Կատակերգության երկրորդական կերպարները »վիշտը մտքից: Ներգնա եւ էպիզոդիկ նիշեր եւ նրանց դերը կատակերգության մեջ

Կորիչի

Երիտասարդ տիկին Նատալիա Դմիտրիեւնան եւ նրա ամուսինը Պլատոն Միխայլովիչը: Թե հին ծանոթ Չաթկին, որոնք հայտնի են դառնում երրորդ ակցիայի 5 երեւում: Գրիբոյեդովի հորիզոնը պատկերում է հեգնանքով ժպտալով:

Չաքար
Ձեզանից ավելի երիտասարդ, թարմ պողպատ;
Կրակ, կարմրություն, ծիծաղ, խաղ բոլոր հատկություններում:
Նատալյա Դմիտրիեւնա
Ամուսնացած եմ:
Չաքար
Դուք կասեիք վաղուց:

Տոգուհովսկի

Toguhovskiy- ը գնդակի է գալիս առաջիններից մեկը ամսագրին: Նրանք ամուսիններ են, եւ գալիս են այստեղ, հիմնականում իրենց դուստրերի համար հարուստ փեսեր որոնելու համար: Նրանց տեսադաշտում Չաթսկին ընկնում է, բայց քանի որ նա հարուստ չէ, նրանք արագորեն կորցնում են հետաքրքրությունը Chatkom- ում: Արքայազն Տոգուհովսկին, ազգանունի տրամաբանությունից հետո, խուլ: Նրա գրեթե բոլոր կրկնօրինակները `միջամտություններ: Նա Պոդկին է, չվիրավորելով իր կնոջը: Արքայադուստրը առանձնանում է չար խառնվածքի եւ խոցով:

Hryumina

Կոմսություն Hryumina: տատիկ եւ թոռնուհի: Թոռնուհի - Սոնյա մածուկ, Չաթսկին ոչ պակաս կտրուկ պատասխանում է իր կուստիկ մեկնաբանություններին: Նա դա համեմատում է ֆրանսիական մոդելների հետ:

Զագորեցկ

Կատակերգության մեջ հատուկ տեղ զբաղված է հետադարձ կապերով եւ շասսիով: Քննադատները վերաբերում են նրանց Միջնակարգ հերոսներ, բայց նրանք պաշտպանների ձեռքերը չեն, բացահայտորեն ոչ մի վատ բան չեն անում, բայց դրանք իրենց «լուռ համաձայնությունն» են Կարեւոր հարցեր Այլ մարդկանց կյանքում: Զագաթեցին հեղինակը ներկայացնում է որպես հյուրասենյակների հաճախակի եւ ճաշարանների, «Լյուբանիկ, խաղամոլ եւ գող»:

Տոգուհովսկի, Հարմինան, Զագորեցկ - Սատիրություն այդ ժամանակների մոսկովյան հասարակության վրա:

Արդարացում

Reetales- ը կատակերգության մեջ հայտնվում է չորրորդ ակցիայի մեջ, որպես հայտնի լուսանկարում գտնվող գնդակին: Գրիբոեդովը «մտքից վիշտ» է տալիս Խոսելով ազգանուններ Շատ նիշ, այսպես թարգմանված Ֆրանսիայի ազգանուն Reetales նշանակում է «կրկնել»: Այսպիսով, հեղինակը շեշտում է, որ վերականգնումը կարող է կրկնել միայն բառերով Բարձր գաղափարներ Դեկտեմներ, ոչ թե ուրախություն իրենց մեջ Իսկական իմաստը, Նա դառնում է կենտրոնական գործիչ Չորրորդ գործողություն, Նրա մերձակայքում, հյուրեր, որոնք շրջում էին գնդակի շուրջը, սկսած Չաթկիից, եւ հյուրերի խոսակցություններից, նորաստեղծ մարդկանց բամբասանքներ, գալիս է նրան:

Մաղադանոս

Ծառան Ֆամուսովովի տանը: Նրան գծված են այնպիսի բառերով, որոնք ծածկվել են. «Կարդացեք ոչ թե որպես պիրլեր, այլ զգացմունքով, իմաստով, պայմանավորվածությամբ»:

Նիշերի իմ խաղերը կատարում են իր խաղարկային գործառույթը: Դրոշարդական կերպարներ Shade եւ լրացնում հիմնական հերոսների առանձնահատկությունները: Ներածական կերպարներ, չնայած նրանք չեն գործում ուղիղ, բայց խաղալ Կարեւոր դերՆրանք նշում են, որ CartCom- ը դեմ է հզոր եւ արդյունավետ արձագանքման ուժին: Բոլոր հերոսները, որոնք հավաքվել են, ստեղծում են մոսկովյան ազնվականության հասարակության պայծառ, լիարժեք արյուն: Ֆամուսովի գնդակը հավաքվում է գնդակի վրա, վեհ Մոսկվայի էլիտայի համար: Դրանք շատ գոտիներ են, բայց բոլորն էլ ունեն Ընդհանուր հատկություններFerrical Views, Ignorance, Sinovation, Korestoloby. Դրատեսական կերպարները հայտնվում են կատակերգության մեջ, փոխարինելով միմյանց: Հաշվի առեք դրանք այն հաջորդականությամբ, որում դրանք պատկերված են կատակերգության մեջ:

Գնդակի վրա հյուրերից առաջինը հայտնվում է CHET GORICHI- ն: Սա բնորոշ է Մոսկվային ամուսնացած զույգ, Վերջինս Չաթկին գիտեր Պլատոն Միխայլովիչը, նախքան ամուսնության մուտքը: Դա ուժեղ, կենդանի անձնավորություն էր, բայց Նատալիա Դմիտրիեւնայի հետ ամուսնանալուց հետո նա շատ բան փոխեց. Նա ընկավ կնոջ գարշապարի տակ, մի տղա, տղա, ծառա: Նատալյա Դմիտրեւնան իր ամուսնուն նույնիսկ «բերանը բացելու» չի տալիս. Նա իր համար պատասխանատու է Չաթսկու հարցերին. «Լսեք ժամանակը, գեղեցիկ, շուտով ամրացվի»: Գյակը հիանալի հասկանում է իր դիրքը եւ արդեն խոնարհվել է նրա հետ:

Նա դառնորեն պատմում է Chatkomu- ին. «Հիմա եղբայր, ես նույնը չեմ»: Ընդհանուր առմամբ, իր կնոջն իր կնոջը հանձնելու դրդապատճառը անցնում է բոլոր աշխատանքներով: Գրիբոյեդովը զուգահեռ է անցկացնում Պլատոն Միխայլովիչի միջեւ եւ այլ կերպ լռեց: Ամուսիններ Նատալյա Դմիտրիեւնան ասում է. «Կա, վերցնել. / Ֆլեյտա, ես նայում եմ դուետ / a-mole»: Այս արտահայտության հեղինակը ընթերցողին վերաբերում է կատակերգության սկզբին, երբ տեսարանի հետեւում գտնվող Մոլչանինը եւ Սոֆիան դաշնամուրի եւ ֆլեյտայի հետ կապված դուետ են խաղում: Սոֆիան նախապատվությունը տալիս է լռությանը, չնայած նա կարող էր ընտրել ստանդարտ կամ չաթսկու: Մոլչանինը արժանի էր իր սերը այն փաստով, որ նա «համարձակության թշնամին է»: Սոֆիան մեծացել է ամսագրերի ոգով, եւ նրան պետք է նույն ամուսինը, որպես Գորիչ, «ամուսին-տղա»:

Կատակերգության մեջ Lackey Petrusha- ն գրեթե չի խոսում, դրանք տնօրինվում են ֆովամներից, որոնք նրան պատվիրում են. «Ահա ես շտապեցի»: Եւ նա հնազանդվում է: Այնուամենայնիվ, Լիսանքան խոսում է նրա մասին. «Ինչպես չսիրել վերլուծողի բուֆետը»: Պետրուշան կարող է հնազանդվել, դա նույնպես սիրում է. Նա սիրում էր Լիսանկային:

Toguhovsky- ի ընտանիքը գալիս է գնդակը: Արքայադուստրը շատ անհանգստացած է իր դուստրերի համար փեսայի որոնմամբ: Ընթերցողը դա հասկանում է գրեթե իր առաջին բառերից: Դժվար թե սառեցելով Չաթսին սովորելու մեջ, որ նա ամուսնացած չէ, նա իր ամուսնուն, նույն «տղայի ամուսինն» է ուղարկում, «Մուշա-ծառա», հրավիրեք ներուժի փեսային: Բայց հենց որ նա պարզի, որ Չաթսկին լավ չէ, եւ նա չունի բարձր կոչում, նա «Ինչ է մեզի» բղավում. «Իշխան, իշխան: Ետ! " Toguhov- Skoy- ի արքայադուստրի գործիչը օգնում է հասկանալ հայտնիի բնույթը: Պավել Աֆանասեեւիչը ցանկանում է իր դստերը տալ ամուսնանալ մի հարուստների հետ, որն նկատելի է մարդու հասարակության մեջ: Արքայադուստր Tugo-Khovskaya- ն հետապնդում է նույն շահադուստի նպատակները: Արքայադուստրի գործչի միջոցով Գրիբոյեդովը շեշտում է հայտնիովի բնավորության մեջ, ինչպիսին է korestolyviy- ը եւ բենզինային: Հարուստ հարսնացուների սովի հասարակության մեջ ընտրեք փեսաները այս սկզբունքի համար.

* Վատ եղեք, բայց եթե ցնցուղը երկու գեներալիզմներ են խաբում,
* Դա եւ փեսան, ինչպես նաեւ «Ով են \u200b\u200bաղքատ, որ զույգ չեք»:

Countess Hryumina- ը հայտնվում է գնդակի վրա: Այն արտագաղթում է ամբողջի վրա աշխարհը ՀՐՈՒՆԵՔՆՆՈՆԻ ՆԱԽԱԳԻԾԸ ԿԱԶՄԱԿԵՐՊՎԱԾ ՏԱՏՄԱՄԱՅԻ ՀԵՏ Հռումինա-թոռնուհին չի կարող գտնել պատշաճ փեսան եւ, հետեւաբար, դժգոհ է նրա շուրջը տեղի ունեցած ամեն ինչից: Ես հազիվ թե հասա գնդակի, նա ափսոսում է, որ նա շուտ է եկել: Հիասթափվելով գնդակից, թոռնիկի կոմսությունը, այնպես որ պատասխանում է նրա մասին. «Դե, գնդակը: .. եւ չասենք, թե ով է, եւ ոչ թե պարելու»: Նա զայրացած է, որ նա ոչ ոքի հետ չի ծանոթացել այն գնդակի հետ, ում հետ ամուսնացած կլինի: Հարմրումինա-թոռնուհանում ցույց է տալիս իր հիացմունքը բոլոր օտարերկրացիների համար, բացահայտում է «նորաձեւ խանութների» կախվածությունը: Նա հաճախ օգտագործում է ֆրանսերեն բառեր, նույնիսկ արտասանում է մի քանի արտահայտություններ ֆրանսերենով, որը ոչ ոք չի անում կատակերգություններում: Նրա դեմքին Գրիբոյեդովը բարձրանում է ժամանակի ազնվականության մեկ այլ բնորոշ առանձնահատկությունը. Երկրպագություն բոլոր օտարերկրացիների առջեւ:

Չաթսին իր մենախոսության մեջ խոսում է «Ֆրանսիացի Բորդոյի ֆրանսիացին», որը Ռուսաստանում զգում է «փոքր Tsarka» - ը, չնայած նա թողեց իր երկիրը «վախով եւ արցունքներով»: Այս ֆրանսիացին Ռուսաստանում ոչ միայն չի հանդիպել «բարբարոսներ», բայց նա լսել է իր ամենուր մայրենի լեզու, Ես տեսա, որ տիկնայք հագնում են նույն զգեստները, ինչպես Ֆրանսիայում: «Ֆրանսիացի Բորդո» -ի պատկերի օգնությամբ դա ցույց է տալիս Գրիբոյեդովը ազնվական հասարակություն Այսպիսով, ընդօրինակում է ֆրանսիական ընկույզներն ու սովորույթները, որ ռուս ազնվականները չեն կարող տարբերակել ֆրանսիացիներից, դրանք «զանգահարված են»:

Զամբորեցկին ավելին, քան այլ էպիզոդիկ հերոսները «ներգրավված են» կատակերգության մեջ: Այն գրեթե ամենաուժեղ մարդն է Ֆամուսովի գնդակի գնդակի վրա: Բոլորը անկեղծորեն խոսում են նրա մասին. Բայց չնայած նման ոչնչացման բնութագրին, այն վերցվում է լույսի ներքո, նրա համար Ֆամովսկու տան դռները բաց են, նույնիսկ Հեշովը ասաց նրա մասին Լավ խոսք«Աստված արու է նրան առողջություն»: Զամբորեցկին ծածկված է իր օգտակարությամբ, ասում է նա, որ ավելի մեղմ, որ ոչ ոք չէր օգնի նրան, որ նա «հարվածի բոլորին», խոստովանեց, որ «առեւանգում են»:

Այս արտահայտությունը բացահայտում է Զագորեցկի բնության ցրտերը: Նա ամեն ինչ կանի ծառայելու համար անհրաժեշտ անձ մեջ Ճիշտ պահը, Երբ հինն ու փորկապի դուռը ուզում էր », - նա օգնեց նրան, տալով Արապչոնկային, որին նա, ըստ երեւույթին, իր մեջ դրել է իրեն: Հատկություն Կատակերգության հիմնական հերոսներից մեկը `Molchalin - համընկնում է Գորոդեցկի հիմնական բնութագրերի հետ: Մոլչանինը ասում է. «Իմ հայրը ինձ տեւեց. Նախ, գոհացնելու բոլոր մարդկանց առանց դուրս գալու»: Չաթսին իր կարծիքը հայտնում է լռության մասին. «Դրա մեջ Զագաթեցկին չմեռավ»: Իսկապես, Գրիբոյեդովը ցույց է տալիս «Ընտրված կեղծիք», «Լարիիշկոյ», «Պլուտոն», լռության մեջ նույն թեթեւությունը բացահայտելու համար:

Վաթսունամյա Baryna Hlesov- ը նույնպես գալիս է գնդակը: Սա Serf, հզոր եւ ինքնասիրահարվածություն է, ըստ Գոնչարովի, «Քեթրինի դարի մնացորդը»: Չիլ-Հովլիի պատկերով Գրիբոյեդովը բացահայտում է սերվերի դաժանությունը, որում մարդիկ վերաբերում են շների նման մարդկանց: HerSestow- ը իր հետ վերցնում է Արեփիա-աղջիկ եւ շուն »: Նրա համար մի ամրոց տղամարդը շան նման է: Նա հարցնում է Սոֆիային. «Նրան կերակրեցին կերակրելու նրանց, իմ ընկերոջը» եւ անմիջապես մոռանում են նրանց: Կատակերգության մեջ անտեսանելի է ներկայիս մեկ այլ կերպար, որը պատկանում է իրեն, որպես շներ: Չապկին պատմում է նրա մասին, նրան անվանելով «ազնվականների չարագործների Nestor»: Այս մարդը փոխեց իր հավատարիմ ծառաները, ովքեր փրկեցին նրա կյանքը եւ պատիվը, որսորդական շների վրա: «Nestor» - ի կերպարը վկայում է նաեւ այն մասին, թե որքան ծանր մարդիկ ունեն, ովքեր ունեն իշխանություն, նրանց հետ, ովքեր նրանց են ենթակայանում:

Սոֆիայի հետ զրույցում Չաթսկին նշում է մի քանի մարդկանց, որոնց հետ նա ծանոթ էր արտերկիր մեկնելուց առաջ: Նա հիշում է մի մարդու, ով ապրում է իր նկարիչների հաշվին («Տոլստա, իր, իր նկարիչները, Torshi»), միայն զվարճանալով: Չաթսին խոսում է նրա մասին. «Գրված է ճակատին,« Թատրոն եւ զանգված »: Այս «թատրոնը եւ մերսը» հիշեցին նրան, քանի որ նա մի մարդ թաքցրեց «ոմանց սենյակում» որոշ գնդակի «Solovy's» սենյակում: Այնուհետեւ Չաթսկին պատմում է

Մագովսովը տալիս է բնութագրական եւ այլ կանանց, էպիզոդիկ կերպարներ. «Դատվում է շուրջը, ամենուրեք, նրանց նկատմամբ դատավորներ չկան», - նրանք կարող են պատվիրել բանակը: Famusovskoe Society- ը, չնայած կայսրին առկայությանը, պետության մեջ է ապրում կին կանոնով:

Հեղինակը ընթերցողներին ծանոթացնում է հավասարապես կարեւոր եւ նշանակալից տիկնայք, ովքեր բարձր դիրք են գրավում հասարակության մեջ - Արքայադուստր Մարիա Ալեքսկովան եւ Տատյանա Յուրիեւնան: Հետեւաբար, Մոլխալինը Չաթկին խորհուրդ է տալիս մեկնել Տատյանա Յիրվնա, որովհետեւ «պաշտոնյան եւ նրա բոլոր ընկերները եւ նրանց բոլոր հարազատները»: Իսկ Ֆամուսովն ինքը շատ անհանգստացնում է. «Ինչ կասի Մարիա Ալեքսնա արքայադուստրը»: Նրա համար պետական \u200b\u200bպաշտոնյան, արքայադուստրի դատարանը սարսափելի է, քանի որ նրա խոսքը շատ կարեւոր է հասարակության մեջ: Բացի այդ, շատերը վախենում են ցրտահարության նավերից, քանի որ նրա կարծիքը նույնպես հանրային է: Բացի այդ, նա, ինչպես շատ այլ ներկայացուցիչներ Սովի հասարակություն, շատ սիրում է դուրս գալ: Grandman- ի թոռնուհին դաժան բամբասանք է, քանի որ «մի ամբողջ դար աղջիկների մեջ»: Դա դժգոհ է այն փաստից, որ շատերը մեկնում են արտերկիր եւ ամուսնանում այնտեղ:

Նատալյա Դմիտրիեւնան, իշխանների հետ ողջունում է բարակ ձայնով, նրանք համբուրում եւ միմյանց ոտքերով ստուգում են գլուխը, փորձելով փնտրել թերություններ: Gossip- ը թագավորում է Մոսկվայի բարում: Դա բամբասանքն էր Չաթսկու խելագարության մասին, որը փախչում էր իր սիրելի Սոֆիան, դիտվում է սոցիալական խելագարության հերոսին Խելացի մարդ աքսորի վրա:

Աննշան կերպարների թվում կարելի է առանձնացնել ոչ միայն «անցյալի դարի» ներկայացուցիչները, այլեւ համախոհ չաթսկին: այն զարմիկ Սկալոզուբան, ով դատապարտում է ընկերությանը այն փաստի համար, որ «կզակը հետեւեց նրան. Նա հանկարծ հեռացավ, գրքեր գյուղում սկսեց կարդալ»: Նա բաց թողեց կոչում ստանալու հնարավորություն, եւ դա անընդունելի է Ֆամյուվովսկու հասարակության տեսանկյունից, բացի այդ, նրանց համար «ժանտախտը թողնելով»: Կամ արքայազն Ֆեդորը, Կնյագինիի տոգուհովսկայայի եղբորորդին, - «Նա քիմիկոս է, նա նարդեր է», «վազում է կանանցից», ինչպես նաեւ մանկավարժական ինստիտուտի պրոֆեսորները »:

Ինձ պետք է ասել Լիզայի, Սամուսով սպասուհու մասին:

Այն ունի գործնական միտք, Ամենօրյա իմաստություն, Նա տալիս է հերոսների բնութագրերը. «Ինչպես բոլորը Մոսկվայում, ձեր հայրն է, ասում է նա Սոֆյե Ֆամուսովի մասին, ով« վանական է, որ անգիտ է », բայց դեմ չէ, որ« վանականը անգիտ է »: Քլիֆսուբի Լիզայի ցածր կարծիքի վրա. «Clearcher, եւ նա չի խանգարում»: Նա ավելի բարենպաստ է Chatkoma- ին. «Ով է այդքան զգայուն եւ ուրախ եւ ցերեկ»: Լիզան կատակերգության երկրորդ ռեզոնան է, արտահայտելով ինքնուրույն հեղինակի կարծիքը: Հերոսների, տվյալների լիզայի բնութագրերը, «Գրիբոյեդովի» ստեղծած դիմանկարների լրացուցիչ հարվածներ են: Հետաքրքիր է, որ շատ հերոսների հեղինակը հաղորդում է ասոցիատիվ ազգանունները. Վերականգնում, տոգուհովսկի, ստամոքոզ, Հառսով, Մոլչանին:

Այսպիսով, էպիզոդիկ եւ Մուտքային բնույթ Օգնեք բացահայտել հիմնական հերոսների կերպարները, ընդլայնել պիեսի տարածական եւ ժամանակավոր շրջանակը, ինչպես նաեւ օգնում է ստեղծել XIX դարի 10-20-ականների 10-20-ականների կյանքի կյանքի կյանքի եւ բարոյականության պատկերը Պիեսի հակամարտության խորքային բացահայտմանը. «Ներկայիս դարի» բախումը «վերջին» դարով:

Բրտեր-ուսուցիչների եւ «Ֆրանսիայի« Ֆրանսիայի »պատկերների շնորհիվ հնարավոր է եզրակացություններ անել ընտանեկան կրթության եւ կրթության համար, այս դաստիարակության որակը, ընդօրինակելու ամեն ինչի համար: «Հին ոսկե» Madame Réier- ը, չնայած «հազվագյուտ կանոններին», - այդ լրացուցիչ հինգ հարյուր ռուբլի, որպեսզի իրենք իրենց ուրիշների կողմից համտեսեն »: Եվ պարուհին, «ծնվածը» եւ «Չաթսկու» եւ Սոֆիայի դաստիարակը «ուսուցման բոլոր նշաններ» (բաղնիք, գլխարկ եւ ցուցիչ եւ ցուցիչ) ավելի շուտ բերում են կատակերգական տպավորություն: Ինչպիսի կրթություն կարող է տալ այդպիսի մարդկանց: Ինչ կարող էին սովորեցնել: Նրանք միայն ոգեշնչեցին կրքոտ ֆրանսիական բուլվարային վեպերի համար, հեռավորություն կյանքից, պարերից եւ բոլոր տեսակի պատվերներից: Ի վերջո, Արեւմուտքի մշակույթի արտաքին ատրիբուտների «դատարկ, ստրուկի առաջնահերթությունը» նկարը, որը ասում է Խացսկին, եւ որոնք տեսնում են Մոսկվայի «Ֆրանսիացի Բորդո» -ից.

Հա Ֆրանսիա' Աշխարհում ավելի լավ եզր չկա: Մի քիչ
Երկու արքայադուստր, քույր, կրկնելով
Դասը, ով նրանց համար խենթ է մանկուց:

Զարմանալի չէ, որ Բորդոյի քաղաքից մի մարդ զգում է Մոսկվայում «Փոքր Tsarka» - ը:

Բայց Չաթսկու մեղադրական մենախոսությունների կերպարները. «Նվաճող ազնվականների Nestor» եւ հողատեր-թատրոն: Նրանք մեզ գաղափար են տալիս սերֆերի շրջակա միջավայրում տիրող ստրիտության մասին, իրենց կամայականության մասին, գյուղացիների եւ ծառաների հետ կապված: «Nestor's Noblood» - ն ավարտեց հավատարիմ ծառաները «մոխրագույն երեք շների» վրա, իսկ բալետի սիրահարը զերծ պահեց իր «մարշմլալը» եւ «Ամուր» -ը, պարտքը վճարելու համար:

Ինչ վերաբերում է նիշերին, jescers- ին, ապա իրենց օգնությամբ հեղինակը ցույց է տալիս սովի հասարակության առավել կատակերգական հատկությունները: Սա մորաքույր Սոֆիա է, ով «Մոռացավ մազերը սեւ եւ երեք օր հետո», կորցնելով երիտասարդ երկրպագուի սիրահարին եւ «երեք դարից երեքը», ովքեր պահում էին կես դարից Ով է «Solovy» - ը եւ «թշնամու գրքերը», որոնք երդում էին պահանջում, այնպես որ ոչ ոք չգիտեր եւ չի սովորում », եւ արքայադուստր Վլասովը, որին ընկնում էին« աջակցելու », նրանք Բոլորը անձնավորված են լիարժեք անհեթեթություն, խոսակցական ավանդույթները պաշտպանող մարդկանց ժամանցի տոնակատարությունը «շոշափվել են»:

Կան աննշան կերպարների եւ նրանց մեջ, ում ինչ-որ չափով խորթ է լինում Մոսկվայի Ֆամյուվովսկայայի սովորույթներին: Օրինակ, բարոնի խցանումները, ովքեր վախենում էին «հանդիմանել թուլության համար, կարծես թե պատմել ընտանիքին», կամ ձեւավորված արքայադուստր Ֆեդորը, քիմիկոս եւ բուսաբանը, ովքեր «վազում են կանանցից» եւ «շարքերը չեն ցանկանում իմացեք »:

«Վիշտը մտքից» կատակերգությունը պահվում է գրականության մեջ ինչ-որ առանձնատան կողմից եւ առանձնանում է բառի այլ գործերից առանձին, թարմությամբ եւ ուժեղ կենսունակությամբ: I.A. Գոնչարով: Գրաֆեդովի «Վայ Վա Wit» Կատակերգությունը գնահատելով Բելինսկին գրել է, որ նա դրել է ...

Ըստ երեւույթին, Գրիբոյեդովը հայտնվեց 1816-ին: Բեգիկեւը հայտնվում է, որ «այս կատակերգության ծրագիրը նրանից է արվել 1816-ին, Սանկտ Պետերբուրգում, Բայց ես չգիտեմ, որ Պարսկաստանում կամ Վրաստանում Գրիբոյեդովը մեծապես փոխվել է ...

Ուրախ կլինի ծառայել SISSING- ին: A. Գրիբոեդով Ալեքսանդր Սերգեեւիչ Գրիբոյեդովը տաղանդավոր եւ Փոքր մարդիկ Նրա ժամանակը: Նա ստացել է փայլուն կրթություն: Գիտեր մի քանիսը Արեւելյան լեզուներ, Ըստ ժամանակակիցների ապացույցների, ...

Նույնիսկ կատակերգական Գրիբոյեդովի անունը խոսում է ինքնին: Թվում էր, թե կարող է մտքից վիշտ լինել: Եւ իրականում կարող է: Եվ այս թեման արդիական է եւ մեր ժամանակներում: Գլխավոր հերոսը Կատակերգություն - Ալեքսանդր Անդրեեւիչ Չաթսին: Նա գալիս է Մոսկվա իր սիրելիին: Բայց ...

Նիշերից յուրաքանչյուրը կատարում է իր խաղարկային գործառույթը: Դրոշարդական կերպարներ Shade եւ լրացնում հիմնական հերոսների առանձնահատկությունները: Առկա նիշ, չնայած դրանք ուղղակիորեն չեն գործում, բայց կարեւոր դեր են խաղում. Նրանք նշում են, որ CartCom- ը դեմ է հզոր եւ արդյունավետ արձագանքման ուժին: Բոլոր հերոսները, որոնք հավաքվել են, ստեղծում են մոսկովյան ազնվականության հասարակության պայծառ, լիարժեք արյուն: Ֆամուսովի գնդակը հավաքվում է գնդակի վրա, վեհ Մոսկվայի էլիտայի համար: Դրանք բազմաֆունկցիոներ են, բայց բոլորն ունեն ընդհանուր առանձնահատկություններ. Serfs, Ignorance, բարություն, korestoloby: Դրատեսական կերպարները հայտնվում են կատակերգության մեջ, փոխարինելով միմյանց: Հաշվի առեք դրանք այն հաջորդականությամբ, որում դրանք պատկերված են կատակերգության մեջ: Գնդակի վրա հյուրերից առաջինը հայտնվում է CHET GORICHI- ն: Սա բնորոշ Մոսկվական ամուսնացած զույգ է: Վերջինս Չաթկին գիտեր Պլատոն Միխայլովիչը, նախքան ամուսնության մուտքը: Դա ուժեղ, կենդանի անձնավորություն էր, բայց Նատալիա Դմիտրիեւնայի հետ ամուսնանալուց հետո նա շատ բան փոխեց. Նա ընկավ կնոջ գարշապարի տակ, մի տղա, տղա, ծառա: Նատալյա Դմիտրեւնան իր ամուսնուն նույնիսկ «բերանը բացելու» չի տալիս. Նա իր համար պատասխանատու է Չաթսկու հարցերին. «Լսեք ժամանակը, գեղեցիկ, շուտով ամրացվի»: Գյակը հիանալի հասկանում է իր դիրքը եւ արդեն խոնարհվել է նրա հետ: Նա դառնորեն պատմում է Chatkomu- ին. «Հիմա եղբայր, ես նույնը չեմ»: Ընդհանուր առմամբ, իր կնոջն իր կնոջը հանձնելու դրդապատճառը անցնում է բոլոր աշխատանքներով: Գրիբոյեդովը զուգահեռ է անցկացնում Պլատոն Միխայլովիչի միջեւ եւ այլ կերպ լռեց: Ամուսիններ Նատալյա Դմիտրիեւնան ասում է. «Կա, վերցնել. / Ֆլեյտա, ես նայում եմ դուետ / a-mole»: Այս արտահայտության հեղինակը ընթերցողին վերաբերում է կատակերգության սկզբին, երբ տեսարանի հետեւում գտնվող Մոլչանինը եւ Սոֆիան դաշնամուրի եւ ֆլեյտայի հետ կապված դուետ են խաղում: Սոֆիան նախապատվությունը տալիս է լռությանը, չնայած նա կարող էր ընտրել ստանդարտ կամ չաթսկու: Մոլչանինը արժանի էր իր սերը այն փաստով, որ նա «համարձակության թշնամին է»: Սոֆիան մեծացել է ամսագրերի ոգով, եւ նրան պետք է նույն ամուսինը, որպես Գորիչ, «ամուսին-տղա»: Կատակերգության մեջ Lackey Petrusha- ն գրեթե չի խոսում, դրանք տնօրինվում են ֆովամներից, որոնք նրան պատվիրում են. «Ահա ես շտապեցի»: Եւ նա հնազանդվում է: Այնուամենայնիվ, Լիսանքան խոսում է նրա մասին. «Ինչպես չսիրել վերլուծողի բուֆետը»: Պետրուշան կարող է հնազանդվել, դա նույնպես սիրում է. Նա սիրում էր Լիսանկային: Toguhovsky- ի ընտանիքը գալիս է գնդակը: Արքայադուստրը շատ անհանգստացած է իր դուստրերի համար փեսայի որոնմամբ: Ընթերցողը դա հասկանում է գրեթե իր առաջին բառերից: Դժվար թե սառեցելով Չաթսին սովորելու մեջ, որ նա ամուսնացած չէ, նա իր ամուսնուն, նույն «տղայի ամուսինն» է ուղարկում, «Մուշա-ծառա», հրավիրեք ներուժի փեսային: Բայց հենց որ նա պարզի, որ Չաթսկին լավ չէ, եւ նա չունի բարձր կոչում, նա «Ինչ է մեզի» բղավում. «Իշխան, իշխան: Ետ! " Toguhov- Skoy- ի արքայադուստրի գործիչը օգնում է հասկանալ հայտնիի բնույթը: Պավել Աֆանասեեւիչը ցանկանում է իր դստերը տալ ամուսնանալ մի հարուստների հետ, որն նկատելի է մարդու հասարակության մեջ: Արքայադուստր Tugo-Khovskaya- ն հետապնդում է նույն շահադուստի նպատակները: Արքայադուստրի գործչի միջոցով Գրիբոյեդովը շեշտում է հայտնիովի բնավորության մեջ, ինչպիսին է korestolyviy- ը եւ բենզինային: Famovskogo Society- ում, հարուստ հարսնացուների համար վերցրեք փեսաները այս սկզբունքի համար. զույգ չէ »: Countess Hryumina- ը հայտնվում է գնդակի վրա: Այն արտագաղթում է Jumnna թոռնուհու ամբողջ աշխարհով իր կիսատ տատիկի հետ: Հռումինա-թոռնուհին չի կարող գտնել պատշաճ փեսան եւ, հետեւաբար, դժգոհ է նրա շուրջը տեղի ունեցած ամեն ինչից: Ես հազիվ թե հասա գնդակի, նա ափսոսում է, որ նա շուտ է եկել: Հիասթափվելով գնդակից, թոռնիկի կոմսությունը, այնպես որ պատասխանում է նրա մասին. «Դե, գնդակը: .. եւ չասենք, թե ով է, եւ ոչ թե պարելու»: Նա զայրացած է, որ նա ոչ ոքի հետ չի ծանոթացել այն գնդակի հետ, ում հետ ամուսնացած կլինի: Հարմրումինա-թոռնուհանում ցույց է տալիս իր հիացմունքը բոլոր օտարերկրացիների համար, բացահայտում է «նորաձեւ խանութների» կախվածությունը: Նա հաճախ օգտագործում է ֆրանսերեն բառեր, նույնիսկ արտասանում է մի քանի արտահայտություններ ֆրանսերենով, որը ոչ ոք չի անում կատակերգություններում: Նրա դեմքին Գրիբոյեդովը բարձրանում է ժամանակի ազնվականության մեկ այլ բնորոշ առանձնահատկությունը. Երկրպագություն բոլոր օտարերկրացիների առջեւ: Չաթսին իր մենախոսության մեջ խոսում է «Ֆրանսիացի Բորդոյի ֆրանսիացին», որը Ռուսաստանում զգում է «փոքր Tsarka» - ը, չնայած նա թողեց իր երկիրը «վախով եւ արցունքներով»: Այս ֆրանսիացին ոչ միայն Ռուսաստանում չէր հանդիպել «բարբարոսներ», բայց լսել է իր մայրենի լեզուն ամենուր, տեսավ, որ տիկնայք նույն զգեստներն են, ինչպես Ֆրանսիայում: «Ֆրանսիացի Բորդո» պատկերով, Գրիբոեդովը ցույց է տալիս, որ ազնիվ հասարակությունը ընդօրինակում է ֆրանսիական թփերը եւ սովորույթները, որոնք ռուսական ազնվականները չեն կարող առանձնանալ ֆրանսիացիներից, նրանք «զանգահարված են»: Զամբորեցկին ավելին, քան այլ էպիզոդիկ հերոսները «ներգրավված են» կատակերգության մեջ: Այն գրեթե ամենաուժեղ մարդն է Ֆամուսովի գնդակի գնդակի վրա: Բոլորը անկեղծորեն խոսում են նրա մասին. Բայց, չնայած նման ոչնչացման բնութագրին, այն վերցվում է լույսի ներքո, նրա համար ՄԱԳԱԶՈԿՈՅՐՈՅԻ ՏՆՏԵՍԱԿԱՆ ԴՌՆԵՐԸ ԲԱ ԴԵՍՊԱՆ ԵՆ, նույնիսկ նրա մասին լավ խոսք. «Զագորեցկը իր օգտակարությամբ է ընկնում, ասում է նա, որ ոչ ոք չէր օգնի նրան, որ նա« հարվածի բոլորին », խոստովանեց, որ« առեւանգվում է »: Այս արտահայտությունը բացահայտում է Զագորեցկի բնության ցրտերը: Նա ամեն ինչ կանի ճիշտ պահին ճիշտ պահին ծառայելու համար: Երբ հինն ու փորկապի դուռը ուզում էր », - նա օգնեց նրան, տալով Արապչոնկային, որին նա, ըստ երեւույթին, իր մեջ դրել է իրեն: Կատակերգության հիմնական հերոսներից մեկի բնութագրական առանձնահատկությունն է `Molchalin - համընկնում է Գորոդեցկի բնավորության հիմնական բնույթի հետ: Մոլչանինը ասում է. «Իմ հայրը ինձ տեւեց. Նախ, գոհացնելու բոլոր մարդկանց առանց դուրս գալու»: Չաթսին իր կարծիքը հայտնում է լռության մասին. «Դրա մեջ Զագաթեցկին չմեռավ»: Իսկապես, Գրիբոյեդովը ցույց է տալիս «Ընտրված կեղծիք», «Լարիիշկոյ», «Պլուտոն», լռության մեջ նույն թեթեւությունը բացահայտելու համար: Վաթսունամյա Baryna Hlesov- ը նույնպես գալիս է գնդակը: Սա Serf, հզոր եւ ինքնասիրահարվածություն է, ըստ Գոնչարովի, «Քեթրինի դարի մնացորդը»: Չիլ-Հովլիի պատկերով Գրիբոյեդովը բացահայտում է սերվերի դաժանությունը, որում մարդիկ վերաբերում են շների նման մարդկանց: HerSestow- ը իր հետ վերցնում է Արեփիա-աղջիկ եւ շուն »: Նրա համար մի ամրոց տղամարդը շան նման է: Նա հարցնում է Սոֆիային. «Նրան կերակրեցին կերակրելու նրանց, իմ ընկերոջը» եւ անմիջապես մոռանում են նրանց: Կատակերգության մեջ անտեսանելի է ներկայիս մեկ այլ կերպար, որը պատկանում է իրեն, որպես շներ: Չապկին պատմում է նրա մասին, նրան անվանելով «ազնվականների չարագործների Nestor»: Այս մարդը փոխեց իր հավատարիմ ծառաները, ովքեր փրկեցին նրա կյանքը եւ պատիվը, որսորդական շների վրա: «Nestor» - ի կերպարը վկայում է նաեւ այն մասին, թե որքան ծանր մարդիկ ունեն, ովքեր ունեն իշխանություն, նրանց հետ, ովքեր նրանց են ենթակայանում: Սոֆիայի հետ զրույցում Չաթսկին նշում է մի քանի մարդկանց, որոնց հետ նա ծանոթ էր արտերկիր մեկնելուց առաջ: Նա հիշում է մի մարդու, ով ապրում է իր նկարիչների հաշվին («Տոլստա, իր, իր նկարիչները, Torshi»), միայն զվարճանալով: Չաթսին խոսում է նրա մասին. «Գրված է ճակատին,« Թատրոն եւ զանգված »: Այս «թատրոնը եւ մերսը» հիշեցին նրան, քանի որ նա մի մարդ թաքցրեց «ոմանց սենյակում» որոշ գնդակի «Solovy's» սենյակում: Այնուհետեւ Չաթին պատմում է այն մարդու մասին, ով իր ծնողներից «անտեղի» է լինում «անտեղի», եւ «ամբողջը դարձրեց նրանց փառքը բաժանելու համար»: Այսպիսով, Գրիբոյեդովը նույնացնում է սոցիալական անհավասարությունը, որում կարող եք ծնողների հետ երեխաներ ընտրել: Մեկ այլ ծանոթ Չաթսկին «բնակություն հաստատեց գիտական \u200b\u200bհանձնաժողովում» եւ «լացով» բողոքեց կրթության դեմ: Այս կերպարը սահմանում է Famovsky Society- ի անտեղյակությունն ու անկանխատեսումը: Ամենից շատ, «Հագուարդ աղետ», գնդակը վերամիավորում է: Գրիբոյեդովի կերպարի այս կերպարը տղամարդ է, ամրապնդում եւ վարկաբեկող ժամանակի գաղափարներ, նա իր «գաղտնի միություն» եւ «գաղտնի հանդիպումներ է անում հինգշաբթի օրը», քանի որ ոչինչ չի կարող լինել արա, Բոլթուն, որի համար բոլորը Ընդլայնված գաղափարներ Ոչ ավելին, քան նորաձեւ հոբբի: Repe'shlov- ը կոչ է անում որոշ մարդկանց, ովքեր հեղինակային են «քարտուղարի միությանը», բայց ընթերցողը հասկանում է, որ այս բոլոր մարդիկ չեն կարող իրականացնել իրականացում հասարակության մեջ. Մեկը բնութագրվում է այն փաստով, որ «խոսում է» երգում է եւս երկու, պարզապես «հրաշալի տղաներ» եւ Ippolit Markelich Udushyev - «Genius» - ը, քանի որ նա գրել է «Հատված, տեսք եւ ինչ-որ բան» ամսագրում: Գրիբոյեդովի վերանայման պատկերով բարձրանում է պատահական մարդիկ Առաջադեմ հասարակության շրջանակներում: Գնդակի վրա սովի հասարակության այլ այլ ներկայացուցիչներ: Գրիբոեդովը նրանց նույնիսկ լրիվ անուններ չի տվել: Օրինակ, Տեր Ն. Եւ Բ. Հեղինակը նրանց մասին ոչինչ չի ասում, բայց նրանք ներգրավված են Չաթսկու խելագարության մասին բամբասանքների տարածմանը: Պարոն ^: Չի հավատում դրան, բայց նրան հետաքրքրում է, թե ինչ են ասում ուրիշները այդ մասին: Sophia- ն հիանալի գիտեր այս բոլոր մեխանիզմը, եւ արժե ասել երկու «պարոնայք» մի քանի խոսք, քանի որ Magazovyoye Society- ը ամբողջ ձայնով խոսեց Չաթսկի խելագարության մասին: Այս փոքր բամբասանքների խմբերի պատկերներում Գրիբոյեդովը ցույց է տալիս, թե ինչով է զբաղվում ազնվական հասարակությունը. Բամբասանքների եւ լուրերի տարածում:

Պիում ներկայացված իրադարձությունները տեղի են ունենում հետպատերազմյան տարիներին (1812-ի պատերազմից հետո), երբ երկու հակառակ ճամբարներ սկսում են բացվել: Սրանք առաջադեմ ազնվականներ եւ պահպանողականներ են: Առաջադեմ ազնվականների պիեսներում, Չաթսկին ներկայացված է, եւ պահպանողականները `բոլորը

Կոնֆլիկտ

Մասնավոր հակամարտության մեջ արտացոլված է դարաշրջանի հակամարտություն: Բայց հասարակությունը այնքան էլ նշանակալի չէր լինի, եթե նա կապված չէր հատուկ անձանց հետ, չնայած գեղարվեստական: Խելացի եւ անկեղծ, բացօթյա երիտասարդը պայքարում է վերջինի արատավոր տարիքից:

Երկուսի գործում Տեսարանի գծեր: Սերը եւ հանրությունը: Սկսում է կատակերգությունը սիրով: Անցած ծովի տանը երեք տարեկան Չաթսին չկար, նրան դիմավորում են Սոֆյայի սեփականատիրոջ դստերը: «Վայ մտքից» -ը ներկայացնում է սիրային սյուժեն: Չաթսկին սիրահարված է եւ սպասում է մի աղջկա փոխադարձությունից: Հետագա Սեր միահյուսված հասարակության հետ:

Chatsky- ն եւ Pharmuss- ը մարմնավորեցին հասարակության մեջ հակառակ երկու ճամբարներ: Ալեքսանդր Անդրեյխի հակամարտությունը անցյալ դարի հետ դառնում է անխուսափելի, հենց որ Չաթսկին հատի Ֆովոս տան շեմն: Նա իր ազնիվ հայացքներով եւ գաղափարներով հանդիպում է արատավորության, ցնցված եւ շալվարների վրա:

Հերոսների եւ խոսող ազգանունների ելույթը

Եթե \u200b\u200bմենք խոսում ենք կատակերգության կերպարների խոսքի մասին, ապա դա բավականին պայծառորեն բնութագրում է դրանց հատկությունները: Օրինակ, ժայռերը հաճախ օգտագործում են ռազմական լեքսիկոն, որը խոսում է իր մասնագիտության մասին: Chlestov- ը օգտագործում է նաեւ հարուստ, հագեցած բառապաշար: Չաթսկու գլխավոր հերոսը վարպետորեն տիրապետում է ռուսական խոսքին, որը միայն նրա մենախոսությունները կանգնած են, կատարվում են այդպիսի աշխույժ եւ գեղեցկությամբ («Եվ ովքեր են դատավորները»: Չաթկին ոչ միայն սիրահարված է երիտասարդի հետ, նա հիմնականում ուժեղ ապացույց է Ֆովուսի հասարակության թերությունների մասին: Միայն բառերով եւ շրջապատի անճաշակության ոչ մի չափով: Հիմնական հերոսի բերանում ներկառուցված շատ արտահայտություններ ընդգրկվեցին: Չաթկիի ելույթը, մի կողմից, Ռադիշչիի լեզվին մոտ, մյուս կողմից, շատ յուրահատուկ էր: . Գրիբոեդովը հիմնովին հրաժարվել է կատակերգություն կատարել գրքի խոսքի եւ արտաքին բառերից գլխավոր հերոսի մենախոսություններում:

Նիշերի անունները կարելի է համարձակորեն զանգահարել խոսակցությանը: Molchanin- ը «Վիշտը մտքից» («լռություն» բառից) - մի քանի, հանգիստ երիտասարդ: Այս ցուցակը կարող է լրացվել այնպիսի անուններով, ինչպիսիք են Toguhovsky- ը, փորձերը, Rockozub- ը:

Թեշլ

Կատակերգության հիմնական խնդիրն է համարել գրողը, ուրվագծել Ֆովյուսովի հասարակության պատկերները: Աշխատանքի մեջ լրացուցիչ նիշ չկա: Բոլոր պատկերները կարեւոր են ինչպես հիմնական հերոսների, այնպես էլ նրանց բոլոր միջավայրերի բնութագրերի համար:

Scalozub- ը կոպիտ խառնվածքներ է `բնութագրական ձեւերով եւ տեսքով: Խոսքում դրսեւորվում է անտեղյակություն, հիմարություն եւ Հոգեւոր աղքատացում Այս անձնավորությունը. Սովի հասարակության այս բնորոշ ներկայացուցիչը ընդդիմանում է գիտություններին եւ կրթությանը, որպես այդպիսին: Բնականաբար, Սերգեյ Սերգիչ Scalozub- ը «Ֆամուսով ընտանիքի» ողջույնի հյուրն է եւ այլն: Բացի այդ, դա ճիշտ է Rockozuba Griboedov- ի պատկերով, ցույց է տալիս կարիերայի տեսակը, ով որեւէ միջոց չի կրում կարիերայի սանդուղքով տեղափոխվելիս:

Արքայազնը եւ արքայադուստր տոգուշսկին, նրա

Երգուշական ստեղնաշարի մեջ, որը ցույց է տալիս տոգուշսկին: Արքայազն Տոգուհովսկին `իր կնոջ բնորոշ ապստամբ: Նա գրեթե լսում է որեւէ բան եւ միայն անհասկանալիորեն հնազանդվում է արքայադուստրին: Արքայազնը հետագայում Մարկազով է: Նրա կինը շրջակա հասարակության սովորական ներկայացուցիչ է. Հիմար, տգետ, բացասաբար է վերաբերում կրթությանը: Բացի այդ, եւ բամբասանքները, քանի որ առաջինը զբաղվում է Չաթսկու խոսակցությունների հետ, որոնք խենթանում էին: Զարմանալի քննադատներ չեն բաժանվել բոլոր միջնակարգ նիշերի կողմից երեք խմբի. FAMUSS, FAMUS- ի թեկնածու, պարտվող ձեւ:

Խլեստովան ներկայացված է ոչ վերջին տիկնոջ կողմից, այնուամենայնիվ, այն ենթակա է ընդհանուր կարծիքի: Նրա կարծիքով, ազնվությունը, մարդկային հետախուզությունն ուղղակիորեն կախված է Սոցիալական կարգավիճակ եւ հարստություն:

Reetales and Zagoretsky

Կրկնվում է, եւ կա ընտանեկան պարտվողի մի տեսակ «վիշտ մտքից»: Բնավորությունը առանց որեւէ մեկի Դրական հատկություններ, Նա բավականաչափ հիմար է, պեսալբրանը, սիրում է խմել: Նա մակերեսային փիլիսոփա է, Չաթսկու գծի մի տեսակ պարոդիա: Repetilla- ից հեղինակը կազմել է գլխավոր հերոսի պարոդիա երկվորյակներ: Նա նաեւ խթանում է հանրային գաղափարները, բայց սա պարզապես հետեւում է նորաձեւությանը եւ ավելին:

Մեկ այլ losermouse է Զագաթեցկին Ա. Հատկությունների բնութագրերը, Հերոսների մնացած մասի տվյալները, դուք կարող եք տեսնել մի քանի անգամ «խարդախություն» տերմինի բառերի հոմանիշներ: Օրինակ, Գյիսն ասում է. «Ընտրված կեղծիք, Պլուտ. Անտոն Անտոնիչ Զագորեցկին»: Այնուամենայնիվ, նրա բոլոր կեղծիքներն ու ստերը շարունակում են մնալ շրջակա կյանքի ընթացքում, մնացածը նա բավականին օրինապահ քաղաքացի է: Զագաթեցկիում, նույնիսկ ավելի լռությունից, քան Ֆամուսով: Նրան պետք է ամեն ինչ, չնայած բամբասանքն ու ստախոսը: Ոչ միայն լուրեր են հավաքում Չաթսկու խելագարության մասին, այլեւ լրացնում են նրա երեւակայությունները:

Նիշը, որին Գրիբոյեդովը մի փոքր համակրանք դրսեւորեց. Սա սառնություն է: «Վայը մտքից» դեպքի վայր է բերում Չաթսկու ընկերոջը, որը կնոջ հետ միասին ժամանել է գնդակի սովի: Այն լավ մարդ, սթափորեն գնահատելով շրջակա իրականությունը: Հեղինակի կողմից որեւէ խմբում ընդգրկված չէ: Քեյթսկի ընկերն ու ուղեկիցը ավելի վաղ, հիմա, լսելով նրա «հիվանդությունը», դա չի հավատում: Բայց դա զերծ չէ թերություններից: Ունենալով փափուկ կերպար, հարուստների ամուսնությունից հետո դարձավ Պոդկինի կին եւ մոռացավ իր հավատալիքները: Նրա պատկերը ամուսին-ծառայի կերպարն է:

Այլ կերպ ասած, «Վիշտը մտքից» կատակերգության մեջ, այս կերպարը եւ մի շարք ուրիշներ իր կանոններով, իդեալներով եւ սովորույթներով են «անցյալ» տարիքը: Այս ամենը սահմանափակ է իր զարգացման անհատներում, որոնք կտրականապես դեմ են բոլորովին նորին, եւ ամենակարեւորը `ընդդեմ բաց ճշմարտության:

18-րդ դարի գրականությունից կատակերգության տարբերությունը

Հսկայական I. Հիմնարար տարբերություն 18-րդ դարի աշխատանքներից կատակերգական Գրիբոեդովն այն է, որ դրա մեջ գրեթե բոլոր հերոսները կան `ոչ միայն դրական կամ բացասական տեսակներ, դրանք ցույց են տրված բազմակողմ: «Մտքից վշտից», դեղամիջոցների հմայքը ուրվագծվում է ոչ միայն որպես հոգեւոր աթոռակի մեջ գտնվող անձ: FAMUSS - Լավ հայրիկ Նրա ընտանիքը, իսկական բարին: Չաթսկին շատ ջերմ եւ զգայուն է, միեւնույն ժամանակ սրամիտ եւ խելացի:

«Մտքից լեռը» կատակերգության մեջ Chatsky- ն հեռանում է, հիասթափված է իր սիրո թեմայից: Այն հարցի շուրջ, թե ով է նա `հաղթող կամ պարտված է, այսպես կարելի է պատասխանել. Չաթկին կոտրվել է հին ուժի քանակով, բայց հաղթեց Անցյալ դար Իշխանության որակը նոր է:

Այսպիսով, կերպարների սոցիալական մուտքագրումը դրսեւորվում է: Եթե \u200b\u200bհեղինակը այստեղ թողնի դասամատույցից, ապա սիրահարված ինտրիգը, ընդհակառակը, փորձելով համապատասխանել այս ուղղության օրենքներին: Կա հերոսուհի եւ երկու սիրահար, կասկածյալ հայր եւ սպասուհի, որն ընդգրկում է իր տանտիրուհուն: Բայց մնացած նմանության մեջ դասական կատակերգության հետ: Ոչ Չաթսկու եւ Մոլչանինը հարմար չէ առաջին սիրեկանի դերի համար: «Վիշտը մտքից» կատակերգության մեջ `հերոսների սիրահարների դասից. Առաջինը` կորցնում է, երկրորդը դրական չէ բոլոր հարգանքի հերոսին:

Չի կարելի անվանել Կատարյալ հերոսուհի եւ Սոֆիա: «Մտքից վիշտը» մեր ուշադրությունը ներկայացնում է մեր դժբախտաբար, բայց սիրահարված մի աղջիկ, անարժեք լռությամբ: Նա իրեն հարմար է: Նա է, ով կարող է լինել ամբողջ կյանքը լվանալու համար: Նա չի ցանկանում լսել Չաթսկու եւ առաջինն է, ով աշխատանքից հեռացրեց իր խոսակցությունն իր խելագարության մասին:

Լիզան ավելի ռեզոնացիան է, քան սուբրետը: Ի թիվս այլ բաների, երկրորդ, զավեշտական \u200b\u200bսիրո գիծը եւ երրորդը, որոնք կապված են Լիզայի, լուռ, Պետրուշ եւ սով հարաբերությունների հետ, հետ են կանչվում կատակերգության մեջ:

Մուտքային բնույթ

Հիմնական եւ երկրորդական կերպարներից բացի, գրողի արհեստական \u200b\u200bձեռքը աշխատանքի մեջ ներկայացվել է աննշան կերպարներ: Նրանց անհրաժեշտ է երկու դարերի հակամարտության մասշտաբը մեծացնելու համար: Այս կերպարները մարմնավորում են ինչպես դարի, այնպես էլ ներկայիս:

Հիշեք գոնե պալատ Կուզմա Պետրովիչը, ով իրեն հարուստ է եւ ամուսնացած էր հարուստների հետ: Սա Տատյանա Յուրինեւն է եւ Պրասկովյան, գրեթե մանրամասն նկարագրված օտարերկրացիներ, ովքեր եկամուտ են եկել եկամուտների համար: Այս պատկերները եւ մի շարք ուրիշներ ընթերցողին դիմում են լայն տարածված հակամարտության վերաբերյալ մտքերին, որոնք պայծառորեն ներկայացվել են «Լեռը» պիեսում: Մի կերպար, որը ցույց է տալիս ընթերցողին, որ Չաթսկին մեկը չէ, նրա հետեւում կան նրանք, ովքեր կնպաստեն ՏՏ ոլորտի համերաշխությանը, եւ ոչ մի կերպ, բայց մի քանիսը: Օրինակ, կատակերգության մեջ նշվում է գյուղի գյուղի զարմիկ, Նրանագինի տոգուխովսկայայի հարազատը:

Հիմնական խնդիրն է, որ գրողը կատարվել է, պատկերելով պիեսի հերոսներին, ցույց տվեք նրանց տեսակետները հասարակության վրա եւ չբացահայտեք դրանք Հոգեբանական առանձնահատկություններ, Գրիբոյեդովը հիմնականում գրող գրող է, ուստի յուրաքանչյուր պատկերում այն \u200b\u200bվառվում է որոշակիորեն Մաթեմատիկական հատկություններ Կամ դրանց բացակայությունը: Այն մուտքագրում է առանձնահատկություններ եւ բնույթի հատկություններ եւ անմիջապես անհատականացնում է դրանք:

Չաթսին ամեն ինչում շրջանցում է իր տարիքը: Այդ իսկ պատճառով այն դարձավ անկեղծության եւ ազնվականության նմուշ, իսկ գաղթը եւ Rockosub- ը գռեհիկության եւ լճացման խորհրդանիշ են: Այսպիսով, օրինակ, գրողը 20 անձի արտացոլում էր ամբողջ սերնդի ճակատագիրը: Չաթսկու հայացքն ապագա դեֆոկրիստների ողջ առաջադեմ շարժման տեսակետներն են: Չաթկին եւ FAMUSS- ը երկու սերունդների ներկայացուցիչներ են, երկու դար. Լուսավորչի եւ խոսակցությունների դարերի դարերը: