Alla prima (ala prima) bir boyama tekniğidir. ıslak üzerine sulu boya, bir oturumda tamamlanan çalışma anlamına gelir. Terim hem yağlı boya hem de sulu boya için geçerlidir. Temel olarak, bir seferde bir iştir.

Alla prima yağı

Petrol söz konusu olduğunda, teknik birçok nedenden dolayı iyidir. Tipik olarak, bu malzeme, tuval ile uzun süreli çalışma ile karakterize edilir. Bunun nedeni, farklı katmanların farklı kuruma süresidir. Zaten kurumuş olana taze lekelerin uygulanması nedeniyle, daha sonra çatlaklar ortaya çıkar. Ve Alla prima (veya a la prima) çalışırken, usta yalnızca bir katman yazar, böylece cila uygulama zorluğundan kaçınır. Ek olarak, çok sayıda katmanın olmaması nedeniyle iş taze kalır. Hatta bazı yerlerde aydınlatılmış alanları bile fark edebilirsiniz. Bu efekt, şeffaf boya katmanları aracılığıyla yarı saydam astarlanmış bir tuval verir. Ayrıca böylesine canlı bir tavır, daha dinamik ve etkileyici işler yapmanızı sağlar. Bu teknik özellikle İzlenimciler arasında popülerdi. Sanatçılar doğada resim yapmayı severdi, sahada artık eskiz değil, bitmiş eserler yarattı.

Alla prima suluboya

Suluboyaya dönecek olursak, bu malzemenin ustanın ellerinde tamamen yeni bir kılıkta nasıl ortaya çıktığını göreceğiz. Aslında A la prima çalışan sanatçı bir oturuşta yazıyor. Suluboya ile bu neredeyse imkansız olduğu için, bu teknikteki resimler her zaman ham olarak boyanır. Bu nedenle parlak yanardöner renk dökülmeleri. Sanatçının boya tabakasının kuruması için çok az zamanı var, bu yüzden kendine güven ve sağlam bir ele ihtiyacı var. ıslak sulu boya. Ek olarak, çok sayıda sulu boya rengini karıştırırken, sulu bir gölge değil kir alma riski olduğu için özen gösterilmesi gerekir. Bununla birlikte, birçok usta bu tekniği iş için bir temel olarak kullanır, daha sonra silüetleri gölgelemek ve gerekli çalışma alanlarını keskinleştirmek için zaten kuru olan birkaç net vuruş daha uygular.




Kısacası, Alla prima, hareketsiz oturmayı zor bulan, katman katman, fotogerçekçi bir tuval yazarak oldukça etkili parazitler için bir resim stilidir.

Suluboya günümüzde çok popüler ve alakalı bir boyama tekniğidir. Bazen kesinlikle herkes suluboya ile çalışıyor gibi görünüyor ve herkesin farklı çalıştığını belirtmekte fayda var! Suluboya ile çalışmak için birçok iyi bilinen teknik var ve sürekli olarak yeni efektler ve teknikler ortaya çıkıyor. Çoğu zaman, acemi yazarlar aynı anda tüm olası tekniklerle çalışmaya, çeşitli efektler uygulamaya, suluboya resminin genişliğini denemeye ve bir kural olarak, er ya da geç, daha sonra genellikle benzersiz yazarlarının tarzına dönüşen kendi kombinasyonlarını bulmaya çalışırlar. Suluboya'nın en büyük avantajının çeşitliliği olduğunu düşünüyorum... Yeni türlerde çalışmayı ve eski türlerde becerilerimi geliştirmeyi seviyorum. Bir portreye veya manzaraya aynı şekilde yaklaşmayı ve onları aynı suluboya tekniğiyle boyamayı sıkıcı ve yanlış bulduğum için her zaman belirli bir görev için bir boyama tekniği seçebilmek istiyorum. Bugün, örnek olarak bir sinek mantarının botanik bir çizimini kullanarak suluboya ile çalışmanın beş farklı yolundan bahsedeceğim. Beş özdeş motifi suluboya resimde beş farklı şekilde çizmeye çalışacağım: 1. Suluboya tekniği "sır" 2. Suluboya tekniği "A la prima" 3. Suluboya tekniği - maskeleme sıvısı kullanımı 4. Birkaç suluboya tekniğinin kombinasyonu 5 Islak suluboya tekniği veya "Çiğ suluboya"

Suluboya tekniği "sır"

Boyadığım ilk sinek mantarı suluboya tekniği "Glaze" (Alman Lasierung - sırdan) ile yapıldı. Bu teknik yeni başlayanlar için çok uygundur. Genellikle sanat okullarında çalışır. Çizim üzerine katman katman boya uygulamasından oluşur. En açık tonlardan en koyuya. Her katmanın kuruması için zaman olmalıdır. Bu suluboya tekniğinde çalışarak konunun tonalitesini yavaş yavaş kazanıyoruz ve her aşamada rengi düzeltme fırsatımız oluyor.

Suluboya tekniği "A la prima"

İkinci mantar "A la prima" tekniği (veya İtalyanca a la prima'dan "Alla prima" - "tek oturuşta") kullanılarak çizilir. Bu daha etkileyici bir tekniktir ve ilk kez güzel renkleri nasıl yoğuracağını bilenler için çok uygundur. Bu teknikte çizim, başka eklemeler ve değişiklikler olmadan tek katmanda, tek seansta hızlı bir şekilde yapılır. Bitmiş çizimi hemen alıyoruz. Burada çok sayıda sulu boyayı karıştırırken kirlenmemesine, renklerin parlak ve temiz olmasına dikkat etmelisiniz. Bu teknikte yapılan suluboyalar kural olarak çok renkli, renkli! Bu suluboya tekniği yeterince hızlı ve uzun süre çalışmaktan hoşlanmayanlar tarafından seviliyor.

Suluboya tekniği - maskeleme sıvısı kullanımı

Üçüncü mantarı yedek (maske) sıvı yardımıyla çizdim. Mantar kapağındaki beyaz lekeleri atlamamak için “onları yedekte sakladım”, yani lekelere yedek sıvı uyguladım (boyalarla çalışmaya başlamadan önce kuru bir tabaka üzerinde). Elbette buna suluboya tekniği denilemez, daha çok bir efekttir. Günümüzde her türlü rezerv (maskeleme sıvıları) oldukça yaygındır. Her lekeyi boyamak istemiyorsanız veya duygusal bir patlamada bazı önemli noktaları boyayacağınızdan korkuyorsanız, bir rezerv uygulayabilirsiniz.

Rezerv ile çalışma çok daha hızlı gidiyor. Ancak bu yaklaşımın dezavantajları olduğunu belirtmekte fayda var. Ana dezavantaj çok keskin bir kenardır. Rezerv sıvısı olan beyaz tabakanın boyalı alana girdiği işinizde her zaman keskin bir sınır olacaktır. Bu seni ele verecek. Birçok sanatçı bundan utanmaz ve hatta bazen ek etkiler yaratmaya yardımcı olur! Ayrıca, rezerv bazen sorunlu kağıttan çıkarılır ve bazen hiç kaldırılmaz. Bu nedenle, çalışmanızda rezervi kullanmadan önce, küçük bir benzer kağıt yaprağı üzerinde deneyin.

Birkaç sulu boya tekniğinin bir kombinasyonu

Dördüncü mantar, bir efekt kombinasyonu ile çizilir (suluboya tekniği). Renkli çalışmaya başlamadan önce, tüm mantarı bir yedek sıvı ile "sakladım". Bu, boya ile yoğun katmanlı bir arka plan oluşturmamı sağladı. Boyayı 4 kat olarak uyguladım. Yeterince yoğun, sağır, ancak aynı zamanda siyah bir arka plan elde etmek yalnızca katman katman camlama ile mümkündür. Arka fonun kurumasını bekledikten sonra rezervi çıkardım ve aynı Glaze suluboya tekniğini kullanarak bir mantar boyadım.

Islak Suluboya veya Islak Suluboya Tekniği

Beşinci mantarla en "suluboya" tekniğiyle çalıştım. Baktığımızda, suluboyaya baktığımız hemen anlaşılıyor. Bu, Islak Suluboya tekniğidir (genellikle Islak Suluboya, Islak Suluboya olarak anılır) ve kesinlikle etkileyicidir. Bana göre suluboya resminin en zor yanı bu. Sanatçının becerileri, yalnızca kişisel deneyim burada çok önemlidir. “Islak Suluboya” tekniği, boyamaya başlamadan önce bir kağıdın suyla tamamen nemlendirilmesi ve ardından hala ıslak bir yüzeye hızla yazılması gerçeğinden oluşur. Yayılan, sulu boya bir renkten diğerine yumuşak geçişler sağlayabilir. Küçük detaylar çizmek istiyorsanız, tamamen kurumasını beklemeniz ve ardından eklemeler yapmanız gerekir.

Islak sulu boya, kullanılan malzemelerin kalitesine özellikle duyarlıdır. Kağıt, boyalar, fırçalar - burada her şey önemlidir. Bu sulu boya tekniğinde hızlı ve kendinden emin bir şekilde çalışmanız gerekiyor. Sanatçı olabildiğince konsantre olmalı ve her şeye hazır olmalıdır. Sulu boyaya biraz özgürlük vermeliyiz, ancak aynı zamanda tam olarak ihtiyacımız olduğu gibi yayılacağı koşulları yaratmalıyız. Ve suluboya ihtiyacımız olduğunda kurumalıdır. Bu suluboya tekniğinde en yaygın hatalar, yetersiz ıslatılmış bir sayfa ve tasvir edilen formun yanlış anlaşılmasıdır. Ve en önemlisi, ıslak suluboya hafifliği ve kolaylığı için güzeldir. Ama çoğu zaman boyayı "bırakmaktan" korkarız, onu kontrol etmek için çok uğraşırız, çok uğraşırız, böylece o hafifliği ve rahatlığı kaybederiz. Bu teknik sürekli pratik gerektirir ve ıslak suluboya tekniğinde çalışmak istiyorsanız, daha sık çalışmanızı tavsiye ederim.

Çözüm

Bu yazıda, çalıştığım başlıca suluboya efektlerini ve tekniklerini anlattım. Tabii ki bu liste daha uzun süre devam ettirilebilir ve eminim ki her zaman denemediğim, bana ilham verecek yeni çalışmalar ve deneyler olacaktır. Size yaratıcı başarılar ve ilham diliyorum!

Teknik açıdan, bu boyama yöntemi en iyisidir, çünkü onunla birlikte tüm boyama, orta kalınlıkta kuruması engellenmeden ve oldukça normal olan bir katmandan oluşur, bu nedenle uygun bir astar ile tıpkı boyaların orijinal tazeliğini koruduğu gibi, çatlaklardan korunur. Ancak bu yöntem her zaman pratikte uygulanamaz ve ayrıca her zaman ressamın görevine dahil değildir.

"Alla prima" boyama astarı çok çekmemeli, aynı zamanda geçirimsiz ve kaygan olmamalıdır, bu nedenle yapışkan astar kullanırken, tonda kayıp nedeniyle tonda çok belirgin bir değişiklik olmasını önlemek için gerekli tüm önlemler alınır. yağ. Yağlı bir toprağa, özellikle kurumuş ve bu nedenle geçirimsiz olana, alkol veya pomza ile ovarak elde edilen bir miktar geçirgenlik verilir; ek olarak, pürüzlü bir yüzeye sahip bir toprak seçin. Zeminin rengine gelince, bu durumda en uygun olanı, boyama görevine göre farklı tonlarda hafif zeminlerin yanı sıra saf beyaz zemindir. Beyaz zemin şeffaf boya ile boyanarak pembemsi, sarımsı ve diğer zemin tonları elde edilir.

Tarif edilen boyama yöntemi genellikle sıradan bir çizimin yapılmasını gerektirmez ve sanatçı, boyama görevine ve ustanın deneyimine bağlı olarak doğrudan boya ve yazıya geçebilir.
Çizim gerekliyse, hafif bir karakalem çizimi ile sınırlandırılabilir. Sabitleyici ile siyah karakalem çiziminden kaçınılmalıdır, çünkü herhangi bir keskin siyah ana hat daha sonra ince bir boya tabakasından görünecek ve böylece resmi bozacaktır. Sabitleyicinin bileşimi de gücüne kayıtsız değildir.

Çizim kağıt üzerinde ayrı olarak yapılabilir ve daha sonra zeminin saflığını ve rengini daha iyi korumak için tuvale aktarılabilir.

Boyayı ıslak bir şekilde bitirebilmek için, yani yağlı boyalar kurumaya başlamadan önce, boya seçiminden başlayarak boyamaya zarar vermeyen her türlü önlem alınır. Burada yavaş kuruyan boyalar tercih edilir. Dolayısıyla çinko beyazı burada kurşundan daha uygundur; ayrıca boyaların bağlayıcısının bileşimi de burada büyük önem taşır. Bu nedenle, yavaş kuruyan yağların üzerine rendelenmiş boyalar en çok burada uygulanabilir: haşhaş, ceviz ve ayçiçeği; keten tohumu yağı üzerindeki boyalar sadece hızlı, kısa çalışma için uygundur.

Boyaların kurumasını mümkün olduğunca geciktirmek için, yapılan boyama soğukta, karanlıkta çalışma arasındaki aralıklara yerleştirilir ve mümkünse havaya serbest erişim engellenir. Bu son önlemlerin uygulanması ne yazık ki, özellikle tablonun boyutu büyük olduğunda her zaman kullanılamazken, bu önlemler çok etkilidir.

Uçucu yağlar aynı amaç için kullanılır, yukarıda bahsedilen yağlı boyaların az çok güçlü kurumasını yavaşlatır. Bu durumda en enerjik karanfil yağı olacaktır. Bununla birlikte, bu yağların büyük miktarlarda boyama için kullanılmasından kaynaklanan zararın yetkili göstergeleri vardır.

Bu yöntemle boyama farklı şekilde gerçekleştirilir ve büyük ölçüde sanatçının bireyselliğine bağlıdır; bu nedenle, bu yöntemi sunarken kişi kendini en temel ve önemli göstergelerle sınırlayabilir.

Bu kelimelerin doğrudan anlamında "alla prima" resmi yapmakla, sanatçının doğada gördüğü her şeyi, yani renk, şekil, ışık gölgesi vb. . , bu karmaşık görevin ayrı çalışma anlarına bölünmesine başvurmadan. Bu sorunu çözmenin zorluğu elbette büyüktür ve sanatçı eserini "ham bir şekilde", yani renkler kurumadan bitirmeye çalışırsa, daha da zorlaşır.

Boyama farklı yapılır. Tüm tuval ortaya çıkana kadar, palet üzerinde uzun süre karıştırılmadan, serbestçe, tondan tona uygulanan yarı kalın boya lekeleriyle başlayabilir. İlk başta, gölgeleri bitmiş hallerinde olması gerekenden daha açık ve sıcak tutmakta fayda var; ışık, aksine, daha karanlık ve daha soğuktur. En güçlü ışıklar ve gölgeler, resmin sona erdiği son anda uygulanır. Burada impasto boyalarla kesin ve son darbeler çok uygundur.

Tüp boyalarla boyama, onlara yağlı yağlar eklenmeden olduğu gibi yapılmalıdır. Siyah boyalar (ağırlık olarak hafif) kullanıldığında, üzerine uygulanan ağır boyalar siyahta boğularak boyayı kirlettiğinden kalın bir tabaka halinde uygulanmamalıdır.

Daha fazla çalışmayı zorlaştıran çok kalın bir boya tabakası uygularken, fazlalıklarını bir palet bıçağı, spatula ve bıçakla almalı ve ayrıca boya tabakasına avucunuzun içine bastırdığınız temiz kağıt sürmelisiniz. el ve daha sonra, çıkarıldıktan sonra tüm fazla boyaları alır.

“Alla prima” boyarken, boyaları ovalayarak, terebentin ile seyrelterek ve sulu boya gibi sıvı olarak uygulayarak başlamak mümkündür. Bu döşeme, yalnızca geniş bir genel etki görevine sahip, modelleme formları olmadan düz bir şekilde gerçekleştirilir. Onun için vücut boyalarını kullanmak, onlara beyazı tanıtmak daha iyidir. Daha sonraki çalışmalarda pastel renkler tanıtılır ve gerçek boyama başlar.

"Alla prima", çok çekici bir zeminde çalışırken, yağlı boyalar, renk açısından temperadan daha düşük olan mat bir resim verir ve ayrıca, boyalar çok fazla yağdan arındırılmışsa, mukavemetten yoksundur.

"Alla prima" tarafından yapılan resim tuhaf bir güzelliğe sahiptir, yazarın "darbesini" ve mizacını ortaya çıkaran tazeliği ve dolaysızlığı ile hoştur. I. Repin'in "Danıştay" adlı resmi için yaptığı eskizler bu tür resimlere örnek teşkil edebilir.