İsviçreli sanatçı, çikolata resminin yazarıdır. Ünlü "Çikolatalı Kız" Lyotard'ın sırrı: Cinderella'nın hikayesi veya soylu unvan için yırtıcı avcı

Çocukluğumdan beri bu resmin yarattığı heyecanı hatırlıyorum.. Bir bardak suya hiç durmadan bakılabilir.
"İZHZL" kitap koleksiyonunu toplamayı hayal ediyorum (hayattan mükemmel insanlar). Bu böyledir, kültüre yakın bir tema üzerine lirik bir arasöz

Ve işte http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html sitesindeki bilgiler
İsviçreli sanatçı J.-E. Lyotard'a "kralların ressamı ve güzel kadın". Hayatındaki her şey mutlu tesadüfler ve olaylardan oluşuyordu. yetenekli sanatçı, aynı pratik akla yetenekli, ustaca yararlandı.

Bir zamanlar, J.-E.'nin ailesi. Lyotara Fransa'dan Cenevre'ye göç etmek zorunda kaldı. Geleceğin sanatçısı Bir zamanlar Paris'te oymacı ve minyatürcü Masse ile çalıştı. Sonra J.-E.'nin hayatında. Liotard, birçok şehri ve ülkeyi ziyaret ettiği yıllar boyunca dolaşmaya başladı. 18. yüzyılın birçok sanatçısının sık sık yapmak zorunda olduğu gibi, asil insanların bir arkadaşı olarak seyahat etti.

Seyahat J.-E. Lyotard, gözlemler için çeşitli bir materyaldir ve onu eskizlerin neredeyse belgesel doğruluğuna alıştırmıştır. Portreler için J.-E. Lyotard, modelin çoğaltılmasında istisnai bir doğrulukla karakterize edilir ve bu, sanatçının kendisi için Avrupa ününü kazandığı ve yüksek patronlar edindiği şeydir. Viyana'da Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa ve Roma'da Papa tarafından sıcak bir karşılama ile karşılandı. Türk Sultanı Konstantinopolis'te. J.-E'nin portrelerini herkes beğendi. Lyotard, yüzlerin benzerliği, giysi ve mücevher malzemelerinin görüntüsündeki eksiksizlik ve tuvallerinin renkliliğidir.

"Çikolatalı Kız" (Fransızca "La belle chocoladiere") adı altında dünyaca ünlü ve sayısız kez kopyalanıp oyulmuş (Dresden Galerisi'nde bulunan) güzel Anna Baldauf'un (Anna Baltauf) portresi Viyana'da yazılmıştır.
Büyük olasılıkla Anna, ressamın kızı fark ettiği Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa'nın mahkemesinde bir hizmetçiydi. Fakir bir şövalyenin kızı olan Anna, sarayda hizmetçi olarak hizmet etti.
Genç Prens Dietrichstein'ın güzelliğini orada fark ettiğini söylüyorlar.
Aşık oldu ve - aristokrasinin dehşetine - onunla evlendi.
Düğün hediyesi olarak Prens Dietrichstein, o sırada Viyana sarayında çalışan Jean-Étienne Lyotard'a gelini ilk gördüğü kıyafetler içinde bir portresini görevlendirdi.
Düğün günü gelinin çikolata arkadaşlarını davet ettiğini ve yükselmesinden memnun olarak onlara "İşte! Şimdi bir prenses oldum ve elimi öpebilirsin" sözleriyle elini verdiğini söylüyorlar.
Bu resim aynı zamanda Avrupa'da ilk porseleni betimleyen ilk kişi olmasıyla da dikkat çekiyor - Meissen

Şimdi bu tablo Dresden'de Sanat Galerisi, ancak başlangıçta bir resim uzmanı ve aşığı olan Venedik Kontu Algarotti tarafından satın alındı. Mektuplarından birinde şöyle yazıyordu: "Ünlü Lyotard pastelini aldım. Görünmez ışık bozulmalarında ve mükemmel bir rahatlamayla yapılıyor. Aktarılan doğa hiç değişmiyor; bir Avrupa eseri olduğu için pastel, Çinlilerin ruhu ... gölgenin yeminli düşmanları... Bitmiş işe gelince, tek kelimeyle söylenebilir: Bu, bir bardak dolusu tepsi taşıyan genç bir Alman hizmetçiyi profilden gösteren bir Holbein pastel. su ve bir bardak çikolata.

Gerçekten de, resim sadece bir tanesini gösteriyor kadın figürü.
Ancak Dresden'deki ünlü galeriyi ziyaret eden çoğu izleyiciyi büyüleyecek şekilde tasvir edilmiştir. J.-E. Lyotard, resme bir tür sahnesinin karakterini vermeyi başardı. "Çikolatalı Kız"dan önce - boş alan, bu yüzden izlenim, modelin sanatçı için poz veriyor gibi görünmüyor, ancak izleyicinin önünden küçük adımlarla, dikkatli ve dikkatli bir şekilde bir tepsi taşıyarak geçiyor.

"Çikolatalı Kız"ın gözleri alçakgönüllülükle alçalmıştır, ancak çekiciliğinin farkındalığı tüm yumuşak ve tatlı yüzünü aydınlatır. Duruşu, başının ve ellerinin konumu - her şey en doğal zarafetle dolu. Gri, yüksek topuklu bir ayakkabının içindeki küçük ayağı, eteğinin altından mütevazı bir şekilde dışarı bakıyor.

"Çikolatalı Kız" kıyafetlerinin renkleri J.-E. Yumuşak bir uyum içinde Liotard: gümüş grisi bir etek, altın bir korsaj, parlak beyaz bir önlük, şeffaf bir beyaz eşarp ve taze bir ipek başlık - pembe ve narin, bir gül yaprağı gibi ... Sanatçı, doğuştan gelen hassasiyetiyle, "Çikolatalı Kız" formunun en detaylı reprodüksiyonundan ve kıyafetlerinden tek bir çizgi bile sapmayın. Yani örneğin elbisesinin yoğun ipeği oldukça gerçekçi; keten çekmecesinden yeni çıkarılan önlüğün kıvrımları henüz düzelmemişti; bir bardak su bir pencereyi yansıtır ve ona bir çizgi yansır üst kenar küçük tepsi.

"Çikolatalı Kız" tablosu, J.-E. Lyotard. Sanat tarihçisi M. Alpatov, "bütün bu özelliklerinden dolayı "Çikolatalı Kız"ın, serçeleri gagalamaya çalışan ünlü antik Yunan ressamının resmindeki üzüm salkımları gibi, sanattaki optik yanılsamanın harikalarına atfedilebileceğine inanıyor. " 18. yüzyılın bazı ustalarının geleneksellik ve tavırlarından sonra, J.-E. Lyotara bir vahiy izlenimi verdi.

Sanatçı, 18. yüzyılda çok yaygın olan pastel tekniğinde münhasıran çalıştı ve mükemmel bir şekilde ustalaştı. Ama J.-E. Lyotard sadece virtüöz ustası bu teknik, aynı zamanda onun ikna olmuş teorisyeni. Açık renkli tonlarda rengi ve chiaroscuro'nun en ince geçişlerini en doğal şekilde ileten pastel olduğuna inanıyordu. Beyaz bir duvara karşı beyaz bir önlük içinde bir figür gösterme görevi, zor bir resimsel iştir, ancak J.-E. Lyotara, gri-gri ve beyaz önlük ile soluk gri gölgeler ve çelik gibi bir su tonu kombinasyonunda gerçek bir renk şiiridir. Ek olarak, "Çikolatalı Kız" da ince şeffaf gölgeler kullanarak, çizimin mükemmel doğruluğunu ve ayrıca hacimlerin maksimum dışbükeyliğini ve kesinliğini elde etti.

Wikipedia ve N.A. Ionina'nın hikayesine dayanarak, yayınevi "Veche", 2002

başyapıt hikayeleri

Dresden Sanat Galerisi'ne gitmiş olan herkes kesinlikle iki tabloyu hatırlayacaktır: “ sistine madonna» Raphael ve küçük bir pastel. Çikolatadan bahsederken neden bir anda tabloyu düşündük? Çünkü resmin adı "Çikolatalı Kız" ve kendine has efsaneleri ve tarihi var.

Bizden önce genç büyüleyici kız 18. yüzyılda giyildiği gibi beyaz bir önlük ve şapka içinde, ellerinde bir tepsi ile. Tepside bir bardak su ve bir bardak buharda çikolata var, o zaman Avrupa'da popüler bir içeceği bu şekilde içtiler. O zamanlar katı çikolatayı bile bilmiyorlardı.

Sanatçı, tüm detayları o kadar dikkatli bir şekilde işledi ki, portre canlı bir fotoğraf gibi görünüyor. Kızın yanaklarında hafif bir kızarma, durgun bir bakış. Bir pencere şeffaf bir bardak suya yansır. Zarif beyaz bir kupada yeni icat edilen Meissen porselenini tanıyabilirsiniz. Renk şeması çok basit, ölçülü, ancak sıcak ve yumuşak.

Lyotard'ın "Çikolatalı Kız"ı kiminle yazdığı tam olarak bilinmiyor. Ancak resmin yaratılmasının her versiyonunda bir kadın ve çikolata için bir aşk hikayesi var.

Güzel Çikolatalı Kızın Efsanesi

Bir versiyona göre, Avusturya prensi Dietrichstein, tüm Avrupa'da çılgına dönen çikolatayı denemek için bir kafeye gitti. Garson kızı, yoksul bir soylu olan Anna Baltauf'un kızıydı. Dietrichstein, hem içeceğin tadı hem de kızın güzelliği ile büyülendi.

Tabii ki, soylu aile, varisin hobilerini paylaşmadı. Ama bu harika aşk hikayesi mutlu sonla bitti ve Anna ile prens evlendi. Ve karısına düğün için hediye, gelecekteki kocasının onu ilk gördüğü biçimde portresiydi.

Çikolatalı bir Külkedisi ile zengin bir varis arasındaki ilk görüşte dokunaklı bir aşk hikayesi kimseyi kayıtsız bırakamazdı.

Ve 1862'de Amerikan çikolata şirketinin başkanı Henry L. Pierce resmi gördüğünde, hemen görüntünün kullanım haklarını satın aldı.

Güzel "Çikolatalı Kız", "Baker's Chocolate" markasının sembolü haline geldi. Bu, belki de işletme tarihinde böyle bir amaç için görüntü haklarının ilk edinimiydi.

1765'ten beri, resim Dresden Galerisi'nde tutuldu, ancak İkinci Dünya Savaşı sırasında ortadan kayboldu. Ve Sovyet birlikleri tarafından Kenigshtein kalesinde bulundu.

Şimdi orijinal tablo Almanya'da, Dresden Galerisi'nde ve kopyası Massachusetts, Dorchester'daki Baker Çikolata Şirketi Müzesi'nde.

Video "Çikolatalı Kız, Jean Etienne Lyotard - resmin gözden geçirilmesi"

Diğer ilginç malzemeler.

İsviçreli sanatçı J.-E. Lyotard'a "kralların ve güzel kadınların ressamı" deniyordu. Hayatındaki her şey, aynı zamanda pratik bir zekaya sahip yetenekli sanatçının ustaca yararlandığı mutlu tesadüfler ve koşullardan oluşuyordu.

Bir zamanlar, J.-E.'nin ailesi. Lyotara Fransa'dan Cenevre'ye göç etmek zorunda kaldı. Gelecekteki sanatçı, bir zamanlar Paris'te oymacı ve minyatürcü Masse ile çalıştı. Sonra J.-E.'nin hayatında. Liotard, birçok şehri ve ülkeyi ziyaret ettiği yıllar boyunca dolaşmaya başladı. 18. yüzyılın birçok sanatçısının sık sık yapmak zorunda olduğu gibi, asil insanların bir arkadaşı olarak seyahat etti.

Seyahat J.-E. Lyotard, gözlemler için çeşitli bir materyaldir ve onu eskizlerin neredeyse belgesel doğruluğuna alıştırmıştır. Portreler için J.-E. Lyotard, modelin çoğaltılmasında istisnai bir doğrulukla karakterize edilir ve bu, sanatçının kendisi için Avrupa ününü kazandığı ve yüksek patronlar edindiği şeydir. Viyana'da Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa, Roma'da Papa ve İstanbul'da Türk Sultanı tarafından sıcak bir karşılama ile karşılandı. J.-E'nin portrelerini herkes beğendi. Lyotard, yüzlerin benzerliği, giysi ve mücevher malzemelerinin görüntüsündeki eksiksizlik ve tuvallerinin renkliliğidir.

"Çikolatalı Kız" (Fransızca "La belle chocoladiere") adı altında dünyaca ünlü ve sayısız kez kopyalanıp oyulmuş (Dresden Galerisi'nde bulunan) güzel Anna Baldauf'un (Anna Baltauf) portresi Viyana'da yazılmıştır.
Büyük olasılıkla Anna, ressamın kızı fark ettiği Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa'nın mahkemesinde bir hizmetçiydi. Fakir bir şövalyenin kızı olan Anna, sarayda hizmetçi olarak hizmet etti.
Genç Prens Dietrichstein'ın güzelliğini orada fark ettiğini söylüyorlar.
Aşık oldu ve - aristokrasinin dehşetine - onunla evlendi.
Düğün hediyesi olarak Prens Dietrichstein, o sırada Viyana sarayında çalışan Jean-Étienne Lyotard'a gelini ilk gördüğü kıyafetler içinde bir portresini görevlendirdi.
Düğün günü gelinin çikolata arkadaşlarını davet ettiğini ve yükselmesinden memnun olarak onlara "İşte! Şimdi bir prenses oldum ve elimi öpebilirsin" sözleriyle elini verdiğini söylüyorlar.
Bu resim aynı zamanda Avrupa'da ilk porseleni betimleyen ilk kişi olmasıyla da dikkat çekiyor - Meissen

Şimdi bu tuval Dresden Sanat Galerisi'nde, ancak orijinal olarak bir resim uzmanı ve resim aşığı olan Venedik Kontu Algarotti tarafından satın alındı. Mektuplarından birinde şöyle yazıyordu: "Ünlü Lyotard pastelini aldım. Görünmez ışık bozulmalarında ve mükemmel bir rahatlamayla yapılıyor. Aktarılan doğa hiç değişmiyor; bir Avrupa eseri olduğu için pastel, Çinlilerin ruhu ... gölgenin yeminli düşmanları... Bitmiş işe gelince, tek kelimeyle söylenebilir: Bu, bir bardak dolusu tepsi taşıyan genç bir Alman hizmetçiyi profilden gösteren bir Holbein pastel. su ve bir bardak çikolata.

Gerçekten de resimde sadece bir kadın figürü görülmektedir.
Ancak Dresden'deki ünlü galeriyi ziyaret eden çoğu izleyiciyi büyüleyecek şekilde tasvir edilmiştir. J.-E. Lyotard, resme bir tür sahnesinin karakterini vermeyi başardı. "Çikolatalı Kız"ın önünde boş alan var, bu yüzden izlenim, modelin sanatçı için poz veriyor gibi görünmediği, izleyicinin önünden küçük adımlarla, dikkatli ve dikkatli bir şekilde bir tepsi taşıyarak geçtiği izlenimi veriyor.

ama çekiciliğinin bilinci, onun tüm hassas ve tatlı yüzünü aydınlatıyor. Duruşu, başının ve ellerinin konumu - her şey en doğal zarafetle dolu. Gri, yüksek topuklu bir ayakkabının içindeki küçük ayağı, eteğinin altından mütevazı bir şekilde dışarı bakıyor.

"Çikolatalı Kız" kıyafetlerinin renkleri J.-E. Yumuşak bir uyum içinde Liotard: gümüş grisi bir etek, altın bir korsaj, parlak beyaz bir önlük, şeffaf bir beyaz eşarp ve taze bir ipek başlık - pembe ve narin, bir gül yaprağı gibi ... Sanatçı, doğuştan gelen hassasiyetiyle, "Çikolatalı Kız" formunun en detaylı reprodüksiyonundan ve kıyafetlerinden tek bir çizgi bile sapmayın. Yani örneğin elbisesinin yoğun ipeği oldukça gerçekçi; keten çekmecesinden yeni çıkarılan önlüğün kıvrımları henüz düzelmemişti; su bardağı pencereyi yansıtır ve küçük tepsinin üst kenarının çizgisini yansıtır.

"Çikolatalı Kız" tablosu, J.-E. Lyotard. Sanat tarihçisi M. Alpatov, "bütün bu özelliklerinden dolayı "Çikolatalı Kız"ın, serçeleri gagalamaya çalışan ünlü antik Yunan ressamının resmindeki üzüm salkımları gibi, sanattaki optik yanılsamanın harikalarına atfedilebileceğine inanıyor. " 18. yüzyılın bazı ustalarının geleneksellik ve tavırlarından sonra, J.-E. Lyotara bir vahiy izlenimi verdi.

Sanatçı, 18. yüzyılda çok yaygın olan pastel tekniğinde münhasıran çalıştı ve mükemmel bir şekilde ustalaştı. Ama J.-E. Lyotard sadece bu tekniğin virtüöz ustası değil, aynı zamanda sadık teorisyeniydi. Açık renkli tonlarda rengi ve chiaroscuro'nun en ince geçişlerini en doğal şekilde ileten pastel olduğuna inanıyordu. Beyaz bir duvara karşı beyaz önlüklü bir figür gösterme görevi, zor bir resimsel iştir, ancak J.-E. Lyotara, gri-gri ve beyaz önlük ile soluk gri gölgeler ve çelik gibi bir su tonu kombinasyonunda gerçek bir renk şiiridir. Ek olarak, "Çikolatalı Kız" da ince şeffaf gölgeler kullanarak, çizimin mükemmel doğruluğunu ve ayrıca hacimlerin maksimum dışbükeyliğini ve kesinliğini elde etti.

La Belle Çikolata, Almanca Das Schokoladenmadchen) - çoğu ünlü resimİsviçre sanatçı XVIII yüzyıl J. E. Lyotard, bir tepside sıcak çikolata taşıyan bir hizmetçiyi betimliyor. Parşömen üzerine pastel teknikle yapılmıştır.

Tarih

Bu resmin yaratıldığına dair efsane şu şekildedir: 1745 yılında Avusturyalı aristokrat Prens Dietrichstein, o zamanlar çok konuşulan yeni bir çikolatalı içeceği denemek için Viyana'daki bir kahvehaneye gitmiştir. Garsonu, fakir soylu Melchior Baltauf'un kızı Anna Baltauf'du. Prens onun cazibesine kapıldı ve ailesinin itirazlarına rağmen kızı karısı olarak aldı. "Çikolata Kız", yeni evli tarafından modaya uygun İsviçreli sanatçı Lyotard'dan sipariş edilen yeni prenses için bir düğün hediyesi oldu. Portre ressamı, gelini 18. yüzyıldan kalma bir garson kılığında resmederek ilk görüşte aşkı ölümsüzleştirdi. (Bu sürüm gerçek hikaye Külkedisi - Baker şirketinin kitapçıklarında popülerdi).

Başka bir versiyona göre, gelecekteki prensesin adı Charlotte Baltauf, babası Viyanalı bir bankacıydı ve resim evinde boyandı - bu, Londra'da Orleans Evi Galerisi'nde saklanan resmin bir kopyasında korunan yazıt. Ayrıca ısmarlama bir portre değil, buna göre boyanmış bir tablo olduğu bir varyant var. Kendi iradesi Balduf adlı ve daha sonra Joseph Wenzel von Liechtenstein'ın karısı olan İmparatoriçe Maria Theresa'nın hizmetçisinden kızın güzelliğinden etkilenen sanatçı. Her halükarda modelin kimliği kesin olarak tespit edilememiştir.

bir mektuptan

“Ünlü Lyotard'dan bir pastel aldım.
Algılanamaz derecelerde yürütülür.
hafif ve mükemmel rahatlama ile.
İletilen doğa hiçbir şekilde
değişti; Avrupa işi olmak,
pastel, Çinlilerin ruhuyla yürütülür ...
gölgenin yeminli düşmanları. gelince
işin bittiğini söyleyebiliriz
tek kelimeyle: bu Holbein pastelleri.
Profilde genç bir kadını gösteriyor
Alman hizmetçi kim
bir bardak su ile bir tepsi taşır ve
bir fincan çikolata."

Lyotard, Viyana'dan ayrıldıktan sonra Venedik'e geldi ve burada bu pastel boyasını Polonya Kralı III.

popüler kültürde

Portre, Amerikan çikolata ticaret firmasının başkanı Henry L. Pierce tarafından görüldüğü Dresden Galerisi'nde sergilendi ve 1862'de Amerikan şirketi Baker's Chocolate, tabloyu kullanma haklarını elde ederek tablonun en eski ticari markası haline geldi. Amerika Birleşik Devletleri ve dünyanın en eskilerinden biri. Genellikle siyah beyaz bir siluet şeklinde kullanımının bir çeşidi vardır. Resmin bir başka kopyası Massachusetts, Dorchester'daki Baker House Müzesi'ndedir.

"Çikolatalı Kız (resim)" makalesine bir inceleme yazın

notlar

Bağlantılar

Çikolatalı Kız'ı karakterize eden bir alıntı (resim)

Göründü, söylemeliyim ki, çok tatsız ... Patenlerimin kısa çizmeleri vardı (o zamanlar yüksek çizmeler almak hala imkansızdı) ve ayak bileğindeki tüm bacağımın neredeyse kemiğe kadar kesildiğini gördüm .. Diğerleri de gördü ve ardından panik başladı. Gergin kızlar neredeyse bayılacaktı çünkü manzara açıkçası ürkütücüydü. Sürprizime göre, ilk saniyelerde durum neredeyse bir şok gibi olmasına rağmen korkmadım ve ağlamadım. Kesiği tüm gücümle tutarak, konsantre olmaya ve hoş bir şey düşünmeye çalıştım, bacağımdaki kesme ağrısı nedeniyle oldukça zor olduğu ortaya çıktı. Kan parmaklardan sızdı ve buzun üzerine büyük damlalar halinde düştü, yavaş yavaş üzerinde küçük bir su birikintisi halinde toplandı ...
Doğal olarak, bu zaten oldukça heyecanlı olan adamları sakinleştiremedi. Birisi ambulans çağırmak için koştu ve biri beceriksizce bana bir şekilde yardım etmeye çalıştı, sadece benim için zaten tatsız bir durumu karmaşıklaştırdı. Sonra tekrar konsantre olmaya çalıştım ve kanamanın durması gerektiğini düşündüm. Ve sabırla beklemeye başladı. Herkesi şaşırtan bir şekilde, bir dakika içinde parmaklarımın arasından hiçbir şey sızmadı! Oğullarımızdan kalkmama yardım etmelerini istedim. Neyse ki, genellikle hiçbir konuda benimle çelişmeyen komşum Romas oradaydı. Kalkmama yardım etmesini istedim. Ayağa kalkarsam kanın muhtemelen tekrar “ırmak gibi akacağını” söyledi. Ellerimi kesikten çektim... ve artık kan olmadığını görünce ne şaşırdık! Çok sıradışı görünüyordu - yara büyük ve açıktı, ancak neredeyse tamamen kuruydu.
Sonunda geldiğinde ambulans, beni muayene eden doktor hiçbir şekilde ne olduğunu ve neden böyle derin bir yara ile kanamadığımı anlayamadı. Bilmediği şey, sadece kanamam değil, aynı zamanda hiç acı da hissetmediğimdi! Yarayı kendi gözlerimle gördüm ve tüm doğa yasalarına göre vahşi bir acı hissetmem gerekirdi ... tuhaf bir şekilde bu durumda hiç değildi. Hastaneye götürüldüm ve dikiş atılmaya hazırlandım.
Anestezi istemediğimi söylediğimde, doktor bana sessiz bir deliymişim gibi baktı ve anestezi iğnesi yapmaya hazırlandı. Sonra ona çığlık atacağımı söyledim ... Bu sefer bana çok dikkatli baktı ve başını sallayarak dikmeye başladı. Etimin uzun bir iğneyle nasıl delindiğini izlemek çok garipti ve çok acı verici ve nahoş bir şey yerine sadece hafif bir “sivrisinek” ısırığı hissettim. Doktor beni her zaman izledi ve birkaç kez her şeyin yolunda olup olmadığını sordu. evet diye cevap verdim. Sonra bu bana hep olur mu diye sordu. Hayır dedim, şimdi.
O zamanlar için çok “ileri” bir doktor muydu, yoksa bir şekilde onu ikna etmeyi mi başardım bilmiyorum ama öyle ya da böyle bana inandı ve daha fazla soru sormadı. Yaklaşık bir saat sonra zaten evdeydim ve mutfakta sıcak büyükannemin turtalarını memnuniyetle yedim, hiçbir şekilde yemek yemedim ve sanki birkaç gündür yemek yememiş gibi vahşi bir açlık hissine içtenlikle şaşırdım. Şimdi, elbette, acilen restore edilmesi gereken “kendi kendine tedavimden” sonra çok fazla enerji kaybı olduğunu zaten anlıyorum, ama sonra, elbette bunu hala bilemezdim.
Aynı garip kendi kendine anestezinin ikinci vakası, aile doktorumuz Dana'nın bizi gitmeye ikna ettiği bir ameliyat sırasında meydana geldi. Hatırlayabildiğim kadarıyla, annem ve ben sık sık boğaz ağrısı çekiyorduk. Bu sadece kışın soğuktan değil, aynı zamanda dışarısı çok kuru ve sıcak olduğunda yazın da oldu. Biraz ısınır ısınmaz boğaz ağrımız geldi ve bir iki hafta dışarı çıkmadan yatakta yatmamıza neden oldu, annem de ben de aynı şekilde hoşlanmadık. Ve böylece, danıştıktan sonra, nihayet “profesyonel tıbbın” sesine kulak vermeye ve normal bir yaşam sürmemizi engelleyen şeyleri ortadan kaldırmaya karar verdik (daha sonra ortaya çıktığı gibi, bunu kaldırmaya gerek yoktu ve tekrar, bu, "her şeyi bilen" doktorlarımızın bir başka hatasıydı.
Operasyon biri için planlandı hafta içi annem, herkes gibi, doğal olarak çalıştığında. O ve ben önce sabah ameliyata gideceğim ve işten sonra o yapacağı konusunda anlaştık. Ama annem ironik bir şekilde, doktor beni “içimi boşaltmaya” başlamadan en az yarım saat önce kesinlikle gelmeye çalışacağına söz verdi. İşin garibi, korku hissetmiyordum ama bir tür ağrıyan belirsizlik hissi vardı. Hayatımdaki ilk ameliyattı ve nasıl olacağı hakkında hiçbir fikrim yoktu.
Sabahtan itibaren, kafesteki bir aslan yavrusu gibi, tüm bunların sonunda ne zaman başlayacağını bekleyerek koridorda bir ileri bir geri yürüdüm. O zaman, şimdi olduğu gibi, en sevmediğim şey, herhangi bir şeyi veya kimseyi beklemekti. Ve her zaman en tatsız gerçekliği herhangi bir "kabarık" belirsizliğe tercih ettim. Ne olduğunu ve nasıl olduğunu öğrendiğimde, onunla savaşmaya ya da gerekirse bir şeyi çözmeye hazırdım. Anladığım kadarıyla çözülemez durumlar yoktu - sadece kararsız veya kayıtsız insanlar vardı. Bu nedenle, o zaman bile hastanede, kafamın üzerinde asılı olan “sıkıntıdan” bir an önce kurtulmak ve çoktan geride kaldığını bilmek istedim ...
Hastaneleri hiç sevmedim. Aynı odada bu kadar çok acı çeken insanı görmek bana gerçek bir korku verdi. İstedim ama onlara hiçbir şekilde yardım edemedim ve aynı zamanda acılarını sanki benimmiş gibi güçlü bir şekilde (görünüşe göre tamamen “açılıyor”) hissettim. Kendimi bundan bir şekilde korumaya çalıştım ama gerçek bir çığ gibi düştü ve tüm bu acılardan kurtulmak için en ufak bir fırsat bırakmadı. Gözlerimi kapatmak, kendi içime çekilmek ve tüm bunlardan geri dönmeden, olabildiğince uzağa ve olabildiğince hızlı koşmak istiyordum...

Jean-Étienne Lyotard ve "Güzel Çikolata Kızı"
Yaratılışın 270. yıldönümüne Ünlü resim

"Çikolata Kız" aldatma harikalarına atfedilebilir
resimdeki üzüm salkımları gibi sanatta vizyon
eski sanatçı kuşları gagalamaya çalışanlar"
M. Alpatov. sanat tarihi akademisyeni

Dresden Galerisi'nin incilerinden birini hatırlamayan, genç bir Viyana güzelliğini betimleyen zarif tablo "Çikolatalı Kız", zarif bir şekilde bir tepside yeni çıkmış bir çikolata içeceği ve bir bardak saf çikolata ile kırılgan bir porselen fincan taşıyor. temiz su? Yaklaşık üç asır önce parşömen üzerine pastel tekniğiyle yazılan resim, resimsel becerisi ve şiirsel tazeliği ile etkileyicidir.
"Çikolatalı Kız"ın (diğer isimler - "Güzel Çikolatalı Kız", Almanca "Das Schokoladenm; dchen", Fransızca "La Belle Chocolati; re") yazarı İsviçreli sanatçı Jean-Etienne Lyotard'dır (1702 - 1789). Zamanının en gizemli ustalarından biri olarak kabul edildi. Seyahatleri ve maceraları hakkında birçok efsane var.
Lyotard, bir zamanlar Alp Cumhuriyeti'ne göç etmek zorunda kalan Fransız Protestanlarından bir kuyumcu ailesinde Cenevre'de doğdu. Çocukken çizim yeteneği gösterdi. Arkadaş portreleri, Roma tarihinden sahneler çizmeyi severdi, minyatürlere ve emaye boyamaya düşkündü. Gardel'in atölyesinde çalışmaya başlayan Gardel, birkaç ayda öğretmenini geride bırakır. Lyotard, eski ustaların tuvallerini ustaca kopyalar.
1725'te sanatçı, tekniğini geliştirmek için üç yıllığına Paris'e gitti. Birkaç yıl sonra, Papa Clement XII ve bir dizi kardinal de dahil olmak üzere birçok pastel portre yarattığı Roma'da sona erdi, bu Avrupa'daki şöhretinin başlangıcıydı.

Jean-Etienne'in iki ana hobisi olduğunu söylemeliyim: resim yapmak ve seyahat tutkusu ve sanatçının yaşamının büyük bir kısmı mutlu tesadüfler ve özellikle seyahatle ilgili durumlardan oluşuyordu. Bir zamanlar, asil bir İngiliz ile bir tanıdık sayesinde, Lyotard, Konstantinopolis'te sona eren Doğu'ya (Messina, Syracuse, Malta, Smyrna, Delos ve Paros adaları) bir gezi yapar. Burada sanatçı 5 yıl kadar "kaldı". İzlenimlerini, ustalık ve tekniğin özgürlüğünün (desenlerin, çizgilerin, gümüşi bir kalemin rafine tonları ve kırmızı-kırmızı sanguinin tuhaf bir birleşimi) karakterlerin görünümünün belgesel doğru bir reprodüksiyonu ile birleştirildiği muhteşem çizimlerde somutlaştırdı. , kostümleri, kumaşların dokusu ve hatta kıyafetlerin kesimi. İnsanlar, bol miktarda halı, perde, masa, vazo ve yastık ile mekanın lüks dekorasyonuna organik olarak uyum sağlar. Doğru, onun doğu güzellikleri bazen enfes Parislilere benziyordu.
Avrupa'ya dönen Lyotard, "Türk sanatçısı" takma adını aldığı uzun sakal, bornoz ve türban takmaya devam etti. Sürekli bir ülkeden diğerine taşındı, iletişim kurdu İlginç insanlar, portrelerini boyadı ve gelecek nesillere güvenilir bir "... görünüm insanlar uzun zaman önce yeryüzünden gittiler. Fransız Rokoko'nun dekoratifliğinin ve 17. yüzyılın Hollanda gerçekçiliğinin netliğinin sanatçının çalışmasında sentezi, Lyotard'a büyük başarı getirdi.

1745'te kader Jean-Étienne Lyotard'ı, 1740'ta imparatorluk tahtının 23 yaşındaki Maria Theresa tarafından işgal edildiği Viyana'ya getirdi. en büyük kızıİmparator Charles VI. İmparatoriçe işlendi ünlü artist sıcak bir karşılama ve saraya yakın bir adam olan Prens Dietrichstein'a misafirle ilgilenmesi talimatını verdi.
Yakında Lyotard burada Galatea'sını yaratır - "Güzel Çikolatalı Kız" (82,5; 52,5 cm). Kompozisyonun iddiasızlığı, hafif atmosferi ve pastelin neredeyse fotoğrafik doğruluğu, 18. yüzyılın ustalarının karakteristik özelliği ve gelenekçiliğinden sonra, çağdaşlar üzerinde bir vahiy izlenimi yarattı. Pastel, onlar tarafından Chardin ve Vermeer'in eserlerine eşdeğer bir başyapıt olarak algılanmış, karakterleri günlük aktivitelerinde derinleşmiştir. Bir resim uzmanı ve aşığı olan Venedik Kontu Algarotti, "Çikolatalı Kız" hakkında yazdığı mektuplardan birinde şöyle yazdı: "İşin bütünlüğüne gelince, tek kelimeyle söyleyebiliriz: bu Holbein pastelleri."
Lyotard'ın başyapıtına adanmış büyük miktar ayrıntılı bir açıklama veren makaleler ve çalışmalar. İşte onlardan küçük bir seçki: “... Bu basit tür sahnesinde özel bir şey olmuyor, ancak şiirsel yaşam algısı, harika resimsel beceri ile büyülüyor. ...Burada her şey göze çarpıyor - açık, net bir yüze ve kolay yürüyüşe sahip güzel bir kız, sakin, uyumlu kombinasyonlar açık renkler- beyaz, pembe, altın kahverengi, gri. ...Kız, hafif bir duvar ve zeminden oluşan neredeyse nötr bir arka plana karşı tasvir edilmiştir.
Sanatçı, kahramana ilerleme fırsatı veriyormuş gibi, onu resmin merkezinin soluna yerleştirir. Hareketinin yönü bir jest ile vurgulanır. uzanmış kollar zarif bir lake tepsi taşıyan, zeminin çizgileri. ... Bu resme bakıldığında, bir porselen fincan inceliğinin ne kadar ustaca ve doğru bir şekilde aktarıldığına hayran kalınır (pastel, Avrupa sanatında ilk kez yeni icat edilen Meissen porselenini tasvir eder), bir bardak berrak su pencereyi yansıtır ve ışığı kırar. tepsinin üst kenarının çizgisi.
Kadife, ipek ve dantelin dokusu harika bir şekilde aktarılıyor. Bazı dokular ağır elastik kıvrımlara düşer, diğerleri hafif ve hareketli, ışıltılı. farklı tonlar renkler, şekli yumuşak bir şekilde sarıyor. ... "Çikolatalı Kız" kıyafetlerinin renklerini J.-E. Yumuşak bir uyum içinde Liotard: gümüş grisi etek, altın korsaj, parlak beyaz önlük, şeffaf beyaz eşarp ve taze pembe ipek şapka.

Sanatçının “Güzel Çikolatalı Kız” imajında ​​kimi canlandırdığı hakkında güvenilir bir bilgi yok. En romantik ve en güzel versiyon"Çikolatalı Kız"ın yaratılışıyla ilgili efsane kulağa şöyle bir şey geliyor. 1745'te soğuk bir kış günü, Prens Dietrichstein, o zamanlar çok konuşulan yeni bir sıcak çikolata içeceği denemek için küçük bir Viyana kahvesine uğradı. Hoş bir içecek de şifa olarak kabul edildi ve bir bardak su ile servis edildi. Fakir bir asilzadenin kızı olan genç garson Anna Baldauf, aristokrata hizmet etti. Prens, kızın zarafetine ve güzelliğine o kadar kapıldı ki, hemen ona aşık oldu. Anna'yı daha iyi tanımak için artık neredeyse her gün kahvehaneyi ziyaret ediyordu. Saray soylularının güçlü direnişine rağmen, aynı yıl Anna, Dietrichstein'ın karısı ve Avusturyalı bir prenses oldu. Düğün hediyesi olarak yeni evliler, sanatçı Lyotard'dan "Güzel Çikolatalı Kız" resmini sipariş ettiler. Usta, Anna'yı bir çikolatalı garson kostümü içinde, ilk görüşte aşk şarkısını söyleyerek tasvir ettiği bir şaheser yarattı.

Lyotard'ın yaşam döngüsü, 12 Haziran 1789'da "kralların ve güzel kadınların sanatçısı" öldüğünde ve Cenevre'deki anavatanına döndüğünde kapandı. birçok yarattı harika iş, özellikle pastel, ancak gelecek nesillerin anısına, tam olarak "Çikolatalı Kız" ın yazarı olarak ünlü kaldı.
1855'ten beri "Çikolata" ünlü Dresden Galerisi'nin koleksiyonunda.

İkinci Dünya Savaşı sırasında, resim, diğer şaheserlerle birlikte, Naziler tarafından, Dresden'den çok uzak olmayan Sakson İsviçre'deki Elbe'nin yukarısındaki Königstein kale kalesine taşındı. Burada, düz çam kutularındaki derin mayınlı bir kazamatta, Sovyet birlikleri tarafından Dresden'den hazineler keşfedildi. Geri çekilme sırasında havaya uçmamaları bir mucize. Alman birlikleri, hayatta kaldı ve soğuktan ve rutubetten ölecek zamanı olmadı.
1955'te Lyotard'ın pastelleri, Moskova'daki bir veda sergisinde, diğer Alman sanat ödüllerinin yanı sıra, geri gönderilmeden önce gösterildi. Dresden Galerisi. Resimler 2 Mayıs - 20 Ağustos 1955 tarihleri ​​arasında sergilendi. İnsanlar, Jean-Étienne Lyotard'ın mütevazı "Çikolatalı Kız"ının kaybolmadığı efsanevi hazineleri görmek için bazen günlerce sıraya girdiler.