Λογοτεχνικές και ιστορικές σημειώσεις ενός νέου τεχνικού. Σύντομη βιογραφία του Evgeny Petrov Evgeny Petrov βιογραφία

Λίγοι γνωρίζουν ότι ο συγγραφέας Yevgeny Petrov, αυτός που, μαζί με τον Ilya Ilf, έγραψε τις δώδεκα καρέκλες και το Golden Calf, είχε ένα πολύ περίεργο και σπάνιο χόμπι: σε όλη του τη ζωή μάζευε φακέλους από τα δικά του γράμματα.

Και το έκανε έτσι - έγραψε ένα γράμμα σε κάποια χώρα σε μια πλασματική διεύθυνση, έναν πλασματικό παραλήπτη, και μετά από λίγο έλαβε μια επιστολή πίσω με ένα σωρό διαφορετικά ξένα γραμματόσημα και την ένδειξη "Η διεύθυνση δεν βρέθηκε" ή κάτι παρόμοιο ότι. Αλλά αυτό το ενδιαφέρον χόμπι κάποτε αποδείχτηκε απλώς μυστικιστικό...

Τον Απρίλιο του 1939, ο Evgeny Petrov αποφάσισε να ενοχλήσει το ταχυδρομείο της Νέας Ζηλανδίας. Σύμφωνα με το σχέδιό του, βρήκε μια πόλη που ονομάζεται "Hydebirdville" και την οδό "Rightbeach", το σπίτι "7" και τον παραλήπτη "Merrill Augene Weisley".

Στην επιστολή έγραψε στα αγγλικά: «Αγαπητέ Merrill! Παρακαλώ δεχθείτε τα ειλικρινή μας συλλυπητήρια για τον θάνατο του θείου Πιτ. Φρόντισε τον εαυτό σου, γέροντα. Με συγχωρείτε που δεν γράφω πολύ καιρό. Ελπίζω η Ίνγκριντ να είναι καλά. Φίλα την κόρη μου για μένα. Μάλλον είναι αρκετά μεγάλη. Ο Ευγένιος σου.

Έχουν περάσει πάνω από δύο μήνες από την αποστολή της επιστολής, αλλά η επιστολή με το κατάλληλο σήμα δεν έχει επιστραφεί. Ο συγγραφέας αποφάσισε ότι είχε χαθεί και άρχισε να το ξεχνά. Αλλά μετά ήρθε ο Αύγουστος και έφτασε το γράμμα. Προς μεγάλη έκπληξη του συγγραφέα, ήταν μια απαντητική επιστολή.

Στην αρχή, ο Πετρόφ αποφάσισε ότι κάποιος είχε παίξει ένα αστείο μαζί του με το δικό του πνεύμα. Όταν όμως διάβασε τη διεύθυνση επιστροφής, δεν είχε καμία διάθεση για αστεία. Στον φάκελο έγραφε: «New Zealand, Hydebirdville, Wrightbeach, 7, Merrill Augene Weisley». Και όλα αυτά επιβεβαιώθηκαν από μια μπλε σφραγίδα ταχυδρομείου «New Zealand, Hydebirdville Post»!

Το κείμενο της επιστολής έγραφε: «Αγαπητέ Ευγένιε! Ευχαριστώ για τα συλλυπητήρια. Ο γελοίος θάνατος του θείου Πιτ μας ταρακούνησε για έξι μήνες. Ελπίζω να συγχωρέσετε την καθυστέρηση στη συγγραφή. Η Ίνγκριντ κι εγώ συχνά θυμόμαστε εκείνες τις δύο μέρες που ήσουν μαζί μας. Η Γκλόρια είναι πολύ μεγάλη και θα πάει στη 2η τάξη το φθινόπωρο. Κρατάει ακόμα την αρκούδα που της έφερες από τη Ρωσία».
Ο Πετρόφ δεν είχε ταξιδέψει ποτέ στη Νέα Ζηλανδία, και γι' αυτό ήταν ακόμη πιο έκπληκτος όταν είδε έναν άντρα σε μια φωτογραφία γερής σωματικής διάπλασης που αγκάλιαζε τον εαυτό του, τον Πετρόφ! Στην πίσω όψη της εικόνας έγραφε: «9 Οκτωβρίου 1938».

Εδώ ο συγγραφέας σχεδόν αρρώστησε - εξάλλου, εκείνη την ημέρα εισήχθη στο νοσοκομείο σε αναίσθητη κατάσταση με σοβαρή πνευμονία. Στη συνέχεια, για αρκετές ημέρες, οι γιατροί πάλεψαν για τη ζωή του, χωρίς να κρύβουν από τους συγγενείς του ότι δεν είχε σχεδόν καμία πιθανότητα να επιβιώσει.

Για να αντιμετωπίσει αυτές τις παρεξηγήσεις ή τον μυστικισμό, ο Petrov έγραψε μια άλλη επιστολή στη Νέα Ζηλανδία, αλλά δεν περίμενε απάντηση: ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος είχε αρχίσει. Ο Ε. Πετρόφ από τις πρώτες μέρες του πολέμου έγινε πολεμικός ανταποκριτής της Pravda και του Information Bureau. Οι συνάδελφοι δεν τον αναγνώρισαν - έγινε αποτραβηγμένος, στοχαστικός και σταμάτησε να αστειεύεται εντελώς.

Το τέλος αυτής της ιστορίας δεν είναι καθόλου αστείο.

Το 1942, ο Yevgeny Petrov πέταξε με αεροπλάνο από τη Σεβαστούπολη στην πρωτεύουσα και αυτό το αεροπλάνο καταρρίφθηκε από τους Γερμανούς στην περιοχή του Ροστόφ. Μυστικισμός - αλλά την ίδια μέρα που έγινε γνωστός ο θάνατος του αεροπλάνου, έφτασε στο σπίτι του συγγραφέα επιστολή από τη Νέα Ζηλανδία.

Σε αυτό το γράμμα, η Μέριλ Ουέσλι θαύμαζε τους Σοβιετικούς στρατιώτες και ανησυχούσε για τη ζωή του Πετρόφ. Μεταξύ άλλων, η επιστολή περιείχε τις ακόλουθες γραμμές:

«Θυμάσαι, Ευγένιε, τρόμαξα όταν άρχισες να κολυμπάς στη λίμνη. Το νερό ήταν πολύ κρύο. Αλλά είπες ότι ήταν προορισμένος να συντρίψεις το αεροπλάνο σου, όχι να πνιγείς. Σας ζητώ να είστε προσεκτικοί - να πετάτε όσο το δυνατόν λιγότερο.

Με βάση αυτή την ιστορία, γυρίστηκε πρόσφατα η ταινία «The Envelope» με τον Kevin Spacey στον ομώνυμο ρόλο.

Στις 13 Δεκεμβρίου (30 Νοεμβρίου κατά το παλιό στυλ), 1902, γεννήθηκε ο σατιρικός συγγραφέας, δημοσιογράφος και σεναριογράφος Yevgeny Petrov (ψευδώνυμο του Yevgeny Petrovich Kataev). Σε συνεργασία με την Ι.Α. Ilf (Iekhiel-Leib Aryevich Fainzilberg), δημιούργησε τα παγκοσμίου φήμης μυθιστορήματα The Twelve Chairs και The Golden Calf, μια σειρά από φειλετόν και σατιρικές ιστορίες. σε συνεργασία με τον G. Moonblit - σενάρια για τις σοβιετικές ταινίες "Anton Ivanovich is angry" και "Musical history". Πατέρας του εικονολήπτη Pyotr Kataev ("Seveteen Moments of Spring") και του συνθέτη Ilya Kataev ("I'm Standing at a Half-Station").

πρώτα χρόνια

Λίγα είναι γνωστά για τα πρώτα χρόνια και την παιδική ηλικία του Yevgeny Petrov (Kataev). Για πολύ καιρό υπήρχε σύγχυση στην οικογένεια Kataev ακόμη και με το έτος γέννησής του. Πιστεύεται ότι ο Ευγένιος ήταν έξι χρόνια νεότερος από τον μεγαλύτερο αδερφό του Βαλεντίν, και ως εκ τούτου θα έπρεπε να είχε γεννηθεί το 1903. Αυτή η ημερομηνία εμφανίζεται μέχρι σήμερα σε μια σειρά από λογοτεχνικά και κινηματογραφικά βιβλία αναφοράς. Αλλά πολύ πρόσφατα, τοπικοί ιστορικοί της Οδησσού ανακάλυψαν έγγραφα που αναμφισβήτητα μαρτυρούν: το έτος γέννησης του Yevgeny Kataev είναι το 1902. Η σύγχυση οφειλόταν πιθανότατα στο γεγονός ότι ο Yevgeny γεννήθηκε στο τέλος του έτους (Δεκέμβριος) και ο μεγαλύτερος αδελφός του Valentin τον Ιανουάριο του 1897.

Ο πατέρας των αδελφών Kataev, Pyotr Vasilyevich Kataev, υπηρέτησε ως δάσκαλος σε ένα επισκοπικό σχολείο στην Οδησσό. Μητέρα - Evgenia Ivanovna Bachey - η κόρη του στρατηγού Ivan Eliseevich Bachey, από μια μικρής κλίμακας οικογένεια ευγενών της Πολτάβα. Στη συνέχεια, ο V. Kataev έδωσε το όνομα του πατέρα του και το επώνυμο της μητέρας του στον κύριο, σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό ήρωα της ιστορίας "Το μοναχικό πανί γίνεται λευκό" Petya Bachey. Το πρωτότυπο του μικρότερου αδελφού Pavlik - θύμα της πρώτης απαλλοτρίωσης του μελλοντικού επαναστάτη - ήταν, φυσικά, ο Yevgeny.

Όπως αποδείχθηκε αργότερα, κατά την περίοδο της επανάστασης και του Εμφυλίου Πολέμου, οι αδερφοί Kataev δεν συμμετείχαν στο επαναστατικό κίνημα. Αντίθετα, στην Οδησσό το 1920, ο Βαλεντίν βρισκόταν στο αξιωματικό υπόγειο, σκοπός του οποίου ήταν να προετοιμαστεί για τη συνάντηση της πιθανής απόβασης του Βράνγκελ από την Κριμαία. Τον Αύγουστο του 1919, η Οδησσός είχε ήδη απελευθερωθεί από τους Κόκκινους μια φορά από μια ταυτόχρονη απεργία από ένα απόσπασμα λευκών αποβίβασης και μια εξέγερση των υπόγειων οργανώσεων αξιωματικών. Το κύριο καθήκον της υπόγειας ομάδας ήταν να καταλάβει τον φάρο της Οδησσού, έτσι ο Τσέκα ονόμασε τη συνωμοσία "η συνωμοσία Wrangel στο φάρο". Σύμφωνα με μια εκδοχή, η ιδέα μιας συνωμοσίας θα μπορούσε να είχε φυτευτεί στους συνωμότες από έναν προβοκάτορα, αφού ο Τσέκα γνώριζε για τη συνωμοσία από την αρχή. Οι Τσεκιστές ηγήθηκαν της ομάδας για αρκετές εβδομάδες και στη συνέχεια συνέλαβαν όλα τα μέλη της. Μαζί με τον Valentin Kataev, συνελήφθη και ο μικρότερος αδελφός του Yevgeny, μαθητής γυμνασίου, πιθανότατα, να μην είχε καμία σχέση με τη συνωμοσία.

Τα αδέρφια πέρασαν έξι μήνες στη φυλακή, αλλά αφέθηκαν ελεύθεροι, χάρη σε ένα ευτυχές ατύχημα. Από τη Μόσχα ή το Χάρκοβο, κάποιος ανώτερος αξιωματικός ήρθε στην Οδησσό με επιθεώρηση, τον οποίο ο Β. Κατάεφ αποκαλούσε τον Γιάκοβ Μπέλσκι στις ιστορίες του στον γιο του. Πιθανότατα, πίσω από αυτό το «ψευδώνυμο» κρυβόταν ο V.I. Narbut, ένας ποιητής, ένας εξέχων Μπολσεβίκος, ο επικεφαλής της UKROSTA στο Χάρκοβο. Στη συνέχεια, παρείχε την προστασία του V. Kataev στη Μόσχα, αλλά τη δεκαετία του 1930 καταπιέστηκε και το όνομά του δεν αναφέρεται πλέον σε γνωστά λογοτεχνικά απομνημονεύματα. Όπως και να έχει, αυτή η υψηλόβαθμη προσωπικότητα θυμόταν τον Κατάεφ τον πρεσβύτερο από τις ομιλίες του σε συγκεντρώσεις μπολσεβίκων στην Οδησσό. Ο προστάτης, φυσικά, δεν ήξερε τίποτα για την εθελοντική υπηρεσία του μελλοντικού συγγραφέα με τον Ντενίκιν και τη συμμετοχή του στο υπόγειο αξιωματικό, και ως εκ τούτου κατάφερε να πείσει τους Τσεκιστές για την αθωότητα και των δύο αδελφών Kataev. Οι υπόλοιποι συμμετέχοντες στη «συνωμοσία στο φάρο» πυροβολήθηκαν στα τέλη του 1920.

Από τη «Διπλή βιογραφία» που γράφτηκε από κοινού με τον Ilya Ilf, είναι γνωστό ότι ο E. Petrov αποφοίτησε από το κλασικό γυμνάσιο το 1920. Την ίδια χρονιά έγινε ανταποκριτής του Ουκρανικού Τηλεγραφικού Πρακτορείου (UKROSTA). Μετά από αυτό, υπηρέτησε ως επιθεωρητής ποινικών ερευνών για τρία χρόνια. Το πρώτο του «λογοτεχνικό έργο» ήταν το πρωτόκολλο εξέτασης της σορού αγνώστου άνδρα.

Ενώ σπούδαζε στο γυμνάσιο, συμμαθητής και στενός φίλος του Yevgeny ήταν ο Alexander Kozachinsky, ένας ευγενής από τον πατέρα του, ο οποίος αργότερα έγραψε την ιστορία περιπέτειας "The Green Van". Το πρωτότυπο του πρωταγωνιστή της ιστορίας - ο επικεφαλής του αστυνομικού τμήματος της περιοχής της Οδησσού Volodya Patrikeev - ήταν ο Yevgeny Petrov.

Η Sasha και η Zhenya ήταν φίλοι από την παιδική ηλικία και στη συνέχεια η μοίρα ένωσε τις ζωές τους με τον πιο παράξενο τρόπο.

Ο Kozachinsky, ένας άνθρωπος με περιπετειώδη ιδιοσυγκρασία και μεγάλη γοητεία, εντάχθηκε επίσης στην πολιτοφυλακή, αλλά σύντομα εγκατέλειψε το έργο του ντετέκτιβ. Ήταν επικεφαλής μιας συμμορίας επιδρομέων που δρούσε στην Οδησσό και τη γύρω περιοχή. Κατά ειρωνικό τρόπο, το 1922, ήταν ο Yevgeny Kataev, τότε υπάλληλος του Τμήματος Εγκληματολογικών Ερευνών της Οδησσού, που τον συνέλαβε. Μετά από καταδίωξη με πυροβολισμούς, ο Κοζατσίνσκι κρύφτηκε στη σοφίτα ενός από τα σπίτια, όπου τον ανακάλυψε ένας συμμαθητής του. Ο Ευγένιος είχε την ευκαιρία να πυροβολήσει τον ένοπλο ληστή κατά τη σύλληψη, αλλά δεν το έκανε. Στη συνέχεια, ο Kataev πέτυχε την αναθεώρηση της ποινικής υπόθεσης και την αντικατάσταση του A. Kozachinsky με ένα εξαιρετικό μέτρο ποινής (εκτέλεση) για φυλάκιση σε στρατόπεδο. Το φθινόπωρο του 1925, ο Κοζατσίνσκι έλαβε αμνηστία. Στην έξοδο από τη φυλακή, τον συνάντησε η μητέρα του και αληθινός φίλος του, Yevgeny Kataev.

Ο Vadim Lebedev, δημοσιογράφος του Sovershenno Sekretno, ολοκληρώνει το δοκίμιό του The Green Van με ένα εκπληκτικό γεγονός, τονίζοντας για άλλη μια φορά την ανεξήγητη και μάλιστα υπερφυσική σχέση που υπήρχε μεταξύ αυτών των ανθρώπων: «Το 1941 τους χώρισε. Ο Πετρόφ πηγαίνει στο μέτωπο ως πολεμικός ανταποκριτής. Ο Κοζατσίνσκι στέλνεται για εκκένωση στη Σιβηρία για λόγους υγείας. Το φθινόπωρο του 1942, έχοντας λάβει είδηση ​​για το θάνατο ενός φίλου, ο Kozachinsky αρρώστησε και λίγους μήνες αργότερα, στις 9 Ιανουαρίου 1943, εμφανίστηκε ένα μέτριο μοιρολόγι στην εφημερίδα Sovetskaya Sibir: "Ο σοβιετικός συγγραφέας Alexander Kozachinsky πέθανε"..

Δηλαδή, στα χρόνια που πέρασαν από την αποφυλάκιση του Κοζατσίνσκι, κατάφερε να γίνει «σοβιετικός συγγραφέας». Παρεμπιπτόντως, σε αυτό συνέβαλε και ο Ε. Πετρόφ. Σε όλη του τη ζωή ένιωθε υπεύθυνος για τη μοίρα αυτού του ανθρώπου: επέμεινε να μετακομίσει στη Μόσχα, τον μύησε στο λογοτεχνικό περιβάλλον, του έδωσε την ευκαιρία να συνειδητοποιήσει το ταλέντο του ως δημοσιογράφου και συγγραφέα. Το 1926 κανόνισε τον A. Kozachinsky ως δημοσιογράφο στο ίδιο γραφείο σύνταξης της εφημερίδας Gudok. Και το 1938, ο E. Petrov έπεισε τον φίλο του, με τον οποίο κάποτε διάβασαν το Mine Reed, να γράψει την περιπέτεια The Green Van (το 1983, γυρίστηκε με ενδιαφέροντα). Τώρα καταλαβαίνουμε τι κρύβεται πίσω από τις τελευταίες γραμμές του «Πράσινου Βαν»: «Ο καθένας μας θεωρεί τον εαυτό του χρέος στον άλλον: Εγώ - γιατί δεν με πυροβόλησε μια φορά από ένα Mannlicher, και αυτός - επειδή φύτεψα στην ώρα μου».

Εβγκένι Πετρόφ

Το 1923, ο μελλοντικός Evgeny Petrov έφτασε στη Μόσχα, όπου επρόκειτο να συνεχίσει την εκπαίδευσή του και να ξεκινήσει λογοτεχνικό έργο. Αρχικά όμως κατάφερε να βρει δουλειά μόνο ως φύλακας στις φυλακές Butyrka. Στη συνέχεια, ο V. Ardov θυμήθηκε την πρώτη του συνάντηση με τον Kataev Jr.:

«Το καλοκαίρι του 1923, ο V.P. Kataev, τον οποίο γνώριζα εδώ και ένα χρόνο, πολύ, ωστόσο, από απόσταση, μου είπε κάποτε σε μια συνάντηση στο δρόμο:

Γνωρίστε τον αδερφό μου...

Δίπλα στον Κατάεφ στεκόταν ένας νεαρός, πολύ νέος που του έμοιαζε κάπως. Ο Γιέβγκενι Πέτροβιτς ήταν τότε είκοσι ετών. Έμοιαζε αβέβαιος για τον εαυτό του, κάτι που ήταν φυσικό για έναν επαρχιώτη που είχε φτάσει πρόσφατα στην πρωτεύουσα. Τα λοξά, υπέροχα μαύρα, μεγάλα μάτια με κοίταξαν με κάποια δυσπιστία. Ο Petrov ήταν νεανικά αδύνατος και, σε σύγκριση με τον αδερφό του στην πρωτεύουσα, κακοντυμένος ... "

Δεν είναι μυστικό ότι μια σημαντική, ακόμη και καθοριστική επιρροή στη μοίρα ενός αρχάριου δημοσιογράφου άσκησε ο μεγαλύτερος αδελφός του, συγγραφέας Valentin Kataev. Εισήγαγε τον Yevgeny στο λογοτεχνικό περιβάλλον της Μόσχας, του έπιασε δουλειά στο γραφείο σύνταξης του περιοδικού Krasny Pepper και στη συνέχεια στην εφημερίδα Gudok. Η σύζυγος του V. Kataev θυμήθηκε: «Δεν έχω δει ποτέ τέτοια στοργή μεταξύ των αδερφών όπως η Βάλι και η Ζένια. Στην πραγματικότητα, ο Βάλια ανάγκασε τον αδελφό του να γράψει. Κάθε πρωί άρχιζε καλώντας του - η Ζένια σηκώθηκε αργά, άρχισε να ορκίζεται ότι τον είχαν ξυπνήσει... «Εντάξει, ορκιστείτε περαιτέρω», είπε η Βάλια και έκλεισε το τηλέφωνο.

Σύντομα, ο Kataev Jr. δεν έκανε πλέον την εντύπωση ενός μπερδεμένου επαρχιώτη. Στο εκδοτικό γραφείο, έδειξε ότι είναι ταλαντούχος διοργανωτής, άρχισε να γράφει φειλετόν, να δίνει θέματα για κινούμενα σχέδια. Υπέγραψε τα πράγματά του είτε με το ψευδώνυμο "Gogol" "Ξένος Fedorov", είτε με το επώνυμο στο οποίο μετέτρεψε το μεσαίο του όνομα - "Petrov". Το «Μπολιβάρ της Ρωσικής Λογοτεχνίας» απλά δεν άντεξε τους δύο συγγραφείς Κατάεφ, αναπόφευκτα θα προέκυπτε σύγχυση, υποψίες για λογοκλοπή κ.λπ.

"ΙΛΦΙΠΕΤΡΟΦ"

Ο Yevgeny Petrov γνώρισε τον I.A. Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) στην ίδια έκδοση του Gudok το 1926. Ο Ε. Πετρόφ δεν είχε ιδιαίτερες εντυπώσεις από την πρώτη συνάντηση με τον μελλοντικό συν-συγγραφέα. Οι δημοσιογράφοι απλώς δούλευαν μαζί στο γραφείο σύνταξης και η στενή λογοτεχνική συνεργασία τους ξεκίνησε ένα χρόνο αργότερα - το 1927, όταν ο Βαλεντίν Κατάεφ κυριολεκτικά «έριξε» την πλοκή των Δώδεκα Καρέκλες στους συγγραφείς. Ήθελε οι νέοι, με τον εγγενή ενθουσιασμό και την αξιοσημείωτη φαντασία τους, να γράψουν ένα σατιρικό μυθιστόρημα, το οποίο στη συνέχεια θα «διόρθωνε» και θα γινόταν συν-συγγραφέας. Με σύγχρονους όρους, ο διαπρεπής συγγραφέας βρήκε λογοτεχνικούς «μαύρους», για να του κάνουν όλη τη βασική δουλειά. Αλλά αποδείχθηκε διαφορετικά.

Σε ορισμένες σύγχρονες δημοσιεύσεις στα μέσα ενημέρωσης και σε πόρους του Διαδικτύου, ο Evgeny Petrov εμφανίζεται μερικές φορές ως «δευτερεύον πρόσωπο», «βοηθός» και σχεδόν γραμματέας-αντιγραφέας των κειμένων του I. Ilf. Υπάρχει μάλιστα η άποψη ότι ο V. Kataev, ο οποίος ήδη κατάφερε να διακρίνει μεγάλες δυνατότητες στο μέτριο Ilf, σκόπιμα «γλίστρησε» τον όχι πολύ ταλαντούχο αδερφό του στους συν-συγγραφείς του, ώστε να μοιραστεί τη μελλοντική λογοτεχνική δόξα στα δύο. Κατά τη γνώμη μας, αυτές οι δηλώσεις δεν είναι απλώς άδικες, αλλά δεν έχουν καμία βάση, εκτός από τη βαθιά, πεπεισμένη άγνοια των ίδιων των συντακτών τέτοιων δηλώσεων.

Η διαδικασία της κοινής δημιουργικότητας αυτών των δύο εξαιρετικών συγγραφέων - I. Ilf και E. Petrov - έχει περιγραφεί πολλές φορές από τους ίδιους, τους συγχρόνους τους και τους στενούς ανθρώπους που είδαν τους συγγραφείς απευθείας στη δουλειά. Όλα, μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια, μέχρι κάθε κίνηση της πλοκής, μέχρι το όνομα ενός ανήλικου από τους δευτερεύοντες χαρακτήρες - όλα συμφωνήθηκαν και συζητήθηκαν πολλές φορές από τους συγγραφείς μαζί. Και το γεγονός ότι ο Petrov συνήθως έγραφε στη διαδικασία της δημιουργικότητας και ο Ilf πήγαινε από γωνία σε γωνία, κάνοντας διάλογο μαζί του ή μονόλογο με τον εαυτό του - ο Evgeny Petrov εξήγησε από την απουσία γραφομηχανής στην αρχή και από το γεγονός ότι το χειρόγραφό του ήταν καλύτερο από τη δυσανάγνωστη γραφή του Ilf.

Γιατί όμως ο V. Kataev πρότεινε να γράψουν το μυθιστόρημα δύο συγγραφείς ταυτόχρονα; Και υπάρχει εξήγηση για αυτό.

Ο ίδιος ο Βαλεντίν Πέτροβιτς Κατάεφ, παρά το παρελθόν του στην Οδησσό, ήταν ρομαντικός συγγραφέας, σοσιαλιστής ρεαλιστής και στιχουργός ταυτόχρονα, είχε εξαιρετική αίσθηση του χιούμορ, αλλά ... δεν είχε το ταλέντο του χιουμορίστα-σατιριστή. Όλα όσα έγραψε ο V.P. Kataev κατά τη μακρά λογοτεχνική του ζωή δεν ταιριάζουν καλά στον όρο «νοτιοδυτικά» που προτείνει ο κριτικός λογοτεχνίας V. Shklovsky. Το άρθρο του Shklovsky «South-West» εμφανίστηκε στο πρώτο τεύχος της Literaturnaya Gazeta το 1933 και αμέσως προκάλεσε έντονες συζητήσεις στη λογοτεχνική κοινότητα. Ως κέντρο της νοτιοδυτικής λογοτεχνικής σχολής, ο Σκλόφσκι ονόμασε την Οδησσό, γεγονός που έδωσε λόγο να ονομαστεί το σχολείο Νότια Ρωσική, και στη συνέχεια απλώς Οδησσός. Ο Shklovsky δανείστηκε τον τίτλο για το άρθρο από τον Bagritsky - αυτός ήταν ο τίτλος της ποιητικής συλλογής του του 1928. Όμως ο όρος «Νοτιοδυτικά» χρησιμοποιήθηκε παλαιότερα. Στο Κίεβο, για παράδειγμα, στις αρχές του αιώνα, κυκλοφόρησε το περιοδικό «South-Western Week».

Οι ιστορικοί της λογοτεχνίας υποστηρίζουν μέχρι σήμερα αν υπήρχε ή όχι κάποια ειδική λογοτεχνική σχολή «Οδησσός» και πού να αναζητήσουν τις ρίζες της. Ωστόσο, συγγραφείς όπως οι I. Babel, L. Slavin, I. Ilf και E. Petrov, Yu. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky και, σε κάποιο βαθμό, κάτοικος Κιέβου M.A. Bulgakov, καθόρισαν για πολλά χρόνια το κύριες κατευθύνσεις της σοβιετικής λογοτεχνίας.

Αναμφίβολα, το 1927, ο I. A. Ilf ήταν πιο έμπειρος συγγραφέας από τον αρχάριο E. Petrov. Ο Kataev Sr. δεν θα μπορούσε να μην δει στον Ilf έναν καλό δάσκαλο και μέντορα για τον αδερφό του, ο οποίος εξακολουθεί να είναι συγγραφέας λογοτεχνίας του "μικρού" είδους - περιοδικών χιουμορίσκων και επίκαιρων φειλετόν σε στυλ "South-West". Το λογοτεχνικό ταλέντο του Ilf βρισκόταν στο ίδιο επίπεδο με το ταλέντο του Kataev Jr., ο οποίος μπορούσε να δείξει τις ικανότητές του πολύ πιο καθαρά σε μια δημιουργική σειρά. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του, ο Ευγένιος συχνά δημιουργούσε τα πρώτα του φειγιέ στο "Red Pepper" και το "Hook" σε συνεργασία με τον ίδιο Kozachinsky ή άλλα μέλη της συντακτικής επιτροπής.

Επιπλέον, όσον αφορά την προσωπικότητα και τον χαρακτήρα, τα μέλη του ντουέτο Ilf και Petrov αλληλοσυμπληρώθηκαν αξιοσημείωτα.

Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του B. Efimov, «Ο Πετρόφ ήταν ένας επεκτατικός και ενθουσιώδης άνθρωπος, ικανός να ανάψει εύκολα και να πυροδοτήσει άλλους. Ο Ίλφ ήταν διαφορετικής φύσεως - συγκρατημένος, λίγο συγκρατημένος, ντροπαλός με τσεχοφικό τρόπο. Ήταν όμως ικανός και για αιχμηρά ξεσπάσματα, όταν τον εξόργιζε η χυδαιότητα, η αναλήθεια, η αδιαφορία, η αγένεια. Και τότε, με όλη τη δύναμη της θυελλώδους ιδιοσυγκρασίας του, ο Πετρόφ τον στήριξε. Η κοινότητά τους ήταν εξαιρετικά συμπαγής και οργανική. Χάρηκε όχι μόνο με τη λογοτεχνική του λαμπρότητα, αλλά και με έναν ευγενή ηθικό χαρακτήρα - ήταν μια θαυμάσια ένωση δύο αγνών, άφθαρτα ειλικρινών, βαθιά αρχών ανθρώπων…»(Bor. Efimov "Μόσχα, Παρίσι, ο κρατήρας του Βεζούβιου ..." // Συλλογή απομνημονευμάτων για τον Ilf και τον Petrov)

Η λογοτεχνική κοινότητα του Ιλφ και του Πετρόφ κράτησε δέκα χρόνια. Αρχικά, σύμφωνα με τον E. Petrov, δεν πήγαν όλα τόσο ομαλά όσο φαινόταν από έξω:

«Ήταν πολύ δύσκολο για εμάς να γράψουμε. Δουλέψαμε στην εφημερίδα και σε χιουμοριστικά περιοδικά πολύ ευσυνείδητα. Ξέραμε από μικροί τι είναι δουλειά. Ποτέ όμως δεν συνειδητοποίησαν πόσο δύσκολο είναι να γράψεις ένα μυθιστόρημα. Αν δεν φοβόμουν να φανώ μπανάλ, θα έλεγα ότι γράψαμε με αίμα. Φύγαμε από το Μέγαρο Εργασίας στις δύο ή τρεις τα ξημερώματα, σαστισμένοι, σχεδόν ασφυκτιασμένοι από τον καπνό του τσιγάρου. Επιστρέφαμε σπίτι κατά μήκος των υγρών και άδειων λωρίδων της Μόσχας, φωτισμένες από πρασινωπές λάμπες αερίου, χωρίς να μπορούμε να προφέρουμε λέξη. Μερικές φορές μας κυριεύει η απελπισία…»

Στο βιβλίο «My Diamond Crown», ο V. Kataev αναφέρει ότι η συμφωνία με τους εκδότες του περιοδικού «30 Days», όπου επρόκειτο να εκδοθεί το μυθιστόρημα «Οι δώδεκα καρέκλες», είχε συναφθεί για λογαριασμό του και αρχικά τρεις συγγραφείς είχαν προγραμματιστεί. Όταν όμως ο λογοτεχνικός «μάστορας» διάβασε επτά σελίδες από το πρώτο μέρος του μυθιστορήματος, αναγνώρισε αμέσως ότι δεν είχε να κάνει με λογοτεχνικούς «νέγρους», αλλά με πραγματικούς, καταξιωμένους συγγραφείς. Στη συνέχεια, ο V. Kataev αρνήθηκε εσκεμμένα οποιαδήποτε παρέμβαση στη δημιουργική διαδικασία της σειράς IlfPetrov και το μυθιστόρημα γράφτηκε από τους συγγραφείς εντελώς ανεξάρτητα.

"Δώδεκα καρέκλες"

Το μυθιστόρημα «Οι δώδεκα καρέκλες» δημοσιεύτηκε το 1928 - πρώτα στο περιοδικό «30 Μέρες», και στη συνέχεια ως ξεχωριστό βιβλίο. Και έγινε αμέσως εξαιρετικά δημοφιλής. Η ιστορία για τις περιπέτειες του γοητευτικού τυχοδιώκτη και απατεώνα Ostap Bender και του συντρόφου του, του πρώην στρατάρχη των ευγενών, Kisa Vorobyaninov, συναρπασμένοι με λαμπρούς διαλόγους, ζωντανούς χαρακτήρες και μια λεπτή σάτιρα για τη σοβιετική πραγματικότητα και τον φιλισταίο. Το γέλιο ήταν το όπλο των συγγραφέων ενάντια στη χυδαιότητα, τη βλακεία και το ηλίθιο πάθος. Το βιβλίο εξαντλήθηκε γρήγορα σε εισαγωγικά:

«Όλο το λαθρεμπόριο γίνεται στην Οδησσό, στην οδό Malaya Arnautskaya»,

"Dusya, είμαι ένας άντρας που βασανίζεται από τον Narzan",

«Μια αποπνικτική γυναίκα είναι το όνειρο ενός ποιητή»

"Το εμπόριο εδώ είναι ακατάλληλο",

"Λεφτά το πρωί - καρέκλες το βράδυ"

«Σε ποιον η φοράδα είναι η νύφη»,

"Γρήγορα μόνο γάτες θα γεννηθούν",

«Γίγαντας της σκέψης, πατέρας της ρωσικής δημοκρατίας»

και πολλά πολλά άλλα. Αξέχαστο είναι το λεξικό της Ellochka the cannibal με τις επιφωνητικές λέξεις της και άλλα αντίγραφα που έχουν μπει στη ζωή μας - «σκοτάδι!», «Τρόμος!», «χοντρός και όμορφος», «αγόρι», «αγενής», «όλη η πλάτη σου είναι λευκό! », «Μη με μαθαίνεις πώς να ζω!», «Χο-χο». Στην πραγματικότητα, μπορεί να ειπωθεί χωρίς υπερβολή ότι ολόκληρο το βιβλίο για τον Μπέντερ αποτελείται από αθάνατους αφορισμούς, που παρατίθενται συνεχώς από αναγνώστες και κινηματογραφόφιλους.

Αξίζει να πούμε λίγα λόγια για τα πιθανά πρωτότυπα των ηρώων αυτού του έργου. Σύμφωνα με τους ίδιους τους συγγραφείς, ο Ostap Bender είχε συλληφθεί από αυτούς ως δευτερεύων χαρακτήρας. Για εκείνον, ο Ilf και ο Petrov είχαν ετοιμάσει μόνο μια φράση σχετικά με «το κλειδί του διαμερίσματος όπου βρίσκονται τα χρήματα». Οι συγγραφείς άκουσαν κατά λάθος αυτή την έκφραση από έναν γνωστό μπιλιάρδο.

«Αλλά ο Μπέντερ άρχισε σταδιακά να ξεφεύγει από το πλαίσιο που είχε προετοιμαστεί για αυτόν. Σύντομα δεν μπορούσαμε πια να αντεπεξέλθουμε μαζί του. Μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος, του συμπεριφερόμασταν σαν ζωντανό άτομο και συχνά θυμώναμε μαζί του για την αναίδεια με την οποία έμπαινε σχεδόν σε κάθε κεφάλαιο. (Ε. Πετρόφ «Από τις αναμνήσεις του Ιλφ»).

Ένα από τα πρωτότυπα του Bender είναι ο Osip Benyaminovich Shor, γνωστός από την Οδησσό των αδελφών Kataev, αδελφός του Natan Fioletov, ενός γνωστού φουτουριστή ποιητή στην Οδησσό. Ο Kataev στο βιβλίο "My Diamond Crown" γράφει: «Ο αδερφός του φουτουριστή ήταν ο Ostap, του οποίου την εμφάνιση οι συγγραφείς κράτησαν στο μυθιστόρημα σχεδόν εντελώς άθικτη: μια αθλητική κατασκευή και έναν ρομαντικό χαρακτήρα, καθαρά της Μαύρης Θάλασσας. Δεν είχε καμία σχέση με τη λογοτεχνία και υπηρετούσε στο τμήμα ποινικών ερευνών για την καταπολέμηση του γκανγκστερισμού, που είχε λάβει ανεξέλεγκτες διαστάσεις. Ήταν ένας λαμπρός χειριστής».

Σαν αυτό! Δεν είναι τυχαίο που ο λογοτεχνικός Ostap Bender σέβεται τον ποινικό κώδικα.

Πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος «Οι δώδεκα καρέκλες» επρόκειτο να είναι ο Kisa Vorobyaninov, ο στρατάρχης της περιφέρειας των ευγενών, «ένας γίγαντας της σκέψης και ο πατέρας της ρωσικής δημοκρατίας», εξαιρετικά παρόμοιος σε γυαλιά με τον αρχηγό του κόμματος των Κανετών Milyukov. Οι περισσότεροι ερευνητές συμφωνούν ότι στον Kise δόθηκαν τα χαρακτηριστικά ενός ξαδέλφου των Kataevs, αλλά υπάρχει η άποψη ότι ο συγγραφέας I. A. Bunin, ο μελλοντικός νομπελίστας, χρησίμευσε σε κάποιο βαθμό ως το εξωτερικό πρωτότυπο αυτού του χαρακτήρα. Η οικογένεια Kataev γνώριζε επίσης καλά τον Bunin κατά την παραμονή του στην Οδησσό (1918-1919) και ο V. Kataev τον αποκαλούσε πάντα τον λογοτεχνικό δάσκαλο και μέντορά του. Πρόσφατα, γεννήθηκε μια άλλη εκδοχή, που δεν έχει επιβεβαιωθεί ακόμη από κανένα ντοκουμέντο. Το πρωτότυπο του Vorobyaninov ήταν ο N.D. Stakheev, γνωστός έμπορος και φιλάνθρωπος της Elabuga. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920, επέστρεψε από την εξορία για να βρει θησαυρούς κρυμμένους στο πρώην σπίτι του, αλλά κρατήθηκε από την OGPU. Στη συνέχεια (σύμφωνα με το μύθο) παρέδωσε το θησαυρό στο κράτος, για το οποίο του απονεμήθηκε ισόβια σοβιετική σύνταξη.

Στην εγχώρια λογοτεχνική κριτική, υπάρχει ισχυρή άποψη ότι η επίσημη κριτική δεν παρατήρησε καθόλου το μυθιστόρημα "Οι δώδεκα καρέκλες". Οι πρώτες κριτικές και απαντήσεις εμφανίστηκαν μόλις ενάμιση χρόνο μετά τη δημοσίευσή του. Αυτό είναι μπερδεμένο: γνωστοί κριτικοί θα έπρεπε να είχαν γράψει για το μυθιστόρημα, που δημοσιεύτηκε στο μηνιαίο της πρωτεύουσας, για το πιο δημοφιλές βιβλίο της σεζόν, κυριολεκτικά αμέσως «αποσυναρμολογημένο σε εισαγωγικά». Τα άρθρα τους υποτίθεται ότι θα εμφανίζονταν σε μεγάλα μητροπολιτικά λογοτεχνικά περιοδικά (Οκτώβριος, Krasnaya Nov κ.λπ.), αλλά δεν εμφανίστηκαν. Αποδεικνύεται ότι οι «Δώδεκα Καρέκλες» μποϊκοτάρονταν σιωπηρά. Επικράτησε μια πολύ δυνατή σιωπή. Ούτε καν σιωπή - σιωπή. Οι σύγχρονοι ερευνητές πιστεύουν ότι η θανατηφόρα σιωπή της κριτικής μετά την κυκλοφορία του μυθιστορήματος οφείλεται αποκλειστικά σε πολιτικούς λόγους. Το 1928 έγινε ένας απεγνωσμένος αγώνας για την εξουσία στην ηγεσία της χώρας. Ο Στάλιν έχει ήδη ασχοληθεί με τον Τρότσκι και παραλίγο να απορρίψει τον πρώην σύμμαχό του N.I. Μπουχάριν. Και ο "αγαπημένος του κόμματος" Μπουχάριν ήταν ένας από τους πρώτους που επαίνεσε το έργο του Ilf και του Petrov. Οι προσεκτικοί κριτικοί περίμεναν το τέλος του θέματος: να επαινέσουν ή να επιπλήξουν το βιβλίο που εγκρίθηκε από τον Μπουχάριν; Όταν αποδείχθηκε ότι ήταν απαραίτητο να επιπλήξουμε, το "φτύσιμο" αποδείχθηκε ότι ήταν κάπως υποτονικό και δεν φόβιζε κανέναν. Και παρόλο που η παλιά έκδοση του Gudok διαλύθηκε, ο εκδότης του περιοδικού 30 Days, V.I. το νέο σας μυθιστόρημα.

"Χρυσό μοσχάρι"

Το δεύτερο μυθιστόρημα για τις περιπέτειες του μεγάλου τεχνικού Μπέντερ δημοσιεύτηκε το 1931 στο περιοδικό «30 Μέρες». Ωστόσο, η μετάβαση από την έκδοση περιοδικού στην έκδοση βιβλίων αποδείχθηκε πολύ πιο δύσκολη από ό,τι στην περίπτωση του The Twelve Chairs. Ο πρόλογος της πρώτης έκδοσης του Χρυσού Μοσχάρι, γραμμένος από τον A. V. Lunacharsky, δημοσιεύτηκε στις 30 ημέρες ήδη από τον Αύγουστο του 1931 (πριν από τη δημοσίευση του μυθιστορήματος). Όμως η πρώτη έκδοση του βιβλίου δεν ήταν ρωσική, αλλά αμερικανική. Την ίδια χρονιά, 1931, δεκατέσσερα κεφάλαια του Χρυσού Μοσχάρι επανατυπώθηκαν στο Παρίσι στο περιοδικό Satyricon. Το μυθιστόρημα έχει ήδη εκδοθεί στη Γερμανία, την Αυστρία, τις ΗΠΑ, την Αγγλία, αλλά η σοβιετική έκδοση δεν έγινε ούτε το 1931 ούτε το 1932. Γιατί;

Επίσημα, στο The Golden Calf, η υγιής σοβιετική πραγματικότητα, φυσικά, θριάμβευσε επί του διοικητή, αλλά ο Ostap Bender αποδείχθηκε ότι ήταν ο ηθικός νικητής στο μυθιστόρημα. Αυτή η περίσταση κατηγορήθηκε συνεχώς από τους συγγραφείς. Αυτό, κατά πάσα πιθανότητα, ήταν ο κύριος λόγος για τις δυσκολίες που προέκυψαν κατά την έκδοση του μυθιστορήματος. Αμέσως μετά τη δημοσίευση της έκδοσης του περιοδικού, άρχισε η συζήτηση για την επικίνδυνη συμπάθεια των συγγραφέων προς τον Ostap Bender (όπως γνωρίζουμε, ο Lunacharsky έγραψε επίσης για το ίδιο). Σύμφωνα με έναν από τους συγχρόνους του, εκείνες τις μέρες, «ο Πετρόφ τριγυρνούσε σκυθρωπός και παραπονιόταν ότι ο «μεγάλος στρατηγός» δεν έγινε κατανοητός, ότι δεν είχαν σκοπό να τον ποιήσουν».

Αφού δεν έλαβαν άδεια για την εκτύπωση του βιβλίου στην ΕΣΣΔ, ο Ilf και ο Petrov στράφηκαν στην A.A. Ο Fadeev ως ένας από τους ηγέτες του RAPP. Απάντησε ότι η σάτιρά τους, παρά το πνεύμα τους, ήταν «ακόμα επιφανειακή», ότι τα φαινόμενα που περιέγραψαν ήταν «χαρακτηριστικά κυρίως της περιόδου ανάρρωσης» - «για όλους αυτούς τους λόγους, η Glavlit δεν πάει να το εκδώσει ως ξεχωριστό βιβλίο». Δύο χρόνια αργότερα, στο Πρώτο Συνέδριο των Συγγραφέων, ο Μ. Κόλτσοφ υπενθύμισε (αναφερόμενος στους παρόντες μάρτυρες) ότι «σε μια από τις τελευταίες συνεδριάσεις του αείμνηστου RAPP, σχεδόν ένα μήνα πριν από την εκκαθάρισή του, είχα, με πολύ αποδοκιμαστικά επιφωνήματα, να αποδείξει το δικαίωμα ύπαρξης στη σοβιετική λογοτεχνία συγγραφέων τέτοιου είδους όπως ο Ilf και ο Petrov, και προσωπικά αυτοί…». Το RAPP εκκαθαρίστηκε τον Απρίλιο του 1932 και τον Φεβρουάριο του 1932, μια ομάδα εργαζομένων του περιοδικού Krokodil δήλωσε ότι ο Ilf και ο Petrov "βρίσκονται σε διαδικασία περιπλάνησης και, έχοντας αποτύχει να βρουν τον σωστό προσανατολισμό, εργάζονται μάταια". Από αυτή την άποψη, οι συν-συγγραφείς ήταν αντίθετοι με τους Β. Κατάεφ και Μ. Ζοστσένκο, οι οποίοι «προσπαθούν συνειδητά να αναδιοργανωθούν». Ο V. Ardov υπενθύμισε στη συνέχεια (αναφορικά με τον Ilf) ότι η έκδοση του The Golden Calf βοήθησε ο M. Gorky, ο οποίος, «έχοντας μάθει για τις δυσκολίες, απευθύνθηκε στον τότε Λαϊκό Επίτροπο Παιδείας της RSFSR A. S. Bubnov και εξέφρασε τα δικά του διαφωνία με τους διώκτες του μυθιστορήματος. Ο Bubnov, φαίνεται, ήταν πολύ θυμωμένος, αλλά δεν τόλμησε να παρακούσει, το μυθιστόρημα έγινε αμέσως δεκτό για δημοσίευση.

Η κύρια πλοκή του The Golden Calf είναι παρόμοια με την πλοκή του The Twelve Chairs: η αναζήτηση θησαυρού, χωρίς νόημα στις σοβιετικές συνθήκες. Αυτή τη φορά, ο αναστημένος Ostap απέκτησε πλούτη, αλλά τα χρήματα δεν του έφεραν ευτυχία. Η πλοκή και η κατάληξη του μυθιστορήματος άλλαξαν κατά τη συγγραφή του: στην αρχή αφορούσε την παραλαβή της κληρονομιάς ενός Αμερικανού στρατιώτη που ανήκε στη Σοβιετική κόρη του. τότε ο υπόγειος σοβιετικός εκατομμυριούχος Κορέικο έγινε η πηγή του εξορυχθέντος πλούτου. Το τέλος άλλαξε επίσης: στην αρχική έκδοση, ο Ostap αρνήθηκε τα άχρηστα χρήματα και παντρεύτηκε την κοπέλα Zose Sinitskaya, την οποία άφησε για να κυνηγήσει τον θησαυρό. Ήδη τη στιγμή της δημοσίευσής του στο περιοδικό, ο Ilf και ο Petrov είχαν ένα νέο τέλος: ο Ostap τρέχει πέρα ​​από τα σύνορα με θησαυρό, αλλά τον κλέβουν και τον οδηγούν πίσω οι Ρουμάνοι συνοριοφύλακες.

Τα χρόνια που γράφτηκε το Golden Calf αναφέρονται στη σοβιετική ιστορία ως τα χρόνια της «μεγάλης καμπής». Αυτή είναι μια εποχή συνεχούς κολεκτιβοποίησης, εκβιομηχάνισης και εκβιομηχάνισης. Στις πόλεις, η «μεγάλη καμπή» εκφράστηκε σε περιοδικές και μαζικές εκκαθαρίσεις του σοβιετικού μηχανισμού, δίκες ναυαγών (η υπόθεση Shakhty του 1928, η δίκη του Βιομηχανικού Κόμματος του 1930). «Τα χρόνια της μεγάλης καμπής» ήταν τα χρόνια της γενικής μετάνοιας και της απομάκρυνσης από προηγούμενες απόψεις, από κάποτε κοντινούς ανθρώπους, από το παρελθόν.

Το 1929-1932, το πρόβλημα της διανόησης απέκτησε ένα εντελώς νέο νόημα. Στα προεπαναστατικά και στα πρώτα μεταεπαναστατικά χρόνια, η διανόηση θεωρούνταν πιο συχνά ως υποκείμενο της ιστορίας - μπορεί να «κάνει» ή να «μη κάνει» επανάσταση, να την αναγνωρίσει ή να μην την αναγνωρίσει. Τώρα οι διανοούμενοι, όπως και άλλοι πολίτες, έχουν γίνει μέρος της σοβιετικής κοινωνίας. Από το φανταστικό υποκείμενο της ιστορίας, η διανόηση έγινε αντικείμενο της. Οι «αστοί διανοούμενοι» που μορφώθηκαν πριν από την επανάσταση, ή οι απόγονοί τους, ήταν ύποπτοι για κρυφές ιδεολογικές κακίες και κρυφή κακία. Οι ευφυείς μηχανικοί ήταν οι πρωταγωνιστές των διαδικασιών καταστροφής και οργανώθηκαν συνεχώς νέες ιδεολογικές εκστρατείες ενάντια σε διανοούμενους συγγραφείς και επιστήμονες.

Οι μετέπειτα κριτικοί, που επιτέθηκαν στους Ilf και Petrov για την κοροϊδία τους προς την αστική διανόηση στο πρόσωπο του Vasisualy Lokhankin, δυστυχώς, δεν καταλάβαιναν πάντα τη λεπτή ειρωνεία που περιείχε αυτή η γκροτέσκα εικόνα καρικατούρας. Ο Lokhankin, με όλα τα μεγάλα λόγια για την «εξέγερση της ατομικότητας» και τους προβληματισμούς για τη μοίρα της ρωσικής διανόησης, είναι απλώς μια παρωδία της άγνοιας και της αδράνειας ενός τυπικού σοβιετικού κατοίκου, ενός κατοίκου ενός είδους «οικισμού κορακιού». Είναι εντελώς απολιτικός και όλη η εξέγερση της προσωπικότητάς του στρέφεται στη γυναίκα του, η οποία φεύγει για έναν ευκατάστατο μηχανικό, στερώντας τα προς το ζην από τον παράσιτο σύζυγό της. Ο Lokhankin δεν είναι αντιπολιτευόμενος, αλλά, αντίθετα, ένθερμος κομφορμιστής, και η θέση αυτού του άνεργου διανοούμενου, ουσιαστικά, αντιστοιχεί στην καθολική σφραγίδα του γραφειοκρατικού συναδέλφου του Polykhaev, ο οποίος δέχεται εκ των προτέρων ό,τι χρειάζεται στο μέλλον ."

Μια τέτοια θέση, πράγματι, έχει επανειλημμένα καταληφθεί από Ρώσους διανοούμενους. Κατά τη δημιουργία του Lokhankin, ο Ilf και ο Petrov, πιθανώς, δεν σκέφτηκαν ούτε τους Vekhi ούτε τους Smenovekhites. Αλλά ο σταθερός «εγελιανισμός», η ετοιμότητα να αναγνωρίσει τον ορθολογισμό των πάντων στον κόσμο και οποιαδήποτε αλλαγή στο κοινωνικό κλίμα, προέκυψε μεταξύ της ρωσικής διανόησης σε όλη την ιστορία της συνεχώς («μάλλον έτσι θα έπρεπε, θα έπρεπε να είναι ... ”). Τελικά, για τη χθεσινή «συνείδηση ​​του έθνους» όλα κατέληξαν σε γενική μετάνοια, αποποίηση του παρελθόντος και του εαυτού τους, αναπόφευκτο και σε μεγάλο βαθμό προβλέψιμο θάνατο.

Όσο για τον «οικισμό του κόρακα», η περιγραφή του αναπαράγει ακριβώς την ατμόσφαιρα της «κοινοτικής» της Μόσχας της δεκαετίας του 1930, όπου ζούσε η οικογένεια του Ε. Πετρόφ. Υπήρχε επίσης ένας «Γεώργιος πρίγκιπας», και «η γιαγιά κανενός» και άλλοι χαρακτήρες του «Χρυσού Μοσχαριού». Ε.Ι. Η Kataeva (η εγγονή του E. Petrov), σε συνέντευξή της στην Rossiyskaya Gazeta, πρότεινε ότι η γιαγιά της, Valentina Leontievna Gryunzaid, θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως το πραγματικό πρωτότυπο του Vasisualy Lokhankin. Καταγόταν από μια πλούσια οικογένεια πρώην εμπόρων τσαγιού, στα νιάτα της ήταν φίλη με τον Yu. Olesha (της αφιερώνεται το παραμύθι "Three Fat Men") και μετά παντρεύτηκε τον Yevgeny Kataev. Η Valentina Leontievna δεν δούλεψε ποτέ ή υπηρέτησε πουθενά, της άρεσε να μιλά για τη μοίρα της ρωσικής διανόησης και ξεχνούσε συνεχώς να σβήνει τα φώτα σε δημόσιους χώρους. Για να μην φτάσει το θέμα σε κουζινομαχίες σώμα με σώμα και για να διασφαλίσει την ασφάλεια της αγαπημένης του συζύγου, μόνος του ο Ε. Πετρόφ πλήρωσε ρεύμα για όλους τους κατοίκους του «συνοικισμού των κορακιών».

Ο Ilf και ο Petrov έγιναν διάσημοι συγγραφείς κατά τη διάρκεια της ζωής τους. Τα μυθιστορήματά τους μεταφράστηκαν σε διάφορες γλώσσες, εκδόθηκαν και επανεκδόθηκαν τόσο στην ΕΣΣΔ όσο και στο εξωτερικό. Υπήρχε μάλιστα μια πλήρης συλλογή έργων. Από το 1927 έως το 1937, εκτός από δύο μυθιστορήματα, το δίδυμο Ilf και Petrov έγραψαν πολλά φειγιέτα, την ιστορία "The Bright Personality", έναν κύκλο διηγημάτων για την πόλη του Kolokolamsk και τις ιστορίες της Νέας Σεχεραζάντα. Δοκίμια για μια παραμονή στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1935 αποτέλεσαν το βιβλίο One-Storied America. Οι αμερικανικές εντυπώσεις έδωσαν στον Ilf και στον Petrov υλικό για ένα άλλο έργο - τη μεγάλη ιστορία "Tonya".

Τέλος ντουέτου

Το 1937, ο Ilya Ilf πέθανε από φυματίωση. Ο θάνατος του I. Ilf ήταν ένα βαθύ τραύμα για τον E. Petrov: τόσο προσωπικό όσο και δημιουργικό. Δεν συμβιβάστηκε με την απώλεια ενός φίλου μέχρι την τελευταία μέρα της ζωής του. Όμως η δημιουργική κρίση ξεπεράστηκε με επιμονή και επιμονή ενός ανθρώπου με μεγάλη ψυχή και μεγάλο ταλέντο. Έκανε πολλές προσπάθειες για να εκδώσει τα τετράδια του φίλου του, συνέλαβε ένα μεγάλο έργο «Ο φίλος μου Ilf». Το 1939-1942 εργάστηκε στο μυθιστόρημα Ταξίδι στη χώρα του κομμουνισμού, στο οποίο περιέγραψε την ΕΣΣΔ στο εγγύς μέλλον, το 1963 (αποσπάσματα δημοσιεύτηκαν μετά θάνατον το 1965).

Αποδείχθηκε ότι ήταν αδύνατο να ολοκληρώσει αυτό που ξεκίνησε με τον Ilf μόνος, αν και λίγο πριν από το θάνατο του Ilf, οι συν-συγγραφείς είχαν ήδη προσπαθήσει να εργαστούν ξεχωριστά - στο One-Story America. Στη συνέχεια, όμως, δουλεύοντας σε διάφορα μέρη της Μόσχας και ακόμη και χωρίς να βλέπονταν ο ένας τον άλλον κάθε μέρα, οι συγγραφείς συνέχισαν να ζουν μια κοινή δημιουργική ζωή. Κάθε σκέψη ήταν καρπός αμοιβαίων διαφορών και συζητήσεων, κάθε εικόνα, κάθε αντίγραφο έπρεπε να περάσει την κρίση ενός συντρόφου. Με το θάνατο του Ilf, πέθανε ο συγγραφέας "Ilf and Petrov".

Ο Ε. Πετρόφ στο βιβλίο «Ο φίλος μου Ιλφ» σκόπευε να πει για την εποχή και για τον εαυτό του. Σχετικά με τον εαυτό μου - σε αυτή την περίπτωση θα σήμαινε: για τον Ilf και για τον εαυτό του. Οι προθέσεις του ξεπέρασαν πολύ τις προσωπικές. Εδώ, εκ νέου, σε διαφορετικά χαρακτηριστικά και με την εμπλοκή άλλου υλικού, έμελλε να αποτυπωθεί η εποχή που είχαν ήδη αποτυπωθεί στα κοινά τους έργα. Στοχασμοί για τη λογοτεχνία, για τους νόμους της δημιουργικότητας, για το χιούμορ και τη σάτιρα. Από τα άρθρα που δημοσίευσε ο Ε. Πετρόφ με τον τίτλο «Από τις αναμνήσεις του Ιλφ», καθώς και από τα σχέδια και τα σκίτσα που βρέθηκαν στο αρχείο του, είναι σαφές ότι το βιβλίο θα ήταν γενναιόδωρα κορεσμένο από χιούμορ. Δυστυχώς, ο Yevgeny Petrovich δεν είχε χρόνο να ολοκληρώσει το έργο του και το μεγαλύτερο μέρος του αρχείου χάθηκε μετά το θάνατό του, επομένως σήμερα δεν είναι δυνατό να αποκατασταθεί το κείμενο του βιβλίου για το πιο διάσημο δημιουργικό ντουέτο του 20ού αιώνα.

Ως ανταποκριτής της Pravda, ο Ε. Πετρόφ χρειάστηκε να ταξιδέψει πολύ στη χώρα. Το 1937 βρέθηκε στην Άπω Ανατολή. Οι εντυπώσεις αυτού του ταξιδιού αποτυπώθηκαν στα δοκίμια «Νέοι Πατριώτες», «Γέρος Ασθενοφόρος». Αυτή τη στιγμή, ο Petrov γράφει επίσης λογοτεχνικά κριτικά άρθρα και ασχολείται με πολλή οργανωτική δουλειά. Ήταν αναπληρωτής συντάκτης της Literaturnaya Gazeta, το 1940 έγινε συντάκτης του περιοδικού Ogonyok και έφερε γνήσιο δημιουργικό πάθος στο εκδοτικό του έργο.

Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το ημι-επίσημο περιοδικό, το οποίο είχε ήδη αποσυντεθεί από εκείνη την εποχή, υπό την ηγεσία του Petrov, φαινόταν να έχει βρει μια δεύτερη ζωή. Έγινε ενδιαφέρον να το διαβάσω ξανά.

Το 1940-1941 ο Ε. Πετρόφ στράφηκε στο είδος της κωμωδίας. Έγραψε πέντε σενάρια: "Air Carrier", "Quiet Ukrainian Night", "Restless Man", "Musical Story" και "Anton Ivanovich Gets Angry" - τα τρία τελευταία συνέγραψαν με τον G. Moonblit.

Το «Musical History», το «Anton Ivanovich Gets Angry» και το «Air Carrier» γυρίστηκαν με επιτυχία.

πολεμικός ανταποκριτής

Από τις πρώτες μέρες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Yevgeny Petrov έγινε ανταποκριτής του Σοβιετικού Γραφείου Πληροφοριών. Τα δοκίμιά του πρώτης γραμμής εμφανίστηκαν στα Pravda, Izvestia, Ogonyok και Krasnaya Zvezda. Έστειλε τηλεγραφική αλληλογραφία στις ΗΠΑ. Γνωρίζοντας καλά την Αμερική, ικανός να μιλήσει με απλούς Αμερικανούς, έκανε πολλά κατά τα χρόνια του πολέμου για να μεταφέρει στον αμερικανικό λαό την αλήθεια για την ηρωική πράξη του σοβιετικού λαού.

Το φθινόπωρο του 1941, αυτά ήταν δοκίμια για τους υπερασπιστές της Μόσχας. Ο Ε. Πετρόφ ήταν στην πρώτη γραμμή, εμφανίστηκε στα απελευθερωμένα χωριά, όταν εκεί κάπνιζαν ακόμη οι στάχτες, μίλησε με τους κρατούμενους.

Όταν οι Ναζί εκδιώχθηκαν από τη Μόσχα, ο Ε. Πετρόφ πήγε στο μέτωπο της Καρελίας. Στην αλληλογραφία του μίλησε για τον ηρωισμό και το θάρρος των υπερασπιστών της Σοβιετικής Αρκτικής. Εδώ οι δρόμοι του διασταυρώθηκαν με τον όχι λιγότερο διάσημο μετέπειτα ανταποκριτή πρώτης γραμμής Κ.Μ. Σιμόνοφ. Ο τελευταίος άφησε ενδιαφέρουσες αναμνήσεις από μια προσωπική συνάντηση με τον Petrov, στην οποία ο συγγραφέας των The Golden Calf και The Twelve Chairs εμφανίζεται ως ένα κοινωνικό, χαρούμενο, πολύ προσεκτικό στους ανθρώπους, έξυπνο άτομο.

Ο Ε. Πετρόφ πήρε άδεια να πάει στην πολιορκημένη Σεβαστούπολη με δυσκολία. Η πόλη ήταν αποκλεισμένη από τον αέρα και από τη θάλασσα. Όμως τα πλοία μας πήγαν εκεί και πέταξαν αεροπλάνα, παραδίδοντας πυρομαχικά, βγάζοντας τραυματίες και κατοίκους. Ο αρχηγός των αντιτορπιλικών «Τασκένδη» (ονομαζόταν και «μπλε καταδρομικό»), στο οποίο βρισκόταν ο Ε. Πετρόφ, έφτασε με επιτυχία στον στόχο, αλλά στην επιστροφή χτυπήθηκε από γερμανική βόμβα. Όλη την ώρα, ενώ τα πλοία που έρχονταν στη διάσωση μαγνητοσκοπούσαν τους τραυματίες, παιδιά και γυναίκες, η Τασκένδη δεχόταν πυρά από εχθρικά αεροσκάφη.

Ο Πετρόφ αρνήθηκε να εγκαταλείψει το πλοίο. Παρέμεινε με το πλήρωμα μέχρι να φτάσει στο λιμάνι, βρισκόμενος στο κατάστρωμα και βοηθώντας το πλήρωμα να πολεμήσει για να σώσει το πλοίο.

«Όταν την ημέρα της αναχώρησης μπήκα το πρωί στη βεράντα στην οποία κοιμόταν ο Petrov», είπε ο ναύαρχος I.S. Isakov, - ολόκληρη η βεράντα και όλα τα έπιπλα πάνω της ήταν καλυμμένα με γραμμωμένα κομμάτια χαρτιού. Το καθένα πιεζόταν προσεκτικά με μια πέτρα. Ήταν οι σημειώσεις του Yevgeny Petrov που στέγνωσαν, οι οποίες, μαζί με την τσάντα του αγρού, έπεσαν στο νερό κατά τη διάρκεια της μάχης.

Στις 2 Ιουλίου 1942, το αεροπλάνο, με το οποίο ο δημοσιογράφος πρώτης γραμμής Ε. Πετρόφ επέστρεφε στη Μόσχα από τη Σεβαστούπολη, καταρρίφθηκε από γερμανικό μαχητικό πάνω από το έδαφος της Περιφέρειας Ροστόφ, κοντά στο χωριό Μάνκοβο. Τα μέλη του πληρώματος και αρκετοί επιβάτες επέζησαν, αλλά ο Ε. Πετρόφ πέθανε. Δεν ήταν καν 40 χρονών.

Στη μνήμη του Evgeny Petrov, ο Konstantin Simonov αφιέρωσε το ποίημα "Δεν είναι αλήθεια, ένας φίλος δεν πεθαίνει ..."

Ο Evgeny Petrov τιμήθηκε με το παράσημο του Λένιν και ένα μετάλλιο. Η Οδησσός, όπου γεννήθηκαν και ξεκίνησαν την καριέρα τους οι σατιρικοί συγγραφείς, υπάρχει η οδός Ilf και Petrov.

Η δίωξη και η απαγόρευση άγγιξαν τα έργα των Ilf και Petrov μετά το θάνατό τους. Το 1948, ο εκδοτικός οίκος «Σοβιετικός συγγραφέας» δημοσίευσε τα μυθιστορήματα «Οι δώδεκα καρέκλες» και «Ο χρυσός μόσχος» με κυκλοφορία 75.000 στην περίφημη σειρά «Επιλεγμένα έργα της Σοβιετικής Λογοτεχνίας: 1917-1947». Αμέσως όμως απέδωσε. Με ειδικό ψήφισμα της Γραμματείας της Ένωσης Σοβιετικών Συγγραφέων της 15ης Νοεμβρίου 1948, η δημοσίευση αναγνωρίστηκε ως «χονδρό πολιτικό λάθος» και το δημοσιευμένο βιβλίο αναγνωρίστηκε ως «συκοφαντία για τη σοβιετική κοινωνία». 17 Νοεμβρίου, ο Γενικός Γραμματέας της Ένωσης Σοβιετικών Συγγραφέων A.A. Ο Fadeev έστειλε στη Γραμματεία της Κεντρικής Επιτροπής του Πανενωσιακού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων, τον σύντροφο I.V. Ο Στάλιν και ο σύντροφος Γ.Μ. Malenkov αυτό το ψήφισμα, το οποίο περιέγραφε τους λόγους για τη δημοσίευση του «επιβλαβούς βιβλίου» και τα μέτρα που έλαβε η Γραμματεία του SSP.

Πρέπει να ομολογήσουμε ότι η ηγεσία των συγγραφέων επέδειξε «επαγρύπνηση» όχι με τη θέλησή τους. Αναγκάστηκε από υπαλλήλους του Τμήματος Αναταραχής και Προπαγάνδας της Κεντρικής Επιτροπής του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων, «υποδεικνύοντας το λάθος της δημοσίευσης». Με άλλα λόγια, η Agitprop ενημέρωσε επίσημα τη Γραμματεία του SSP ότι ο εκδοτικός οίκος Σοβιετικής Συγγραφέας, που υπάγεται άμεσα σε αυτόν, έκανε ένα ασυγχώρητο λάθος και ως εκ τούτου τώρα είναι απαραίτητο να αναζητηθούν οι ένοχοι, να δοθούν εξηγήσεις κ.λπ. Επειδή δεν ήταν δυνατό να βρεθούν οι δράστες - και οι δύο συγγραφείς δεν ήταν πια στη ζωή, η υπόθεση ήταν στην πραγματικότητα «απώλεια» (το σχεδιαζόμενο καταστροφικό άρθρο στη Literaturka δεν εμφανίστηκε ποτέ, κανείς δεν φυλακίστηκε, ο επικεφαλής του εκδοτικού οίκου «Σοβιετικός συγγραφέας» απαλλάχθηκε μόνο από τη θέση του). Αλλά μέχρι το «ξεπάγωμα» του Χρουστσόφ, τα έργα των Ilf και Petrov δεν ξανατυπώθηκαν και θεωρήθηκαν «ιδεολογικά επιβλαβή».

Η «αποκατάσταση» και, θα έλεγε κανείς, η «αγιοποίηση» των συγγραφέων έγινε μόλις στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950, όταν οι «Δώδεκα καρέκλες» και «Το χρυσό μοσχάρι» διεκδικήθηκαν από την προπαγάνδα του Χρουστσόφ ως «τα καλύτερα παραδείγματα. της σοβιετικής σάτιρας».

Ωστόσο, η «αγιοποίηση» του Ilf και του Petrov ως κλασικών απαιτούσε σημαντική προσπάθεια από τους τότε φιλελεύθερους: τα μυθιστορήματα σαφώς δεν αντιστοιχούσαν στις σοβιετικές ιδεολογικές κατευθυντήριες γραμμές ακόμη και μιας τόσο σχετικά φιλελεύθερης εποχής. Ίχνη αντιπαράθεσης εντοπίζονται, για παράδειγμα, στον πρόλογο που έγραψε ο Κ.Μ. Simonov για την επανέκδοση της διλογίας το 1956. Κυριολεκτικά στη δεύτερη παράγραφο, θεώρησε απαραίτητο να αναφέρει συγκεκριμένα ότι οι «Δώδεκα Καρέκλες» και «Το Χρυσό Μοσχάρι» δημιουργήθηκαν από «ανθρώπους που πίστευαν βαθιά στη νίκη του φωτεινού και λογικού κόσμου του σοσιαλισμού έναντι του άσχημου και άθλιου κόσμου. του καπιταλισμού».

Τέτοιες ρήτρες χρησιμοποιήθηκαν επίσης στη δεκαετία του 1960. Οι εγχώριοι ερευνητές αναγκάστηκαν να εξηγούν συνεχώς στους αναγνώστες ότι ο Ilf και ο Petrov δεν ήταν αντίπαλοι του πολιτικού καθεστώτος της ΕΣΣΔ, «εσωτερικοί μετανάστες» ή αντιφρονούντες. Σε όλη την περίοδο της κυριαρχίας της κομμουνιστικής ιδεολογίας, οι Σοβιετικοί συγγραφείς Ilf και Petrov χρειάζονταν δικαιολόγηση και προστασία, γιατί ο ειδικός χώρος που δημιουργούσαν στις σελίδες των μυθιστορημάτων ήταν εντελώς απαλλαγμένος από κάθε ιδεολογική στάση. Και αυτή η ελευθερία έρχονταν σε αντίθεση με την εσωτερική έλλειψη ελευθερίας των κριτικών, χαροποιώντας και προσελκύοντας νέες γενιές αναγνωστών.

Δυστυχώς, ο σημερινός νεαρός αναγνώστης, που ανατράφηκε στα έργα των «νέγρων» του Dontsov και στις χαμηλού βαθμού μιμήσεις της δυτικής φαντασίας, δεν είναι σε θέση να εκτιμήσει ούτε τα χαρακτηριστικά του χιούμορ εκείνης της μακρινής εποχής ούτε την υψηλή λογοτεχνική ικανότητα των δημιουργών του μυθιστορήματα, που παρ' όλα αυτά επέζησαν της σκληρής εποχής τους.

"Φάκελος"

Υπάρχει μια άλλη παγκοσμίου φήμης ιστορία που σχετίζεται με το όνομα του Evgeny Petrov.

Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο συγγραφέας είχε ένα πολύ ασυνήθιστο χόμπι - συνέλεγε φακέλους από τα δικά του γράμματα, έστελνε σε ανύπαρκτη διεύθυνση και επέστρεφε ταχυδρομικά στον αποστολέα. Προφανώς, τον τράβηξε η ευκαιρία να πάρει πίσω έναν φάκελο διακοσμημένο με σπάνια ξένα γραμματόσημα και σφραγίδες ταχυδρομείου από διάφορες χώρες.

Σύμφωνα με έναν ευρέως διαδεδομένο μύθο, τον Απρίλιο του 1939, ο Evgeny Petrov φέρεται να έστειλε ένα γράμμα στη Νέα Ζηλανδία, στη φανταστική πόλη Hydebirdville, Reitbeach Street, σπίτι 7. Ο παραλήπτης ήταν κάποιος Merrill Bruce Weisley (ένας χαρακτήρας που εφευρέθηκε εντελώς από τον Petrov) . Στην επιστολή, ο αποστολέας εξέφρασε τα συλλυπητήριά του για τον θάνατο του θείου Πιτ και ζήτησε να φιλήσει την κόρη της Μέριλ, Χόρτενς. Δύο μήνες αργότερα, ο συγγραφέας έλαβε πίσω όχι τον φάκελο του, αλλά μια απαντητική επιστολή. Περιείχε ευγνωμοσύνη για τα συλλυπητήρια και μια φωτογραφία στην οποία ένας άντρας με ισχυρή σωματική διάπλαση αγκάλιαζε τον Πετρόφ. Η φωτογραφία χρονολογείται στις 9 Οκτωβρίου 1938 (αυτή την ημέρα ο συγγραφέας πήγε στο νοσοκομείο με σοβαρή πνευμονία και ήταν αναίσθητος).

Μετά το θάνατο του συγγραφέα, η χήρα του έλαβε ένα δεύτερο γράμμα, όπου ένας φίλος από τη Νέα Ζηλανδία ζήτησε από τον Petrov να είναι προσεκτικός, εξηγώντας ότι όταν ο Petrov τους επισκεπτόταν, τον αποθάρρυναν να κολυμπήσει στη λίμνη - το νερό ήταν κρύο. Ο Πετρόφ τους απάντησε ότι δεν ήταν προορισμένος να πνιγεί, αλλά προοριζόταν να συντριβεί σε ένα αεροπλάνο.

Πρέπει να πούμε ότι ο παραπάνω μύθος δεν έχει ούτε μία αξιόπιστη πηγή. Επιστολές και φωτογραφίες, φυσικά, δεν έχουν διατηρηθεί. Και αν καλέσετε την κοινή λογική να βοηθήσει, τότε αξίζει να θυμάστε ότι στις δεκαετίες του 1930 και του 40, η δωρεάν αλληλογραφία μεταξύ σοβιετικών πολιτών και ξένων ανταποκριτών ήταν απλώς αδύνατη. Το περίεργο "χόμπι" του συγγραφέα αναπόφευκτα θα προσέλκυε την προσοχή του NKVD σε αυτόν και αυτό το ίδρυμα, από τη φύση των δραστηριοτήτων του, δεν έτεινε ούτε σε αστεία ούτε σε αστεία στο στυλ του ίδιου του E. Petrov.

Σήμερα, αυτή η ιστορία μπορεί να εκληφθεί ως ένα αστείο ή μια διασκεδαστική φάρσα από τον συγγραφέα του The Twelve Chairs. Και δεν υπάρχει τίποτα περίεργο στο γεγονός ότι ήταν αυτή που ήταν η βάση για το σενάριο για τη μικρού μήκους ταινία "The Envelope", που γυρίστηκε το 2012 στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Lurie Ya.S. Στη Χώρα των Μη Φοβισμένων Ηλιθίων. Ένα βιβλίο για τον Ilf και τον Petrov. - Αγία Πετρούπολη, 2005. – 129 σελ.

Evgeny Petrov (ψευδώνυμο του Evgeny Petrovich Kataev). Γεννήθηκε στις 30 Νοεμβρίου (13 Δεκεμβρίου), 1902 στην Οδησσό - πέθανε στις 2 Ιουλίου 1942 στην περιοχή του Ροστόφ. Ρώσος Σοβιετικός συγγραφέας, δημοσιογράφος, σεναριογράφος. Συν-συγγραφέας του Ilya Ilf. Αρχισυντάκτης του περιοδικού Ogonyok από το 1938.

Ο Evgeny Petrovich Petrov (πραγματικό όνομα Kataev) γεννήθηκε στις 30 Νοεμβρίου (13 Δεκεμβρίου) 1902 στην Οδησσό στην οικογένεια ενός δασκάλου ιστορίας. Ο μικρότερος αδελφός του συγγραφέα Valentin Kataev.

Στην Οδησσό, οι Kataevs ζούσαν στην οδό Kanatnaya.

Το 1920, ο Evgeny αποφοίτησε από το 5ο κλασικό γυμνάσιο της Οδησσού, όπου ο Alexander Kozachinsky ήταν ο συμμαθητής και ο καλύτερος φίλος του (τα αγόρια έδωσαν ακόμη και όρκο αδελφικής πίστης: έκοψαν τα δάχτυλά τους με ένα κομμάτι γυαλί και ανακάτεψαν το αίμα). Στη συνέχεια, ο Kozachinsky έγραψε την ιστορία περιπέτειας "The Green Van", το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα του οποίου - Volodya Patrikeev - ήταν ο Yevgeny Petrov.

Για κάποιο διάστημα, ο Yevgeny Petrov εργάστηκε ως ανταποκριτής για το Ουκρανικό Telegraph Agency.

Για τρία χρόνια υπηρέτησε ως επιθεωρητής του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Οδησσού (στη «Διπλή αυτοβιογραφία» των Ιλφ και Πετρόφ (1929) λέγεται για αυτήν την περίοδο της ζωής του: «Το πρώτο του λογοτεχνικό έργο ήταν ένα πρωτόκολλο για την εξέταση του πτώματος ενός άγνωστος άντρας»).

Το 1922, κατά τη διάρκεια μιας καταδίωξης με πυροβολισμούς, συνέλαβε προσωπικά τον φίλο του Alexander Kozachinsky, ο οποίος ηγήθηκε μιας συμμορίας επιδρομέων. Στη συνέχεια, πέτυχε την επανεξέταση της ποινικής του υπόθεσης και την αντικατάσταση του A. Kozachinsky με «το υψηλότερο μέτρο κοινωνικής προστασίας» (εκτέλεση) με φυλάκιση σε στρατόπεδο. Αυτή η ιστορία αποτέλεσε αργότερα τη βάση της ήδη αναφερθείσας ιστορίας του Kozachinsky "The Green Van", στην οποία γυρίστηκαν ταινίες με το ίδιο όνομα το 1959 και το 1983.

Το 1923, ο Petrov ήρθε στη Μόσχα, όπου έγινε υπάλληλος του περιοδικού Krasny Pepper.

Το 1926, ήρθε να δουλέψει στην εφημερίδα Gudok, όπου κανόνισε ως δημοσιογράφο τον A. Kozachinsky, ο οποίος είχε αποφυλακιστεί τότε με αμνηστία.

Ο Evgeny Petrov επηρεάστηκε σε μεγάλο βαθμό από τον αδελφό του Valentin Kataev. Η σύζυγος της Valentina Kataeva θυμάται: "Δεν έχω δει ποτέ τέτοια στοργή μεταξύ των αδελφών όπως η Valya και η Zhenya. Στην πραγματικότητα, ο Valya ανάγκασε τον αδερφό του να γράψει. Κάθε πρωί άρχιζε καλώντας τον - η Zhenya σηκώθηκε αργά, άρχισε να ορκίζεται ότι ήταν ξύπνησε… «Εντάξει, συνέχισε να βρίζεις», είπε η Βάλια και έκλεισε το τηλέφωνο.

Το 1927, η κοινή εργασία για το μυθιστόρημα "Οι δώδεκα καρέκλες" ξεκίνησε τη δημιουργική κοινότητα του Yevgeny Petrov και (ο οποίος εργάστηκε επίσης στην εφημερίδα "Gudok"). Στη συνέχεια, σε συνεργασία με τον Ilya Ilf, τα μυθιστορήματα The Twelve Chairs (1928) και The Golden Calf (1931), η φανταστική ιστορία The Bright Personality (γυρισμένη), τα διηγήματα Ασυνήθιστες ιστορίες από τη ζωή της πόλης του Kolokolamsk (1928) and A Thousand and one day, or the New Scheherazade» (1929), η ιστορία «One-storyed America» (1937).

Το 1932-1937, ο Ilf και ο Petrov έγραψαν φειλετόν για τις εφημερίδες Pravda και Literaturnaya Gazeta και το περιοδικό Krokodil.

Το 1935-1936 έκαναν ένα ταξίδι στις Ηνωμένες Πολιτείες, από το οποίο προέκυψε το βιβλίο One-Story America (1937). Τα βιβλία του Ilf και του Petrov ανέβηκαν και γυρίστηκαν επανειλημμένα.

Το 1938 έπεισε τον φίλο του A. Kozachinsky να γράψει την ιστορία «The Green Van».

Ο Petrov έκανε πολλές προσπάθειες για να εκδώσει τα σημειωματάρια του Ilf, συνέλαβε ένα μεγάλο έργο "Ο φίλος μου Ilf".

Το 1939-1942, ο Πετρόφ εργάστηκε στο μυθιστόρημα Ταξίδι στη χώρα του κομμουνισμού, στο οποίο περιέγραψε την ΕΣΣΔ το 1963 (αποσπάσματα δημοσιεύτηκαν μετά θάνατον το 1965).

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Petrov έγινε ανταποκριτής πρώτης γραμμής. Πέθανε στις 2 Ιουλίου 1942 - το αεροπλάνο με το οποίο επέστρεφε στη Μόσχα από το Νοβοροσίσκ καταρρίφθηκε από ένα γερμανικό μαχητικό πάνω από το έδαφος της περιοχής του Ροστόφ, κοντά στο χωριό Μάνκοβο.

Στο σημείο του αεροπορικού δυστυχήματος έχει στηθεί μνημείο.

Ο Yevgeny Petrov ήταν παντρεμένος με τη Valentina Leontievna Grunzaid, από τους ρωσικοποιημένους Γερμανούς.

Υιοί - εικονολήπτης Pyotr Kataev και συνθέτης Ilya Kataev.

Βιβλιογραφία του Evgeny Petrov:

Χαρές του Μέγα, 1926
Χωρίς αναφορά, 1927
Σε πόλεμο, 1942
Μπροστινό ημερολόγιο, 1942
αερομεταφορέας. Σενάρια, 1943
Νησί του κόσμου. Παιχνίδι, 1947
Ημιτελές μυθιστόρημα «Ταξίδι στη χώρα του κομμουνισμού».

Σενάρια: Evgeny Petrov:

Το σενάριο ταινίας ήχου (μαζί με τον Ilya Ilf), 1933, δεν ανέβηκε
Τσίρκο (μαζί με τους Ilya Ilf και Valentin Kataev, χωρίς πιστώσεις), που ανέβηκε το 1936 από τον G. Alexandrov
Musical History (μαζί με τον Georgy Moonblit), ανέβηκε το 1940 από τους A. Ivanovsky και G. Rappaport
Ο Anton Ivanovich θυμώνει (μαζί με τον Georgy Moonblit), που ανέβηκε το 1941 από τον A. Ivanovsky
Air cab, παραδόθηκε το 1943 από τον G. Rappaport.

Υπάρχουν λίγοι άνθρωποι στη Ρωσία που δεν έχουν διαβάσει, παρακολουθήσει ή τουλάχιστον δεν έχουν ακούσει για τέτοια λατρευτικά έργα της λογοτεχνίας μας όπως «Οι δώδεκα καρέκλες» και «Ο χρυσός μόσχος», για άτομα με τα ονόματα Ilf και Petrov. Συνήθως λέγονται πάντα μαζί, και αυτό είναι απολύτως φυσικό: δούλευαν ώμο με ώμο για πολλά χρόνια. Παρόλα αυτά, οι ίδιοι παρέμειναν εντελώς αναπόσπαστες μονάδες. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας Yevgeny Petrov - πώς είναι;

Παιδική ηλικία

Ο Evgeny Petrovich Kataev (έτσι ακούγεται το πραγματικό όνομα του συγγραφέα) γεννήθηκε στις 13 Δεκεμβρίου 1902. Η Οδησσός ήταν η πατρίδα του. Εκτός από τον Evgeny, ένα εξάχρονο παιδί, ο μεγαλύτερος γιος Valentin, μεγάλωνε ήδη στην οικογένεια του δασκάλου Pyotr Vasilyevich και της πιανίστας Evgenia Ivanovna (ο ίδιος Valentin Kataev, ο οποίος στο μέλλον θα γίνει διάσημος συγγραφέας - λίγοι οι άνθρωποι γνωρίζουν για το γεγονός ότι αυτός και ο Petrov είναι αδέρφια). Κοιτάζοντας πολύ μπροστά, είναι απαραίτητο να εξηγήσουμε την έννοια του ψευδωνύμου του νεότερου από τους αδελφούς: από τη στιγμή που ο Ευγένιος άρχισε να κάνει το δρόμο του στους λογοτεχνικούς κύκλους, ο Βαλεντίν είχε ήδη αρχίσει να κατακτά αυτόν τον Όλυμπο και, κρίνοντας ότι υπήρχαν επίσης πολλά δύο Kataev στη λογοτεχνία, ο μικρότερος αδελφός "παραχώρησε" στο παλαιότερο πραγματικό όνομα, παίρνοντας ένα πλασματικό Petrov - με πατρώνυμο (εξάλλου, ήταν Petrovichi).

Μόλις τρεις μήνες μετά τη γέννηση του Eugene, η μητέρα των αγοριών πέθανε από ασθένεια και ο πατέρας έμεινε εντελώς μόνος με δύο παιδιά. Ωστόσο, η αδερφή της αποθανούσας συζύγου του Ελισάβετ έσπευσε αμέσως να τον βοηθήσει - αφήνοντας όλες τις υποθέσεις της, εγκαταλείποντας την προσωπική της ζωή, αφοσιώθηκε στη φροντίδα των ανιψιών της. Ο πατέρας των μελλοντικών συγγραφέων δεν παντρεύτηκε ποτέ ξανά. Τόσο αυτός όσο και η θεία προσπαθούσαν να μεγαλώσουν τα αγόρια ως μορφωμένους ανθρώπους, το σπίτι είχε μια πλούσια βιβλιοθήκη και ο Πιοτρ Βασίλιεβιτς δεν τσιγκουνεύτηκε ποτέ να αγοράσει νέα βιβλία. Ίσως γι' αυτό ο μεγάλος αποφάσισε από μικρός ότι θα έγραφε -σε αντίθεση με τον νεότερο, που δεν ήθελε να γίνει συγγραφέας για τίποτα, αλλά αναγκάστηκε να ακολουθήσει τον αδερφό του σε όλα τα εκδοτικά γραφεία με "ουρά" - μόνο Ο Βαλεντίν ντρεπόταν και φοβόταν να περπατήσει. Από την ηλικία των δεκατριών ετών, οι ιστορίες του Αγίου Βαλεντίνου άρχισαν να δημοσιεύονται, και ακόμη και τα δοκίμια του Yevgeny στο σχολείο δεν ήταν πάντα και ελάχιστα επιτυχημένα. Φυσικά, του άρεσε επίσης να διαβάζει - όχι όμως τα κλασικά, αλλά τις αστυνομικές ιστορίες και τις περιπέτειες. Λάτρευε τον Σέρλοκ Χολμς και ονειρευόταν να γίνει ο ίδιος μεγάλος ντετέκτιβ.

Νεολαία

Μετά την επανάσταση στην Οδησσό, όπως και σε άλλες πόλεις, ήρθαν δύσκολες στιγμές. Κύματα συλλήψεων άρχισαν, καθώς ένας πρώην τσαρικός αξιωματικός κρατήθηκε επίσης από τον Βαλεντίν Κατάεφ. Μαζί του, ο Ευγένιος πήγε στη φυλακή - επειδή είναι ο πιο στενός συγγενής. Η σύλληψη δεν κράτησε πολύ, σύντομα και οι δύο αδερφοί αφέθηκαν ελεύθεροι, αλλά, έχοντας αποφασίσει να μην χαλάσουν τη φήμη του Yevgeny, και οι δύο ήταν σιωπηλοί όλη τους τη ζωή ότι όχι μόνο ο μεγαλύτερος, αλλά και ο νεότερος από αυτούς ήταν στη φυλακή.

Δεδομένου ότι ο Yevgeny Petrov ονειρευόταν να γίνει ντετέκτιβ, πήγε να εργαστεί στο τμήμα ποινικών ερευνών και, σύμφωνα με τα έγγραφα, ήταν ένας από τους καλύτερους επιχειρηματίες. Το έργο του Yevgeny Petrov στην ποινική έρευνα ξεκίνησε το 1921 και την ίδια χρονιά πέθανε ο πατέρας των αδελφών - δυστυχώς, τότε και οι δύο δεν ήταν στην Οδησσό, δεν είχαν χρόνο να αποχαιρετήσουν τον πατέρα τους. Λίγο μετά, ο Βαλεντίν έφυγε από την πόλη του - πρώτα πήγε στο Χάρκοβο, μετά στη Μόσχα, όπου άρχισε να περιμένει τον μικρότερο αδερφό του. Εντάχθηκε με τον πρεσβύτερο δύο χρόνια αργότερα. Έτσι η Μόσχα εμφανίστηκε στη βιογραφία του Evgeny Petrov.

Η αρχή του δρόμου

Φτάνοντας στην πρωτεύουσα, ο Ευγένιος άρχισε να ζει με τον αδερφό του, αλλά, μη θέλοντας να του γίνει «βάρος», άρχισε βιαστικά να ψάχνει για δουλειά. Με συστάσεις από το Τμήμα Εγκληματικών Ερευνών της Οδησσού, πήγε στην αστυνομία της Μόσχας - ωστόσο, δεν υπήρχαν θέσεις εκεί και το μόνο που μπορούσαν να προσφέρουν στον νεαρό ήταν η θέση του φύλακα στη φυλακή Butyrka. Ο Ευγένιος επρόκειτο να δεχτεί αυτή την πρόσκληση, αλλά ο Βαλεντίνος, έχοντας μάθει γι 'αυτόν, απέτρεψε μια τέτοια απόφαση. Ήθελε ο αδερφός του να γίνει δημοσιογράφος. Μετά από αίτημα του Βαλεντίν, ο Ευγένιος έγραψε ένα μικρό φειγιέ, το οποίο δημοσιεύτηκε αμέσως σε μια από τις εφημερίδες και ο νεαρός συγγραφέας έλαβε αμοιβή - πολύ περισσότερο από έναν μηνιαίο μισθό στη φυλακή. Μετά από αυτό, ο Ευγένιος σταμάτησε να αντιστέκεται στον αδελφό του.

Η δημοσιογραφική του καριέρα ξεκίνησε από την Red Pepper, όπου εργάστηκε ως εκτελεστικός γραμματέας. Ταυτόχρονα, δεν περιφρόνησε και τις θέσεις μερικής απασχόλησης - έτρεχε σε διάφορα γραφεία σύνταξης, φέρνοντας όλο και περισσότερα φειλετόνια: ευτυχώς, η εμπειρία ζωής ήταν πλούσια, μετά τη δουλειά ήταν στη λίστα καταζητούμενων εγκληματιών. Αυτά τα χρόνια πήρε το ψευδώνυμό του. Ό,τι κι αν έκανε ο Πετρόφ! Εκτός από τα φειλετόν, έγραψε σατιρικές νότες, εφηύρε κινούμενα σχέδια, συνέθεσε ποίηση - γενικά, δεν αρνήθηκε κανένα είδος, κάτι που του επέτρεψε να αρχίσει να βγάζει καλά χρήματα και να μετακομίσει από τον αδερφό του σε ένα ξεχωριστό δωμάτιο.

Γνωριμία με τον Ilya Ilf

Ο Ilya Ilf και ο Evgeny Petrov μεγάλωσαν και οι δύο στην Οδησσό, αλλά συνέβη ότι οι δρόμοι τους διασταυρώθηκαν μόνο στη Μόσχα. Την ίδια στιγμή, ο Ilf, πέντε χρόνια μεγαλύτερος, έφτασε στην πρωτεύουσα ταυτόχρονα με τον Petrov - μια ιδιοτροπία της μοίρας. Η γνωριμία τους συνέβη στο συντακτικό γραφείο της εφημερίδας Gudok το 1926 - ο Petrov ήρθε στη συνέχεια να εργαστεί εκεί και ο Ilf εργαζόταν ήδη σε αυτό. Οι συγγραφείς ήρθαν κοντά ένα χρόνο αργότερα, όταν στάλθηκαν σε ένα κοινό επαγγελματικό ταξίδι στον Καύκασο και την Κριμαία. Αφού πέρασαν λίγο χρόνο μαζί, ανακάλυψαν πολλά κοινά και, ίσως, τότε ήταν που αποφάσισαν να συνθέσουν μαζί.

Και σύντομα η περίσταση εμφανίστηκε, και δεν ήταν κάποιος που το πέταξε, αλλά ο αδελφός του Ευγένιου Βαλεντίν. Κάλεσε τους φίλους του να δουλέψουν γι 'αυτόν με το λεγόμενο έδωσε το θέμα του έργου με την προϋπόθεση ότι όταν ήταν έτοιμο, θα το διόρθωνε ελαφρώς και τρία ονόματα έπρεπε να είναι στο εξώφυλλο: Kataev, Petrov, Ilf. Το όνομα Valentine είχε ήδη βαρύτητα στους λογοτεχνικούς κύκλους και υποτίθεται ότι θα βοηθούσε το μελλοντικό βιβλίο να βρει τον αναγνώστη του πιο γρήγορα. Οι φίλοι συμφώνησαν. Και το θέμα που πρότεινε ο Valentin ακουγόταν ως εξής: «Τα χρήματα είναι κρυμμένα στις καρέκλες που πρέπει να βρεθούν».

"The Golden Calf" και "The Twelve Chairs"

Ο Ilya Ilf και ο Yevgeny Petrov άρχισαν να εργάζονται για το χειρόγραφο "για τις καρέκλες" στις αρχές του φθινοπώρου του 1927. Στη συνέχεια ο Βαλεντίν έφυγε από την πρωτεύουσα και μετά την επιστροφή του ένα μήνα αργότερα είδε το ήδη τελειωμένο πρώτο μέρος του μυθιστορήματος. Αφού το διάβασε, ο Kataev χωρίς δισταγμό αρνήθηκε τα "δάφνινα στεφάνια" και το όνομά του στο εξώφυλλο του μελλοντικού βιβλίου, δίνοντάς το στον αδερφό του και τον φίλο του - ζήτησε μόνο να του αφιερώσει αυτό το αριστούργημα και να αγοράσει ένα δώρο από την πρώτη αμοιβή . Μέχρι τον Ιανουάριο, το έργο ολοκληρώθηκε και η έκδοσή του ξεκίνησε σχεδόν αμέσως - μέχρι τον Ιούλιο, το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Thirty Days.

Και οι φίλοι έχουν ήδη σχεδιάσει μια συνέχεια - αυτό αποδεικνύεται από τις σημειώσεις στα τετράδια και των δύο. Για ένα χρόνο έθρεψαν την ιδέα, την επεξεργάστηκαν, την οριστικοποίησαν και το 1929 άρχισαν να την υλοποιούν. Δύο χρόνια αργότερα, ολοκληρώθηκε η συνέχεια της ιστορίας για τον Ostap Bender με τίτλο «The Golden Calf». Το περιοδικό Thirty Days άρχισε επίσης να το εκτυπώνει, αλλά για πολιτικούς λόγους η έκδοση διακόπηκε και ένα ξεχωριστό βιβλίο μπορούσε να εκδοθεί μόνο τρία χρόνια αργότερα.

"Οι δώδεκα καρέκλες" κέρδισαν αμέσως την αγάπη των αναγνωστών, και όχι μόνο αυτών - το μυθιστόρημα άρχισε να μεταφράζεται σε άλλες γλώσσες. Ωστόσο, δεν ήταν χωρίς "μύγα με αλοιφή" - πρώτον, το έργο των Ilf και Petrov "κόπηκε" πολύ από τη λογοκρισία και, δεύτερον, εμφανίστηκαν κριτικές που αποκαλούσαν το ντεμπούτο τους πνευματικό τέκνο "παιχνίδι", το οποίο δεν αντιστοιχεί στην πραγματικότητα. Φυσικά, αυτό δεν θα μπορούσε παρά να αναστατώσει τους συγγραφείς, αλλά μπορούσαν να αντιμετωπίσουν τα συναισθήματά τους.

Το Golden Calf πέρασε πιο δύσκολα. Ο χαρακτήρας του Ostap Bender ήταν εξαιρετικά αντιπαθητικός στην ηγεσία, γι 'αυτό σταμάτησαν να τυπώνουν το μυθιστόρημα και δεν συμφώνησαν να το κυκλοφορήσουν ως ξεχωριστή έκδοση. Οι κριτικοί συνέχισαν επίσης να «πετούν αυγά» στη δημιουργική ένωση των δύο φίλων, πιστεύοντας ότι η δουλειά τους σύντομα θα βυθιζόταν στη λήθη. Ευτυχώς, αυτό δεν συνέβη και αφού ο Μαξίμ Γκόρκι στάθηκε υπέρ του Ιλφ και του Πετρόφ, ο Χρυσός Μόσχος είδε τελικά το φως όχι μόνο στο εξωτερικό.

Προσωπική ζωή

Η σύζυγος του Evgeny Petrov ονομαζόταν Βαλεντίνα, ήταν οκτώ χρόνια νεότερη από αυτόν. Παντρεύτηκαν όταν το κορίτσι ήταν μόλις δεκαεννέα χρονών. Ο γάμος ήταν ευτυχισμένος, γεννήθηκαν δύο γιοι - ο Πέτρος (προς τιμή του πατέρα του) και ο Ilya (προς τιμή ενός φίλου). Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα της εγγονής του συγγραφέα, η γιαγιά της συνέχισε να αγαπά τον άντρα της μέχρι τον θάνατό της (το 1991) και δεν έβγαλε ποτέ από το δάχτυλό της το δαχτυλίδι που της έδωσε.

Ο μεγαλύτερος γιος του Ευγένιου και της Βαλεντίνας έγινε κάμεραμαν, γύρισε πολλές διάσημες σοβιετικές ταινίες. Ο νεότερος, ο Ilya, εργάστηκε ως συνθέτης, έγραψε μουσική για πολλές ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές.

Ilf και Petrov

Αφού δούλεψαν στο The Twelve Chairs και στο The Golden Calf, ο Ilya Ilf και ο Evgeny Petrov δεν έφυγαν. Το tandem τους κράτησε για πολλά χρόνια - μέχρι το θάνατο του Ilf. Το αποτέλεσμα των κόπων τους ήταν πολλαπλά φειλετόνια και ιστορίες, μυθιστορήματα και σενάρια, δοκίμια, διηγήματα, βοντβίλ, ακόμη και μια «διπλή βιογραφία». Ταξίδεψαν πολύ μαζί, φέρνοντας μοναδικές εντυπώσεις από αυτά τα ταξίδια, που στη συνέχεια επεξεργάστηκαν και εκδόθηκαν σε μορφή λογοτεχνικού έργου.

Έχοντας γίνει στενοί φίλοι, ήθελαν ακόμη και να πεθάνουν μαζί - τότε, με τα δικά τους λόγια, ο άλλος «δεν θα έπρεπε να υποφέρει». Δεν λειτούργησε - ο Ilf έφυγε πρώτος, πέντε χρόνια νωρίτερα από έναν φίλο. Έπασχε από φυματίωση, η οποία επιδεινώθηκε το 1937. Σύντομα είχε φύγει, όπως και η σειρά Ilf και Petrov.

"One Story America"

Ένα χρόνο πριν από το θάνατο του Ilya Ilf, φίλοι επισκέφτηκαν την Αμερική - στάλθηκαν εκεί ως ανταποκριτές για την εφημερίδα Pravda. Επισκέφτηκαν περισσότερες από είκοσι διαφορετικές πολιτείες σε περισσότερους από τρεις μήνες, συνάντησαν πολλούς ενδιαφέροντες ανθρώπους, συμπεριλαμβανομένου του συγγραφέα Έρνεστ Χέμινγουεϊ, και έφεραν πίσω μια κολοσσιαία αποσκευή εντυπώσεων. Όλα αυτά αντικατοπτρίζονται στο βιβλίο δοκιμίων «One-story America». Αυτό το έργο ήταν το πρώτο - και το μοναδικό που έγραψαν οι φίλοι χωριστά (λόγω της ασθένειας του Ilf): έκαναν ένα σχέδιο εκ των προτέρων, μοίρασαν τα μέρη μεταξύ τους και άρχισαν να δημιουργούν. Παρά αυτό το είδος εργασίας, ακόμη και εκείνοι που γνώριζαν στενά φίλους δεν μπορούσαν στη συνέχεια να προσδιορίσουν τι γράφτηκε από τον Ilya και τι έγραψε ο Eugene. Παρεμπιπτόντως, τα δοκίμια συνοδεύονταν από φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από τον Ilf - του άρεσε πολύ αυτό το είδος τέχνης.

Evgeny Petrov μετά τον Ilya Ilf

Μετά το θάνατο ενός φίλου, το έργο του Yevgeny Petrov απέτυχε απότομα. Για κάποιο διάστημα δεν έγραφε, γιατί ήταν δύσκολο να ξαναρχίσει από την αρχή - και ήδη μόνος. Σταδιακά όμως επέστρεψε στη δουλειά. Ο συγγραφέας Yevgeny Petrov έγινε ο εκτελεστικός συντάκτης του περιοδικού Ogonyok, έγραψε πολλά θεατρικά έργα και δοκίμια. Αλλά δεν είχε συνηθίσει να εργάζεται μόνος του και ως εκ τούτου άρχισε να συνεργάζεται με τον Georgy Moonblit. Μαζί δημιούργησαν πολλά σενάρια.

Επιπλέον, ο Evgeny Petrov δεν ξέχασε τον πρόωρο φίλο που έφυγε. Οργάνωσε την έκδοση των "Τετράδιών" του, επρόκειτο να γράψει ένα μυθιστόρημα για τον Ilf - αλλά δεν είχε χρόνο. Οι κοινές τους γνωριμίες θυμήθηκαν πολύ αργότερα ότι τα χαρακτηριστικά του Ilf διατηρήθηκαν στο Petrov μέχρι το θάνατό του.

Με το ξέσπασμα του πολέμου, έχοντας στείλει την οικογένειά του στην εκκένωση, ο Yevgeny Petrov άρχισε να εργάζεται ως πολεμικός ανταποκριτής μαζί με τον μεγαλύτερο αδερφό του. Έγραφε για τον Τύπο τόσο στη χώρα μας όσο και στο εξωτερικό, πετούσε συχνά στην πρώτη γραμμή, επιβίωσε ακόμη και από ένα σοκ με οβίδα.

Μοίρα

Άγνωστες είναι ακόμη οι ακριβείς συνθήκες του τραγικού θανάτου του Ε. Πετρόφ. Το 1942, ο συγγραφέας Yevgeny Petrov στάλθηκε σε ένα άλλο επαγγελματικό ταξίδι - στη Σεβαστούπολη. Εκτός από την πόλη της Κριμαίας, επισκέφτηκε επίσης το Νοβοροσίσκ και το Κρασνοντάρ, από το τελευταίο πέταξε στη Μόσχα. Σύμφωνα με ορισμένους αυτόπτες μάρτυρες που επέβαιναν στο ίδιο αεροσκάφος, ο Ευγένιος, παραβιάζοντας τις οδηγίες, μπήκε στο πιλοτήριο προς τους πιλότους για κάποιο θέμα. Ίσως ζήτησε να αυξήσει την ταχύτητα - βιαζόταν στην πρωτεύουσα. Ο πιλότος παρασύρθηκε από τη συζήτηση και δεν πρόλαβε να προσέξει τον λόφο που εμφανίστηκε ξαφνικά μπροστά. Παρά το γεγονός ότι το ύψος από το οποίο έπεσε το αεροπλάνο ήταν μικρό, περίπου είκοσι μέτρα, ο Petrov πέθανε, ο μοναδικός από όλους.

Υπάρχει μια άλλη εκδοχή της τραγωδίας, την οποία, παρεμπιπτόντως, υποστήριξε και ο αδερφός του συγγραφέα Βαλεντίν - υποτίθεται ότι το αεροπλάνο καταδίωξαν οι Γερμανοί «Μέσερσμιτς» και συνετρίβη, αφήνοντας το κυνηγητό. Ο συγγραφέας θάφτηκε στην περιοχή του Ροστόφ.

Ο συγγραφέας Yevgeny Petrov έζησε μια σύντομη, αλλά πολύ φωτεινή και γεμάτη γεγονότα ζωή. Άφησε πίσω του μια πλούσια κληρονομιά, μεγάλη δημιουργικότητα. Δεν έκανε πολλά, αλλά έκανε και πολλά. Έτσι, η ζωή του δεν έζησε μάταια.

Ο Evgeny Petrovich Petrov (πραγματικό όνομα Kataev) είναι σατιρικός συγγραφέας.

Σε αντίθεση με όλες τις εγκυκλοπαίδειες και την αυτοβιογραφία του, ο Yevgeny Petrov γεννήθηκε στην Οδησσό όχι στις 13 Δεκεμβρίου 1903, αλλά την ίδια μέρα ένα χρόνο νωρίτερα, το 1902, και βαφτίστηκε στις 26 Ιανουαρίου 1903.

Γεννήθηκε στην οικογένεια του δασκάλου Pyotr Vasilyevich Kataev, γιου ενός ιερέα από τη Vyatka, και της κόρης του συνταγματάρχη Evgenia Bachey (σύμφωνα με την οικογενειακή εκδοχή, οι Bachey ήταν συγγενείς του N.V. Gogol). Ο μικρότερος αδερφός του συγγραφέα V.P. Κατάεφ. Μετά το θάνατο της μητέρας της το 1903, η αδερφή της, Elizaveta Bachey, βοήθησε στην ανατροφή των παιδιών.

Ο Valentin και ο Eugene σπούδασαν στο 5ο γυμνάσιο ανδρών. Ο Petrov αποφοίτησε από αυτό το 1920.

Το καλοκαίρι του ίδιου έτους, μαζί με τον αδερφό του, συνελήφθη από την Τσέκα για συμμετοχή σε αντεπαναστατική οργάνωση, το φθινόπωρο αφέθηκαν ελεύθεροι σε μια ομάδα "άτομα που δεν εμπλέκονται στην υπόθεση". Μετά από αυτό, τα αδέρφια ήταν ανταποκριτές του ραδιοτηλεγραφικού πρακτορείου RATAU για μικρό χρονικό διάστημα. Στη συνέχεια ο Yevgeny Kataev μπαίνει στην υπηρεσία του τμήματος ποινικών ερευνών και υπηρετεί στην περιοχή του Mannheim. Στη διπλή αυτοβιογραφία του Ilf και του Petrov, λέγεται για τον νεότερο από τους συν-συγγραφείς: «Το πρώτο του λογοτεχνικό έργο ήταν το πρωτόκολλο για την εξέταση του πτώματος ενός άγνωστου άνδρα» (1929).

Το 1923 ο Ε. Κατάεφ έφτασε στη Μόσχα, στον μεγαλύτερο αδερφό του, που είχε ήδη εγκατασταθεί με επιτυχία στην πρωτεύουσα. Αντί να συνεχίσει την καριέρα του στην ποινική έρευνα, ο Yevgeny Kataev έγινε δημοσιογράφος, με ψευδώνυμο Yevgeny Petrov.

Ο Ilya Ilf πέθανε στις 13 Απριλίου 1937. Οι σύγχρονοι θυμήθηκαν τη φράση του Petrov: «Ήμουν στην κηδεία μου».

Ο Petrov συμμετείχε στη δημοσίευση των σημειωματάριων του Ilf, έγραψε απομνημονεύματα "Ο φίλος μου Ilf". Είναι ελάχιστα γνωστό ότι ο Petrov, ως φίλος και συν-συγγραφέας του, αγαπούσε τη φωτογραφία και κρατούσε σημειωματάρια.

Μαζί με τον Γ.Ν. Ο Munblitom Petrov έγραψε πολλά σενάρια: «A Musical History» (1940), «Anton Ivanovich Gets Angry» (1941). Διετέλεσε συντάκτης των περιοδικών «Crocodile», «Spark». Το 1940 εντάχθηκε στο ΚΚΣΕ(β). Υπήρξε πολεμικός ανταποκριτής στον πόλεμο της Φινλανδίας.

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Πετρόφ, ενώ παρέμεινε ο εκδότης του περιοδικού Ogonyok, ταξίδευε τακτικά στο μέτωπο. Επισκέφτηκε το βόρειο, δυτικό, νότιο μέτωπο, ήταν ανταποκριτής για το Informburo, Izvestia, Pravda, έγραψε για αμερικανικές εφημερίδες, ετοίμασε ένα βιβλίο με δοκίμια "Η Μόσχα είναι πίσω μας" (δημοσιεύτηκε το 1942 μετά το θάνατο του Petrov), έγραψε το σενάριο για την ταινία "Air cabman" (η ταινία κυκλοφόρησε το 1943).

Η τελευταία σωζόμενη φωτογραφία: Ο Πετρόφ κοιτάζει την πολιορκημένη Σεβαστούπολη από το κατάστρωμα του πλοίου.

Στις 2 Ιουλίου 1942, το αεροπλάνο με το οποίο επέστρεφε ο Yevgeny Petrov στη Μόσχα μετά από επαγγελματικό ταξίδι στη Σεβαστούπολη καταρρίφθηκε από γερμανικό μαχητικό. Ο Evgeny Petrov θάφτηκε στον οικισμό Mankovo-Kamevezhskaya της περιοχής Chertkovsky της περιοχής Rostov. Στο σημείο του αεροπορικού δυστυχήματος έχει στηθεί μνημείο.

Στην Οδησσό αναμνηστική πλακέτα στον Ε.Π. Petrov εγκατασταθεί στο δρόμο. Bazarnaya, 4, στην πρόσοψη του σπιτιού όπου γεννήθηκε ο συγγραφέας.

Στις 12 Απριλίου 2013, άνοιξε μια αναμνηστική πλακέτα στους αδελφούς Kataev στην πρόσοψη του Αγροτικού Πανεπιστημίου της Οδησσού (οδός Panteleimonovskaya, 13)