Cyrulik sewilski, czyli próżna ostrożność. Oryginalność dramatu Beaumarchais

Fryzjer sewilski... de Beaumarchais Pierre Augustin

SEVIL GRYBILIER. SZALONY DZIEŃ CZYLI WESELE FIGARO. MATKA KRYMINALNA, CZYLI DRUGA TATUFA Trylogia Almaviva to hrabia, sprytny dżentelmen, potem mąż Roziny, który w drugiej sztuce cyklu został wyśmiewany przez miłosnych oszustów z własnych służących. Doświadczenia życiowe, które narosły przez lata, czynią z A. przykład prawdziwej cnoty i mądrości serca, okazanej przez starego szlachcica, kiedy honor i reputacja Rozyny, która wybaczyła dawną niewierność męża, zostaje zakwestionowana w The Przestępcza matka. Według Beaumarchais (wstęp autora do ostatniej części trylogii) widz, śmiejąc się z burzliwej młodości A. z ówczesną odwagą i przebiegłością, powinien wyciągnąć lekcję z „błędów swego dojrzałego wieku… które tak często robimy”, a obserwacja bohatera, tych, którzy osiągnęli starość, może sprawić, że wygaśnięcie namiętności zostanie nagrodzone świadomością nieskazitelności zasad moralnych. Ilustracyjność, jaką wiązał się z tym pomysłem, pozbawiła A. końcowych odcinków trylogii żywotnej perswazji i ludzkiego wdzięku, tkwiących w nim w scenach podboju Rozyny za pomocą bardzo ryzykownych sztuczek, a nawet w „Dzień szaleństwa”. Fascynacja oblubienicą Figara, Zuzanną, kusząca hrabiego do uciekania się do feudalnego prawa pana, choć sam je potępiał, określana jest nie jako pożądanie, a jedynie jako słabość, która nie świadczy o zepsuciu jego serca . Hrabia, który próbował „oszukać wszystkich”, okazuje się, że sam się oszukał, nieustannie narzeka na intrygi złego geniusza, który „obraca wszystko przeciwko mnie” i wreszcie upewniając się, że jego sztuczki okazały się mieć na celu uwiedzenie jego własna żona przeżywa nową miłość do uroczej Rosiny.

Cherubino to paź Almavivy, zakochany w hrabinie, jak wszystkie kobiety na świecie, cherubin di amore, jak wyraża się jedna z drugoplanowych postaci, dokuczając mu, choć K. jest rzeczywiście cherubinem miłości. Konkretnie zastrzegając, że tę rolę należy powierzyć młodemu performerowi, Beaumarchais odniósł się do braku odpowiednich aktorów w ówczesnych zespołach, ale podobna potrzeba jest spowodowana niewątpliwą obecnością w postaci cech kobiecych, przyzwyczajeń, a nawet wyglądu nastolatek podobny do anioła, którego uwielbiają zarówno Rozyna, jak i Suzanne.- okoliczność, która wywołała u autora wyrzuty za nieprzyzwoitość całej fabuły związanej z K. Broniąc się, Beaumarchais przekonywał, że uczucie, jakie odczuwała Rozyna dla „uroczego dziecko” była całkowicie niewinna i tylko obraza męża stwarza dla niej niebezpieczeństwo przekroczenia granicy. Ale w rzeczywistości jest to coś więcej niż czułość dla chrześniaka i właśnie subtelność psychologicznych niuansów w ukazaniu ryzykownej sytuacji według kanonów oficjalnie uznanych w epoce Beaumarchais jest jedną z zalet spektaklu. Słowa „miłość” i „namiętność”, które poruszają serce K., szał, który ogarnia go na widok kobiety, w rzeczywistości wyczerpuje charakter, który uzasadnia zarówno przydomek „mały libertyn”, jaki nadał mu hrabia go i przepowiednię Suzanne o „największym chytrze świata”, który po dwóch, trzech latach zacznie kręcić damom głowy, nie zadowalając się już tak niewinnymi trofeami jak wstążka hrabiny i nie lękając się gniewu mężów , nawet jeśli, w przeciwieństwie do Almavivy, realizują groźbę wysłania mu oficera w garnizonie.

Rosina jest uczennicą biszkoptu i tajemniczym zmysłowym lekarzem, doktorem Bartolo, marzącym o przyjemnościach, których nie daje mu się zasmakować dzięki interwencji Almavivy, która podbiła serce młodej Sewilli. Następnie ona sama będzie musiała zwrócić wymarłą pasję męża, uciekając się do tego odważnej i przebiegłej sztuczki. „Kobieta jest głęboko nieszczęśliwa, a ponadto anielskiej pokory”, R. w „Matce zbrodni” musi, niszcząc złe plany intryganta, który pozyskał zaufanie hrabiego, bronić jego dobrego imienia i pokoju w własny dom... Obok Almavivy postać R. jest jeszcze bardziej statyczna i ściśle podporządkowana roli bohaterki, w której urok zakochanej dziewczyny łączy się z nieskazitelnością wysokiej duszy, ale też z naturalnym darem niewinności. przebiegłość, umiejętność wstawania się za sobą, odwaga i zrozumienie tajemnych bodźców, które poruszają ludzi. Brak „sekularyzmu”, o który zarzuca jej opiekun, dla oświeconego Beaumarchais z jego wiarą w niezaprzeczalną prawdę nakazów serca, które dla R. zawsze mają najwyższe znaczenie, okazuje się oczywisty argument na rzecz jej cnoty, nawet jeśli wyrażony w formach, które mogą budzić oburzenie purystów i pedantów. Przebywanie w domu Bartolo jest postrzegane przez R. jako „loch”, w którym jest przetrzymywana „nielegalnie”, czyli przymusowo tłumi uczucia i pragnienia jeńca. Spełnienie jej pragnień jest równoznaczne z uzyskaniem wolności, a zatem nie wymaga etycznego uzasadnienia dla siebie, nawet jeśli dla takiego celu trzeba uciekać się do sztuczek i oszukiwać lekarza, który zbytnio jej ufa swoimi starczymi pragnieniami. W ten sam sposób intryga uwieńczona powrotem hrabiego do sypialni małżeńskiej, która go znudziła, okazuje się całkowicie moralna, nawet moralnie pouczająca, nawet jeśli R. jest zmuszony do działania za to, szokując publiczność i zmuszając autorkę do uzasadnienia tego, że postępuje „z życzliwości, protekcjonalności i wrażliwości” (przedmowa do Wesela Figara).

Figaro - według autora "najinteligentniejszy człowiek swego narodu", w trakcie akcji raz po raz czynami dowodzącymi ulubioną myśl Beaumarchais, że o losie człowieka decyduje nie siła okoliczności uniemożliwiających jej pełną realizację, a zatem przez szczęście, ale przez siłę jego odporności na złe okoliczności, ograniczenia klasowe i siłę uprzedzeń. Przedstawiciel trzeciego stanu, do którego z dumą zaliczał się Beaumarchais i u szczytu kariery, F. obdarzony jest najlepszymi, w rozumieniu autora, cechami ludzi tego środowiska: niepowtarzalną zaradnością, humorem i wiecznym optymizmem, niezadeklarowane, ale silne poczucie własnej godności ludzkiej i poszanowania własności, ale nie przywilejów i praw przyznanych po prostu przez przynależność do arystokracji.

Nigdy nie zdradzając trzeźwości spojrzenia w połączeniu z dowcipem i nienagannym zrozumieniem ludzkiej natury, staje się dla F. gwarancją sukcesu nawet w sytuacjach, które z grubsza przypominają jego niekorzystną sytuację społeczną. Pokonując Almavivę, który wkroczył na honor swojej narzeczonej, F. wykazuje więcej niż wirtuozowska pomysłowość: wygrywa walkę, wiedząc, że stawką w niej są prawa zwykłego człowieka. Dlatego F. ma powody, by mówić, że jest „lepszy niż jego reputacja” jako sługa, który może upokorzyć każdego, kto od urodzenia ma dźwięczny tytuł. Prawie nie ma szlachciców, którzy „mogą powiedzieć to samo o sobie”. Jedyny z bohaterów trylogii, F. przechodzi nie wyimaginowaną, a raczej pouczającą ewolucję w trakcie akcji, w końcu już trochę przypominającą fryzjera, który demonstrował cuda inwencji, gdy pomagał Almavivie oszukać podejrzliwego Bartola i działał z zuchwałość, usprawiedliwianą jedynie jego pogodnym usposobieniem. Wierny swojemu wyobrażeniu, że „bez sytuacji ostrych, stale zrodzonych z niezgody społecznej, nie można osiągnąć na scenie ani wysokiego patosu, ani głębokiej moralności” (przedmowa do Wesela Figara), Beaumarchais przeprowadził bohatera przez próby instytucji społecznych , które są w opinii oświeconych reliktem dzikiego średniowiecznego barbarzyństwa. Okiełznając kaprysy hrabiego dzięki pogodnemu usposobieniu, które łączy się z wyrafinowanym umysłem, F. nie może jednak tak po prostu odrzucić w niepamięć „szalonego dnia” swojego ślubu, który przeżył.

Ostatni monolog F., będący zwieńczeniem całej trylogii, nie wypowiada już podstępny i niedbały fryzjer, którego miłość do życia bije na krawędzi, ale rodzaj filozofa, któremu powierzono prawo i obowiązek formułowania główne ideały ludzi jego klasy, pod wieloma względami identyczne z ideałami Oświecenia.

Bibliografia

Do przygotowania tej pracy wykorzystano materiały z serwisu lib.rin.ru

O libretto (w języku włoskim) Cesare Sterbini na podstawie komedii Pierre Auguste Caron de Beaumarchais pod tym samym tytułem.

Postacie:

BARTOLO, MD, opiekun Rosiny (bas)
BERTA, jego gospodyni (mezzosopran)
ROSINA, jego uczennica (mezzosopran)
BASILIO, jej nauczyciel muzyki (bas)
FIGARO, fryzjer (baryton)
GRAF ALMAVIVA (tenor)
FIORELLO, jego sługa (bas)
NOTARIUSZ, ŻOŁNIERZ, MUZYCY

Czas akcji: XVII wiek.
Lokalizacja: Sewilla.
Prawykonanie: Rzym, Teatro Argentina, 20 lutego 1816.

Cyrulik sewilski nie jest oryginalnym tytułem tej opery, choć opiera się właśnie na sztuce Beaumarchais o tym samym tytule. Początkowo nazywano ją: „Almaviva, ossia L” inutile precauzione” („Almaviva, czyli próżna ostrożność”). Powodem zmiany nazwy opery był fakt, że „Cyrulik sewilski” do muzyki Giovanniego Paisiello , przez długi czas cieszył się popularnością na scenie operowej, trzydzieści lat przed operą Rossiniego - a Rossini nie chciał wywoływać żalu u szanowanego i porywczego autora ponad stu oper, który miał wówczas 75 lat.

Mimo podjętych środków ostrożności zwolennicy Paisiello (mówią nawet, że podjudzał ich sam starzec) na premierze dzieła Rossiniego narobili takiego hałasu i kaszlnęli, że zostało ono kompletnie zrujnowane. Rossini, który sam dyrygował spektaklem, potajemnie opuścił teatr, ale kiedy późniejsza primadonna, która brała udział w przedstawieniu, wpadła go pocieszyć, zastała go spokojnie śpiącego w łóżku.

Drugie i kolejne wykonania opery, które odbyły się w tym samym tygodniu, były znacznie bardziej udane, ale początkowa porażka była przyczyną powolnego startu popularności - długiej i szerokiej - tego dzieła. Co do Paisiello, zmarł trzy i pół miesiąca później i nie wiedział, że twórczość Rossiniego całkowicie przyćmiła jego własną. Prawdę mówiąc, kiedy opera Paisiella jest dziś wystawiana przez jakąś operę od czasu do czasu, zdumiewają niektóre zewnętrzne zbieżności tych dzieł, ale równie oczywiste jest, że siła (moc), żywotność, humor muzyczny, które powodowały Wiele tysięcy wykonań opery Rossiniego, tylko w bardzo znikomym stopniu jest charakterystycznych dla partytury Paisiella. Rossini cieszył się miłością nie tylko milionów, ale szczerym szacunkiem i podziwem dla tak zupełnie innych kompozytorów jak Beethoven, Wagner czy Brahms.

UWERTURA

Uwertura, którą zawsze słyszymy, gdy dzisiaj jest wykonywana opera, nie jest oryginalna, czyli ta, która była w niej od samego początku. Ta uwertura była rodzajem potpourri popularnych hiszpańskich melodii. Jej partytura w jakiś dziwny sposób zniknęła wkrótce po prawykonaniu opery. Wtedy znany z lenistwa Rossini wyciągnął z piersi jakąś starą uwerturę, którą napisał siedem lat wcześniej do zapomnianej już opery „L” Equivoco stravagante” („Dziwny przypadek”). skrócić uwertury do dwóch innych oper – „Aurelian i Palmyra” i „Elizabeth, Queen of England.”, że niektórzy krytycy muzyczni sądzili, że słyszeli muzyczne portrety Rozyny, Figara i Bóg wie kto jeszcze w muzyce tej uwertury.

AKCJA I

Scena 1. Na jednej z ulic Sewilli muzycy zebrali się, by towarzyszyć młodemu hrabiemu Almavivie, który śpiewa serenadę swojej ukochanej Rozynie. To urocza kwiecista cavatina, którą wykonuje („Ecco ridente in cielo” – „Wkrótce wschód zabłyśnie złotym świtem”). Ale wszystkie wysiłki są bezowocne. Muzykom nie udaje się wezwać Rosiny - opiekuje się nią stary doktor Bartolo. Wściekły hrabia i jego sługa Fiorello przeganiają muzyków. A teraz za sceną słyszymy radosny baryton śpiewający „la-la-la-la”. To Figaro, fryzjer, który nuci ku własnej radości i mówi nam, jak bardzo wszyscy w mieście go potrzebują. Tą przechwałką jest oczywiście cudowna cavatina „Largo al factotum” („Miejsce! Rozłóżcie się szerzej, ludzie!”). Szybko staje się jasne, że Figaro od dawna zna hrabiego. (W mieście nie ma zbyt wielu ludzi, których Figaro nie zna). Hrabia - z pieniędzmi w rękach - przyciąga Figara do pomocy w zaaranżowaniu małżeństwa z Rozyną i zaczynają opracowywać plan działania. Ale ich dyskusję przerywa dr Bartolo, który wyszedł z domu, mruczy, że on sam dzisiaj zamierza poślubić Rosinę. Słyszą to Hrabia i Figaro.

Teraz obaj konspiratorzy postanawiają działać szybko. Wykorzystując nieobecność Bartola, Almaviva ponownie serenuje i tym razem przedstawia się jako Lindoro. Rosina odpowiada mu przychylnie z balkonu i nagle szybko wychodzi, słysząc czyjeś kroki w swoim mieszkaniu.

Pomysłowy Figaro od razu wymyśla, co zrobić: Almaviva przebierze się za żołnierza i jak pijany wejdzie do domu, mówiąc, że jego pułk stacjonuje w mieście i będzie tu mieszkał. Hrabiowi podoba się ten pomysł, a scena kończy się przez zabawny duet, w którym zakochany hrabia wyraża radość z perspektywy powodzenia całego przedsięwzięcia, a fryzjer raduje się z powodzenia projektu, który już przynosi dochód .

Scena 2. Teraz wydarzenia rozwijają się szybko i gwałtownie. Odbywają się w domu doktora Bartolo. Być może najlepszym sposobem na zrozumienie ich przebiegu jest skupienie się na wielkich ariach i numerach koncertowych. W tym przypadku pierwszą będzie słynna aria koloraturowa „Una voce poco fa” („W ciszy o północy”). W nim Rosina najpierw wyznaje miłość do nieznanego wykonawcy serenad Lindoro, a następnie przysięga, że ​​będzie do niego należeć na zawsze, pomimo zniesmaczonego opiekuna, z którym będzie mogła sobie poradzić. Wciąż spekuluje, jaką cudowną uległą żoną byłaby, gdyby jej nie zaprzeczyli. W przeciwnym razie zamierza zostać prawdziwym diabłem, złośnicą. (Zazwyczaj w nowoczesne produkcje partię tę wykonuje sopran koloraturowy. Rossini napisał to jednak inaczej. Przeznaczył go na dość rzadki w XX wieku mezzosopran koloraturowy). Po arii rozmawia krótko, ale serdecznie z cyrulikiem Figaro, a mniej serdecznie z doktorem Bartolo.

Kolejna wielka aria znana jest jako „La calunnia” (oszczerstwo) – pochwała oszczerstw lub twardych plotek. Don Basilio, nauczyciel muzyki, informuje swojego starego przyjaciela, dr Bartolo, że hrabia Almaviva przybył do miasta i że jest Sekretny kochanek Rozyna. Jak został tak zdyskredytowany? Z powodu rozgłoszonej przez kogoś plotki, mówi Basilio. I tu jest powód powstania arii, w której z iście „graficzną” widocznością opisano, jak diabelskie plotki zamieniają się w prawdziwą burzę powszechnego oburzenia i potępienia. Potem następuje długi i dość nieśmiały dialog między Figaro a Rosiną, w którym fryzjer mówi dziewczynie, że biedny młodzieniec o imieniu Lindoro jest w niej zakochany i że byłoby miło z jej strony napisać do niego list. Rosina właściwie już napisała list i wręcza go Figaro, aby dał temu młodemu mężczyźnie. Potem następuje kolejny dialog - krótki - w którym Rosina próbuje zwieść swojego starego opiekuna, opowiadając mu wszelkiego rodzaju bzdury i kłamstwa. Widzi i rozumie to wszystko.

Rozwścieczony tym naruszeniem jego godności dr Bartolo śpiewa trzecią wielką arię w tej scenie („A un dottor della mia sorte” – „Nie bez powodu jestem bystrym lekarzem”). Lekarz mówi, że takiego profesjonalisty jak on nie można tak traktować i każe Rosinie siedzieć zamknięta w swoim pokoju.

Niedługo potem, zgodnie z planem, wkracza hrabia Almaviva, czyli przebrany za kawalerii i udając pijaka; twierdzi, że jest zakwaterowany w domu lekarza. Żadne protesty lekarza nie pomagają: wyraźnie pijany żołnierz nie przyjmuje żadnych dowodów uwolnienia się z domu lekarza i grozi mu mieczem, wrzeszczy i przeklina - ale przy tym wszystkim udaje mu się sub rosa (łac. - potajemnie), aby dać znać Rosina że jest Lindoro... Wszystko zamienia się w straszne zamieszanie, gdy służąca Bertha, fryzjer Figaro i nauczyciel muzyki Basilio dołączają jeden po drugim. Zwabiony hałasem patrol wpada do domu. Wyimaginowany żołnierz (hrabia Almaviva) jest prawie aresztowany, ale udaje mu się ujawnić przed oficerem swoją prawdziwą rangę, a pierwszy akt kończy się genialnym dziewięcioczęściowym chórem, w którym każdy uczestnik przyznaje, że cała sytuacja jest kompletnie szalona .

AKCJA II

Wraz z początkiem drugiego aktu ogólne zamieszanie nasila się jeszcze bardziej. Hrabia Almaviva pojawia się w domu doktora Bartolo w nowym przebraniu - nauczyciela muzyki: w czarnej szacie i profesorskim kapeluszu z XVII wieku. Mówi, że przyszedł na miejsce chorego Don Basilia i nalega, aby Rosina udzieliła lekcji muzyki. Podczas lekcji (w wielu nowoczesnych salach operowych) sopran prowadzący często wstawia coś własnego, zamiast arii – najbardziej wyszukanej i ozdobionej bogatej koloratury. Ale Rossini napisał piosenkę „L” Inutile precauzione „do tego odcinka, która była oryginalnym podtytułem opery. Dr Bartolo tego nie lubi”. nowoczesna muzyka", jak ją nazywa. Czy to Arietta... I głos nosowyśpiewa staromodny sentymentalny romans.

Sekundę później pojawia się Figaro z miską do golenia; nalega na ogolenie lekarza. I podczas gdy twarz lekarza jest w pianie, kochankowie przygotowują się do dzisiejszej ucieczki. Ale to wszystko jest zbyt mało jasne, by zadowolić autorów opery, i wtedy pojawia się Don Basilio. Oczywiście wcale nie jest chory, ale w uroczym kwintecie wszyscy przekonują go, że ma gorączkę, a on, niezauważony, otrzymawszy od hrabiego ciężką torebkę, jest kłótnią! - idzie do domu "na leczenie". Wszystkie te niecodzienne działania budzą podejrzenia dr Bartolo, a na koniec kolejny cudowny numer koncertu wypędza wszystkich z domu. Wtedy zabrzmiała dowcipna piosenka służącej Berty, która opowiada o głupocie tych wszystkich starych ludzi, którzy na starość zamierzają się pobrać.

W tym momencie orkiestra obrazuje burzę dźwiękami, co świadczy o pogodzie za oknem, a także o tym, że minęło trochę czasu. (Muzykę do tego odcinka Rossini zapożyczył ze swojej własnej opery „La pietra del paragone” – „Touchstone”). Na zewnątrz rozpływa się okno, przez które najpierw wchodzi Figaro, a za nim Hrabia owinięty płaszczem. Są gotowi do ucieczki. Najpierw jednak muszą przekonać Rosinę, że ich intencje są szlachetne, ponieważ ona wciąż nie wie, że jej Lindoro i hrabia Almaviva to jedna i ta sama osoba. Wkrótce wszyscy są gotowi - i śpiewają "Zitti, zitti" ("Cicho, cicho"), gdy nagle odkrywają, że nie ma schodów! Później okazuje się, że dr Bartolo usunął ją, kiedy poszedł załatwić wszystkie sprawy związane z jego ślubem z Rosiną.

I tak, kiedy pojawili się Basilio i notariusz, po którego posłał Bartolo, hrabia przekupuje ich, by zarejestrowali jego małżeństwo z Rozyną. Basilio oferuje pierścionek; w przeciwnym razie dwie kule z twojego pistoletu. Pospieszna ceremonia dobiega końca, gdy Bartolo wraca w towarzystwie oficera i żołnierzy. A potem wszystko staje się jasne. Lekarz nawet do pewnego stopnia pogodził się z takim wynikiem, gdy hrabia zapewnia mu, że nie potrzebuje posagu Rozyny i może je zatrzymać dla siebie. Komedia kończy się - jak komedia powinna kończyć - na ogólnym pojednaniu.

A jeśli chcesz wiedzieć, co później stało się z tymi postaciami, zwróć się do „Wesela Figara” Mozarta, opartego na kontynuacji jego „Cyrulika sewilskiego” Bomarcheva.

Henry W. Simon (przekład A. Maykapar)

„Almaviva, czyli na próżne środki ostrożności” – pod tym tytułem opera była wystawiana w rzymskim teatrze „Argentyna” dla odróżnienia od cieszącej się popularnością od 1782 roku opery Paisiello „Cyrulik sewilski”. Pierwszego wieczoru nowa praca Rossiniego zawiodła, ale potem wszystko się zmieniło, sukces zaczął iść za sukcesem. Cyrulik sewilski został wkrótce wystawiony w Nowym Jorku podczas sezonu teatralnego prowadzonego przez Lorenzo Da Ponte, librecistę Mozarta, który dużo wiedział o arcydziełach Beaumarchais.

Nad arcydziełem Rossiniego, powstałym w niespełna dwadzieścia dni, gdy Sterbini wygłaszał wiersze, czas wciąż wymyka się spod kontroli, opera jest pełna zdrowia i takiej witalności, że może wytrzymać każde porównanie z blaskiem, nawet z wielkim Wolfgangiem Amadeuszem (w 1824 r. Hegel pisał: „Po raz drugi słucham Cyrulika Rossiniego. Muszę powiedzieć, że muszę mieć bardzo zepsuty gust, bo ten Figaro wydaje mi się o wiele atrakcyjniejszy niż Mozarta”).

Główna zasługa należy oczywiście do głównego bohatera. Około czterdzieści taktów orkiestrowego wstępu zwiastuje pierwszy akt jego pojawienia się: w końcu wyskakuje na scenę z cavatiną „Miejsce! Rozwińcie się szerzej, ludzie!” - „niespotykana liczba w historii opery, zarówno w jej rytmiczności i presji barwowej (orkiestra odgrywa tu znaczącą rolę), jak i w złożoności konstrukcji, opartej na co najmniej sześciu różnych tematach, których wprowadzenie i powrót nie stosuj się do żadnych tradycyjnych schematów” (Fedele d „Amiko.” sprawiając, że nieustannie mówisz, aby mieć zawsze rację.

Opowieść, która rozwija się na scenie, jest wynikiem wnikliwej obserwacji, wnikliwego portretu społeczeństwa. Przyjrzyjmy się innym postaciom, poczynając od Don Basilio, nauczyciela muzyki, bigota i hipokryty, „ważnego i złośliwego wroga małżeństwa”: szczyci się potężną siłą oszczerstw, jego aria jest wzorem oratoryjno-oczerniania. Obok niego dr Bartolo, kapryśny narzekacz, młody staruszek oszalały. Wśród nich jest Rozyna, biedna ofiara moralności i obyczajów: jednak nie tak biedna, ponieważ jej posłuszeństwo jest czysto kobiece, to znaczy łączy się z wrodzoną umiejętnością posługiwania się pazurami. Jej wyzwolicielem jest zwyczajny idol dziewcząt, nieskazitelny rycerz, który okazuje się szlachcicem, jednym z tych, których pozycja społeczna stawia ponad bitwę, a który mimo wszystko osiąga to, czego chciał: to hrabia Almaviva. Publiczność wciąż kocha tych wszystkich bohaterów, a ich sympatia bynajmniej nie słabnie, gdyż w tej operze Rossini pojawia się z najlepszej strony, rozwijając niezrównaną fabułę.

Trzeba bardzo docenić jego żarliwą inspirację, o której już mówiliśmy w związku z „”: Rossini umie bawić się już samą muzyką, bez słów. Wystarczy przypomnieć uwerturę, zachwycającą i prawdziwie odurzającą. Jest w nim rozkosz dionizyjska, nie podporządkowana rozumowi, lecz uzdrowienie, jest jakby tańcem pogodnego ducha, uwolnionego od nieśmiałości. Rossini używa orkiestry do wzmocnienia komiksu wokalnego. Same instrumenty okazują się postaciami, podobnie jak śpiewacy na scenie: też prowadzą dialog, pysznią się, drażnią i ścigają się nawzajem, łajają i godzą, a ich podniecenie stopniowo rośnie. Nadają sobie nawet cechy, czasami solo, a następnie mieszają i zmieniają barwy, które są prawie podobne do ludzkich twarzy i nabierają społecznej konotacji. Instrumenty orkiestry są czasem groteskowe, czasem szczerze podekscytowane, czasem podstępne i cyniczne, czasem paradoksalne, czasem czułe i zachęcające.

I pomyślcie tylko, że uwertura, jeśli dalej o niej mówimy, nie została napisana specjalnie dla Cyrulika, ale została zaczerpnięta z serialu operowego Aurellano w Palmyrze z 1813 roku, który nie odniósł sukcesu i skąd Rossini przeniósł niektóre partie nie tylko do The Barber ”, ale także w operze„ Elżbieta, królowa Anglii ”. „Po długim, od końca XIX wieku do niedawna nawoływania późnej krytyki romantycznej i idealistycznej do potępienia przenoszenia stron z jednej opery do drugiej… przede wszystkim należy rozwiać wątpliwości, że Aurellano nie odniósł sukcesu w 1813 r. , ponieważ autor napisał zasadniczo muzykę komiczną do serialu operowego. Muzyka „kontynuuje Rodolfo Celletti” ma tajemniczą moc. Melodia pomyślana dla konkretnej sytuacji i konkretnego charakteru może, innymi słowy, nabrać siły wybuchowej że pierwotnie nie miał”. cud w operze (jak słusznie zauważa Gino Roncaglia), w której widzimy „nie mniej lub bardziej barwne postacie, ale żywe stworzenia, zarysowane potężnymi pociągnięciami, jaskrawymi kolorami, wyraźnie zarysowane i pełne taka błyskotliwa i niewyczerpana zabawa, jakby przeniknął do nich tysiąc diabłów. Aby nadać postaciom jeszcze większą plastyczną kompletność, rysunek orkiestry łączy się z bardzo udanym wokalnym wzorem, jego żywym Żory, niesamowity komik… W tym nowym organizmie wokalno-symfonicznym partia wokalna jest nasycona partią orkiestrową, a obie partie tworzą niepodzielną jedność.”

Wielką satysfakcję krytyków, także tych, którzy nie aprobują języka Rossiniego, który jest generalnie bliski XVIII wieku, wynika również z tego, że w partiach wokalnych kompozytor przezwyciężył skłonność do wirtuozerii lub oddał go w służbę analizy psychologicznej. . Tryle Rosiny wyrażają determinację, by potwierdzić swoją wolę (i to bez szczególnych sentymentalnych pobłażań, które wywołują żarty Figara i zniecierpliwienie Bartola). Almaviva nie jest tak namiętny, jak szarmancka biurokracja, aw jego rozmowach z Rosiną nigdy nie odczuwa się głębokiej miłości, chociaż jest szczery. Don Bartolo, porywczy i kapryśny, stoi między nimi, jego linia wokalna jest gniewna i pełna irytacji, to dziecinnie drażliwy starzec. Dopełnieniem kwartetu jest wokalna partia Don Basilio, wyimaginowana dominacja, w której należy zwrócić uwagę na niesamowitą siłę deklamacji.

G. Marchesi (przetłumaczone przez E. Greceanîi)

Historia stworzenia

Rossini napisał Cyrulika sewilskiego w zadziwiająco krótkim czasie - dwadzieścia dni (według innych źródeł opera powstała w około dwa tygodnie). Na premierze 20 lutego 1816 roku opera została niespodziewanie wygwizdana. Ale kolejnym występom towarzyszył spektakularny sukces.

Cyrulik sewilski oparty jest na komedii o tej samej nazwie (1773) - pierwszej części słynnej trylogii słynnego francuskiego dramatopisarza P. Beaumarchais (1732-1799). Pojawiła się na krótko przed francuską rewolucją burżuazyjną i była skierowana przeciwko reżimowi feudalno-absolutystycznemu i potępiała arystokrację. W obrazie głównego bohatera komedii - zręcznego i sprytnego Figara - ucieleśniają charakterystyczne cechy przedstawiciela trzeciego stanu: witalność, optymizm, przedsiębiorczość. Figaro występuje w komedii jako rzecznik poglądów zaawansowanych warstw ówczesnego społeczeństwa. Nie wszystkie jego monologi i dowcipne uwagi znalazły się w libretto C. Sterbiniego (1784-1831). Ale dzięki temperamentnej muzyce, skrzącej się humorem, wizerunek Figara zachował główne cechy swojego literackiego pierwowzoru. Niewiele zmieniły się wizerunki Bartolo - podłego, zrzędliwego starca i Basilio - intryganta, błazna i łapówkarza. Charakterystyka przebiegłej, zdecydowanej i odważnej Rozyny okazała się w operze nieco złagodzona. Hrabia Almaviva pojawił się także w twórczości Rossiniego. Z pewnego siebie rozpustnika zmienił się w tradycyjnego bohatera lirycznego.

Wesołość i błyskotliwa wesołość Cyrulika sewilskiego zachowały żarliwą miłość szerokich rzesz publiczności do opery Rossiniego.

Muzyka

„Cyrulik sewilski” urzeka niewyczerpanym dowcipem, melodyjną hojnością i wirtuozowskim blaskiem partii wokalnych. Utwór ten charakteryzuje charakterystyczne cechy włoskiej opery buffo: szybka dynamika akcji scenicznej, obfitość komizmu. Bohaterowie opery, jej fabuła pełna nieoczekiwanych zwrotów akcji, wydaje się być wyrwana z samego życia.

Uwertura wprowadza zabawne przygody. Pełne wdzięku melodie, temperamentne rytmy, gwałtowne narośla pełne są ognia, wrzenia witalności.

Początek pierwszego aktu podsyca tchnienie południowej nocy. W cavatinie wylewają się uczucia zakochanego hrabiego „Wkrótce wschód zabłyśnie złotym świtem”, bogato zdobionej koloraturą. Słynna cavatina Figara „Miejsce! Wyrzućcie szerzej, ludzie!”, Utrzymany w rytmie tarantelli. Melodyjna, nieco smutna pieśń Almavivy „Jeśli chcesz wiedzieć” przesycona jest czułą pasją.

Akt drugi otwiera wirtuozowska cavatina zalotnej i krnąbrnej Rozyny „W ciszy o północy”. Popularna aria Basilia o oszczerstwie, początkowo insynuacyjna, ale w końcu wsparta stopniowym wzrostem dźwięczności orkiestry, nabiera komicznego charakteru. Duet w ekspresyjny sposób oddaje przebiegłość i udawaną naiwność Rosiny, upór i humor Figara. Finał aktu to rozbudowany zespół, nasycony akcją i kontrastami, bogaty w jasne, chwytliwe melodie.

Akt trzeci składa się z dwóch obrazów. Pierwsza zaczyna się od komiksowego duetu Bartolo i Almavivy, w którym na udawane pobożne i pokorne przemówienia hrabiego odpowiadają zdezorientowane, poirytowane uwagi strażnika. W kolejnej scenie (kwintecie) niespokojne okrzyki i pospieszne tupot zastępuje szarmancka melodia, podkreślająca udawaną uprzejmość Figara, Almavivy i Rosiny, usiłujących wydostać Basilia.

W orkiestrowej introdukcji drugiego obrazu głuchy ryk wiolonczel i kontrabasów, szybkie odgłosy skrzypiec i migoczące pasaże fletów przedstawiają nocną burzę. Zachwyty kochanków, ich żarliwe uczucia ucieleśniał elegancki tercet, którego muzyce nadano leniwy, łagodny odcień; dopiero kpiące uwagi Figara, naśladujące Almavivę i Rosinę, dodają tercetowi nuty komizmu. Operę kończy wesoły zespół finałowy z chórem.

M. Druskiń

Premiera najlepszej opery Rossiniego nie powiodła się, jak to często bywa z arcydziełami. W dużej mierze ułatwili to zwolennicy Paisiello, których esej na ten sam temat odniósł wówczas sukces. Dalsze przeznaczenie opera triumfuje, miała stać się jedną z najlepszych oper komicznych w historii tego gatunku.

Kompozytor stworzył go w 13 dni, wykorzystując częściowo fragmenty wcześniejszych utworów. Uwertura zawiera więc tematy z oper Aurelian w Palmyrze i Elżbiety, królowej Anglii.

Premiera rosyjska miała miejsce w 1822 r. (Petersburg). Obecnie często wystawiany jest w wersji trzyaktowej. Partia Roziny została napisana na mezzosopran koloraturowy, co nastręcza trudności techniczne, stąd tradycja przypisywania jej również do sopranu.

Wśród najlepsi wykonawcy ta impreza w XX wieku. Supervia, Róg, Bartoli. Znakomicie zagrał rolę Basilio Chaliapina. Należy zauważyć takich współczesnych śpiewaków jak Nucci (Figaro), Alva (Almaviva), Dara (Bartolo), Remi (Basilio) itp.

Do najbardziej uderzających epizodów należą: cavatina Figara „Largo al factotum” (akt 1), cavatina Rosiny „Una voce roso fa” (akt 1), aria Basilia „La calunnia” (Oszczerstwo, akt I), kwintet 2 (Rosina). , Almaviva, Figaro, Bartolo, Basilio). W finale aktu II kompozytor wykorzystał melodię rosyjskiej piosenki „Ach, po co ogrodzić ogród” (z własnej kantaty „Aurora”).

Jednym z najlepszych nagrań w 1982 roku był Marriner (patrz dyskografia). Błyskotliwe przedstawienie wystawił w 1933 roku Stanisławski. Nadal z powodzeniem występuje na scenie Moskwy Teatr Muzyczny im. Stanisławski i Niemirowicz-Danczenko.

Komedie Pierre'a Beaumarchais „Cyrulik sewilski” i „Wesele Figara” według historyków były zwiastunami rewolucji francuskiej, ponieważ były niezwykle aktualne i napisane na temat dnia. Nic więc dziwnego, że np. fabuła pierwszego z tych spektakli wielokrotnie stała się podstawą librett operowych. W szczególności w 1816 r. podobne dzieło napisał włoski kompozytor Gioacchino Rossini. Cyrulik sewilski w swojej wersji zawiódł podczas premiery. Jednak dziś niektóre arie z tego utworu można usłyszeć na wielu koncertach popularnej muzyki operowej.

Biografia Rossiniego przed 1816 r.

Zanim opowiedziałem, jak został napisany Cyrulik sewilski, streszczenie który prezentujemy poniżej, warto przypomnieć kto był jego autorem. Tak więc Gioacchino Rossini urodził się w 1792 r Włoskie miasto Pesaro, w rodzinie piosenkarza i trębacza. Jego talent muzyczny odkryto bardzo wcześnie, a rodzice natychmiast wysłali chłopca na studia do Bolonii.

Już pierwsza opera młodego kompozytora („Ustawa małżeńska”, 1810) zwróciła na niego uwagę publiczności, aw ciągu następnych 2 lat Rossini nie zabrakło zamówień. Następnie napisał dzieła „Tankred” i „Włoski w Algierii”, po czym otrzymał zaproszenie do pracy w Teatro alla Scala.

Prehistoria „Cyrulika sewilskiego”

W 1816 roku Gioacchino Rossini zawarł porozumienie z rzymskim teatrem Argentino, na mocy którego zobowiązał się pisać na karnawał nowa opera... Zgodnie z obecną praktyką libretto musiało zostać przedłożone cenzorom do zatwierdzenia, ale żadna z opcji nie uzyskała akceptacji. Gdy do karnawału nie było już prawie czasu, kompozytor przypomniał sobie komedię Beaumarchais „Cyrulik sewilski”, która już trzykrotnie stała się podstawą fabuły spektakli operowych na włoskiej scenie, i postanowił pójść wydeptaną już drogą , żeby nie zerwać umowy.

Proces powstawania i premiera opery

Zaraz po uzyskaniu zgody cenzury Rossini zabrał się do pracy i ukończył ją w rekordowym czasie zaledwie 13 dni. Jeśli chodzi o libretto, według którego akcja opery toczy się w Sewilli na koniec XVIII wieku, to autorem libretta jest Cesare Sterbino.

Tak powstała opera „Cyrulik sewilski”, która przez prawie 200 lat swojego istnienia przeszła setki przedstawień. Premiera pomysłu Rossiniego była jednak skrajnie nieudana. Faktem jest, że w 1782 roku dzieło o tej samej fabule napisał czołowa postać włoskiej opery Giovanni Paisiello, która miała wielu fanów. Powstanie Nowa wersja wydawały się ostatnim brakiem szacunku dla osobowości sędziwego mistrza i wygwizdały aktorów wykonujących arie Rossiniego. Mimo porażki podczas premiery, odbyło się drugie przedstawienie, które dyrygował nie zdenerwowany autor, ale sam genialny Paganini. Rezultat okazał się dokładnie odwrotny, a podziwiający go widzowie wystawili nawet na cześć Rossiniego.

Uwertura

Niewiele osób wie, że opera Rossiniego Cyrulik sewilski, jaką znamy dzisiaj, różni się od oryginału. Zwłaszcza zamiast znanej uwertury poprzedzającej pojawienie się bohaterów spektaklu, podczas premiery zaoferowano publiczności swego rodzaju składankę melodii hiszpańskiego tańca ludowego, która miała odtworzyć klimat Sewilli. Wtedy to się po prostu stało kryminał: przed drugim wykonaniem okazało się, że partytura w tajemniczy sposób zniknęła. Potem Rossini, którego lenistwo we Włoszech po prostu przeszukał jego papiery i odkrył uwerturę napisaną do niedokończonego dzieła. Od tego czasu zaczyna brzmieć za każdym razem, gdy rozpoczyna się nowa produkcja opery Cyrulik sewilski. Co więcej, ta sama melodia w różnych wariacjach była już używana przez kompozytora podczas występów muzycznych.

Cyrulik sewilski. Podsumowanie aktu I: Scena I

W domu doktora Bartolo mieszka Rozyna, w której hrabia Almaviva zakochuje się od pierwszego wejrzenia. Zaprasza muzyków do odśpiewania serenady pod jej oknami. Jednak dziewczyna nie wychodzi na balkon, a młodzieniec jest zawiedziony. Potem pojawia się Figaro - miejscowy wesoły koleś i fryzjer, znany hrabiemu jako słynny łobuz. Almaviva nawiązuje z nim rozmowę i prosi o nagrodę za pomoc w poślubieniu Rozyny. Figaro radośnie się zgadza. Mężczyźni zaczynają układać plan, ale wtedy z domu wychodzi Bartolo, który rozmawia ze sobą i zdradza zamiar natychmiastowego poślubienia swojej uczennicy. Odchodzi, a hrabia, przekonany, że tym razem nic nie przeszkodzi mu w zobaczeniu ukochanej, ponownie śpiewa serenadę w imieniu piosenkarza Lindora. Rosina najpierw odbiera mu z balkonu, ale potem nagle ucieka. Figaro radzi Almavivie, aby przebrała się za żołnierza i udała się do Bartolo. Tam hrabia musi przedstawić pijaka, który jest pewien, że został wysłany na pocztę w tym konkretnym domu.

Wydarzenia odbywają się w domu Bartolo. Druga scena (ja gram, opera Cyrulik sewilski) zaczyna się od arii Roziny, w której dziewczyna śpiewa o swojej miłości do Leandra. Potem wraca do domu Bartolo, a nieco później Basilio – nauczyciel muzyki dziewczyny. Informuje lekarza, że ​​w mieście plotkują o Rozynie i Almawiwie jako kochankach. Bartolo jest oburzony, a Basilio śpiewa słynną arię o oszczerstwie. W kolejnej scenie Figaro opowiada dziewczynie o miłości Leandre i radzi jej pisać młody człowiek list. Okazuje się, że Rosina już to zrobiła, a fryzjer chętnie przejmuje obowiązki listonosza. Bartolo wszystko odgaduje i wsadza dziewczynę pod klucz.

Almaviva pojawia się w przebraniu żołnierza. Pomimo zapewnień lekarza, że ​​jego dom został uwolniony z karczmy, hrabia odmawia wyjazdu i po cichu daje do zrozumienia Rozynie, że jest jej wielbicielem Lindorem. Bartolo próbuje wypędzić „żołnierza”, który zaczyna skandal. Do potyczki dołączają również Basilio, Figaro i służąca. Hałas przyciąga uwagę strażników miejskich, ale Almaviva nie zostaje aresztowany, ponieważ podaje swoje nazwisko i tytuł oficerowi.

Cyrulik sewilski: zawartość sceny I aktu II

Almaviva przychodzi do Bartolo pod postacią nauczyciela muzyki, który miał zastąpić chorego Basilio. Dzięki temu oszustwu „uczy lekcji” Rozynie. Ich duet nie podoba się Bartolo, który postanawia pokazać uczniowi i „nauczycielowi”, jakie piosenki i jak śpiewać.

Przybywa Figaro i proponuje ogolić Bartolo. Podczas gdy lekarz siedzi z namydloną twarzą, hrabia negocjuje z ukochaną ucieczkę. Basilio pojawia się niespodziewanie, ale Figaro, Almaviva i Rosina zaczynają go przekonywać, że ma gorączkę. Hrabia udaje się narzucić portfel prawdziwemu nauczycielowi - i wraca do domu, „na leczenie”. Bartolo zaczyna się domyślać, że został oszukany i wyrzuca wszystkich oprócz Rozyny i pokojówki.

Orkiestra wykonuje fragment „Produktu” Rossiniego. Następnie na drugim piętrze domu Bartolo kontynuowana jest opera Cyrulik sewilski. Okno się otwiera i do pokoju wchodzą Hrabia i Figaro. Almaviva ujawnia swoje prawdziwe imię Rosinie, ponieważ dziewczyna wcześniej uważała go za piosenkarza Lindora. Razem z Figaro przekonuje ją do ucieczki. Ale w Ostatnia minuta okazuje się, że schody, którymi młodzi ludzie wchodzili do domu, zniknęły. Jak się później okazuje, porwał ją Bartolo, który poszedł po notariusza.

Nadchodzi notariusz i Basilio, wezwany przez Bartola w celu zarejestrowania małżeństwa między nim a Rozyną. Almaviva przekupuje oboje i przekonuje ich, by poślubili jego i dziewczynę, dopóki Bartolo nie wróci. Notariusz poświadcza umowę małżeńską, a następnie pojawia się lekarz w towarzystwie strażnika. Bartolo zostaje poinformowany, że nic się nie zmieni i musi pogodzić się ze swoim losem, zwłaszcza że Almaviva odmawia posagu swojej żonie. Wszyscy razem wykonują końcową arię pojednania.

Pierwsza produkcja „Cyrulika sewilskiego” w Rosji

Przez cały XIX wiek opera w Rosji była niezwykle popularna. Ponadto teatry specjalistyczne istniały nie tylko w stolicach, ale także na prowincji. Na przykład pierwsza inscenizacja Cyrulika sewilskiego w naszym kraju została wystawiona w 1821 roku w Odessie. Występ był po włosku i był wielkim sukcesem. Rok później w Petersburgu wystawiono Cyrulik sewilski, którego podsumowanie znane jest wszystkim miłośnikom opery. Od tego czasu był stale obecny w repertuarze włoskiego zespołu operowego Stolicy Północnej, a przez kilka sezonów arię Rozyny wykonywała słynna Paulina Viardot.

Cyrulik sewilski w Teatrze Maryjskim

W 1783 r. Katarzyna II nakazała osiedlenie się w Petersburgu Teatr Bolszoj, który został później przemianowany na cześć W październiku 1882 r. umieszczono tam Cyrulika sewilskiego. Teatr Maryjski wykorzystał swoje najlepsi aktorzy... Tak więc rolę Bartolo wykonał F. I. Strawiński (ojciec Strawińskiego), Almaviva - P. A. Lodiy, Rosina - M. A. Slavina, a Figaro - Pryanisznikow. Cyrulik sewilski został wystawiony przez Teatr Maryjski po raz drugi w marcu 1918 r. z udziałem Rostowskiego, Wołowacza, Karakasza, Sieriebriakowa, Losewa, Denisowa i Stiepanowa. Ponadto były jeszcze dwie produkcje - w 1940 i 1958 roku. A w październiku 2014 odbyła się premiera „Cyrulika sewilskiego” z udziałem I. Selivanova, E. Umerova, O. Pudovej, V. Koroticha, F. Kuzniecowa i E. Sommera.

Znani wykonawcy arii Roziny

Tak się złożyło, że wśród amatorów muzyka klasyczna najbardziej popularne są arie kobiece. W szczególności jedną z najczęściej wykonywanych jest pieśń, którą śpiewa Rosina (Cyrulik sewilski, Rossini) na początku II sceny I aktu). Uważa się, że jeden z najlepszych wykonawców doskonale oddał cały komiks sytuacji. Przecież treść arii jest następująca: Rozyna nie ma nic przeciwko małżeństwu i obiecuje być uległą żoną, ale tylko wtedy, gdy mąż jej nie zaprzeczy. Jeśli nie chce oddawać się jej kaprysom, obiecuje, że stanie się prawdziwą złośnicą i zamieni jego życie w piekło.

Jeśli chodzi o rosyjskich wykonawców tej arii z opery „Cyrulik sewilski”, wśród nich możemy wymienić A. V. Nezhdanova, V. V. Barsovą, V. Firsovą. Ponadto dzieło to przyniosło szeroką popularność jednej z najjaśniejszych div operowych naszych czasów - Nawiasem mówiąc, aktorka o niewątpliwym talencie wokalnym Ekaterina Savinova wykonała również arię Rosiny w filmie Come Tomorrow. To zdjęcie było wielkim sukcesem i główny bohater- - został zapamiętany przez wszystkich.

Aria Figaro

Opera Rossiniego Cyrulik sewilski (podsumowana powyżej) znana jest również z interesujących partii na głosy męskie. Na przykład jedną z najpopularniejszych jest aria Figara. Jest napisany dla barytona, a wesoły fryzjer przechwala się swoją niezbędnością dla mieszczan i sam siebie chwali, krzycząc „Brawo, Figaro! Brawo, bravissimo!” Wielu koneserów muzyki klasycznej uważa nawet, że to właśnie ta aria przyczyniła się do tego, że dziesiątki opery Cyrulik sewilski wystawiany jest na całym świecie. Figaro na scenie ucieleśniało wielu znanych artystów. Wśród nich nie można nie wymienić muzułmańskiego Magomajewa, a od zagraniczni wykonawcy- wielki włoski baryton Titta Ruffo.

Inne imprezy

Inna ciekawa część zdobiąca operę Cyrulik sewilski, której recenzje w wykonaniu Fiodora Chaliapina przetrwały wyjątkowo godne podziwu, należy do Basilio. Wykonywali go również tak renomowani basiści jak Ruggiero Raimondi, Laszlo Polgar, Feruccio Furlanetto czy Paolo Montsolo.

Cyrulik sewilski to jedna z najzabawniejszych i najbardziej pozytywnych oper, której chętnie słuchają nawet osoby dalekie od muzyki klasycznej.

Kompozycja

A także „Szalony dzień, czyli Wesele Figara” (1778), „Matka zbrodni, czyli drugi Tartuffe” (1792). Figaro to jeden z nielicznych obrazów światowej literatury, które już swoją nazwą uosabiają ten gatunek. Pojawiając się na świecie ponad dwa tysiące lat po pojawieniu się komedii, Figaro stał się tym samym symbolem gatunku komediowego, jakim był król Edyp w odniesieniu do tragedii.

Arystofanes i Menander, Terence i Plautus, Szekspir i Molier mieli wiele typów komediowych obdarzonych wyrazistymi postaciami, czasami żywotnymi i wiarygodnymi, czasami groteskowymi i przerysowanymi. Jednak przed Beaumarchais nikt nie stworzył tak kompleksowego obrazu, który wchłaniałby różne modyfikacje komiksu i komedii. Błyskotliwy dowcip, zaradność, umiejętność utkania komediowej intrygi, zagmatwania jej, a następnie rozwikłania, bufonady w połączeniu z mądrością – to wszystko zapewniło F. tytuł absolutnego bohatera komedii.

Figaro ma najstarszy rodowód. Jego starożytni przodkowie - bomolokh (dosłownie błazen przy ołtarzu) z komedii Arystofanesa (Dikepolis w Acharnianach, Triguei w świecie; niektóre monologi F. ujawniają zaczątek parabasu - charakterystyczne przemówienie skierowane do publiczności ), a także postaci z komedii New Attic Menander i Roman palliates - słudzy-niewolnicy, łotrzykowie i zwodziciele (np. Pseudolus Plautus). Wśród masek komedii dell'arte poprzednik Figara, Harlequin (a także jego francuski odpowiednik, Crispen). Wśród literackich prototypów F. nazywa się Panurga F. Rable. Najbliższymi poprzednikami bohatera Beaumarchais są słudzy (walety) klasycznej komedii Moliera (Scapin, Sganarel), Scarrona (Jaudelet), a następnie bohaterowie Epoki Oświecenia – Gilles Blaz Lesage, Truffaldino Goldoni. Powiązane obrazy można znaleźć w Renyard i Marivaux.

Kiedy wystawiono pierwszą sztukę trylogii, publiczność natychmiast rozpoznała bohatera jako autora. Tak więc przyjęło się wierzyć, że wizerunek Figaro Beaumarchais skopiował od niego samego. (Porównaj wiersz Puszkina: „jak jego wspaniały bohater, wesoły Beaumarchais…”) Istnieje wersja, którą dramaturg wskazał na związek z bohaterem w jego imieniu, złożoną ze słowa fils (syn) i Sagop ( prawdziwe nazwisko Beaumarchais), tj. syn Karona. To może legenda, choć sam jej wygląd jest symboliczny. Grandel, biograf dramatopisarza, przyznał, że w imieniu Figara nie było rozmyślnego kryptogramu: zadziałał kod w pamięci Beaumarchais, który od dzieciństwa musiał słyszeć wszędzie w swoim adresie „fi Caron”. Ten „fi Karon” połączył się w „fikaro”, a następnie stał się Figaro. Ten sam Grandel zauważa, że ​​we wczesnej edycji The Barber bohater nazywa się Figuaro. To ostatnie można rozumieć jako pochodną od łac. figura - formować, robić. Jest to całkiem zgodne z dramatyczną funkcją postaci, która działa jako intrygant i tworzy imbroglio (zamieszanie) fabuły.

W sztukach trylogii wizerunek Figara przeszedł szereg przekształceń. „Wspaniałym bohaterem”, o którym mówił Puszkin, jest Figaro z „Szalony dzień”. Cyrulik sewilski z pierwszej komedii jest mu bliski, a postać „moralizującego dramatu” skomponowanego dwadzieścia lat później jest bardzo odległa.

„Pierwsze” poświadczenie Figara przez Beaumarchais, „mały człowiek w jego umyśle, beztroski człowiek, który śmieje się zarówno z sukcesu, jak i porażki swoich przedsięwzięć”. „Drugi” Figaro bynajmniej nie jest obojętny na rozwiązanie „przedsiębiorstwa”, dzięki czemu okazuje się „najbardziej inteligentnym człowiekiem swojego narodu”. Ten ostatni, „trzeci” Figaro, według uwagi autora, to „osoba z wielkim doświadczeniem życiowym”.

W pierwszych dwóch komediach bohater znajduje się w centrum akcji. Występuje w tytułach sztuk. Ma najbardziej sceniczną rolę.

Na początku trylogii Figaro pojawia się jako tradycyjna postać komediowa, mająca na celu zaaranżowanie szczęścia kochanków, pokonanie tych, którzy spiskują przeciwko nim. Wszystko, co Figaro podejmuje przed nim, zostało wykonane setki razy przez komediowych „wstawienników weselnych” – zarówno Lsevdola, jak i Arlekina, i Tristana („Pies w żłobie” Lope de Vegi) i wielu innych. F. przekazuje Rozynie kartki miłosne hrabiego Almavivy, oszukuje opiekuna doktora Bartolo, neutralizuje Don Bazylego, a na koniec wymyka się notariuszowi na czas, by zakończyć akt małżeństwa... Walet wszystkich zawodów (fryzjer, aptekarz, pisarz), F. pewnie prowadzi intrygę komediową i w finale osiąga zamierzony cel. Różnica F. od licznych poprzedników - w jego wszechobecności. Bohater nadąża „tu i tam”. Kto stał skrzydlate słowa Figaro si, Figaro la odzwierciedlają nie tylko ziarno obrazu, ale także nowy rodzaj dramatycznego zachowania.

Figaro „Szalony dzień” zmienił zawód: jest teraz w służbie pana jako gospodyni i kamerdyner; bohater porzucił wolny zawód fryzjera, został pozbawiony wolności wyboru (bez sankcji hrabiego jego małżeństwo z Suzanne jest niemożliwe). Jednocześnie F. stracił wątek dramatycznej intrygi, jaką tkają kobiety — Rozyna, Marcelina, a przede wszystkim Suzanne. Wpada w pułapkę zastawioną na hrabiego. Zarówno F., jak i Almaviva są obiektami intryg, podczas gdy w pierwszej komedii byli jej podmiotami, twórcami.

Beaumarchais uzyskuje efekt komediowej intrygi poprzez grę fałszywych i rzeczywistych podmiotów akcji. W „Cyruliku sewilskim” dr Bartolo jest przekonany, że kontroluje to, co się dzieje, ale w rzeczywistości wszystko jest kontrolowane przez F. W rezultacie środki ostrożności lekarza poszły na marne. Fałszywi bohaterowie intrygi drugiej komedii - Almaviva i Figaro, wpadają w tarapaty, pełniąc rolę generatorów komiksu i komedii.

Wspólność dramatycznych zwrotów akcji nie czyni fabuły Almavivy i F. sojusznikami. Oto przeciwnicy skazani na agonię. W scenach-pojedynkach F. i hrabiego Beaumarchais kontynuuje tradycję agonów Moliera (Don Juan i Sganarep, Alceste i Filint), nadając im ostre znaczenie społeczne.

Rywalizacja między Figaro i Almavivą (obaj zakochani w Suzanne) wynika z nierówności klasowych. Suzanne już zdecydowała się na Figaro. Niemniej jednak „dawne prawo pierwszej nocy” pozwala hrabiemu mieć na ten temat całkiem sprecyzowane poglądy, a F. jest społecznie bezsilny wobec tego „prawa” pana. W takiej sytuacji, chcąc nie chcąc, okazuje się on bohaterem społecznym, zranionym niesprawiedliwością społeczeństwa, w którym Almaviva, „człowiek raczej zwyczajny”, jest zaopatrywany we wszystko, a on, F., „dla Samo jedzenie jest zmuszone do wykazania się taką świadomością i taką zaradnością, że nie zajęło stulecia, aby rządzić całą Hiszpanią.”

Inwektywy F., demaskujące przebiegłych dworzan, awanturników-polityków, skorumpowanych sędziów, stały się manifestem „trzeciego stanu”. F. nie tylko zadeklarował „prawa obywatela”, ale także wykazał umiejętność ich obrony. Ten F. zawierał słynne recenzje współczesnych Beaumarchais: na przykład słowa Ludwik XVI(„Jeśli ta sztuka jest dozwolona, ​​Bastylia zostanie zniszczona”) lub twierdzenie Napoleona, że ​​komedia była „rewolucją w działaniu”.

Na zdjęciu bohater społeczny Figaro przez długi czas żył na łamach gazet, czasopism, książek - w kraju i za granicą. Tak więc sowieccy eksperci teatralni nazwali postać Beaumarchais „przywoływaczem rewolucji francuskiej” (S. S. Mokulsky) i mówili o nim jako o przyszłym Maracie lub Robespierre'u. Teatr takiego F. najczęściej ignorowano, woląc wesołego dowcipnisia wodewilowego od twardego rozumu. Mimo całej prostoty takich interpretacji, trzeba w nich uznać pewną sprawiedliwość.

Figaro jest bohaterem komedii, jego temperament „człowieka i obywatela”, zgodnie z prawem gatunku, nie rozwija się w patos, lecz przeciwnie, poddawany jest trawestacji i upadkowi. Rola Marata nie jest dla niego przeznaczona. Parafrazując replikę postaci Puszkina, adresowaną do Beaumarchais, można powiedzieć, że F. jest zbyt śmieszny jak na rzemiosło Marata. W tym sensie historyk Gallard okazał się najbystrzejszym sędzią komedii, który na pytanie Louisa, czy „małżeństwo…” można zezwolić na scenie, odpowiedział: „Sztuka jest zbyt zabawna, by była niebezpieczna”. Dalsze losy obrazu potwierdziły tę opinię. „Niebezpieczni” bohaterowie XIX wieku wywodzili się od wielu postaci (Chatsky na przykład z Alcestu), ale nie od Figara, którego potomkami były postacie żyjące w świecie przygód – d’Artagnan, Kapitan Frakkas, Ostap Bender.

Figaro z ostatniej sztuki trylogii to postać, która wywołała u wielu pokoleń czytelników (widzów) uczucia żalu i rozczarowania. Określano go jako przeciętnego moralistę, walczącego w interesie swoich mistrzów z drobnymi i nieistotnymi przeciwnikami. Dwudziestoletni bohater Beaumarchais stracił wprawdzie znaczną część swego teatralnego uroku, ale z ludzkiego punktu widzenia bardzo dużo zyskał. Nauczył się doceniać spokój paleniska, do którego wkroczył „drugi Tartuffe”, pozostał wierny nie mistrzom, ale ludziom, z którymi żył przez całe życie. F. wyuczył się bezinteresowności i dlatego w finale spektaklu szczerze odmawia przyjęcia hrabiowskiej nagrody, nie chcąc „zepsuć usługi oddanej z czystego serca metalem szlachetnym”.

„Trzeci” F. mógłby wydawać się postacią zbyt życzliwą, gdyby nie tło otaczające sztukę, ale tłem była rewolucja, podczas której Beaumarchais był prześladowany, został oskarżony przez Konwencję o zdradę stanu i był pod pretekstem aresztować. W tym kontekście można zrozumieć, dlaczego Beaumarchais uczynił swojego bohatera nosicielem „działania po ludzku pojednawcy”, jak pisał A.I. Herzen, jeden z nielicznych, którzy wzięli pod swoją opiekę ostatnią sztukę trylogii.
Wizerunek Figara ucieleśniały trzy opery: Cyrulik sewilski Paisiella (1782), Wesele Figara Mozarta (wystawiona w 1786, czyli dwa lata po paryskiej premierze komedii Beaumarchais), Cyrulik Sewilla przez Rossiniego (1816 ). W 1817 komiczny balet Figaro i Suzanne został wystawiony w Teatrze Rozmaitości w Paryżu. Znanych jest kilka dramatycznych wariacji na temat F. (niektóre w formie kontynuacji fabuły Beaumarchais), w tym sztuka V. Sardou. Wśród tych reinkarnacji bohatera niekwestionowane przywództwo należy do F. Rossiniego, którego twórczość aria stała się symbolem sztuki operowej i popularnością rywalizuje jedynie z habanerą Carmen i piosenką książęcą „Serce piękna” z opery Verdiego „Rigoletto”. ”. Partię F. wykonali wszyscy najwybitniejsi barytonowie świata - T. Ruffo, T. Gobbi, N. Herl i wielu innych.

Byłem ojcem i nie mogłem umrzeć! "Zair", akt II Postacie GRAF ALMAVIVA, hiszpański szlachcic, tajemniczy wielbiciel Rosiny. Bartolo, lekarz, opiekun Rosiny. Rose, szlachetnie urodzony, uczennica Bartolo. Figara, fryzjer sewilski. Don Basil, organista, udzielający lekcji śpiewu Rosina. Vesna, wiekowa służąca Bartola. Teraz kolejny sługa Bartola, głupi człowiek i zawsze zaspany. N o t i r oraz z. Alkald, strażnik prawa. A l'guas i l'yly, ślimak i pochodnie. Kostiumy aktorów, nawiązujące do dawnej hiszpańskiej GRAFALMAVIVA. W pierwszym akcie występuje w satynowej marynarce i satynowych krótkich spodniach; na wierzchu szeroki ciemny hiszpański płaszcz; kapelusz jest czarny, z opadającymi rondami, wokół korony kolorowa wstążka. W drugim akcie jest w mundurze kawalerii, butach i wąsach. W trzecim akcie jest ubrany jak kawaler: włosy w kółko, wysoki kołnierzyk, koszulka, krótkie spodenki, pończochy, płaszcz jak opat. A w czwartym akcie nosi wspaniały hiszpański kostium, którego częścią jest luksusowy płaszcz; na nim jest jego zwykły płaszcz, szeroki i ciemny. B a r t o około. Czarny garnitur z krótkim rondem, ciasno zapinany, duża peruka, ściągacze i wykładane mankiety, czarny pasek; kiedy wychodzi z domu, zakłada długi, jasnoczerwony płaszcz. Rose jest ubrana jak Hiszpanka. F i g a r o. Ma na sobie hiszpański dandysowy garnitur. Siatka na głowie; biały kapelusz z kolorową wstążką wokół korony; luźno wiązany jedwabny krawat wokół szyi; kamizelka i krótkie satynowe spodnie zapinane na guziki, ze szlufkami obszytymi srebrną frędzelką; szeroki jedwabny pasek; na końcach podwiązek pędzla; jasna koszulka z dużymi klapami w kolorze kamizelki, białe pończochy i szare buty. D o n B a z i l. Czarny kapelusz z obniżonym rondem, sutanna bez krezki i mankietów, długi płaszcz. V e s n a i N a c e ku u. Obaj są w galicyjskich strojach, mają splecione włosy, obaj noszą jasnożółte kamizelki, szerokie skórzane pasy z klamrami, niebieskie spodnie i te same marynarki, których rękawy z rozcięciami na ramiona są zarzucone do tyłu. Alkald W dłoni ma długą białą laskę. Akcja rozgrywa się w Sewilli; pierwszy akt znajduje się na ulicy, pod oknami Rozyny, pozostałe w domu doktora Bartolo. * AKT PIERWSZY * Scena przedstawia ulicę w Sewilli; we wszystkich domach okna zakryte są kratami. ZJAWISKO I Graf jeden, w szerokim ciemnym płaszczu i kapeluszu z obniżonym rondem. Chodząc po scenie, wyjmuje zegarek. Teraz myślałem więcej. Do tego czasu, kiedy ma zwyczaj pojawiać się w oknie, czekaj długo. Cóż, nic: lepiej przyjść wcześniej niż przegapić okazję, żeby ją zobaczyć. Gdyby jakiemuś dworzaninowi przyszło do głowy, że sto mil od Madrytu stoję każdego ranka pod oknami kobiety, z którą nigdy nie zamieniłem ani słowa, wziąłby mnie za Hiszpana z czasów królowej. Izabela. O co tyle szumu? Każdy szuka szczęścia. Moje szczęście leży w sercu Rosiny. Ale jak to możliwe? Złapać kobietę w pułapkę w Sewilli, kiedy w stolicy i na dworze jest tyle całkowicie dostępnych przyjemności, ile chcesz? Tego właśnie unikam. Jestem zmęczony zwycięstwami, które są nam nieustannie dostarczane przez własny interes, zwyczaj lub próżność. To takie satysfakcjonujące, gdy jesteś kochany dla samego siebie! A gdyby przy pomocy tego opatrunku mogłam się przekonać... Ktoś jest diabłem! ZJAWISKO II F i g aro, hrabia się ukrywa. Figaro nuci wesoło; za nim gitara na szerokiej wstążce, w rękach papier i ołówek. Odrzućmy smutek: on nas ogarnia! Bez pieśni i wina Życie jest zmarnowane! I każdy - jeśli jest skazany na nudę - Zniknie ze zmartwień I umrze jak głupek! Jak dotąd naprawdę nieźle. I umrze jak głupek, Lenistwo i wino to moje dwie pasje: Rozrywają mi serce na strzępy... Nie, nie rozrywają, oboje żyją w nim spokojnie... I kłócą się w moim sercu z powodu władzy ... Ale czy mówią: „kłócą się w sercu”? A mój Boże, nasi pisarze oper komicznych nie wchodzą w takie subtelności! W naszych czasach to, czego nie należy mówić, jest śpiewane. (śpiewa) Lenistwo i wino to moje dwie pasje: Obu jestem w równym stopniu oddany... Na zakończenie wymyślę coś niezwykłego, błyskotliwego, musującego, zawierającego pewną myśl. (Klęka na jednym kolanie i pisze śpiewając.) Obu jestem jednakowo oddany: Lenistwo jest dla mnie źródłem szczęścia, A wino daje radość. Nie, jest płaski. Nie to... To wymaga kontrastu, antytezy: zawsze jestem u władzy z lenistwem, Wino... Aha, kanalizm, oto jest... Wino jest moim wiernym sługą! Dobra robota, Figaro!.. (pisze, nucąc.) Wino i lenistwo to moje dwie pasje: A ich przyjaźń jest mi droga: zawsze jestem u władzy z lenistwa, Wino jest moim wiernym sługą! Wino jest moim wiernym sługą! Wino jest moim wiernym sługą! Tak więc, a jeśli jeszcze jest do tego akompaniament, to zobaczymy, zazdrośni panowie, czy to prawda, że ​​ja sam nie rozumiem, co piszę ... (zauważa hrabiego.) Gdzieś widziałem tego opata. (wstaje) WYKRES (na bok). Twarz tego człowieka jest mi znajoma. F i g a r o. Nie, to nie jest opat! Ta dumna, szlachetna postawa... Graf. Ta śmieszna figura... F i gi ro. Nie pomyliłem się: to hrabia Almaviva. Gr a f. Wydaje mi się, że to łotr Figara. F i g a r o. On jest tym samym, Wasza Ekscelencjo. Gr a f. Łajdak! Jeśli powiesz tylko jedno słowo ... F i g a ro. Tak, rozpoznaję cię, rozpoznaję cię po pochlebnych definicjach, które zawsze mi nagradzałeś. Gr af. Ale cię nie poznaję. Urosłeś tak gruby, urosłeś tak bardzo ... F i g a ro. Nie ma nic do zrobienia, Wasza Ekscelencjo, to jest potrzeba. Gr a f. Biedactwo! Co jednak robisz w Sewilli? W końcu dałem ci rekomendację dla ministerstwa i poprosiłem, aby znaleźli dla ciebie miejsce. F i g a r o. Otrzymałem to, Wasza Ekscelencjo, i moja wdzięczność... Gr a f. Mów mi Lindor. Czy nie widzisz z tej mojej maskarady, że chcę pozostać nierozpoznana? F i g a r o. Wychodzę. Gr a f. Przeciwko. Czekam na kogoś tutaj, a dwie rozmawiające osoby są mniej podejrzane niż jedna chodząca. Porozmawiajmy więc. Jakie miejsce dostałeś? F i g a r o. Minister, biorąc pod uwagę rekomendację Waszej Ekscelencji, natychmiast polecił mi zostać asystentem aptekarza. Gr af. Jakiś szpital wojskowy? F i g a r o. Nie, w stadninie andaluzyjskiej. WYKRES (śmiech). Kciuki w górę na początek! F i g a r o. Miejsce okazało się przyzwoite: zajmowałam się wszystkimi opatrunkami i zaopatrzeniem medycznym, a często sprzedawałam ludziom dobre lekarstwa dla koni... Gr a f. Kto zabił poddanych króla! F i g a r o. Niestety! Nie ma lekarstwa na wszystko. Mimo to czasami pomagali niektórym Galicjanom, Katalończykom, Auverne. Gr af. Dlaczego opuściłeś post? F i g a r o. Wyszedłem? Zostawiła mnie. Powiedzieli o mnie przełożonym. O blada zazdrość ze szponiastymi rękami... Graf. Zlituj się, zlituj się, mój przyjacielu! Ty też piszesz poezję? Widziałem cię na kolanach drapiącego coś i śpiewającego w nocy. F i g a r o. To cały mój problem, Wasza Ekscelencjo. Kiedy pastor dowiedział się, że piszę wiersze miłosne i, jak sądzę, całkiem elegancko, że posyłałem do gazet zagadki, że moje madrygały były przekazywane z rąk do rąk, jednym słowem, gdy pastor się dowiedział że moje pisma trafiały do ​​druku w upale, potraktował sprawę poważnie i kazał zwolnić mnie z urzędu pod pretekstem, że miłość do literatury pięknej nie da się pogodzić z gorliwością w służbie. Gr a f. Oceniany mądrze! A ty mu nie przeszkadzałeś. .. F i g a r o. Cieszyłem się, że o mnie zapomnieli: moim zdaniem, jeśli szef nas nie skrzywdzi, to już jest to wielkie błogosławieństwo. Gr af. Nic nie mówisz. Pamiętam, kiedy służyłeś ze mną, byłeś mocnym chłopczycą ... F i g a ro. O mój Boże, Wasza Ekscelencjo, biedak nie powinien mieć ani jednej wady - taka jest ogólna opinia! Gr af. Jesteśmy psotni, szaleni... F i g a r o. Jeśli weźmiemy pod uwagę wszystkie cnoty wymagane od sługi, to ilu, Wasza Ekscelencjo, będzie panów godnych bycia sługami? WYKRES (śmiech). Nie jest to głupio powiedziane. Więc przeprowadziłeś się tutaj? F i g a r o. Nie od razu... WYKRES (przerywa mu). Sekundę... myślałem, że to ona... No dalej, słucham cię. F i g a r o. Wróciłem do Madrytu i postanowiłem jeszcze raz popisać się umiejętnościami literackimi. Teatr wydawał mi się godnym polem... Miłosierny Boże! (Podczas kolejnej uwagi Figara Hrabia nie odrywa oczu od okna.) F i g aro. Szczerze mówiąc, nie jest dla mnie jasne, dlaczego nie odniosłem wielkiego sukcesu: w końcu zalewałem stragany wspaniałymi robotnikami – ich ręce są… jak filce. Zabroniłem rękawiczek, lasek, wszystkiego, co stoi na drodze do oklasków. I daję wam słowo honoru, zanim zaczął się show, przepełniła mnie pewność, że stali bywalcy kawiarni traktują mnie wyjątkowo dobrze. Jednak intrygi zazdrosnych ludzi... Aha, zazdrośni ludzie! Więc autor zawiódł. F i g a r o. Jak każdy. Co jest w nim takiego specjalnego? Wygwizdali mnie. Ale gdybym mógł jeszcze raz nakłonić ich do zebrania się w audytorium... Graf. Czy nuda zemści się za ciebie? F i g a r o. O cholera, jak ja ich nienawidzę! Gr a f. Nadal przeklinasz! Czy wiesz, że w sądzie dają nie więcej niż dwadzieścia cztery godziny na zbesztanie sędziów? F i g a r o. A w teatrze - dwadzieścia cztery lata. Całe moje życie nie jest wystarczająco długie, by wylać moją frustrację. Gr a f. Kocham twoją zabawną wściekłość. Ale nigdy mi nie powiedziałeś, co skłoniło cię do opuszczenia Madrytu. F i g a r o. Mój Anioł Stróż, Wasza Ekscelencjo: Cieszę się, że spotkałem mojego byłego mistrza. W Madrycie przekonałem się, że republika pisarzy jest republiką wilków, zawsze gotowych podgryzać sobie nawzajem gardła, i że zasłużywszy na powszechną pogardę dla ich śmiesznej furii, wszystkie robale, muszki, komary, krytycy, komary, zazdrośni ludzie, skrybowie, księgarze, cenzorzy, wszystko, co przykleja się do skóry nieszczęsnych pisarzy – wszystko to rozrywa ich na strzępy i wyciąga z nich ostatnie soki. Miałem dość pisania, byłem zmęczony sobą, wszyscy wokół mnie mieli mnie dosyć, byłem zadłużony, a wiatr wiał mi w kieszeniach. Wreszcie, sądząc, że namacalny dochód z brzytwy był lepszy niż próżna chwała pióra, opuściłem Madryt. Z plecakiem na ramionach, a teraz, jak prawdziwy filozof, zacząłem omijać Kastylię, La Manchę, Estremadurę, Sierra Morena, Andaluzję; w jednym mieście przywitali mnie serdecznie, w innym wsadzili mnie do więzienia, ale o wszystkim byłam spokojna. Jedni mnie chwalili, inni cenzurowali, cieszyłem się dobrą pogodą, nie narzekałem na złą pogodę, kpiłem z głupców, nie schylałem głowy przed złymi, śmiałem się z mojej biedy, goliłem wszystkich po kolei i wreszcie się zadomowiłem Sewilla, a teraz znów jestem gotowa na usługi Wasza Ekscelencjo, zamów co chcesz. Gr a f. Kto nauczył cię tak zabawnej filozofii? F i g a r o. Nawyk nieszczęścia. Spieszę się śmiać, bo boję się, że będę musiała płakać. Dlaczego wszyscy patrzycie w tym kierunku? Gr a f. Schowajmy się. F i g a r o. Po co? Gr a f. Chodź, ohydny! Zrujnujesz mnie! Ukrywają się. ZJAWISKO III Bartolo, Rosina. Rolety na pierwszym piętrze otwierają się, w oknie pojawiają się Bartolo i Rose Rose. Jak miło oddychać świeże powietrze!.. Rolety są tak rzadko otwierane... O Bartol. Jaki masz papier? R o zinie. To wersety z "Próżnej ostrożności" - dała mi je wczoraj moja nauczycielka śpiewu. B a r t o około. Co to jest „Środki ostrożności na próżno”? R o zina. To nowa komedia. B a r t o około. Niektórzy znowu grają! Coś głupiego w nowym smaku! R o zina. Nie wiem. B a r t o około. No nic, nic, gazety i rząd nas tego wszystkiego usuną. Wiek barbarzyństwa! R o zinie. Zawsze besztasz nasz biedny wiek. B a r t o około. Błagam o wybaczenie za moją zuchwałość, ale co nam dał, za co moglibyśmy go chwalić? Wszelkiego rodzaju bzdury: wolnomyślicielstwo, powszechnego ciążenia , elektryczność, tolerancja, szczepienie na ospę, hinu, encyklopedia i dzieła dramatyczne... Rozina (kartka papieru wyślizguje się jej z rąk i wypada na ulicę). Ach, moja piosenka! Posłuchałem cię i upuściłem piosenkę. Uciekaj, uciekaj, proszę pana, albo moja piosenka zginie! B a r t o około. Och, do cholery, trzymaliby to właściwie! (odsuwa się od okna.) ROSINA (opiekuje się nim i daje znak na ulicę). Pst, Pst! Pojawi się wykres. Pospiesz się i - biegnij! Hrabia natychmiast podnosi kawałek papieru z ziemi i znika. Bartol w pobliżu (wychodzi z domu i zaczyna szukać). Gdzie ona jest? Nie widzę. R o zinie. Pod oknem, tuż przy ścianie. B a r t o około. Nie trzeba dodawać, przyjemne zadanie! Pewnie ktoś tu przechodził? R o zinie. Nikogo nie widziałem. Bartol o (do siebie). I próbuję, patrzę! Bartolo, mój przyjacielu, jesteś idiotą i niczym więcej. Oto lekcja dla ciebie: następnym razem nie otworzysz okien wychodzących na ulicę (wchodzi do domu) Rose (przy oknie). Mój gorzki los służy mi jako wymówka: jestem samotna, jestem zamknięta, ściga mnie nienawistna osoba, więc czy to naprawdę przestępstwo? BARTOLO (pojawia się w oknie). Odsuń się od okna, senora. To mój błąd, że zgubiłeś piosenkę, ale takie nieszczęście już cię nie spotka, gwarantuję. (Zamyka rolety na klucz.) WYGLĄD IV WYKRES i F i GARO wchodzą ukradkiem. Gr a f. Wyszli, teraz zobaczmy, co to za piosenka: z pewnością jest w niej tajemnica. To jest uwaga! F i g a r o. Zapytał też, czym jest „Próżna ostrożność”! WYKRES (szybko czyta). „Twoja wytrwałość budzi moją ciekawość. Gdy tylko mój opiekun odejdzie, obojętnie zaśpiewasz do znanej melodii tych wersetów coś, co w końcu ujawni mi imię, tytuł i intencje osoby, która najwyraźniej tak uparcie poszukuje aby zwrócić uwagę nieszczęsnej Rozyny ”. FIGARO (naśladując Razina). "Moja piosenka, moja piosenka upadła. Uciekaj, uciekaj!" (śmiech) Ha ha ha! Och, te kobiety! Jeśli potrzebujesz najprostszego z nich, aby nauczyć się sprytu, zamknij ją. Gr a f. Moja droga Rosino! F i g a r o. Wasza Ekscelencjo, teraz cel twojej maskarady jest dla mnie jasny: zabiegasz na odległość. Gr a f. Zgadłeś. Ale jeśli pozwolisz mu się wyślizgnąć ... F i g a ro. Ja, ale nagle będę bełkotać! Aby was odwieść od tego, nie będę uciekał się do głośnych zwrotów honoru i lojalności, które są dziś tak nadużywane w naszym kraju. Powiem tylko, że służenie wam jest dla mnie opłacalne. Zważ wszystko na tych wagach, a ty... GRAF. W porządku. Niech więc będzie wam wiadomo, że sześć miesięcy temu wypadek przywiózł mnie do Prado z młodą dziewczyną, ale taka piękna!... Właśnie ją widziałeś. Na próżno szukałem jej potem w całym Madrycie. Dopiero niedawno udało mi się dowiedzieć, że ma na imię Rosina, że ​​jest szlachetnie urodzona, jest sierotą i wyszła za mąż za starego lekarza z Sewilli, niejakiego Bartolo. F i g a r o. Szczerze, wspaniały ptak, ale trudno go wydostać z gniazda! Kto ci powiedział, że wyszła za lekarza? Gr a f. Wszyscy mówią. F i g a r o. Sam skomponował tę bajkę po przybyciu z Madrytu, aby zmylić i zniechęcić fanów. Wprawdzie jest tylko jego uczennicą, ale już niedługo... WYKRES (żywy). Nigdy! Och, jakie wieści! Byłem gotów zrobić wszystko, by złożyć jej kondolencje, ale ona, jak się okazuje, jest wolna. Nie ma ani minuty do stracenia, musisz osiągnąć jej wzajemność i uratować ją od tych niegodnych więzi, które są dla niej przygotowywane. Więc znasz jej opiekuna? F i g a r o. Jak twoja własna matka. Gr a f. Co to za osoba? FIGARO (żywo). To krzepki, krępy, pulchny, szary w jabłkach starzec, gładko ogolony, młodzieńczy, ale już nie mistrz, bynajmniej nie prostaczek, pilnuje wszystkiego, przygląda się obu, narzeka i jęczy jednocześnie. WYKRES (niecierpliwie) Widziałem go! Ale jaki jest jego temperament? F i g a r o. Niegrzeczny, ciasny, zakochany w swojej uczennicy i szaleńczo o nią zazdrosny, a ona nienawidzi go śmiertelną nienawiścią. Gr a f. W związku z tym ma dane, które mogą zadowolić ... F, gi ro. Nic. Gr a f. Tym lepiej. Jak uczciwy jest? F i g a r o. Wystarczy, żeby nie zostać powieszony. Gr a f. Tym lepiej. Wymyśl własne szczęście, karząc oszusta... F, gi ro. Oznacza to przynoszenie korzyści zarówno społeczeństwu, jak i sobie. Szczerze Ekscelencjo, to najwyższa moralność! Gr a f. Chcesz powiedzieć, że trzyma drzwi zamknięte przed fanami? F i g a r o. Od wszystkich na świecie. Gdyby tylko mógł ją zamurować... Gr a f. Cholera, jest gorzej! Czy on cię wpuścił? F i g a r o. Wciąż tego nie wpuszczam! Primo / Po pierwsze (łac.) /, mieszkam w domu lekarza, który zapewnia mi pokój gratis... / Free (łac.) / Gr a f. Otóż ​​to! F i g a r o. I z wdzięczności obiecuję mu zapłacić dziesięć pistoletów w złocie rocznie, a także gratis… WYKRES (niecierpliwie). Więc jesteś jego lokatorem? F i g a r o. Nie tylko: jestem jego fryzjerem, chirurgiem, farmaceutą. Kiedy potrzebuje brzytwy, lancetu lub klystyru, nie pozwala nikomu ich dotykać, z wyjątkiem twojego pokornego sługi. WYKRES (obejmuje go). Ach, Figaro, mój przyjacielu, będziesz moim aniołem stróżem, moim zbawicielem! F i g a r o. Diabelstwo! Jak szybko zysk sprawił, że przekroczyłeś granicę, która nas dzieli! To właśnie robi pasja! Gr a f. Lucky Figaro, zobaczysz moją Rosinę, zobaczysz ją! Czy jesteś świadomy swojej błogości? F i g a r o. Słyszę przemówienie kochanka! Czy wzdycham dla niej? Gdybyśmy tylko mogli zamienić się miejscami! Gr a f. Ach, gdyby tylko udało się wyeliminować wszystkich strażników! F i g a r o. Myślałem o tym. Gr a f. Przynajmniej pół dnia! F i g a r o. Jeśli zajmujesz ludzi ich własnym biznesem, nie będą już wdzierać się w interesy innych ludzi. Gr a f. Oczywiście. Cóż, następny? FIGARO (w myślach). Ciekawe, czy apteka ma takie niewinne środki... GRAF. Złoczyńca! F i g a r o. Czy ich skrzywdzę? Wszyscy potrzebują mojej pomocy. Jedyne pytanie to traktować je wszystkie na raz. Gr a f. Ale lekarz może mieć podejrzenia. F i g a r o. Musisz działać tak szybko, aby podejrzenia nie miały czasu na pojawienie się. Pomyślałem: pułk następcy tronu przybywa do naszego miasta. Gr a f. Dowódca pułku to mój przyjaciel. F i g a r o. Doskonale. Przebierz się za żołnierza i zgłoś się do lekarza z nakazem. Będzie musiał cię zaakceptować, a ja zajmę się resztą. Gr a f. W porządku! F i g a r o. Byłoby miło, gdybyś dodatkowo udawał, że jesteś pijany ... Gr a f. Po co to? F i g a r o. I, wykorzystując swój szalony stan, zachowywali się z nim bardziej intymnie. Gr a f. Po co? F i g a r o. Aby cię o nic nie podejrzewał, aby miał wrażenie, że chcesz spać i wcale nie zaczynać sztuczek w swoim domu. Gr a f. Niezwykle rozważnie! Dlaczego nie pójdziesz do niego? F i g a r o. Tak, w sam raz! Dobrze, że cię nie rozpoznaje, chociaż nigdy wcześniej cię nie spotkał. A pod jakim pretekstem przedstawisz go później? Gr a f. Twoja prawda. F i g a r o. Ale być może nie możesz odgrywać tak trudnej roli. Żołnierz... a nawet pijany... Śmiejesz się! (Udając pijaka.) Hej, kolego, czy to dom doktora Bartolo? F i g a r o. Nieźle, prawdę mówiąc. Tylko na nogach nie powinieneś być tak stanowczy. (bardziej pijackim tonem.) To chyba dom... Graf. Ugh! Robisz pospolity ludowy chmiel. F i g a r o. Jest dobrym chmielem, bo jest zabawny. Gr a f. Drzwi się otwierają. F i g a r o. To jest lekarz. Ukryjemy się, gdy on wyjdzie. PENOMENON V GRAPH i F i GARO ukrywają się, Bartol w pobliżu. Bartol około (wychodząc z domu). Przyjdę zaraz, nie pozwól nikomu do mnie przyjść. Jakże głupio było wtedy wyjść na ulicę! Zaczęła mnie pytać, gdybym tylko mogła od razu zgadnąć, że nie bez powodu... A potem Basil nie nadchodzi! Musiał wszystko tak załatwić, żeby jutro, potajemnie przed wszystkimi, mógł się odbyć mój ślub, a od niego ani słowa! Dowiem się, jaki jest powód. ZJAWISKO VI Graf, Figara. Gr a f. Co słyszę? Jutro potajemnie poślubi Rozynę! F i g a r o. Im trudniej jest odnieść sukces, Wasza Ekscelencjo, tym bardziej zdecydowanie musisz zabrać się do pracy. Gr a f. Kim jest ten Bazyli, który dostał się do organizatorów swojego ślubu? F i g a r o. Głód, dający lekcje muzyki swojemu uczniowi, opętany swoją sztuką, łobuz, potrzebujący, udusi się za grosz - nie będzie trudno sobie z nim poradzić, Ekscelencjo... (patrzy na żaluzje.) Tam ona jest, tam jest! Gr a f. Kto? F i g a r o. Za roletami ona, ona! Nie patrz, no cóż, nie patrz! Gr a f. Czemu? F i g a r o. W końcu wyraźnie napisała do ciebie: „Śpiewaj z obojętną miną”! To znaczy śpiewaj tak, jakbyś śpiewał… tylko po to, by coś zaśpiewać. Aha! Tutaj jest! Tutaj jest! Gr a f. Skoro ona, nie znając mnie, zainteresowała się mną, to wolę zachować dla siebie imię Lindor - im słodsze będzie zwycięstwo. (Rozwija kartkę papieru, którą upuścił Razin.) Ale co ja zaśpiewam do tej melodii? Nie umiem pisać poezji. F i g a r o. Cokolwiek zechcesz, Wasza Ekscelencjo, wszystko będzie cudowne. Jeśli chodzi o miłość, serce pobłaża owocom umysłowych poszukiwań... Weź moją gitarę. Gr a f. Co mam z nią zrobić? Gram bardzo źle! F i g a r o. Czy osoba taka jak ty może nie być w stanie czegoś zrobić? Chodź wierzchem dłoni, drin-drin-drin... Śpiewanie bez gitary w Sewilli - w ten sposób natychmiast cię rozpoznają, na Boga, natychmiast cię zakryją! (Dociska do ściany pod oknem.) Hrabia (chodzi i śpiewa, akompaniując sobie na gitarze). Aby powiedzieć ci, kim jestem, kazałeś mi: Nieznany - odważyłem się cię uwielbiać: Po rozpoznaniu mnie trudno ci będzie litować ... Ale posłuszeństwo tobie jest moim przeznaczeniem! FIGARO (cicho). Świetnie, cholera! Bądź odważny, Wasza Ekscelencjo! Gr a f. Jestem twoim Lindorem, jestem nieznanym kawalerem. Moje sny potulnie lecą do Ciebie... Och, gdybym była szlachetna i bogata, Bym wszystko rzuciła u moich kochanych stóp! F i g a r o. Ach, weź mi prochy! Nie potrafię się tak komponować, a po co, jak się wydaje, zjadłem psa w poezji! Gr a f. Tutaj będę śpiewał rano o wczesnej godzinie, Jak namiętność dręczy mnie bezlitośnie. .. Będzie mi miło widzieć Cię przynajmniej: Niech będzie Ci miło usłyszeć mnie! F i g a r o. Cóż, za ten werset szczerze... (podchodzi i całuje połowę płaszcza hrabiego.) Graf. Figaro! F i g a r o. Cokolwiek, Wasza Ekscelencjo? Gr a f. Myślisz, że mnie tam słyszeli? ROSINA (w domu śpiewa). Wszystko mi mówi, jak dobry jest Lindor kochać Go – od teraz mój los! Okno zatrzaskuje się z trzaskiem. F i g a r o. Cóż, jak myślisz, co słyszałeś, czy nie? Gr a f. Zamknęła okno, ktoś musiał do niej wejść. F i g a r o. Och, biedactwo, z jakim lękiem śpiewała! Została złapana, wasza lordowska mość. Gr a f. Uciekła się do tej samej metody, którą mi pokazała. „Wszyscy mi mówią, jak dobry jest Lindor”. Ile łaski! Ile myśli! F i g a r o. Ileż podstępu! Jak dużo miłości! Gr a f. Myślisz, że Figaro chce być mój? F i g a r o. Będzie próbowała przejść przez żaluzje, żeby cię nie przegapić. Gr a f. To koniec, moje serce należy do Rosiny... na zawsze. F i g a r o. Zapominasz, Wasza Ekscelencjo, że ona już Cię nie słyszy. Gr a f. Jedno mogę ci powiedzieć, Monsieur Figaro: będzie moją żoną i jeśli tylko pomożesz zrealizować mój plan ukrywając przed nią moje imię... rozumiesz mnie, znasz mnie... F i ga ro . Wszystko do Twojej dyspozycji. Cóż, bracie Figaro, życzę powodzenia! Gr a f. Wynośmy się stąd, bo inaczej wzbudzimy podejrzenia. FIGARO (żywo). Wejdę do tego domu i przy pomocy mojej sztuki, jednym machnięciem magicznej różdżki, uśpię czujność, obudzę miłość, zmieszam zazdrość, wszystkie intrygi przewrócę do góry nogami i wszystkie przeszkody. A ty, Ekscelencjo, przyjdź do mnie! Mundur wojskowy, nakaz sztabowy, złoto w kieszeniach. Gr a f. Dla kogo jest złoto? FIGARO (żywo). Złoto, mój Boże, złoto! To jest nerw intrygi. Gr a f. Nie gniewaj się, Figaro, zdobędę więcej. FIGARO (wychodząc). Niedługo wrócę. Gr a f. Figaro! F i g a r o. Co chcesz? Gr a f. A gitara? FIGARO (zwroty). Zapomnij o gitarze! Jestem kompletnie szalony! (Wyjście.) Graf. Gdzie mieszkasz, Carminer? FIGARO (zwroty). Ale mój umysł naprawdę wyszedł poza umysł! Mój zakład jest dwa kroki stąd, pomalowane na niebiesko, malowane szkło, trzy miski w powietrzu, oko na rękę, consilio manuque / Pomagam słowem i czynem (łac.) /, Figaro. (Odbiega.) * AKT DRUGI * Scena przedstawia pokój Rosiny. Tylne okno zakrywa żaluzje z żaluzjami. WYGLĄD I Jeden siedzący, trzymający świecznik. Bierze papier leżący na stole i siada do pisania. Marcelina jest chora, wszyscy są zajęci - nikt nie zobaczy, co piszę. Albo te ściany mają oczy i uszy, albo jakiś zły geniusz w porę informuje mojego Argusa o wszystkim, ale nie mam czasu, żeby powiedzieć ani słowa, żeby zrobić krok, bo już domyśla się mojego zamiaru... Ach, Lindor! (Zapieczętowuje list.) List nadal musi być zapieczętowany, chociaż nie mam pojęcia, kiedy i jak mógłbym go dać. Przez żaluzje widziałem, że odbył długą rozmowę z fryzjerem Figara. Figaro to fajny gość, kilkakrotnie wyraził mi współczucie. Chciałbym móc z nim porozmawiać! FENOMEN II ROSINA, FIGARO ROSINA (w zdumieniu). Ach, panie Figaro, jak się cieszę, że pana widzę! F i g a r o. Jak się pani czuje? R o zinie. To nie ma znaczenia, panie Figaro. Umieram z nudów. F i g a r o. Wierzę. Tylko głupcy tuczą się z tego. R o zinie. Z kim rozmawiałeś tak żywo? Nie mogłem rozszyfrować słów, ale... F i g a ro. Z moim krewnym, młodym kawalerem, obiecującym: inteligentnym, wrażliwym, utalentowanym, bardzo przyjemnym wyglądem. R o zinie. Och, bardzo miło, możesz mi wierzyć! Jak on ma na imię? F i g a r o. Lindora. Nie ma nic, ale gdyby nagle opuścił Madryt, mógłby tam znaleźć dobre miejsce. ROSINA (nonszalancko). Znajdzie dla siebie miejsce, panie Figaro, na pewno je znajdzie. Jeśli ten młody człowiek naprawdę jest taki, jak go opisujesz, to nie jest stworzony do wegetacji w mroku. F i g a ro (z boku). Wspaniały! (do Rosiny) Ale ma jedną wielką wadę, która zawsze będzie utrudniać mu awans. R o zinie. Więc ma wadę, panie Figaro? Wada? Jesteś pewien? F i g a r o. On jest zakochany. R o zinie. Zakochany! Czy uważasz to za wadę? F i g a r o. Szczerze mówiąc, można to uznać za wadę tylko dlatego, że jest biedny. R o zinie. Och, jak niesprawiedliwy jest los! Czy powiedział ci imię tego, którego kocha? Boję się, jak ciekawy... F i gi ro. Poinformowanie pani o tym, proszę pani, to najmniejsza z moich kalkulacji. Róża (żywa). Dlaczego, panie Figaro? Nie jestem rozmowny. Ten młody człowiek jest ci bliski, interesuje mnie do granic możliwości... No, porozmawiaj! FIGARO (patrzy na nią chytrze). Wyobraź sobie śliczną istotę, słodką, łagodną, ​​sympatyczną, młodą, czarującą: drobna nóżka, szczupła, szczupła sylwetka, pełne ręce, szkarłatne usta, nie mówiąc już o palcach! Policzki! Zęby! Oczy! .. R o z i n oraz. Czy mieszka w naszym mieście? F i g a r o. Nawet w tym kwartale. R o zinie. Może na naszej ulicy? F i g a r o. Dwa kroki ode mnie. R o zinie. Och, jak dobrze ... dla twojego krewnego! A co z nią… F i g a r o. Czy jej nie nazwałem? Róża (żywa). Po prostu zapomniałeś to powiedzieć, panie Figaro. Powiedz mi, powiedz mi szybko — ktoś wejdzie, ale nadal nie poznaję ... F i g i ro. Czy musisz to wiedzieć, proszę pani? Cóż, to jest... uczeń twojego opiekuna. R o zinie. Uczeń ... F i gi ro. Tak, proszę pani, uczennica dr Bartolo. ROSINA (w podnieceniu). Ach, panie Figaro!... Naprawdę, jakoś nie mogę w to uwierzyć. F i g a r o. I chętnie Cię o tym osobiście przekona. R o zinie. Jestem zachwycony, panie Figaro! F i g a r o. Fu, madame, drżenie to ostatnia rzecz. Kiedy ulegasz strachowi przed złem, zaczynasz już odczuwać zło strachu. Poza tym do jutra uwolniłem cię od wszystkich strażników. R o zinie. Jeśli mnie kocha, niech to udowodni, zachowując całkowity spokój. F i g a r o. Ach, proszę pani, czy pokój i miłość mogą się pogodzić w jednym sercu? Ubodzy młodzi ludzie w naszych czasach są tak nieszczęśliwi, że mają tylko jeden straszny wybór: miłość bez pokoju lub pokój bez miłości. ROSINA (spuszcza oczy). Pokój bez miłości... chyba... F i gi ro. Oda, to jest bardzo nudne! Ale miłość bez pokoju moim zdaniem jest o wiele bardziej kusząca, więc gdybym była kobietą... ROSINA (w zamieszaniu). Oczywiście młoda dziewczyna nie może zabronić przyzwoitej osobie traktowania jej z szacunkiem. F i g a r o. Zgadza się, mój krewny głęboko cię szanuje. R o zinie. Ale, panie Figaro, najmniejsze zaniedbanie z jego strony - i jesteśmy zgubieni. F i g a ro (z boku). Już nie żyjemy! (do Rosiny) Teraz, jeśli napisałeś do niego list i surowo mu zabroniłeś... List jest bardzo ważny. ROSINA (podaje mu list, który właśnie napisała). Nie mam czasu na przepisywanie, ale kiedy mu powiesz, powiedz mu... powiedz mu za wszelką cenę... (słucha.) F i g aro. Nikt, proszę pani. R o zinie. Że robię to wszystko wyłącznie z przyjaźni. F i g a r o. To jest oczywiste. Jak możesz! Miłość ma zupełnie inny styl. R o zinie. Tylko z przyjaźni, słyszysz? Boję się tylko, że doszedł do przygnębienia z tylu przeszkód ... F i gi ro. Nie zapaliłeś jeszcze bardziej? Pamiętaj, że wiatr zdmuchujący świeczkę zapala palenisko, a ty i ja jesteśmy tym paleniskiem. Jak tylko zaczyna o tym mówić i promieniuje ciepłem; mnie też prawie rozpalił, a ja jestem tylko widzem! R o zinie. Siły nieba! Nadchodzi mój opiekun. Jeśli cię tu znajdzie... Przejdź przez pomieszczenie, w którym znajduje się klawesyn, i jak najciszej wyjdź na ulicę. F i g a r o. Zachowaj spokój. (na bok, wskazując na list.) To jest warte całej mojej obserwacji. (wychodzę z sąsiedniego pokoju.) WYGLĄD III Róża sama. Nie spocznę, dopóki nie wyjdzie na ulicę... Jakże kocham tego wspaniałego Figara! Jest bardzo przyzwoitą osobą i troskliwym krewnym. A oto mój tyran - musimy brać się do pracy. (Zagasza świecę i siada przy ramce do haftowania.) ZJAWISKO IV Bartolo, Rosina. Bartol o (w złości). O przekleństwo! Szalony, złoczyńca, złodziej Figaro! Nie możesz wyjść z domu na minutę... Rose. Co cię tak rozgniewało, sir? B a r t o około. Przeklęty fryzjer od razu zwalił z nóg wszystkich domowników: w pogotowiu dałem pigułkę nasenną, kichnąłem Springowi, zdmuchnął Marceline z nogi, nie oszczędził nawet muła... Nałożyłem okład na nieszczęsna ślepa bestia! Jestem mi winien sto koron i śpieszy mi się je rozpracować. Nie ma mowy o gotówce!.. Nie ma w przedpokoju duszy, która by chciała - idź prosto tutaj: nie dom, ale podwórko. R o zinie. Kto oprócz pana może tu wejść? B a r t o około. Dla mnie nadmierna ostrożność jest lepsza niż zaniedbanie. Wokół wszyscy ludzie są przedsiębiorczy, odważni... Jeszcze dziś rano ktoś wymyślił, żeby odebrać twoją piosenkę, a ja miałem jej szukać. Och, ja... Różo. Zachęcamy do przywiązywania wagi do każdego drobiazgu! Papier mógł unieść wiatr... W końcu każdy przechodzień! B a r t o około. Wiatr, każdy przechodzień!... Na świecie madame. nie ma wiatru ani przechodniów – zawsze ktoś celowo wystaje, żeby podnieść kartkę, którą podobno przypadkowo upuściła kobieta. R o zinie. Podobno przypadkiem, sir? B a r t o około. Tak, proszę pani, podobno przypadkiem. Róża (z boku). O stary diabeł! B a r t o około. Ale to się nie powtórzy: każę szczelnie zamknąć kratę. R o zinie. Lepiej całkowicie zamurować okna, nie ma dużej różnicy między więzieniem a kazamatą! B a r t o około. Co do okien wychodzących na ulicę, to wcale nie byłoby tak głupio... Przynajmniej fryzjer do Ciebie nie przyszedł? R o zinie. Czy tobie też daje obawy? B a r t o około. Jak każdy. R o zinie. Jak pięknie z twojej strony! B a r t o około. Po prostu staraj się ufać wszystkim i wszystkim - a wkrótce w twoim domu oszuka cię twoja wierna żona, twoi wierni przyjaciele spróbują ją odeprzeć, a twoi wierni słudzy im pomogą. R o zinie. Czy naprawdę nie przyznajesz, że ścisłe zasady uratują kobietę przed uwiedzeniem Pana Figara? B a r t o około. W kobiecych dziwactwach sam diabeł niczego nie zrozumie! Widziałem te cnotliwe kobiety z zasadami! Róża (zaczerwieniona). Przepraszam, sir, jeśli wystarczy być mężczyzną, żeby nas zadowolić, to dlaczego tak bardzo pana nie lubię? Bartol o (zmieszany). Dlaczego?.. Dlaczego?.. Nie odpowiadasz na moje pytanie dotyczące fryzjera. Rose (poza sobą). No to powinieneś wiedzieć, że ten człowiek przyszedł do mnie, widziałem go, rozmawiałem z nim. Nie będę ukrywał przed tobą, że zrobił na mnie bardzo miłe wrażenie. Możesz teraz przynajmniej wybuchnąć z irytacji! (Wychodzi.) WYGLĄD V Bartol około jednego. Ach, to są Żydzi, ach, to psy, nie służący! Wiosna! Uważaj! Uważaj, cholera! ZJAWISKO VI Bartolo, Nacheku. Start (wchodzi zaspany i ziewa). A-a, a-a, a-a... Bart o mnie. Gdzie byłeś, śpiochu cietrzewie, kiedy przyszedł tu fryzjer? Początek. Ja, sir... ach, ach, ach, ach... Bart o mnie. Pewnie robi swoje? Cóż, widziałeś kiedyś fryzjera? Początek. Jak mogłem nie widzieć, powiedział mi też, że jestem całkowicie chory. I na pewno tak jest, bo całe moje ciało zaczęło boleć, gdy tylko oznajmił, że jestem for-ahvora-al… Ach, ach… Bartol o (naśladuje go). For-ahvora-al!.. A gdzie jest ta dowcipnisia wiosna? Bez mojej recepty wypchaj malucha lekarstwami! Coś tu jest nieczyste. ZJAWISKO VII To samo i wchodzi Vesna, opierając się jak starzec na przypominającym kulę patyku i kilka razy z rzędu kicha. Zacznij (wciąż ziewając). Wiosna, co się z tobą dzieje? B a r t o około. Odpoczynek w niedzielę. Wiosna. Ponad pięćdziesiąt ... pięćdziesiąt razy ... na minutę! (kicha) Moja siła zniknęła. B a r t o około. Co to jest? Pytam was oboje, czy ktoś przyszedł do Rosiny, a nie mówcie mi, że fryzjer… Zacznij (nie przestając ziewać). Czy Monsieur Figaro jest „kimś”? A-a, a-a ... B a r t o l o. Założę się, że ten łobuz jest z nim w zmowie. Start (ziewa). Jestem... w konspiracji! VESNA (kicha). Kim pan jest, gdzie jest... gdzie jest sprawiedliwość? B a r t o około. Sprawiedliwość! To wy między sobą, niewolnicy, mówcie o sprawiedliwości! A ja jestem twoim mistrzem, dlatego zawsze mam rację. Vesna (kichanie). No, a jeśli to wszystko prawda?.. Bartol o. Jeśli to prawda! Jeśli nie chcę, żeby było dobrze, to upieram się, że nie jest w porządku. Spróbuj tylko przyznać, że ci bezczelni ludzie mają rację – zobaczmy, co stanie się z rządem. Vesna (kichanie). Jeśli tak, proszę o wyliczenie. Przeklęta służba, ani minuty spokoju! Zacznij (płacz). Uczciwy biedak jest traktowany jak ostatni złoczyńca. B a r t o około. No to wynoś się stąd, uczciwy biedaku! (Naśladuje ich.) Apchhi, ach! Jeden kicha mi w nos, drugi ziewa. Wiosna. Ach, sir, szczerze, gdyby nie ta młoda dama, nigdy... nigdy bym nie została w twoim domu. (Wychodzi, kichając.) Bartolo. Co Figaro im zrobił! Domyślam się, o co chodzi: oszust chce oddać mi swój dług bez płacenia ani grosza... Zjawisko VIII Bartolo, don Bazyli, Figar od czasu do czasu wygląda z sąsiedniego pokoju i podsłuchuje. B a r t o około. Don Basil, przyszedłeś na lekcję muzyki? B az i l. To nie jest pośpiech. B a r t o około. Odwiedziłem cię, ale go nie znalazłem. B az i l. Zajmowałem się twoim biznesem. Muszę wam przekazać bardzo nieprzyjemną wiadomość. B a r t o około. Dla Was? B a z i l. Nie dla ciebie. Hrabia Almaviva przybył do naszego miasta. B a r t o około. Mów ciszej. Ten, który szukał Rosiny w całym Madrycie? B a z i l. Mieszka na głównym placu i codziennie wychodzi z domu w przebraniu. B a r t o około. Nie ma wątpliwości: dotyczy to bezpośrednio mnie. Co powinienem zrobić? B az i l. Gdyby był zwykłym śmiertelnikiem, wyeliminowanie go nic by nie kosztowało. B a r t o około. Tak, ramię, załóż zbroję, wieczorem zasadzkę na niego... B a z i l. Bone Deus / Dobry Boże! (łac.) /. I wpadnij w rozterkę! Nie, żeby go wciągnąć w jakiś brudny interes – to wszystko. I, podczas gdy owsianka się warzy, uwikłaj go w oszczerstwo - concedo / Zgadzam się (łac.) /. B a r t o około. Dziwny sposób na pozbycie się osoby! B a z i l. Oszczerstwo, sir! Ty sam nie rozumiesz, co zamierzasz zaniedbać. Widziałem najuczciwszych ludzi, których oszczerstwa niemal zniszczyły. Uwierz mi, nie ma takiej wulgarnej plotki, nie ma takiej brudnej sztuczki, nie ma takiego absurdalnego wynalazku, który w duże miasto mokasyny by się nie rzuciły, choćby po to, żeby mądrze się z tym uporać, ale mamy tu takie uniki!.. Na początku ledwo słyszalny hałas, ledwo dotykający ziemi, jak jaskółka przed burzą, pianissimo / Bardzo cicho ( włoski) / , szeleszczący, szybko lecący, siejący trujące nasiona. Czyjeś usta podniosą ziarno i, piano /cicho (wł.)/, fortepian, zręcznie wepchną ci je do ucha. Zło się skończyło - kiełkuje, skrada się, porusza - i, rinforzando / Silniejszy (włoski) /, diabeł poszedł na spacer dookoła świata! A teraz, z niewiadomego powodu, oszczerstwo prostuje się, gwiżdże, puchnie, narasta na twoich oczach. Pędzi do przodu, rozszerza swój lot, wiruje, otacza ze wszystkich stron, rozdziera, unosi, błyszczy, grzmi i wreszcie chwali niebiosa, zamienia się w ogólny krzyk, w crescendo / Narastający hałas (wł.)/. całe społeczeństwo w przyjaznym chórze nienawiści i bluźnierstwa. Sam diabeł nie może się temu oprzeć! B a r t o około. Dlaczego mnie oszukujesz, Bazyli? Co twoje crescendo na pianinie ma wspólnego z moją sytuacją? B a z i l. To znaczy, jaka jest postawa? To, co robią wszędzie, aby wyeliminować wroga, my musimy również zrobić, aby twój wróg nie zbliżył się na bliską odległość. B a r t o około. Zbliżyć się? Nie mogę się doczekać poślubienia Rozyny, zanim dowie się o istnieniu hrabiego. B a z i l. W takim przypadku nie można stracić ani minuty. B a r t o około. A co się stało, Bazyli? Całkowicie na tobie polegałem. B a z i l. Tak, ale skąpisz w wydatkach, a tymczasem nierówne małżeństwo, zła decyzja sądu, oczywista niesprawiedliwość, to wszystko są dysonanse w harmonii porządku, dysonanse, które tylko harmonijna harmonia złota może przygotować i załagodzić. Bartolo (daje mu pieniądze). Działaj, jak chcesz, ale tylko tak szybko, jak to możliwe. B a z i l. To inna historia. Jutro się skończy. Jedyne, czego się od ciebie wymaga, to nie pozwolić twojemu uczniowi na otrzymywanie dzisiaj żadnych informacji. B a r t o około. Możesz być pewien. Przyjdziesz dziś wieczorem, Bazyli? B a z i l. Szczególnie nie czekaj. Cały dzień spędzę na Waszym ślubnym biznesie. Szczególnie nie czekaj. Bartol o (eskortuje go). Wszystkiego najlepszego. B a z i l. Nie martw się, doktorze, nie martw się. B a r t o około. Nie, chcę zamknąć za tobą drzwi od ulicy. WYGLĄD IX F, g i ro jeden wychodzi z sąsiedniego pokoju. Och, urocza ostrożność! Zamknij, zamknij drzwi na ulicę, a kiedy wyjdę, otworzę je dla hrabiego. Ten Basil to niezły drań! Na szczęście jest w nim jeszcze więcej głupoty niż podłości. Aby twoje oszczerstwo wywarło wrażenie w społeczeństwie, musisz pochodzić z dobrej rodziny, szlacheckiego tytułu, mieć imię, zajmować określoną pozycję, jednym słowem mieć wagę. A oto jakaś Bazylia! Nikt nie uwierzy w jego plotki. ZJAWISKO X R około zi biegnie w, F i g i około. R o zinie. Nadal tu pan jest, panie Figaro? Figara. Na szczęście dla pani. Twój opiekun i twoja nauczycielka śpiewu, wierząc, że są tu sami, szczerze rozmawiali między sobą... Rozina. Podsłuchiwał pan, panie Figaro? Wiesz, że to bardzo złe! F i g a r o. Podsłuchiwać? Tymczasem, gdy trzeba coś wyraźnie słyszeć, tak jest najlepsze lekarstwo ... Wiedziałbyś, że jutro twój opiekun zamierza się z tobą ożenić. R o zinie. Miłosierny Boże! F i g a r o. Nie bój się, sprawimy mu tyle kłopotów, że nie zdąży się nad tym zastanowić. R o zinie. Nadchodzi, zejdź po małych schodach. Z twojego powodu umrę ze strachu. Figaro ucieka. WYGLĄD XI Bartolo, Rozina. R o zinie. Czy był tu z panem ktoś, sir? B a r t o około. Don Bazyli. Odprowadziłem go do drzwi wejściowych, mam powód. Na pewno wolisz, żeby to był Monsieur Figaro? R o zinie. To jest dla mnie zupełnie obojętne, zapewniam. B a r t o około. Ciekawe, jaką tak ważną rozmowę mógł z tobą przeprowadzić fryzjer? R o zinie. Poważnie mnie pytasz? Poinformował mnie o stanie zdrowia Marceliny; według niego nadal czuje się bardzo źle. B a r t o około. zgłosił twoje zdrowie? Założę się, że miał za zadanie dostarczyć ci list. R o zinie. Od kogo by to było, jeśli mogę zapytać? B a r t o około. Od kogo? Od tego, którego imienia nigdy nie wymienia się kobiet. Skąd mam wiedzieć? Może odpowiedź na kartkę papieru, która wypadła z okna. Róża (z boku). Za każdym razem dochodzi do sedna. (Bartolo.) Naprawdę na to zasługujesz. Bartol około (patrzy na rękę Rosiny). Tak jest. Napisałeś. ROSINA (w zamieszaniu). Musisz być tak zaniepokojony, żeby mnie skazać, że to nawet staje się zabawne. BARTOLO (bierze prawą rękę). Wcale mi się nie chce, ale trzymasz palec w atramencie! Co, chytra pani? Róża (z boku). Cholera! BARTOLO (wciąż trzymając ją za rękę). Kiedy kobieta jest sama, wydaje jej się, że wszystko będzie zaszyte. R o zinie. No, oczywiście... Solidny dowód!... Przestań, sir, zwichnie mi pan ramię. Przeszukiwałem rzeczy w pobliżu samej świecy i się spaliłem, ale przez długi czas mówili mi, że spalone miejsce należy namaścić atramentem - tak właśnie zrobiłem. B a r t o około. Czy ty to zrobiłeś? Zobaczmy, czy drugi świadek potwierdzi zeznania pierwszego. Wiem na pewno, że w tym pakiecie jest sześć kartek papieru – liczę je każdego ranka, a liczyłem do dziś. Róża (z boku). Oh. głupek!.. Bartol o (liczy). Trzy, cztery, pięć... Róża. Sześć... Bart o l. Szóstego po prostu nie ma. ROSINA (spuszczając oczy). Szósty? Od szóstego zrobiłam woreczek na słodycze i wysłałam je córeczce Figara. B a r t o około. Do córki Figara? Dlaczego zupełnie nowa stalówka w tuszu? Czy napisałeś tym długopisem adres córki Figara? Róża (z boku). Ten zazdrosny człowiek ma wyjątkowy nos!.. (Bartolo.) Namalowałam na nich wysłużony kwiatek na kamizelce, który dla Was wyszyję. B a r t o około. Jak godne pochwały! Aby móc ci uwierzyć, moje dziecko, nie powinnaś się rumienić za każdym razem, gdy próbujesz ukryć prawdę, ale to jest dokładnie to, czego nadal nie wiesz jak. R o zinie. Ach, panie, zarumienisz się tutaj, gdy takie złośliwe wnioski wyciągną z najbardziej niewinnych działań! B a r t o około. To jasne, że się mylę. Spalanie palca, smarowanie atramentem, robienie torebki cukierków dla córki Figara i malowanie na kwiatku na marynarce - cóż może być bardziej niewinnego? A jednak, ile kłamstw, aby ukryć jeden prawdziwy incydent!... „Jestem sam, nikt mnie nie widzi, po tym mogę kłamać ile chcę”. Ale czubek palca jest w atramencie, długopis jest rozmazany, za mało papieru! Nie możesz wszystkiego przewidzieć. Ośmielam się zapewnić, senora, że ​​od tej chwili, gdy wyjadę do miasta, odpowiem za panią dwukrotne przekręcenie klucza. ZJAWISKO XII Graf, Bartolo, Rozina. Hrabia w mundurze kawalerzysty, udając podpitego, nuci: „Obudźmy ją”. B a r t o około. Czego on chce? Jakiś żołnierz! Idź do swojego pokoju, senora. GRAPH (mrucząc „Obudźmy ją”, idzie do Razina). Która z was, proszę pani, nazywa się Doktor Chepuchartolo? (cicho do Razina.) Jestem Lindor. B a r t o około. Bartolo! Róża (z boku). Wymówił imię Lindor! Gr a f. Czy to Chepuhartolo czy Oluhartolo, nie obchodzi mnie to. To dla mnie ważne, żeby wiedzieć, który z was... (do Rosany, pokazując kartkę) Oto list do was. B a r t o około. Który! Widać, że to ja! Który! Odejdź, Rosino, najwyraźniej jest pijany. R o zinie. Dlatego zostanę, sir, bo jesteś sam. Obecność kobiety czasami działa. B a r t o około. Idź, idź, nie jestem nieśmiały. ZJAWISKO XIII Graf, Bartol o. Gr a f. Ach, natychmiast rozpoznałem cię po twoich znakach! Bartolo (do hrabiego ukrywającego list). Co chowasz w kieszeni? Gr a f. Dlatego chowam go w kieszeni, żebyś nie wiedział, co to jest. B a r t o około. Znakami! Nie rozmawiasz z żołnierzem. Gr a f. Czy uważasz, że tak trudno jest opisać swoje znaki? Z drżeniem Łysa głowa , Z nadwagą i krzywą sylwetką I z tępym, kiełkowatym spojrzeniem; Noga jest dokładnie jak łapa niedźwiedzia, Twarz jest ciemniejsza niż u arapa, Wygląda bardziej okrutnie niż dzikus. Jedno ramię drugiego jest wyższe; Nos jest jak ostry występ dachu: szorstki, ochrypły dźwięk przemówień. Usta są jak pysk zwierzęcia ... Wszystkie złe namiętności są u władzy: jednym słowem perła wśród lekarzy! B a r t o około. Co to znaczy? Przyszedłeś mnie obrazić? Wynoś się stąd w tej chwili! Gr a f. Idź stąd! Ay-ay, jak niegrzecznie! Czy jesteś człowiekiem piśmiennym, doktorze... Borodartolo? B a r t o około. Nie zadawaj głupich pytań. Gr a f. Och, to nie powinno cię obrażać! Ja też jestem lekarzem, aw każdym razie mogę zrobić tak dobrze jak Twój... Bartol o. Jak to jest? Gr a f. Jestem lekarzem koni pułkowych! Dlatego zostałem powołany na stanowisko brata. B a r t o około. Odważają się zrównać jeźdźca ... Gr i f. (Mówi.) Przepraszam, doktorze, jestem winny: ty i twój ojciec Hipokrates Może o wiele wyżej od nas! (Śpiewa) Twoja nauka, drogi przyjacielu, o wiele bardziej istotna pomoc: nie zniszczy złej choroby, ale zniszczy pacjenta! Cóż, czy to nie jest dla ciebie pochwała? B a r t o około. Dla takich ignoranckich medyków jak ty jest całkiem stosowne upokorzyć pierwszą, największą i najbardziej użyteczną ze sztuk! Gr a f. Szczególnie przydatne dla tych, którzy to robią. B a r t o około. Taka sztuka, której sukces uważa za zaszczyt oświetlania samego słońca! Gr a f. i których przeoczeń ziemia spieszy, by je zakryć. B a r t o około. Teraz widać, ignorancie, że przywykłeś do rozmów z końmi. Gr a f. Rozmawiasz z końmi? Aj, doktorze, a także mądrym człowieku! Czy nie wiecie, że jeździec leczy swoich pacjentów nie rozmawiając z nimi, a lekarz długo z nimi rozmawia... Bartol o. Bez ich leczenia? Czy to chcesz powiedzieć? Gr a f. Ty to powiedziałeś, nie ja. B a r t o około. Co do diabła przywiozło tutaj tego cholernego pijaka? Gr a f. Moja duszo, wydajesz się żartować ze mnie? B a r t o około. W końcu czego chcesz? Czego potrzebujesz? GRAPH (udaje bardzo zły). Oto Twój czas! Czego chcę! Czy sam tego nie widzisz? ZJAWISKO XIV R o zina, graf, Bartol ok.. Róża (wbiega). Żołnierzu, nie gniewaj się, proszę! (Bartolo.) Mów do niego łagodnie, sir: ten człowiek nie jest całkowicie zdrowy na umyśle... Graf. Dobrze rozumujesz: on nie jest całkowicie zdrowy na umyśle, ale ty i ja jesteśmy rozsądnymi ludźmi! Jestem uprzejmym człowiekiem, jesteś piękna... To cała historia. Krótko mówiąc, w tym domu poznaję tylko ciebie. R o zinie. Jak mogę służyć, panie żołnierzu? Gr a f. To drobnostka, moje dziecko. Ale może nie wyrażam się całkiem jasno... Rozina. Domyślam się. WYKRES (pokazuje jej list). Przeczytaj to najlepiej jak potrafisz. Chodzi o to... Powiem dosadnie: pozwól mi spędzić z tobą noc. B a r t o około. Czy to wszystko? Gr a f. Nic więcej. Oto notatka od naszego kwatermistrza. B a r t o około. Zobaczmy. Hrabia ukrywa list i daje mu kolejny papier. (Czyta.) "Dr. Bartolo jest proszony o udzielenie schronienia, nakarmienie go do picia i położenie go do łóżka..." WYKRES (podkreśla). Połóż się spać. B a r t o około. „...tylko na jedną noc niejakiego Lindora. Pod pseudonimem Uczeń, kawalerzysta pułku...” Rozyna. To on, on jest sam!... Bartol o (żywo do Razina). Co? Gr a f. No cóż, okłamałem pana, doktorze Baldartolo? B a r t o około. Można by pomyśleć, że ta osoba sprawia jakąś złośliwą radość z wypaczania mojego imienia pod każdym względem. Idź do diabła ze swoim Baldartolo, Borodartolo, i powiedz swojemu bezczelnemu kwatermistrzowi, że po moim wyjeździe do Madrytu zostałem zwolniony ze stanowiska. WYKRES (z boku). O mój Boże, co za wstyd! B a r t o około. Tak kolego, czy to nie w twoim guście? Nawet chmiel odskoczył! Ale mimo wszystko wyjdź stąd, odbierz, cześć, szybko! WYKRES (z boku). Prawie się zdradziłem. (do Bartolo) Wynoś się, do widzenia? Jeśli został Pan zwolniony ze stanowiska, to mam nadzieję, że nie został Pan zwolniony z obowiązku bycia uprzejmym? Wyjść! Pokaż mi swój certyfikat zwolnienia. Mimo że nie jestem piśmienny, nadal mogę to rozróżnić. B a r t o około. Zrób mi przysługę. Mam to w biurze. GRAPH (nie opuszcza swojego miejsca, podczas gdy Bartolo kieruje się w stronę biurka). Ach, moja kochana Rosino! R o zinie. Czy jesteś Lindorem? Gr a f. Zabierz list jak najszybciej. R o zinie. Ostrożnie, jesteśmy obserwowani. Gr a f. Wyjmij chusteczkę, odrzucę list. (podchodzi do niej.) Bartolo. Ale-ale, starszy żołnierzu! Nie lubię być tak blisko mojej żony. Gr a f. Czy to twoja żona? B a r t o około. Co z tym jest nie tak? Gr a f. Wziąłem cię za jej przodka, albo ze strony ojca, albo ze strony matki, a raczej ze strony pramatki - między nią a tobą są co najmniej trzy pokolenia. BARTOLO (czyta gazetę). "Na podstawie dokładnych i wiarygodnych informacji, które otrzymaliśmy..." Czym są dla mnie te wszystkie bzdury? B a r t o około. Wiesz co, żołnierzu? Teraz kliknę na służących, a oni ci pokażą. Gr a f. Bitwa? Wybaczcie mi! Walka to mój zawód (wskazuje na pistolet za pasem), posmakują ode mnie prochu. Pani, pani, prawdopodobnie nigdy nie widziała bitwy? R o zinie. I nie chcę widzieć. Gr a f. A jednak nie ma nic przyjemniejszego niż bitwa. Przede wszystkim wyobraź sobie (podchodząc do lekarza), że wróg jest po drugiej stronie wąwozu, a my po tej. (Do Razina, pokazuje list.) Wyjmij chusteczkę. (Pluje na podłogę.) Powiedzmy, że to wąwóz. Rozyna wyciąga chusteczkę, hrabia upuszcza list w taki sposób, że wpada między nim a nią. Bartol około (schyla się). Aha!...WYKRES (podnosząc list). To wszystko, to wszystko! A ja też chciałem wam zdradzić sekrety mojego rzemiosła... Wygląda na taką skromną kobietę! A co, jeśli teraz z jej kieszeni nie wypadł liścik miłosny? B a r t o około. Dawaj, daj! Gr a f. Dulciter / Łatwiejszy (łac.) /, Tato. Do kogo co! Co by było, gdybyś miał przepis na środek przeczyszczający? ROSINA (wyciąga rękę). Ach, panie żołnierzu, wiem co to jest! (Bierze list i chowa go do kieszeni fartucha.) Bartolo. Odejdziesz czy nie? Gr a f. Cóż, odejdę. Żegnaj, doktorze, nie pamiętasz śmiało. Jeszcze dwa słowa, moja radość: proś o śmierć, aby zapomniała o mnie na kilka podróży – nigdy wcześniej nie ceniłam życia tak bardzo, jak teraz. B a r t o około. Idź idź. Gdybym miał wpływ na śmierć... Graf. Gdyby? Ależ jesteś lekarzem! Zrobiłeś tak wiele dla śmierci, że wszystko ci odmówi. (Wyjście.) WYGLĄD XV Bartolo, Rozina. Bartol o (opiekuje się nim). Wreszcie zniknął! (na bok.) Udawaj. R o zinie. Zgadzam się jednak, sir, że ten młody żołnierz to świetna zabawa! Mimo że pił za dużo, nadal powiesz, że nie jest głupi i nieźle wychowany. B a r t o około. Cóż za błogosławieństwo, kochanie, że udało nam się go pozbyć! Czy chciałbyś przeczytać kartkę, którą ci dał ze mną? R o zinie. Jaki kawałek papieru? B a r t o około. Ten, który najwyraźniej podniósł, aby ci go wręczyć. R o zinie. O tak, to list od mojego kuzyna oficera, wypadł mi z kieszeni. B a r t o około. I wydaje mi się, że wyjął go z kieszeni. R o zinie. Od razu rozpoznałem ten list. B a r t o około. Co powinieneś na niego spojrzeć? R o zinie. Po prostu nie pamiętam, gdzie był jego interes. BARTOLO (wskazuje na kieszeń fartucha). Umieściłeś to tutaj. R o zinie. Och, to ja z roztargnienia! B a r t o około. No dobrze! Zobaczysz, że to jakiś nonsens. Róża (z boku). Jeśli go nie rozgniewasz, nie będzie sposobu, aby mu odmówić. B a r t o około. Daj mi notatkę, przyjacielu! R o zinie. Ale dlaczego tak bardzo nalegasz, sir? Znowu jakieś podejrzenia? B a r t o około. A jaki jest twój powód, by nie pokazywać notatek? R o zinie. Powtarzam, proszę pana, że ​​to tylko list od mojego kuzyna, który mi pan wczoraj dał nieotwarty. A skoro o nim mowa, to powiem ci szczerze, że naprawdę nie lubię takiej bezczelności. B a r t o około. Nie rozumiem. R o zinie. Czy kiedykolwiek przeglądam twoje listy? Dlaczego pozwalasz sobie na otwieranie listów zaadresowanych do mnie? Jeśli to zazdrość, to mnie obraża, ale jeśli jest nadużyciem swojej władzy nade mną, to jeszcze bardziej mnie oburza. B a r t o około. Jak to jest? Oburzony? Nigdy tak do mnie nie mówiłeś. R o zinie. Jeśli do tej pory się obezwładniałem, to nie po to, by dać ci prawo do bezkarnego obrażania mnie. B a r t o około. Co ma z tym wspólnego zniewaga? R o zinie. Pomimo tego, że czytanie listów innych osób jest rzeczą niesłychaną. B a r t o około. Listy od twojej żony? R o zinie. Nie jestem jeszcze twoją żoną. I dlaczego dokładnie żona ma taką przewagę, że mąż ma prawo robić jej paskudne rzeczy, których nie zrobi nikomu innemu? B a r t o około. Próbujesz potrząsnąć moją głową i odwrócić moją uwagę od notatki, ale tymczasem dla mnie jest pewne, że to wiadomość od jakiegoś wielbiciela. A jednak zobaczę go, możesz mi wierzyć. R o zinie. Nie, nie będziesz. Jeśli do mnie podejdziesz, ucieknę z domu i poproszę o schronienie od pierwszej napotkanej osoby. B a r t o około. Nikt cię nie wpuści. R o zinie. Tam to zobaczymy. B a r t o około. Nie jesteśmy we Francji, gdzie kobiety mają zawsze rację. Abyś mógł wyrzucić tę kaprysę z głowy, nadal pójdę i zamknę drzwi. Rose (podczas gdy Bartolo nie ma na scenie). Mój Boże, co mam zrobić? Zamiast tego wstawię list od kuzyna – niech zabierze go do zdrowia. (Zamienia litery miejscami i wkłada list kuzyna do kieszeni fartucha tak, aby końcówka była widoczna.) Bartolo (zwraca). Cóż, teraz mam nadzieję, że zobaczę list. R o zinie. A jakim prawem, czy mogę cię zapytać? B a r t o około. Według najpowszechniej przyjętych – na prawo od silnych. R o zinie. Wolisz mnie zabić niż dostać list. Bartol w pobliżu (tupie nogą). Szanowna Pani! Szanowna Pani! ..ROSINA (pada na krzesło, udając, że jest chora). Och, co za podłość!... O Bartolu. Daj mi list, inaczej nie ręczę za siebie. ROSINA (głowa odrzucona do tyłu). Nieszczęsna Rosina! B a r t o około. Co jest z tobą nie tak? R o zinie. Jaki straszny los! B a r t o około. Rozyno! R o zinie. Gniew mnie dusi! B a r t o około. Źle się czuje! R o zinie. Siły mnie opuszczają, umieram. BARTOLO (czuje puls; na bok). Sprawiedliwi Bogowie! List! Przeczytam, ona tego nie widzi. (Ciągle wyczuwa jej puls, bierze list i odwracając się do niej bokiem, próbuje go przeczytać.) Rosina (wciąż odchyla głowę do tyłu). Jaki ja jestem pechowcem!... Bartolo (puści jej rękę; na bok). Jak boleśnie ktoś chce wiedzieć, czego się boi się upewnić! R o zinie. Och, biedna Rosino! B a r t o około. Używanie perfum… to właśnie powoduje te spazmatyczne zjawiska. (czuje puls i czyta list, stojąc za fotelem.) Rosina wstaje, patrzy na niego chytrze, kiwa głową i znów cicho odchyla się do tyłu. (na stronie.) Siły nieba! To list od kuzyna. Cholerna podejrzliwość! Jak możesz teraz uspokoić Rosinę? Niech przynajmniej nie podejrzewa, że ​​przeczytałem list! (Udaje, że wspiera Rozynę, sam wkłada list do kieszeni jej fartucha.) Rozyna (wzdycha). Ach!.. Bart o mnie. Wystarczy, moje dziecko, wszystko jest puste! Lekkie zawroty głowy, to wszystko. Twój puls jest bardzo dobry. (Idzie do stołu po bańkę). Róża (z boku). Odłożył list! W porządku! B a r t o około. Słodka Rosna, powąchaj alkohol! R o zinie. Nie chcę niczego od ciebie przyjąć. Zostaw mnie. B a r t o około. Przyznaję, że list trochę mnie ekscytował. R o zinie. To nie tylko list! Jestem oburzony twoim sposobem żądania. Bartol o (na kolanach). Przepraszam! Wkrótce zdałem sobie sprawę z mojej winy. Widzisz, że jestem u twoich stóp, że jestem gotów za to odpokutować. R o zinie. Tak, wybacz! A ty sam myślisz, że list nie pochodzi od kuzyna. B a r t o około. Czy od niego, od kogoś innego - nie proszę o wyjaśnienie. ROSINA (podaje mu list). Widzisz, że wszystko można osiągnąć dobrem ode mnie. Czytaj. B a r t o około. Gdybym, na moje nieszczęście, nadal miała jakieś podejrzenia, to twój uczciwy czyn całkowicie by je rozwiał. R o zinie. Przeczytaj to, sir! BARTOLO (rekolekcje). Żebym cię tak obraził? Broń Boże! R o zinie. Swoją odmową tylko mnie obrazisz. B a r t o około. Ale oto znak mojego całkowitego zaufania: pójdę odwiedzić biedną Marcelinę, której Figaro nie wiedział, dlaczego wykrwawił się z jej nogi. Może mi też dotrzymasz towarzystwa? R o zinie. Będę tam. B a r t o około. Skoro pokój się zakończył, daj mi, kochanie, swoje pióro. Gdybyś mogła mnie kochać, och, jaka byłabyś szczęśliwa! ROSINA (patrzy w dół). Gdybym mógł cię lubić, och, jak bym cię kochał! B a r t o około. Polubisz mnie, polubisz mnie, wiem, że polubię Ciebie! (Wychodzi.) WYGLĄD XVI Rosa, opiekująca się nim. Ach, Lindor, mój opiekun zapewnia mnie, że go polubię!.. Pozwól mi w końcu przeczytać ten list, który prawie sprawił mi tyle żalu. (Czyta i płacze.) Ach!...Przeczytałem to za późno. Radzi mi, abym wdała się w otwartą kłótnię z moim opiekunem, a właśnie przegapiłem tak wspaniałą okazję! Kiedy wzięłam list, poczułam, że rumienię się aż do cebulek włosów. Tak, mój opiekun ma rację: często mówi, że brakuje mi świeckości, dzięki której kobiety nie giną w żadnych okolicznościach! Jednak człowiek niesprawiedliwy zdoła zamienić samą niewinność w oszusta. * CZYNNOŚĆ TRZECIA * WYGLĄD I Bartol około pierwszego, w przygnębieniu. Co za temperament! Co za temperament! W końcu wydawało się, że się uspokoiła... Powiedz mi, dlaczego do cholery odmówiła studiowania z Donem Basilem? Wie, że on załatwia mój biznes ślubny... Rozlega się pukanie do drzwi. Możesz wywrócić się na lewą stronę, żeby zadowolić kobiety, ale jeśli trochę pominiesz... drobiazg... Znowu pukają. Kto jeszcze to jest? WYGLĄD II Bartolo, graf, ubrany jak kawaler. Gr a f. Pokój i radość wszystkim mieszkającym w tym domu! B a r t o około. Życzenie jest jak najbardziej odpowiednie. Co chcesz? Gr a f. Panie, jestem Alonso, kawaler i licencjat... Bartol o. Nie potrzebuję korepetytorów domowych. Gr a f. ... uczniem Księdza Bazylego, organisty klasztornego, który ma zaszczyt uczyć muzyki Twojego... Bartola o. Tak, tak, Bazyli, zasłużony organista – to wszystko wiem. Do biznesu! WYKRES (z boku). No i mężczyzna! (do Bartolo) Nagła choroba trzyma go w łóżku... Bartolo. Trzyma cię w łóżku? Bazylia? Dobrze zrobiłem raport. Teraz idę do niego. WYKRES (z boku). O, cholera! (Bartolo.) Przez słowo „łóżko” mam na myśli pokój. B a r t o około. Nawet lekka niedyspozycja. Śmiało, pójdę za tobą. Gr a f. (zmieszany). Proszę pana, poinstruowano mnie, aby... Nikt nas nie słyszy? Bartol o (na stronie). Musi być oszustem... (do hrabiego) Nie, tajemniczy panu, co ty! Mów swobodnie, jeśli możesz. WYKRES (do weterana). Cholerny staruszek! (Bartolo.) Don Basil prosił, żebym ci powiedział... Bartolo. Mów głośniej, nie słyszę dobrze na jedno ucho. GRAPH (podnosząc głos). I z przyjemnością! Hrabia Almaviva, który mieszkał na głównym placu… Bartolo (ale przestraszony). Mów ciszej, mów ciszej! GRAPH (jeszcze głośniej) ... wyprowadziłem się stamtąd dziś rano. Odkąd powiedziałem Bazylowi, że hrabia Almaviva... Bartol o. Cicho, proszę, cicho! Graf (tak samo). …mieszka w naszym mieście, a ponieważ to ja odkryłem, że napisała do niego Senora Rosina… Bartol o. Czy napisała do niego? Moja droga, mów cicho, błagam! Usiądź, porozmawiajmy od serca do serca. Udało Ci się więc odkryć, że Rosina… WYKRES (z godnością). Niewątpliwie. Bazyli, dowiedziawszy się o tej korespondencji, zaniepokoił się o Ciebie i poprosił o pokazanie Ci listu, ale tak mnie potraktowałeś... Bartol o. O mój Boże, wcale cię źle nie potraktowałem! Ale czy naprawdę nie można mówić ciszej? Gr a f. Sam powiedziałeś, że jesteś głuchy na jedno ucho. B a r t o około. Wybacz mi, panie Alonso, wybacz mi moje podejrzliwość i surowość, ale wrogowie mnie ścigają, intrygują mnie ... a potem twoje zachowanie, twój wiek, twój wygląd ... Przepraszam, wybacz mi. Więc masz przy sobie list? Gr a f. Jak dawno temu, sir! Ale tylko boję się, że nas podsłuchują. B a r t o około. A kto ma podsłuchiwać? Moi słudzy śpią bez tylnych nóg! Rosina zamknęła się w gniewie! Wszystko w moim domu jest do góry nogami. Na wszelki wypadek pójdę to sprawdzić... (cicho otwiera drzwi do pokoju Razina.) GRAPH (na stronie). Z frustracji zrujnowałem własny biznes. Jak możemy nie zostawić listu teraz? Będziemy musieli uciekać. A potem nie warto było przychodzić... Pokaż list?... Gdybym tylko mogła ostrzec Rosinę, to byłoby nieporównywalne. Bartol w pobliżu (wraca na palcach). Siada przy oknie, plecami do drzwi, i ponownie czyta list od kuzyna, oficera, który wydrukowałem... Zobaczmy, co napisze. GRAPH (podaje mu list od Rosany). Oto jest. (na stronie) Ona ponownie czyta mój list. Bartolo (czyta). „Ponieważ powiedziałeś mi swoje imię i rangę…” Ach, zdrajca! To jest jej pismo. WYKRES (w strachu). Mów i ciszej! B a r t o około. Oto pożyczka, moja droga!... Gr a f. Kiedy będzie po wszystkim, jeśli uznasz to za konieczne, podziękujesz mi. Sądząc po negocjacjach, które Don Basil prowadzi obecnie z jednym prawnikiem. .. B a r t o około. Z prawnikiem? O moim małżeństwie? Gr a f. Dlaczego do ciebie przyszedłem? Poprosił, żebym powiedział, że wszystko będzie gotowe do jutra. Potem, jeśli się opiera... Bartol o. Ona będzie się opierać. GRAPH (chce odebrać mu list, Bartolo nie daje). Wtedy mogę Ci się przydać: pokażemy jej list, a jeśli coś się stanie (w tajemniczy sposób) nie zawaham się jej powiedzieć, że otrzymałem go od jednej kobiety i że hrabia jej go przekazał. Rozumiesz, że zamieszanie, wstyd, irytacja mogą doprowadzić ją do tego, że natychmiast... BARTOLO (śmiejąc się). Oto oszczerstwo! Teraz widzę, mój drogi kolego, że Basile naprawdę cię przysłał! I żeby nie sądziła, że ​​to wszystko jest z góry ustalone, czy nie byłoby lepiej, gdybyś ją teraz poznał? GRAPH (powstrzymując przypływ zachwytu). Don Basil również uważa, że ​​tak jest lepiej. Ale jak to zrobić? Za późno... Niewiele czasu zostało. B a r t o około. Powiem, że jesteś zamiast Bazylego. Czy mógłbyś dać jej nauczkę? Gr a f. Jestem dla Ciebie gotowa na wszystko. Ale bądź ostrożny: historie z wymyślonymi nauczycielami są stare, widzieliśmy to dwadzieścia razy w teatrze… A jeśli podejrzewa… Bartolo. Sam cię przedstawię - czy to nie jest wiarygodne? Wyglądasz bardziej jak przebrany kochanek niż pomocny przyjaciel. Gr a f. Prawda? Myślisz, że mój wygląd ją oszuka? B a r t o około. Nic nie zgadnie. Jest dzisiaj strasznie nie w humorze. Ale tylko ona na ciebie spojrzy... Klawesyn jest w sąsiednim pokoju. Na razie mam dla ciebie trochę rozrywki, a ja ją wniosę za wszelką cenę. Gr a f. Słuchaj, nie mów jej nic o liście! B a r t o około. Nie mówić do decydującego momentu? Oczywiście inaczej nie zrobi żadnego wrażenia. Nie jestem jednym z tych, którym muszę powtarzać to samo, nie jestem jednym z nich. (Wyjście.) ZJAWISKO III WYKRES PIERWSZY. Jestem zbawiony! Łał! Ta cecha nie jest łatwa do pokonania! Figaro przyjrzał mu się dobrze. Czuję, że kłamię, i dlatego mamroczę, zgniotę, a z nim powiem ci oko!.. Szczerze mówiąc, gdybym w ostatniej chwili nie domyśliła się listu, to oczywiście spuściłby mnie ze schodów. Pan Bóg! Toczy się walka. A jeśli się uparta i nie przyjdzie tutaj? Posłuchajmy... Odmawia opuszczenia swojego pokoju, co oznacza, że ​​cała moja przebiegłość spływa na marne. (Znowu słucha.) Idę. Nie powinna pojawiać się z wyprzedzeniem. (wychodzi do sąsiedniego pokoju.) WYGLĄD IV WYKRES, ROSINA, BARTOLO. ROSINA (z udawanym podrażnieniem). Nie ma sensu ze mną o tym rozmawiać, sir. Moje słowo jest święte. Nie chcę słyszeć o muzyce. B a r t o około. Pozwól mi skończyć, moje dziecko! To jest Don Alonso, uczeń i przyjaciel Don Basil, - Don Basil oferuje go jako świadka na naszym ślubie. Muzyka cię uspokoi, uwierz mi! R o zinie. O przepraszam! Abym mógł śpiewać dzisiaj!... Gdzie jest ten nauczyciel, którego wstydzisz się wysłać? Zaraz się nim zajmę, a jednocześnie z Basilem. (Rozpoznając ukochaną, woła.) Ach! B a r t o około. Co jest z tobą nie tak? ROSINA (ściskając serce, w wielkim podnieceniu). O mój Boże, proszę pana!... Ach, mój Boże, proszę pana!... Bartol o. Znowu traci przytomność!... Senor Alonso! R o zinie. Nie, nie tracę przytomności... Ale kiedy się odwróciłem... Aj! Gr a f. Skręciłaś nogę, proszę pani? R o zinie. Tak, tak, noga podniosła się. To strasznie boli. Gr a f. Od razu zauważyłem. ROSINA (patrzy na wykres). Ból odbił się echem w moim sercu. B a r t o około. Musimy usiąść jak najszybciej, musimy usiąść jak najszybciej. Gdzie jest krzesło? (wychodzi za fotel.) Graf. Ach, Rozyno! R o zinie. Jakże jesteś nieostrożny! Gr a f. Mam ci tyle do opowiedzenia! R o zinie. On nadal nie daje. Gr a f. Figaro nam pomoże. BARTOLO (przynosi krzesło). Usiądź, dziecko. Jak widzisz, kawaler, nie ma dzisiaj czasu na lekcję. W innym czasie. Pożegnanie. Róża (do kolumny). Nie, poczekaj chwilę. Jest mi trochę łatwiej. (Bartolo.) Czuję, że jestem winny przed Panem, a idąc za Pana przykładem, chcę natychmiast naprawić... Bartolo. Oto serce kobiety! Jednak moje dziecko po takim szoku potrzebujesz pełnego spokoju. Żegnaj kawalerze, żegnaj. Róża (do kolumny). Na litość boską, jedna minuta! (Bartolo.) Jeśli pan nie pozwoli mi wziąć lekcji i udowodnić w praktyce, że jestem skruszony, to pomyślę, że nie chcesz mi się podobać. WYKRES (cicho do Bartolo). Radzę jej nie zaprzeczać. B a r t o około. Cóż, jak sobie życzysz, moja ukochana. Aby cię zadowolić, będę nawet obecny na lekcji. R o zinie. Nie warto, sir. W końcu nie jesteś miłośnikiem muzyki. B a r t o około. Zapewniam, że dzisiaj z zachwytem wysłucham. ROSINA (spokojnie na rachubę). Co za udręka! GRAPH (robi notatki z pulpitu nutowego). Chcesz to zaśpiewać, proszę pani? R o zinie. Tak, to fajny fragment z Daremnej ostrożności. B a r t o około. Znowu „Próżne środki ostrożności”! Gr a f. To najnowsza nowość. Obraz wiosny, a jednocześnie dość żywy. Spróbuj proszę pani... ROSINA (patrząc na hrabiego). Z wielką przyjemnością. Kocham wiosnę, to młodość natury. Wraz z końcem zimy serce staje się jakoś szczególnie wrażliwe. Można go porównać do niewolnika: długie lata Po uwięzieniu niewolnik z nieznaną siłą czuje, że powrócił do niego urok wolności. Bartol około (po cichu do hrabiego). Zawsze w mojej głowie jakiś nonsens. WYKRES (cicho). Czy rozumiesz, co się za nimi kryje? B a r t o około. Jak nie rozumieć! (siada na krześle, na którym siedziała Rosina) Rosina (śpiewa). Kiedy jasno i jasno, Na aksamicie zielonej łąki, Wiosna wróciła do doliny, Zakochana przyjaciółka - Rozpaliła dookoła Swój życiodajny ogień Kwiaty na łąkach, Kwiaty w sercach kochanków; W promienny dzień Ze wszystkich wsi Stado zbiera się za stadem, Przestrzeń wiosny raduje się. Tłoczno... biegnące... rozproszone... Jagnięta pasą się swobodnie na trawie! Wszystko kwitnie dookoła, Wszystko gwałtownie rośnie, Wszystko pachnie słodko. Rozbrykane jagnięta Wierne psy stróżują. Ale kwiaty nie są słodkie dla Lindora, Wiosna nie przyciąga jego serca: Młoda pasterka jest sama - Radość kochającego spojrzenia! Zostawiwszy matkę w domu, Młoda Pasterka Poszła z pieśnią na spacer skrajem lasu. Śpiewa i nie wie, że niebezpieczeństwo jest wszędzie: Kwiaty na łąkach, Śpiew ptaków w krzakach, Dźwięki fletu, Ich delikatne tryle, - Cała ta głowa się kręci Ze słodkich przeczuć biedak drży ...Wszystko kwitnie dookoła, Wszystko gwałtownie rośnie... Nagle spotkać Lindora z krzaków! Blokuje jej drogę, przytula ją, jestem gotów oddać jej życie! Ale ona go prowadzi, udając, że — A potem, żeby jej nadmierny zapał Modlitwą pokornego, posłusznego Lindora pospieszył, by się załagodzić! (Krótka powtórka.) Westchnienia, modlitwy, Namiętne spojrzenia, Przysięgi, wyrzuty - Wszystkie pokusy zostają uruchomione. Żartuje tak czule... a teraz już nie gniewa się, A w słodkiej niewoli Miłości poddaje się potajemnie Z jej sympatycznym pasterzem. Ale zazdrosna osoba na próżno ich obserwuje: Udają obojętność i boją się przypadkowo zdradzić rozkosze swojej miłości. W końcu miłość to tylko słodka tajemnica, dodaje jej uroku! Bartolo, słuchając śpiewu, zaczyna drzemać. Podczas krótkiej powtórki hrabia, ośmielony, bierze Rosinę za rękę i okrywa ją pocałunkami. Rozyna śpiewa wolniej z podniecenia, jej głos jest przytłumiony iw końcu w połowie kadencji, po słowie „przypadkowo” zostaje przerwany. Echo orkiestry ruchy umysłowe piosenkarka gra ciszej i milknie razem z nią. Nastająca cisza budzi Bartolo. Hrabia wstaje, Rozyna i orkiestra natychmiast wznawiają arię. Gr a f. Rzeczywiście, cudowna mała rzecz, a pani, pani, wykonuje to tak umiejętnie ... Rose. Pochlebia mi pan, zasługa w całości należy do nauczyciela. Bartolo (ziewanie). I wygląda na to, że zdrzemnąłem się podczas tego cudownego wydarzenia. W końcu mam tylu pacjentów! Biegasz cały dzień, biegasz jak szaleniec, a jak siadasz, to masz kiepskie nogi i... (wstaje i odsuwa krzesło.) ROSINA (cicho do liczenia). Figaro nie nadchodzi! Gr a f. Musimy kupić czas. B a r t o około. Wiesz, kawale, już powiedziałem staremu Bazylowi, żeby dał jej coś zabawniejszego do nauczenia się niż te długie arie, które trzeba ciągnąć w górę iw dół: jak śpiew pogrzebowy. Podarowałby jej kilka piosenek, które śpiewano w czasach mojej młodości – były dostępne dla każdego. Sam je kiedyś znałem... Na przykład... (Podczas wstępu Bartolo drapiąc się po głowie wspomina, a potem pstrykając palcami i tańcząc jak starzec z kolanami, zaczyna śpiewać.) Rosinetta, moja przyjacielu, kupisz swojego męża dla sławy? To prawda, że ​​nie jestem pasterzem... (Do Hrabiego ze śmiechem.) W piosence - Fanschonette, no ale zamieniłem ją na Rosinettę, żeby ją zadowolić i lepiej dopasować do okazji. Hahahaha! Świetny! Prawda? Graf (śmiech). Hahaha! Tak, co jest lepsze! ZJAWISKO V F i gi r około w głębi, Rozina, Bartol około, graf. Bartolo (śpiewa). Rosinette, przyjacielu, kupisz swojego męża dla sławy? Prawda, nie jestem pasterzem, Nie kędzierzawym Thyrsis, ale w ciemności nie jestem gorszy od innych panów... Naprawdę, moja droga, W nocy wszystkie koty są szare! (Taniec, powtarza refren.) Figaro naśladuje go za nim. (Widzi Figara) Och, proszę, Panie Fryzjer, chodź tu, jesteś po prostu urocza! FIGARO (łuki). Prawdę mówiąc, sir, moja mama mówiła mi to w dawnych czasach, ale od tego czasu trochę się zmieniłam. (Cicho do hrabiego.) Brawo, Wasza Ekscelencjo! Przez całą tę scenę hrabia usilnie próbuje rozmawiać z Rosiną, ale niespokojne i czujne spojrzenie strażnika za każdym razem go powstrzymuje. Między wszystkimi aktorami toczy się więc cicha gra, chociaż Hrabia i Rozyna nie uczestniczą w rozmowie między lekarzem a Figarem. Bartolo. Znowu przyszedłeś założyć klistyr, wykrwawić się, wypchać lekarstwami, żeby tu wszyscy spadali mi z nóg? F i g a r o. Są takie dni, sir. Przynajmniej mógł pan się upewnić, że moja pracowitość nie czeka na specjalne zamówienia, gdy oprócz zwykłych usług wymagane jest więcej... Bartolo. Twoja pracowitość nie czeka! A co powiesz, pracowity młody człowieku, temu nieszczęśnikowi, który cały czas ziewa i śpi na stojąco? A do drugiego, który kicha trzy godziny z rzędu i wydaje się, że zaraz pęknie? Co im powiesz? F i g a r o. Co im powiem? B a r t o około. Tak. F i g a r o. Powiem im... O cholera! Na kichnięcie mówię: „Bądź zdrowy”, a na ziewanie: „Ciesz się swoim snem”. To, proszę pana, nie zwiększy mojego wyniku. B a r t o około. Rozumiem, nie. Ale upuszczanie krwi i leki by to zwiększyły, gdybym tylko to zrobił. A ty też w przypływie gorliwości zabandażowałeś mułowi oczy? Czy jesteś pewien, że twoje okłady przywrócą mu wzrok? F i g a r o. Jeśli nie zwrócą mu wzroku, w każdym razie nie zobaczy od nich nic gorszego. B a r t o około. Nie próbuj obciążać mnie tymi okładami! Nie ten, który został zaatakowany! F i g a r o. Szczerze, proszę pana, ludzie mogą wybierać tylko między głupotą a szaleństwem, dlatego tam, gdzie nie widzę korzyści dla siebie, chcę przynajmniej przyjemności i niech żyje zabawa! Skąd mam wiedzieć: może koniec świata nadejdzie za trzy tygodnie? B a r t o około. Byłoby lepiej, gdyby Pan Rozum bez dalszych słów dał mi sto ecu z odsetkami - moja sprawa to ostrzec. F i g a r o. Czy wątpisz w moją uczciwość, sir? Jakieś sto koron! Tak, wolę być w twoim długu przez całe życie, niż choć na chwilę zrezygnować z tego długu. B a r t o około. I powiedz mi, proszę, czy twoja córka lubiła słodycze, które jej przyniosłeś? F i g a r o. Jaki cukierek? O czym mówisz? B a r t o około. Tak, dziś rano cukierki w torbie z papieru. F i g a r o. Niech mnie diabły porwą, jeśli... ROSINA (przerywa mu). Mam nadzieję, panie Figaro, że nie zapomniał pan jej powiedzieć, że są ode mnie? Poprosiłem cię. F i g a r o. O tak! Candy, dziś rano? No cóż, jestem głupcem, po prostu z mojej głowy... Przecież pani, cudownie, cudownie! B a r t o około. Wspaniały! Niesamowity! Tak, sir, fryzjerze, oczywiście: sprytnie pokręcony! Znalazłeś dla siebie przyzwoite zajęcie, sir! F i g a r o. Co to jest, sir? B a r t o około. Stworzy to dla pana znakomitą reputację, sir! F i g a r o. Będę ją wspierał, sir. B a r t o około. Tak, to nie będzie dla pana łatwe obciążenie, sir. F i g a r o. To moja sprawa, sir. B a r t o około. Boli cię rozerwanie nosa, sir! Wiedziałbyś, że mam zwyczaj nie ustępować mu w sporze z bezczelną osobą. FIGARO (odwraca się do niego plecami). W tym się z panem nie zgadzamy: przeciwnie, zawsze mu się poddaję. B a r t o około. Łał! Kawaler, co on mówi? F i g a r o. Pewnie myślisz, że masz do czynienia z jakimś wiejskim fryzjerem, który wie tylko, jak się golić? Niech panu będzie wiadomo, że w Madrycie na chleb zarabiałem piórem, a gdyby nie zawistny... Bartolo. Dlaczego tam nie zostałeś, ale po zmianie zawodu przyjechałeś tutaj? F i g a r o. Każdy robi, co może. Powinieneś być w moich butach! B a r t o około. W twojej skórze? Diabelstwo! Co za bzdury powiedziałbym! F i g a r o. A ty już obiecujesz, sir - twój brat, który marzy o wszystkim tam, potwierdzi ci to. WYKRES (zaskoczony). Ja... nie jestem bratem lekarza. F i g a r o. Jak to jest? I widziałem, że rozmawialiście z lekarzem i pomyślałem, że robicie to samo. Bartol o (z sercami). W końcu czego tu chcesz? Przekazać kolejny list Rosinie? Tak powiedzieliby - wtedy odejdę. F i g a r o. Wstydzisz się obrażać biednych ludzi! Na Boga, sir, przyszedłem cię ogolić - to wszystko. W końcu dzisiaj jest twój dzień. B a r t o około. Wróć innym razem. F i g a r o. Tak, innym razem! Cały garnizon bierze jutro rano lekarstwa, a ja mam do tego umówioną wizytę. Mam czas, żeby kilka razy Cię odwiedzić! Czy zechciałby pan pójść do swojego pokoju? B a r t o około. Nie, proszę pana, nie spodobałoby mi się pójście do mojego pokoju. Czekaj, czekaj!... Dlaczego właściwie się tutaj nie ogolę? ROSINA (z pogardą). Jak pięknie jesteś wychowany! Czy nie byłoby lepiej niż w moim pokoju? B a r t o około. Jesteś zły? Wybacz mi dziecko, bo twoja lekcja jeszcze się nie skończyła, a ja nie chcę pozbawiać się przyjemności słuchania cię ani minuty. FIGARO (cicho do hrabiego). Nie możesz go stąd wydostać! (Głośno.) Hej, Uważaj, Wiosna, miska, woda, wszystko, czego pan Bartolo potrzebuje do ogolenia! B a r t o około. Zadzwoń, zadzwoń! Sami ich męczyli, torturowali, doprowadzali do wyczerpania - jak mogli nie położyć ich do łóżka! F i g a r o. Dobra, sam to przyniosę! Czy urządzenie jest w twoim pokoju? (Cicho do hrabiego.) Wyciągnę go stąd. BARTOLO (rozwiązuje pęk kluczy; po namyśle). Nie, nie, ja. (wychodząc cicho do hrabiego.) Zajmij się nimi, proszę. ZJAWISKO VI F i g aro, graf, Rosina. F i g a r o. Oh co za wstyd! Chciał mi dać kilka. Czy nie jest tam też klucz do ciemnych? R około z i dalej. To najnowszy klucz. ZJAWISKO VII Bartol o, Figara o, graf, Rose. Bartol o (powraca, na bok). U mnie dobrze, nie ma nic do powiedzenia! Zostaw tutaj tego przeklętego fryzjera! (Figaro.) Tutaj. (Podaje mu zawiniątko.) W moim gabinecie, pod stołem. Tylko niczego nie dotykaj. F i g a r o. Cóż, oto kolejny! Podejrzana osoba taka jak ty! (Odchodząc.) Niebo zawsze chroni niewinność! ZJAWISKO VIII Bartolo, graf, Rozina. Bartol około (po cichu do hrabiego). To właśnie ten łobuz dał list od niej do hrabiego. WYKRES (cicho). Z pozoru oszustwo. B a r t o około. Teraz mnie nie oszuka. Gr a f. Moim zdaniem podjęto najpotrzebniejsze środki. B a r t o około. Po zważeniu wszystkiego zdecydowałem, że rozsądniej będzie wysłać go do mojego pokoju, niż zostawić go z nią. Gr a f. I tak nie pozwoliłbym im rozmawiać na osobności. R o zinie. Gdzie jest grzecznie, panowie, cały czas szeptać! A lekcja? Słychać dźwięk rozbijanych naczyń. Bartol o (z wrzaskiem). Co to jest! Podły fryzjer musiał wszystko zrzucić na schody! Ay-ay-ay, najlepsze rzeczy z mojego urządzenia!... (ucieka.) WYGLĄD IX Graf, Rose. Gr a f. Wykorzystajmy chwilę, jaką dała nam zaradność Figara. Błagam, proszę pani, umów się ze mną dziś wieczorem, to uratuje cię od zbliżającej się niewoli. R o zinie. Ach, Lindor! Gr a f. Podejdę do twojego okna. Co do listu, który otrzymałem od Ciebie rano, to musiałem... POJAWIENIE SIĘ CHROSINA, BARTOLO, FIGARO, GRAPH BARR t około. Nie pomyliłem się: wszystko jest zepsute, zniszczone ... F i g a ro. Wiele hałasu o nic! Schody są czarne jak smoła. (pokazuje klucz do kolumny.) Po drodze zaczepiłem się z kluczem... Bartol o. Musimy być bardziej ostrożni. Zahaczony kluczem! To niezręczne! F i g a r o. Cóż, proszę pana, poszukaj kogoś bardziej zwinnego. ZJAWISKO XI To samo i don Baz i l. ROSINA (przestraszony na bok). Don Bazyli! WYKRES (z boku). Mój Boże! F i g a ro (z boku). Cholera! Bartol w pobliżu (idzie się z nim spotkać). Ach, Basil, mój przyjacielu, z twoim zdrowieniem! Więc wszystko poszło ci dobrze? W rzeczywistości senor Alonso bardzo mnie przestraszył. Zapytaj go, chciałem cię odwiedzić, a gdyby mnie nie odradził... Baz i ja (z niedowierzaniem). Senor Alonso? FIGARO (tupie nogą). No to kolejne opóźnienie, dwie godziny za jedną brodę... Świnie mają taką klientelę! B a z i l (rozgląda się dookoła). Proszę powiedzcie mi panowie... F i gi ro. Porozmawiaj z nim, odejdę. B a z i l. Ale mimo wszystko potrzebujesz ... Gr a f. Musisz milczeć, Bazyli. Pan Bartolo już wszystko wie. Nie możesz mu powiedzieć nic nowego. Powiedziałem mu, że kazałeś mi dać ci lekcję śpiewu. B a z i l (w zdumieniu). Lekcja śpiewu!.. Alonso! ROSINA (cicho do Bazylego). Jesteś cichy! B a z i l. I ona też tam idzie! WYKRES (cicho do Bartolo). Powiedz mu do ucha, że ​​się zgodziliśmy... Bartolo (cicho do Bazylego). Nie zdradzaj nas, Basile: jeśli nie potwierdzisz, że jest twoim studentem, zrujnujesz nam cały biznes. B a z i l. Co? Co? O Bartolu (głośno). Rzeczywiście, Basil, twój uczeń jest niezwykle utalentowany. B a z i l (zdumiony). Mój uczeń?.. (cicho) Przyszedłem ci powiedzieć, że hrabia się przeniósł. Bartol o (po cichu). Wiem, bądź cicho. B a z i l (cicho). Kto ci powiedział? Bartol o (po cichu). Jest zrozumiały! WYKRES (cicho). Oczywiście, że to ja. Słuchać! ROSINA (cicho do Bazylego). Czy trudno jest milczeć? FIGARO (cicho do Bazylego). Kim jesteś, brutalu, głuchy? Podstawa (z boku). Kim do diabła jest, kto kogo tu trzyma? Wszystko w spisku! O Bartolu (głośno). No, Basil, ale co z twoim prawnikiem?... F i gi ro. Masz przed sobą cały wieczór na rozmowę o prawniku. Bartol o (do Bazylego). Tylko jedno słowo. Powiedz mi, czy jesteś zadowolony z prawnika? B a z i l (zdziwiony). Prawnik? WYKRES (z uśmiechem). Nie widziałeś prawnika? Baza (niecierpliwie). Nie, nie widziałem żadnego prawnika! WYKRES (cicho do Bartolo). Chcesz, żeby wszystko przy niej opowiedział? Wydostań go. Bartol około (po cichu do hrabiego). Twoja prawda. (do Bazylego) Dlaczego nagle zachorujesz? B a z i l (w wściekłości). Nie rozumiem twojego pytania. GRAPH (cicho wkłada do ręki portfel). No tak. Lekarz pyta, po co przyszedłeś, skoro nie czujesz się dobrze. F i g a r o. Jesteś blady jak śmierć! B a z i l. Ach, rozumiem... Gr a f. Idź i połóż się, drogi Bazyli. Nie czujesz się dobrze, a my strasznie się o Ciebie boimy. Idź i połóż się. F i g a r o. Nie ma na tobie twarzy. Idź i połóż się. B a r t o około. W rzeczywistości jest od ciebie blask ciepła. Idź i połóż się. R o zinie. I dlaczego właśnie wyszedłeś? Mówią, że to zaraźliwe. Idź i połóż się. B a z i l (w zupełnym zdumieniu). Iść do łóżka? W sumie Cóż, oczywiście! B a z i l (rozglądam się dookoła). Wygląda na to, panowie, że naprawdę lepiej odejść, czuję się tu nieswojo. B a r t o około. Do jutra, jeśli tylko poczujesz się lepiej. Gr a f. Przyjdę do ciebie, Bazyli, wcześnie rano. F i g a r o. Posłuchaj mojej rady: ukryj się tak ciepło, jak to możliwe. R o zinie. Do widzenia, monsieur Basil. Podstawa (z boku). Nic nie rozumiem! A gdyby nie portfel... Żegnaj, Bazyli, do widzenia! B a z i l (wyjście). Cóż, żegnaj tak do widzenia. Wszyscy towarzyszą mu ze śmiechem. ZJAWISKO XII To samo z wyjątkiem Bazila. O Bartolu (ważne). Jego wzrok niepokoi mnie. Ma wędrowny wygląd. Gr a f. To prawda, przeziębił się. F i g a r o. Czy zauważyłeś, że mówił do siebie? Tak, dzieje się wszystko na świecie! (Bartolo.) No, teraz wreszcie, czy to możliwe? (Odkłada mu krzesło od hrabiego i podaje mu ręcznik.) Graf. Przed zakończeniem naszej lekcji, proszę pani, chciałbym powiedzieć kilka słów o tym, co uważam za konieczne dla Pani doskonalenia w sztuce, której mam zaszczyt Panią uczyć. (podchodzi do niej i szepcze jej coś do ucha.) Bartolo (Figaro). Te, te, te! Musiałeś celowo stanąć przed moimi oczami, żebym nie mógł zobaczyć... WYKRESU (cicho do Razina). Mamy klucz do rolet, będziemy tu o północy. Gdyby to była lekcja tańca, byłabyś ciekawa, ale śpiewaj!.. Ay, ay! B a r t o około. Co? F i g a r o. Coś dostało się do oka. (pochyla się do niego.) B a r tolo. Nie trzeba pocierać! F i g a r o. W lewo. Bądź tak uprzejmy, aby wysadzić go mocniej. Bartolo bierze Figara za głowę, spogląda nad nią, po czym nagle odpycha go i podkrada się do kochanków, aby podsłuchać ich rozmowę. GRAPH (cicho do Razina). Co do twojego listu, to nie wiedziałam wtedy o czym myśleć, tylko żeby tu zostać... F i gara (z daleka ostrzegam ich). Hm!..hm!..Gr a f. Byłem w rozpaczy, że moje przebieranie się do niczego nie doprowadziło... Bartolo (stoi między nimi). Twoje przebieranie się nigdzie nie poszło! ROSINA (przerażona). Oh! Vart o mnie. No cóż, proszę pani, nie wstydź się. Nie, co to jest! Śmieją się mnie obrazić w mojej obecności, na moich oczach! Gr a f. Co się z tobą dzieje, senor? B a r t o około. Podstępny Alonso! Gr a f. Ja, pan Bartolo, jestem przypadkowym świadkiem twoich szalonych wybryków i jeśli często je masz, to nie dziwi, że pani nie chce cię poślubić. R o zinie. Żebym go poślubiła! Abym przeżył całe życie z tym zazdrosnym starcem, który zamiast szczęścia obiecuje mojej młodości tylko nikczemne kajdany niewoli! B a r t o około. A! Co słyszę? R o zinie. Tak, ogłaszam to publicznie! Oddam rękę i serce temu, który mnie uratuje z tego ciemnego lochu, w którym zarówno ja, jak i moja fortuna są całkowicie nielegalnie przetrzymywani. (Wyjście.) WYGLĄD XIII Bartolo, Figaro, graf. B a r t o około. Gniew mnie dusi. Gr a f. Prawda, sir, trudno zmusić młodą kobietę... F i gi ro. Tak, obecność młodej kobiety i starość - dlatego starzy ludzie przewyższają umysł. B a r t o około. Co to ma z tym wspólnego? Znalazłem je na miejscu zbrodni! Ach, przeklęty fryzjer! Wydawałoby się więc ... F i g i ro. Odchodzę - jest szalony. Gr a f. Ja też wychodzę. On jest naprawdę szalony. F i g a r o. Został rzucony, był szalony... Wyjeżdżają. WYGLĄD XIV Bartol około 1, krzyczy za nimi. Jestem szalony! Och, nikczemni uwodziciele, słudzy diabła, czyniący Jego wolę w moim domu, aby was wszystkich zabrał!... miejcie czelność zaprzeczać!... Ach, tylko Bazyli może to wszystko rzucić! Tak, poślę po niego! Hej, ktoś!.. Ach, zapomniałem, że nie ma nikogo... Zresztą ktoś: sąsiad, pierwszy, którego spotkasz... Jest coś, od czego można stracić głowę! Jest coś, od czego można stracić głowę! W przerwie scena stopniowo ciemnieje; orkiestra przedstawia burzę. * AKT CZWARTY * Scena jest ciemna. ZJAWISKO I Bartol o, don Bazyli trzyma w dłoni papierową latarnię. B a r t o około. To znaczy, jak, Bazyli, nie znasz go? Pomyśl, co mówisz! B a z i l. Zapytaj mnie przynajmniej sto razy - odpowiem ci to samo. Jeśli wręczył ci list od Rosiny, to bez wątpienia jest to ktoś ze współpracowników hrabiego. Biorąc jednak pod uwagę hojność daru, który mi podarował, jest wysoce prawdopodobne, że jest to sam Hrabia. B a r t o około. Tak ty? A propos prezentu, dlaczego go przyjąłeś? B a z i l. Wydawało mi się, że nie masz nic przeciwko. Byłem oszołomiony, aw trudnych przypadkach złoto zawsze wydaje mi się niepodważalnym argumentem. A potem, jak to mówią: „Na cudzym bochenku…” Bartol o. Tak, tak, wiem: „usta…” B a z i l. "... Otwórz to." Bartol o (ze zdumieniu). Tak to jest! B a z i l. Tak, tak, kilka z tych wypowiedzi zmieniłem w taki sposób. Jednak do rzeczy. Jaką decyzję podjąłeś? B a r t o około. Gdybyś był na moim miejscu, Basile, czy nie podjąłbyś ostatnich wysiłków, by ją posiąść? B a z i l. Szczerze, doktorze, powiem: nie. Posiadanie wszelkiego rodzaju towarów to nie wszystko. Radość z ich posiadania jest tym, na czym polega szczęście. Uważam, że poślubienie kobiety, która cię nie kocha, to obnażanie się. .. B a r t o około. Boisz się ciężkie sceny ? B a z i l. Och, proszę pana… w tym roku było ich już sporo. Nie popełniłbym przemocy w jej sercu. B a r t o około. Proszę, Bazyli. Lepiej, jeśli będzie płakać, bo jestem jej mężem, niż umrę, bo ona nie jest moją żoną. B a z i l. Czy chodzi o życie i śmierć? Więc weź ślub, doktorze, weź ślub. B a r t o około. Zrobię to i tej nocy. B a z i l. Cóż, do widzenia. Tak, w rozmowach z ukochaną staraj się wszelkimi sposobami przedstawiać wszystkich mężczyzn jako czarniejszych niż sami słudzy piekła. B a r t o około. To dobra rada. B a z i l. Więcej oszczerstw, doktorze, oszczerstwach! Pierwszy środek zaradczy. B a r t o około. Oto list Rosiny, który dał mi ten Alonso. Niechętnie powiedział mi, jak mam się z nią zachowywać. B a z i l. Do widzenia, wszyscy będziemy u ciebie o czwartej rano. B a r t o około. Dlaczego nie wcześniej? B a z i l. To jest zabronione. Notariusz jest zajęty. B a r t o około. Małżeństwo? B a z i l. Tak, u fryzjera Figaro: poślubia swoją siostrzenicę. B a r t o około. Siostrzenica? Nie ma siostrzenicy. B a z i l. Więc przynajmniej powiedzieli notariuszowi. B a r t o około. Ta łasica też jest w spisku! Co do cholery!. B a z i l. Więc myślisz... o Bartolu. O mój Boże, to tacy mądrzy ludzie! Posłuchaj, przyjacielu, moje serce jest nie na miejscu. Idź do notariusza i natychmiast go tu przyprowadź. B a z i l. Na dworze pada, pogoda jest obrzydliwa, ale dla Ciebie jestem gotowa na wszystko. Gdzie idziesz? B a r t o około. Zabieram cię - z pomocą Figara okaleczyli cały mój dom! Jestem zupełnie sam. B a z i l. Mam latarkę. B a r t o około. Tutaj, Basile, jest mój klucz do wszystkich drzwi. Czekam na ciebie, będę mieć się na baczności. Ktokolwiek przyjdzie - dziś wieczorem oprócz ciebie i notariusza nikogo nie wpuszczę. B a z i l. Dzięki takim środkom ostrożności nie masz się czego obawiać. WYGLĄD II Rose sama wychodzi z pokoju. Słyszałem, że rozmawiali tutaj. Jest północ, a Lindora wciąż nie ma! Deszczowa pogoda jest właśnie dla niego. Może być pewien, że nikogo nie spotka... Ach, Lindor, naprawdę mnie oszukałeś?.. Czyje to kroki?.. Boże, to jest mój opiekun! Pójdę do siebie. ZJAWISKO III Rozina, Bartol ok.. Bartol o (wchodzi ze świecą). Ach, Rosino, jeszcze nie pojechałaś do siebie, w takim razie... Rozina. Idę. B a r t o około. Ta okropna pogoda nie pozwoli ci zasnąć, a mam ci do powiedzenia bardzo ważną rzecz. R o zinie. Czego ode mnie chcesz, sir? Dzień nie wystarczy, aby mnie dręczyć? B a r t o około. Posłuchaj mnie, Rosino. R o zinie. Jutro cię wysłucham. B a r t o około. Jedna minuta, błagam! Róża (z boku). A jeśli on przyjdzie? BARTOLO (pokazuje jej list). Znasz ten list? R o zinie (rozpoznaje go). Miłosierny Boże! B a r t o około. Nie mam zamiaru robić ci wyrzutów, Rosino: w twoim wieku można się mylić, ale jestem twoim przyjacielem, posłuchaj mnie. R o zinie. To przekracza moje siły. B a r t o około. Napisałeś ten list do hrabiego Almavivy... ROSINA (ze zdziwieniem). Hrabia Almaviva? B a r t o około. Widzisz, jaki straszny jest ten hrabia. Gdy tylko otrzymał list, od razu zaczął się nim chwalić. Przyszło do mnie od kobiety, której ją podarował. R o zinie. Hrabia Almaviva! B a r t o około. Ciężko ci się przekonać o takiej podłości. Niedoświadczenie - to Rosina, źródło łatwowierności i łatwowierności kobiecej, ale teraz rozumiesz, jakie sidła dla ciebie przygotowywano. Ta kobieta powiedziała mi wszystko, podobno po to, by uwolnić się od tak groźnego rywala jak ty... Jestem zachwycony! Potworny spisek Almavivy, Figara i tego Alonso - choć w rzeczywistości nie jest on Alonso i nie jest uczniem Bazylego, tylko po prostu poplecznikiem podłego hrabiego - prawie wepchnął cię w przepaść, z której żadna siła nie mogła cię uratować. ROSINA (przygnębiona). Co za horror!.. Jak! Lindor!... Jak ten młody człowiek... Bartol o (na bok). Ach, to Lindor! R o zinie. A więc to jest to dla hrabiego Almavivy... Więc to jest dla innego... Bartola o. Tak przynajmniej powiedziano mi, przekazując twój list. Rose (poza sobą). Och, co za niegodziwość!... Zostanie ukarany. Panie, czy chciałeś mnie poślubić? B a r t o około. Znasz zapał moich uczuć. R o zinie. Jeśli nadal są gorące, to jestem twój. B a r t o około. W porządku! Notariusz przyjeżdża dziś wieczorem. R o zinie. To nie wszystko. Boże, jak mnie obrazili!... Wiedz, że jakiś czas później podstępni odważą się wejść tutaj przez okno - udało im się ukraść ci klucz do rolet. BARTOLO (ogląda pęk kluczy). Ach, łajdacy! Moje dziecko, nie opuszczę cię. ROSINA (przerażona). Ach, sir, a jeśli są uzbrojeni? Bartolo. Twoja prawda, wtedy moja zemsta się nie powiedzie. Idź do Marceline i zamknij się najlepiej jak potrafisz. Pójdę po pomoc i będę na niego czekał przed domem. Kiedy złapiemy go jak złodzieja, to będą dla nas dwie przyjemności naraz: zemścimy się i pozbędziemy się go. I naprawdę zachowaj spokój: moja miłość cię wynagrodzi. .. Rosina (w rozpaczy). Gdybyś tylko zapomniała o moim błędzie! (na bok.) Ach, ukarałem się wystarczająco surowo! BARTOLO (wychodzi). Idę na zasadzkę. Wreszcie jest moja! (wychodzi) WYGLĄD IV Sama Rose. Jego miłość mnie wynagrodzi!..Nieszczęśliwy!..(wyciąga chusteczkę i wybucha płaczem.) Co robić?..Lindor już przyjdzie. Zostanę i zagram z nim w grę: zobaczę na własne oczy, jak nisko może spaść człowiek. Podłość jego czynu będzie mi służyła jako ochrona... i tak bardzo tego potrzebuję! Szlachetna twarz , czułe spojrzenie, taki łagodny głos!.. Ale w rzeczywistości jest to nikt inny jak podły poplecznik uwodziciela! Och, nieszczęśliwy, nieszczęśliwy! Boże!.. Otwórz rolety! (ucieka) WYGLĄD V WYKRES, FIGARO, owinięty płaszczem, pojawia się w oknie. FIGARO (zawracając za kulisy). Ktoś uciekł. Wejść? WYKRES (za kulisami). Człowiek? F i g a r o. Nie. Gr a f. To jest Rosina - twoja okropna twarz skłoniła ją do ucieczki. FIGARO (zeskakuje z parapetu do pokoju). Ale może tak jest... No i tu jesteśmy na bramce, mimo deszczu, błyskawic i grzmotów. GRAPH (owinięty długim płaszczem). Daj mi swoją rękę. (odskakuje) Zwycięstwo jest nasze! FIGARO (zdejmuje płaszcz). Nasączony do skóry. Cudowna pogoda - tylko po to, by szukać szczęścia! Jak ci się podoba ta noc, Wasza Ekscelencjo? Gr a f. Jak na kochanka jest świetna. F i g a r o. Dobra, ale dla powiernika? Co jeśli ty i ja zostaniemy tu złapani? Gr a f. W końcu jestem z tobą! Martwię się o coś innego: czy Rosina zdecyduje się natychmiast opuścić dom opiekuna? F i g a r o. Twoimi wspólnikami są trzy uczucia, które mają nieograniczony wpływ na płeć piękną: miłość, nienawiść i strach. GRAPH (zaglądający w ciemność). Czy może od razu ogłosić, że u Ciebie czeka na nią notariusz, aby nas zjednoczyć w małżeństwie? Pomyśli, że mój plan jest zbyt odważny – nazwie mnie odważnym. F i g a r o. Ona nazwie cię zarozumiałym, a ty okrutną. Kobiety uwielbiają być nazywane okrutnymi. Ponadto, jeśli naprawdę kocha cię tak, jak chcesz, powiesz jej, kim jesteś, a ona nie będzie już wątpić w szczerość twoich uczuć. ZJAWISKO VI GRAF, ROSINA, FIGARO. Figaro zapala wszystkie świece na stole. Gr a f. Tutaj jest. Śliczna Rosina!.. Rosina (w bardzo nienaturalnym tonie). Panie, już zacząłem się bać, że nie przyjdziesz. Gr a f. Czarujący niepokój!.. Madame, nie pasuje mi nadużywanie okoliczności i oferowanie ci podzielenia losu biednego człowieka, ale niezależnie od tego, jakie schronienie wybierzesz, przysięgam na mój honor, ja ... Panie, gdybym teraz po tym, jak oddałem ci moje serce, nie podałbym ci ręki, nie byłoby cię tutaj. Niech konieczność usprawiedliwia w waszych oczach całą nieprzyzwoitość naszego spotkania. Gr a f. Jak, Rosino? Jesteś przyjacielem nieudacznika, biednym, ignorantem!... Rose. Szlachta, własność! Nie będziemy rozmawiać o tych kaprysach losu, a jeśli wierzysz mi w czystość swoich intencji... WYKRES (u jej stóp). Ach, Rozyno! Uwielbiam Cię!... Róża (z oburzeniem). Przestań, ty niski człowieku!. Ośmielasz się zbezcześcić... Uwielbiasz mnie!... Nie, teraz już nie jesteś dla mnie niebezpieczna! Czekałem, aż to słowo powie, że cię nienawidzę. Ale zanim zaczniesz dręczyć cię wyrzutami sumienia (płacz), dowiedz się, że cię kochałem, dowiedz się, że uważałem za szczęście dzielenie twojego gorzkiego losu. Podły Lindor! Byłem gotów rzucić wszystko i pójść za tobą, ale to niegodne nadużycie mojej miłości, na które pozwoliłeś, a także podłość tego okropnego hrabiego Almavivy, któremu miałeś mnie sprzedać, zwróciły mi materialny dowód mojej słabości. Znasz ten list? WYKRES (żywy). Który dał ci twój opiekun? ROSINA (z dumą). Tak i jestem mu za to bardzo wdzięczny. Gr a f. Boże, jaki jestem szczęśliwy! Dałem mu list. Wczoraj byłam w tak rozpaczliwej sytuacji, że musiałam wykorzystać ten list jako sposób na zdobycie jego zaufania, ale nie poświęciłam ani chwili, żeby o tym opowiedzieć. Ach, Rosino, teraz widzę, że naprawdę mnie kochasz! F i g a r o. Wasza Ekscelencjo, szukałeś kobiety, która by cię kochała ze względu na ciebie... Rose. "Wasza Ekscelencjo"?... Co to znaczy? GRAPH (zrzuca płaszcz, pod spodem luksusowy strój). O mój ukochany! Teraz nic cię nie oszuka: szczęściarzem, którego widzisz u swoich stóp, nie jest Lindor. Jestem hrabia Almaviva, który umierał z miłości i przez sześć miesięcy na próżno cię szukał. ROSINA (wpada w ramiona hrabiego). Ach!... WYKRES (w strachu). Figaro, co się z nią dzieje? F i g a r o. Nie martw się, Wasza Ekscelencjo: przyjemne podniecenie radości nigdy nie ma niebezpiecznych konsekwencji. Tutaj, tutaj już odzyskuje zmysły. Cholera, jaka ona jest dobra! R o zinie. Ach, Lindor!... Ach, panie, jakże jestem winny! W końcu miałam dziś wieczorem zostać żoną mojego opiekuna. Gr a f. I mogłabyś, Rosino... Rozina. Czy możesz sobie wyobrazić, jak zostałbym ukarany? Pogardzałbym tobą przez resztę moich dni. Ach, Lindor, co może być straszniejszego niż ta tortura - nienawidzić i jednocześnie uświadamiać sobie, że zostałeś stworzony do miłości! FIGARO (wygląda przez okno). Wasza Ekscelencjo, ścieżka została odcięta - schody zostały usunięte. Gr a f. REMOVED? ROSINA (w podnieceniu). Tak, to moja wina... to jest lekarz... To są owoce mojej łatwowierności. Okłamał mnie. Wyznałem wszystko, wszystko powiedziałem. Wie, że tu jesteś, a teraz przyjdzie tu z pomocą. FIGARO (znowu wygląda przez okno). Wasza Ekscelencjo, odblokuj drzwi wejściowe ! ROSINA (w przerażeniu rzuca się w ramiona hrabiego). Ach, Lindor!... WYKRES (zdecydowanie). Rosino, kochasz mnie! Nikogo się nie boję, a ty będziesz moją żoną. To znaczy, że mogę sobie pozwolić na luksus porządnego udzielenia lekcji podłemu staruszkowi!... Rose. Nie, nie, oszczędź go, drogi Lindor! Moje serce jest tak przepełnione, że nie ma miejsca na zemstę. ZJAWISKA VII To samo, ale o t i us i d o n B a z i l. F i g a r o. Wasza Ekscelencjo, to jest nasz notariusz. Gr a f. A z nim jest nasz przyjaciel Basil. B a z i l. A! Co ja widzę? F i g a r o. Jakie są losy, kolego?..B a z i l. Jak, panowie? Czy to są przyszli małżonkowie?... Graf. Tak jest. Miałeś dziś wieczorem poślubić Senorę Rosinę i mnie u fryzjera Figara, ale woleliśmy ten dom i dlaczego - dowiesz się później. Czy nasza umowa ślubna jest z tobą? N o t i r oraz z. Więc mam zaszczyt rozmawiać z jego ekscelencją hrabią Almavivą? F i g a r o. Dokładnie tak. Podstawa (z boku). Gdyby lekarz dał mi do tego swój klucz ... Ja, Wasza Ekscelencjo, mam nie jedną, ale dwie umowy ślubne. Jak możemy się nie pomylić… Oto twoja, a to jest Senora Bartolo i Senors… też Rosina? Najwyraźniej panny młode są siostrami i mają to samo imię. Gr a f. Podpiszmy. Don Basile, proszę, podpisz się jako drugi świadek. Rozpoczyna się ceremonia podpisywania. B a z i l. Ale, Wasza Ekscelencjo... nie rozumiem... Gr a f. Każdy drobiazg Cię dezorientuje, Maestro Bazille, a wszystko zdecydowanie Cię zaskakuje. B a z i l. Wasza Ekscelencjo... Ale jeśli doktor... WYKRES (rzuca portfel). Co za dziecinność! Zarejestruj się wkrótce! B a z i l (w zdumieniu). Oto Twój czas! F i g a r o. Czy tak trudno jest podpisać? B a z i l (potrząsając portfelem w dłoni). Już nie jest to trudne. Ale faktem jest, że gdybym dał słowo komuś innemu, to potrzebne są niezwykle ważkie argumenty… (Znaki.) ZJAWISKO VIII To samo, Bartolo, alkald, wszyscy i s lu g i z pochodniami. Bartolo (widząc, że hrabia całuje rękę Rozyny, a Figaro dla zabawy przytula Don Bazylego, łapie notariusza za gardło). Rosina jest w rękach złodziei! Zatrzymaj wszystkich! Złapałem jednego za kołnierz. N o t i r oraz z. Jestem twoim notariuszem. B a z i l. To jest nasz notariusz. Opamiętaj się, co jest z tobą nie tak? B a r t o około. Ach, Don Bazyli! Dlaczego tu jesteś? B a z i l. Dlaczego cię tu nie ma, to jest zaskakujące! ALLCALD (wskazując na Figara). Jedna minuta! Wiem to. Dlaczego przyszedłeś do tego domu w niewidocznym czasie? F i g a r o. Niepokazane? Teraz rzeczywiście, sir, ani jedno, ani drugie: ani rano, ani wieczorem. Ale nie przyjechałem tu sam, ale razem z jego ekscelencją hrabią Almavivą. B a r t o około. Z Almavivą? Alkald Więc to nie są złodzieje? B a r t o około. Czekaj!... Wszędzie, gdziekolwiek, hrabio, jestem sługą Ekscelencji, ale sam rozumiesz, że tu różnica w statusie społecznym traci na sile. Pokornie proszę o odejście. Gr a f. Tak, status społeczny jest tutaj bezsilny, ale fakt, że Senora Rosina wolała mnie od ciebie i dobrowolnie zgodziła się mnie poślubić, ma wielką moc. B a r t o około. Rosino, co on mówi? R o zinie. Mówi prawdę. Co cię tu zaskakuje? Wiesz, że dziś wieczorem musiałem zemścić się na oszustu. Więc zemściłem się. B a z i l. Czy nie mówiłem, doktorze, że to sam hrabia? B a r t o około. To jest dla mnie zupełnie obojętne. Śmieszne jednak wesele! Gdzie są świadkowie? N o t i r oraz z. Są świadkowie. To są ci dwaj panowie. B a r t o około. Jak, Bazyli? Czy ty też podpisałeś? B a z i l. Co możesz zrobić! To diabeł, nie człowiek: jego kieszenie są zawsze pełne niepodważalnych argumentów. B a r t o około. Chciałem splunąć na jego argumenty. skorzystam ze swoich praw. Gr a f. Niewłaściwie je wykorzystałeś i dlatego je zgubiłeś. B a r t o około. Jest nieletnia. F i g a r o. Jest teraz niezależna. B a r t o około. I nie rozmawiają z tobą, jesteś takim oszustem! Gr a f. Senora Rosina jest dobrze urodzona i ładna, ja jestem szlachetna, młoda, bogata, to moja żona, która czyni honor dla nas obojga – kto wtedy śmie rzucić jej wyzwanie ze mną? B a r t o około. Nikomu tego nie dam. Gr a f. Nie masz już nad nią władzy. Ukrywam ją w cieniu prawa, a burmistrz, którego sam tu sprowadziłeś, ochroni ją przed przemocą, którą zamierzasz jej wyrządzić. Prawdziwi stróże prawa są wsparciem dla wszystkich uciskanych. Alkald Oczywiście próżny opór wobec tak zacnego związku małżeńskiego świadczy tylko o tym, że boi się odpowiedzialności za złe zarządzanie majątkiem ucznia i ma obowiązek zdać z tego sprawę. Gr a f. A gdyby tylko zgodził się na nasze małżeństwo - nie będę od niego niczego więcej żądać! F i g a r o. Gdyby nie mój paragon na sto koron, oddanie mu tych pieniędzy byłoby po prostu głupie. Bartol o (wściekły). Wszyscy byli przeciwko mnie - wylądowałem w gnieździe szerszeni. B a z i l. Cóż za gniazdo szerszeni! Pomyśl, doktorze: to prawda, że ​​nie zobaczysz żony, ale wciąż masz pieniądze, a w dodatku dużo! B a r t o około. Siekierze, Bazyli, zostaw mnie w spokoju! Masz tylko pieniądze na głowie. Naprawdę ich potrzebuję! Cóż, załóżmy, że zatrzymam je dla siebie, ale czy naprawdę myślisz, że to właśnie złamało mój upór? (Znaki) F i g aro (śmiech). Hahaha! Wasza Ekscelencjo, to są dwie pary butów! N o t i r oraz z. Przepraszam panowie, już zupełnie przestaję rozumieć. Czy nie ma dwóch dziewczyn o tym samym imieniu? F i g a r o. Nie, sir, nie ma dwóch, ale jeden. BARTOLO (w rozpaczy). Usunąłem też schody własnymi rękami, aby wygodniej było im zawrzeć umowę małżeńską w moim domu! Ach, moje własne zaniedbanie mnie zrujnowało! F i g a r o. Bezmyślność, doktorze! Bądźmy jednak uczciwi: kiedy młodość i miłość spiskują, by oszukać starego człowieka, wszystkie jego wysiłki, aby im zapobiec, można słusznie nazwać Próżnym środkiem ostrożności.