Za oknom je modrá obloha, nech sa skončí leto - snáď je toto posledné, rozlúčka, volej - ale stále je horúco a je veľa, veľa slnka. A spomenul som si na Buninov veľkolepý, letný príbeh „Sunstroke“. Vzal som ju a ráno som si ju znova prečítal. Bunin je jeden z mojich obľúbených spisovateľov. Ako dobre narába so svojím „spisovateľským mečom“! Aký presný jazyk, aké šťavnaté zátišie opisov má vždy!

A vôbec nezanecháva také pozitívne dojmy. "úpal" ktorý nakrútil podľa príbehu Nikita Michalkov. Ako filmový kritik som si na tento film nemohol nespomenúť.

Porovnajme oba zásahy. Napriek rozdielom v umení, kine a literatúre na to máme právo. Kino ako akási syntéza dynamického obrazu a naratívneho textu (hudbu vyberme zo zátvoriek, na rozbor ju nebude treba) sa bez literatúry nezaobíde. Predpokladá sa, že prinajmenšom každý film začína scenárom. Scenár, ako v našom prípade, môže vychádzať z akéhokoľvek rozprávačského diela.

Na druhej strane (na prvý pohľad sa táto myšlienka môže zdať absurdná) a literatúra sa bez „kina“ nezaobíde! A to aj napriek tomu, že kinematografia sa objavila pomerne nedávno, o tisícročia neskôr ako literatúra. Ale film som zobral v úvodzovkách – jeho úlohu zohráva naša predstavivosť, ktorá v procese čítania konkrétnej knihy vytvára pohyb vizuálnych obrazov v našom vedomí.

Dobrý autor nenapíše len knihu. Všetky udalosti, aj tie najfantastickejšie, vidí na vlastné oči. Preto veríte tomuto spisovateľovi. Režisér sa na druhej strane snaží pomocou hercov, interiérov, objektov a kamier preniesť svoje obrazy, svoju víziu do kinematografie.

V týchto styčných bodoch medzi kinematografiou a literatúrou môžeme porovnávať emócie z Buninovho príbehu a z filmu vytvoreného na jeho základe. A v našom prípade tu máme dve úplne odlišné diela. A pointa tu nie je len vo voľnej interpretácii, ktorú si režisér dovolil – jeho obraz je samostatným dielom, na to má určite právo. Avšak…

Však sa pozrite (prečítajte si), ako rýchlo a ľahko Buninova dáma súhlasí s cudzoložstvom. „Ach, rob, ako chceš!“ povie už na začiatku príbehu a vystúpi na jednu noc s poručíkom na breh, aby sa už nikdy nestretla, ale pamätala si ich rande celý život. Akú ľahkosť a beztiaž má Bunin! Ako dobre sa prenáša táto nálada! Ako dokonale je opísaný tento záblesk lásky, táto náhla túžba, táto nemožná prístupnosť a blažená márnomyseľnosť!

Ako v každom Buninovom príbehu, aj tu je majstrovsky podaný popis provinčného mestečka, kde sa hlavná postava ocitla. A ako presne je znázornený postupný prechod z tejto atmosféry zázraku, ktorý sa stal, do silnej gravitácie bezhraničnej túžby po minulom šťastí, po stratenom raji. Po rozlúčke s poručíkom sa svet okolo neho postupne napĺňa oloveným závažím, stráca zmysel.

Mikhalkovova ťažkosť je okamžite cítiť. Obrázok jasne ukazuje duálny svet pred a po revolúcii v roku 1917. Svet "pred" je zobrazený vo svetlých, jemných tónoch, vo svete "po" - studené a ponuré farby, ponurá šedo-modrá. Vo svete "pred" - parník, oblak, dámy v čipke a s dáždnikmi, tu sa všetko deje podľa zápletky Buninovho "úderu". Vo svete „po“ – opití námorníci, zabitý páv a komisári v kožených bundách – sa nám od prvých snímok ukazujú „prekliate dni“, ťažké časy. Nepotrebujeme však „ťažký“ nový svet, zamerajme sa na ten starý, kde poručík dostane „úpal“, zamiluje sa do mladého spolucestovateľa. Ani pre Nikitu Sergejeviča tam nie je všetko ľahké.

Aby si dáma rozumela s poručíkom Michalkovom, bolo treba nejaké triky, absurdity, tance a ťažký chlast. Bolo treba ukázať, ako kvapká voda z kohútika (mimochodom, mám podobný problém), a ako fungujú piesty v strojovni. A nepomohol ani plynový šál, ktorý lietal z miesta na miesto... Nenavodil atmosféru ľahkosti.

Poručík musel pred pani usporiadať hysterickú scénu. Koniec koncov, je to ťažké, Nikita Sergejevič, pre muža a ženu je veľmi ťažké a neznesiteľné zblížiť sa s vami. Nemotorné, nemotorné, absurdné. To sa môže stať iba v sovietskych letoviskách a nie v Rusku, o ktoré ste prišli vy, Nikita Sergejevič. Ivan Alekseevič písal o niečom úplne inom! Poručík sa tri hodiny po tom, čo sa stretli, pýta pani: "Vystúpme!" A u Mikhalkova sa ruský dôstojník bojí žien, potom omdlie pred nahou kurtizánou (pozri „Sibírsky holič“), potom sa veľmi opije, aby sa vysvetlil dáme.

Podľa Mikhalkova je ťažká aj ich následná ľúbostná práca, ktorú Bunin neopísal, a to má aj určitú ľahkosť náznaku - čitateľ si všetko predstaví. A vo filme nás kamera vedie k ženským prsiam hojne posiatym kvapkami potu – čo tam robili? Presťahovali ste nábytok v hoteli? Poďme! Vulgárne a preč! Vulgárny pohľad z okna ráno: slnko, zelený pahorok a cesta vedúca ku kostolu. Hrubé a odporné. Už chorý!

Mnohé scény, ktoré Bunin nemá, sú absurdné a hrubo uviaznuté. Sú hodní len zmätku. Tu napríklad kúzelník v reštaurácii na príklade citróna s kôstkou vysvetľuje poručíkovi teóriu Marxovho „hlavného mesta“. čo je to za nezmysel? Tieto zbytočné scény vytvárajú len zlú pachuť, ako keby pil mrmlanie, ktoré silno zasiahlo mozog.

Nikita Sergejevič je, samozrejme, majstrom svojho remesla. To sa nedá poprieť, keď vidíte, ako jeho fotoaparát funguje, aké uhly sníma, ako je obraz nastavený. A herci nehovoria, že sa im vo filme hrá zle, niekedy až skvele! Ale keď sa všetko spojí do jedného obrazu, vznikne z toho nejaká mura a kaša. Je to ako keby ste trávili čas v zlom nesúvislom sne.

Mikhalkov sa z času na čas pokúša vytvoriť nový filmový jazyk, ale nie je možné sledovať všetky jeho najnovšie filmy, toto je schizofrénia, nie kino. Neúspech nasleduje neúspech. Tak to bolo aj s jeho najnovším Sunstroke.

I. A. Bunin je známy tým, že je majstrom poviedok. Jeho drobné diela sa vyznačujú piercingom, emocionalitou. Jednou z jeho obľúbených zbierok bola „Temné uličky“, ktorú napísal počas druhej svetovej vojny. Tieto poviedky čitateľa nadchnú, po prečítaní začne uvažovať o tajomnej sile lásky. Zložením a obsahom je najbližšia „Sunstroke“, ktorú autor napísal v roku 1927.

Hlavné postavy

Hrdinami Buninovho „Sunstroke“ sú dôstojník a vydatá pani. V príbehu nie sú žiadne mená, hoci sa muž snažil získať meno ženy. Odmietla ho však pomenovať a rozhodla sa, že pre neho zostane krásnou cudzinkou. Nedostatok mien v rozprávaní je zaujímavou črtou príbehu, ktorá čitateľovi ukazuje, že ide o príbeh o jednoduchom mužovi a jednoduchej žene.

Pomenúvajúc svoje postavy len ako „on“ a „ona“, autor ich neobdarováva výraznými črtami ani žiarivým vzhľadom. Ide o obyčajného muža a ženu, ktorí sa náhodou stretli na lodi. Bunin chcel, aby sa všetka pozornosť čitateľa upriamila na týchto dvoch ľudí, na to, čo sa medzi nimi deje. Preto chýba podrobný popis ich vzhľadu a ich známosti. V centre príbehu – len on a ona.

Jedným z bodov analýzy Buninovho „Sunstroke“ je stručný popis zápletky príbehu. Príbeh začína okamžite tým, že na palubu vyšli muž a žena, ktorí sa náhodne stretli na lodi. Nie je o nich známe nič, okrem toho, že on bol poručík a ona vydatá žena, ktorá sa vracala domov z Anapy.

Ďalej, v príbehu Bunin „Sunstroke“, ktorého zhrnutie uvádzame v článku, sa hovorí, že cudzinec bol opojený stretnutím a emóciami, ktoré sa náhle objavili. Poručík sa ponúkol, že pôjde na breh. Žena súhlasí a na ďalšej zastávke vystúpili z lode. Našli si nejaký hotel a strávili spolu noc. Ráno bola žena opäť rovnaká ako predtým a povedala policajtovi o nemožnosti ich ďalšieho vzťahu. Z mesta odišla na parníku a muž zostal čakať na ďalší.

A zrazu sa mu miestnosť s jej odchodom zdala prázdna. Pre dôstojníka bolo čoraz ťažšie byť sám, chýbala mu čoraz viac. Sníval o tom, že ju vráti, chcel priznať svoje city, ale boli to prázdne sny. Muž sa potuluje po meste a snaží sa odvrátiť pozornosť od myšlienok o cudzincovi.

Unavený zážitkami dôstojník zaspal. Zobudil sa, pomaly sa pripravil a odišiel na prichádzajúcom parníku. Pravda, po tomto náhlom stretnutí sa dôstojník cítil o 10 rokov starší. Toto bolo zhrnutie Buninovho "Sunstroke".

Téma príbehu

Ďalším bodom analýzy Buninovho „Sunstroke“ je definícia predmetu práce. Samozrejme, toto je príbeh o láske a vzťahoch. Téma Buninovho „Sunstroke“ je podobná témam väčšiny jeho príbehov.

Láska nie sú pre spisovateľa len sentimentálne vzdychy a platonické vzťahy. Láska je pre Bunina záblesk, výbuch emócií, zápal vášne, ktorý sa prejavuje nielen emocionálne, ale aj fyzicky. Pre Ivana Alekseeviča bol nemenej dôležitý zmyselný aspekt lásky, o ktorom iní zvyčajne nepísali.

To všetko ale nie je popísané vulgárne, ale pozornosť čitateľa sa sústreďuje práve na emócie človeka. To je asi taký milostný záblesk, v tomto príbehu je rozprávaných príliš veľa šťastia.

Vlastnosti zloženia

Pri analýze „Sunstroke“ od Bunina by sme mali zvážiť kompozičné črty príbehu. Príbeh tejto nečakanej atrakcie akoby rámovali dve krajiny – tma a svetlá. Malé poryvy vetra, blížiace sa svetlá - to všetko len zdôrazňuje rýchlosť, spontánnosť ich pocitov. Tma je symbolom neznáma, ktoré tento vzťah čaká.

Ale okrem vzrušujúceho očakávania bolo vo vzduchu aj niečo smutné. Teplý letný večer, úsvit, ktorého svetlo sa odráža v pokojnom vlnobití vody, svetlá... To všetko akoby pripravilo čitateľa na smutný koniec náhodného stretnutia na parníku. Svetlá blikajúce vpredu znamenajú šťastie, ktoré na hrdinov čaká. Keď dôstojník odíde z mesta, zostanú pozadu, akoby ukazovali, že šťastné chvíle zostali s cudzincom.

Ale napriek malým opisom, ktoré boli v príbehu prítomné, hlavné miesto zaujímal opis vnútorného sveta postáv. Krajinky mali tento príbeh iba rámovať, krásne ho dopĺňať. Miesto stretnutia je aj celkom symbolické – ľudia sa stretli celkom náhodou. A potom sa rovnako jednoducho rozišli a každý sa vydal na svoju vlastnú plavbu. To všetko len zdôrazňuje koncept Buninových príbehov.

vyjadrovacie prostriedky

Pri analýze „Sunstroke“ od Bunina je potrebné poznamenať, že na samom začiatku sa používa veľa slovnej zásoby. Rýchla zmena akcií, opakovanie slovies sa zameriava na rýchlosť pocitov postáv, ich náhlu túžbu. Ponáhľajú sa, akoby sa báli, že ich táto náhla príťažlivosť pominie. A potom opäť začnú uvažovať obozretne a nebudú poslúchať volanie pocitov.

V príbehu sa takmer nikdy nenachádzajú nadšené a sentimentálne prívlastky. Pretože dôstojník a vydatá pani vôbec nemajú povznesený pocit, ale akési zatmenie, úpal.

Vnútorný svet hrdinky

V príbehu Bunin "Sunstroke" je hrdinka opísaná ako malá žena, v ktorej vzhľade bolo všetko očarujúce. Odmieta prezradiť svoje meno dôstojníkovi, uvedomujúc si, že potom sa všetko kúzlo ich stretnutia rozplynie. Ženu s najväčšou pravdepodobnosťou prilákala nehoda na ich stretnutí.

Bez problémov súhlasila s ponukou nového známeho ísť na breh. Hoci v tom čase to bolo pre vydatú pani urážlivé. Už toto hovorí čitateľovi, že môže byť ľahkomyseľná.

Ráno bola žena opäť ľahká a veselá, ale už sa riadila rozumom. Práve ona iniciovala ukončenie ich ďalšieho vzťahu. Ukazuje sa, že hrdinka sa ľahko rozišla s dôstojníkom. Z toho môžeme usúdiť, že toto stretnutie bolo pre ňu úpalom, dobrodružstvom, no nič viac.

Vnútorný svet hrdinu

Pre dôstojníka bolo toto stretnutie dôležitejšie ako pre hrdinku. Na začiatku považoval toto náhodné zoznámenie len za príjemné dobrodružstvo. A keď ráno povedala, že by sa už nemali stretávať, muž ľahko súhlasil. Zdalo by sa, že tomuto prchavému pocitu neprikladal vážnu dôležitosť.

Keď si však hrdina uvedomí, že cudzinec ho navždy opustil, až vtedy si uvedomí, že ju potreboval. Začína ho strašiť búrka emócií, ktorá sa objavila s jej odchodom. Nikdy predtým nič podobné nezažil. A príval príťažlivosti, šťastia a túžby po nej sa spojili, čo ho viedlo k tomu, že si uvedomil, že tento úpal je pre neho príliš veľkým šťastím.

Ale zároveň je muž zobrazený ako slabý človek: napokon sa ju nesnažil zastaviť. A ani som nepomyslel na to, že budem bojovať o svoju lásku. Na toto náhodné stretnutie na lodi si už len spomínal.

Prečo sa tak príbeh nazval?

Stretnutie hrdinov a ich náhla vzájomná príťažlivosť bola ako záblesk, ktorý sa objaví rovnako náhle, ako aj zmizne. A emócie, ktoré prežívali z prudkého pocitu, boli jasné ako slnečné svetlo. Už na začiatku je hrdinka prekvapená, ako na ňu táto známosť zapôsobila.

Hrdinovia sa riadili túžbou, emóciami. Zdalo sa, že sú v horúčke, celý svet pre nich pre tieto krátke šťastné chvíle prestal existovať. Význam Buninovho „Slnečného úpalu“ je v tom, že taká krátka láska, v ktorej sa ľudia riadili len túžbou, nemohla dlho trvať. Pre skutočne silný vzťah je skutočne dôležité pochopiť a cítiť toho druhého.

Problémom Buninovho „Sunstroke“ je zložitosť vzťahov medzi ľuďmi. Aj keď hrdinovia brali všetko na ľahkú váhu, dôstojník si uvedomuje, že toto zatmenie bolo pre neho šťastím. Ivan Alekseevič Bunin bol citlivý na lásku, vo svojich príbehoch zvažoval rôzne aspekty jej prejavu. Môže trvať celý život alebo môže byť prchavý ako úpal.

Mnohé diela I. Bunina sú hymnami skutočnej lásky, ktorá má všetko: nehu, vášeň a pocit toho zvláštneho spojenia duší dvoch milencov. Takýto pocit popisuje aj príbeh „Sunstroke“, ktorý spisovateľ považoval za jedno zo svojich najlepších diel. Žiaci sa s ním zoznamujú v 11. ročníku. Ponúkame na uľahčenie prípravy na lekciu pomocou analýzy práce uvedenej nižšie. Analýza vám tiež pomôže rýchlo a efektívne sa pripraviť na hodinu a skúšku.

Stručná analýza

Rok písania- 1925

História stvorenia- I. Bunina inšpirovala k napísaniu diela príroda Prímorských Álp. Príbeh vznikol v čase, keď spisovateľ pracoval na cykle diel súvisiacich s láskou.

Predmet- Hlavnou témou diela je pravá láska, ktorú človek cíti na duši aj na tele. V záverečnej časti diela sa objavuje motív odlúčenia od milovanej osoby.

Zloženie- Formálna organizácia príbehu je jednoduchá, no má isté črty. Prvky zápletky sú umiestnené v logickom slede, ale dielo začína zápletkou. Ďalšou črtou je rámovanie: príbeh začína a končí obrazom mora.

Žáner- Príbeh.

Smer- Realizmus.

História stvorenia

"Sunstroke" napísal I. Bunin v roku 1925. Stojí za zmienku, že rok písania sa zhodoval s obdobím, keď spisovateľ pracoval na príbehoch venovaných téme lásky. To je jeden z faktorov, ktorý vysvetľuje psychologickú hĺbku diela.

I. Bunin rozprával G. Kuznecovovej o histórii stvorenia. Po rozhovore si žena do denníka zapísala toto: „Včera sme sa rozprávali o písaní a o tom, ako sa rodia príbehy. I.A. (Ivan Alekseevič) začína to prírodou, nejakým obrázkom, ktorý prebleskol mozgom, často fragmentom. Úpal teda pochádzal z myšlienky ísť po večeri na palubu, zo svetla do tmy letnej noci na Volge. A koniec prišiel neskôr

Predmet

V "Sunstroke" by analýza práce mala začať popisom hlavných problémov. Príbeh ukázal motív, veľmi rozšírený vo svetovej aj domácej literatúre. Napriek tomu sa to autorke podarilo odhaliť originálnym spôsobom, ponoril sa do psychológie postáv.

V strede dielu predmetúprimná, vášnivá láska, v kontexte ktorej Problémy vzťahy medzi ľuďmi, odlúčenie milencov, vnútorný rozpor spôsobený nezlučiteľnosťou pocitov a okolností. Problémy diela založené na psychológii. Systém obrazov je nerozvetvený, a tak sa pozornosť čitateľa neustále sústreďuje na dve postavy – poručíka a krásnu cudzinku.

Príbeh začína opisom obeda na palube lode. Práve v takýchto podmienkach sa stretávali mladí ľudia. Okamžite medzi nimi preletela iskra. Muž ponúkol dievčaťu, aby utieklo pred cudzími ľuďmi. Vystúpili z lode a išli do hotela. Keď mladí zostali sami, plamene vášne okamžite pohltili ich telá aj mysle.

Čas v hoteli letel. Ráno boli poručík a krásny cudzinec nútení rozlúčiť sa, ale ukázalo sa, že je to veľmi ťažké. Mladí ľudia sa čudujú, čo sa s nimi stalo. Predpokladajú, že to bol úpal. V týchto argumentoch spočíva zmysel názvu diela. Úpal je v tomto kontexte symbolom náhleho duševného šoku, lásky, ktorá zatieni myseľ.

Milovaný presvedčí poručíka, aby ju odprevadil na palubu. Tu sa zdá, že muža opäť zasiahne úpal, pretože si dovolí pred všetkými pobozkať cudzieho človeka. Hrdina sa po odlúčení nemôže dlho zotavovať. Trápia ho myšlienky, že jeho milovaná má s najväčšou pravdepodobnosťou rodinu, takže im nie je súdené byť spolu. Muž sa snaží napísať svojej milovanej, no potom si uvedomí, že nepozná jej adresu. V takomto rebelantskom stave hrdina strávi ďalšiu noc, nedávne udalosti sa mu postupne vzďaľujú. Neprejdú však bez stopy: poručíkovi sa zdá, že zostarol o desať rokov.

Zloženie

Zloženie diela je jednoduché, no niektoré funkcie stoja za pozornosť. Prvky grafu sú umiestnené v logickom poradí. Napriek tomu sa príbeh začína nie expozíciou, ale zápletkou. Táto technika zvyšuje zvuk myšlienky. Postavy sa spoznávajú a potom sa o nich dozvieme viac. Vývoj udalostí - noc v hoteli a ranný rozhovor. Vrcholom je scéna na rozlúčku medzi poručíkom a cudzincom. Rozuzlenie – vzplanutie lásky je postupne zabudnuté, no zanecháva hlbokú stopu v duši hrdinu. Takýto záver poskytuje čitateľovi možnosť vyvodiť určité závery.

Za znak kompozície diela možno považovať aj rámovanie: dej začína a končí scénou na palube.

Žáner

Žáner diela I. Bunina "Sunstroke" je príbeh, o čom svedčia také znaky: malý objem, hlavnú úlohu hrá dej milencov, hlavné postavy sú len dve. Smerom príbehu je realizmus.

Skúška umeleckého diela

Hodnotenie analýzy

Priemerné hodnotenie: 4.6. Celkový počet získaných hodnotení: 101.

1. 
   Bakhtin, M. M. Podoby času a chronotop v románe: eseje o historickej poetike [Text]/ M. M. Bachtin // Bachtin M. M. Otázky literatúry a estetiky. - M.: Beletria, 1975. - S. 234 - 407.
2. 
   Bunin, I. A. Sunstroke / I. A. Bunin // Príbehy Bunin I. A. - M: Beletria, 1985. - S. 274 - 280.
3. 
   Valgina, N. S. Text Theory [Text]: učebnica / N. S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 s.
4. 
   Kasatkina, T. A. Čas, priestor, obraz, meno, farebná symbolika, symbolický detail v "Zločin a trest" [Text]: komentár / T. A. Kasatkina // Dostojevskij: doplnenie komentárov / vyd. T. A. Kasatkina; Ústav svetovej literatúry. ich. A. M. Gorkij. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
5. 
   Lichačev, D. Vnútorný svet umeleckého diela [Text]/ D. Lichačev // Otázky literatúry. - 1968. - Číslo 8. - S. 74 - 87.
6. 
   Lotman, Yu.M. Dejový priestor ruského románu 19. storočia [Text]/ Yu.M.Lotman // Lotman Yu.M.V škole poetického slova: Puškin. Lermontov. Gogoľ. - M.: Vzdelávanie, 1988. - S. 325 - 348.
7. 
   Rodnyanskaya, I. B. Umelecký čas a priestor [Text]/ I. B. Rodnyanskaya // Literárna encyklopédia termínov a pojmov / vyd. A. N. Nikolyukina; INION RAN. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
8. 
   Toporov, V. N. Priestor a text [Text]/ VN Toporov // Text: sémantika a štruktúra. - M., 1983. - S. 227 - 284.
9. 
   Cherneiko, V. Spôsoby zobrazenia priestoru a času v literárnom texte [Text]/ V. Cherneiko // Filozofické vedy. - 1994. - č. 2. - S. 58 - 70.

Príbeh "Sunstroke" (1925)

Príbeh publikovaný v Sovremennye Zapiski v roku 1926 sa stal jedným z najpozoruhodnejších zjavov Buninovej prózy 20. rokov. Sémantickým jadrom rozprávania, navonok pripomínajúceho náčrt krátkeho milostného „dobrodružstva“, je Buninovo hlboké pochopenie podstaty erosu, jeho miesta vo svete duchovných zážitkov jednotlivca. Autor zredukovaním expozície a už od prvých riadkov vykresľuje náhle stretnutie postáv (ktoré neboli nikdy menovite uvedené), nahrádza logiku sledu udalostí rozptylom psychologicky nasýtených detailov okolitého prírodno-subjektového bytia. - od "tepla a vôní letného okresného mesta v noci" až po charakteristickú "volžskú panache" plavbu k mólu parníka. Vzájomná príťažlivosť postáv sa tu ukazuje ako mimo sféry tradičnej psychologickej motivácie a je prirovnávaná k „šialenstvu“, „úpalu“, stelesňujúcemu transpersonálny, iracionálny prvok bytia. Namiesto progresívnej dejovej dynamiky sa do popredia dostáva „moment“, rozhodujúci moment v živote postáv, ktorého obraz predurčuje diskrétnosť naratívneho tkaniva. V „chvíľe“ milostnej intimity medzi poručíkom a jeho spoločníkom sa vrhá most medzi tromi časovými dimenziami naraz – okamihom prítomnosti, spomienkou na minulosť a intuitívnym predvídavosťou budúcnosti:

"... Obaja sa v bozku tak šialene dusili, že si na tento moment po dlhé roky spomínali: ani jeden, ani druhý za celý svoj život nič podobné nezažili."

Dôraz sa tu kladie na subjektívno-lyrické prežívanie času. V Buninovej próze konsolidácia chronotopických foriem s prihliadnutím na psychologické objavy najnovšej doby umožňuje sprostredkovať synchronizmus vnútorných zážitkov (na rozdiel od Tolstého „dialektiky“), zvýrazniť neodhalené, nevedomé vrstvy duševných života. Táto „chvíľa“ telesného zblíženia, zduchovneného a duchovného cítenia sa stáva vrcholom príbehu, tiahne sa z neho niť k vnútornému sebapoznaniu hrdinu, jeho postrehom o podstate lásky.

Bunin prehodnocuje realistické princípy psychologizmu a opúšťa detailné vnútorné monológy postáv a aktívne využíva nepriame metódy odhaľovania duchovných impulzov cez bodkovanú čiaru „vonkajšieho zobrazenia“. Samotný obraz „cudzinky“ je daný náhlymi metonymickými detailmi: ide predovšetkým o portrétne ťahy založené na synestézii („ruka voňala opálením“, „vôňa jej opálenia a plátenných šiat“). Vo všeobecnosti v kultúre strieborného veku získava ženský obraz osobitnú váhu, stáva sa stelesnením tajného prelínania duševného života, osobitnej citlivosti na univerzálne sily erosu (filozofické myšlienky V. S. Solovyova o Sophii, kontext symbolistickej poézie, tajomná aura obklopujúca mnohé hrdinky Bunina, Kuprina atď.) -Avšak u Bunina má tento obraz, ako aj zobrazenie lásky vo všeobecnosti, ďaleko od symbolistických mystických „hmlov“ a vyrastá z špecifiká zmyslového bytia, lákavé svojou neuchopiteľnosťou.

Z telesného opojenia sa hrdina príbehu postupne dostáva k „oneskorenému“ uvedomeniu si „toho zvláštneho, nepochopiteľného pocitu, ktorý, kým boli spolu, vôbec neexistoval a ktorý si v sebe nevedel ani len predstaviť...“ Milostný zážitok prezrádza poručíkovi skutočnú „cenu“ všetkého prežitého a zažitého a hrdinom vonkajšieho sveta ju láme v novej vízii. To je tá „šťastná“, nekonečne drahá vec, ktorú začína spoznávať v zvukoch a vôňach okresného mesta Volga, to „nesmierne šťastie“, ktoré pociťuje jeho premenená duša „aj v tomto teple a vo všetkých pachoch trhu“ .

„Nesmiernosť“ milostnej rozkoše, toho, čo je „potrebnejšie ako život“, sa však v Buninových prózach antinomicky spája s neodbytným pocitom nezlučiteľnosti tejto ontologickej úplnosti s „každodennými“ prejavmi reality. A preto dojem z bohoslužby v katedrále, „kde už spievali nahlas, veselo a rozhodne, s pocitom vykonanej povinnosti“ a nahliadli do obyčajný obrazy ľudí na fotografickej vitríne napĺňajú dušu hrdinu bolesťou:

"Ako divoko, desivo každodenné, obyčajné, keď srdce zasiahne ... tento strašný "úpal", príliš veľa lásky, príliš veľa šťastia!"

V nadhľade postavy je jadro Buninovho tragického poňatia lásky k citu, ktoré človeka pripútava k večnosti a katastrofálne ho vedie za hranice pozemského svetonázoru a časopriestorových medzníkov. Umelecký čas v príbehu – od „chvíľky“ milostnej intimity postáv až po opis poručíkovských citov vo finále – je hlboko nechronologicky a je podriadený všeobecnej tendencii k subjektivizácii objektovo-obrazových foriem: „Včera aj dnešné ráno som si pamätal, ako keby boli pred desiatimi rokmi.“

Obnova naratívnej štruktúry sa v príbehu prejavuje nielen v redukcii expozičnej časti, ale vo význame leitmotívových kompozičných princípov (prostredníctvom obrazov mesta, podaných očami hrdinu), asociatívnych ťahov, ktoré stoja nad kauzálny determinizmus. Bunin v knihe „O Čechovovi“ pripomenul jednu z Čechovových najcennejších rád: „Podľa mňa by sa po napísaní príbehu malo prečiarknuť jeho začiatok a koniec.“

Záverečná povolžská krajina v „Sunstroke“ spája realistickú autentickosť so symbolickým zovšeobecnením obraznosti a v spojení s „ohňami“ vrcholiacich momentov osobnej existencie postavy dáva príbehu ontologickú perspektívu:

„Temné letné zore umieralo ďaleko vpredu, pochmúrne, ospalé a pestrofarebné sa odrážalo v rieke, ktorá ešte na niektorých miestach žiarila v chvejúcich sa vlnách hlboko pod ňou, pod týmto úsvitom, a svetlá roztrúsené v tme všade naokolo sa vznášali. a odplával späť."

Výraz krajinných obrazov tajomného „Povolžského sveta“ v príbehu umocňuje autorkin skrytý nostalgický pocit z navždy strateného Ruska, zachovaný silou pamäti a tvorivej predstavivosti. Celkovo je obraz Ruska v Buninových emigrantských krátkych prózach („Boží strom“, „Kosačky“), ako aj v románe „Život Arsenieva“, bez straty živej objektivity, nasýtený žalostne dojímavou lyrickou pocit.

V príbehu „Sunstroke“ sa tak odhaľuje spisovateľova umelecká dokonalosť v chápaní iracionálnych hĺbok duše a tajomstva lásky, ktorá sa prejavila v charakteristike ruskej a zahraničnej prózy 20. storočia. aktualizácia foriem psychologizmu, princípov dejovo-kompozičnej organizácie. Bunin, ktorý prišiel do kontaktu s mnohými modernistickými experimentmi v tejto oblasti, so záujmom o „pozemské“ korene ľudského charakteru, konkrétnosť každodenného života, zdedil vrcholné výdobytky realistickej klasiky.