"Viaggiare verso l'eremo" cognitivo. Eremo salvato
Il 28 aprile 2015, la mostra "ricorderemo quegli anni ...". Una cronaca di guerra hemitage della guerra e della vittoria sulla grande guerra patriottica si apre nel foyer del teatro dell'Hermitage.
Una sala hemitage con cornici vuote e sabbia
VERA MILYUTINA.
Aprile 1942.
Poster di una mostra temporanea di opere d'arte e cultura che rimasero a Leningrado durante l'assedio
1944
La sala padiglione dell'eremo
Foto di Boris Kudoyarov
1942–1943
Dovere dello staff dell'eremo sul tetto del palazzo d'inverno
Foto di Boris Kudoyarov
1941–1944
Ciotola ornamentale.
Fabbrica di porcellana di Lomonosov.
Dipinto da M. Mokh
1941 (Pittura)
Porcellana; Pittura di sovraccarico policromo sopra composto mastice, doratura, modello divergente
Carta di invito per la riunione cerimoniale dedicata all'anniversario di 800 anni di Nizami
19 ottobre 1941.
M.V. Dobroklonsky, capo custode dell'eremo, esaminando "Esmeralda", la scultura di A. Rossetti
1943
Foto; Stampa negativa stampa
Esmeralda.
Antonio Rossetti.
1856
Italia.
Marmo
Il nome della mostra è basato su una linea da "Lascia che ci sia luce", una poesia di Samuil Marshak scritta nel 1945. Disegni, fotografie e documenti (circa 160 articoli) Narrano i primi giorni della guerra e l'evacuazione del Museo, sulla vita del personale del museo a Leningrado e Sverdlovsk, sul loro lavoro quotidiano per preservare le collezioni eremitage, sul lavoro scientifico ed espositivo e le lezioni, sul ritorno delle collezioni dopo la vittoria a St. Pietroburgo e sulla riapertura dell'Hermitage.
Nell'introduzione alla catalogata della mostra Mikhail Piotrovsky, direttore del Museo dell'Hermitage di stato, dice "La nostra missione e il dovere non solo non dimenticano quei tempi, ma anche per rendere anche le nostre contemporarie e i discendenti ricordarli. Non solo l'eremo sopravvivere durante la guerra, ma ha anche dato un buon esempio di come conservare e distribuire il ricordo del confronto simbolico tra il male, che era l'assedio di Leningrado e cultura. L'eremo ha narrato la sua storia di guerra da allora fino ad ora, anche da questa mostra, che, che è prosaica, sta trascinando le corde del cuore.
Il museo freddo e deserto ha tenuto riunioni scientifiche, organizzate mostre, sono state create opere accademiche e anche la biblioteca era aperta. Il 19 ottobre 1941, si è tenuto un incontro dedicato all'anniversario di 800 anni del poeta dell'Azerbaijani Nizami, e il 10 dicembre 1941 - un incontro dedicato al 500 ° anniversario dell'Alisher Navoi, il poeta uzbeko e il filosofo. La mostra mostra una "carta di invito per la riunione cerimoniale dedicata all'anniversario di 800 anni di Nizami", un bicchiere di porcellana e una bara ispirata alle opere di Navoi e specialmente dipinte per questo evento da M.N. Mokh, l'artista e il restauratore di Leningrado.
La vita del museo nel besseed Leningrad può essere vista nelle opere degli artisti A.V. Kaplun, V.n. Kuchumov e S.M. Mikhailov. Disegni dell'artista v.V. Milyutina, wh è venuta all'eremo dal Lato Vyborgskaya ogni giorno durante l'assedio, ricreare sale vuote con borse di sabbia sdraiata sul pavimento in parquet e finestre rotte.
B.P. Kudoyarov, fotoreportalista del giornale "Komsomolskaya Pravda", ci ha lasciato prove impressionanti della vita militare dell'Hermitage in Hermitage "The Padiglione Hall of the Hermitage", "dovere dello staff dell'eremo del tetto del palazzo invernale" ecc.
Gli oggetti della vita militare dello staff dell'eremo, così come gli strumenti di costruzione, domestici e di restauro utilizzati durante la guerra e nel restauro del museo sono di indubbia interesse. Hanno trovato negli attici e negli scantinati degli edifici del museo durante il restauro.
Alcune mostre narrano sulla vita del museo nell'evacuazione. Questa sezione mostra opere ad acquerelli dipinti dall'artista e dal restauratore N.N. Maximova che ha lavorato a Sverdlovsk; Ci sono alcune fotografie del tempo. Le opere accademiche scritte dallo staff eremitage, nonché opere d'arte e libri ricevute nel 1942-1944 che divennero parte della collezione del museo, sono parte integrante della mostra.
La stragrande maggioranza delle opere danneggiate della cultura e dell'arte negli anni postbellici è stata rinnovata. Tuttavia, diverse mostre conservano ancora le ferite receed durante la grande guerra patriottica. La scultura "Esmeralda" dello scultore italiano Antonio Rossetti, un vaso di marmo, creato da un maestro italiano sconosciuto del XVIII secolo e di altre mostre sono tra questi. I monumenti e i frammenti di strutture ediliziali delle sale dei musei danneggiati durante il bombardamento sono esposti per la prima volta.
Fotografie, documenti e libri, inclusi nella sezione finale della mostra, raccontaci della vittoria lunga, il ritorno delle collezioni tornano al museo e alla riapertura dell'Hermitage.
Un catalogo scientifico illustrato è stato portato fuori dalla casa editrice di stato eremitage per commemorare la mostra "Ricordiamo quegli anni ...". Una cronaca ermeata di guerra e vittoria (2015). Mostrare - Olga G. Zimina, Testa di depena della Biblioteca Scentfic del Museo dell'Ermitage di stato.
Condizioni all'interno del rifugio per bombe
Pezzi di mostre.
Articoli dal lavoro di M.N. Mokh.
Al piccolo ingresso
Disegnare da.
A. Nikolsky.
L'ufficio delle scuole.
Disegnare da.
A. Nikolsky.
The Hermitage Bomb Sedent
Disegnare da.
A. Nikolsky.
Una mostra commemorativa è stata aperta in ex rifugio di bomba numero 3, uno dei 12 rifugi che sono stati creati nei Celari degli edifici dei musei. Nel suo indirizzo introduttivo all'apertura, direttore dell'Hermitage Mikhail B. Piotrovsky ha detto: "Mi piacerebbe credere che dopo tutti i problemi e gli avversitari, non è odio o rabbia che le persone portino il più lungo, ma la sensazione di gratitudine e ammirazione per Coloro che hanno conservato e hanno salvato la nazione in mezzo agli orrori della morte e della distruzione.
"La storia del wartime dell'Ermitage simboleggia l'invincibile forza della nostra cultura. L'eremo ha combattuto per la sua sopravvivenza sia a Leningrado sotto assedio che nella remota città di Sverdlovsk: entrambi in lA CITTÀ. Costruito dal primo imperatore russo e nella città dove l'ultimo imperatore ha incontrato la sua morte. L'intera gloriosa storia della cultura russa, l'orgoglio e le tradizioni del suo ex capitale imperiale, behooved the Hermitage per sopravvivere.
"Il museo non solo con gli attentati, ma ha continuato il suo lavoro di routine, salvaguardando le sue mostre e gli edifici, ospitando tour surrealisti delle sue sale vacanti e non meno conferenze di ricerca di anniversario surrealistica dedicate al ricordo dei poeti orientali, che non c'era mai abbastanza tempo a Onore nel mondo in grande fuori dall'arreggio.
"I difensori affamati dell'eremo hanno trovato conforto nel pensiero che le collezioni principali sarebbero sopravvissute anche se potevano morire".
La mostra ricrea una tipica bomba hemitage miter dall'era assedio. Accanto a un semplice letto di ferro si trova una poltrona da museo; Su un normale tavolo in legno riposa un abaco, alcuni vecchi libri, lampade a petrolio e candele da sposa, che il personale dell'eremo iniziò a utilizzare l'elettricità è andato via. Riproduzioni scansionate di disegni di A.S. Nikolsky, un architetto che viveva in un rifugio museale, mostra ciò che Leingad e l'eremo si trovano come all'esterno e all'interno delle sale del museo. Questi disegni sono estremamente preziosi poiché poche fotografie documentarie sono sopravvissute. Solo le fotografie di stampa sono state autorizzate a scattare fotografie durante la guerra, ma pochi di loro hanno visitato il museo. Di particolare interesse sono una scatola laccata con coperchio e un calice dipinto con motivi dalle poesie del grande poeta Uzbeky alisher Navii dell'artista M.N. Mokh per il 500 ° anniversario dell'Hermitage, che è stato segnato dall'eremo. La mostra mostra anche una piccola vodka Tumbler Mokh ha dato a BB Piotrovsky per il suo compleanno il 14 febbraio 1942, dipinto con le iniziali dell'artista e un motivo orientale con Una vite e un uccello.
Il Centro Hermitage School ha sviluppato un programma software multimediale chiamato Hermitage durante l'assedio dedicato a coloro che preservano i tesori d'arte del museo durante la guerra. Il programma, che funziona su un grande schermo nella sala del fieldmashal "S Hall of the Winter Palace, è costituito da materiale documentario: fotografie di guerra e disegni nonché conti oculari. Ci sono stati di Oa Orbeli, BB Piotrovsky, Me Matie, Av Bank , VF Levinson-Lessing, PF Gubchevsky, e molti altri eroi che hanno salvato l'eremo in assediato Leningrado, e anche da quelli che sono stati trasferiti nel Centro di evacuazione di Sverdlovsk. La Biblioteca di ricerca dell'Hermitage di stato ha fornito un libro mangia dell'Hermitagizione Include filmati originali del film Siege-Era.
L'eremo di stato in collaborazione con lo studio Hermitage Bridge e il Teatro Accademico del Teatro Hermitage Mariinsky, The Hermitage Music Academy e la Casa editrice Slavia. Lo sponsor generale è Gazprombank, la Banca dell'industria del Gas.
Il pubblico in generale dal 27 gennaio fino al 7 febbraio ogni giorno tranne il lunedì. Le visualizzazioni documentarie sono tenute alle 12.00, 14.00 e 16.00. Per gli inviti, si prega di contattare l'amministratore nella hall principale. Ingresso all'ingresso di Expoall.
A PARTIRE DAL Il principio delle collezioni primarie è stato evacuato in territori sicuri.
Circa 2 milioni di mostre sono state portate agli Urali. La stessa cosa che non ha avuto il tempo di togliere un "fuso" accuratamente per lo stoccaggio. Nell'eremo durante i blocchi, sono stati tenuti anche i valori esportati dai palazzi suburbani di Leningrado ....
Non tutti sanno che tutti i preparativi necessari per l'evacuazione degli eremitage sono stati fatti molto prima della guerra. Le scatole speciali per ogni mostra con iscrizioni sono state fatte in anticipo, ha permesso di preservare la maggior parte della collezione del museo (sospetto che ci siano tali scatole ora).
Nell'eremo, anche il blocco degli anni ha tenuto mostre da mostre non evacuate. Secondo le memorie del blocco, è la vita culturale incessante della città ha risparmiato molti residenti di Leningrado dalla morte, e le patate sono state coltivate nel museo dei giardini pensili ...
Nel corso degli anni, il blocco dell'Hermitage ha sofferto male dal bombardamento. Il vetro è stato abbattuto, la facciata è danneggiata, da incendi, inondazioni, muffa uccise alcune mostre.
Negli anni dei blocchi museo principale Le donne erano custodite - dipendenti del museo. Capo di sicurezza P.F. Gubachevsky ha ricordato: "Il mio possente militare consisteva principalmente di donne anziane in età pensionata, compresi i settanta anni. Almeno un terzo era sempre negli ospedali: alcuni di loro sono stati restituiti, altri erano ubriachi lì. La guardia che comandata non ha superato le trenta vecchie donne. Ed è stata la mia guardia! "
Trenta donne anziane non solo custodite i locali, hanno partecipato a lavori di emergenza, ha scalato il museo sul tetto, avendo robusto la sua corda, e latalli, ha eliminato gli incendi che apparse a causa del bombardamento e rubandosi bombe incendiari!
Lo stesso giorno, dopo la rimozione ufficiale del blocco, lo staff dell'Ermitage ha iniziato a lavorare sulla preparazione della mostra di monumenti d'arte e cultura, bloccato "sopravvissuto" a Leningrado. Per l'esposizione dopo la fine del blocco, è stato selezionato il secondo piano del padiglione Lamotov. Era necessario pulire dall'alba e rinnovare la sala padiglione, la Galleria Rommovskaya e Petrovsk e le scale adiacenti a loro ...
Tutto ha a che fare con gli stessi eremitativi. Accademico Orbell, che è venuto da Yerevan, riconosciuto in carpentieri, smalti e pittori, che riparavano sale, i loro dipendenti. Le persone che non sono mai state restaurate, sono riuscite a ripristinare i lampadari della sala padiglione, inondati nel seminterrato. Parquets raistati stessi - uno e mezzo mille metri quadrati! Secondo ragioni ideologiche comprensibili, la mostra è stata decisa di aprire la rivoluzione dell'anniversario.
L'8 novembre 1944, l'Orbel aveva superato l'esposizione finita. Prima che la scoperta rimase mezz'ora. Joseph Abgaariovich si chiese e improvvisamente ordinò di riorganizzare il busto del bronzo dell'imperatore Mark Aureliya all'inizio dell'esposizione.
Lampadari illuminati E i primi visitatori che si alzavano nei binari del tappeto rosso della scala sovietica hanno visto un miracolo - mostre, salvate nelle condizioni più severe del blocco. E prima - uno nuovo, appena acquisito! La targhetta collegata al busto del marchio Aurelius, letto: "Trovato sotto la pendenza vicino alla stazione di cancelleria dopo il relitto dei treni fascisti spazzati via dai guerriglieri con uno stupido rottame metallico".
INFA (c) internet
Alla fine della grande guerra patriottica, l'eremo di Leningrado ha ripreso le sue attività la mostra di monumenti d'arte, che rimase in città durante il blocco. Nell'ottobre del 1945, due Echelon provenivano da Sverdlovsk con le mostre del museo, e l'8 novembre furono in grado di vedere gli orrori del blocco dei lugneriana.
"Il 22 giugno 1941, tutti i lavoratori dell'eremo sono stati convocati nel museo. Personale di ricerca dell'eremo, lavoratori della sua protezione, dipendenti tecnici - tutti hanno preso parte al pacchetto, spendendo il cibo e il riposo non più di un'ora al giorno. E dal secondo giorno, centinaia di persone che amavano Hermitage sono arrivate in soccorso ... era necessario costringere queste persone a mangiare, "l'accademico Joseph AbAariovich Orbelli, direttore dell'Eremo, che ha collocato l'enorme collezione del museo scrive nelle sue memorie.
Si ritiene che i musei di Leningrado hanno iniziato a evacuare le loro collezioni dal primo giorno della guerra. In effetti, la preparazione per la possibile esportazione è iniziata molto prima: Torna alla fine degli anni '30. Già poi gli esperti hanno determinato quale delle mostre dovrebbero essere prese per primo. Un ruolo importante in questo è stato svolto dall'inventario generale dei fandamenti dei Musei del Palazzo, che è accaduto nel 1938-1939. È possibile che quindi l'evacuazione dei tesori dell'eremo, il museo russo e altri musei di Leningrado si sono verificati abbastanza organizzati. E se l'anello del blocco non sarebbe stato chiuso così rapidamente, sarebbe significativamente più grande da portare fuori.
In una settimana in un museo russo di uno stato, secondo la testimonianza di Peter Casimirovich Baltuna, che tempo di guerra Ha eseguito le responsabilità del suo regista, solo i lavori pittorici sono stati rimossi dalle pareti, estratti dalla RAM, si trasferirono in nuove località di stoccaggio e preparato per l'evacuazione su sette e mezzo mila ... è necessario capire che questi erano Capolavori inestimabili che avevano bisogno di confezionare con precauzioni incredibili. Questo non è stato fatto non solo i lavoratori del museo, ma anche i restauratori, gli artisti, gli studenti scuole artistiche E solo assistenti volontari.
Questo è ciò che dice al Baltun nel suo libro: "Per rimuovere tali tesi così enormi dalle pareti come" l'ultimo giorno Pompei "Bryullov," Rame fri."Bruni, sono stati richiesti gli sforzi di diverse dozzine di persone, e c'erano più di sessanta tali collezionisti. Enormi tele, a 20, 40, 60 metri quadrati ciascuna, dovrebbero essere attentamente affrettati senza una singola ruga, senza il minimo danno allo strato di vernice secco o con gli occhi pastosi sugli alberi speciali dal compensato su una cornice di legno.
La superficie di loro, immacolatamente liscia, senza irregolarità, era coperta da una pelle scamosciata artificiale. In modo che gli alberi non tocchino il pavimento, dalle estremità terminarono con ruote di legno. E ora su questa enorme bobina, diversi dipinti erano feriti. Una carta densa è stata posata tra loro, i bordi della tela mentre erano stampati l'uno con l'altro. I luoghi sulla tela che minacciano con i fusibili sono stati fissi e si sono precipitati con carta tissuta sottile e colla di storione. Quindi alberi con dipinti, posizionati con cura in cima con tela pulita, arrotolata in scatole. Tutte le misure accettate sono state giustificate. Il certificato di questo è la completa conservazione dei dipinti per un lungo periodo sugli alberi in condizioni di evacuazione, così come quelle tenute in blocade Leningrad.. Altre mostre sono state confezionate con la stessa approfondità: monumenti dell'antica arte russa, scultura, porcellana, vetro, cratelli, tessuti, grafica.
"Il 22 giugno 1941 fu un pomeriggio domenicale", ha dichiarato Elena Yuryevna Soloma, il vice capo dei manoscritti e il fondo documentario del Fondo Eremitage di Stato. - Il nostro museo, come tutto il paese, ha lavorato alla sedia del 6 giorni, e il giorno libero era lunedì. Pertanto, il 22 giugno, tutti gli ufficiali dell'Hermitage erano al lavoro. Joseph Abgaariovich Orbeli li ha raccolti e lasciar andare a casa in modo che il giorno dopo tutti vennero al lavoro e abbiamo iniziato a fare una collezione. I piani di evacuazione erano tutte le imprese. Ma l'Orbell si avvicinava molto seriamente. "
Foto: Alexander Brodsky, Ria Novosti
Un fatto poco conosciuto: per l'eremo, non era la prima evacuazione. Il museo è stato esportato a nord al momento della guerra con Napoleone, e nella prima guerra mondiale, quando i tedeschi si avvicinarono a Petrograd, la collezione in parti è stata trasferita a Mosca.
"La terza evacuazione è stata ben preparata", afferma Elena Yurevna, "scatole, materiali di imballaggio erano preparati in anticipo, e ogni dipendente sapeva quali scatole e come sarebbe imballare quella parte della collezione per cui rispondeva. Pertanto, nella letteralmente, il primo Echelon era pronto per la settimana, e la seconda sinistra quasi immediatamente dopo di lui. In questi due echeeloni, sono state inviate le mostre più preziose: galleria di foto, lavori preziosi. "
I modi per evacuare "Caravanov" con collezioni museali accompagnate da membri scientifici dei musei sono stati classificati, destinazioni, dettagli del trasporto sono noti solo a un numero limitato di persone responsabili. Il pacchetto in cui è confermata la destinazione è stata aperta solo sulla strada. In alcuni casi, era solo un punto intermedio e il trasporto continuò ancora ulteriormente nella parte posteriore profonda.
Tuttavia, non è stato possibile eliminare. Parte della collezione Hermitage e il museo russo è stato tenuto ai primi piani e negli scantinati dei loro edifici. Elena Yuryevna Solomach dice:
"L'eremo è rimasto principalmente il lavoro di arti decorative e applicate, porcellana, argento e alcuni dipinti. Questa parte della collezione è stata tenuta al primo piano dell'Hermitage, dove l'8 settembre 1941, le onde esplosive furono abbattuti il \u200b\u200bvetro. I pochi cauli rimasti avevano bisogno di Duge e nelle sale del museo, e nel seminterrato, e in soffitta - scaricare gli "accendini" dal tetto del museo. E hanno lavorato come sorelle di misericordia nell'ospedale creato nei locali dell'eremo. "
Secondo il futuro direttore dell'Hermitage, e poi il giovane scienziato Boris Borisovich Piotrovsky, "Nei giorni di forte bombardamento di Leningrado, un museo è stato salvato in duemila persone che vivevano lì. Oltre al rifugio per il personale dell'Hermitage e delle loro famiglie, il rifugio è stato organizzato per i dipendenti di altre istituzioni. Ci sono stati architetti, dipendenti dell'Accademia delle Scienze, Accademia delle Arti, Accademia medica, Artisti e Direttori dei Teatri ".
Le mostre di altri musei della città sono state decise di nascondersi dietro le spesse mura della cattedrale di Sant'isaac e nel suo seminterrato. La logica era basata sul fatto che l'avversario di Santa Isacco vorrebbe molto probabilmente tenere come un repertore, cioè il punto su cui suggeriscono le pistole. Inoltre, la cattedrale non era una struttura militare, il che significa che c'era speranza che sia quello di bombarlo se lo sono, quindi per lo meno. Brillante doratura della cattedrale della cattedrale dipinta grigio scuro pittura a olio, sotto il colore del cielo nuvoloso, e sul tetto c'erano posti di difesa aerea, che servivano ragazze mobilitate con educazione musicale e gli ascoltatori ciechi chiamati servizio militare Per "taglio" di aeromobili tedeschi. Nel recline vicino alla cattedrale collocata pistole anti-aerei.
Le finestre della cattedrale di St. Isaac hanno posato mattoni e sacchetti di sabbia per proteggere le collezioni dei musei da Bombe e Fugasov. In totale, più di 120 mila valori del museo sono stati tenuti nella cattedrale. Le scatole con mostre stavano impilando fino a 6 metri di altezza. Spostarsi tra loro era possibile solo in un'oscurità completa in passaggi stretti. In tali condizioni - I Musegers lavoravano nell'oscurità e nell'oscurità e nell'umidità gelida: hanno effettuato lo stato di dipinti e altre mostre, lo portò a secco e ventilarli, se necessario, anche restaurato. Il personale dell'Hermitage li ha aiutati con cui quelli costantemente consultati.
I musei vivevano nello stesso posto, nel seminterrato della cattedrale, dove fu costruito il Burzhuyk e Nara fu costruita. Nell'estate del 1941, quando i dipendenti dei musei suburbani hanno trasportato le collezioni alla cattedrale, nessuno dei quali si aspettava di rimanere qui per tutto l'inverno, quindi erano in abiti estivi, e insieme a sessanta adulti nel semarzo tre figli dei dipendenti erano quattro, cinque e sei anni. Tutti i loro vestiti e forniti con coperte di Musei di Leningrado. In un sacchetto di pietra del seminterrato e nella stessa cattedrale, dove è stato trattato il secondo Burzhuyk, la temperatura non è stata sollevata sopra i 5-7 gradi. Inoltre, lo strato di acqua è stato accumulato sul pavimento del seminterrato, ed era necessario muoversi in un'oscurità completa in dorsori stretti, posati sopra di lei.
Dei 60 lavoratori del museo che abitavano il seminterrato della cattedrale di Sant'isaac, 20 persone sono morte nel primo inverno dalla fame e dal freddo. Il resto è stato così indebolito che nell'estate del 1942, l'ufficio di gestione delle arti ha organizzato un ospedale speciale per ripristinare la loro salute: a quel punto solo 12 dipendenti potrebbero funzionare. Tutti coloro che sono sopravvissuti, si sono trasferiti nella costruzione dell'hotel Astoria, dove un ostello è stato organizzato per lavoratori e arti culturali, molti di coloro che si affacciavano nelle cantine eremitage sono stati risolti.
Quasi miracolosamente sopravvissuto nel blocco e nel giardino estivo. Questo è ciò che il principale giardiniere dell'estate e Mikhailovsky Gardens Gardens Petr Kondratievich Lobanov ha detto:
"La proprietà del Palazzo-Museum di Pietro I è stata trasportata nella cattedrale di Sant'Isacco, anche l'ufficio della Direzione Giardino e dei ricercatori del Museo si è trasferito lì. Abbiamo ripetutamente rotto vicino al palazzo delle bombe e dei conchiglie ha rotto il vetro, e a volte interi frame. Un guscio cadde nel padiglione rossi e distrutto parte di lui dal lavandino.
In autunno, il giardino è stato preso da truppe. Nel posizionamento della Direzione e della casa militare marziale. Siamo stati invitati a trasferirsi al Giardino Mikhailovsky. Inoltre, si trova l'unità militare, la squadra di difesa aerea e la popolazione delle trincee rivettate.
Le bombe che cadono sui prati nei giardini a volte sono esplose, vomitando il terreno e facendo grandi funnel, e talvolta lasciato in profondità nel terreno, senza rompere. Siamo andati quotidianamente al giardino estivo. Senza l'opportunità di far fronte al fogliame caduto, ho chiesto ai militari di aiutarci a aiutarci le foglie, spiegandoli che nella caduta delle bombe incendiarie sulla terra fogliame può illuminarlo, esplodere i cumuli di conchiglie e distruggere l'intero Vecchio giardino unico. D'accordo volentieri e insieme con noi cominciarono a rastrellare foglie.
Nella primavera del 1942, un teatro di bombardamento rotto fu smontato sul carburante, e la spazzatura fu assemblata in un imbuto e l'aiuola nel giardino era rotto nel giardino. Poi gli alberi rotti e spezzati e cespugli furono rimossi, e il rimanente rimanente furono depositati. Le sculture dei cavalli di Klodt sono state raffreddate da Tavo, cucite da tavole e si sono trasferite in nicchie appositamente scavate, e poi allagato la terra. Quando l'erba si alzò dall'alto, questi rifugi sembravano tumuli naturali, così che camminano in giardino e non ha sospettato che fossero sculture nascoste ".
Quando nel 1945, le collezioni dei musei hanno iniziato a tornare a Leningrado dall'evacuazione, i cittadini ispirati non c'era limite! Dopotutto, questo simbolo di vita pacifica e prebellica non è meglio indicato che tutti gli orrori della guerra sono davvero dietro. Il direttore del Museo russo Baltun ha ricordato che ogni giorno il cortile Fligel Ross era tra la mattina dei militari. Dai loro ranghi, i carpentieri, gli elettricisti, sono stati pubblicati Monterree: sono stati messi in ordine le vittime delle sale del museo colpite dalla guerra, che prevedeva di aprire la prima mostra restituita dopo l'evacuazione dei capolavori.
Foto: Anatoly Garanin, Ria Novosti
Tutti gli altri sono andati ai fondi per aiutare a costruire mostre che rimasero nel museo per liberare il posto. Dalle sale era anche necessario sopportare un enorme numero di sandbox che rimasero lì durante il blocco in modo che il personale del museo potesse rubare bombe incendiarie.
Le collezioni dei musei che sono sopravvissute al blocco della cattedrale di Sant'Isacco, sono rimaste da tempo lì - non c'era nessun posto dove esportarle, Palazzi di Peterhof, Pushkin (villaggio di Tsarsky), Oranienbaum, Krasnogvardeysk (Gatchina) sono stati distrutti. Solo nel 1948, le ultime scatole con mostre sono state trasportate nel deposito centrale dei fondi museali dei musei del Palazzo suburbano di Leningrado creato appositamente per questi scopi. Il restauro dei palazzi-musei ha impiegato diversi decenni. È stato richiesto anche il complesso restauro della stessa cattedrale di Santa Isacco, che è durato 16 anni.
La collezione Hermitage è tornata a Leningrado il 10 ottobre 1945, il tredicesimo scarico è stato completato, e il 14 ha iniziato a fotografie di routine. È difficile immaginare il ritmo e le tensioni del lavoro sull'organizzazione della mostra in 69 camere per 20 giorni! Ma l'8 novembre 1945, le sale recuperate erano aperte al pubblico. I testimoni oculari dicono che non potevano trattenere le lacrime, quando i capolavori dell'eremo hanno visto per la prima volta dopo l'evacuazione - nei loro luoghi, nell'intenzione e nella conservazione della sentenza della città, come se non ci fossero terribili giorni di guerra.
Tatyana Trofimova.
Durante la grande guerra patriottica Sverdlovsk.(Ora Ekaterinburg) ha svolto un ruolo inestimabile nel destino di uno dei più grandi complessi museali non solo dalla Russia, ma anche al mondo - l'eremitage di stato.
Era in questa città che era nella parte posteriore profonda, erano sotto grande segreto Quasi tutte le collezioni di questa cultura gigante sono nascoste. E se questo scudo durevole non fosse sopra le "teste" dei capolavori dell'arte, l'enorme patrimonio del paese era condannato a morte.
Per l'evacuazione si stava preparando in anticipo
Il primo echelone segreto con collezioni hermitage evacuate arrivò a Sverdlovsk il 6 luglio 1941. Il secondo calpestava una delle stazioni Urali pochi giorni dopo - 30 luglio. Il terzo non era destinato a uscire capitale del Nord - Un anello di blocco terribile chiuso intorno a Leningrado.
Gli oggetti più preziosi sono stati inviati agli Urali medi, che doveva preservare la nostra città - questi sono più di due milioni di mostre e documenti d'archivio. Immagini, Sculture, Archeologia, Numismatica, Porcellana e altri oggetti unici spostati a Sverdlovsk.
Con tale velocità, i più preziosi oggetti dell'arte sono stati trasportati senza incidenti - i dipendenti del capo russo del capo si stavano preparando per questi eventi dal 1939, quando è diventato chiaro che la guerra non è stata evitata. Già poi nell'eremo è stato sviluppato programma dettagliato Azione sulla salvezza dei fondi: le scatole di imballaggio sono fatte in anticipo e gli elenchi di mostre sono compilati per loro.
Tutto ciò ha permesso di evacuare le collezioni in breve tempo e garantire la completa sicurezza dei tesori del museo. Tuttavia, il luogo in cui saranno spediti, rimasero nel mistero più stretto. Lo stesso, per preservare la proprietà del paese, è andato a Sverdlovsk, che oggi nella regione si indossa titolo orgoglioso "Edge di alimentazione".
Il fatto che la collezione Hermitage sia stata fortunata a Sverdlovsk, non era particolarmente sorprendente, - commenta il vicedirettore del Museo di Emili Mostre e lo sviluppo di Julia Sirin, - In quegli anni, Sverdlovsk era un profondo posteriore, la città era molto lontana La prima linea, e, inoltre, altre cose, è stata posata un'autostrada qui. Bene, e poi non era semplicemente la possibilità di muoversi. È stata una grande probabilità di esporre un pericolo ancora maggiore. E per Sverdlovsk, in Siberia, allora non c'erano grandi città grandi e sviluppate con siti adatti in cui i lavori di questo livello potrebbero essere memorizzati.
Confezione delle mostre prima della spedizione agli Urali, 1941
Museo-cassaforte
Uno dei principali impianti di stoccaggio per i fondi Hermitage evacuati è stato l'edificio su Weiner, 11, dove al momento c'è una delle divisioni del Museo Ekaterinburg. belle arti. Quindi il complesso espositivo indossa un altro nome - Galleria d'arte Sverdlovsk. Al momento dell'evacuazione, e ci è voluto un periodo di tempo abbastanza decente - circa cinque anni, l'attività della mostra nella galleria è stata completamente interrotta.
Non c'era semplicemente nessun'altra uscita - i tesori portarono dall'eremo, prese tutte le sale. Le scatole sono state ammucchiate l'una all'altra fino al soffitto. Tale caricamento dell'edificio era allarmante per la forza delle sovrapposizioni. Non volendo rischiare preziose opere d'arte di arte, sotto i raggi del piano inferiore c'erano messaggi che riducono le campate.
Una delle sale più basse della galleria ed è stata trasformata in una vera cassaforte affatto - tutte le finestre e le porte sono state posate in esso, ed è stato possibile entrare solo attraverso i punti di ricambio, dotati di griglie e di un ferro urgente. Le collezioni più preziose sono state tenute qui. Non è andato senza affari e workshop della galleria. Le mostre sono state compilate qui, che erano inferiori al resto reagire alle differenze di temperatura - sculture, pietre e lavori in porcellana. Dopotutto, questi locali non erano praticamente riscaldati.
Poche persone sanno, ma la Galleria d'arte Sverdlovsk non è diventata l'unica piattaforma in cui sono state mantenute opere d'arte. La loro quantità era così grande che la città doveva rinunciare alla casa di Ipatiev e alla Chiesa cattolica, che non c'erano lunghe sulla mappa di Ekaterinburg.
Dipendenti Ermitage nel ramo Sverdlovsk
Attività scientifiche dei dipendenti dell'Ermitaggio negli Urali
Durante l'evacuazione da Leningrado, insieme alle collezioni uniche, la nostra città è stata protetta dallo staff dell'Eremo, che sotto la guida di Vladimir Levinson-Lessing è stata ammessa al team del ramo Sverdlovsk. Sotto i loro bisogni, è stato assegnato solo un piccolo ufficio, dove specialisti - storici dell'arte, restauratori, storici e archeologi - hanno continuato la loro attività scientifica, che i colleghi dei musei locali li hanno aiutati.
In queste condizioni difficili, dove i luoghi erano a malapena a spegnere con i documenti, gli eremitagers non solo hanno funzionato, ma vivevano anche, pur rimanendo in servizio per diverse persone! In quali condizioni doveva essere fatta, per usare i cassetti tra le giacche, non siamo in grado di inviare. Tuttavia, nonostante queste privazioni, non avevano il diritto di lasciare il loro post in questi tempi difficili.
Ma anche i dipendenti Ermitage non potevano sedersi accanto alle sue collezioni. I principali specialisti di Leningrado a modo loro hanno espresso la gratitudine a coloro che li hanno migliorati a Sverdlovchans - hanno condotto seminari scientifici per i lavoratori museali locali, insegnati nelle università e leggi lezioni gratuite per tutti.
Nella sala assemblea della Sverdlovsk State University. Il tempo militare di Gorky Sverdlovsk ha ascoltato i grandi artisti del Rinascimento, il lavoro di Rembrandt e Rubens e i famosi maestri inglesi. Queste conferenze tra gli Urali hanno apprezzato una grande popolarità. La gente si sedette sul pavimento e ciò che viene chiamato "appeso ai lampadari", solo per toccare il mondo dell'arte.
Queste conferenze erano amate dal Sverdlovsk. La domanda per loro era sempre! In tal modo pesante, crisi volte a salvare l'arte e la cultura, la compassione per la bellissima, - Julia Sirin sottolinea, le lezioni hanno dato ulteriori emozioni positive e hanno contribuito a distrarre una terribile realtà. Questo è semplice psicologia umana. Quando è molto difficile, una persona è semplicemente necessaria per uscire dallo stato fissato, almeno un minuto toccare qualcosa di buono.
Gratitudine calda
Tutti questi eventi, che hanno dato un enorme impulso per lo sviluppo del business del museo negli Urali, non erano l'unica gratitudine dell'Hermitage Sverdlovsk. Per i fondi salvati, la nostra città ha ricevuto regali straordinari - parte di una ricca collezione del museo famoso per il mondo. Dopo la fine della guerra, Sverdlovsk ha superato preziose sculture, dipinti e oggetti di arte decorativa e applicata; Le opere iconiche dell'arte dell'Europa occidentale e russa, che hanno compilato una base decente della collezione Sverdlovsk.
Ora, in memoria dell'impresa di Sverdlovsk nella grande guerra patriottica, a Ekaterinburg, nel sito del museo, il progetto si sta preparando per l'apertura di un punto di riferimento per la città e la regione - "Hermitage-Ural". È deposto sulla sua attuazione circa due anni e mezzo.
"Grazie, i nostri fratelli Ural," Mikhail Piotrovsky State Eremitage Director Mikhail Piotrovsky ha scritto, "Ricorda che sei connesso con il museo sulla Neva di parentela e amicizia, che ci aiuterà ancora nei nostri problemi comuni, aumenterà la gioia generale . La nostra vittoria ha salvato il nostro onore e la nostra cultura. Siamo obbligati insieme per prenderli ulteriormente. "