इवान बुनिन। बिजनेस कार्ड

विवरण

यह शरद ऋतु की शुरुआत थी, एक स्टीमर "गोंचारोव" खाली वोल्गा के साथ भाग गया। शुरुआती ठंड लपेटा, कसकर और जल्दी से अपने एशियाई विस्तारक के भूरे रंग के स्पिल की ओर तेजी से खींचा गया, उसके पूर्वी, पहले से ही फैले हुए किनारे, एक छात्र हवा, स्टर्न, टोपी, कार्ड और कपड़े पर ट्रेकल ध्वज जो डेक के साथ चला गया, उनके चेहरे को झुर्रियां, जिसमें आस्तीन और फर्श थे। और अनावश्यक और उबाऊ एक स्टीमर के लिए जिम्मेदार है, फिर एकमात्र सीगल - फिर उड़ गया, तेज पंखों पर लग रहा था, फ़ीड के लिए, फिर कोसोस ने दिशा में भाग लिया, जैसे कि इस रेगिस्तान में उसके साथ क्या किया गया था, यह नहीं जानता था ग्रेट रिवर और शरद ऋतु ग्रे आकाश।

बुनिन इवान Alekseevich - जीवनी

इवान Alekseevich Bunin (10 (22) अक्टूबर 1870, वोरोनिश - 8 नवंबर, 1 9 53, पेरिस) - उत्कृष्ट रूसी लेखक, कवि, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ साइंसेज (1 9 0 9), पुरस्कार विजेता नोबेल पुरस्कार 1933 के साहित्य में।
जीवनी
इवान बुनिन का जन्म 10 (22) अक्टूबर 1870 को वोरोनिश में हुआ था, जहां उनके जीवन के पहले तीन वर्षों में रहते थे। भविष्य में, परिवार येलि के तहत संपत्ति में चले गए। पिताजी - एलेक्सी निकोलाविच बुनिन, मां - लुडमिला अलेक्जेंड्रोना बुनिन (जलती हुई चुबारोवा)। 11 साल तक घर पर लाया गया था, 1881 में वह yelets जिला जिमनासियम में प्रवेश करता है, 1885 में यह घर लौट आया और बड़े भाई जूलिया के नेतृत्व में शिक्षा जारी है। 17 साल की उम्र में कविताओं को लिखना शुरू होता है, 1887 में - प्रिंट में पहली बार। 188 9 में, स्थानीय समाचार पत्र "ऑर्लोव्स्की बुलेटिन" के लिए एक प्रूफ्रेडर है। इस समय तक, इस समाचार पत्र बारबरा Paschenko के कर्मचारी के साथ इसका निरंतर संबंध, जिसके साथ वे रिश्तेदारों की इच्छा के विपरीत, पोल्टावा (18 9 2) में जा रहे हैं।
"कविताओं" (ईगल, 18 9 1), "ओपन-एयर" (18 9 8), "लिस्टोपैड" (1 9 01; पुष्किन पुरस्कार) के संग्रह।
18 9 5 - व्यक्तिगत रूप से चेखोव से पहले, इससे पहले कि मैं फिर से लिख रहा था।
18 9 0 में उन्होंने नीपर पर एक स्टीमर "चाइका" ("छाल के साथ छाल" पर यात्रा की और तारा शेवचेन्को की कब्र का दौरा किया, जिसे वह प्यार करता था और बहुत बाद में चले गए। कुछ साल बाद, उन्होंने "सीगल" पर एक निबंध लिखा, जिसे बच्चों की सचित्र पत्रिका "शूट" (18 9 8, संख्या 21, 1 नवंबर, 1 नवंबर) में प्रकाशित किया गया था।
18 99 में, यूनानी क्रांतिकारी की बेटी अन्ना निकोलेवना ज़कनी (काकी) के साथ विवाह। विवाह एक छोटा सा था, एकमात्र बच्चा 5 साल की उम्र में (1 9 05) की मृत्यु हो गई। 1 9 06 में, बुनिन ने सिविल विवाह (1 9 22 में आधिकारिक तौर पर जारी किया गया) निकोलेवना मुरोम्त्सेवा, भतीजी एस ए। मुरोम्तसेव, फर्स्ट स्टेट डूमा के पहले अध्यक्ष के विश्वास के साथ प्रवेश किया।
गीतों में, बुनिन ने शास्त्रीय परंपराओं को जारी रखा (संग्रह "सूची", 1 9 01)।
कहानियों और पदों में दिखाया गया है (कभी-कभी एक नास्तिक मनोदशा के साथ)
* क्लैंप महान usy fores। (« एंटोनोवस्काया सेब", 1 9 00)
* क्रूर ग्राम गांव ("गांव", 1 9 10, "सुखोडोल", 1 9 11)
* लापता विस्मरण नैतिक आधार जीवन ("श्री सैन फ्रांसिस्को", 1 9 15)।
* अक्टूबर क्रांति की एक तेज अस्वीकृति और डायरी बुक "द ओकान डेज़" (1 9 18, 1 9 25 में प्रकाशित) में बोल्शेविक शासन की एक तेज अस्वीकृति।
* में स्वाभाविक रोमाना "द लाइफ ऑफ आर्सेनेव" (1 9 30) पिछले रूस, बचपन और लेखक के युवाओं का मनोरंजन है।
* प्यार के बारे में उपन्यासों में मानव अस्तित्व की दुखद ("मितिना लव", 1 9 25; कहानियों का संग्रह "डार्क एलीस", 1 9 43)।
* Longfello के अमेरिकी कवि के "गायवेट का गीत"। पहली बार, उन्हें 18 9 6 में समाचार पत्र "ऑर्लोव्स्की बुलेटिन" में प्रकाशित किया गया था। उसी वर्ष के अंत में, समाचार पत्र ने एक अलग पुस्तक द्वारा "गायवेट का गीत" प्रकाशित किया।
बुनिन को तीन बार पुष्किन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था; 1 9 0 9 में, वह सुरुचिपूर्ण साहित्य की श्रेणी पर अकादमिक चुने गए, जो रूसी अकादमी के सबसे युवा शिक्षाविद बन गए।
1 9 18 की गर्मियों में, बुनिन बोल्शेविक मॉस्को से ओडेसा के नियोजित जर्मन सैनिकों तक चलता है। अप्रैल 1 9 1 9 में दृष्टिकोण के साथ, मैं लाल सेना के शहर में नहीं निकलता हूं, और ओडेसा में रहता है। अगस्त 1 9 1 9 में स्वयंसेवी सेना के ओडेसा के कब्जे का स्वागत करता है, व्यक्तिगत रूप से 7 अक्टूबर को डेनिकिन का धन्यवाद करता है, जो सक्रिय रूप से ईएमपी के साथ ओएसवाग (प्रचार-सूचना निकाय) के साथ सहयोग करता है। फरवरी 1 9 20 में, दृष्टिकोण पर, बोल्शेविक रूस छोड़ देता है। फ्रांस की ओर इमिग्रेट्स।
प्रवासन सक्रिय सामाजिक और राजनीतिक गतिविधि था: उन्होंने व्याख्यान के साथ बात की, रूसी राजनीतिक दलों और संगठनों (रूढ़िवादी और राष्ट्रवादी दिशाओं) के साथ सहयोग किया, नियमित रूप से मुद्रित प्रचार लेख। एसपीई ने अभिनय किया प्रसिद्ध घोषणापत्र रूस और बोल्शेविज़्म के संबंध में विदेशों में रूसी के कार्यों पर: रूसी प्रवासन का मिशन।
बहुत और फलस्वरूप व्यस्त साहित्यिक गतिविधियां, महान रूसी लेखक के शीर्षक के प्रवासन में पहले से ही पुष्टि कर रहे हैं और विदेशों में रूसी के मुख्य आंकड़ों में से एक बन रहे हैं।
बुनिन अपनी सर्वश्रेष्ठ चीजें बनाता है: "मिटिना लव" (1 9 24), "सनशाइन" (1 9 25), "कॉररेनेट एलागिना" (1 9 25) और अंत में, "लाइफ ऑफ आर्सेनेव" (1 927-19 2 9, 1 9 33)। ये काम बुनिंस्की काम में और रूसी साहित्य में एक नया शब्द बन गए हैं। और के जी। पावर के अनुसार, "आर्सेनेव का जीवन" न केवल रूसी साहित्य का एक शीर्ष काम है, बल्कि "विश्व साहित्य की अद्भुत घटनाओं में से एक है।" 1 9 33 में साहित्य में नोबेल पुरस्कार की विजेता।
चेखोव के प्रकाशन घर के अनुसार, हाल के महीनों में, बुनिन ने काम किया साहित्यिक चित्र ए पी। चेखोव, काम अधूरा रहा (पुस्तक में: "पिटिश कान और अन्य कहानियां", न्यूयॉर्क, 1 9 53)। पेरिस में 7 से 8 नवंबर 1 9 53 तक सुबह दो बजे दो बजे एक सपने में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें सेंट जेनेवीव डी बोआ के कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1929-1954 में यूएसएसआर में बुनिन के काम प्रकाशित नहीं किए गए थे। 1 9 55 से - सबसे प्रकाशित लेखक "फर्स्ट वेव" लेखक (कार्यों के कई संग्रह, कई monophonents)। कुछ काम करता है ("कास्ट -ना दिन" और अन्य) यूएसएसआर में केवल पुनर्गठन में मुद्रित होते हैं।

लेखक और अजनबी: "बिजनेस कार्ड्स"

लेखक और अजनबी के बारे में साजिश का निम्नलिखित संस्करण हम "व्यापार कार्ड" के उदाहरण को देखेंगे, यह पिछले एक से काफी अलग है: यदि "अज्ञात मित्र" की नायिका केवल एक बैठक का सपना देख सकती है लेखक, फिर "बिजनेस कार्ड्स" में यह बैठक की गई थी, लेकिन दुखद रूप से समाप्त नहीं हुई, बल्कि नाटकीय रूप से। "बिजनेस कार्ड्स" बनीन ने एक आत्मकथात्मक टिप्पणी छोड़ दी:

जून 1 9 14 में, मेरे भाई और मैं साराटोव से यारोस्लाव में वोल्गा पर जूलिया गए। और पहली शाम को, रात के खाने के बाद, जब भाई डेक के साथ चला गया, और मैं अपने केबिन की खिड़की के नीचे बैठ गया, कुछ प्रकार का प्यारा, शर्मिंदा और अविश्वास, छोटा, पतला, अभी भी युवा, लेकिन पहले से ही फीका महिला और कहा कि उसने मुझे चित्रों को पहचाना, जो मैं हूं वह "इतना खुश" मुझे देखता हूं। मैंने उससे बैठने के लिए कहा, यह पूछने लगा कि वह कौन थी, जहां से, मुझे याद नहीं है कि उसने जवाब दिया - कुछ बहुत ही महत्वहीन है, काउंटी, निश्चित रूप से, किसी भी उद्देश्य के बिना, उसके किसी भी उद्देश्य के बिना, लेकिन भाई चुपचाप पहुंचे और हमें नापसंद पर नजरअंदाज कर दिया, उसने मुझे और भी अधिक शर्मिंदा किया, हे अलविदा ने मुझे और छोड़ दिया, और भाई ने मुझे बताया: "मैंने सुना है कि आपने उसके सामने पंखों को खारिज कर दिया, - घृणा!" ।

एक टिप्पणी की उपस्थिति आत्मकथात्मक वर्णन के भ्रम को बनाती है: ऐसा लगता है कि असली यादें कहानी के शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करती हैं।

"बिजनेस कार्ड्स" नायक के अभिव्यंजक और बड़े चित्र के साथ शुरू होता है, लेखक। और उनकी उपस्थिति, और प्रकृति में कुछ हद तक "भविष्यवाणी" पहले पैराग्राफ की लैंडस्केप तस्वीर, जो "अज्ञात मित्र" में, "भौगोलिक" घटक के "भौगोलिक" घटक के रूप में निर्धारित किया जाता है। यहां, डिफ़ॉल्ट यहां भी काम कर रहे हैं: यदि रूस "अज्ञात मित्र" की सुरम्य चित्रों में और यूरोप के सामान्य पूर्व में, "बिजनेस कार्ड्स", कहानी के स्थानिक वैक्टर में कोई यूरोपीय रूस नहीं है "निर्देशित "विपरीत दिशा में: पश्चिमी, दाएं," यूरोपीय "(खड़ी और पहाड़ी) वोल्गा का तट केवल मंगल ग्रह का उल्लेख करके दर्शाता है - इन स्थानों के किसी प्रकार की नियुक्ति के संकेत, उनकी कुछ सभ्यता, लेकिन में उच्च डिग्री बाएं बैंक को चित्रित किया गया है: फ्लैट, निर्जन, स्टेप, एशियाई, पूर्व में अंतहीन में एक परिप्रेक्ष्य के साथ, जहां से एक मजबूत ठंडी हवा उड़ती है। "शुरुआती ठंड लपेटा, कसकर और जल्दी से एशियाई अंतरिक्ष के भूरे रंग के स्पिल की ओर तेजी से खींचा, अपने पूर्वी, पहले से ही गुलाब के किनारे छात्र हवा, स्टर्न पर एक त्रिकोणीय झंडा ..." (7; 72)। और यह अंतहीन सादा, और वर्तमान महान नदी, इस तेज हवा, नायिका में आसानी से और खराब रूप से तैयार की गई, एक स्पष्ट सद्भावना में है, आश्चर्यजनक रूप से "जाता है" अपने उपग्रह की उपस्थिति के लिए "जाता है, जिसका पोर्ट्रेट" एशियाई "विशेषताओं में है: "वह था \u003c...\u003e श्यामला रूसी-पूर्वी प्रकार, जो अपने पुराने वाणिज्यिक के बीच मास्को में पाया जाता है: वह इस लुडा से बाहर आया, हालांकि उसके साथ कुछ भी नहीं करना था" (7; 72-73)। और आगे, जैसा कि यह था, एक परिष्कृत बौद्धिकता की नींव में दिखाई देने वाली "आदिम" बल, जिसमें कुछ एशियाई और आम व्यक्ति अनुमान लगाया जाता है, निर्धारित किया जाएगा और अप्रत्याशित चरित्र, और स्ट्रोक स्वयं: "मैं अपने व्यापक कदमों की ओर गया था "(7; 73)," कुछ लालच निरीक्षण के साथ "(7; 74)," पतली त्वचा के नीचे, उसकी पतली त्वचा के नीचे उसे संभाल लें "(7; 76)," मैं लगभग उसे गाल पर थोड़ा सा " (7; 76)।

"बिजनेस कार्ड्स" के नायक अपेक्षाओं को धोखा देते हैं: एक लेखक के साथ "रोमन" से "पुस्तक" होने की उम्मीद की जा सकती है, न कि "क्रूर" और "एशियाई"। लेकिन यह "एशियाई" है जिसे उसके विषय द्वारा चिह्नित किया गया है, जिस पर "रूसी" नाश्ते की सुंदरता भी शामिल है ("... गर्म शांत के साथ एक ठंडे दाने के कैवियार के नीचे शराब चश्मे चोकिंग" - 7; 74)। एक साथ "व्यापार कार्ड" में नायक का चित्र और विशेष रूप से चित्रित, और सामूहिक रूप से विचलित है। उनकी कुछ विशेषताएं कुप्रिन में संकेत दे सकती हैं, जिन्होंने अपनी जीवनी की टाटर, कुलंचकोव्स्की लाइन को लगातार समर्थन दिया, कुछ लोगों ने चेखोव को याद रखने के लिए मजबूर किया: "व्यापार कार्ड" के लेखक, उनके जैसे "व्यापार लुडा" और कुछ प्रतिबिंबों से बाहर आए ट्रिगोरिन की वर्तमान प्रतिकृतियों की भावना में बनाए रखा जाता है। इसके अलावा, चेखोव के बारे में ज्ञापन पुस्तक में, "एशियाई" टोन में एक लेखक का एक चित्र भी है, ऐसा लगता है कि एशियाई बुनिन एक रूसी लेखक का निरंतर प्रवेश बन रहा है:

इसमें, जैसा कि यह हमेशा मुझे लग रहा था, कुछ प्रकार की पूर्वी विरासत थी, - उनके सचिव रिश्तेदारों के व्यक्तियों पर न्याय किया गया, उनके कुछ हद तक तिरछा और संकीर्ण आंखों और उत्कृष्ट चेस्ट के अनुसार। और वह खुद को उनके जैसे वर्षों से अधिक से अधिक और बहुत जल्दी किया गया था, क्योंकि वह पूर्वी लोगों को पसंद करता है (9; 170)।

वोलज़्की परिदृश्य में, हवा को बहुत अधिक ध्यान दिया जाता है, हवा नायक के विषय, इसमें सहज सिद्धांत के साथ होती है। यदि आप कहानी के साथ आत्मकथात्मक टिप्पणी की तुलना करते हैं, तो यह पता चला है कि बुनिन ने "स्टीमर को" प्रकट किया " विपरीत पक्ष: संस्मरणों में, वह वोल्गा ("सराटोव से यारोस्लावल"), और कहानी में, जो आंदोलन की प्रकृति में दिखाई देता है ("खाली वोल्गा के माध्यम से भाग गया ..."), और द्वारा पूर्वी हवा कैसे उड़ती है ("नाक पर, हवा में")। नदी के नीचे स्टीमर बिछाने, बुनिन आंदोलन की तीव्रता को बढ़ाता है, यही कारण है कि डेक पर खड़े नायक रूसी, वोलज़स्काया, मुक्त और अप्रत्याशित "एशियाई" तत्वों के साथ और भी विलय हो जाते हैं।

कहानी की प्रदर्शनी नायक और नायिका के स्पष्ट विरोध के साथ भ्रामक स्पष्टता से प्रतिष्ठित है: "वह एक ठोस कार्य, महंगे और टिकाऊ जूते पर, एक काले chevyotovat कोट और एक चेकर्ड अंग्रेजी कैक्सटिंग में चला गया ..." ( 7; 73), यह कहा:

... यह सीढ़ियों की अवधि से, नीचे डेक से, तीसरी कक्षा से, काला सस्ता टोपी और उसके नीचे, उस व्यक्ति के प्यारा चेहरा, जिसके साथ वह गलती से कल रात से मिले \u003c... \u003e सभी डेक के लिए बढ़ते हुए, वह शर्मनाक थी और वह गई ... (7; 73)।

तथ्य यह है कि पहले चरण में मामूली रूप से नायिका को नायिका की ओर निचले डेक से उगता है, उसे कम कर देता है, जिससे यह एक निर्दोष शिकार लगता है। हालांकि, एक ही समय में एक ही समय में "एशियाई" जुनून के रूप में, एक पूरी तरह से अलग भावना अभी भी प्रकट होती है: इस प्रांतीय की पीला सुंदरता के लिए सच्ची कोमलता और दया, Sviyazhsk से लौटने ("एक प्यारा और दुर्भाग्यपूर्ण," उसने सोचा ... "- 7; 75)। विपरीत भावनाएं - क्रूर वासना और दया एक दूसरे को प्रेरित करते हैं।

लेखक की वार्ता की शुरुआत और उनके साथी यात्रियों नायक से उत्तेजना से भरे हुए हैं, वह पूरी तरह से समझते हैं कि प्रसिद्ध लेखक के साथ एक गरीब प्रांतीय परिचय कैसे होना था, जो पहले दिन में हुआ था: "- आप कैसे जानते हैं कि कैसे आराम करना है ? - उसने जोर से और साहसपूर्वक कहा, "और मजाकिया हो जाता है और उसकी सादगी और अनौपचारिक झूठ में छूता है:" - बढ़िया! - उसने समान रूप से मजेदार जवाब दिया। - मैं हमेशा एक जमीन की तरह सोता हूं "(7; 73), लेकिन अगली प्रतिकृति नायिका में मानता है कि वह सो नहीं गया, और" सब कुछ सपना देखा! " (7; 73)। बाद में यह स्पष्ट हो जाता है: न केवल नायिका, बल्कि नायक खुद को बैठक के इंप्रेशन से मुक्त नहीं कर सका: "उसने उसे रात में याद किया ..." (7; 74)।

पाठ को डिजाइन किया गया है ताकि पाठक नायिका की दुनिया की तुलना में पहले पाठक की दुनिया में विसर्जित हो: वार्ता की प्रतिकृतियां अपने विचारों और भावनाओं के साथ छेड़छाड़ की गई हैं, हम उसकी आंखों के साथ अपने साथी को देखते हैं; लेखक का रूप पारगम्य और तीखेपन है, इसलिए उसका दृष्टिकोण वर्णन के लिए आदर्श है, यह हावी है। लेकिन नायिका की बेवकूफ सादगी, जैसा कि था, को अपनी आंतरिक दुनिया में प्रवेश की आवश्यकता नहीं होती है, जो खुला लगता है। संवाद में नायक की मजबूत स्थिति नायिका को और भी रक्षाहीन बनाती है। लेकिन कहानी के मुख्य स्प्रिंग्स में से एक, हमारी राय में, अचूक और धीरे-धीरे उलटा है: नायिका को अधीनस्थ स्थिति से तेजी से जारी किया जा सकता है, इस तथ्य के बावजूद कि इसके बलिदान, कमजोरी, यहां तक \u200b\u200bकि बेतुकापन, गायब नहीं होता है। इस तरह के चालान भी बुनिन की अन्य चीजों में पाए जाते हैं, इसलिए, "आर्सेनेव के जीवन" में रोमन, लिका की मुख्य नायिका, अंतिम भाग (उपन्यास की चौथी किताबों में) के अंत में दिखाई देती है, यह पूरी तरह से आर्सेनेव के अधीन है, क्योंकि कथा उसके चेहरे से आयोजित की जाती है, और इससे - चेहरे की यह दुनिया Arsenyev की जटिल और थोक दुनिया से सरल, सुंदर और अधिक प्रतीत होती है। हालांकि, उपन्यास के फाइनल को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि चेहरे की छवि आर्सेनेव को ले जाती है, अपने सभी "आई" भरती है, उपन्यास में हुई सभी घटनाओं का प्रतीक बन जाती है। "बिजनेस कार्ड्स" में कुछ समान देखा जा सकता है।

प्रसिद्ध प्रकार के "वंचित निर्दोषता", साहित्य में विविधता से प्रतिनिधित्व किया जाता है, उदाहरण के लिए, "शातिर निंबल" ("लोलिता" और "एडीई" के रूप में, या रूसी के लिए और भी पारंपरिक क्लासिक गद्य "निर्दोष वेश्या", जो बुनिन ("मैड्रिड", "तीन रूबल", "द सेकेंड कॉफी प्लांट") में पाए जाते हैं, "बिजनेस कार्ड्स" में खेला जाता है। लेकिन यहां "वंचित निर्दोषता" एक निर्वाह, गायब, मरने, "वृद्ध" सौंदर्य के विशुद्ध रूप से बुनिन उद्देश्य से जटिल है, जिसमें elegy उत्पत्ति है, उत्कृष्ट और उदास wilting के एक सुंदर पथों में बदल जाता है। Elegy Motifs आपको "अज्ञात मित्र" की नायिका के साथ "व्यापार कार्ड" की नायिका को एक साथ लाने की अनुमति देता है, जो डूबने और अपूर्ण जीवन की इस भावना का भी अनुभव करता है: "और सबकुछ दुर्भाग्य से क्षमा करें: सबकुछ क्या है? सब कुछ गुजरता है, सब कुछ गुजर जाएगा, और सबकुछ व्यर्थ है, जैसे कि मेरे शाश्वत किसी चीज की प्रतीक्षा कर रहा है जो मुझे जीवन की जगह लेता है "(5; 9 2)। प्यार जो एक "विदाई मुस्कान" को चमकता है, विभिन्न विकल्पों में बुनिन में पाया जाता है: अक्सर बुनिन प्यार के बारे में लिखते हैं, और उसके साथ और युवाओं के साथ, जो अतीत में बने रहे, पीसकर और कई अर्ध-उज्ज्वल के माध्यम से दिखाई देते थे mmonies। "Arsenyev के जीवन" हीरो में, मृत्यु के बाद एकमात्र समय उसे एक सपने में देखता है: "वह हमारे साझा जीवन और सामान्य युवाओं के समय जितनी साल पुरानी थी, लेकिन उसके चेहरे में वह पहले से ही आकर्षण थी लुप्तप्राय सौंदर्य "(6; 288)।

बुनिन की कहानी की संरचना अस्थायी क्रमपरिवर्तन और चट्टानों की एक ही तकनीक द्वारा आयोजित की जाती है, जिन्हें एल एस Vygotsky द्वारा "आसान श्वास" के उदाहरण पर वर्णित किया गया था। सतत एल। एस Vygotsky, ए के। Zolkovsky "शिफ्ट" "चित्रों के असेंबल" के बारे में बोलता है, "अस्थायी" गलतताओं "के बारे में," अस्थायी योजनाओं (आज और कल) मिश्रण "और अंततः," समय पर काबू पाने "के बारे में" "समय से मुक्ति और फेंस ब्याज ", बुनिन के कविताओं की विशेषता। "व्यापार कार्ड" "आज" और "कल" \u200b\u200bमें भी स्पष्ट रूप से शफल हो गए हैं। डाइनिंग रूम में दृश्य तेजी से बदल रहा है और अस्थायी परतों द्वारा उलझन में है, यह कल लेखक की याद में है, जो आज में इच्छुक है, इसे वॉल्यूम में से अधिक है। नाम, पति, बहन के बारे में प्रतिकृतियां लेखक की चेतना में पॉप अप करती हैं जब वह डाइनिंग रूम में अपने साथी के साथ टूट जाता है, लेकिन वास्तव में उन्हें शाम की पूर्व संध्या पर उच्चारण किया गया था जब नायक और अजनबी डेक पर एक साथ थे । यही कारण है कि वाक्यांश तोड़ दिए जाते हैं, पूरी तरह से पुन: उत्पन्न नहीं होते हैं, बल्कि, भी खंडित होते हैं, इसलिए वर्तमान के साथ विलय करते हैं, कि बर्निन वर्तमान से अतीत को हटा देता है, कल आज के समय से आज के समय से अस्थायी मार्कर "कल" \u200b\u200bके साथ, "अब":

तो उसने पूछा और बिता हुआ कल 〈…〉:

- आप यह पता लगा सकते हैं कि आपका नाम क्या है?

उसने जल्दी से अपने संरक्षक नाम को बताया।

- कहीं से वापस जाओ?

- बहन में स्वियाज़स्क में था, उसके पति अचानक मर गए, और वह, आप देखते हैं, एक भयानक स्थिति में बने रहे ...

वह पहले इतनी भ्रमित थी कि सब कुछ दूरी में कहीं देखा गया था। फिर उसने बोल्डर का जवाब देना शुरू कर दिया।

- क्या आप भी शादी कर रहे हैं?

〈…〉 अब क, भोजन कक्ष में बैठे, उसने अपने पतले हाथों को देखा \u003c...\u003e उसका खोया और स्पष्टता को उत्साहित किया जिसके साथ उसने उसके साथ बात की बिता हुआ कल अपने परिवार के जीवन के बारे में, उसके बुजुर्गों के बारे में (7; 74-76)।

नाश्ते के बाद केवल एक अनजान वाक्यांश लगता है, और यह आवंटित किया जाता है, केवल एक ही, वर्तमान क्षण को संदर्भित किया जाता है, यह पाठक को नायिका की भावनाओं के बारे में अनुमान लगाने का मौका देता है, इसे आगे बढ़ाता है। इसके अलावा, यह प्रतिकृति बिनिंस्की उपन्यास के नाम से दृढ़ता से जोर देती है:

आप जानते हैं, उसने अचानक कहा, "तो हमने सपनों के बारे में बात की: आप जानते हैं कि मैंने जिमनासियम के बारे में क्या सपना देखा? अपने आप को व्यापार कार्ड ऑर्डर करें! हम पूरी तरह से छोड़ दिया, संपत्ति के अवशेषों को बेच दिया और शहर में चले गए, और मुझे बिल्कुल उन्हें देना पड़ा, और मैंने सपना देखा (7; 76)।

यदि नायिका के "सपनों" की शुरुआत में, यह लेखक पर केंद्रित लग रहा था ("सब कुछ सपने देखा!"), अब एक ही विषय अन्यथा दायर किया गया है। यह धीरे-धीरे यह पता चला है कि दोनों "व्यवसाय कार्ड" दोनों नायकों को कुछ प्रकार के "गीतकार" में हैं: जैसे कि, निश्चित रूप से, लेखक को रोशनी और घेर नहीं सकता है। लेकिन अपने यादृच्छिक साथी यात्री का भाग्य, जो सब कुछ से संबंधित था, पुराने और समृद्ध बजे, जो विस्मरण में गए थे, को किसी ऐसी चीज से याद दिलाया गया था जिसे बुनिन ने खुद को अपने भाग्य से वर्णित किया था, जिसमें जेनेरिक के खंडहर भी शामिल थे नेस्ट, और युवाओं का सपना, और शहर में जाने के लिए मजबूर किया। यह सोचने लायक है कि हेरोइन क्यों अपने नाम को कार्ड पर मुद्रित देखना चाहता था? आखिरी गवाही के रूप में कि उसका परिवार खो गया था? अपने बारे में "याद दिलाने" का मार्ग, अपना नाम सुनाया जाता है, जिससे उसे (और खुद) को विस्मरण से बचाया जाता है? बिजनेस कार्ड्स वह हिस्सा हैं जो गीतकार विषय का भार लेता है: व्यवसाय कार्ड पर नाम एक अपरिवर्तित जीवन के अवतार के लिए छिपी हुई आशा छिपी हुई है, और व्यापार कार्ड स्वयं ही कार्टे-पोस्टल, कार्टे-इलस्ट्री को कमजोर कर रहे हैं, जिस पर संदेश लेखक "अज्ञात मित्र" में लिखा गया है।

दूसरी तरफ, नायिका के अनुभव में, महिमा के सपनों के समान कुछ, जो किसी भी लेखन द्वारा लुभाया जाता है। "अपना नाम मुद्रित देखें" - विडंबन में, एक से अधिक लेखकों ने फेम के इस सपने को चित्रित किया! ली की अपनी पुस्तक के कवर पर, समाचार पत्र में एक नोट है (जैसा कि चेखहोव "खुशी की कहानी"), व्यापार कार्ड या बस "ऑडिटर" में: "... सभी को वेलोसामा अलग बताएं: सीनेटर और एडमिरल, यानी, आपका भिखारी, ऐसे शहर पीटर इवानोविच बॉबेंचिंस्की में रहता है ... "। बुनिन में, लिखित प्रसिद्धि का विषय अक्सर विभिन्न कुंजी में हल किया जाता है: विडंबना और गंभीरता से एक ही पाठ के भीतर। उदाहरण के लिए, एगो बनीना को उपन्यास "द लाइफ ऑफ एरसेनेव" का मुख्य किरदार है, जो अपने पहले प्रकाशन से प्रेरित और प्रसन्न है, उस व्यापारी से अपने छंदों के लिए एक अच्छी प्रकृति से विकृत प्रतिक्रिया प्राप्त करता है जिस पर अनाज करने आया था। व्यापारी अपने युवाओं और उसके दिवालिया काव्य प्रयोगों की यादों में शुरू किया गया है:

- ... मैं भी कहने की अनुमति के साथ, कवि भी हूं। यहां तक \u200b\u200bकि पुस्तक एक बार जारी की गई \u003c...\u003e मुझे खुद याद है। झूठी विनम्रता के, मैं कहूंगा, छोटा मैं बेवकूफ नहीं था ... और मैंने क्या लिखा? शर्म का बनाओ!

मैं स्टेप के जंगल में पैदा हुआ था,

सरल और भरी हुई झोपड़ी में

जहां नक्काशीदार फर्नीचर के बजाय

बिखरे हुए ...

- मुझे पूछने दो कि किस प्रकार के एटस ने इसे लिखा था? सबसे पहले, झूठा, - मैं किसी भी स्टेपी झोपड़ी में पैदा नहीं हुआ था ..., दूसरी बात, मूर्खता के कुछ नक्काशीदार फर्नीचर के साथ दोषों की तुलना करने के लिए ... और क्या मुझे नहीं पता था? मैं पूरी तरह से जानता था, लेकिन मैं इस शरारत से बात नहीं कर सका, क्योंकि यह अविकसित था, गैर-परम ... (6; 139-140)

मेरी युवा कविताओं का हवाला देते हुए, व्यापारी ने आर्सेनेव की काव्य की शुरुआत की, लेकिन यदि आपको याद है कि रोमन बुनिन एक साधारण और सख्त से शुरू होता है - "मैं आधा शताब्दी पहले पैदा हुआ था, केंद्रीय रूस, गांव में, पिता की संपत्ति में ... "(6; 7), फिर आवृत्ति घूंघट में, केवल प्रारंभिक वाक्यांश के साथ एक दूरस्थ रोल कॉल की वजह से, प्रत्येक शब्द में सटीक, एक गंभीर अर्थ है। वही विषय "मैं स्टेपी के मोहेरे में पैदा हुआ था" पूरी तरह से अलग हो सकता है: अत्यधिक, स्पष्ट रूप से, स्टाइलिस्टिक रूप से निर्दोष और "शर्मिंदा", "गैर-अशुद्ध", हालांकि, कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कैसे व्यक्त किया जाता है, मुख्य बात - वह है विभिन्न विकल्पों में दोहराया जाता है, यानी, एक नायक के तरीकों पर पुनर्जीवित किया जा सकता है: इस प्रकार, "मैं" आर्सेनेव गुणा करता है, अन्य पात्रों के प्रतिबिंब को पकड़ता है और खुद को पूरे चरित्र संरचना में अपने प्रतिबिंबों को वितरित करता है। और "बिजनेस कार्ड्स" में महिमा का विषय, विशुद्ध रूप से लेखक का विषय, यह नायिका है (और नायक-लेखक नहीं, जो उल्लेखनीय है) गीतशीलता दी जाती है, और साथ ही विषय थोड़ा पर आधारित होता है, एक और हास्यास्पद-बच्चे होने के नाते, "शर्मनाक" नायिका इशारा।

शायद, "व्यापार कार्ड" में लेखक अपने (पहले से ही पूर्ण) सपनों के कमजोर प्रतिबिंब के गरीब सपने में पता लगाएंगे, जो उन्हें अपनी गरीबी, निराशा, लुप्तप्राय के बगल में अपनी ताकत महसूस करता है। यह भी महत्वपूर्ण है कि कहानी में न केवल नामित न ही - ज्ञात हर कोई नाम है, बल्कि यह भी है, और यह एक प्रकार के शून्य रिसेप्शन द्वारा जोर दिया जाता है: "- आप यह पता लगा सकते हैं कि आपका नाम क्या है? - उसने जल्दी से अपने संरक्षक नाम को बताया "(7; 75)। नाम-बुलाया नाम शायद हमेशा के लिए नायक स्मृति में शेष है और व्यापार कार्ड पर मुद्रित नहीं है। "स्पॉट" शीर्षक डिफ़ॉल्ट "अज्ञात मित्र" में नायक की खाली जगह है। कहानी के शीर्षक में, एक अस्तित्वहीन, अपूर्ण, और यह साजिश का भ्रम देता है।

नायिका का क्रमिक विस्तार आगे बढ़ रहा है जिसमें वह नायक से आगे निकलने के लिए हर समय कोशिश करता है। पहली बार हम उसे ऊपर की ओर सीढ़ियों पर निचले डेक से उठते हुए देखते हैं, और कथा को जारी रखने में, यह सभी बढ़ेगा, खुद को प्रकट करेगा, सीखना, नायकों को शायद ही कभी "कल" \u200b\u200bऔर बदल दिया जाएगा। "आज।" स्थान और सर्वनाम बदलें: "आप" "आप" के लिए रास्ता देते हैं ("चलो मेरे पास जाते हैं ..." - 7; 76), और "आप" में संक्रमण के लिए, नायक नायिका के हाइपरकॉमेंसेटर साहस को धक्का देता है। यह साहस लेखकों के बारे में पाठकों के सबसे आम विचारों का एक परिणाम है, जिसमें उनके पेशे की प्रकृति "महामारी अनुमेय" का तात्पर्य है। शायद लेखक की छवि पर Buninskoy विडंबना का निशान है: यदि एक असली लेखक आंतरिक रूप से किसी भी भूखंड जीने में सक्षम होना चाहिए, तो क्यों काल्पनिक लेखक को और भी अनुमति दें? वैसे भी, नायक और नायिका दोनों केंद्रित हैं, हालांकि पूरी तरह से अलग तरीके से: "सबकुछ हटाने के लिए? उसने एक लड़की की तरह, उसकी फुसफुसाई से पूछा "(7; 76)।

यह नायिका का "बचपन" है "अन्य", दस्तावेज़, "आदिम", प्रकृति का प्राकृतिक पक्ष, जो लेखक को सामान्य, प्राकृतिक और लोक दुनिया के साथ बांधता है, जहां से वह बाहर आया और कहां से आया यह कभी भी वापस नहीं करेगा, हालांकि, वर्तमान लेखक, इसके साथ जुड़ा हुआ है। कपड़े के साथ, अजनबी को सभी सांस्कृतिक कवरेज और कवर द्वारा हटा दिया जाता है, और, एक तरफ, केबिन में दृश्य सहज भावुक इच्छाओं को पूरा करता है, जो कि शुरुआत से ही नायकों (विशेष रूप से लेखक) के साथ भ्रमित थे, लेकिन साथ , दूसरी तरफ, यह दृश्य अप्रत्याशित है।

प्रति कामुक दृश्य, रूसी गद्य और बुनिन के लिए सामान्य रूप से कठोर और मजबूत, आलोचना ने "व्यापार कार्ड" की निंदा की, उनमें "महिलाओं के प्रचलितों की अत्यधिक देखने" की निंदा की। कहानी को बुलाए बिना, लेकिन ध्यान में रखते हुए, एफ। स्टेपन लिखते हैं:

"डार्क एलीस" पढ़ने, मुझे याद आया ... आर्सेनेव के दूसरे भाग के पंद्रहवें अध्याय का आश्चर्यजनक अंत: "हमारे शहर में, एक शराबी अज़ोव हवा" ली गई। " "मैंने खिड़कियों पर दरवाजा बंद कर दिया, मुझे पर्दे की खिड़कियों पर बर्फ हाथ मिला," हवा ने काले और वसंत के पेड़ को हिलाकर रख दिया, जो चिल्लाया और गले में लटक गया। आश्चर्यजनक। जुनून के बजाय, बुनिन हवा का वर्णन करता है, लेकिन इस विवरण को पढ़ता है, आप मेरे दिल में महसूस करते हैं। \u003c...\u003e यदि, एक शराबी अज़ोव हवा और कपड़े के साथ, "गिरने वाले मोज़ा" और "छोटे स्तन" दिखाई दिए, अंतरिक्ष संगीत अब काट दिया जाएगा।

1 9 15 की "लोनिलनेस" - लेखक और एक कठोर नायिका के बारे में एक और बिनिंस्की पाठ:

साथी, विदेशी खोना,

शाम को ठंड में समुद्र में नहाया गया

और हर कोई इंतजार कर रहा था कि कोई देखेगा,

यह कैसे चलता है, अर्ध-कर्तव्य,

ट्राइको में, सर्फ से शरीर का पालन करना।

एक खुलासा सिर के साथ खड़ा था

लेखक जिसने एक यात्रा पर सूचीबद्ध किया है

सिगार ने प्रयास किया और, मुस्कुराते हुए,

विचार: "धारीदार त्रिको

उसके ज़ेबरा ने एक समान किया। "

"अकेलापन" की तस्वीर को "व्यापार कार्ड" के प्रदर्शन में शायद ही कभी दोहराया गया है, लेकिन कहानी में लेखक की कहानी में, शुरुआत में नायिका के पीछे और खारिज किया गया, एक ही समय में - अधिक, अधिक - अधिक कैप्चर किया गया, साजिश के विकास में शामिल।

आम तौर पर, लेखकों के साथ परिदृश्य और उनके साथ प्यार में पाठकों दोनों में और XIX की कुलीन संस्कृति में व्यापक रूप से व्यापक होते हैं, और यहां तक \u200b\u200bकि और भी XX शताब्दी। हम खुद को बुनिन के दो निकटतम रीलों के उल्लेख के लिए सीमित कर देंगे। सबसे पहले, यह मोपासाना "यूएनई अवेचर पेरिसेन", "बिजनेस कार्ड्स" की कहानी है, जिसे कैनवा के "पेरिस एडवेंचर" के साथ लिखा गया था, लेकिन साथ ही मौमासंत के तेज उपन्यासकार को एक सूक्ष्म बिनिंस्की रंग द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो मूपसन को बदलता है मान्यता के बिना कहानियां, और अंतिम उम्मीदों को स्वतंत्र रूप से धोखा दिया गया: Buninsky फाइनल एंटीथीटिक Maupassanovsky। दूसरा, "बिजनेस कार्ड्स" में, ट्रिगोरिन की रेखा - "सीगल" से नीना ज़ारेनी, पहले से ही ऊपर वर्णित है।

केबिन में "चरम बेकारता" पर लौटने पर, दोनों हीरो खुद से दूर भाग गए, सभी पारंपरिक से, सभी पारंपरिक से, वे उस क्षेत्र में उतर जाते हैं जहां प्रसिद्धि और महिमा के सपने तुरंत कम हो जाते हैं, जहां के किसी भी संकेत की तरह मतभेद, "शून्य" व्यापार कार्ड। नायिका की बेहोश आकांक्षाओं का विरोध कुछ विपरीत है, और नायक के अनुभवों की तरह कुछ में, इसे "सरल" जीवन के अराजकता से दूर होना चाहिए, जिसे वह डरती है और जिसमें उसकी कहानी को विसर्जित करता है अवैयक्तिक भागी की शक्ति से खुद को मुक्त करने के लिए, शायद महिमा को नष्ट करना, और उस नाम की पूर्व संपत्ति, जिसे वह व्यवसाय कार्ड पर प्रिंट करना चाहती थी। दो बहुमूल्य प्रवाह पाए जाते हैं: एक चले जाते हैं, अस्थियों में गहराई से, जहां मृत्यु और हिंसा निवास करती है, और दूसरा, इसके विपरीत, ऊपर उठने की कोशिश कर रहा है। बैठक, विपरीत दिशाओं का खेल न केवल लेखकों और उनके पाठकों के संबंधों को अनुकरण करता है, बल्कि पूरे रूसी जीवन की छवि भी, जिसके लिए टेकऑफ और फॉल्स के विशाल आयाम की विशेषता है, उनकी परस्पर निर्भरता और रिपोर्टिंग। समापन दृश्य में, "रिपोर्टीबिलिटी" नायिका से नायिका से उसी परमानंद राज्य की स्लाइडिंग को प्रसारित किया जाता है: "उसने अपने दांत निचोड़ा ..." (7; 76), "उसके दांत निचोड़ते हुए, वह ... "(7; 77), और पात्रों के शुरुआती विपरीत संलयन की गहरी और नाटकीय भावना का सामना करते हैं।

कहानी दो गूंज वाक्यांशों से तैयार की जाती है: "... वह इस लीटर से बाहर आया" - हम कहानी के दूसरे पैराग्राफ में लेखक के बारे में सीखते हैं; "वह, पीछे की तलाश के बिना, एक कठोर भीड़ में घुमावदार भीड़ में भाग गया" (7; 77) - यह अंतिम वाक्य है, इन दो वाक्यांशों के बीच सभी घटनाओं का निष्कर्ष निकाला गया है। इस तथ्य में अतिरिक्त दुखद अर्थों को जोड़ा जाता है कि "मोटे भीड़" चलाती है, सबसे अधिक संभावना है, एक वंशानुगत नोबलमैन, और व्यापारियों से बाहर आने वाले लेखक को देख रहे हैं। न केवल "बिजनेस कार्ड्स" से लेखक, बल्कि बुनिन ज्ञान के कुछ अन्य नायकों को भी उन महिलाओं के संबंध में प्यार नफरत के साथ मिश्रित किया जाता है, जो "अंतिम तिथि" के रूप में, उनकी महान जड़ों से दूर ले जाती है, जहां दीवार वाले नोब्लमैन, में चेखोवस्की अभिनेत्री से भाग गए, यह एक ऐसे व्यक्ति की अवमानना \u200b\u200bऔर कठोर अभिव्यक्ति प्राप्त करता है जो एक बार प्यार करता था और अभी भी उससे प्यार करता है।

अंतिम "व्यापार कार्ड", उनके कैथर्सिस "सांस्कृतिक", "मानव" के लिए नायकों की तेजी से, दो-चरण वापसी है:

तब वह, उसके मृत के रूप में, बिस्तर पर डाल दिया \u003c...\u003e शाम को, जब स्टीमर moored जहां उसे जाना था, वह निचले eyelashes के साथ, उसके पास शांत हो गया। वह प्यार के साथ उसे ठंड संभाल चूमा है कि जीवन के लिए दिल ... में कहीं रहता है (7, 77)।

पिछले दो शैलियों और मनोदशा अनुच्छेद पिछले दृश्य के विपरीत पूरी तरह से विपरीत हैं। समापन और फाइनल के बीच कीता में पूर्ण विसंगति यह महसूस करती है कि केबिन में जो कुछ भी हुआ वह सब कुछ दो गलती से लोगों के लिए एक "धूप" था, जिनमें से प्रत्येक को एक असाधारणता, सार्वभौमिकता के तत्कालता, डरावनी और अराजकता से निलंबित कर दिया गया था जीवन, लेकिन उसी समय कम से कम तत्काल समझ को प्रलोभन या भाग्य से बच नहीं सकता है। अंतिम स्तर, बिल्कुल केबिन में दृश्य की स्पष्टता को हटा देता है, नायिका को लौटाता है जो बेवकूफ और शुद्धता है कि लेखक ने तुरंत इसे देखा। यह फाइनल है जो यह स्पष्ट करता है कि लेखक को अजनबी का आत्मविश्वास न केवल सम्मेलनों के सभी कवरेज के नायकों से संतुष्ट नहीं होता है, बल्कि इसके विपरीत, इसके विपरीत, "सांस्कृतिक" के मूल्य तख्ते को बढ़ाता है, " हीरो में साहित्यिक "और" कलात्मक "। और नायिका के लिए, यह कुछ खुलता है जिसे वह कभी नहीं जानता था और सामना करने से डरता था। मूर्ति के साथ कोई भी तालमेल निराशा और यहां तक \u200b\u200bकि एक आपदा से भरा हुआ है: रचनात्मकता एक मामले के कगार पर स्वतंत्रता के शक्तिशाली आवेगों का तात्पर्य है। लेकिन "बिजनेस कार्ड्स" की साजिश में, जुनून के अवैतनिक अराजकता में विसर्जन हमेशा के लिए नायकों के करीब लाया जाता है, क्योंकि यह उन दुर्लभ क्षणों में होता है, जब वे एक दूसरे के विपरीत के साथ विनाशकारी रूप से कढ़ाई होते हैं।

कई गीतकार अर्थों के कारण, छवियों का प्रतीक, डिफ़ॉल्ट नाम और गैर-मौजूद "व्यवसाय कार्ड", शीर्षक में बने, नायकों का इतिहास लगभग "अशिष्ट" सड़क साहसिक, "l'aventer" से बदल जाता है एक अद्वितीय घटना में जो लेखक और अजनबी को अपने "आई" की सीमाओं से परे जाने की अनुमति देता है और हवाओं के अलावा तुलनात्मक तत्वों द्वारा कब्जा कर लिया जाता है, जो हवा को छोड़कर, स्थानिक अनंतता या इतिहास के दौरान।

टिप्पणियाँ:

Wedway: Chekhov: "यह हेलियोट्रोप करने के लिए गंध करता है। इसके बजाय, मैं मूंछ पर आगे बढ़ रहा हूं: ग्रीष्मकालीन शाम का वर्णन करते समय वर्णित एक शावर गंध, एक विधवा रंग "; बुनिन में: "... एक धुंध की गंध महसूस किया ... सोच रहा था:" याद रखना आवश्यक है - इस धुंध में, ओआरएस की खुशबू "" (7; 75)। पहली बार एस। माल्टर्स का ध्यान बिंस्की पोर्ट्रेट्स में कुछ विशेषताओं की सामान्यता के लिए आकर्षित किया: उदाहरण के लिए, कुनिना के साथ पहले परिचितता में, मैंने कुछ "जानवर" \u003c...\u003e भीड़ में, वह भी प्रसन्न जैविक देखभाल, "जंगलीपन", गोरिल्ला के साथ समानता, उनके "होने वाले आर्क", "पशु आंसू आंखों में" ("पशु में" - बुनिन के होंठों में सर्वोच्च प्रशंसा के होंठ) "(माल्टसेव यू। इवान बुनिन। 1 9 70 -1953 फ्रैंकफर्ट / मुख्य, Moskau: Possev, 1994 के साथ 17-18) Jolkovsky ए.के. "आराम से श्वास" बुनिन - भाइ़गटस्कि सत्तर साल बाद // Zholkovsky ए.के. भटक सपने और अन्य कार्यों।।।। एम।: विज्ञान, 1 99 4. पी। 109. इटैलिक हमारा। - ई के। बिजनेस कार्ड "कॉर्नेट एलागिना" में दिखाई देते हैं, मौत के नोट्स के साथ, वे सोस्नोवस्काया की छाती पर पाए जाते हैं - यह आखिरी प्रतिकृति अभिनेत्री है। वी। रुडनेव ने "पोस्टमोडर्न महामारी अनुमोदन" का उल्लेख किया, जो विशेषता विकल्प दिखाई देता है " रचनात्मक दृष्टिकोण जीवन के लिए, "जो उन या अन्य अनधिकृत इच्छाओं को अनदेखा करने का इरादा नहीं है, उनके लिए एक न्यूरोटिक प्रतिक्रिया नहीं, बल्कि एक मामूली कार्यान्वयन (रुडनेव वी। माफी नरसंहार: मनोविज्ञान पर अनुसंधान। एम।: 2007. पी 160-161 )। "अकेलापन" की एक और संशोधित भिन्नता "बदला" ("डार्क गलियाँ") है। । ए एन टॉल्स्टॉय द्वारा उपन्यास "बहनों" से बिस्सोनोव तक कई बुनिंस्की सबटेक्स को गुणा किया जा सकता है, निस्संदेह कहानी को प्रभावित करता है। "अंतिम तिथि" की साजिश चेखोव के "उबाऊ इतिहास", "दुल्हन", आदि कहानियों को याद दिलाती है, जहां एक युवा लड़की घर छोड़ देती है।

(दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया विश्वविद्यालय; स्लेविक विभाग के प्रोफेसर; कैंड। दार्शनिक। विज्ञान)

दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया विश्वविद्यालय; स्लाव भाषाओं और साहित्य विभाग; प्रोफेसर; पीएचडी)

कीवर्ड: बुनिन, "डार्क एलीस", इनवेरिएंट, लिंग, प्रायोगिक, चेखोव, बोरिसदिस, लेखक के चरित्र, सुधार, कामुक poses, maupassant
मुख्य शब्द।: बनीन, "डार्क एलीस," इनवेरियंट्स, सेक्स, प्रयोग, चेखोव, बोवायरिज्म, लेखक चरित्र, सुधार, कामुक पदों, मौमासेंट

UDC /यूडीसी: 821.161.1

टिप्पणी: लेख में दो भाग होते हैं। पहला कहानियों के देर चक्र के अपरिवर्तनीय उद्देश्यों की एक व्यवस्थित समीक्षा प्रस्तुत करता है। बुनिन "डार्क एलीस", जो एक केंद्रीय विषय को लागू करता है - यौन भागीदारों और उनके परिणामों के बीच संबंधों के लिए विभिन्न विकल्पों की सूचीकरण; भिन्नता के मूल मानकों की योजना बनाई गई है - फाबरिन और कथा। लेख का दूसरा भाग समर्पित है होली विश्लेषण चक्र की हस्ताक्षर कहानियों में से एक, "व्यापार कार्ड"; एक बेड़े के प्यार कनेक्शन की कहानी, बनीन लव कनेक्शन की कहानी, उनकी कहानी, बोवरिस्ट नायिका में उत्सुकता से सहयोगी के साथ सहयोग में कॉपीराइट चरित्र-सुधारक द्वारा किए गए एक कामुक प्रयोग के बयान के रूप में दिखाई देती है।

सार।: प्रोफेसर ज़ोलकोव्स्की के लेख में दो भाग शामिल हैं। सबसे पहला। अवलोकन इवान बुनिन के 1940 के संक्षेप में लघु कथाओं के संग्रह अंधेरे गलियाँ। - चक्र की केंद्रीय थीम का अभिव्यक्तियां: यौन भागीदारों और उनके परिणामों के बीच विभिन्न प्रकार के रिश्तों को सूचीबद्ध करना। विद्वान मूल वर्णनात्मक मानकों के सेट की पहचान करता है जो भिन्नता को रेखांकित करते हैं। दूसरा भाग चक्र के हस्ताक्षर टुकड़ों में से एक "विज़िटिंग कार्ड्स" की संरचना पर केंद्रित है। एक संक्षिप्त प्रेम संबंध की आम तौर पर बनीनियन कहानी एक कामुक प्रयोग के रूप में प्रकट होती है जो एक सहमति के साथ संविधान में सुधार करने वाले प्राधिकरण नायक द्वारा आयोजित एक कामुक प्रयोग के रूप में प्रकट होता है, मैडम बोवलारी-शैली - नायिका है।

अलेक्जेंडर Zholkovsky। बुनिन के एरिक रोलोकेक्स में "कॉलिंग कार्ड" की जगह

"बिजनेस कार्ड" ( कुलपति), 1 9 40 के पतन में लिखित, "डार्क एली" के पहले न्यूयॉर्क संस्करण के हिस्से के रूप में प्रकाशित ( प्रादेशिक सेना; 1 9 43), और घर पर - बीस साल की देरी से अधिक ठेठ के साथ। बुनिन (1 9 56, 1 9 61) के जीभ संस्करणों को मारने के बिना, वे ठोस बुनिंस्की नौ लीटर (1 9 66) की 7 वीं मात्रा में दिखाई दिए। फिर वे मास्को बुनिन स्टोरी कलेक्शन (1 9 78) का हिस्सा थे, इन थ्री-वॉल्यूम (1 9 82, 1 9 84) में और "एंटोनोव्स्की सेब" (1 9 87) संग्रह में। तो वे - धीरे-धीरे - घरेलू कैनन में अपना सही स्थान ले लिया।

इस तरह के एक रिट्रीट के लिए, एक कारण था - बेहद स्पष्ट रूप से, देर से बुनिन के मानकों, छोटे के कामुकता, पांच में पुस्तक पृष्ठ, कहानी। कुलपति बाहरी बांझपन से जीतें, और वास्तव में - एक प्रेम कथा की वर्धुरो पूर्णता। यह जटिल सादगी, पूर्ण पहेलियों, इसकी उपस्थिति एक अनुभवहीन पाठक को जोड़ती है, एक विस्तृत विश्लेषण पर कॉल करती है।

प्रस्तावित टिप्पणी निम्नानुसार आधारित है। 40 ग्रंथों की मुख्य वास्तविक और संरचनात्मक विशेषताओं के दृश्य के पीछे प्रादेशिक सेना (और कई अन्य बुनिन उत्कृष्ट कृतियों की संख्या धीमी होनी चाहिए, प्रति टुकड़ा प्रति टुकड़ा, पढ़ना चाहिए कुलपति अन्य कहानियों के समानांतर स्थानों के संदर्भ के साथ - मूल इरादे को श्रद्धांजलि देने का प्रयास कुलपति और उनके परिष्कृत अवतार।

I. "डार्क एलीस"

1. फैबुल्स। नोट आम प्रादेशिक सेना , हमारी कहानी के लिए आवश्यक उद्देश्यों पर विशेष ध्यान देना।

(1) प्यार गद्य बुनिन एक संयोजन द्वारा प्रतिष्ठित है

यौन संबंधों पर ध्यान केंद्रित करने के साहस के करीब, इसकी शारीरिक वास्तविकताओं और प्यार, वासना, हिंसा, बेकारता, मौत के अनन्य विस्फोटों के साथ,

रोजमर्रा की और साहित्यिक स्थितियों की विस्तृत श्रृंखला और कथा ऊतक की परिष्कृत रिलीज की विस्तृत श्रृंखला को प्रोजेक्टिंग, सृजन के मोती में हल्के अश्लील के कगार पर सामग्री बनाने की इजाजत देता है।

घातक प्रेम का एक ही नाटक विभिन्न सार्वजनिक समूहों और राष्ट्रीयताओं के प्रतिनिधियों के बीच खेला जाता है। में प्रादेशिक सेना आकृति

जानें, उच्च रैंकिंग अधिकारी, गरीब नोबलेम, पुजारी, व्यापारियों, छात्रों, किले, नौकरानी, \u200b\u200bनर्स, ट्यूटर, कवियों, कलाकार ...

रूस में रूस और प्रवासन, फ्रेंच जिप्सी, भारतीय, स्पेनियों, bedouins, moroccan में ...

बहु-व्यक्ति के पात्र विभिन्न सामाजिक संबंधों, समान या पदानुक्रम में एक दूसरे के साथ हैं

वरिष्ठ और छोटे रिश्तेदार, चचेरे भाई और चचेरे भाई, पति, प्रेमियों, मालिकों और अधीनस्थों, मालिकों और मेहमानों, मालिकों और होटल के अतिथि ...

"ऑफ-वर्चस्व" की एक निश्चित सामान्य संपत्ति द्वारा एकजुट जगहों पर कार्रवाई एकजुट हो जाती है; ऐसा

रेस्तरां, होटल, ट्रेन, स्टीमबोट, कार्यशालाओं कलाकार, कॉटेज, रिश्तेदारों के एस्टेट ...

(2) फैबुल्स, केंद्रीय थीम को तैनात करते हुए, इसे शायद ही कभी विश्वकोश पूर्णता के साथ बदल दें।

प्यार टकराव कभी-कभी एक शारीरिक संबंध की ओर ले जाता है, कभी-कभी नहीं, कुछ मामलों में, वे एक ही तारीख तक कम हो जाते हैं, दूसरों में - बिंदीदार या निरंतर स्थायी संचार ("गैल्या गांस्काया", "तान्या", "नेटली") के लिए।

उपभोग / संचार की निरंतरता मेजबानों, वरिष्ठ रिश्तेदारों, पति / पत्नी के दूसरे, अन्य प्रतिद्वंद्वियों, सहायक जानवरों, डेटिंग की परिस्थितियों, पारस्परिकता की कमी, दूसरों को एक साथी फेंकने, कभी-कभी तीसरे स्थान पर हस्तक्षेप कर सकती है, एक साथी की मौत ...

मृत्यु प्राकृतिक हो सकती है ("पेरिस में" "), विशेष रूप से असफल जन्मों का परिणाम जो नायकों (" नताली "), या हिंसक - युद्ध में मौत (" ठंडा शरद ऋतु ") के सुखद पुनर्मिलन का पालन कर सकता है, हत्या का नतीजा (शॉट, एक बोतल उड़ा ...) या आत्महत्या (जहर, शॉट, ट्रेन के नीचे फेंक ...)।

प्यार / संचार, अपने पूरे जीवन को याद कर सकते हैं, भले ही यह एक समय में कुछ अनन्य ("भेड़िये") नहीं था।

प्रेम टकराव सामाजिक पर विविधतापूर्ण रूप से अतिरंजित होते हैं, जो एक ठोस निरंतरता प्रदान करते हैं। तो, भागीदारों का यौन संबंध, जिसमें से एक, उदाहरण के लिए एक आदमी, सामाजिक रूप से अपनी इच्छाओं के उद्देश्य से ऊपर, लेकिन पुराने चरित्र के नीचे, परिणामों का प्रशंसक हो सकता है:

- निकटता आती है और इसकी निरंतरता की उम्मीद है, और हीरोयन पति को कुछ भी संदेह नहीं है ("कुमा");

- निकटता आती है, नायिका के पिता कुछ भी हस्तक्षेप नहीं करते हैं; लेकिन नायिका उसके साथ cums, अपर्याप्त स्नेह ("Galya Ganskaya") में एक प्रेमी को संदेह;

- निकटता आती है, लेकिन नायिका के ईर्ष्यापूर्ण पति को गोली मार दी जाती है ("काकेशस");

- निकटता होती है, लेकिन यह पता चला है - मां के अनुरोध पर, अयोग्य शूटिंग ("रुस्या") द्वारा समर्थित;

- निकटता आती है, लेकिन कनेक्शन बाधित होता है - एक और प्रेमी, वह नियोक्ता है, नायिका को गोली मारता है ("हेनरिक");

- निकटता नहीं होती है - नायकों की योजना अपने पति के पति के साथ चुप रही है, जो उसे ("डब्की") को मारती है;

- निकटता नहीं होती है - नायिका के नायक / किरायेदार के पिता के दबाव में, जो भविष्य में वह स्वयं उससे शादी करता है ("रेवेन");

- एक सेमिनारिस्ट, भविष्य में एक सफल पेशेवर, कुक पर बलात्कार करता है, और यह जन्म देता है; उनके माता-पिता लड़के को आंगन के बीच बढ़ने की इजाजत देते हैं, लेकिन सेमिनारिस्ट माता-पिता के घर ("मूर्ख") से मां और एक बच्चे को चलाता है।

(3) महिला प्रकार एक अलग - सामाजिक और यौन दोनों शब्द, लेकिन आर्थिक रूप से पहल में उल्लेखनीय रुचि नायिका:

- मैत्री पर स्व आ रहा है और रोमन के इस कदम ( "Muza" हुक्म: "ठीक है, यहाँ: नायिका, निर्भीकता चूमा नायक के शब्दों द्वारा विशेषता<…> अब तक कुछ भी नहीं "; ज़ोयका और वैलेरिया; नेटली में सोन्या; गैल्या गांस्काया; " सोमवार को साफ करना", जहां साम्राज्य के लिए कैप्रिप का श्रुतलेख),

- या, कम से कम, जो स्वेच्छा से स्वीकार करते हैं ("कोकेशस", "रस्या", "एंटीगोना", "हेनरी", नेटली में नेटली, कुमा, "डब्की", "स्विंग", "पेरिस में", "वसंत, जुडिया में ", और बाहर प्रादेशिक सेना - "सनी ब्लो" और "लाइट श्वास"); यहां एक्स ("मैड्रिड", "बैरीश्न्या क्लारा", "एक सौ रुपए" के बारे में कहानियां दी गई हैं; हालांकि, आखिरी दो तत्परता में विपरीत रूप से जटिल है: भाले के क्लारा, बुधवार, "स्वच्छ सोमवार" की नायिका, और विदेशी सौंदर्य एक अनजाने निर्माण की तरह दिखता है)।

नायिका की "पहल" लागू करने वाला विशिष्ट उद्देश्य, तिथि की सुविधा के लिए उनकी लगभग मातृ चिंता की सेवा करता है। बुध:

- प्लेड, जंगल में लाया ("रुस्या");

- शाल, पृथ्वी Valeria (Zoyka और वैलेरिया) फेंक दिया;

- सोफे पर नायिका रखने के लिए नायक के प्रयास के खिलाफ सावधानी, जहां से वे अपनी बाहों ("एंटीगोन") के संभावित गवाहों को नहीं देखेंगे;

- नायिका का उद्देश्य, नायक में रातोंरात शेष ("पेरिस में")।

(4) फैबुल्स को मौत के कगार पर प्यार करने के लिए कम नहीं किया जाता है - एक सकारात्मक परिणाम के साथ कहानियां हैं:

- हीरो ने स्त्री को हतोत्साहित किया, बदला लेने की योजनाओं से, स्कॉन्डरेल द्वारा फेंक दिया, और उन्हें एक प्रेम संबंध ("बदला") की योजना बनाई गई; बुधवार, इसके विपरीत: एक नवविवाहित व्यक्ति की हत्या सहित अन्य मामलों में बदला लेने वाले पति जिन्होंने एक भालू (लौह ऊन) के साथ अपनी निर्दोषता खो दी;

- नायक सच हो जाएगा, केवल उसके लिए चलने के लिए तैयार होगा, और इसे एक सभ्य स्थान ("मैड्रिड") के लिए व्यवस्थित करने जा रहा है; बुध: गुलदस्ता ("द्वितीय कॉफी प्लांट") और प्रसिद्ध लॉज ("नदी सराय") से एक शुद्ध लड़की के कूलर-दास अधिकारियों का उद्धार।

हालांकि, कभी-कभी उद्धार किसी के जीवन की कीमत पर होता है, बुध:

बलात्कार द्वारा प्रयास, प्रिंस-स्नोहैच ("बल्लाड") और एक विदेशी अतिथि ("रातोंरात") द्वारा किए गए प्रयास, लेकिन दोनों फोल्ड किए गए जानवर (भेड़िया; कुत्ते)।

आखिरकार, कहानियां हैं, जहां प्रेम-मृत्यु के वास्तविक नाटक तक पहुंच नहीं है, एक पोर्ट्रेट स्केच (आमतौर पर एक आकर्षक महिला - "एक सौ रुपए", "कामग", "शुरू") या संभावित घटनाओं के एक स्केच तक सीमित नहीं है ("स्विंग", "Smaragd")।

(5) प्यार टकराव में प्रादेशिक सेना वैवाहिक वफादारी पर तीसरे के प्रयासों को कम न करें और मल्टीफिगर प्रतिद्वंद्विता ("ज़ोयका और वैलेरी", "नेटली", "हेनरिक") द्वारा बनाई जा सकती है।

नायक के बीच संबंध हो सकता है:

- म्यूचुअल के रूप में, प्यार, ईर्ष्या (ज़ोयका और वैलेरी) या गणना के आधार पर ("बैरीश्न्या क्लारा", "मैड्रिड", "रावेन"),

- तो और धोखे के परिणाम और यहां तक \u200b\u200bकि प्रत्यक्ष हिंसा ("स्टेपा", "फाइलरीटी", "अतिथि", "रातोंरात")।

उद्देश्यों के संबंधित विरोधाभासी संयोजन:

- एमआई के साथ संबंध में किए गए भावनाएं - सकारात्मक ("मैड्रिड" "के रूप में; बुध:" वसंत, यहूदिया में ", जहां सेक्स पैसे की पेशकश के साथ शुरू होता है), और नकारात्मक, हत्या (" बैरीश्न्या क्लारा ") तक;

- रैपिस्ट ("स्टेप", "अतिथि", "तान्या", "आयरन ऊन") के शिकार का अनुलग्नक;

और परित्याग के विनाशकारी भावनात्मक प्रभाव:

- नायिका और 30 वर्षों के बाद यह नायक ("अंधेरे गलियों") को माफ नहीं करता है;

- फाइनल में, हीरो-कथनकर्ता मुश्किल से अपने पैरों ("मुजा") पर रखता है;

- नायिका बदला लेने के लिए पागल है ("बदला")।

2. कथा। विशेषता फैबुल के इस स्पेक्ट्रम को विभिन्न कथा भिन्नताओं, कोणों और समग्र रिसेप्शन में रियुनिन द्वारा खिलाया जाता है।

(1) आम तौर पर, कहानी को तीसरे चेहरे में आयोजित किया जाता है, अक्सर मनुष्य के नायक के दृष्टिकोण के करीब होता है।

मादा देखो केवल एक कहानी ("ठंडा शरद ऋतु") में हावी है और स्थान कई अन्य लोगों में आगे आते हैं (ज़ोयक और वैलेरिया में - ज़ोयकी के दृश्य, "भेड़ियों" और "रातोंरात" में - एक नामहीन नायिका)। कई चौंकाने वाले मामलों में, तेजी से कथावाचक ठंड को क्रूरता दूरी ("चरण", "फाइलरीटी", "अतिथि", "रातोंरात") में ठंडा रखता है।

नतीजतन, एक ही संघर्ष, उदाहरण के लिए, "बलात्कार की रक्षाहीन लड़की" पूरी तरह से आपूर्ति की जा सकती है:

- दो मामलों में, लड़की बलात्कारकर्ता द्वारा मोहित रहती है और प्रतीक्षा करती है - व्यर्थ में! - संचार की निरंतरता ("चरण", "अतिथि");

- तान्या में, एक लंबे समय तक चलने वाली प्रेम संबंध एक स्पैगिंग नौकरानी द्वारा बलात्कार से उत्पन्न होता है (प्रश्न, वह सोती थी या नाटक करता था, यह उसे लंबे समय तक ले जाता है), और पाठक अनैच्छिक रूप से चरित्र के दृष्टिकोण का बिंदु बन जाता है, शुरुआत में समान होता है वास्तविक या संभावित हिंसा ("स्टेपा", "अतिथि", "रातोंरात")।

साजिश हमेशा प्यार / कार्न संचार के विवरण पर ध्यान केंद्रित करने से दूर है। एक जानबूझकर धाराप्रवाह कुंजी में कई कहानियां लिखी गई हैं और सेक्स की इतनी प्रतिक्रियाओं के लिए समर्पित नहीं है, विशेष रूप से संतान ("सौंदर्य", "चमकती") के लिए विशेष रूप से गंभीर परिणाम। इस तरह के एक सत्र, स्वेच्छा से वर्णन के कुछ हिस्सों में रियुनिन द्वारा लागू किया जाता है ("आसान श्वास" में "मफलिंग" शॉट को याद करते हुए, इन मामलों में मुख्य कथा रिसेप्शन बन जाता है।

(2) भूखंडों के संगठन में एक बड़ी जगह किसी भी तरह की औपचारिकता पर कब्जा करती है - सपने की प्रत्याशा, ईर्ष्यापूर्ण खतरे, यादें।

कुछ कहानियां दूर के अतीत ("देर से घंटे", "एक परिचित सड़क", "स्टार्ट", "शीत शरद ऋतु", "स्वच्छ सोमवार") की यादों के रूप में बनाई गई हैं, कभी-कभी इसके दृश्यों के साथ घुड़सवार ("रुष्या", "गैल्या गांस्काया", "वसंत, जुडिया में")।

कभी-कभी एक स्थिर स्थिर संख्या (फिर से "प्रवाह") को कम करने, एक एकल स्थिर स्कोरबोर्ड पर ध्यान केंद्रित करने की कथा कभी-कभी एक स्थिर स्कोरबोर्ड पर केंद्रित होती है। ऐसा

- एक किशोरी की सभागार दीक्षा जिसकी कूप ("शुरुआत") पर पड़ोसी की आंशिक उपस्थिति है;

- एक विदेशी सौंदर्य की कहानी की सराहना करते हुए, नौकर के प्रमाण पत्र का अंत अपनी उपलब्धता ("एक सौ रुपये") के बारे में;

- और एक शानदार यात्री की आंखों के माध्यम से सामूहिक भयावहता, जिसकी निराशाजनक लिबिडीनिटी अंतिम प्रतिकृति में दिखाई देती है एक बैल, प्रोवेन्कल की तरह, उसकी सुंदरता, शक्तिशाली के साथ थक गया ("Kamarg")।

शक्तिशाली आभासी बुनिन वर्णन योजना खतरे बनाती है:

- गंभीर और आंशिक रूप से या पूरी तरह से बिक्री ("रुश्व्य", "हेनरिक");

- स्पष्ट रूप से अतिरंजित: नायिका के बलात्कार का विचार, हीरो ("नेटली") पर सिर में चमकता है;

- या कॉमिक: नायक का खतरा बेवकूफ वेश्या ("मैड्रिड") को मारने के लिए;

साथ ही विभिन्न योजनाओं और सपने भी,

- कभी-कभी सच हो जाता है, उदाहरण के लिए, सोनी की आवश्यकता, ताकि नायक उससे प्यार करे, और यह विचार किया कि वह नेटली के लिए ले जाता है;

- कभी-कभी नहीं होता: आगे का सपना जीवन साथ में हेनरिक में।

सामान्य रूप से, के लिए प्रादेशिक सेना यह एक मकसद के मोडल वेरिएंट की प्रयोगात्मक आंदोलन की विशेषता है, उदाहरण के लिए "घातक":

- हास्य खतरों से हास्यास्पद शूटिंग ("rusya") को मारने के लिए, एक असली चोट ("वसंत, यहूदिया") और मौतें ("काकेशस", "हेनरिक", "सराटोव" स्टीमर) के लिए मारने के लिए।

इस तरह की एक परिवर्तनशीलता स्पष्ट रूप से लेखक, सीएफ के बारे में पता था। "Ruse" में उसका विडंबना असर:

- तुम उससे शादी क्यों नहीं की? <…> - ठीक है, क्योंकि मुझे गोली मार दी गई थी, और वह डैगर पर चढ़ गई ...

लेखक की साहित्यिक रणनीतियों द्वारा लागू "परिदृश्य" ने जोर दिया कि ज्यादातर भूखंड उनके लिए काल्पनिक हैं - और केवल आंशिक रूप से अपनी जीवनी के आधार पर। बुनिन के पास चरित्र के बारे में भी एक विशेष कहानी है, जो "लेखक" प्रेम कल्पनाओं "में शामिल नहीं है," कुछ राज्य में। "

(3) बुनिन, विशेष रूप से देर से, स्त्री की उपस्थिति और प्रेम हथियारों की छवि में सभ्यता के पारंपरिक अंश के लिए जाना जाता है। उन्होंने शारीरिक रूप से पर्याप्त रूप से लिखने के अपने अधिकार पर जोर दिया, अपवित्रता के दौरान मासिक धर्म और दर्द के संदर्भों से परहेज नहीं किया (क्यों इसे उड़ाने के बारे में लिखना संभव है, और इसके बारे में लिखना असंभव है?!)। बुध:

- "हेनरिक", जहां 16 वर्षीय नडिया ने स्वीकार किया भगवान का शुक्र है, मैं रात में बीमार हो गया लेकिन अ अब यह अभी भी संभव है;

- "नेटली", जहां तिथियों में एक मजबूर ब्रेक बीमार एक नायक के साथ सोनी उसके बाद के जुनून से प्रेरित है, जिससे एक प्रेम उपन्यास और पूंजी नायिकाओं के साथ टूटना);

- "स्वच्छ सोमवार", जहां नायिका हर महीने ... तीन-चार दिन बिल्कुल नहीं गए थे और घर नहीं छोड़ते थे, लेकर पढ़ते थे और पढ़ते थे, मजबूर करते थे और मुझे सोफे के पास कुर्सी में बैठते थे और चुपचाप पढ़ते थेबी;

- "Rusya": उसने उसे सिंटीन गले लगाया ... थकावट में उड़ान भरने, वह ... खुश थकान की मुस्कान के साथ और अभी भी कोई बतख दर्द नहीं कहा: - अब हम अपनी पत्नी के साथ एक पति हैं।

लेकिन विवरणों की स्पष्टता प्राथमिकता के साथ संयुक्त है - केवल एक संकेत द्वारा दिया जाता है, लेखक के रूप में यह कामुक रहस्यों के पाठक को उसकी झुकाव का आनंद लेगा। और यह विवरणों की पूरी श्रृंखला पर लागू होता है - एक कपड़े पहने महिला की उपस्थिति, इसकी क्रमिक अंडर्रेसिंग, नग्नता से भरा और अंत में, एक प्रेम अधिनियम।

चित्रित चित्रों में (और फिर आधा कपड़े पहने और पूरी तरह से नग्न), सौंदर्य और मोहक विवरण हमेशा संवेदनशील होते हैं, और भविष्यवाणी आमतौर पर जोर दिया जाता है। पोशाक के माध्यम से / बाथरोब / सारफान / ब्लाउज / शर्टश / स्कर्ट / पोडोल / मोज़ा अंतरंग सीटें महिलाओं की शारीरिक रचना। का उल्लेख:

शरीर, शिविर, गर्दन, नंगे हाथ, कंधे, प्रकोष्ठ, कमर, हड्डियों, हड्डी, हड्डी के पैर, पैर, घुटनों से भरा, नग्न ऊँची एड़ी के जूते, टखने, अंक्सोलर (से) की, कूल्हों, कैवियार, पिन, (अंडर) चूहों, मोल्स, (पूर्ण / उच्च / छोटे) स्तन (एक कठोर अपरिपक्व स्ट्रॉबेरी एज के साथ), डॉट्स / अंडाकार / स्तनों की शुरुआत, निपल्स, पूर्ण / मुलायम पीछे, कार्य का आधा, लीरा सेट पतला पेट, पेट के नीचे अंधेरे विचार, नीचे सुनहरे बाल।

इस तरह के विवरण के अर्द्ध बुने हुए दृश्यरतिकता के लिए एक दिलचस्प समानांतर नायकों की आपसी विचारशील और श्रवण दृश्यता है, जो पड़ोसी कमरे ("एंटीगोन") में रात में थे।

स्ट्रिपिंग एक उथले विस्तार के साथ शुरू कर सकते हैं - नायक दूर नायिका दस्ताने बदल जाता है और हाथ से नग्न भाग चुंबन ( "पेरिस में", "Galya Ganskaya"), उसके जूते, आदि को हटाने में मदद करता है धीरे-धीरे, पाठक शरीर के अधिक अंतरंग भागों को देखता है, हेम डिस्चार्ज किया जाता है, आदि एक पेचकश दोहराएँ स्टॉकिंग्स, बुध ऊपर एक चुंबन हो सकता है:

गया हुआ द्वारा द्वारा… stockulka तक, उस पर बांधनेवाला पदार्थ, गम से पहले करने के लिए, नशे में उसके, चूमा गर्म गुलाबी शरीर जांघ की शुरुआत के लिए शुरू कियालेकिन अ ("गैल्या गांस्काया");

... वह शर्मीली हेम पर भटक गई ब्लैक स्टॉकिंग... और, जल्दी से मेरे जूते को जूते के साथ एक के बाद, अपने पैरों से झुकाव, मजबूती से घुटने से ऊपर नग्न शरीर चूमा… ("मैड्रिड" ")।

कभी-कभी पूर्ण एक्सपोजर आता है (जूते की गिनती नहीं और कभी-कभी स्टॉकिंग), बुध:

- रोज़ में प्यार की तारीख, रात स्नान के साथ संयुग्मन;

- बाथरूम में नायिका दर्पण undressing में प्रतिबिंब ("पेरिस में");

- "स्वच्छ सोमवार" में एनयू - नायिका से पहले अंततः नायक की निकटता देता है;

- "वेस्टी" में एपिसोड, जहां नायिका शर्मिंदा नहीं होने के लिए सहमत नहीं है, क्योंकि नायक एक कलाकार है;

- तस्वीर "बकुलचर" ("दूसरा कॉफी प्लांट") के लिए नग्न द्वारा पोस्ट किया गया।

अन्य मामलों में, नग्न मादा शरीर का चिंतन काल्पनिक या वास्तविक जासूसी तक सीमित है, जैसे स्विमूट सूट ("नेटली")।

लैंगिक संभोग कभी भी वर्णित नहीं है, पारंपरिक दीर्घवृत्त के पीछे छिपा हुआ, जिसके बाद सभ्य बाद में या एक घंटा में, आधे घंटे बादऔर फिर एक मिनट में। लेकिन कभी-कभी प्रेम मुद्रा का विचार दिया जाता है - आकस्मिक।

आमतौर पर एक मिशनरी स्थिति होती है, बुध:

- संक्षिप्त लेकिन विशाल vnavinc ("स्टेपा", "वसंत, जुडिया में", "तान्या"; "तान्या" हीरो में उसके पैरों, उनके निविदा, गर्म गर्मी काट दिया; एक और समय वे झूठ बोलते हैं स्तन छाती);

- विस्तृत विवरण: तुरंत अंतिम मिनट के बाद वह तेजी से और gadly उसे बाहर धक्का दिया और झूठ बोलने के लिए रुक गया, जैसा कि यह था उठाया और घुटनों को बढ़ाया… (ज़ोयका और वैलेरी; बुध। "बैरीश्न्या क्लारा" में बलात्कार करने का एक और प्रयास और "लौह ऊन" में अपने नवविवाहित पति के बलात्कार)।

एक मामले में, निपुणता वास्तव में पीछे वर्णित है:

[लेश,] यह जानकर कि यह भयभीत और वासना है, बकरी उसे नृत्य करती है और क्रोध के साथ उसे हंसमुखता से ले जाती है: वह गिर जाती है... और वह शगी पैर से बंदरगाहों से छुटकारा पाएगा, badu के साथ गिर रहा है... और इससे पहले कि वह उसकी प्रशंसा करे, कि वह इसके तहत चेतना नहीं है ("आयरन ऊन")।

और दूसरे में, एक कामुक मुद्रा खड़े सामान्य सुस्तता के लिए स्पष्ट रूप से हटा दिया जाता है, आमने-सामने:

और हंसमुख ऑडैसिटी के साथ वह अपने बाएं हाथ से उसके दाहिने हाथ को पकड़ लिया। शे इस… लिविंग रूम में उसके कंधे के माध्यम से देखा और अपने हाथ नहीं उठाए, उसे एक अजीब मुस्कुराहट के साथ देखकर, बिल्कुल इंतजार कर रहे थे: अच्छा, और फिर क्या? वह ... उसके दाहिने हाथ के साथ उसकी निचली पीठ को गले लगा लिया। वह ... थोड़ा उसके सिर फेंक दिया, के रूप में अगर एक चुंबन से उसके चेहरे की रक्षा, लेकिन इसके खिलाफ दबाया। वह, उसकी सांस का अनुवाद करने में कठिनाई के साथ, उसके लिए पहुंची अर्द्ध कॉलर होंठ और इसे सोफे में ले जाया गया। वह, अपने सिर को घुमाया, फुसफुसाते हुए, फुसफुसाते हुए: "नहीं, नहीं, आप झूठ बोल नहीं सकते हैं, हम कुछ भी नहीं देख पाएंगे और नहीं सुनेंगे ..." - और धीरे-धीरे पसीने की आंखें धीरे-धीरे अपने पैरों को गति दें ... एक मिनट के बाद वह अपने कंधे का सामना कर गया। वह अभी भी खड़ा हुआ, दुखी दांत, फिर चुपचाप उसे उससे मुक्त कर दिया ("एंटीगोन")।

लेकिन इस जोखिम भरे मार्ग में भी निहित यौन सामग्री और कथा की बाहरी सभ्यता के बीच एक विशेष तनाव है, परिष्कृत कामुक प्रवचन में निहित है। और दंगा के मामले में, यह भी अपने आभासी प्रयोग के साथ महत्वपूर्ण रूप से अनुपालन करता है
ब्याज के प्यार विषय पर संभावित विविधताओं की चोरी के लिए ब्याज के टेटर्स। फंतासी की रचनात्मक उड़ान को एक व्यावहारिक प्राकृतिककरण की आवश्यकता होती है और गैर-आपातियों पर निर्मित कार्नल प्रेम की छवि के सम्मेलनों के बारे में और कल्पना के लिए जगह छोड़ने के सम्मेलनों को समझता है।

(4) कुछ कहानियों में, एक महत्वपूर्ण कथा रिसेप्शन नाम की पसंद है। सच, कई कहानियाँ प्रादेशिक सेना दावों के बिना हकदार:

- नाम हीरोइन: स्टेपा, "रुस्या", ज़ोयका और वैलेरिया, तान्या, नेटली;

- या स्थान / परिस्थितियों / कार्रवाई की भावना: "कोकेशस", "फाइलरीटी", "भेड़ियों", "स्टार्ट", "रिवर टेरी", "डब्बी", "मैड्रिड", "पेरिस", "कामग", " बदला "," वसंत, यहूदिया में "," रातोंरात "," स्विंग "," चैपल "।

लेकिन कई मामलों में, शीर्षक में एक विडंबनात्मक चार्ज, अस्पष्टता या उद्धरण संदर्भ होता है, जो केवल कथा के दौरान ही गिरा दिया जाता है। इस तरह:

- "साफ सोमवार" जिसका शुद्धता टूट गई है;

- "डार्क एलीस": ओगारेव नायिका से एक उद्धरण एक अपराध के साथ याद करता है;

- "बल्लाड": कहानी इस शैली के अधीन प्रतीत होती है;

- "मुजा": यह नायिका का नाम है, जो कलाकार के नायक की भावनाओं को आगे बढ़ रहा है;

- "देर से घंटे": चरित्र के शब्दों से उद्धरण;

- "सौंदर्य": शीर्षक हीरोइन अपने stepper के एक मूर्खतापूर्ण वंशज प्रतीत होता है;

- "एंटीजन": एक नर्स जिसे एक महान प्राचीन नायिका का नाम कहा जाता है, शांत रूप से मीठा हो जाता है;

- "हेनरिक": एक भावुक महिला पुरुष नाम के नीचे छुपाती है;

- "एक परिचित सड़क में": अक्षर पोलोन की कविता उद्धृत करते हैं;

- "कुमा": नायिका ठंडा रूप से कुम के साथ अपने पति को धोखा देने की योजना है;

- "दूसरा कॉफी प्लांट": वह अपने जीवन के बारे में एक सिम्युलेटर की कहानी को तोड़ देता है, जो कि व्यवस्थित करने में बाधा के अंत को चिह्नित करता है;

- "शीत शरद ऋतु": feta से एक उद्धरण;

- "स्टीमर" Saratov "": कहानी के ephopt में इस पर यह एक हत्यारे के रूप में बाहर निकलता है जिसने उसे अपने प्रिय के लिए नेतृत्व किया;

- "रेवेन": वे एक ऐसे पिता बन जाते हैं जिसने प्यारे और नायक से अपनी विरासत से वंचित कर दिया;

- "एक सौ रुपये": अनजाने सौंदर्य की सेवाओं की कीमत।

यह रिसेप्शन स्पष्ट है कि हम कैसे देखेंगे, और इसमें वीसी।

3. इंटरटेक्स। "असली" घटनाएं हर समय प्रोजेक्ट की जाती हैं साहित्यिक योजनातैयार किए गए व्यवहारों के बाद, नायिका की पहल, विशेष रूप से नायिका की पहल, कथा आभासी परिदृश्यों को भुगतान की गई एक बड़ी जगह क्या पूर्वी होती है।

(1) कविताओं और रोमांस के उद्धरण से जुड़े उद्धरण शीर्षक और एपिसोड - केवल बिनिंस्की भूखंडों के साहित्य का सबसे अधिक दृश्य अभिव्यक्ति . बुध:

"आसान श्वास" का शीर्षक, feta को भेज रहा है ("सोते हुए, डरपोक श्वास। रात की कोशिश की ...") और करने के लिए पुराना मजेदार पुस्तकनायिका की जीवन रणनीति किसने निर्धारित की।

एक उद्धृत स्रोत (आमतौर पर गलत तरीके से) की आंशिक कमजोर, लेकिन इसके मूल्य की एक महत्वाकांक्षा मान्यता भी एक्ट्रैक्ट के साथ बुनिन काम की निरंतर विशेषता है। इसलिए, चक्र की शीर्षक की कहानी में, ओगारेव की कविता का पहला उल्लेख नायिका की स्पष्ट रूप से नकारात्मक टिप्पणी के साथ है, और आखिरी व्यक्ति दुखी मजबूर नायक है:

हाँ, ज़ाहिर है, सबसे अच्छा मिनट<…> सच्चा जादू! "सर्किल गुलाबिंग स्कारलेट ब्लूम, गहरे होंठ गलियों खड़े हो गए ..." लेकिन, मेरे भगवान, आगे क्या होगा? <…> यह सबसे आशा है <…> मेरी पत्नी, मेरे पीटर्सबर्ग हाउस की मालकिन, मेरे बच्चों की मां? ("डार्क गलियाँ")।

लेकिन ओगारेव के लिए एक सीधा संदर्भ ओगारेव के प्रत्यक्ष संदर्भ तक ही सीमित नहीं है।

तीस साल पहले सुन्दर सेना की "उनकी महामहिम" को फिर से मिलने के लिए, एक सराहनीय प्रिय, सम्मानजनक परंपरा ने कहा, "आप लालचपूर्वक सड़क पर क्या देखते हैं ..." नेकालोवा, "मुझे याद है, मैं अभी भी एक था ब्राउन ... "परिसर और, ज़ाहिर है," पुनरुत्थान "टॉल्स्टॉय। "नेखलीडोव्स्की" मकसद किसी भी तरह से कई कहानियों ("तान्या", "स्टेप", "एंटीगोन", "फॉक्स", "अतिथि", "रेवेन") में भी है।

उद्धरण के समान - के बारे में पाठ में प्रत्यक्ष उल्लेख साहित्यिक कार्य और यहां तक \u200b\u200bकि लेखक भी पठनीय हैं, या यहां तक \u200b\u200bकि उन लोगों का सामना करना पड़ता है। इसलिए,

- मूपसंत को पढ़ने का मकसद और यहां तक \u200b\u200bकि अनुकरण वह "गांस्काया के गैले" और "एंटागोना" में है, और "क्लिफ" पढ़ना साजिश "नेटली" में बुना हुआ है;

- ruse में, पूर्व प्रेम की यादों को कटुल्ला उद्धरणों के साथ ताज पहनाया जाता है ( अमाता नोबिस क्वांटम अमबितूर नला);

- पेंटिंग ("फ्लेमडस्काया ईवा") के इतिहास के लिए "अतिथि" बलात्कार / डिफ्लोरेशन "प्रेरित" में "प्रेरित" और हीरो (एडम एडमिच) के बाइबिल का नाम;

- "दूसरी कॉफी पॉट" में शालीपिन, कोरोविन और मालीविन हैं;

- ब्रूस "नदीरा नदी" में शामिल हैं;

- "शुद्ध सोमवार" में रजत शताब्दी के प्रसिद्ध आंकड़े हैं, विशेष रूप से कलात्मक रंगमंच के कलाकारों की पूरी कंपनी, नवीनतम साहित्य को पढ़ और चर्चा करता है, जिसमें ब्रिज़ोव के "फायर एंजेल" और नायिका की उनकी जीवन रणनीति शामिल है ओरिएंस "पीटर और फेवरोनिया की कहानी"।

अन्य लेखकों और topos पर हस्ताक्षर छुपा जा सकता है, हमेशा सचेत और और भी अधिक पहचान की आवश्यकता नहीं है। "सूरज उड़ाने" और कई भूखंडों के पीछे अचानक और घातक पारस्परिक जुनून के आम तौर पर निष्क्रिय टॉपोस का उल्लेख नहीं करना प्रादेशिक सेना, मैं नाम, Nehhydovsky के अलावा, कुछ और:

- मालिकों की बेटी में ट्यूटर से प्यार करें, रौसेउ और चेरनशेवस्की ("रुस्या", भाग में "जुडिया में") में आरोही।

- अनुभवी depavisitus ("नदी tavern") से एक निर्दोष लड़की के मोक्ष का skolnikovsky उद्देश्य;

- चेखोव ने अपने दोस्त की पत्नी ("कुमा") के लिए देश का मकसद।

जैसा कि विशिष्टता इन और कई अन्य लोगों को कमजोर करती है साहित्यिक दृश्यतो बोलने के लिए, समग्र "समाप्त परिदृश्य" में भंग उस।

बुनिन, जैसा कि यह था, साहित्य से ज्ञात स्थिति पर समर्थन चला रहा था, जो उस विशेष पर ध्यान केंद्रित करने के लिए, जो उसमें रूचि रखता है। "तैयार" प्रेरणा के रूप में कार्य करता है और जाहिर है, उनकी मान्यता, काल्पनिक, अक्सर असंभव, निर्माण के अनुसार। इसलिए,

- असंभव, आंदोलन और व्यवहार की स्वतंत्रता, जो बेडौइन का उपयोग किया जाता है - नायिका "वसंत ऋतु में, यहूदिया में", लेकिन यह अभिलेखीय को "हजारों और एक रात" से, अपहरण का मकसद से मुक्त करता है एक भटकने वाला, सौंदर्य-राजकुमारी के महल के तहत आयोजित;

- स्पेन के बारे में कहानी पर भरोसा करने के लिए एक प्रयास ज्ञात है, जहां वह कभी नहीं हुआ, प्रोवेंस और डॉन क्विज़ोट के अध्ययन के लिए।

अंतरंगता की छवि के तैयार तरीकों में से, बाध्यकारी भागीदारों, "आप" और पीछे से संक्रमण, एक और पुष्किन ("आप और आप") द्वारा प्रतिबिंबित, बुध: "डार्क एलीस", "काकेशस", "मुजा", ज़ोयका और वैलेरी, गैल्या गांस्काया, कुमा।

(2) आवश्यक इंटरटेक्स्टुअलिटी पहलू प्रादेशिक सेना चक्र कहानियों के बीच कई आंतरिक रोल बनाने। जैसा कि हमने देखा,

- Maupassan और Bryusov दो कहानियों में दिखाई देते हैं;

- एक कहानी से दूसरे करने के लिए, इस तरह के एक विस्तार, दस्ताने जब हाथ चुंबन मोड़ की तरह;

- विभिन्न परिणामों के साथ, दो महिलाओं की प्रतिद्वंद्विता हीरो (ज़ोयका और वैलेरिया, नेटली) की वजह से;

- कभी-कभी यह स्थिति और कथा की शैली के समान नहीं होता है, लेकिन एक जंक्शन, सीएफ। "बल्लाड" और "रातोंरात", जहां जानवर बलात्कार से बचाता है; हालांकि, पात्रों के प्यार जीवन में जानवर का आक्रमण नकारात्मक हो सकता है (बुध "आयरन ऊन", जिसका "प्राकृतिक" उद्देश्य, वैसे, काफी साहित्यिक पृष्ठभूमि - "लोकिस" मेरिम) या बस प्रभावशाली ("भेड़ियों) ");

- कहानियों को इसी तरह की सामग्री में लिखा जा सकता है, लेकिन एक अलग कुंजी द्वारा जोर दिया जाता है, उदाहरण के लिए, बेहद अलग एक्स ("मैड्रिड", "बैरीश्न्या क्लारा", "एक सौ रुपये" के बारे में;

"यहां तक \u200b\u200bकि एक नर क्लाइंट की वासनापूर्ण अधीरता के रूप में भी ऐसा छोटा मकसद, दो बार उपयोग किया जाता है, जिससे हत्या (" लामन क्लारा ") होती है, तो केवल चंचल पंचिंग (" मैड्रिड ") के लिए।

बुनिन, जैसा कि यह था, जानबूझकर रुचि के अपने संघर्षों के साथ प्रयोग; इसलिए,

महिलाओं के वन्यजीवन न केवल गठित सर्कल ("स्वच्छ सोमवार", "मुजा") में भी खेले जा सकते हैं, बल्कि ग्राहक के साथ संबंधों में भी इसे अपनी सेवाओं ("बैरीश्न्या क्लारा") के साथ भुगतान किया जा सकता है।

इसलिए, संग्रह "डार्क एलीस" प्यार / वासना के गंभीर परिणामों का एक प्रकार का व्यवस्थित अध्ययन है, जो पाठक को एक विषय पर सार्थक, संरचनात्मक और स्टाइलिस्ट विविधताओं का प्रतिनिधि सेट प्रदान करता है। चलो देखते हैं कि इस सामान्य सूची में हमारी कहानी क्या है।

द्वितीय। "बिजनेस कार्ड"

कुलपतिचक्र के मूल का संदर्भ लें - शुरुआत, मध्य और अंत के साथ कहानियां; एक पूर्ण प्रेम साजिश के साथ, तेजी से और एक ही समय में धीरे-धीरे तैनात; क्लोज-अप और संवाद के साथ; एक फिलीग्री मौखिक खत्म के साथ; पुनरावृत्ति, वृद्धि, परिणति, जंक्शन और एपिलोग के साथ; एक मजबूत पारस्परिक भावना के साथ - एक दिन और जीवन के लिए, लेकिन बिना घातक परिणाम; प्यार की निकटता और कार्य के साथ; "परिदृश्य" के साथ - रचनात्मक - पात्रों का व्यवहार, जिसमें से एक है मशहुर लेखक, एक प्रकार का अहंकार लेखक; साजिश के समृद्ध इंटरटेक्स्ट ऑर्केस्ट्रेशन के साथ और सभी कथा टूर डी फोर्स, दूसरा मुख्यालय भीड़।

पाठ स्वाभाविक रूप से 16 कथा और संवाद टुकड़ों में विभाजित है - साथ ही शीर्षक। हम उन्हें क्रम में देखते हैं। इसलिए,

"बिजनेस कार्ड"। शीर्षक का प्रत्यक्ष अर्थ एक टुकड़ा, और प्रतीकात्मक - अंत तक, और फिर केवल आंशिक रूप से मंजूरी दे दी जाएगी।

शरद ऋतु की शुरुआत थी कमरे में की दुर्गंन्ध ... वोल्गा द्वारा स्टीमर "गोंचारोव"... छात्र हवा, ट्रेड ... डेक पर कपड़े, उन्हें झुर्रियाँ... और ... केवल स्टीमर के साथ मूर्ख मनुष्य…कोसोवो धोया ... तरफ, बिल्कुल यह नहीं जानते कि इसके साथ क्या करना है महान नदी के इस रेगिस्तान में ...

संसर्ग; पृथक सार्वजनिक स्थान आउटडोर; "नेटली" में सीएफ "ओपन" और "सीगल" में (सीएफ "ओपन" के न्यूनतम संदर्भ - नायिका में प्यार के अंगूठे की दूरदर्शिता; प्रकृति की गहन घटनाओं के लोगों पर प्रभाव; मौखिक मकसद की पहली उपस्थिति कोसोवो और क्रिया कमरे में की दुर्गंन्ध(वह जवाब देगा)।

... आर्टेल मेन ऑन नोवर डेक, और द्वारा अपर हम गए ... उन दोनों द्रितीय श्रेणी, क्या भ दोनों स्वैंग ... एक ही स्थान पर ... अविभाज्य थे ... एक दूसरे के समान, मैं। पहले यात्री कक्षा ... हाल ही में प्रसिद्ध लेखक,प्रत्याक्ष तुम्हारा ... वह नहीं उदास, नहीं कि गुस्सा गंभीरता… वह था उच्च, मजबूत ... अच्छी तरह से कपड़े पहने ... सुंदर: श्यामला टोगो पूर्व का टाइप जो में मिलता है मास्को के बीच ... व्यापार लुडा; क्या वह है और इस लुडा से बाहर आया, हालांकि आपस में कुछ भी आम नहीं उसके पास अब नहीं था।

प्रदर्शनी की निरंतरता, नायक की उपस्थिति, सामाजिक रूप से, शारीरिक रूप से और रचनात्मक पर्यावरण से प्रतिष्ठित: एक मजबूत, सुंदर, प्रसिद्ध, आर्टेलर की पृष्ठभूमि के खिलाफ ध्यान देने योग्य और अविभाज्य के जोड़े - समान-सेक्स? (सीएफ। वोस्टिट्यूट्स-लेस्बियन - नायिका की गर्लफ्रेंड्स "मैड्रिड") - द्वितीय श्रेणी के यात्रियों; उसकी गंभीरता विकसित की जाएगी; पूर्वी उपस्थिति और व्यापारी मूल बुनिन से ही अपने अंतर को लेबल (और चेखोव, कुपर, गोरकी, ब्रिसोव की दिशा में किवोक?)। "लेखक" चरित्र से जोर दिया गया दूरी एक प्रांतीय प्रशंसक के साथ बर्निन डेटिंग बूनिन के एपिसोड के आधार पर एक कहानी के निर्माण के इतिहास के प्रकाश में विशेष रूप से प्रासंगिक है, जिसके कारण उनके भाई के उपहास का कारण बनता है मुक्त पंख .

... कठिन चला गया ले, बी महंगा तथा मजबूत जूते…सांस ... मजबूत हवा शरद ऋतु और वोल्गा ... पहुंच गए स्टर्न से पहले ... और ... तेज़ मोड़, नाक में चला गया, पर हवा... अंत में वह अचानक निलंबित तथा दोस्त मुस्कुराया: दिखाया है उठाया... से नोवर डेक, बाहर तीसरा वर्ग, काला सस्ती टोपी और इसके तहत भाग गया, प्यारा जिस का चेहरा जिसके साथ वह गलती से कल रात। वह उसके पास गया व्यापक रूप सेकदम। पूरी बढ़ती डेक पर भद्दा वह गई और वह उस पर और एक मुस्कान के साथ भी, हवा अनुकूलित, हवा से पूरी तरह सेहोल्डिंग पतली हाथ टोपीमें, में आसान लालिमा दिखाई थे पतला पैर।

नायक को सिलाई द्वारा जोर दिया जाता है, आंशिक रूप से हवा के अवशोषित होने के कारण, उसके पास प्रिय टिकाऊ जूते हैं, उनके आंदोलन काटने, चौड़े, वह हमार है, लेकिन मुस्कुराता है - उसके सामने बढ़ रहा है, उसके सामने बढ़ रहा है, उसके विपरीत, उनके विपरीत, शर्मनाक, शर्मनाक, सस्ती रूप से तैयार किया जाएगा, लेकिन प्यारा। वह, एक सीगल (आउट) की तरह, हवा से मच, जो इसे हमला करती है, और इसे अपनी शक्ति से संक्रमित करती है। इसे सभी विकास दिया जाता है और नायक से मिलने के लिए जाता है, - पारस्परिकता का पहला संकेत और एक महत्वपूर्ण मौखिक मकसद की पहली उपस्थिति सब, सब, सब। घबराहट के नीचे टोपी और पैर प्रकार चिपकाना - दृश्यरतिकता और अंडर्रेसिंग के पहले संकेत।

पैराग्राफ के बीच में, शब्द से शुरू आखिरकार, एक्सपोजर (descriptio) अचानक अपने आप में नरेशन (Narratio) में जाता है: यह आमतौर पर है गई थी (एक अपूर्ण में), और यहाँ अचानक से एक बर्खास्त कर दिया, मुस्कराए तथा गया हुआ, इसके अलावा, यह कथा शिफ्ट नायिका के पहले आगमन के साथ संयुक्त है। साथ ही, यह पता चला है कि यह एक प्रारंभिक कार्रवाई नहीं है, जो पहले दिन हुआ, लूप का समय होता है (फ्लैशबैक निम्नानुसार होता है)। इस कथा anzhembeman को टुकड़ा के अंदर एक समान बदलाव में एक सममित प्रतिबिंब प्राप्त होगा (तीसरा, लेकिन अंत से भी)। एक महत्वपूर्ण कहानी का कमरा एक लंबे अनुच्छेद की गहराई में बदल जाता है एक विशिष्ट बिनिंस्की रिसेप्शन (एक शॉट का शॉट, "आसान श्वास" में vygotsky द्वारा देखा गया))।

- आप कैसे जानते हैं कि कैसे आराम करना है? - जोरदार और साहसी उसने कहा ... - उत्कृष्ट! - उसने जवाब दिया समान रूप से मज़ा... उसने अपने हाथ में देरी की विशाल हाथ I. उसकी आँखों में देखा। वह खुशहाल प्रयास के साथ अपनी आंखों से मुलाकात की। - अच्छी तरह से आप इस तरह सोते हैं ... - उसने कहा पारिभाषिक… — सभी सपना देखा! - उसने जवाब दिया लड़का, बिलकुल अनुपयुक्त... अपना रास्ता ... - ओह, देखो! "इतने पतले छोटे बच्चे, कभी-कभी गर्मी तैराकी, चेचन नदी के पीछे चलता है" - यहां चेचन मैं इंतज़ार कर रहा हूँ! .. - चलो वोदका और कान पीने के लिए बेहतर चलते हैं, - उन्होंने कहा, विचारधारा: उसके और नाश्ते के लिए, ठीक है, किसी चीज के लिए नहीं.

शे इस कमतर पैर: - हाँ, हाँ, वोदका, वोदका! ..

और वे जल्द ही प्रथम श्रेणी की मेज में पहली कक्षा में जाएंगे, वह आगे है, वह उसके लिए पहले से ही कुछ के साथ है लालच में उसका निरीक्षण किया।

नायक ताकत, धन, संरक्षण परिचितता पर जोर देता है - और एक साथी को पढ़ने की क्षमता; वह इसके लिए एक निराशाजनक के साथ जवाब देती है, एक प्रतीकात्मक "चेचन" के साथ एक बैठक के लिए तत्परता पैदा करने के लिए " कोकेशियान बंदी»पुष्किन (और लोकप्रिय अल्याबाइव का रोमांस) और पैरों के फ्लर्टी टॉप (जो नए में वापस आ जाएगा)। वे आंखों में एक दूसरे को देखते हैं, और वह आनंदपूर्ण प्रयास के साथ, सपने के लिए और व्यवहार के सामान्य मॉड्यूलेशन से प्रस्थान पर पारस्परिकता के लिए स्थापना के बाद। देखने का लालच उसके द्वारा उभरते जुनून के पशु पहलू पर जोर देता है और आंशिक रूप से आंदोलनों और विचारों का सामना करने के लिए आंशिक रूप से विरोधाभास करता है।

कल ... वह ... उसके साथ बैठ गया ... शॉप प्रथम श्रेणी केबिन के साथ, उनके नीचे शटर के माध्यम से सफेद के साथ खिड़कियां, लेकिन बैठ गया कुछ और मैंने इस रात पछतावा किया ... मुझे एहसास हुआ कि पहले से ही उसे चाहता था। क्यों? द्वारा आदत सड़क आकर्षण यादृच्छिक ... साथी? अब ... वह पहले से ही जानता था कि वह क्यों नीचे जा रही थी, और बेताब प्रतीक्षा की अंत में व्यापार ला रहा है। क्योंकि ... उसके अकड़... अद्भुत में [ए] था अंतर्विरोध उसके साथ, वह आंतरिक रूप से है अधिक से अधिक चिंतित.

कहानी कल के सतही परिचित (यानी, जैसे कि पाठक के साथ बुनिन की वास्तविक बैठक में) में वापस देखती है, और नायक अपनी अपर्याप्तता के बारे में जागरूक है (मानक की तुलना में, "की शुरुआत में" एक कुत्ते के साथ महिला ", एक यादृच्छिक साथी के साथ साजिश के परिदृश्य) नायिका के लिए आकर्षण, असंगतता, इसके शिष्टाचार से उत्साहित। नायक चिंता करना शुरू करता है (इसे याद रखें उदास गंभीरता) और अधीरता से ("मैड्रिड" में सीएफ। अधीरता और "बैरीश्न्या क्लारा") कुछ और उम्मीद करता है (हम एक सर्वनाम नोट करते हैं हर एक चीज़), और यह कुछ और और इसके असामान्य साहस के लिए अपनी अप्रत्याशित आकांक्षा के बीच समानांतर योजनाबद्ध है। इसके अलावा, चरित्र लेखक "रचनात्मक रूप से" व्यवहार करना शुरू कर देते हैं - जैसे लेखक का वर्णन करते हैं प्रादेशिक सेना अपने जीवन से वास्तविक एपिसोड नहीं, लेकिन काल्पनिक भूखंड; पाठक चिंतित है। प्रथम श्रेणी केबिन के अंत-से-अंत शटर फिर से दिखाई देंगे, पहले से ही अंदरूनी (सेमी) से पहले से ही दिखाई देंगे।

... उसने उसे छुआ क्या ... हैरान था... प्रसिद्ध के साथ परिचित लेखक- महसूस करें ... यह भ्रम था ... सुख से, यह बनाता है ... आत्मीयता के बीच आप और वह देता है ... उसके लिए कुछ अधिकार ... लेकिन ... वह, जाहिर है, उसे और एक आदमी के रूप में मारा, और उसने उसे अपनी गरीबी और सरलता के साथ छुआ। वह पहले से ही खुद को सीखा ... एक त्वरित संक्रमण ... स्वतंत्रता के लिए अपील, कथित रूप से कलात्मक, और इस नंगासादगी ... [उसे] एक धुंध की गंध महसूस, सोच: " यह याद किया जाना चाहिए "ऊर्स की गंध इस धुंध में आएगी।"

नायक उसे व्यवस्था के रूप में पढ़ने में प्रसन्न है - पाठकों और महिलाओं के रूप में। फिर से इसकी प्रतिक्रियाओं और रणनीतियों (सहित) के परिदृश्य अनुपात पर जोर देता है उच्च कलाकारिता), लेकिन सुविधा की योजना बनाई गई है: उसकी पुरुष सफलता का संयोजन और अधिकार उसकी छूने वाली रक्षात्मकता के साथ, यह कैसा है में पढ़ने की रुचि को गर्म करना सहीलागू किया जाएगा। नायिका के व्यवहार में, टॉपोस "सीगल" और, व्यापक, मैडम बोवारी। नायक के लिए लेखक-कहानीकार की निहित निकटता एक साथ निर्धारित है - सर्वनाम का उपयोग टॉबी, और छिपी हुई - नायिका के बीच अपना ध्यान विभाजित करने और व्यावसायिकता (त्रिजनन की भावना में) के बीच अपना ध्यान विभाजित करने के लिए।

प्रेरणा जिमनासिस्टा नायिका के कायाकल्प / चालान शुरू करने पर काम करता है।

यह झरबेर का फल दांत I दृढ़ता से उसे ले गया हैंडल, विषय पतला त्वचा जो महसूस हुई सभी हड्डियाँलेकिन वह ... खुद, एक अनुभवी seducer के रूप में, इसे अपने होंठों में लाया और टॉमलेकिन उसे देखा।

— के लिए चलते हैं मेरे लिए...

— के लिए चलते हैं... यहां, हालांकि, कुछ भरा हुआ, धुंधला है!

तथा, बालों को हिलाकर, एक टोपी ले ली.

इसकी ताकत और शारीरिक निर्धारण का काउंटरपॉइंट जारी है ( उसने दृढ़ता से लिया, अपने दांतों को निचोड़ा) और इसकी कमजोरी ( हैंडल, पतली, हड्डी), जिस पृष्ठभूमि के खिलाफ Bovarist परिदृश्य के लिए अपने तेजी से सक्रिय कनेक्शन के विपरीत ( अनुभवी seducer, सुस्तता से); कैप्स और बालों की रेखा, साथ ही साथ संकलित करने के लिए समकक्ष और तत्परता ( चलो चलो).

वह गलियारे में है गले लगाया उसके। शे इस गर्व से, नेहू ने उसे अपने कंधे पर देखा। यह जुनून और प्यार की नफरत के साथ अकेले उसे गाल पर काटने नहीं था। शे इस, कंधे पर, सूजन उसके होंठों को रोक दिया।

बातचीत, विचार, आग और चुंबन से, नायक पहले हथियारों के लिए आगे बढ़ रहे हैं। यह विडंबनापूर्ण रूप से वर्णित है टीका नायिका और अंधेरे के व्यवहार की नाटकीयता, विरोधाभासी नफरत (क्या यह एक क्लासिक नहीं है ओडीआई। ईटी। आमो।? - katulla को ruse में याद करें!) और जानवर काटने के लिए (निम्नलिखित) दांतों का संपीड़न) - नायक का जुनून। दो बार समुद्र तट पर दोहराया गया ( कंधा) न केवल थियेट्रियन, बल्कि इसके विचारों की बैठक को भी प्रभावी ढंग से जोड़ता है और पीछे से उसके गले का विरोध करता है।

केबिन खाएं खिड़की पर अंत-से-अंत ग्रिड के साथवह तुरंत, जल्दी करो कृप्या अ उसे अंत तक उपयोग करने के लिए बोल्डउन सभी अप्रत्याशित खुशी, जो अचानक इस खूबसूरत, मजबूत और प्रसिद्ध व्यक्ति के साथ अपने हिस्से में गिर गईं, असंबद्ध और स्टॉपटाला अपने साथ फर्श पर गिर गया परिधान, बने रहे, लड़के की तरह पतलामें, में लंबा नंगे कंधे और हाथों और सफेद रंग के साथ शर्ट pantalonchikiऔर यह दर्द से छेदा बेगुनाही यह सब।

एक प्रेम की तारीख अपने केबिन में होती है, इस तरफ, जाली के माध्यम से, जिससे नायकों शाम की पूर्व संध्या पर बैठे थे (देखें), जो प्रथम श्रेणी के केबिन और सेक्स की पूर्णता में नायिका की हिट पर जोर देती है। नायिका कोशिश कर रहा है कृप्या अ हीरो, सीएफ। उसी क्रिया में प्रेम दृश्य एक और कहानी में:

वे एक लंबे समय के लिए रखना ... इस तरह के एक किले कि चुंबन यह दांतों को दर्द देता है। उसने याद किया कि उसने उसे अपने मुंह को निचोड़ने के लिए नहीं बताया, और खुश करने की कोशिश कर रहा है उसने उसे एक गैलून की तरह प्रकट किया(ट न्या)।

हालांकि, नायिका कुलपतिन केवल हेपेज साथी, लेकिन साहसपूर्वक (उसकी रेखा) भी साहस) का आनंद लें वे अपने बोवरिस्ट सपनों के कार्यान्वयन के लिए (अपनी रणनीति के संबंध में एक ही लेक्समीटर बी); आने वाले परिदृश्यों की एक पूर्ण पारस्परिकता है, जो उपन्यासकार आश्चर्य की प्रतीक्षा करने के लिए समझ में नहीं आती है। अंडर्रेसिंग का अगला चरण आता है, और लुप्त होती नायिका धीरे-धीरे युवा और नाइस (सीएफ) जारी है ( लड़के की तरह पतला), शायद ही कभी नहीं लौट आए बेगुनाहीताकि प्रारंभिक अंतरंगता से दीक्षा / अपवित्रता की प्रकृति भी जुड़ी हुई हो। प्रत्यय को कम करें जो उसकी बीमारी पर जोर देते हैं (याद रखें पेन, हड्डियों), अब अनुग्रह और आकर्षण पर काम करते हैं ( एक हल्की शर्ट में ... और सफेद pantalones में), और पोशाक के शानदार मनोरंजक एक लंबे समय से खड़े flirty लात मारने जैसा दिखता है (देखें)।

— हर कोई ले जाएगा? — धीरे-धीरे बोलना उसने पूछा, बिल्कुल एक लड़की की तरह.

— सब - सब, - उसने बोला, अधिक अधिक.

यह फैलोशिप के लिए अपनी रूटिंग और स्थापना जारी रखता है, कुल लेक्सेम उठाया जाता है हर एक चीज़, दो छोटी रेखाओं में चार गुना गुजर रहा है, और नायक की उदासीनता के आदर्श रूप से बढ़ रहा है। "बच्चों के" प्रश्न की क्रुकिंग, चाहे शूट करने के लिए, "सही" परिदृश्य का मकसद बढ़ाता है: वह निदेशक में एक अभिनेत्री के रूप में एक फुसफुसाहट (सार्वजनिक रूप से नहीं) है, पूछता है कि अगली टिप्पणी क्या है परिदृश्य!

लेकिन इस सवाल का व्यावहारिक अर्थ हो सकता है: क्या मैंने पर्याप्त कार्य किया? तथ्य यह है कि उस पर शेष pantalonchikiवे, सबसे अधिक संभावना है कि एक कदम में कटौती के साथ, जिसने उन्हें अपने प्रांतीय रोजमर्रा की जिंदगी, विवाहित कर्तव्यों में, पेशाब करने और पूरा करने के लिए एक महिला को अनुमति दी। सी एफ घाना गांस्काया में दर्शनीय दृश्य:

[वह] चली गई ... टोपी ... [मैं] बन गया ... उसे समझो ... मैंने उससे एक रेशम फेंक दिया ... ब्लाउज, और मैं अपने गुलाबी शरीर की दृष्टि में मेरी आंखों में अंधेरा हो गया .. । [ओ] जल्दी से गिरने वाले स्कर्ट से बाहर खींच लिया ... पतला पैर ... ओपनवर्क क्रीम मोज़ा में, इनमें, आप जानते हैं, कदम में कटौती के साथ व्यापक pantalons बल्लेबाजी किया, जैसा कि हम उस समय पहने हुए थे…

में कुलपति "निर्दोष" नायिका, सभी नियमों के लिए Bovarist परिदृश्य खेलने की कोशिश, आधिकारिक निर्देश (बुध "तान्या," जहां राजधानी नायक होठों चुंबन के साथ निचोड़ करने के लिए "सरल" से अपनी मालकिन सिखाता है) के नायक से अनुरोध।

नायक के एक और परेशानियों को पाठक के अनुमान से मजबूत किया जाता है कि आप घटनाओं के दौरान किसी प्रकार के क्रूर मोड़ नायक की उम्मीद कर सकते हैं - लेकिन स्पष्ट रूप से, और बहुत ही नायक क्या है, जिनके विचारों के साथ कथाकार व्यवस्थित रूप से हमें पेश करते हैं। क्या वह खुद को नायिका के अपने नेटवर्क में डिफ्लोरर की आभासी दर महसूस करता है, जो लगभग कुंवारी निर्दोषता के साथ सबकुछ के लिए सेवन तत्परता का संयोजन करता है?

शे इस सबमाउंट... मिटा देना संपूर्ण मंजिल अधोवस्त्र पर गिरा सभी नग्न... कुछ में सस्ता धूसर मोज़ा से सरल गार्टर्समें, में सस्ता काली जूते, मैं। विजयी नशे में उसे देखा, बालों का ख्याल रखना और बाहर ले जाउनमें से स्टड। यह, ठंड का मौसम उसका पीछा किया. टेलीफोन वह थी बेहतर, छोटा… पतली clavies और पसलियाँ के अनुसार बाहर खड़े हो जाओ मोटी चेहरा और पतले पैर। परंतु कूल्हों हम भी कर रहे हैं विशाल। पेट ... immentful था, अंधेरे सुंदर बाल के उत्तल त्रिकोणइसके तहत सिर पर काले बालों की बहुतायत। शे इस मैंने स्टड को बाहर निकाला, बालों को घुमावदार कशेरुका में उसकी पतली पीठ पर गिर गया। शे इस बाहर झुका हुआगिरने वाले स्टॉकिंग्स को बढ़ाने के लिए, - छोटी छाती कटा हुआ ... निपल्स अपने गरीबी में आराध्य, तोर्शी नाशपाती के साथ लटका दिया। ओर वह उसे उस चरम लापरवाही का अनुभव करने के लिए मजबूर कियाजो उसके चेहरे पर नहीं था और इसलिए इतनी दया, कोमलता, जुनून ... के बीच उत्साहित था खिड़की की जाली, कोसोवो चिपके हुए यूपी, कुछ भी दिखाई नहीं दे सकता, वह लेकिन उत्साही डरावनी के साथ उन पर, मैंने सुन लिया लापरवाह! खिड़की के नीचे डेक के नीचेऔर यह अभी भी है और भी बुरा बढ़ाया हुआ आनंद उसके अपमान। के बारे में, पास हो जैसे वे कहते हैं और जाते हैं - और कोई भी किसी के पास नहीं आता है, क्या हो रहा है उनसे एक कदम, इस सफेद में kayuta!

यह चरमोत्कर्ष है। अंतिम एक्सपोजर होता है (डबल "सभी" के साथ: बस लिनन, सभी नग्न), सीमा शुल्क के अनुसार, मोज़ा और जूते को छूना नहीं, सीएफ। एक विलार नायिका के उदार स्ट्रिपटीज के "शुद्ध सोमवार" दृश्य में:

वह चिपक गई स्टड, मेरे सिर के माध्यम से पोशाक को खींच लिया... केवल एक हंस जूते में, खड़ा था ... नंगा मेरे पास वापस आ जाओ ...

"यह सब कहा है कि मैं उसके बारे में बहुत कम सोचता हूं," उसने कहा ... पीठ पर बाल सोच.

में कुलपतिएक एक्सपोजर सभी परिचित रेखाओं (स्टड, बालों, पतलीपन, स्पिन) पर आयोजित किया जाता है, जिसे अब छाती में जोड़ा जाता है, और नायिका की बीमारी के बीच के अंतर को अधिकतम जोर दिया जाता है। (सस्ते जूते, पतले पैर, गिरने मोज़ा, थोड़ा सीने काट दिया) और मेरे युवा और सौंदर्य के बढ़ते अधिग्रहण ( शरीर बेहतर है, छोटा; कूल्हें बड़े हैं; उत्तल त्रिभुज मोटी सुंदर बाल भूखे बालों की एक पंक्ति)।

नायिका सबमाउंट, लेकिन विजयी रूप से नशे में उसे देखकर, प्रस्तावित नाटक खेलता है; नायक उसे देखता है और रहस्यमय तनाव के साथ जारी है ( क्लाउड) अपनी गठबंधन योजना दर्ज करें।

Epiphanies एक ही पैराग्राफ (CF. Anzhembeman बी) के भीतर होता है: हीरो ताकतों (अन्य कहानियों के सफल बलात्कार की भावना में) अनुभवहीन, जैसे कि कुंवारी, नायिका अनुभव (यह मौखिक मकसद उठाया जाता है) कुछ बेकारता (यह शब्द केवल यहां दिखाई देता है, जो बोवरिस्ट की समाप्ति को चिह्नित करता है सपने तथा संगम परिचित साज़िश से अधिक कुछ के नायक की नायिका और उदास प्रत्याशा)।

क्या है बेकारतानायिका भरना उत्साही भयऔर भयानक भ्रष्टाचार? पाठ सीधा नहीं है, लेकिन पर्याप्त रूप से सुझाव दिया गया है। नायक की इच्छा / गले लगाने वाले नायक के साथ पिछले दृश्यों की रोशनी में पीछे (उसे देखिए ओसॉय द्वारा देखें परोक्ष खिड़की तख़्त क्लोज़ अप उसके स्तन और उसके झुकाव, हटाने की जरूरत है हर एक चीज़ (देखें), यानी, कुछ असुविधाजनक pantalones, साथ ही बाद के (देखें) एक भाग्यशाली, कि मामला बिस्तर पर नहीं हुआ (चलो "एंटीजन" में खड़े सेक्स को याद रखें), समाप्ति कामुक मुद्रा पढ़ा जाता है कम या ज्यादा असमान रूप से। इसकी अभिव्यक्तियों में से एक नायकों के पारस्परिक दृश्य संपर्क का कट्टरपंथी परिवर्तन है प्रहसन नायिका नायिका को नायिका से न केवल नायक से दूर देखो, बल्कि यह भी जनता में, जिसकी संभावित, यद्यपि अवरुद्ध थी शटर, भयानकलेकिन दुष्ट दृश्यर्यवाद भी उतरा वह उत्साहित है। (वैसे, इस दर्शकों के पास केवल दो कथित समलैंगिक हो सकते हैं - उनके अलावा, कोई भी डेक के साथ नहीं चलता है।)

बोलने और संकुचित होने का समापन दृश्य।

सबसे पहले, लेखक का हीरो रियोन का हीरो एक दिन में सामान्य साज़िश से कुछ अनन्य करने के लिए प्रबंधन करता है, जिस पर चेखोव गुरोव पूरे बाद के जीवन में थोड़ा सा नहीं लेता है; बेशक, यह अलग-अलग "असाधारण" है: चेखोव आत्मा, बुनिन - बॉडी में रूचि रखते हैं।

दूसरा, मौमासंत से सबटेक्स्ट के साथ, शरीर में एक विशेषज्ञ, बुनिन मूल रूप से आता है। पर्वतारोहण में एक गैर-मानक सेक्स भी है:

…शे इस… अनुभाग, बिस्तर में फिसल गया ... और इंतजार करना शुरू कर दिया .... लेकिन वह थी अचेतनजैसे ही एक वैध पत्नी हो सकती है प्रांतीय नोटरी, और वह - आवश्यक तीन असर पेस्ट। और वे एक दूसरे को नहीं समझते थे, बिल्कुल समझ में नहीं आया…

[ओह] पर ... एक लालसा में देखा ... एक गोल छोटा आदमी जो उसके पीछे उसके बगल में लेट गया, और उसके पेट ने अपनी चादर को घुमाया, जैसे कि एक गैस गुब्बारा बढ़ाया। वह एक स्टैंडबाय झगड़ा के साथ, एक हास्यास्पद सेवन के साथ, एक हास्यास्पद सेवन के साथ छीन लिया ... स्ट्रिंग लार एक अर्ध खुले मुंह के कोने से बहती है [Maupassan 1946: 137-138]।

बदसूरत नायक, मूपासाना, बुनिंस्की के विपरीत, वैसे भी, प्रसिद्ध लेखक, - पुरुष आकर्षण का समर्थन करते हुए, और नायिका को पढ़ने और सक्रिय रूप से साज़िश का नेतृत्व करने की रचनात्मक क्षमता का समर्थन करता है। Moopassan महिला द्वारा की जाती है, और लेखक कहानी के बाद उस स्क्रिप्ट को समझ में नहीं आता है:

- आप मुझे कल से आश्चर्यचकित करते हैं। स्पष्ट हो, कबूतर, तुम सब क्यों करते हो? मुझे कुछ भी समझ में नहीं आता। - शे इस शांत उसके पास आया एक निर्दोष लड़की की तरह ब्लशिंग। - मैं जानना चाहता था ... Plok ... अच्छा ... और यह पूरी तरह से बदसूरत है! [Maupassane 1946: 138]।

बनीन आनंद लेने के लिए अपने प्रांतीय बॉबिस्ट को देता है बेशर्म - उस समय और अपने प्रांतीय विचारों में - कामुक मुद्रा!

संपूर्ण लक्जरी क्लस्टर अपमानजनक मुद्रा में एक प्रतीकात्मक बलात्कार-अपवित्रता है, लेकिन पारस्परिक समझौते से, दो आने वाले कामुक साहित्यिक परिदृश्यों के चौराहे पर, अप्रत्याशित, लेकिन नायक में अंतिम पकने के रूप में एक ही समय में सावधानी से तैयार समापन हेड, ताकि उसका रचनात्मक प्रेम लेखक लेखन के कथा में सुधार के पाठ्यक्रम को चौका लगा सके कुलपतिएक प्रशंसक के साथ एक मामूली असली एपिसोड से बाहर धक्का।

बाद में वह उसका है कितना मृत, इसे रखें बिस्तर पर. निचोड़ दांतवह साथ झूठ बोल रही थी बंद आँखें और पहले से ही एस। शोकपूर्ण सुखदायक पर पीला तथा बहुत छोटा चेहरा।

संगम। बैकडेटिंग यह पुष्टि की जाती है कि हरो लोग प्यार से झूठ नहीं बोलते थे। संस्कार के बाद बाद में नायिका की एक रूपरेखा मौत है (संभवतः मूर्तिकला "हत्या" अन्ना vronsky की पहली अंतरंगता पर); लगातार, बुनिन मौत गंभीरता से यह अधिक या कम idyllic कहानी मुक्त है; सीएफ "मैड्रिड" में "idyll" शब्द को हराकर, लगभग संघर्ष और समान भी कुलपति पेरीपेटिया को कम करने की लाइन पर:

- ... शायद मैं आपको कहीं ऐसी जगह की व्यवस्था करूंगा। - मैं पैरों में तुम्हारे पास चला गया! - तो यह पूर्ण idyll बाहर आ गया ... - क्या? - नहीं, कुछ भी नहीं ... नींद।

संकुचित दांत नायिका Invas संकुचित दांत (में)। यह एक ही समय में मर रहा है, विशेष रूप से फिर से पलेनेट (cf. पिकिंग), और अंत में युवा लोग (बुध। इस पंक्ति में, साथ ही साथ "सूरजमुखी", जहां दस साल तक अंतिम युग में नायक), शांत हो जाता है और दुखी करता है (इसकी द्वंद्व अंत तक बनाए रखा जाता है)। उसकी आँखें बंद किया हुआ, यानी, साथी को न देखें, और प्रतीकात्मक रूप से एक गूंगा दृश्य में फिट बैठना, जहां नायिका एक तरह की मूर्ति दिखाई देती है - एक जोखिम भरा के परिणामस्वरूप अपने अद्भुत परिवर्तन के लिए एक स्मारक, लेकिन सफल पीए-डी-डी- दो रचनात्मक रूप से बोल्ड नायक (इसलिए बोलने के लिए, pygmalion और galatei)।

शाम के सामनेकब अ स्टीमर मूरिंग जहां उसे जाने की जरूरत थी, वह उसके पास चुप खड़ी थी, कम eyelashes के साथ। यह उसके कि प्यार कि अवशेष के साथ संभाल ठंड चूमा दिल में कहीं सारी ज़िंदगी, और वह, चारों ओर नहीं देख रहा था, नीचे भाग गया समानता से एक मोटे भीड़ में घाट पर।

एपिलॉग: बिदाई, सामान्य योजना (स्टीमर, पियर - शुरुआत को याद रखें), नायिका अभी भी नायक को नहीं देख रही है ( कम eyelashes के साथ; चारों ओर मत देखो) - इसकी भूमिका पूरी तरह से खेला जाता है; वह उसे फिर से चुंबन एक ठंडा संभाल, के लिए प्यार से overturbed सब (!) एक जिंदगी (बुध: "सनी ब्लो")। क्रिया मंडल दर्पण को कहानी के पहले वाक्यांश में मौखिक मकसद सेट द्वारा बंद कर दिया गया है, और कठोर भीड़ के समान नायिका का वंशज प्रथम श्रेणी के डेक (देखें) पर अपने उठाने का मकसद है, जो उसकी वापसी को चिह्नित करता है साधारण कम जीवन, पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अद्वितीय विस्फोट जो एक कहानी रहेगा।

अंत में, शीर्षक के बारे में दो शब्द। इसमें अनुमान लगाया नहीं जा सकता है, न कि दौरा नहीं, बल्कि कामुक कार्ड, और यदि हां, तो चंचल नायकों के दौरान नायकों द्वारा उठाए गए तेजी से मोहक पॉज़ की कोई श्रृंखला नहीं है?

ग्रंथसूची / संदर्भ।

[बुनिन 1999] - बुनिन Iकैथेड्रल इसलिए: 8 टन / COMP में। ए। बाबोरो। टी। 6. एम।: मॉस्को कार्यकर्ता, 1 999।

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यह शरद ऋतु की शुरुआत थी, एक स्टीमर "गोंचारोव" खाली वोल्गा के साथ भाग गया। शुरुआती ठंड को अपने एशियाई विस्तार के भूरे रंग के स्पिल की तरफ कसकर, कसकर और जल्दी से अंधेरा कर दिया गया था, उसके पूर्वी, पहले से ही फैले हुए किनारे, एक तूफानी हवा, स्टर्न, टोपी, कार्ड और कपड़े पर खजाना झंडा, जो डेक के साथ चले गए थे, झुर्रियों से उनका चेहरा जो आस्तीन और फर्श को जानता था। और अनावश्यक और उबाऊ एक स्टीमर के लिए जिम्मेदार है, फिर एकमात्र सीगल - फिर उड़ गया, तेज पंखों पर लग रहा था, फ़ीड के लिए, फिर कोसोस ने दिशा में भाग लिया, जैसे कि इस रेगिस्तान में उसके साथ क्या किया गया था, यह नहीं जानता था ग्रेट रिवर और शरद ऋतु ग्रे आकाश।

और स्टीमर लगभग खाली था, - केवल उस आदमी का आदमी नीचे डेक पर, और शीर्ष पर वापस चला गया और आगे बढ़ गया, बैठक और असहमत, केवल तीन: द्वितीय श्रेणी में से दो जो दोनों एक ही स्थान पर तैरते थे और अविभाज्य थे और अविभाज्य थे , हमेशा एक साथ चले गए, कुछ के बारे में सबकुछ सार्थक है, और वे एक दूसरे के समान थे, और प्रथम श्रेणी के यात्री, तीस साल का आदमी, हाल ही में प्रसिद्ध लेखक, ध्यान देने योग्य, दुखी नहीं, वह गुस्सा नहीं गंभीरता और आंशिक रूप से उपस्थिति: वह उच्च, फास्टनरों, - यहां तक \u200b\u200bकि कुछ मजबूत लोगों की तरह भी थोड़ा झुका हुआ था, - अच्छी तरह से अपने तरीके से तैयार: रूसी ओरिएंटल प्रकार का श्यामला, जो अपने पुराने वाणिज्यिक लोगों के बीच मास्को में पाया जाता है; वह इस लुडा से बाहर आया, हालांकि उनके साथ कुछ भी नहीं करने के लिए नहीं था।

वह एक महंगी और टिकाऊ जूते में, एक महंगी और टिकाऊ जूते और एक चेकर्ड अंग्रेजी कास्केट में एक फर्म गाइड चला गया, वापस और आगे चला गया, फिर हवा की ओर, फिर हवा के नीचे, शरद ऋतु और वोल्गा की इन मजबूत हवा के साथ सांस लेना । वह स्टर्न तक आया, उसके ऊपर खड़ा था, नदी के उठाए गए और भूरे रंग में धूसर को देखकर, फिर से, तेजी से बदल गया, नाक में, हवा में चला गया, अपने सिर को एक फुलाया कुक में झुका दिया और पहियों के मापने दस्तक को सुनकर, जिसमें ग्लास कैनवास ने शोर पानी को घुमाया। आखिरकार, वह अचानक निलंबित कर दिया और शर्मीली मुस्कुराया: एक सीढ़ी, निचली डेक से, तीसरे वर्ग से, एक काला सस्ता टोपी और उसके नीचे, उस व्यक्ति के प्यारा चेहरा, जिसके साथ वह गलती से कल रात से मिले। वह चौड़े चरणों की ओर गया। सभी डेक, शर्मनाक और वह उसके पास गए, और भी, एक मुस्कान के साथ, हवा से अनुकूलित, हवा से अनुकूलित, एक टोपी का एक पतला हाथ पकड़े हुए, हल्के हॉक में, जिसके नीचे पतले पैर दिखाई दे रहे थे ।

आप कैसे आराम करना पसंद करते थे? - उसने जोर से और साहसपूर्वक कहा।

अति उत्कृष्ट! - उसने समान रूप से मजेदार जवाब दिया। - मैं हमेशा एक ग्राउंडिंग की तरह सोता हूं ...

उसने अपने बड़े हाथ में हाथ में देरी और उसकी आंखों में देखा। वह खुशहाल प्रयास के साथ अपनी आंखों से मुलाकात की।

खैर, आप इतने, मेरे परी सो गए, "उन्होंने परिचित कहा। - दयालू लोग पहले से ही नाश्ता।

सब कुछ सपना देखा! उसने Boyko जवाब दिया, अपने सभी दिमाग के लिए पूरी तरह से अनुचित।

यह क्या है?

थोड़ा क्या!

अरे देखो! "छोटे बच्चे इतने डूब गए हैं, कभी-कभी गर्मियों में तैरना, चेचन नदी के पीछे चलता है।"

यहां चेचन है, मैं इंतज़ार कर रहा हूँ! - उसने एक ही हंसमुख बचपन के साथ जवाब दिया।

चलो वोदका पीने के लिए बेहतर चलते हैं और वहां एक परेशानी है, "उन्होंने कहा, वह और नाश्ता, सही, क्या के लिए नहीं।

उसने अपने पैरों के साथ सहवास किया:

हाँ, हाँ, वोदका, वोदका! ठंडे!

और वे जल्द ही टेबल प्रथम श्रेणी में गए, वह आगे है, वह सुना है, कुछ लालच का निरीक्षण करने के साथ।

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उसने अपने पैरों के साथ सहवास किया:

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- आप यह पता लगा सकते हैं कि आपका नाम क्या है?

उसने जल्दी से अपने संरक्षक नाम को बताया।

- कहीं से वापस जाओ?

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वह पहले इतनी भ्रमित थी कि सब कुछ दूरी में कहीं देखा गया था। फिर उसने बोल्डर का जवाब देना शुरू कर दिया।

- क्या आप भी शादी कर रहे हैं?

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