बड़ा Baroque। स्कूल एनसाइक्लोपीडिया

Barochko (इटाल्को, पत्र। - अजीब, अजीब), यूरोप और अमेरिका केन की कला में मुख्य शैली दिशाओं में से एक। 16 - Ser। 18 शताब्दियों। Baroque, जो गंभीर "बड़ी शैली" के लिए हुआ, "एक ही समय में जटिलता, विविधता, दुनिया की विविधता के बारे में प्रगतिशील विचारों परिलक्षित। Baroque विपरीतता, तनाव, छवियों की गतिशीलता, गतिशीलता, महानता और पोम्पी की गतिशीलता की विशेषता है, कला के विलय के लिए, वास्तविकता और भ्रम के संयोजन के लिए, पैलेस और पार्क ensembly, ओपेरा, पंथ संगीत, यांत्रियो); साथ ही, व्यक्तिगत शैलियों की स्वायत्तता की प्रवृत्ति (कॉन्सर्टो ग्रोसो, सोनाटा, उपकरण संगीत में सूट)। बैरोक आर्किटेक्चर (एल बर्निनी, इटली में एफ। बोरोम्बिनी के लिए, रूस में वी। वी। रस्टेलि) स्थानिक दायरे, श्लेष्म, परिसंपत्ति की तरलता, आमतौर पर curvilinear रूपों, मूर्तिकला (बर्नीनी) और चित्रकला (पी पी। रूबेंस, और वैन के लिए विशेषता है फ़्लैंडर्स में डेक) - शानदार सजावटी रचनाएं, सामने पोर्ट्रेट। बैरोक के सिद्धांतों को साहित्य में आदेश दिया गया था (स्पेन में पी। काल्डरन, इटली में टी। तासो, फ्रांस में ए डी "" जुनून, शिमोन पोलॉथस्की, एमवी लोमोनोसोव रूस में), थियेटर, संगीत (जे गेब्रियली, जे। इटली में फ्रेशबाल्डी, ए सम्मान, जर्मनी में डी। बेक्सथहुड, आर कैसर)। Baroque के राष्ट्रीय वेरिएंट विविध हैं। (उदाहरण के लिए, Baroque स्लाव देश)। * * * Baroque (इटाल्को, शाब्दिक - फैंसी, फैंसी), शैली जो 16 देर से 18 वीं शताब्दी तक यूरोप की कला में प्रचलित है और सभी प्रकार की रचनात्मकता को कवर करती है, जो सबसे समझदार और शक्तिशाली रूप से वास्तुकला में प्रकट होती है और कला। पुनरुद्धार की परंपरा। बरोक ने पुनर्जागरण युग में निर्धारित सिद्धांतों का विकास किया था, हालांकि, मुख्य सौंदर्य स्थापना में कट्टरपंथी परिवर्तन के कारण (प्रकृति की अपेक्षा नहीं, और सुंदरता के आदर्श मानकों की भावना में सुधार) ने इन सिद्धांतों को एक दिया नया ग्रैंड स्केल, एक तेज गतिशीलता, परिष्कृत सजावट। एक सनकी रूपक, मौखिक या दृश्य के लिए प्यार, रूपरेखा और प्रतीक के लिए अब तक पहुंचता है, यह प्रतीत होता है, इसकी अपोगी का; हालांकि, विचित्र, कभी-कभी अर्ध-चालानवादी रूपों और अर्थों के माध्यम से, बारोक में सभी मेटामोर्फोज़ के माध्यम से, मजबूत शुरुआत शुरू होती है (उदाहरण के लिए, एनामोर्फोसिस की भावना में लगातार वास्तुकला के वेसाइज्ड सजावटी विवरण प्राकृतिक तत्वों को जीवित करते हैं, और साहित्यिक भाषा एक नई पेंटिंग प्राप्त करती है, कभी-कभी राष्ट्रीय परंपराओं के करीब। लोकगीत)। विभिन्न प्रकार के कला इंटरैक्ट (पुनर्जागरण के साथ तुलना में) अधिक सक्रिय रूप से, एक बहु-परिपक्व, लेकिन यूनाइटेड "" जीवन का रंगमंच "बनाना, वास्तविक उत्सव जुड़वां के रूप में वास्तविक होने के साथ। इतिहास और भूगोल। उदारवादी, सक्रिय रूप से और शक्तिशाली रोमांचक दर्शक की शैली के रूप में बारोक के उच्च जीत के रूप में, प्रचार शैली की काफी हद तक, निरपेक्ष राजशाही की मजबूती के साथ संवाद करने के लिए प्रथागत है, प्रति-सुधार के रूप में तत्कालीन पापल के मुख्य पाठ्यक्रम के रूप में सिंहासन। दरअसल, सबसे बड़ा स्वामी, स्वाद के विधायकों, जैसे (यदि हम केवल ललित कला और वास्तुकला के बारे में बात करते हैं), जैसे एल बर्नीनी और एफ। बोरोम्बिनी जैसे इटली में, स्पेन में डी। वेलास्क्यूज़, पी। पी। रूबेंस और ए वैन डाइक इन फ्लैंडर्स में , एक कैथोलिक वातावरण में काम करते हैं; हालांकि, उनकी छवियों के धार्मिक और राजनीतिक कार्यक्रम बिजली प्रदर्शित नहीं करते हैं। रचनात्मक व्यक्तित्व, जो अदालत शिष्टाचार या चर्च अनुष्ठान की सख्त परिस्थितियों में उनका मानववादी ज्ञान है। Barochko का आपका, अधिक मामूली और कक्ष संस्करण, प्रोटेस्टेंट पंथ के देशों में विकसित होता है, उदाहरण के लिए, हॉलैंड में, जहां इतालवी प्रभाव सेवा करते हैं - कई अन्य स्थानों के रूप में - केवल राष्ट्रीय पहचान के बाहरी प्रोत्साहन (यह प्रोत्साहन विविध है Rembrandt की कला में, एफ। HALS और यहां तक \u200b\u200bकि फिर भी। वर्मर)। वैचारिक रूप से और आकर्षक रूप से बहुआयामी शैली की शैली: इटली और हॉलैंड में, लेकिन फ्रांस में सबसे पहले, प्रारंभिक क्लासिकता की अधिक कड़े और तर्कसंगत विशेषताओं, सही के अनुसार, "बारोक क्लासिकिज्म" कहा जाता है, जिसे "बारोक क्लासिकिज्म" कहा जाता है (उनके versailles का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण)। 17-18 शताब्दियों में, बारोक को गहन रूप से वितरित किया जाता है लैटिन अमेरिका, मैक्सिकन "Ultrabacco" में सबसे सजावटी-लश संस्करण उत्पन्न, साथ ही साथ में भी पूर्वी यूरोपबेलारूस और यूक्रेन सहित। रूसी वास्तुकला में, शैली शुरू में तथाकथित "नरीशकिन बारोक" के रूप में है, जहां मध्ययुगीन संरचना पर पश्चिमी यूरोपीय सजावटी तकनीकों को अतिरंजित किया जाता है; पेट्रोव्स्की सुधारों के युग से शुरू, एक पूरी तरह से नए यूरोपीय प्रकार की चर्च और धर्मनिरपेक्ष इमारतों को तेजी से बनाया जा रहा है, उच्चतम उदाहरण जिसमें वी। रस्टेलि की उत्सव-प्रमुख रचनाएं हैं। साहित्य, रंगमंच, संगीत। Baroque साहित्य के लिए, रोटोरिकल चर्च प्रचार और स्कूल नाटक के शैलियों विशेष रूप से विशेषता है, जहां प्रतीकात्मक व्यक्तित्व आंकड़े एक महत्वपूर्ण जगह पर कब्जा करते हैं; विभिन्न प्रकार के व्यंग्य, रोमांस, रूपक रूप से संतृप्त कविता के बड़े और छोटे रूप भी मूल रूप से विकसित होते हैं। Baroque के सिद्धांत पी। Calderon, टी। Tasso, Agrippes डी "" जुनून, साथ ही एम वी। लोमोनोसोव और सिमोन पॉलीटस्क के कार्यों में चुने गए थे। संगीत थियेटर ओपेरा और बैले (अधिक जटिल सुरम्य, तकनीकी रूप से सरल सजावट से लैस) का गहन विकास होता है, और वास्तव में संगीत में - एक अधिक जटिल और मुफ्त मुखर-उपकरण पॉलीफोनी का समृद्ध और विभिन्न शैलियों को अलग करने की प्रवृत्ति ( कॉन्सर्टो ग्रोसो, सोनाटा, वाद्य यंत्र में सुइट)। संगीत बैरोक के प्रमुख प्रतिनिधियों जे गेब्रियलि, जे। फ्रेशोबाल्डी, ए सम्मान, डी। बेक्सथुड और आर कैसर थे। देर से मंच। 18 वीं शताब्दी की पहली छमाही में - पारस्परिक बारोक चरण के रूप में, आंशिक रूप से (फ्रांस में) एक स्वतंत्र घटना के रूप में - रोकोको की शैली को फोल्ड किया जाता है। अपने शैक्षिक चरण में क्लासिकिज्म ने "" स्ट्रिपिंग "और" "चैम्बर" के लिए बारोक आलोचना को तेजी से अधीन किया (शब्द ने शुरुआत में एक नकारात्मक छाया की)। यह नहीं आ रहा है, बैरोक ऐतिहासिक और रोमांटिक स्टाइलिज़ेशन (जैसे 1 9 वीं शताब्दी की वास्तुकला में न्यूरोको) में एपिसोडिक रूप से पुनर्जन्म है। एम एन सोकोलोव।

Baroque (इटाल्को, प्रीड-लू-टेली-टेल, लेकिन पोर-टस्ट से। Barroco - YEM-CHUZI-NON-PRA-VILLE-NOI या LAT से। BA-RO-CO - मैं एक हूँ या मैं हूँ - टीआर-डीआईसी में एमओ डीयू-उल्लू-लो-गिज-एमए से एक-लेकिन-जाने के स्पष्ट। लो-गिकी)। 16-18 शताब्दियों के उत्तरार्ध में शैली-क्राई-सेंट-वेस्ट में शैली।

ओह-वा-टिल सब लास प्लाजा के बारे में। स्रोत (एआर-ची-ते-तु, स्कुलप-तु-आरयू, लाइव-लेखन), ली-रा-तु-आरयू, मुज-कू और शून्य-लिस्पैनिक रो-शैली। बी शैली आप थी, और नी-इन-लो-गिच। सामान्य NATS। पे-रोम-ऑन-नोव-लिआ एबी-सो-लू-टिज़-एमए में कुल-टूर, जो-रियो सह-प्रो-वोज़-डीएई-एलवाई-एमआई है। कॉन-फ्लिक-ता-एमआई (तीन-निवासियों-टी-हाँ-न्यया हावल -1 1618-48), यूके-री-पी-लेस-नी और सीईआरसी-नोई विचार-लो-जीआईएएस (काउंटर-रे देखें- फार्म-गणित)। बीएलए-गो-हां-ए-ए-लॉट इन जनरल-टू-ए-पारा कुल-टूर-लेकिन-इज़-टोरिच के बारे में भी वही है। ईपीओ-हब बी, ईपीओ-हे, गीले आरओ-जे की बेड-टू-डब्ल्यूएवी-गर्दन। डी-सिया। क्रोन-नो-लो-गिच। Gra-ni-Tsy B. गहराई में उल्लू-पी-डे नहीं। फिर से हाइपोट (लैट में। एमी-री-के, आरवाईए-डी कंट्री सेंटर। और vost। ros-siya sphor-mi-rou-shal-sia डेस्क zap में av-ro-py। ev-ro-ne) और विभाजन में। Vi-dah iska va (इसलिए, 18 वीं शताब्दी में B. zap.-ev-rop में is-cher-pa-lo समुद्र है। लिट-री, लेकिन प्रो-धजा-लो सु-सेंट -ट-टू-डिपॉजिट में एआर-ची-तु-रे, आईएसओ-ब्राजिट। स्क्रिप्ट, मुज-केई)। आरएच-डी बी। पीआरए-वी-लिआ के अनुसार। बी प्री-ईएम-सेंट-वेल्नो-मैन-ए-रिज़ 16 शताब्दी से जुड़ा हुआ है। और एक वर्ग सी-सीआईजेड-माँ के साथ सह-बने-एसटी-वाहनों।

स्टाइल बी ओटी-आरए-जिल नो-वी, री-नोव-सेंस-नो-मु-मा-म्यू और एन-ट्रो-प्राइस-ट्राइज़-एमआई-ए-बाधा के मिश्रण के लिए मास्टर गर्दन पर। प्रो-टी-इन-री-इन-सिवो-ऑन-लिजा-एमए और मिस-टिच। एसपी-री-तुआ-लिज़-मा, तूफान। एसआईएस-टी-मा-टीआई-टिप्पणियां और विसी-ली-नेमा मा-गिच। और ezo-te समृद्ध। उचका-एमआई, इन-टी-रे-रे-रे-रे-मेथ एमआई-आरए के सभी शि-आरओ और री-लीग में। उत्थान। Uch। गैर-सह-चुने हुए कॉम्प्लेक्स आरए में विश्वविद्यालय के विपरीत-उपन्यास-सिएव, लेकिन साथ ही, मूल्य-लक्षण एमआई से चे-लो-वी-का प्री-इंस्टेंटेज प्री-इंस्टेंटेज -रो-जेडडीए अपने मुख्य भाग में। राव-नो-वे-ऑक्सोआ और एमआई-रो-इट-कॉम और एमआई-रोम प्रो-यवी ए-टीआई-मिच-नो-सी बी में, पहले-वे पूर्व केन में जाते हैं -टी-शेन-लेकिन---गो और नीचे-ना-न-वें, राफ्ट-गो, डो-एक्सोव-वें, बहाव-चिन-लेकिन-गो और ब्रु-ताल-लेकिन-जाओ , ट्रा-जी-चे-गो और सीओ-मील-चे-गो, आदि स्पीड-कोह-नाय -स्या, गार-मो-नोस-सान-सान-शश बैट-नी-शेन एएफ-फीक -Ta-qu, ek-cal-ti-ro-van-no-stew, डॉ। डी-एमआई-कोय। इस तथ्य के साथ कि यह एके-एनवाई-एमयू वेन डी-सेंट-व्यू-ला-ला-एसएच-ते ला, बी स्टाइल ओपीआई-राल-ज़िया टेली-टू-डू-मैन-मैन- एक धोखा में mus-mus-mus द्वारा। री-री-के पर स्टी-एन-ना-Voye [PRE-L-de All-ni-yah के बारे में "ISO-BREU-NEII" (LAT। इन-वेंटियो) के बारे में और स्टाइच-स्टिच के बारे में । फाई-गु-राह, "यूके-रा-एसए-एनआईआई" (लैट। Elocutio)]। Ri समृद्ध। Pros-QI-PYA PE-RE-NO-CO स्प्लिट में था। एक तस्वीर में वाई-डे, ओप-रे-डी-लेडी। प्रो-इन-वी-डी-एट-एट-राल-ना डीए-सेंट-विया, डी-सह-रे-रे-रे-रे-रे-रे-रे-रे-मो-मेन-टैली -पीआई चक्र, संगीत। कॉम-इन-ज़िया।

एक-लेकिन-वें प्रो-वी-डी-वें के ढांचे में एक ही सह-इकाई-धागा, और गैर-लाल-केओ और एलेन आप कताई कर रहे हैं। जीन-डाई (टीआर-गोब-मी-दीया, ओपेरा-आरए-बीए-वर्ष, आदि) और एसटीआई-लेस मा-एनईआर, मास-ते-आरए बी ओसो-बॉय दा-वाश वीर-तु-ओज़ के लिए -मुआर-टीआई-स्टेज़-म्यू: चाय-नी-की-सीजेड-एसटी-रिया-स्क्रैप के अलावा - ली-जी-आरओ-वीए-ला टोर-सेंट-इन-कंट्री, रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक, " - गायक में स्पो-नो-ए-डी-ए-डी-श्री। ओके-रा-ज़े, और गैर-बोटा मी, री-डु-बॉय फाइट। जीएल आउट-डी "ओएसटी-आरओ-यूएमआई" एसईवर-ला-टीए-एफओ-रा - द बेस-रोचेस्ट ट्रो-पीओवी, "ईएसयू की मां" (ई। वेज़ु-आरओ) के महत्वपूर्ण।

ऑल-रॉन-नॉन-म्यू के लिए स्ट्रिंग, एयू-डी-आरआईए पर एडी-एसटी-वीआईए बी-आरआई-लो टू हा-राक-टेर-नो-म्यू के लिए बी। स्लैब-और- रिश्ते और इंटेलिजेंस-माई-प्रो- निक-नो-वेट बोली जाती है। Vi dov iska va (एआर-हिट। आईएल-ली-जीआईआई पीआई-सी और सीआ-सर-एफआईआई, द मूर्तिकल-टूर और लिबे-वेस्टनेस ऑफ एआर-टेक-टीयू-आरवाई, टी-एटी- Sculp-tu-ry, ethich का Ra-Lee-विकल्प। और लिब-वे-नया कर-टिन, मुज-की, सह-एड- न तो इसो-नीले और टेक-सौ फाई-गुरु-सि-हा और में जीन-पी। एम्ब-लेस)। पा-टेक। "आप-सीओ-क्लॉस" बी द्वारा प्री-सूप के साथ-उसके लिए ग्रैन डी-ओज़-शास्तीयू और पायश-नो-स्टू (एआर-हिट। ए-संब-ली, अल-ता-री और अल-टार्नी ओबरा-ज़ी, तीन-दिमाग और एपोट-फे-ओ-संस पी-एसआई शहर में, एमआई-फॉ-लो-गिच पर ओपेरा। समान, टीआर-जी-डाया, जीई-आरओ-इच। ईएमए ; ते-एट-आरए-ली-चिड़ियाघर-कुंवारी लोसी-को-रो-राष्ट्र, शादी, जी-बीए, आदि) एस-सेड-सेंट-वास-लो का-मेर-एमआई (ऑन-टूर) के साथ लिबी-पी-सी, पास-राव और एल-गिया में ली-ता-तु-रे) और नी-ज़ो-यू-एमआई (ओपे-री में को-मु-डाई-इन-टेर-एमई-डीआईआई और स्कूल चालक) फॉर्म-एमआई बी बी में गैर-इन-बीए बी। गैर-रेड-की-नी-इख-लू ईएफ-टी-एटी-राल-नो-स्ट्यू (एमआई-एमआई-रा के रूप में के रूप में बी के लिए टी-एट-आरए टीआई-पीआई-चेन), और जटिल सिम-ली-कोय के साथ: प्री-मेट, रे -ली-स्टाइल में आईएसओ-शेड। मा-नॉन-रे, टीए-आईएल सात प्रकार में।

टेर-मिन "बी" जो 18 वी में निचला एसआरई डी आईएस-आरओएस-कोव, पास-क्लास-सीआईआईजेड-एमयू (आई वाइन केल-मैन, एफ एमआई-ली-क्यूई) में; प्रति-इन-ऑन-चाल-लेकिन आप दुर्लभ-राजस्व, गैर-गैस-नुवी-केयू इल। एआर-ची-टेक-त्यह 17 शताब्दी, और देर से और उनमें से सभी इस मुकदमे हैं, पी-रियो-हां। एपीआई-टेट "बीए-रोचे-एनवाई" क्लास-सीआई-स्टिच में। नॉर-मा तिवा ईएस-टी-के सर्जिंग ओवर-क्यू - नी-एह ऑल-गो, जो प्री-डी ला प्रिया-विल और प्रो-टाई-ची पुजारी-डीयू-चेन के लिए हो-हो-मर गया- नो-स्टोई और क्लास सिच। यास-नोई। मुज-खोड-निया टूर-मिन "बी" में (पहला - "मुज-कैल-एमआर। स्लै-वीए-री" जे। आरयूएस-सीओ, 1768) डॉल-गोई ने भी एक गैर-गोशिव भावना, फिक - कहने-रूई-मा नी ओप-रे-ल्योन-एनवाई "देश - नो-स्टेक्स", आप कक्षा-साइटज़-एमए के मानदंडों से आप-पा-टकटकी। पहले समृद्ध पेरिका में से एक। इन-टेर-प्री-ट्रीटमेंट बी डेंट हां बर्क-हार्ड्ट (पुस्तक "आईएल सिसेरो-एनई", 1855) में, ओप-री-डी-लिव-लिव स्टाइल बी। एसवीवाईएज़ी में इटाल के साथ। एआर-ची टेक-तु-स्वर्ग कॉन। 16 वीं शताब्दी TEO-RIA बी। स्टेप-ज़ीट की तरह। आईएसके-वी, गीले-आरएच-जे-जे से-थ-वी से-थ-थ। और क्लास-साइटज़-मा, सोफ्र-ली-रौ-वोल्फ-लिन ("रेमो-सैन्स और बीए-रॉक केओ", 1888; "ओएस-न्यू, न्या-तिया आईएस-रिया आईएस-कैसी", 1 9 15), आप अपने सुपर पर समय-ग्राम-एनआई-ह्यूमन प्रो-टीआई-फाइल-फ्लेम के लिए डी-लिव-बोवी-मेल -एचओ-आरआईआई PO-RU-RY-JERE और B. पूर्व-समृद्ध बी के बारे में बहुत कम। एसटीआई-ले-लो-रे-नॉन-एसई होगा - लेकिन ली-ते-तु-आरयू और मु-कु पर, केवल नाच में। 20 वी। Sovr। कॉन-चैलेंज बी। टीयू-गो-यह आपके लिए है - इस तरह के ओ-लास पर इसे फिर से देखने के लिए, इस तरह के ओ-लास पर फिर से नहीं देखता है। सीआईओ-लो-जीआईए, ली-सीए में, इसलाइन-रयरी, रे-ली-जीआईए और फाई -सोफिया में। इनो-जीडीए में एनवाईए "बी" ट्रेड कोन-क्रेट-नो-सोर्स समृद्ध में नहीं हैं। अर्थ-ले, लेकिन सह-जो-नी-ईथर-स्टाइच के बारे में जागरूक। डॉन, पीई रियो-डी-सीए डब्ल्यूटीओ-सुमी-मुस्कुराते हुए विभाजन के लिए। Sta-di Evo-Luzi Kul-Tu-Ry (तो, ele-mens- आप ba-roche-neu-li-ke-roche-ri-vasy ro-man-tiz -ma, ex-press-sio- ने-मैं, सुर-से-लिज़-मी, ला टी-एएमई-री-कान-स्कोमा मा-चे-स्कोमा लिज़-मी, आदि)।

एआर ची-टेक-तु-आरए और आईएसओ-एस-ज़ो-टेल है-सीओसी-सेंट।

अलग चेरनो-यू स्ट्यूब बी (टीडीए-जीए ग्रैंड डी-ओज़-नो-म्यू, डी-माइकनाइट कॉम-इन-इनविजन, डॉ मिश्राइट कॉम-इन-इनविजन, डॉ। मा-टिच। ऑन-स्ट्रैस वेव्स इन्स) प्रो-जावी पहले से ही 16 शताब्दी में । रचनात्मक रचनात्मक अदालत-जो, एमआई-के-लैंड-एंड-लो, जे। हां वीन-लाइ, एफ बीए-रोचे-ची, जाम-बो-लो-एनआईए में। आरएसी-रंग बी ओटी-नो-सीट-ज़िया से 1620-30-मीटर। ग्रे पर वैकल्पिक चरण एट-हो-डिट-ज़िया। 18 वीं शताब्दी, और इस सौ-लेसिया के सह-एनईपी पर गैर-अन्य देशों में।

बी के वक्तव्य में, टोर-और स्टडी चर्च का विचार था, जो एमएएस-स्टैक्स के एक एसपीओ-एसटी-वीए-लो री-शेफर्ड-हिट है। डच, एक vi-li-ce-t-vienn an-samb-lei (po-red रोमा pet-ra-ra-ra-in ri-me, per -stroy-kaza-na-name रोम बनाने। बा-ज़ी- पसंद, आईएसओ-पैरा, आदि में चुर-री-जी-रीमेस्ट की शैली), आरएएस-रंग-इन-टेरेस-ए-खात्स और री-जेन-ताई-नोई अल-टार्नी कार-तेरी पंजीकरण । बी के लिए या जी-निचो बी के लिए होगा और तीन-दिमाग-एफएओ-पीओई का विचार होगा, जो कि स्वर्ग ऑन-रे था, कलात्मक बी में, हा-कैंसर-टेर Butth टोल-सह सह - प्रशिक्षक एबी-सो-लू-टिज़-एमए (फ्रांस, पोर-तु-हा-लीया, इसहा-पागा, एवी-सेंट-रिया, आरओएस-सिया, गैर-अल्पविराम-सु-डार-सेंट-वा-मा और इटा-लिई), लेकिन रेस-पब-चाटना के लिए भी, यूटी-वेर-वेटिंग उनके मो-गोश-एसटी-इन (वीई-नेज़दी, जी-लुआ)।

एटी-जुडर बी फॉर्म के पायश-एथनी के लिए तूफान, ईएफ-ब्रोथ-लाइक-नी-ई-बो-अधिक ओटी-व्हि-वी-यवी-लो-हम एआर-ची टेक-तु में फिर से। नाम - लेकिन ईपीओ-हू बी ro-zhyy-xia ev-rop में। ग्रास-प्री-बिल्डिंग-टेल-सेंट-इन, आप-रा-बीए-आप सोवर के प्रकार हैं। प्री-मा, उहह, आलीशे-डी, पहाड़। Wstern। लेट के देश में। एएमई-रोश ग्रे-अप-स्ट्रॉइट-इट। प्रो-क्यू-पीएए बी ओप-रे-डी-ली-ली ओब-लिक एमएन। गो-रो-डोव। इन-लू-वी-जोड़ी-को-को-निप-पेड-पोकर एन-सैम-ली (वेर-साल, पेट-रोबो-रेटज़, अरनहू, जेडविन-गेर इत्यादि), पे-रे-वाक-रा -RA-RAV-NO-PREDI, और शब्द, sa-do-part-ko-the प्लेटर के लिए स्कल्प-टर्न बनाएं। एआर हे-टेक-तु-फ्लाई बी के लिए पाप-ते-आई-क्लेज़ के लिए सीएन-टी-आई-क्लेज़, अंडर-शेर्क-एनयू-टी-मो-दा-आर्ट-वीए-एमए समर्थक देशों के साथ -स्ट-वर्सु-ओके-आर-ओआर-एनआई-एम (रोमा-नया कोर्स पार-का, से-क्रेन एआर-हिट। ए-सैमब-ला-डी-डी), प्लेट-नई और शेन की क्री-लिटलनेस , स्कल्प-टूर-नया अप-आरओएस अतिथि और प्लेटर मोल्ड, कनवर्ट-टी-नया आईजी-आरए एसवी-टीए और टी-एनई, ओबी-एमओवी, आईएल-लुज़ ज़ियो-एनएएम (जेएल) के ऑन-मास-स्टेबल बेर-नाइफ, एफ। बोर-आरओ-एमआई-नी, डी वॉन-टीए-ऑन, ड्रिंक-पो, हां, सी।, के। मा डेर-ऑन, के। पैराडाइज-नल-डी, जीवीए-री- एन बी बी लोन-जी-एटी, एच बी डी चूर-री-आरए, हे-सी-यूएस, एल वैन-वी-बी। ली, आदि)। Ak-Tiv-Bohn-Mo-Da-St-WAI-WI-घड़ी और स्कुलप-तु-रा, प्री-ओरो-रसी प्रो-देश-सेंट-इन-टूर के एआर-ची-टी-द-स्वार के साथ ई-रा; शि-ro-ko iz-paul-zuy-sia lep-ni-on, विभाजन। एमए-टी-रिया-उनके प्रभाव और कोल-क्लीन सह-चे-नी-हां (ब्रॉन-फॉर, वन-कलर मेग्र, ग्राम, एली -बास्टर, चिड़ियाघर-लो, आदि में) में निहित है।

आईएसओ-ब्राजीट में। बी pri-tu-la-la-vi-tu-oh-la-lane de-co-ray-na-na-leagues के नामांकन।, Mi-fo-lo-guy। या अल-समृद्ध। सो-डेरिया (पॉलीट-आरओ डे कोर-यानी, ए बर्तन-त्सो, बीआर। कर-रच-ची, पी पी। आरए-बेन-सा, जे बी। ट्वे-पो-लो), ईएफ-बी-एट- AT-RAS-LI-VI-VIA PA-RADIA पोर्ट-रे-यू (ए वान डायक, जेएल बेर नॉर नॉर नॉर नॉर, आरआई-वी), फैन-ता-स्टिच। (एस रो-ओ, ए मैग-आई-खोड) और जीई-आरओ-इच। (प्री-मा नी-की - लेकिन) पे-जशा, साथ ही पोर्ट-टीए (आरयू-बेंस), पीई-झासा और एआर--टी-टूर वीट-डीयूटी (एफ गार-डी, जा का-ऑन-कभी-कभी), लिब-डब्ल्यू-वर्तमान नीतिवचन (डी एफईटी-टीआई)। फॉर-यार्ड-नाई लाइफ, इसके टी-एटी-आर-वास्या अक-बो-म्यू-वैसी-वीआई-नो-मील-विआिया री-प्री-जेन लिब-पीआई-एसआई (डी-सह-रे-रे) के टिव फॉर्म CYC-ROS-PI-SVOR-TSO-OPAR-TA-MEN-TOV, BA TAL NAAY -IN, MI-FO-LO-GUICH के सहयोगी। अल-ले-गो-राई, आदि)। आरई-अल-ना-पीओआई बीईएस-एन-नी-सह-सह-सीए-सीए-एमए-सीए ला-सी-मो-सीए-पीटीटीए प्रो-कंट्री-इन-इन-इन-सॉर्ट- पीएलए-एसवी-वीएएस-ज़िया पीएलए-पाए गए कॉम-ज़ी-यू एहो-डीआईटी के प्रभाव में आइसो-टीए-टेली-टेल एआर-हिट में ईएचओ-डीआईटी के प्रभाव में सूजन। पे-जेडा-रैह और उन-ए-रैली डी-सीओ-रे-याह (स्की-नो-ग्राम्बर बी बु-ओट-ता-लेन-तु, जे बी। एले-टी, जेएल रिले-ली, जेएल बेर- एनईएच, आई जॉन-सा, सागर माई ली-बिब बीआई-ऑन, आदि)। प्रति स्पेक्टल ईएफ-एफईसी-यू, प्रो-देश-वीसीई आईएल-लू-जेडीआई, ली-एनआईएम और कॉम-इन-पाप। Rit-we, kon-trast mac-cra-bov ava-ru-sha-lo-lo-nob, ro-ju - ऐसे एमईएस-आईएम-प्रो-वी-जेशन - धनुष-लेकिन-तरल रूप, उनके पुरुषों के बाहर -ची-वा। इज़-रा-ले ऑप-टिक की प्रति-प्रिय-स्टी-पाइन भूमिका। ईएफ-फीक-यू, पवित्र लेस-लाइ, प्रति-डीएई-स्पेक्टी, पीई री-डाई अथी-मो-सोफा, प्रो-जराप-नॉर्थ एंड मोर -आरओ-वेल (जेबी प्रेत-इन लो, एफ गार-डी , आदि।)।

स्ट्रीट-पी-एसआई "यू-सीओ-को-गो" बी, ओरी-येन-टीआई-रयू-आईटी में, टी एन में। एन। चित्रित शैली, हां-वैसी-थीम-सुई समृद्ध। और एमआई-फॉ-लो-लड़का। जीन-राम, तेव-शिम-सी-सी-जीडीए हाई-शिम-मील जीन-रो-वो-रार-चिई में। इस ईपीओ-हू गीले-नी-क्रॉच और डी-रचनात्मक में, लेकिन एक बार-वैसे, और "बॉटम-सीव" (टेर एमआई-लो-जी -एमए-और न ही) जीन-राई: ऑन-तुरहुर -मॉर्ट, पोत के साथ, और जीन-रो-वाजा, कमर, पीई-ज़ाज़। डी-मो क्रज़-टिच। ना-नियम-लेस बी, चू-एल-डी-एट-आरए-ली-प्रॉमिनेशन एंड एएफ-फी-टी-जेट्स, री-ली-स्टिच में प्रो-जावी-लो सागर-बी। फ्लैंड में कुछ दृश्य ("झी-वोश-पीएसआई-त्सिया रे-अल-नु-सोई", प्री-स्टा-वाड-चाहे का-रा-वाड-एमए, जेनर बो डे-गो-लेयर इन योर-पार लैन-दीया और फ्लैन-डी-आरआईआई के लक्ष्य में एक शैली और ऑन-मर्स बनें), चर्च-ऑफ-चर्च री-लीग्स। झी-पी-सी (जे एम क्यूब - पीआई, आरईएम-ब्रांट)।

स्टाइल बी सु-स्टोचा-वैल एक ही-एसटी-वी राष्ट्रीय में। वीए-आरआई-ए-टीओवी, ली-चाव-शि-सिया यार-की सा-मो-बेव-नो-स्टू। झंडे के लिए। बी सबसे अधिक बो-मोरिया-क्रैक-टेर - लेकिन रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक रचनात्मक बनाने के लिए आधा-नो-यू जीवन, उसका आंतरिक। Di-mi-ki और पुरुषों-ची-विलो से। अवधि। बी डी-ली-एट-ज़िया दर्दची सेडर-जीन-नो-स्टू और के-के-टिच-नो-स्टू वाई को सह-चे-ता-एनआईआई - और एमई-स्ट्रोया री-ली-स्टिच पर। ट्रा डी (डी। वी-ला स्कास, एफ। सुर-बीए-आरएफ, एच डी री-आरए, आर्क एच बी डी एर-री)। गियर में (एआर-ची-ते -एल-रे और मूर्तिकला-ते-राई बी। वॉन न्यू-मैन, ए सैलो टेर, बीआर। आज़म, आदि) और एवी-एसटी-आरआईआई (एआर -ठी तकनीक -टे-आरवाई आईबी फाई-चेर वॉन एर-लाह और इल वॉन हिल-डेब-रैंड) स्टाइल बी एक घंटे एस-यूनिट-न्याल-ज़िया चेर-ता-मील रोकोको के साथ। बी। सह-खु-खु- सैन संसु-संसु-संस-संस-संसियन रा-क्यूओ-ऑन-ली-स्टिच के मुकदमे में। ओएस-नो-वू, क्लास-सी-खिच के साथ एके-तिव-बट-मो-डीई-लेख का पॉजलैंड। एली-मेन-टीए-एमआई (टी एन बीए-रोश क्लासिक आकारवाद)। ओटी-डेलिस्टी तनाव-स्टाइच। रो-यू बी प्रो-एप्ज़िया उप-चर्च-वेल-वॉल्यूम डी-सीओ-रे-वीजा में, पाउड-राडनी के निर्माण में, डी को-आरयू-एनयू पैन-लेकिन एस वीयू और एस। लेब -रे-पर। अपने एआर-ची-ते-तु-टॉम क्लस्ट सिच के लिए हा-क्रैक-ट्रेच के साथ एंग-लीया। फॉर्म और पाल-ला डी-एएन-एसटी-वीए (आई। जोन्स, के। रेन) ओएस-वारि-ला बा-अधिक सैंडर-जीन-ना-आरए-एंटी-ला (पूर्व-नाम। डीई-सीओ में -rayannya, इन-पी-सी और इन-टेर-ई-मेट के डिजाइन)। सेडर-जीन-आला, एएस-के-टिच फॉर्म-मैक्स स्टाइल प्रो-याव-लिहा-एसआईए और गैर-अन्य प्रो-टेस-ट्रेस-टेंट-टैंटास (गोल-लैन-दीया, सिलाई इत्यादि) में। रोज-सी में, एक बार-वी-ला बी एट-हो-डाइट-ज़िया 18 वी। (आरएसी-रंग - 1740-50s।) आरओएस टॉम और यूके-पी-एल-लेस-नी-सल्फ ची से क्या जुड़ा होगा पीई-री-ओड, ओप-डी-ल्याह के अधिक घाव, जैसे ना-किन-स्को बा-रॉक-को, टीईएस-लेकिन तजन-डीटीएस-एच-टेक-टी-और Лет ру-и ен и и и это и от от но но и и и и от-liu b. rus-rus। B. op-re-de la-elk tol-ko-to-si-in-stew nats नहीं है। ट्रा डी-क्यूआई और फॉर्म, लेकिन कक्षा सी-ओम और आरओ-केओ (स्कल्प-टोरस के। बी आरएएस - कुल, एआर-ची-टेक-टी-आरवाई बीएफ आरएएस-ट्रेल के साथ म्यूचुअल-डी-सेंट-विवा बोल्ट-रोशेस भी -ली, सी चे-वी-किन-स्काई, डीवी वाह-टॉम-स्काई)। Nat। Va-ri-an-you wainy b. वेन निक-ली पॉल-ले-हे, चे हाई, स्लै-की, हंगरी, स्लॉल, जैप। यूके-राय-नहीं, लिट-वी। मूल्य-टीआर-एमआई रस-प्रो-स्ट्रॉय-नेउ-निया बी केवल ईवी-रस्सी नहीं होगा। शर्तें, लेकिन लैट में कई देश भी हैं। एएमई-आरआई (ओएसओ-बेन-बान-एमईके-सीए और स्क्रीनसा लिआ, जहां बी एटी-आरई-लो-फारसी ट्रो-फाई-वो-डब्ल्यूए-डब्ल्यूए-माख अल-रा-बीए रॉक-को), साथ ही साथ फाई लिप-पाई और अन्य। को-लोय।

साहित्य।

रान्सन प्रो-जाव-लेसिया बी। ली-ते-रा-तु-री में, मैगो ई-रिज़-एमयू में सह-सिलाई ब्लूज़, नो-साइट-ज़िया से अगले में, यह चेतना है। 16 वी।: टीआर-जीई डीआईए आर गार्ने "आईपी-पीआई-लिट" (1573), "टीआर-जी-चे-स्की ईएमए" टी। ए। -बॉइनजे (1577 -79 में बनाया गया, प्रकाशन। 1616 में), ईएमए टीएएस-साथ "ओएस-बो-एफ-डेन-ये-आरयू-एसए-लिम" (1581)। स्टाइल यूजीए-एसए दूसरी मंजिल में है। सत्रवहीं शताब्दी (क्रोन-नो-लो-गिच। इटा-लिई के लिए जीआर-नी-त्से बी, ओएस-ना-वीए उर्फ-डी-एमआईआई "एआर-का-दीया" 16 9 0 में), एक-ऑन-को गौरव में । ली-ता-तु-रही प्रो-डॉल्मी-केदर-ली-सिया और ईपीओ-हू प्रो-ल्यासी में।

फॉर-मो-क्रेआ-क्री-टेल एक्स-पे-रोम-मेन-टेल ना-चश, टीएलए-जी के नो-वीजा-नहीं, गैर-सामान्य-नो-म्यू और गैर-पर - लेकिन लिट-रे में बी स्क्वायर एक सौ-नई-नी-ई-आर-पीई-स्कोय कार-थाई एमआई-आरए और कई----नी-वाट में कई -s-de-at में। Uch के रूप में Pa-Ra-Digm। और भू-ग्राम। से-किरी-तिया रु-जेस 16-17 सदियों से। अल-ई-आर-ड्रिंक-गो-वें ईएम-पीआई-रिज-मा स्का-ज़ा-वेस्ट-ज़िया में अक-श्रीमती। Is-paul-zo-vaia pi-ca -tasy जीवन-जैसा और हां, ऑन-लाइन-रे-स्टिच। फॉर्म (न केवल प्रो-जेई में, बल्कि ईएसआई में), सीओ-वेल कॉन-ट्रे-स्टॉम-थू-टाउन-ज़िया के अनुसार जीआई-प्रति-लिज़-माँ - लोफ और कोस-मिज़-मॉम के साथ एक बार-नहीं, बिल्डिंग (ईएमए जे। मा-रोश, "एडो-एनआईएस", पब्लिक। 1623 में)।

महत्वपूर्ण बात यह है कि सह-बनने वाला बी। - एक बार तूफान, लेकिन-ओह-रा-ज़ियू (लेट। "वरिएंटस"), जो रा-साउथ री-वीए है, यह सीआरआई-टी-आरआई में से एक की तरह है -यह हू। ईएसआई के सह-वर्ग-शेन-एसटी-वीए (बी ग्राम-एस-ए-एंड-मो-आरए-लेस-सोम, ई। ते-जौ-आरओ, तीन सौ 'हर्मिट और ओसो-बेनो जेपी का -मु, पुलिस-दा-टी-लेम मो-मेन-टाल-लेकिन-वें 11-टॉम-गो ट्रो-हां "पीओवाई-सेंट-पैराडाइज", 160 9 -1 9)। ऑक्सो-वाट, एमआई-री के बारे में Sum-Mi-Ro-Vaja के लिए एक स्ट्रिंग (लेकिन रो-माई-टाई और आईओ-ब्रे-उन) के शिक्षण के साथ - उन) - हा-कैंसर-थर्मल ओसो-बोनोमी बी। आरए-ची-वास्या हाओ-टिच नो-स्टू की एन-सीवाईसी-लो-पी-डीआईएसएमए के अन्य मामलों में, कोर-ई-ज़ोव की संख्या, कोर-ए-कॉव के पहले समय में , अगले दिन-आधारित विश्वविद्यालय विश्वविद्यालय नी-मा-यह एक हॉट-स्तरीय, इन-डी-डीयू-अल-एयू-एसी-सह-टीआईवी पर नहीं है, दुनिया प्री-ला-राइज शब्द है, प्रति-हेक्टेयर संकेतों की सोसोलिटिलिटी (टैट टैट ये-जूई-टीए ई। नहीं "चुय-डी-सह के बारे में अनुभव", 1621)। का-चे-वेस में, प्रत्येक की यूनि-वर्ल-मौन - लेकिन-हां, आईएस-टिन और एमआई-फाल-ज़ुट-स्मी पो-पो-लार-नो-स्टीय की पूर्व-सुविधाओं की पूर्व-सुविधाएं ईएमबी-लेम: भ्रूण-लेम-मा-टीआई ईजेड में प्रभावित है। जे मा-री एफ। वॉन टीएसई-जेई-ऑन, हां मोर-श्टी-ऑन, सी-ओ-ऑन-ऑन-लॉट-सह- जाओ, आरओ-एमए एनबी ग्राम-ए-एंड-मो रा-लेस-सा "क्राय-टीआई-कॉन" (1651-57) में जाएं।

लिट-ग्लान्स B. Ha-Cancer-Ter Shreri के लिए एक es-सामय करने के लिए, अपने con-tra-stacks (mra और svea-ta, दोनों do-ha, समय-मुझे, कभी भी नहीं, जीवन और मृत्यु), अपने di-mi-ke में और कताई के लिए। स्तर (मा-याट-नी-थू-न्या-एमआई-जी-आलिया-मटर-एमआई सह-एलोनिया-रार हाई रो-मा-नॉन में। पृष्ठभूमि मेक-अप मिल-कैसे-ज़े-ऑन "सिम-प्ले- सीआईएस-एसआई-मुस ", 1668-1669)। इनमें, बी ओटी-आई-सी-ऑन-एस-चेन-चेन-मा-एनआई सिम-डब्ल्यूए-लैम ना-ची (ए। ग्रि-फाई-यूएस, जे मा आर - लेकिन), उन ब्रांड-नंबर -स्ट और गैर-पोस्ट-यान-एसटी-वीए (बी पास-कैल, जे। डु-प्रति-रॉन, एल। डी गॉन रा-आई-आर-गो-वे), लाइफ-नी-स्नो-वी- डी-विल-विल-ए-गैस, पी। कैल-डी-रॉन डे ला बार-यो)। ईकेके-ले-ज़िया-स्टोव-स्के-स्के फोर-मु-ला "सु-नो-एसओओ एमआई-रा" (लेट। वीए-नाइटस मुंडी) की ध्वनि के बीए-रोचेस्ट टेक-स्टैक्स में। पूर्व-टैचोस्ट, स्पी-तु-अल-ना-चा-लो नॉन-रेड-को-वॉश-ज़िया बो-लेज़-नेन-न्यू-रो-महिलाओं के साथ लेकिन स्वेथेयू सुमी (टैट टैट जे डॉन-ऑन बायो- टीए-ना-टॉस, पब्लिक। 1644 में; ईज़ू जेबी शास-सि-नाई में)। इस इन-आरओ-पत्नियों के इस एबी का पुन: चौकस यस-नी-याम (ए ग्रि-फाई-यूसी) और उप-ली-मील के देश में एक-छाती के बराबर-लेकिन वाईडी की तरह हो सकता है -वो-वी एरो-यह (एफ डी-पोर्ट, टी। के-आरईई)। टीआर-गीस बी ओटी-घंटे-टीआई में सह-सी-अल-अल-आई-आई-रिच है। डी टेर-मील-नी-पॉ-वैनिटी (फ्रांस में मोम, जर्म-एमए और अन्य)।

से-चेन-नया स्टी-लेर्स इसो-श्रीन-नो-स्टू और ना-शूचन-नया अमीर। फाई-गु-आरए-एमआई (डब्ल्यूटीओ-आरए-एमआई, एएन-टीआई-इन-एमआई, पैराले ले लिज़-एमआई, ग्राम-दा-एमआई, ओके-सी मो-आरओ-एमआई, आदि), ईज़ी में B. राम-काएएटीएस में एक बार-VI-वाशा। वीए-री-ए-टीओवी: गॉन-रिश्यवाद और कॉन-सितंबर-तिजिवाद (किस रम में सी-लोय यू-रा-जेए-ला-सु- जैसे B. ताई-ले-लेयर-इन-लॉ) आईएस-पार में, आईटीए-लीई में एमए-री-लिम्म, एमई-टीए-फाई-झू-स्की स्को ला और ईवी-एफयू-आईएसएम एंज-लिई में। सीओ-सी-नॉन-लाइट-नाइट, एट-यार्ड-लेकिन-गो और सा चिड़ियाघर-लेकिन-गो (वी। वू-टूर) हा-राक-ते-आरए छवि ईएसआईए बी डीयू के साथ ऑन-ए-डू -होव-हो-डु-रे (पी। फ्ले-मिंग, जे। हेर-बर्ट, जे लब- अर्ली)। पु-लारी जीन-राई-मा-नो, ईपीआई ग्राम-एमए, मैड-री-गैल, सा टीआई-रा, री-लीग। और जी-पो-इच। ईएमए, आदि

Zap.-ev-rop के लिए। बी आर्म-चाय-चाय - लेकिन आरओ-मा-ऑन की शैली का ज्ञान; नाम - लेकिन इस जीन-रीड बी में पेरास सागर पॉल-सो-हां-जैसे सी-इन-टेर-ऑन-क्यूओ-नल-नाल शैली के रूप में: इसलिए ला टाइ -नॉय-ज़ीची रो- मैन जे। बार्क-ले "एआर-जीई नी-हां" (1621) स्टास-नो-विट-सिया एमए लूई के लिए पोत में। प्रो-एसएचएल पूरे जैप। Ev-ro-py। ऑन-औ-डु, एक रे-अल-नो, फिर-हॉवेल और सौ-समृद्ध के साथ। एम-डी-फाई-का-मील बा-रोचे-एनवाई रो-मा-ऑन (श्री। सह-रिले, पी। स्कार-रॉन, ए फू-रेटा-एर, आई मो रोश) पोपी-शि अमेरिका- पीई-यूटी-ज़ो-वाशा, उनके गा लेंट-नो-जी-आरओ-इच। वन-नो-प्रजाति (जे डी स्कू डी आरए और एम डी स्कू डी आरए, जे। मा-री-एनई, डी के वॉन लो-एन-स्टीन)। टी.एन. आप-सह-क्यू रो-मैन्स बी एटी-वीएलए-कैली-ता-ते-लेई टोल-को-पु-टैन-हमारे प्रति-री-पेस्टिया, ओबी-ली लिट नहीं है। और ली-टिच में। अल-लियू-ज़िया और हिट-रोशिम सह-मा-नी-नॉर्थ-गो और इन-वाट हैं। ऑन-सिखाया जाता है, लेकिन उसकी जान-धोखा भी। ओह-माँ, जिसे बा-रोचे-नोई "इन-एटा-रॉड-लेस" के प्रो-जाव-लेस में से एक माना जा सकता है, मुझे फंसे हुए- ओह-वा-डब्ल्यूए-दस दुनिया के साथ एक चाँद-खंड - एक बार-नो-आर-रे। संरचनात्मक स्थित ओसो-बेन-नो-नो-स्टायर के अनुसार गा लैंट-एन-जी-स्वार-चे-म्यू बीएल-ज़ोक री-लीग के लिए। आरओ-मैन बी (जे पी। का-मु, ए जे। ब्रिन-ओ-ले सा-ले)।

कुल-तु-रे बी में, मे-चेन-एस-चेन-एट-रैली, ड्राइव-मा-टिच का एक महत्वपूर्ण सदस्य। जीन-आरवाई - लाइट-स्काई की तरह (एटी-वी-टिंग-स्काई ड्रै-एमए में एंज-लीई, पास-राल-नया ट्रा-गाय-मा-दीया, "नो-वाया को-मी -थिस" एक में है -PAAR) और री-ली-हाय-ओह (आईएसए-पैन-स्काई औ, बिब लेई-ड्रैज़-हम, वाई। वैन डेन वॉन डे ला)। बी के लिए-नो-सीट-ज़िया और रण-न्या-टूर-टूर-गिया पी कोर-नीयू-ला; इसका "सह-मि-चे-स्काई इल-लू-ज़िया" (1635-36) - टी-एट-राल्नियन जीन-कंट 16-17 सदियों की एन-सीवाईसी-लो-पे-डाया।

लिट-आरए बी, लिट-रॉय मैन-ए-रिजा, एक्स-पी-रोम-मैन-मैन-रो-मैन-मैन-मोग-मोग-मोग-नाय -नहीं-नो-वेन जीन-रा ईएस-सीई, और आरवाई-सह-एमआई-चेकी और बुर-लेस-नोई एम, ओपेरा-ट्रै-एचवाई-सीओ-डीआईआई)। "सिम-पीएल-सीआईएस एसआई-एमयू-सीई" एक्स। वॉन ग्रिम मिल-हौ-टू-ऑन-एले-ए-नी-सिया एली-मेन-टोव-टोव-टोव-वें, अल-ले-रिच ।, यूयू-पिक।, पास-राल-लेकिन-गो-एमए-न्यू, साथ ही एसटीआई-एसटीआई-का शवन-कोव और लू-बोकी कर-टाई -एन। Uchivaya hrii-an-sky epo-gening "इन-रयान पैराडाइज" जे माइल्स-ऑन (1667-74) माचीना और चाक-की जीन-डाइट का एक सेट - ओडीयू, गान, पास-रैली एक-लो-गु , जीई-या-केयू, ईपीआई-ता-ला-वें, झू-लो-बु, अल-बू, आदि।

हा-क्रैक-टेर-नया ओसो बेन बी, पीए-आरए-ज़ो-चे-टाय-सिय-सिया दस डेन-क्यूई के साथ दस डेन-क्यूई-उसके पास एओआर मा -नहीं-नहीं, - ढलान थियो-रे-टिच। सा-मो-ओएस-केप-लेस: ट्रू ता-यू "ओएसटी-आरओ-केप लाइ और आईएस-क्राई-इन-कास्ट-रयोन-लेकिन-गो माइंड" बी। सियान-आई- मो-रा- लेस-एसए (1642-48), "अंडर-ज़ोर-नया ट्रू-बीए एरी-स्टास-ला" ई। टी-जौ-आरओ (1655 में)। आरओ-एमए-न्यू बी की एक पंक्ति समुद्र-लिट में शामिल है।-ई-टेक। कॉम-मेन-ता-रिया: "सु-मा-रोमा पास-तुह" श। सह-री (1627), "डियो-जी-ऑन" एफ एफआरयू-गो (1687 -89); "एएस-सी-नेट" एफ वॉन टीएसई-जेई-ऑन (1670)।

महिमा में। स्ट्रॉय-ना बी ओबु-ला-ओसो-बेन-नो-स्टे का एक पंक्ति-घर देता है, इन-ब्लॉक-इन-रिइट "एसएलए-वान-स्कॉम बी" के बारे में एमओ डीआई-फाई-फैटी की ओएसओ-युद्ध के रूप में (1 9 61 में प्रीड-लो-पत्नियों के टेर-मिन ए-डीवी-आई-लोमड़ी) के रूप में। इसमें आरवाईए-डी श्यू-ईवी में, एक टी-एमए डब्ल्यूटीओ-रिच-नो-गर्दन से Zap.-Ev-RoP पर समृद्ध है। एक बार में ताजम (हां मा-शाइटीन प्रो-ढराज-तेल मा-री-एमए पॉलिश में। ईएसआई में), ओडी-ऑन-को-वाजा पॉलिश। इनमें - का एम। के। SAR-BEV-KO-GO ("PRAEECEPTA POETECA", शुरुआत। 1620s।) टाइम-एन, बी। ग्रे-एस-ए-एंड-मो-रा-लेस-सा और ई। ते- Zau-ro। उच्चतम डॉस-ही स्लाव। बी। कम्युनियन-उसके (फाई-लो-सोफ-स्काई और लू-बो-स्काई और लू-बोवली ली-री-का में पॉल-ले-ले-लीग। चेई हाई में ईज़ी में)। Rus-lit में। बी एम - उसका यू-आरए-एंड-लेकिन गद्दार। एमआई-आरओ-एहसास, उसके लिए, पी-राडनी, राज्य के रूप में। पीए-एफओएस, ओ-टेली-टेली-टेली-टेल-टेली-ता-लो, सिल-लेकिन आप-रा-महिला ओएस-लेकिन-पो-फाल-लाइ-नी-एथिच। बी। आरओएस-एसआईआई एसआई-ओएच-ऑन लॉट-को-वें, सिल-वी-एसटी-आरए (मेड-वी-डी वीए) और का रियो-ऑन का उनके स्टूडियो-टू-एमआई है। 18 वी में टीआर-डी-डेज़ बी। जो प्रति-डियर-फेओ-फ़ैश प्रो-को-विवे और स्टी फ़ैश यवर-स्की; ve-st-wat में। स्ट्रॉय-तु-रोश-ना-थ-मा-ऑन-पॉल-ज़ो-वासा मा सोन-स्कोय प्रो-जेडे ("सीएडीएम और गार-एमओएस" एम। एम।। -RAK-VA, 1786) में है।

संगीत।

स्टाइल बी प्री-ओह-ला-ईवी-रोप में दिया गया। प्रो मुज-के 17 - 1 मंजिल। 18 शताब्दियों। जीआरए-नी-टीएसवाई ईपीओ-हाय बी, टीआरए पासा की तरह। एक बार-डी लेस ऑन द रान-नेश (पहली मंजिल। 17 वीं शताब्दी), ज़्रे-लो (दूसरी मंजिल 17 वीं शताब्दी) और देर-नो-गो (1 -आई फर्श 18 वीं शताब्दी) बी, ऑल-मा जरूरी मछली इत्यादि। बी। यूटी-वे-प्रतीक्षा पुरुषों के विभिन्न देशों के मुज-के में प्रतीक्षा करें -बूट। इटा-लिई बी। जया-वी-लो समुद्र-मधुमक्खी-अक्टूबर 16-17 सदियों के बारे में।, यानी, एक समय में, गियर की तुलना में 2 डी ज़िया-टी-ली-तिया, और रस में। Muz-ku यह केवल इसके एक निशान में उपनाम है। सत्रवहीं शताब्दी RAS-PRO-COUNTOR- NI-OR के साथ SVYAZI में।

Sovr में। पूर्व-बनने वाले ली बी - कॉम-प्लेक्सीन शैली, ओ-डी-डी-कई-ओह-अलग मानेर कॉम-इन-एनवायरनमेंट और आईएसओ-पॉल टेल-एसटी-वीए, यानी सोब-सेंट-वर्कु-वी-ली में नी-एमए एनआई मुज। थियो-री-टाई-कोव 17-18 शताब्दियों। ("चब कोवनी", "टी-एट-राल-एनवाई", "कॉन-कोर", "का-माप"), एसटीआई-ली नेशनल। स्कूल और गहराई। कॉम-इन-ज़ी-डाइट। मो-ऑन-आरए -1 बी बी। एमओयू-ज़ी-के में ऑन-अप-जैसे, कुछ प्रकार के हाँ, ओह, एसटीआई-लीच में एक दूसरे के साथ। सह-ची की नो-गर्दन, ओपे-एफ के रूप में। का-वैल और पु-सेल-ला, ली-फॉ-निचला। सीवाईसी-ली जे। फ्री-स्की-बाल-डी और स्क्रि-पिक केन-क्रोटा ए VI-Val-di, "Svyanny सिम-एफओ-एनआईआई" जी। शूट और ओरा-टी-आरआईआई। एफ जीन डे ला । वे, एक-ना-को, डी मोंट-एसटी-आरआई-रिव-चिट। एक बार-थाई-सैन सैन संस मुज-की 16 वी के साथ सह-पोस्टर-टैव-लेसिया के साथ आम कमरे का स्टंप और क्लस्ट सिच के साथ। भाप 2 मंजिल। 18 - नाच। 1 9 शताब्दियों। पूर्व-से-स्ट्रीट संगीत में। - अमीर है। ईपीओ-हे, एमयू-ज़ी-कैल्क - बी टेस-बोहन - लेकिन ज़ी-खिम (स्लीओ-बी, संख्या, टैन-टीएस-वैल समान-हमारे) के साथ; ऑन-ए-कंपनी जो नो और नो-लेकिन-ले-नी-बॉब-लेव-सह-बो-कैल-कॉप-सह-बोव-α, एसडीई-लैव-गर्दन जो मो-मॉड-रेस-कोलाज जीन -फोरन एमओयू-सेंट-रोम-टैल नोय मुज-की।

एपो-हू बी। मुज-के, ईपीओ-होई जी-गैर-राल-बीए-सीए, चाय, यह एस शि-को रस-प्रो-कंट्री और इस एसआईएस-ते-हम की महत्वपूर्ण भूमिका सह-ची-गैर-नी-सिस और पॉल-गैर-मुज-की हैं। कौन विधा redut। रास-शिफ-की-की जी-गैर-राल-बीए-सीए एसवीआई-डी-टेल-एसटी-वीओ एसपीआई के बारे में बीए-रोचे-ची-एनआईआई - उनके सिद्धांत - एआई-पी-अलोन वी-एंटी-एन । और केन-केआरटी-लेकिन -थ आईएसओ-पॉल तेल-कु-वें-फ्लैट से सु-वास-सेंट-वैसी-वी-सि-म्यू, कुछ-रम आईपी-पॉल-लाइम (एक नियम के रूप में) - दिन-एसटी-VII अंडर-लूट के साथ - नोट्स में नोट्स में इंगित करना-श्रीमान।) हो-डीट-स्मी सा-एमआईएम ओप-डी-डी-टीईएम, डी-माइक में। नु-ए-एसवाई, इन-सेंट-रोम-मेन-टोव-क्यू, जो कौन-पीओएल-चिड़ियाघर-वाया-लू-डिच। यूके-रा-एसई, आदि, एक धोखा तक। आरओ-डी-डी-विज़-डीज़-डीईजी-एमओवी (उदाहरण के लिए, "गैर-टैक्स-पो-वैन" प्री-ल्यू-डी फ्रांज में। सि-नी-स्टोव 17 वीं शताब्दी एल क्यू-पे-रे- बी, एन ले-अरे, आदि, इन-डेन-क्यू-हां-फॉक्स टोव में इन-सेंट-आर-मेन -थल कॉन-चच 18 वी।, री-प्रचेस्ट टाइम-डी-लाह में एरी दा कैपो)।

बी - आरआईए ईवी-रोप में प्रति-शैली शैली। Muz-ki ma-zhor-no-mi-na-na-nal-na-te-हम की बहुत नजर के साथ (Gar Mosniya, फिर nal-) देखें। नाम - लेकिन राम-काक बी में समुद्र-बो-मो-फॉ और मुज के बारे में जया-वी-ली के समय के लिए। सिर पर पक्ष-तु-राई -डिच। गो-लॉस और सह-प्रो-इन -jd)। फिर-जीडीए एसओएलएच एमआई-रौ-शाफ्ट और डॉस टिग वे-शि-यूएस (क्रिएटिव क्लास I. एस बहा), एक बॉडी स्टाइल ली-एफओ-एनआईआई और उनके सर्वोच्च फॉर्म-मा-फू-हा; मुज-के बी में-पॉल-जू-ज़िया बी है। एच। फैक्ट-टीयू-आरवाई का मिश्रण प्रकार, सह-होपिंग एलेन-मेन-जैसे-एफओ-एनआईआई और गो-मो-एफओ-एनआईआई। नाम - लेकिन schlah-va-et-smi-du-vi dua-li-zh के इस समय में। मुज। ते-मा-यह। Pra-Vi-Lo, Ba-Roche-Naya Muz की तरह। टी-एमए सह-सौ-यह यार-को-गो ऑन-चाल-लेकिन-थ-ना-ना-ना-ना-ना-ना-ना न्यूक्लियस, जिसके लिए बो -ली या मुझे संदेह है। एक बार-आप-आप, शॉर्ट-को-म्यू-वेर-बो - का-डैन-सु के लिए-दूसरे में। बीए-रोश-माँ, साथ ही साथ सह-ची-गैर-नी-याम, कक्षा-एस की तुलना में। स्की-मील, ओपी-मौन पर -फुल-लेकिन-टाई-टाई-हाउसिंग कार-कैस, उसके स्वयं-वैल-कैस-कैस, मेट-रिट-एमआई - स्काई उनके-बौ-हां के दर्द के लिए अपना स्वयं का नस-ऑन-टाइम-अप।

EPO-HU B. MUZ-Ka RAS-SHI-RI-LI-RA-ZIT में। कौन, ओएसओ, ओसो-बेन-नो-एसआईआई में रेशम एनआईए पे-री-री-मीट-ऑन-रा-सर डु-शेव चे-लो-वी-काए; वे vi-de sharp-nymo-nal-nal-na-stand - af-fek-tov (AF-FEK TOV TEO-RIA) में पूर्व-दुकानें हैं। वन-ऑन-के च। ईपीओ-हू बी में मुज-की के कारण, प्रो-स्लाव-ले-ला-हा। इसमें, जीन-आरओ-वो-रार-ची में, तेई-री-टिच में फिक-सी-आरओ-वो-नोई में। ट्रो-ताह ता-ते टाइम-एमईए, जीन-राम सीईआरसी-नोय मुज-की के प्रति-वर्सा-एसटी-इन-डी-डी-डीड। फिर भी, लाइट-स्काई मुज-का-का-का-का-स्का-का-का-का-का-डैशिंग एक सार्थक नहीं है, ओसो-बेन, लेकिन ओबा-लास मुज में। Te-at ra नाम - लेकिन ईपीओ-हू बी में स्लल-लाइव और प्रो-चले गए पूरे टेली-टेली-राई-उनके आईएस-रिया में से एक छवि संगीत है।-SCHA। जेनर - ओपे-आरए, स्टीन आरएएस-प्रो-स्ट्रॉय-एनआईए और एक बार-वाई-ला-आरओ-गोवा-ला-ला-ला-इन-टी-लेम लेम लेम लेम लेवल-एओए संगीत में। एक या दूसरे देश के लिए cul-tu-pl। प्राइस-ट्रे-एमआई ओपेरा-लेकिन-वा, ईपीओ-हू बी सेंट - ली वी-नेज़िया (लेट के। मोंट-टी-वर्ड, एफ का-वैल, एम। А. česu) में इस्की वीए। एस लैन-डी), गैर-एपोल (ए स्कार-लैट-टीआई), गाम बर्ग (उन्हें। ओपे-आर काई-जे-आरए, जी। जीन डे ला), वियना (सम्मान, ए।) काल-दा-आरए, आईवाई फच), पैरा रीगा (जेबी लुल-ली, जेएफ आरए-एमओ), लोन-डॉन (पीएआर-सेल, इटाल। ओपे-राई जेन डे ला)। ओपेरा का प्रभाव एक एनए-वन के रूप में पहुंचे, ईपीओ-हू बी में वाशर निकी-हू-सैन जीन-आरवाई (ओआरए-टीएआरए और कैन-टीए-टीए), तो और टीआरए पासा। जीन-रॉड-की मुज-की (देर से गैर-बार-रोचे मेस-सा, मो-ते-तख, पास-सायू, आदि एके-तिव, लेकिन -मा-मरने वाले ओपेरा फोर-हम: एरिया, डू- एट, री-ची-टीआईवी)। ऑन-लिट्सी मी-जू-डी सेर कोव और लाइट म्यू-सिया-कोय स्टु-ले-ओआईसी में। स्ट्रॉय-वी-वीएसओआई की नो-गर्दन से, कि यह एक सतत कलाकार भी है, कि लो-लो-लो-पॉल-चिड़ियाघर-इन-डेप्युटीज है। मा-ते-री-अल और लाइट-स्की में, और सीरकोवी सह-ची-गैर-नी (कई लोग। कम से कम - क्रिएटिव कोर्ट I. S. Baha में)।

ईपीओ-हा बी यवी-नास कुल-मील-ना-ओह-नोई या-गण-लेकिन-लड़के, एके-टीआईवी के लिए, लेकिन एक बार-VI-जूता-ज़िया डेर-लैन-दाह (या पी। पी। एसवी-लिंक), इटा-लीई (जे। फ्री-स्की-बाल-डी), फ्रांस (एफ। कु-पेक रेन, एल मार-शांग) में, लेकिन प्रो-टेस्ट-टैंट में सभी से अधिक-चला जाता है -तान, जहां आरए-टीए-ली एस शेइड, आई पा-हेल-बेल, डी। बुक हू डे, आई एस बाच। एमएन। जीन-राई, फिर से लीग के साथ विशिष्ट। सिम-वी-लिआ और रस-टैन-टैन-टैन-टैन इन-पॉल-नीई चर्च में (फैन ता-ज़िया, टोक-का-ता, प्री-लू दीया, फू-हा, हो-रैली वीए-रियास इत्यादि) , चाहे, इसका मतलब नहीं है, ली-टूर-गुच नहीं है, और कॉन-कॉर्टेक्स ऑन-नमूना। एके-तिव-लेकिन-हाफ-ज़ो-वाव और अन्य। सेंट-आरयू-मेन-टैल नोई मुज-की में जीन-राई: त्रिकोणीय सह-ऑन-टीए (ए को-रिले -एल, जीएफ ते-ले मैन्स, आदि), स्प्लिट के लिए तांग-टीएसई-वैल-नया जूई-टीए। सह-स्टा-जो - क्लैप-सी-ऑन या स्की-की से एसए-लो से ए-एसएएमबी लेस (एफ। क्यू-पे-रेन, आई एस बाख, जी एफ जीन -डेल्वी एट अल।), कॉन के दर्द से - साइबेरियाई ली-रियू-वें इन-स्टेज मेन-टीए के साथ या-के-स्ट्रॉम (ए VI-Val di, बाख और डॉ।), कॉन-चेर-कारण (को-रिलेट-ली, जनरल -देल)। कॉन-चेर में, सकल सह (एएन-एसएएमबी-लेस-ओर-के-के-के-के-सेंट-आरओ कॉन-चॉवर आपके साथ-डी-लेस-एएम ग्रुप-पीओसी सह-लिस-टोव) यार-को प्रो-जावी एक हा थी -cancer-ternya ka-che-st-va b. - ak-ne-us-paul-zo-va nhea pros-p con-cere -ho-hia, con-tr-stone सह-पाव-घाव व्यक्ति के - ध्वनि द्रव्यमान की रातें (सामान्य सीटी-वीए-वीए-ला-डीएई और एमएन में। फ्रॉय-फादर सह-ची-गैर-एपो-एक्सए बी। टीएन डीयू-कॉन-चोव-यू, में, लू-चिव-शि, कॉन में आरओएस-बॉय-प्रो-कान का कान। 17-18 सदियों)।

आरआई-आरआई-कोई यू-रसी-एट-ज़िया के साथ संचार आरएएस-लो-लो-एंड-एंड-द-एमयू के सामान्य सिद्धांतों में। मा-ते-रिया-ला और इन-पॉल-ज़ो-वीए-कोन-क्रेनी मी-लो-को-राइट मिच। यूएस-याव-शे-से-एस-मैन-टी-कोय के साथ ओवर-टीओवी - तथाकथित। Muz.-ri समृद्ध। फाई-गुर, जो फ्रॉय-कालो मुज-केई ईयू-डब्ल्यूए-डब्ल्यूए-लाइ स्को-स्टा में, और इन-सेंट-नोनो में - ओप-रे-ल्योन-नोई मी-रे-ला-ला में "रास-शिफ-आरओ-टू" ऑन-वन \u200b\u200bसह-डेरिया (- रास-क्रैया-टिया सो-डीएफ कु-पे रेन, जेएफ रा-एमओ, एफ। टी-ले मैन्स एसटी-आरए-मेन में -Tal -mo-chi-non-ni-ni-rack-to-ko-va- चाहे, एक I. Fro-Ber-Ger, I. Ku-Nau, और। WI-VAL DI और SOCY-PRO-JUST -Mi-mi-lit। प्रोग्राम-मा-मील)। ओडी-को और ली-शेन-नया इन-सेंट-आर-मेन-तल-नया मुज-का, मिड-गोम सह-स्टब स्टोरेन फ़ंक्शंस (टैन-टीएसई-वैल-नया, इन- सो-सो-जैसे, आदि), अंडर-पेन-लेकिन एट-टीए-ला एएस-टेक। एसओबी-सेंट-वेसन में एसए-मो-लागत, प्रीड-एकशा-यी, लेकिन कॉन-कोर।

एली-मेन-आप स्टब्बी बी हैं-पॉल-ज़ो-वासा और मुज-के क्लास-सिच में। पे-रियो-हां (एल वैन बेथ-हो-वी-ऑन), और वीपीओ-मार्क-सेंट-विअस - गैर-ओक्लास-साइटज़िज-एमई 20 वी। (यू I. एफ। स्ट्रॉय-वाइन-स्कोव, पी। हिन डे मि-टीए)। इन-पॉल-एनआई मुज-की बी। सभी शि-रे-पॉल-यूयू-एसएमआई समृद्ध। मुज। इन-सेंट-रन-मेन-यू (अंडर-लिन्थ या उनके सटीक सह-एफडीआई), नस्ल-पॉज़-डिट-ज़िया स्पेशल-क्यू-एस्सेंटिक उसके अकु-स्टिच के लिए। यूएस-लो-विया, ईपीओ-एचईए के पॉल-नी-टेली-क्यू-क्यू-पीई, फिक-सि-वॉय के लिए मुज करने के लिए।-तेओ-डाइट। ट्रा-टैक्स और लिट.-हू-डॉग। पीए-मिंट-नी-काह 17-18 शताब्दियों। (AU-Talk ISO-PAUL-NI-TEL-CO देखें)।

चित्रण:

जे एल। बेर-नेह। "एक्स-ताज़ एसवी। ते-ज़ी। " संगमरमर। 1644-52। का-पेल-ला कोर-ऑन-मॉर्टी चर्च-वि-माजा-डेल-ला विट-लाइ-डाया में री-मी में। पुरालेख बीडीई।

जैसे ही उन्होंने इस शैली को नहीं बुलाया! - अजीब, अतिरंजित, हास्यास्पद, फीका, अप्राकृतिक ...

सबसे पहले, इन विशेषताओं को एक नकली की तरह लग रहा था। और सब सिर्फ इसलिए नई शैली फिट कैनन नहीं प्राचीन कला, जिसके आधार पर बनाया जाना चाहिए काल्पनिक काम और बाद में क्लासिकवाद और तर्कवाद का इस्तेमाल किया। यही है, बस कभी नहीं।

लेकिन, जैसा कि आप जानते हैं, दुनिया में कुछ भी स्थायी नहीं है: सबकुछ बहता है, परिवर्तन और नए गुण और प्राथमिकताओं बन जाता है। और नई XVII शताब्दी को एक नई शैली द्वारा चिह्नित किया गया था। इस शैली ने खुद को सभी प्रकार की कला प्रस्तुत की: अंदरूनी और कपड़ों से संगीत तक। लेकिन समय आएगा - और उसकी दूसरी शैली इसे पसीना लाएगी ...
किस देश में पैदा हो सकता है? बेशक, इटली में। इटली केंद्र था यूरोपीय संस्कृति XVII-XVIII शताब्दियों, और यहां से पहले से ही यूरोप में Baroque के विजयी मार्च शुरू किया। प्रत्येक देश में, बारोक का अपना विशेष राष्ट्रीय लक्षण था।

बारोक शैली की विशेषताएं

Baroque की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं धूमधाम और महानता की अपनी इच्छा हैं। बैरोक को गतिशीलता, विपरीतता की भी विशेषता थी, जिसने उन्हें पुनर्जागरण सद्भाव से काफी प्रतिष्ठित किया था।
अगर हम इस समय के युग और रहने वाले लोगों के बारे में बात करते हैं, तो आप मनोरंजन, कार्ड गेम के लिए एक विशेष जुनून देख सकते हैं, उस समय "मास्करेड, आतिशबाजी, फैंसी महिला हेयर स्टाइल, कॉर्सेट्स, अप्राकृतिक रूप से विस्तारित स्कर्ट लोकप्रिय हो गए और पुरुष - पाउडर विग, मुंडा चेहरा, आदि जैसा कि हम देखते हैं, प्राकृतिक जीवन से एक मजबूत पीछे हटना, जिसे जंगलीपन और अनियंत्रितता के रूप में खारिज कर दिया गया था। यह केवल याद रखने के लायक है कि उस समय के रूसी समाज को "प्रतिबिंबित" करने के लिए कितनी शक्ति है। अपने निर्देशों के लिए तैयार होने में, "युवा ईमानदार ज़र्नलो" का संग्रह इसका दूसरा हिस्सा "युवा विभागों" और नोबल क्लास की लड़कियों के लिए व्यवहार के नियमों के लिए पूरी तरह से समर्पित है। वास्तव में, यह रूस में शिष्टाचार की पहली पाठ्यपुस्तक है। मुख्य रूप से विदेशी भाषाओं, घुड़सवारी, नृत्य और बाड़ लगाने के लिए युवा नोब्लमैन की सिफारिश की गई थी। लड़की के गुणों ने विनम्रता को स्वीकार किया, माता-पिता, परिश्रम और चुप्पी, शुद्धता का सम्मान किया। लेखन ने लगभग सभी पार्टियों को सार्वजनिक जीवन के लिए विनियमित किया: मेज पर व्यवहार के नियमों से सार्वजनिक सेवा। पुस्तक ने एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति के व्यवहार का एक नया स्टीरियोटाइप बनाया जो बुरी कंपनियों, माताओं, शराबीपन, अशिष्टता और यूरोपीय धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार का पालन करने से परहेज करते हैं।

पेंटिंग में बारोक

वही बारोक फीचर्स और पेंटिंग: पंप फॉर्म, आकर्षक गतिशीलता और चमक, प्रारंभिक भूखंड। पेंटिंग में इस शैली के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों रूबेन्स और कारवागियो थे।

पीटर पॉल रूबेंस (1577-1640)

दक्षिण डेडरलैंड (फ्लेमिश) चित्रकार, अवशोषित गतिशीलता, अनियंत्रित जीवन शक्ति और यूरोपीय चित्रकला बारोक युग की कामुकता।

पीपी रूबेन्स "सेल्फ-पोर्ट्रेट" (1623)
इसकी पेंटिंग्स असाधारण विविधता, विशेष रूप से रचनाओं द्वारा विशेषता है: यह एक विकर्ण, अंडाकार, सर्पिल का उपयोग करता है। उसका पैलेट भी विविध है; रंगों की समृद्धि उनके चित्रों की एक विशिष्ट विशेषता है। Rubensovskiy महिलाओं आमतौर पर कुछ हद तक भारी होते हैं, लेकिन उनकी कार्गो महिला रूप आकर्षित करते हैं।

पीपी Rubens "Levkippa की बेटियों का अपहरण" (1618)
रूबेन्स की इस पेंटिंग की साजिश कास्टोर के भाइयों और पोलुक (ज़ीउस और बर्फ के पुत्र) की मिथक है, जिन्होंने लेवकिपा के राजा की बेटियों का अपहरण कर लिया - गिलाैरा और फोबे। रूबेन्स की इस भूखंड में, अपहरण का नाटकीय क्षण, जो प्लास्टिक समाधान के लिए समृद्ध अवसर देता है। तस्वीर में, आंदोलन की गतिशीलता आश्चर्यजनक रूप से प्रसारित है। रूबेंस को समझने में आंदोलन एक भावनात्मक आवेग, और एक कहानी बिंदु दोनों करता है।
रूबेंस को शिकार दृश्यों की छवि में एक नवप्रवर्तनक माना जाता है, जो गतिशीलता, एक अप्रत्याशित संरचना और पेंट्स की संरचना द्वारा भी प्रतिष्ठित होते हैं।

पीपी रूबेन्स "हिप्पोपोटम हंट" (1618)

बारोक वास्तुकला

Baroque वास्तुकला मुख्य रूप से जटिलता और दायरे को आश्चर्यचकित करता है। जटिल, आमतौर पर curvilinear रूप, बड़े पैमाने पर colonnades की बहुतायत। इमारतों के मुखौटे पर और अंदरूनी हिस्सों में - मूर्तिकला की बहुतायत। अक्सर जटिल रूपों के बहु-स्तरीय गुंबद। अनंत पुनरावृत्ति, एक ही तकनीकों का दोहराव।

सेंट के कैथेड्रल पीटर (वेटिकन)
I. ग्रैबर बारोक युग के रोमन वास्तुकला के बारे में लिखते हैं: "न्यूरैस्थेनिक उत्साह युगल और ट्रिपल अभिव्यक्ति के सभी साधन: कुछ अलग कॉलम हैं, और उन्हें जोड़े द्वारा प्रतिस्थापित किया जा सकता है; पर्याप्त अभिव्यक्ति एक eponton नहीं लगता है, और इसे दूसरे, छोटे पैमाने पर दोहराने के लिए इसे तोड़ने के लिए शर्मिंदा नहीं है। प्रकाश के सुरम्य खेल की खोज में, वास्तुकार दर्शक को तुरंत सभी रूपों को खोलता है, लेकिन वह धीरे-धीरे दिखावा करता है, उन्हें दो, तीन और पांच बार दोहराता है। आंख उलझन में है और रूपों की इन नशे की लहरों में खो गया है और बढ़ने, उतरने, छोड़ने और आने की एक जटिल प्रणाली को समझता है, फिर रेखांकित किया गया है, फिर रेखांकित किया गया है, फिर खोई गई रेखाएं जिन्हें आप नहीं जानते कि उनमें से कौन सही है? इसलिए कुछ आंदोलन की छाप, मुद्रित लाइनों और प्रवाह धाराओं को अक्षम करें। यह सिद्धांत एंटेबलमर के कई कुचल में "उदारवादी" के स्वागत में अपनी सर्वोच्च अभिव्यक्ति तक पहुंचता है, जो कि कॉर्निस लाइन को फुसफुसाते हुए इमारत के शीर्ष पर कारण बनता है। इस रिसेप्शन को एक पूरे सिस्टम में बारोक मास्टर्स द्वारा बनाया जाता है, जो असामान्य रूप से जटिल और पूर्ण होता है। इसे समूह पायल्टर्स के स्वागत के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए जब पायल्टी को अन्य अर्ध-हानि के पक्षों पर प्राप्त किया जाता है, साथ ही साथ फ्लैट फ्रेम्स को अंतराल अंतराल बनाने के लिए रिसेप्शन भी किया जाता है। एक स्पष्ट, टिकाऊ और पूर्ण सद्भाव के पुनर्जागरण के बजाय वास्तुकला में इस तरह के साधन एक "भूतिया संवेदना" बनाई गई।

विशिष्ट भागों Baroque -अटलांटा (टीमों), caryatids - स्तंभों की भूमिका निभाते हुए मेहराबों का समर्थन करने के लिए;मस्कारोनिया (एक आदमी के सिर या जानवर के चेहरे के आकार में इमारत की मूर्तिकला सजावट का दृश्य)।

शायद यह बैरोचको की वास्तुकला में पूरी तरह से और विविधता में प्रस्तुत है। इस शैली के सभी आर्किटेक्ट्स को भी सूचीबद्ध करना मुश्किल है, हम केवल कुछ नामों को बुलाते हैं: एल बर्नीनी, इटली में एफ। बोरोम्बिनी, रूस में बी। रस्त्रीली, पोलैंड में जन क्रिस्टोफ ग्लुबिट्ज़।
इतालवी वास्तुकला में, बारोक का सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि कार्लो मैडर्न (1556-1629) था। उनकी मुख्य रचना सांता सुसान (1603) के रोमन चर्च का मुखौटा है।

सांता सुसान (रोम)
मूर्तिकार लोरेन्ज़ो बर्नीनी भी एक वास्तुकार था। यह एसवी के डिजाइन से संबंधित है। रोम और अंदरूनी, साथ ही अन्य इमारतों में पीटर।

स्क्वायर कैथेड्रल सेंट रोम में पीटर
बारोक शैली स्पेन, जर्मनी, बेल्जियम (फ़्लैंडर्स), नीदरलैंड, रूस, फ्रांस, राष्ट्रमंडल (पोलैंड) में फैल जाती है। में प्रारंभिक Xviii में। फ्रांस में, विभिन्न प्रकार के बारोक - रोकोको दिखाई दिए। वह भवनों के बाहरी डिजाइन में नहीं, बल्कि केवल अंदरूनी हिस्सों के साथ-साथ किताबों के डिजाइन, कपड़ों, फर्नीचर, चित्रकला में। शैली यूरोप और रूस में हर जगह वितरित की गई थी। लेकिन हम उसके बारे में बाद में बताएंगे। अब चलो रूसी बरोक में रहते हैं।

रूस में बारोक

रूस में, Barochko में दिखाई दिया देर xvii में। (उन्हें "नारीशकिन बारोक" कहा जाता था, "गोलित्सिन बारोक")। पीटर बोर्ड के बोर्ड को डी ट्रोजिनी के काम में सेंट पीटर्सबर्ग और उपनगरों में विकास प्राप्त होता है, तथाकथित "पेट्रोव्स्कॉय बारोक" (अधिक संयम), यह सी चेफल्की और बी के काम में एलिजाबेथ पेट्रोवा के एक दिन तक पहुंचता है। RASTERLI

Petrovskoe barochko

यह शब्द पीटर I द्वारा अनुमोदित कलात्मक शैली की विशेषताओं के लिए कला के इतिहासकारों का आनंद लेता है और सेंट पीटर्सबर्ग की नई रूसी राजधानी में इमारतों के डिजाइन के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।
यह स्वीडिश, जर्मन और डच सिविल आर्किटेक्चर के नमूने पर उन्मुख एक वास्तुशिल्प शैली थी। यद्यपि पेट्रोवस्क आर्किटेक्ट्स के विभिन्न प्रकार के वास्तुकला समाधानों को कम करना संभव है, लेकिन कन्वेंशन के ज्ञात अनुपात के साथ बैरोक में, क्योंकि क्लासिकवाद और गोथिक की विशेषताएं हैं।
पेट्रोव्स्की समय की वास्तुकला वॉल्यूमेट्रिक कंस्ट्रक्शन की सादगी, सदस्यता की स्पष्टता और सजावट के संयम, facades की विमान व्याख्या की विशेषता है। मास्को में, नरीशकिंस्की बारोक के विपरीत, पेट्रोवस्काय बारोक बीजान्टिन परंपराओं के साथ एक निर्णायक अंतर था, जो रूसी वास्तुकला में लगभग 700 साल का प्रभुत्व था। गोलिट्सिन बारोक इतालवी और ऑस्ट्रियाई नमूने के समान था।
सेंट पीटर्सबर्ग के पहले बिल्डरों का स्वामित्व जीन-बैपटिस्ट लेब्लोन, डोमेनिको ट्रेज़िनी, एंड्रियास फूहड़, जे एम फोंटाना, निकोलो मिकेटी और मट्टनोव शहर के स्वामित्व में है। वे सभी रूस में पीटर आई के निमंत्रण पर पहुंचे। इनमें से प्रत्येक आर्किटेक्ट्स ने अपने देश की परंपरा, वास्तुकला स्कूल, जो उन्होंने प्रतिनिधित्व किया। अपनी परियोजनाओं के कार्यान्वयन को झुकाव, यूरोपीय बारोक की परंपराओं को पचाया और रूसी आर्किटेक्ट्स, उदाहरण के लिए, मिखाइल ज़ेम्सोव।

पेट्रोव्स्की असेंबली

वे सबसे अजीब गेंद का एक प्रोटोटाइप थे। पीटर मैंने 1718 में रूसी समाज के सांस्कृतिक जीवन में असेंबली की शुरुआत की
विचार यूरोप में देखे गए अवकाश के रूप से पीटर द्वारा उधार लिया गया था। वे ग्रीष्मकालीन में साल के हर समय आयोजित किए गए थे - आउटडोर। विधानसभा कार्यक्रम में भोजन, पेय, नृत्य, खेल और बातचीत शामिल थी। डिक्री के मुताबिक, असेंबली की सहायता न केवल रईसों के लिए, बल्कि उनकी पत्नियों के लिए भी जरूरी थी, जिसके लिए ज़ोरको ने "गेंदों के राजा" यागुज़िंस्की को देखा। कल बॉयर असेंबली में भाग लेने से बचने की कोशिश कर रहे थे, न कि एक नए फैशन पर तैयार न हों और अश्लील में ऐसे शगल पर विचार करें। असंतोष के कारण और महिलाओं के जुनून में भाग लेना। जांच के लिए, Yaguzhinsky ने असेंबली के लिए आमंत्रित सूचियों के माध्यम से देखा और "netters" की गणना की। रूस में यूरोपीय फैशन (इस मामले में, बारोक शैली) के लिए यह बहुत मुश्किल था।

डोमेनिको ट्रेज़िनी (1670-1734)

इतालवी, स्विट्जरलैंड में पैदा हुआ। 1703 से उन्होंने रूस में काम किया, सेंट पीटर्सबर्ग का पहला वास्तुकार बन गया। ट्रेज़िनी ने मूल बातें रखीं यूरोपीय स्कूल रूसी वास्तुकला में।

पेट्रोपावलोव्स्की कैथेड्रल - डोमेनिको ट्रेज़िनी के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक
उसके अन्य कार्य:
अलेक्जेंडर नेवस्की लैव्रा के परिसर की परियोजना (1715)
Anichkov ब्रिज (1721)। क्रॉसिंग बैंडविड्थ को बढ़ाने के लिए पुनर्निर्मित। नई परियोजना एक लकड़ी के 18-अवधि का पुल है, समायोज्य अवधि के बीच में। निर्माण एलईडी डच मास्टर एच वैन बोलोस।

Anichkov ब्रिज (आधुनिक दृश्य)
Petropavlovsky कैथेड्रल (1712-1733) नामित लकड़ी के चर्च की साइट पर बनाया गया है। एक फ्लाइंग एंजेल के आंकड़े के साथ घंटी टॉवर की स्पिर डच मास्टर एच वैन बोलोस द्वारा लॉज किया गया था।
हाउस ट्रेज़िनी (1721-1726)। डिजाइन खुद को ट्रेज़िनी द्वारा किया गया था, निर्माण एम zemtsov में लगी हुई थी।
कैथरीन I के लिए पीटर I के विंटर पैलेस का विस्तार (1726-1727)

Bartolomeo Francesco Rastelli (1700-1771)

एलके Pfandzelt "रसीलेरी का पोर्ट्रेट"
इतालवी मूल के रूसी वास्तुकार, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अकादमिक वास्तुकला। अधिकांश उज्ज्वल प्रतिनिधि तथाकथित एलिजाबेथ बारोक।
उसका काम:

राउंडेल पैलेस (लातविया)। 1736-1740 में ई। आई। बोरन के लिए परियोजना एफ बी रस्टेलि के लिए बारोक को लॉन्च किया गया।
Mitava Palace (लातविया)। XVIII शताब्दी में बनाया गया। परियोजना Bartolomeo Rastrelli अपने राजधानी mitava (अब Yelgava) में कुर्लेनिया और सेमिकलिया के डुक्से के सामने वाले शहर के निवास के रूप में।
बिग पैलेस (पीटरहॉफ)। फिनलैंड की खाड़ी के दक्षिणी किनारे पर स्थित है।

एंड्रीवस्क चर्च (कीव)। परम्परावादी चर्च प्रेषित आंद्रेई के सम्मान में पहली बार बुलाया; 1754 में परियोजना Bartolomeo Rastrelli के लिए Baroque शैली में निर्मित
स्मोल्नी कैथेड्रल (1748-1764), वोरोंट्सोव पैलेस (1749-1757), बड़े Ekaterininsky पैलेस (1752-1756) - सभी सेंट पीटर्सबर्ग में; रॉयल गांव (1753-1757) में मंडप "ग्रोटो", त्सर्सकोय में हेर्मिटेज मंडप (1744-1754), कीव में त्सारिस्ट पैलेस (1752-1770), स्ट्रोगानोव्स्की पैलेस तथा शीत महल सेंट पीटर्सबर्ग (1753-1762) में।

शीतकालीन महल (हर्मिटेज)
इस वास्तुकार की केवल संरक्षित इमारतों को सूचीबद्ध किया गया है। दुर्भाग्यवश, Rastrelli द्वारा बनाई गई सब कुछ वर्तमान में संरक्षित नहीं किया गया है।

मूर्तिकला में बारोक

XVII शताब्दी के सबसे महान मूर्तिकला और मान्यता प्राप्त वास्तुकार। इतालवी लोरेंजो बर्नीनी थी।

Giovanni Lorenzo बर्निनी (15 9 8-1680)

डी.एल. बर्नीनी "सेल्फ-पोर्ट्रेट"
सबसे प्रसिद्ध उसकी मूर्तियां भगवान द्वारा अभियुक्त के अपहरण के पौराणिक दृश्य हैं भूमिगत राज्य लाइट अपोलो के देवता, साथ ही साथ रोमन चर्चों में से एक में अल्टर समूह "एक्स्टसी सेंट टेरेसा" द्वारा पीछा किए गए अप्सन डेफने के गांव में प्लूटो और अद्भुत परिवर्तन। बादलों के साथ यह मूर्तिकला संगमरमर से नीचे कटौती और जैसे कि पात्रों के वस्त्रों के साथ हवा में लहराता है, नाटकीय अतिरंजित भावनाओं के साथ, इस युग के मूर्तिकारों की स्थिति को बहुत सटीक रूप से व्यक्त करता है।

डी.एल. बर्नीनी "अपहरण prosepsy" (1621-1622)। गैलरी बोर्गीस

डी.एल. बर्नीनी "एक्स्टसी होली टेरेसा"

साहित्य Barochko

साहित्य में बैरोचको, लेखकों और कवियों ने समझने की प्रवृत्ति को दिखाया असली दुनिया एक भ्रम या नींद के रूप में। रूपात्मक छवियों, प्रतीकों, रूपकों, नाटकीय तकनीक, एंटीथेसिस, उदारवादी आंकड़े अक्सर उपयोग किए जाते थे। रात के प्रतीकों के लिए ध्यान देने योग्य, नाजुकता और अस्थिरता का विषय, सपने जीवन। नाटकों पी। कैल्डरन में से एक कहा जाता है: "जीवन एक सपना है।" उपन्यासों के कार्यों को अक्सर प्राचीन काल की काल्पनिक दुनिया में स्थानांतरित किया जाता है, ग्रीस में, कोर्ट कैवलियर और महिलाओं को चरवाहों और चरवाहों के रूप में चित्रित किया जाता है, जिसे नाम मिला पादरी। कविता में - संघर्ष, जटिल रूपकों का उपयोग। सोननेट, रोन्डो, कामदेव (किसी एक छोटी कविता को किसी भी विनोदी विचार व्यक्त), मैड्रिगुल्स (प्रेम-गीतात्मक संगीत और काव्य कार्य)।
रूस में, बैरोक साहित्य में एस पोलोस्की, एफ प्रोकोपोविच शामिल हैं।

शिमोन पॉलीटस्क (दुनिया में सैमुअल गैवरीलोविच पेट्रोव्स्की-कोटिनोविक, 1629-1680)

पूर्वी स्लाविक संस्कृति, आध्यात्मिक लेखक, धर्मविज्ञानी, कवि, नाटककार, अनुवादक, भिक्षु-बेसिलियन, एक अदालत ज्योतिषी के कार्यकर्ता। वह रूसी राजा अलेक्सई मिखाइलोविच के बच्चों के सलाहकार थे: एलेक्सी, सोफिया और फेडरर।
वह पहले रूसी कवियों में से एक थे, चर्च स्लावोनिक और पॉलिश में सिलैबिक वायरस के लेखक। कविताओं के अलावा, पीएसएएलटीआईआर की कविताओं को "भजन रीफमस" कहा जाता है, पोलोटस्क ने बहुत सी कविताओं को लिखा है जिन्होंने "rhymosology" का संग्रह किया है, जिसने शाही परिवार और सौजन्य के जीवन से अलग-अलग घटनाओं को चुनौती दी है, साथ ही कई नैतिक और Vidactic Poems Vertograd Multicolor में शामिल हैं। यह संग्रह शिमोन पॉलीटस्क की रचनात्मकता का एक शीर्ष है, साथ ही साथ रूसी साहित्यिक बारोक के सबसे ज्वलंत अभिव्यक्तियों में से एक है।
एस पोलोस्क ने उभरते रंगमंच के लिए दो कॉमेडी (स्कूल नाटक) भी लिखा, "प्रोडिग बेटे के बारे में दृष्टांत की कॉमेडी" विशेष रूप से सफल था।

संगीत बारोक

बारोक संगीत पुनर्जागरण के अंत में दिखाई दिया और क्लासिकवाद के संगीत से पहले। फोल्ड फॉर्म, जटिलता, धूमधाम और गतिशीलता दोनों संगीत द्वारा विशेषता थी। लेकिन टाइम बारोक के कई कार्य क्लासिक बन गए और वर्तमान में निष्पादित हुए: जोहान सेबेस्टियन बहा के फ्यूग्स, जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडल के काम, "सीज़न" एंटोनियो विवाल्डी, "शाम" क्लाउडियो मोंटेवरडी।

जैसे उस्मान (HAUSMANN) "पोर्ट्रेट I. S. Baha"
Baroque संगीत के लिए, एक संगीत आभूषण विशेषता है, जो स्थिरता में बहुत परिष्कृत हो गया है, उपकरण खेलने के तरीके विकसित किया गया है। शैलियों का ढांचा विस्तारित, संगीत कार्यों के निष्पादन की जटिलता बढ़ी है। बारोक युग में दिखाई दिया ओपेरा। बहुत बह संगीत शर्तें बारोक का उपयोग अब तक किया जाता है।

एफएम डे ला गुफा "ए विवाल्डी का पोर्ट्रेट"

फैशन बारोक

बारोक युग फ्रांस में लुईस XIV के शासनकाल की अवधि से मेल खाता है, जो XVII शताब्दी के दूसरे भाग में है। यह निरपेक्षता का समय था। आंगन में एक जटिल समारोह, सख्त शिष्टाचार का शासन किया। पोशाक शिष्टाचार के अधीनस्थ था। यह फ्रांस था जो यूरोप में एक फैशन विधायक था, इसलिए अन्य देशों में फ्रांसीसी फैशन को तुरंत अपनाया गया था: यूरोप में एक आम फैशन था, और राष्ट्रीय विशेषताएं केवल लोक किसान पोशाक में संरक्षित। पीटर I के लिए, रूस में यूरोपीय वेशभूषा लगभग नहीं पहनती थी।
पोशाक को संदर्भ, धूमधाम, सजावट की बहुतायत से प्रतिष्ठित किया गया था। मनुष्य का आदर्श लुईस XIV था, "किंग सन", एक कुशल राइडर, नर्तक, तीर था। यह विकास में कम था, इसलिए उसने ऊँची एड़ी पहनी थीं।

एन डी लार्जिलर "परिवार के साथ लुई XIV का पोर्ट्रेट"
चूंकि लुई ने 5 साल की उम्र में ताज पहनाया, फिर छोटे जैकेट (ब्रासियर), स्कर्ट के समान फीता, पैंट (रिंगिवा) से सजाए गए, स्कर्ट के समान, प्रचुर मात्रा में लेस के साथ सजाए गए। जस्टोकार्ड एक प्रकार का कैफ्टाना है, घुटने की लंबाई, इसे ऊपर रखा गया था, इसके ऊपर - एक बेल्ट। कैमिसोल आस्तीन को कैफ्टन पर रखा गया था। Caphtan और Camzole 200 वर्षों में एक जैकेट और vest में बदल जाएगा। ज़स्टोकार्ड कॉलर को पहली बार स्थगित कर दिया गया था, अर्धचालक नीचे की ओर बढ़ाया गया था, और बाद में इसे जेबीएस द्वारा बदला गया था। फीता के अलावा, कपड़े पर कई धनुष थे। लुई XIII से पहले, जूते (बॉट) लोकप्रिय थे। जूते में, वे बाला पर भी चले गए। उन्हें पहनना जारी रखा गया था और लुई XIV।, लेकिन केवल पहले से ही सैन्य अभियानों में। नागरिक वातावरण में, जूते पहली जगह बाहर आए। 1670 तक, वे बक्से से सजाए गए थे और फिर धनुष थे। कठिन सजाए गए बक्से को एग्राफ कहा जाता है।
पुरुषों ने शानदार विग पहना, अत्यधिक चिपकने और अपने कंधों पर खिल लिए। विग लुई XIII के उपयोग में प्रवेश किया, जो lys था। बाद में वे बहुत अधिक शानदार हो गए। 1660 के दशक में टोपी उच्च ट्यूबल के साथ व्यापक रूप से अनाज थीं। सदी के अंत में, उन्होंने अपना त्रिकोण बदल दिया, जो लोकप्रिय और XVIII शताब्दी में रहा।

कपड़े में बारोक
महिला पोशाक एक व्हेल टीएसवाई से एक अस्तर पर थी। यह आसानी से नीचे तक विस्तारित, पीछे सावधान था। एक पूर्ण मादा पोशाक में दो स्कर्ट शामिल थे: नीचे (फ्रिरीिपॉन, लाइट) और शीर्ष (मामूली, अधिक अंधेरा)। निचली स्कर्ट दिखाई दे रही थी, शीर्ष बोडिस के नीचे से तरफ से अलग हो गया। पक्षों पर, स्कर्ट को ड्रेपी से सजाया गया था। नेकलाइन के किनारे पर भी ड्रेसेट थे। कमर संकीर्ण है, पोशाक के नीचे कॉर्सेट पहना जाता था।
1660 के दशक में, मैनसिनी और सेवियर के हेयर स्टाइल फैशनेबल थे, और बाद में हेयर स्टाइल दर्ज किया गया। यह विभिन्न कर्लों से एक उच्च हेयर स्टाइल है।

छाता ने फैशन में प्रवेश किया, महिलाओं में - कपलिंग, प्रशंसक। सौंदर्य प्रसाधनों का उपयोग माप के बिना किया गया था: वे सभी प्रकार के फ्लायर के चेहरे पर चिल्लाए गए (काला मुशका ने भयभीत चेहरे और विग के साथ एक विपरीत बनाया)। पुरुषों और महिलाओं ने डिब्बे पहने थे।
उस समय की लोकप्रिय सामग्री ऊन, मखमल, साटन, ब्रोकैड, ताफेट, एमआईआर, कैम्लोट, कपास थी।

इंटीरियर में बारोक

यहां एक खिड़की रहित विलासिता द्वारा विशेषता है। दीवार चित्रकला को महान वितरण मिला, हालांकि यह पहले लोकप्रिय था।

आंतरिक बारोक
अंदरूनी हिस्सों में, बहुत सारे रंग और बड़े, समृद्ध सजाए गए हिस्सों का उपयोग किया गया था: छत, संगमरमर की दीवारों, गिल्डिंग के साथ सजाया गया छत। रंग विरोधाभास विशेषतावादी थे, उदाहरण के लिए, संगमरमर के तल को चौंका देने वाली टाइल्स के साथ सजाया गया। प्रचुर मात्रा में सोने के चढ़ाया गहने भी एक विशेषता बारोक सुविधा हैं।
फर्नीचर कला का विषय था और इंटीरियर को सजाने के लिए इरादा था। कुर्सियों, सोफा और आर्मचेयर एक महंगे कपड़े से इंतजार कर रहे थे। Cauldanes के साथ विशाल बिस्तर और bedspreads बहने से व्यापक, विशालकाय अलमारियाँ थीं।

मिरर को एक सब्जी पैटर्न के साथ मूर्तियों और स्टुको से सजाया गया था। फर्नीचर के लिए एक सामग्री के रूप में, दक्षिणी अखरोट और सिलोन काले पेड़ का अक्सर उपयोग किया जाता था।
Baroque शैली केवल बड़े कमरे के लिए उपयुक्त है, क्योंकि बड़े पैमाने पर फर्नीचर और सजावट अंतरिक्ष में एक बड़ी मात्रा पर कब्जा है। वैसे, पहले से ही उसकी वापसी की प्रवृत्ति है - कुछ ने इस शैली में अपने अपार्टमेंट स्थापित किए हैं।

पेंटिंग Barochko (प्रति में। इसके साथ। - "Freaky") परंपरागत कहा जाता है कला शैली16-18 शताब्दियों में यूरोप की कला में प्रचलित।

यह यह युग है जिसे "पश्चिमी सभ्यता" की जीत की शुरुआत माना जाता है।

यह मध्य युग की दो महत्वपूर्ण घटनाओं के लिए धन्यवाद का जन्म हुआ। मूल रूप से मनुष्य और ब्रह्मांड के बारे में वैचारिक विचारों को बदल दिया, युग्मक के लिए धन्यवाद वैज्ञानिक खोज उस समय। भविष्य में, भौतिक गिरावट की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी महानता का अनुकरण करने की आवश्यकता थी। ऐसा करने के लिए, यह एक कलात्मक शैली का उपयोग करना शुरू कर दिया जो कुलीनता और चर्च की शक्ति की महिमा करता है। हालांकि, एक व्यक्ति ने खुद को नेता और निर्माता के साथ महसूस करना शुरू किया और पहले से ही शैली में ही, स्वतंत्रता और कामुकता की भावना से टूट गई।

यह कलात्मक शैली इटली में उभरी, विशेष रूप से रोम, मंटू, वेनिस, फ्लोरेंस में, और पुनर्जागरण युग के बाद अन्य देशों में फैल गई। 17 वीं शताब्दी में, इटली ने राजनीति और अर्थशास्त्र में अपनी शक्ति खो दी। इसके क्षेत्र पर विदेशियों द्वारा हमला किया जाना शुरू होता है - स्पेनियर्ड्स और फ्रेंच। हालांकि, इटली नेव्जपेक्ट्स से थक गई अपनी स्थिति खो दी नहीं। सांस्कृतिक केंद्र यूरोप अभी भी इटली बना रहा। चर्च और जानता था कि अपनी शक्ति और स्थिरता दिखाने की मांग की, लेकिन चूंकि इसके लिए कोई पैसा नहीं था, इसलिए वे कला के क्षेत्र में बदल गए। उसके लिए धन्यवाद, धन और शक्ति का भ्रम बनाया गया था।

मूल शैतान ये शैली गंभीरता, परेड, धूमधाम, जीवन-पुष्टि चरित्र, गतिशीलता हैं।

बैरोक की कला में रंग, छाया और प्रकाश का एक साहसिक विपरीत पैमाने है, जो कल्पना और वास्तविकता का संयोजन करता है। इस दिशा को चित्रित करना ब्रह्मांड की जटिलता, असीमित और के बारे में प्रगतिशील विचारों द्वारा विशेषता है विविध दुनिया, उसकी अभेतन।

पवित्र परिवार, एंटोनिस वांग डाइक थॉमस हॉवर्ड, दूसरी गणना अरुंडेल, एंटोनिस वांग डाइक फिलाडेल्फिया और एलिजाबेथ वेटन का पोर्ट्रेट, एंटोनिस वांग डक

एक व्यक्ति दुनिया का हिस्सा है, एक जटिल व्यक्ति, जो जीवन संघर्ष का अनुभव कर रहा है।

इंटीरियर पोर्ट्रेट के साथ सजाने लगे जो समाज में किसी व्यक्ति की स्थिति पर जोर देते हैं। शासकों के पोर्ट्रेट जिन पर उन्हें प्राचीन देवताओं के साथ चित्रित किया गया है, वे भी बहुत लोकप्रिय हैं। बैरोक के लिए, प्रकृति के उपहारों की छवि के साथ अभी भी जीवन भी विशेषता है।

जिओना गार्टनोनी अच्छी खबर, फिलिप डी चैंप जिओना गार्टनोनी

कलाकार निर्देश Barochko

बैरोक के प्रसिद्ध प्रतिनिधियों द्वारा रूबेन्स, वैन डेकन, स्नेदर, यॉर्डन्स, मौलर्र्च हैं।

कुछ कलाकार, यहां तक \u200b\u200bकि बकाया, पेंटिंग की कला में इस शैली के संस्थापक होने के सम्मान के योग्य थे। रूबेंस एक अपवाद साबित हुए। उन्होंने एक कलात्मक अभिव्यक्ति का एक रोमांचक, जीवित तरीके बनाया। लेखन की यह विधि निहित है जल्दी काम "पवित्र जॉर्ज, ड्रैगन को नुकसान पहुंचा रहा है।" रूबेंस शैली को एक्शन में बड़े और भारी आंकड़ों के एक शो द्वारा विशेषता है - वे उत्साहित और भावनात्मक हैं। उनकी पेंटिंग्स को भारी ऊर्जा के साथ संपन्न किया जाता है।

किसी ने भी लोगों और जानवरों को एक प्राणघातक लड़ाई में रूबेन्स के रूप में चित्रित करने में कामयाब रहे।

पहले, कलाकारों ने जानवरों का अध्ययन किया, उन्होंने उन्हें लोगों के साथ चित्रित किया। इन कार्यों ने आमतौर पर जानवरों की संरचना के रचनात्मक ज्ञान का प्रदर्शन किया। उनकी छवियों को बाइबल या मिथकों की कहानियों से लिया गया था। कलाकार की कल्पना के कारण वास्तविक चित्र असली लड़ाई में लोगों और जानवरों से लड़ना।

इस शैली में चित्रकला के अन्य स्वामी शामिल हैं, उदाहरण के लिए, कैरावागियो और उनके अनुयायियों। उनकी पेंटिंग्स यथार्थवादी हैं और काले रंग हैं।

कैरावागियो इतालवी कलाकारों के बीच सबसे महत्वपूर्ण निर्माता है।

उनकी पेंटिंग्स धार्मिक भूखंडों पर आधारित हैं। उन्होंने देर से पुरातनता और नए समय के बीच युगों का एक विपरीत बनाया।

मार्था और मारिया मगदालिना, कारवागियो संगीतकार, कारवागियो स्तंभ, कारवागियो में मसीह

जर्मनी में, ऑस्ट्रिया, स्लोवाकिया, हंगरी, स्लोवेनिया, क्रोएशिया, पश्चिमी यूक्रेन, पोलैंड, लिथुआनिया, बारोक शैली रोकोको रुझानों के साथ अंतर्निहित है। इसलिए, फ्रांस में, क्लासिकिज़्म को 17 वीं शताब्दी की मुख्य शैली माना जाता था, बारोक को ऑनलाइन एक सदी के मध्य से पहले माना जाता था, लेकिन भविष्य में दोनों दिशाएं एक बड़ी शैली में एकजुट हुई थीं।

इतालवी। - Freaky) - XVI के अंत की कला में दिशा - Ser। Xviii शताब्दियों, निरपेक्षता के महान-चर्च संस्कृति से जुड़े, विशाल, pomp, परेड के प्रतिबिंब की महत्वाकांक्षा।

उत्कृष्ट परिभाषा

अधूरी परिभाषा ↓

बरोक

इटाल से। बारोको एक विचित्र, अजीब), कलात्मक शैली है जिसने यूरोपीय कला में अग्रणी स्थिति को कॉन के साथ रखा था। 16 से ग्रे। 18 वी। इटली में पैदा हुआ। शब्द को कॉन में पेश किया गया था। 19 वी सदी स्विस आर्ट इतिहासकार हां बुर्कहार्ट और वेल्फलिन। शैली में सभी प्रकार की रचनात्मकता शामिल थी: साहित्य, संगीत, रंगमंच, लेकिन विशेष रूप से वास्तुकला, दृश्य और सजावटी और लागू कला में खुद को उज्ज्वल रूप से प्रकट किया गया। होने के संघर्ष की नाटकीय समझ, अनंत विविधता, ब्रह्मांड की स्पष्ट सद्भाव की पुनर्जागरण की क्षमता, अनंत विविधता, आसपास की दुनिया की बहुतायत और निरंतर परिवर्तनशीलता, शक्तिशाली प्राकृतिक तत्वों के व्यक्ति पर अधिकारियों की क्षमता । बारोक कार्यों की अभिव्यक्ति अक्सर इसके विपरीत, एक उन्नत और निचली भूमि, राजसी और महत्वहीन, सुंदर और बदसूरत, भ्रमपूर्ण और असली, हल्के और अंधेरे के नाटकीय संघर्षों पर बनाई जाती है। अत्यंत प्राकृतिकता के समीप जटिल और मौखिक आरोपों की संरचना की प्रवृत्ति। कला के बारोक कामों को रूपों, जुनून और छवियों की तीव्रता की अनावश्यकता से प्रतिष्ठित किया गया था। पहले से कहीं ज्यादा, "जीवन के रंगमंच" की एक मजबूत भावना थी: आतिशबाजी, मास्करेड, ड्रेसिंग के लिए जुनून, पुनर्जन्म, "धोखेबाज" के सभी प्रकार ने एक गेमिंग सिद्धांत, अभूतपूर्व मनोरंजन और उज्ज्वल उत्सव किया।

बैरोक युग के स्वामी ने एक कलाकारों के निर्माण के लिए विभिन्न प्रकार के कला (वास्तुकला, मूर्तियों, चित्रकला) को संश्लेषित करने की मांग की, जिसमें अक्सर वन्यजीवन के तत्व शामिल थे, कलाकार की कल्पना से परिवर्तित: पानी, वनस्पति, जंगली पत्थरों, विचारशील प्रभाव प्राकृतिक और कृत्रिम प्रकाश, जो समृद्ध बगीचे-पार्क वास्तुकला के कारण हुआ। बारोक इमारतों में, वास्तुशिल्प आदेश की संरचना संरक्षित की गई थी, लेकिन स्पष्ट आदेश, शांत और आयाम, क्लासिक्स की विशेषता के बजाय, रूप द्रव, जंगम, अधिग्रहित जटिल, curvilinear रूपरेखा बन गए हैं। ईव्स "फट" की सीधी रेखाएं; दीवारों को बंडलों और प्रचुर मात्रा में मूर्तिकला गहने में एकत्रित स्तंभों से कुचल दिया गया था। इमारतों और वर्गों ने सक्रिय रूप से आस-पास की जगह (डी एल बर्निनी के साथ बातचीत की। रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल स्क्वायर का एन्सेम्बल, 1657-63; रोम में संत एंड्रिया अल क्विरिनाल का चर्च, 1653-58; एफ। बोरोम्बिनी। सैन कार्लो अला कोओट्रो का चर्च रोम में फव्वारा, 1634-67; जी गुवरिनो। टूरिन में सैन लोरेन्ज़ो चर्च, 1668-87)।

मूर्तिकला के लिए, बारोक को विशेष प्रगति, रूपों की व्याख्या, virtuoso, भ्रम तक पहुंचने, भ्रमित वस्तुओं के पाठ का प्रदर्शन, उपयोग के प्रदर्शन में भौतिकता की विशेषता है विभिन्न सामग्री (कांस्य, गिल्डिंग, मल्टीकोरर मार्बल), प्रकाश और छाया, तूफानी भावनाओं और आंदोलनों, इशारा करने और नकल पैटर्न (डी एल बर्नीनी, भाइयों के डी और ई के। आज़म) के विरोधाभास।

बारोक पेंटिंग को स्मारक और शानदार सजावट, पूरी तरह से शानदार (ब्रदर्स कैरैची, रेनी, दुःख) के पड़ोस और मोटे तौर पर सामान्य (कारवागियो) के पड़ोस की विशेषता है। सबसे पूरी तरह से बैरोक सिद्धांतों को शानदार फ्रंट पोर्ट्रेट्स (ए वैन डेकन, रिगो) में प्रकट किया गया था; लक्जरी अभी भी जीवन में, जो प्रकृति के प्रचुर उपहार थे (एफ। स्नेदर); प्रतीकात्मक रचनाओं में, जहां शासकों और शिराओं के आंकड़े प्राचीन देवताओं की छवियों के समीप थे, चित्रित (पी पी। रूबेंस) के गुणों को व्यक्त करते थे। उज्ज्वल समृद्ध एक फ्लोटिंग (छत) पेंटिंग का अनुभव कर रहा था (रोम ए डेल पॉज़ो, 1685-99 में संत इन्याज़ियो चर्च की भित्तिचित्र; रोम पी। हां कॉर्टन, 1633-39; वेनिस जे बी टैपोलो में Palazzo Labi, ठीक। 1750)। Baroque Plafones ने छत के गायब होने का भ्रम पैदा किया, स्वर्ग में "सफलता" ने बादलों के साथ "ब्रेकथ्रू" बनाया, जो पौराणिक और बाइबिल के पात्रों की भीड़ के तेजी से रंगीन भंवर में किया गया था। बारोक स्टाइलिस्ट के साथ योगदान 17 डब्ल्यू के सबसे बड़े परास्नातक के काम का पता लगाता है: डी। वेलास्क्यूज़, रेम्ब्रांड, एफ। खाल, और अन्य।

रूस में, दूसरी मंजिल में यूरोप की तुलना में बारोक तत्व बाद में दिखाई दिए। सत्रवहीं शताब्दी - सजावटी में यारोस्लाव चर्चों की पेंटिंग में एप्लाइड आर्ट, इमारतों में, आदि एन। नरीशकिंस्की बैरोक, जिनकी परंपराओं ने अपने काम में विकसित किया था I. पी। ज़ेर्रीनी (मास्को में मेन्सिकोवा टॉवर, 1704-07)। रूसी संस्कृति में शैली का सक्रिय प्रवेश 18 वीं शताब्दी के पहले दशकों में पेट्रोव्स्की परिवर्तन की शुरुआत के साथ होता है; 1760 ई जीजी में। बैरोक को क्लासिकिज्म द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। पीटर I के निमंत्रण पर, रूस में कई विदेशी स्वामी पहुंचते हैं: आर्किटेक्ट्स डी। ट्रेज़िनी, ए। गाटर, जी। I. Matnarnovi, N. Miketi, मूर्तिकार एन। पिनोट, बी। के। रस्त्री, पेंट्स आई जी। तानाउयर, एल करावक, एनग्राव्स ए। शॉनबेक , पी। पिकार और अन्य।

पीटर, आगंतुकों और घरेलू कलाकारों के व्यक्तिगत स्वाद के अनुसार मुख्य रूप से बारोक के एक और बुद्धिमान संस्करण के लिए केंद्रित, जो हॉलैंड में स्थापित; रूसी कला कार्यों के विदेशी रहस्यमय उत्कृष्टता बनी रही इतालवी स्वामी। रूस में, बैरोक के नजदीक बारोक (और अक्सर अंतर्निहित) क्लासिकवाद के साथ नहीं, क्योंकि यह यूरोप में था, लेकिन एक उभरते रोकाको के साथ। पेंटिंग की अग्रणी शैली पोर्ट्रेट थी। बैरोक के स्टाइलिस्टिक्स ने 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में छुट्टियों और समारोहों के पंजीकरण की पूरी प्रणाली में प्रवेश किया, जिसने पीटर I (रोशनी, आतिशबाजी, जो अस्थायी सामग्रियों से खड़े थे, पर नाटक किया विजयी मेहराब, सजावटी पेंटिंग और मूर्तिकला के साथ समृद्ध)। रूस में अग्रणी बैरोक मूर्तिकार इतालवी बी के। रस्टेलि था। अपने पोर्ट्रेट्स और स्मारकों में, छवि की गंभीर ऊंचाई, स्थानिक संरचना की जटिलता को भागों के प्रदर्शन में गहने सूक्ष्मता के साथ जोड़ा जाता है ("Arapchonkom के साथ एम्प्रेस अन्ना ioannovna", 1741)। बारोक प्राकृतिकता का एक उज्ज्वल नमूना - पीटर I (1725) के "वैक्स व्यक्ति" के रास्टर द्वारा बनाया गया।

पेट्रोव्स्काया युग की रूसी चित्रकारी में (I. एन। निकितिन, ए एम। Matveyev) Baroque का प्रभाव विशेष दरों में महसूस किया जाता है, पोर्ट्रेट छवियों की आंतरिक ऊर्जा में वृद्धि हुई है।

रूस में बारोक समृद्ध एलिजाबेथ पेट्रोव्ना (1741-61) के शासनकाल पर गिर गया। आर्किटेक्चर में शैली का सबसे उज्ज्वल अवतार एकमात्र, जीवन-पुष्टि करने वाली पथोस इमारत से भरा था, जो बी। रस्त्री (शीतकालीन महल, 1732-33; पैलेस एम। वोरोंटोसो, 1749-57, और एस जी। स्ट्रोगानोवा, 1752-54, सेंट पीटर्सबर्ग)। पीटरहोफ (1747-52) में पार्क ensembles के ग्रैंड बागवानी और Tsarskoye गांव (1752-57) में, वास्तुकला, मूर्तियों, चित्रकला, सजावटी और लागू और लैंडस्केप कला के संश्लेषण पूरी तरह से शामिल थे। उज्ज्वल - नीला, सफेद, सोना - महल facades के पेंट्स; अपने अनुचित शोर और गिरने वाले पानी के निरंतर आंदोलन के साथ पार्कों में पानी के कैस्केड और फव्वारे, दोपहर सूरज की चमक को प्रतिबिंबित करते हैं, और रात में, भूत आतिशबाजी आतिशबाजी, - सब कुछ एक उत्सव दृष्टि बनाई। रस्टेलि के चर्च आर्किटेक्चर में, यूरोपीय बारोक और पुरानी रूसी वास्तुकला की परंपराएं संयुक्त थीं (सेंट पीटर्सबर्ग, 1748-54 में स्मोल्नी मठ)। 18 वीं शताब्दी के मध्य में अग्रणी बारोक आर्किटेक्ट्स। एस। I. चेवकिंस्की, जिन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग (निकोल्स्की नौसेना कैथेड्रल, 1753-62) में काम किया, और डी वी। उखत्तोम्स्की, मॉस्को (लाल गेट्स, 1753-57) में निर्मित।

फ़्लोटिंग पेंटिंग में, सबसे मान्यता प्राप्त स्वामी इटालियंस डी वैलेरियानी और ए पेरेज़िनोटी थे, जिन्होंने सफलतापूर्वक नाटकीय और दृश्य कला की शैली में काम किया था। रूसी मास्टर्स के काम में, लीड शैली का एक चित्र। ए पी। एंथ्रोपोवा Barochko के कार्यों में छवियों की संतृप्त और शक्ति में शामिल किया गया, आंतरिक ऊर्जा और बाहरी अस्थिरता, ठंढ, व्यक्तिगत आत्मविश्वास में, उज्ज्वल, सजावटी रंगता में, विशेष रूप से लिखित भागों के कलात्मक आत्मविश्वास में शामिल किया गया।

रूसी बारोक उत्कीर्णन (ए एफ दांत) संयुक्त तर्कवाद, समुद्री लड़ाई की छवि में आत्म-सम्मान, रूस की नई राजधानी की परेड प्रजातियां। ग्रेरा सेवा। 18 वी। अक्सर शहरी परिदृश्य (सेंट पीटर्सबर्ग के सामने के प्रकार, एमआई माखनेव के मूल के अनुसार बने) के साथ-साथ वैज्ञानिक, शैक्षिक विषयों (वास्तुशिल्प योजनाओं के कलात्मक निष्पादन, भौगोलिक मानचित्र, विजयी गेट्स के सजावटी डिजाइन के डिजाइन , आतिशबाजी और रोशनी, ट्यूटोरियल, एटलसोव I. पुस्तक चित्र)। इन ग्राफिक कार्यों में, वृत्तचित्र देखभाल को सबसे छोटे विवरणों की छवि और सजावटी तत्वों की एक बहुतायत - शिलालेख, विगनेट्स, समृद्ध और प्रचुर आभूषण के साथ एक दफ़्ती की छवि में जोड़ा गया था।

बैरोक के स्टाइलिस्टिक्स अपने गतिशील रूपों, विरोधाभास और प्रकाश के बेचैन खेल के साथ फिर से रोमांटिकवाद के युग में जीवन में आते हैं।

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