Pred prozorom je plavo nebo, neka se ljeto završi - možda je ovo posljednji, oproštajni, volej - ali još je vruće i ima puno, puno sunca. I sjetio sam se Bunjinove veličanstvene, ljetne priče “Sunčanica”. Uzeo sam ga i ujutro ponovno pročitao. Bunin je jedan od mojih omiljenih pisaca. Kako dobro barata svojim "pisačkim mačem"! Kakav točan jezik, kakvu sočnu mrtvu prirodu opisa uvijek ima!

I uopće ne ostavlja tako pozitivne dojmove. "Sunčanica" koji je snimao na temelju priče Nikita Mihalkov. Kao filmski kritičar nisam se mogao ne sjetiti ovog filma.

Usporedimo oba pogotka. Unatoč razlici u umjetnosti, kinu i književnosti, na to imamo pravo. Kino, kao svojevrsna sinteza dinamične slike i narativnog teksta (izbacimo glazbu iz zagrada, neće trebati za analizu), ne može bez književnosti. Pretpostavlja se da svaki film, barem, počinje scenarijem. Scenarij se, kao u našem slučaju, može temeljiti na bilo kojem narativnom djelu.

S druge strane, (na prvi pogled ova ideja može se činiti apsurdnom) i književnost ne može bez „kina“! To je unatoč činjenici da se kinematografija pojavila sasvim nedavno, tisućljećima kasnije od književnosti. No, film sam uzeo pod navodnike - njegovu ulogu igra naša mašta, koja u procesu čitanja određene knjige stvara kretanje vizualnih slika unutar naše svijesti.

Dobar autor ne piše samo knjigu. Sve događaje, pa i one najfantastičnije, vidi svojim očima. Zato vjerujete ovom piscu. Redatelj, s druge strane, pokušava svoje slike, svoju viziju pretočiti u kino uz pomoć glumaca, interijera, predmeta i kamera.

Na tim dodirnim točkama između kina i književnosti možemo usporediti emocije iz Buninove priče i iz filma nastalog na njezinoj osnovi. A u našem slučaju imamo dva potpuno različita rada. I poanta ovdje nije samo u slobodnoj interpretaciji koju si je redatelj dopustio – njegova je slika samostalno djelo, na to svakako ima pravo. Međutim…

Ipak, pogledajte (pročitajte) kako brzo i lako Buninova gospođa pristaje na preljub. “Ma, radi kako hoćeš!”, kaže ona već na početku priče i odlazi s poručnikom na obalu, na jednu noć, da se kasnije nikad ne bi srela, nego se njihova izlaska sjećala cijeloga života. Kakvu lakoću i bestežinsko stanje Bunin! Kako je dobro preneseno ovo raspoloženje! Kako je savršeno opisao ovaj ljubavni bljesak, tu iznenadnu želju, tu nemoguću dostupnost i blaženu lakomislenost!

Kao i u svakoj Buninovoj priči, maestralno je dat opis provincijskog grada u kojem je završio glavni lik. I kako je točno prikazan postupni prijelaz iz ove atmosfere čuda koje se dogodilo u snažnu gravitaciju bezgranične čežnje za prošlom srećom, za izgubljenim rajem. Nakon rastanka za poručnika, svijet oko njega postupno se puni olovnom težinom, postaje besmislen.

Mihalkovljeva težina se odmah osjeti. Slika jasno pokazuje dualni svijet, prije i poslije Revolucije 1917. Svijet "prije" prikazan je u svijetlim, mekim tonovima, u svijetu "poslije" - hladnim i tmurnim bojama, tmurno sivo-plavim. U svijetu "prije" - parobrod, oblak, dame u čipki i s kišobranima, ovdje se sve događa prema zapletu Bunjinova "udarca". U svijetu "poslije" - pijani mornari, ubijeni paun i komesari u kožnim jaknama - od prvih kadrova prikazuju nam se "prokleti dani", teška vremena. No, ne treba nam "teški" novi svijet, usredotočimo se na stari, gdje poručnik dobiva "sunčanu kap", zaljubljuje se u mladog suputnika. Nikiti Sergejeviču ni tamo nije sve lako.

Da bi se gospođa složila s poručnikom Mihalkovim, bili su potrebni neki trikovi, apsurdi, plesovi i teška cuga. Trebalo je pokazati kako voda kaplje iz slavine (inače, imam sličan problem), te kako rade klipovi u strojarnici. Pa čak ni plinski šal koji je letio s mjesta na mjesto nije pomogao ... Nije stvarao atmosferu lakoće.

Poručnik je morao pred gospođom prirediti histeričnu scenu. Napokon, teško je, Nikita Sergejeviču, vrlo je teško i nepodnošljivo da se muškarac i žena spoje s vama. Nespretno, nespretno, apsurdno. To se moglo dogoditi samo u sovjetskim odmaralištima, a ne u Rusiji, koju ste vi, Nikita Sergejeviču, izgubili. Ivan Aleksejevič je pisao o nečem sasvim drugom! Poručnik, tri sata nakon što su se sreli, pita gospođu: "Siđimo!" A kod Mihalkova se ruski časnik boji žena, pa se onesvijesti pred golom kurtizanom (vidi “Sibirski brijač”), zatim se jako napije da bi se objasnio jednoj dami.

Prema Mihalkovu, njihov kasniji ljubavni rad, koji Bunin nije opisao, također je težak, a to također ima određenu lakoću nagovještaja - čitatelj će sam sve zamisliti. A u filmu nas kamera vodi do ženskih grudi, obilato prošaranih kapljicama znoja – što su oni tamo radili? Jeste li premjestili namještaj u hotelu? Idemo! Vulgarno i nestalo! Vulgaran pogled s prozora ujutro: sunce, zeleni brežuljak i staza koja vodi do crkve. Grozno i ​​bolesno. Već bolestan!

Mnoge scene koje Bunin nema apsurdne su i grubo zaglavljene. Oni su samo vrijedni zbunjenosti. Evo, na primjer, mađioničar u restoranu, na primjeru limuna s košticom, objašnjava poručniku teoriju Marxova "Kapitala". Kakva je ovo glupost? Ove nepotrebne scene stvaraju samo loš okus, kao da je pio mumljajući, što je jako pogodilo mozak.

Nikita Sergejevič je, naravno, majstor svog zanata. To se ne može poreći kada vidite kako njegova kamera radi, koje kutove snima, kako je slika postavljena. A glumci ne kažu da u filmu igraju loše, ponekad čak i sjajno! Ali kad se sve spoji u jednu sliku, ispadne nekakva mura i kaša. Kao da provodite vrijeme u lošem nesuvislom snu.

Mikhalkov s vremena na vrijeme pokušava stvoriti novi filmski jezik, ali nemoguće je pogledati sve njegove najnovije filmove, ovo je shizofrenija, a ne kino. Neuspjeh slijedi neuspjeh. Tako je bilo i s njegovim posljednjim Sunčanim udarcem.

I. A. Bunin je poznat po tome što je majstor kratke priče. Njegova mala djela odlikuju se prodornošću, emocionalnošću. Jedna od njegovih omiljenih zbirki bila je "Tamne aleje", koju je napisao tijekom Drugog svjetskog rata. Ove kratke priče uzbuđuju čitatelja, nakon što ih pročita, počinje razmišljati o tajanstvenoj moći ljubavi. Kompozicijom i sadržajem najbliža je "Sunčanica", koju je autor napisao 1927. godine.

Glavni likovi

Junaci Bunjinove "Sunčanice" su časnik i udana dama. U priči nema imena, iako je muškarac pokušao doći do ženinog imena. Ali odbila ga je imenovati, odlučivši mu ostati lijepa stranac. Nedostatak imena u narativu zanimljivo je obilježje priče koje čitatelju pokazuje da se radi o priči o jednostavnom čovjeku i jednostavnoj ženi.

Nazivajući svoje likove samo kao "on" i "ona", autor ih ne obdaruje osebujnim crtama ili blistavim izgledom. Ovo su obični muškarac i žena koji su se slučajno sreli na brodu. Bunin je želio da se sva pažnja čitatelja prikova za ovo dvoje ljudi, za ono što se događa između njih. Stoga nema detaljnog opisa njihovog izgleda i njihovog poznanstva. U središtu priče – samo on i ona.

Jedna od točaka u analizi Buninovog "Sunčanog udara" je kratak opis radnje priče. Priča počinje odmah činjenicom da su muškarac i žena, koji su se slučajno sreli na brodu, izašli na palubu. O njima se ne zna ništa, osim da je on bio poručnik, a ona udana žena koja se vraćala kući iz Anape.

Nadalje, u priči Bunina "Sunčanica", čiji sažetak dajemo u članku, kaže se da je stranac bio opijen susretom i onim emocijama koje su se iznenada pojavile. Poručnik se ponudio da ode na obalu. Žena se slaže i oni su sišli s broda na sljedećoj stanici. Našli su neki hotel i zajedno proveli noć. Ujutro je žena opet bila ista kao i prije, a policajcu je rekla o nemogućnosti njihove daljnje veze. Parobrodom je otišla iz grada, a čovjek je ostao čekati sljedeći.

I odjednom mu se soba s njezinim odlaskom učini prazna. Pozorniku je postajalo sve teže biti sam, sve više mu je nedostajala. Sanjao je da je vrati, želio je priznati svoje osjećaje, ali to su bili prazni snovi. Čovjek luta gradom, pokušavajući se odvratiti od misli o strancu.

Umoran od iskustava, časnik je zaspao. Probudivši se, polako se spremio i otišao na parobrodu koji je stigao. Istina, nakon ovog iznenadnog susreta policajac se osjećao 10 godina starijim. Ovo je bio sažetak Buninovog "Sunčanog udara".

Tema priče

Sljedeća točka u analizi Bunjinove "Sunčanice" je definicija tematike djela. Naravno, ovo je priča o ljubavi i vezama. Tema Bunjinova "Sunčanica" slična je temama većine njegovih priča.

Za pisca ljubav nisu samo sentimentalni uzdasi i platonski odnosi. Za Bunina je ljubav bljesak, eksplozija emocija, žar strasti, koji se očituje ne samo emocionalno, već i fizički. Za Ivana Aleksejeviča senzualni aspekt ljubavi nije bio ništa manje važan, o čemu drugi obično nisu pisali.

No, sve to nije opisano vulgarno, već je pozornost čitatelja usmjerena upravo na emocije osobe. To je otprilike takav ljubavni bljesak, previše sreće je ispričano u ovoj priči.

Značajke kompozicije

U analizi "Sunčanice" od Bunina treba razmotriti kompozicijske značajke priče. Čini se da je priča o ovoj neočekivanoj privlačnosti uokvirena s dva krajolika – tamom i svjetlima. Mali naleti vjetra, približavanje svjetla - sve to samo naglašava brzinu, spontanost njihovih osjećaja. Tama je simbol nepoznatog koje čeka ovu vezu.

No, osim uzbudljivog iščekivanja, u zraku je bilo nešto tužno. Topla ljetna večer, zora, čija se svjetlost ogleda u mirnom mreškanju vode, svjetlima... Sve to kao da priprema čitatelja za tužan završetak slučajnog susreta na parobrodu. Svjetla koja trepere ispred označavaju sreću koja čeka heroje. Kad oficir napusti grad, ostavljeni su, kao da pokazuju da su sretni trenuci ostali sa strancem.

No, unatoč malim opisima koji su bili prisutni u priči, glavno mjesto zauzimao je opis unutarnjeg svijeta likova. Krajolici su samo trebali uokviriti ovu priču, lijepo je nadopuniti. Mjesto susreta je također prilično simbolično – ljudi su se sreli sasvim slučajno. A onda su se isto tako jednostavno rastali i svaki krenuo na svoje putovanje. Sve to samo naglašava koncept Bunjinovih priča.

izražajna sredstva

U analizi "Sunčanice" od Bunina, treba napomenuti da se na samom početku koristi mnogo verbalnog rječnika. Brza promjena radnji, ponavljanje glagola usredotočuje se na brzinu osjećaja likova, njihovu iznenadnu želju. Žure se, kao da se boje da će ta iznenadna privlačnost proći. I tada će opet početi razborito rasuđivati, a ne pokoravati se zovu osjećaja.

Oduševljeni i sentimentalni epiteti gotovo se nikad ne nalaze u priči. Jer časnik i udana gospođa uopće nemaju neki povišeni osjećaj, već nekakvu pomrčinu, sunčanicu.

Unutarnji svijet heroine

U priči "Sunčani udar" od Bunina, junakinja je opisana kao mala žena, u čijem je izgledu sve bilo šarmantno. Odbija službeniku dati svoje ime, shvaćajući da će se tada sva čarolija njihova susreta istopiti. Ženu je, najvjerojatnije, privukla nesreća na njihovom sastanku.

Lako je pristala na ponudu novog poznanika da izađe na kopno. Iako je u to vrijeme to bilo uvredljivo za udanu gospođu. To čitatelju već govori da ona može biti neozbiljna osoba.

Ujutro je žena opet bila lagana i vesela, ali je već bila vođena razumom. Upravo je ona inicirala prekid njihove daljnje veze. Ispada da je junakinja lako raskinula s časnikom. Iz ovoga možemo zaključiti da je ovaj susret za nju bio sunčanica, avantura, ali ne više.

Unutarnji svijet heroja

Za časnika je ovaj sastanak bio važniji nego za heroinu. Na samom početku, ovo slučajno poznanstvo smatrao je ništa drugo nego ugodnu avanturu. A kad je ujutro rekla da se više ne bi trebali sastajati, muškarac je lako pristao. Čini se da ovom prolaznom osjećaju nije pridavao ozbiljnu važnost.

Ali kada junak shvati da ga je stranac zauvijek napustio, tek tada shvaća da mu je potrebna. Počinje ga plašiti oluja emocija koja se pojavila njezinim odlaskom. Nikad prije nije doživio nešto slično. A navala privlačnosti, sreće i čežnje za njom spojili su se zajedno, što je dovelo do toga da je shvatio da je ovaj sunčani udar za njega prevelika sreća.

Ali u isto vrijeme, muškarac je prikazan kao slaba osoba: uostalom, nije je pokušao zaustaviti. A nisam ni razmišljao da se borim za svoju ljubav. Sjetio se samo ovog slučajnog susreta na brodu.

Zašto se priča tako zvala?

Susret junaka i njihova iznenadna privlačnost jedno prema drugom bio je poput bljeska koji se pojavljuje jednako iznenada koliko i nestaje. A emocije koje su doživjele od tog napetog osjećaja bile su blistave poput sunčeve svjetlosti. Već na samom početku, junakinja je iznenađena kako je ovo poznanstvo utjecalo na nju.

Heroji su bili vođeni željom, emocijama. Činilo se da su u groznici, cijeli svijet je za njih prestao postojati za ove kratke sretne trenutke. Smisao Bunjinove "Sunčanice" je da tako kratka ljubav, u kojoj su se ljudi vodili samo željom, nije mogla dugo trajati. Doista, za pravu čvrstu vezu važno je razumjeti i osjetiti drugu osobu.

Problem Bunjinove "Sunčanice" je složenost odnosa među ljudima. Iako su junaci sve shvatili olako, časnik shvaća da je ova pomrčina za njega bila sreća. Ivan Aleksejevič Bunin bio je osjetljiv na ljubav, u svojim je pričama razmatrao različite aspekte njezine manifestacije. Može trajati cijeli život ili biti prolazan poput sunčanice.

Mnoga djela I. Bunina hvalospjevi su istinske ljubavi, koja ima sve: nježnost, strast i osjećaj one posebne povezanosti između duša dvoje zaljubljenih. Takav osjećaj opisan je i u priči "Sunčanica", koju je pisac smatrao jednim od svojih najboljih djela. Učenici se s njim upoznaju u 11. razredu. Nudimo olakšati pripremu za lekciju korištenjem analize rada prikazanog u nastavku. Analiza će vam također pomoći da se brzo i učinkovito pripremite za lekciju i ispit.

Kratka analiza

Godina pisanja- 1925

Povijest stvaranja- I. Bunina na pisanje djela inspirirala je priroda Pomorskih Alpa. Priča je nastala u vrijeme kada je spisateljica radila na ciklusu djela vezanih za ljubav.

Predmet- Glavna tema rada je prava ljubav koju čovjek osjeća i dušom i tijelom. U završnom dijelu djela javlja se motiv rastave od voljene osobe.

Sastav- Formalna organizacija priče je jednostavna, ali postoje određene značajke. Elementi radnje postavljeni su u logičan slijed, ali rad počinje radnjom. Druga značajka je kadriranje: priča počinje i završava slikom mora.

Žanr- Priča.

Smjer- Realizam.

Povijest stvaranja

"Sunčani udar" napisao je I. Bunin 1925. godine. Vrijedi napomenuti da se godina pisanja poklopila s razdobljem kada je pisac radio na pričama posvećenim temi ljubavi. To je jedan od čimbenika koji objašnjava psihološku dubinu djela.

I. Bunin ispričao je G. Kuznjecovoj o povijesti stvaranja. Nakon razgovora, žena je u svoj dnevnik zapisala sljedeće: “Razgovarali smo jučer o pisanju i o tome kako se priče rađaju. I.A. (Ivan Aleksejevič) počinje prirodom, nekom slikom koja je proletjela kroz mozak, često fragmentom. Dakle, sunčanica je proizašla iz ideje o izlasku na palubu nakon večere, iz svjetla u tamu ljetne noći na Volgi. A kraj je došao kasnije

Predmet

U "Sunčanici" analizu djela treba započeti opisom glavnih problema. Priča je pokazala motiv, vrlo čest i u svjetskoj i domaćoj književnosti. Ipak, autorica je to uspjela otkriti na originalan način, udubljujući se u psihologiju likova.

U središtu komada predmet iskrena, strastvena ljubav, u kontekstu koje Problemi odnosi među ljudima, razdvajanje ljubavnika, unutarnja proturječnost uzrokovana nespojivošću osjećaja i okolnosti. Problemi djela temeljena na psihologiji. Sustav slika je nerazgranat, pa je pažnja čitatelja stalno usmjerena na dva lika – poručnika i lijepu neznanku.

Priča počinje opisom ručka na palubi broda. U takvim su se uvjetima mladi ljudi susreli. Između njih je odmah proletjela iskra. Muškarac je ponudio djevojci da pobjegne od stranaca. Sišli su s broda i otišli u hotel. Kad su mladi ostali sami, plamen strasti odmah je zahvatio njihova tijela i umove.

Vrijeme u hotelu je proletjelo. Ujutro su se poručnik i lijepa stranac bili prisiljeni rastati, ali se pokazalo da je to vrlo teško učiniti. Mladi se pitaju što im se dogodilo. Pretpostavljaju da je riječ o sunčanici. U tim argumentima leži značenje naslova djela. Sunčani udar u ovom kontekstu simbol je iznenadnog mentalnog šoka, ljubavi koja zasjenjuje um.

Voljena nagovara poručnika da je otprati na palubu. Ovdje čovjeka kao da ga opet pogađa sunčanica, jer si dopušta da pred svima poljubi stranca. Junak se ne može oporaviti dugo vremena nakon razdvajanja. Muče ga misli da njegova voljena najvjerojatnije ima obitelj, pa im nije suđeno da budu zajedno. Muškarac pokušava pisati svojoj voljenoj, ali onda shvati da ne zna njenu adresu. U takvom buntovnom stanju, junak provodi još jednu noć, nedavni događaji postupno se udaljavaju od njega. Međutim, ne prolaze bez traga: poručniku se čini da je ostario deset godina.

Sastav

Sastav djela je jednostavan, ali na neke značajke vrijedi obratiti pažnju. Elementi zapleta postavljeni su u logičan slijed. Ipak, priča ne počinje ekspozicijom, već zapletom. Ova tehnika pojačava zvuk ideje. Likovi se upoznaju, a onda saznajemo više o njima. Razvoj događaja - noćenje u hotelu i jutarnji razgovor. Vrhunac je scena rastanka između poručnika i stranca. Rasplet - izbijanje ljubavi postupno se zaboravlja, ali ostavlja dubok trag u duši junaka. Takav zaključak pruža čitatelju priliku da donese određene zaključke.

Uokvirivanje se također može smatrati značajkom kompozicije djela: priča počinje i završava scenom na palubi.

Žanr

Žanr djela I. Bunina "Sunčanica" je priča, o čemu svjedoče takvi znakovi: mali volumen, glavnu ulogu igra priča ljubavnika, postoje samo dva glavna lika. Smjer priče je realizam.

Test umjetnina

Ocjena analize

Prosječna ocjena: 4.6. Ukupno primljenih ocjena: 101.

1. 
   Bakhtin, M. M. Oblici vremena i kronotop u romanu: eseji o povijesnoj poetici [Tekst]/ M. M. Bakhtin // Bakhtin M. M. Pitanja književnosti i estetike. - M.: Beletristika, 1975. - S. 234 - 407.
2. 
   Bunin, I. A. Sunčanica / I. A. Bunin // Bunin I. A. Stories. - M: Beletristika, 1985. - S. 274 - 280.
3. 
   Valgina, N. S. Teorija teksta [Tekst]: udžbenik / N. S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 str.
4. 
   Kasatkina, T. A. Vrijeme, prostor, slika, ime, simbolika boja, simbolički detalj u "Zločinu i kazni" [Tekst]: komentar / T. A. Kasatkina // Dostojevski: dodaci komentarima / ur. T. A. Kasatkina; Institut za svjetsku književnost. ih. A. M. Gorki. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
5. 
   Lihačov, D. Unutarnji svijet umjetničkog djela [Tekst]/ D. Lihačev // Pitanja književnosti. - 1968. - Broj 8. - S. 74 - 87.
6. 
   Lotman, Yu. M. Prostor radnje ruskog romana 19. stoljeća [Tekst]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. U školi pjesničke riječi: Puškin. Lermontov. Gogolj. - M.: Obrazovanje, 1988. - S. 325 - 348.
7. 
   Rodnyanskaya, I. B. Umjetničko vrijeme i prostor [Tekst]/ I. B. Rodnyanskaya // Književna enciklopedija pojmova i pojmova / ur. A. N. Nikoljukina; INION RAN. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
8. 
   Toporov, V. N. Prostor i tekst [Tekst]/ VN Toporov // Tekst: semantika i struktura. - M., 1983. - S. 227 - 284.
9. 
   Cherneiko, V. Načini predstavljanja prostora i vremena u književnom tekstu [Tekst]/ V. Cherneiko // Filozofske znanosti. - 1994. - br. 2. - S. 58 - 70.

Priča "Sunčani udar" (1925.)

Priča, objavljena u Sovremennye Zapiski 1926., postala je jedan od najistaknutijih fenomena u Bunjinovoj prozi 1920-ih. Semantička jezgra pripovijesti, koja izvana nalikuje skici kratke ljubavne "pustolovine", Buninovo je duboko razumijevanje biti erosa, njegova mjesta u svijetu duhovnih iskustava pojedinca. Smanjenjem ekspozicije i izvlačenjem od prvih redova iznenadnog susreta likova (koji nikada nisu bili spomenuti poimence), autor zamjenjuje logiku niza događaja raspršivanjem psihološki zasićenih detalja okolnog prirodno-subjektičkog bića. - od "topline i mirisa ljetnog županijskog grada noću" do karakterističnog "Volga panache" koji plovi do pristaništa parobroda. Međusobna privlačnost likova ovdje se pokazuje izvan sfere tradicionalne psihološke motivacije i uspoređuje se s "ludilom", "sunčanim udarom", utjelovljujući transpersonalni, iracionalni element bića. Umjesto progresivne dinamike radnje, postavlja se "trenutak", odlučujući trenutak u životu likova, čija slika predodređuje diskretnost narativnog tkiva. U "trenutku" ljubavne intimnosti između poručnika i njegovog suputnika, baca se most između tri vremenske dimenzije odjednom - trenutka sadašnjosti, sjećanja na prošlost i intuitivnog predviđanja budućnosti:

"... Oboje su se tako bjesomučno gušili u poljupcu da su se mnogo godina kasnije prisjećali ovog trenutka: ni jedan ni drugi nisu doživjeli nešto slično u cijelom životu."

Ovdje je naglasak na subjektivno-lirskom doživljaju vremena. U Buninovoj prozi, konsolidacija kronotopskih oblika, uzimajući u obzir psihološka otkrića najnovijeg doba, omogućuje prenošenje sinkronizma unutarnjih iskustava (za razliku od Tolstojeve "dijalektike"), naglašavanje neotkrivenih, nesvjesnih slojeva mentalnog život. Taj "trenutak" tjelesnog zbližavanja, produhovljenog i duhovnog osjećaja, postaje vrhunac priče, od nje se proteže nit do unutarnje samospoznaje junaka, njegovih spoznaja o biti ljubavi.

Ponovno promišljajući realističke principe psihologizma, Bunin napušta detaljne unutarnje monologe likova i aktivno koristi neizravne metode otkrivanja duhovnih impulsa kroz točkastu liniju "vanjskog prikaza". Sama slika "stranke" data je kroz nagle metonimijske detalje: to su prvenstveno portretni potezi temeljeni na sinesteziji ("ruka je mirisala na preplanulost", "miris njezine preplanule i platnene haljine"). Općenito, u kulturi srebrnog doba ženska slika dobiva posebnu težinu, postajući utjelovljenje tajne isprepletenosti mentalnog života, posebne osjetljivosti na univerzalne sile erosa (filozofske ideje V. S. Solovjova o Sofiji, kontekst simbolističke poezije, tajanstvena aura koja okružuje mnoge junakinje Bunjina, Kuprina itd.) -Međutim, kod Bunina je ova slika, kao i prikaz ljubavi općenito, daleko od simbolističkih mističnih "magli" i izrasta iz specifičnosti senzualnog bića, mamljivog svojom neshvatljivošću.

Od tjelesne opijenosti junak priče postupno dolazi do "zakašnjelog" spoznaja "onog čudnog, neshvatljivog osjećaja koji uopće nije postojao dok su bili zajedno, a koji nije mogao ni zamisliti u sebi..." Ljubavno iskustvo otkriva poručniku pravu "cijenu" svega proživljenog i doživljenog i prelama ga u novoj viziji junak vanjskog svijeta. To je ono "sretno", beskrajno skupo što počinje prepoznavati u zvukovima i mirisima županijskog grada Volge, ta "nemjerljiva sreća" koju njegova preobražena duša osjeća "čak i na ovoj vrućini i u svim mirisima pijace" .

Međutim, "neizmjernost" ljubavnog užitka, onoga što je "potrebnije od života", u Buninovoj je prozi antinomično spojena s neizostavnim osjećajem nespojivosti te ontološke zaokruženosti sa "svakodnevnim" očitovanjima stvarnosti. I stoga dojam službe u katedrali, "gdje su već pjevali glasno, veselo i odlučno, s osjećajem obavljene dužnosti" i zavirivali u obični slike ljudi na fotografskoj vitrini ispunjavaju dušu heroja bolom:

"Kako divlje, zastrašujuće svakodnevno, obično, kad srce pogodi... ovaj strašni "sunčani udar", previše ljubavi, previše sreće!"

U uvidu lika nalazi se srž Bunjinova tragičnog koncepta osjećajne ljubavi, koja čovjeka vezuje za vječnost i katastrofalno ga vodi izvan granica ovozemaljskog svjetonazora i prostorno-vremenskih orijentira. Umjetničko vrijeme u priči - od "trenutka" ljubavne intimnosti likova do opisa osjećaja poručnika u finalu - duboko je nehronološki a podređen je općoj težnji prema subjektivizaciji objektno-slikovnih oblika: "Sjećao sam se i jučer i jutros kao da su prije deset godina."

Obnova narativne strukture očituje se u priči ne samo u reduciranju ekspozicijskog dijela, već iu značenju lajtmotivskih kompozicijskih načela (kroz slike grada, dane očima junaka), asocijativnih poteza koji stoje iznad kauzalni determinizam. U knjizi "O Čehovu" Bunin se prisjetio jednog od najvrjednijih Čehovljevih savjeta: "Po mom mišljenju, nakon što napišeš priču, treba precrtati njezin početak i kraj."

Konačni krajolik Volge u "Sunčanom udaru" spaja realističnu autentičnost sa simboličkom generalizacijom slike i, povezujući se s "vatrama" kulminirajućih trenutaka osobnog postojanja lika, daje priči ontološku perspektivu:

„Daleko je umirala tamna ljetna zora, tmurno, pospano i raznobojno se ogledalo u rijeci, koja je još ponegdje blistala u drhtavim mreškama daleko ispod nje, pod ovom zorom, a svjetla rasuta u tami svuda okolo plutala su. i otplovio natrag."

Izraz krajobraznih slika tajanstvenog "volškog svijeta" u priči pojačan je autorovim skrivenim nostalgičnim osjećajem o zauvijek izgubljenoj Rusiji, sačuvanoj snagom sjećanja i stvaralačke mašte. U cjelini, slika Rusije u Bunjinovoj emigrantskoj kratkoj prozi ("Božje drvo", "Kosilice"), kao i u romanu "Život Arsenjeva", ne gubeći svoju živu objektivnost, zasićena je žalosno dirljivom lirskom osjećaj.

Tako se u priči "Sunčani udar" otkriva spisateljsko umjetničko savršenstvo u shvaćanju iracionalnih dubina duše i misterija ljubavi, što se očitovalo u obilježju ruske i strane proze 20. stoljeća. ažuriranje oblika psihologizma, načela siže-kompozicijske organizacije. Došavši u dodir s mnogim modernističkim eksperimentima na ovim prostorima, Bunin je svojim zanimanjem za "zemaljske" korijene ljudskog karaktera, konkretnost svakodnevnog života naslijedio vrhunska ostvarenja realističke klasike.