διαδοχικές εικόνες. Συλλογή βιβλίων ζωγραφικής και τέχνης Τι θα κάνουμε με το υλικό που λάβαμε

έγχρωμη όραση- την ικανότητα του οπτικού αναλυτή να ανταποκρίνεται σε αλλαγές στο μήκος κύματος του φωτός με το σχηματισμό αίσθησης χρώματος. Ένα ορισμένο μήκος κύματος ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας αντιστοιχεί στην αίσθηση ενός συγκεκριμένου χρώματος. Έτσι, η αίσθηση του κόκκινου χρώματος αντιστοιχεί στη δράση του φωτός με μήκος κύματος 620 - 760 nm, και του ιώδους - 390 - 450 nm, τα υπόλοιπα χρώματα του φάσματος έχουν ενδιάμεσες παραμέτρους. Η ανάμειξη όλων των χρωμάτων δίνει την εντύπωση του λευκού. Ως αποτέλεσμα της ανάμειξης των τριών βασικών χρωμάτων του φάσματος - κόκκινο, πράσινο, μπλε-ιώδες - σε διαφορετική αναλογία, μπορείτε επίσης να έχετε την αντίληψη οποιωνδήποτε άλλων χρωμάτων. Η αντίληψη των χρωμάτων σχετίζεται με το φως. Καθώς μειώνεται, τα κόκκινα χρώματα παύουν να διακρίνονται πρώτα και τα μπλε χρώματα αργότερα από όλα. Η αντίληψη του χρώματος οφείλεται κυρίως στις διεργασίες που συμβαίνουν στους φωτοϋποδοχείς. Η πιο ευρέως αναγνωρισμένη είναι η τριών συστατικών θεωρία της χρωματικής αντίληψης των Lomonosov - Jung - Helmholtz - Lazarev, σύμφωνα με την οποία υπάρχουν τρεις τύποι φωτοϋποδοχέων στον αμφιβληστροειδή - κώνοι που αντιλαμβάνονται ξεχωριστά το κόκκινο, το πράσινο και το μπλε-ιώδες χρώμα. Συνδυασμοί διέγερσης διαφορετικών κώνων οδηγούν στην αίσθηση διαφορετικών χρωμάτων και αποχρώσεων. Η ομοιόμορφη διέγερση τριών τύπων κώνων δίνει μια αίσθηση λευκού χρώματος. Η τριών συστατικών θεωρία της έγχρωμης όρασης επιβεβαιώθηκε στις ηλεκτροφυσιολογικές μελέτες του R. Granit (1947). Έχουν ονομαστεί τρεις τύποι ευαίσθητων στο χρώμα κώνων διαμορφωτές,ονομάστηκαν κώνοι που διεγείρονται όταν αλλάζει η φωτεινότητα του φωτός (τέταρτος τύπος). κυριαρχούντες.Στη συνέχεια, με μικροφασματοφωτομετρία, κατέστη δυνατό να διαπιστωθεί ότι ακόμη και ένας μόνο κώνος μπορεί να απορροφήσει ακτίνες διαφόρων μηκών κύματος. Αυτό οφείλεται στην παρουσία σε κάθε κώνο διαφόρων χρωστικών που είναι ευαίσθητες σε κύματα φωτός διαφορετικού μήκους.

Παρά τα πειστικά επιχειρήματα της θεωρίας των τριών συστατικών στη φυσιολογία της έγχρωμης όρασης, περιγράφονται γεγονότα που δεν μπορούν να εξηγηθούν από αυτές τις θέσεις. Αυτό κατέστησε δυνατή την προβολή της θεωρίας των αντίθετων ή αντίθετων χρωμάτων, δηλ. δημιουργήσει τη λεγόμενη αντίπαλη θεωρία της έγχρωμης όρασης από τον Ewald Hering.

Σύμφωνα με αυτή τη θεωρία, υπάρχουν τρεις αντίθετες διαδικασίες στο μάτι και/ή στον εγκέφαλο: η μία είναι για την αίσθηση του κόκκινου και του πράσινου, η δεύτερη για την αίσθηση του κίτρινου και του μπλε και η τρίτη είναι ποιοτικά διαφορετική από τις δύο πρώτες διαδικασίες. για ασπρόμαυρο. Αυτή η θεωρία είναι εφαρμόσιμη για να εξηγήσει τη μετάδοση πληροφοριών σχετικά με το χρώμα στα επόμενα μέρη του οπτικού συστήματος: γαγγλιακά κύτταρα του αμφιβληστροειδούς, πλευρικά γεννητικά σώματα, φλοιώδη κέντρα όρασης, όπου λειτουργούν RP που αντιτίθενται στο χρώμα με το κέντρο και την περιφέρειά τους.

Έτσι, με βάση τα δεδομένα που ελήφθησαν, μπορεί να υποτεθεί ότι οι διεργασίες στους κώνους είναι πιο συνεπείς με τη θεωρία των τριών συστατικών της αντίληψης χρώματος, ενώ η θεωρία των χρωμάτων αντίθεσης του Hering είναι κατάλληλη για τα νευρωνικά δίκτυα του αμφιβληστροειδούς και τα υπερκείμενα οπτικά κέντρα.

Στην αντίληψη του χρώματος, έναν ορισμένο ρόλο παίζουν επίσης οι διεργασίες που συμβαίνουν μέσα νευρώνεςδιαφορετικά επίπεδα του οπτικού αναλυτή (συμπεριλαμβανομένου του αμφιβληστροειδούς), τα οποία ονομάζονται νευρώνες που αντιστέκονται στο χρώμα.Όταν το μάτι εκτίθεται σε ακτινοβολία από ένα μέρος του φάσματος, διεγείρεται και το άλλο τμήμα αναστέλλεται. Τέτοιοι νευρώνες εμπλέκονται στην κωδικοποίηση πληροφοριών χρώματος.

Παρατηρούνται ανωμαλίες της χρωματικής όρασης, οι οποίες μπορεί να εκδηλωθούν ως μερική ή πλήρης αχρωματοψία. Τα άτομα που δεν ξεχωρίζουν καθόλου χρώματα λέγονται αχρωμάτων.Η μερική αχρωματοψία εμφανίζεται στο 8-10% των ανδρών και στο 0,5% των γυναικών. Πιστεύεται ότι η αχρωματοψία συνδέεται με την απουσία στους άνδρες ορισμένων γονιδίων σε σεξουαλικά ασύζευκτα Χ-χρωμόσωμα. Υπάρχουν τρεις τύποι μερικής αχρωματοψίας: πρωτανοπία (αχρωματοψία) - τύφλωση κυρίως στο κόκκινο. Αυτός ο τύπος αχρωματοψίας περιγράφηκε για πρώτη φορά το 1794 από τον φυσικό J. Dalton, ο οποίος είχε αυτό το είδος ανωμαλίας. Τα άτομα με αυτό το είδος ανωμαλίας ονομάζονται «κόκκινα-τυφλά». δευτερανωπία – μειωμένη αντίληψη του πράσινου. Τέτοιοι άνθρωποι ονομάζονται "πράσινο-τυφλοί"? τριτανωπία είναι μια σπάνια ανωμαλία. Ταυτόχρονα, οι άνθρωποι δεν αντιλαμβάνονται τα μπλε και μοβ χρώματα, ονομάζονται «ιώδες-τυφλοί».

Από την άποψη της θεωρίας των τριών συστατικών της χρωματικής όρασης, κάθε τύπος ανωμαλίας είναι το αποτέλεσμα της απουσίας ενός από τα τρία κωνικά υποστρώματα που λαμβάνουν χρώμα. Για τη διάγνωση διαταραχών χρωματικής αντίληψης χρησιμοποιούνται χρωματικοί πίνακες της E. B. Rabkin, καθώς και ειδικές συσκευές που ονομάζονται ανωμαλοσκόπια. Ο εντοπισμός διαφόρων ανωμαλιών της χρωματικής όρασης έχει μεγάλη σημασία για τον προσδιορισμό της επαγγελματικής καταλληλότητας ενός ατόμου για διάφορα είδη εργασίας (οδηγός, πιλότος, καλλιτέχνης κ.λπ.).

Η ικανότητα αξιολόγησης του μήκους ενός φωτεινού κύματος, που εκδηλώνεται στην ικανότητα αντίληψης των χρωμάτων, παίζει σημαντικό ρόλο στην ανθρώπινη ζωή, επηρεάζοντας τη συναισθηματική σφαίρα και τη δραστηριότητα διαφόρων συστημάτων του σώματος. Το κόκκινο χρώμα προκαλεί μια αίσθηση ζεστασιάς, έχει μια συναρπαστική επίδραση στην ψυχή, ενισχύει τα συναισθήματα, αλλά γρήγορα κουράζεται, οδηγεί σε μυϊκή ένταση, αυξημένη αρτηριακή πίεση και αυξημένη αναπνοή. Το πορτοκαλί χρώμα προκαλεί ένα αίσθημα διασκέδασης και ευεξίας και προάγει την πέψη. Το κίτρινο χρώμα δημιουργεί καλή διάθεση, διεγείρει την όραση και το νευρικό σύστημα. Αυτό είναι το πιο αστείο χρώμα. Το πράσινο χρώμα έχει αναζωογονητική και ηρεμιστική δράση, είναι χρήσιμο για την αϋπνία, την υπερκόπωση, μειώνει την αρτηριακή πίεση, τον γενικό τόνο του σώματος και είναι το πιο ευνοϊκό για έναν άνθρωπο. Το μπλε χρώμα προκαλεί μια αίσθηση δροσιάς και έχει ηρεμιστική επίδραση στο νευρικό σύστημα, επιπλέον, είναι πιο ισχυρό από το πράσινο (το μπλε είναι ιδιαίτερα ευνοϊκό για άτομα με αυξημένη νευρική διεγερσιμότητα), περισσότερο από ό, τι με το πράσινο, μειώνει την αρτηριακή πίεση και τον μυϊκό τόνο . Το βιολετί δεν είναι τόσο ηρεμιστικό όσο χαλαρώνει τον ψυχισμό. Φαίνεται ότι η ανθρώπινη ψυχή, ακολουθώντας το φάσμα από το κόκκινο έως το μοβ, περνάει από όλη τη γκάμα των συναισθημάτων. Αυτή είναι η βάση για τη χρήση του τεστ Luscher για τον προσδιορισμό της συναισθηματικής κατάστασης του σώματος.

Οπτικές αντιθέσεις και σταθερές εικόνες.Οι οπτικές αισθήσεις μπορούν να συνεχιστούν ακόμα και μετά την παύση του ερεθισμού. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται διαδοχικές εικόνες. Οι οπτικές αντιθέσεις είναι η αλλοιωμένη αντίληψη του ερεθίσματος ανάλογα με το γύρω φως ή το έγχρωμο φόντο. Υπάρχουν έννοιες οπτικών αντιθέσεων φωτός και χρώματος. Το φαινόμενο της αντίθεσης μπορεί να εκδηλωθεί σε μια υπερβολή της πραγματικής διαφοράς μεταξύ δύο ταυτόχρονων ή διαδοχικών αισθήσεων, επομένως, διακρίνονται ταυτόχρονες και διαδοχικές αντιθέσεις. Μια γκρίζα λωρίδα σε λευκό φόντο φαίνεται πιο σκούρα από μια γκρι λωρίδα σε σκούρο φόντο. Αυτό είναι ένα παράδειγμα ταυτόχρονης αντίθεσης φωτός. Όταν προβάλλεται σε κόκκινο φόντο, το γκρι εμφανίζεται πρασινωπό και όταν το προβάλλετε σε μπλε φόντο, το γκρι εμφανίζεται κίτρινο. Αυτό το φαινόμενο ταυτόχρονοςχρωματική αντίθεση. ΣταθερόςΗ χρωματική αντίθεση είναι μια αλλαγή στην αίσθηση του χρώματος όταν κοιτάτε σε λευκό φόντο. Έτσι, εάν κοιτάξετε μια κόκκινη επιφάνεια για πολλή ώρα και μετά κοιτάξετε μια λευκή, τότε αποκτά μια πρασινωπή απόχρωση. Η αιτία της οπτικής αντίθεσης είναι οι διεργασίες που πραγματοποιούνται στον φωτοϋποδοχέα και τη νευρωνική συσκευή του αμφιβληστροειδούς. Η βάση είναι η αμοιβαία αναστολή των κυττάρων που ανήκουν σε διαφορετικά δεκτικά πεδία του αμφιβληστροειδούς και οι προβολές τους στο φλοιώδες τμήμα των αναλυτών.

ακουστικός αναλυτής

Με τη βοήθεια ενός ακουστικού αναλυτή, ένα άτομο προσανατολίζεται στα ηχητικά σήματα του περιβάλλοντος, σχηματίζει κατάλληλες συμπεριφορικές αντιδράσεις, για παράδειγμα, αμυντικές ή που παράγουν τρόφιμα. Η ικανότητα ενός ατόμου να αντιλαμβάνεται προφορικό και φωνητικό λόγο, μουσικά έργα καθιστά τον ακουστικό αναλυτή απαραίτητο συστατικό των μέσων επικοινωνίας, γνώσης και προσαρμογής.

Ένα επαρκές ερέθισμα για τον ακουστικό αναλυτή είναι ήχους,δηλ. ταλαντωτικές κινήσεις σωματιδίων ελαστικών σωμάτων που διαδίδονται με τη μορφή κυμάτων σε μεγάλη ποικιλία μέσων, συμπεριλαμβανομένου του αέρα, και γίνονται αντιληπτά από το αυτί. Οι δονήσεις των ηχητικών κυμάτων (ηχητικά κύματα) χαρακτηρίζονται από συχνότητακαι εύρος.Η συχνότητα των ηχητικών κυμάτων καθορίζει το ύψος του ήχου. Ένα άτομο διακρίνει ηχητικά κύματα με συχνότητα από 20 έως 20.000 Hz. Οι ήχοι των οποίων η συχνότητα είναι κάτω από 20 Hz - οι υπέρηχοι και πάνω από τα 20.000 Hz (20 kHz) - οι υπέρηχοι, δεν γίνονται αισθητοί από ένα άτομο. Τα ηχητικά κύματα που έχουν ημιτονοειδείς ή αρμονικές ταλαντώσεις ονομάζονται τόνος.Ένας ήχος που αποτελείται από άσχετες συχνότητες ονομάζεται θόρυβος.Σε υψηλή συχνότητα ηχητικών κυμάτων, ο τόνος είναι υψηλός, σε χαμηλή συχνότητα είναι χαμηλός.

Το δεύτερο χαρακτηριστικό του ήχου που διακρίνει το ακουστικό αισθητήριο σύστημα είναι του δύναμη,ανάλογα με το πλάτος των ηχητικών κυμάτων. Η ισχύς ενός ήχου ή η έντασή του γίνεται αντιληπτή από ένα άτομο ως Ενταση ΗΧΟΥ.Η αίσθηση της έντασης αυξάνεται με την ενίσχυση του ήχου και εξαρτάται επίσης από τη συχνότητα των ηχητικών δονήσεων, δηλ. Η ένταση ενός ήχου καθορίζεται από την αλληλεπίδραση μεταξύ της έντασης (ισχύς) και του ύψους (συχνότητας) του ήχου. Η μονάδα μέτρησης της έντασης του ήχου είναι λευκό,που χρησιμοποιούνται συνήθως στην πράξη ηχόμετρο(dB), δηλ. 0,1 μπέλα. Οι άνθρωποι διακρίνουν επίσης τους ήχους τέμπο,ή «χρώμα». Η χροιά του ηχητικού σήματος εξαρτάται από το φάσμα, δηλ. σχετικά με τη σύνθεση των πρόσθετων συχνοτήτων (overtones) που συνοδεύουν τον κύριο τόνο (συχνότητα). Με τη χροιά, μπορεί κανείς να διακρίνει ήχους του ίδιου ύψους και έντασης, στους οποίους βασίζεται η αναγνώριση των ανθρώπων από τη φωνή. Ευαισθησία Αναλυτή Ακοήςορίζεται ως η ελάχιστη ένταση ήχου που είναι επαρκής για την παραγωγή ακουστικής αίσθησης. Στην περιοχή των ηχητικών δονήσεων από 1000 έως 3000 ανά δευτερόλεπτο, που αντιστοιχεί στην ανθρώπινη ομιλία, το αυτί έχει τη μεγαλύτερη ευαισθησία. Αυτό το σύνολο συχνοτήτων ονομάζεται ζώνη ομιλίας.Σε αυτήν την περιοχή, γίνονται αντιληπτοί ήχοι με πίεση μικρότερη από 0,001 bar (1 bar είναι περίπου το ένα εκατομμυριοστό της κανονικής ατμοσφαιρικής πίεσης). Με βάση αυτό, στις συσκευές μετάδοσης, προκειμένου να παρέχεται επαρκής κατανόηση της ομιλίας, οι πληροφορίες ομιλίας πρέπει να μεταδίδονται στο εύρος συχνοτήτων ομιλίας.

Η πιο στοιχειώδης μορφή αισθητηριακής μνήμης αντιπροσωπεύεται από τις λεγόμενες διαδοχικές εικόνες. Εκδηλώνονται τόσο στην οπτική όσο και στην ακουστική και γενικά ευαίσθητη σφαίρα και είναι καλά μελετημένα στην ψυχολογία.

Το φαινόμενο μιας διαδοχικής εικόνας (συχνά υποδηλώνεται με το σύμβολο KV, που αντιστοιχεί στον γερμανικό όρο "NacNum") είναι το εξής: εάν παρουσιάσετε ένα απλό ερέθισμα στο θέμα για λίγο, για παράδειγμα, προσκαλέστε το να κοιτάξει ένα φωτεινό κόκκινο τετράγωνο για 10-15 δευτερόλεπτα και, στη συνέχεια, αφαιρέστε αυτό το τετράγωνο και, στη συνέχεια, το θέμα συνεχίζει να βλέπει στη θέση του αφαιρεθέντος κόκκινου τετραγώνου ένα αποτύπωμα του ίδιου σχήματος, αλλά συνήθως μπλε-πράσινου (εκτός από το κόκκινο) χρώμα. Αυτό από-

η σφραγίδα μερικές φορές εμφανίζεται αμέσως, μερικές φορές μετά από λίγα δευτερόλεπτα και επιμένει για μια ορισμένη περίοδο (από 10-15 δευτερόλεπτα έως 45-60 δευτερόλεπτα), στη συνέχεια αρχίζει σταδιακά να χλωμή, χάνει τα καθαρά περιγράμματα της, σαν να εξαπλώνεται, μετά εξαφανίζεται. μερικές φορές επανεμφανίζεται μόνο για να εξαφανιστεί τελείως. Για διαφορετικά θέματα, τόσο η φωτεινότητα όσο και η καθαρότητα και η διάρκεια των διαδοχικών εικόνων μπορεί να διαφέρουν.

Το φαινόμενο των διαδοχικών εικόνων εξηγείται από το γεγονός ότι ο ερεθισμός του αμφιβληστροειδούς έχει την επίδρασή του: εξαντλεί αυτό το κλάσμα του οπτικού μοβ (το ευαίσθητο στο χρώμα συστατικό του κώνου) που παρέχει την αντίληψη του κόκκινου, οπότε όταν κοιτάζετε ένα λευκό φύλλο, εμφανίζεται το αποτύπωμα ενός επιπλέον μπλε-πράσινου χρώματος. Αυτό το είδος σειριακής εικόνας ονομάζεται αρνητική διαδοχική εικόνα. Μπορεί να θεωρηθεί ως η πιο στοιχειώδης μορφή διατήρησης αισθητηριακών ιχνών ή η πιο στοιχειώδης μορφή ευαίσθητης μνήμης.

Εκτός από τις αρνητικές διαδοχικές εικόνες, υπάρχουν και οι θετικές διαδοχικές εικόνες. Μπορούν να παρατηρηθούν εάν, σε απόλυτο σκοτάδι, ένα αντικείμενο (για παράδειγμα, ένα χέρι) τοποθετηθεί μπροστά στα μάτια και στη συνέχεια για πολύ σύντομο χρονικό διάστημα (0,5 δευτερόλεπτα) το πεδίο φωτίζεται με έντονο φως (για παράδειγμα, μια λάμψη μιας λάμπας ηλεκτρικού φωτός). Σε αυτήν την περίπτωση, αφού σβήσει το φως, το άτομο θα συνεχίσει για κάποιο διάστημα να βλέπει μια φωτεινή εικόνα του αντικειμένου που βρίσκεται μπροστά στα μάτια του, αυτή τη φορά σε φυσικά χρώματα. αυτή η εικόνα παραμένει για λίγο και μετά εξαφανίζεται.

Το φαινόμενο της θετικής διαδοχικής εικόνας είναι το αποτέλεσμα μιας άμεσης επίπτωσης της βραχυπρόθεσμης οπτικής αντίληψης. Το γεγονός ότι δεν αλλάζει το χρώμα του εξηγείται από το γεγονός ότι στο επερχόμενο σκοτάδι το φόντο δεν διεγείρει τον αμφιβληστροειδή και ένα άτομο μπορεί να παρατηρήσει το άμεσο αποτέλεσμα της αισθητηριακής διέγερσης που προκαλείται σε μια στιγμή.

Το φαινόμενο των διαδοχικών εικόνων ενδιέφερε ανέκαθεν τους ψυχοφυσιολόγους, οι οποίοι έβλεπαν σε αυτό το φαινόμενο την ευκαιρία να παρατηρήσουν άμεσα τις διαδικασίες εκείνων των ιχνών που διατηρούνται στο νευρικό σύστημα από τη δράση των αισθητηριακών ερεθισμάτων και να ανιχνεύσουν τη δυναμική αυτών των ιχνών.

Οι διαδοχικές εικόνες αντικατοπτρίζουν κυρίως τα φαινόμενα διέγερσης που συμβαίνουν στον αμφιβληστροειδή του ματιού. Αυτό αποδεικνύεται από την απλή εμπειρία. Εάν παρουσιάσετε ένα κόκκινο τετράγωνο σε μια γκρίζα οθόνη για κάποιο χρονικό διάστημα και, αφαιρώντας αυτό το τετράγωνο, λάβετε τη διαδοχική εικόνα του και στη συνέχεια απομακρύνετε σταδιακά την οθόνη, μπορείτε να δείτε ότι η τιμή της διαδοχικής εικόνας αυξάνεται σταδιακά και αυτή η αύξηση στο Η διαδοχική εικόνα είναι ευθέως ανάλογη με την αφαίρεση της οθόνης ("νόμος Emmert").

Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι καθώς η οθόνη απομακρύνεται, η γωνία που αρχίζει να καταλαμβάνει η ανάκλασή της στον αμφιβληστροειδή μειώνεται σταδιακά και η διαδοχική εικόνα αρχίζει να καταλαμβάνει όλο και περισσότερο χώρο σε αυτή τη φθίνουσα περιοχή της αμφιβληστροειδικής εικόνας της οθόνης που υποχωρεί. Το περιγραφόμενο φαινόμενο χρησιμεύει ως ξεκάθαρη απόδειξη ότι σε αυτή την περίπτωση παρατηρούμε πραγματικά τις συνέπειες αυτών των διεργασιών διέγερσης που συμβαίνουν στον αμφιβληστροειδή και τις επακόλουθες

Η εικόνα του σώματος είναι η πιο στοιχειώδης μορφή βραχυπρόθεσμης αισθητηριακής μνήμης.

Χαρακτηριστικά, η διαδοχική εικόνα είναι ένα παράδειγμα των πιο στοιχειωδών διαδικασιών ίχνους που δεν μπορούν να ρυθμιστούν με συνειδητή προσπάθεια: δεν μπορεί ούτε να επεκταθεί κατά βούληση, ούτε να ανακληθεί αυθαίρετα. Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ διαδοχικών εικόνων και πιο περίπλοκων τύπων εικόνων μνήμης.

Διαδοχικές εικόνες μπορούν να παρατηρηθούν στις ακουστικές και στις δερματικές αισθήσεις, αλλά εκεί είναι λιγότερο έντονες και διαρκούν για μικρότερο χρονικό διάστημα.

Παρά το γεγονός ότι οι διαδοχικές εικόνες είναι μια αντανάκλαση των διεργασιών που λαμβάνουν χώρα στον αμφιβληστροειδή, η φωτεινότητα και η αλληλουχία τους εξαρτώνται σημαντικά από την κατάσταση του οπτικού φλοιού. Έτσι, σε περιπτώσεις όγκων της ινιακής περιοχής του εγκεφάλου, διαδοχικές εικόνες μπορεί να εμφανιστούν σε εξασθενημένη μορφή και να επιμείνουν για μικρότερο χρονικό διάστημα και μερικές φορές να μην προκαλούνται καθόλου (IN Zislina). Αντίθετα, με την εισαγωγή ορισμένων διεγερτικών ουσιών, μπορούν να γίνουν πιο φωτεινά και μακρύτερα.

Περισσότερα για Διαδοχικές εικόνες:

1. ΣΥΝΔΥΑΣΜΕΝΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΑΠΟΘΗΚΕΥΣΗΣ ΜΙΑΣ ΑΚΟΛΟΥΘΙΑΣ ΕΙΚΟΝΩΝ
2. Βραχυπρόθεσμη μνήμη: διαδοχικές εικόνες και εικονική μνήμη
3. Κεφάλαιο 7 Ένα δευτερεύον φαινομενολογικό μοντέλο ύπνωσης που βασίζεται σε ένα νευροφυσιολογικό μοντέλο οπτικών διαδοχικών εικόνων
4. 7.2. Σύγκριση της φαινομενολογίας των χρωματικών αισθήσεων που αναπαράγονται σε ύπνωση και οπτικές διαδοχικές εικόνες

Συνεπής εικόνα

Οπτικές αισθήσεις που επιμένουν για κάποιο, συνήθως σύντομο, χρόνο μετά τη διακοπή της δράσης του οπτικού ερεθίσματος. Διακρίνετε το θετικό και το αρνητικό Π. σχετικά. Το πρώτο είναι χρωματισμένο με τον ίδιο τρόπο όπως και είναι πολύ βραχύβιο. Αρνητικό Π. περίπου. επιμένει για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα και χρωματίζεται σε ένα επιπλέον χρώμα σε σχέση με το χρώμα του ερεθίσματος. Έτσι, ως απάντηση στην παρουσίαση του κόκκινου χρώματος, εμφανίζεται ένα πράσινο αρνητικό P.. Με παρατεταμένη ή έντονη δράση του ερεθίσματος, μπορούν να παρατηρηθούν αρκετές αλλαγές θετικού και αρνητικού P. της λίμνης, η σίκαλη συνεχίζεται για δεκάδες δευτερόλεπτα ή και λεπτά (βλ.,).

Σύντομο ψυχολογικό λεξικό. - Rostov-on-Don: PHOENIX. L.A. Karpenko, A.V. Petrovsky, M. G. Yaroshevsky. 1998 .

Η οπτική αίσθηση που παραμένει αμέσως μετά την προβολή ενός αντικειμένου με αυστηρά σταθερό βλέμμα.

Έτσι, αφού σταματήσει η δράση του έντονου φωτός, παρατηρείται για κάποιο χρονικό διάστημα μια φωτεινή διαδοχική εικόνα (θετική διαδοχική εικόνα) και αφού μετατοπιστεί το βλέμμα σε ανοιχτό φόντο, αυτή η εικόνα θα είναι πιο σκοτεινή από αυτήν (αρνητική διαδοχική εικόνα). Συνήθως, οι μετα-εικόνες δεν παρατηρούνται λόγω της εξάλειψής τους από σακαδικές κινήσεις των ματιών και κάλυψη, αλλά πολύ φωτεινά αντικείμενα (ο Ήλιος, μια φλόγα φωτιάς κ.λπ.) προκαλούν αρκετά επίμονες μεταεικόνες. Η μετά εικόνα είναι καθαρά ορατή σε ένα ομοιογενές φόντο με σταθερή οπτική στερέωση ενός σταθερού σημείου. Μετά από κάθε άλμα των ματιών, εξαφανίζεται και κατά την οπτική καθήλωση εμφανίζεται ξανά, ήδη εξασθενημένο. Το χρώμα μετά την εικόνα είναι συμπληρωματικό με το χρώμα του αντικειμένου. Η διάρκεια της δράσης μπορεί να είναι έως και δέκα λεπτά.

Μετά εικόνα

Ψυχολογικό Λεξικό. ΤΟΥΣ. Κοντάκοφ. 2000 .

ΑΚΟΛΟΥΘΙΑ ΕΙΚΟΝΑ

(Αγγλικά) μετά εικόνα, αναμ. μετά εικόνα) - που συμβαίνει μετά τη διακοπή του ερεθίσματος, το «ίχνος» του ερεθισμού. Για παράδειγμα, εάν κοιτάξετε μια φωτεινή πηγή φωτός και στη συνέχεια κλείσετε τα μάτια σας, τότε για κάποιο χρονικό διάστημα θα παρατηρηθεί ένα φωτεινό P. o. ( θετικόςΜε.). Αν στη συνέχεια κοιτάξετε τον λευκό τοίχο, τότε P. o. αυτή η πηγή φωτός θα φαίνεται ήδη πιο σκοτεινή από τον υπόλοιπο τοίχο ( αρνούμαι.Π.σχετικά με.). Με πιο ακριβή ενδοσκόπησηαποδεικνύεται ότι η διαδικασία της εξασθένησης P. o. πιο δύσκολο: στο ερεθισμένο μέρος υπάρχει μια γρήγορη αλλαγή του φωτός και του σκοταδισμού, ακολουθούμενη από μια πιο αργή αλλαγή με τη σταδιακή εξασθένηση όλων των φαινομένων. Εάν η πηγή του αρχικού ερεθισμού είναι φωτεινή, τότε η διάρκεια της λίμνης του Π.. μπορεί να είναι έως και δέκα λεπτά. Με. επηρεάζει τη φωτεινότητα και το χρώμα των αντικειμένων που βλέπουμε.

Ένταση, διάρκεια και ρυθμός μεταβολής του θετικού Π. περίπου. (από τα ίδια αντίθεση, που είναι το αντικείμενο που παρατηρήθηκε προηγουμένως) στο αρνητικό. Με. εξαρτώνται από τη φωτεινότητα, την αντίθεση και τη διάρκεια του αντικειμένου που παρατηρήθηκε προηγουμένως. Μετά από κάθε άλμα των ματιών του Π. περίπου. εξαφανίζεται, στη συνέχεια κατά τη διάρκεια της οπτικής στερέωσης εμφανίζεται ξανά, αλλά έχει ήδη εξασθενήσει. Το ορατό μέγεθος του Π. περίπου. είναι ανάλογη με τη φαινομενική απόσταση της επιφάνειας του φόντου πάνω στην οποία παρατηρείται ( ). Εάν P. o. παρατηρείται στο σκοτάδι, μετά με ενεργό κινήσεις των ματιώνκινείται φαινομενικά μαζί τους, αλλά με παθητικές κινήσεις (για παράδειγμα, όταν πιέζετε ένα δάχτυλο στο μάτι μέσω του βλεφάρου), φαίνεται να είναι σταθερό (κάτι που συνάδει με την απαγωγική θεωρία της σταθερότητας του ορατού κόσμου σολ.Χέλμχολτζ). Χρώμα αρνητικό. Με. είναι συμπληρωματικό με το χρώμα του χρωματικού αντικειμένου. Υπό κανονικές συνθήκες, ο P. o. δεν τηρούνται λόγω «σβήσεώς» τους σακαδικές κινήσειςκαι μεταμφίεσηάλλα αντικείμενα αντίληψης. η εξαίρεση είναι πολύ φωτεινά αντικείμενα (ο ήλιος, μια ηλεκτρική φλόγα συγκόλλησης κ.λπ.) που προκαλούν ισχυρό P. o.

Προστέθηκε εκδ.:Σε κάποιες φάσεις στην ανάπτυξη της λίμνης από τον Π.. ανατέθηκαν ανθρωπώνυμα: 1ο, 2ο και 3ο θετικό Π. ο. πήρε το όνομά του από τους διάσημους εξερευνητές - «Π. σχετικά με. Γκέρινγκ», «Π. σχετικά με. Purkinje» και «P. σχετικά με. Hess, αντίστοιχα.

Τα συνηθισμένα Π. σχετικά με:, αναμφίβολα, είναι υποκειμενικά αισθητηριακά φαινόμενα, αλλά θεωρήστε τα πλήρη εικόνες, που έχουν τις ιδιότητες της αντικειμενικότητας, της σταθερότητας κ.λπ., δεν μπορούν να είναι. Σε αυτή την σύνδεση ΑΛΛΑ.H.Ο Λεοντίεφεπέστησε την προσοχή στην ακρίβεια της εσωτερικής μορφής του όρου «μετά εικόνα» (eng. μετά εικόνακαι γερμανικά. nachbild) - «ακολουθώντας την εικόνα»: «Κανείς δεν προσπαθεί να πιάσει P. o. ή ενεργήστε με αυτό. Αυτό είναι το ίδιο με το κουδούνισμα στα αυτιά ... Αυτό είναι προϊόν οργάνωσης, προϊόν του ίδιου του ματιού, του ίδιου του οπτικού συστήματος "(Leontiev A.N. Lectures on General Psychology. - M., 2000, σελ. 196). Ωστόσο, σε αντίθεση με το κουδούνισμα στα αυτιά P. o. (υποκειμενικά) έχουν εντελώς προφανή εξωσωματικό εντοπισμό (εξωτερική αντικειμενοποίηση).

Με. μπορεί να παρατηρηθεί χωρίς σαφή όραση της αρχικής (άμεσης) εικόνας. Αυτό φαίνεται σε συνθήκες σταθεροποίησης εικόνας σε σχέση με τον αμφιβληστροειδή. Η φωτεινότητα της σταθεροποιημένης εικόνας αυξήθηκε πιο αργά από τον ρυθμό προσαρμογής του ματιού. Ταυτόχρονα, το θέμα είδε ένα κενό πεδίο. Όταν η πηγή φωτός ήταν απενεργοποιημένη, το θέμα είδε ένα ευδιάκριτο P. o. μήτρα (6 x 6), στην οποία υπήρχαν 36 γράμματα, και κατά την πρώτη φάση του P. o. κατάφερε να διαβάσει οποιεσδήποτε 2 γραμμές ή 2 στήλες που του δόθηκαν πριν κλείσει την πηγή φωτός (Zinchenko V.P., Vergiles N.Yu., 1969).

Μεγάλο ψυχολογικό λεξικό. - Μ.: Prime-EVROZNAK. Εκδ. B.G. Meshcheryakova, ακαδ. V.P. Ζιντσένκο. 2003 .

Δείτε τι είναι η "σειριακή εικόνα" σε άλλα λεξικά:

Συνεπής εικόνα- οπτική αίσθηση που παραμένει αμέσως μετά τη διακοπή του ερεθίσματος. Έτσι, μετά τη διακοπή της δράσης του έντονου φωτός, παρατηρείται μια φωτεινή διαδοχική εικόνα (θετική διαδοχική εικόνα) για κάποιο χρονικό διάστημα και μετά τη μετάφραση ... ... Ψυχολογικό Λεξικό

ΑΚΟΛΟΥΘΙΑ ΕΙΚΟΝΑ- υπολειπόμενες αισθήσεις, σταδιακά εξασθενημένη σταθερότητα των αισθήσεων που συνεχίζονται ακόμη και μετά τη διακοπή του αισθητηριακού ενθουσιασμού (υπολειπόμενη εικόνα, ηχώ, επίγευση). με βάση τη σταθερότητα της κατάστασης διέγερσης στα αισθητήρια όργανα ή στο νευρικό ... ... Φιλοσοφική Εγκυκλοπαίδεια

Συνεπής εικόνα- - μια διανοητική αναπαράσταση αυτού που μόλις πέρασε, τι συνέβη. ... Έφυγε λοιπόν, και ακούω ακόμα τη φωνή και τα βήματά του, και κοιτάζω το σκοτεινό παράθυρο - εκεί βλέπω το πρόσωπό του (Α. Τσέχοφ, θείος Βάνια). * * * - μια αντιληπτική εικόνα (συχνά οπτική), η οποία ... ...

ΑΚΟΛΟΥΘΙΑ ΕΙΚΟΝΑ- Η αντιληπτική εικόνα που εμφανίζεται μετά την αφαίρεση της αρχικής πηγής διέγερσης. Οι διαδοχικές εικόνες συναντώνται συχνότερα στην οπτική αντίληψη. Άλλες γνωστές μορφές διαδοχικών εικόνων αναφέρονται στα ακόλουθα ... ...

σειριακή εικόνα- μια οπτική αίσθηση που επιμένει για κάποιο χρονικό διάστημα μετά τη διακοπή της δράσης στο g?A? του φωτεινού ερεθίσματος ... Μεγάλο Ιατρικό Λεξικό

Συνεπής εικόνα- Καθυστερημένη αίσθηση μετά τη διακοπή της δράσης στον οπτικό αναλυτή του ερεθίσματος. Δείτε Ειδετισμός... Επεξηγηματικό Λεξικό Ψυχιατρικών Όρων

σειριακή εικόνα- Η υπολειπόμενη οπτική αίσθηση από ένα φωτεινό σημείο ή από μια σημειακή πηγή φωτός μετά την παύση της επίδρασης στο μάτι του παρατηρητή... Επεξηγηματικό λεξικό ορολογίας Πολυτεχνείου

ΣΥΝΕΧΗ ΕΙΚΟΝΑ, ΘΕΤΙΚΗ- Συνεπής εικόνα που εμφανίζεται αμέσως μετά τη διακοπή του οπτικού ερεθίσματος, η οποία έχει τα ίδια ποιοτικά χαρακτηριστικά με το αρχικό ερέθισμα. Μια θετική συνεκτική εικόνα είναι φευγαλέα και καλύτερα να παρατηρείται... ... Επεξηγηματικό Λεξικό Ψυχολογίας

ΔΙΑΔΟΧΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ, ΑΡΝΗΤΙΚΗ- Συνεπής εικόνα, με ιδιότητες αντίθετες από αυτές του αρχικού ερεθίσματος. Αν και μερικές φορές ο όρος πρόσθετο χρησιμοποιείται για να αναφέρεται σε τέτοιες διαδοχικές εικόνες (ειδικά όταν συζητάμε έγχρωμες εικόνες), που ... ... Επεξηγηματικό Λεξικό Ψυχολογίας

Συνεπής αρνητική εικόνα- είναι μια διαδοχική εικόνα με ιδιότητες αντίθετες από αυτές του αρχικού ερεθίσματος. Συνώνυμο: Αρνητική μετά εικόνα... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Ψυχολογίας και Παιδαγωγικής

Η οπτική αίσθηση έχει τη διάρκειά της στο χρόνο. Αφού ο εξωτερικός ερεθισμός μέσω της οπτικής συσκευής φτάσει στη συνείδηση ​​και σταματήσει, συνεχίζουμε να τον αισθανόμαστε για κάποιο χρονικό διάστημα. Το ίχνος ερεθισμού ονομάζεται διαδοχική εικόνα.

Μια διαδοχική εικόνα θα είναι θετική εάν ταιριάζει με την αρχική εικόνα όσον αφορά τη φωτεινότητα και το χρώμα. Ένας πύραυλος που απογειώνεται, για παράδειγμα, δίνει την εντύπωση ενός φωτεινού πίδακα, ένα κάρβουνο που σιγοκαίει που περιστρέφεται στο σκοτάδι δίνει την εντύπωση ενός πύρινου κύκλου και τα πλαίσια φιλμ που αναβοσβήνουν στην οθόνη δίνουν την εντύπωση συνεχούς κίνησης. Αυτά είναι παραδείγματα σταθερά θετικών οπτικών εμπειριών.

Τα σκοτεινά σημάδια που αφήνουν τα φωτεινά ή φωτεινά αντικείμενα όταν κάποιος κοιτάζει στη συνέχεια μια λευκή επιφάνεια θα ήταν παραδείγματα σταθερά αρνητικών εικόνων. Αυτά περιλαμβάνουν επίσης ίχνη που έχουν αντίθετο χρώμα: ένα πράσινο ίχνος που αφήνει το κόκκινο ή ένα κίτρινο ίχνος που αφήνει το μπλε και άλλα.

Η φαινομενική αλλαγή στο χρώμα ονομάζεται διαδοχική αντίθεση. Σύμφωνα με το νόμο της διαδοχικής αντίθεσης, τα χρώματα αλλάζουν προς την κατεύθυνση ενός συμπληρωματικού χρώματος.

Το όνομα "συμπληρωματικά χρώματα" υποδηλώνει ότι κάθε ένα από τα δύο χρώματα συμπληρώνει το αντίθετο χρώμα του με το λευκό. Τα συμπληρωματικά χρώματα συνθέτουν το κύριο ζεύγος ή τους χρωματικούς αρμονικούς συνδυασμούς δύο μερών.

Το πιο βολικό σύστημα για την ανάλυση χρωματικών συνδυασμών μπορεί να θεωρηθεί ένας φασματικός κύκλος, στον οποίο τα χρώματα του φάσματος είναι διατεταγμένα διαδοχικά, σε έναν δακτύλιο (Εικ. 29).

Συμπληρωματικά χρώματα απέναντι σε κύκλο θα είναι απλά ζεύγη συνδυασμών χρωμάτων. Δημιουργούν τη μεγαλύτερη χρωματική αντίθεση. Όταν αναμιγνύονται οπτικά, δίνουν λευκό ή γκρι χρώμα, όταν αναμειγνύονται μηχανικά - γκρι ή μαύρο.

Τα συμπληρωματικά χρώματα, που εξετάζονται διαδοχικά, αποκτούν μεγαλύτερο κορεσμό.

Το φαινόμενο της σταθερής αντίθεσης χρησιμοποιείται από τους καλλιτέχνες ως ένα από τα σημαντικά καλλιτεχνικά μέσα ζωγραφικής. Καθώς μετατοπίζουμε το βλέμμα μας από το ένα μέρος της εικόνας στο άλλο, βαμμένο με ένα συμπληρωματικό χρώμα, νιώθουμε ότι τα χρώματα στην εικόνα ανάβουν όλο και περισσότερο. Αυτή η ποιότητα των χρωμάτων της εικόνας μας αφήνει μια αίσθηση χρωματικής αρμονίας. Πολλές συνθέσεις μεγάλων δασκάλων βασίζονται στην αρμονική ενότητα της συνεπούς αντίληψης των συμπληρωματικών χρωμάτων.

Εκτός από τις διαδοχικές αντιθέσεις, προκύπτουν ταυτόχρονες ή παρακείμενες αντιθέσεις σε συνδυασμούς διαφορετικών χρωμάτων.

Σε ανοιχτό φόντο, το χρώμα εμφανίζεται πιο σκούρο, σε σκούρο φόντο, το χρώμα εμφανίζεται πιο ανοιχτό. Επιπλέον, σε μπλε φόντο φαίνεται πιο ζεστό, σε κίτρινο - πιο μπλε.

Η αλλαγή του χρώματος στην ελαφρότητα ονομάζεται αχρωματική αντίθεση. Αλλαγή χρώματος - χρωματικό. Η χρωματική αντίθεση είναι πιο αισθητή με την ισοδύναμη ελαφρότητα των συγκριτικών χρωμάτων και με τον χαμηλό κορεσμό τους.

Οι χρωματικές και αχρωματικές αντιθέσεις, καθώς και οι διαδοχικές αντιθέσεις χρωμάτων, αυξάνουν τον κορεσμό και την ελαφρότητα του χρώματος στην εικόνα και επομένως χρησιμεύουν ως μέσο εμπλουτισμού χρώματος των περιορισμένων δυνατοτήτων της παλέτας του καλλιτέχνη.

Οι χρωματικές αρμονίες μπορούν να οικοδομηθούν σε πολλά χρώματα σε ίση απόσταση κατά μήκος του φασματικού κύκλου (Εικ. 29).

Μπορούμε συχνά να παρατηρήσουμε σε εικόνες ότι το φόντο του φωτισμένου μέρους του προσώπου είναι σκουρόχρωμο, ενώ το φόντο της σκιάς τονίζεται. Η όξυνση της διπλανής αντίθεσης ενισχύει την αναλογία chiaroscuro και δίνει μεγαλύτερη φωτεινότητα στα φωτισμένα μέρη του αντικειμένου που απεικονίζεται.

Ρύζι. 29. Φασματικός κύκλος και συνδυασμοί χρωμάτων. Πάνω - τα δώδεκα χρώματα του φάσματος είναι διατεταγμένα σε έναν κύκλο στον οποίο τα συμπληρωματικά χρώματα τοποθετούνται διαμετρικά απέναντι. Στη μέση - επιλέγονται δύο επιπλέον χρώματα από τον φασματικό κύκλο. Παρακάτω - επιλέγονται τρία χρώματα από τον κύκλο, σε ίση απόσταση μεταξύ τους και σε καλή αρμονία μεταξύ τους.

Οι αρμονικοί χρωματικοί συνδυασμοί βασίζονται σε διαδοχικές και παρακείμενες αντιθέσεις. Η χρωματική αρμονία μπορεί να είναι ένα θέμα για πολλή έρευνα. Αλλά από τους πολλούς πιθανούς αρμονικούς συνδυασμούς, θα επικεντρωθούμε στην απλούστερη και πιο αποδεδειγμένη οπτική πρακτική.

Ο πίνακας του F. A. Vasiliev "Barges on the Volga" δείχνει ένα παράδειγμα της αριστοτεχνικής χρήσης της αρμονίας δύο πρόσθετων χρωμάτων - πορτοκαλί και μπλε, τα οποία ο καλλιτέχνης συγκρίνει στην εικόνα με μια πληθώρα ανεπτυγμένων παραλλαγών (Εικ. 25).

Ο συνδυασμός χρωμάτων στον πίνακα του καλλιτέχνη M. A. Vrubel "Lilac" (Εικ. 26) βασίζεται στην αντίθεση του σκούρου πράσινου χρώματος του φυλλώματος και του ροζ-λιλά χρώματος των ανθισμένων κλαδιών. Από την άποψη του χρωματικού συνδυασμού της εικόνας, είναι μια πλούσια, πολλαπλών παραλλαγών ανάπτυξη ενός συνδυασμού δύο πρόσθετων χρωμάτων: πράσινου και λιλά. Τα συνδυασμένα χρώματα, ακολουθώντας το chiaroscuro των συστάδων και των φύλλων, αποκτούν πολυάριθμες ροζ και μοβ αποχρώσεις, που μαζί συνθέτουν το συνολικό χρώμα του λιλά, το οποίο έρχεται σε αντίθεση με το γενικό πράσινο χρώμα των φύλλων με τις πολλές του αποχρώσεις.

Το καλύτερο από τα έργα της αρχαίας ζωγραφικής μας - «Τριάδα» του Αντρέι Ρούμπλεφ - μπορεί να χρησιμεύσει ως κλασικό παράδειγμα της αρμονίας του χρώματος (Εικ. 31). Πρώτα απ 'όλα, το χρυσό φόντο της εικόνας και τα μπλε ρούχα των φιγούρων τραβούν την προσοχή. υπάρχει μια αίσθηση αρμονίας στη χρωματική σύνθεση του χρυσού και του μπλε. Συμπληρώνεται από το σκούρο κερασί χρώμα των ρούχων της κεντρικής φιγούρας και τα ανοιχτόπράσινα ρούχα των πλαϊνών φιγούρων. Το σχέδιο χρωματικής αρμονίας του πίνακα "Trinity" βασίζεται σε έναν συνδυασμό τεσσάρων συμπληρωματικών χρωμάτων σε ίση απόσταση μεταξύ τους, τα οποία μπορούμε να παρατηρήσουμε στον φασματικό κύκλο.

Στον πίνακα του Ε. Ντελακρουά «Μαροκινός που σελώνει ένα άλογο» (Εικ. 30), το σχήμα της χρωματικής κατασκευής βασίζεται σε έναν αρμονικό συνδυασμό χρωμάτων του φασματικού κύκλου σε ίση απόσταση. ενώ ο κορεσμός του χρώματος είναι αντιστρόφως ανάλογος με την περιοχή της χρωματικής κηλίδας. Τα δευτερεύοντα αντικείμενα που απεικονίζονται στην εικόνα είναι βαμμένα σε καφέ-γκρι και άλλα δυσδιάκριτα χρώματα που δεν παραβιάζουν την κύρια αρμονία της χρωματικής του σύνθεσης.

Το εύρος της ευρείας χρήσης του χρώματος στη ρωσική αρχιτεκτονική φτάνει σε ασύγκριτη δύναμη στο μεγαλειώδες σύνολο της Λαύρας Trinity-Sergius. Ο αρμονικός συνδυασμός των χρωμάτων δίνει στην αρχιτεκτονική μια επίσημη σημασία και οι χρωματικές αρμονίες λαμβάνουν μνημειώδη δύναμη. Ένα θραύσμα της ακουαρέλας "Trinity-Sergius Lavra" (Εικ. 32) δείχνει πώς ο χρυσός του κεντρικού τρούλου του καθεδρικού ναού είναι σε αρμονία με τους μπλε θόλους που τον περιβάλλουν, πώς συνδυάζεται το κόκκινο χρώμα των τοίχων του καμπαναριού με τα πράσινα χρώματα των στεγών, των κεραμιδιών, των επιστυλίων, των βεραντών κ.λπ. Με μια ιδιαίτερη χρωματική αρμονία λειτουργεί ως δύναμη το χειμώνα. όταν η γύρω φύση καλύπτεται από χιόνι και ομίχλη, το σύνολο λαμβάνει ένα φαρδύ ασημί-γκρι φόντο. Οι έγχρωμες αρχιτεκτονικές μάζες κυριαρχούν μεγαλοπρεπώς στις χιονισμένες εκτάσεις.

Η χρωματική αρμονία είναι μια από τις βασικές πτυχές ενός πίνακα και έρχεται στο προσκήνιο στη διακοσμητική ζωγραφική, σε αρχιτεκτονικές πλάκες, τοιχογραφίες κ.λπ., σε έπιπλα, κοστούμια, στολίδια, χαλιά, υφάσματα και άλλα είδη εφαρμοσμένης τέχνης. Είναι τόσο σημαντικό στη ζωγραφική όσο και η αναλογία των μεγεθών στην αρχιτεκτονική ή η αρμονική συνοχή στη μουσική.