"Podróżuj do Hermitacji" poznawczej. Zapisana pustelnia

W dniu 28 kwietnia 2015 r. Zapamiętamy te lata ... ". Ermitażowa kronika wojny i zwycięstwo o wielkiej wojnie patriotycznej otwiera się w foyer Teatru Hermitage.

Hala Ermitażu z pustymi ramkami i piaskiem
Vera Milyutina.
Kwiecień 1942 r.

Plakat tymczasowej wystawy dzieł sztuki i kultury, która pozostała w Leningradzie podczas oblężenia
1944

Hala Pawilonu Ermitażu
Zdjęcie przez Boris Kudoyarov
1942–1943

Obowiązek personelu Ermitażu na dachu zimowego pałacu
Zdjęcie przez Boris Kudoyarov
1941–1944

Ozdobna miska.
Fabryka porcelanowa Lomonosowa.
Namalowany przez M. Mokha
1941 (malarstwo)
Porcelana; Polichromatyczne malowanie nadmokrotnym na maskowatym związku, złocenie, rozbieżny wzór

Karta zaproszeniem do ceremonialnego spotkania poświęcona 800-letni rocznicę Nizami
19 października 1941 roku.

M.v. Dobrorzlonsky, główny opiekun z pustelni, bada "Esmeralda", rzeźba A. Rossetti
1943
Zdjęcie; Negatywny wydruk obrazu

Esmeralda.
Antonio Rossetti.
1856
Włochy.
Marmur

Nazwa wystawy opiera się na linii od "Niech będzie lekki", wiersz Samuil Marshak napisany w 1945 r. Rysunki, fotografie i dokumenty (około 160 pozycji) opowiadało o wczesnych dniach wojny i ewakuacji Muzeum, o życiu personelu Muzeum w Leningradzie i Sverdlovsku, o ich codziennej pracy, aby zachować kolekcje pustelni, o pracy naukowej i wystawienniczej oraz wykłady, o powrocie z kolekcji po zwycięstwie z powrotem do St. Petersburg i otwiera się w pustelniku.

W wprowadzeniu do katalogu wystawy Michaila Piotrowskiego, dyrektor Państwowego Muzeum Ermitażu, mówi: "Nasza misja i obowiązek nie tylko nie zapominają o tych czasach, ale także, aby nasze współczesne i potomkowie mogli je również pamiętać. Ermitaż przetrwa nie tylko w czasie wojny, ale dał także dobry przykład tego, jak przechowywać i dystrybuować pamięć symbolicznej konfrontacji między złem, który był oblężeniem Leningradzka i kultury. Hermitage opowiadał historię wojny od tamtej pory do tej pory do tej pory do tej pory, w tym na tę wystawę, która jest prozaikiem, ciągnie się wyciągnąć w ciągach serca.

Zimne i opuszczone muzeum odbyło się spotkania naukowe, zorganizowane wystawy, stworzyły prace naukowe, a nawet biblioteka była otwarta. W dniu 19 października 1941 r. Odbyło się spotkanie poświęcone 800-letnią rocznicę Azerbejdżanu Poety Nizami, aw dniu 10 grudnia 1941 r. - Spotkanie poświęcone 500-letnią rocznicę Alisher Navoi, poeta Uzbek i filozofa. Wystawa wyświetla "Karta zaproszenie do ceremonialnego spotkania poświęcona 800-letni rocznicę Nizami", szkła porcelanowego i trumny inspirowanej utworami Navoi, a szczególnie malowane na to wydarzenie Mokh, artysta Leningrad i restaurator.

Życie muzeum w oblężonym Leningradzie można zobaczyć w dziełach artystów A.V. Kaplun, V.N. Kuchumov i S.M. Mikhailov. Rysunki artysty V.v. Milyutina, wh przyszedł do pustelni z The. Vyborgskaya bok codziennie podczas oblężenia, odtworzyć puste hale z torbami piasku leżącego na parkietowych podłóg i uszkodzonych oknach.

B.p. Kudoyarov, fotoreporter gazety "Komsomolskaya Pravda", pozostawił nam imponujące dowody życia wojskowego w pustelniach w Ermitage "Pawilon Hall of the Ermitage", "Obowiązek personelu Ermitażu na dachu pałacu zimowego" itp.

Przedmioty życia wojskowego personelu Ermitażu, a także narzędzia budowlane, gospodarstw domowych i restauracyjnych stosowanych w czasie wojny iw przywróceniu muzeum mają niewątpliwe zainteresowanie. Znaleźli na strychach i piwnicach budynków muzealnych podczas przywrócenia.

Niektóre eksponaty opowiadają o życiu muzeum w ewakuacji. Ta sekcja wyświetla prace akwarela malowane przez artystę i restauracji N.N. Maximova, który pracował w Sverdlovsku; Są pewne fotografie czasu. Prace naukowe napisane przez pracowników Ermitażu, a także dzieła sztuki i książek otrzymanych w latach 1942-1944 stało się częścią kolekcji Muzeum, jest integralną częścią wystawy.

Zdecydowana większość uszkodzonych dzieł kultury i sztuki w latach powojennych została odnowiona. Jednak kilka eksponatów nadal zachowało rany reheces podczas wielkiej wojny patriotycznej. Rzeźba "Esmeralda" przez włoskiego rzeźbiarza Antonio Rossetti, marmurowego wazonu, stworzonego przez nieznanego włoskiego mistrza XVIII wieku i innych eksponatów. Zabytki i fragmenty konstrukcji budowlanych hal muzealnych uszkodzonych podczas ostrzałów są wystawiane po raz pierwszy.

Fotografie, dokumenty i książki, zawarte w ostatniej części wystawy, opowiedz nam o długotrwałym zwycięstwie, zwracając kolekcje z powrotem do muzeum i ponownego otwarcia pustelnika.

Ilustrowany katalog naukowy został wywołany przez państwową wydawnictwo Ermitażu, aby upamiętnić wystawę "Pamiętamy tam te lata ...". Ermitażowa kronika wojenna i zwycięstwo (2015). Kurator wystawowy - Olga G. Zimina, Głowy Głowy Biblioteki Naukowej Państwowego Muzeum Ermitażu.

Warunki wewnątrz schroniska bombowe

Kawałki wystawowe.

Przedmioty z pracy M.n. Mokh.

W małym wejściu
Rysunek przez.
A. Nikolsky.

Biuro szkół.
Rysunek przez.
A. Nikolsky.

Schronisko bombowe Hermitage
Rysunek przez.
A. Nikolsky.

Wystawa pomnikowa otworzyła się w dawnym schronisku bombowym Numer 3, jeden z 12 schronisk, które zostały utworzone w Celars of Museum Buildings. W swoim adresie wprowadzającego na otwarciu, dyrektor Hermitage Mikhail B. Piotrowski powiedział: "Chciałbym uwierzyć, że po wszystkich kłopotach i adversiys nie jest nienawiści ani gniewu, że ludzie, którzy mieli najdłużej, ale poczucie wdzięczności i podziwu Ci, którzy zachowują i uratowali naród pośród okropności śmierci i zniszczenia.

"The Wartime Historia Ermitage symbolizuje niezwyciężoną może z naszej kultury. Ermitaż walczył o przetrwanie zarówno w Leningradzie pod oblężeniem, jak iw odległym mieście Sverdlovsk: Oba mIASTO. Zbudowany przez pierwszego rosyjskiego cesarza, aw mieście, w którym ostatni cesarz spotkał jego śmierć. Cała wspaniała historia kultury rosyjskiej, dumę i tradycje swojego dawnego stolicy cesarskiej, Beheooved The Ermitage do przetrwania.

"Muzeum nie tylko wytrzymało bombardowania, ale kontynuowała rutynową pracę, chroniąc swoje eksponaty i budynki, organizowanie surrealistycznych wycieczek po wolnych salach i nie mniej surrealistyczne konferencje badawcze rocznicowe poświęcone pamięci orientalnych poetów, których nigdy nie było wystarczająco dużo czasu Zaszczyt na świecie na zewnątrz poza oblężeniem.

"Głowicy obrońcy Ermitażu znaleźli pociechy w myśleniu, że podstawowe kolekcje przetrwały, choć mogłyby umrzeć."

Wystawa odtwarza typowy selfer bomby Hermitage z ery oblężenia. Obok prostego żelaznego łóżka stoi na fotelu muzeum; Na zwykłym drewnianym stole odpoczywają liczydło, niektóre stare książki, lampy naftowe i świece ślubne, które personel Ermitażu zaczął używać energii elektrycznej odszedł. Zeskanowane reprodukcje rysunków A.S. Nikolsky, architekt, który mieszkał w schronisku muzealnym, pokazać, co Leingrad i Ermitaż Loked jak na zewnątrz i wewnątrz sal w halach Muzeum. Rysunki te są niezwykle cenne, ponieważ przetrwały kilka zdjęć dokumentalnych. Tylko fotografie prasowe mogły wziąć zdjęcia podczas wojennego, ale niewielu z nich odwiedziło Muzeum. Szczególnie interesujące są pudełko lakierowe z pokrywą i kielichem malowane motywami z wierszy Wielkiego Uzbek Poety Alisher Navoi przez artystę M.n. Mokh na 500. rocznicę Ermitażu, który został oznaczony przez Ermitaż. Wystawa wyświetla również małą wódką Tumbler Mokh dał BB Piotrowskiemu na swoje urodziny 14 lutego 1942 r., Malowane z inicjałami artysty i motyw orientalny Grapevine i ptak.

Centrum Szkoły Hermitage opracował program oprogramowania multimedialnego o nazwie Ermitaż podczas oblężenia poświęconego tym, którzy zachowują skarby sztuki Muzeum podczas wojny. Program, który prowadzi na dużym ekranie w hali "S Fieldmarshal" S Hall of the Winter Palace, składa się z materiałów dokumentalnych: Fotografie Wartime i rysunków, a także konta naocznych świadków. Istnieją stany OA Orbeli, BB Piotrowsky, Matie, Bank AV , VF Levinson-Lessing, PF Gubchevsky i wielu innych bohaterów, którzy uratowali pustelnię w oblężonym Leningradzie, a także przez te, które zostały przeniesione do centrum ewakuacyjnego Sverdlovsk. Biblioteka badawcza Hermitage obejmuje książkę Korzy z Hermitagition Obejmuje oryginalny materiał filmowy Siege-Era.

Permitaż państwa we współpracy z Hermitage Bridge Studio i Teatr Hermitage Teatr Akademicki Teatr Mariinsky, Hermitage Academy Muzyki i Wydawnictwa Slavia. Ogólnym sponsorem jest Gazprombank, Bank branży gazowej.

Ogólna społeczeństwo od 27 stycznia do 7 febrary dziennie z wyjątkiem poniedziałków. Oglądania dokumentalne odbywają się o godzinie 12.00, 14.00 i 16.00. W przypadku zaproszeń prosimy o kontakt z administratorem w głównym holu. Wejście do wejścia Expoall.

Z Zasada kolekcji podstawowych zostały ewakuowane do bezpiecznych terytoriów.
Około 2 milionów eksponatów zostało przejęte do Ural. To samo, co nie miała czasu, aby wyjść starannie "stopiony" do przechowywania. W pustelniach podczas bloków, wartości eksportowane z podmiejskich pałaców Leningrada były również przechowywane ....

Nie wszyscy wiedzą, że wszystkie niezbędne przygotowania do ewakuacji pustelni zostało odstąpione przed wojną. Specjalne pudełka dla każdej wystawy z napisami zostały wykonane z góry, umożliwiło zachowanie większości zbioru Muzeum (podejrzewam, że teraz są takie pola).

W pustelni, nawet blokada lat odbyła wystawy z eksponatów nieopurawnych. Według wspomnień blokady jest to nieustanne życie kulturalne miasta uratowało wielu mieszkańców Leningradu ze śmierci, a ziemniaki zostały uprawiane w Muzeum w Wiszących Ogrodach ...

Przez lata blokada Hermitage cierpiała źle od bombardowania. Szkło zostało zniszczone, fasada jest uszkodzona, od pożarów, powodzi, pleśni zabił niektóre eksponaty.

W latach blokad muzeum główne Kobiety były strzeżone - pracownicy Muzeum. Kierownik bezpieczeństwa P.f. Gubachevsky przypomniał: "Moje potężne wojsko składało się głównie ze starszych kobiet w wieku emerytalnym, w tym siedemdziesięciu lat. Co najmniej jedna trzecia była zawsze w szpitalach: niektóre z nich zostały zwrócone, inni byli tam pijani. Strażnik, który rozkazał, nie przekroczył trzydzieści stare kobiety. I to był mój straż!

Trzydzieści stare kobiety nie tylko pilnował pomieszczeń, wzięli udział w pracach awaryjnych, wspiął się na muzeum na dachu, po wytrzymałej swojej liny, i Latali, wyeliminowali pożary, które pojawiły się z powodu ostrzału i kradzieży bombów zapalających!

Tego samego dnia, po oficjalnym usunięciu blokady, personel Ermitażu zaczął pracować nad przygotowaniem wystawy zabytków sztuki i kultury, "przetrwała" blokada w Leningradzie. W celu narażenia po zakończeniu blokady wybrano drugie piętro pawilonu Lamotowa. Konieczne było oczyszczenie przed świtem i renowację hali Pavilion, Galerii Romanovskaya i Petrovsk i schody sąsiednie do nich ...

Wszystko musiało to zrobić z samymi hermaciami. Academic Orbell, który przybył z Yerevana, uznany w cieśli, szklach i malarzy, które naprawiły hale, ich pracownicy. Ludzie, którzy nigdy nie zostali przywrócili, udało się przywrócić żyrandole sali pawilonu, zalane w piwnicy. Raisted Partquets Sami - jeden i pół tysiąca metrów kwadratowych! Według zrozumnych powodów ideologicznych wystawa postanowiła otworzyć rewolucję w rocznicę.

8 listopada 1944 r. Orbel przeszedł gotową ekspozycję. Przed odkryciem pozostał pół godziny. Joseph Abgaarovich zastanawiał się i nagle zamówił, aby zmienić rozmieszczenie brązowego popiersie cesarza Mark Aureliya na samym początku ekspozycji.

Żyrandole świecili. A pierwsi odwiedzający, którzy wstali na czerwonych ścieżkach dywanów radzieckich schodów widział cud - eksponaty, zapisane w najcięższych warunkach blokady. I najpierw - jeden nowy, właśnie nabył! Tabliczka znamionowa przymocowana do popiersie marki Aureliusza, czytana: "Znaleziono pod wpływem stoku w pobliżu stacji papeterii po wrakach faszystowskich pociągów wydmuchiwanych przez partyzantów z głupim metalowym złomem".

INFA (C) Internet

Pod koniec wielkiej wojny patriotycznej Ermitaż w Leningradzie wznowił swoją działalność wystawę zabytków artystycznych, które pozostały w mieście podczas blokady. W październiku 1945 r. Dwa Echelon pochodził z Sverdlovsk z eksponatami Muzeum, aw 8 listopada, byli w stanie zobaczyć okropności Blokady Leningraderów.

"W dniu 22 czerwca 1941 r. Wszyscy pracownicy Ermitażu zostali wezwani do Muzeum. Pracownicy badawczym Ermitażu, pracowników jego ochrony, pracownicy techniczni - wszyscy wzięli udział w pakiecie, wydatkowali na jedzenie i odpoczywać nie więcej niż godzinę dziennie. A z drugiego dnia, setki ludzi, którzy kochali Hermitażu przybyły na ratunek ... konieczne było zmuszenie tych ludzi do jedzenia: "Akademiński Joseph Abgaarovich Orbelli, Dyrektor Ermitacji, który umieścił ogromną kolekcję muzeum pisze w jego wspomnień.

Uważa się, że Muzea Leningradzka zaczęły ewakuować swoje kolekcje od pierwszego dnia wojny. W rzeczywistości przygotowanie do ewentualnego eksportu rozpoczął się znacznie wcześniej: z powrotem pod koniec lat 30. XX wieku. Już wtedy eksperci ustalili, który z eksponatów należy najpierw zabrać. Ważną rolę w tym odgrywa ogólny inwentaryzację mandrami muzeów pałacowych, które miały miejsce w latach 1938-1939. Możliwe jest zatem ewakuację skarbów pustelni, rosyjskiego muzeum i innych muzeów Leningrada odbyły się wystarczająco dużo. A jeśli pierścień blokady nie byłby tak szybko zamknięty, byłoby znacznie większe, aby wyjąć.

W ciągu tygodnia w jednym państwie Muzeum Rosji, zgodnie z świadectwem Petera Casimirovich Baltuna, który czas wojny Wykonał obowiązki jego dyrektora, tylko prace obrazowe zostały usunięte ze ścian, wyjęte z pamięci RAM, przeniósł się do nowych lokalizacji przechowywania i przygotowane do ewakuacji ponad siedem i pół tysiąca ... konieczne jest zrozumienie, że były to Nieocenione arcydzieła, które musiały spakować z niesamowitymi środkami ostrożnościami. Zrobiono to nie tylko robotników muzealnych, ale także restauratorów, artystów, studentów szkoły artystyczne. I tylko dobrowolni asystenci.

To mówi Baltun w swojej książce: "Aby usunąć takie ogromne płótnie ze ścian jako" Ostatni dzień Pompeii "Bryullov" Miedź Fri."Bruni, wysiłki kilkudziesięciu osób było wymagane, i było więcej niż sześćdziesiąt takich kolektorów. Ogromne płótna, na 20, 40, 60 metrów kwadratowych każdy, powinien być starannie rzucony bez pojedynczej zmarszczek, bez najmniejszych uszkodzeń suchej lub pastującej warstwy farby na specjalnych wałach ze sklejki na drewnianej ramie.

Powierzchnia ich, nieskazitelnie gładka, bez żadnych nieprawidłowości, była pokryta sztuczną zamszową. Tak więc wałki nie dotykają podłogi, z końców zakończyły się drewnianymi kołami. A teraz na tej ogromnej cewce kilka malowidło zostało rane. Zgniatany papier był między nimi, krawędzie płótna, gdy zostały ze sobą stemplowane. Miejsca na płótnie zagrożone bezpiecznikami zostały naprawione i rzuciły się z cienkim bibułką i klejem jesiotra. Następnie wałki z obrazami, starannie umieszczone na górze czystym płótnem, walcowane w pudełka. Wszystkie akceptowane środki zostały uzasadnione. Certyfikat tego jest pełna konserwacja obrazów przez długi czas na wałach w warunkach ewakuacji, a także utrzymywanych blocade Leningrad.. Inne eksponaty zostały zapakowane z taką samą dokładnością: zabytkami starożytnej sztuki rosyjskiej, rzeźby, porcelany, szkła, choplaresterów, tkanin, grafiki.

"W dniu 22 czerwca 1941 r. Było to niedzielne popołudnie" - powiedziała Elena Yuryevna Schorze, zastępca szefa rękopisów i funduszu dokumentalnego państwowego funduszu Hermitage. - Nasze muzeum, podobnie jak cały kraj, pracował w 6 dnia tygodnia, a dzień wolny był poniedziałek. Dlatego w dniu 22 czerwca wszyscy urzędnicy Ermitażu były w pracy. Joseph Abgaarovich Orbeli zebrał je i puść do domu, aby następnego dnia wszyscy przyszli do pracy i zaczęli pakować kolekcję. Plany ewakuacyjne były przedsiębiorstwami. Ale Orbell podszedł do tego bardzo poważnie. "

Zdjęcie: Alexander Brodsky, Ria Novosti

Mniej znany fakt: na pustelnię, nie była to pierwsza ewakuacja. Muzeum zostało wyeksportowane na północ w czasie wojny z Napoleonem, aw pierwszej wojnie światowej, kiedy Niemcy zbliżyli się do Piotrogrania, kolekcja części została przeniesiona do Moskwy.

"Trzecia ewakuacja była dobrze przygotowana", mówi Elena Yurevna, "pudełka, materiały opakowaniowe były gotowe z wyprzedzeniem, a każdy pracownik wiedział, jakie pola i jak będzie pakowanie tej części kolekcji, dla której on odpowiada. Dlatego w dosłownie pierwszy Echelon był gotowy na tydzień, a drugi pozostawiony prawie natychmiast po nim. W tych dwóch luściach, najcenniejsze eksponaty zostały wysłane: galeria zdjęć, Prace cenne. "

Sposoby ewakuacji "Caravanov" z kolekcjami muzealnymi wraz z kolekcjami naukowymi muzeów zostały sklasyfikowane, miejsca docelowe, szczegóły transportu są znane jedynie ograniczoną liczbą osób odpowiedzialnych. Pakiet, w którym można potwierdzić miejsce docelowe, zostało otwarte tylko po drodze. W niektórych przypadkach była to tylko punkt pośredni, a transport kontynuował nawet dalej do głębokiego tyłu.

Jednak nie było możliwe wyjmowanie. Część kolekcji Ermitażu i Muzeum Rosyjskie utrzymywano na pierwszych piętrach iw piwnicach ich budynków. Elena Yurevna Solomach mówi:

"Ermitaż pozostał głównie z dzieła sztuki dekoracyjnej i stosowanej, porcelany, srebra i niektórych obrazów. Ta część kolekcji była utrzymywana na pierwszym piętrze Ermitażu, gdzie w dniu 8 września 1941 r. Fale wybuchowe zostały znokautowane przez szkło. Kilku pozostałych ceulystów potrzebnych do Dwuge i w salach Muzeum, w piwnicy, a na poddaszu - zrzucić "zapalniczki" z dachu Muzeum. I pracowali jako siostry miłosierdzia w szpitalu stworzonym w lokalu Ermitażu. "

Według przyszłego dyrektora Ermitażu, a potem młody naukowiec Boris Borisovich Piotrowski, "W dniach silnych bombardowania Leningradzka, muzeum został uratowany do dwóch tysięcy osób, które tam mieszkali. Oprócz schronienia dla pracowników Ermitacji i ich rodzin, schronisko zostało zorganizowane dla pracowników innych instytucji. Byli architektów, pracownicy Akademii Nauk, Akademii Sztuk Pięknych, Akademii Medycznej, Artistów i Dyrektorów Teatrów. "

Eksponaty innych muzeów miasta postanowiono ukryć za grubymi ścianami katedry św. Izaaka iw swojej piwnicy. Logika była oparta na fakcie, że przeciwnik św. Izaaka najprawdopodobniej chciałby zachować jako reper, czyli punkt, w którym sugerują pistolety. Ponadto katedra nie była obiektem wojskowym, co oznacza, że \u200b\u200bmała nadzieja, że \u200b\u200bbędzie to zbombardować, jeśli są, w tym najmniej. Świecące złocenie katedry katedry malowane ciemnoszare farba olejna, pod kolorem pochmurnego nieba, a na dachu znajdowały się słupki obrony powietrznej, które podawały mobilizowane dziewczyny z edukacją muzyczną i przeważającymi słuchaczami, którzy zostali wezwani służba wojskowa Za "cięcie" niemieckich samolotów. W leżym w pobliżu katedry umieścił pistolety przeciwlotnicze.

Okna z katedry św. Izaaka cegły i torby piaskowe, aby chronić kolekcje muzeum z bomb i Fugasowa. W sumie w katedrze utrzymywano ponad 120 tys. Wartości muzealnych. Pudełka z eksponatami były układały się do 6 metrów wysokości. Przeprowadzka między nimi była możliwa tylko w całkowitej ciemności w wąskich fragmentach. W takich warunkach - Muzeowie pracowali w ciemności i mroźnej wilgoci: przeprowadzili stan obrazów i innych eksponatów, przeprowadzili je, aby wyschły i wentylować je, jeśli to konieczne, nawet przywrócone. Personel Ermitage pomógł im, z którymi stale konsultowali się.

Muzea mieszkały w tym samym miejscu, w piwnicy katedry, gdzie stał Bierzhuyk, a Nara została zbudowana. Latem 1941 r., Kiedy pracownicy muzeów podmiejskich przewożyli kolekcje do katedry, żaden z nich nie spodziewa się, że nie pozostanie tutaj przez całą zimę, więc byli w letnich ubraniach, a wraz z sześćdziesiąt dorosłych w piwnicy Trzech dzieci pracowników były cztery, pięć i sześć lat. Wszystkie ich ubraniowe i dostarczane z kocem Muzyk Leningrad. W kamiennej torbie piwnicy i samej katedry, gdzie traktowano drugi Biedzek, temperatura nie została podniesiona powyżej 5-7 stopni. Ponadto warstwa wody została nagromadzona na podłodze piwnicy i konieczne było poruszanie się w całkowitej ciemności w wąskich podgach, położonych nad nią.

60 pracowników muzealnych, którzy zamieszkiwali piwnicę katedry św. Izaaka, 20 osób zginęło w pierwszej zimie z głodu i zimna. Reszta była tak osłabiona, że \u200b\u200blatem 1942 r. Biuro Management Arts zorganizował specjalny szpital, aby przywrócić swoje zdrowie: do tego czasu tylko 12 pracowników może pracować. Wszyscy, którzy przeżyli, przeniósł się do budynku hotelu Astoria, gdzie hostel został zorganizowany dla pracowników kulturalnych i sztuki, wielu z tych, którzy pomijali w piwnicach w pustelni.

Prawie cudownie przetrwał w blokadzie i letnim ogrodzie. Właśnie to jest główny ogrodnik lata i Michailovsky Gardens Petr Kondratuievich Lobanov powiedział:

"Nieruchomość Pałacu-Muzeum Piotra I został przewieziony do katedry św. Izaaka, biuro Dyrekcji Garden i badaczy Muzeum również tam. Wielokrotnie się złamaliśmy w pobliżu pałacu bomb, a skorupy złamały szkło, a czasem całe ramki. Skorupa spadła do pawilonu Rossi i zniszczyła część zlewu.

Jesienią ogród został zabrany przez wojska. W umieszczeniu Dyrekcji i wojsku wojennego. Zostaliśmy zaproszeni do przejścia do ogrodu Michailovsky. Tam też znajduje się jednostka wojskowa, zespół obrony powietrznej i populacja nitowanych rowów.

Bomby, które spadły na trawniki w ogrodach czasami eksplodowali, rzucając ziemię i tworząc duże lęki, a czasami pozostawione głęboko w ziemi, bez łamania. Poszliśmy codziennie do letnim ogrodzie. Bez możliwości radzenia sobie z upadłymi liśćmi, poprosiłem o wojsko, aby pomóc nam na surowce z liści, wyjaśniając ich, że jesienią bombów zapalających na liściach ziemnych może się zapalić, wysadzić sterty muszli i zniszczyć cały Stary wyjątkowy ogród. Chętnie zgodzili się, a razem z nami zaczęli wychwycić liście.

Wiosną 1942 r. Złamany teatr bombowy został zdemontowany na paliwie, a śmieci zostało zmontowane w lejku, a kwietnik w ogrodzie został złamany w ogrodzie. Następnie rozbite i złamane drzewa i krzaki zostały usunięte, a pozostałe pozostałe zostały zdeponowane. Rzeźby koni Klodt były chłodzone przez Tavo, szyte pokładami i przeniósł się w specjalnie wykopane nisz, a następnie zalał ziemię. Gdy trawa wzrósł z góry, schroniska wyglądały jak naturalne kopce, tak że chodzenie w ogrodzie i nie podejrzewają, że były ukryte rzeźby ".

Kiedy w 1945 r. Kolekcje muzealne zaczęły powracać do Leningradzka z ewakuacji, obywatele inspirowani nie było limitu! Przecież ten symbol spokojnego, przedwojennego życia nie jest lepiej wskazywane, że wszystkie okropności wojny naprawdę za sobą. Dyrektor Muzeum Rosyjskiego Baltun przypomniał, że każdego dnia dziedziniec Flingel Ross był wśród poranka wojska. Z ich szeregów, stolarzy, elektryków, Monterree zostali opublikowanym: zostały one umieszczone ofiarami hal muzealnych dotkniętych wojną, która planowała otworzyć pierwszą wystawę zwróconą po ewakuacji arcydzieł.

Zdjęcie: Anatoly Garanin, Ria Novosti

Wszystkie inne poszły do \u200b\u200bśrodków, aby pomóc budować eksponaty, które pozostały w Muzeum, aby uwolnić miejsce. Z hal było również konieczne, aby znosić ogromną liczbę piaskowników, które stały się tam podczas blokady, tak że personel muzeum mógł ukraść bomby zapalające.

Kolekcje muzealne, które przeżyły blokadę w katedrze św. Izaaka, długo tam pozostały - nie było tam eksportować, Peterhof Palaces, Puszkin (wioski Tsarski), Oanienbaum, Krasnogvardeysku (Gatchina) zostały zniszczone. Tylko w 1948 r. Ostatnie pudełka z eksponatami zostały przetransportowane do centralnego repozytorium funduszy Muzeów Pałacu Suburban-Muzea Leningrad utworzone specjalnie dla tych celów. Przywrócenie pałaców-muzea trwało kilka dekad. Wymagany jest również całkowite przywrócenie Sama katedry św. Izaaka, która trwała 16 lat.

Kolekcja Ermitażu wróciła do Leningrad 10 października 1945 r., 13. Ukończono 13. rozładunku, a 14. zaczęła rutynowe zdjęcia. Trudno sobie wyobrazić tempo i napięcia pracy nad organizacją wystawy w 69 pokojach przez 20 dni! Ale 8 listopada 1945 r. Odzyskane sale były otwarte dla publiczności. Oezwania świadków mówią, że nie mogli powstrzymać łez, gdy arcydzieła Ermitażu widział po raz pierwszy po ewakuacji - w ich miejscach, w zamianach i zachowaniu rządzenia w mieście, jakby nie było strasznych dni wojny.

Tatyana Trofimova.

Podczas wielkiej wojny patriotycznej Sverdlovsk.(Teraz Ekaterinburg) odgrywał nieocenioną rolę w losie jednego z największych kompleksów muzealnych nie tylko Rosja, ale także świat - stan erem.

W tym mieście było w głębokim tylnym, byli pod duży sekret Prawie wszystkie kolekcje tej gigantycznej kultury są ukryte. A jeśli ta trwała tarcza nie była nad "głowami" arcydzieł sztuki, ogromne dziedzictwo kraju zostało skazane na śmierć.

Do ewakuacji przygotowała się z góry

Pierwszy tajny echelon z ewakuowanymi kolekcjami pustelniami przybył do Sverdlovsk 6 lipca 1941 roku. Drugi wszedł do jednej z stacji Ural kilka dni później - 30 lipca. Trzeci nie był przeznaczony do wyjścia północna stolica - Straszny pierścień blokady zamknięty wokół Leningradu.

Najcenniejsze przedmioty zostały wysłane do środkowych Ural, co było zachowanie naszego miasta - to ponad dwa miliony eksponatów i dokumentów archiwalnych. Zdjęcia, rzeźba, archeologia, numizmatyka, porcelana i inne unikalne obiekty przeniosły się do Sverdlovsk.

Dzięki takiej prędkości najcenniejsze przedmioty sztuki zostały przetransportowane przez żadnego wypadku - pracownicy głównego Muzeum Rosyjskiego przygotowują się do tych wydarzeń od 1939 r., Kiedy stało się jasne, że wojna nie była unikana. Już wtedy opracowano w pustelni szczegółowy plan Działania na temat zbawienia funduszy - skrzynki opakowaniowe są wykonane z góry, a listy eksponatów są dla nich skompilowane.

Wszystko to umożliwiło ewakuować kolekcje w bardzo krótkim czasie i zapewnić pełne bezpieczeństwo skarbów muzealnych. Jednak miejsce, w którym zostaną wysłane, pozostały w ścisłej tajemnicy. To samo, aby zachować własność kraju, poszedł do Sverdlovsk, który dziś w regionie nosi dumny tytuł "Przewód zasilania".

Fakt, że kolekcja Ermitażu miała szczęście w Sverdlovsku, nie była szczególnie zaskakująca, - komentuje zastępca dyrektora Muzeum Jutyninburg i rozwój Julii Sirin, - w tych latach Sverdlovsk był głęboki tył, miasto stało bardzo daleko od Linia frontu, a także inne rzeczy, jedna autostrada została tu ułożona. Cóż, a potem nie było po prostu możliwości poruszania się. Było to wielkie prawdopodobieństwo wykładniania jeszcze większego niebezpieczeństwa. A dla Sverdlovsk, na Syberii, nie było dużych, rozwiniętych miast o odpowiednich witrynach, w których można przechowywać prace tego poziomu.

Opakowanie eksponatów przed wysyłką do Ural, 1941

Sejf

Jedną z głównych urządzeń do przechowywania ewakuowanych funduszy Ermitażu była budynek na Weiner, 11, gdzie w tej chwili istnieje jedna z podziałów Muzeum Ekaterinburg. sztuki piękne. Wtedy kompleks wystawowy nosił inną nazwę - Sverdlovsk Art Gallery. W momencie ewakuacji i dość przyzwoitego okresu - około pięciu lat, aktywność wystawowa w galerii została całkowicie przerwana.

Nie było po prostu innego wyjścia - skarby przywiezione z pustelni, wziął wszystkie hale. Pudełka zostały spiętrzone do siebie aż do sufitu. Takie ładowanie budynku alarmujące do wytrzymałości nakładania się. Nie chce ryzykować cennych dzieł sztuki, pod belkami dolnej piętra były posty, które ograniczają rozpiętość.

Jedna z dolnych sal galerii i została przekształcona w prawdziwy bezpieczny w ogóle - wszystkie okna i drzwi zostały ułożone w nim, i możliwe było wejście do niej tylko przez zapasy, wyposażone w grille i pilne żelazo. Najcenniejsze kolekcje były tu przechowywane. Nie poszedł bez spraw i warsztatów galerii. Eksponaty zostały skompilowane tutaj, które były mniejsze niż reszta reaguje na różnice temperaturowe - rzeźba, kamienie i prace porcelanowe. W końcu te pomieszczenia były praktycznie nie ogrzewane.

Niewiele osób wie, ale Galeria Sztuki Sverdlovsk nie stała się jedyną platformą, w której przechowywano dzieła. Ich ilość była tak wielka, że \u200b\u200bmiasto musiało zrezygnować z domu Ipatieja i Kościoła katolickiego, którego nie było długo na mapie Yekaterinburg.

Pracownicy Ermitage w oddziale Sverdlovsk

Działalność naukowe pracowników Ermitażu w Uralach

Podczas ewakuacji z Leningradu, wraz z unikalnymi kolekcjami, nasze miasto zostało osłonięte przez personel Ermitażu, który pod przywództwem Władimir Levinson-Lessing wyniósł zespół oddziału Sverdlovsk. W ramach ich potrzeb przydzielono tylko jedno małe biuro, gdzie specjaliści - historycy sztuki, przywrócenia, historycy i archeologów - kontynuowali swoją działalność naukową, którą koledzy z lokalnych muzeów pomogli im.

W tych trudnych warunkach, gdzie miejsca były wystarczające, aby wyłączyć się z dokumentami, hermitagerzy nie tylko pracowali, ale także mieszkali, przebywając na służbie dla kilku osób! W jakich warunkach musiały być wykonane, aby korzystać z szuflad wśród kurtek, nie jesteśmy w stanie przesłać. Jednak pomimo tych pozbawieniach, po prostu nie mieli prawa do opuszczenia swojego stanowiska w tych trudnych czasach.

Ale pracownicy Ermitage również nie mogli usiąść obok jego kolekcji. Wiodący specjaliści Leningradu we własnym sposobie wyrażali wdzięczność tym, którzy wzmocnili ich do Sverdlovchans - prowadzili seminaria naukowe dla lokalnych pracowników Muzeum, nauczali na uniwersytetach, i czytali bezpłatne wykłady dla wszystkich.

W sali montażowej Uniwersytetu Państwowego Sverdlovsk. Czas wojskowy Gorky Sverdlovsk wysłuchał wielkich artystów renesansu, pracy Rembrandta i Rubens oraz słynnych angielskich mistrzów. Te wykłady wśród Uralów cieszyły się dużą popularnością. Ludzie siedzieli na podłodze i to, co nazywa się "zawieszony na żyrandole", tylko po to, by dotknąć świata sztuki.

Te wykłady były kochane przez Sverdlovsk. Zapotrzebowanie na nich zawsze było! W tak ciężkim, kryzysowym czasem ratuje sztukę i kulturę, współczucie do pięknej, - Julia Sirin podkreśla, wykłady dały dodatkowe pozytywne emocje i pomogły odwrócić uwagę od strasznej rzeczywistości. To jest proste psychologia ludzka. Kiedy jest bardzo trudne, osoba jest po prostu konieczna, aby wyjść z zapiętego stanu, co najmniej minutę dotykają czegoś dobrego.

Gorąca wdzięczność

Wszystkie te wydarzenia, które dały ogromny impuls na rozwój biznesu muzeum w Uralach, nie były jedyną wdzięcznością Ermitażu Sverdlovsk. W przypadku zapisanych funduszy, nasze miasto otrzymało niezwykłe prezenty - część bogatej kolekcji muzeum znanego ze światem. Po zakończeniu wojny Sverdlovsk przeszedł cenne rzeźby, obrazy i przedmioty sztuki dekoracyjnej i stosowanej; Ikonowe dzieła sztuki zachodniej i rosyjskiej, która skompilowała przyzwoitą podstawę kolekcji Sverdlovsk.

Teraz, w pamięci wyczyny Sverdlovsk w Wielkiej Wojnie Patriotycznej, w Jekaterynburgu, na stronie Muzeum, projekt przygotowuje się do otwarcia punktu orientacyjnego na miasto i region - "Hermitage-Ural". Jest położony na jego realizację około dwóch i pół roku.

"Dziękuję, nasze bracia Ural" - Michail Piotrovsky State Dyrektor Hermitażu Michaila Piotrovsky napisał: "Pamiętaj, że jesteś związany z Muzeum na Neva Kinship i przyjaźni, co nadal pomoże nam w naszych wspólnych kłopotach, zwiększy ogólną radość . Nasze zwycięstwo uratowało nasze honor i naszą kulturę. Jesteśmy zobowiązani razem, aby je wziąć dalej. "