Budowa rysunku kształtów geometrycznych. Kształt prostych brył geometrycznych

Martwa natura z geometrycznymi kształtami - wiemy, jak rysować geometryczne kształty niezależnie od tej strony, nauczyliśmy się również używać umiejętności oka i perspektywy do budowania objętości kształtów. Dobry. A teraz zabierzemy ze sobą dwie lub trzy figury, umieścimy je na płaszczyźnie obiektu i narysujemy rysunek. Najprawdopodobniej, kiedy zrobiłeś makiety geometrycznych kształtów, je dostałeś. różne rozmiary, różny. Do martwej natury z obiektami geometrycznymi będziemy potrzebować figur, najlepiej o różnej wielkości, aby nie miały tej samej objętości i masy w kompozycji. W ten sposób jest ciekawiej i bardziej harmonijnie.

Biorę piłkę, stożek i sześcian. Stożek ma trochę taki sam rozmiar jak kula, ale jest skierowany do góry, a jeśli kula jest figurą statyczną, to stożek jest dynamiczny, to on ustala dla mnie format - martwa natura w prześcieradle zostanie umieszczony pionowo. No i trzeci wezmę kostkę. Będzie mniejszy niż pozostałe dwie figurki, co da różnorodność w „asortymencie”.

Spójrz na zdjęcie po prawej. Oto moja martwa natura. Płaszczyzna obiektu i moje figury są białe i do tego celowo założymy, że ściana również będzie biała. Zrobimy to, abyśmy nie wchodzili w drogę dodatkowymi tonami na zdjęciu. Teraz nie będziemy szkicować, ale przede wszystkim przeanalizować i przenieść w arkuszu to, co już wiemy. I do tego czasu powinniśmy znać podstawowe prawa rysowania. A znając podstawowe zasady i prawa na rysunku, po etapie budowy nie możesz często uciekać się do pomocy natury, ponieważ może to dać ci wiele powodów, aby odwrócić uwagę od tego, co najważniejsze - konsolidujemy wiedzę.

Również na tym fragmencie obrazu możesz zobaczyć, jak będą się zachowywały cienie. Najbardziej aktywny jest cień padający z kostki. Wszystkie cienie, które zostaną usunięte w kosmos, stracą swoją aktywność, ALE! nadal pozostaną cieniami. Nie zapomnij o tym. Przyjrzyjmy się teraz całej pracy:

Oto martwa natura, którą możesz zdobyć.

Przeanalizujmy trochę więcej. Widzisz, po której stronie jest oświetlenie? Nietrudno określić po kostce. Najbardziej oświetlona jest jego powierzchnia boczna. Oznacza to, że źródło światła znajduje się bardziej z boku niż z góry. Dlatego płaszczyzna obiektu będzie początkowo miała tonację ciemniejszą niż ściana w tle. Jedyny obszar to najjaśniejszy obszar na płaszczyźnie obiektu – najbliżej nas, przed sześcianem. Jest nawet refleks od podświetlonej na biało płaszczyzny sześcianu. Ale mimo wszystko tonacja będzie silniejsza niż po tej stronie sześcianu. A ogólny ton płaszczyzny obiektu będzie ciemniejszy niż ton ściany. W ten sposób można „bawić się” pociągnięciem i tonem, tworząc przestrzeń w prześcieradle.

Nawiasem mówiąc, zarówno po stronie cienia sześcianu, jak i na kuli są refleksy, które odbijają się od płaszczyzny obiektu. Widzieć? Ale to tylko dodaje rysunkowi żywotności i realizmu, i tak jak poprzednio, cień pozostaje cieniem - refleks nie powinien mieć tonacji równej tonacji oświetlanej powierzchni. Kiedy patrzysz na ten obszar przez długi czas w naturze, często może ci się tak wydawać, ale w rzeczywistości wystarczy dać odpocząć oczom, a następnie spojrzeć na cały obraz, rozpraszając oczy i analizując wszystko w ogóle .

Teraz najbliższy nam obszar jest przerwą w płaszczyźnie obiektu, otrzymuje wystarczająco dużo światła, aby nie uczynić go najciemniejszym, ale być może musielibyśmy wybrać obszar pod nim (pod stołem) jako najciemniejszy. Ale nie zrobimy tego, ponieważ główna akcja nie odbywa się pod stołem. Uważam, że wystarczy, jak aktywnie pokazywana jest przerwa w płaszczyźnie obiektu i ile miejsca w arkuszu jest przydzielone na znajdujący się pod nim cień. Znaczenie Przenieśliśmy tę stronę i tutaj wystarczy. A także zauważ, jak układa się w tym miejscu obrys: również, zachowując ogólną strukturę, obrys wypala już wytworzony nastrój kompozycji poziomym kierunkiem linii. I choć nasz tablet jest obrócony w pionie, figury również znajdują się podpierające pion, ale ten charakter obrysu nie psuje naszej wertykalności, a wręcz przeciwnie, równoważy i nadaje porządek i statykę. Wszystko jest wyważone, harmonijne i dobrze się ze sobą dogaduje.

Tak aranżujemy przestrzeń w prześcieradle. Pracuj, odniesiesz sukces. Dobry piękna martwa natura o geometrycznych kształtach warto trochę popracować nad jego stworzeniem. W ten sposób stopniowo uczymy się rysować, abyśmy mogli rysować, co tylko chcemy.

Pierwszy krok. Ustalenie rozmiaru piłki, punktu podparcia i płaszczyzny, na której się znajduje.

Druga faza. Doprecyzowanie średnicy koła kuli, wyznaczenie granic światła, półtonów i własnych cieni, refleksów i padających cieni.

Etap trzeci. Przenoszenie objętości za pomocą uderzeń w kształcie kuli. Należy zwrócić uwagę na gładkość przejść tonalnych na kulistej powierzchni.

166. Przekształcenie koła w kulę

Zobacz, jak proste koło można zamienić w kulkę za pomocą różnych technik kreskowania lub po prostu pogrubiając kontur z jednej strony.

Słowa nie są tak potężne, jak kilka godzin praktyki w rysowaniu wskazanych obiektów. Możesz spróbować zobrazować kilka prostych rzeczy i ciał geometrycznych.

Wybierając przedmioty, weź jajko lub litą kulę jako modele kuliste, kartonowe pudełko może być sześcianem. Piramidy, stożki i pryzmaty są również łatwe do wykonania z tektury. Ale nie ograniczaj się do białych modeli, spróbuj przedstawić jasne i ciemne, matowe i błyszczące przedmioty.

Światło, cień i półcień odgrywają istotną rolę w kształcie przedmiotu. Artysta, rysując żywy model lub martwą naturę, często eksperymentuje ze źródłami światła.

Używaj ich celowo, aby Najlepszym sposobem przekazać cechy kształtu i faktury przedmiotów, spróbuj oświetlić je z różnych stron.

167. Taśma papierowa

Im bliżej źródła światła, tym większy kontrast światła na ciemnym tle lub ciemności na jasnym tle. Obiekty w pełni oświetlone ze wszystkich kątów wydają się płaskie.

Zobacz, jak kształt jest różnie postrzegany w zależności od zmiany kierunku źródła światła.

168. Martwa natura w innym oświetleniu

Rozważ rysunki 169 a, b. Gładkie cieniowanie jednego tonu nie oddaje wolumetrycznego kształtu przedmiotów. Nakładanie pociągnięć na kształt obiektów z uwzględnieniem światła i cienia przekształca płaskie sylwetki w rzeczy trójwymiarowe.

169. Martwa natura: a - planarne rozwiązanie tonalne, b - wolumetryczne rozwiązanie tonalne

Każde ciało geometryczne składa się z muszli, czyli zewnętrznej powierzchni, i jakiegoś materiału, który ją wypełnia (ryc. 42). Każda geometryczna bryła ma swój własny kształt, który różni się kompozycją, strukturą i rozmiarem.

Kompozycja kształtu ciała geometrycznego to zestawienie przedziałów powierzchni, które go tworzą (tabela 4). Tak więc kształt prostokątnego równoległościanu składa się z sześciu przedziałów, powierzchni (ścian): dwa z nich to podstawy równoległościanu, a pozostałe cztery przedziały tworzą zamkniętą wypukłą powierzchnię łamaną, zwaną powierzchnią boczną.

Ryc. 42. Korpus geometryczny: 1 - skorupa; 2 - przedziały powierzchni tworzących skorupę ciała

Struktura formularza bryła geometryczna jest charakterystyką kształtu, która pokazuje zależność i położenie przedziałów powierzchni względem siebie (patrz Rys. 44).

Te cechy są ze sobą powiązane iw największym stopniu determinują kształt geometrycznego ciała i dowolnego innego obiektu.

Według kształtu proste bryły geometryczne dzielą się na wielościany i bryły obrotowe.

Samolot to szczególny przypadek powierzchni.

Wielościany - ciała geometryczne, których powłoka jest utworzona przez przedziały samolotów (ryc. 43, a).

Faces - przedziały płaszczyzn, które tworzą powierzchnię (powłokę) wielościanu; krawędzie - segmenty linii, wzdłuż których przecinają się ściany; szczyty są końcami żeber.

Organy rotacyjne - ciała geometryczne (ryc. 43, b), których powłoka jest powierzchnią obrotową (na przykład kulą) lub składa się z odcinka powierzchni obrotowej i jednej (dwóch) sekcji płaszczyzn (na przykład stożek, cylinder itp.).

Ryż. 43. Wielościany (a) i ciała obrotowe (b): 1 - powłoka ciała geometrycznego;
2 - przedziały samolotów; 3 - przedziały powierzchni obrotowych

4. Kompozycja prostych ciała geometryczne

Struktura formy wpływa na: wygląd zewnętrzny geometryczne ciało. Rozważmy to na przykładzie prostych i nachylonych cylindrów (ryc. 44), których podstawowe przedziały są rozmieszczone na różne sposoby względem siebie.

Ryż. 44. Różnice strukturalne w kształcie cylindrów

Ryż. 45. Zmiany w kształcie cylindrów

Ryż. 46. ​​​​czworokątne piramidy o różnych kształtach

Porównując obrazy walców na rysunku 45 można stwierdzić, że zmiana położenia jednej z podstaw prowadzi do zmiany kształtu geometrycznego ciała.

Zmiana wysokości, szerokości, długości, średnicy podstawy, kąta pochylenia osiowego, położenia podstaw względem siebie znacząco wpływa na kształt brył geometrycznych. Na przykład rozważ piramidy czworokątne różne kształty (ryc. 46).

Ryż. 47. Bryły geometryczne