VII Symfonia Leningradzka. Cud sowieckiej kultury wojennej (VII Symfonia D

VII Symfonia Leningradzka. Cud sowieckiej kultury wojennej (VII Symfonia D
VII Symfonia Leningradzka. Cud sowieckiej kultury wojennej (VII Symfonia D
20.06.2019

9 sierpnia 1942 r. w oblężonym Leningradzie została wykonana słynna VII Symfonia Szostakowicza, która od tego czasu otrzymała drugie imię „Leningrad”.

Prawykonanie symfonii, które kompozytor rozpoczął w latach 30. XX wieku, odbyło się w Kujbyszewie 5 marca 1942 r.

Były to wariacje na temat niezmiennego tematu w formie passacaglii, podobnej w koncepcji do „Bolera” Maurice'a Ravela. Prosty temat, początkowo nieszkodliwy, rozwijany na tle suchego rytmu werbla, w końcu przerodził się w straszliwy symbol stłumienia. W 1940 roku Szostakowicz pokazał tę pracę kolegom i studentom, ale nie wydał jej i nie wykonał publicznie. We wrześniu 1941 r. w obleganym już Leningradzie Dmitrij Dmitriewicz napisał drugą część i rozpoczął prace nad trzecią. Pierwsze trzy części symfonii napisał w domu Benois na Prospekcie Kamennoostrowskiego. 1 października kompozytora i jego rodzinę wywieziono z Leningradu; po krótkim pobycie w Moskwie wyjechał do Kujbyszewa, gdzie 27 grudnia 1941 r. ukończono symfonię.

Premiera dzieła odbyła się 5 marca 1942 r. w Kujbyszewie, gdzie w tym czasie ewakuowano trumę Teatru Bolszoj. Siódma Symfonia została po raz pierwszy wykonana w Teatrze Opery i Baletu w Kujbyszewie przez orkiestrę Teatru Bolszoj ZSRR pod batutą dyrygenta Samuila Samosuda. 29 marca pod dyrekcją S. Samosuda symfonia została po raz pierwszy wykonana w Moskwie. Nieco później symfonię wykonała Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej pod batutą Jewgienija Mrawińskiego, który w tym czasie został ewakuowany do Nowosybirska.

9 sierpnia 1942 w oblężonym Leningradzie została wykonana VII Symfonia; Orkiestrą Leningradzkiego Komitetu Radiowego dyrygował Karl Eliasberg. Podczas blokady niektórzy muzycy zginęli z głodu. Próby odwołano w grudniu. Kiedy wznowili działalność w marcu, mogło grać tylko 15 osłabionych muzyków. W maju samolot dostarczył partyturę symfonii do oblężonego miasta. Aby uzupełnić liczebność orkiestry, muzyków trzeba było odwołać z jednostek wojskowych.

Egzekucji nadano wyjątkową wagę; w dniu pierwszej egzekucji wszystkie siły artyleryjskie Leningradu zostały wysłane do stłumienia punktów ostrzału wroga. Mimo bombardowań i nalotów w Filharmonii zapalono wszystkie żyrandole. Sala Filharmonii była pełna, a publiczność bardzo zróżnicowana: uzbrojeni marynarze i piechota, a także wojownicy obrony przeciwlotniczej ubrani w swetry i szczuplejsi bywalcy Filharmonii.

Nowa twórczość Szostakowicza wywarła silny wpływ estetyczny na wielu słuchaczy, zmuszając ich do płaczu, nie ukrywając łez. Świetna muzyka odzwierciedla jednoczącą zasadę: wiarę w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczną miłość do swojego miasta i kraju.

Podczas występu symfonia była emitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Usłyszała ją nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad. Dużo później dwaj turyści z NRD, którzy szukali Eliasberga, wyznali mu: „Wtedy 9 sierpnia 1942 r. zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Poczuliśmy Twoją siłę, zdolną przezwyciężyć głód, strach, a nawet śmierć…”.

Film Symfonia Leningradzka poświęcony jest historii wykonania symfonii. Żołnierz Nikołaj Sakow, artylerzysta 42 Armii, napisał wiersz podczas tajnej operacji Flurry 9 sierpnia 1942 r., poświęcony prawykonaniu VII Symfonii i najbardziej tajnej operacji.

W 1985 roku na ścianie filharmonii umieszczono tablicę pamiątkową z napisem: „Tu, w Wielkiej Sali Filharmonii Leningradzkiej, 9 sierpnia 1942 r. orkiestra Komitetu Radiowego Leningradu pod dyrekcją KI Eliasberga, wykonał VII (leningradzką) Symfonię DD Szostakowicza”.

Przygotowania do koncertu trwały w trudnych warunkach. Miasto było zablokowane przez prawie rok i zostało w nim bardzo niewielu profesjonalnych muzyków. Wielu zmarło lub zmarło z głodu, ktoś poszedł na front lub został ewakuowany. Reszta była zajęta obroną i obroną Leningradu, zdrowie pozostawiało wiele do życzenia. Pałeczkę dyrygenta powierzono Carlowi Eliasbergowi.

Dyrygent Carl Eliasberg

„Ogłosili w radiu, że wszyscy muzycy zostali zaproszeni. Trudno było chodzić. Miałem szkorbut i bardzo bolały mnie nogi. Na początku było nas dziewięciu, ale potem przyszło więcej. Konduktora Eliasberga przywieziono na saniach, ponieważ był zupełnie osłabiony z głodu. Mężczyźni zostali nawet wezwani z linii frontu. Zamiast broni musieli wziąć w ręce instrumenty muzyczne ”- wspomina flecistka Galina Lelyukhina, uczestniczka koncertu blokady.

Strzelec przeciwlotniczy grał na rogu, strzelec maszynowy na puzonie. Eliasberg uratował perkusistę Zhaudata Aidarova z martwego pokoju, zauważając, że jego palce wciąż się poruszają. Muzycy otrzymali dodatkowe racje żywnościowe i rozpoczęli próby.

Symfonia w oblężonym Leningradzie

Kolaż: kanał piąty

355. dzień blokady uświetnił koncert. Prawykonanie VII symfonii Dymitra Szostakowicza zaplanowano na 9 sierpnia. Faktycznie tego dnia Niemcy planowali zdobyć miasto, ale okazało się inaczej. Krótko przed tym Frontem Leningradzkim kierował Leonid Goworow, przyszły marszałek. Przez cały koncert zarządził ciągły, zmasowany ogień do baterii wroga. Faszystowskie pociski nie miały uniemożliwiać Leningradczykom słuchania muzyki.

Marszałek Leonid Goworow

Filharmonia była pełna, ale koncert usłyszeli nie tylko ci, którzy mieli bilet. Dzięki audycjom radiowym, głośnikom i głośnikom wszyscy mieszkańcy miasta, jego obrońcy, a nawet Niemcy zza linii frontu mogli cieszyć się muzyką. Po wojnie Eliasberg spotkał się z uczestnikami wojny, którzy znajdowali się po drugiej stronie barykad. Jeden z nich przyznał, że właśnie wtedy zdał sobie sprawę, że walka została przegrana.

Przeczytaj także

Odwaga i heroizm żołnierzy radzieckich to jeden z głównych powodów zwycięstwa w wojnie o niespotykanej dotąd skali. Ale Armii Czerwonej pomogły poważne przełomy naukowe i techniczne dokonane przez projektantów wojskowych. Czas przypomnieć sobie legendarną broń, która przywiozła do Berlina naszych dziadków i pradziadków.

Wideo: archiwum kanału piątego

Pierwsze szkice zawarte w VII Symfonii pojawiły się przed wojną, ale Dymitr Szostakowicz rozpoczął celową pracę nad nowym utworem latem 1941 roku. Po rozpoczęciu blokady muzyk zakończył pisanie drugiej części i przeszedł do trzeciej. Udało im się ukończyć symfonię w ewakuacji, a potem samolot przedarł się do Leningradu i dostarczył partyturę. Muzyka odzwierciedlała uczucia mieszkańców: niepokój, ból, ale jednocześnie wiarę w przyszłe zwycięstwo, która napełniała ich siłą w najtrudniejszych momentach blokady życia.

Kompozytor Dmitrij Szostakowicz

W Petersburgu odbyły się uroczystości upamiętniające 75. rocznicę koncertu. W nocy siódma symfonia towarzyszyła otwarciu Mostu Pałacowego. Nad brzegami Newy zgromadziły się setki mieszkańców i turystów.

A po południu na Placu Pałacowym otwarto ekspozycję sprzętu wojskowego z czasów wojny.

Biblioteka Prezydencka uruchomiła kolejną wystawę - „Blokada oczami współczesnych artystów”. A przed nami jeszcze uroczysty koncert na głównym placu miasta i wyścig samochodowy po Newskim Prospekcie.

VII Symfonia zgromadziła Leningraderów iw najtrudniejszym momencie pokazała, że ​​miasto nadal żyje. W ten sposób cały świat zobaczył, że wielka muzyka, napisana krwią, ma miażdżącą moc. A mieszkańcy i obrońcy oblężonego Leningradu otrzymali pomnik, którego nie można zniszczyć. Nawet w Polsce i krajach bałtyckich, gdzie obecnie burzone są pomniki żołnierzy sowieckich, symfonia Szestakowicza brzmi tak samo stanowczo i potężnie jak 75 lat temu.

Podobny w koncepcji do Bolero Maurice'a Ravela. Prosty temat, początkowo nieszkodliwy, rozwijany na tle wyschniętego werbla, w końcu przerodził się w straszliwy symbol stłumienia. W 1940 roku Szostakowicz pokazał tę pracę kolegom i studentom, ale nie wydał jej i nie wykonał publicznie. Gdy latem 1941 roku kompozytor zaczął pisać nową symfonię, passacaglia przekształciła się w duży epizod wariacyjny, zastępując rozwinięcie w jego pierwszej części, ukończone w sierpniu.

Premiery

Premiera dzieła odbyła się 5 marca 1942 r. w Kujbyszewie, gdzie w tym czasie była ewakuowana trupa Teatru Bolszoj. Siódma Symfonia została po raz pierwszy wykonana w Teatrze Opery i Baletu w Kujbyszewie przez Orkiestrę Teatru Bolszoj ZSRR pod batutą dyrygenta Samuila Samosuda.

Drugie wykonanie odbyło się 29 marca pod dyrekcją S. Samosuda - po raz pierwszy symfonia została wykonana w Moskwie.

Nieco później symfonię wykonała Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej pod batutą Jewgienija Mrawińskiego, który w tym czasie został ewakuowany do Nowosybirska.

Prawykonanie zagraniczne VII Symfonii odbyło się 22 czerwca 1942 roku w Londynie - wykonała ją London Symphony Orchestra pod dyrekcją Henry'ego Wooda. 19 lipca 1942 w Nowym Jorku odbyła się amerykańska premiera symfonii - wykonała ją Nowojorska Radiowa Orkiestra Symfoniczna pod dyrekcją Arturo Toscaniniego.

Struktura

  1. Allegretto
  2. Moderato - Poco allegretto
  3. Adagio
  4. Allegro nie troppo

Skład orkiestry

Koncert symfoniczny w oblężonym Leningradzie

Orkiestra

Symfonię wykonała Wielka Orkiestra Symfoniczna Leningradzkiego Komitetu Radiowego. Podczas blokady niektórzy muzycy zginęli z głodu. Próby odwołano w grudniu. Kiedy wznowili działalność w marcu, mogło grać tylko 15 osłabionych muzyków. Aby uzupełnić liczebność orkiestry, muzyków trzeba było odwołać z jednostek wojskowych.

Wykonanie

Egzekucji nadano wyjątkową wagę; w dniu pierwszej egzekucji wszystkie siły artyleryjskie Leningradu zostały wysłane do stłumienia punktów ostrzału wroga. Mimo bombardowań i nalotów w Filharmonii zapalono wszystkie żyrandole.

Nowa twórczość Szostakowicza wywarła silny wpływ estetyczny na wielu słuchaczy, zmuszając ich do płaczu, nie ukrywając łez. Jednocząca zasada znalazła odzwierciedlenie w wielkiej muzyce: wiara w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczna miłość do swojego miasta i kraju.

Podczas występu symfonia była emitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Usłyszała ją nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad. Dużo później dwóch turystów z NRD, którzy odszukali Eliasberga, wyznało mu:

Galina Leluchina, flecistka:

Film „Symfonia Leningradzka” poświęcony jest historii wykonania symfonii.

Żołnierz Nikołaj Sakow, artylerzysta 42 Armii, napisał wiersz podczas tajnej operacji Flurry 9 sierpnia 1942 r., poświęcony prawykonaniu VII Symfonii i najbardziej tajnej operacji.

Pamięć

Wybitne występy i nagrania

Występy na żywo

  • Wśród wybitnych dyrygentów-interpretatorów, którzy nagrali VII Symfonię, znajdują się Rudolf Barshai, Leonard Bernstein, Valery Gergiev, Kirill Kondrashin, Evgeny Mravinsky, Leopold Stokowski, Giennadij Rozhdestvensky, Evgeny Svetlanov, Yuri Temirkanov, Arturo Toscanini, Bernarda Haitink, Carl Jansons, Neeme Järvi.
  • Symfonia, począwszy od wykonania w oblężonym Leningradzie, miała dla władz sowieckich i rosyjskich wielkie znaczenie agitacyjne i polityczne. 21 sierpnia 2008 roku w zniszczonym przez wojska gruzińskie mieście Cchinwale w Osetii Południowej wykonano fragment pierwszej części symfonii przez Orkiestrę Teatru Maryjskiego pod dyrekcją Walerego Giergiewa. Transmisja na żywo jest emitowana na rosyjskich kanałach „Russia”, „Culture” i „Vesti”, anglojęzycznym kanale, a także w stacjach radiowych „Vesti FM” i „Culture”. Na stopniach zniszczonego ostrzałem gmachu parlamentu symfonia miała na celu podkreślenie paraleli między gruzińsko-południowoosetyjskim konfliktem a Wielką Wojną Ojczyźnianą.
  • Balet „Symfonia Leningradzka” został wystawiony do muzyki I części symfonii i stał się powszechnie znany.
  • 28 lutego 2015 roku symfonia została wykonana w Filharmonii Donieckiej w przededniu 70. rocznicy zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej w ramach programu charytatywnego „Oblężenie Leningradu – dzieciom Donbasu”.

Ścieżki dźwiękowe

  • Motywy symfonii można usłyszeć w grze Entente w motywie przejścia kampanii czy grze sieciowej dla Cesarstwa Niemieckiego.
  • W serialu animowanym „Melancholia Haruhi Suzumiya”, w serii „Dzień Strzelca” wykorzystywane są fragmenty Symfonii Leningradzkiej. Następnie Tokijska Orkiestra Państwowa wykonała pierwszą część symfonii na koncercie „Suzumiya Haruhi no Gensou”.

Uwagi

  1. Konigsberg A. K., Micheeva L. V. Symfonia nr 7 (Dmitrij Szostakowicz)// 111 symfonii. - Petersburg: „Kult-inform-press”, 2000.
  2. Szostakowicz D. D. / komp. L. B. Rimskiego. // Heinze – Jaszugin. Dodatki A - Z. - M .: Encyklopedia radziecka: kompozytor sowiecki, 1982. - (Encyklopedie. Słowniki. Informatory:

Symfonia nr 7 „Leningradzka”

15 symfonii Szostakowicza to jedno z największych fenomenów literatury muzycznej XX wieku. Kilka z nich prowadzi specyficzny „program” związany z historią lub wojną. Pomysł „Leningradzkiej” zrodził się z osobistych doświadczeń.

„Nasze zwycięstwo nad faszyzmem, nadchodzące zwycięstwo nad wrogiem,
mojemu ukochanemu miastu Leningrad dedykuję moją siódmą symfonię"
(D. Szostakowicz)

Mówię w imieniu wszystkich, którzy tu zginęli.
W moich liniach ich głuche kroki,
Ich wieczny i gorący oddech.
Mówię w imieniu wszystkich, którzy tu mieszkają
Który przeszedł ogień, śmierć i lód.
Mówię jak twoje ciało, ludzie!
Z racji wspólnego cierpienia...
(Olga Bergholz)

W czerwcu 1941 r. nazistowskie Niemcy zaatakowały Związek Radziecki i wkrótce Leningrad znalazł się w blokadzie, która trwała 18 miesięcy i spowodowała niezliczone trudności i śmierć. Oprócz tych, którzy zginęli podczas bombardowania, z głodu zmarło ponad 600 000 obywateli radzieckich. Wielu zamarzło lub zmarło z powodu braku opieki medycznej – liczbę ofiar blokady szacuje się na prawie milion. W oblężonym mieście, znosząc straszliwe trudy, wraz z tysiącami innych ludzi, Szostakowicz rozpoczął pracę nad swoją VII Symfonią. Nigdy wcześniej nikomu nie dedykował swoich głównych dzieł, ale ta symfonia stała się ofiarą dla Leningradu i jego mieszkańców. Kompozytora kierowała miłość do rodzinnego miasta i tych iście heroicznych czasów zmagań.
Prace nad tą symfonią rozpoczęły się na samym początku wojny. Od pierwszych dni wojny Szostakowicz, podobnie jak wielu jego rodaków, zaczął pracować na potrzeby frontu. Kopał okopy, nocami dyżurował podczas nalotów.

Poczynił przygotowania dla zespołów koncertowych idących na front. Ale, jak zawsze, ten wyjątkowy muzyk-publicysta miał już w głowie wielki pomysł symfoniczny, poświęcony wszystkiemu, co się działo. Zaczął pisać VII Symfonię. Pierwsza część została ukończona latem. Drugi napisał we wrześniu już w oblężonym Leningradzie.

W październiku Szostakowicz i jego rodzina zostali ewakuowani do Kujbyszewa. W przeciwieństwie do pierwszych trzech części, tworzonych dosłownie jednym tchem, praca nad finałem poruszała się słabo. Nic dziwnego, że ostatnia część długo się nie sprawdzała. Kompozytor rozumiał, że po symfonii poświęconej wojnie należy oczekiwać uroczystego, zwycięskiego finału. Ale nie było jeszcze do tego podstaw i pisał tak, jak podpowiadało mu serce.

27 grudnia 1941 roku symfonia została ukończona. Od V Symfonii niemal wszystkie utwory kompozytora z tego gatunku wykonywała jego ulubiona orkiestra – Orkiestra Filharmonii Leningradzkiej pod dyrekcją E. Mrawińskiego.

Ale niestety orkiestra Mrawińskiego była daleko, w Nowosybirsku, a władze nalegały na pilną premierę. W końcu symfonia została przez autora poświęcona wyczynowi jego rodzinnego miasta. Nadano jej znaczenie polityczne. Premiera odbyła się w Kujbyszewie, w wykonaniu Orkiestry Teatru Bolszoj pod dyrekcją S. Samosuda. Następnie symfonia została wykonana w Moskwie i Nowosybirsku. Ale najwspanialsza premiera odbyła się w oblężonym Leningradzie. Muzycy do jego wykonania zostali zebrani zewsząd. Wielu z nich było wyczerpanych. Musiałem je umieścić w szpitalu przed rozpoczęciem prób - nakarmić, leczyć. W dniu przedstawienia symfonii wszystkie siły artyleryjskie zostały wysłane do stłumienia punktów ostrzału wroga. Nic nie powinno było przeszkadzać w tej premierze.

Sala Filharmonii była pełna. Publiczność była bardzo zróżnicowana. W koncercie uczestniczyli marynarze, uzbrojona piechota, przebrani w dresy bojownicy obrony przeciwlotniczej, wychudzeni mecenasi Filharmonii. Wykonanie symfonii trwało 80 minut. Przez cały ten czas działa wroga milczały: artylerzyści broniący miasta otrzymali rozkaz za wszelką cenę stłumić ogień niemieckich dział.

Nowa praca Szostakowicza zaszokowała słuchaczy: wielu z nich płakało, nie ukrywając łez. Świetna muzyka potrafiła wyrazić to, co łączyło ludzi w tym trudnym czasie: wiarę w zwycięstwo, poświęcenie, bezgraniczną miłość do swojego miasta i kraju.

Podczas występu symfonia była emitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Usłyszała ją nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad.

19 lipca 1942 r. symfonia została wykonana w Nowym Jorku, po czym rozpoczął się jej zwycięski marsz dookoła świata.

Pierwsza część zaczyna się obszerną, epicką melodią, którą można śpiewać. Rozwija się, rośnie, napełnia się coraz większą mocą. Przypominając proces tworzenia symfonii, Szostakowicz powiedział: „Pracując nad symfonią, myślałem o wielkości naszego ludu, o jego bohaterstwie, o najlepszych ideałach ludzkości, o cudownych cechach człowieka…” Wszystko zawiera się to w temacie części głównej, która poprzez szerokie intonacje, śmiałe, szerokie ruchy melodyczne, ciężkie unisony nawiązuje do rosyjskich tematów heroicznych.

Część boczna to także piosenka. Jest jak kojąca kołysanka. Jej melodia zdaje się rozpływać w ciszy. Wszystko oddycha spokojem spokojnego życia.

Ale gdzieś z daleka dobiega bicie bębnów, a potem pojawia się melodia: prymitywna, podobna do wierszy - wyraz codzienności i wulgarności. To tak, jakby lalki się poruszały. Tak zaczyna się „epizod inwazji” – oszałamiający obraz inwazji niszczycielskiej siły.

Początkowo dźwięk wydaje się nieszkodliwy. Ale temat powtarza się 11 razy, coraz mocniej. Jej melodia się nie zmienia, jedynie stopniowo nabiera brzmienia coraz to nowych instrumentów, zamieniając się w potężne kompleksy akordowe. Tak więc ten temat, który początkowo wydawał się nie groźny, ale głupi i wulgarny, zamienia się w kolosalnego potwora - szlifierkę zniszczenia. Wygląda na to, że zmieli na proszek wszystkie żywe istoty na swojej drodze.

Pisarz A. Tołstoj nazwał tę muzykę „tańcem uczonych szczurów do melodii szczurołapa”. Wygląda na to, że do walki wkraczają szczury uczone, posłuszne woli szczurołapa.

Epizod najazdu napisany jest w formie wariacji na niezmienny temat – passacaglię.

Jeszcze przed wybuchem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Szostakowicz pisał wariacje na niezmienny temat, podobny w koncepcji do Bolera Ravela. Pokazał to swoim uczniom. Temat jest prosty, jakby taneczny, któremu towarzyszy bicie werbla. Dorosła do wielkiej mocy. Z początku brzmiało to nieszkodliwie, wręcz niepoważnie, ale wyrosło na straszliwy symbol tłumienia. Kompozytor przełożył tę kompozycję bez wykonania lub opublikowania. Okazuje się, że ten odcinek został napisany wcześniej. Co więc kompozytor chciał im przedstawić? Okropny marsz faszyzmu przez Europę czy ofensywa totalitaryzmu na jednostkę? (Uwaga: reżim totalitarny to reżim, w którym państwo dominuje nad wszystkimi aspektami społeczeństwa, w którym występuje przemoc, niszczenie wolności demokratycznych i praw człowieka).

W tym momencie, gdy wydaje się, że żelazny kolos porusza się z rykiem wprost na słuchacza, dzieje się coś nieoczekiwanego. Rozpoczyna się opozycja. Pojawia się motyw dramatyczny, zwany potocznie motywem oporu. W muzyce słychać jęki i krzyki. To tak, jakby rozgrywała się wielka symfoniczna bitwa.

Po potężnej kulminacji repryza brzmi ponuro i ponuro. Temat partii głównej brzmi w niej jak namiętne przemówienie skierowane do całej ludzkości, pełne wielkiej siły protestu przeciwko złu. Szczególnie wyrazista jest melodia części bocznej, która stała się posępna i samotna. Nadchodzi wyraziste solo fagotu.

To już nie kołysanka, ale raczej płacz, przerywany rozdzierającymi spazmami. Tylko w kodzie główna część brzmi donośnie, jakby dowodząca pokonania sił zła. Ale z daleka słychać bicie bębna. Wojna wciąż trwa.

Kolejne dwie części mają na celu ukazanie duchowego bogactwa człowieka, siły jego woli.

Część druga to scherzo o delikatnych tonach. Wielu krytyków tej muzyki widziało Leningrad jako przezroczyste białe noce. Ta muzyka łączy uśmiech i smutek, lekki humor i introspekcję, tworząc atrakcyjny i jasny obraz.

Część trzecia to majestatyczne i uduchowione adagio. Rozpoczyna ją chorał – rodzaj requiem za zmarłych. Po nim następuje żałosna wypowiedź skrzypiec. Temat drugi, zdaniem kompozytora, wyraża „zachwyt życiem, podziw dla natury”. Dramatyczna część środkowa odbierana jest jako wspomnienie przeszłości, reakcja na tragiczne wydarzenia z części pierwszej.

Finał rozpoczyna się ledwie słyszalnym tremolo kotłów. To tak, jakby siła stopniowo się zbierała. Tak przygotowany jest temat główny, pełen nieposkromionej energii. To jest obraz walki, powszechnego gniewu. Zastępuje go epizod w rytmie sarabandy – znowu wspomnienie poległych. A potem zaczyna się powolna wspinaczka ku triumfowi ukończenia symfonii, w której głównym tematem pierwszej części grają trąbki i puzony jako symbol pokoju i przyszłego zwycięstwa.

Bez względu na różnorodność gatunków w twórczości Szostakowicza, pod względem talentu jest on przede wszystkim kompozytorem-symfonistą. Jego twórczość charakteryzuje ogromna skala treści, skłonność do uogólniającego myślenia, nasilenie konfliktów, dynamizm i ścisła logika rozwoju. Te cechy są szczególnie widoczne w jego symfoniach. Peru Szostakowicza jest właścicielem piętnastu symfonii. Każda z nich jest kartą w historii życia ludzi. Kompozytor nie był na próżno nazywany muzycznym kronikarzem swojej epoki. I nie beznamiętny obserwator, jakby obserwował wszystko, co dzieje się z góry, ale osoba subtelnie reagująca na wstrząsy swojej epoki, żyjąca życiem swoich współczesnych, zaangażowana we wszystko, co dzieje się wokół. Mógł powiedzieć o sobie słowami wielkiego Goethego:

- nie jestem outsiderem,
Uczestnik spraw ziemskich!

Jak nikt inny wyróżniał się reakcją na wszystko, co wydarzyło się z jego ojczyzną i jej mieszkańcami, a nawet szerzej - z całą ludzkością. Dzięki tej podatności był w stanie uchwycić cechy charakterystyczne dla tamtej epoki i odtworzyć je w wysoce artystycznych obrazach. I pod tym względem symfonie kompozytora są wyjątkowym pomnikiem historii ludzkości.

9 sierpnia 1942 r. Tego dnia w oblężonym Leningradzie odbyło się słynne wykonanie VII Symfonii („Leningradzka”) Dmitrija Szostakowicza.

Organizatorem i dyrygentem był Karl Ilyich Eliasberg, główny dyrygent Leningradzkiej Orkiestry Radiowej. Podczas trwania symfonii na miasto nie spadł ani jeden pocisk wroga: z rozkazu dowódcy Frontu Leningradzkiego, marszałka Goworowa, wszystkie punkty wroga zostały z góry stłumione. Pistolety milczały, podczas gdy grała muzyka Szostakowicza. Usłyszała ją nie tylko mieszkańcy miasta, ale także wojska niemieckie oblegające Leningrad. Wiele lat po wojnie Niemcy powiedzieli: „Wtedy 9 sierpnia 1942 r. zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Poczuliśmy Twoją siłę, zdolną do przezwyciężenia głodu, strachu, a nawet śmierci…”

Symfonia, począwszy od wykonania w oblężonym Leningradzie, miała dla władz sowieckich i rosyjskich wielkie znaczenie agitacyjne i polityczne.

21 sierpnia 2008 roku w zniszczonym przez wojska gruzińskie mieście Cchinwali w Osetii Południowej został wykonany fragment pierwszej części symfonii przez Orkiestrę Teatru Maryjskiego pod dyrekcją Walerego Giergiewa.

„Ta symfonia przypomina światu, że horror blokady i bombardowania Leningradu nie może się powtórzyć…”
(V. A. Gergiev)

Prezentacja

W zestawie:
1. Prezentacja 18 slajdów, ppsx;
2. Dźwięki muzyki:
Symfonia nr 7 „Leningrad” op. 60, 1 część, mp3;
3. Artykuł, dok.























Wstecz do przodu

Uwaga! Podgląd slajdu służy wyłącznie do celów informacyjnych i może nie przedstawiać pełnego zakresu prezentacji. Jeśli jesteś zainteresowany tą pracą, pobierz pełną wersję.

Temat lekcji-wycieczki:„Słynny Leningrad”.

Cel lekcji:

  • Historia powstania VII Symfonii D. D. Szostakowicza w oblężonym Leningradzie i poza nim.
  • Poszerzenie wiedzy o adresach petersburskich związanych z nazwiskiem D.D. Szostakowicza i jego symfonią „leningradzką”.

Cele Lekcji:

Edukacyjny:

  • Poszerzenie wiedzy o adresach w Petersburgu związanych z nazwiskiem D.D. Szostakowicza i jego symfonią „leningradzka” podczas wirtualnej wycieczki;
  • Przedstawienie cech dramaturgii muzyki symfonicznej.

Edukacyjny:

  • Wprowadzenie dzieci w historię oblężonego Leningradu poprzez zapoznanie się z historią powstania symfonii „Leningrad” i jej wykonaniem 9 sierpnia 1942 r. w Wielkiej Sali Filharmonii;
  • Nawiązując do teraźniejszości: koncert Orkiestry Symfonicznej Teatru Maryjskiego pod dyrekcją Walerego Giergiewa w Cchinwale 21 marca 2008 r., na którym wykonano fragment VII Symfonii D. D. Szostakowicza.

Rozwijanie:

  • Kształtowanie smaku muzycznego;
  • Rozwijaj umiejętności wokalne i chóralne;
  • Tworzą abstrakcyjne myślenie;
  • Poszerzyć horyzonty uczniów poprzez zapoznanie się z nowym repertuarem.

Rodzaj lekcji:łączny

Forma lekcji: lekcja wycieczki.

Metody:

  • wizualny;
  • gra;
  • objaśniające i ilustrujące.

Sprzęt:

  • komputer;
  • projektor;
  • sprzęt nagłaśniający dźwięk (głośniki);
  • syntezator.

Materiały:

  • prezentacja slajdów;
  • klipy wideo z filmu „Seven Notes”;
  • fragmenty wideo z koncertu filmowego „Valery Gergiev. Koncert w Cchinwali. 2008”;
  • materiał muzyczny;
  • tekst piosenki „Nikt nie jest zapomniany” muzyka N. Nikiforovej, tekst M. Sidorovej;
  • muzyczne ścieżki dźwiękowe.

Podsumowanie lekcji

Organizowanie czasu

Prezentacja. Slajd nr 1 (Temat lekcji)

Brzmi „Temat inwazji” z VII Symfonii „Leningrad” D.D. Szostakowicza. Dzieci wchodzą do klasy. Muzyczne powitanie.

Praca nad tematem lekcji

Znowu wojna
Znowu blokada, -
A może powinniśmy o nich zapomnieć?

Czasami słyszę:
"Nie ma potrzeby,
Nie ma potrzeby otwierania ran.
To prawda, że ​​jesteśmy zmęczeni
Jesteśmy z opowieści wojennych.
I przeskoczyłem przez blokadę
Wystarczą teksty”.

I może się wydawać:
Prawa
I przekonujące słowa.
Ale nawet jeśli to prawda
Taka prawda
Zło!

nie muszę się martwić
Aby ta wojna nie została zapomniana:
W końcu ta pamięć to nasze sumienie.
Potrzebujemy jej jako siły.

Dziś nasze spotkanie poświęcone jest jednemu z najważniejszych wydarzeń związanych z historią naszego miasta – 69. rocznicy całkowitego zniesienia blokady Leningradu. A rozmowa będzie dotyczyła utworu muzycznego, który stał się symbolem oblężonego Leningradu, o którym Anna Achmatowa napisała następujące wersety:

A za mną iskrząca się tajemnicą
I nazywając siebie Siódmym
Uczta rzuciła się do niesłychanego ...
Udając notatnik muzyczny
słynny leningrad
Wróciła do swojego rodzinnego powietrza.

O VII Symfonii D. D. Szostakowicza. Teraz proponuję posłuchać adresu radiowego Dymitra Szostakowicza. Przeniesienie z oblężonego Leningradu 16 września 1941 r.

Nauczyciel: Chłopaki, jak myślicie, dlaczego D.D. Szostakowicz przemawiał w radiu z tą wiadomością, ponieważ symfonia nie została jeszcze ukończona?

Uczniowie: Dla mieszkańców oblężonego miasta to przesłanie było bardzo ważne. Oznaczało to, że miasto nadal żyło i zdradzało siłę i odwagę w nadchodzącej walce.

Nauczyciel: Oczywiście, no, a potem D.D. Szostakowicz już wiedział, że zostanie ewakuowany i osobiście chciał porozmawiać z mieszkańcami Leningradu, z tymi, którzy pozostaną w oblężonym mieście, aby wykuć Zwycięstwo, przekazać tę wiadomość.

Przed kontynuowaniem rozmowy pamiętaj, czym jest symfonia.

Uczniowie: Symfonia to utwór muzyczny na orkiestrę symfoniczną, który składa się z 4 części.

Prezentacja. Slajd nr 3 (definicja symfonii)

Nauczyciel: Czy symfonia jest gatunkiem muzyki programowej, czy nie?

Uczniowie: Z reguły symfonia nie jest dziełem muzyki programowej, ale symfonia D. D. Szostakowicza nr 7 jest wyjątkiem, ponieważ ma nazwę programową - „Leningradskaya”.

Nauczyciel: I nie tylko z tego powodu. D. D. Szostakowicz, w przeciwieństwie do innych podobnych wyjątków, również nadaje nazwy każdej z części, z którymi zapraszam do zapoznania się.

Prezentacja. Slajd #4

Nauczyciel: Dziś odbędziemy z Tobą fascynującą podróż do niektórych adresów w naszym mieście, które są związane z tworzeniem i wykonaniem symfonii „Leningrad” D.D. Szostakowicza.

Prezentacja. Slajd nr 5

Nauczyciel: Proponuję więc udać się do Domu Benois, na ulicy Bolshaya Pushkarskaya, numer domu 37.

Prezentacja. Slajd #6

Nauczyciel: W tym domu od 1937 do 1941 mieszkał wielki radziecki kompozytor D.D. Szostakowicz. O tym informuje tablica pamiątkowa z płaskorzeźbą D. D. Szostakowicza, umieszczona od strony ulicy Bolszaja Puszkarska. W tym domu kompozytor napisał pierwsze trzy części swojej VII (leningradzkiej) Symfonii.

Prezentacja. Slajd numer 7

A na dziedzińcu honorowym, który wychodzi na ulicę Kronverkskaya, zainstalowano jego popiersie.

Prezentacja. Slajd #8

Prowadzący: Kompozytor stworzył finał symfonii, ukończonej w grudniu 1941 r., już w Kujbyszewie, gdzie po raz pierwszy została wykonana na scenie Teatru Opery i Baletu 5 marca 1942 r. przez orkiestrę Teatru Bolszoj Związku Radzieckiego pod kierunkiem SA Samosud.

Prezentacja. Slajd #8

Nauczyciel: Czy myślisz, że mieszkańcy Leningradu w oblężonym mieście myśleli o wykonaniu symfonii w Leningradzie?

Uczniowie: Z jednej strony głównym celem, przed jakim stanęli głodni mieszkańcy oblężonego miasta, było oczywiście przeżycie. Z drugiej strony wiemy, że w oblężonym Leningradzie działały teatry i radia, a na pewno byli entuzjaści, którzy mieli obsesję na punkcie chęci wykonania „leningradzkiej” symfonii właśnie podczas blokady, aby udowodnić wszystkim, że miasto żyje i wspiera wyczerpanych głodem Leningradczyków.

Nauczyciel: Zupełnie słusznie. A teraz, kiedy symfonia grana była w Kujbyszewie, Moskwie, Taszkencie, Nowosybirsku, Nowym Jorku, Londynie, Sztokholmie, mieszkańcy Leningradu czekali na nią w swoim mieście, w mieście, w którym się narodziła… Ale jak dostarczyć partytura symfonii do Leningradu. W końcu to 4 ciężkie zeszyty?

Uczniowie: Obejrzałem film fabularny pod tytułem „Symfonia Leningradzka”. Tak więc w tym filmie partyturę dostarczył do oblężonego miasta pilot, moim zdaniem kapitan, narażając swoje życie na niebezpieczeństwo. Wiózł lekarstwa do oblężonego miasta i dostarczał partyturę symfonii.

Nauczyciel: Tak, film, o którym wspomniałeś, nazywa się tak, a scenariusz do tego filmu został napisany zgodnie z prawdziwymi wydarzeniami historycznymi, choć nieco zmieniony. Pilotem był więc dwudziestoletni porucznik Litwinow, który 2 lipca 1942 r. pod ciągłym ostrzałem niemieckich dział przeciwlotniczych, przedzierając się przez pierścień ognia, dostarczył lekarstwa i cztery obszerne zeszyty nutowe z partyturą VII Symfonii. do oblężonego miasta. Czekali już na nich na lotnisku i zostali zabrani jak największy skarb.

Dwudziestoletni pilot z Leningradu
Zrobił specjalny lot na odległy tył.
Dostał wszystkie cztery zeszyty
A obok kierownicy postawić.

A wrogie działa biły, a na pół nieba
Powstała ściana gęstego ognia,
Ale pilot wiedział: czekamy nie tylko na chleb,
Jak chleb, jak życie, potrzebujemy muzyki.

I wspiął się na siedem tysięcy metrów,
Gdzie tylko gwiazdy leją przezroczyste światło.
Wydawało się: nie silniki, a nie wiatry -
Śpiewają mu potężne orkiestry.

Przez żelazny pierścień oblężenia
symfonia przebiła się i zabrzmiała....
Tego ranka wręczył partyturę
Orkiestra Leningradu na pierwszej linii!
I.Shinkorenko

Nauczyciel: Następnego dnia w Leningradzkiej Prawdzie pojawiła się krótka informacja: „Partyturę VII Symfonii Dymitra Szostakowicza dostarczono do Leningradu samolotem. Jej publiczny występ odbędzie się w Wielkiej Sali Filharmonii.” A my wrócimy do naszej mapy z adresatami i wytyczymy dalszą trasę.

Prezentacja. Slajd nr 5

Nauczyciel: Jedyną grupą, która pozostała w Leningradzie, była Wielka Orkiestra Symfoniczna Komitetu Radiowego Leningradu i to tam została wygłoszona partytura symfonii. Dlatego nasz następny adres to: ulica Italianskaya, numer domu 27, dom radiowy. (hiperłącze do slajdu nr 10)

Prezentacja. Slajd #10

Nauczyciel: Ale kiedy naczelny dyrygent Bolszoj Orkiestry Symfonicznej Leningradzkiego Komitetu Radiowego, Karl Eliasberg, otworzył pierwszy z czterech zeszytów partytury, sposępniał:

Prezentacja. Slajd #11

zamiast zwykłych trzech trąbek, trzech puzonów i czterech rogów Szostakowicz miał ich dwa razy więcej. Plus dodane bębny! Ponadto na partyturze ręką Szostakowicza napisano: „Udział tych instrumentów w wykonaniu symfonii jest obowiązkowy”. A „koniecznie” jest śmiało podkreślane. Stało się jasne, że przy tych nielicznych muzykach, którzy jeszcze pozostali w orkiestrze, symfonii nie da się zagrać. Tak, a ostatni koncert zagrali 7 grudnia 1941 roku.

Ze wspomnień Olgi Berggolts:

„Jedyna orkiestra Komitetu Radiowego, która w tym czasie pozostała w Leningradzie, została zmniejszona przez głód podczas tragicznej pierwszej zimy naszego oblężenia o prawie połowę. Nigdy nie zapomnę, jak w ciemny zimowy poranek ówczesny dyrektor artystyczny Komitetu Radiowego Jakow Babuszkin (zmarł na froncie w 1943 r.) podyktował maszynistce kolejne podsumowanie stanu orkiestry: - Pierwsze skrzypce umiera, bęben umarł w drodze do pracy, róg umiera… I to wszystko – w końcu ci żyjący, strasznie wychudzeni muzycy i kierownictwo Komitetu Radiowego zostali podpaleni pomysłem wykonanie VII w Leningradzie za wszelką cenę… Jasza Babuszkin, za pośrednictwem miejskiego komitetu partyjnego, dostał dodatkowe racje żywnościowe dla naszych muzyków, ale i tak mało było ludzi do wykonania VII symfonii…”

Jak z tej sytuacji wyszło kierownictwo Leningradzkiego Komitetu Radiowego?

Uczniowie: Ogłosili w radiu wiadomość o zaproszeniu do orkiestry wszystkich muzyków pozostających w mieście.

Nauczyciel: Właśnie z takim ogłoszeniem kierownictwo komitetu radiowego zwróciło się do Leningraderów, ale to nie rozwiązało problemu. Jakie są inne założenia?

Uczniowie: Może szukali muzyków w szpitalach?

Nauczyciel: Nie tylko szukał, ale także znajdował. Chciałbym przedstawić Państwu wyjątkowy, moim zdaniem, epizod historyczny.

W całym mieście przeszukiwano muzyków. Eliasberg, chwiejąc się ze słabości, chodził po szpitalach. Znalazł perkusistę Zhaudata Aidarova w martwym pokoju, gdzie zauważył, że palce muzyka poruszyły się lekko. „Tak, on żyje!” - wykrzyknął dyrygent, a tym momentem były drugie narodziny Zhaudata. Bez niego wykonanie Siódmego byłoby niemożliwe – w końcu musiał wybić werbel w „motywie inwazji”.

Nauczyciel: Ale wciąż było za mało muzyków.

Uczniowie: A może zaproś tych, którzy chcą i naucz ich grać na instrumentach muzycznych, które nie wystarczały.

Nauczyciel: Cóż, to już jest ze sfery fantazji. Żadnych facetów. Postanowili poprosić o pomoc dowództwo wojskowe: wielu muzyków było w okopach - bronili miasta z bronią w rękach. Prośba została przyjęta. Z rozkazu szefa Dyrekcji Politycznej Frontu Leningradzkiego, generał dywizji Dmitrij Chołostow, muzycy, którzy byli w wojsku i marynarce wojennej, otrzymali rozkaz przybycia do miasta, do Domu Radiowego, mając ze sobą instrumenty muzyczne. I przeciągnęli się. Ich dokumenty stwierdzały: „Wysłane do Orkiestry Eliasberg”. I tu musimy wrócić do mapy, by zdecydować się na kolejny punkt naszej podróży. (hiperłącze do slajdu nr 5 z mapą i adresami).

Prezentacja. Slajd nr 5

Nauczyciel: Zapraszam do Wielkiej Sali Filharmonii im. D.D. Szostakowicza przy ulicy Michajłowskiej, dom nr 2.

Prezentacja. Slajd #12

To właśnie w tej legendarnej sali rozpoczęły się próby. Trwały pięć lub sześć godzin rano i wieczorem, czasem kończąc się późno w nocy. Artyści otrzymali specjalne przepustki, pozwalające na nocne spacery po Leningradzie. A policja drogowa wręczyła konduktorowi rower, a na Newskim Prospekcie można było zobaczyć wysokiego, skrajnie wychudzonego mężczyznę pilnie pedałującego - spieszącego na próbę albo do Smolnego, albo do Instytutu Politechnicznego - do Dyrekcji Politycznej Frontu. Między próbami dyrygent pospiesznie załatwił wiele innych spraw orkiestry.

A teraz zastanów się, która grupa orkiestry symfonicznej miała najtrudniejsze chwile?

Uczniowie: Prawdopodobnie są to zespoły orkiestr dętych, zwłaszcza orkiestr dętych, ponieważ ludzie po prostu nie mogli fizycznie dmuchać w instrumenty dęte. Niektórzy zemdlali na próbach.

Nauczyciel: Później muzycy zostali przydzieleni do stołówki Rady Miejskiej - raz dziennie otrzymywali gorący obiad.

Kilka dni później w mieście pojawiły się plakaty, przyklejone obok proklamacji „Wróg u bram”.

Prezentacja. Slajd #13

Zapowiedzieli, że 9 sierpnia 1942 r. w Wielkiej Sali Filharmonii Leningradzkiej odbędzie się prawykonanie VII Symfonii Dymitra Szostakowicza. Gra Wielka Orkiestra Symfoniczna Komitetu Radia Leningradzkiego. Prowadzony przez K. I. Eliasberga. Czasem właśnie tam, pod plakatem, znajdował się stolik, na którym leżały paczki z wydrukowanym w drukarni programem koncertu.

Prezentacja. Slajd #14

Za nim siedziała ciepło ubrana, blada kobieta, najwyraźniej nadal nie mogąc się ogrzać po srogiej zimie. Ludzie zatrzymali się obok niej, a ona wręczyła im program koncertu, wydrukowany bardzo prosto, bezpretensjonalnie, tylko czarnym tuszem.

Na pierwszej stronie znajduje się epigraf:

Prezentacja. Slajd #15

„Naszej walce z faszyzmem, nadchodzącemu zwycięstwu nad wrogiem, mojemu rodzinnemu miastu – Leningradowi, dedykuję moją VII Symfonię. Dymitr Szostakowicz. Większy poniżej: „SIÓDMA SYMFONIA DMITRIA SZOSTAKowicza”. A na samym dole małe: „Leningrad, 1942”. Program ten służył jako bilet wstępu na prawykonanie w Leningradzie VII Symfonii 9 sierpnia 1942 r. Bilety wyprzedały się bardzo szybko - każdy, kto mógł chodzić, chciał dostać się na ten niezwykły koncert.

Przygotowany do koncertu i na czele. Pewnego dnia, gdy muzycy właśnie malowali partyturę symfonii, Dowódca Frontu Leningradzkiego generał porucznik Leonid Aleksandrowicz Goworow zaprosił na swoje miejsce dowódców artylerii. Zadanie zostało postawione pokrótce: Podczas wykonywania VII Symfonii przez kompozytora Szostakowicza ani jeden wrogi pocisk nie powinien wybuchnąć w Leningradzie! Czy udało Ci się wykonać zadanie?

Uczniowie: Tak, kanonierzy zasiedli do swoich „punktów”. Przede wszystkim obliczono czas.

Nauczyciel: Co masz na myśli?

Uczniowie: Wykonanie symfonii trwa 80 minut. Widzowie zaczną gromadzić się w Filharmonii z wyprzedzeniem. Więc plus kolejne trzydzieści minut. Plus taka sama kwota za odejście publiczności z teatru. 2 godziny 20 minut Działa Hitlera muszą milczeć. I w konsekwencji nasze armaty powinny przemawiać przez 2 godziny i 20 minut – by wykonać swoją „ognistą symfonię”.

Nauczyciel: Ile pocisków to zajmie? Jakie kalibry? Wszystko trzeba było wcześniej przemyśleć. I wreszcie, które baterie wroga powinny zostać stłumione jako pierwsze? Czy zmienili swoje pozycje? Przynieśli nowe pistolety? Kto mógłby odpowiedzieć na te pytania?

Uczniowie: Inteligencja musiała odpowiedzieć na te pytania. Harcerze dobrze wykonali swoją pracę. Na mapach zaznaczono nie tylko baterie wroga, ale także jego posterunki obserwacyjne, kwaterę główną, centra łączności.

Nauczyciel: Armaty to armaty, ale artyleria wroga powinna być również „oślepiona” przez niszczenie posterunków obserwacyjnych, „ogłuszona” przez przerywanie linii komunikacyjnych, „dekapitowana” przez pokonanie kwatery głównej. Oczywiście, aby wykonać tę „ognistą symfonię”, kanonierzy musieli ustalić skład swojej „orkiestry”. Kto w nią wszedł?

Uczniowie: W jej skład wchodziło wiele dział dalekiego zasięgu, doświadczeni artylerzyści, którzy od wielu dni walczą z kontrbaterią. Grupę „basową” „orkiestry” tworzyły działa głównego kalibru artylerii morskiej Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Na wsparcie artylerii muzycznej symfonii front przeznaczył trzy tysiące pocisków dużego kalibru.

Nauczyciel: A kto został mianowany „dyrygentem” tej artyleryjskiej „orkiestry”?

Uczniowie: Wyznaczono „dyrygenta” artyleryjskiej „orkiestry” Dowódca artylerii 42 Armii, generał dywizji Michaił Semenowicz Michałkin.

Nauczyciel: Zbliżał się dzień premiery. Oto próba generalna. Świadczy o tym nieliczne dokumenty fotograficzne, które do nas dotarły.

Prezentacja. Slajd #16

Prezentacja. Slajd #17

Słuchanie i dyskusja

9 sierpnia...
czterdzieści sekund...
Plac Sztuki...
Filharmonia...
Ludzie z przodu miasta
symfonia ścisła
Słuchaj dźwięków sercem
zasłaniając oczy...
Wydawało im się przez chwilę
bezchmurne niebo...
Nagle w dźwięki symfonii
wdarły się burze z piorunami.
I natychmiast twarze pełne gniewu.
A palce boleśnie wbijały się w krzesła.
A w sali kolumny, jak usta armat,
Celowanie w głąb
Symfonia Odwagi
miasto słuchało
Zapomnij o wojnie
i pamiętając o wojnie.
N.Savkov

Nauczyciel: W utworach symfonicznych, a także w utworach gatunku scenicznego nadal mówimy o dramaturgii. Mam nadzieję, że uważnie wysłuchałeś wiersza N. Sawkowa i jesteś gotów udzielić mi odpowiedzi: na czym polega dramaturgia tej symfonii?

Uczniowie: Dramaturgia tej symfonii zbudowana jest na konflikcie między narodem sowieckim z jednej strony a niemieckimi najeźdźcami z drugiej.

Uczniowie: Moment wkroczenia „tematu inwazji” na „temat spokojnego życia narodu radzieckiego”.

Prowadzący: Jedna z uczestniczek legendarnego wykonania VII Symfonii Szostakowicza w oblężonym Leningradzie, oboistka Ksenia Matus wspominała: „... Gdy tylko pojawił się Karl Iljicz, rozległy się ogłuszające brawa, cała sala wstała, aby go powitać ... A kiedy graliśmy, otrzymaliśmy również owację na stojąco. Skądś nagle pojawiła się dziewczyna z bukietem świeżych kwiatów. To było takie niesamowite!.. Za kulisami wszyscy rzucili się, by się przytulić, pocałować. To były wspaniałe wakacje. Mimo wszystko dokonaliśmy cudu. Tak zaczęło toczyć się nasze życie. Powstaliśmy. Szostakowicz wysłał telegram, pogratulował nam wszystkim”.

A on sam, Karl Iljicz Eliasberg, wspominał później: „Nie mnie oceniać sukces tego pamiętnego koncertu. Mogę tylko powiedzieć, że nigdy nie graliśmy z takim entuzjazmem. I nie ma w tym nic dziwnego: majestatyczny temat Ojczyzny, na którym odnajduje złowrogi cień najazdu, żałosne requiem ku czci poległych bohaterów – wszystko to było bliskie, drogie każdemu członkowi orkiestry, każdemu, kto słuchał nas tego wieczoru. A kiedy zatłoczona sala eksplodowała oklaskami, wydało mi się, że znów jestem w spokojnym Leningradzie, że najokrutniejsza ze wszystkich wojen, jakie kiedykolwiek szalały na planecie, jest już za nami, że siły rozumu, dobroci i człowieczeństwa wygrał.

A żołnierz Nikołaj Sakow, wykonawca innego - „ognistej symfonii”, po jej zakończeniu napisze wiersze:

A kiedy na znak początku
Pałka dyrygenta zostaje podniesiona
Nad krawędzią frontu, jak grzmot, majestatycznie
Rozpoczęła się kolejna symfonia -

Symfonia naszych pistoletów gwardii,
Aby wróg nie uderzył w miasto,
Aby miasto wysłuchało VII Symfonii. ...
A na korytarzu - poruszenie,
A z przodu - poruszenie. ...

Nauczyciel: Ta operacja została nazwana „Szkwał”.

Podczas występu symfonia była emitowana w radiu, a także przez głośniki sieci miejskiej. Myślisz, że wróg usłyszał tę transmisję?

Studenci: Myślę, że słyszałeś.

Nauczyciel: Następnie spróbuj odgadnąć, czego doświadczali w tym momencie?

Studenci: Myślę, że Niemcy oszaleli, kiedy to usłyszeli. Myśleli, że miasto jest martwe.

Nauczyciel: Dużo później dwóch turystów z NRD, którzy szukali Eliasberga, wyznało mu:

“Wtedy 9 sierpnia 1942 zdaliśmy sobie sprawę, że przegramy wojnę. Poczuliśmy Twoją siłę, zdolną przezwyciężyć głód, strach, a nawet śmierć…”

I czas, abyśmy wrócili do mapy i wybrali kolejny cel naszej wirtualnej podróży. I udamy się na nabrzeże rzeki Moika, dom 20, do Kaplicy Akademickiej im.

Prezentacja. Slajd #18

Nauczyciel: Widzę zdziwienie na twoich twarzach, ponieważ zwykle odwiedzaliśmy tę salę, gdy rozmowa dotyczyła muzyki chóralnej, ale na tej legendarnej scenie odbywają się koncerty muzyki instrumentalnej, z lekką ręką NA Rimskiego-Korsakowa, który organizował muzykę instrumentalną w sale lekcyjne w kaplicy i orkiestrę symfoniczną.

Dziś ty i ja mamy niepowtarzalną okazję zajrzeć do „świętości”, czyli próby orkiestry symfonicznej, którą on prowadzi, a raczej prowadził… ​​No cóż, jest takie założenie?

Studenci: Karl Iljicz Eliasberg?!

Nauczyciel: Tak, moi przyjaciele, zachowało się nagranie próby orkiestry symfonicznej Komitetu Radia Leningradzkiego pod dyrekcją KI Eliasberga wykonane w tej sali w 1967 roku. Myślę, że zgadłeś, nad jakim utworem mistrz pracował ze swoimi muzykami.

Uczniowie: Symfonia Leningradzka D.D. Szostakowicza.

Nauczyciel: Tak, najbardziej rozpoznawalny motyw z tej symfonii. Może ktoś odważy się zgadnąć?

Uczniowie: Temat inwazji z pierwszej części.

Nauczyciel: Zupełnie słusznie. Więc... (klip wideo)

A teraz ostatni adres naszej wirtualnej podróży, ale chyba nie ostatni w historii legendarnej symfonii. Idziemy na Plac Teatralny, dom nr 1,

Prezentacja. Slajd #19

Pod tym adresem jest Maryjski Teatr Opery i Baletu, którego dyrektorem artystycznym i głównym dyrygentem jest Walery Giergiew.

Prezentacja. Slajd #20

21 sierpnia 2008 r. w zniszczonym przez wojska gruzińskie mieście Cchinwal w Osetii Południowej wykonano fragment I części symfonii przez Orkiestrę Teatru Maryjskiego pod dyrekcją Walerego Giergiewa

Prezentacja. Slajd #21

Na stopniach zniszczonego ostrzałem gmachu parlamentu symfonia miała na celu podkreślenie paraleli między gruzińsko-południowoosetyjskim konfliktem a Wielką Wojną Ojczyźnianą. (klip wideo).

Proszę o odpowiedź na poniższe pytania. Po pierwsze, dlaczego Valery Gergiev wybiera dzieło D.D. Szostakowicza na swój koncert w Cchinwali zniszczonym przez wojska gruzińskie? Po drugie, czy muzyka D.D. Szostakowicza jest nowoczesna?

Uczniowie: Odpowiedzi.

Rozwiązanie krzyżówki (fragment projektu twórczego studentów)