अनुदेश

केन्द्रीय पात्रनाटक दो कलिनोव परिवारों के प्रतिनिधि हैं। पहले परिवार का मुखिया, अत्याचारी और पाखंडी कबनिखा, बेटी वरवरा, बेटे तिखोन और उसकी पत्नी कतेरीना पर अत्याचार करता है। दूसरे परिवार का मुखिया - वही दबंग और अत्याचारी डिकोय अपने भतीजे बोरिस सहित अपने सभी रिश्तेदारों को "अपनी मुट्ठी में रखता है", जो उसके पास आए थे। डिकोय और कबनिखा पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधि हैं, जो युवाओं से सम्मान की मांग करते हैं, लेकिन उनके जीवन का आधार पाखंड और द्वेष है।

वरवरा और तिखोन अपनी माँ की आज्ञा का पालन करते हैं, साथ ही उनके कठिन चरित्र को भी जानते हैं शांत बोरिसइस उम्मीद में कि वह उसके लिए विरासत का कुछ हिस्सा छोड़ देगा, अपने चाचा पर कृपा करेगा। हालाँकि, शुद्ध कतेरीना दिखावा करने और पाखंडी होने से इनकार करती है, उसकी सास के आदेशों और उसके पति की गैर-जिम्मेदारी के खिलाफ उसके अंदर एक विद्रोह पनप रहा है। वरवरा उसे दिखावा करना और अपनी खुशी के लिए जीना सिखाती है, लेकिन कतेरीना, पूरी प्रकृति के रूप में, दिखावा करने में सक्षम नहीं है।

तिखोन व्यवसाय के लिए घर छोड़ देता है, और कबनिखा सार्वजनिक रूप से कतेरीना को अपमानित करता है। मां के क्रोध के डर से पति बीच-बचाव नहीं करता। यह "आखिरी तिनका" बन जाता है, जिसके बाद कतेरीना विद्रोह करने का फैसला करती है।

बारबरा अपनी मां से छिपकर एक स्थानीय व्यक्ति कुदरीश से मिलती है। यह देखते हुए कि बोरिस कतेरीना को पसंद करता है, वह उन्हें व्यवस्थित करती है गुप्त बैठक. कतेरीना को पता चलता है कि वह बोरिस से प्यार करती है और उसकी भावनाओं का विरोध नहीं करती है। उनके लिए उनकी मुलाकात एक घूंट है ताजी हवा, स्वतंत्रता, जिसके बारे में वह कबानीखी के घर में है।

इस बीच, तिखोन घर लौट आता है। कतेरीना पश्चाताप और अपने पति के साथ आगे रहने में असमर्थता से परेशान है। बारबरा उसे कितनी भी सलाह दे, वह सच्चाई को छिपाने में असमर्थ है। तूफ़ान के दौरान, कतेरीना की निराशा इतनी बढ़ जाती है कि वह सभी लोगों के सामने अपनी सास और पति के सामने अपना पाप कबूल कर लेती है।

स्वीकारोक्ति के बाद, कतेरीना का जीवन असहनीय हो जाता है: उसकी सास उसकी निंदा करती है, उसका पति, हालाँकि, उसकी माँ के आदेश पर उसे पीटता है। इसके अलावा, वरवरा की बेटी, वरवरा, अपनी माँ की निंदा के कारण कुदरीश के साथ घर से भाग जाती है। इस घोटाले के अपराधी बोरिस को उसके चाचा डिकॉय ने साइबेरिया भेज दिया है। कतेरीना गुप्त रूप से बोरिस से मिलती है और उसे अपने साथ ले जाने के लिए कहती है, लेकिन अनिर्णायक और कमजोर बोरिस उसे मना कर देता है। यह महसूस करते हुए कि उसके पास जाने के लिए कहीं नहीं है, कतेरीना वोल्गा में भाग जाती है और मर जाती है। अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में जानने के बाद तिखोन ने पहली बार अपनी माँ के खिलाफ विद्रोह किया, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी।

नाटक के नायक, दो परिवारों के प्रतिनिधि, कलिनोव के जीवन के तरीके को "अंधेरे" और "प्रकाश" में विभाजित करते हैं। वाइल्ड और कबनिख पाखंड, क्रूरता, दासता और पाखंड को पसंद करते हैं, और तिखोन, वरवरा, बोरिस जैसे पात्र अपनी कमजोरी, कायरता और अनिर्णय के कारण विरोध करने और अनजाने साथी और सहयोगी बनने की ताकत नहीं पाते हैं। केवल कतेरीना, अपने ईमानदार और अभिन्न चरित्र के आधार पर, दुनिया को प्रभावित करने में सक्षम है; यह अकारण नहीं था कि आलोचक एन. डोब्रोलीबोव ने उसे "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" कहा था। बल, और कतेरीना मर जाती है, क्योंकि वह अकेली रह जाती है। हालाँकि, उसका विद्रोह निष्फल नहीं रहता है और आगे के बदलावों की आशा देता है, उदाहरण के लिए, उसके पति तिखोन में।

लेखक का व्यक्तिगत नाटक "थंडरस्टॉर्म" नाटक के लेखन से भी जुड़ा है। नाटक की पांडुलिपि में, कतेरीना के प्रसिद्ध एकालाप के बगल में: “और मैंने क्या सपने देखे, वरेन्का, क्या सपने! या स्वर्ण मंदिर, या कुछ असाधारण उद्यान, और हर कोई अदृश्य आवाजें गाता है...", ओस्ट्रोव्स्की का नोट है: "मैंने एल.पी. से उसी सपने के बारे में सुना..."। एल.पी. एक अभिनेत्री हुसोव पावलोवना कोसिट्सकाया हैं, जिनके साथ युवा नाटककार के बहुत कठिन व्यक्तिगत संबंध थे: दोनों के परिवार थे। अभिनेत्री के पति माली थिएटर के कलाकार आई. एम. निकुलिन थे। और अलेक्जेंडर निकोलायेविच का भी एक परिवार था: वह आम अगफ्या इवानोव्ना के साथ रहते थे, जिनके साथ उनके सामान्य बच्चे थे (उन सभी की मृत्यु हो गई) प्रारंभिक अवस्था). ओस्ट्रोव्स्की लगभग बीस वर्षों तक अगाफ्या इवानोव्ना के साथ रहे।

यह कोंगोव पावलोवना कोसित्सकाया थीं जिन्होंने नाटक की नायिका कतेरीना की छवि के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम किया, वह इस भूमिका की पहली कलाकार भी बनीं।

पात्र

• सेवेल प्रोकोफिच डिकोय, व्यापारी, महत्वपूर्ण व्यक्तिशहर में।
• बोरिस, उसका भतीजा, एक जवान आदमी, शालीनता से शिक्षित।
• मार्फ़ा इग्नाटिव्ना कबानोवा (कबनिखा), धनी व्यापारी, विधवा।
• तिखोन इवानोविच कबानोव, उसका बेटा।
• कातेरिना, मुख्य पात्र, तिखोन कबानोव की पत्नी।
• जंगली, तिखोन की बहन।
• कुलीगिन, बनिया, स्व-सिखाया मैकेनिक, एक स्थायी मोबाइल की तलाश में।
• वान्या कुदरीश, एक जवान आदमी, एक जंगली क्लर्क।
• शापकिन, बनिया.
• फ़ेकलुशा, अजनबी।
• ग्लाशा, कबनिखी के घर में एक लड़की।
• दो प्यादों वाली महिला, सत्तर साल की एक बूढ़ी औरत, आधी पागल।
• दोनों लिंगों के शहरी निवासी.

पहली प्रस्तुतियाँ

2 दिसंबर, 1859 को, प्रदर्शन पहली बार अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर में लिंस्काया की भूमिका में एक लाभकारी प्रदर्शन में हुआ। कबनिखी; जंगली- बर्डिन, बोरिस- स्टेपानोव, टिकोन- मार्टीनोव, कातेरिना- स्नेत्कोवा तीसरा, जंगली- लेवकीवा, कुलीगिन- ज़ुब्रोव, घुँघराले- गोर्बुनोव, फ़ेकलुशा- ग्रोमोव.

आलोचना

थंडरस्टॉर्म 19वीं और 20वीं शताब्दी दोनों में आलोचकों के बीच तीखी बहस का विषय बन गया। 19वीं शताब्दी में, निकोलाई डोब्रोलीबोव (लेख "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम"), दिमित्री पिसारेव (लेख "रूसी नाटक के उद्देश्य") और अपोलोन ग्रिगोरिएव ने इसके बारे में विपरीत पदों से लिखा था। 20वीं सदी में - मिखाइल लोबानोव (ZhZL श्रृंखला में प्रकाशित पुस्तक "ओस्ट्रोव्स्की" में) और व्लादिमीर लक्षिन।

रूपांतरों

नाटक "थंडरस्टॉर्म" (थंडरस्टॉर्म (ओपेरा) देखें) के कथानक पर कई ओपेरा लिखे गए थे: 1867 में संगीतकार वी.एन. कास्परोव ने अपनी रचना के एक लिब्रेटो पर (ओपेरा का मंचन उसी वर्ष मॉस्को और सेंट में किया गया था) .पीटर्सबर्ग), तब - सबसे प्रसिद्ध - लेओस जनाचेक (कात्या काबानोवा, 1921 में मंचन, ब्रनो), 1940 में बी. इतालवी संगीतकारलोदोविको रोक्का (इतालवी एल'उरागानो, 1952)।

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टिप्पणियाँ

थंडरस्टॉर्म की विशेषता वाला एक अंश (नाटक)

"आपकी स्थिति दोगुनी भयानक है, प्रिय राजकुमारी," एम एल बौरिएन ने कुछ देर रुकने के बाद कहा। - मैं समझता हूं कि आप अपने बारे में नहीं सोच सकते और न ही सोच सकते हैं; लेकिन मैं आपके प्रति अपने प्यार के कारण ऐसा करने के लिए बाध्य हूं... एल्पाथिक आपके साथ था? क्या उसने आपसे जाने के बारे में बात की? उसने पूछा।
राजकुमारी मैरी ने कोई उत्तर नहीं दिया। उसे समझ नहीं आ रहा था कि कहां और किसे जाना है. “क्या अब कुछ करना, कुछ सोचना संभव है? क्या इससे कोई फर्क नहीं पड़ता? उसने कोई जवाब नहीं दिया.
“क्या आप जानते हैं, चेरे मैरी,” एम ले बौरिएन ने कहा, “क्या आप जानते हैं कि हम खतरे में हैं, कि हम फ्रांसीसियों से घिरे हुए हैं; गाड़ी चलाना अब खतरनाक है. यदि हम जाएंगे, तो हम लगभग निश्चित रूप से बंदी बना लिए जाएंगे, और भगवान जानता है...
राजकुमारी मैरी ने अपनी सहेली की ओर देखा, उसे समझ नहीं आया कि वह क्या कह रही है।
"आह, अगर किसी को पता चले कि मुझे अब कैसे परवाह नहीं है," उसने कहा। - बेशक, मैं उसे कभी नहीं छोड़ना चाहूंगा... एल्पाथिक ने मुझे छोड़ने के बारे में कुछ बताया... उससे बात करो, मैं कुछ नहीं कर सकता, मैं नहीं करना चाहता...
- मैंने उससे बात की थी। उसे आशा है कि कल हमारे पास निकलने का समय होगा; लेकिन मुझे लगता है कि अब यहीं रहना बेहतर होगा,'' एम एलएल बौरिएन ने कहा। - क्योंकि, आप देखिए, चेरे मैरी, सड़क पर सैनिकों या विद्रोही किसानों के हाथों में पड़ना भयानक होगा। - एम एल बौरिएन ने अपने रेटिकुल से फ्रांसीसी जनरल रामेउ द्वारा एक गैर-रूसी असामान्य कागज पर एक घोषणा निकाली जिसमें कहा गया था कि निवासियों को अपने घर नहीं छोड़ना चाहिए, कि उन्हें फ्रांसीसी अधिकारियों द्वारा उचित सुरक्षा दी जाएगी, और इसे प्रस्तुत किया। राजकुमारी।
"मुझे लगता है कि इस जनरल को संबोधित करना बेहतर है," एम एल बौरिएन ने कहा, "और मुझे यकीन है कि आपको उचित सम्मान दिया जाएगा।
राजकुमारी मरिया ने अखबार पढ़ा, और सूखी सिसकियों से उसका चेहरा हिल गया।
-तुम्हें यह किसके माध्यम से मिला? - उसने कहा।
एम एल बौरिएन ने शरमाते हुए कहा, "संभवतः वे जानते थे कि मैं नाम से फ्रांसीसी हूं।"
राजकुमारी मैरी, हाथ में कागज़ लिए हुए, खिड़की से उठी और पीले चेहरे के साथ कमरे से बाहर निकली और प्रिंस आंद्रेई के पूर्व कार्यालय में चली गई।
"दुन्याशा, अल्पाथिक, द्रोणुष्का, या किसी को मेरे पास बुलाओ," राजकुमारी मैरी ने कहा, "और अमाल्या कार्लोव्ना से कहो कि वह मेरे पास न आए," उसने एम ले बौरिएन की आवाज सुनकर कहा। - जाने के लिए जल्दी करो! तेजी से चलाओ! - राजकुमारी मैरी ने इस विचार से भयभीत होकर कहा कि वह फ्रांसीसियों की सत्ता में बनी रह सकती है।
"ताकि प्रिंस आंद्रेई को पता चले कि वह फ्रांसीसियों की शक्ति में है!" ताकि वह, प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच बोल्कोन्स्की की बेटी, श्री जनरल रामो से उसकी रक्षा करने और उनके आशीर्वाद का आनंद लेने के लिए कहे! - इस विचार ने उसे भयभीत कर दिया, उसे कांपना, शरमाना और क्रोध और गर्व के उन हमलों को महसूस करना पड़ा जो उसने अभी तक अनुभव नहीं किए थे। वह सब कुछ जो कठिन था और, सबसे महत्वपूर्ण, उसकी स्थिति में अपमानजनक था, उसे स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया था। “वे, फ्रांसीसी, इस घर में बसेंगे; श्री जनरल रेमो प्रिंस आंद्रेई का पद संभालेंगे; मनोरंजन के लिए उसके पत्रों और कागजातों को छाँटूँगा और पढ़ूँगा। एम ले बौरिएन लुई फेरा लेस ऑनर्स डे बोगुचारोवो। [मैडेमोसेले बौरिएन बोगुचारोवो में सम्मान के साथ उनका स्वागत करेंगे।] वे दया से मुझे एक छोटी सी जगह देंगे; सैनिक अपने पिता से क्रॉस और तारे हटाने के लिए उसकी ताज़ा कब्र को नष्ट कर देंगे; वे मुझे रूसियों पर जीत के बारे में बताएंगे, वे मेरे दुख के प्रति सहानुभूति व्यक्त करने का नाटक करेंगे... - राजकुमारी मैरी ने सोचा, अपने विचारों से नहीं, बल्कि अपने पिता और भाई के विचारों के साथ खुद के लिए सोचने के लिए बाध्य महसूस कर रही थी। उनके लिए व्यक्तिगत रूप से, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह कहाँ रहीं और उनके साथ क्या हुआ; लेकिन साथ ही वह खुद को अपने दिवंगत पिता और प्रिंस आंद्रेई का प्रतिनिधि महसूस करती थी। वह अनजाने में उनके विचारों के साथ सोचती थी और उनकी भावनाओं के साथ महसूस करती थी। उन्होंने जो भी कहा, अब वे क्या करेंगे, उसे वही करना जरूरी लगा। वह प्रिंस आंद्रेई के कार्यालय में गई और उनके विचारों को समझने की कोशिश करते हुए, अपनी स्थिति पर विचार किया।
जीवन की माँगें, जिसे वह अपने पिता की मृत्यु के साथ नष्ट हुआ मानती थी, अचानक एक नई, अभी भी अज्ञात शक्ति के साथ राजकुमारी मैरी के सामने उठी और उसे जकड़ लिया। उत्तेजित होकर, शरमाते हुए, वह कमरे के चारों ओर घूमती रही, पहले अल्पाथिक, फिर मिखाइल इवानोविच, फिर तिखोन, फिर द्रोण की मांग करती रही। दुन्याशा, नानी और सभी लड़कियाँ इस बारे में कुछ नहीं कह सकीं कि एम एल बौरिएन ने जो घोषणा की वह किस हद तक सच थी। एल्पाथिक घर पर नहीं था: वह अधिकारियों के पास गया। बुलाए गए वास्तुकार मिखाइल इवानोविच, जो नींद भरी आँखों से राजकुमारी मैरी के सामने आए, उनसे कुछ नहीं कह सके। सहमति की बिल्कुल उसी मुस्कुराहट के साथ जिसके साथ वह पंद्रह वर्षों से आदी था, अपनी राय व्यक्त किए बिना, बूढ़े राजकुमार की अपीलों का जवाब देने के लिए, उसने राजकुमारी मरिया के सवालों का जवाब दिया, ताकि उसके जवाबों से कुछ भी निश्चित न निकाला जा सके। बुलाए गए बूढ़े सेवक तिखोन ने, एक धँसे हुए और थके हुए चेहरे के साथ, जिस पर लाइलाज दुःख की छाप थी, राजकुमारी मरिया के सभी सवालों का जवाब "मैं सुन रहा हूँ" और उसे देखकर रोने से खुद को रोक नहीं सका।
अंत में, मुखिया द्रोण ने कमरे में प्रवेश किया और, राजकुमारी को झुककर, लिंटेल पर रुक गया।
राजकुमारी मैरी कमरे में चली गई और उसके सामने रुक गई।
"द्रोणुष्का," राजकुमारी मैरी ने कहा, उसे एक निस्संदेह दोस्त के रूप में देखते हुए, वही द्रोणुष्का, जो व्याज़मा में मेले की अपनी वार्षिक यात्रा से लेकर हर बार उसे लेकर आती थी और मुस्कुराहट के साथ उसे अपनी विशेष जिंजरब्रेड परोसती थी। "द्रोणुष्का, अब, हमारे दुर्भाग्य के बाद," वह शुरू हुई और चुप हो गई, आगे बोलने में असमर्थ हो गई।
"हम सभी भगवान के अधीन चलते हैं," उन्होंने आह भरते हुए कहा। वे चुप थे.
- द्रोणुष्का, अल्पाथिक कहीं चला गया है, मेरे पास मुड़ने वाला कोई नहीं है। क्या वे मुझसे सच कह रहे हैं कि मैं छोड़ भी नहीं सकता?
"आप क्यों नहीं जाते, महामहिम, आप जा सकते हैं," द्रोण ने कहा।
- मुझे बताया गया कि यह दुश्मन के लिए खतरनाक है। मेरे प्रिय, मैं कुछ नहीं कर सकता, मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा, मेरे साथ कोई नहीं है। मैं निश्चित रूप से रात को या कल सुबह जल्दी जाना चाहता हूँ। ड्रोन चुप था. उसने राजकुमारी मरिया की ओर निराशा से देखा।
"वहाँ कोई घोड़े नहीं हैं," उन्होंने कहा, "मैंने याकोव अल्पाथिक को भी बताया।
- क्यों नहीं? - राजकुमारी ने कहा।
- से सब कुछ भगवान की सजाद्रोण ने कहा. - कौन से घोड़े सैनिकों के अधीन नष्ट कर दिए गए, और कौन से मर गए, अब एक वर्ष क्या है। घोड़ों को खिलाने के लिए नहीं, बल्कि खुद भूख से मरने के लिए नहीं! और इसलिए वे तीन दिन तक बिना खाए बैठे रहते हैं। कुछ भी नहीं है, पूरी तरह बर्बाद हो गया है.
राजकुमारी मैरी ध्यान से सुन रही थी कि वह उससे क्या कह रहा था।
क्या आदमी बर्बाद हो गए हैं? क्या उनके पास रोटी है? उसने पूछा।
"वे भूख से मर जाते हैं," द्रोण ने कहा, "गाड़ियों की तो बात ही छोड़ दीजिए...
"लेकिन तुमने यह क्यों नहीं कहा, द्रोणुष्का?" मदद नहीं कर सकते? मैं वह सब कुछ करूंगी जो मैं कर सकती हूं... - राजकुमारी मैरी के लिए यह सोचना अजीब था कि अब, ऐसे क्षण में, जब इस तरह के दुःख ने उसकी आत्मा को भर दिया, अमीर और गरीब लोग हो सकते हैं और अमीर गरीबों की मदद नहीं कर सकते। वह अस्पष्ट रूप से जानती और सुनती थी कि मालिक की रोटी थी और यह किसानों को दी जाती थी। वह यह भी जानती थी कि न तो उसके भाई और न ही उसके पिता ने किसानों की आवश्यकता से इनकार किया होगा; वह केवल किसानों को रोटी के वितरण के बारे में अपने शब्दों में किसी तरह की गलती करने से डरती थी, जिसे वह निपटाना चाहती थी। वह खुश थी कि उसके पास देखभाल करने का एक बहाना था, जिसके लिए उसे अपना दुःख भूलने में कोई शर्म नहीं थी। वह द्रोणुष्का से किसानों की जरूरतों के बारे में और बोगुचारोव में क्या महारत हासिल है, इसके बारे में विवरण मांगने लगी।

"थंडरस्टॉर्म" का रचनात्मक इतिहास

ओस्ट्रोव्स्की रूसी त्रासदी "थंडरस्टॉर्म" में व्यापारी जीवन की अंधेरे और उज्ज्वल शुरुआत के कलात्मक संश्लेषण के लिए आए - उनका शिखर परिपक्व रचनात्मकता. "थंडरस्टॉर्म" का निर्माण 1856-1857 में नौसेना मंत्रालय के निर्देशों पर किए गए ऊपरी वोल्गा के साथ नाटककार के अभियान से पहले किया गया था। उसने अपने युवा छापों को पुनर्जीवित किया और पुनर्जीवित किया जब 1848 में ओस्ट्रोव्स्की पहली बार अपने परिवार के साथ अपने पिता की मातृभूमि, कोस्त्रोमा के वोल्गा शहर और उससे भी आगे, अपने पिता द्वारा अधिग्रहीत शचेलीकोवो संपत्ति की रोमांचक यात्रा पर गए। इस यात्रा का नतीजा ओस्ट्रोव्स्की की डायरी थी, जो प्रांतीय, वोल्गा रूस के जीवन की उनकी धारणा में बहुत कुछ बताती है। ओस्ट्रोव्स्की ने 22 अप्रैल को ईगोर्स डे की पूर्व संध्या पर प्रस्थान किया। "वसंत का समय, बार-बार छुट्टियाँ," कुपवा ज़ार बेरेन्डे से कहते हैं " वसंत परी कथा» ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन"। यह यात्रा एक रूसी व्यक्ति के जीवन में वर्ष के सबसे काव्यात्मक समय के साथ हुई। शाम को, बाहरी इलाकों, उपवनों और घाटियों में बजने वाले अनुष्ठानिक वसंत गीतों में, किसान पक्षियों, घुंघराले विलो, सफेद बिर्च, रेशमी हरी घास की ओर मुड़ गए। येगोरीव दिवस पर, वे खेतों में घूमे, "येगोरी कहा जाता था", उनसे मवेशियों को शिकारी जानवरों से दूर रखने के लिए कहा। एगोरिएव के दिन के बाद हरी क्रिसमस की छुट्टियां (रूसी सप्ताह) आती थीं, जब वे गांवों में गोल नृत्य करते थे, बर्नर का खेल आयोजित करते थे, अलाव जलाते थे और आग पर कूदते थे। ओस्ट्रोव्स्की का रास्ता पूरे एक सप्ताह तक चला और प्राचीन रूसी शहरों से होकर गुजरा: पेरेस्लाव-ज़ाल्स्की, रोस्तोव, यारोस्लाव, कोस्त्रोमा। एक अक्षय स्रोत काव्यात्मक रचनात्मकताओस्ट्रोव्स्की अपर वोल्गा क्षेत्र के लिए खोला गया। "मेरिया पेरेयास्लाव से शुरू होती है," वह अपनी डायरी में लिखते हैं, "पहाड़ों और पानी, और लोगों और लंबे, और सुंदर, और स्मार्ट, और स्पष्टवादी, और अनिवार्य, और एक स्वतंत्र दिमाग, और एक विस्तृत खुली आत्मा से भरपूर भूमि। ये मेरे प्यारे देशवासी हैं, जिनके साथ मेरी अच्छी बनती है। यहां अब आपको उल्लू की पोशाक में एक छोटा झुका हुआ आदमी या महिला नहीं दिखाई देगी, जो हर मिनट झुकती है और कहती है: "और पिता, और पिता ..." इमारतें और लड़कियां। यहां आठ सुंदरियां हैं जो हमें सड़क पर मिलीं। "घास के मैदान के किनारे, दृश्य रमणीय हैं: किस तरह के गाँव, किस तरह की इमारतें, जैसे आप रूस से नहीं, बल्कि कुछ से होकर जा रहे हैं वादा किया हुआ देश". और यहाँ कोस्त्रोमा में ओस्ट्रोव्स्की हैं। “हम सबसे ऊंचे पहाड़ पर खड़े हैं, हमारे पैरों के नीचे वोल्गा है, और जहाज इसके साथ आगे-पीछे चलते हैं, या तो पाल या बजरा ढोने वालों पर, और एक आकर्षक गीत हमें अप्रतिरोध्य रूप से परेशान करता है। यहाँ छाल आती है, और मनमोहक ध्वनियाँ दूर से बमुश्किल सुनाई देती हैं; करीब और करीब, गाना बढ़ता और बढ़ता जाता है, अंततः अपनी आवाज के शीर्ष पर, फिर धीरे-धीरे कम होने लगता है, और इस बीच एक और भौंक आती है और वही गाना बढ़ता जाता है। और इस गीत का कोई अंत नहीं है... और वोल्गा के दूसरी ओर, शहर के ठीक सामने, दो गाँव हैं; और एक विशेष रूप से सुरम्य है, जहां से सबसे घुंघराले उपवन वोल्गा तक फैला हुआ है, सूर्यास्त के समय सूरज किसी तरह चमत्कारिक ढंग से जड़ से इसमें चढ़ गया, और कई चमत्कार किए। यह देखकर मैं थक गया था... थककर मैं घर लौट आया और बहुत देर तक मुझे नींद नहीं आई। एक प्रकार की निराशा मुझ पर हावी हो गई। क्या इन पाँच दिनों की पीड़ादायक अनुभूतियाँ मेरे लिए निष्फल होंगी?” इस तरह के प्रभाव निरर्थक नहीं हो सकते थे, लेकिन नाटककार और कवि की आत्मा में "थंडरस्टॉर्म" और फिर "स्नो मेडेन" जैसे उनके काम की उत्कृष्ट कृतियों के प्रकट होने से पहले लंबे समय तक उनका बचाव और परिपक्व किया गया था। ओस्ट्रोव्स्की के बाद के काम पर वोल्गा के साथ "साहित्यिक अभियान" के महान प्रभाव के बारे में उनके मित्र एस.वी. ने अच्छी तरह से कहा था। मक्सिमोव: "कलाकार, प्रतिभा से मजबूत, एक अनुकूल अवसर को चूकने में सक्षम नहीं था ... उसने स्वदेशी रूसी लोगों के चरित्रों और विश्वदृष्टि का निरीक्षण करना जारी रखा, जो सैकड़ों की संख्या में उससे मिलने आए थे ... वोल्गा ने ओस्ट्रोव्स्की को प्रचुर मात्रा में दिया भोजन ने उन्हें नाटकों और हास्य के लिए नए विषय दिखाए और उनमें से उन विषयों के लिए उन्हें प्रेरित किया जो सम्मान और गौरव का विषय हैं घरेलू साहित्य. वेचे से, एक बार मुक्त, नोवगोरोड के उपनगरों में उस संक्रमणकालीन समय की सांस थी, जब मॉस्को के भारी हाथ ने पुरानी इच्छा को जकड़ लिया था और वॉयवोड को लंबे पके हुए पंजे पर लोहे की मुट्ठी में भेज दिया था। मेरे पास एक काव्यात्मक "वोल्गा पर सपना" था, और "वोइवोड" नेचाई ग्रिगोरीविच शालिगिन पुराने रूस के उस सच्चे माहौल में, अपने प्रतिद्वंद्वी, एक स्वतंत्र व्यक्ति, एक भगोड़े साहसी शहरवासी रोमन डबरोविन के साथ जीवित और सक्रिय कब्र से उठे। जिसकी कल्पना केवल वोल्गा ही कर सकता है, एक ही समय में, भक्त और डकैती, अच्छी तरह से खिलाया और छोटी रोटी दोनों ... बाहरी रूप से सुंदर टोरज़ोक, ईर्ष्या से अपनी नोवगोरोड पुरातनता की रक्षा करता है अजीब रीति रिवाजलड़कियों जैसी आज़ादी और विवाहित लोगों के सख्त एकांत ने, ओस्ट्रोव्स्की को चंचल वरवरा और कलात्मक रूप से सुरुचिपूर्ण कतेरीना के साथ गहन काव्यात्मक "थंडरस्टॉर्म" के लिए प्रेरित किया। काफी लंबे समय तक, यह माना जाता था कि ओस्ट्रोव्स्की ने द थंडरस्टॉर्म की कहानी कोस्त्रोमा व्यापारियों के जीवन से ली थी, कि यह क्लाइकोव मामले पर आधारित थी, जिसने 1859 के अंत में कोस्त्रोमा में सनसनी मचा दी थी। 20वीं सदी की शुरुआत तक, कोस्त्रोमा निवासियों ने गर्व से कतेरीना की आत्महत्या की जगह की ओर इशारा किया - एक छोटे से बुलेवार्ड के अंत में एक गज़ेबो, जो उन वर्षों में सचमुच वोल्गा पर लटका हुआ था। उन्होंने वह घर भी दिखाया जहाँ वह रहती थी - चर्च ऑफ़ द असेम्प्शन के बगल में। और जब "थंडरस्टॉर्म" पहली बार कोस्त्रोमा थिएटर के मंच पर था, तो कलाकारों ने "अंडर द क्लाइकोव्स" बनाया।

कोस्त्रोमा के स्थानीय इतिहासकारों ने तब संग्रह में क्लाइकोवो मामले की गहन जांच की और अपने हाथों में दस्तावेजों के साथ इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यह वह कहानी थी जिसे ओस्ट्रोव्स्की ने थंडरस्टॉर्म पर अपने काम में इस्तेमाल किया था। संयोग लगभग शाब्दिक थे। ए.पी. क्लाइकोवा को सोलह साल की उम्र में एक उदास और मिलनसार व्यापारी परिवार को सौंप दिया गया था, जिसमें बूढ़े माता-पिता, एक बेटा और एक अविवाहित बेटी शामिल थी। घर की मालकिन, गंभीर और जिद्दी, ने अपनी निरंकुशता से अपने पति और बच्चों को चरित्रहीन कर दिया। उसने अपनी युवा बहू को कोई भी छोटा-मोटा काम करने के लिए मजबूर किया, अपने रिश्तेदारों से मिलने के उसके अनुरोध को अस्वीकार कर दिया।

नाटक के समय क्लाइकोवा उन्नीस वर्ष की थी। अतीत में, उसकी प्यारी दादी ने उसे प्यार से और आत्मा के हॉल में पाला था, वह हंसमुख, जीवंत, हंसमुख थी। अब वह निर्दयी और परिवार में अजनबी थी। उसका युवा पति, क्लाइकोव, एक लापरवाह और उदासीन आदमी था, अपनी पत्नी को अपनी सास के उत्पीड़न से नहीं बचा सका और उनके साथ उदासीन व्यवहार करता था। क्लाइकोव्स की कोई संतान नहीं थी। और फिर एक अन्य व्यक्ति उस युवा महिला मैरीन के रास्ते में खड़ा हो गया, जो डाकघर में काम करती है। संदेह, ईर्ष्या के दृश्य शुरू हो गए। यह इस तथ्य के साथ समाप्त हुआ कि 10 नवंबर, 1859 को ए.पी. का शरीर। क्लाइकोवा वोल्गा में पाया गया था। एक लंबा समय शुरू हो गया है परीक्षण, जिसे कोस्त्रोमा प्रांत के बाहर भी व्यापक प्रचार मिला, और कोस्त्रोमा के किसी भी निवासी को संदेह नहीं हुआ कि ओस्ट्रोव्स्की ने ग्रोज़ में इस मामले की सामग्री का उपयोग किया था।

ओस्ट्रोव्स्की के शोधकर्ताओं द्वारा यह निश्चित रूप से स्थापित करने से पहले कई दशक बीत गए कि द थंडरस्टॉर्म कोस्ट्रोमा व्यापारी क्लाइकोवा के वोल्गा में पहुंचने से पहले लिखा गया था। ओस्ट्रोव्स्की ने द थंडरस्टॉर्म पर जून-जुलाई 1859 में काम शुरू किया और उसी वर्ष 9 अक्टूबर को समाप्त किया। यह नाटक पहली बार द लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के जनवरी 1860 अंक में प्रकाशित हुआ था। मंच पर द थंडरस्टॉर्म का पहला प्रदर्शन 16 नवंबर, 1859 को माली थिएटर में एस.वी. के लाभकारी प्रदर्शन में हुआ। एल.पी. के साथ वासिलिव कतेरीना के रूप में निकुलिना-कोसिट्स्काया। "थंडरस्टॉर्म" के कोस्त्रोमा स्रोत के बारे में संस्करण दूर की कौड़ी निकला। हालाँकि, तथ्य यह है अद्भुत संयोगबहुत कुछ कहता है: यह राष्ट्रीय नाटककार की दूरदर्शिता की गवाही देता है, जिसने व्यापारी जीवन में पुराने और नए के बीच बढ़ते संघर्ष को पकड़ा, एक ऐसा संघर्ष जिसमें डोब्रोलीबोव ने एक कारण से "कुछ ताज़ा और उत्साहजनक" देखा, और प्रसिद्ध नाटकीय आकृतिएस.ए. यूरीव ने कहा: "थंडरस्टॉर्म" ओस्ट्रोव्स्की द्वारा नहीं लिखा गया था ... "थंडरस्टॉर्म" वोल्गा द्वारा लिखा गया था।

“महामहिम, जनरल-एडमिरल, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच के निर्देश पर, प्रमुख रूसी लेखक जिनके पास पहले से ही यात्रा का अनुभव था और निबंध गद्य का स्वाद था, उन्हें समुद्री संग्रह के लिए नई सामग्री के लिए देश भर में भेजा गया था। उन्हें समुद्र, झीलों या नदियों से जुड़े लोक शिल्प, स्थानीय जहाज निर्माण और नेविगेशन के तरीकों, घरेलू मत्स्य पालन की स्थिति और रूस के जलमार्गों की स्थिति का अध्ययन और वर्णन करना था।

ओस्ट्रोव्स्की को ऊपरी वोल्गा अपने स्रोत से निज़नी नोवगोरोड तक मिला। और वह जुनून के साथ व्यापार में लग गया।

"वोल्गा शहरों के पुराने विवाद में, उनमें से कौन सा, ओस्ट्रोव्स्की की इच्छा से, कलिनोव (नाटक "थंडरस्टॉर्म" का दृश्य) में बदल दिया गया था, तर्क अक्सर किनेश्मा, टवर, कोस्त्रोमा के पक्ष में सुने जाते हैं। ऐसा लगता है कि बहस करने वाले रेज़ेव के बारे में भूल गए हैं, लेकिन इस बीच यह रेज़ेव ही है जो थंडरस्टॉर्म के रहस्यमय विचार के जन्म में स्पष्ट रूप से शामिल है!

"थंडरस्टॉर्म" कहाँ लिखा गया था - मॉस्को के पास एक डाचा में या ज़ावोलज़स्की शचेलकोवो में - बिल्कुल ज्ञात नहीं है, लेकिन यह 1859 के कुछ महीनों में, वास्तव में प्रेरणा से, अद्भुत गति के साथ बनाया गया था।

“वर्ष 1859 जीवनी लेखक ओस्ट्रोव्स्की से एक घने घूंघट से छिपा हुआ है। उस वर्ष उन्होंने कोई डायरी नहीं रखी और, ऐसा लगता है, बिल्कुल भी पत्र नहीं लिखा... लेकिन फिर भी कुछ बहाल किया जा सकता है। थंडरस्टॉर्म शुरू हुआ था और लिखा जा रहा है, जैसा कि मसौदा पांडुलिपि के पहले अधिनियम में नोट्स से देखा जा सकता है, 19 जुलाई, 24 जुलाई, 28 जुलाई, 29 जुलाई को - 1859 की गर्मियों के बीच में। ओस्ट्रोव्स्की अभी भी नियमित रूप से शचेलकोवो की यात्रा नहीं करते हैं और, कुछ रिपोर्टों के अनुसार, मॉस्को के पास - डेविडोव्का या इवानकोवो में एक गर्म गर्मी बिताते हैं, जहां माली थिएटर के अभिनेता और उनके साहित्यिक मित्र डचास में एक पूरी कॉलोनी में बसते हैं।

ओस्ट्रोव्स्की के दोस्त अक्सर उनके घर पर इकट्ठा होते थे, और प्रतिभाशाली, हंसमुख अभिनेत्री कोसिट्स्काया हमेशा समाज की आत्मा थीं। महान रूसी कलाकार लोक संगीतरंगीन भाषण की मालिक, उसने ओस्ट्रोव्स्की को न केवल एक आकर्षक महिला के रूप में, बल्कि एक गहरी, परिपूर्ण महिला के रूप में भी आकर्षित किया लोक चरित्र. जब कोसिट्स्काया ने उत्तेजक या गीतात्मक लोक गीत गाना शुरू किया तो उसने एक से अधिक ओस्ट्रोव्स्की को "चलाया"।

कोसिट्स्काया की कहानियाँ सुनना प्रारंभिक वर्षोंउसके जीवन में, लेखक ने तुरंत उसकी भाषा की काव्यात्मक समृद्धि, मोड़ों की रंगीनता और अभिव्यक्ति की ओर ध्यान आकर्षित किया। अपने "दास भाषण" में (इस तरह काउंटेस रोस्तोपचिना ने कोसिट्सकाया के तिरस्कारपूर्वक बोलने के तरीके का वर्णन किया), ओस्ट्रोव्स्की को अपने काम के लिए एक नया स्रोत महसूस हुआ।

ओस्ट्रोव्स्की के साथ मुलाकात ने कोसिट्स्काया को प्रेरित किया। कोसिट्सकाया द्वारा लाभकारी प्रदर्शन के लिए चुने गए नाटक "डोंट गेट इन योर स्लेज" के पहले निर्माण की भव्य सफलता ने मंच पर ओस्ट्रोव्स्की की नाटकीयता के लिए एक विस्तृत रास्ता खोल दिया।

1853 से लेकर कोसित्सकाया की मृत्यु के वर्ष (1868) तक की अवधि के दौरान मॉस्को में आयोजित ओस्ट्रोव्स्की के छब्बीस मूल नाटकों में से, यानी पंद्रह वर्षों में, उन्होंने नौ में भाग लिया।

जीवन का रास्ता, व्यक्तित्व, कोसिट्सकाया की कहानियों ने ओस्ट्रोव्स्की को कतेरीना का चरित्र बनाने के लिए समृद्ध सामग्री दी।

अक्टूबर 1859 में, एल.पी. के अपार्टमेंट में। कोसिट्स्की ओस्ट्रोव्स्की ने माली थिएटर के अभिनेताओं को नाटक पढ़ा। अभिनेताओं ने सर्वसम्मति से रचना की प्रशंसा की, अपने लिए भूमिकाएँ आज़माईं। यह ज्ञात था कि कतेरीना ओस्ट्रोव्स्की ने कोसिट्सकाया को पहले ही दे दिया था। उन्होंने वरवरा के लिए बोरोज़दीन की भविष्यवाणी की, वाइल्ड के लिए सदोव्स्की की, तिखोन को सर्गेई वासिलिव की, कबनिखा - रयकालोव की भूमिका निभानी थी।

लेकिन रिहर्सल से पहले नाटक को सेंसर करना होगा. ओस्ट्रोव्स्की स्वयं पीटर्सबर्ग गए। नॉर्डस्ट्रॉम ने नाटक को ऐसे पढ़ा जैसे उसने पढ़ा ही न हो कलात्मक रचना, लेकिन एक सिफर उद्घोषणा। और उन्हें संदेह था कि दिवंगत संप्रभु निकोलाई पावलोविच को कबनिखा में पाला गया था। ओस्ट्रोव्स्की ने भयभीत सेंसर को लंबे समय तक यह कहते हुए मना कर दिया कि वह किसी भी तरह से कबनिख की भूमिका नहीं छोड़ सकते ...

नाटक को प्रीमियर से एक सप्ताह पहले सेंसरशिप से प्राप्त किया गया था। हालाँकि, उन दिनों पाँच रिहर्सल का नाटक बजाना किसी के लिए कौतूहल जैसा नहीं लगता था।

मुख्य निर्देशक ओस्ट्रोव्स्की थे। उनके मार्गदर्शन में, अभिनेताओं ने सही स्वरों की तलाश की, प्रत्येक दृश्य की गति और चरित्र का समन्वय किया। प्रीमियर 16 नवंबर, 1859 को हुआ।

"रूस की वैज्ञानिक दुनिया ने तुरंत नाटक की उच्च खूबियों की पुष्टि की: 25 सितंबर, 1860 को, रूसी विज्ञान अकादमी के बोर्ड ने" थंडरस्टॉर्म "नाटक के लिए बिग उवरोव पुरस्कार से सम्मानित किया (यह पुरस्कार काउंट ए.एस. उवरोव द्वारा स्थापित किया गया था, सबसे उत्कृष्ट ऐतिहासिक और नाटकीय कार्यों को पुरस्कृत करने के लिए मॉस्को आर्कियोलॉजिकल सोसायटी के संस्थापक)"।

नाटक की शैली

नाटकीय सेंसरशिप द्वारा थंडरस्टॉर्म को 1859 में प्रस्तुत करने और जनवरी 1860 में प्रकाशित करने की अनुमति दी गई थी। ओस्ट्रोव्स्की के दोस्तों के अनुरोध पर, सेंसर आई. नॉर्डस्ट्रीम, जो नाटककार के पक्षधर थे, ने थंडरस्टॉर्म को एक ऐसे नाटक के रूप में प्रस्तुत किया जो सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाला, व्यंग्यात्मक नहीं था। लेकिन प्यार से-घरेलू, अपनी रिपोर्ट में डिकी, या कुलीगिन, या फ़ेकलुश के बारे में उल्लेख नहीं किया।

सबसे सामान्य सूत्रीकरण में, मुख्य विषय तूफ़ान को इस प्रकार परिभाषित किया जा सकता है नई प्रवृत्तियों और पुरानी परंपराओं के बीच, उत्पीड़ितों और सांत्वना देने वालों के बीच, लोगों की अपने मानवाधिकारों, आध्यात्मिक आवश्यकताओं की मुक्त अभिव्यक्ति की इच्छा और सुधार-पूर्व रूस में प्रचलित सामाजिक और पारिवारिक-घरेलू व्यवस्थाओं के बीच टकराव।

"थंडरस्टॉर्म" का विषय स्वाभाविक रूप से इसके संघर्षों से जुड़ा हुआ है। टकराव, जो नाटक के कथानक का आधार बनता है, है पुराने सामाजिक और रोजमर्रा के सिद्धांतों और समानता के लिए, मानव व्यक्ति की स्वतंत्रता के लिए नई, प्रगतिशील आकांक्षाओं के बीच संघर्ष. मुख्य संघर्ष - कतेरीना अपने परिवेश के साथ - अन्य सभी को एकजुट करती है। इसमें वाइल्ड और कबनिखा के साथ कुलिगिन, वाइल्ड के साथ कुद्र्याश, वाइल्ड के साथ बोरिस, कबनिखा के साथ वरवरा, कबनिखा के साथ तिखोन के संघर्ष शामिल हैं। नाटक एक सच्चा प्रतिबिंब है जनसंपर्क, अपने समय के हित और संघर्ष।

सामान्य विषय"थंडरस्टॉर्म" में कई निजी विषय भी शामिल हैं:

ए) कुलीगिन की कहानियाँ, कुद्रीश और बोरिस की टिप्पणियाँ, डिकी और कबनिखी ओस्ट्रोव्स्की के कार्य उस युग के समाज के सभी स्तरों की सामग्री और कानूनी स्थिति का विस्तृत विवरण देते हैं;

ग) जीवन, रुचियों, शौक और अनुभवों को चित्रित करना अभिनेताओं"थंडरस्टॉर्म", लेखक विभिन्न पक्षों से व्यापारियों और पूंजीपति वर्ग के जीवन के सामाजिक और पारिवारिक तरीके को पुन: प्रस्तुत करता है। यह सामाजिक एवं पारिवारिक संबंधों की समस्या को उजागर करता है। परोपकारी-व्यापारी परिवेश में एक महिला की स्थिति स्पष्ट रूप से रेखांकित की गई है;

घ) उस समय की जीवन पृष्ठभूमि एवं समस्याओं को प्रदर्शित किया जाता है। नायक अपने समय के लिए महत्वपूर्ण चीज़ों के बारे में बात करते हैं सामाजिक घटनाएँ: पहले के उद्भव के बारे में रेलवे, हैजा की महामारी के बारे में, मॉस्को में वाणिज्यिक और औद्योगिक गतिविधियों के विकास के बारे में, आदि;

ई) सामाजिक-आर्थिक और रहने की स्थिति के साथ-साथ, लेखक ने प्रकृति के चित्रों को उत्कृष्टता से चित्रित किया, अलग रवैयाइसके लिए अभिनेता.

तो, गोंचारोव के शब्दों में, द थंडरस्टॉर्म में "राष्ट्रीय जीवन और रीति-रिवाजों की एक व्यापक तस्वीर कम हो गई।" सुधार-पूर्व रूस का प्रतिनिधित्व इसके सामाजिक-आर्थिक, सांस्कृतिक और नैतिक, और पारिवारिक और रोजमर्रा की उपस्थिति से किया जाता है।

3. के नाटक की रचना

प्रदर्शनी- वोल्गा विस्तार और कलिनोव के रीति-रिवाजों की जकड़न की तस्वीरें (डी.आई, yavl.1-4)।

बाँधना- कतेरीना अपनी सास की आलोचना का गरिमापूर्ण और शांतिप्रिय ढंग से जवाब देती है: “तुम मेरे बारे में व्यर्थ बात कर रही हो, माँ। वह लोगों के सामने, कि लोगों के बिना मैं बिल्कुल अकेला हूं, मैं अपने बारे में कुछ भी साबित नहीं कर पाता। पहली टक्कर (D. I, yavl. 5)।

अगला आता है संघर्ष विकास, प्रकृति में तूफान दो बार आता है (डी. आई, यवल. 9)। कतेरीना ने वरवरा के सामने कबूल किया कि उसे बोरिस से प्यार हो गया है - और बूढ़ी औरत की भविष्यवाणी, दूर तक वज्रपात; अंत डी. IV. एक गरजता हुआ बादल ऐसे रेंगता है जैसे एक जीवित, अर्ध-पागल बूढ़ी औरत कतेरीना को तालाब और नरक में मौत की धमकी देती है।

पहला चरमोत्कर्ष- कतेरीना ने अपना पाप कबूल कर लिया और बेहोश हो गई। लेकिन तूफ़ान शहर में नहीं आया, केवल तूफ़ान से पहले का तनाव महसूस किया गया है।

दूसरा चरमोत्कर्ष- कतेरीना आखिरी एकालाप कहती है जब वह जीवन को अलविदा नहीं कहती है, जो पहले से ही असहनीय है, लेकिन प्यार से: “मेरे दोस्त! मेरी खुशी! अलविदा!" (डी. वी., यव्ल. 4)।

उपसंहार- कतेरीना की आत्महत्या, शहर के निवासियों का सदमा, तिखोन, जो ईर्ष्यालु है मृत पत्नी: “तुम्हारे लिए अच्छा है, कात्या! और मैं जीने और कष्ट सहने के लिए क्यों रुका! .. ”(डी.वी., यव्ल.7)।

निष्कर्ष।शैली की सभी पहचानों के अनुसार, नाटक "थंडरस्टॉर्म" एक त्रासदी है, क्योंकि पात्रों के बीच संघर्ष की ओर ले जाता है दुखद परिणाम. नाटक में कॉमेडी के तत्व भी हैं (अत्याचारी डिके अपने हास्यास्पद, अपमानजनक के साथ)। मानव गरिमाआवश्यकताएँ, फेकलूशा की कहानियाँ, कलिनोवियों के तर्क), जो उस रसातल को देखने में मदद करते हैं जो कतेरीना को निगलने के लिए तैयार है और जिसे कुलिगिन कारण, दया और दया की रोशनी से रोशन करने की असफल कोशिश करता है। ओस्ट्रोव्स्की ने स्वयं नाटक को नाटक कहा, जिससे नाटक के व्यापक संघर्ष, इसमें चित्रित घटनाओं के रोजमर्रा के जीवन पर जोर दिया गया।

नाटक "थंडरस्टॉर्म", जो शैली के अनुसार है एक कॉमेडी के रूप में कल्पना की गई, 1859 में ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लिखा गया था। पहले काम में कोई दुखद अंत नहीं था, लेकिन लेखन की प्रक्रिया में, एक व्यक्ति के संघर्ष के अलावा, एक सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाला अभिविन्यास स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था। जैसा कि ओस्ट्रोव्स्की ने "थंडरस्टॉर्म" नाटक लिखा था, सारांशउन कार्यों पर जो हम आपके ध्यान में लाते हैं।

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कार्य की विशेषताएँ

1. किसको साहित्यिक शैली(कहानी या कहानी) "थंडरस्टॉर्म" कार्य से संबंधित है?
2. "थंडरस्टॉर्म" नाटक में कितनी क्रियाएँ हैं?
3. संक्षेप में: नाटक "थंडरस्टॉर्म" के कथानक का आधार क्या बना?

लेखक की परिभाषा के अनुसार "थंडरस्टॉर्म" पाँच अंकों का एक नाटक है - एक नाटक, लेकिन एक शैली की मौलिकता के साथ:

• त्रासदी है, चूंकि संघर्ष की स्थिति दुखद परिणामों की ओर ले जाती है;
• वर्तमान हास्य तत्व(नाटक में पात्रों का अज्ञानपूर्ण तर्क);
• जो कुछ घटित हो रहा है उसकी रोजमर्रा की दिनचर्या से घटनाओं का नाटक बढ़ जाता है।

वह स्थान जहाँ नाटक की मुख्य गतिविधियाँ सामने आती हैं, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा संयोग से नहीं चुना गया था। कलिनोव शहर- यह सामूहिक छविवोल्गा शहर और गाँव, जिनकी सुंदरता ने नाटककार को मंत्रमुग्ध कर दिया।

लेकिन पानी के अनंत विस्तार का वैभव, प्रकृति का विवेकपूर्ण आकर्षण क्रूरता, उदासीनता, पाखंड, अज्ञानता और अत्याचार को खत्म नहीं कर सकता है जो सुरुचिपूर्ण घरों के पीछे राज करता है।

कार्य, जैसा कि अब कहने की प्रथा है, वास्तविक घटनाओं पर आधारित". मॉस्को के एक धनी व्यापारी परिवार, क्लाइकोव्स में, बहू ने वोल्गा में खुद को फेंककर आत्महत्या कर ली, क्योंकि वह अपनी सास की निंदा और उत्पीड़न का सामना करने में असमर्थ थी, अपने पति से सुरक्षा नहीं पा रही थी और गुप्त प्रेम से पीड़ितदूसरे आदमी को.

यह कार्रवाई की त्रासदी है मुख्य कथानककाम करता है. हालाँकि, अगर ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को केवल एक युवा महिला के जीवन में उतार-चढ़ाव तक ही सीमित रखा होता, तो काम को इतनी शानदार सफलता नहीं मिलती और समाज में ऐसी प्रतिध्वनि नहीं होती। यहाँ रेखांकित और निन्दा की गई है पुरानी परंपराओं और नई प्रवृत्तियों के बीच संघर्ष, अज्ञानता और प्रगति, निम्न-बुर्जुआ दुनिया की स्वतंत्रता-प्रेम और बर्बरता।

किरदारों को जानना

लेखक ने मंच प्रदर्शन के लिए नाटक के रूप में नाटकीय घटनाओं के बारे में एक कहानी लिखी। और कोई भी परिदृश्य पात्रों के विवरण से शुरू होता है।

मुख्य पात्रों

• कतेरीना आकर्षक दिखने वाली एक युवा महिला है, ईश्वर से डरने वाला और नम्र स्वभाव, कांपती आत्मा और शुद्ध विचारों के साथ। व्यापारियों काबानोव्स के परिवार में बहू।
• बोरिस, एक शिक्षित युवक जो एक अलग माहौल में पला-बढ़ा था, अपने चाचा के भरण-पोषण और काम के लिए आया था। आसपास की वास्तविकता से पीड़ित होना। कतेरीना से गुप्त रूप से प्यार करता हूँ.
• कबनिखा (मार्फा इग्नाटिव्ना कबानोवा) एक अमीर विधवा व्यापारी की पत्नी है। शक्तिशाली और निरंकुश महिला, अपने बड़ों का सम्मान करके पवित्रतापूर्वक अपने अत्याचार को छिपाती है।
• तिखोन कबानोव - कतेरीना के पति और कबनिख के बेटे - कोमल शरीर वाला, कमजोर इरादों वाला व्यक्तिपूरी तरह से माँ की इच्छा के अधीन।

पात्र

• वरवरा कबनिखी की बेटी तिखोन की बहन है। लड़की "अपने मन से" है, "काश सब कुछ सिला और ढका हुआ होता" के सिद्धांत पर जी रही है। हालाँकि, कैथरीन के लिए अच्छा है.
• घुंघराले - वरवरा का प्रेमी।
• वाइल्ड सेवेल प्रोकोफिविच शहर का एक प्रभावशाली व्यापारी है। मुख्य चरित्र लक्षण अशिष्टता, अशिष्टता और बुरे व्यवहारखासकर अधीनस्थों को.
• कुलिगिन एक स्थानीय शिल्पकार है जो शहर में प्रगतिशील विचार लाने का सपना देखता है।
• फ़ेकलुशा एक अजनबी है अंधेरा और अशिक्षित.
• महिला एक पागल बूढ़ी औरत है जो महिलाओं को श्राप भेजती है।
• ग्लाशा - कबानोव्स में नौकर.

नाटक में आंधी जैसी आलंकारिक अवधारणा का कोई छोटा महत्व नहीं है - एक सफाई तूफान का अग्रदूतकुछ के लिए और दूसरों के लिए भगवान की चेतावनी।

महत्वपूर्ण!यह याद रखना चाहिए कि नाटक ओस्ट्रोव्स्की द्वारा पूर्व-सुधार के वर्षों (1861 - वर्ष) में लिखा गया था। उत्थान की भावना ने राज किया, कार्डिनल परिवर्तनों की उम्मीद की, और यही वह समय था जब नाटककार ने व्यक्तित्व के जागरण के बारे में लिखा, जिसमें डोब्रोलीबोव ने बाद में "कुछ ताज़ा और उत्साहजनक" देखा।

पेचीदगियों पर अधिक विस्तृत नज़र डालने के लिए कहानीओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" की प्रत्येक क्रिया का सारांश नीचे दिया गया है।

क्रिया 1

वोल्ज़्स्की बैंक, सार्वजनिक उद्यान अग्रभूमि. कुलीगिन शुरुआती दृश्यों से खुश हैं। कर्ली एक दोस्त के साथ धीरे-धीरे पास में चल रहा है। जंगली की कसम दबी हुई है, जिससे किसी को आश्चर्य नहीं होता - यही है सामान्य. इस बार उन्होंने अपने भतीजे बोरिस को डांटा। कर्ली को अपने रिश्तेदार डिकी के असहनीय भाग्य के प्रति सहानुभूति है, जो अपने चाचा, एक अत्याचारी के उत्पीड़न को सहने के लिए मजबूर है। वह स्वयं उन कुछ लोगों में से एक है जो असभ्य व्यक्ति को खदेड़ सकता है: “वह शब्द है, और मैं दस हूँ; थूको, जाने दो।”

शपथ ग्रहण अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से सुना जा सकता है - सेवेल प्रोकोफिविच और उनका भतीजा उपस्थित लोगों के पास आ रहे हैं। अपनी आत्मा लेकर, चिल्लाते हुए, डिकोय चला जाता है। बोरिस अपनी जबरन विनम्रता का कारण बताते हैं: वह और उनकी बहन अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद अनाथ छोड़ दिया. कलिनोवो में दादी ने वयस्क होने पर अपने पोते-पोतियों को विरासत लिख दी, और वे इसे सम्मानजनक शर्त पर प्राप्त करेंगे और चाचा के प्रति सम्मान. कुलिगिन ने आश्वासन दिया, वे कहते हैं, यह एक स्वप्नलोक है: कोई भी जंगली को खुश नहीं करेगा। बोरिस निराशा से सहमत है: और इसलिए वह अपने चाचा के लिए मुफ्त में काम करता है, लेकिन कोई फायदा नहीं होता है। कलिनोवो में यह उसके लिए जंगली और घुटन भरा है - उसकी बहन और बोरिस को उनके माता-पिता, जो पहले राजधानी में रहते थे, ने बिल्कुल भी समान पालन-पोषण और शिक्षा नहीं दी थी।

फ़ेकलूशा एक नगरवासी महिला के साथ प्रवेश करती है। प्रार्थना करने वाले मंटिस शहर की सुंदरता की प्रशंसा करते हैं, शालीनता और गुणों की प्रशंसा करते हैं व्यापारी वर्ग, काबानोव परिवार को ध्यान में रखते हुए। महिलाओं के जाने के बाद, कुलीगिन ने गौरवशाली कबनिखा को उसके लिए एक निर्दयी शब्द के साथ याद किया पाखंड और घरेलू अत्याचार. उन्होंने बोरिस के साथ "पेर्पेटम मोबाइल" के आविष्कार पर अपने विचार साझा किए। एक सतत गति मशीन के लिए वे बहुत सारा पैसा देते हैं जिसका उपयोग समाज के लाभ के लिए किया जा सकता है। लेकिन विवरण के लिए कोई धन नहीं है - ऐसा दुष्चक्र। अकेला रह गया बोरिस, कुलीगिन के प्रति सहानुभूति रखता है, लेकिन, अपने दुर्भाग्य को याद करते हुए, वह भी बगीचा छोड़ देता है।

कबनिखा अपने परिवार के साथ दिखाई देते हैं: बेटा तिखोन अपनी पत्नी कतेरीना और वरवरा कबानोवा के साथ। व्यापारी बेटे पर आरोप लगाकर परेशान करता हैअपनी पत्नी के प्रति अत्यधिक प्रेम और अपनी माँ के प्रति अनादर में। ये शब्द तिखोन के लिए हैं, लेकिन स्पष्ट रूप से बहू के खिलाफ हैं। तिखोन हर संभव तरीके से खुद को सही ठहराता है, पत्नी उसका साथ देने की कोशिश करती है, इससे सास के आक्रोश का तूफान आ जाता है और नई लहरतिखोन के खिलाफ आरोप, वे कहते हैं, वह अपनी पत्नी को सख्ती से नहीं रख सकता, और प्रेमी से दूर नहीं।

अपनी माँ के जाने के बाद, तिखोन कतेरीना पर झपट पड़ा, उस पर आरोप लगा रहे हैंमां। अपनी पत्नी की आपत्तियों को नहीं सुनना चाहता, वह अपनी परेशानियों में वोदका डालने के लिए डिकोय के पास जाता है।

आहत महिला ने इसकी शिकायत अपनी भाभी से की सास के साथ कठिन जीवन, याद करती है कि वह अपनी माँ के साथ कितनी अच्छी तरह, साफ़-सफ़ाई और आज़ादी से रहती थी: "गर्मियों में मैं झरने पर जाती हूँ, खुद को धोती हूँ, पानी लाती हूँ और बस इतना ही, घर के सभी फूलों को पानी देती हूँ।"

वहाँ एक ठोस वैभव था - सोने की कढ़ाई, चर्च की प्रार्थनाएँ, भटकने वालों की कहानियाँ।

पति के घर में ऐसा नहीं है. कात्या ने वरवरा के सामने स्वीकार किया कि बुरे, पापी विचार उसके पास आते हैं, जिन्हें वह किसी भी प्रार्थना से दूर नहीं कर सकती। ए उसके दिल में एक व्यक्ति के बारे में विचार हैं.

तभी एक असामान्य महिला प्रकट होती है, जो लड़कियों पर शापों की बौछार करती है, उन्हें उनकी पापी सुंदरता के लिए नारकीय पीड़ा का वादा करती है। गड़गड़ाहट सुनाई देती है, तूफ़ान आ रहा है और लड़कियाँ झट से भाग जाती हैं।

क्रिया 2

अधिनियम 2 काबानोव्स के घर में शुरू होता है। फ़ेकलुशा और ग्लाशा कमरे में बैठ गए। पथिक नौकरानी का काम देखकर उसे बताता है कि दुनिया में क्या हो रहा है। और भले ही उसकी कहानी झूठ और अज्ञानता से भरा हुआ, ग्लाशा फेकलुशा की कहानियों को ध्यान से और दिलचस्पी से सुनती है, उसके लिए यह जानकारी का एकमात्र स्रोत है।

कतेरीना और वरवरा प्रकट होते हैं। वे तिखोन को दूसरे शहर की एक सप्ताह की व्यापारिक यात्रा के लिए तैयार करने में मदद करते हैं। फ़ेकलूशा पहले ही जा चुका है, वरवरा नौकरानी को घोड़ों के पास सामान लेकर भेजता है। कतेरीना को बचपन की एक पुरानी कहानी याद आती है, जब वह किसी बात से नाराज़ होकर नदी की ओर भाग गई थी, एक नाव में बैठकर चली गई और फिर उसे दस मील दूर पाया गया। ये इस बात की गवाही देता है उसके चरित्र की निर्णायकता- लड़की की नम्रता के बावजूद, वह कुछ समय के लिए अपमान सहती है। वरवरा कतेरीना से पूछती है कि वह कौन व्यक्ति है जिसके लिए उसका दिल दुखता है। यह बोरिस ग्रिगोरिविच है - सेवेल प्रोकोफिविच का भतीजा. वर्या ने कतेरीना को आश्वासन दिया कि उस पुरुष के मन में भी युवा महिला के लिए भावनाएँ हैं, और उसके पति के चले जाने के बाद, उसे इसकी ज़रूरत है प्रेमियों के लिए एक बैठक की व्यवस्था करें. महिला भयभीत है और दृढ़ता से इस प्रस्ताव से इनकार करती है।

कबनिखा और उसका बेटा अंदर आते हैं। वह तिखोन को निर्देश देती रहती है कि शहर में कैसे व्यवहार करना है, उसकी अनुपस्थिति में अपनी पत्नी को क्या निर्देश देना है: सास की बात सुनें, उनसे किसी भी बात पर बहस न करें, बिना काम के एक महिला की तरह मत बैठो, युवा लड़कों के साथ नज़रों का आदान-प्रदान मत करो। तिखोन, शर्मिंदा होकर, अपनी माँ के बाद ये निर्देश सुनाता है। फिर वे अकेले रह जाते हैं. कैथरीन, मानो परेशानी की आशंका, तिखोन से कहता है कि वह उसे अकेला न छोड़े या उसे अपने साथ शहर न ले जाए। लेकिन तिखोन, अपनी माँ की चालाकी से थककर, कम से कम कुछ समय के लिए, कम से कम थोड़ी देर के लिए मुक्त होकर खुश है।

विदाई दृश्य. कतेरीना अपने पति को गले लगाती है, जिससे उसकी सास में असंतोष होता है, वे कहते हैं, वह नहीं जानती कि अलविदा कैसे कहना चाहिए, जैसा कि होना चाहिए।

फिर कबनिखा इस तथ्य के बारे में लंबे समय तक बात करती है कि पुराने लोगों - पुरातनता के अंतिम उत्साही लोगों के जाने के बाद, यह ज्ञात नहीं है कि सफेद रोशनी कैसे खड़ी रहेगी।

अकेले रह जाने पर, कात्या शांत होने के बजाय, पूर्णता में आ जाती है भ्रम और विचार. चाहे वह अपने आप पर काम का कितना भी बोझ डाल ले, उसका दिल कहीं और नहीं रहता था।

यहां वरवरा उसे बोरिस से मिलने के लिए प्रेरित करती है। बगीचे के गेट की चाबी बदलने के बाद, वर्या ने उसे कतेरीना को सौंप दिया। वह इन हरकतों का विरोध करने की कोशिश करती है, लेकिन फिर हार मान लेती है।

क्रिया 3

व्यापारी के घर के सामने एक बेंच पर कबानोवा और फेकलूशा। वे बड़े शहरों में जीवन की व्यर्थता पर बड़बड़ाते हैं, अपने शहर में शांति और शांति पर खुशी मनाते हैं। दिखाई पड़ना जंगली, वह नशे में है। उसकी आदत के अनुसार सूजन शुरू हो जाती है कबानीखे असभ्य बनो, लेकिन वह जल्दी ही उसे परेशान कर देती है। जंगली को इस तथ्य से उचित ठहराया जाता है कि श्रमिकों ने सुबह उसे परेशान किया, गणना की मांग की, और यह उसके लिए है कि दिल में चाकू तेज है। कबनिखा के साथ बातचीत में ठंडा होने के बाद, वह चला गया।

बोरिस ने कतेरीना को काफी समय से नहीं देखा है दुखीइस परिस्थिति से. कुलिगिन पास में खड़ा है, गरीबों की दुर्दशा पर विचार कर रहा है, जो प्रकृति की सुंदरता तक नहीं पहुंच रहे हैं - वे जरूरतमंद हैं, लेकिन काम में हैं, और अमीर कुत्तों के साथ उच्च बाड़ से घिरे हुए हैं, और वे सोच रहे हैं कि अनाथों को कैसे लूटा जाए और गरीब रिश्तेदार. कुदरीश और वरवरा दृष्टिकोण। वे गले मिलते हैं और चुंबन करते हैं। लड़की बोरिस को कतेरीना के साथ आगामी मुलाकात के बारे में बताती है और खोखले में जगह तय करती है।

रात में, मिलन स्थल पर पहुंचकर, बोरिस गिटार बजाते हुए कुदरीश से मिलता है और उसे रास्ता देने के लिए कहता है, लेकिन कुदरीश यह तर्क देते हुए विरोध करता है कि यह जगह उसकी प्रेमिका के साथ मुलाकात के लिए लंबे समय से "गर्म" की गई है।

तब बोरिस ने कबूल किया कि उसकी यहां एक विवाहित महिला के साथ अपॉइंटमेंट है। घुँघराले अंदाज़ा लगाओ प्रश्न मेंऔर बोरिस को चेतावनी दी, क्योंकि शादीशुदा महिलाबंधुआ.

वरवरा आता है और कुदरीश को ले जाता है। प्रेमी अकेले हैं.

कतेरीना बोरिस को बर्बाद हुए सम्मान के बारे में, भगवान की सजा के बारे में बताती है, लेकिन फिर वे दोनों भावनाओं की शक्ति के सामने समर्पण कर देते हैं. पति की अनुपस्थिति के दस दिन किसी प्रियजन के साथ एकता में व्यतीत होते हैं।

क्रिया 4

आंशिक रूप से नष्ट हुई गैलरी, इसकी दीवारें चित्रों से रंगी हुई हैं कयामत का दिन. यहां लोग बारिश से छिपते हैं। कुलीगिन ने सावेल प्रोकोफ़ेविच से बगीचे में एक टावर घड़ी और एक बिजली की छड़ की स्थापना के लिए दान देने का अनुरोध किया। जंगली गालियाँ, नाम पुकारना कुलिगिन एक नास्तिक, क्योंकि तूफ़ान यहोवा का दण्ड है और लोहे का कोई भी टुकड़ा इससे नहीं बच सकता।

तिखोन के घर लौटने के बाद, कतेरीना पूरी तरह से परेशान है। बारबरा उसे समझाने की कोशिश करती है और उसे किसी भी तरह का दिखावा न करने की सीख देती है। वह स्वयं लंबे समय से चाल और धोखे में माहिर हो गई है। वह जो चाहती थी उसे हासिल न कर पाने पर, वर्या ने बोरिस को कट्या की स्थिति के बारे में बताया।

गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट सुनाई देती है। कबानोव परिवार चला गया पूरी शक्ति में. तिखोन, ध्यान दे रहा है पत्नी की अजीब हालत, मजाक में उससे अपने पापों का पश्चाताप करने के लिए कहता है। यह देखते हुए कि कतेरीना कितनी पीली है, बहन अपने भाई का मजाक काट देती है। बोरिस उनके पास आता है। कात्या बेहोश होने की कगार पर. वर्या एक संकेत देता है नव युवकउसके जाने के लिए.

तब महिला प्रकट हुई और गुप्त पापों के लिए पुललेट्स को डराना शुरू कर दिया, और कतेरीना इसे बर्दाश्त नहीं कर सकी - एक उन्माद में किसी अन्य पुरुष के साथ गुप्त संबंध रखने की बात स्वीकार करता हैपूरे दस दिनों में. पश्चाताप का दृश्य मुख्य चरित्रनाटक का चरमोत्कर्ष है.

क्रिया 5

फिर से वोल्गा का तटबंध, शहर का बगीचा। अंधेरा हो रहा है। तिखोन कुलीगिन के पास जाता है, जो एक बेंच पर बैठा है। वह कतेरीना के कबूलनामे से कुचल गयाऔर उसे भयंकर मृत्यु की शुभकामनाएँ भेजता है, फिर उसके लिए खेद महसूस करने लगता है।

सूअर घर में अपनी बहू को जंग की तरह तेज कर देता है, लेकिन कात्या शब्दहीन और अनुत्तरदायीघर के चारों ओर छाया की तरह घूमता रहता है। काबानोव परिवार में भी सब कुछ ग़लत है वर्या और कुदरीश भाग गएघर से।

लेकिन तिखोन को उम्मीद है अनुकूल परिणाम के लिए- आखिरकार, प्रेमी, अपने चाचा के कहने पर, साइबेरिया में पूरे तीन साल तक रहा। ग्लाशा आती है और कहती है कतेरीना गायब है.

कतेरीना अकेली है, चुपचाप घूम रही है, खुद से बात कर रही है। वह पहले से ही है अपना जीवन समाप्त करने का निर्णय लियायद्यपि यह बहुत बड़ा पाप है। एक चीज उसे बांधे रखती है - अंततः अपने प्रिय को देखने और उस पर दुर्भाग्य लाने के लिए उससे क्षमा प्राप्त करने की इच्छा। बोरिस अपने प्रिय के बुलावे पर आता है। वह उससे स्नेह करता है, कहता है कि उसके मन में उसके प्रति कोई द्वेष नहीं है, लेकिन भाग्य उन्हें अलग कर देता है, और उसे किसी और की पत्नी को अपने साथ रखने का कोई अधिकार नहीं है। कतेरीना रोती है और बोरिस से उसकी आत्मा की याद के लिए रास्ते में गरीबों को भिक्षा बांटने के लिए कहती है। वह किनारे की ओर चलती है।

कुलिगिन, कबनिखा और तिखोन लापता कतेरीना की तलाश पर नजर रखते हैं। लोग लालटेन लेकर किनारे तलाशते हैं। तिखोन भयानक धारणाओं से भ्रमित है, सूअर बहु ​​पर दोष लगाता हैअपनी ओर ध्यान आकर्षित करना चाहते हैं. तट से आवाज़ें सुनाई देती हैं: "महिला ने खुद को पानी में फेंक दिया!" तिखोन वहाँ भागने की कोशिश करता है, लेकिन माँ शाप देने का वादा करके उसे जाने नहीं देती। वे एक डूबने वाले को लाते हैं। कातेरिना मृत्यु के बाद सुंदर. कबानोव अपनी पत्नी की मौत के लिए अपनी माँ को दोषी मानता है।

ओस्ट्रोव्स्की ए एन - थंडरस्टॉर्म सारांश

थंडरस्टॉर्म.ए.एन.ओस्ट्रोव्स्की (संक्षिप्त विश्लेषण)

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माली थिएटर के मंच पर नाटक के पहले निर्माण के बाद दर्शक प्रसन्न हुए, प्रेस प्रशंसनीय नोटों से भरा था, नाटक के कथानक ने परिष्कृत दर्शकों को चकित कर दिया। जाने-माने आलोचक अपनी समीक्षाओं में काम को प्रतिबिंबित करने से नहीं चूके। तो आलोचक अपोलोन ग्रिगोरिएव ने आई.एस. को एक पत्र लिखा। तुर्गनेव ने नाटक के कथानक का वर्णन इस प्रकार किया " हमारे जीवन के अत्याचार की निंदा, और यही लेखक का महत्व है, एक कलाकार के रूप में उसकी योग्यता है, यही जनता पर उसके प्रभाव की ताकत है।