Tasviriy san'atda syujet nima. Syujet nima? Ta'rifi va tasnifi
Syujet - voqea yoki voqealar zanjirining batafsil tasviri, hukmron element obrazli dunyo va umuman semantika badiiy matn, ifodalashning asosiy vositasi (shakli). tematik tarkib doston va dramaturgiyada, ba’zan esa lirikada. O'z navbatida, syujet badiiy xabarning mazmunidir (rivoyat, dramatik harakat), bu uning shakli sifatida ishlaydi.
Syujetlar konsentrik va xronikaga bo'linadi. Birinchisida tasvirlangan qahramonlarning voqea va harakatlari sabab-natija munosabatlari bilan muhrlangan. Agar Yevgeniy Oneginning amakisi o‘lmaganida, u meros mulkka kelmagan bo‘lardi, Lenskiy bilan uchrashmagan bo‘lardi. Agar Olgaga oshiq bo'lgan Lenskiy (Oneginni qiziqtirgan) uni Larinlarga olib kelmaganida, Evgeniy va Tatyana uchrashmagan bo'lsa, asosiy mojaro kelib chiqmas edi. Agar Onegindan ko'ra uy egasi qo'shnilariga nisbatan bag'rikengroq bo'lgan Lenskiy unga beixtiyor Tatyananing tug'ilgan kunida faqat "o'z oilasi" bo'lishini va'da qilmaganida edi, Evgeniyning Olga uchun g'amxo'rlik qilish orqali qasos oladigan hech narsasi yo'q edi va Lenskiy Hech narsa do'stni duelga chaqirmasa, duel va Lenskiyning o'limi bilan yakunlangan roman mojarosi ro'y bermas edi. Agar shunday bo'lmaganida, vijdoni qiynalgan Evgeniy bunchalik tez sayohatga chiqmagan bo'lardi, Tatyana uning uyiga tashrif buyurmagan bo'lardi, Onegin kutubxonasi bilan tanishib, shubhalanmaydi: "U haqiqatan ham parodiyami? ?" - bu, albatta, uning turmush qurishga rozi bo'lishiga ta'sir qildi ("... bechora Tanya uchun / Hammasi teng edi ...") va uni sevib qolgan Oneginning avvalgidek adolatsiz munosabati. ayollar g'olibi.
Konsentrik uchastkalar tasodifiy lahzani istisno qilmaydi. Onegin nurga qaytib keldi va u erda topildi yangi Tatyana, yorqin malika, o'zi uchun mutlaqo kutilmagan. Voqealarning to'satdan, keskin burilishlari ko'tarilish va pasayish deb ataladi. Ba'zida o'zgarishlar turtki bo'ladi, ba'zida esa yo'q, ular shunchaki taqdirning burilishlarini ifodalaydi. V " Kapitanning qizi"Ko'tarilishlar va pasayishlar - bu Pugachevning Grinevni dor ostida kechirishi (bu sobiq" maslahatchi "tan olgan Savelichning aralashuvi bilan bog'liq) yoki Grinevning hibsga olinishi, go'yo hamma narsa yaxshi bo'lganga o'xshaydi. u va Masha tanishi - Zurin bilan tasodifiy uchrashuv tufayli (boshqa ko'tarilishlar va pasayishlar ). Bulgakovning “Usta va Margarita” asarida ko‘tarilish va pasayishlar qatoriga Berliozning o‘limi, Ivan Bezdomniyning psixiatriya shifoxonasida usta bilan uchrashishi, ustoz hikoyasida – unga yuz ming garov yutib olishi, o‘tirish imkoniyatini bergani kiradi. Pilat haqidagi romanga. taqdirli uchrashuv Margarita bilan, sevishganlarning ajralishiga olib kelgan Aloizi Mogarichning romantikasi va xiyonati bilan sodir bo'lgan falokat, keyin Margaritaning qarshisida Azazelloning paydo bo'lishi, unga sevgilisi bilan uchrashish umidi va boshqalar.
Ko'tarilishlar va pasayishlar (masalan, Nozdrev va Korobochka tomonidan Chichikovning "o'lik jonlar" ning xaridori sifatidagi sirini oshkor qilishlari) ham mumkin. yangiliklar hikoyalari bu erda epizodlarning ulanishi asosan ko'proq yoki kamroq tasodifiy sodir bo'ladi. O'zboshimchalik bilan, aniqrog'i, o'ziga xos narsaga ko'ra badiiy topshiriq syujetdan tashqari elementlar ham joylashtirilgan. Shunday qilib, "O'lik ruhlar" da batafsil ekspozitsiya - Chichikovning butun syujetni birlashtirgan firibgarligi motivi bilan tarixdan oldingi - birinchi jildning yakuniy, 11-bobida berilgan. Voqealarni o‘z vaqtida qayta tartibga solishdan maqsad “Zamonamiz qahramoni”dagidek: ma’lum bir sirli muhit vujudga keladi, o‘quvchini qiziqtiradi. V.M. Shukshin o'z qahramonining hayotidan bir nechta voqealarni aytib berar ekan, Chudik laqabli, xususan, Uralsdagi akasi bilan sayohati haqida gapirib, harakatni tugatgandan so'ng (Chudik sayohatdan qaytdi) oxirgi xatboshida ekspozitsiyaga o'xshash narsani beradi. - qahramonni ifodalaydi: “Uning ismi Vasiliy Yegorich Knyazev edi. U o'ttiz to'qqiz yoshda edi. Qishloqda proyektor bo‘lib ishlagan. U detektivlar va itlarni yaxshi ko'rardi. Bolaligimda ayg‘oqchi bo‘lishni orzu qilardim”.
Syujetdan tashqari elementlarga badiiy dunyo asarlar, shuningdek, roli juda katta bo'lishi mumkin bo'lgan muqaddima yoki kirishni o'z ichiga oladi ("da" Bronza otliq"Buyuk islohotchi sifatida Pyotr mavzusi, asosan, u tomonidan asos solingan Sankt-Peterburgning kirish qismida tasvirlangan) yoki syujetning qandaydir lirik jo'rligi vazifasi bilan cheklangan bo'lishi mumkin, hech bo'lmaganda bir vaqtning o'zida nimadir qo'shilgan. unga (halqa ramkasi qahramon qabrining tavsifi va qahramonning tashrifi - VP Astafievning "Cho'ponlar cho'pon. Zamonaviy cho'pon" hikoyasi syujeti, to'rt qismdan iborat: "Jang", "Sana", " Vidolashuv" va "Taxmin"), har xil chekinishlar ("Yevgeniy Onegin" va "Lirik". O'lik jonlar"Jurnalistik - falsafiy va tarixiy -" Urush va tinchlik "da; Tolstoyning chekinishlari bilan bog'liq badiiy sahnalar Asosan ehtirosli va ishonchli muallifning pozitsiyasiga ko'ra, Gogolda matnning hikoya va lirik qismlarining antitezasi bilan ular badiiy jihatdan Tolstoyning fikrlash va hikoyasidan ko'ra yaqinroq bog'langan, bu antiteza kontseptsiyaning bir qismi edi. "she'r" va Pushkinda chekinishlar ba'zan umuman chetga chiqmadi, ular syujetni boshqarmoqda: "... mana mana / Qish kelyapti sehrgar" - Tatyana qishki yo'l bo'ylab turmush qurish uchun Moskvaga olib ketiladi. ), epilog yoki xulosa, ya'ni syujetda tasvirlanganidan keyin qahramonlar bilan nima sodir bo'lganligi haqida qisqacha ma'lumot, odatda bir muncha vaqt o'tgach (Turgenevning romanlari uchun odatiy hol; Pushkinning "Kapitanning qizi" da epilog rolini Grinevga "noshir" sharhi o'ynaydi. Urush va tinchlikda "Epilog katta, ikki qismdan iborat: hikoya va falsafiy-publisistik).
Ba'zi nazariyotchilar "syujet" tushunchasi bilan bir qatorda "syujet" tushunchasini ajratib ko'rsatish zarurligini rad etdilar. Lotin tilidan tarjima qilingan "fable" "hikoya, hikoya" degan ma'noni anglatadi. Rossiyada 19-asrning birinchi yarmida. "hikoya" orqali ular nafaqat biror narsa haqida gapirish haqiqatini, balki bu so'zlash usulini, uslubini ham tushundilar (qarang: Doston). Tanqidchilar nosir va shoirlarni "hikoyada" san'ati uchun maqtashdi. Belinskiy shunday yozgan edi: “Onegin kabi romanlar shaklini Bayron yaratgan; hech bo'lmaganda hikoyaning uslubi, tasvirlangan voqelikdagi nasr va she'rning qorishmasi, chekinishi, shoirning o'ziga murojaati va ayniqsa, u yaratgan asarda shoirning yuzining o'ta sezuvchanligi - bularning barchasi Bayronning ishi " . Syujet va syujet o'rtasidagi farq "hikoya" ning turli xil tushunchalari bilan bog'liq. Syujet rus tilida adabiyotshunoslik XIX v. asarda tasvirlangan voqealar majmui, aniqrog‘i, voqealar obrazi deb atalgan. 1920-yillarda. adabiy tanqiddagi rasmiy maktab vakillari V.B. Shklovskiy, B.V. Tomashevskiy va boshqalar, ilgari syujet deb atalgan narsalarni syujet deb atagan va uni "material" ga bog'lagan, unda mavjud bo'lmagan. badiiy qiymati... Asarda “material” shakllanib, syujetga aylanadi. "Asardagi voqealarning badiiy tarzda tuzilgan taqsimoti asar syujeti deb ataladi", deb yozgan Tomashevskiy. “Biroq, ichida zamonaviy adabiy tanqid 19-asrga oid "syujet" atamasining ma'nosi ustunlik qiladi.
Syujet deb ko'pincha badiiy vaqtni manipulyatsiya qilish, voqealarni vaqt ichida qayta tartibga solish tushuniladi; Bunga Lermontovning Pechorin haqidagi romanini misol qilib keltirish mumkin. To'g'ri aytganda, unda hech qanday almashtirish yo'q. Shunchaki, o'quvchiga dastlab tirik Pechorin haqida gapirib berishdi, keyin esa ularga marhum Pechorinning kundaligini o'qish imkoniyati berildi. Pavel Petrovich Kirsanovning "Otalar va bolalar" dagi tarixdan oldingi tarixi Arkadiy Bazarovning hikoyasiga asoslanib, muallif tomonidan taqdim etilgan bo'lsa ham. Ammo "Yevgeniy Onegin" da Pushkin o'zining "do'sti" ning bolaligidanoq, birinchi misrada uning ichki monologini berganidan keyin qanday bo'lganini aytadi. yosh rak”, Poytaxt hayoti bilan xayrlashib, o'layotgan amakisining oldiga qishloqqa yugurdi. L.N. Tolstoy "Urush va tinchlik" da birinchi bo'lib rus asirlari partiyasini ozod qilishni ko'rsatdi partizan otryadlari Denisov va Doloxov, so'ngra o'quvchiga Per Bezuxov bundan oldin asirlikda nimani boshdan kechirganligi haqida gapirib berdi. Bunday hollarda mualliflar so'zning to'liq ma'nosida badiiy vaqtni ortga qaytaradilar. Shu bilan birga, syujetda, albatta, u bir tomonlama va bir xil bo'lib qoladi, hech qanday ertak mo''jizalari sodir bo'lmaydi, Urush va Tinchlik qahramonlarida M.A. komediyasidagi ixtirochi Timofeev kabi vaqt mashinasi yo'q. Bulgakovning "Ivan Vasilevich" asari. Va bu muallif qila oladigan yagona manipulyatsiyadan uzoqdir. Badiiy vaqt“qisqartirish”, “cho‘zish”, “uzilish” qobiliyatiga ega: biri qisqacha aytiladi, ikkinchisi batafsil tavsiflanadi, uchinchisi umuman aytilmaydi. Bronza chavandozi shunchaki aytadi: "Yuz yil o'tdi ..." Kosmos ham shartli: muallif kerak bo'lganda, darhol harakatni bir joydan ikkinchi joyga o'tkazadi (klassiklarning "joy birligi" faqat boshqargan. boshqa konventsiyalarga: barcha voqealar, masalan, bitta shahar maydonida bo'lib o'tdi). Yozuvchi hamma narsani biluvchi muallif sifatida ba'zi qahramonlarning fikrlarini yetkazadi, qolgan qahramonlarning fikrlari o'quvchiga noma'lum bo'lib qoladi va bu ularning o'ylay olmaydi va o'ylamaydi degani emas, shunchaki o'z fikrlarini etkazishdir. rassom o'z oldiga qo'ygan vazifaning bir qismi emas. Demak, syujetda barcha qahramonlar bir vaqt va makonda yashaydi, har kimning o‘ziga xos ko‘rinishi, qandaydir fikrlari bo‘lishi kerak, lekin nima va qanday muloqot qilish kerak, masalan, barcha qahramonlarning portretlarini berish kerakmi - muallif. qaror qiladi, hikoya chizig'ini yaratadi. Syujet syujetni tashkil qiladi, ifodalaydi, uning shaklidir. Shuning uchun, ular tez-tez aytilgandek, hech qachon mos kela olmaydi. Ular faqat bir tomonlama va ko'p yo'nalishli. Syujet matn semantikasining asosiy elementi (majoziy dunyo), syujet esa epik va dramatik dunyo kompozitsiyasining asosidir. Syujet tanbeh bilan tugaydi, syujet tugaydi. Pechorin romanning o'rtasida vafot etdi. Bu rad etish. Finalda u yana tirik, kuch va g'ayratga to'lib, o'zining eng yaxshi ishini, jasoratini amalga oshiradi, ular otib tashlamoqchi bo'lgan odamni tavba qilishga ruxsat bermasdan, aslida, onasining ko'z o'ngida qutqaradi. Lermontov o‘ziga yaqin qahramon o‘quvchi xotirasida qahramon sifatida qolib ketishini orzu qilgan.
Munosabatga ko'ra lirik asarlar“tugash” so‘zi o‘rniga “tugash” so‘zi ishlatilgan.
Agarda inson hayoti sodir bo'layotgan voqealarning sabablari va oqibatlari har doim ham aniq va tushunarli bo'lmasa, adabiy asarda qahramonlarning barcha harakatlari mantiqiy ravishda o'zaro bog'liqdir.
Har qanday voqea oldingi voqeaning natijasidir va harakatga aloqador bo'lmagan barcha sahnalar keraksiz deb kesiladi. Yozuvchilar tomonidan tasvirlangan voqealar ketma-ketligi ob'ektiv dunyo adabiy asar yoki qahramonlar hayoti bilan uning fazoviy va zamon o‘zgarishlari bilan tanishish imkonini beruvchi syujet.
Syujet nima?
Syujet har qanday adabiy asarning asosidir. Aynan u o'quvchiga tasvirlangan voqealar zanjirini, qahramonlarning xarakterini, ularning bir-biriga munosabatini ochib beradi. Agar biz syujetni uy qurilishi bilan solishtiradigan bo'lsak, u holda uni voqealar rivoji bilan sahna ko'rinishlari - g'ishtlar bilan to'ldiradigan va ish oxiriga kelib tom yopish joyiga ega bo'lgan ramka shaklida taqdim etish mumkin.
Ko'pgina adabiy asarlar yagona xronologik sxema bo'yicha qurilgan bo'lib, unda barcha voqealar birin-ketin sodir bo'ladi. Bularga odatda sarguzasht romanlari, dostonlari, memuarlari kiradi. Sahnalar bir-biri bilan vaqtinchalik emas, balki sabab-natija munosabati bilan bog'langan, ya'ni qahramonlarning har bir yangi harakati oldingisiga sabab bo'ladigan holatlar ham mavjud. Konsentrik sxema odatda detektivlar, trillerlar yoki dramalarda uchraydi. 
Murakkab bir butunlik bo'lgan syujet ko'plab elementlardan iborat bo'lib, ularning har biri ma'lum funktsiyalarni bajaradi. Masalan, ekspozitsiya voqealar rivoji boshlanishidan oldin ham qahramonlar haqidagi ma'lumotlarni o'z ichiga oladi va asarda tasvirlangan hamma narsadan keyin nima sodir bo'lganligini aytadi.
Har bir kitob syujetning barcha elementlarini o'z ichiga olmaydi, lekin ularning har birida boshlang'ich, avj nuqtasi va tanqid deb ataladigan kamida uchta asosiy nuqta mavjud.
Galstuk nima?
To'plam deganda ish boshida sodir bo'ladigan muayyan hodisa tushuniladi. U harakatga turtki beradi va qahramonlar xarakterini ochishda katta rol o'ynaydi. Sarguzasht romanlarida syujet ko'pincha qahramonlarni jasorat qilishga undaydigan sahna bo'lsa, detektiv hikoyalarda bu keyinchalik detektivlar tomonidan oshkor qilinadigan jinoyatning tavsifi.
Agar aniq bir misolni ko'rsangiz, Dyumaning "Uch mushketyor" romaniga murojaat qilishingiz mumkin. Undagi syujet d'Artagnanning Parijga kelishi bilan kardinal Rishelye bilan uchrashishi va uning jiddiy va kuchli dushmani borligini anglab etishi sahnasidir. 
Aynan mana shu uchrashuv muallif asari qurilgan voqealarning ketma-ket zanjirining boshlanishiga aylanadi.
Climax - bu nima?
Climax eng qiziqarli va biri hisoblanadi muhim voqealar kitobda, nuqta eng yuqori kuchlanish, bunda qahramon yo taslim bo'ladi yoki keyingi kurash uchun yangi kuchga ega bo'ladi. Ushbu syujet elementi hammada uchraydi adabiy asarlar dan boshlab kichik hikoyalar va ko'p jildli romanlar bilan yakunlanadi.
Uning syujetda mavjudligi muqarrar deb hisoblanadi, chunki aks holda o'quvchi yozilgan narsalarga qiziqishni yo'qotishi mumkin.
Kichkina adabiy shakllar odatda faqat bittasi mavjud kulminatsion epizod... Masalan, Zolushka haqidagi ertakda qiziqarli lahzani sahna deb hisoblash mumkin g'azablangan o'gay ona o'gay qizimning to'pga sayohati haqida bilib oldim. Katta asarlar bir yoki bir nechta avj nuqtasiga ega bo'lishi mumkin, ayniqsa hikoyada bir nechta hikoyalar mavjud bo'lsa.
Agar biz "Uch mushketyor" haqida gapiradigan bo'lsak, bu erda kulminatsion nuqta Konstans vafot etganida kulon bilan hikoyaning fojiali echimidir. Ammo “Usta va Margarita” romanida bir qancha avj nuqtalari bor, xususan, Margaritaning balga sayohati va Pontiy Pilatning Ieshua bilan uchrashishi.
Bog'lanish nima?
Denoment asar qahramonlari o'rtasidagi ziddiyat hal qilingan voqeani anglatadi. Unda xarakter o'z maqsadiga erishishi yoki hech narsasiz qolishi va o'lishi mumkin. 
Ba'zan shunday bo'ladiki, asarda tanbeh bo'lmaydi - bu bilan muallif o'quvchilarga o'ylash uchun joy qoldiradi.
Dyumaga qaytadigan bo'lsak, e'tirozni D'Artagnanning kardinal bilan so'nggi uchrashuvi sahnasi deb atash mumkin, unda Richelieu jasur qahramonga mushketyorlar leytenanti unvoni uchun patent taqdim etgan.
Syujet har qanday asarning ajralmas qismidir. Bu film, kitob, o'yin yoki hatto rasm bo'ladimi. Bundan tashqari, usiz bu asarlar mavjud bo'lishi mumkin emas edi. Xo'sh, syujet nima?
Ko'p ta'riflar mavjud. Bu kabi eng aniq tovushlar: syujet - bu asarda sodir bo'ladigan voqealarning kompozitsion qurilgan tartibi. Aynan u tomoshabin / o'quvchi uchun voqeani aytib berish ketma-ketligini belgilaydi. Adabiyotda syujet tushunchasi syujet tushunchasi bilan chambarchas bog‘liq, lekin ularni chalkashtirib yubormaslik kerak. Syujet tomoshabinga emas, balki muallifga kerak bo'lgan vositadir. voqealar. Kitoblarda va ko'pincha filmlarda syujet bizga uzoqda bo'lgan harakatlarni taqdim etadi xronologik tartib... Ammo, shunga qaramay, hikoya izchil va uyg'un deb qabul qilinadi.
Ekspozitsiya. Harakat uchun so'z. Qoida tariqasida, ekspozitsiya bizni asar bilan tanishtiruvchi tavsiflovchi qismdir.
Galstuk. Asarning qarama-qarshiliklari tasvirlangan harakatning boshlanishi, qahramonlarning xarakteri paydo bo'ladi. Bu zarur element, axir, galstuksiz syujet nima?
Rivojlanish. Syujetning asosiy samarali burilishlari.
Klimaks. Harakatning eng yuqori intensivligi, syujet cho'qqisi. Odatda, kulminatsiyadan keyin qahramonlar hayotida tub o'zgarishlar ro'y beradi.
Oʻzaro almashish. Qoida tariqasida, belgilar o'zlari uchun biror narsa topadilar va ularning kelajakdagi hayoti aniq ifodalanadi.
Final. Aks holda, uni keyingi so'z deb atash mumkin. Bu yerda muallif hamma narsani o‘z o‘rniga qo‘yadi va asarni sarhisob qiladi. Qizig'i shundaki, in Yaqinda tomoshabin / o'quvchining o'zi o'ylashi uchun oxirni ochiq qoldirish tendentsiyasi aniq keyingi taqdir belgilar.
Ba'zan syujet elementlarini almashtirish mumkin. Shunday qilib, to'g'ridan-to'g'ri va kechiktirilgan ta'sirga ega filmlar va kitoblar mavjud. Birinchisi bilan hamma narsa aniq - birinchi navbatda tomoshabin qahramonlar va sahnani bilib oladi, shundan so'ng nizo kelib chiqadi. Ikkinchi holda, biz sozlashdan keyin shartlar haqida bilib olamiz. Umuman ekspozitsiyasiz asarlar borki, o‘quvchi qahramonlar bilan harakat jarayonida tanishishi kerak.
Hozirda ba'zi avangard yo'nalishlari tarafdorlari bor, ular umuman syujetsiz asarlar yaratadilar. Bunday "tajribalar" tomoshabinlar uchun san'atning beparvo parodiyalarini idrok etishi va ifodalashi qiyin. Ammo kompozitsiyani yaratish sxemalari ham mavjud bo'lib, ular bizning syujet nima ekanligi haqidagi fikrimizni butunlay bekor qiladi. Ular quyida muhokama qilinadi.
Syujet nima degan savolga javobni to‘ldirish uchun shuni aytish kerakki, asar davomida tomoshabin e’tiborini shu narsa ushlab turadi. Syujetni o‘ylab topar ekan, kitob muallifi birinchi navbatda o‘quvchini qanday qiziqtirish haqida o‘ylaydi. Bundan tashqari, bir-ikki sahifani emas, balki o'zini ishdan uzoqlashtira olmasligi uchun. Shu sababli, bizning zamonamizda syujet tuzish uchun tobora ko'proq yangi sxemalar paydo bo'lmoqda - hikoyalar orqaga qarab aytiladi, finallar butun voqeani butunlay aylantiradi va hokazo. Ehtimol, kelajakda standart sxemalar endi bo'lmaydi. Va "Syujet nima?" Degan savolga javob. hozirgidan ancha murakkab va chalkash bo'ladi. Ayni paytda, bu faqat hikoyani qurish sxemasi va usuli.
SUYYET - voqea yoki hodisalar zanjirining batafsil tasviri, obrazli dunyoning hukmron elementi va umuman, badiiy matn semantikasi, epik va dramatik asarda tematik mazmunni ifodalashning asosiy vositasi (shakli) va baʼzan. qo'shiq matnida. O'z navbatida, syujet badiiy xabarning mazmuni (hikoya, dramatik harakat) bo'lib, uning shakli vazifasini bajaradi.
Syujetlar konsentrik va xronikaga bo'linadi. Birinchisida tasvirlangan qahramonlarning voqea va harakatlari sabab-natija munosabatlari bilan muhrlangan. Agar Yevgeniy Oneginning amakisi o‘lmaganida, u meros mulkka kelmagan bo‘lardi, Lenskiy bilan uchrashmagan bo‘lardi. Agar Olgaga oshiq bo'lgan Lenskiy (Oneginni qiziqtirgan) uni Larinlarga olib kelmaganida, Evgeniy va Tatyana uchrashmagan bo'lsa, asosiy mojaro kelib chiqmas edi. Agar Onegindan ko'ra uy egasi qo'shnilariga nisbatan bag'rikengroq bo'lgan Lenskiy unga beixtiyor Tatyananing tug'ilgan kunida faqat "o'z oilasi" bo'lishini va'da qilmaganida edi, Evgeniyning Olga uchun g'amxo'rlik qilish orqali qasos oladigan hech narsasi yo'q edi va Lenskiy Hech narsa do'stni duelga chaqirmasa, duel va Lenskiyning o'limi bilan yakunlangan roman mojarosi ro'y bermas edi. Agar shunday bo'lmaganida, vijdoni qiynalgan Evgeniy bunchalik tez sayohatga chiqmagan bo'lardi, Tatyana uning uyiga tashrif buyurmagan bo'lardi, Onegin kutubxonasi bilan tanishib, shubhalanmaydi: "U haqiqatan ham parodiyami? ?" - bu, albatta, uning turmush qurishga rozi bo'lishiga ta'sir qildi ("... bechora Tanya uchun / Hammasi teng edi ...") va uni sevib qolgan Oneginning avvalgidek adolatsiz munosabati. ayollar g'olibi.
Konsentrik uchastkalar tasodifiy lahzani istisno qilmaydi. Onegin dunyoga qaytib keldi va u erda o'zi uchun mutlaqo kutilmagan yangi Tatyana, ajoyib malika topdi. Voqealarning to'satdan, keskin burilishlari ko'tarilish va pasayish deb ataladi. Ba'zida o'zgarishlar turtki bo'ladi, ba'zida esa yo'q, ular shunchaki taqdirning burilishlarini ifodalaydi. "Kapitanning qizi" filmidagi burilishlar Pugachevning dor ostidagi Grinevni kechirishi (bu sobiq "maslahatchi" tan olgan Savelichning aralashuvi bilan bog'liq) yoki Grinevning hibsga olinishidir. , tanishi - Zurin (yana bir burilish va burilish) bilan tasodifiy uchrashuv tufayli u va Masha uchun hamma narsa yaxshi o'tdi. Bulgakovning “Usta va Margarita” asarida ko‘tarilish va pasayishlar qatoriga Berliozning o‘limi, Ivan Bezdomniyning psixiatriya shifoxonasida usta bilan uchrashishi, ustoz hikoyasida – unga yuz ming garov yutib olishi, o‘tirish imkoniyatini bergani kiradi. Pilat haqidagi romanga, Margarita bilan taqdirli uchrashuv, roman bilan bog'liq falokat va sevishganlarning ajralishiga olib kelgan Aloizi Mogarichning xiyonati, keyin Margarita Azazelloning qarshisida paydo bo'lishi, u o'z sevgilisi bilan uchrashishga umid qiladi. va boshqalar.
Ko'tarilishlar va pasayishlar (masalan, Nozdrev va Korobochka tomonidan "o'lik jonlar" ning xaridori sifatida Chichikov sirini oshkor qilish) epizodlarning bog'lanishi asosan tasodifan sodir bo'ladigan xronika syujetlarida ham mumkin. O'zboshimchalik bilan, aniqrog'i, ma'lum bir badiiy vazifaga ko'ra, syujetdan tashqari elementlar ham joylashtiriladi. Shunday qilib, "O'lik ruhlar" da batafsil ekspozitsiya - Chichikovning butun syujetni birlashtirgan firibgarligi motivi bilan tarixdan oldingi - birinchi jildning yakuniy, 11-bobida berilgan. Voqealarni o‘z vaqtida qayta tartibga solishdan maqsad “Zamonamiz qahramoni”dagidek: ma’lum bir sirli muhit vujudga keladi, o‘quvchini qiziqtiradi. V.M. Shukshin o'z qahramonining hayotidan bir nechta voqealarni aytib berar ekan, Chudik laqabli, xususan, Uralsdagi akasi bilan sayohati haqida gapirib, harakatni tugatgandan so'ng (Chudik sayohatdan qaytdi) oxirgi xatboshida ekspozitsiyaga o'xshash narsani beradi. - qahramonni ifodalaydi: “Uning ismi Vasiliy Yegorich Knyazev edi. U o'ttiz to'qqiz yoshda edi. Qishloqda proyektor bo‘lib ishlagan. U detektivlar va itlarni yaxshi ko'rardi. Bolaligimda ayg‘oqchi bo‘lishni orzu qilardim”.
Asar badiiy olamining syujet bo'lmagan elementlari, shuningdek, roli juda katta bo'lishi mumkin bo'lgan muqaddima yoki kirishni ham o'z ichiga oladi ("Bronza chavandozi" da Pyotrning buyuk transformator sifatida mavzusi asosan Sankt-Peterburg tavsifida ishlab chiqilgan. Muqaddimada u tomonidan asos solingan Peterburg) yoki syujetning qandaydir lirik jo'rligi vazifasi bilan cheklangan bo'lishi mumkin, hech bo'lmaganda bir vaqtning o'zida unga nimadir qo'shilgan (halqa ramkasi - qahramon qabri va uning tashrifi tavsifi). qahramon tomonidan - VP hikoyasining syujeti, "Vidolashuv" va "Taxmin"), har xil chekinishlar ("Yevgeniy Onegin" va "O'lik jonlar" da lirik, "Urush va tinchlik" da jurnalistik - falsafiy va tarixiy. Ishonchli muallif, Gogolda matnning rivoyat va lirik qismlarining antitezasi bilan ular mulohazalar va hikoyalardan ko'ra ko'proq badiiy jihatdan bog'langan. Tolstoyning so'zlariga ko'ra, bu antiteza "she'r" kontseptsiyasining bir qismi edi, Pushkinning chekinishlari ba'zan umuman chekinish emas, ular syujetni boshqaradi: "... va mana u / Sehrgar bilan qish keladi" - Tatyana qishki yo'lda nikoh uchun Moskvaga olib ketiladi), epilog yoki xulosa, ya'ni. syujetda tasvirlanganidan keyin qahramonlar bilan nima sodir bo'lganligi haqida qisqacha ma'lumot, odatda bir muncha vaqt o'tgach (Turgenevning romanlari uchun odatiy hol; Pushkinning "Kapitanning qizi" da epilog rolini Grinevga "noshir" sharhi o'ynaydi. Urush va tinchlikda "Epilog katta, ikki qismdan iborat: hikoya va falsafiy-publisistik).
Ba'zi nazariyotchilar "syujet" tushunchasi bilan bir qatorda "syujet" tushunchasini ajratib ko'rsatish zarurligini rad etdilar. Lotin tilidan tarjima qilingan "fable" "hikoya, hikoya" degan ma'noni anglatadi. Rossiyada 19-asrning birinchi yarmida. "hikoya" orqali ular nafaqat biror narsa haqida gapirish haqiqatini, balki bu so'zlash usulini, uslubini ham tushundilar (qarang: Doston). Tanqidchilar nosir va shoirlarni "hikoyada" san'ati uchun maqtashdi. Belinskiy shunday yozgan edi: “Onegin kabi romanlar shaklini Bayron yaratgan; hech bo'lmaganda hikoyaning uslubi, tasvirlangan voqelikdagi nasr va she'rning qorishmasi, chekinishi, shoirning o'ziga murojaati va ayniqsa, u yaratgan asarda shoirning yuzining o'ta sezuvchanligi - bularning barchasi Bayronning ishi " . Syujet va syujet o'rtasidagi farq "hikoya" ning turli xil tushunchalari bilan bog'liq. XIX asr rus adabiy tanqididagi syujet. asarda tasvirlangan voqealar majmui, aniqrog‘i, voqealar obrazi deb atalgan. 1920-yillarda. adabiy tanqiddagi rasmiy maktab vakillari V.B. Shklovskiy, B.V. Tomashevskiy va boshqalar ilgari syujet deb atalgan narsalarni syujet deb atagan va uni badiiy qadriyatga ega bo‘lmagan “material” deb atagan. Asarda “material” shakllanib, syujetga aylanadi. "Asardagi voqealarning badiiy tarzda tuzilgan taqsimoti asar syujeti deb ataladi", deb yozgan Tomashevskiy. “Shunga qaramay, zamonaviy adabiy tanqidda 19-asrga oid “syujet” atamasining maʼnosi ustunlik qiladi.
Syujet deb ko'pincha badiiy vaqtni manipulyatsiya qilish, voqealarni vaqt ichida qayta tartibga solish tushuniladi; Bunga Lermontovning Pechorin haqidagi romanini misol qilib keltirish mumkin. To'g'ri aytganda, unda hech qanday almashtirish yo'q. Shunchaki, o'quvchiga dastlab tirik Pechorin haqida gapirib berishdi, keyin esa ularga marhum Pechorinning kundaligini o'qish imkoniyati berildi. Pavel Petrovich Kirsanovning "Otalar va bolalar" dagi tarixdan oldingi tarixi Arkadiy Bazarovning hikoyasiga asoslanib, muallif tomonidan taqdim etilgan bo'lsa ham. Ammo "Yevgeniy Onegin"da Pushkin bolaligidanoq "do'sti" haqida hikoya qiladi, birinchi misrada u ushbu "yosh rake" ning ichki monologini berganidan so'ng, poytaxt hayoti bilan xayrlashib, qishloqqa yuguradi. o'layotgan amaki. L.N. "Urush va tinchlik" asarida Tolstoy dastlab Denisov va Doloxovning partizan otryadlari tomonidan rus asirlarining bir qismini ozod qilganini ko'rsatdi, so'ngra o'quvchiga Per Bezuxov bundan oldin asirlikda bo'lgan narsalarni aytib berdi. Bunday hollarda mualliflar so'zning to'liq ma'nosida badiiy vaqtni ortga qaytaradilar. Shu bilan birga, syujetda, albatta, u bir tomonlama va bir xil bo'lib qoladi, hech qanday ertak mo''jizalari sodir bo'lmaydi, Urush va Tinchlik qahramonlarida M.A. komediyasidagi ixtirochi Timofeev kabi vaqt mashinasi yo'q. Bulgakovning "Ivan Vasilevich" asari. Va bu muallif qila oladigan yagona manipulyatsiyadan uzoqdir. Badiiy zamonning “qisqartirish”, “cho‘zish”, “to‘xtatish” xususiyati bor: biri qisqacha aytiladi, ikkinchisi batafsil tavsiflanadi, uchinchisi umuman tilga olinmaydi. Bronza chavandozi shunchaki aytadi: "Yuz yil o'tdi ..." Kosmos ham shartli: muallif kerak bo'lganda, darhol harakatni bir joydan ikkinchi joyga o'tkazadi (klassiklarning "joy birligi" faqat boshqargan. boshqa konventsiyalarga: barcha voqealar, masalan, bitta shahar maydonida bo'lib o'tdi). Yozuvchi hamma narsani biluvchi muallif sifatida ba'zi qahramonlarning fikrlarini yetkazadi, qolgan qahramonlarning fikrlari o'quvchiga noma'lum bo'lib qoladi va bu ularning o'ylay olmaydi va o'ylamaydi degani emas, shunchaki o'z fikrlarini etkazishdir. rassom o'z oldiga qo'ygan vazifaning bir qismi emas. Demak, syujetda barcha qahramonlar bir vaqt va makonda yashaydi, har kimning o‘ziga xos ko‘rinishi, qandaydir fikrlari bo‘lishi kerak, lekin nima va qanday muloqot qilish kerak, masalan, barcha qahramonlarning portretlarini berish kerakmi - muallif. qaror qiladi, hikoya chizig'ini yaratadi. Syujet syujetni tashkil qiladi, ifodalaydi, uning shaklidir. Shuning uchun, ular tez-tez aytilgandek, hech qachon mos kela olmaydi. Ular faqat bir tomonlama va ko'p yo'nalishli. Syujet matn semantikasining asosiy elementi (majoziy dunyo), syujet esa epik va dramatik dunyo kompozitsiyasining asosidir. Syujet tanbeh bilan tugaydi, syujet tugaydi. Pechorin romanning o'rtasida vafot etdi. Bu rad etish. Finalda u yana tirik, kuch va g'ayratga to'lib, o'zining eng yaxshi ishini, jasoratini amalga oshiradi, ular otib tashlamoqchi bo'lgan odamni tavba qilishga ruxsat bermasdan, aslida, onasining ko'z o'ngida qutqaradi. Lermontov o‘ziga yaqin qahramon o‘quvchi xotirasida qahramon sifatida qolib ketishini orzu qilgan.
Lirik asarlarga nisbatan “final” so‘zi o‘rniga “tugash” so‘zi ishlatiladi.
"Syujet" tushunchasi foydalanish sohasiga qarab juda ko'p ma'nolarga ega. Bu so'zning o'zi frantsuzcha "sujet" dan olingan bo'lib, so'zma-so'z "mavzu" deb tarjima qilinadi. Agar syujet nima degan savolni drama, doston, stsenariy, she’r yoki film nuqtai nazaridan ko‘rib chiqsak, bu tushuncha dramatik, lirik va qissaviy asarlarda ma’lum bir ketma-ketlikda sodir bo‘ladigan harakatni bildiradi. Bu tushunchani adabiyotga nisbatan birinchi bo'lib XVII asrning Boile va Kornel kabi mashhur klassiklari qo'llaganlar. Ular asar qahramonlari hayotida sodir bo'lgan muayyan voqealarni nazarda tutgan.
Syujet va syujet o'rtasidagi farq
Ba’zilar “syujet” tushunchasini noto‘g‘ri talqin qilib, “syujet” so‘zi bilan aralashtirib yuborishadi.
Syujet deganda har xil hikoya, ertak va afsonalarni nazarda tutish odat tusiga kirgan. "Syujet" so'zi bizga kelib chiqqan lotin, bu “aytib berish” degan ma’noni anglatadi. Chunki bu atama nisbatan ancha oldinroq taqsimlangan Fransuz atamasi, bu ikki tushuncha solishtirila boshlandi, bu oxir-oqibatda tushunchalarning chalkashligi va beqarorligiga olib keldi.
Adabiyotda syujet nima ekanligini tushunish uchun siz ba'zi nozik narsalarni tushunishingiz kerak. Masalan, zamonaviy adabiyot bu ikki tushunchani sinonim sifatida izohlaydi, biroq ularni chuqurroq, filologik nuqtai nazardan ko‘rib chiqsak, ba’zi farqlarni ko‘rishimiz mumkin. Demak, syujet asar voqealarining bevosita ketma-ketligi bo‘ladi, boshqacha qilib aytganda, qisqacha takrorlash xronologik tartibda. Syujet - bu voqealarning badiiy qurilgan rivojlanishi, undagi xronologiya buzilishi mumkin, syujet barcha lirik tavsiflarni, chekinishlarni va hokazolarni o'z ichiga oladi, ular syujetdan mahrum. Voqealarning borishini to'g'ridan-to'g'ri syujet deb atash odat tusiga kirgan, syujetning o'zi esa deyiladi, degan fikr ham mavjud. badiiy ziddiyat asta-sekin rivojlanib bormoqda. Shunga qaramay, syujet ochish uchun tuzilgan Asosiy fikr asarlari, uning g'oyasi va ziddiyatlari.
Syujetning boshqa talqinlari
Asarning syujeti qanday? Asar shaklining mazmuniga mos keladigan o‘ziga xos va o‘ziga xos tomonini to‘g‘ridan-to‘g‘ri syujet deb atash odat tusiga kirgan. Shu bilan birga, syujet tuzilishi, epizodlari va konfliktlar bilan dialoglarning hikoyaviy munosabatini chuqur o'rganish kerak.
Tarixiy rivojlanish Bu atama ertak syujeti nima ekanligini tushunishga yordam beradi, chunki doston rivojlanishining dastlabki bosqichida ham syujetning o'zi hikoya qilingan epizodlarning xronologik ketma-ketligida qurilgan. ertaklar ritsarlar ishtirokida, shuningdek, qiziqarli romanlar. Eposning keyingi shakllari biroz boshqacha syujet tuzilishiga ega bo'ldi, chunki bu erda asarning to'qnashuvi to'g'ridan-to'g'ri barcha epizodlardan o'tib, ma'lum bir e'tirozga ega edi. Aynan asar syujetini tahlil qilish uning syujetini to‘g‘ri tahlil qilishga imkon beradi.
Tasviriy sanʼat “syujet” tushunchasini asarning oʻzida tasvirlangan voqea sifatida izohlaydi. Bunday holda, "mavzu" va "syujet" atamalarini farqlash kerak, chunki bir mavzu bir nechta bo'lishi mumkin. turli syujetlar, ishning o'zida batafsil ochib berilgan.