Konflikt v hre Búrka. Rodinný a spoločenský konflikt v dráme „Búrka

10. ročník A. N. OSTROVSKII. "BÚRKA"

1. Určite žáner diela.

a) rodinná dráma

b) tragédia

c) komédia

d) zmes komédie, drámy, textov a tragédie

e) psychologická dráma

2. Určite typ konfliktu v dráme "Búrka".

a) filozofický

b) sociálne

c) ideologické

d) interné

e) rodina

3. Správne usporiadajte prvky kompozície drámy "Búrka".

a) výklad 1) rozhovor medzi Borisom a Kudryashom

b) zápletka 2) smrť Kateriny

c) vrchol 3) Katerinin monológ pred smrťou

d) rozuzlenie 4) rozhovor medzi Kuliginom a Kudryashom

4. Čo umeleckými prostriedkami Je v hre prenesený motív izolácie mesta Kalinov?

a) symbolické detaily - brána, plot

c) nedostatočná komunikácia s inými mestami

d) na spôsob Fekluša

5. S akým cieľom A. N. Ostrovskij zaviedol do hry expozíciu?

a) zvýrazniť pozitívne vlastnosti v postave Kuligina

b) načrtnúť v hre konflikt medzi mládežou a staršou generáciou

c) uviesť miesto konania a situáciu v meste

d) opísať pobrežie Volhy

6. Systém obrázkov v hre „Búrka“ je založený na princípe „párovania“. Identifikujte tieto dvojice medzi danými postavami.

Kateřina; divoký; Kučeravý; Kanec; Boris; Barbara.

7. Uveďte mená hrdinov hry, ktorých možno z pohľadu klasickej drámy nazvať „nadbytočné postavy“.

a) Barbara

b) Kučeravý

c) Kuligin.

d) Feklusha

d) pološialená pani

f) Shapkin

g) Glasha

8. V konfrontácii ktorých hrdinov sa najjasnejšie prejavil hlavný konflikt hry?

a) Diviak - Diviak

b) Kateřina - Barbara

c) Kateřina - Kabanikha

d) Kateřina - Tikhon

9. Ako je reprezentovaná „temná ríša“ a jej „obete“ na úrovni postavy? Vyberte obe zo zoznamu.

divoký; Kateřina; Tikhon; Feklusha; Boris; Kanec; Barbara; pološialená dáma; Kučeravý.

10. A. N. Ostrovskij v hre hojne využíva symbolické obrazy. Vyberte ich z uvedených.

cesta; biela šatka; lúka cez rieku; stroj na večný pohyb; hrob; básne od Derzhavin; búrka; kľúč.

11. Ktorý z hrdinov hry takto hovorí o Kabanikhovi?
„- Pokrytec, pane! Žobráci sú oblečení a domácnosť je úplne ... “

a) Boris

b) Kuligin

c) Kateřina

d) divoký

12. Ktorý z ruských kritikov vlastní toto hodnotenie obrazu Kateřiny: „Celý Katerinin život pozostáva z neustálych vnútorných rozporov; každú minútu sa ponáhľa z jedného extrému do druhého; dnes ľutuje to, čo urobila včera...“?

a) N. A. Dobrolyubov

b) D. I. Pisarev

c) V. G. Belinský

d) I. A. Gončarov

13. V akom bode nastáva hlavný vrchol hry?

a) Katerino verejné priznanie svojej hriešnosti

b) rande s Borisom

c) v monológu Kateriny v závere hry

d) v hre nedochádza k vyvrcholeniu

14. Prečo bol A. N. Ostrovskij nazývaný „otcom rus národné divadlo»?

a) oživil tradície A.S. Gribojedov, A. S. Puškin, N. V. Gogoľ

b) napísal štyridsaťsedem divadelných hier

c) jeho dielo malo rozhodujúci vplyv na ďalší vývoj progresívnej ruskej drámy

d) postavil budovu Malého divadla

Odpovede na test" A. N. OSTROVSKII. "BÚRKA"

1. g

2. d, e

3. a - 4, b - 1, c - 3, d - 2

4. g

5. v

6. Kateřina - Kanec; Kanec - divý; Kateřina - Boris; Barbara - Kučeravá; Kateřina - Barbara

7. e, f, g

8. v

9. "temná ríša" Divoká, Kabanikha, Feklusha, pološialená dáma;

"obete": Katerina, Tikhon, Boris, Barbara, Curly

10. biela šatka, hrob, búrka, kľúč

11. b

12. b

13. v

14. v

A.N. Ostrovsky v tejto práci používa:

• zápletka tradičná pre literatúru (je založená milostný trojuholník- Tikhon - Katerina - Boris)
• tradičný konflikt (konflikt generácií, ktorý odráža nahradenie starého novým), avšak zápletka aj konflikt odrážajú národné špecifiká ruského charakteru a to historické prostredie v ktorom dramatik pôsobil.

Tradičné riešenie deja a konfliktu hry "Búrka"

Vyvíja sa štandardným spôsobom: Katerin manžel Tikhon odchádza, Katerina žiada, aby ju vzal so sebou, no Tikhon nedokáže neposlúchnuť matku a on sám je rád, že utečie z domu. Kateřina sa Varvare prizná, že sa jej páči Boris. Varvara organizuje rande pre milencov. Manžel sa vracia. Katerina, mučená vedomím toho, čo urobila, verejne priznáva svoj hriech. Tikhonova matka Kabanikha triumfuje: varovala. Katerina, dohnaná do zúfalstva, sa ponáhľa k Borisovi, no ten ju nedokáže ochrániť, potom hrdinka spácha samovraždu, vrhne sa do Volhy a uprednostní smrť pred životom so svojím nemilovaným manželom a hroznou svokrou.

Ruská literatúra tradične zobrazovala sociálne konflikty odrážajúce sa v osobnom živote ľudí. Hlavným konfliktom hry „Búrka“ je boj medzi starým a novým v živote, protest proti útlaku a ponižovaniu.

Téma hry a jej postavy

— Dikoy a Boar — sú verní starým dogmám, ktoré zefektívňujú meniaci sa svet. Sémantika priezvisk hrdinov zdôrazňuje ich oddanosť starému svetu – svetu drobných tyranov. nazýva toto starý svet v Ostrovského hrách

"temná ríša"

Tému protestu interpretuje dramatik rôznymi spôsobmi: Kudryash a Varvara utekajú z mesta, Tikhon sa proti despotizmu svojej matky stavia až po smrti Kateriny.

"To ty si ju zabil, matka!"

Stáva sa apoteózou protestu. dievčenský život hrdinky, jej religiozita, poézia, bohatá fantázia

"Prečo ľudia nelietajú ako vtáky?"

čelí tvrdej realite rádu Kabanikhi, založenej na potláčaní úprimných citov, pokrytectve, útlaku, ponižovaní.

Vývoj konfliktnej línie hry "Búrka"

Vývoj konfliktu v dráme sleduje niekoľko dejových línií To nám umožňuje dospieť k záveru, že prebiehajúce procesy sú univerzálne: túžba mladšej generácie uniknúť z utláčateľskej moci starších a žiť svoj vlastný život, ktorý sa zmenil, a preto si vyžaduje zmenu vo vzťahoch medzi ľuďmi.

Do riešenia konfrontácie sa zapájajú nielen hlavní hrdinovia, ale aj vedľajšie postavy, ktoré zdôrazňujú zotrvačnosť starého sveta, keďže napríklad obraz Feklusha stelesňuje absurditu.

Vonkajší konflikt generácií, starých a nových, je umocnený vnútorným stretom v Katerininej duši. Katerina nemiluje a nemôže milovať utláčaného Tikhona, hoci sa snaží zostať verná svojmu manželovi. Láska k Borisovi však podľa Dobroljubova nie je len láska k človeku, ktorý nie je ako jeho okolie, ale aj potreba byť milovaný, urazený pocit ženy a manželky, túžba po slobode, priestore, horúcom, neobmedzená sloboda. Vedomie hriešnosti takejto lásky je jasné ako pre Katerinu, tak aj pre jej okolie. Religiozita hrdinky jej nedovoľuje skrývať svoje pocity a klamať

"Neviem klamať."

Ale pre Katerinu je nemožné žiť po priznaní hriechu v rodine, kde ju manžel bije na príkaz jej matky, kde ju bude svokra večne vyčítať a trýzniť. Z hľadiska kresťanskej morálky je samovražda hriechom, preto sú jej úvahy pred smrťou také bolestné

„Hriech! Nebudú sa modliť? Kto miluje, bude sa modliť...“

Samotná hrdinka vníma smrť ako vyslobodenie z útlaku. A pre ostatné postavy to nie je hriech, ale výzva do sveta kanca a divočiny. Dobrolyubov nazval Katerinu samovraždu

"protest ukončený."

Konflikt generácií, riešený v Ostrovského hre s takou ostrosťou, odhaľuje túžbu všetkých vrstiev Ruska zmeniť život, ktorá vznikla v poreformnej ére krajiny.

Materiály sú publikované s osobným súhlasom autora - Ph.D. O.A. Maznevoy (pozri „Naša knižnica“)

Konflikt je hlavný hnacia sila dramatické dielo. Konflikt sa rozvíja vďaka zápletke a dá sa realizovať na viacerých rôzne úrovne. Či už ide o konfrontáciu záujmov, postáv alebo predstáv, konflikt je vyriešený na konci diela. Podstatu konfliktu možno určiť aj a literárnej éry(napr. realizmus a postmoderna sa vyznačujú rôznymi typmi konfliktov). V realizme bude konflikt skrytý v zobrazovaní spoločenských nepokojov a odsudzovaní nerestí spoločnosti. Napríklad článok sa bude zaoberať hlavným konfliktom v Ostrovského hre "Búrka".

Dielo bolo napísané v roku 1859, niekoľko rokov pred zrušením poddanstva. Ostrovskij chcel ukázať, ako veľmi spoločnosť koroduje zvnútra len preto, že spôsob života zostáva rovnaký. Patriarchálne príkazy bránia pokroku, zatiaľ čo korupcia a servilita ničia ľudský prvok v človeku. V opise takejto atmosféry leží hlavný konflikt Búrka.

Konflikt sa teda spravidla realizuje na úrovni postáv.
Na to je potrebné identifikovať dvojice alebo skupiny znakov. Mali by ste začať najvýraznejšou konfrontáciou: párom Katya-Kabanikha. Tieto ženy museli podľa vôle okolností žiť spolu. Rodina Kabanovovcov je pomerne bohatá, samotná Marfa Ignatievna je vdova. Vychovala syna a dcéru. Kanec neustále manipuluje s jej synom, zariaďuje škandály a záchvaty hnevu. Žena verí, že iba jej názor má právo na existenciu, takže všetko musí zodpovedať jej predstavám. Ponižuje, uráža ostatných členov rodiny. Varvara dostane najmenej, pretože jej dcéra klame matke.

Katya bola skoro vydatá za Tikhona Kabanova, syna Kabanikha. Katya naivne verila, že jej život pred manželstvom sa nebude veľmi líšiť od jej nového života, ale dievča sa mýlilo. Čistá Káťa nie je schopná pochopiť, ako sa dá klamať jej matke, ako to robí Varvara, ako sa dajú pred niekým skrývať myšlienky a pocity, ako sa nedá obhájiť právo na vlastný názor. Poriadky tejto rodiny sú jej cudzie, ale kvôli patriarchálnym základom, ktoré v tom čase panovali, dievča nemalo na výber.

Tu sa konflikt realizuje na vnútornej úrovni. Tieto postavy sú príliš odlišné, no zároveň to majú obe ženy rovnaké silný charakter. Katerina odoláva zhubnému vplyvu Kabanikh. Marfa Ignatievna chápe, že čelí silnému rivalovi, ktorý môže „postaviť“ Tikhona proti jej matke, a to nie je súčasťou jej plánov.

Vo dvojici Boris - Kateřina sa realizuje milostný konflikt. Dievča sa zamiluje do návštevníka mesta mladý muž. Boris sa Katyi zdá byť na rozdiel od ostatných podobný. Borisovi, podobne ako Katerine, lezie na nervy atmosféra mesta. Obom sa nepáči, že je tu všetko postavené na strachu a peniazoch. Pocity mladých ľudí vzplanú pomerne rýchlo: stačilo jedno stretnutie, aby sa do seba zamilovali.
Odchod Tikhona umožňuje milencom tajne sa stretávať a tráviť spolu čas. Katya hovorí, že kvôli Borisovi pácha hriech, ale keďže sa nebála hriechu, nebojí sa odsúdenia od ľudí. Dievča nechápe, prečo skrývať svoje stretnutie. Manželovi sa chcela so všetkým priznať, aby bola neskôr k Borisovi úprimná, no mladík ju od takéhoto činu odhovára. Pre Borisa je pohodlnejšie stretnúť sa tajne a neniesť zodpovednosť. Samozrejme nemohli byť spolu. Ich láska je tragická a prchavá. Situácia naberie nečakaný spád, keď si Katya uvedomí, že Boris je v skutočnosti rovnaký ako všetci ostatní obyvatelia: nešťastný a malicherný. A Boris sa to nesnaží poprieť. Do mesta totiž prišiel len nadviazať styky so strýkom (iba v tomto prípade mohol získať dedičstvo).

Dvojica Kuligin-Dikoi pomôže určiť hlavný konflikt v Ostrovského dráme The Thunderstorm. Vynálezca a obchodník samouk. Zdá sa, že všetka moc v meste je sústredená v rukách Divočiny. Je bohatý, no myslí len na zvyšovanie kapitálu. Nebojí sa vyhrážok zo strany starostu, klame bežných obyvateľov, kradne iných obchodníkov, veľa pije. Wild neustále nadáva. V každej jeho poznámke bolo miesto pre urážky. Verí, že ľudia, ktorí sú na spoločenskom rebríčku pod ním, nie sú hodní sa s ním rozprávať, zaslúžia si svoju mizernú existenciu. Kuligin sa snaží pomáhať ľuďom, všetky jeho vynálezy by mali byť prínosom pre spoločnosť. Ale je chudobný a neexistuje spôsob, ako si zarobiť poctivou prácou. Kuligin vie o všetkom, čo sa v meste deje. " Krutá morálka v našom meste“. Kuligin tomu nemôže odolať alebo bojovať.

Hlavný konflikt drámy "Búrka" sa odohráva vo vnútri Hlavná postava. Káťa chápe, aká silná je priepasť medzi predstavami a realitou. Kateřina chce byť sama sebou, slobodná, ľahká a čistá. Ale v Kalinove sa tak žiť nedá. V tomto boji riskuje, že stratí samu seba, vzdá sa, nevydrží nápor okolností. Katya si vyberá medzi čiernou a bielou, sivej farby pre ňu neexistuje. Dievča chápe, že môže žiť buď tak, ako chce, alebo nežiť vôbec. Konflikt končí smrťou hrdinky. Nemohla na sebe páchať násilie, zabíjať sa v sebe kvôli spoločenskému poriadku.

V hre "Búrka" je niekoľko konfliktov. Hlavným je konfrontácia medzi jednotlivcom a spoločnosťou. K tomuto konfliktu sa pridáva konflikt generácií, konflikt starého a nového. Záver je taký spravodlivý človek nemôže prežiť v spoločnosti klamárov a fanatikov.

Definíciu hlavného konfliktu hry a opis jej účastníkov môžu študenti 10. ročníka použiť v esejach na tému „Hlavný konflikt v hre“ Thunderstorm „od Ostrovského“.

Hlavný konflikt v hre "Búrka" od Ostrovského esej na tému |

­ Konflikt starého a nového

Úcta k starším bola vždy rešpektovaná. Múdrosť a skúsenosti starších sú povolané pomáhať mladej generácie než si ho podrobiť. V hre A. N. Ostrovského „Búrka“ vidíme, ako pozostatky „starého“ patriarchálneho spôsobu života komplikujú život „novej“, mladšej generácii. Táto téma bola vždy aktuálna, no nie vždy išlo o akútny problém. Autor jednoducho sprostredkoval pocity verejnosti z druhej polovice 19. storočia, keď staré základy bolestne a pomaly nahrádzali nové.

Dráma "Búrka" opisuje malý provinčné mesto, ktorej obyvatelia považujú peniaze za hlavnú hodnotu v živote a nespochybniteľne poslúchajú tých, ktorí ich majú. Mestu vládnu takí bohatí obchodníci ako Dikoy a Kabanikha. Sú to zástupcovia staršej generácie a sú zastúpení od samého najhoršia strana. Autor ukázal, ako ich krutosť a despotizmus pôsobili na okolie. Savel Prokofievič rád podplácal svojich podriadených, utláčal svojich príbuzných a jednoducho páchal násilnosti, za čo ho v meste nazývali malým tyranom. Muž je preňho ako červ: "chcel - rozdrvil, chcel - zmiloval sa."

Obraz Kabanikh (Kabanova Marfa Ignatievna) je ešte horší. Ide o bohatú vdovu, ktorá svojím autoritárstvom dlho potláčala nielen robotníkov, ale aj vlastné deti. Zaujíma ju iba nespochybniteľná poslušnosť. Aby dosiahla svoje ciele, je pripravená nasadiť si masku cnosti a predstierať, že je zbožná. V dôsledku toho sa pod viditeľnou zbožnosťou a dodržiavaním starých tradícií skrýva netolerancia, zloba a krutosť. Väčšina postáv opísaných v dráme sa s týmito „majstrami sveta“ bojí hádať. Tiež radšej predstierajú a sú pokryteckí, aby neprejavili silu charakteru.

jediný silný muž v tom" temné kráľovstvo“Ukazuje svokra Kabanikhi - Katerina. Je predstaviteľkou „nového“ v tvorbe a práve dirigentkou, ktorá otrasie postavením despotov v ich patriarchálnom prostredí. Aj Boris, šikovný a vzdelaný muž, dovolí strýkovi, aby sa tyranizoval. V obchodnom svete sa kruté, mizantropické vzťahy stávajú normou. Z tohto začarovaného kruhu sa nikto nedokáže vymaniť a Katerine sa to darí tým najsmutnejším spôsobom. Neschopná zniesť odsúdenie domácnosti a odstránenie Borisa sa ponáhľa do Volhy. Jej samovražda sa stáva protestom proti zavedeným mravom patriarchálneho mesta.

V skutočnosti dráma ukazuje konflikt zastaralého starého s novým, mladým trendom a túžbou po slobode. Keď sa Kabanikha dozvedela o Katerininej láske k Borisovi, hovorí svojmu synovi: "Kam povedie vôľa!" Prejavom akýchkoľvek úprimných citov je pre ňu nehanebnosť, no klaňať sa na verejnosti manželovi pri nohách a ukazovať falošné slzy je ideálom, o ktorý sa treba snažiť. Kanec si nechcel a nemohol uvedomiť záhubu svojich názorov. V hĺbke duše ona aj Dikoy pochopili, že ich čas už uplynul, no svojich pozícií sa vzdať nechceli. Katerinina smrť však otriasla ich autoritou v spoločnosti a položila tak základ pre nový poriadok.