Edgar Po - ritratto ovale. Edgar Allan Poe Il ritratto ovale

Soffrivo di una forte febbre. Solo il mio servitore si è preso cura di me. Un servo ha fatto irruzione in questo castello abbandonato e mi ha trascinato, ferito dai banditi, perché non mi congelassi per strada. Come alloggio temporaneo per la notte, abbiamo scelto una delle piccole stanze buie.

La serva non osò sanguinarmi, poiché ne avevo già perso tanto, né chiedere aiuto esterno. Ma col tempo mi sono ricordato dell'oppio che tenevo nei miei bidoni. Lo fumavo mescolato al tabacco in una pipa, ma ora ero tormentato dai dubbi sul dosaggio. Prima di allora, ho usato solo morfina e oppio forma pura- mai. Poi ho deciso di iniziare con una dose molto piccola e di aumentarla se necessario. Non tenevo conto del fatto che la piccola quantità di oppio puro nelle mie condizioni poteva essere enorme.

Di notte mi sdraio, sognando di addormentarmi o almeno di leggere in pace un libro, trovato nella stanza accanto al letto. Questo volume conteneva le descrizioni e la storia della creazione di tutte le opere d'arte conservate nel castello. Il servo era già addormentato. In un angolo illuminato da candele, ho visto improvvisamente immagine insolita. Era il ritratto di una giovane donna in una cornice d'oro ovale. Per quasi un'ora la fissai in faccia. Sembrava che fosse viva. Mi ha deliziato e allo stesso tempo spaventato. In termini di artigianato, il lavoro dell'artista è stato impeccabile.

Ho trovato rapidamente un ritratto di una ragazza sulla lista. La descrizione diceva che questa bellissima giovane bellezza si innamorò e sposò un pittore. Ma l'artista non fu affatto affascinato dalla sua giovane moglie: il suo cuore apparteneva completamente all'Arte, che causò amarezza e gelosia a sua moglie. Anche il desiderio del marito di immortalarla su tela le dava fastidio, ma, essendo sottomessa e innamorata, posa per lui un ritratto per molti giorni.

Ogni giorno sembrava indebolirsi e languire per la malinconia. A tutti sembrava che questo fantastico ritratto fosse una prova diretta dell'amore dell'artista per sua moglie. Ma nessuno sapeva che quando il lavoro sul dipinto stava già volgendo al termine, il pittore praticamente non guardava la ragazza, ma scrutava il suo lavoro con occhi ardenti e dolorosa eccitazione.

Ed eccolo qui ultima volta agitò il pennello e fece il tratto finale sulla tela. L'uomo era affascinato dal suo lavoro e guardò a lungo la tela con ammirazione con una certa riverenza e timore reverenziale. Infine esclamò: “Questa è la vita stessa!”. E solo allora guardò sua moglie e si accorse che era già morta.

In The Oval Portrait, l'idea, già familiare a Edgar Poe, suona che l'arte compete con la vita e che l'arte e la morte hanno la stessa natura.

Immagine o disegno Ritratto ovale

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La febbre di cui mi ammalai fu di lunga durata e non poté essere curata; tutti i mezzi che si potevano usare nel selvaggio paese montuoso dell'Appennino erano esauriti, senza darmi alcun sollievo. Il mio servo e unico compagno non ha osato per paura e incapacità di farmi sanguinare, cosa che però ho perso molto in uno scontro con ladri. Allo stesso modo, non potevo convincermi a lasciarlo andare in cerca di aiuto. Ma per fortuna, del tutto inaspettatamente, mi sono ricordato di un pacco di oppio, che era insieme al tabacco in una cassa di legno: - anche a Costantinopoli ho preso l'abitudine di fumare una tale miscela. Avendo ordinato a Pedro di darmi una scatola, ho rintracciato questo farmaco. Ma quando è stato necessario prenderne una certa dose, l'indecisione si è impossessata di me. Per fumare, la quantità di oppio usata era indifferente e di solito ne prendevo metà e metà e mescolavo tutto insieme. Fumare questa miscela a volte non ha avuto alcun effetto su di me, ma a volte ho osservato tali sintomi di esaurimento nervoso che erano un avvertimento per me. Naturalmente, l'oppio, con un leggero errore nel dosaggio, non poteva rappresentare alcun pericolo. Ma in questo caso era diverso, perché non ho mai dovuto usare l'oppio come rimedio interno. Anche se ho dovuto ingerire laudano e morfina, non ho mai preso oppio puro. Naturalmente Pedro era ignorante quanto me in materia, e quindi non sapevo cosa decidere. Ma dopo aver riflettuto un po', ho deciso di iniziare con una dose minima e aumentare gradualmente la dose. Se il primo metodo non produceva alcun effetto, pensavo, allora doveva essere ripetuto fino a quando la temperatura non fosse scesa, o fino a quando non fosse arrivato il sonno desiderato, che mi era necessario, poiché soffrivo di insonnia da un'intera settimana e era in una specie di quello strano stato di semisonno, simile a un'ebbrezza. Probabilmente era la mia coscienza oscurata che era la ragione dell'incoerenza dei miei pensieri, per cui, non avendo dati di confronto, ho iniziato a parlare di possibili dosi di oppio da assumere, in quel momento non potevo navigare in nessun su una scala e la dose di oppio che mi sembrava molto piccola, in realtà poteva essere molto grande. Nel frattempo, ricordo molto bene che ho determinato con precisione e calma la dose di oppio, confrontata con l'intera quantità di droga sulla mia faccia, e l'ho inghiottita senza paura, cosa che potevo fare con il cuore calmo, poiché era una frazione insignificante di l'importo totale che era a mia disposizione.

Il castello, nel quale il mio servitore decise che sarebbe stato meglio penetrare con la forza piuttosto che permettermi, gravemente ferito, di passare la notte nel cortile, era uno di quegli edifici maestosi e cupi che da tempo si ergono fieri tra gli Appennini, entrambi nella realtà e nell'immaginazione della padrona Radcliff. Apparentemente, è stato recentemente temporaneamente abbandonato dai suoi abitanti. Siamo stati alloggiati in una delle stanze più piccole e non molto lussuosamente arredate, situata nella torre remota dell'edificio. La sua ricca decorazione del vecchio stile stava cadendo in rovina. Le pareti erano ricoperte da tappeti e decorate con numerosi trofei araldici di varie forme, oltre che enorme quantità nuovo, dipinti alla moda in ricche cornici dorate con arabeschi. Mi interessai terribilmente (forse il motivo fu il delirio iniziale) a questi dipinti, che adornavano non solo le pareti principali, ma anche un'intera massa di anfratti, che erano il risultato inevitabile della pittoresca architettura del castello. Questo interesse fu così forte che ordinai a Pedro di chiudere le pesanti persiane della stanza, poiché già scendeva la notte, di accendere un grande candelabro a più corna che stava alla mia testa e di tirare indietro il baldacchino di velluto nero con le frange.

L'ho voluto per divertirmi in caso di insonnia guardando alternativamente queste immagini e leggendo un piccolo volume che ho trovato sul mio cuscino e conteneva la loro descrizione e critica. Ho letto molto a lungo e con attenzione ed ho esaminato con riverenza le immagini. Il tempo è volato velocemente e la notte è scesa. Non mi piaceva la posizione dei candelabri, ea fatica stesi io stesso la mano per non disturbare il servo assonnato e risistemai i candelabri in modo che la luce cadesse direttamente sul mio libro.

Ma il suo movimento ha dato un risultato del tutto inaspettato. La luce delle numerose candele dei candelabri, nella sua nuova posizione, cadeva su una delle nicchie della stanza, la quale, per l'ombra che vi cadeva sopra da una delle colonne del letto, era al buio. E poi, in piena luce, ho notato un'immagine che non avevo mai visto prima. Era il ritratto di una ragazza completamente sviluppata, forse anche una donna. Dando una rapida occhiata alla foto, ho chiuso gli occhi. Perché l'ho fatto, all'inizio non potevo darmi un account. Ma mentre mi sdraio con occhi chiusi, ho cercato frettolosamente di analizzare il motivo che mi ha portato a farlo e sono giunto alla conclusione che si trattava di un movimento inconscio per guadagnare tempo, per decidere che la mia vista non mi ingannava - e per calmarmi e prepararmi a un freddo e più accurata contemplazione. Dopo alcuni minuti, ho ricominciato a esaminare attentamente l'immagine. Anche volendo, non potevo dubitare di vederla bene, perché i primi raggi di luce dei candelabri che cadevano su questo quadro dissipavano la sonnolenta apatia dei miei sentimenti e mi riportavano alla realtà.

Come ho detto, era il ritratto di una giovane ragazza. Il ritratto mostrava la sua testa, le spalle, in quello che tecnicamente viene chiamato lo stile della vignetta: il dipinto ricordava i modi di Sully nelle sue teste preferite. Le braccia, il petto e persino l'alone che incorniciava la chioma sfocavano impercettibilmente contro l'ombra profonda e indefinita che fungeva da sfondo. La cornice era ovale, di magnifica doratura, con motivi in ​​stile moresco. Dal punto di vista pura arte il dipinto era fantastico. Ma è del tutto possibile che la forte improvvisa impressione che mi ha fatto questo quadro non dipenda né dall'arte della rappresentazione né dalla bellezza del viso. Tanto meno potrei ammettere che in uno stato di mezza sonnolenza potrei prendere questa testa per la testa di una donna viva. Distinsi immediatamente i dettagli del disegno, e lo stile della vignetta e l'aspetto della cornice avrebbero immediatamente dissipato questa fantasia e mi avrebbero impedito anche una fugace illusione su questo punteggio. Fissando gli occhi sul ritratto e assumendo una posizione metà sdraiata e metà seduta, ho passato forse un'ora a risolvere questo enigma. Alla fine, apparentemente dopo averlo capito, sprofondai di nuovo nei cuscini. Sono giunto alla conclusione che tutto il fascino di questo quadro risiedeva nell'espressione vitale, inerente esclusivamente solo agli esseri viventi, che prima mi faceva rabbrividire, poi confondermi, assoggettarmi e inorridire. Con un sentimento di profondo e riverente orrore, ho rimesso il candelabro al suo posto originale. Avendo così ritirato l'oggetto dalla mia sfera visiva, la prima causa Nella mia grande agitazione, presi in fretta il volume contenente la critica dei dipinti e della loro storia. Sotto il numero del ritratto ovale ho letto la seguente strana ed enigmatica storia:

"Questo è il ritratto di una giovane ragazza di rara bellezza, dotata dalla natura tanto di cordialità quanto di allegria. Maledetta sia l'ora della sua vita in cui si innamorò e sposò un artista. Era un lavoratore appassionato e severo che diede tutta la forza della sua anima e del suo cuore all'arte; è una giovane ragazza di rara bellezza, tanto affabile quanto allegra; era tutta luce e gioia; giocosa come una giovane gazzella, amava e aveva pietà di tutto ciò che la circondava, odiava solo l'arte, che era sua nemica e temeva solo tavolozze, pennelli e altri strumenti odiosi che la privavano del suo amante.

"Quando ha scoperto che l'artista voleva dipingerle un ritratto, è stata colta da un orrore travolgente. Ma, essendo mite e obbediente, si è rassegnata al suo destino e si è seduta docilmente per settimane in una stanza buia e alta della torre , dove solo la tela era illuminata da una luce pallida che cadeva L'artista, alla ricerca della gloria che questo quadro avrebbe dovuto creare per lui, lavorò instancabilmente per ore intere, giorno dopo giorno; un lavoratore appassionato, un po' strano e pensieroso, immerso nei suoi sogni, lui della torre minava la salute e il buon umore della moglie, che ogni giorno si ammalava, il che era chiaro a tutti tranne che a lui. Intanto lei continuava a sorridere e non si lamentava di niente, perché vedeva che l'artista, (che era famosissimo) il quadro procurava grande e ardente piacere, e lavorava giorno e notte per raffigurare sulla tela i lineamenti di colui che lo amava tanto, ma che ogni giorno diventava più debole. bianco ed emaciato. E, infatti, tutti coloro che hanno visto il ritratto hanno parlato sottovoce della sua somiglianza con l'originale, come un meraviglioso miracolo e come una pesante prova del talento dell'artista e del suo potente amore per ciò che ha così perfettamente riprodotto nel suo dipinto. Ma nel tempo, quando i lavori stavano già volgendo al termine, l'accesso alla torre di persone non autorizzate fu interrotto; l'artista sembrava essere completamente pazzo nella foga del suo lavoro e quasi non distoglieva gli occhi dalla tela, se non altro per dare un'occhiata all'originale. E non voleva vedere che la pittura, che aveva messo sulla tela, era stata presa dal viso di sua moglie, che era seduta vicino a lui. E quando furono passate molte settimane e non restava che aggiungere un trattino vicino alla bocca e un bagliore negli occhi, il soffio di vita nella giovane donna tremava ancora come una fiamma nel bruciatore di una lampada morente. E ora il trattino è stato applicato alla tela, l'evidenziazione è stata lanciata e l'artista ha continuato a stare in estasi prima del lavoro finito; ma un minuto dopo, mentre continuava a esaminare il ritratto, all'improvviso tremò, impallidì e rimase inorridito. Esclamando con voce tonante: "In effetti, questa è la vita stessa!" Si voltò improvvisamente per guardare la sua amata moglie. - Era morta!

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Edgar Allan Poe

Ritratto ovale

Il castello, in cui il mio cameriere ha osato irrompere, affinché io, colpito da una grave malattia, non passassi la notte sotto cielo aperto, era uno di quei cumuli di sconforto e sfarzo che in vita si accigliano tra gli Appennini tutte le volte che nell'immaginazione di Madame Radcliffe. Apparentemente, è stato lasciato per poco tempo e abbastanza recentemente. Ci siamo sistemati in uno degli appartamenti più piccoli e meno lussuosi. Era in una torre lontana dell'edificio. La sua ricca decorazione antica è estremamente fatiscente. Numerose e varie armi erano appese alle pareti ricoperte di arazzi, insieme ad armi insolite un largo numero dipinti ispirati dei nostri giorni in cornici dorate ricoperte di arabeschi. In questi dipinti, che erano appesi non solo alle pareti, ma anche negli infiniti angoli e fessure che sono inevitabili in un edificio dall'architettura così bizzarra, ho sentito un profondo interesse, causato, forse, dalla febbre che è iniziata in me; così chiesi a Pedro di chiudere le pesanti imposte - era già sera - di accendere tutte le candele dell'alto candelabro in testa al mio letto, e di spalancare il più possibile le tendine sfrangiate di velluto nero. L'ho voluto per abbandonarmi, se non al sonno, almeno alla contemplazione dei quadri e allo studio del volume trovato sul cuscino e dedicato alla loro analisi e descrizione.

Per molto, molto tempo ho letto e guardato attentamente. Le ore frettolose e felici volarono e giunse la mezzanotte profonda. Non mi piaceva il modo in cui stava il lampadario e, con difficoltà allungando la mano per non disturbare il mio cameriere addormentato, sistemai il lampadario in modo che la luce cadesse meglio sul libro.

Ma ha prodotto un effetto del tutto inaspettato. I raggi di innumerevoli candele (ce n'erano molte) illuminavano la nicchia della stanza, fino a quel momento immersa in una profonda ombra proiettata da uno dei pilastri del baldacchino. Pertanto, ho visto un'immagine molto illuminata, che non avevo notato prima. Era il ritratto di una giovane ragazza appena sbocciata. Lanciai rapidamente un'occhiata al ritratto e chiusi gli occhi. Perché l'ho fatto, all'inizio non mi era chiaro. Ma mentre le mie palpebre rimanevano chiuse, cercavo mentalmente la causa. Volevo guadagnare tempo per riflettere - per assicurarmi che i miei occhi non mi ingannassero - per calmare e reprimere la mia fantasia per uno sguardo più sobrio e sicuro di sé. Passarono solo pochi istanti e fissai di nuovo l'immagine.

Ora non potevo e non volevo dubitare di vedere bene, perché il primo raggio che cadde sulla tela, per così dire, scacciò lo stupore assonnato che si era impossessato dei miei sentimenti, e subito mi riportò alla veglia .

Il ritratto, come ho detto, raffigurava una fanciulla. Era solo un busto, fatto in un cosiddetto stile vignetta, proprio come lo stile della testa preferito da Sally. Mani, petto e persino capelli dorati si dissolvevano impercettibilmente in un'ombra vaga ma profonda che formava lo sfondo. La cornice era ovale, fittamente dorata, ricoperta di ornamenti moreschi. Come opera d'arte, niente potrebbe essere più bello di questo ritratto. Ma né la sua esecuzione, né la bellezza imperitura dell'immagine raffigurata, potevano eccitarmi così improvvisamente e fortemente. Non potevo prenderlo mezzo addormentato e per una donna viva. Ho subito visto che le caratteristiche del disegno, il modo di dipingere, la cornice mi avrebbero fatto immediatamente rifiutare un tale presupposto - non mi avrebbero permesso di credergli nemmeno per un solo momento. Rimasi in intensa riflessione forse per un'ora, reclinandomi e senza distogliere lo sguardo dal ritratto. Alla fine, avendo compreso il vero segreto dell'effetto prodotto, mi appoggiai con la schiena ai cuscini. L'immagine mi ha affascinato con assoluto somiglianza un'espressione che prima mi colpì, e poi provocò confusione, depressione e paura. Con profonda e tremula riverenza, riposi il candelabro al suo posto. Non vedendo nient'altro che ciò che mi ha commosso così profondamente, ho afferrato con impazienza un volume contenente le descrizioni dei dipinti e della loro storia. Trovando il numero sotto il quale era elencato il ritratto ovale, ho letto le seguenti parole oscure e strane:

“Era una vergine di rara bellezza, e la sua allegria eguagliava il suo fascino. E l'ora fu segnata dal destino malvagio quando vide il pittore e se ne innamorò e divenne sua moglie. Lui, ossessionato, testardo, severo, era già fidanzato - alla Pittura; lei, una fanciulla di rara bellezza, la cui allegria eguagliava il suo fascino, tutta luce, tutto sorriso, giocosa come una giovane cerva, odiava solo la pittura, sua rivale; temeva solo tavolozze, pennelli e altri potenti strumenti che la privavano della contemplazione del suo amante. E fu inorridita nel sentire il pittore esprimere il suo desiderio di dipingere un ritratto della sua giovane moglie. Ma era mite e obbediente, e per molte settimane sedette in un'alta torre, dove solo la luce trasudava dall'alto su una tela pallida. Ma lui, il pittore, era inebriato del suo lavoro, che durava di ora in ora, di giorno in giorno. E lui, ossessionato, sfrenato, imbronciato, si abbandonava ai suoi sogni; e non poteva vedere che dalla terribile luce nella torre solitaria si scioglieva forza mentale e la salute della sua giovane moglie; stava svanendo, ed è stato notato da tutti tranne lui. Ma continuava a sorridere e sorridere, senza lamentarsi, perché vedeva che il pittore (glorificato ovunque) traeva nella sua opera un rapimento ardente e lavorava giorno e notte per catturare colui che tanto lo amava e tuttavia ogni giorno diventava più abbattuto e più debole. In effetti, alcuni che videro il ritratto parlarono sottovoce della somiglianza come di un grande miracolo, testimonianza e dono del pittore, e del suo profondo amore per colui che dipinse con arte così insuperabile. Ma alla fine, quando i lavori stavano per finire, gli estranei non potevano più entrare nella torre; poiché nella foga del suo lavoro il pittore cadde in delirio, e di rado distoglieva gli occhi dalla tela anche solo per guardare sua moglie. E lui no desiderato per vedere che le ombre applicate alla tela venivano tolte dalle guance di chi gli sedeva accanto. E quando furono trascorse molte settimane e non restava che mettere una macchia sulle labbra e un semitono sulla pupilla, lo spirito della bellezza si riaccese, come una fiamma in una lampada. E poi il pennello toccò la tela, e fu steso il semitono; e per un solo istante il pittore si bloccò, affascinato dalla sua creazione; ma il successivo, non staccandosi ancora dalla tela, tremò, impallidì terribilmente, e, esclamando ad alta voce: "Sì, questa è davvero la Vita stessa!", si rivolse all'amato: - Era morta!

Personaggio principale e il suo cameriere pernottano in un castello deserto per evitare di dormire per strada. Si trovano in piccoli appartamenti, che si trovano nella torre più lontana. Alle pareti erano appese armi e numerosi dipinti, per i quali il protagonista ha mostrato interesse.

Pedro chiuse le imposte, accese le candele nei candelabri e spalancò il baldacchino. Il protagonista ha guardato a lungo i dipinti e ha letto un volume dedicato alla descrizione e all'analisi di questi dipinti. Non gli piaceva il modo in cui stava il lampadario e, per non svegliare il suo cameriere, lo spostava lui stesso con difficoltà. Le travi dei candelabri spostati consacravano una delle nicchie, dove c'era un dipinto che l'eroe non aveva notato prima. Era il ritratto di una ragazza.

Il protagonista ha chiuso gli occhi per calmare la sua immaginazione e guardare l'immagine con uno sguardo sicuro di sé. Passò un bel po' di tempo e l'eroe esaminò di nuovo l'immagine con interesse. Questo era bel ritratto giovane ragazza in una cornice ovale. L'immagine ha affascinato il protagonista con la sua realisticità. Rimise il candelabro al suo posto originale e lesse la descrizione del dipinto. Si è scoperto che l'immagine raffigura una ragazza di straordinaria bellezza, che si innamorò e divenne la moglie del pittore. Ma era già fidanzato con l'unico rivale di quella ragazza: la Pittura.

La moglie del pittore, giovane, sorridente e luminosa, odiava solo la pittura. Ma era mite e obbediente e quindi non poteva rifiutare il marito quando desiderava dipingerle il ritratto. Ogni giorno e ogni ora il pittore lavorava al ritratto, senza notare come la bellezza e la salute della moglie stessero progressivamente svanendo. Ma lei non si è lamentata. E l'artista non ha voluto vedere che le sfumature che impone alla tela sono state prese da sua moglie.

E quando il ritratto fu finito e simile alla vita stessa, il pittore si rivolse all'improvviso alla sua amata, ma era troppo tardi: morì.

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Di Edgar. Tutte le opere

• Corvo
• Ritratto ovale
• Gatto nero

Ritratto ovale. Immagine per la storia

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