مسار حياة بازاروف من هو. مسار الحياة يفجيني بازاروف

عدمية البطل "في الوقت الحاضر ، الإنكار هو الأكثر فائدة - ننكر" "الطبيعة ليست معبدًا ، بل ورشة ، والرجل عامل فيها" "الكيميائي اللائق يفيد عشرين مرة من أي شاعر" "رافائيل لا تساوي سنتًا ... "" ... أنا وأنت نفس الضفادع ، فقط نمشي على أقدامنا ... "

لقاء مع مدام أودينتسوفا. الحب في حياة البطل "في محادثات مع آنا سيرجيفنا ، أعرب عن ازدرائه اللامبالاة لكل شيء رومانسي أكثر من ذي قبل ؛ وعندما تُرك وحده ، أدرك بسخط الرومانسية في نفسه ... ووقع في كل أنواع الأفكار "المخزية" ، كما لو كان الشيطان يضايقه ". "لذا اعلم أنني أحبك بغباء ، بجنون ..."

تغيير نظرة البطل "لكنني أفكر: أنا مستلقية هنا تحت كومة قش ... المكان الضيق الذي أشغله صغير جدًا مقارنة ببقية المساحة التي لا أكون فيها ولا رعاية؛ والجزء من الوقت الذي تمكنت من العيش فيه كان ضئيلًا للغاية قبل الأبدية ، حيث لم أكن ولن أكون ... وفي هذه الذرة ، في هذه النقطة الرياضية ، يدور الدم ، يعمل الدماغ ، يريد شيئًا أيضا ... يا له من وصمة عار! "

كيف كشف بازاروف في الموت؟ "روسيا بحاجة إلي ... لا ، على ما يبدو ، ليست هناك حاجة". "لقد انتهيت. صدمتني عجلة. واتضح أنه لا يوجد شيء للتفكير في المستقبل. الشيء القديم هو الموت ولكنه جديد على الجميع .. وبعد كل شيء فكرت أيضا: سأقطع الكثير من الأشياء ، لن أموت ، أين! هناك مهمة لأنني عملاق! والآن المهمة الكاملة للعملاق هي كيف يموت بشكل لائق ، على الرغم من أن لا أحد يهتم بهذا ... "

كيف كشف بازاروف في الموت؟ "لقد أصبح رجلاً ، بدلاً من أن يكون تجسيدًا لنظرية العدمية ، وكرجل ، أعرب عن رغبته في رؤية حبيبته" (بيساريف) "الموت مثل موت بازاروف يشبه القيام بعمل عظيم .. . (DI Pisarev)
الاستنتاجات ما هو المسار الذي يتخذه يفغيني بازاروف؟ عدمية البطل. تغيير حب البطل للنظرة العالمية: تظهر فكرة التفاهة الحياة البشرية... بازاروف يشعر بأنه "ذرة" و "نقطة رياضية" في مواجهة الخلود. موت البطل. "لقد أصبح رجلاً ، بدلاً من أن يكون تجسيدًا لنظرية العدمية ..." (بيساريف)
المصادر المستخدمة Turgenev I.S. أعمال مختارة / هيئة التحرير: G. Belenky، P Nikolaev، A. Ovcharenko and others -M: Art. مضاءة ، بيساريف دي. من مقال "بازاروف" // Turgenev I.S. أعمال مختارة / هيئة التحرير: G. Belenky، P Nikolaev، A. Ovcharenko and others -M: Art. مضاءة ، ج موارد الإنترنت (مادة توضيحية).

عكست رواية Turgenev "الآباء والأبناء" الصراع بين معسكرين اجتماعيين وسياسيين نشأ في روسيا بحلول ستينيات القرن التاسع عشر. عرض الكاتب صراع العصر وطرح جملة من المشاكل الملحة ، على وجه الخصوص ، مسألة شخصية ودور "الرجل الجديد" - شخصية في فترة النضوج. الوضع الثوريفي روسيا في الستينيات.

تعيد الرواية خلق العصر الذي سبق إلغاء القنانة. في هذه الأزمة ، تصاعدت الخلافات بشكل حاد. أجيال مختلفةعن الناس ، نظام اجتماعىوالفن والدين. الجيلان اللذان قارنهما Turgenev في هذا العمل لا يمثلان فقط أفكار اثنين عصور مختلفة، ولكن أيضًا صدام الأرستقراطية القديمة والشباب ذو العقلية الثورية.

تبين أن صورة يفغيني بازاروف معقدة للغاية ومتناقضة ، لكنها بالطبع الأكثر إثارة للاهتمام. إنه مركزي في تكوين الرواية. من أصل ثمانية وعشرين فصلاً ، اثنان فقط لا يظهران بازاروف ، في البقية - إنه الرئيسي الممثل... تتجمع حوله جميع الوجوه الرئيسية للرواية ، وتكشف عن نفسها في علاقات معه ، وتبرز ملامح معينة من شخصيته بشكل أكثر حدة وإشراقًا ، وتؤكد تفوقه وذكائه ، القوة العقلية، يشهد على وحدته بين الأرستقراطيين ، هناك كل سبب للإعجاب بذكائه وحزمه وقدرته على الدفاع عن مُثله وتحقيق ما يريد.

إن "آباء" و "أطفال" تورجينيف هم النبلاء والعامة على وجه التحديد ، وقد انعكست تناقضاتهم التي لا يمكن التوفيق بينها في الرواية بمثل هذا الوضوح والتميز ، وقد تم تصوير هذه القوة الفنية ، وحتى العمل نفسه أصبح ظاهرة ليس فقط أدبية ، ولكن أيضًا الحياة العامة... في ذلك الوقت ، لم يكن هناك أي شخص في المجتمع الروسي كان غير مبال بالرواية ، وقبل كل شيء ، الشخصية الرئيسية ، عامة الناس ، إيفجيني فاسيليفيتش بازاروف.

يعد Bazarov للحياة الروسية وللأدب الروسي شخصية جديدة وفي كل شيء غير عادي في سلوكه. بالفعل مظهر خارجيتم التأكيد عليه من خلال حداثة البطل. في السابق ، كان القارئ معتادًا على مقابلة رشيقة من الخارج ، بإبرة وبواسطة اخر موضةأبطال نبيل يرتدون ملابس - Onegin و Pechorin و Beltov و Rudin. وهنا - في نوع من "رداء" ، بأيد حمراء كبيرة بدون قفازات ، مع ملامح خشنة ، وسوالف سخيفة ، بأدب فظة ، تدخين "سيجار" بازاروف النتن مثير للاشمئزاز. مسار الحياةيعتبر بازاروف نموذجًا لعامة الناس: دراسات في أكاديمية الطب والجراحة ، شغف بالعلوم الطبيعية والمادية المبتذلة. كان لوضع "الحياة المتقدمة" تأثير حاسم على البطل. يتحد الإلحاد في بازاروف مع الإيمان باستحالة معرفة العالم بقوى العقل البشري.

تستند حبكة الرواية إلى صدام بازاروف مع عالم الأرستقراطيين. يظهر تورجينيف على الفور أن بازاروف رجل عمل ، ولم يعتاد على آداب السلوك الأرستقراطية والاتفاقيات. يستخدم المؤلف تقنية التباين. لذلك ، يعارض بازاروف بافل بتروفيتش. ديمقراطية أحدهما هي أرستقراطية الآخر. ويتناقض اتساق بازاروف وقناعته وإرادته وهدفه مع ازدواجية أركادي ، مع قناعاته العشوائية ، ونعومته ، وافتقاره إلى الهدف الواعي.

في الاصطدام مع شخصيات مختلفة تعارضه ، تم الكشف عن سمات بازاروف الرائعة: في النزاعات مع بافيل بتروفيتش - نضج العقل ، وعمق الحكم ، والكراهية التي لا يمكن التوفيق بينها للسيادة والعبودية ؛ في العلاقات مع Arkady - القدرة على جذب الشباب إلى جانبهم ، ليكونوا مدرسًا ومربيًا وصادقًا وغير قابل للتوفيق في الصداقة ؛ فيما يتعلق بـ Madame Odintsova - القدرة على الحب العميق والصدق وسلامة الطبيعة وقوة الإرادة واحترام الذات.

تحتل المشاهد الخلافية المكانة الرئيسية في تكوين الرواية. يكشف أبطال تورغينيف عن نظرتهم للعالم في تصريحات مباشرة ، في اشتباكات مع خصومهم الأيديولوجيين. بازاروف شخصية مستقلة ، لا تخضع لأي سلطة ، لكنها تخضع للفكر. إن اهتمام بازاروف بالعلوم الطبيعية هو أيضًا نموذجي في الستينيات ، على الرغم من أنه لم تكن مهنته كعالم أو مهنة كطبيب هي نصيبه - نظرته للعالم ثورية للغاية.

يأخذ Turgenev بطله من خلال سلسلة من الاختبارات. إنه يختبر بازاروف أولاً بالحب ، ثم بالموت. Turgenev ، كما كان ، يراقب من الخارج كيف يتصرف بطله في هذه المواقف.

بازاروف ليس وحيدًا في الصداقة فحسب ، بل يحب أيضًا. الحب يلعب دورا مهمافي مصيره رغم أنه يعتبره "هراء ، حماقة لا تغتفر". لذا ، فإن Fenechka يسحره بالشباب والنقاء والعفوية. تجري المبارزة مع Pavel Petrovich في الوقت الذي يتم فيه إخراج Bazarov راحة البالشغف أودينتسوفا. يبقى أن نضيف أننا لا نتحدث عنه الحب الحقيقىالبطل إلى Fenichka الجميلة ، والعلاقة مع Madame Odintsova أمر مختلف.

موت بازاروف له ما يبرره على طريقته الخاصة. تمامًا كما في الحب ، كان من المستحيل إحضار بازاروف إلى "صمت النعيم" ، لذلك كان عليه أن يظل في مستوى التطلعات التي لم تتحقق بعد ، والتي تمت رعايتها وبالتالي لا حدود لها في عمله المفترض. كان على بازاروف أن يموت ليبقى بازاروف. لذلك ينقل Turgenev الشعور بالوحدة لبطل سلفه.

مأساة البطل ووحدته. صحيح ، هو نفسه يعلن: "نحن لسنا قليلين كما تعتقد". لكن مع ذلك ، في الرواية ، لا يوجد لدى بازاروف شخص واحد متشابه في التفكير. فقط الشخصيات الكاريكاتورية لستنيكوف وكوكشينا ، وحتى أركادي ، الذي حمله شبابه أفكار غير عادية... بازاروف وحيد في حياته الشخصية. يكاد الآباء المسنون خائفون منه ؛ في العلاقات مع مدام أودينتسوفا ، يفشل. هذه العلاقة حطمت البطل لأنها أضرت بكبريائه. بمجرد أن صرح بازاروف لأركادي بثقة: "عندما أقابل شخصًا لن يمر أمامي ، فسوف أغير رأيي عن نفسي". وتم العثور على مثل هذا الشخص - هذا هو Odintsova. وحتى مع الناس ، الذين لا تربطهم علاقة حميمة حقيقية بازاروف ، يُعرف بين الفلاحين بأنه "شيء مثل مهرج البازلاء".

موت بازاروف هو نهاية الأمر حياة مأساوية... ظاهريًا ، يبدو أن هذا الموت كان عرضيًا ، لكنه ، في جوهره ، كان استكمالًا منطقيًا لصورة بازاروف. تم إعداده من خلال مسار القصة بأكمله. تعب البطل ، والشعور بالوحدة ، والكآبة لا يمكن أن تؤدي إلى أي نتيجة أخرى.

أعاد المؤلف المعنى المأساوي للصورة في بازاروف: وحدته ، ورفض العالم من حوله ، والخلاف العقلي - كل هذا مجتمع في بطل واحد. هذا عبء ثقيل ، لا يتحمله الجميع بكرامة متأصلة في بازاروف.

سؤال

كيف فهمت الصفحات الأخيرةرواية؟ ما هي المشاعر التي أثارها موت بازاروف فيك؟

إجابة

الشعور الرئيسي الذي تثيره الصفحات الأخيرة من الرواية لدى القراء هو شعور عميق بالشفقة الإنسانية على حقيقة أن مثل هذا الشخص يحتضر. التأثير العاطفي لهذه المشاهد كبير. أ. كتب تشيخوف: "يا إلاهي! يا له من رفاهية آباء وأبناء! فقط صرخ على الحارس على الأقل. كان مرض بازاروف شديدًا لدرجة أنني أصبت بالضعف وشعرت كما لو أنني مصاب به. ونهاية بازاروف؟ .. الشيطان يعرف كيف تم ذلك. رائع بكل بساطة ".

سؤال

كيف مات بازاروف؟ (الفصل السابع والعشرون)

"كان بازاروف يزداد سوءًا كل ساعة ؛ أخذ المرض بوتيرة سريعة ، والتي تحدث عادة مع السموم الجراحية. لم يفقد ذاكرته بعد وفهم ما يقال له ؛ كان لا يزال يكافح.

"لا أريد الهذيان ،" همس ، وهو يشد قبضتيه ، "يا له من هراء!" ثم قال: "حسنًا ، اطرح عشرة من ثمانية ، كم سيخرج؟" كان فاسيلي إيفانوفيتش يتجول مثل رجل مجنون ، ويقدم علاجًا واحدًا أولاً ، ثم آخر ، وكل ما فعله هو تغطية ساقي ابنه. قال بتوتر "لفها بملاءات باردة .. مقيئة .. لصقات الخردل على المعدة .. سفك الدماء." وافق عليه الطبيب ، الذي توسل إليه بالبقاء ، وأعطى المريض عصير الليمون ليشرب ، لكنه طلب لنفسه إما أنبوبًا أو أنبوبة دافئة ، أي الفودكا. جلست أرينا فلاسييفنا على مقعد منخفض بالقرب من الباب وكانت تخرج من وقت لآخر للصلاة ؛ قبل أيام انزلقت مرآة الزينة من يديها وانكسرت ، الأمر الذي اعتبرته دائمًا نذير شؤم ؛ أنفيسوشكا نفسها لم تعرف كيف تخبرها. ذهب تيموفيتش إلى مدام أودينتسوفا ".

"الليلة لم تكن جيدة لبازاروف ... كانت الحمى القاسية تعذبه. بحلول الصباح شعر بتحسن. طلب من أرينا فلاسييفنا أن تمشط شعره وتقبيل يدها وأخذ رشفة من الشاي ".

"التغيير نحو الأفضل لم يدم طويلا. لقد استؤنفت هجمات المرض ".

"لقد انتهيت. صدمتني عجلة. واتضح أنه لا يوجد شيء يفكر فيه بشأن المستقبل. الموت شيء قديم ولكنه جديد على الجميع. ما زلت لا تقلق ... وبعد ذلك سيأتي فقدان الوعي ، و fuit! (لوح بيده ضعيفًا) ".

لم يعد بازاروف مصيره أن يستيقظ. بحلول المساء فقد وعيه تماما ومات في اليوم التالي ".

سؤال

لماذا د. قال بيساريف: "الموت بالطريقة التي مات بها بازاروف هو نفس الشيء ، ما العمل العظيم ..."؟

إجابة

مرض بازاروف المميت هو اختباره الأخير. امام الوجه قوة حتميةالطبيعة ، الشجاعة ، القوة ، الإرادة ، النبل ، الإنسانية تتجلى بالكامل. هذا موت بطل وموت بطولي.

لا يريد بازاروف أن يموت ، ويعاني من المرض وفقدان الوعي والألم. قبل آخر دقيقةلا يفقد صفاء عقله. يظهر قوة الإرادة والشجاعة. قام بتشخيص دقيق وحساب مسار المرض بحوالي ساعة. ولأنه شعر بحتمية النهاية ، لم يخرج ولم يحاول خداع نفسه ، والأهم من ذلك أنه ظل صادقًا مع نفسه ومعتقداته.

"... الآن ، في الحقيقة ، ليست هناك حاجة إلى حجر الجحيم أيضًا. إذا أصبت ، فقد فات الأوان الآن ".

بدأ بازاروف "الرجل العجوز" بصوت أجش وبطيء ، "إنه عمل سيئ بالنسبة لي. أنا مصابة ، وفي غضون أيام قليلة ستدفنونني ".

"لم أتوقع أن أموت قريبًا ؛ إنه حادث ، للغاية ، لقول الحقيقة ، غير سارة ".

قال "القوة ، القوة ، كل شيء لا يزال هنا ، ولكن يجب أن نموت! .. الرجل العجوز ، على الأقل ، تمكن من التخلص من عادة الحياة ، وأنا ... نعم ، اذهب وحاول لإنكار الموت. إنها تنكر عليك ، وهذا كل شيء! "

سؤال

وفقًا لمعتقدات المؤمنين ، غُفِر لمن نالوا القربان كل ذنوبهم ، وأولئك الذين لم ينالوا القربان سقطوا في عذاب أبدي في الجحيم. هل يوافق بازاروف على القربان قبل الموت أم لا؟

إجابة

حتى لا يسيء إلى والده ، قال بازاروف "أخيرًا": "أنا لا أرفض ، إذا كان هذا يمكن أن يواسيك". ثم يضيف: "... لكن يبدو لي أنه لا داعي للاستعجال. أنت نفسك تقول إنني أفضل ". هذه العبارة ليست سوى الرفض المهذبمن الاعتراف ، لأنه إذا كان الإنسان أفضل ، فلا داعي لإرسال كاهن.

سؤال

هل يعتقد بازاروف نفسه أنه أفضل؟

إجابة

نحن نعلم أن بازاروف نفسه قام بحساب مسار المرض بدقة. في اليوم السابق ، أخبر والده أنه "غدًا أو بعد غد ، سيستقيل دماغه". لقد وصل "الغد" بالفعل ، وهناك يوم آخر كحد أقصى ، وإذا انتظرت أكثر من ذلك ، فلن يكون لدى الكاهن وقت (بازاروف بالضبط: في ذلك اليوم "نحو المساء فقد وعيه تمامًا ، وفي اليوم التالي مات"). لا يمكن فهمه بخلاف الرفض الذكي والحساس. وعندما يصر الأب على "القيام بواجب المسيحي" ، يصبح قاسياً:
قاطعه بازاروف: "لا ، سأنتظر". - أتفق معك في أن الأزمة قد جاءت. وإذا كنت مخطئًا ، حسنًا! بعد كل شيء ، يعطون النسيان بالتواصل.
- ارحم يوجين ...
- سوف انتظر. الآن أريد أن أنام. لا تزعجني".

وفي مواجهة الموت ، يرفض بازاروف المعتقدات الدينية. ل شخص ضعيفسيكون من المناسب قبولهم ، والاعتقاد بأنه بعد الموت يمكنه الذهاب "إلى الجنة" ، لا ينخدع بازاروف بهذا. وإذا أعطوه القربان ، فسيكون فاقدًا للوعي ، كما توقعه. هنا ليست إرادته: هذا من فعل والديه اللذين يجدان العزاء في هذا.

ردا على السؤال عن سبب اعتبار وفاة بازاروف بطولية ، قال د. كتب بيساريف: "ولكن أن تنظر إلى عين الموت ، وأن تتوقع منهجه ، دون أن تحاول خداع نفسك ، وأن تظل صادقًا مع نفسك حتى اللحظة الأخيرة ، وأن لا تضعف ولا تصبح جبانًا ، فهذا أمر شخصية قوية.. من يعرف كيف يموت بهدوء وحزم لن يتراجع أمام عقبة ولن يبتعد عن الخطر ".

سؤال

هل تغير بازاروف قبل وفاته؟ لماذا اقترب منا قبل أن يموت؟

إجابة

بازاروف المحتضر بسيط وإنساني: لقد اختفت الحاجة لإخفاء "الرومانسية". إنه لا يفكر في نفسه ، بل يفكر في والديه ، في إعدادهما لنهاية مروعة. البطل يقول وداعا لحبيبته تقريبا بطريقة بوشكين ويتحدث بلغة الشاعر: "انفخ في المصباح المحتضر واتركه يخرج".

أخيرًا قال "كلمات أخرى" كان يخشىها من قبل: "... أحببتك! .. وداعًا ... اسمع ... لم أقبلك بعد ذلك ..." "وعانق والدتك. بعد كل شيء ، لا يمكن العثور على أشخاص مثلهم في نورك الكبير في النهار بالنار ... ". حب المرأة ، الحب الأبوي للأب والأم يندمجان في أذهان بازاروف المحتضر مع الحب لوطنه ، لروسيا الغامضة ، التي ظلت لغزا لم يحل لبازاروف: "هناك غابة هنا".

قبل وفاته ، أصبح بازاروف أفضل وأكثر إنسانية وليونة.

سؤال

في الحياة ، يموت بازاروف من جرح عرضي في إصبعه ، لكن هل موت البطل في تكوين الرواية عرضي؟

لماذا ، بعد كل شيء ، أنهى تورجنيف روايته بمشهد وفاة بطل الرواية ، على الرغم من تفوقه على الشخصيات الأخرى؟

إجابة

يقول بازاروف عن رحيله: "روسيا بحاجة إلي ... لا ، من الواضح أنها ليست ضرورية. ومن المطلوب؟ "

تكشف أي تقنية مؤامرة التركيب خطة أيديولوجيةكاتب. وفاة بازاروف ، من وجهة نظر المؤلف ، أمر طبيعي في الرواية. عرّف تورجينيف بازاروف بأنه شخصية مأساوية "محكوم عليها بالهلاك".

هناك سببان لوفاة البطل - وحدته و صراع داخلي... كان هذان السببان المترابطان جزءًا من نية المؤلف.

سؤال

كيف يُظهر تورجنيف عزلة البطل؟

إجابة

باستمرار ، في جميع اجتماعات بازاروف مع الناس ، أظهر تورجينيف استحالة الاعتماد عليهم. أول من يسقط هم Kirsanovs ، ثم Odintsovs ، ثم الوالدان ، ثم Fenechka ، ليس لديه طلاب حقيقيون ، وتركه Arkady أيضًا ، وأخيراً ، حدث التصادم الأخير والأهم في Bazarov قبل وفاته - صدام مع الناس.

"ذهب بازاروف أحيانًا إلى القرية ودخل ، كالمعتاد ، في محادثة مع بعض الفلاحين.
- ما الذي كان يتحدث عنه؟
- من المعروف يا سيد. هل يفهم ماذا
- أين نفهم! - أجاب فلاح آخر ، وهز قبعاتهم ولبسوا وشاحهم ، بدأ كلاهما يتحدث عن شؤونهم واحتياجاتهم. واحسرتاه! بازاروف ، الذي هز كتفه بازدراء ، الذي عرف كيف يتحدث إلى الفلاحين (كما تفاخر في النزاع مع بافل بتروفيتش) ، لم يكن بازاروف الواثق من نفسه حتى يشك في أنه في نظرهم كان شيئًا مثل مهرج البازلاء. ..

يبدو الأشخاص الجدد وحيدا مقارنة بالكتلة الهائلة لبقية المجتمع. بالطبع ، هناك القليل منهم ، خاصة وأن هؤلاء هم أول الأشخاص الجدد. تورجنيف محق في إظهار وحدتهم في البيئة النبيلة المحلية والحضرية ، إنه محق في إظهار أنهم لن يجدوا مساعدين هنا.

يمكن أن يسمى السبب الرئيسي لوفاة بطل Turgenev الاجتماعية والتاريخية. لم توفر ظروف الحياة الروسية في الستينيات حتى الآن فرصة لإجراء إصلاحات ديمقراطية جذرية ، لتنفيذ خطط بازاروف وآخرين مثله.

تسبب فيلم "آباء وأبناء" في جدل حاد عبر تاريخ روسيا الأدب التاسع عشرمئة عام. والكاتب نفسه ، بحيرة ومرارة ، يتوقف أمام فوضى الأحكام المتضاربة: تحية للأعداء وصفعات الأصدقاء.

يعتقد Turgenev أن روايته سوف تخدم قضية حشد القوى الاجتماعية لروسيا ، هذا المجتمع الروسيانتبه لتحذيراته. لكن أحلامه لم تتحقق.

"حلمت بشخص كئيب ، وحشي ، كبير ، نصفه نما من التربة ، قوي ، حاقد ، حقيقي ، لكنه لا يزال محكومًا عليه بالفناء ، لأنه لا يزال يقف على عتبة المستقبل." يكون. تورجينيف.

يمارس

1. شارك بمشاعرك حول الرواية.
2. هل أثار البطل التعاطف أو الكراهية فيك؟
3. هل تتفق في فكرتك عنه مثل هذه التقييمات والتعريفات: ذكي ، ساخر ، ثوري ، عدمي ، ضحية الظروف ، "الطبيعة العبقرية"؟
4. لماذا أدى تورجينيف إلى الموت بازاروف؟
5. اقرأ مقالاتك المصغرة.

رومان إ. ينتهي فيلم "آباء وأبناء" Turgenev بموت البطل. لماذا ا؟ شعر Turgenev بشيء جديد ، ورأى أشخاصًا جددًا ، لكن لم يستطع تخيل كيف سيتصرفون. يموت بازاروف صغيرًا جدًا ، وليس لديه الوقت لبدء أي نشاط. وبوفاته ، يبدو أنه يكفر عن انحياز آرائه ، وهو ما لا يقبله المؤلف. الموت الشخصية الرئيسيةلم يخن سخرية أو صراحته ، بل أصبح أكثر ليونة ولطفًا ، ويتحدث بشكل مختلف ، حتى بشكل رومانسي ، وهو ما يتعارض تمامًا مع معتقداته باعتباره عدميًا.

في بازاروف ، حلم تورجنيف بشخصية قاتمة. تجلى تعاطف المؤلف مع البطل حتى في مشهد الموت. كان معها أن Turgenev أراد أن يظهر جوهر بازاروف ، شخصيته الحقيقية. إن إظهار الشعور بالحب لمدام أودينتسوفا لا يحرمه شابالشيء الرئيسي في شخصيته: تفانيه ، شجاعته ، لا يخجل ، يفكر في موته الوشيك. يموت بازاروف دون أن يقلق من الموت على هذا النحو. دون القلق على من سيبقون على قيد الحياة ، دون القلق على منافع شؤونهم لهم. ما هو دور حلقة الموت؟

يتمثل دوره في إظهار شخصية بازاروف غير المعيارية وفشل العدمية في مواجهة الحركة الأبدية للحياة والهدوء المهيب للموت. الموضوع الرئيسيالحلقة - ضعف الوجود ، موضوع الحب ، موضوع الشجاعة في وجه الموت. موضوع الحب الأبوي واحترام الوالدين موجود هنا أيضًا. موضوع الولاء لنفسه ، لمبادئه ، البطل ينكسر ، لكنه لا يهزم. قبل وفاته ، فكر بازاروف في ماهية الموت: "الشيء القديم هو الموت ، ولكنه جديد على الجميع". يتجلى هنا التناقض في إنكار الشخصية الرئيسية لكل شيء: بغض النظر عن مدى إنكارك للموت ، لا يهم ، فهو ينكرك هو نفسه. بالتفكير في الحب ، يتفهم استحالة حدوثه في مواجهة الموت ، ويودع آنا سيرجيفنا بشكل رومانسي. معنى خاصله مسحة بعد الموت. حتى بعد وفاته يظل مخلصًا لآرائه في الدين ولا يقبلها. تم بناء مشهد وداع آنا سيرجيفنا أودينتسوفا من قبل المؤلف وفقًا لطريقة التباين - امرأة حية - رجل يحتضر ، وهذا ما تؤكده الصفات التي استخدمها تورجينيف. آنا سيرجيفنا مجيدة ، جميلة ، كريمة ، شابة ، نضرة ، نظيفة. بازاروف "دودة نصف مسحوقة". يعطي المقطع انطباعًا مأساويًا - يموت شاب واقع في الحب في مقتبل العمر. وهذا الموت حتمي ومستقل عن الإنسان. إتقان المؤلف أتاح لنا ، نحن القراء ، أن نكون حاضرين ، كما هو الحال ، في الغرفة حيث قال بازاروف وداعًا للحياة إلى الأبد. وهذا مظهر من مظاهر الموهبة و مهارات الكتابةتورجينيف. إنه لأمر محزن للغاية ويصعب بشكل لا يطاق قراءة هذه السطور.

ظهرت رواية تورجينيف مطبوعة في تلك السنوات عندما بدأت الاتجاهات الجديدة تحل محل طريقة الحياة القديمة ، عندما كان الشباب الروسي ، الذين لم يكونوا راضين عن مواقف الحياة من "آبائهم" ، قد حان لإعادة تقييم القيم. أخيرًا ، عندما جاء بطل الماضي ، النبيل ، ليحل محل بطل الماضي في الأدب.

تبدأ الرواية بحقيقة أن صديقه ، يفغيني بازاروف ، يأتي إلى منزل كيرسانوف مع ابن نيكولاي بتروفيتش ، أركادي. مظهره غير العادي (هوديي ، سوالف) ، سلوكه الخشن يضع سكان الحوزة على أهبة الاستعداد. وعندما يعلن أركادي أن صديقه عدمي ، يتحول الكراهية الكامنة لبافيل بتروفيتش كيرسانوف إلى مواجهة مفتوحة. هكذا ينشأ الصراع في الرواية.

مع يد خفيفةيعتبر النقد الديمقراطي ، ولا سيما بيساريف ، أن المواءمة الرئيسية للقوى في الرواية تنعكس بدقة في المواجهة بين بازاروف وبافيل بتروفيتش ، لأنهم هم الذين يديرون الجدل حول مواضيع مختلفة. ومع ذلك ، كما يسهل رؤيته ، تبين أن كيرسانوف الأكبر خصم لا يمكن الدفاع عنه لبطل الرواية. كل كلمات بافيل بتروفيتش هي مجرد "كلمات" ، ولا يدعمها أي فعل ، لذا فإن اللوم حول التقاعس الذي ألقاه بازاروف على بافيل بتروفيتش عادل بلا شك. ليس لدى بافل بتروفيتش أي قناعات ، كما يلاحظ بيساريف بحق ، باعتبارها قناعات يحاول "دفع" المبادئ والمبادئ التي يفهمها بطريقته الخاصة. كل "مبادئ" كيرسانوف تختزل في مراعاة الحشمة الخارجية ، إلى الجهود التي تهدف إلى اعتباره رجل نبيل. شكل بدون محتوى - هذا هو جوهر بافل بتروفيتش.

ومع ذلك ، كما تعلم ، تتلاقى الأضداد. على الرغم من المواجهة الخارجية ، فإن بازاروف وبافيل بتروفيتش متشابهان للغاية. كيرسانوف هو في الأساس نفس العقيدة مثل بازاروف. يهتم بافل بتروفيتش فقط بالجانب الخارجي للأشياء في كل شيء - يتحدث عن شيلر ، عن جوته ، على الرغم من أنه لم يكلف نفسه عناء قراءتها ، فإن أحكامه متعجرفة وسطحية. ولكن يمكن قول الشيء نفسه عن بازاروف! نفس الإدمان على التأثيرات الخارجية ، نفس "الفوضى" مع العالم من حوله.

الخصم الحقيقي لزعيم العدميين هو نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف ، رغم أنه لا يدخل في معارك لفظية مع بازاروف. كل تصوره للعالم ، وسلوكه الخالي من الطغيان الخارجي ، ولكن في نفس الوقت اتساع نطاقه الروحي ، يتعارض مع إنكار العدميين كليًا. يمكن لنيكولاي بتروفيتش أن يجادل بازاروف ، لكنه يفهم جيدًا أن حججه لن تكون مقنعة لبازاروف أو لأخيه.

عرضًا للفساد الأولي لأفكار بازاروف ، أدخل تورجينيف شخصيتين أخريين في نسيج السرد - سيتنيكوف وكوكشينا. ليس من قبيل المصادفة أنه بعد وفاة بازاروف ، لم يعد لديه أي أتباع. فقط المحاكاة الساخرة لأشخاص مثل Kukshina و Sitnikov تنمو على تربة العدمية المعقمة.

ومع ذلك ، فإن بازاروف ليس كوكشينا ولا سيتنيكوف. هو شخصية قوية... شخصيته قادرة على تطوير الذات ، وهذا هو السبب في أنه مثير للاهتمام بالنسبة لتورجينيف. المسار الكامل لبازاروف ، الموصوف في الرواية ، هو دحض لأفكاره. ينفي بازاروف الفن والشعر لأنه لا يرى فائدة فيهما. بازاروف هو الذي يسخر من عزف التشيلو لنيكولاي بتروفيتش ، ويدين أركادي لإعجابه بجمال الطبيعة. إنه غير قادر على فهم كل هذا.

ومع ذلك ، لم يضيع كل شيء بالنسبة له ، ويتجلى ذلك في حبه للسيدة أودينتسوفا. تبين أن بازاروف رجل ، وليس آلة بلا روح ، قادرة فقط على إجراء التجارب وقطع الضفادع. تتعارض قناعات بازاروف بشكل مأساوي مع جوهره الإنساني. لا يستطيع أن ينكر قناعاته ، لكن لا يستطيع أن يخنق الإنسان في نفسه. بالنسبة لبازاروف ، لا يوجد مخرج من هذا الوضع ، ولهذا السبب يحتضر.

موت بازاروف هو موت لأفكاره. في مواجهة الموت المحتوم ، يكتسح بازاروف كل ما هو ثانوي من أجل ترك الأهم. وهذا هو الشيء الرئيسي الذي يوجد فيه - حب مدام أودينتسوفا. من الجدير بالذكر أن تورجنيف يلاحق خصمه التوأم ، بافيل بتروفيتش ، بنفس الطريقة: إذ يضع على شفا الحياة والموت ، يجبره على نبذ كل العقائد و "المبادئ" وترك الحب البشري الحقيقي لأخيه ، Fenechka ، الرغبة في فعل شيء للآخرين.

يدحض تورجينيف في كل خطوة أحكام كل من بازاروف وبافيل بتروفيتش. لذلك ، يعلن بازاروف أن "الطبيعة ليست معبدًا ، ولكنها ورشة عمل" ، ويتبع ذلك على الفور منظر طبيعي رائع. إن صور الطبيعة المليئة بالرواية تقنع القارئ ضمنيًا بالعكس تمامًا. اتضح أن بوشكين وعزف التشيلو في البعد المطلق أكثر أهمية بكثير من جميع الأنشطة المفيدة لبازاروف والمبادئ الأرستقراطية لبافيل بتروفيتش.

الخامس اخر تحديث- وصف لمقبرة ريفية والآباء الذين يأتون إلى قبر ابنهم ، - الطبيعة الخالدة، على هدوئه الذي انتهكه بازاروف ، يعطي العدمي الراحة الأخيرة. أي شيء صغير يخترعه الإنسان يُترك جانباً. فقط الطبيعة ، التي أراد بازاروف تحويلها إلى ورشة عمل ، والآباء الذين منحوه الحياة ، يحيطون به.

لذلك ، من خلال التطور الداخلي للبطل ، يُظهر Turgenev التناقض والفساد الأولي لأفكار العدمية ، ويثبت أنه لا يوجد شيء إيجابي يمكن أن ينمو على تربة الإنكار المعقمة. ويقود بطله إلى القيم الإنسانية العالمية ، ويؤكد السيادة أفكار إنسانيةفي حياة أي شخص.