पी। कुल एक्सएक्स शताब्दी 1 9 14 में शुरू हुई, जब मानव जाति के इतिहास में सबसे भयानक और खूनी संघर्ष में से एक टूट गया। द्वितीय विश्व युद्ध हमेशा के लिए वर्तमान समय बदल गया: चार साम्राज्य अस्तित्व में रहे, क्षेत्रों और उपनिवेशों के अनुभाग में हुआ, नए राज्यों ने उभरा, हारने वाले देशों से भारी मरम्मत हुई। कई राष्ट्रों को गंदगी में अपमानित और vtopanted महसूस किया। यह सब पुनर्वितरण की नीति के लिए पूर्वापेक्षाएँ थी, जिसके कारण एक खुलासा हुआ नया युद्ध, और भी खूनी और भयानक।

लेकिन पहले विश्व युद्ध के लिए: आधिकारिक आंकड़ों के मुताबिक, मानव हानि केवल 10 मिलियन की मौत हो गई, घायल, गायब और उसके आश्रय को खोने का उल्लेख न करें। Frontoviki, जो इस नरक से बच गया, भौतिक और मनोवैज्ञानिक चोटों के एक पूरे सेट के साथ घर (कभी-कभी, पूरी तरह से अलग राज्य में) लौटा। और आध्यात्मिक घाव शारीरिक घावों से अक्सर बदतर होते थे। इन लोगों, जिनमें से अधिकांश नहीं थे और तीस वर्ष के थे, शांतिपूर्ण जीवन के अनुकूल नहीं हो सका: उनमें से कई फैल गए थे, कोई पागल हो गया, और कुछ उनके साथ समाप्त हो गए। उन्हें सूखेपन से "युद्ध के अप्राप्य पीड़ित" कहा जाता था।

"खोया पीढ़ी" की 1920-30 -30 की त्रासदी के यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य में - युवा लोग जिन्होंने वेरपेना और सोममा के खरोंच को पारित किया - लेखकों की पूरी श्रृंखला की कला के केंद्रीय में से एक बन गया (विशेष रूप से 1 9 2 9, जब Frontovikov Writers की किताबें Erich मैरी Remarika, अर्नेस्ट हेमिंगवे और रिचर्ड ओल्डिंगटन प्रकाशित की गई थीं)।

हमने प्रथम विश्व युद्ध के बारे में सबसे प्रसिद्ध उपन्यास चुना।

एरिच मारिया रिमार्क

प्रसिद्ध रोमन रीमरेक, जो 20 वीं शताब्दी के जर्मन साहित्य के सबसे लोकप्रिय कार्यों में से एक बन गए। "बदलाव के बिना पश्चिमी मोर्चे पर", दुनिया भर में लाखों संस्करण थे, और लेखक स्वयं भी उनके लिए नोबेल पुरस्कार के लिए भी उन्नत हो गए।

यह उन लड़कों के बारे में एक कहानी है जिनके जीवन ने (या अधिक सटीक) युद्ध तोड़ दिया। कल, वे सरल स्कूली बच्चे थे, आज वे कैसरोवस्काया जर्मनी के योद्धाओं की मौत के लिए बर्बाद हो गए हैं, जिन्हें कुल युद्ध के मांस ग्राइंडर में फेंक दिया गया था: गंदे खाइयों, चूहों, जूँ, कई घंटे, गैस हमलों, चोटों, मौत , मृत्यु और मृत्यु ... वे मारे गए और अपंग हो जाते हैं, उन्हें खुद को मारना पड़ता है। वे नरक में रहते हैं, और फिर से उन्नत के साथ रिपोर्टों की तलाश है: "पश्चिमी मोर्चे पर बदलाव के बिना।"

हम झुका हुआ चेहरों, फ्लैट हेल्मेट्स को अलग करते हैं। यह फ्रेंच है। वे तार बाधाओं के अवशेषों को मिला और पहले से ही हानिकारक आंखों का सामना कर चुका है। उनकी श्रृंखला में से एक हमारे बगल में एक मशीन गन के साथ चिपक रहा है; फिर चार्ज करते समय वह देरी देना शुरू कर देता है, और फ्रेंच करीब आ रहे हैं। मैं देखता हूं कि उनमें से एक स्लिंगशॉट में कैसे गिरता है, अत्यधिक चेहरे को उठाता है। धड़ बस में बस जाती है, हाथ ऐसी स्थिति लेते हैं जैसे कि वह प्रार्थना करने जा रहा था। फिर धड़ बिल्कुल गिर जाता है, और केवल हाथ से घिरा हुआ हाथ तार पर लटका होता है।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

"ए फ़ेयरवेल टू आर्म्स!" "द पंथ उपन्यास, जो हेमिंगवे की महिमा करता है और उसे ठोस फीस लाया। 1 9 18 में, "ओल्ड मैन एंड द सागर" के भविष्य के लेखक ने रेड क्रॉस स्वयंसेवकों के रैंकों में साइन अप किया। उन्होंने इटली में सेवा की, जहां उन्हें फ्रंट लाइन पर एक मोर्टार खोलने के दौरान भारी घाव मिला। मिलान अस्पताल में, वह अपने पहले प्यार - एग्नेस वॉन कुरोव्स्की से मिले। उनके परिचित की कहानी और पुस्तक का आधार बन गई।

भूखंड, जैसा कि अक्सर पुराने हेम में होता है, बहुत आसान होता है: सैनिक जो नर्स के साथ प्यार में पड़ गया, सेना से रेगिस्तान के हर तरह से फैसला किया जाता है और इस वध से अपने प्रिय दूर दूर जाने के साथ जाते हैं। लेकिन आप युद्ध से बच सकते हैं, लेकिन मौत से? ..

वह मेरे पैर मेरे लिए रखता है, और दुनिया की छोटी चमक में यह स्पष्ट था कि दोनों पैरों को घुटनों के ऊपर खंडित किया गया था। एक पर फेंक दिया, और दूसरा पैंट के टेंडन और रैग पर लटका हुआ, और स्टंप को वंचित किया गया और ट्विच किया गया, जैसे कि खुद से। वह अपना हाथ थोड़ा और moaned: "ओ मम्मा मिया, मामा मिया!"

नायक की मृत्यु। रिचर्ड ओल्डिंगटन

"नायक की मौत" - मेनिफेस्टो "खोई हुई पीढ़ी" की कठोर कड़वाहट और निराशा से अनुमति दी, "पश्चिमी मोर्चे पर बिना पश्चिमी मोर्चे पर" और "अलविदा, हथियार!" के साथ एक पंक्ति में खड़े हो जाओ। यह इतिहास है युवा कलाकारजो माता-पिता और प्यारी महिलाओं की उदासीनता और गलतफहमी से पहली दुनिया की दुनिया से बच निकले। फ्रंट डरावनी के अलावा, पुस्तक अंग्रेजी सोसाइटी ऑफ द विक्टोरियन युग, देशभक्ति पथ और पाखंड का भी वर्णन करती है जिसने मानव जाति के इतिहास में सबसे खतरनाक संघर्षों में से एक को उजागर किया।

Olddington के मुताबिक: "यह पुस्तक एक टॉम्बस्टोन है, एक स्मारक, अतुलनीय हो सकता है, पीढ़ी, जो पूरी तरह से उम्मीद की गई, ईमानदारी से स्पष्ट और गहराई से पीड़ित था।"

वह कुछ एडोव कब्रिस्तान पर, अवशेष और धूल के बीच स्पार्कलिंग लाशों के बीच रहते थे। दौड़ने की दीवार को पकड़कर, उसने मानव कंकाल की पसलियों को टेप किया। मैंने नए गड्ढे को समग्र स्थान के लिए एक नया छेद खोदने का आदेश दिया - और तीन बार काम छोड़ना पड़ा, क्योंकि हर बार लाशों का एक भयानक काला मैश था।

आग। हेनरी बारबस

"आग (प्लेटून डायरी)" पहले विश्व युद्ध की त्रासदी को समर्पित पहला उपन्यास शायद ही कभी था। फ्रांसीसी लेखक हेनरी बारबूस ने संघर्ष की शुरुआत के तुरंत बाद स्वयंसेवकों के रैंक में साइन अप किया। उन्होंने फ्रंट लाइन पर सेवा की, भयंकर लड़ाई में भाग लिया जर्मन सेना पश्चिमी मोर्चे पर। 1 9 15 में, गद्य घायल हो गया था और अस्पताल में पहुंचा, जहां उन्होंने एक उपन्यास पर काम करना शुरू किया, जो वास्तविक घटनाओं पर आधारित था (जैसा कि प्रकाशित द्वारा प्रमाणित था) डायरी की प्रविष्टियां और उसकी पत्नी को पत्र)। 1 9 16 में एक अलग प्रकाशन "फायर" आया, साथ ही लेखक को उनके लिए मानोव पुरस्कार से सम्मानित किया गया।

बारबस पुस्तक बेहद स्वाभाविक है। शायद इसे इस चयन में प्रवेश करने वाले सबसे क्रूर काम कहा जा सकता है। इसमें, लेखक ने सब कुछ विस्तार से वर्णन किया (और बहुत वायुमंडलीय!) सबकुछ का वर्णन किया गया जिसके माध्यम से उसे युद्ध के माध्यम से जाना था: गंदगी और अशुद्धता में थकाऊ थकाऊ जीवन से, बुलेट और गोले की सीट के नीचे, आत्महत्या बेयोनेट के लिए सहयोगियों, भयानक घावों और सहकर्मियों की मृत्यु।

टीले को तोड़कर नीचे देखा गया है; घुटनों हैं, जैसे कि किसी चीज के बारे में भीख मांगते हैं, प्रशिया गार्ड के सैनिकों की लाश; उनकी पीठ में, खूनी छेद टूट जाते हैं। इन लाशों के ढेर से, एक विशाल सेनेगल तीर का शरीर बाहर खींच लिया गया था; वह उस स्थिति में पेट्रीफाइड, जिसकी मृत्यु को कवर किया गया था, बाहर निकल गया, वह शून्य पर भरोसा करना चाहता है, उसे अपने पैरों से चिपकाना चाहता है और अपने हाथों के ब्रश को ध्यान में रखता है, शायद टूटे हुए ग्रेनेड को काटता है, जिसे उसने आयोजित किया था ; उसका पूरा चेहरा चलता है, कीड़े के साथ आँसू, जैसे कि वह उन्हें चबाता है।

तीन सैनिक। जॉन डॉस पासोस

अर्नेस्ट हेमिंगवे की तरह, पहले विश्व युद्ध में जॉन पासोस ने इटली में स्थित एक स्वच्छता इकाई में एक स्वयंसेवक के रूप में कार्य किया। "तीन सैनिक" संघर्ष के अंत के तुरंत बाद प्रकाशित किए गए थे - 1 9 21 में - और "खोया पीढ़ी" के बारे में पहले कार्यों में से एक बन गया। इस चयन में शामिल अन्य पुस्तकों के विपरीत, इस उपन्यास में, पहला स्थान लड़ने और फ्रंट लाइन रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण नहीं है, लेकिन एक कहानी के बारे में एक कहानी किसी व्यक्ति की व्यक्तित्व को कैसे नष्ट करती है।

चाहे वह शापित हो, यह शिशु पैदल सेना है! मैं सब कुछ के लिए तैयार हूं, बस इससे बाहर निकलने के लिए। एक व्यक्ति के लिए यह जीवन क्या है जब वे उसके साथ अपील करते हैं, जैसा कि काले आदमी के साथ।
- हाँ, एक व्यक्ति के लिए यह जीवन नहीं है ...

अपने नए उपन्यास में, "फिएस्टा" में, उनके लिए बहुत महत्वपूर्ण है, उपरोक्त वर्णित एक एपिग्राफ के रूप में हेमिंगवे ने प्रसिद्ध लेखक के हालिया बयान का उपयोग किया, उनकी प्रेमिका गर्टुडा स्टीन: "आप सभी हैं - खोई हुई पीढ़ी।" कुछ समय के लिए, वह उपन्यास "खोया पीढ़ी" को भी कॉल करने जा रहा था। विभिन्न संस्करण एपिसोड के बारे में हेमिंगवे की कहानी, जिसने गर्ट्रुडा स्टीन को जीवन में टिप्पणी की, अपने रिश्ते को बदलने के लिए कुछ प्रकाश डाला। एक अप्रकाशित प्रस्तावना में, सितंबर 1 9 25 में लिखा गया, जब उन्होंने केवल पांडुलिपि को संपादित करने के लिए समाप्त किया, तो वह सीधे इस एपिसोड के बारे में बात करता है। गर्ट्रूड स्टीन ने एन विभाग की गर्मियों में यात्रा की और अपनी कार को एक छोटे से गांव में गेराज में रखा। एक युवा मैकेनिक विशेष रूप से मेहनती लग रहा था। उसने अपने मास्टर ऑफ द गेराज की सराहना की और पूछा कि वह ऐसे अच्छे श्रमिक कैसे ढूंढ सकते हैं। गेराज के मास्टर ने जवाब दिया कि उन्होंने खुद को सिखाया; इस उम्र के लोग आसानी से तैयारी हैं। ये वे हैं जो अब बीस से तीस से हैं, जो युद्ध के माध्यम से गए थे - वे उन्हें कुछ भी नहीं सिखाएंगे। वे गेराज के मास्टर ने कहा, "यूएनई पीढ़ी पर्ड्यू" हैं। अपने प्रस्तावना में, हेमिंगवे ने यह स्पष्ट कर दिया कि उनकी पीढ़ी विशेष रूप से "खो गई" थी, जो पिछले दिनों की "खोई हुई पीढ़ियों" के रूप में नहीं थी।

तीस साल बाद हेमिंगवे द्वारा दी गई घटना का दूसरा संस्करण "त्यौहार, जो हमेशा आपके साथ रहता है," को एक अलग मनोदशा से कहा जाता है, और दृढ़ संकल्प स्वयं को बहुत विडंबनापूर्ण माना जाता है। इस बाद के संस्करण के लिए, युवा मैकेनिक "खोया पीढ़ी" का एक प्रतिनिधि है, जो एक वर्ष सामने बिताए। वह अपने मामले में पर्याप्त "जानकार" नहीं था, और गर्ट्रूड स्टीन ने गेराज के मास्टर के बारे में शिकायत की, शायद वह हेमिंगवे का तात्पर्य है, क्योंकि मैकेनिक बस उसे मोड़ से बाहर नहीं करना चाहता था। कारतूस ने उन्हें एक फटकार बना दिया और कहा: "आप सभी पीढ़ी बना रहे हैं!" इस संस्करण के अनुसार, गर्ट्रूड स्टीन ने "खोया पीढ़ी" का आरोप लगाया - जिसमें हेमिंगवे समेत - उनका कोई सम्मान नहीं है और वे सभी अनिवार्य रूप से उन्हें लेते हैं।

"खोया पीढ़ी" के साथ इतिहास के बारे में Gertruda Stein की कहानी हेमिंग्यू से कम विस्तृत है। पहली बार, उसने इस अभिव्यक्ति को इस अभिव्यक्ति को बेले, एन विभाग में शहर के मालिक के मालिक से सुना: "उन्होंने कहा कि हर व्यक्ति अठारह और पच्चीस साल के बीच एक सभ्य बन जाता है। यदि वह इस उम्र में आवश्यक अनुभव से गुजरता नहीं है, तो वह सभ्य व्यक्ति नहीं बन जाएगा। अठारह साल में युद्ध में जाने वाले पुरुष इस अवधि को याद करते हैं और कभी भी सभ्य बनने में सक्षम नहीं होते हैं। वे "खोई हुई पीढ़ी" हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के अंत के बाद, यूरोपीय और अमेरिकी साहित्य में, "खोया पीढ़ी" की त्रासदी के विवरण से जुड़ा हुआ एक पूरी साहित्यिक दिशा विकसित हुई है। 1 9 2 9 की उपस्थिति दर्ज की गई थी, जब तीन उपन्यास प्रकाशित किए गए थे: "जर्मन टिप्पणी और" अलविदा, हथियारों के बिना "पश्चिमी मोर्चे पर" ओल्डिंगटन के अंग्रेजों की नायक की मौत "और" अलविदा, हथियार! " अमेरिकी हेमिंगवे। साहित्य में, खोया पीढ़ी निर्धारित की गई, जिसका नाम हल्के हैमिंग्यू के साथ नामित किया गया था, जिसने एपिग्राफ को अपने पहले उपन्यास "फिएस्टा" में स्थापित किया था। और सूरज वापस चला जाता है "(1 9 26) गर्टुदा स्टीन के शब्द" आप सभी खो गए हैं। " ये शब्द सटीक रूप से निर्धारित किए गए हैं। सामान्य सनसनी नुकसान और लालसा, जो नामित पुस्तकों के लेखकों को लाया, जो युद्ध के माध्यम से पारित हुए। अपने उपन्यासों में, इतने सारे निराशा और दर्द थे कि उन्हें युद्ध में मारे गए दुखद रोने के रूप में परिभाषित किया गया था, भले ही नायकों को गोलियों से बचाया गया हो। यह पूरी पीढ़ी के लिए एक requiem है जिसमें युद्ध शामिल नहीं था, जिसे गिर गया था, जैसे कि बुटीफोर्स के महल, आदर्श और मूल्य, जिन्हें बचपन से सिखाया गया था। युद्ध ने कई परिचित dogmas और राज्य संस्थानों, जैसे परिवार और स्कूल के झूठ का खुलासा किया है, झूठी बाहर निकला नैतिक मूल्य और उन्होंने बीसवीं शताब्दी के चुनौती और अकेलेपन के विदेशी साहित्य के रसातल में शुरुआती पुरुषों की चुनौतियों को सोचा। एम, 1 99 7, पी 76।

लेखकों के लेखकों के नायकों "खोया पीढ़ी" आमतौर पर बहुत युवा होते हैं, कोई भी स्कूल की बेंच के साथ कह सकता है और बुद्धिजीवियों से संबंधित है। उनके लिए, बारबस और उनकी "स्पष्टता" का मार्ग प्रस्तुत किया गया है। वे व्यक्तिगत रूप से हैं और नायकों हेमिंगवे के रूप में उम्मीद करते हैं, केवल अपनी इच्छा के लिए, और यदि वे निर्णायक सार्वजनिक कार्य करने में सक्षम हैं, तो एक अलग "युद्ध के साथ अनुबंध" और रेगिस्तान। स्पीरहेड नायकों को कैल्वाडोस छोड़ने के बिना प्यार और दोस्ती में सांत्वना मिलती है। यह दुनिया के खिलाफ सुरक्षा का उनका असाधारण रूप है जो युद्ध को एक समाधान के रूप में लेता है राजनीतिक संघर्ष। "खोया पीढ़ी" के साहित्य नायकों को बारबस में मनाया गया था, लोगों, राज्य, कक्षा के साथ एकता उपलब्ध नहीं है। "खोया पीढ़ी" ने कड़वी विडंबना को दुनिया, क्रोध, झूठी नकली सभ्यता की असंगत और समावेशी आलोचना को धोखा दिया, जिसने अपने निराशावाद के बावजूद, अपने निराशावाद के बावजूद यथार्थवाद में इस साहित्य की जगह निर्धारित की, जो आधुनिकतावाद के साहित्य के साथ आम है।

एरिच मारिया टिप्पणी (18 9 8 - 1 9 70) लेखकों की पीढ़ी से संबंधित है, जिनके विचार पहले विश्व युद्ध के प्रभाव में गठित किए गए थे, जो लंबे समय तक अपने नायकों के पात्रों की संख्या निर्धारित की, उनके विश्वव्यापी और जीवन का रास्ता। स्कूल की बेंच से, टिप्पणी खाइयों में चली गई। सामने से लौट रहा है, मैं अपने आप को लंबे समय तक नहीं ढूंढ सका: मैं एक पत्रकार था, एक छोटा व्यापारी, एक स्कूल शिक्षक, कार मरम्मत की दुकान में काम किया।

एक गहरी आंतरिक आवश्यकता से वह जो भी चौंक गया और भयानक है, उसने अपने विचारों को अच्छे और बुरे के बारे में बदल दिया, उनका पहला उपन्यास "पश्चिमी मोर्चे पर बदलाव के बिना" (1 9 2 9) का जन्म हुआ, जिसने उन्हें सफलता लाया।

उपन्यास में एपिग्राफ में, वह लिखते हैं: "यह पुस्तक चार्ज नहीं है और न ही कबुलीजबाब नहीं है, यह केवल उस पीढ़ी के बारे में बताने का प्रयास है जिसने युद्ध को बर्बाद कर दिया, जो उनके शिकार बन गए, भले ही वे गोले से बचाए।" लेकिन उपन्यास इन ढांचे से बाहर चला गया, कबुली और आरोप लगाया।

उपन्यास के युवा नायकों, कल के स्कूली बच्चे जो युद्ध की लड़ाई में गिर गए, और उन्नीस वर्ष की उम्र में। वह सब कुछ जो पवित्र और अस्थिर लग रहा था, तूफान आग और भाई कब्रों के सामने - महत्वहीन रूप से और कोई भी नहीं। उनके पास कोई जीवन अनुभव नहीं है, स्कूल में जो कुछ भी पढ़ा जाता है वह आखिरी आटा मरने को कम करने में मदद नहीं कर सकता है, आग के नीचे क्रॉलिंग सिखाता है, घायल खींचता है, एक फ़नल में बैठता है।

उपन्यास एक अभियोग बन गया कि टिप्पणी इतनी चमकदार रूप से पूरी पीढ़ी की त्रासदी का खुलासा किया गया था। टिप्पणी ब्रांडेड युद्ध, अपने क्रूर जानवर दिखा रहा है। उसका नायक हमले में नहीं, युद्ध में नहीं, वह क्लच के दिनों में से एक में मारा जाता है। मानव जीवन की मृत्यु हो गई, एक बार यह और अद्वितीय। पॉल बोइमर हमेशा "हम" कहते हैं, उसके पास इसका अधिकार है: जैसे कि वह बहुत कुछ था। वह पूरी पीढ़ी की ओर से बोलता है - जिंदा, लेकिन आध्यात्मिक रूप से मारे गए युद्ध, और रूस और फ्रांस के क्षेत्र में मृत शेष हैं। उन्हें बाद में "खोया पीढ़ी" कहा जाएगा। "युद्ध ने हमें बेकार लोगों को बनाया ... हम प्रगति से मानव आकांक्षाओं से उचित गतिविधियों से काट दिए गए हैं। Boymer टिप्पणी E.M कहते हैं, "हम अब उन पर विश्वास नहीं करते हैं।" बिना बदलाव के पश्चिमी मोर्चे पर। एम, 1 9 8 9, पी। 9 2।

टिप्पणी में सामने वाले विषयों की निरंतरता उपन्यास "रिटर्न" (1 9 31) और "तीन कामरेड" (1 9 38) - युद्ध के पीड़ितों के बारे में सच्ची कहानियां, जिन्हें गोले छोड़ दिया गया था। थके हुए, विनाशकारी, खोए आशा, वे युद्ध के कार्य दिवसों की देखभाल करने में सक्षम नहीं होंगे, हालांकि वे नैतिक अस्तित्व - दोस्ती और बंधुता को स्वीकार करते हैं।

उपन्यास "तीन कामरेड" (1 9 38) का दृश्य - जर्मनी 20-30s: खाद्य भंडार की स्पार्कलिंग की दुकान खिड़कियों से पहले बेरोजगारी, मुद्रास्फीति, आत्महत्या, भूख, पीला छाया। तीन कामरेडों की कहानी - "खोया पीढ़ी" के प्रतिनिधियों को इस भूरे रंग पर तैनात किया जाता है, जिनकी उम्मीदें प्रतिरोध और संघर्ष के अक्षम युद्ध से मारा जाता है। दोस्तों, एक दूसरे के लिए आग और पानी में जाने के लिए तैयार, शक्तिहीन कुछ बदलने के लिए क्योंकि वे आश्वस्त हैं कि कुछ भी बदला नहीं जा सकता है। "और वास्तव में, हमें जीवित, ओटो से रोकता है?" - Lokamp सवाल तोड़ता है, लेकिन यह एक प्रतिक्रिया प्राप्त नहीं करता है। इस प्रश्न का उत्तर नहीं देता है और टिप्पणी ईएम। तीन कामरेड। एम, 1 99 7। से। 70।

इस टिप्पणी ने युद्ध को खारिज कर दिया, एक विरोधी फासीवादी था, लेकिन उनके विरोधी फासीवाद, इसके विपरीत, बार्बस की स्थिति से, सामूहिक प्रतिरोध शामिल नहीं था।

1 9 46 में, टिप्पणी 1 9 38 के पेरिस के बारे में रोमन "विजयी आर्क" प्रकाशित करती है, जिसमें फिर से विरोधी फासीवादी प्रतिरोध बदला लेने के एक व्यक्तिगत कार्य के रूप में दिखाई देता है। रोमन टिप्पणी में सभी सबसे लगातार लगता है कि मानव जीवन व्यर्थ है। राविक की छवि, जो उपन्यास में प्रवेश करती है, उपन्यास में टूट गई, एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति है। यह जीवन में विश्वास के बिना "खोई हुई पीढ़ी" के लोगों में से एक है, किसी व्यक्ति में, प्रगति पर, दोस्तों में विश्वास के बिना भी।

शांतिवादी व्यक्तिवाद खुले एंटीफास्किया पर टिप्पणी पर प्रचलित है। उपन्यास "टाइम टू लाइव एंड टाइम टू डाई" (1 9 54) हम पहली बार टिप्पणी के नए नायक से मिलते हैं - यह एक ऐसा व्यक्ति है जो प्रतिक्रिया को सोचता और मांगता है, जो हो रहा है इसके लिए अपनी ज़िम्मेदारी के बारे में जागरूक है।

फ्रांस, अफ्रीका, रूस के सामने युद्ध के पहले दिन से बेकर। वह छुट्टी पर जाता है, और वहां, एक गले में डर, एलिजाबेथ के लिए एक बड़ा अपमानित प्यार पैदा होता है। "सामान्य आपदाओं और निराशा के अथाह बोग में छोटी खुशी टोन।"

रोइंग सोचने लगती है, चाहे वह मानवता के खिलाफ अपराधों के लिए दोषी ठहराया जाए, भले ही उसे आगे बढ़ने के लिए अपराधों की संख्या बढ़ाने के लिए सामने लौटना चाहिए। उपन्यास के अंत में, कब्जे वाले पक्षियों के बेबले गार्ड और अंत में, दर्दनाक सोच के बाद, उन्हें तहखाने से स्वतंत्रता तक छोड़ने का फैसला करता है। लेकिन रूसी गुरिल्ला ने उन्हें अपनी राइफल की हत्या कर दी, जिसमें से नेजिस की हत्या से एक मिनट पहले। इस तरह के साहस का फैसला है जिसने प्रिय सक्रिय संघर्ष जाने का फैसला किया। अपने सभी उपन्यासों में, टिप्पणी दावे: हर किसी के लिए जो प्रिय राजनीतिक संघर्ष करेंगे, "मरने का समय" आएगा।

नायक का नायक 16 साल की उम्र में एक जवान आदमी जॉर्ज वेस्टरबॉर्न है, जो सभी कवियों को पढ़ता है, जो व्यक्तियों, व्यक्तिगत और एस्टेट से शुरू होता है, जो खुद को "पारिवारिक नैतिकता" के पाखंड देखता है, सामाजिक विरोधाभासों, विलुप्त कला को चिल्लाता है ।

सामने से मारने के बाद, यह अनुक्रम संख्या 31819 बन जाता है, युद्ध की आपराधिक प्रकृति से आश्वस्त है। सामने को व्यक्तित्व की आवश्यकता नहीं है, प्रतिभा की आवश्यकता नहीं है, केवल आज्ञाकारी सैनिक हैं। नायक अनुकूलन नहीं करना चाहता था, झूठ बोलना और मारना नहीं था। छुट्टी पर पहुंचने के बाद, वह जीवन और समाज को पूरी तरह से अलग-अलग दिखता है, अपने अकेलेपन को महसूस करता है: न तो माता-पिता और न ही पत्नी, न ही एक दोस्त उसकी निराशा के उपाय को समझ सकता है, उसे समझ सकता है काव्यात्मक आत्मा या कम से कम इसकी गणना और व्यवसायिकता को घायल न करें। युद्ध ने उसे छोड़ दिया, इच्छा जीने के लिए गायब हो गई, और हमलों में से एक में, वह खुद को बुलेट के नीचे प्रतिस्थापित करता है। "अजीब" और जॉर्ज की बहुत गैर-डरावनी मौत के रूप में दूसरों के लिए मजबूत नहीं हैं: उसके बारे में व्यक्तिगत त्रासदी कुछ अनुमान। उनकी मृत्यु अधिक संभावना थी, नरक से नरक से स्वैच्छिक निकास और असुरक्षित प्रतिभा, असंगत प्रतिभा की ईमानदार पसंद, उनकी आत्महत्या - दुनिया को बदलने, कमजोरी की मान्यता और निराशा की मान्यता की मान्यता।

एक ओल्डिंगटन रोमन बीसवीं शताब्दी के विदेशी साहित्य का "टॉम्बस्टोन" है। एम, 1 99 7, पी 7 9। निराशा इतनी अधिक थी कि न तो करुणा, न ही सहानुभूति, न ही प्यार, टिप्पणी और हेमिंगवे के नायकों के लिए इतनी बचत, मदद नहीं कर सकता। यहां तक \u200b\u200bकि कई अन्य पुस्तकों में भी "खोई हुई पीढ़ी", असंगत और तेज, कुख्यात विक्टोरियन मूल्यों के इनकार की ताकत पर रोमन ओल्डग्टन बराबर नहीं है।

"खोया पीढ़ी" थीम को कवर करने वाले अन्य लेखकों से हैमिंग्यू का अंतर यह है कि हेमिंगवे "खोया पीढ़ी" से संबंधित है, ओल्डिंगटन के विपरीत और टिप्पणी न केवल अपने बहुत से विनम्र नहीं होती है - वह "खोई हुई पीढ़ी" की अवधारणा के समान तर्क के रूप में तर्क देता है डूम। हीरोज हेमिंगवे साहसी रूप से भाग्य का विरोध किया, यह अलगाव से काफी दूर है। लेखक की नैतिक खोजों का यह तना है - प्रसिद्ध हेमिंगहेव कोड या होने की त्रासदी के स्टॉइक टकराव के कैनन। उसके बाद जेक बार्न्स, फ्रेडरिक हेनरी, हैरी मॉर्गन, रॉबर्ट जॉर्डन, एक ओल्ड मैन सैंटियागो, कर्नल - हेमिंगवे के सभी वास्तविक नायकों।

टोलमाचेव वीएम "खोया पीढ़ी" और रचनात्मकता ई। हेमिंगवे

टोलमाचेव वीएम - "बीसवीं सदी का विदेशी साहित्य" - दूसरा संस्करण। - एम।, 2000

1 9 20 के दशक - अमेरिकी साहित्य में "प्रतिस्थापन" की अवधि। यह ऐतिहासिक और सांस्कृतिक बदलाव की बहुमुखी तुलना के रूप में जाना जाता है, और नई साहित्यिक पीढ़ी की शुरूआत के विचार, इस विचार का एक तरीका या दूसरा "खोया पीढ़ी" छवि से जुड़ा हुआ था। ये शब्द (फ्रेंच में उच्चारण, और फिर अंग्रेजी में अनुवादित) को स्टीन शहर के लेखक को जिम्मेदार ठहराया जाता है और उन्हें पहले विश्व युद्ध के मोर्चों का दौरा करने वाले युवा लोगों को संबोधित किया गया था, अपनी क्रूरता को चौंका दिया और युद्ध के बाद के युद्ध में विफल हो गया पिछले मैदान "कोला" शांतिपूर्ण जीवन में प्रवेश करें। उन्होंने संतिंग स्टीन की महिमा ("आप सभी - खोई हुई पीढ़ी") ई हेमिंगवे,

उन्होंने इसे अपने पहले उपन्यास "एंड द सन राइस" (1 9 26) की शीर्षक सूची में एक एपिग्राफ के रूप में बनाया।

हालांकि, इसका अर्थ, जैसा कि यह निकला, एपोकल विशेषता अवांछित युवा लोगों के "हैमलेटिज्म" को विकसित करने के लिए नियत थी। "गायब व्यापक समझ - यह अंतर का परिणाम है और मूल्यों की प्रणाली के साथ शुद्धतावाद, "दंपति की परंपरा" आदि के साथ, और कलाकृति की थीम और शैली के बारे में पूर्व-युद्ध विचार के साथ होना चाहिए। बी शो और कुएं शहर की पीढ़ी के विपरीत, "खोया" ने प्रगतिवाद के किसी भी अभिव्यक्ति के संबंध में एक स्पष्ट व्यक्तित्व संदेह दिखाया। साथ ही, "पश्चिम के सूर्यास्त" की दर्दनाक समझ, अपनी अकेलापन, साथ ही साथ दुनिया की कार्बनिक पूर्णता पर भारी नास्तिकता ने उन्हें नई आदर्शता के लिए लगातार खोज के लिए प्रेरित किया, जिसे उन्होंने मुख्य रूप से तैयार किया कलात्मक कौशल की शर्तें। इसलिए अमेरिका में एलियोटोवस्काया "बंजर पृथ्वी" प्राप्त किया गया अनुनाद। दुनिया का क्रूरता और अराजकता रचनात्मक प्रयासों के "क्रोध" का सामना कर सकती है - यह "खोया पीढ़ी" के शिटोमैटिक कार्यों का सबटेक्स्ट है, जो सामान्य विशेषताएं दुखद tonality हैं, आत्म-ज्ञान के विषय में रुचि, साथ ही साथ गीत तनाव।

"खोया" के उद्देश्यों ने खुद को ऐसे उपन्यासों में "तीन सैनिक" (1 9 21) जे डॉस पासोस, "हैसाल कैमरा" (1 9 22) ई। कमिंग्स, "ग्रेट गैट्सबी" (1 9 25) एफ के रूप में घोषित किया। फिट्जरग्राल्ड, "सोल्जर का पुरस्कार "(1 9 26) डब्ल्यू फाल्कनर," एंड द सन "(1 9 26) राइस" (1 9 26), "अलविदा, हथियार!" (1 9 2 9) ई हेमिंगवे। उन्हें यूरोप में प्रकाशित उपन्यासों को शामिल करना चाहिए, लेकिन जिनके पास संयुक्त राज्य अमेरिका में बड़ी सफलता मिली: "पश्चिमी मोर्चे पर बदलाव के बिना" (1 9 2 9), ई एम रीमार्काला, "हीरो डेथ" (1 9 2 9) आर ओल्डिंगटन।

सभी नामित लेखकों ने युद्ध में भाग नहीं लिया (विशेष रूप से, फिट्जरग्राल्ड, फॉकनर), लेकिन उनके लिए "खो गया" भी - तथ्य महत्वपूर्ण से अधिक है: इतिहास में एक व्यक्ति की त्याग दर, सामान्य रूप से वंचित, और कलात्मक संवेदनशीलता को बढ़ाया गया है ।

आधुनिकता की क्रूरता युद्ध के रूपक में नहीं पहन सकती थी। यदि 1 9 20 के दशक की शुरुआत में, इसे विशेष रूप से परिभाषित किया जाता है, दशकों के अंत तक, यह मानव अस्तित्व के सबसे महत्वपूर्ण माप का व्यक्तित्व बन जाता है। विशेष रूप से एक सामान्य दुखद संकेत के तहत सैन्य और बाद के युद्ध के अनुभव का एक क्लच 1 926-19 2 9 में प्रकाशित उपन्यासों के लिए महत्वपूर्ण है।, यानी, जब अतीत की घटनाओं को एक कलात्मक घटना के रूप में लिया गया और प्राप्त किया गया, एक के अनुसार, समकालीन, सामरिक "अलीबी" की स्थिति: एक व्यक्ति लगातार "सैन्य" कार्यों की स्थिति में शत्रुतापूर्ण-उदासीन दुनिया के साथ है, जिनमें से मुख्य गुण सेना, नौकरशाही, प्लूटोक्रसी हैं। "मैं अपने साथियों के साथ बड़ा हुआ

पहले विश्व युद्ध के बरबनोव की लड़ाई, और हमारी कहानी ने हत्या, अन्याय या हिंसा का इतिहास नहीं छोड़ा है, "जैसा कि 1 9 20 के साहित्यिक पूर्ववर्तियों के साहित्यिक पूर्ववर्तियों के अमेरिकी लेखकों में देखा गया है। । सोममा के अनुभव और वर्डेना के प्रकाश में सभ्यता के "मानदंडों" के खिलाफ सबसे उज्ज्वल के बारे में सबसे उज्ज्वल लेफ्टिनेंट फ्रेडरिक हेनरी के मुंह से हेमिंगवे बताता है, उपन्यास के केंद्रीय चरित्र "विदाई, हथियार!": "सार शब्द, जैसे "महिमा", "करतब", "वैलोर" या "मंदिर", गांवों, सड़क संख्याओं, नदियों के नाम, रेजिमेंट्स और तिथियों के नाम के पास अश्लील थे। "

कीमती सामानों को अस्वीकार करना जो वध और संबंधित मूल्यों के प्रश्न की अनुमति देते हैं साहित्यिकहेमिंगवे जानबूझकर एक प्रकार की आदिम और अक्सर खुद के साथ एंटी-ग्राम के रूप में राज्यों की माफी रखता है। हालांकि, इस तरह की एक विशेषता को अपने "विरोधी अनुदान संबंधी रोमांटिकवाद" पर सवाल नहीं करना चाहिए। इसके पक्ष में, उनकी रचनात्मकता के ऐतिहासिक और साहित्यिक संदर्भ कहा जाता है।

एक तरफ, हेमिंगवे, एक ही सफलता के साथ, मिथक, और लेखन, और अपने लेखों में, जीवन में, निस्संदेह एक बेन स्केल और शैली आकृति का प्रदर्शन कर रहा है। दूसरी तरफ, दुखद "पूर्ण की खोज", जो हेमिंगवे रचनात्मकता में सवाल में हैं, "डॉविमिरिन" स्थिति के शास्त्रीय रोमांटिकवाद में अंतर्निहित स्थिति में शामिल नहीं हैं, लेकिन पोस्टनिशेवस्काया सटीक दुनिया में।

अस्वीकार के माध्यम से अनुभूति, निराशा में आदर्श की खोज, "एक आपदा की जंगली आवाज" (खोडासेविच) के माध्यम से "नाइटिंगेल गीत" का भ्रम, - ये "खोई हुई पीढ़ी" दुनिया के रोमांटिक संकेत हैं, जो मदद करते हैं 1 9 20 के दशक के अमेरिकी लेखकों की रचनात्मक निर्भरता को उनके वरिष्ठ अंग्रेजी समकालीन (आर। किपलिंग, जे। कोनराड) से समझने के लिए। "हार में जीत" और पेंटिंग शैली के संक्षिप्त विचारों के सामने ऋण की पहचान - क्रिएटिव एस्थेटिक्स के लीटमोटीफ न केवल हेमिंगवे, बल्कि फिटज़ज़ाल्ड भी।

इन लेखकों के उपन्यासों की तुलना यह समझना संभव बनाता है कि रोमांटिक सोच के दो प्रभावशाली संस्करणों के बीच विवाद कैसे सामने आया था।

समकालीन लोगों की धारणा में, फ्रांसिस स्कॉट फिट्जरग्राल्ड (18 9 6-19 40) "जैज़ सेंचुरी", युग के इतिहास में से एक बन गया, जो सीधे "ग्रेट डिप्रेशन" के समय से पहले था। सेंट-फील्ड (मध्य पश्चिम की कैथोलिक राजधानी) में पैदा हुए फिट्जरग्राल्ड के लगभग सभी जीवन, बचपन में बेवकूफ और आंशिक रूप से सफलता के "कार्निवल" विचार में बनाए गए - "सबकुछ संभव है।" संपत्ति का मकसद फिट्जरग्राल्ड काम करता है, लेकिन लेखक का रवैया सबसे अधिक

अपने कल्याणकारी प्रतीकों (एक रॉकी महिला, न्यूवोरिश) में दिलचस्पी है, एक किशोरी के अपने अनुभव के माध्यम से चूक गया, जो कि महिमा का सपना देखता है, राजा गिनवोर (एक अमीर सेंट परिवार की एक लड़की) के साथ निराशाजनक रूप से प्यार करता है, फिर नव युवक, जिनकी साउथ ब्यूटी ज़ेल-डोई सेयारा के साथ विवाह उनके पहले उपन्यास की सनसनीखेज सफलता के कारण संभव हो गया "" स्वर्ग के दूसरी तरफ "(1 9 20), लेकिन आखिरकार उसे खुशी नहीं मिली। 1 9 20 के दशक के अंत तक, स्लीड की मानसिक बीमारी थी।

उनके सर्वोत्तम कार्यों में - उपन्यास "द ग्रेट गैट्सबी", (1 9 25), "लिबरल ऑफ लिबरल" (1 9 34) -फिट्जरग्राल्ड एक फोर्कोमियन होने की मांग करता है, लेकिन स्वभाव पर वह बहुत गीत है, सामग्री रिडंडेंसी की कविता से भी अधिक आकर्षक है दुनिया के। इसलिए, लेखक के करीब सबसे करीब चरित्र है - वह स्वयं, फिट्जरग्राल्ड, और अमीर की दुनिया - दुनिया की रक्त से संबंधित दुनिया है। यह उनके बयान के अर्थ के साथ प्रभावित होगा: "हम समाज के कल्याण के लिए बाध्य हैं। समृद्ध सही होने पर सभी बेहतरीन बनाए जाते हैं। " तो रोमांटिक रिश्ते का जन्म हुआ, जिसने लेखक के बीच फिट्जरग्राल्ड डिक डिक की स्थापना की, जेराल्ड मुर्फी के अमीर प्रवासी और उपन्यास "नाइट" के लेखक।

अपने गद्य में "गलत" फिट्जरग्राल्ड होने के प्रयास में, हमेशा एक हार का सामना करना पड़ा, जो कि "पत्र सत्य पत्र" के नारे के साथ हेमिंगवे द्वारा बेहद नाराज था। उनका मानना \u200b\u200bथा कि मॉर्फी कभी फिट्जरग्राल्ड में व्यवहार नहीं करेगा, और इसलिए पहले भी अपने दोस्त ने "बेवकूफ ग्रेस्टोन रूमानियत" में अपने दोस्त को "हार में सस्ते आयरिश प्रेम" में आरोप लगाया था।

हालांकि, धन में लागू सौंदर्य (रैगटाइम, स्पार्कलिंग निकल पकाकार्ड, एक फैशनेबल बार), हित फिट्जरग्राल्ड स्वयं ही नहीं, बल्कि इसकी नाजुकता में। सफलता की विविधता के बारे में उनके विचार के प्रिज्म के माध्यम से लेखक सौंदर्य के लिए बहुत सावधान है, न कि उसकी द्वंद्व: रहस्य, चमक और चट्टान, शाप। सौंदर्य सामग्री के रूप में विरोधाभास आधुनिक त्रासदी - नखोदका फिट्जरग्राल्ड। उनकी संपत्ति एक प्रकार के स्पेंसरकी संतुलन के कानून के अधीन है। डिक गोताखोर और निकोल ड्राइवरों के साथ केरी के साथ एक ही अपरिहार्यता के साथ स्थानों को बदल रहे हैं।

यह स्वाभाविक है कि ओआई किट्स ने लेखन आत्मा के सबसे अंतरंग तारों को फेंक दिया। उन्होंने कबूल किया कि वह अपनी आंखों में आँसू के बिना "ओडीयू सोलोवी" और इस कविता की एक स्ट्रिंग को कभी नहीं पढ़ सकता था ("एक रात की तरह!") चार गोताखोरों की त्रासदी के बारे में उपन्यास के शीर्षक को बड़ा कर सकता था। बदले में, "ग्रीक वाजा का ओडी" एक बेकार रोमांटिक मुद्दे के मामले में फिट्जरग्राल्ड द्वारा पढ़ा गया था - वास्तविकता, लुप्तप्राय (क्षणिक) और इंपीरिश (सौंदर्य और कल्पना की अनंतता) के बीच विरोधाभास को समझाने के प्रयास के रूप में। "तुमने देखा तुम मर गए!" - Kitsovskaya od के गीतकार नायक के साथ फिट्जरग्राल्ड को एक साथ बता सकता है। अमेरिकी लेखक के पास इस अवसर पर एक रोमांटिक संदेह है, "सुंदर और शापित" (दूसरे उपन्यास का नाम) की छवि, "सभी दुखद युवा लोग" हासिल किए गए हैं।

स्टेटिक्स और डायनेमिक्स का संघर्ष, वाइल्ड की भावना में घातक गंतव्य के रूप में जीवन का अनुभव, "मैं" दर्पण में "मैं" देखने का इरादा - यह सब फिट्जरग्राल्ड की रचनात्मक विधि काफी समग्र बनाता है। "मैं चाहूंगा कि पाठक मेरे नए उपन्यास को भ्रम के विषय पर एक और भिन्नता के रूप में समझते हैं (यह शायद मेरी गंभीर चीजों में सबसे महत्वपूर्ण बात होगी) - एक भिन्नता जहां अधिक ... रोमांटिक कुंजी में, सामग्री से विचारशील" स्वर्ग "," उन्होंने "ग्रेट गैट्सबी" की रिहाई के संबंध में लिखा। एवेन्यू में, फिट्जरग्राल्ड रोमांटिक फोकस पर जोर देता है, अपने नायक को आदर्शवादी और "पुजारी" के रूप में बुला रहा है।

इस परिप्रेक्ष्य में धन अप्रत्याशित रूप से हेमिंगवे पर एसटीओआईसी कोड के बराबर फिट्जरडोव बन जाता है। उनकी महत्वाकांक्षाएं, जिनके पास "कब्जे वाले" में खुद को मंजूरी देने का अवसर है - हेमिंगोवेस्की गरीब (मटाडोरम, गैंगस्टेरा, बारमेनहम इत्यादि) के साथ विरोधाभासी समानता, - इस तथ्य का एक उदाहरण है कि "ग्रेन की खोज", इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि उन्होंने मोटे और बेरोजगार युग में कितना हासिल किया, हमेशा त्रासदी को गूंजता है।

कहानी के समग्र सिद्धांतों की तुलना "द हार्ट ऑफ डार्कनेस" और "ग्रेट गैट्सबी" (निक कैरेजवे फिट्जरग्राल्ड में एक ही फ़ंक्शन के समान कार्य करता है - चित्रा मार्लो) यह समझने में मदद करता है कि अमेरिकी लेखक क्या समान है, और इससे अलग क्या है "यहां और अब और अब संदर्भ में दुनिया के सुरम्य शो के लिए अंग्रेजी जड़ता की तरह गद्य। बेस्ट फिट्जगेरडोव उपन्यास की रॉड का गठन एक काफी पारंपरिक अमेरिकी मेलोड्रामा का वास्तविक पक्ष नहीं है - एक महिला के साथ अपने भाग्य को बांधने के लिए पिछले रहस्यमय तरीके से लौटने के प्रयासों का विवरण, संघ जो पहले सामाजिक और सामग्री के कारण पहले असंभव था Mesallians। स्व-ज्ञान और इतिहास के विषयों की त्रासदी में वही रोमांस को घुमाएं, मुख्य रूप से निक करराउई के भाग्य से जुड़े।

निक न केवल एक कथावाचक है जो अपने रहस्यमय मित्र गैट्सबी के बारे में जानकारी एकत्र करता है, लेकिन एक लेखक भी धीरे-धीरे एक आत्मकथात्मक काम लिखना शुरू करता है, जिसमें गैट्सबी एक विश्वसनीय संदर्भ बिंदु है, या, जेम्स के एक शब्दकोश के अनुरूप, "बिंदु राय"। कैरेजवे लाइन (जीवन पर अपने विचारों की जांच, इसकी ईमानदारी, साथ ही मध्य पश्चिम के मूल्यों की पारंपरिक प्रणाली की प्रतिबद्धता) गैट्सबी लाइन के साथ समानांतर में विकसित होती है, जिस पर संघर्ष

झुंड प्लैटोनिक ड्रीम के बीच एक अघुलनशील विरोधाभास प्रकट करता है - अगले में, गैट्सबी वास्तव में अनधिकृत है, "महान" - और लगभग भौतिकवादी, "महान" को पूरी तरह से विडंबनापूर्ण भावना को छोड़कर, इसे प्राप्त करने का साधन।

इसके लिए धन्यवाद, समांतरता यह पता चला कि उपनाम उपन्यास का एक ही चरित्र है, प्रकृति और दिखता है जो कार्रवाई के दौरान बदल रहे हैं। "ग्रेट गैट्सबी" की संज्ञानात्मक संपत्ति इस उपन्यास के एक गीतात्मक एंजाइम की तरह है। एल्डोरैडो की खोजों के बारे में रोमांटिक असंतोष, फाइज-जेराल्ड में घातक बेरिएटनेस और निराशाजनक आत्मनिर्णय मुद्दे कॉनराड के छात्र इतने ज्यादा नहीं हैं, जेम्स की परंपरा के कितने निरंतर। यह एक गहरी समझ की क्षमता है जो अंततः निक से एक अपरिवर्तनीय "प्रकृतिवादी" (तितलियों के एक संग्राहक, कोन्राडोवस्की उपन्यास "भगवान जिम" से मैटीन की तरह बनाता है, और "अंतिम शुद्धता"।

कैरेजवे का पथ - कठोरता से लचीलापन तक, जेम्स विंटरबोर्न की भावना में बहुत दैनिक निर्णयों से अस्पष्ट पछतावा और आध्यात्मिक गर्मी के लिए। वह मनुष्य में एक प्लैटोनिक शुरू होने और धन के आदर्श और जादू की अपनी इच्छा के रूप में वल्ग्रिज़ेशन का अनैच्छिक गवाह बन जाता है, यह "धर्म" की एकमात्र प्रजाति है, जो एक बहुतायत समाज में सक्षम है। "रोमन शिक्षा" कररायू को अमेरिका के विषय के रूप में फिट्जरैड द्वारा सुधार किया गया है।

"वाइन" गैट्सबी - संचार, सभी अमेरिकियों की जेनेरिक गलती, बचपन और शुद्धता खो गई, जो आम तौर पर पहले नोवोजालियन बसने वालों के लिए असाधारण थे। उपन्यास के अंतिम पृष्ठों पर, "सपने" का सच्चा चेहरा अमेरिका की बर्फ की गहराई में क्रिसमस के उत्सव पर कथाकार की यादों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। दोनों कैरेजवे, और गैट्सबी, और दाजी - उनमें से सभी मिडवेस्ट के "प्रोडिगल चिल्ड्रेन", पूर्वोत्तर के बाबुल में हार गए।

अर्नेस्ट हेमिंगवे (18 99-19 61) ने फिट्जरग्राल्ड के रूप में लगभग एक ही साहित्यिक सलाहकार लिखने का अध्ययन किया। अपने काम में, उन्होंने अपने मित्र के प्रतिद्वंद्वी से प्रभावित हुई समस्याओं के बारे में छुआ, लेकिन उन्होंने उन्हें एक अलग पढ़ने दिया। रॉक और रचनात्मक अनुशासितता में प्यार में फिट्जरग्राल्ड पर आरोप लगाए, साथ ही साथ सभी ऊंचे, "रोमांटिक", हेमिंगवे को अपनी शत्रुता घोषित करने से मौलिक रूप से "नेकनिक" शैली की अवधारणा बनाई गई। एंटीट्ज फिट्जरग्राल्ड / हेमिंगवे आपको उम्र के अंग्रेजी साहित्य में स्थिति को याद करने की अनुमति देता है। नायक - जंगली कलाकार-प्री-फैलोइटिस को किपलिंग में एक औपनिवेशिक सेना सैनिक पर बदलना - अपेक्षाकृत पारंपरिक प्रकार के रोमांटिक व्यक्तित्व में रुचि में गिरावट की बात और व्यावहारिक रूप से तैयार किए गए प्रश्न के प्रतीकवाद पर ध्यान दें "कैसे रहें?"। यह संक्षिप्त है, यह नया मूड साइकरस्ट कविता "रानी" (18 9 6) में दिखाई देता है: "रोमांस, अलविदा हमेशा के लिए!"

विषयगत हेमिंगवे कॉनराड के लिए बहुत अधिक बाध्य है। और अन्य लेखक में, चरित्र को त्याग दिया जाता है, क्योंकि हेमिंगवे कहते हैं, "अन्य देश" में - स्थिति में उनकी इच्छा से स्वतंत्र रूप से रखा गया है जब किसी व्यक्ति को अंतरिक्ष थियेटर स्पेस थियेटर (अफ्रीका की गहराई, अफ्रीका की गहराई) पर ताकत के लिए परीक्षण किया जाता है, लैटिन अमेरिका, टाइफून में गृह युद्ध; बॉय एरेना, पेरिस में लैटिन क्वार्टर, स्पेन में गृह युद्ध), लेकिन खुद के साथ एक द्वंद्वयुद्ध में सबसे पहले सामना करता है।

"हार में जीत", कंड्यूसर और हेमिंगवे द्वारा, एक एसटीओआईसी फॉलो-अप व्यक्तिगत रूप से सम्मान पर तैयार किया गया है, जो, बड़े पैमाने पर, दुनिया में कोई व्यावहारिक फायदे नहीं ला सकता है, जिसने सामान्य ज्ञान के निर्देशांक खो दिए हैं। कॉनराड और हेमिंगवे के कार्यों की तुलना इंगित करती है कि अमेरिकी गद्य ने अपने पूर्ववर्ती के एक बहुत अधिक अनुयायी शैली के विचार पर काम किया था, जो दुनिया की क्रूरता को सीधे नहीं, और प्रतीकात्मक रूप से पारित किया होगा सुसान भावनात्मक पक्ष के साथ हेमिंगवे गहराई से जानता था कि उसने क्या लिखा था।

1 9 17 में, उन्होंने सैन्य आयोग को पारित किए बिना, इटली गए, इटली गए, इटालो-ऑस्ट्रियाई मोर्चे पर एक सैनिटरी कार का एक चौफेर था, यह गंभीर रूप से घायल हो गया। युद्ध के अंत में, हेमिंगवे मध्य पूर्व में टोरंटो स्टार का एक संवाददाता था। 1 9 20 के दशक में, उन्होंने मुख्य रूप से कलात्मक बोहेमियन (रेनन, जे। जॉयस, ई पाउंड) के बीच पेरिस में आयोजित किया और उद्देश्य से गद्य की कला का अध्ययन किया। बेहद कठिन लेखक ने पिता की आत्महत्या का अनुभव किया।

युद्ध का विषय हेमिंगवे कहानियों की पहली किताबों के तंत्रिका द्वारा "हमारे समय" (1 9 25), "पुरुषों के बिना पुरुषों" (1 9 27) के तंत्रिका द्वारा बनाई गई है। "आजकल" पुस्तक की संरचना इंगित करता है स्पष्ट परिचित "वाइनबर्ग, ओहियो" श। एंडरसन के साथ उनका लेखक। हालांकि, लाइन "रोमन शिक्षा" को अपने सलाहकार की तुलना में अधिक निर्णायक हेमिंगवे द्वारा किया गया था। मुख्य खोज, जो निक एडम्स द्वारा की जाती है और उन युवा लोगों की तरह जो युवाओं के प्रांतीय शांत में जर्मन युद्ध से लौट आईं (कहानी "सदनों" में क्रेब्स) इस तथ्य की खोज है कि युद्ध के लिए युद्ध एक निश्चित अर्थ कभी समाप्त नहीं होती। सबसे प्रसिद्ध हेमिंगवे उपन्यास ("बारिश में बिल्ली", "बिग रिवर", "व्हाइट हाथी") एक ही प्रभाव पर बनाए जाते हैं: भावनात्मक दृष्टिकोण से उनमें मुख्य बात यह स्पष्ट नहीं होती है, कोष्ठक के लिए जारी किया जाता है; यह मुख्य सामग्री वर्तमान घटनाओं के एक प्रभावशाली विवरण के विरोधाभास में आती है, यह इसके अनुरूप है। "डबल विजन्स" की उपस्थिति विडंबनापूर्ण रूप से "आजकल" शीर्षक में दिखाई देती है, जिसमें "पूरी दुनिया की दुनिया" के बारे में प्रार्थना का एक टुकड़ा होता है। मुख्य सबक शिक्षा निक एडम्स इस तथ्य को कम कर दी गई है कि होने और मानव क्रूरता की चमक, "हमारा समय" के लिए अजीब, "युद्ध" और "दुनिया" के बीच का चेहरा मिटा दें।

हेमिंगवे ने हिमशैल के साथ पाठ की अभिव्यक्ति के सिद्धांतों की तुलना करना पसंद किया, केवल एक आठवें पानी की सतह से ऊपर उठते हुए: अपने विषय के लेखक के वास्तविक ज्ञान के साथ, कथा के लगभग किसी भी टुकड़े को समग्र रूप से पूर्वाग्रह के बिना छोड़ा जा सकता है भावनात्मक प्रभाव। हेमिंगुवेस्की भ्रमवाद बड़े पैमाने पर "रोटोरिक" से इनकार करने के विचार पर आधारित है, एक बार में फ्रांसीसी कवियों द्वारा घोषित प्रतीकात्मक। लेखक वर्णन करने के लिए पसंद नहीं करता, लेकिन कॉल करने के लिए; यह वास्तविकता को अपने अस्तित्व के लिए शर्तों के रूप में नहीं बनाता है। इस विवरण की नींव गति, संज्ञा, एक ही प्रकार की टिप्पणी की क्रिया है, कनेक्टिंग यूनियन का दोहराया उपयोग "और"। हेमिंगवे प्राथमिक उत्तेजना (सूर्य की गर्मी, ठंडे पानी, शराब का स्वाद, आदि) की धारणा की एक योजना बनाता है, जो केवल पाठक में केवल सबसे संवेदी अनुभव बन जाता है। इस सेसैन और अन्य पोस्ट-स्वीकृति प्रणाली के संबंध में लेखक का मार्ग प्राकृतिक है।

जैसा कि आप जानते हैं, परिपक्व सिज़न ने एक कैनवेज बनाने की मांग की, जो कुछ हद तक बढ़ी हुई सपाटता में प्रकट होता, जीवन की प्रभावशाली तरलता नहीं, और इसकी "संरचनाएं", परिवर्तन के अधीन नहीं होतीं। Cesannovsk articular अंतरिक्ष (उदाहरण के लिए, "Kreya नदी पर पुल") - थोड़ा गंभीर, लगभग जानबूझकर संपीड़ित - एक अचल संपत्ति में है। यह इंप्रेशन विषयगत रूप से बनाया गया है। प्रकृति के प्राकृतिक पेंट्स (हरा, पीला, नीला), जैसे कि सख्त पैटर्न के साथ मात्रा को स्थानांतरित करना, "एक पल को रोकें" - आकार का प्रतीक, एक प्रकार का हल्का भारी पदार्थ, लेकिन क्षणिक नहीं, लेकिन खुद में बंद हो गया, एक ठंडा चमकदार, क्रिस्टल, एक विशेष पदार्थ Cezanne जो उन्होंने स्वयं "प्रकृति-इन-गहराई" में मनोरंजन किया, अमेरिकी गद्य के रचनात्मक इरादों के करीब निकला: "पेंटिंग सेज़न्ना ने मुझे असली सिखाया सरल वाक्यांश मात्रा और गहराई की कहानी देने के लिए, जिसे मैंने हासिल करने की कोशिश की। मैंने उनके साथ बहुत अध्ययन किया, लेकिन स्पष्ट रूप से स्पष्ट नहीं कर सका कि वास्तव में क्या है। यह हेमिंगवे और अन्य अनिवार्य cezanne के लिए महत्वपूर्ण लगता है: "इंप्रेशनवाद को कुछ दिया जाना चाहिए ... संग्रहालय"।

लिखावट वेरपेना की तरह, हेमिंगवे शैली छुट्टी दी जाती है। कुछ हद तक यह इस तथ्य के कारण हासिल किया जाता है कि हेमिंगवे पात्रों में आत्मा होती है। उनकी चेतना सजावटी है, जो बाहरी दुनिया के "पैटर्न" (बार स्टैंड, बारिश में एक शहर, पेरिस सड़कों की ग्रिड) में भंग हो गई है। तथ्यों को सौंपना, उन्हें "लैंडस्केप" में एकत्रित करना एक काफी कठोर तर्क के अधीनस्थ है, जो सीमित आनंद को इंगित करता है (बार बंद होना चाहिए, नशे में होना चाहिए, और पहाड़ों की यात्रा पूरी हो गई है), जो कई नीरस, मोनोक्रोम की रिपोर्ट करता है हेमिंगवे में आंतरिक दुनिया का प्राकृतिककरण दुखद। पेंट्स की चमक, रूपों की स्पर्शनीयता ("अपोलोनियन") प्रोट्रूड कारोबार "कुछ भी नहीं" ("Dionysk" शुरुआत), जिसमें कोई रूपरेखा नहीं है, जिसे केवल प्रतिबिंबित रूप में दर्शाया जा सकता है और कंकड़ के पैटर्न के लिए विभिन्न प्रकार के काले अस्तर बनाता है।

मौत के एक सूचित विवरण में, ब्लैक स्क्वायर की पृष्ठभूमि के खिलाफ घटना के सिल्हूट के मनोरंजन में - आधुनिक त्रासदी के स्टाइलिस्टिक्स के रूप में हेमिंगीवस्की प्राइमिटिविज्म की आकर्षक विशेषताओं में से एक।

संक्षेप में, "कुछ भी नहीं" हेमिंगवे की व्याख्या में एक लेखक के रूप में कार्य करता है, "विपरीत से", ईसाई मुद्दों के पास एक पैरोडी पहलू में। यह जे जॉयस से बच नहीं पाया: "क्या हेमिंगवे मुझे गोली मारता है या नहीं, लेकिन मैं कहने के लिए उद्यम करूंगा ... कि मैंने हमेशा इसे गहरा धार्मिक व्यक्ति माना है।" इसके अलावा, प्रसिद्ध अमेरिकी आलोचना एम। कौली ने हेमिंगल "पसंदीदा" (1 9 42) के पहले संस्करण में प्रस्तावित किया कि उनका समकालीन उपन्यास में देता है "और सूरज उगता है" एक ही समस्या की व्याख्या जो टीएस एलियट द्वारा कब्जा कर लिया है "बेली-फ्री लैंड"।

हेमिंगुवेस्की "ग्रिल फॉर ग्रिल" के बराबर ("फलहीन भूमि" के लीटमोटीफ) विरोधाभास। "कंटूर के क्षरण" और "रोग" पर काबू पाने के तरीके (यह "जादू माउंटेन" टी। मन्ना का विषय भी है) जानबूझकर अमेरिकी लेखक द्वारा कई कम, "घरेलू": मैटाडोर के व्यावसायिकता या रिपोर्टर, एक आदमी और एक महिला आदि के बीच संबंध।, कई तथ्यों में, वास्तविक का अधिकार, और "पुस्तक" ज्ञान नहीं है जो केवल एक चीज प्रदान करने के लिए हेमिंगवे की रचनात्मकता के तर्क में सक्षम है: अनुभव एक धार्मिक घटना के रूप में, मानव अस्तित्व के मुख्य बहुत सारे के रूप में मौत।

"और सूरज उगता है" - पूर्ण अर्थ की खोज के बारे में उपन्यास। यह दो एपिग्राफ द्वारा तर्क दिया जाता है। एक के लेखक - जी। स्टीन, दूसरे को ईकेलसियास से हमेशा आय और आरोही सूर्य के बारे में कविता द्वारा दर्शाया जाता है।

जेक बार्न्स, कथावाचक और उपन्यास का केंद्रीय अभिनय चेहरा, एक मौलिक "एंटी-ग्रामेंट" के रूप में कार्य करता है। युद्ध में, उन्हें दर्दनाक चोट पर लागू किया गया - बार्न्स ओस्केंड "हथियार" है। वह दुखद रूप से प्यार करता है, जो उस महिला को उसके करीब से विभाजित करने में सक्षम नहीं है। आत्म-धोखे की सोब्रिटी और डर के प्रयास में, बार्न्स अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने के लिए कठोर करने की कोशिश कर रहा है। अपने व्यवहार के एसटीओआईसी कोड की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो उपन्यास में लगातार उचित रूप से विशेषता है, धीरे-धीरे "अधूरा", "रोमांटिक" द्वारा वर्णित उल्लिखित और स्थिति बन जाता है।

उपन्यास में झूठी, poses, बहु-क्लाइम रॉबर्ट कॉन का प्रतिनिधित्व करता है। कारण और ब्रेट एशले की लघु आकार की महिला के आवेदन का विषय बनाया गया है, और टकराव स्पेनिश फिएस्टा का "अन्य देश" है। बार्न्स के मूल्यांकन में कोना के रोमांटिकवाद का शीर्ष घातक प्रेम के सपने में आत्म-सभा की प्रवृत्ति में प्रकट होता है। बार्न्स फीचर्स के लिए मालवोट्रैक्टिक कोना को 1 9 20 के दशक में पेरिस में अमेरिकी प्रवासी लोगों की जीवनशैली का विडंबना देने और पालन करने की अक्षमता से जोर दिया जाता है: यदि कोई महिला एक आदमी छोड़ती है, तो इस अवसर पर मांग स्पष्टीकरण गंभीर नहीं है; यदि आपके पास वार्तालाप है, तो यह निश्चित रूप से टैक्सी ड्राइवरों या जॉकीव की भाषा में रोक दिया गया है, आदि। जेक और उसके दोस्तों के व्यवहार के एक विशेष कोड पर अविश्वसनीय है। कोना के विपरीत, गंभीर जीवन परीक्षणों के साथ कभी सामना नहीं किया, वे युद्ध से उकसाए जाते हैं, जो उन्हें अपने विशुद्ध रूप से बुर्जुआ संस्करण में मुक्त जीवन की "छुट्टी" से बचाता है।

वर्णन की दुखद tonality दूसरे में भी उड़ाया नहीं जाता है, ऐसा लगता है कि उपन्यास का पशुधन भाग, जहां बार्न्स यात्रा का परीक्षण स्पेनिश पहाड़ों में मछली पकड़ने पर अपने दोस्त बिल पर्वत के साथ किया जाता है। यह ध्यान देना असंभव है कि जेक के लिए प्रकृति की इतनी शांति नहीं है, इसमें कितना भाग लेना है - एक समर्पित, एक समर्पित, पारस्पर जो पहाड़ों में रहने का आनंद लेता है वह "स्वाभाविक रूप से" नहीं है, बल्कि नियम प्रणाली के अनुसार। इसलिए, यह अभी भी धाराओं की सुंदरता नहीं है, लेकिन बर्नसे के मित्र के करीबी की उपस्थिति अस्थायी - सावधानीपूर्वक गणना की जाती है, घड़ी और मिनटों, खाने और नशे की संख्या, केवल दो प्रति वर्ष, अकेलेपन पर काबू पाने।

जेक खुश और पेरिस में सफल होने का प्रबंधन करेगा यदि वह लगातार ब्रेट द्वारा बेकार था। सौंदर्य की उनकी विशेष भावना एक रेस्तरां में दोपहर के भोजन से एक ही शुद्ध आनंद को हटा सकती है, साथ ही साथ मछली पकड़ने: मामले का सार माध्यम के प्रभाव में नहीं है - पर्यावरण को व्यक्तिगत चेतना पर निर्णायक प्रभाव नहीं पड़ता है, हालांकि व्यक्ति इसे बायोडिग्रेडेबल है, यह न-शर्मीला है और अपने जैविक "न्यूनता" से पीड़ित है - और पूरी तरह से व्यक्तिगत निर्णय सवाल ("मुझे परवाह नहीं है कि दुनिया क्या है। मैं जानना चाहता हूं -" जीवन की कला "के बारे में इसमें कैसे रहना है"।

बर्मीट में प्रकृति की सुंदरता कुछ हद तक अव्यवस्थित है, बहुत से शांत है, जो कि उस व्यक्ति के अंत तक संतुष्ट करने में सक्षम है, जो सबसे आगे का दौरा किया और प्रकृति के "प्रचलित" के साथ टक्कर लगी, जिसमें तत्वों के साथ "कुछ भी नहीं है। " यही कारण है कि उपन्यास का मुख्य मूल्य संदर्भ बिंदु कला की प्राप्ति है, और प्रकृति नहीं - युद्ध के युद्ध के सौंदर्य सिद्धांतों। कोरिडा उपन्यास का केंद्रीय प्रतीक है, परंपरा, कैनन (रिसेप्शन की पूर्ण शुद्धता) और इनोवेशन इसमें संयुक्त हैं। MATADOR लगातार नई चालों का आविष्कार करने के लिए बाध्य है, अन्यथा उनकी लड़ाई खतरे (मटाडोर बेलमोंट का इतिहास) अनुकरण करने के लिए शुरू हो जाएगी।

मौत की निकटता कम से कम अनुष्ठान अधिनियम में मौत की निकटता को संलग्न करती है। मैटाडोर "बैल जोन" में लड़ता है। नाटक के नियमों से पीछे हटने के लिए एक पल के लिए यह लायक है - बर्बाद जानवर को "आकर्षण" की अनुमति दें, स्वयं सम्मोहन करें, - और मृत्यु शक्ति में सक्षम नहीं होगी। इस प्रकार, दूलिडा और मैटावोर का व्यवहार कोड उपन्यास में हानि पर काबू पाने के सभी मुख्य चेहरों का प्रतीक है।

इस परिप्रेक्ष्य में, शानदार मटाडोर रोमेरो सभी लोगों के नायक, और कला के नायक को समझने के लिए नहीं है, जिनके सिद्धांतों के सिद्धांतों को समझने के लिए, जो वर्णनकर्ता चाहता है और जो मूल रूप से कोना, ऊब और पहाड़ों में गोद में पहाड़ों में उपलब्ध नहीं है प्रकृति, और लड़ाई पर, लेकिन हेयरड्रेसर के अंत के बिना। वर्ना स्पष्ट रूप से अपनी धारणा को कुछ लाता है जो साधारण स्पेनियों को समझने की संभावना नहीं है, बुल्स की लचीलापन के प्रेमी।

जेक युद्ध में मौत के साथ घनिष्ठ टकराव के प्रकाश में खुद को एक रहस्यवादी मानता है। स्टेडियम क्षेत्र में उन्नत मौत के विपरीत, यह "रंगमंच" के ढांचे में निष्कर्ष निकाला गया है, जहां जीवन की बेतुका क्रूरता नियम प्रणाली और कला से संबंधित सशर्त रूप से संबंधित है। महत्वपूर्ण रूप से ध्यान दें कि पाम्प्लोना के निवासियों के लिए कोरिडा आत्म-घाटी नहीं है, लेकिन सात दिन का एक अभिन्न हिस्सा है कैथोलिक अवकाश। उत्सव की घटनाओं में कथाकार केवल "कार्निवल" पहलुओं में रूचि रखते हैं। दूसरे शब्दों में, कथाकार पारंपरिक नहीं हो रहा है जो पारंपरिक नहीं हो रहा है (चर्च की छुट्टियों का अनुष्ठान, जो आंशिक रूप से एक सार्वजनिक धर्मशाला के साथ बार्न्स द्वारा जुड़ा हुआ है), और अपरंपरागत - पुनर्मूल्यांकन मूल्यों की स्थिति। एक धार्मिक नमूने में कोरिडा लाकर उपन्यास में स्पष्ट हो जाता है जब ईसाई धर्म की बात आती है, जो बार्न्स के लिए आकर्षक है, सबसे पहले "फॉर्म" के रूप में, पूरी तरह से व्यक्तिगत सामग्री से भरा है।

स्पेनिश अनुभव ने कथाकार के जीवन में कुछ मुश्किल से बदल दिया। "त्यौहार में त्यौहार" पर रहना (पुजारी किससे ब्रेट एशले अधिनियम) केवल उन्हें "कला" में जड़ें। बार्न्स का स्टॉइक कोड एक बार फिर से क्रूर "लव-फ्लोर" में परीक्षण किया जाता है। ब्रेट एशले मैटाडोर रोमियो को दान करने के लिए डायोनिसियन-कार्निवल मजे के कलात्मक भावना के अनुसार, वर्ना असहमत नहीं हो सकता है कि यह ढूंढने में सक्षम है, केवल लगातार लुप्त हो रहा है। तदनुसार, जेक बार्न्स के लिए "क्रूर" प्यार के लिए अपने शौक "सौंदर्य के मास्टर" के साथ ब्रेट एशले बलिदान। उपन्यास की अंतिम पंक्तियां (नई मुलाकात वर्ना और एशले क्षेत्र में कार में घूम रही हैं) "अनन्त रिटर्न" पर संकेत देते हैं - भौतिक होने की गहराई से, जिसकी सुंदरता की शूटिंग की गहराई से है। निराशा गहराई पर निर्भर करती है।

बार्न्स की "पसंद" निश्चित रूप से अस्तित्वगत अवधारणाओं की पसंद है, "निराशाजनक" आशावाद जिसका आशावाद अनुमान लगाता है कि 1 930-19 40 के दशक के अंत में फ्रांस में दार्शनिक और सौंदर्यशास्त्र की कार्रवाई की अवधारणा। मनमाने ढंग से Z.-P से दूर। सार्ट्रे ("मतली" के अंत में प्यार से इनकार और आत्म-सिखाया तरीकों की आकृति हमें "बकाया" पत्थर का विश्लेषण करते हुए अंतिम अध्यायों "और सूर्य" और कोना की आकृति को याद रखने की अनुमति देती है), इसे माना जाता था पेरू के अनुसार अपने साथी के पूर्ववर्तियों के बीच हेमिंगवे को बुलाने के लिए।

रोमन "विदाई, हथियार!" हम उस स्थिति के लिए प्रस्तावना पर विचार कर सकते हैं जो "और सूरज उगता है।" और इस काम में हेमिंगवे ने अपनी पुस्तक के शीर्षक में एक उद्धरण का उपयोग किया। उन्हें देर से XVI शताब्दी के अंग्रेजी नाटककार और कवि की कविता से लिया गया है। जॉर्ज ने प्रसिद्ध योद्धा की देखभाल के बारे में लिखा। हेमिंगवे की विडंबना स्पष्ट है: अपने उपन्यास में, यह हथियारों की महिमा नहीं दिखाता है, बल्कि एक दुखद हार। हम किस तरह के "हथियार" के बारे में बात कर रहे हैं? सबसे पहले, नेपोलियन के आंकड़े से जुड़े युद्ध के रोमांटिक विचार के बारे में, योजनाबद्ध आक्रामक और अपशिष्ट का युद्ध, शहरों के गंभीर आत्मसमर्पण के साथ, अनुष्ठान द्वारा समर्पित, एक शब्द में, विचार के बारे में, सामग्री जिनमें से "युद्ध और दुनिया" में एलएन टॉल्स्टिव द्वारा शानदार रूप से पीटा गया है। भद्दा, आधुनिक वध (कोरिएटो के तहत शूटिंग) की क्रूर बेतुकापन, सेना के सिस्टम के खिलाफ ऋण पर लेफ्टिनेंट फ्रेडरिक हेनरी के भ्रम को नष्ट कर देता है और समाजिक संबध, अराजकता के उत्सव की इजाजत देता है, लेकिन साथ ही "वीरता" के बारे में जोरदार, लेकिन भयानक नारे के रूप में जोर दिया।

लेखक के अनुसार, "अलविदा, हथियार!" ए बार्बस द्वारा "आग" की तरह एक एंटीमाइलीटियन उपन्यास नहीं। लेफ्टिनेंट हेनरी युद्ध के खिलाफ नहीं है, उनके प्रतिनिधित्व में युद्ध एक असली आदमी का एक साहसी शिल्प है। हालांकि, जैसा कि हेमिंगवे दिखाता है, यह अनुष्ठान पूरी तरह से उन लड़ाइयों की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी सामान्य समझ खो देता है जो घातक अजीब हैं और कठपुतलियों जैसे लोगों को खेलते हैं। इस "नए" युद्ध पर फ्रंट लाइन, जहां संक्षेप में कोई भी नहीं है, न ही अजनबियों (उपन्यास में ऑस्ट्रियाई व्यावहारिक रूप से व्यक्तित्व नहीं हैं), पूरी तरह से सशर्त। युद्ध के इस माप की खोज चोट के प्रभाव में होती है, और लेफ्टिनेंट की बातचीत के परिणामस्वरूप सरल लोगों के साथ, जो अक्सर हेमिंगवे पर होता है, सबसे विश्वसनीय सत्य के गुणक के रूप में कार्य करते हैं ("युद्ध करते हैं।" जीत नहीं ")। यह आत्म-ज्ञान के सबक को छोड़कर फ्रेडरिक को कुछ भी नहीं देता है: युद्ध अपनी आंतरिक दुनिया की एक निर्विवाद, अस्तित्व संबंधी घटना बन जाता है। इस युद्ध से, ज़ाहिर है, अब इसे रेगिस्तान करना संभव नहीं है, जो एक बार फिर उपन्यास के विडंबनात्मक मल्टीगिड नाम को रेखांकित करता है।

चूंकि युद्ध दुनिया की पूर्ण क्रूरता के साथ पहचान शुरू होता है, इसलिए प्यार को पहली कथन योजना के लिए आगे रखा जाता है, जो जैविक जाल द्वारा "गौरवशाली रूट मामलों" के विपरीत, असली आदमी के लिए विचार किया गया था। रिन्दी, फ्रेडरिक मित्र, उदाहरण के लिए, बीमार सिफलिस। प्यार के विषयों के विकास के परिणामस्वरूप, पूर्ण अधिकार वाले उपन्यास को बुलाया जा सकता है और "अलविदा, प्यार!"। यही है, अलविदा "रोमांटिक", उत्कृष्ट प्यार, आधुनिक दुनिया में असंभव, साथ ही रोमांटिक युद्ध। फ्रेडरिक और कैथरीन इस बारे में जानते हैं जब वे इस बारे में बहस करते हैं कि युद्ध की अवैयक्तिक कार कैसे ("वे") सबसे योग्य को मार देती है। अपने भविष्य के बारे में किसी भी भ्रम के निर्माण के बिना, हेमिंगवे नायकों को बर्बाद कर दिया गया है, जैसा उपन्यास "और सूरज उगता है", प्यार-आटा, प्रेम-हानि पर।

दृश्यों को बदल दिया गया है, उदास पर्वत (उन्नत पर ऊंचा) और तूफान स्विट्ज़रलैंड के सूर्य को रास्ता देता है, लेकिन यह दुखद पैटर्न को समाप्त नहीं करता है: कैथरीन प्रसव में विशेष रूप से शांतिपूर्ण ऋण के निष्पादन के दौरान मर जाता है। रॉक नाटक के बाद प्रकाशितवाक्य साधकों में चैमिंग्यू पात्रों को बदल देता है, जिसका सार वे केवल "विपरीत से" को परिभाषित करते हैं। "हारना - देखभाल" - अमेरिकी लेखक के कार्यों के लिए यह पारंपरिक विरोधाभास हेमिंगवे के अर्थ की अनुपस्थिति को समझने के लिए हेमिंगवे के इरादे पर इंगित करता है: हार को कठिन, अधिकतर अपनी गरिमा को मंजूरी देने के लिए एक व्यक्ति की इच्छा को अधिक घोषित करता है।

हेमिंगवे का सबसे अच्छा काम - आध्यात्मिक भूख के बारे में। पहले दो उपन्यासों में यह विषय कला और प्रेम की समस्याओं के संदर्भ में रखा गया है। उपन्यास में, बेल कॉल "(1 9 40) परंपरागत हेमिंगहू व्यक्तिगतता को राजनीति द्वारा परीक्षण किया जाता है।

स्पेन के बारे में हेमिंगवे की पुस्तक, शायद, और रचनात्मक दृष्टिकोण से इतना अधिक नहीं (यह स्वयं हटाने वाले तत्वों का ध्यान देने योग्य है), लेकिन इसे अपने सामान्यीकरण की क्षमता से मुआवजा दिया जाता है। यदि शुरुआती हेमिंगवे के पात्रों को एक शांतिपूर्ण जीवन में भी युद्ध के अस्पष्ट से दूर जाने की असंभवता महसूस हुई, तो "घंटी" के नायकों शायद मिल्टन के बारे में निबंध से टीएस एलियोटा के शब्दों से सहमत होंगे: "नागरिक युद्ध कभी खत्म नहीं होता है ... "स्पेनिश घटनाओं की आंखों के रूप में, हेमिंगवे ने एपिग्राफ को जॉन डोना के प्रचार से एलि़्पी फॉर्मूला खंड के साथ सामग्री के समान उपन्यास को स्थापित करना संभव माना। "... मैं सभी मानवता के साथ हूं, और इसलिए घंटी कॉल, घंटी कॉल: वह आपको बुलाता है" - कवि हेमिंगवे के इस बयान में स्पेन में गृह युद्ध के उनके अवलोकन के साथ पुष्टि मिली: मनुष्य में मानव अधिक है अपने राजनीतिक संबद्धता से महत्वपूर्ण है। लेखक ने स्पैनिश कम्युनिस्टों और इंटरब्रिजेड के नेताओं के नेताओं के लिए एक निष्पक्ष छवि के लिए सोवियत प्रचार की आलोचना की आलोचना की थी, जब उनके चरित्र का मुंह, सोवियत पत्रकार कर्कोव (उनके प्रोटोटाइप एम कोल्ट्सोव) ने रॉबर्ट जॉर्डन पर आरोप लगाया था "कमजोर राजनीतिक विकास" में। 1 9 60 के दशक में, डी। इबाररी ने सीपीएसयू के पोलित ब्यूरो को एक विशेष पत्र भेजा, जहां वह यूएसएसआर में हेमिंगल रोमन के प्रकाशन की अवांछनीयता के बारे में बात कर रहा था। नतीजतन, घरेलू पाठक अभी भी अनुवाद से परिचित हो जाते हैं, जो सेंसरशिप पास से भरा है।

"घंटी" की गहराई यह है कि यह एक उपन्यास और विरोधी फासीवादी, और एंटीटिटेरियन है। सभी के ऊपर antiphashism राजनीतिक स्थिति, और व्यक्तिगत साहस और व्यक्तिगत स्वतंत्रता की श्रेणी का प्रकटीकरण। विपरीत फ्रैंकिस्ट और रिपब्लिकन हेमिंगवे सशर्त बनाता है: और उन और अन्य क्रूरता में भिन्न हैं। डीमागोग, कायरता, प्रचार मिथ्या लेखक अपने लिए काफी परिचित है, सामान्य लोगों (एल कूडो, एन्सेल्मो) के स्टॉइक साहेज के साथ सामना करता है, जो लड़ रहे हैं, भूमि हल, और हत्या, हत्या, हत्या के रूप में। चौकस पाठक वर्णन के अंतिम पृष्ठों के दोहरे विरोधाभास से गुजर नहीं सकता है। सैन्य रणनीति की स्थिति से, जॉर्डन की मौत - वह अकेले पार्टिसन के अपशिष्ट को कवर करता है - यह बहुत समझ में नहीं आता है, लेकिन, इसी तरह के उपन्यास ए। मालो ("मंचनवल") में, जो "के लिए समर्पित हैं" अजीब "नागरिक युद्ध, नायक" कोरस्टोलोबी "के किसी भी रूप से मना करता है और दूसरों के लिए बलिदान करता है। लेकिन पुल को सभ्य लोगों की अलग-अलग डिग्री में दो मरना चाहिए: रिपब्लिकन जॉर्डन दोनों और पहले जो अपने ऑटोमेटन को दुखद विडंबन पर हिट करेंगे - रॉयलिस्ट लेफ्टिनेंट बेरेंडो।

उपन्यास का केंद्रीय विषय, जिसे लेखक ने उन्हें देखा, इसलिए समाज के विपरीत खुद के मानव ज्ञान के रूप में तैयार होना चाहिए, जो स्वतंत्रता प्रस्तावों की समस्या को हल करने के लिए केवल दृश्यता है। "घंटी" में यह वास्तव में लगभग दो युद्धों में है: विचारधाराओं का युद्ध (सादे पर) और पक्षपात के युद्ध (पहाड़ों में)। यह डबल बलिदान था - "लगभग" मौत का परीक्षण, साथ ही स्पेनिश लड़की के प्यार - सच्चे साहस की कीमत दिखाता है, जो अमेरिकी-से-बौद्धिक सपने देखने की अनुमति देता है जो दूर जाने के लिए स्पेन में गिर गया है सुंदर ("पुस्तक") आदर्शवाद से और आदर्शवाद "antyshudby" में उसकी स्वीकृति। स्पेनिश घटनाओं के अपने कलात्मक दृष्टि में, हेमिंगवे अकेले नहीं था। कुछ मायनों में, इसी तरह के उच्चारण जे ऑरवेल ("श्रद्धांजलि कैटलोनिया", 1 9 38) के काम की विशेषता हैं, कविता डब्ल्यू ख। ओडेन रोइंग 1 930-19 40 के दशक।

हेमिंगवे की पोस्ट-वार रचनात्मकता (नदी के पीछे रोमन "नदी के पीछे", 1 9 50; कहानी "ओल्ड मैन एंड द सागर", 1 9 52) 1 9 20-19 30 के अपने कार्यों के संदर्भ में हीन। हालांकि, यह परिस्थिति आधुनिक व्यक्तित्व की कलात्मक पौराणिक कथाओं के मुख्य रचनाकारों में से एक के रूप में हेमिंगवे (नोबेल पुरस्कार 1 9 54) की प्रतिष्ठा नहीं बदल सकती है।

सामने के देशी शहरों में पहली दुनिया के बाद लौट आया खास लोग। जब युद्ध शुरू हुआ, तो वे अभी भी लड़के थे, लेकिन ऋण ने उन्हें मातृभूमि की रक्षा पर खड़ा कर दिया। "खोया पीढ़ी" - इसलिए उन्हें बुलाया गया। हालांकि, इस नुकसान का कारण क्या है? इसका उपयोग आज किया जाता है, जब हम उन लेखकों के बारे में बात कर रहे थे जिन्होंने पहले और द्वितीय विश्व युद्धों के बीच ब्रेक में काम किया था, जिन्हें सभी मानव जाति के लिए परीक्षण किया गया था और लगभग सभी सामान्य, शांतिपूर्ण रट के सभी सभी के लिए परीक्षण किया गया है।

अभिव्यक्ति "खोया पीढ़ी" एक बार बाद में मुंह से सुनाई गई जिसके दौरान इस मामले में हेमिंगवे की किताबों में से एक में वर्णित किया गया था ("एक अवकाश जो हमेशा आपके साथ रहता है")। वह और खोई हुई पीढ़ी के अन्य लेखकों ने युद्ध से लौटने वाले युवा लोगों की समस्या को उठाया और जिन्होंने अपने घरों, उनके रिश्तेदारों को अपने कामों में नहीं बनाया। एक व्यक्ति को कैसे रहना है इस बारे में प्रश्न यदि जीवन में आनंदित करना सीखना है - इस साहित्यिक प्रवाह में यही सर्वोपरि है। आइए इसके बारे में अधिक जानकारी में बात करते हैं।

खोई हुई पीढ़ी पर साहित्य न केवल उन लोगों के समान है। यह एक पहचानने योग्य शैली भी है। पहली नज़र में, यह क्या हो रहा है पर एक निष्पक्ष रिपोर्ट है - चाहे वह एक सैन्य या युद्ध के समय के बाद हो। हालांकि, यदि आप पढ़ते हैं, तो आप एक बहुत गहरे गीतात्मक सबटेक्स्ट, और आध्यात्मिक फेंकने की गंभीरता देख सकते हैं। कई लेखकों के लिए, इन विषयगत ढांचे से बचने के लिए मुश्किल हो गई: युद्ध की भयावहता को भूलना बहुत मुश्किल है।

ई। हेमिंगवे के काम में युद्ध की थीम

"खोया पीढ़ी" "खोया पीढ़ी" - विदेशी लेखकों के समूह के संबंध में उपयोग की गई परिभाषा जो 20 वर्षों की शताब्दी में उन पुस्तकों की एक श्रृंखला के साथ थी जो पूंजीवादी सभ्यता में निराशा व्यक्त करती थीं, जो मैं विश्व युद्ध के दुखद अनुभव से बढ़ी थी। पहली बार "खोया पीढ़ी" अभिव्यक्ति ने अमेरिकी लेखक गर्टुडा स्टीन (गर्ट्रूड स्टीन) का इस्तेमाल ई .हेमेजवे के साथ बातचीत में किया। तब "खोया पीढ़ी" को उन लोगों को बुलाया जाने लगा, जो पहले विश्व युद्ध के माध्यम से पारित हुए, आध्यात्मिक रूप से घायल हो गए, जो उर-देशभक्ति आदर्शों में मोहित थे, एक बार मोहित हो गए, कभी-कभी आंतरिक रूप से विनाशकारी, तेजी से उनकी गलतता और समाज से अलगाव महसूस कर रहे थे। "खोया पीढ़ी" इसलिए है क्योंकि इसका नाम दिया गया है, ताकि, एक अनावश्यक, अर्थहीन युद्ध की मंडलियों को पारित किया जा रहा है, जो प्राकृतिक जीवन में अपने जीवन और भविष्य में नष्ट करने की प्राकृतिक आवश्यकता में बदलता है। [2 9; 17]

अमेरिका, फ्रांस, इंग्लैंड, जर्मनी, रूस और युद्ध में खींचे गए अन्य देशों के लोकतांत्रिक रूप से दिमागी बुद्धिजीवियों को आंतरिक रूप से आश्वस्त किया गया था: अवांछित, अनावश्यक, उसका युद्ध नहीं। यह कई लोगों द्वारा महसूस किया गया था, यही वह जगह है जहां बार्केड के विभिन्न पक्षों पर युद्ध के दौरान खड़े लोगों के बीच यह आध्यात्मिक निकटता है।

जो लोग युद्ध के मांस ग्राइंडर से गुजर चुके हैं, जो जीवित रहने में कामयाब रहे, घर लौट आए, युद्ध के मैदानों पर न केवल हाथ हैं, जो शारीरिक स्वास्थ्य है, बल्कि कुछ भी अधिक है। आदर्शों को भविष्य में, जीवन में विश्वास खो गया था। टिकाऊ और अस्थिर लग रहा था - संस्कृति, मानवतावाद, दिमाग, व्यक्तित्व की व्यक्तिगत स्वतंत्रता, कार्ड हाउस के रूप में ध्वस्त हो गई, खाली हो गई।

समय की श्रृंखला तोड़ दी गई थी और नैतिक और मनोवैज्ञानिक माहौल में सबसे महत्वपूर्ण और गहरे बदलावों में से एक "खोया पीढ़ी" - पीढ़ी का उद्भव था, उन उच्च अवधारणाओं और भावनाओं में विश्वास खो गया, जिसके लिए यह लाया गया था, अव्यवस्थित मूल्यों को खारिज कर दिया। इस पीढ़ी के लिए, "सभी देवताओं की मृत्यु हो गई, सभी लड़ाई" पीछे रह गईं, हर "एक व्यक्ति में विश्वास कमजोर था।"

हेमिंगवे ने कहा कि आप सभी खोए हुए पीढ़ी हैं! "अपने उपन्यास" फिएस्टा (सूर्य भी उगता है) ", और सूत्र प्रकाश के माध्यम से चलने के लिए चला गया, धीरे-धीरे वास्तविक सामग्री खोने और समय के सार्वभौमिक पदनाम बन गया और इस समय के लोग। लेकिन वही जीवन अनुभव का अनुभव करने वाले लोगों के बीच एक तेज भोजन खींच लिया। बाहरी रूप से, हर कोई समान रूप से दिखता था: प्रदर्शनकारी निंदक, व्यक्तियों ने एक विडंबनापूर्ण मुस्कान, निराश, थके हुए छापे में घुमावदार। लेकिन तथ्य यह है कि कुछ सच्ची त्रासदी थी , दूसरों के लिए, यह दूसरों के लिए एक मुखौटा बन गया, खेल, व्यवहार की सामान्य शैली।

वे घायल हो गए, वास्तव में आदर्शों के नुकसान का अनुभव किया, जिसमें सबसे पहले, पवित्र, व्यक्तिगत, सार्थित दर्द के रूप में, आधुनिक दुनिया के अलगाव द्वारा परीक्षण किया गया था। लेकिन ध्यान से इसे संजोना स्वतंत्र राज्य एकत्र नहीं; वे काम करना चाहते थे, और नुकसान और अवास्तविक योजनाओं के बारे में व्याख्या करने के लिए निष्क्रिय नहीं।

"खोया पीढ़ी" के प्रतिनिधियों के रचनात्मक प्रयासों का सामान्य अर्थ - लेखकों को नैतिक डोगमा की शक्ति के तहत एक व्यक्ति को कुल अनुरूपता की आवश्यकता के तहत लाने की इच्छा के रूप में निर्धारित किया जा सकता है और लगभग मानव व्यक्ति के मूल्य को नष्ट कर दिया जा सकता है। ऐसा करने के लिए, इसे ढूंढना, काम करना, एक नया नैतिक सिद्धांत बनाना, एक नई नैतिक दर और यहां तक \u200b\u200bकि नया दर्शन उत्पत्ति। वे युद्ध में और उन स्टेशनों और सिद्धांतों (सामाजिक, आर्थिक, राजनीतिक, विचारधारात्मक, नैतिक) के लिए एकजुट हो गए थे, जो उनके विकास में अनिवार्य रूप से सार्वभौमिक त्रासदी का नेतृत्व करते थे। उन्होंने उन्हें नफरत की और दहलीज से उल्लेख किया। "खोई हुई पीढ़ी" के लेखकों की चेतना में, एक ही सिद्धांत से जलाए जाने की आवश्यकता का विचार, एक व्यक्ति को झुंड राज्य से लाने के लिए, ताकि वह खुद को एक व्यक्ति के रूप में महसूस कर सके और अपना जीवन विकसित कर सके सिद्धांत जो एक विरोधी समाज के "अच्छी तरह से स्थापित मूल्यों" के अधीन नहीं हैं। इन लेखकों के नायकों कभी भी कठिनाइयों के लिविंग, स्वतंत्र पात्रों, अपनी विशेषताओं के साथ, अपने स्वयं के विशेषताओं के साथ, अक्सर कल्पनाशील उदासीन और काल्पनिक विडंबन के साथ विनम्र विदेशी होगा। उन लोगों की विशेषताएं क्या हैं जिन्हें "खोई हुई पीढ़ी" कहा जाता है? "खोई हुई पीढ़ी" के प्रतिनिधियों, भारी बहुमत में, युवा लोग हैं जिन्होंने अभी स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की है, और कभी-कभी खत्म होने का समय नहीं था। [बीस; 65]

ईमानदार और थोड़ा बेवकूफ युवा पुरुष, प्रगति और सभ्यता के बारे में अपने शिक्षकों के जोरदार शब्दों में विश्वास करते हुए, बिक्री प्रेस को पढ़ते हुए और चाविनवादी भाषणों को सुनते हुए, चेतना के साथ सामने गए कि वे एक उच्च और महान मिशन को पूरा करते हैं। कई लोग स्वेच्छा से युद्ध के लिए चले गए। इंप्रेशन भयानक था; गलत वास्तविकता का सामना करना पड़ा, नाजुक जूनियर आदर्श दुर्घटनाग्रस्त हो गए। क्रूर और अर्थहीन युद्ध ने तुरंत अपने भ्रम को बिखेर दिया, ऋण, न्याय, मानवतावाद के बारे में उच्च गति वाले शब्दों के खालीपन और झूठ को दिखाया। लेकिन चाविनवादी प्रचार पर विश्वास करने से इनकार करते हुए, कल के स्कूली बच्चों को क्या हो रहा है इसका अर्थ समझ में नहीं आता है। यह उनके लिए स्पष्ट नहीं है कि विभिन्न राष्ट्रीयताओं के लोगों को एक दूसरे को क्यों मारना चाहिए। वे अन्य सेनाओं के सैनिकों के लिए राष्ट्रीयवादी नफरत से धीरे-धीरे मुक्त हो जाते हैं, जो एक ही दुर्भाग्यपूर्ण साधारण लोगों, श्रमिकों, किसानों को देखते हैं, जो स्वयं थे। लड़कों में अंतर्राष्ट्रीयता की भावना को जागृत करता है। पूर्व विरोधियों के साथ युद्ध-युद्ध बैठकें "खोई हुई पीढ़ी" अंतर्राष्ट्रीयता में और भी मजबूत हैं। [अठारह; 37]

नतीजतन, लंबे तर्क सैनिकों को यह समझना शुरू हो जाता है कि युद्ध कुछ लोगों को समृद्ध करने के साधन के रूप में कार्य करता है, वे उसे अनुचित समझते हैं और युद्ध से इनकार करते हैं . पहले विश्व युद्ध के मांस ग्राइंडर के माध्यम से पारित लोगों का अनुभव, जीवनकाल के लिए, सैन्यवाद के लिए अपने सापेक्ष घृणा को निर्धारित किया गया, क्रूर, अर्थहीन हिंसा, राज्य डिवाइस के लिए अवमानना, जो दृढ़ लकड़ी की वध उत्पन्न करता है और आशीर्वाद देता है। लेखक "खोई हुई पीढ़ी" ने अपना निर्माण किया युद्ध-विरोधी काम, इस काम को अपने नैतिक ऋण के साथ न केवल गिरने वाले और बचे हुए लोगों के साथ विश्वास करते हुए, बल्कि भविष्य की पीढ़ियों से पहले। [अठारह; 43]

"खोई हुई पीढ़ी" के सर्वोत्तम प्रतिनिधियों ने सभी जीवन परीक्षणों में कठोरता और साहस दिखाया, चाहे भयानक गोले के साथ सैन्य दिवस, खानों, ठंड और भूख के विस्फोट, खरोंच और लाजर में कामरेड की मौत या कठिन युद्ध के वर्षों में , जब कोई काम नहीं होता है, कोई पैसा नहीं, कोई पैसा नहीं होता है। नायकों चुपचाप सभी कठिनाइयों को पूरा करते हैं, एक दूसरे का समर्थन करते हैं, अपने जीवन के लिए अपने सभी तरीकों से जूझते हैं। शत्रुतापूर्ण परिस्थितियों के प्रतिरोध में "खोया" और व्यक्तिगत साहस का संयोजन उस विश्वदृष्टि का अनाज है, जो उनकी प्रकृति को रेखांकित करता है। लोगों के "समर्थन का बिंदु" युद्ध को तोड़ दिया - फ्रंट-लाइन साझेदारी, दोस्ती। एक साझेदारी युद्ध द्वारा उत्पन्न एकमात्र मूल्य है। प्राणघातक खतरे और वंचितता के मुकाबले, साझेदारी टिकाऊ बनी हुई है। सैनिक इस साझेदारी में पकड़ते हैं, एकमात्र धागे के लिए जो उन्हें शांतिपूर्ण जीवन के साथ पूर्व युद्ध अतीत से जोड़ता है।

एक शांतिपूर्ण जीवन लौटने के बाद, जहां पूर्व फ्रंट-लाइन लोग "एक नई जिंदगी के लिए सड़क" की तलाश में हैं और जहां उनके बीच संपत्ति और अन्य मतभेद पाए जाते हैं, इस अवधारणा का पूरा भ्रम धीरे-धीरे प्रकट होता है।

लेकिन जो लोग वफादार मोर्चे की दोस्ती बने रहे, उन्हें शांतिपूर्ण और पूर्व-युद्ध जीवन के कठिन वर्षों में मजबूत और समृद्ध किया गया। पहली कॉल में कामरेड ने अपने दोस्तों को नवजात फासीवाद के खिलाफ लड़ाई में मदद करने के लिए रमी किया था।

युद्ध से लौटने के बाद, पूर्व सैनिकों को भ्रमित महसूस होता है। उनमें से कई स्कूल की बेंच से सामने गए, उनके पास कोई पेशा नहीं है, उनके लिए काम करना मुश्किल है, उन्हें जीवन में नौकरी नहीं मिल सकती है। पूर्व सैनिकों को किसी की जरूरत नहीं है। दुनिया बुराई और राज्य का शासन करता है यह अंत नहीं है। एक बार धोखा देने के बाद, वे अब अच्छे पर विश्वास करने में सक्षम नहीं हैं। आसपास की वास्तविकता को बड़े और छोटे के मोज़ेक के पूर्व योद्धाओं द्वारा माना जाता है मानव त्रासदीजिसमें खुशी के लिए किसी व्यक्ति का फलहीन पीछा किया गया था, खुद के अंदर सद्भाव के लिए निराशाजनक खोज, किसी व्यक्ति के कुछ आकस्मिक आध्यात्मिक मूल्यों, नैतिक आदर्श को खोजने के प्रयास को हराने के लिए बर्बाद हो गई। [बीस; 57]

मुझे एहसास हुआ कि दुनिया में कुछ भी नहीं बदला गया था कि सभी खूबसूरत नारे उन्हें "लोकतंत्र" के लिए मरने के लिए बुला रहे थे, "मातृभूमि" एक झूठ था कि वे धोखा दे रहे थे, - भ्रमित, किसी भी चीज से विश्वास खो दिया, पुराने भ्रम खो दिया है और नया नहीं मिला है, और, तबाह, अपने जीवन को जलाने लगा, उसे पाचन शराबी, डीबॉचेरी में बदल दिया, सभी नई और नई संवेदनाओं की खोज की। इसने लोगों के बीच एक अलग व्यक्ति की अकेलापन को जन्म दिया, अकेलेपन कॉनफॉर्मिस्ट्स की दुनिया से परे जाने के लिए बेहोश इच्छा के परिणामस्वरूप, एक आदर्श या सार्वभौमिक अनिवार्यता के रूप में चीजों के आधुनिक क्रम को स्वीकार करते हुए। अकेलापन दुखद है, यह सिर्फ अकेले रहने के लिए नहीं है, लेकिन दूसरे को समझने और समझने में असमर्थता। अकेले लोग एक बहरे दीवार से घिरे होते हैं, जिसके माध्यम से न तो अंदर तक पहुंचना असंभव होता है, न ही बाहर। "खोया" में से कई जीवन के लिए संघर्ष नहीं कर सकते थे, किसी ने आत्महत्या की, कोई एक पागल घर में गिर गया, किसी ने अनुकूलित किया और रिवलिंगर्स के संगत बन गए।

1 9 2 9 में, रोमन ईएम मार्का (22 जून 22 जून, 18 9 8, ओस्नाब्रुक - 25 सितंबर, 1 9 70) "ऑल क्वेट ऑन द वेस्टर्न फ्रंट", जिसमें लेखक ने ईमानदारी से और उत्साह से युद्ध के बारे में सच्चाई को बताया। और अब तक यह सबसे हड़ताली विरोधी युद्ध किताबों में से एक है। टिप्पणी ने अपने सभी भयानक अभिव्यक्तियों में युद्ध दिखाया: हमलों की पेंटिंग्स, तोपखाने की डगल्स, कई मारे गए और इस हैलो मांस ग्राइंडर में फिसल गए। यह पुस्तक व्यक्तिगत जीवन अनुभव लेखक से पहनी जाती है। 1 9 8 9 के अन्य युवा पुरुषों के साथ, 1 9 16 में एक स्कूल बेंच के साथ सेना में सेना में बुलाया गया था। रीमरिक जिन्होंने फ्रांस में और पश्चिमी मोर्चे के अन्य वर्गों पर लड़ाई में भाग लिया, कई बार घायल हो गए। [ ग्यारह; 9] अगस्त 1 9 17 में, वह डुइसबर्ग में लाजर और वहां से भेजे गए पत्रों में गिर गया फ्रंट लाइन कामरेड, एक दर्जन वर्षों के बाद उपन्यास के ऐसे यादगार एपिसोड बनाने के लिए मिट्टी तैयार की गई अनछुए चित्रों को छापे। इस उपन्यास में सैन्यवाद की भावना की निर्णायक और बिना शर्त निंदा शामिल है, जो कैसरोवस्काया जर्मनी में प्रचलित है और 1 9 14 में युद्ध के उजागर में योगदान दिया। यह पुस्तक हाल के अतीत के बारे में है, लेकिन यह भविष्य का सामना कर रही है: जीवन ने इसे एक चेतावनी में बदल दिया, क्योंकि 1 9 18 की क्रांति, जो कैसर शासन को उखाड़ फेंकती है, सैन्यवाद की भावना खत्म नहीं हुई थी। इसके अलावा, राष्ट्रवादी और अन्य प्रतिक्रियात्मक ताकतों ने बदला के प्रचार के लिए द्वितीय विश्व युद्ध में जर्मनी की हार का उपयोग किया।

उपन्यास की विरोधी युद्ध की भावना के साथ "पश्चिमी मोर्चे पर सभी शांत" ने अपने अंतरराष्ट्रीयता को बारीकी से जोड़ा। तेजी से सोचने वाले सैनिकों, उपन्यास के नायकों, इस तथ्य पर कि (या कौन) उन्हें किसी अन्य राष्ट्रीयता के लोगों को मारता है। उपन्यास के कई दृश्य सैनिकों की साझेदारी और दोस्ती के बारे में बताते हैं। सात सहपाठियों को सामने पहुंचा, वे एक कंपनी में लड़ते हैं, साथ ही वे विश्राम के दुर्लभ घंटे बिताते हैं, एक साथ युद्ध के पहले मिनटों में एक आसन्न मौत से बचाने के लिए भर्ती सिखाते हैं, एक साथ युद्ध की भयावहता के बारे में चिंतित हैं, हमलों पर जाएं साथ में, तोपखाने के गोले के दौरान खरोंच में बैठें, मृत कामरेड को एक साथ दफन करें। और यहां सात सहपाठियों से - नायक एक है। [अठारह; 56]

अर्थ को एपिलोग की पहली पंक्तियों में प्रकट किया गया है: जब यह मारा गया था मुख्य चरित्र, पूरे मोर्चे पर, यह इतना शांत और शांत था कि सैन्य रिपोर्टों में अकेले वाक्यांश शामिल थे: "पश्चिमी मोर्चे पर सभी शांत।" हल्के हाथ की टिप्पणी के साथ, सूत्र के इस imbued कड़वा कटाक्ष ने चरित्र प्राप्त किया है phraseological कारोबार। क्रैकर, उपन्यास के एक गहरे सबटेक्स्ट शीर्षक के साथ पाठक को कथा के फ्रेम का विस्तार करने और कॉपीराइट विचारों की सलाह देने की अनुमति देता है: यदि दिनों में मुख्य कमांड के "उच्च" बिंदु के साथ, सबकुछ सामने के बिना रहता है , बहुत भयानक, फिर भयंकर, रक्त लड़ाइयों की अवधि के बारे में क्या कहना है? [उन्नीस; 12]

टिप्पणी का मुख्य रोमांस आंतरिक रूप से जुड़ा हुआ है। इस तरह दुखद युग में एक मानवीय भाग्य का निरंतर क्रॉनिकल है, क्रॉनिकल काफी हद तक आत्मकथात्मक है। अपने नायकों की तरह, टिप्पणी पहले विश्व युद्ध के मांस ग्राइंडर के माध्यम से पारित हुई, और उनके पूरे जीवन के लिए इस अनुभव ने उनकी नफरत उन्हें सैन्यवादों को आराम से, एक क्रूर, अर्थहीन हिंसा, राज्य के स्वामित्व वाली डिवाइस के लिए अवमानना \u200b\u200bके लिए पहचान की, जो राज्य के स्वामित्व वाली डिवाइस के लिए अवमानना \u200b\u200bऔर आशीर्वाद देता है hardhearts।

रिचर्ड ओल्डिंगटन (रिचर्ड एल्डिंगटन 8 जुलाई, 18 9 2 - 27 जुलाई, 1 9 62) युद्ध के बाद या "खोई" पीढ़ी के लेखक थे, क्योंकि उनकी रचनात्मकता का समृद्ध 20-30 के दशक को संदर्भित करता है। Xx में। कवि, उपन्यासकार, उपन्यासकार, जीवनी लेखक, अनुवादक, साहित्यिक आलोचक, आलोचना, ओल्डिंगटन "खोई हुई पीढ़ी" की भावना का अभिव्यक्तिपूर्ण था, युद्ध के कारण आध्यात्मिक भ्रम था। द्वितीय विश्व युद्ध के मूल्य ने ओल्डिंगटन के कार्यों में मूल्य खेला। [ तीस; 2] "एक नायक की मौत" (1 9 2 9) - लेखक का पहला उपन्यास, जिसे तुरंत इंग्लैंड की सीमाओं से परे प्रसिद्धि मिली। बाहरी रूप से, साजिश के इरादे के अनुसार, उपन्यास जीवनी उपन्यास के ढांचे में रखा गया है (यह जन्म से मृत्यु से अलग व्यक्ति के जीवन का इतिहास है), और अपने मुद्दों पर युद्ध विरोधी उपन्यास को संदर्भित करता है। साथ ही, उपन्यास सभी परिचित शैली परिभाषाओं के ढांचे को तोड़ देता है। इसलिए, एक सैन्य आपदा की समस्या पर विचार करते हुए, इसके कारण से पहले काटने के लिए, यह ध्यान दिया जा सकता है कि सामने के आधे से भी कम स्थान के दृश्यों को दिया जाता है। अपने नायक के जीवन का इतिहास, लेखक खंडितों को अलग करता है, जिससे बिखरे हुए प्रभावों को छूने का तरीका बनता है, लेकिन यह अंत तक अंत तक, दुखद परिणाम के बारे में चेतावनी देता है। हालांकि, व्यक्तिगत इतिहास पीढ़ी के भाग्य के रूप में एक सामान्य इतिहास के रूप में प्रकट होता है। इस विकास के मुख्य चरण, चरित्र गठन की एक जटिल प्रक्रिया, रिश्तों में ली गई व्यक्तिगत भाग्य का मार्ग, एक विशेष मामला नहीं है, उदाहरण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। [नौ; 34]

नायक का नायक 16 साल की उम्र में एक जवान आदमी जॉर्ज वेस्टरबॉर्न है, जो सभी कवियों को पढ़ता है, जो व्यक्तियों, व्यक्तिगत और एस्टेट से शुरू होता है, जो खुद को "पारिवारिक नैतिकता" के पाखंड देखता है, सामाजिक विरोधाभासों, विलुप्त कला को चिल्लाता है । सामने से मारने के बाद, यह अनुक्रम संख्या 31819 बन जाता है, युद्ध की आपराधिक प्रकृति से आश्वस्त है। सामने को व्यक्तित्व की आवश्यकता नहीं है, प्रतिभा की आवश्यकता नहीं है, केवल आज्ञाकारी सैनिक हैं। नायक अनुकूलन नहीं करना चाहता था, झूठ बोलना और मारना नहीं था। छुट्टी पर पहुंचने के बाद, वह जीवन को देखता है और समाज पूरी तरह से अलग है, उसे अपनी अकेलापन महसूस हो रही है: न तो माता-पिता और न ही उसकी पत्नी, न ही एक दोस्त, उसकी निराशा के उपाय को समझने के लिए, उसकी काव्य आत्मा को समझने के लिए या कम से कम चोट नहीं पहुंची इसकी गणना और व्यवसायिकता। युद्ध ने उसे छोड़ दिया, इच्छा जीने के लिए गायब हो गई, और हमलों में से एक में, वह खुद को बुलेट के नीचे प्रतिस्थापित करता है। "अजीब" और जॉर्ज की पूरी तरह से गैर-डीलर की मौत के इरादे दूसरों के लिए मजबूत नहीं हैं: कुछ लोग अपनी व्यक्तिगत त्रासदी के बारे में अनुमान लगाते हैं। उनकी मृत्यु बल्कि आत्महत्या थी, नरक से स्वैच्छिक निकास और असुरक्षित, असंगत प्रतिभा की एक ईमानदार पसंद, युद्ध का दौरा नहीं था। एल्डिंगटन जितना संभव हो उतना विश्लेषण करना चाहता है मनोवैज्ञानिक स्थिति हीरो अपने जीवन की मुख्य विशेषताएं दिखाने के लिए कि वह भ्रम और आशाओं के साथ कैसे टूट जाता है। झूठ के आधार पर परिवार और स्कूल ने साम्राज्यवाद के युद्ध के गायक की भावना में वर्डबोर्न बनाने की कोशिश की। सैन्य विषय और लाल धागे के युद्ध के परिणाम सभी उपन्यासों और ओल्डिंगटन की कहानियों के माध्यम से गुजरते हैं। उनके सभी नायकों युद्ध से जुड़े हुए हैं, इसके सभी विनाशकारी प्रभाव परिलक्षित होते हैं।

फ्रांसिस स्कॉट की फिट्जगेराल्ड (फ्रांसिस स्कॉट कुंजी फिट्जरग्राल्ड, 18 9 6-19 40) एक अमेरिकी लेखक है, जो 1 9 20 के दशक के तथाकथित अमेरिकी "जैज़ युग" का वर्णन करने वाले अपने उपन्यासों और कहानियों के लिए जाना जाता है। रचनात्मकता एफ एस फिट्जरग्राल्ड 20 वीं शताब्दी के शीर्ष खिलने के सबसे उल्लेखनीय छिद्रों में से एक है। इसके समकालीन थे ड्राइवर और फ़ॉकनर, वन और हेमिंगवे, सैंडबर्ग और टी। वुल्फ। इस शानदार pleiad में, बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक में अमेरिकी साहित्य के किन कर्मचारियों ने दुनिया के सबसे बड़े साहित्य में से एक में बदल दिया, फिट्जरग्राल्ड एक ज्वलंत भूमिका से संबंधित है। एक असाधारण स्लिम वेयरहाउस के लेखक, उन्होंने कालक्रम से खोला नया युग घरेलू साहित्य के विकास में, पीढ़ी के चेहरे से बात करने वाले पहले व्यक्ति, जो पहले विश्व युद्ध के वैश्विक आपदा के बाद जीवन में प्रवेश करते थे, गहराई से काव्य में छापे हुए, एक ही समय में पूर्ण रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण छवियां न केवल उनके सपने और निराशाओं , लेकिन वास्तविक मानववादी मूल्यों से आदर्शों के पतन की अनिवार्यता भी। [31; आठ]

फिट्जरग्राल्ड की साहित्यिक सफलता वास्तव में प्रारंभिक और शोर थी। पहला उपन्यास "पैराडाइज का" (1 9 20) उन्होंने अलबामा में सेना की सेवा के अंत के तुरंत बाद लिखा था। किनारे ने उन लोगों के मनोदशा को व्यक्त किया जो सामने नहीं पहुंचते हैं, फिर भी युद्ध को एक मोड़ के रूप में बचाते हैं इतिहास में, इन वर्षों में रहने वाले हर किसी को प्रभावित करने वाले हर किसी को प्रभावित करते हैं, जब चीजों का सामान्य क्रम और मूल्यों की पारंपरिक प्रणाली को कमजोर कर दिया गया था। पुस्तक ने "खोया पीढ़ी" के बारे में सुनाया जिसके लिए "सभी देवताओं की मृत्यु हो गई, सभी युद्ध शायद ही कभी थे, हर विश्वास गायब हो गया।" सचेत है कि ऐतिहासिक आपदा के बाद वे मानव संबंधों के असंभव पूर्व रूपों, पहले उपन्यासों के पात्र और फिट्जगेराल्ड की कहानियां अपने आस-पास आध्यात्मिक वैक्यूम महसूस करते हैं और वे गहन भावनात्मक जीवन, पारंपरिक नैतिक प्रतिबंधों से स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के लिए प्रेषित होते हैं। वर्जित, लेकिन मानसिक दृष्टि, भविष्य में असुरक्षा, जो लोग दुनिया में होने वाले परिवर्तनों की तेज़ी से खो गए हैं। [31; 23]

जॉन रोडेरिगो डॉस पासोस (जॉन रोडेरिगो डॉस पासो; 14 जनवरी, 18 9 6, शिकागो - 28 सितंबर, 1 9 70, बाल्टीमोर) - अमेरिकी लेखक। वह प्रथम विश्व युद्ध के दौरान sanitar था। फ्रांसीसी, इतालवी और अमेरिकी सेनाओं में 1 914-19 18 के युद्ध में भाग लिया, जहां उन्होंने खुद को शांतिवादी के रूप में प्रकट किया। अपने काम में "तीन सैनिक" (1 9 21), लेखक एक प्रमुख यथार्थवादी कलाकार के रूप में कार्य करता है। यह सैन्य युग में अमेरिकियों के मनोविज्ञान का गहरा विश्लेषण देता है, विशेष रूप से दृढ़ता से, सामाजिक संकट की स्थिति को रेखांकित करता है, जो युद्ध के अंत तक सेना के उन्नत तत्वों के लिए विशिष्ट हो गया है। उनके नायकों एक संगीतकार, एक किसान और लेंस के विक्रेता थे - विभिन्न सामाजिक परतों के लोग, विभिन्न विचारों और अवधारणाओं के साथ जो देश के विभिन्न सिरों में रहते थे और भयानक सेना सप्ताहांत से एकजुट होते थे। उनमें से प्रत्येक किसी भी तरह से एक शक्तिशाली सेना मशीन के एक व्यक्ति के दमन के खिलाफ हिंसक मौत, इलाज और अपमान के खिलाफ अपने लोशन के खिलाफ प्रकट हुआ। उनके चेहरे में पूरी पीढ़ी का सामना करना पड़ा। दुखद "मैं", जो पास पासोस के समकालीन लोगों की किताबों के पृष्ठों से सुना गया, लेखक के दुखद "हम" के आसपास बदल गया। [अठारह; 22]

"खोया पीढ़ी" के सर्वोत्तम प्रतिनिधियों ने मानववादी भावनाओं को नहीं खोया: विवेक, मानव गरिमा, न्याय, करुणा, प्यार करने के प्रति वफादारी की बढ़ती भावना, आत्म-बलिदान। इतिहास के सभी महत्वपूर्ण क्षणों में "खोया पीढ़ी" की ये विशेषताएं समाज में प्रकट हुईं: द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान और इसके बाद, "स्थानीय युद्ध" के दौरान। "खोया पीढ़ी" पर काम की प्रस्तुति बहुत बड़ी है। लेखकों ने इस पीढ़ी के बारे में सच्चाई को बताया, उनके नायकों को दिखाया जैसे वे वास्तव में अपनी सकारात्मक और नकारात्मक विशेषताओं के साथ थे। लेखकों ने पाठकों के विश्वव्यापी को प्रभावित किया, उन्होंने विरोधी समाज की नींव की निंदा की, दृढ़ता से और बिना शर्त रूप से निंदा की, अंतर्राष्ट्रीयता के लिए बुलाया। अपने कार्यों के साथ, वे नए युद्धों को रोकने के लिए चाहते थे, लोगों को मानवता के असाधारण खतरे के बारे में चेतावनी दें। साथ ही, "खोई हुई पीढ़ी" के लेखकों की रचनात्मकता मानववादी आकांक्षाओं द्वारा की जाती है, वे किसी व्यक्ति को उच्च नैतिक गुणों वाले व्यक्ति के रहने के लिए किसी भी परिस्थिति में बुलाते हैं: साहस, ईमानदारी के कारण विश्वास, स्टॉइसवाद के मूल्य में आत्मा की कुलीनता में, उच्च विचार, वफादार दोस्ती, अपरिवर्तनीय नैतिक मानकों के कारण। [22; 102]

"खोई हुई पीढ़ी" के प्रतिनिधि के रूप में अर्नेस्ट हेमिंगवे

अर्नेस्ट मिलर हेमिंगवे (अर्नेस्ट मिलर हेमिंगवे 18 99 - 1 9 61) - अमेरिकी लेखक, पुरस्कार विजेता नोबेल पुरस्कार साहित्य में 1954 में। अर्नेस्ट हेमिंगवे ने बार-बार शत्रुता में भाग लिया है। अर्नेस्ट हेमिंगवे ने आई वर्ल्ड वॉर में भाग लिया, जो स्वयंसेवक चला गया। उन वर्षों में, जब यूरोप पहले से ही युद्ध द्वारा कवर किया गया था, संयुक्त राज्य अमेरिका में, इसकी क्षमता और अनावश्यकता की चेतना ने आत्म-संतोषजनक अलगाव और पाखंडी शांतिवाद के मनोदशा को जन्म दिया। दूसरी ओर, काम करने में, बौद्धिक माध्यम में, जागरूक antimilitarism बढ़ गया। [सोलह; 7] हालांकि, संयुक्त राज्य अमेरिका सदी की शुरुआत से साम्राज्यवादी और औपनिवेशिक शक्ति बन गया है। दोनों सरकार और सबसे बड़े एकाधिकार बाजारों में रुचि रखते थे, ईर्ष्या से उपनिवेशों की ऊंचाई, प्रभाव के गोलाकार आदि का पालन किया। सबसे बड़े पूंजीपतियों ने बढ़ाया पूंजी निर्यात किया। मॉर्गन हाउस पूरी तरह से अवैतनिक था एंटेंट बैंकर था। लेकिन आधिकारिक प्रचार, यह रूट एकाधिकार, जनता की राय का इलाज, जर्मन अत्याचारों के बारे में सबकुछ चिल्लाया: लिटिल सर्बिया पर एक हमला, लोवन का विनाश, अंत में, पानी के नीचे युद्ध और एकमात्र "लुइसानिया"। समाचार पत्रों ने और अधिक लगातार मांग की कि संयुक्त राज्य अमेरिका "युद्धों का पता लगाने" में "युद्ध के लिए युद्ध के लिए युद्ध" में भाग लेता है। हेमिंगवे, अपने कई साथियों की तरह, सामने पहुंचे। लेकिन उन्होंने इसे अमेरिकी सेना में नहीं लिया, और इसलिए, अपने कामरेड के साथ, उन्हें अप्रैल 1 9 18 में सैनिटरी डिटैचमेंट्स में से एक के लिए भर्ती किया गया, जिसे संयुक्त राज्य अमेरिका ने इतालवी सेना में भेजा था। [33; 10]

यह पश्चिमी मोर्चे के सबसे अविश्वसनीय वर्गों में से एक था। और चूंकि अमेरिकी हिस्सों में स्थानांतरण धीमा था, इसलिए इन स्वैच्छिक स्वच्छता स्तंभ भी अमेरिकी रूप का प्रदर्शन करने के लिए थे और इस प्रकार अनिच्छा से इतालवी सैनिकों की भावना बढ़ाते थे। जल्द ही, पियालेशन नदी पर, फॉस अल्ता के पास की गई साइट पर कारकोलोना हेमिंगवे गिर गया। लेकिन वह सबसे आगे प्रयास कर रहा था, और उन्हें ट्रेन्च - तंबाकू, मेल, ब्रोशर में उपहार वितरित करने का निर्देश दिया गया। 9 जुलाई की रात को, हेमिंगवे ने आगे के नामांकित पर्यवेक्षी पद से बाहर निकला। वहां उन्हें ऑस्ट्रियाई मोर्टार के एक खोल से ढका हुआ था, जिससे भारी कंट्यूशन और कई छोटे घाव होते थे। उसके पास दो इटालियंस मारे गए थे। चेतना में आओ, हेमिंगवे ने तीसरे हिस्से को खींच लिया, जो गंभीर रूप से घायल हो गया था, खाइयों में। वह स्पॉटलाइट द्वारा खोजा गया था और मशीन गन, क्षतिग्रस्त घुटने और शिन को चोट पहुंचाए। घायल इतालवी की मौत हो गई थी। जब निरीक्षण, हेमिंगवे ने तुरंत अठारह टुकड़ों को निकाला, और कुल मिलाकर दो सौ सैंतीस थे। मिलान में, जहां उनका इलाज किया गया था, हेमिंगवे न्यूयॉर्क के मूल निवासी एक उच्च काले बालों वाली नर्स, एग्नेस वॉन कुरोव्स्की के लिए पहली गंभीर भावना से बच गया। एग्नेस वॉन कुरोव्स्की ने बड़े पैमाने पर एक "मॉडल" के रूप में कार्य किया, जिसके साथ कैथरीन बार्कली की नर्स उपन्यास में "एक विदाई के लिए एक विदाई" में लिखी गई थी! अस्पताल से बाहर आकर, हेमिंगवे ने पैदल सेना के सदमे के हिस्से में लेफ्टिनेंट द्वारा अपना गंतव्य बना दिया, लेकिन पहले से ही अक्टूबर था, और जल्द ही एक ट्रूस - हेमिंगवे को इतालवी सैन्य क्रॉस और एक वैलोर के लिए एक रजत पदक से सम्मानित किया गया था। फिर, इटली में, 1 9 18 में, हेमिंगवे अभी तक एक लेखक नहीं था, लेकिन एक सैनिक, लेकिन निस्संदेह, सामने के छह महीनों के इंप्रेशन और अनुभवों ने न केवल अपने पूरे रास्ते के लिए एक अविश्वसनीय मुहर लगाया, बल्कि सीधे परिलक्षित किया गया उनके कई काम। 1 9 18 में हैमिंगवे को नायक ओलेल में संयुक्त राज्य अमेरिका में वापस लौटाया गया था, पहले घायल में से एक, पहले सम्मानित। शायद यह कुछ समय है और एक युवा अनुभवी के गौरव को चुरा लिया है, लेकिन जल्द ही उन्हें इस भ्रम के साथ साझा किया गया था। [33; ग्यारह]

बाद में, उन्हें बार-बार युद्ध में वापस आ गया, धार्मिक संवेदनाओं को ध्यान में रखा गया। राइटर की याद में सामने की ओर अनुभवी, छोटीपन में, गैर-स्वर्गीय घाव। हेमिंगवे ने हमेशा चरम परिस्थितियों में लोगों की छवि को आकर्षित किया है, जब एक सच्चा मानव चरित्र प्रकट होता है, "सत्य क्षण" में, जैसा कि वह बोलना पसंद करता था, उच्चतम शारीरिक और आध्यात्मिक तनाव, प्राणघातक खतरे के साथ टकराव, जब एक वास्तविक सार आदमी को विशेष राहत के साथ हाइलाइट किया गया है।

उन्होंने तर्क दिया कि युद्ध सबसे उपजाऊ विषय था, क्योंकि यह ध्यान केंद्रित करता है। यह विचार कि सैन्य अनुभव लेखक के लिए बेहद महत्वपूर्ण है कि कई फ्रंट-डे के कई दिन कई "शांतिपूर्ण" वर्षों का भारी हो सकते हैं, बार-बार उन्हें दोहराया जाता है। हालांकि, आपदा की वास्तविक प्रकृति और प्रकृति की समझ की स्पष्टता को खोजने की प्रक्रिया तेजी से और सरल नहीं रही है। वह धीरे-धीरे, पहले भर में हुआ युद्ध के बाद का दशक, और फ्रंट लाइन के भाग्य पर प्रतिबिंब द्वारा उत्तेजित कई मामलों में, जिन्हें "खोया पीढ़ी" कहा जाएगा। उन्होंने लगातार सामने के अनुभव के बारे में सोचा, मूल्यांकन किया, वजन, "शांत" के लिए अपने इंप्रेशन दिए, जितना संभव हो उतना उद्देश्य बनने की कोशिश की। [सोलह; 38] इसके बाद, प्रथम विश्व युद्ध का विषय उनके काम में पाया जा सकता है - वह जर्मनी, फ्रांस, लॉज़ेन में बहुत कुछ काम करता है। वह विनम्र शासन से प्रेरित दंगों के बारे में लिखते हैं, नम्र फ्रांस के बारे में। बाद में उपन्यासों के लेखक "विदाई, हथियार!" और "द कमांड ने बेल को कॉल किया" द्वितीय विश्व युद्ध में भाग लेगा, अंग्रेजी विमानन में, ग्रीष्मकालीन विमान पायलटों के साथ शानदार, एफएयू -1, फ्रांसीसी पक्षियों के आंदोलन का नेतृत्व करेगा और सक्रिय रूप से जर्मनी के खिलाफ लड़ेंगे, जिसके लिए 1 9 47 में वह कांस्य पदक से सम्मानित किया जाएगा। इस प्रकार, इस तरह के एक समृद्ध सैन्य अनुभव वाले एक पत्रकार अंतरराष्ट्रीय समस्या में जाने के लिए अपने कई समकालीन लोगों की तुलना में काफी गहरा हो सकते हैं।

बहादुर संवाददाता, जिसे प्रतिभाशाली लेखक अर्नेस्ट हेमिंगवे के रूप में जाना जाता है, उन्हें गृह युद्ध द्वारा कवर किया गया एक गर्म स्थान - स्पेन से अपनी रिपोर्ट लिखी गई। अक्सर, वह आश्चर्यजनक रूप से युद्ध के कदम की सभी सुविधाओं को सटीक रूप से देखा और यहां तक \u200b\u200bकि इसके संभावित विकास की भविष्यवाणी भी की। उन्होंने खुद को प्रभावशाली परिदृश्य के लेखक के रूप में नहीं बल्कि एक सक्षम विश्लेषक के रूप में भी दिखाया।

1 9 26 में प्रकाशित रोमन ई .हेमेजवे "फिएस्टा (द सन ऑस्टा)" में पूर्ण बल में "खोया पीढ़ी" की समस्या तैनात की जाती है। इस तरह की समय सीमा के लिए एक उपन्यास लिखना संभव था, केवल हेमिंगवे के अविश्वसनीय स्वास्थ्य रखने के लिए। लेकिन एक और परिस्थिति थी, इससे भी अधिक महत्वपूर्ण - उन्होंने अपनी पीढ़ी के बारे में एक उपन्यास लिखा, लोगों के बारे में जो लोग अपनी प्रकृति के आखिरी डैश को जानते थे, जिन्होंने कई सालों तक देखा, उनके बगल में रहते थे, उनके साथ पीते थे, बहस करते थे, मस्ती करते थे, स्पेन में बोर्डा पर एक साथ शरीर। उन्होंने खुद के बारे में लिखा, जेक बार्न्स की छवि में जेक बार्न्स में अपना व्यक्तिगत अनुभव डालकर, उनके द्वारा बहुत अनुभवी। एक समय में, हेमिंगवे ने उपन्यास "फिएस्टा" के नाम को त्यागने का फैसला किया और उसे "खोया पीढ़ी" कहने का फैसला किया, लेकिन फिर अपने दिमाग को बदल दिया, शब्दों को "खोया पीढ़ी" के बारे में एपिग्राफ द्वारा और उसके बगल में रखा एक और रखो - पृथ्वी के बारे में सभ्य से उद्धरण, जो हमेशा के लिए रहता है। [17; 62]

उपन्यास पर काम करते हुए, हेमिंगवे जीवन से, जीवित पात्रों से बाहर चला गया, इसलिए उनके उपन्यास के नायकों एकल पूल नहीं हैं, न कि एक पेंट के मैशंस - गुलाबी या काला, ये जीवित लोग हैं जिनके पास ऐसे लोग हैं जो सकारात्मक और नकारात्मक चरित्र लक्षण हैं। में हैमिंगवे रोमन पर कब्जा कर लिया गया है विशिष्ट लक्षण "खोया पीढ़ी" का प्रसिद्ध हिस्सा, जो उसके हिस्से का हिस्सा है, जो वास्तव में युद्ध से नैतिक रूप से नष्ट हो गया था। लेकिन खुद, और लोगों के आत्मा में उनके करीब कई लोग, हेमिंगवे "खोया" के साथ रैंक नहीं करना चाहते थे पीढ़ी। "लेकिन" खोया पीढ़ी "विषम है।

उपन्यास के पृष्ठ वर्णित पात्र होते हैं - नामित और अनाम, जो पहली नजर में निर्विवाद और परिभाषित हैं। जो लोग अपने "खोए" से फैशनेबल हैं, "साहसी" आलस्य, "सैनिकों की" प्रत्यक्षता के लिए अपील करते हैं, भले ही वे केवल पहले सिर को जानते हों। रोमन हेमिंगवे, उनसे परिचित कई लोगों की विशेषताएं; उपन्यास बढ़ गया और सुंदर छवि पृथ्वी, स्पेन की छवि, जिसे वह जानता था और प्यार करता था। [चौदह; 76]

हेमिंगवे आत्मकथात्मक और दुनिया में घटनाओं पर अपने स्वयं के अनुभव, उत्तेजना, विचार और विचारों के सभी काम उनके कार्यों में व्यक्त किए जाते हैं। तो, उपन्यास "हथियारों के लिए एक विदाई!" प्रथम विश्व युद्ध की घटनाओं को समर्पित, जिसमें नायक रेगिस्तान, लेकिन उसके कारण नहीं मानवीय गुणक्योंकि वह युद्ध का विरोध करता है, जो वह चाहता है वह अपनी प्यारी महिला के साथ रहना है, और युद्ध में वह केवल खुद को पकड़ता है। लेफ्टिनेंट फ्रेडरिक हेनरी (फ्रेडरिक हेनरी), - चेहरा काफी हद तक आत्मकथात्मक है। इस उपन्यास का निर्माण, हेमिंगवे अत्यधिक आत्म-महत्वपूर्ण था, लगातार शासित, लिखा गया। उन्होंने रोमन के समापन के लिए 32 विकल्प बनाए, जब तक कि वह एक अच्छे अंत में रुक गया। यह उनकी मान्यता, दर्दनाक काम के अनुसार था। आविष्कार नाम पर बहुत सारे प्रयास किए गए थे। [पंद्रह; 17]

उपन्यास में प्रवेश करने के तुरंत बाद बेस्टसेलर की सूची का नेतृत्व किया। रोमन ने हेमिंगवे विश्व महिमा की शुरुआत को चिह्नित किया। यह XX शताब्दी के साहित्य के सबसे पठनीय कार्यों में से एक है। रोमन "विदाई, हथियार!" सभी पीढ़ियों के लोगों को एक ही रुचि के साथ पढ़ा जाता है। हेमिंगवे के काम में युद्ध ने एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। इंपीरियलिस्ट युद्धों के लेखक का अनुपात स्पष्ट था। अपने उपन्यास में, हेमिंगवे युद्ध के सभी भयावहता दिखाता है, जो बड़ी और छोटी मानव त्रासदियों का एक मोज़ेक है। कहानी हेनरी की ओर से आयोजित की जाती है और लुल के दिनों में फ्रंट-लाइन जीवन के विवरण के साथ शुरू होती है। इस छवि में, बहुत से व्यक्तिगत, परीक्षण और अनुभवी हेमिंगवे। लेफ्टिनेंट हेनरी इस तरह के युद्ध के खिलाफ नहीं है। इसके अलावा, उनकी प्रस्तुति में, यह एक असली आदमी का साहसी शिल्प है। आगे बढ़ना, वह भ्रम के नुकसान का अनुभव करता है, युद्ध में गहरी निराशा। निजी अनुभव, इतालवी सैनिकों और अधिकारियों के साथ दोस्ताना संचार ने उन्हें एक चौकीदार फ्यूगू से जागृत किया और एक समझ के लिए नेतृत्व किया कि युद्ध एक अर्थहीन, क्रूर वध है। इतालवी सेना की विकृत वापसी दुनिया में सद्भाव की कमी का प्रतीक है। एक हास्यास्पद वाक्य में निष्पादन से बचने के लिए, एक जेब नोटबुक में उदासीन हाथ खरोंच, फ्रेडरिक भागने का प्रयास करता है। वह सफल होता है। हेनरी की उड़ान खेल से बाहर निकलने का फैसला है, समाज के साथ हास्यास्पद संबंध तोड़ने का फैसला है। वह शपथ का उल्लंघन करता है, लेकिन उनके सैन्य ऋण को अधीनस्थों से पहले ऋण के रूप में पुस्तक में चित्रित किया गया है। लेकिन न तो खुद को फ्रेडरिक न ही उनके अधीनस्थों ने युद्ध के प्रति अपने कर्ज को महसूस नहीं किया है, उन्हें इसमें अर्थ नहीं देखा गया है। उन्हें केवल कोहनी और वास्तविक आपसी सम्मान की भावना हल की जाती है। जो भी हेमिंगवे ने लिखा था, वह हमेशा अपनी मुख्य समस्या पर लौट आया - दुखद परीक्षणों में एक व्यक्ति को जो उनके हिस्से में गिर गया। हेमिंघाई ने स्ट्रॉसिज़्म के दर्शन को कबूल किया, जिससे उन्हें सबसे दूर की परिस्थितियों में मानव साहस के कारण दिया। [21; सोलह]

हेमिंगवे के काम में गृहयुद्ध का विषय बिना किसी संयोग में उभरा। वह इटली के बारे में बताती है कि लेखक की नफरत की मिट्टी पर फासीवादी शासन और किसी भी उपलब्ध तरीके से उसे सामना करने की इच्छा। यह आश्चर्यजनक है कि एक अमेरिकी, पहली नज़र में - एक अवलोकन पर्यवेक्षक, इतनी गहराई से और ईमानदारी से मानसिकता को पूरी तरह से समझता है विभिन्न देशों की। राष्ट्रवादी विचारों का खतरा फासीवादी इटली और जर्मनी बहुत शुरुआत से स्पष्ट हो गया। स्पेन के देशभक्तों के साथ अपने क्षेत्र की मुक्ति की इच्छा से प्यार किया गया था, और एक स्पष्टवाद साम्यवाद द्वारा मानवता के लिए एक छोटा सा खतरा है।

स्पेन एक असामान्य देश है। वह स्कैथिसिस की ज्ञात दुनिया का प्रतिनिधित्व करती है - कैटलोनिया, वैलेंसिया, अंडलुसिया - पिछले इतिहास में प्रांतों के सभी निवासी एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं और हर तरह से अपनी स्वतंत्रता पर जोर देते हैं। लेकिन गृह युद्ध के दौरान, हेमिंगवे लिखते हैं, इसने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। ऐसा लगता है - ऐसे डिवीजन को शत्रुता के दौरान नकारात्मक रूप से प्रभावित होना चाहिए, पड़ोसी प्रांतों से संपर्क करने में असमर्थता आमतौर पर डरती है और सेनानियों के उत्साह को कम कर देती है। लेकिन स्पेन में, इस तथ्य ने एक व्यास रूप से विपरीत भूमिका निभाई - युद्ध में भी, विभिन्न प्रांतों के प्रतिनिधि एक दूसरे के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं और यह इस तथ्य की ओर जाता है कि एक दूसरे के क्षेत्रों का निष्कर्ष केवल युद्ध की भावना की ताकत संलग्न करता है - हर कोई अपने वीरता को दिखाना चाहता था, जिनके लिए अपने वीरता पड़ोसियों के बीच कोई बराबर नहीं है। इस तथ्य के बारे में, अर्नेस्ट हेमिंगवे मैड्रिड को समर्पित स्पैनिश रिपोर्ट की एक श्रृंखला में उल्लेख करता है। वह अधिकारियों के उत्साह उभरने के बारे में लिखता है, दुश्मन ने उन्हें सामने के पड़ोसी वर्गों से काट दिया। स्पेन में गृह युद्ध दो महान शक्तियों द्वारा समर्थित कम्युनिस्ट पार्टी के बीच संघर्ष के दौरान शुरू हुआ - सोवियत संघ और संयुक्त राज्य अमेरिका और जनरल फ्रैंको के नेतृत्व में पार्टी जर्मनी और इटली के लिए समर्थन। और वास्तव में यह फासीवादी शासन के लिए पहला खुला विपक्ष बन गया। हेमिंगवे, ल्यूटो ने इस विचारधारा से नफरत की, और, जो उसके खिलाफ लड़े, तुरंत अपने विचारशील लोगों के पक्ष में गुलाब। पहले से ही लेखक समझ गया कि बाद में ये कार्य "थोड़ा विजयी युद्ध" नहीं करेंगे, फासीवाद के खिलाफ संघर्ष स्पेन में समाप्त नहीं होगा, और अधिक बड़े पैमाने पर सैन्य संचालन सामने आएगा। [25; 31]

नाटक "द फिफ्थ कॉलम" और उपन्यास "किसके लिए बेल टोल" में, लेखक खुले तौर पर फासीवाद की आलोचना करते हैं। हेमिंगवे तानाशाह में सबकुछ आलोचना करता है - लोगों के प्रबंधन में किए गए निर्णायक कार्यों की उपस्थिति में निर्णय से। वह एक आदमी बनाता है जो पैरों को फ्रांसीसी-अंग्रेज़ी शब्दकोश को पढ़ता है, जो डुएलएंटा के किसानों के सामने अभिनय करता है। अपने लेखों में, लेखक ने बार-बार दुनिया पर जड़ में लपेटने के लिए उठाया घटना पर ध्यान आकर्षित करने के लिए कहा था । आखिरकार, अमेरिकी, समझा कि फासीवादी शासन डेढ़ साल से गायब नहीं होगा, क्योंकि उनके समकालीन लोगों का मानना \u200b\u200bथा। लेखक मुसोलिनी और एडॉल्फ हिटलर की नीति की पर्याप्त रूप से सराहना करने में सक्षम था। उन्होंने फासीवाद से नफरत की और उनके खिलाफ सभी संभावित तरीकों से लड़ा - और एक पत्रकार के रूप में, और शत्रुता के स्वैच्छिक प्रतिभागी के रूप में। फासीवाद के खिलाफ अपने संघर्ष में, वह इस तथ्य तक पहुंच गया कि वह अपने विचारों को साझा किए बिना कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए। चूंकि साम्यवाद को आक्रामक के लिए एकमात्र समतुल्य विरोध माना जाता है, इसलिए उसकी तरफ से वकील सबसे बड़ी सफलता ऐसी लड़ाई में। इस गृह युद्ध में उसके लिए एक नाटकीय चरित्र पहना था - उसे अन्य लोगों के विचारों के पक्ष में खड़े होने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जो स्वयं से दूर जा रहा है। लेखक रॉबर्ट जॉर्डन (रॉबर्ट जॉर्डन) - उपन्यास का मुख्य पात्र "किसके लिए घंटी टोल" के लिए एक ही विरोधाभासी भावनाओं को स्थानांतरित करता है। उनके हीरो को सामने की रेखा पर जाने का काम मिलता है और जब रिपब्लिकन सेना का आक्रामक भागीदार टीम की मदद से फासीवादियों से पीछे में पुल को उड़ाने के लिए मजबूर कर दिया जाता है ताकि उन्हें मजबूती से फेंकने से रोका जा सके। ऐसा लगता है कि साजिश बहुत सरल और इसके लिए जटिल है बिग रोमानालेकिन इस उपन्यास में हेमिंगवे ने कई नैतिक समस्याओं को हल किया, उन्हें अपने लिए एक नए तरीके से हल किया। और सबसे पहले यह मूल्य की समस्या थी। मानव जीवन नैतिक ऋण के साथ सहसंबंध में, स्वेच्छा से एक उच्च विचार के नाम पर अपनाया गया। रोमन को त्रासदी की भावना से अनुमति दी जाती है। इस भावना के साथ अपने हीरो रॉबर्ट जॉर्डन रहता है। मौत का खतरा पूरे पार्टिसन डिटेचमेंट पर महत्वपूर्ण है, फिर फासीवादी विमान के रूप में, फिर अलगाव के स्थान पर आने वाले फासीवादी गश्त की नींव में। लेकिन यह असहायता की त्रासदी नहीं है और मृत्यु के मुकाबले बर्बाद हो गई है, वह उपन्यास में "हथियारों के लिए एक विदाई" में क्या थी!

यह समझना कि कार्य जॉर्डन की मौत खत्म कर सकता है, फिर भी, यह दावा करता है कि हर किसी को ऋण के निष्पादन से अपना कर्ज पूरा करना है - युद्ध का भाग्य, और शायद अधिक। "तो फ्रेडरिक हेनरी के व्यक्तित्व को बदलने के लिए, जो केवल टॉम के बारे में सोचता है। योद्धा की पूर्व संध्या की शर्तों में नए नायक हेमिंग्यू में अपने जीवन और प्यार को संरक्षित करने के लिए, साम्राज्यवादी नहीं, और क्रांतिकारी, मुख्य स्वतंत्रता के लिए लड़ाई के उच्च विचार से पहले, मानवता के लिए ऋण की भावना है। हां, और उपन्यास में प्यार सार्वजनिक ऋण के विचार के साथ अन्य ऊंचाइयों, गोस्सी की ओर बढ़ता है। [33; 30]

लोगों के सामने ऋण का विचार सभी कामों में प्रवेश करता है। और यदि उपन्यास में "आर्म्स के लिए एक विदाई!" हेमिंगवे, अपने शहर के मुंह ने "उच्च" शब्दों से इनकार कर दिया, फिर स्पेन में युद्ध के आवेदन में, ये शब्द फिर से अपना मूल मूल्य प्राप्त करते हैं। उपन्यास की दुखद ध्वनि एपिलोग में अपना पूरा हो जाता है - जोर्डन कार्य करता है, पुल उड़ाया जाता है, लेकिन वह खुद को भारी घाव हो जाता है।

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पृष्ठ तिथि बनाना: 2016-08-20