalne – w przeciwieństwie do zdecydowanie oficjalnych relacji, które Drozdowski tak surowo i uparcie nawiązuje między sobą a ludźmi. Podczas bitwy Kuzniecow walczy u boku żołnierzy, tutaj pokazuje swoje opanowanie, odwagę i żywy umysł. Ale też dojrzewa duchowo w tej walce, staje się sprawiedliwszy, bliższy, milszy dla tych ludzi, z którymi połączyła go wojna.

Na osobną historię zasługują relacje między Kuzniecowem a starszym sierżantem Uchanowem, dowódcą dział. Podobnie jak Kuzniecow, został już ostrzelany w trudnych bitwach 1941 roku, a ze względu na swoją militarną pomysłowość i zdecydowany charakter mógł być prawdopodobnie doskonałym dowódcą. Ale życie postanowiło inaczej i najpierw Uchanowa i Kuzniecow są ze sobą w konflikcie: to zderzenie zamaszystej, surowej i autokratycznej natury z inną – powściągliwą, początkowo skromną. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że Kuzniecow będzie musiał walczyć zarówno z bezdusznością Drozdowskiego, jak i anarchistyczną naturą Uchanowa. Ale w rzeczywistości okazuje się, że nie ulegając sobie nawzajem w żadnej zasadniczej pozycji, pozostając sobą, Kuzniecow i Uchanow stają się bliskimi sobie ludźmi. Nie tylko ludzie, którzy walczą razem, ale którzy poznali się i są teraz na zawsze blisko. A brak komentarzy autora, zachowanie surowego kontekstu życia sprawia, że ​​ich braterstwo staje się realne, ważkie.

Etyczna, filozoficzna myśl powieści, a także jej emocjonalne napięcie osiągają apogeum w finale, kiedy dochodzi do nieoczekiwanego zbliżenia Bessonowa i Kuzniecowa. To zbliżenie bez bezpośredniej bliskości: Bessonov wynagrodził swojego oficera na równi z innymi i ruszył dalej. Dla niego Kuzniecow jest tylko jednym z tych, którzy kładą się na śmierć na przełomie rzeki Myszkow. Ich bliskość okazuje się bardziej wysublimowana: jest to bliskość myśli, ducha, światopoglądu. Na przykład, zszokowany śmiercią Vesnina, Bessonov obwinia się za to, że z powodu braku komunikacji i podejrzeń uniemożliwił rozwój przyjaznych stosunków między nimi („tak, jak chciał Vesnin i jacy powinni”) . Albo Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc załodze Czubarikowa, umierając na jego oczach, dręczony przeszywającą myślą, że to wszystko „wydawało się, że powinno było

stało się, ponieważ nie miał czasu, aby się do nich zbliżyć, zrozumieć wszystkich, pokochać…”.

Podzieleni nieproporcjonalnymi obowiązkami porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do tego samego celu – nie tylko militarnego, ale i duchowego. Nieświadomi swoich myśli, myślą o jednym iw jednym kierunku szukają prawdy. Oboje z roszczeniem zadają sobie pytanie o cel życia i zgodność z nim swoich działań i aspiracji. Dzieli ich wiek i łączy, jak ojciec z synem, a nawet jak brat z bratem, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i do ludzkości w najwyższym tego słowa znaczeniu.

7. Analiza pracy A.I. Kuprin "Bransoletka Granat"

Historia AI Bransoleta z granatu Kuprina, opublikowana w 1910 roku, jest jednym z najbardziej poetyckich dzieł w literaturze rosyjskiej XX wieku. Rozpoczyna się epigrafem odsyłającym czytelnika do znanego dzieła J1. Sonata van Beethovena Appassionata. Do tego samego motywu muzycznego autor powraca w finale opowieści. Pierwszy rozdział to szczegółowy szkic krajobrazowy, który ujawnia sprzeczną zmienność elementów przyrodniczych. W tym sztuczna inteligencja Kuprin wprowadza nas w wizerunek głównej bohaterki - księżniczki Very Nikolaevna Sheina, żony przywódcy szlachty. Na pierwszy rzut oka życie kobiety wydaje się spokojne i beztroskie. Mimo trudności finansowych Vera i jej mąż mają w rodzinie atmosferę przyjaźni i wzajemnego zrozumienia. Czytelnika niepokoi tylko jeden drobiazg: na urodziny jej mąż wręcza Verze kolczyki z pereł w kształcie gruszki. Mimowolnie wkrada się wątpliwość, że szczęście rodzinne bohaterki jest tak mocne, tak niezniszczalne.

W dniu imienin jej młodsza siostra przychodzi do Sheiny, która podobnie jak Olga Puszkina, cieniując wizerunek Tatiany w Eugeniuszu Onieginie, ostro kontrastuje z Verą zarówno w charakterze, jak i wyglądzie. Anna jest zabawna i rozrzutna, a Vera jest spokojna, rozsądna i oszczędna. Anna jest atrakcyjna, ale brzydka, a Vera obdarzona jest arystokratyczną urodą. Anna ma dwoje dzieci, a Vera nie ma dzieci, chociaż namiętnie pragnie je mieć. Ważnym artystycznym detalem, który zdradza charakter Anny, jest prezent, który daje swojej siostrze: Anna przynosi Verze mały zeszyt zrobiony ze starego modlitewnika. Z entuzjazmem opowiada, jak starannie dobierała do książki ulotki, spinacze i ołówek. Dla wiary sam fakt przerobienia modlitewnika na zeszyt wydaje się bluźnierstwem. To pokazuje integralność jej natury, podkreśla, jak bardzo starsza siostra poważniej traktuje życie. Wkrótce dowiadujemy się, że Vera ukończyła Instytut Smolny, jedną z najlepszych instytucji edukacyjnych dla kobiet w szlacheckiej Rosji, a jej przyjaciółką jest słynna pianistka Zhenya Reiter.

Generał Anosow jest ważną postacią wśród gości, którzy przybyli na imieniny. To właśnie ten człowiek mądry w życiu, który widział niebezpieczeństwo i śmierć w swoim życiu, a zatem zna wartość życia, opowiada w tej historii kilka historii miłosnych, które można określić w strukturze artystycznej dzieła jako wstawione nowele . W przeciwieństwie do wulgarnych opowieści rodzinnych, opowiadanych przez księcia Wasilija Lwowicza, męża i właściciela domu Wiery, gdzie wszystko jest pokręcone i wyśmiewane, zamienia się w farsę, historie generała Anosowa pełne są szczegółów z życia wziętych. Gak pojawia się w opowieści o sporze o to, czym jest prawdziwa miłość. Anosov mówi, że ludzie zapomnieli, jak kochać, że małżeństwo wcale nie oznacza emocjonalnej bliskości i ciepła. Kobiety często wychodzą za mąż, aby wyrwać się spod opieki i być panią domu. Mężczyźni - od zmęczenia z samotnego życia. Chęć kontynuowania wyścigu odgrywa znaczącą rolę w związkach małżeńskich, a egoistyczne motywy często nie są na ostatnim miejscu. "A gdzie jest miłość?" – pyta Anosow. Interesuje go taka miłość, dla której „dokonanie jakiegokolwiek wyczynu, poświęcenie życia, pójście na męki to wcale nie praca, ale jedna radość”. Tutaj, słowami generała Kuprina, w rzeczywistości ujawnia się jego koncepcja miłości: „Miłość musi być tragedią. Największy sekret na świecie. Nie powinny jej dotyczyć żadne wygody życiowe, kalkulacje i kompromisy.” Anosov opowiada o tym, jak ludzie stają się ofiarami swoich uczuć miłosnych, o trójkątach miłosnych, które istnieją wbrew wszelkiemu znaczeniu.

Na tym tle w opowieści rozważana jest historia miłości telegrafisty Żełtkowa do księżniczki Very. To uczucie wybuchło, gdy Vera była jeszcze wolna. Ale nie odwzajemniła się. Wbrew wszelkiej logice Zheltkov nie przestał marzyć o swojej ukochanej, pisał jej czułe listy, a nawet wysłał prezent na jej imieniny - złotą bransoletkę z granatami, które wyglądały jak krople krwi. Drogi prezent sprawia, że ​​mąż Very podejmuje kroki, aby zakończyć historię. Wraz z bratem księżniczki Nikołaja postanawia zwrócić bransoletkę.

Scena wizyty księcia Szejna w mieszkaniu Żełtkowa jest jedną z kluczowych scen pracy. AI Kuprin jawi się tu jako prawdziwy mistrz-rsalista w tworzeniu portretu psychologicznego. Wizerunek operatora telegraficznego Żełtkowa jest typowym wizerunkiem małego człowieka dla rosyjskiej literatury klasycznej XIX wieku. Godnym uwagi szczegółem w historii jest porównanie pokoju bohatera z mesą statku towarowego. Charakter mieszkańca tego skromnego mieszkania ukazuje przede wszystkim gest. W scenie wizyty Wasilija Lwowicza i Nikołaja Nikołajewicza Żełtkowa zaciera ręce z zakłopotaniem, po czym nerwowo rozpina i zapina guziki krótkiej marynarki (i ten szczegół w tej scenie staje się powtarzalny). Bohater jest wzburzony, nie może ukryć swoich uczuć. Jednak w miarę rozwoju rozmowy, gdy Nikołaj Nikołajewicz wypowiada groźbę zwrócenia się do władz w celu ochrony Very przed prześladowaniami, Żełtkow nagle się przemienia, a nawet się śmieje. Miłość daje mu siłę i zaczyna odczuwać własną sprawiedliwość. Kuprin skupia się na różnicy nastrojów między Nikołajem Nikołajewiczem a Wasilijem Lwowiczem podczas wizyty. Mąż Very, widząc rywalkę, nagle staje się poważny i rozsądny. Próbuje zrozumieć Zheltkov i mówi do swojego szwagra: „Kolya, czy on naprawdę jest winny miłości i czy można kontrolować takie uczucie jak miłość - uczucie, które jeszcze nie znalazło dla siebie tłumacza”. W przeciwieństwie do Nikołaja Nikołajewicza Shane pozwala Zheltkovowi napisać list pożegnalny do Very. Ogromną rolę w tej scenie dla zrozumienia głębi uczuć Żełtkowa do Very odgrywa szczegółowy portret bohatera. Jego usta stają się białe jak usta martwego człowieka, jego oczy wypełniają się łzami.

Zheltkov dzwoni do Very i prosi ją o niewiele - o możliwość zobaczenia jej przynajmniej od czasu do czasu bez pokazywania oczu. Te spotkania mogły nadać jego życiu przynajmniej jakiś sens, ale Vera mu też odmówiła. Jej reputacja i spokój rodziny były jej bliskie. Okazała zimną obojętność na los Żełtkowa. Telegraf okazał się bezbronny wobec decyzji Very. Siła uczuć miłosnych i maksymalna duchowa otwartość uczyniły go bezbronnym. Kuprin nieustannie podkreśla tę bezbronność detalami portretowymi: podbródkiem dziecka, delikatną dziewczęcą twarzą.

W jedenastym rozdziale opowieści autor podkreśla motyw losu. Księżniczka Vera, która nigdy nie czytała gazet z obawy, że ubrudzi sobie ręce, nagle rozkłada kartkę z zapowiedzią samobójstwa Żełtkowa. Ten fragment dzieła przeplata się ze sceną, w której generał Anosow mówi do Very: „…Kto wie? - może twoja droga życiowa, Vera, przecięła dokładnie ten rodzaj miłości, o której marzą kobiety, a do której mężczyźni nie są już zdolni. To nie przypadek, że księżniczka ponownie przywołuje te słowa. Odnosi się wrażenie, że Zheltkov rzeczywiście został wysłany do Very przez los, ale nie mogła dostrzec bezinteresownej szlachetności, subtelności i piękna w duszy prostego telegrafisty.

Osobliwa konstrukcja działki w twórczości A.I. Kuprin polega na tym, że autor czyni z czytelnika rodzaj znaków, które pomagają przewidzieć dalszy rozwój narracji. W „Olesie” jest to motyw wróżbiarstwa, zgodnie z którym kształtują się wszelkie dalsze relacje bohaterów, w „Pojedynku” – oficerskiej rozmowie o pojedynku. W Bransolecie z granatu sama bransoletka jest znakiem zapowiadającym tragiczne rozwiązanie, którego kamienie wyglądają jak krople krwi.

Dowiedziawszy się o śmierci Żełtkowa, Vera zdaje sobie sprawę, że miała przeczucie tragicznego wyniku. W pożegnalnym przesłaniu do ukochanej Zheltkov nie kryje wszechogarniającej pasji. Dosłownie przebóstwia wiarę, odnosząc do niej słowa z modlitwy „Ojcze nasz...”: „Święć się imię Twoje”.

W literaturze „Srebrnego Wieku” występowały silne motywy teomachiczne. Zheltkov, decydując się na samobójstwo, popełnia największy grzech chrześcijański, ponieważ Kościół nakazuje znosić wszelkie duchowe i fizyczne udręki zesłane na człowieka na ziemi. Ale w trakcie rozwoju fabuły A.I. Kuprin usprawiedliwia czyn Żełtkowa. To nie przypadek, że główna bohaterka opowieści nazywa się Vera. W ten sposób dla Zheltkova koncepcje „miłości” i „wiary” łączą się w jedno. Przed śmiercią bohater prosi gospodynię o zawieszenie na ikonie bransoletki.

Patrząc na zmarłego Żełtkowa, Vera jest wreszcie przekonana, że ​​w słowach Anosowa była prawda. Swoim czynem biedny telegrafista był w stanie dotrzeć do serca zimnej urody i jej dotknąć. Vera przynosi Zheltkovowi czerwoną różę i całuje go w czoło długim, przyjacielskim pocałunkiem. Dopiero po śmierci bohater otrzymał prawo do uwagi i szacunku dla swoich uczuć. Dopiero własną śmiercią udowodnił prawdziwą głębię swoich uczuć (wcześniej Vera uważała go za szalonego).

Słowa Anosowa o wiecznej ekskluzywnej miłości stają się ciągłym motywem opowieści. Ostatni raz wspomina się o nich w opowiadaniu, gdy na prośbę Żełtkowa Vera słucha drugiej sonaty Beethovena (Appassionata). W finale opowieści A.I. Kuprin brzmiało kolejne powtórzenie: „Święć się twoje imię”, nie mniej znaczące w artystycznej strukturze dzieła. Po raz kolejny podkreśla czystość i wzniosłość relacji Żełtkowa z ukochaną.

Stawianie miłości na równi z pojęciami takimi jak śmierć, wiara, sztuczna inteligencja Kuprin podkreśla znaczenie tej koncepcji dla ludzkiego życia w ogóle. Nie wszyscy ludzie wiedzą, jak kochać i pozostać wiernym swoim uczuciom. Opowieść „Garnet Bracelet” można uznać za rodzaj świadectwa A.I. Kuprin, adresowany do tych, którzy starają się żyć nie sercem, ale rozumem. Ich życie, poprawne z punktu widzenia racjonalnego podejścia, skazane jest na duchowo zrujnowaną egzystencję, bo tylko miłość może dać człowiekowi prawdziwe szczęście.