موضوع الحرب العالمية الثانية في الأدب. موضوع الحرب الوطنية العظمى في أعمال تفاردوفسكي وشولوخو - مجردة

مانجيكوفا دانا

عمل ابداعي

تحميل:

معاينة:

الميزانية البلدية مؤسسة التعليم العام "المدرسة التعليمية متعددة المستويات №18 سميت باسم B.B. جورودوفيكوف "

نبذة مختصرة

موضوع الحرب الوطنية العظمى في الأدب الروسي في القرن العشرين

إجراء:

طالبة في الصف الحادي عشر

مانجيكوفا دانا

مشرف:

مدرس اللغة الروسية

والأدب

Dordzhieva A.A.

إليستا ، 2017

مقدمة

لقد تلاشت الحرب الوطنية العظمى منذ فترة طويلة. لقد نشأت أجيال بالفعل تعرف عنها من قصص قدامى المحاربين والكتب والأفلام. خفت آلام الخسارة على مر السنين ، والتئمت الجروح. منذ فترة طويلة أعيد بناؤها ، ودمرتها الحرب. لكن لماذا تحول كتابنا وشعرائنا إلى تلك الأيام القديمة؟ ربما تطاردهم ذكرى القلب ...

لا تزال الحرب تعيش في ذاكرة شعبنا ، وليس مجرد خيال. يثير الموضوع العسكري أسئلة أساسية عن الوجود البشري. البطل الرئيسي للنثر العسكري هو مشارك عادي في الحرب ، عاملها غير الواضح. كان هذا البطل صغيرا ، ولم يكن يحب الحديث عن البطولة ، لكنه أدى واجباته العسكرية بصدق واتضح أنه قادر على القيام بعمل فذ لا بالكلمات ، بل بالأفعال.

يعد موضوع الحرب الوطنية العظمى أحد الموضوعات الرئيسية في أدب القرن العشرين. كم عدد الأرواح التي زهقت بها الحرب ، وبأي ثمن انتصر النصر؟ قراءة أعمال حول الحرب الوطنية العظمى ، يسأل المرء هذه الأسئلة بشكل لا إرادي.

على قبر الجندي المجهول في موسكو ، الكلمات منقوشة: "اسمك غير معروف ، فعلك خالد". الكتب التي تتحدث عن الحرب هي أيضًا بمثابة نصب تذكاري للموتى. إنهم يحلون إحدى مشكلات التعليم - يعلمون جيل الشباب حب الوطن ، والمثابرة في التجارب ، ويعلمون الأخلاق الرفيعة على مثال الآباء والأجداد. تتزايد أهميتها أكثر فأكثر فيما يتعلق بالأهمية الكبيرة لموضوع الحرب والسلام في أيامنا هذه.

من الصعب جدًا علينا ، نحن الجيل الشاب ، تخيل الحرب اليوم ، فنحن نعرف عنها فقط من صفحات الكتب ومذكرات المحاربين القدامى ، الذين أصبحوا يتناقصون يومًا بعد يوم. لكننا مضطرون إلى نقل ذكرى الحرب إلى أحفادنا ، لنقل بطولة وصمود الأشخاص الذين قاتلوا حتى الموت من أجل وطنهم.

1. ب. فاسيليف. قصة "لم اكن في اللوائح"

أثرت في أعماق قلبي قراءة قصة ب. فاسيلييف "لم أكن في القوائم". بريست. حصن أسطوري. يضيء طريق الجرانيت المؤدي إلى قبر الأبطال باللون الأحمر. أخبر بوريس فاسيليف أحدهم ، وهو نيكولاي بلوجنيكوف ، في رواية "لم يكن موجودًا في القوائم".

شاب سعيد حصل لتوه على رتبة ملازم مع خريجي المدرسة العسكرية. وصل نيكولاس إلى وجهته في الليلة التي فصلت العالم عن الحرب. لم يكن لديه وقت للتسجيل ، وفي الفجر بدأت المعركة التي استمرت لأكثر من 9 أشهر لـ Pluzhnikov. بالحديث عن العمر القصير للملازم الذي كان يبلغ من العمر 20 عامًا وقت وفاته ، يوضح الكاتب كيف يصبح الشاب بطلاً ، وكل سلوكه في القلعة يعد إنجازًا.

طور نيكولاي ، البطل الذي لم يولد منذ ولادته ، شعورًا بالواجب والمسؤولية الشخصية عن حاضر ومستقبل الوطن الأم - الصفات التي بدونها ما كان هذا العمل الفذ ليحدث. في أشد ظروف الحرب قسوة ، يضطر إلى اتخاذ قرارات مستقلة ، أولاً وقبل كل شيء ، يفكر في الخطر الذي يمثله الوطن الأم ، وليس في نفسه. بعد كل شيء ، كان بإمكانه مغادرة القلعة ، وهذا لن يكون إما هجرًا أو خيانة للنظام: لم يكن مدرجًا في أي قوائم ، لقد كان رجلاً حراً ... حول وفاة فلاديمير دنشيك ، الذي أنقذه ، ويفهم أنه نجا فقط لأن أحدهم مات من أجله. لا يزال ن. بلوجنيكوف بشجاعة في موقع قتالي للجندي حتى النهاية. في 12 أبريل 1942 ، عندما كان الشهر العاشر من الحرب قد بدأ بالفعل ، سمع من القلعة ضحكة مريعة ولكنها مفعمة بالانتصار لمن لم يتم احتلالهم. كان نيكولاي هو الذي حيا موسكو ، بعد أن علم أن الأعداء لا يمكنهم تحملها. وفي نفس اليوم خرج ، أعمى ، منهك ، شيب الشعر ، ليودع الشمس. "الحصن لم يسقط. لقد نزفت للتو "، وكان بلوجنيكوف قشتها الأخيرة.

1. ف. بيكوف. قصة "علامة المتاعب"

في قلب قصة ف. بيكوف "علامة المتاعب" رجل في حالة حرب. لا يذهب الشخص دائمًا إلى الحرب ، فهو يأتي أحيانًا إلى منزله ، كما حدث مع رجلين كبار السن من بيلاروسيا ، الفلاحين ستيبانيدا وبيتروك بوجاتكو. المزرعة التي يعيشون فيها مشغولة. يأتي رجال الشرطة إلى الحوزة ، وخلفهم الفاشيون. لم يُظهرهم ف. بيكوف على أنهم قساة ووحشية ، لقد جاءوا فقط إلى منزل شخص آخر واستقروا هناك كسادة ، متبعين فكرة الفوهرر أن أي شخص ليس آريًا ليس شخصًا في منزله يمكن أن تتسبب في دمار كامل ، لكن سكان المنزل أنفسهم - يعاملون مثل حيوانات العمل. وهذا هو السبب في أنه من غير المتوقع بالنسبة لهم أن ستيبانيدا ليست مستعدة لطاعتهم دون أدنى شك. إن عدم السماح لنفسك بالإذلال هو مصدر مقاومة هذه المرأة في منتصف العمر في مثل هذا الموقف المأساوي. ستيبانيدا شخصية قوية. كرامة الإنسان هي الشيء الرئيسي الذي يدفع أفعالها. "خلال حياتها الصعبة ، تعلمت الحقيقة مع ذلك واكتسبت كرامتها الإنسانية شيئًا فشيئًا. والشخص الذي شعر بأنه رجل لن يصبح قط ماشية "، يكتب ف. بيكوف عن بطلة حياته. في الوقت نفسه ، لا يكتفي الكاتب برسم هذه الشخصية لنا ، بل يتأمل في أصول تكوينها.

ما كان يحدث حتى قبل الحرب في القرية أصبح "علامة الاضطراب" التي تحدث عنها بيكوف. ستيبانيدا بوجاتكو ، التي "لمدة ست سنوات ، لم تدخر نفسها ، تعمل كعمال" ، آمنت بحياة جديدة ، واحدة من أوائل من التحقوا بمزرعة جماعية - ليس من أجل لا شيء أن يطلق عليها ناشطة ريفية. لكنها سرعان ما أدركت أنه لا توجد حقيقة كانت تبحث عنها وتنتظرها في هذه الحياة الجديدة. خوفًا من الشك في قوادة عدو طبقي ، هي ، ستيبانيدا ، هي التي تلقي بكلمات غاضبة على رجل غير مألوف يرتدي سترة جلدية سوداء: "ألا تحتاج إلى العدالة؟ أيها الأذكياء ، ألا ترون ما الذي يحدث؟ " أكثر من مرة ، يحاول ستيبانيدا التدخل في القضية ، ويتوسط ليفون ، الذي تم القبض عليه بناء على إدانة كاذبة ، وأرسل بيتروك إلى مينسك مع تقديم التماس إلى رئيس لجنة الانتخابات المركزية نفسه. وفي كل مرة تتعثر مقاومتها للكذب على جدار فارغ. غير قادرة على تغيير الوضع بمفردها ، تجد ستيبانيدا فرصة لإنقاذ نفسها ، وإحساسها الداخلي بالعدالة ، والابتعاد عما يحدث من حولها: "افعل ما تريد. لكن من دوني ". في سنوات ما قبل الحرب ، يجب على المرء أن يبحث عن مصدر تكوين شخصية ستيبانيدا ، وليس في حقيقة أنها كانت ناشطة مزارع جماعية ، ولكن في حقيقة أنها تمكنت من عدم الاستسلام للاختطاف العام لـ خداع ، كلمات فارغة عن حياة جديدة ، تمكنت من عدم الاستسلام للخوف ، وتمكنت من الاحتفاظ ببداية بشرية في نفسها. وخلال سنوات الحرب ، حددت سلوكها. في نهاية القصة ، تموت ستيبانيدا ، لكنها تموت ، ولم تستسلم للقدر ، بل تقاومه حتى النهاية. لاحظ أحد النقاد بسخرية أن "الضرر الذي ألحقته ستيبانيدا بجيش العدو كان كبيرًا". نعم ، الضرر المادي المرئي ليس كبيرًا. لكن شيئًا آخر مهم للغاية: ستيبانيدا ، بموتها ، تثبت أنها شخص ، وليست حيوانًا عاملاً يمكن إخضاعه ، إذلاله ، وإجباره على الانصياع. في مقاومة العنف ، تتجلى قوة شخصية البطلة ، والتي ، كما كانت ، تدحض الموت ، تُظهر للقارئ مدى قدرة الإنسان ، حتى لو كان بمفرده ، حتى لو كان في وضع ميؤوس منه.
بجانب ستيبانيدا ، تظهر بيتروك كشخصية ، إن لم تكن مقابلها ، إذن ، على أي حال ، مختلفة تمامًا - ليست نشطة ، بل خجولة ومسالمة ، جاهزة للتسوية.
صبر بيتروك اللامتناهي مبني على قناعة عميقة بإمكانية التحدث بلطف مع الناس. وفقط في نهاية القصة ، قرر هذا الرجل المسالم ، بعد أن استنفد كل صبره ، الاحتجاج والرد علانية.
تكشف المأساة الشعبية في قصة ف. بيكوف "علامة المتاعب" عن أصول الشخصيات البشرية الحقيقية.

1. واي بونداريف. رواية "الثلج الساخن".

رواية "الثلج الساخن" للكاتب واي بونداريف مخصصة للأحداث التي وقعت بالقرب من ستالينجراد في شتاء عام 1942. لا يقوم أبطالها بالأعمال فحسب ، بل يفهمون أيضًا أفعالهم. وهكذا فإن هذه الرواية لا تتعلق بالبطولة والشجاعة فحسب ، بل تتعلق أيضًا بالجمال الداخلي لمعاصرنا ، الذي هزم الفاشية في حرب دامية.

تدور أحداث الرواية في غضون يوم واحد ، بدءًا من اللحظة التي وُضعت فيها بطارية الملازم دروزدوفسكي في مواقع إطلاق النار على بعد مائة كيلومتر من ستالينجراد ودخلت في معركة مع الدبابات الألمانية ، واخترقت لإنقاذ المشير باولوس وصاحبه. حاصر الجيش السادس المدينة الواقعة على نهر الفولغا ، وانتهى بالساعة التي سقطت فيها البطاريات بالكامل تقريبًا على بنادقهم ، ولم تسمح للعدو بالمرور. الشخصيات التي لا تنسى على صفحات الرواية هي الرقيب الأول أوخانوف ، المدفعي نيتشايف وإيفستينييف ، فورمان سكوريك ، الفرسان روبين وسيرجونينكو ، المدربة الطبية زويا إيلاجينا. تم جمعهم جميعًا بموجب واجب مقدس - الدفاع عن الوطن الأم.

يقول Y. Bondarev أن ذاكرة الجندي ألهمته لإنشاء هذا العمل: "تذكرت كثيرًا على مر السنين أنني بدأت أنسى: شتاء عام 1942 ، البرد ، السهوب ، الخنادق الجليدية ، هجمات الدبابات ، القصف ، الرائحة من الدروع المحترقة والمحترقة ... "

خاتمة

حفظ ذكرى الموتى مقدس. ما هو الثمن الباهظ لهذا الانتصار! لا نعرف بالضبط عدد الأشخاص الذين ماتوا في هذه السنوات الأربع في البلاد: عشرين مليونًا ، أو سبعة وعشرين مليونًا ، أو حتى أكثر. لكننا نعرف شيئًا واحدًا: المحرضون على الحرب ليسوا بشرًا. وكلما عرفنا المزيد عن دروس التاريخ ، بما في ذلك ما يتعلق بالحرب ، كلما كنا أكثر يقظة ، كلما زاد تقديرنا للحياة السلمية ، واحترام ذكرى الذين سقطوا ، وسنكون ممتنين لذلك الجيل من الناس الذين هزموا العدو ، وصل إلى عرينه. ألم الموتى هو الألم الأبدي لشعبنا. ومن المستحيل محو كل ما كان في الحرب من الذاكرة ، لأنه "ليس ضروريًا للموتى ، إنه ضروري للأحياء" ، أي نحن جميعًا ، بما في ذلك الشباب.

جاء النصر لنا بفضل الوطنية العميقة للمقاتلين. لقد فهم كل شخص سوفيتي أنه لا يحق له إعطاء وطنه الأم لقوة الأعداء.

إنني أرى الحرب الوطنية العظمى بمثابة حزن كبير ومأساة لملايين الناس. بعد كل شيء ، فقد كل مقيم في روسيا تقريبًا أقاربه وأصدقائه في تلك الحرب. وفي الوقت نفسه ، أرى هذه الحرب على أنها انتصار عظيم للوطنية ، وحب الوطن. أعتقد أن كل مقاتل في ذلك الوقت كان يدرك حقنا وقدسية الواجب الذي يقع على عاتق كل مواطن في البلاد.

أنا ممتن للغاية لقدامى المحاربين لعيشهم في روسيا الحرة الآن. الحرب مخيفة دائما. هذا ألم ، حزن ، دموع ، عذاب ، معاناة ، كراهية.

تبدو كلمات R. Rozhdestvensky وكأنها تعويذة:

الناس!
ما دامت القلوب تنبض

يتذكر!
بأي ثمن تم ربحهسعادة ,

أرجوك تذكر!

فهرس.

1. بوشاروف أ .. "الرجل والحرب".
2. بورشاجوفسكي أ. معركة واحدة وحياة كاملة. موسكو 1999
3. دخان يس. الحرب الوطنية العظمى في نثر 70-80s لينينغراد 1982
4. Zhuravleva A.A. كتاب النثر خلال الحرب الوطنية العظمى. موسكو "التنوير" ، 1978
5. ليونوف. "ملحمة البطولة".
6. أدب فذ عظيم. الحرب الوطنية العظمى في الأدب. العدد 3. موسكو 1980
7. ميخائيلوف أو. “الولاء. الوطن والأدب ".
8. Ovcharenko A. "أبطال جدد - طرق جديدة."

تمت تغطيته على نطاق واسع في الأدبيات ، خاصة في العهد السوفيتي ، حيث شارك العديد من المؤلفين تجاربهم الشخصية وعانوا هم أنفسهم من كل الفظائع الموصوفة جنبًا إلى جنب مع الجنود العاديين. لذلك ، ليس من المستغرب أن تكون الحرب أولاً ثم سنوات ما بعد الحرب قد تميزت بكتابة عدد من الأعمال المكرسة لإنجاز الشعب السوفيتي في النضال الوحشي ضد ألمانيا النازية. لا يمكنك أن تمر بمثل هذه الكتب وتنساها ، لأنها تجعلنا نفكر في الحياة والموت ، والحرب والسلام ، والماضي والحاضر. نلفت انتباهك إلى قائمة بأفضل الكتب عن الحرب الوطنية العظمى التي تستحق القراءة وإعادة القراءة.

فاسيل بيكوف

فاسيل بيكوف (الكتب المعروضة أدناه) هو كاتب سوفيتي بارز وشخصية عامة ومشارك في الحرب العالمية الثانية. ربما يكون أحد أشهر مؤلفي الروايات العسكرية. كتب Bykov بشكل أساسي عن شخص خلال أشد المحاكمات التي تقع في طريقه ، وعن بطولة الجنود العاديين. غنى فاسيل فلاديميروفيتش في أعماله الإنجاز الفذ للشعب السوفيتي في الحرب الوطنية العظمى. أدناه سننظر في أشهر روايات هذا المؤلف: Sotnikov و Obelisk و Survive until Dawn.

"سوتنيكوف"

كتبت القصة عام 1968. هذا مثال آخر على كيفية وصفها في الروايات. في البداية ، سُمي هذا التعسف بـ "التصفية" ، واستندت المؤامرة إلى لقاء صاحب البلاغ مع زميله جندي سابق اعتبره ميتاً. في عام 1976 ، بناءً على هذا الكتاب ، تم إنتاج فيلم "الصعود".

القصة تحكي عن انفصال حزبي في حاجة ماسة إلى المؤن والأدوية. يتم إرسال Rybak والمفكر Sotnikov للحصول على الإمدادات ، وهو مريض ، لكن متطوعين للذهاب ، حيث لم يعد هناك متطوعون. يقود التجوال الطويل وعمليات البحث الثوار إلى قرية Lyasiny ، حيث يستريحون قليلاً ويتلقون جثة من الأغنام. الآن يمكنك العودة. لكن في طريق العودة اصطدموا بمجموعة من رجال الشرطة. أصيب سوتنيكوف بجروح خطيرة. الآن يجب على Rybak إنقاذ حياة رفيقه وتقديم المؤن الموعودة إلى المخيم. ومع ذلك ، لم ينجح ، وسقطوا معًا في أيدي الألمان.

"مسلة"

كتب العديد منها فاسيل بيكوف. تم تصوير كتب الكاتب في كثير من الأحيان. كان أحد هذه الكتب قصة "المسلة". تم بناء العمل وفقًا لنوع "قصة داخل قصة" وله طابع بطولي واضح.

يأتي بطل القصة ، الذي لا يزال اسمه مجهولاً ، إلى جنازة بافل ميكلاشيفيتش ، معلم القرية. في الذكرى ، يتذكر الجميع المتوفى بكلمة طيبة ، ولكن بعد ذلك يأتي فروست ويصمت الجميع. في طريق العودة إلى المنزل ، يسأل البطل زميله في السفر عن علاقة موروز بميكلاشيفيتش. ثم قيل له أن فروست كان معلم المتوفى. لقد عامل الأطفال كما لو كانوا أطفاله ، وكان يعتني بهم ، وأخذ ميكلاشيفيتش ، الذي اضطهده والده ، للعيش معه. عندما بدأت الحرب ، ساعد فروست الثوار. احتلت الشرطة القرية. في أحد الأيام ، قام طلابه ، بمن فيهم ميكلاشيفيتش ، بنشر دعائم الجسر ، وانتهى الأمر بقائد الشرطة وأتباعه في الماء. تم القبض على الأولاد. استسلم فروست ، الذي كان قد فر في ذلك الوقت إلى الثوار ، من أجل تحرير الطلاب. لكن النازيين قرروا شنق الأطفال ومعلميهم. قبل إعدامه ، ساعد موروز ميكلاشيفيتش على الهروب. وشنق الباقون.

"البقاء على قيد الحياة حتى الفجر"

قصة عام 1972. كما ترون ، لا تزال الحرب الوطنية العظمى في الأدب مهمة حتى بعد عقود. وهذا ما تؤكده حقيقة أن Bykov حصل على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية عن هذه القصة. يحكي العمل عن الحياة اليومية لضباط المخابرات العسكرية والمخربين. في البداية ، تمت كتابة القصة باللغة البيلاروسية ، وعندها فقط تُرجمت إلى اللغة الروسية.

نوفمبر 1941 ، بداية الحرب الوطنية العظمى. الملازم في الجيش السوفيتي إيغور إيفانوفسكي ، بطل القصة ، يقود مجموعة تخريبية. سيتعين عليه قيادة رفاقه خلف خط المواجهة - إلى أراضي بيلاروسيا التي احتلها الغزاة الألمان. مهمتهم هي تفجير مستودع الذخيرة الألماني. يروي Bykov عن عمل الجنود العاديين. لقد أصبحوا هم ، وليس ضباط الأركان ، القوة التي ساعدت في كسب الحرب.

تم تصوير الكتاب عام 1975. قام بكوف نفسه بكتابة سيناريو الفيلم.

"والفجر هنا هادئ ..."

عمل الكاتب السوفيتي والروسي بوريس لفوفيتش فاسيليف. واحدة من أشهر قصص الخط الأمامي ترجع إلى حد كبير إلى تعديل الفيلم الذي يحمل نفس الاسم في عام 1972. كتب بوريس فاسيليف في عام 1969: "والفجر هنا هادئ ...". يعتمد العمل على أحداث حقيقية: خلال الحرب ، منع الجنود الذين يخدمون في سكة حديد كيروف المخربين الألمان من تفجير خط السكة الحديد. بعد معركة شرسة ، بقي على قيد الحياة فقط قائد المجموعة السوفيتية ، الذي حصل على وسام "الاستحقاق العسكري".

"الفجر هنا هادئون ..." (بوريس فاسيليف) - كتاب يصف التقاطع 171 في برية كاريليا. هذا هو حساب المنشآت المضادة للطائرات. بدأ الجنود ، الذين لا يعرفون ماذا يفعلون ، في الثمل والتسكع. ثم طلب فيودور فاسكوف ، قائد القسم ، "إرسال غير الذين يشربون". ترسل القيادة فرقتين من المدفعية المضادة للطائرات إليه. وبطريقة ما ، لاحظ أحد الوافدين الجدد وجود مخربين ألمان في الغابة.

يدرك فاسكوف أن الألمان يريدون الوصول إلى أهداف إستراتيجية ويدرك أنهم بحاجة إلى اعتراضهم هنا. للقيام بذلك ، قام بجمع مفرزة من 5 مدافع مضادة للطائرات وقادهم إلى سلسلة جبال Sinyukhina عبر المستنقعات على طول الطريق الذي يعرفه وحده. خلال الحملة اتضح أن هناك 16 ألمانيًا ، لذلك أرسل إحدى الفتيات للحصول على تعزيزات ، بينما يطارد العدو. ومع ذلك ، فإن الفتاة لا تصل إلى بلدها وتموت في المستنقعات. يتعين على فاسكوف الدخول في معركة غير متكافئة مع الألمان ، ونتيجة لذلك ، تموت الفتيات الأربع المتبقين معه. لكن لا يزال القائد قادرًا على أسر الأعداء ، ويأخذهم إلى موقع القوات السوفيتية.

تصف القصة إنجاز رجل قرر بنفسه مقاومة العدو وعدم السماح له بالسير على أرضه الأصلية دون عقاب. بدون أمر من السلطات ، يخوض الشخصية الرئيسية معركة ويأخذ معه 5 متطوعين - تطوع الفتيات بأنفسهن.

"غدا كانت هناك حرب"

الكتاب هو نوع من السيرة الذاتية لمؤلف هذا العمل ، بوريس لفوفيتش فاسيليف. تبدأ القصة بحقيقة أن الكاتب يخبرنا عن طفولته ، وأنه ولد في سمولينسك ، وكان والده قائدًا للجيش الأحمر. وقبل أن يصبح شخصًا على الأقل في هذه الحياة ، ويختار مهنته ويقرر مكانًا في المجتمع ، أصبح فاسيليف جنديًا ، مثل العديد من أقرانه.

"غدا كانت هناك حرب" - عمل حول فترة ما قبل الحرب. لا تزال شخصياتها الرئيسية طلابًا صغارًا جدًا في الصف التاسع ، ويحكي الكتاب عن نشأتهم ، وحبهم وصداقتهم ، وشبابهم المثالي ، والذي تبين أنه قصير جدًا بسبب اندلاع الحرب. يحكي العمل عن المواجهة الجادة الأولى والاختيار ، وعن انهيار الآمال ، وعن النمو الحتمي. وكل هذا في ظل تهديد خطير يلوح في الأفق لا يمكن وقفه أو تفاديه. وفي غضون عام ، سيجد هؤلاء الفتيان والفتيات أنفسهم في خضم معركة شرسة ، حيث يتجه الكثير منهم إلى الانهيار. ومع ذلك ، في حياتهم القصيرة سوف يتعلمون ما هو الشرف والواجب والصداقة والحقيقة.

"هوت ثلج"

رواية للكاتب الخط الأمامي يوري فاسيليفيتش بونداريف. تم تقديم الحرب الوطنية العظمى في أدب هذا الكاتب على نطاق واسع بشكل خاص وأصبحت الدافع الرئيسي لجميع أعماله. لكن أشهر أعمال بونداريف هي رواية "الثلج الساخن" التي كتبت عام 1970. تجري أحداث العمل في ديسمبر 1942 بالقرب من ستالينجراد. تستند الرواية إلى أحداث حقيقية - محاولة الجيش الألماني إطلاق سراح الجيش السادس لبولس ، المحاصر في ستالينجراد. كانت هذه المعركة حاسمة في معركة ستالينجراد. تم تصوير الكتاب بواسطة G. Egiazarov.

تبدأ الرواية بحقيقة أن فصيلتي مدفعية تحت قيادة دافلاتيان وكوزنتسوف سيتعين عليها الحصول على موطئ قدم على نهر ميشكوفا ، ثم صد تقدم الدبابات الألمانية التي هرعت لإنقاذ جيش باولوس.

بعد الموجة الأولى من الهجوم ، تُركت فصيلة الملازم كوزنتسوف بمسدس وثلاثة جنود. ومع ذلك ، يستمر الجنود في صد هجوم الأعداء ليوم آخر.

"مصير الإنسان"

"مصير الرجل" عمل مدرسي تمت دراسته في إطار موضوع "الحرب الوطنية العظمى في الأدب". القصة كتبها الكاتب السوفيتي الشهير ميخائيل شولوخوف عام 1957.

يصف العمل حياة السائق البسيط أندريه سوكولوف ، الذي اضطر إلى مغادرة عائلته ومنزله مع اندلاع الحرب العالمية الثانية. ومع ذلك ، لم يكن لدى البطل الوقت للوصول إلى المقدمة ، حيث أصيب على الفور وينتهي به المطاف في الأسر النازية ، ثم في معسكر اعتقال. بفضل شجاعته ، تمكن سوكولوف من البقاء على قيد الحياة في الأسر ، وفي نهاية الحرب تمكن من الفرار. بمجرد وصوله إلى بلده ، يحصل على إجازة ويذهب إلى وطنه الصغير ، حيث يعلم أن عائلته ماتت ، ونجى ابنه فقط ، الذي ذهب إلى الحرب. يعود أندريه إلى الجبهة ويعلم أن ابنه قُتل برصاص قناص في اليوم الأخير من الحرب. ومع ذلك ، هذه ليست نهاية قصة البطل ، يوضح شولوخوف أنه حتى بعد أن فقد كل شيء ، يمكن للمرء أن يجد أملًا جديدًا ويكتسب القوة من أجل العيش.

"قلعة بريست"

كتب كتاب الشهير والصحافي سنة 1954. لهذا العمل ، حصل المؤلف على جائزة لينين في عام 1964. وهذا ليس مفاجئًا ، لأن الكتاب هو نتيجة عمل سميرنوف الذي استمر عشر سنوات حول تاريخ الدفاع عن قلعة بريست.

عمل "قلعة بريست" (سيرجي سميرنوف) هو جزء من التاريخ نفسه. الكتابة حرفيا شيئا فشيئا جمعت المعلومات عن المدافعين ، متمنيا ألا يتم نسيان أسمائهم الطيبة وشرفهم. تم أسر العديد من الأبطال ، وبعد انتهاء الحرب ، تمت إدانتهم. وأراد سميرنوف حمايتهم. يحتوي الكتاب على العديد من الذكريات والشهادات للمشاركين في المعارك ، مما يملأ الكتاب بمأساة حقيقية مليئة بالأعمال الشجاعة والحاسمة.

"حي وميت"

تصف الحرب الوطنية العظمى في أدب القرن العشرين حياة الناس العاديين الذين تحولوا ، بإرادة القدر ، إلى أبطال وخونة. سحق هذا الوقت القاسي الكثيرين ، وتمكن عدد قليل فقط من التسلل بين أحجار الرحى في التاريخ.

"الأحياء والموتى" هو أول كتاب من الثلاثية الشهيرة التي تحمل نفس الاسم من تأليف كونستانتين ميخائيلوفيتش سيمونوف. الجزء الثاني من الملحمة يسمى "الجنود لم يولدوا" و "الصيف الماضي". نُشر الجزء الأول من الثلاثية عام 1959.

يعتبر العديد من النقاد العمل أحد ألمع الأمثلة وأكثرها موهبة لوصف الحرب الوطنية العظمى في أدب القرن العشرين. في الوقت نفسه ، فإن الرواية الملحمية ليست عملاً تأريخيًا أو سردًا للحرب. الشخصيات الموجودة في الكتاب هي شخصيات خيالية ، على الرغم من أن لديهم نماذج أولية معينة.

"الحرب ليس لها وجه امرأة"

عادة ما تصف الأدبيات المكرسة للحرب الوطنية العظمى مآثر الرجال ، وتنسى أحيانًا أن النساء ساهمن أيضًا في النصر المشترك. لكن يمكن القول إن كتاب الكاتبة البيلاروسية سفيتلانا ألكسيفيتش يعيد العدالة التاريخية. جمعت الكاتبة في عملها قصص هؤلاء النساء اللواتي شاركن في الحرب الوطنية العظمى. كان عنوان الكتاب هو السطور الأولى من رواية "الحرب تحت الأسطح" للكاتب أ. أداموفيتش.

"غير مدرج"

قصة أخرى كان موضوعها الحرب الوطنية العظمى. في الأدب السوفيتي ، كان بوريس فاسيليف ، الذي ذكرناه أعلاه ، مشهورًا جدًا. لكنه نال هذه الشهرة على وجه التحديد بفضل عمله العسكري ، ومنها قصة "لا تظهر في القوائم".

كتب الكتاب عام 1974. تجري أحداثها في قلعة بريست ، التي يحاصرها الغزاة الفاشيون. انتهى الملازم نيكولاي بلوجنيكوف ، بطل العمل ، في هذه القلعة قبل بدء الحرب - وصل ليلة 21-22 يونيو. وعند الفجر تبدأ المعركة. نيكولاي لديه الفرصة للمغادرة هنا ، لأن اسمه ليس على أي قائمة عسكرية ، لكنه قرر البقاء والدفاع عن وطنه حتى النهاية.

"بابي يار"

نشر أناتولي كوزنتسوف الرواية الوثائقية بابي يار عام 1965. يستند العمل إلى ذكريات الطفولة للمؤلف ، الذي انتهى به المطاف خلال الحرب في الأراضي التي احتلها الألمان.

تبدأ الرواية بمقدمة قصيرة للمؤلف ، وفصل تمهيدي قصير ، وعدة فصول مقسمة إلى ثلاثة أجزاء. الجزء الأول يتحدث عن انسحاب القوات السوفيتية المنسحبة من كييف وانهيار الجبهة الجنوبية الغربية وبداية الاحتلال. كما تضمنت هنا مشاهد إعدام يهود وانفجارات كييف-بيشيرسك لافرا وخريشاتيك.

الجزء الثاني مكرس بالكامل للحياة المهنية 1941-1943 ، ترحيل الروس والأوكرانيين كعمال إلى ألمانيا ، حول المجاعة ، حول الإنتاج تحت الأرض ، حول القوميين الأوكرانيين. يحكي الجزء الأخير من الرواية عن تحرير الأرض الأوكرانية من المحتلين الألمان ، وهروب رجال الشرطة ، ومعركة المدينة ، وانتفاضة معسكر اعتقال بابي يار.

"حكاية رجل حقيقي"

تشمل الأدبيات حول الحرب الوطنية العظمى أيضًا أعمال كاتب روسي آخر خاض الحرب كصحفي عسكري ، بوريس بوليفوي. كتبت القصة في عام 1946 ، أي بعد انتهاء الأعمال العدائية مباشرة تقريبًا.

تستند المؤامرة إلى حدث من حياة الطيار العسكري لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية أليكسي ميريسييف. كان نموذجه الأولي شخصية حقيقية ، بطل الاتحاد السوفيتي أليكسي مارسييف ، الذي كان ، مثل بطله ، طيارًا. تروي القصة كيف تم إسقاطه في معركة مع الألمان وإصابته بجروح بالغة. ونتيجة للحادث فقد ساقيه. ومع ذلك ، كانت إرادته كبيرة لدرجة أنه تمكن من العودة إلى صفوف الطيارين السوفييت.

حصل العمل على جائزة ستالين. القصة مليئة بالأفكار الإنسانية والوطنية.

"مادونا بالخبز التمويني"

ماريا جلوشكو كاتبة سوفيتية من القرم ذهبت إلى المقدمة في بداية الحرب العالمية الثانية. يدور كتابها مادونا مع Ration Bread حول الإنجاز الذي حققته جميع الأمهات اللائي اضطررن للنجاة من الحرب الوطنية العظمى. وبطلة العمل فتاة صغيرة جدا نينا يذهب زوجها للحرب وتذهب بإصرار من والدها لتغادر طشقند حيث تنتظرها زوجة أبيها وشقيقها. البطلة في مراحل الحمل الأخيرة ، لكن هذا لن يحميها من تدفق المتاعب البشرية. وفي وقت قصير ، سيتعين على نينا معرفة ما كان مخفيًا عنها سابقًا وراء الرفاهية والهدوء اللذين ساداها قبل الحرب: يعيش الناس في البلاد بشكل مختلف تمامًا ، ما هي مبادئ حياتهم وقيمهم ومواقفهم ، كيف يختلفون عنها التي نشأت في الجهل والمال. لكن الشيء الرئيسي الذي يتعين على البطلة القيام به هو أن تنجب طفلاً وتنقذه من كل مصائب الحرب.

"فاسيلي تيركين"

شخصيات مثل أبطال الحرب الوطنية العظمى ، رسم الأدب القارئ بطرق مختلفة ، لكن الأكثر تميزًا ومرونة وجاذبية ، بالطبع ، كان فاسيلي تيركين.

هذه القصيدة التي كتبها ألكسندر تفاردوفسكي ، والتي بدأ نشرها في عام 1942 ، تلقت على الفور حبًا وتقديرًا شعبيًا. كُتب العمل ونُشر طوال الحرب العالمية الثانية ، نُشر الجزء الأخير منه عام 1945. كانت المهمة الرئيسية للقصيدة هي الحفاظ على الروح المعنوية للجنود ، وأكمل تفاردوفسكي هذه المهمة بنجاح ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى صورة البطل. لقد فاز تيركين الجريء والمبهج ، والمستعد دائمًا للمعركة ، بقلوب العديد من الجنود العاديين. إنه روح الوحدة ، وزميل مرح وجوكر ، وفي المعركة هو نموذج يحتذى به ، وواسع الحيلة ويحقق دائمًا هدفه المحارب. حتى لو كان على وشك الموت ، فإنه يواصل القتال وهو بالفعل في قتال مع الموت نفسه.

يشتمل العمل على مقدمة ، و 30 فصلاً من المحتوى الرئيسي ، مقسمة إلى ثلاثة أجزاء ، وخاتمة. كل فصل عبارة عن قصة صغيرة في الخط الأمامي من حياة البطل.

وهكذا ، نرى أن أدب الفترة السوفيتية غطى على نطاق واسع مآثر الحرب الوطنية العظمى. يمكننا القول أن هذا هو أحد الموضوعات الرئيسية في النصف الثاني من القرن العشرين للكتّاب الروس والسوفيات. هذا يرجع إلى حقيقة أن البلاد بأكملها شاركت في معركة مع الغزاة الألمان. حتى أولئك الذين لم يكونوا في الجبهة عملوا بلا كلل في المؤخرة ، وقدموا للجنود الذخيرة والمؤن.

الحد الأدنى من المصطلحاتالكلمات المفتاحية: فترة زمنية ، مقال ، نثر "عام" ، نثر ملازم ، مذكرات ، رواية ملحمية ، أدب "الخندق" ، يوميات الكاتب ، مذكرات ، نوع النثر الوثائقي ، تاريخية ، وثائقي.

يخطط

1. الخصائص العامة للعملية الأدبية خلال الحرب الوطنية العظمى (1941-1945).

2. كان موضوع الحرب هو الموضوع الرئيسي في تطور العملية الأدبية في أواخر الأربعينيات - أوائل الستينيات. (معارضة النثر "العام" و "الملازم").

3. "حقيقة الخندق" حول الحرب في الأدب الروسي.

4. مذكرات وروايات في الأدب عن الحرب الوطنية العظمى.

المؤلفات

نصوص للدراسة

1. Astafiev ، VP لعن وقتل.

2. بونداريف يو. الخامس. الثلج الساخن. دعم. الكتائب تطلب النار.

3. بيكوف ، في في سوتنيكوف. مسلة.

4. فاسيليف ، ب. ل. غدا كانت الحرب. لم تظهر في القائمة.

5. فوروبيوف ، ك.د.هذا نحن يا رب!

6. غروسمان ، في.س.الحياة والقدر.

7. كاتاييف ، نجل الفوج.

8. ليونوف ، إل إم الغزو.

9. نيكراسوف ، نائب الرئيس في خنادق ستالينجراد.

10. Simonov، K.M حي وميت. الطابع الروسي.

11. تفاردوفسكي ، أ.ت.فاسيلي تيركين.

12. فاديف ، أ. يونغ جارد.

13. شولوخوف ، ماجستير لقد قاتلوا من أجل الوطن الأم. مصير الرجل.

الأساسية

1. جورباتشوف ، إيه يو ، الموضوع العسكري في نثر الأربعينيات والتسعينيات. [مورد إلكتروني] / أ. يو جورباتشوف. - وضع الوصول: http: // www. bsu.by> Cache /219533/.pdf (تاريخ الوصول: 04.06.2014)

2. لاجونوفسكي ، أ. الخصائص العامة لأدب فترة الحرب الوطنية العظمى [مورد إلكتروني] / أ. لاجونوفسكي. - وضع الوصول: http: // www. Stihi.ru / 2009/08/17/2891 (تاريخ الوصول: 06/02/2014)

3. الأدب الروسي في القرن العشرين / محرر. S. I. Timina. - م: أكاديمية ، 2011. - 368 ص.

إضافي

1. Bykov، V. "هؤلاء الكتاب الشباب رأوا عرق ودم الحرب على ملابسهم": مراسلات بين Vasily Bykov و Alexander Tvardovsky / V. Bykov؛ مقدمة. فن. S. Shaprana // أسئلة الأدب. - 2008. - رقم 2. - س 296-323.

2. كوزين ، أ. ن. حول لغة النثر الوثائقي العسكري / أ. ن. كوزين // العلوم اللغوية. - 1995. - رقم 3. - ص 95-101.

3. تشالمايف ، ف. أ. النثر الروسي 1980-2000: على مفترق طرق الآراء والخلافات / ف. أ. تشالمايف // الأدب في المدرسة. - 2002. - رقم 4. - ص 18-23.

4. الإنسان والحرب: الخيال الروسي حول الحرب الوطنية العظمى: قائمة ببليوغرافية / محرر. S. P. Bavin. - م: إيبنو 1999. - 298 ص.

5. Yalyshkov ، V.G. القصص العسكرية لـ V. Nekrasov و V. Kondratiev: تجربة التحليل المقارن / V.G Yalyshkov // Moscow University Bulletin. - سر. 9. فقه اللغة. - 1993. - رقم 1. - س 27-34.

1. الحرب الوطنية العظمى هي موضوع لا ينضب في الأدب الروسي. المواد ونبرة المؤلف والمؤامرات والأبطال يتغيرون ، لكن ذكرى الأيام المأساوية تعيش في الكتب التي تتحدث عنها.

ذهب أكثر من 1000 كاتب إلى الجبهة خلال الحرب. وشارك كثير منهم بشكل مباشر في المعارك مع العدو في الحركة الحزبية. من أجل الجدارة العسكرية ، حصل 18 كاتبًا على لقب بطل الاتحاد السوفيتي. لم يعد حوالي 400 عضو من أعضاء اتحاد الكتاب من ساحات القتال. كان من بينهم شابان نشر كل منهما كتابًا واحدًا ، وكتاب ذوو خبرة معروفة لمجموعة واسعة من القراء: إي. بيتروف ، أ. جيدار
وإلخ.

عمل جزء كبير من الكتاب المحترفين في الصحف والمجلات ووسائل الإعلام. المراسل الحربي هو الموقف الأكثر شيوعًا لممثلي الروايات.

تبين أن كلمات الأغاني هي أكثر أنواع الأدب "حركة". فيما يلي قائمة بالمنشورات التي ظهرت بالفعل في الأيام الأولى من الحرب: في 23 يونيو ، على الصفحة الأولى من برافدا ، ظهرت قصيدة أ. سوركوف "نقسم بالنصر" ، في الثانية - بقلم ن. سيكون لنا "؛ 24 يونيو ، تنشر إزفستيا كتاب "الحرب المقدسة" بقلم ف. ليبيديف كوماخ. 25 حزيران (يونيو) تنشر "برافدا" أغنية الشجعان للكاتب أ. في 26 يونيو ، بدأت صحيفة كراسنايا زفيزدا بنشر سلسلة من المقالات بقلم آي إيرينبورغ. في 27 يونيو ، افتتحت "برافدا" دورتها الصحفية بمقال "ما ندافع عنه".
ألف تولستوي. هذه الديناميكيات إرشادية وتعكس الطلب على المواد الفنية.

من الجدير بالذكر أن موضوع القصائد الغنائية قد تغير بشكل كبير منذ الأيام الأولى للحرب. المسؤولية عن مصير الوطن ، مرارة الهزيمة ، كراهية العدو ، الصمود ، حب الوطن ، الولاء للمثل العليا ، الإيمان بالنصر - تلك كانت الفكرة المهيمنة لكل القصائد والقصائد والأشعار والأغاني.

أصبحت السطور المأخوذة من قصيدة أ. تفاردوفسكي "إلى أنصار منطقة سمولينسك" تدل على: "قم ، كل أرضي مدنس ، ضد العدو!" نقلت "الحرب المقدسة" بقلم فاسيلي ليبيديف كوماش صورة عامة عن الزمن:

قد نبيل الغضب

مزق مثل الموجة

- هناك حرب شعبية

الحرب المقدسة! [ص 87] 7

كانت الآيات Odic ، التي تعبر عن غضب وكراهية الشعب السوفييتي ، بمثابة قسم الولاء للوطن ، وضمان النصر ، وتعكس الحالة الداخلية لملايين الشعب السوفيتي.

تحول الشعراء إلى الماضي البطولي للوطن الأم ، ورسموا أوجه تشابه تاريخية ، وهو أمر ضروري للغاية لرفع الروح المعنوية: "الكلمة عن روسيا" بقلم إم إيساكوفسكي ، "روس" بقلم د. بيدني ، "فكر روسيا"
كيدرينا ، "مجال المجد الروسي" بقلم س. فاسيليف.

ساعد الارتباط العضوي مع الكلمات الكلاسيكية الروسية والفن الشعبي الشعراء على الكشف عن ملامح الشخصية الوطنية. اكتسبت مفاهيم مثل "الوطن الأم" و "روس" و "روسيا" و "القلب الروسي" و "الروح الروسية" ، التي غالبًا ما توضع في عنوان الأعمال الفنية ، عمقًا وقوة تاريخيًا غير مسبوقين وحجم شعري وصور. هكذا ، كشف أو.بيرغولز عن شخصية المدافع البطولي عن المدينة على نهر نيفا ، وهو لينينغرادير أثناء الحصار ، قائلاً:

أنت روسي - عن طريق التنفس والدم والفكر.

لم تكن متحدا أمس

صبر الفلاح أففاكوم

والغضب الملكي لبطرس [ص 104].

تنقل عدد من القصائد الشعور بحب الجندي لـ "وطنه الصغير" ، للبيت الذي ولد فيه ، وللأسرة التي بقيت بعيدة ، لتلك "البتولا الثلاثة" حيث ترك جزءًا من روحه ، الألم والأمل والفرح ("الوطن الأم" بقلم ك. سيمونوف).

المرأة الأم ، وهي امرأة روسية بسيطة ، رافقت إخوتها وزوجها وأبنائها إلى المقدمة ، والتي عاشت مرارة خسارة لا تعوض ، وتحملت مصاعب ومصاعب لا إنسانية على أكتافها ، لكنها لم تفقد إيمانها ، مكرسة لأكثر السطور المؤثرة للعديد من الكتاب في ذلك الوقت.

يحفظ كل شرفة

إلى أين كان عليك أن تذهب

تذكرت كل النساء في الوجه ،

مثل والدتي.

تقاسموا الخبز معنا -

سواء القمح والجاودار -

أخذونا إلى السهوب

مسار مخفي.

لقد جرحوا آلامنا ،

المصيبة الخاصة لا تحسب [ص 72].

قصائد إم إيساكوفسكي "إلى المرأة الروسية" ، سطور من قصيدة ك. سيمونوف "هل تتذكر ، أليوشا ، طرق منطقة سمولينسك ..." تبدو في نفس المفتاح.

تتخلل حقيقة الزمن والإيمان بالنصر قصائد أ. بروكوفييف ("أيها الرفيق ، هل رأيت ...") وأ. تفاردوفسكي ("أغنية الرفيق") والعديد من الشعراء الآخرين.

تشهد أعمال عدد من كبار الشعراء تطوراً جدياً. لذلك ، تعكس كلمات A. Akhmatova الجنسية العالية للشاعرة ، تلقت المشاعر الشخصية البحتة صوتًا وطنيًا. في قصيدة "الشجاعة" تجد الشاعرة كلمات وصور تجسد قوة تحمل لا تقاوم عند المقاتلين:

ونحفظك يا خطاب روسي

كلمة روسية عظيمة.

سنحملك بحرية ونظيفة.

ونعطي لأحفادنا وننقذ من السبي

مدى الحياة! [ص 91].

احتاج المقاتلون بنفس القدر إلى خطوط كراهية غاضبة وقصائد صادقة عن الحب والإخلاص. ومن الأمثلة على ذلك قصائد K. Simonov "اقتله!" ، "انتظرني ، وسأعود ..." ، أ. من الحب للوطن الام.

تحتل أغاني الخطوط الأمامية مكانة خاصة في تاريخ تطور الشعر الروسي. تخلق الأفكار والمشاعر التي تم ضبطها على الموسيقى خلفية عاطفية خاصة وتكشف تمامًا عن عقلية شعبنا ("Dugout" لـ A. Surkov و "Dark Night" لـ V. Agatov و "Spark"
إيزاكوفسكي ، "أمسية على الطريق" لأ. تشوركين ، "الطرق" بقلم إل أوشانين ، "هنا الجنود قادمون" بقلم إم لفوفسكي ، "نايتنجيلز" لأ. فاتيانوف ، إلخ.).

نجد تجسيدًا للمُثُل الاجتماعية الأخلاقية والإنسانية لشعب يكافح في مثل هذا النوع الملحمي الكبير مثل القصيدة. أصبحت سنوات الحرب الوطنية العظمى بالنسبة للقصيدة فترة لا تقل مثمرة عن حقبة العشرينيات من القرن الماضي. "كيروف معنا" (1941) ن. تيخونوفا ، "زويا" (1942) م. أليجر ، "ابن" (1943) ب. أنتاكولسكي ، "يوميات فبراير" (1942) أو.بيرغولز ، "بولكوفو ميريديان" (1943)
في إنبر ، "فاسيلي تيركين" (1941-1945) لأ. تفاردوفسكي - هذه هي أفضل الأمثلة على الإبداع الشعري في تلك الفترة. السمة المميزة للقصيدة كنوع أدبي في هذا الوقت هي الشفقة: الاهتمام بتفاصيل محددة يسهل التعرف عليها ، توليف الأفكار الشخصية حول الأسرة ، والحب والتاريخ العظيم ، ومصير البلد والكوكب ، وما إلى ذلك.

إن تطور الشعراء P. Antakolsky و V. Inber هو دلالة. من وفرة الجمعيات وذكريات شعر ما قبل الحرب
ينتقل P. Antakolsky من التفكير في مصير شخص معين إلى البشرية جمعاء. تأسر قصيدة "الابن" بمزيج من القصائد الغنائية والشفقة العالية ، والإخلاص الصادق مع بداية حضارية. هنا ، الشخصية المؤثرة تتحول إلى جنرال. تحدد المشاعر المدنية العالية ، والانعكاسات الاجتماعية الفلسفية ، صوت الشعر العسكري لـ V. Inber. "بولكوفو ميريديان" ليست فقط قصيدة عن الموقف الإنساني للشعب الروسي ، إنها ترنيمة لمشاعر وعمل كل شخص يناضل من أجل الوطن الأم والحرية.

تميزت قصيدة سنوات الحرب بمجموعة متنوعة من الحلول الأسلوبية والتركيبية. فهو يجمع بين مبادئ وتقنيات السرد والأسلوب الرومانسي النبيل. لذلك ، تميزت قصيدة محمد عليجر "زويا" بانصهار مذهل للمؤلف مع العالم الروحي للبطلة. إنه يجسد بشكل مستوحى ودقيق الحد الأقصى الأخلاقي والنزاهة والحقيقة والبساطة. تلميذة موسكو Zoya Kosmodemyanskaya ، دون تردد ، تختار طواعية حصة قاسية. قصيدة "زويا" ليست سيرة ذاتية للبطلة بقدر ما هي اعتراف غنائي نيابة عن جيل تزامن شبابه مع وقت هائل ومأساوي في تاريخ الشعب. في الوقت نفسه ، تنقل القصيدة المكونة من ثلاثة أجزاء المراحل الرئيسية في تكوين الصورة الروحية للبطلة. في بداية القصيدة ، مع ضربات خفيفة ولكن دقيقة ، يتم تحديد مظهر الفتاة فقط. تدريجيًا ، يدخل موضوع اجتماعي رائع إلى عالم شبابها الجميل ("عشنا في العالم خفيفًا وواسعًا ...") ، يمتص القلب الحساس مخاوف وألم "الكوكب المنصدم". يصبح الجزء الأخير من القصيدة تأليه لحياة قصيرة. حول التعذيب اللاإنساني الذي تعرضت له زويا في الزنزانة الفاشية ، يقال بشكل مقتصد ، ولكن بقوة ، بشكل صحفي حاد. أصبح اسم وصورة تلميذة موسكو ، التي انتهت حياتها مبكراً بشكل مأساوي ، أسطورة.

أصبحت قصيدة A. T. Tvardovsky "فاسيلي تيركين" مشهورة عالميًا - أكبر وأهم عمل شعري في عصر الحرب الوطنية العظمى. توصل تفاردوفسكي إلى توليف الخاص والعام: تختلف الصورة الفردية لفاسيلي تيركين وصورة الوطن الأم في المفهوم الفني للقصيدة. هذا عمل شعري متعدد الأوجه ، لا يغطي فقط جميع جوانب الحياة في الخطوط الأمامية ، ولكن أيضًا المراحل الرئيسية للحرب الوطنية العظمى. في الصورة الخالدة لفاسيلي تيركين ، تجسدت ملامح الشخصية الوطنية الروسية لتلك الحقبة بقوة خاصة. تنكشف الديمقراطية والنقاء الأخلاقي وعظمة وبساطة البطل من خلال الإبداع الشعري الشعبي ، وترتبط بنية أفكاره ومشاعره بعالم صور الفولكلور الروسي.

أدى عصر الحرب الوطنية العظمى إلى ظهور الشعر ، بشكل ملحوظ في قوته وإخلاصه ، والصحافة الغاضبة ، والنثر القاسي ، والدراماتورجيا العاطفية.

خلال سنوات الحرب ، تم إنشاء أكثر من 300 مسرحية ، لكن القليل منهم كان محظوظًا بما يكفي للبقاء على قيد الحياة. من بينها: "الغزو" لل. ليونوف ، "الجبهة" لأ. كورنيتشوك ، "الشعب الروسي" بقلم ك. سيمونوف ، "ضابط البحرية" لأ. كرون ، "سونغ أوف ذا بلاك سي" ب. لافرينيف ، "Stalingraders" بواسطة Y. Chepurin وآخرين.

لم تكن المسرحيات هي النوع الأكثر حركة في ذلك الوقت. كانت نقطة التحول في الدراماتورجيا عام 1942.

تم إنشاء الدراما L. Leonov "Invasion" في أصعب الأوقات. البلدة الصغيرة حيث تتكشف أحداث المسرحية هي رمز للنضال الوطني ضد الغزاة. تكمن أهمية نية المؤلف في حقيقة أن تعارضات الخطة المحلية قد فهمها من خلال مفتاح اجتماعي فلسفي واسع ، حيث تم الكشف عن المصادر التي تغذي قوة المقاومة. تجري أحداث المسرحية في شقة دكتور تالانوف. بشكل غير متوقع للجميع ، عاد نجل تالانوف فيودور من السجن. في وقت واحد تقريبًا ، دخل الألمان المدينة. ويظهر معهم المالك السابق للمنزل الذي يعيش فيه آل تالانوف ، التاجر فايونين ، الذي سرعان ما أصبح رئيس البلدية. تتزايد شدة الحركة من مشهد إلى آخر. المثقف الروسي الصادق ، الدكتور تالانوف ، لا يستطيع تخيل حياته بمعزل عن النضال. بجانبه زوجته آنا بافلوفنا وابنته أولغا. ليس هناك شك في الحاجة للقتال خلف خطوط العدو لرئيس مجلس المدينة ، كوليسنيكوف: إنه يرأس مفرزة حزبية. هذه هي الطبقة المركزية للمسرحية. ومع ذلك ، فإن ليونوف ، أستاذ التصادمات الدراماتيكية العميقة والمعقدة ، لا يكتفي بهذا النهج فقط. لتعميق الخط النفسي للمسرحية ، قدم شخصًا آخر - ابن تالانوف. تبين أن مصير فيدور كان مربكًا وصعبًا. عندما كان طفلًا مدللًا وأنانيًا وأنانيًا ، عاد إلى منزل والده بعد ثلاث سنوات سجنًا كعقاب لمحاولته قتل حبيبته. فيدور كئيب وبارد وحذر. كلمات والده التي قالها في بداية المسرحية عن الحزن الوطني لا تمس فيودور: الشدائد الشخصية تلقي بظلالها على كل شيء آخر. إنه يعاني من فقدان ثقة الناس ، وهذا هو السبب في أن فيدور غير مرتاح في العالم. بفكرهما وقلوبهما ، أدركت الأم والمربية أن فيودور أخفى ألمه ، شوق شخص وحيد غير سعيد تحت قناع المهرج ، لكنهما لا يستطيعان قبول السابق. إن رفض كوليسنيكوف أخذ فيودور إلى انفصاله يزيد من صلابة قلب الشاب تالانوف. لقد استغرق هذا الرجل الذي عاش ذات مرة لنفسه وقتًا طويلاً ليصبح منتقمًا للناس. فيدور ، الذي استولى عليه النازيون ، يتظاهر بأنه قائد مفرزة حزبية ليموت من أجله. مقنع ليونوف نفسياً يرسم عودة فيدور إلى الشعب. المسرحية تكشف باستمرار كيف أن الحرب ، والحزن على الصعيد الوطني ، والمعاناة تأجيج الكراهية في الناس والعطش للانتقام ، والاستعداد للتضحية بحياتهم من أجل النصر. هكذا نرى فيدور في ختام الدراما.

بالنسبة إلى ليونوف ، فإن الاهتمام بالشخصية الإنسانية بكل تعقيدات وتضارب طبيعته ، والتي تتكون من الجوانب الاجتماعية والوطنية والأخلاقية والنفسية ، أمر طبيعي. التاريخ المسرحي لأعمال ليونوف خلال الحرب الوطنية العظمى (باستثناء "الغزو" ، كانت الدراما "Lenushka" ، 1943 معروفة على نطاق واسع) ، والتي تجاوزت جميع المسارح الرئيسية في البلاد ، تؤكد مرة أخرى مهارة الكاتب المسرحي .

إذا كشف L. Leonov موضوع العمل البطولي وعدم تقهر الروح الوطنية عن طريق التحليل النفسي المتعمق ، فإن K. Simonov في مسرحية "Russian People" (1942) ، يطرح نفس المشاكل ، يستخدم تقنيات كلمات الأغاني وصحافة الدراما الشعبية المفتوحة. تدور أحداث المسرحية في خريف عام 1941 على الجبهة الجنوبية. ينصب تركيز المؤلف على الأحداث التي وقعت في مفرزة سافونوف ، التي لا تبعد كثيراً عن المدينة ، والوضع في المدينة نفسها ، حيث يتولى المحتلون زمام الأمور. "الشعب الروسي" عبارة عن مسرحية حول شجاعة ومرونة الأشخاص العاديين الذين كانوا يمارسون مهنًا سلمية للغاية قبل الحرب: حول السائق سافونوف ، والدته مارفا بتروفنا ، وفاليا أنوشينكو البالغة من العمر تسعة عشر عامًا ، والتي كانت تقود رئيس مجلس المدينة ، المسعف جلوبا. كانوا يبنون المنازل ، ويعلمون الأطفال ، ويخلقون الأشياء الجميلة ، والحب ، لكن الكلمة القاسية "حرب" بددت كل الآمال. يأخذ الناس البنادق ، يرتدون المعاطف ، ويخوضون المعركة.

عرضت مسرحية "الشعب الروسي" في صيف عام 1942 ، خلال أصعب أوقات الحرب ، في عدد من المسارح. يرجع نجاح المسرحية أيضًا إلى حقيقة أن الكاتب المسرحي أظهر للعدو ليس متعصبًا بدائيًا وساديًا ، ولكن باعتباره فاتحًا متطورًا لأوروبا والعالم ، واثقًا في حصانة من العقاب.

كان موضوع عدد من الأعمال الدرامية المثيرة للاهتمام هو حياة أسطولنا وأعماله البطولية. من بينها: الدراما النفسية
كرون "ضابط البحرية" (1944) ، كوميديا ​​غنائية مقابل. أزاروفا ،
شمس. Vishnevsky ، A. Kron "البحر الواسع الانتشار" (1942) ، خطابة ب. لافرينيف "أغنية البحر الأسود" (1943).

تم تحقيق بعض الإنجازات خلال هذه الفترة من خلال الدراما التاريخية. كُتبت مثل هذه المسرحيات التاريخية مثل مأساة في. سولوفيوف "صاحب السيادة العظيم" ، ومأساة تولستوي "إيفان الرهيب" وآخرين.

ومع ذلك ، بلغت الصحافة ذروتها خلال الحرب الوطنية العظمى. كما أصبح كبار أساتذة الكلمة الفنية - L. Leonov ، A. Tolstoy ، M. Sholokhov - دعاية بارزة. تمتعت الكلمة المشرقة والمزاجية لـ I.Ehrenburg بشعبية في الأمام والخلف. مساهمة مهمة في الصحافة في تلك السنوات قدمها أ. فاديف ، ف. فيشنفسكي ، ن. تيخونوف.

تولستوي (1883-1945) كتب أكثر من 60 مقالاً ومقالاً خلال الفترة من 1941 إلى 1944. ("ما ندافع عنه" ، "الوطن الأم" ، "المحاربون الروس" ، "الحرب الخاطفة" ، "لماذا يجب هزيمة هتلر" ، إلخ.). بالانتقال إلى تاريخ الوطن الأم ، أقنع معاصريه بأن روسيا سوف تتعامل مع كارثة جديدة ، كما حدث أكثر من مرة في الماضي. "لا شيء ، سنفعل ذلك!" - هذه هي الفكرة المهيمنة على دعاية أ. تولستوي.

لقد لجأ إل إم ليونوف أيضًا باستمرار إلى التاريخ الوطني ، ولكن بحنان خاص تحدث عن مسؤولية كل مواطن ، لأنه في هذا فقط رأى ضمانًا للنصر القادم ("المجد لروسيا" ، "أخوك فولوديا كوريلينكو" ، "الغضب "،" مذبحة "،" إلى صديق أمريكي مجهول "، إلخ).

الموضوع المركزي للصحافة العسكرية لـ آي جي إيرينبورغ هو الدفاع عن الثقافة العالمية. لقد رأى الفاشية على أنها تهديد للحضارة العالمية وأكد أن ممثلي جميع الجنسيات في الاتحاد السوفيتي يقاتلون من أجل الحفاظ عليها (المقالات "الكازاخستانيون" ، "اليهود" ، "الأوزبكيون" ، "القوقاز" ، إلخ.). تميز أسلوب صحافة إرينبورغ بحدة الألوان وفجأة التحولات والاستعارة. في الوقت نفسه ، جمع الكاتب بمهارة مواد وثائقية وملصق شفهي وكتيب ورسم كاريكاتوري في أعماله. جمعت مقالات ومقالات إرينبورغ الصحفية في مجموعة "الحرب".

ثاني أكثر المقالات بعد مقال صحفي هو مقال عسكري . أصبحت الأفلام الوثائقية هي المفتاح لشعبية المطبوعات
غروسمان ، أ.فاديف ، ك.سيمونوف - الكتاب الذين كانت كلماتهم ، التي تم إنشاؤها في المطاردة الساخنة ، في انتظار القراء في المقدمة وفي المؤخرة. لديه أوصاف للعمليات العسكرية ، ورسومات السفر الشخصية.

أصبح لينينغراد الموضوع الرئيسي لكتابة مقال في غروسمان. في عام 1941 ، التحق بكادر صحيفة كراسنايا زفيزدا. احتفظ غروسمان بسجلات طوال الحرب. شكلت مقالاته في ستالينجراد ، القاسية والخالية من الشفقة ("من خلال عيون تشيخوف" ، وما إلى ذلك) ، الأساس لفكرة العمل الكبير ، الذي أصبح فيما بعد "الحياة والقدر".

نظرًا لأن معظم القصص القصيرة ، التي كانت قليلة في تلك السنوات ، بُنيت على أساس وثائقي ، لجأ المؤلفون في أغلب الأحيان إلى الخصائص النفسية للشخصيات ، ووصفوا حلقات محددة ، وغالبًا ما احتفظوا بأسماء أشخاص حقيقيين. لذلك ، في أيام الحرب ، ظهر شكل هجين معين من قصة المقال في الأدب الروسي. يتضمن هذا النوع من الأعمال "شرف القائد" للكاتب ك. سيمونوف ، و "علم الكراهية" للمخرج شولوخوف ، ودورات "قصص إيفان سوداريف".
تولستوي و "روح البحر" ل. سوبوليف.

مر فن الصحافة بعدة مراحل رئيسية خلال أربع سنوات. إذا كانت تتميز في الأشهر الأولى من الحرب بطريقة عقلانية عارية ، وغالبًا ما تكون طرقًا تخطيطية مجردة لتصوير العدو ، فقد تم إثراء الصحافة في بداية عام 1942 بعناصر التحليل النفسي. في الكلمة النارية للدعاية ، يكون صوت كل من مذكرة اجتماع ونداء للعالم الروحي للشخص. تزامنت المرحلة التالية مع نقطة تحول في مسار الحرب ، مع الحاجة إلى فحص اجتماعي وسياسي متعمق للجبهة الفاشية ومؤخرتها ، والتأكد من الأسباب الجذرية للهزيمة الوشيكة للهتلرية وحتمية الانتقام العادل. . تسببت هذه الظروف في نداء لأنواع مثل الكتيب والمراجعة.

في المرحلة الأخيرة من الحرب ، كان هناك اتجاه نحو الأفلام الوثائقية. على سبيل المثال ، في "Windows TASS" ، إلى جانب التصميم الجرافيكي للملصقات ، تم استخدام طريقة التركيب الضوئي على نطاق واسع. قدم الكتاب والشعراء مداخل اليوميات والرسائل والصور والأدلة الوثائقية الأخرى في أعمالهم.

الدعاية لسنوات الحرب هي مرحلة مختلفة نوعيا في تطوير هذا الفن القتالي والفعال مقارنة بالفترات السابقة. أعمق تفاؤل وإيمان لا يتزعزع بالنصر - هذا ما دعم الدعاية حتى في أصعب الأوقات. كانت خطاباتهم قوية بشكل خاص بسبب جاذبية التاريخ والأصول الوطنية للوطنية. كانت إحدى السمات المهمة للصحافة في ذلك الوقت هي الاستخدام الواسع للمنشورات والملصقات والرسوم المتحركة.

في العامين الأولين من الحرب ، تم نشر أكثر من 200 قصة. من بين جميع أنواع النثر ، يمكن للمقال والقصة القصيرة فقط التنافس في الشعبية مع القصة القصيرة. القصة هي نوع أدبي مميز جدًا للتقاليد الوطنية الروسية. من المعروف أنه في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي سيطر على الأنواع النفسية اليومية والمغامرة والساخرة - الدعابة من هذا النوع. خلال الحرب الوطنية العظمى (وكذلك أثناء الحرب الأهلية) ، برزت القصة البطولية والرومانسية.

الرغبة في الكشف عن الحقيقة القاسية والمرة للأشهر الأولى من الحرب ، والإنجازات التي تحققت في مجال خلق الشخصيات البطولية ، ميزت "القصة الروسية" (1942) لبيوتر بافلينكو وقصة "الناس خالدون" بقلم ف. غروسمان. ومع ذلك ، هناك اختلافات بين هذه الأعمال في طريقة تنفيذ الموضوع.

سمة مميزة للنثر العسكري 1942-1943. - ظهور قصص قصيرة ، حلقات من القصص مرتبطة بوحدة الشخصيات ، صورة الراوي أو موضوع غنائي شامل. هذه هي الطريقة التي تم بها إنشاء "قصص إيفان سوداريف" بقلم أ. تولستوي ، "روح البحر" بقلم إل سوبوليف ، "مارس-أبريل" بقلم ف. كوزيفنيكوف. تنطلق الدراما في هذه الأعمال من خلال ميزة شاعرية ورومانسية في نفس الوقت تساعد على الكشف عن الجمال الروحي للبطل. يتعمق الاختراق في العالم الداخلي للشخص. تم الكشف عن الأصول الاجتماعية الأخلاقية للوطنية بشكل أكثر إقناعًا وفنيًا.

بحلول نهاية الحرب ، كان ميل النثر إلى فهم ملحمي واسع للواقع ملحوظًا ، وهو ما أثبته بشكل مقنع كاتبان مشهوران - م. ") و أ. فاديف (" الحرس الشاب "). تتميز الروايات بنطاقها الاجتماعي ، واكتشاف طرق جديدة في تفسير موضوع الحرب. لذلك ، قام M. A. Sholokhov بمحاولة جريئة لتصوير الحرب الوطنية العظمى على أنها ملحمة وطنية حقًا. يشير اختيار الشخصيات الرئيسية ، المشاة العاديين - مزارع الحبوب Zvyagintsev ، وعامل المنجم Lopakhin ، والمهندس الزراعي Streltsov - إلى أن الكاتب يسعى لإظهار قطاعات مختلفة من المجتمع ، لتتبع كيف كان ينظر إلى الحرب من قبل مختلف الناس وما هي المسارات التي قادت منهم لتحقيق نصر وطني ضخم حقًا.

العالم الروحي والأخلاقي لأبطال شولوخوف غني ومتنوع. يرسم الفنان صوراً واسعة للعصر: حلقات حزينة من خلوات ، مشاهد لاعتداءات عنيفة ، علاقة بين جنود ومدنيين ، ساعات قصيرة بين المعارك. في الوقت نفسه ، يتم تتبع سلسلة التجارب البشرية بأكملها - الحب والكراهية ، القسوة والحنان ، الابتسامات والدموع ، المأساوية والكوميدية.

إذا لم تكتمل رواية M. A. Sholokhov ، فإن مصير الأعمال الأخرى كان رائعًا ، فهي ، كما هو الحال في المرآة ، تعكس العصر. على سبيل المثال ، قصة السيرة الذاتية لـ K. Vorobyov "This is us، Lord!" كتب في عام 1943 ، عندما أُجبرت مجموعة من الثوار ، تشكلت من أسرى حرب سابقين ، على النزول تحت الأرض. بعد ثلاثين يومًا بالضبط في مدينة سياولياي الليتوانية ، كتب ك. فوروبيوف عما اختبره في الأسر الفاشي. في عام 1946 ، تسلم محررو مجلة نوفي مير المخطوطة. في تلك اللحظة كان المؤلف قد قدم الجزء الأول فقط من القصة ، لذا تم تأجيل إصدار نشره حتى ظهور النهاية. ومع ذلك ، لم يكتب الجزء الثاني. حتى في الأرشيف الشخصي للكاتب ، لم يتم حفظ القصة بأكملها ، ولكن تم تضمين بعض شظاياها في بعض أعمال فوروبيوف الأخرى. فقط في عام 1985 كانت مخطوطة "هذا نحن يا رب!" تم اكتشافه في أرشيف الدولة المركزي للأدب والفنون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، حيث تم تسليمه مع أرشيف "العالم الجديد". في عام 1986 ، رأت قصة K.Vorobyov أخيرًا ضوء النهار. بطل الرواية ، سيرجي كوستروف ، هو ملازم شاب أسره الألمان في السنة الأولى من الحرب. القصة كاملة مكرسة لوصف حياة أسرى الحرب السوفيت في المعسكرات الألمانية. في وسط العمل يوجد مصير البطل ، والذي يمكن وصفه بأنه "الطريق إلى الحرية".

إذا كان عمل K. Vorobyov عبارة عن ورقة تتبع عن حياته ، فإن A. Fadeev يعتمد على حقائق ووثائق محددة. في الوقت نفسه ، فإن فيلم "Young Guard" لـ Fadeev رومانسي وكاشفي ، تمامًا مثل مصير مؤلف العمل.

في الفصل الأول ، يظهر صدى بعيد للقلق ، وفي الفصل الثاني ، يتم عرض دراما - الناس يغادرون أماكنهم الأصلية ، ويتم تفجير الألغام ، ويتخلل السرد إحساس بالمأساة الشعبية. هناك بلورة تحت الأرض ، تظهر روابط المقاتلين الشباب في كراسنودون مع عمال تحت الأرض وتنمو بشكل أقوى. تحدد فكرة استمرارية الأجيال أساس مؤامرة بناء الكتاب ويتم التعبير عنها في صورة تحت الأرض (I. Protsenko ، F. Lyutikov). ممثلو الجيل الأكبر سنا وأعضاء الحرس الشاب كومسومول يعملون كقوة شعبية واحدة تعارض "النظام الجديد" لهتلر.

أول رواية مكتملة عن الحرب الوطنية كانت "The Young Guard" للكاتب أ. فاديف ، نُشرت عام 1945 (الكتاب الثاني - عام 1951). بعد تحرير دونباس ، كتب فاديف مقالًا عن وفاة شباب كراسنودون "الخلود" (1943) ، ثم أجرى دراسة عن أنشطة منظمة شبابية سرية تعمل بشكل مستقل في المدينة التي احتلها النازيون. الواقعية الشديدة والمتشددة تتعايش مع الرومانسية ، ويتخلل السرد الموضوعي كلمات مضطربة لانحرافات المؤلف. عند إعادة إنشاء الصور الفردية ، يكون دور شعراء التباين أيضًا مهمًا للغاية (عيون ليوتيكوف الصارمة وصدق طبيعته ؛ مظهر أوليج كوشيفوي الصبياني بشكل قاطع وليس الحكمة الطفولية لقراراته على الإطلاق ؛ إهمال ليوبوف شيفتسوفا المحطم وشجاعة وقحة من أفعالها ، إرادة لا تقهر). حتى في مظهر الأبطال ، لا يخرج فاديف عن حيلته المفضلة: "عيون زرقاء صافية" لبروتسينكو و "شرارات شيطانية" فيها ؛ "التعبير الرقيق الشديد" لعيون أوليغ كوشيفوي ؛ الزنبق الأبيض في شعر أوليانا جروموفا الأسود ؛ "عيون أطفال زرقاء مع صبغة فولاذية صلبة" في ليوبوف شيفتسوفا.

إن تاريخ وجود الرواية في الأدب العالمي رائع. يشير مصير العمل إلى عينات أدبية من الحقبة السوفيتية.

تطبيق تقنية العصف الذهني

الأحكام والشروط:أداء مهمة ما قبل المحاضرة ، والتقسيم إلى مجموعات (4-5 أشخاص).

اسم التكنولوجيا	خيارات التكنولوجيا	الشروط / المهمة	النتيجة المتوقعة
تغيير وجهة النظر	وجهات نظر مختلف الناس	نسخة الشبكة من الملخص	الكشف عن الاختلاف والشمولية في وجهات نظر النقاد الأدبيين والشخصيات العامة. استنتاج حول الضغط على مؤلف الرواية
تغييرات التجميع	معرفة نصوص الرواية لـ A. A. Fadeev "The Rout" وملخص O.G Manukyan	لترسيخ فكرة العالم الداخلي للكتاب ، ومقارنة الفرق بين تصور الكاتب والنقاد
الكتابة التلقائية		رسالة إلى نفسك حول تصور المعلومات الواردة في الملخص	فهم موقف المؤلف وتحديد خصوصيات تصور العلماء لآرائه
Curtsy		يفترض إعادة إنتاج العكس تمامًا للموقف المعلن في استنتاجات الملخص	يعزز مرونة العقل ، وظهور الأفكار الأصلية ، وفهم موقف المؤلف والتعاطف

إذا لم يجرؤ أ. أ. فاديف في طبعة عام 1945 على الكتابة عن وجود جماعة سرية أخرى غير كومسومول مناهضة للفاشية في كراسنودون ، فإن النسخة الجديدة من الرواية (1951) تضاف إلى هذا الافتراض حيلة مشروطة إيديولوجيًا: المؤلف يدعي أن المبدعين والشيوعيين كانوا قادة منظمة الحرس الشاب. وهكذا ينكر فاديف أبطاله المحبوبين مبادرة مهمة. بالإضافة إلى ذلك ، كان هذا الكتاب بمثابة الأساس للمحاكمة الجنائية ، التي غالبًا ما لا أساس لها من الصحة ، لأشخاص حقيقيين أصبحوا نماذج أولية للشخصيات السلبية.

ومع ذلك ، في رأينا ، تجدر الإشارة إلى أن هذه الرواية حتى يومنا هذا لم تفقد أهميتها ، بما في ذلك التربوية.

2. يحتل موضوع الحرب الوطنية العظمى مكانة خاصة في الأدب الروسي متعدد الجنسيات. في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، طورت تقليدًا لتصوير الحرب على أنها فترة بطولية في حياة البلاد. بهذه الزاوية ، لم يكن هناك مجال لإظهار جوانبها المأساوية. طوال الخمسينيات. في الأدبيات المتعلقة بالحرب ، تم الكشف بوضوح عن الميل إلى بانوراما تصوير أحداث الماضي في اللوحات الفنية الكبيرة. يعد ظهور الروايات الملحمية أحد السمات المميزة للأدب الروسي في الخمسينيات والستينيات.

حدثت نقطة التحول فقط مع بداية "الذوبان" ، عندما رأت روايات كتّاب الخطوط الأمامية ضوء النهار: "الكتائب تطلب النار" (1957) لإي بونداريف ، "جنوب الضربة الرئيسية" ( 1957) بقلم ج. باكلانوف ، "صرخة كرين" (1961) ، "الصاروخ الثالث (1962) بقلم ف.بيكوف ، ستارفال (1961) بقلم ف.أستافيفا ، ون أوف أس (1962) بقلم ف.روسلياكوف ، صرخة (1962) ) ، قُتل بالقرب من موسكو (1963) بواسطة K. Vorobyov وآخرون. مثل هذا الاهتمام المتزايد بالموضوع العسكري حدد مسبقًا ظهور اتجاه كامل يسمى "نثر ملازم".

"نثر الملازم" هو عمل للكتاب الذين خاضوا الحرب ونجوا وقدموا إلى حكم القارئ تجربتهم القتالية بشكل أو بآخر. كقاعدة عامة ، هذا خيال ، معظمه له طابع سيرته الذاتية. كان للمبادئ الجمالية لـ "نثر ملازم" تأثير ملحوظ على العملية الأدبية بأكملها في النصف الثاني من القرن العشرين. ومع ذلك ، لا يوجد حتى الآن تعريف مقبول بشكل عام لهذه الحركة الأدبية. يتم تفسيره بطرق مختلفة: على أنه نثر ابتكره جنود في الخطوط الأمامية خاضوا الحرب برتبة ملازمين ، أو نثر ، وشخصياته الرئيسية هم ملازمون شباب. يتميز "النثر العام" بطريقة مماثلة ، مما يعني الأعمال التي تم إنشاؤها بتنسيق "جنرال" (الرواية الملحمية) من قبل "جنرالات" الأدب (على سبيل المثال ، K. Simonov).

بالحديث عن الأعمال التي أنشأها كتاب الخط الأمامي الذين يستكشفون تشكيل مشارك شاب في الحرب ، سنلجأ إلى مفهوم "نثر ملازم" باعتباره الأكثر استخدامًا. في نشأتها كانت رواية في. نيكراسوف "في خنادق ستالينجراد". المؤلف ، بعد أن خاض الحرب بنفسه كضابط في كتيبة المتفجرات ، تمكن من إظهار "حقيقة الخندق" بشكل فني ، حيث كان الأبطال جنديًا بسيطًا ، وضابطًا بسيطًا. وقد فاز الناس العاديون بالنصر - الشعب. أصبح هذا الموضوع محوريًا لأفضل نثر عسكري في الخمسينيات والستينيات.

في هذا الصدد ، يمكن ذكر المؤلفين التاليين وأعمالهم. فوروبيوف ك. أرض: تم إرسال سرية من طلاب الكرملين بقيادة كابتن رشيق وصالح ريومين للدفاع عن موسكو. سرية من جنود الدفاع عن موسكو! ماتت الشركة ، وأطلق الكابتن ريومين النار على نفسه - أطلق رصاصة في قلبه ، كما لو كان يكفر عن خطيئته عن موت الأولاد عديمي الخبرة. إنهم ، طلاب الكرملين ، نحيفون ، طولهم مائة وثلاثة وثمانين سنتيمترا ، كل شيء على ما يرام وهم على يقين من أن الأمر يقدرهم ، لأنهم وحدة خاصة. لكن تم التخلي عن الطلاب العسكريين بأمرهم ، ويقودهم الكابتن ريومين إلى معركة غير متكافئة عن عمد. لم تكن هناك معركة عمليا ، كان هناك هجوم غير متوقع ومذهل من قبل الألمان ، والذي كان من المستحيل الهروب منه إلى أي مكان - لقد كانت قوات NKVD تحت سيطرة القوات من الخلف.

حاول Y. Bondarev في رواية "الثلج الساخن" (1965-1969) تطوير تقاليد "نثر الملازم" إلى مستوى جديد ، ودخوله في جدال سري بخاصيته "Remarqueism". علاوة على ذلك ، بحلول ذلك الوقت ، كان "الملازم النثر" يمر بأزمة معينة ، تم التعبير عنها في رتابة معينة من التقنيات الفنية ، وحركات الحبكة والمواقف ، وفي تكرار نظام صور الأعمال ذاته. يتناسب عمل رواية Y. Bondarev مع يوم واحد ، صدت خلاله بطارية الملازم دروزدوفسكي ، التي بقيت على الساحل الجنوبي ، هجمات إحدى فرق الدبابات التابعة لمجموعة مانشتاين ، واندفعت لمساعدة جيش المارشال باولوس ، التي كانت مطوقة بالقرب من ستالينجراد. ومع ذلك ، تبين أن هذه الحلقة الخاصة من الحرب كانت نقطة التحول التي بدأ منها الهجوم المنتصر للقوات السوفيتية ، ولهذا السبب وحده تتكشف أحداث الرواية ، كما كانت ، على ثلاثة مستويات: في خنادق بطارية مدفعية ، في مقر جيش الجنرال بيسونوف ، وأخيراً في مقر القائد الأعلى ، حيث كان على الجنرال قبل تعيينه في الجيش النشط ، أن يتحمل أصعب مبارزة نفسية مع ستالين نفسه. التقى قائد الكتيبة دروزدوفسكي وقائد إحدى فصائل المدفعية ، الملازم كوزنتسوف ، شخصيًا بالجنرال بيسونوف ثلاث مرات.

وصف ي. بونداريف الحرب بأنها "اختبار للإنسانية" ، وقد عبر فقط عما حدد وجه القصة العسكرية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي: ركز العديد من كتاب النثر في أعمالهم بدقة على تصوير العالم الداخلي للشخصيات و انكسار تجربة الحرب فيها. ، على نقل عملية الاختيار الأخلاقي للفرد. ومع ذلك ، تم التعبير عن ميل الكاتب للشخصيات المفضلة أحيانًا في إضفاء الطابع الرومانسي على صورهم - وهو تقليد أرسته رواية أ. فاديف The Young Guard (1945). في هذه الحالة ، لم تتغير شخصية الشخصيات ، ولكن تم الكشف عنها فقط بأكبر قدر ممكن من الوضوح في الظروف الاستثنائية التي وضعتهم فيها الحرب.

تم التعبير عن هذا الاتجاه بشكل أكثر وضوحًا في قصص ب. خصوصية النثر العسكري للكاتب هو أنه يختار دائمًا الحلقات غير المهمة من وجهة نظر الأحداث التاريخية العالمية ، لكنه يتحدث كثيرًا عن الروح العليا لأولئك الذين لم يخشوا معارضة قوى العدو المتفوقة وانتصروا. . رأى النقاد الكثير من عدم الدقة وحتى "الاستحالة" في قصة B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet" ، والتي تتطور أحداثها في غابات ومستنقعات كاريليا (على سبيل المثال ، البحر الأبيض - قناة البلطيق ، التي تستهدف من قبل مجموعة تخريبية ، لم تعمل منذ خريف عام 1941). لكن الكاتب لم يكن مهتمًا بالدقة التاريخية هنا ، ولكن في الموقف نفسه ، عندما دخلت خمس فتيات ضعيفات ، بقيادة رئيس العمال فيدوت باسكوف ، في معركة غير متكافئة مع ستة عشر بلطجيًا.

تعود صورة باسكوف ، في جوهرها ، إلى مكسيم ماكسيميتش ليرمونتوف - رجل ، ربما كان ضعيف التعليم ، لكنه كامل ، حكيم في الحياة وله قلب نبيل ولطيف. لا يفهم فاسكوف تعقيدات السياسة العالمية أو الأيديولوجية الفاشية ، لكنه يشعر من قلبه بالجوهر الوحشي لهذه الحرب وأسبابها ، ولا يمكنه تبرير وفاة خمس فتيات لديهن أي مصالح عليا.

في صورة المدافع المضادة للطائرات ، تجسد المصير النموذجي للنساء في سنوات ما قبل الحرب والحرب: وضع اجتماعي ومستوى تعليمي مختلف ، وشخصيات مختلفة ، واهتمامات. ومع ذلك ، وبكل دقة في الحياة ، فإن هذه الصور رومانسية بشكل ملحوظ: في صورة الكاتبة ، كل فتاة جميلة بطريقتها الخاصة ، كل واحدة تستحق سيرتها الذاتية. وتؤكد حقيقة موت جميع البطلات وحشية هذه الحرب التي تؤثر على حياة حتى أبعد الناس عنها. يعارض الفاشيون على النقيض من الصور الرومانسية للفتيات. صورهم بشعة ، ومختصرة عن عمد ، وهذا يعبر عن الفكرة الرئيسية للكاتب حول طبيعة الشخص الذي شرع في طريق القتل. يضيء هذا الفكر بوضوح خاص تلك الحلقة من القصة التي أصوات صرخة احتضار لسونيا جورفيتش ، والتي هربت لأن السكين كان مخصصًا لرجل ، ولكنها سقطت على صدر امرأة. مع صورة Liza Brichkina ، يتم إدخال خط من الحب المحتمل في القصة. منذ البداية ، أحب فاسكوف وليزا بعضهما البعض: كانت بالنسبة له - الشكل والحدة ، بالنسبة لها - الصلابة الذكورية. تشترك ليزا وفاسكوف في الكثير ، لكن الأبطال لم ينجحوا في الغناء معًا ، كما وعد رئيس العمال: الحرب تدمر المشاعر الناشئة في مهدها. نهاية القصة تكشف معنى عنوانها. يُختتم العمل برسالة ، بناءً على اللغة ، كتبها شاب أصبح شاهدًا عرضيًا على عودة فاسكوف إلى مكان وفاة الفتيات ، جنبًا إلى جنب مع ابنه بالتبني ، ريتا ألبرت. وهكذا ، تظهر عودة البطل إلى مكان إنجازه من خلال عيون جيل دافع عن حقه في الحياة أناس مثل فاسكوف. مثل هذا الترميز للصور ، والفهم الفلسفي لمواقف الاختيار الأخلاقي هي سمة مميزة للقصة العسكرية. وهكذا يواصل كتاب النثر تأملات أسلافهم حول الأسئلة "الأبدية" حول طبيعة الخير والشر ، ودرجة المسؤولية البشرية عن الأفعال التي يبدو أنها تمليها الضرورة. ومن هنا جاءت رغبة بعض الكتّاب في خلق مواقف من شأنها ، في شموليتها وقدرتها الدلالية واستنتاجاتها الأخلاقية المعنوية القاطعة ، أن تقترب من مثل ، ملوّنة فقط بمشاعر المؤلف ومغنية بتفاصيل واقعية تمامًا.

لم يكن عبثًا أن وُلد مفهوم "القصة الفلسفية عن الحرب" ، المرتبط بشكل أساسي بعمل الكاتب النثر البيلاروسي فاسيل بيكوف ، بقصص مثل "سوتنيكوف" (1970) ، "المسلة" (1972) ، "علامة المتاعب" (1984). غالبًا ما يتسم نثر ف. بيكوف بمعارض واضح للغاية لصحة الشخص الجسدية والمعنوية. ومع ذلك ، لا يتم الكشف عن دونية روح بعض الأبطال على الفور ، وليس في الحياة اليومية: هناك حاجة إلى "لحظة الحقيقة" ، وهي حالة من الاختيار القاطع تكشف على الفور الجوهر الحقيقي للشخص. Rybak ، بطل قصة V. Bykov "Sotnikov" ، مليئة بالحيوية ، ولا يعرف الخوف ، ورفيق Rybak ، المريض ، غير المتميز بالسلطة ، مع "الأيدي الرقيقة" بدأ Sotnikov يبدو تدريجياً وكأنه عبء عليه. في الواقع ، إلى حد كبير بسبب خطأ طلعة جوية من اثنين من المناصرين انتهت بالفشل. سوتنيكوف شخص مدني بحت. حتى عام 1939 كان يعمل في مدرسة ، واستبدلت قوته الجسدية بالعناد. كان العناد هو الذي دفع سوتنيكوف ثلاث مرات لمحاولة الخروج من الحصار الذي وجدت فيه بطاريته المهزومة نفسها ، قبل أن يصل البطل إلى أنصاره. في حين أن Rybak ، من سن 12 ، كان يعمل في أعمال فلاحية شاقة ، وبالتالي تحمل الإجهاد البدني والمشقة بسهولة أكبر. من الجدير بالذكر أيضًا أن Rybak أكثر عرضة للتسويات الأخلاقية. لذلك ، فهو أكثر تسامحًا مع بطرس الأكبر من سوتنيكوف ، ولا يجرؤ على معاقبته على خدمة الألمان. من ناحية أخرى ، لا يميل سوتنيكوف إلى المساومة على الإطلاق ، والذي ، وفقًا لـ ف. بيكوف ، لا يشهد على حدود البطل ، ولكن على فهمه الممتاز لقوانين الحرب. في الواقع ، على عكس Rybak ، كان Sotnikov يعرف بالفعل ما هو الأسر ، وتمكن من اجتياز هذا الاختبار بشرف ، لأنه لم يتنازل مع ضميره. كانت "لحظة الحقيقة" بالنسبة إلى سوتنيكوف وريباك هي اعتقالهما من قبل الشرطة ، مكان الاستجواب والإعدام. يحاول الصياد ، الذي وجد دائمًا طريقة للخروج من أي موقف من قبل ، خداع العدو ، دون أن يدرك أنه ، بالشروع في مثل هذا الطريق ، سيخون حتما ، لأنه وضع خلاصه بالفعل فوق قوانين الشرف والصداقة الحميمة. خطوة بخطوة ، يستسلم للعدو ، ويرفض أولاً التفكير في إنقاذ المرأة التي آوتهم مع Sotnikov في العلية ، ثم إنقاذ Sotnikov نفسه ، ثم روحه. وجد نفسه في وضع ميؤوس منه ، Rybak ، في مواجهة الموت الوشيك ، خرج من الدجاج ، مفضلاً حياة الحيوان على موت الإنسان.

يمكن أيضًا تتبع التغيير في نهج النزاعات في النثر العسكري عند تحليل أعمال سنوات مختلفة لكاتب واحد. بالفعل في القصص الأولى ، سعى ف.بيكوف إلى تحرير نفسه من الصور النمطية عند تصوير الحرب. في مجال نظر الكاتب دائمًا ما تكون المواقف شديدة التوتر. يواجه الأبطال الحاجة إلى اتخاذ قراراتهم بأنفسهم. لذلك ، على سبيل المثال ، كان الأمر مع الملازم إيفانوفسكي في قصة "العيش حتى الفجر" (1972) - خاطر بنفسه وأولئك الذين ذهبوا في مهمة معه وماتوا. لم يتم العثور على المستودع الذي يحتوي على أسلحة تم تنظيم هذه الطلعة الجوية من أجله. من أجل تبرير التضحيات التي تم تقديمها بالفعل ، يأمل إيفانوفسكي في تفجير المقر ، لكن لم يتم العثور عليه أيضًا. أمامه ، أصيب بجروح قاتلة ، ظهرت قافلة ألقى فيها الملازم ، بعد أن جمع القوات المتبقية ، قنبلة يدوية. جعل ف. بيكوف القارئ يفكر في معنى مفهوم "الفذ".

في وقت من الأوقات ، كانت هناك خلافات حول ما إذا كان يمكن اعتبار المعلم Frost in Obelisk (1972) بطلاً إذا لم يفعل شيئًا بطوليًا ، ولم يقتل فاشيًا واحدًا ، ولكنه شارك فقط مصير الطلاب القتلى. لم تتوافق الشخصيات والقصص الأخرى لـ V. Bykov مع الأفكار القياسية حول البطولة. كان النقاد محرجين من ظهور خائن في كل واحد منهم تقريبًا (Rybak in Sotnikov ، 1970 ؛ Anton Golubin in Go and Not Return ، 1978 ، إلخ) ، الذي كان حتى اللحظة المصيرية حزبيًا صادقًا ، لكنه استسلم عندما كان عليه أن يخاطر من أجل إنقاذ حياتك. بالنسبة لـ V. Bykov ، لم يكن من المهم من أي نقطة تم إجراء الملاحظة ، كان من المهم كيفية رؤية الحرب وتصويرها. أظهر تنوع الإجراءات التي يتم إجراؤها في المواقف القصوى. أُعطي القارئ الفرصة ، وليس التسرع في الإدانة ، لفهم أولئك الذين كانوا مخطئين بشكل واضح.

في أعمال ف.بيكوف ، عادة ما يتم التأكيد على العلاقة بين الماضي العسكري والحاضر. في The Wolf Pack (1975) ، يتذكر جندي سابق الحرب ، بعد أن جاء إلى المدينة للبحث عن الطفل الذي أنقذه ذات مرة والتأكد من أن هذا الثمن الباهظ لم يتم دفعه مقابل حياته عبثًا (مات والده ووالدته) ، وهو ، Levchuk ، أصبح معاقًا). القصة تنتهي مع هاجس لقاءهم.

المحارب المخضرم الآخر ، الأستاذ المساعد أجيف ، يقوم بحفر مقلع (كواري ، 1986) ، حيث تم إطلاق النار عليه ذات مرة ، لكنه نجا بأعجوبة. تطارده ذكرى الماضي ، وتجعله يعيد التفكير في الماضي مرارًا وتكرارًا ، ويخجل من المخاوف الطائشة بشأن أولئك الذين ، مثل القس بارانوفسكايا ، يحملون صفة العدو.

في الخمسينيات والسبعينيات تظهر العديد من الأعمال الكبرى ، والغرض منها تغطية ملحمية لأحداث سنوات الحرب ، وفهم مصير الأفراد وعائلاتهم في سياق مصير الأمة. في عام 1959 ، تم نشر أول رواية "الأحياء والموتى" من ثلاثية تحمل نفس الاسم للكاتب ك.سيمونوف ، ونشرت الرواية الثانية "الجنود لم يولدوا" والثالثة "الصيف الماضي" ، على التوالي ، في عام 1964 و 1970-1971. في عام 1960 ، تم الانتهاء من مسودة رواية في. يمكن للقارئ الواسع في المنزل التعرف على الرواية فقط في عام 1988 ج.

في الكتاب الأول من ثلاثية ك. سيمونوف "الأحياء والموتى" ، تدور الأحداث في بداية الحرب في بيلاروسيا وبالقرب من موسكو في خضم الأحداث العسكرية. قرر مراسل الحرب سينتسوف ، الذي ترك الحصار مع مجموعة من الرفاق ، ترك الصحافة والانضمام إلى فوج الجنرال سربيلين. إن التاريخ البشري لهذين البطلين هو محور اهتمام المؤلف ، ولا يختفي وراء أحداث الحرب واسعة النطاق. تطرق الكاتب إلى العديد من الموضوعات والمشكلات التي كانت مستحيلة في السابق في الأدب السوفييتي: تحدث عن عدم استعداد البلاد للحرب ، وعن القمع الذي أضعف الجيش ، وعن جنون الشك ، والموقف اللاإنساني تجاه الإنسان. كان نجاح الكاتب هو شخصية الجنرال لفوف ، الذي جسد صورة المتعصب البلشفي. تتحد فيه الشجاعة الشخصية والإيمان بمستقبل سعيد مع الرغبة في القضاء بلا رحمة على كل ما يتعارض ، في رأيه ، مع هذا المستقبل. يحب لفيف الأشخاص المجردون ، ولكنه مستعد للتضحية بالناس ، وإلقاءهم في هجمات لا معنى لها ، ورؤية الشخص فقط وسيلة لتحقيق أهداف نبيلة. تمتد شكوكه حتى الآن لدرجة أنه مستعد للتجادل مع ستالين نفسه ، الذي حرر العديد من العسكريين الموهوبين من المعسكرات. إذا كان الجنرال لفوف هو إيديولوجي الشمولية ، فإن ممارسه ، العقيد بارانوف ، هو صاحب مهنة وجبان. يتحدث بصوت عالٍ عن الواجب والشرف والشجاعة وكتابة التنديدات ضد زملائه ، وهو محاط ، يرتدي سترة الجندي و "ينسى" جميع الوثائق. عند قول الحقيقة القاسية حول بداية الحرب ، يُظهر K. Simonov في نفس الوقت مقاومة الشعب للعدو ، ويصور الإنجاز الذي قام به الشعب السوفيتي الذي وقف للدفاع عن وطنه. هذه أيضًا شخصيات عرضية (رجال المدفعية الذين لم يتخلوا عن مدفعهم ، وسحبوه بين أذرعهم من بريست إلى موسكو ؛ مزارع جماعي قديم وبخ الجيش المنسحب ، لكنه خاطر بحياته بإنقاذ الجرحى في منزله ؛ الكابتن إيفانوف ، الذي جمع الجنود الخائفين من الوحدات المحطمة وقادهم إلى المعركة) ، والشخصيتان الرئيسيتان هما Serpilin و Sintsov.
لم يصبح الجنرال سيربيلين ، الذي تصوره المؤلف كشخص عرضي ، أحد الشخصيات الرئيسية في الثلاثية: فقد تجسد مصيره الأكثر تعقيدًا وفي نفس الوقت السمات الأكثر شيوعًا لشخص روسي في القرن العشرين. أحد المشاركين في الحرب العالمية الأولى ، أصبح قائدًا موهوبًا في الحرب الأهلية ، ودرس في الأكاديمية ، واعتقل بناء على إدانة بارانوف لإخبار مستمعيه عن قوة الجيش الألماني ، بينما أصرت جميع الدعاية على ذلك في في حالة الحرب سنهزم الدماء الصغيرة ، وسنقاتل على أرض أجنبية. تم إطلاق سراح سيربيلين من معسكر الاعتقال في بداية الحرب ، باعترافه الخاص ، "لم ينس شيئًا ولم يغفر أي شيء" ، لكنه أدرك أنه لم يكن الوقت مناسبًا للانغماس في الإهانات - كان من الضروري إنقاذ الوطن الأم . ظاهريًا صارمًا ومقتضبًا ، يطلب من نفسه ومرؤوسيه ، يحاول الاعتناء بالجنود ، ويقمع أي محاولات لتحقيق النصر بأي ثمن. في الكتاب الثالث من الرواية ، أظهر K. Simonov قدرة هذا الشخص على الحب الكبير. شخصية مركزية أخرى في الرواية ، هي سينتسوف ، صُنعت في الأصل من قبل المؤلف فقط كمراسل حربي لإحدى الصحف المركزية. جعل هذا من الممكن رمي البطل إلى أهم القطاعات في المقدمة ، وخلق رواية تاريخية واسعة النطاق. في الوقت نفسه ، كان هناك خطر حرمانه من شخصيته ، وجعله مجرد لسان حال لأفكار المؤلف. سرعان ما أدرك الكاتب هذا الخطر وفي الكتاب الثاني من الثلاثية قام بتغيير نوع عمله: أصبح تاريخ الرواية رواية من الأقدار ، في المجمل يعيد تشكيل مقياس معركة الناس مع العدو. وأصبح سينتسوف أحد الشخصيات التمثيلية التي أصيبت بجروح وتطويق وشارك في عرض نوفمبر عام 1941 (من حيث توجهت القوات مباشرة إلى الأمام). تم استبدال مصير المراسل الحربي بقطعة جندي: انتقل البطل من جندي إلى ضابط كبير.

بعد الانتهاء من الثلاثية ، سعى K. Simonov إلى استكمالها ، للتأكيد على غموض موقفه. هكذا ظهرت أيام الحرب المختلفة (1970-1980) ، وبعد وفاة الكاتب نُشرت رسائل حول الحرب (1990).

في كثير من الأحيان ، تتم مقارنة الرواية الملحمية لـ K. Simonov بعمل V. Grossman "Life and Fate". الحرب ، معركة ستالينجراد ليست سوى أحد مكونات الملحمة العظيمة لـ V. مع الأحداث التي تجري في جميع أنحاء المدينة على نهر الفولغا. تم استبدال صورة معسكر اعتقال ألماني في الرواية بمشاهد في الأبراج المحصنة في لوبيانكا ، وتم استبدال أطلال ستالينجراد بمختبرات معهد تم إجلاؤه إلى قازان ، حيث يكافح الفيزيائي ستروم مع ألغاز الذرة نواة. ومع ذلك ، ليس "الفكر الشعبي" أو "الفكر العائلي" هو الذي يحدد وجه العمل - في هذا فإن ملحمة ف. غروسمان أدنى من روائع L. تولستوي وم. يركز الكاتب على شيء آخر: يصبح مفهوم الحرية موضوع أفكاره ، كما يتضح من عنوان الرواية. يقارن في. غروسمان المصير على أنه قوة القدر أو الظروف الموضوعية التي تهيمن على الشخص مع الحياة كإدراك حر للشخصية ، حتى في ظروف افتقارها المطلق للحرية. الكاتب مقتنع بأنه يمكن للمرء أن يتصرف بشكل تعسفي في حياة الآلاف من الناس ، ويبقى في الأساس عبدًا مثل الجنرال نيودوبنوف أو المفوض غيتمانوف. ويمكنك أن تموت في غرفة الغاز في معسكر اعتقال دون أن تغزو: هكذا ماتت الطبيبة العسكرية صوفيا أوسيبوفنا ليفينتون ، حتى اللحظة الأخيرة لا تهتم إلا بكيفية تخفيف عذاب الصبي ديفيد.

يفسر الفكر الكامن لـ V.Grossman ، أن مصدر الحرية أو الافتقار إلى الحرية للفرد في الشخصية نفسها ، يفسر سبب تحول المدافعين عن House of Grekov ، المحكوم عليهم بالموت ، إلى أن يكونوا أكثر حرية من Krymov ، الذي جاء للحكم عليهم. إن وعي كريموف مستعبد من قبل الأيديولوجيا ، فهو بمعنى ما "رجل في قضية" ، وإن لم يكن مثل بعض الأبطال الآخرين في الرواية. حتى إ. إس. تورجينيف في صورة بازاروف ، ثم إف إم دوستويفسكي أظهر بشكل مقنع كيف أن الصراع بين "النظرية الميتة" و "الحياة الحية" في أذهان هؤلاء الناس غالبًا ما ينتهي بانتصار النظرية: فمن الأسهل عليهم التعرف على "خطأ" الحياة من الخيانة "الحقيقة الوحيدة" الفكرة المصممة لشرح هذه الحياة. وبالتالي ، عندما يقنع Obersturmbannfuehrer Liss البلشفي القديم Mostovsky في معسكر اعتقال ألماني أن هناك الكثير من الأشياء المشتركة بينهما ("نحن شكل من كيان واحد - دولة حزبية") ، لا يستطيع موستوفسكي الرد على عدوه إلا بازدراء صامت . يكاد يشعر بالرعب من ظهور "الشكوك القذرة" فجأة في ذهنه ، وليس بدون سبب دعا إليه في. غروسمان "ديناميت الحرية". لا يزال الكاتب يتعاطف مع "رهائن الفكرة" مثل موستوفسكي أو كريموف ، لكنه مرفوض بشدة من أولئك الذين لا تنبع قساوتهم تجاه الناس من الولاء للمعتقدات الراسخة ، ولكن من غياب مثل هذه المعتقدات. المفوض غيتمانوف ، الذي كان ذات يوم سكرتيرًا للجنة الإقليمية في أوكرانيا ، محاربًا متواضعًا ، لكنه مُبلغ موهوب من "المنحرفين" و "أعداء الشعب" ، ويلتقط بحساسية أي تقلبات في خط الحزب. من أجل الحصول على مكافأة ، يمكنه إرسال ناقلات لم تنام لمدة ثلاثة أيام إلى الهجوم ، وعندما قام قائد فيلق الدبابات ، نوفيكوف ، من أجل تجنب الخسائر غير الضرورية ، بتأخير بدء الهجوم لمدة ثماني دقائق ، قبل Getmanov ، قبل نوفيكوف لقراره المنتصر ، كتب على الفور إدانة له إلى المقر.

3. من بين الأعمال التي ظهرت في السنوات الأخيرة عن الحرب ، هناك روايتان تجذبان الانتباه: "ملعون وقتل" لـ V. Astafiev (1992-1994) و "الجنرال وجيشه" لـ G. Vladimov (1995).

الأعمال التي تعيد الحقيقة حول الحرب لا يمكن أن تكون مشرقة - الموضوع نفسه لا يسمح ، هدفهم مختلف - لإيقاظ ذاكرة الأحفاد. تتناول الرواية الضخمة التي كتبها في. أستافيف "ملعون وقتل" الموضوع العسكري بطريقة أكثر صرامة لا مثيل لها. في جزئه الأول ، حفرة الشيطان ، يروي الكاتب قصة تشكيل فوج البندقية الحادي والعشرين ، حيث يموت ، حتى قبل إرسالهم إلى الجبهة ، أولئك الذين تعرضوا للضرب حتى الموت على يد قائد سرية أو بالرصاص بسبب غياب غير مصرح به. ، أولئك الذين تمت دعوتهم للدفاع عن الوطن الأم سوف يتشوهون جسديًا وروحانيًا قريبًا. الجزء الثاني من Bridgehead ، المخصص لعبور قواتنا نهر الدنيبر ، مليء بالدماء والألم وأوصاف التعسف والبلطجة والسرقة التي تزدهر في الجيش. لا يمكن للكاتب أن يغفر للغزاة أو الوحوش المحلية لموقفه القاسي الساخر تجاه الحياة البشرية. وهذا يفسر الشفقة الغاضبة لانحرافات المؤلف والمتجاوزة في أوصافها الصريحة القاسية في هذا العمل ، الذي لا يخلو من سبب وصف النقاد أسلوبه الفني بأنه "الواقعية القاسية".

لقد حددت حقيقة أن ج. فلاديموف نفسه كان لا يزال صبيًا خلال الحرب نقاط القوة والضعف في روايته المثيرة "الجنرال وجيشه" (1995). سترى عين جندي في الخطوط الأمامية من ذوي الخبرة في الرواية العديد من الأخطاء والتعرض المفرط ، بما في ذلك الذي لا يغتفر حتى بالنسبة لعمل فني. ومع ذلك ، فإن هذه الرواية مثيرة للاهتمام كمحاولة للنظر في الأحداث التي أصبحت ذات يوم نقطة تحول في تاريخ العالم بأكمله من مسافة "تولستوي". لا عجب أن المؤلف لا يخفي أصداء روايته المباشرة مع ملحمة "الحرب والسلام" (لمزيد من المعلومات حول الرواية راجع فصل الكتاب المدرسي "الوضع الأدبي الحديث"). تشير حقيقة ظهور مثل هذا العمل إلى أن الموضوع العسكري في الأدب لم يستنفد نفسه ولن يستنفد نفسه أبدًا. ومفتاح ذلك هو الذاكرة الحية للحرب بين الذين يعرفون عنها فقط من شفاه المشاركين فيها ومن كتب التاريخ. وهناك ميزة كبيرة في هذا الأمر تعود إلى الكتاب الذين ، بعد أن خاضوا الحرب ، اعتبروا أنه من واجبهم قول الحقيقة الكاملة عنها ، مهما كانت مرارة.

تحذير الكتاب المحاربين: "كل من يكذب بشأن الحرب الماضية يقرب الحرب المستقبلية" (V.P. Astafiev). إن فهم حقيقة الخندق مسألة شرف لأي شخص. الحرب مروعة ، وفي جسد الجيل الجديد يجب تطوير جين مستقر لمنع مثل هذا الشيء من الحدوث مرة أخرى. بعد كل شيء ، لم يكن عبثًا أن اختار V. Astafiev قول المؤمنين القدامى في سيبيريا باعتباره نقشًا لروايته الرئيسية: "لقد كتب أن كل من يزرع الاضطرابات والحروب وقتل الأخوة على الأرض سيلعنهم الله ويقتلهم . "

4. خلال الحرب الوطنية العظمى ، كان ممنوعًا الاحتفاظ باليوميات في المقدمة. بعد تحليل النشاط الإبداعي لكُتّاب الخطوط الأمامية ، يمكن ملاحظة أن كتّاب مثل A. T. Tvardovsky و V. Vishnevsky و V. V. تم تأكيد السمات المحددة لشعرية نثر يوميات الكتاب - توليف المبادئ الغنائية والملحمية ، والتنظيم الجمالي - في العديد من المذكرات واليوميات. على الرغم من حقيقة أن الكتاب يحتفظون بمذكرات لأنفسهم ، إلا أن الأعمال تتطلب مهارة فنية من المبدعين: تتميز اليوميات بأسلوب خاص في العرض ، يتميز بقدرة التفكير والتعبير الأمثال ودقة الكلمة. تسمح هذه الميزات للباحث باستدعاء يوميات الكاتب أعمال صغيرة مستقلة. يتحقق التأثير العاطفي في اليوميات من قبل المؤلف من خلال اختيار حقائق محددة ، وتعليق المؤلف ، والتفسير الذاتي للأحداث. تستند اليوميات إلى نقل وإعادة بناء الواقع من خلال الأفكار الشخصية للمؤلف ، وتعتمد الخلفية العاطفية على حالته العقلية.

إلى جانب المكونات الهيكلية الإلزامية لنثر اليوميات ، قد تحتوي عينات فنية محددة على آليات محددة للتعبير عن المواقف تجاه الواقع. يتميز نثر اليوميات لكتاب فترة الحرب الوطنية العظمى بوجود حبكات مدرجة مثل القصائد في النثر ، والقصص القصيرة ، ورسومات المناظر الطبيعية. مذكرات ومذكرات الحرب الوطنية العظمى طائفية وصادقة. باستخدام إمكانات مذكرات ومذكرات زمن الحرب ، تمكن مؤلفو المذكرات واليوميات من التعبير عن الحالة المزاجية للعصر ، وخلق صورة حية للحياة في الحرب.

تلعب مذكرات القادة العسكريين والجنرالات والضباط والجنود دورًا مهمًا في دراسة الحرب الوطنية العظمى. لقد تم كتابتها من قبل مشاركين مباشرين في الحرب ، وبالتالي فهي موضوعية تمامًا وتحتوي على معلومات مهمة حول مسار الحرب وعملياتها وخسائرها العسكرية وما إلى ذلك.

المذكرات تركها أ.خ.باغراميان ، س.س.بيريوزوف ، ب.أ. بيلوف ،
A. M. Vasilevsky ، K.N. Galitsky ، A.I Eremenko ، G. K. Zhukov ،
I. S. Konev و N.G Kuznetsov و A. I. بيلاروسيا "وما إلى ذلك. كما ترك قادة الحركة الحزبية مذكرات: ج. يا بازيما ،
P. P. Vershigor ، P. K. Ignatov وآخرون.

تحتوي العديد من كتب مذكرات القادة العسكريين على ملاحق ومخططات وخرائط خاصة لا تشرح فقط ما هو مكتوب ، ولكنها في حد ذاتها مصدر مهم ، حيث تحتوي على سمات العمليات العسكرية وقوائم الأركان القيادية وأساليب القتال ، وكذلك عدد القوات وبعض المعلومات الأخرى.

في أغلب الأحيان ، يتم ترتيب الأحداث في مثل هذه المذكرات بترتيب زمني.

استند العديد من الشخصيات العسكرية في يومياتهم ليس فقط إلى الذكريات الشخصية ، ولكن أيضًا استخدموا بنشاط عناصر ذات طبيعة بحثية (في إشارة إلى المحفوظات والحقائق ومصادر أخرى). لذلك ، على سبيل المثال ، يشير A. M. Vasilevsky في مذكراته "The Work of All Life" إلى أن الكتاب يستند إلى مادة واقعية معروفة له جيدًا وتؤكدها وثائق أرشيفية ، لم يتم نشر جزء كبير منها بعد.

تصبح هذه المذكرات أكثر موثوقية وموضوعية ، مما يزيد بالطبع من قيمتها للباحث ، لأنه في هذه الحالة ليست هناك حاجة للتحقق من كل حقيقة معلنة.

ميزة أخرى للمذكرات التي كتبها العسكريون (وكذلك مذكرات أخرى من الحقبة السوفيتية ، بالمناسبة) هي الرقابة الصارمة للرقابة على الحقائق الموصوفة. يتطلب عرض الأحداث العسكرية مقاربة خاصة ، حيث لا ينبغي أن تحتوي الروايات الرسمية والمعلنة على تناقضات. كان يجب أن تشير المذكرات حول الحرب إلى الدور القيادي للحزب في هزيمة العدو ، والحقائق "المخزية" للجبهة ، وسوء التقدير وأخطاء القيادة ، وبالطبع المعلومات السرية للغاية. يجب أن يؤخذ هذا في الاعتبار عند تحليل عمل معين.

ترك المارشال من الاتحاد السوفيتي جي كي جوكوف مذكرات مهمة إلى حد ما "ذكريات وتأملات" ، لا تخبر فقط الحرب الوطنية العظمى ، ولكن أيضًا عن سنوات شبابه ، والحرب الأهلية ، والاشتباكات العسكرية مع اليابان. هذه المعلومات مهمة للغاية كمصدر تاريخي ، على الرغم من أنها غالبًا ما تستخدم من قبل الباحثين كمواد توضيحية فقط. نُشرت مذكرات بطل الاتحاد السوفيتي جي كي جوكوف "ذكريات وتأملات" أربع مرات لأول مرة في عام 1969 ، بعد 24 عامًا من الانتصار في الحرب الوطنية العظمى. منذ ذلك الحين ، كان الكتاب يحظى بشعبية كبيرة ليس فقط بين القراء العاديين ، ولكن أيضًا بين المؤرخين ، كمصدر للمعلومات المهمة للغاية.

في روسيا ، أعيد طبع المذكرات 13 مرة. تم تخصيص طبعة عام 2002 (المستخدمة في كتابة العمل) للذكرى الستين لمعركة موسكو والذكرى 105 لميلاد جي كي جوكوف. كما تم نشر الكتاب في ثلاثين دولة أجنبية ، بـ 18 لغة ، وتجاوز عدد النسخ سبعة ملايين نسخة. علاوة على ذلك ، ورد على غلاف طبعة المذكرات في ألمانيا: "واحدة من أعظم الوثائق في عصرنا".

عمل مارشال على "مذكرات وتأملات" لمدة عشر سنوات تقريبًا. خلال هذه الفترة كان في حالة من العار وكان مريضًا ، مما أثر على سرعة كتابة المذكرات. بالإضافة إلى ذلك ، تم فرض رقابة شديدة على الكتاب.

بالنسبة للطبعة الثانية ، راجع GK Zhukov بعض الفصول ، وصحح الأخطاء وكتب ثلاثة فصول جديدة ، بالإضافة إلى تقديم مستندات وأوصاف وبيانات جديدة ، مما أدى إلى زيادة حجم الكتاب. نُشرت الطبعة المكونة من مجلدين بعد وفاته.

عند مقارنة نص الطبعة الأولى (المنشورة عام 1979) والنص اللاحق (نُشر بعد وفاته) ، فإن التحريف وغياب بعض الأماكن يلفت الانتباه. في عام 1990 ، تم نشر طبعة منقحة لأول مرة ، بناءً على مخطوطة مارشال. اختلفت بشكل كبير عن غيرها في وجود انتقادات حادة للأجهزة الحكومية والجيش وسياسة الدولة ككل. تتكون طبعة عام 2002 من مجلدين. يتضمن المجلد الأول 13 فصلا ، والثاني - 10.

أسئلة ومهام لضبط النفس

1. حدد الفترة الزمنية لموضوع الحرب الوطنية العظمى في تاريخ تطور الأدب الروسي ، ودعم رأيك بتحليل الأعمال الفنية من قبل 3-4 مؤلفين.

2. لماذا تعتقد في الفترة 1941-1945. الكتاب لم يغطوا أهوال الحرب؟ ما هي الشفقة السائدة في الأعمال الفنية في هذه الفترة؟

3. في دورة الأدب المدرسي عن الحرب الوطنية العظمى ، يُقترح دراسة "ابن الفوج" (1944) من قبل ف. كاتاييف حول المغامرات الهادئة لفانيا سولنتسيف. هل توافق على هذا الاختيار؟ تحديد مؤلف المنهج المدرسي في الأدب.

4. تحديد ديناميات صورة الشخصية الروسية في فترات مختلفة من تطور الموضوع في الأدب. هل تغيرت العوامل المهيمنة على السلوك وسمات الشخصية الرئيسية للبطل؟

5. اقتراح قائمة بالنصوص الأدبية حول الحرب الوطنية العظمى والتي يمكن أن تصبح أساسًا لمادة اختيارية لطلبة الصف الحادي عشر لمدرسة أساسية.

المحاضرة 6

أدب الستينيات من القرن العشرين.

سنتحدث عن الأعمال الشعرية التي ينعكس فيها موضوع الحرب الوطنية العظمى. في القرن العشرين ، اندلعت حرب عالمية مروعة. بدأت في عام 1939 وانتهت في عام 1945. الجزء الرئيسي منها هو الحرب الوطنية العظمى ، التي بدأت في 22 يونيو 1941 وانتهت في 9 مايو 1945. على مر السنين ، تم إنشاء العديد من الأعمال البارزة في الشعر الروسي. أشهر كتاب ، "فاسيلي تيركين" ، كتبه رجل لم يشارك في الحرب ، ولكنه كان شاهدًا عليها - ألكسندر تفاردوفسكي (انظر الشكل 1).

أرز. 1. الكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي

تطور الكتاب بسرعة وكتبه الشاعر على الفور تقريبًا. لم تكتب الكتب الشعرية العظيمة على هذا النحو ، لكن الحرب أحدثت ثورة في ذهنه لدرجة أن موهبة تفاردوفسكي كانت مركزة وأنتج كتابًا لامعًا في كل العصور. هذا الكتاب لا يدور حول الجنرالات والمعارك ، إنه يتحدث عن مقاتل ، عن جندي عادي تحمل حربًا هائلة ورهيبة على كتفيه. المزاج الذي كان على تفاردوفسكي أن يحافظ عليه في قارئه لا يمكن أن يكون مأساويًا. الكتاب كتب ونشر خلال الحرب. دعم الشاعر القارئ بفضل مرونة بطله.

فاسيلي تيركين هو شخص لا ينفصل عن الناس ، فهو جزء منه وينظر إلى كل ما يحدث من خلال عينيه:

- لا يا رفاق ، أنا لست فخوراً.

دون التفكير في المسافة

لذلك سأقول: لماذا أحتاج إلى أمر؟

أوافق على ميدالية.

للحصول على ميدالية. وهذا ليس في عجلة من أمره.

هذا من شأنه أن ينهي الحرب

أود أن آتي في إجازة

إلى جانب المنزل.

هل سأظل على قيد الحياة؟ - بالكاد.

حارب هنا ، لا تخمن.

لكني سأقول عن الميدالية:

اعطني اياه بعد ذلك

تقدم ، لأنني أستحق.

ويجب أن تفهم:

أبسط شيء هو

جاء الرجل من الحرب.

لقد جئت هنا من المحطة

إلى مجلس قريتك الأصلية.

جئت ، وهنا حفلة.

لا يوجد حفلة؟ حسنًا ، لا.

أنا في مزرعة جماعية أخرى وفي الثالثة -

المنطقة كلها في الأفق.

أنا في مكان ما في مجلس القرية

سأذهب إلى الحفلة.وكنت أجلس يا رفاق

فقط هناك ، أصدقائي ،

حيث كان يختبئ تحت المقعد عندما كان طفلاً

قدميك عارية.

إيقاع العمل حار. قدم القراء الأوائل. حرب. ساحة المعركة. الأصدقاء المفقودون. الجنازات قادمة. ويؤثر شعاع الأمل المشرق الموجود في نغمة القصيدة على القارئ. تسمح بساطة الأسلوب للجميع بقراءة الكتاب: الأساتذة والعمال والجنرالات وعمال المناجم والمارشالات وربات البيوت. نادرًا ما يحدث في الأدب أن يكون الكتاب متاحًا للجميع على الفور. تمكن ألكساندر تفاردوفسكي من تأليف كتاب عن مقاتل يقرأه الجميع ويقبله على أنه ملكهم.

تصبح الأعمال المكرسة لحرب الشعب أحيانًا ذات شعبية كبيرة. حدث هذا مع قصيدة "الرافعات" للشاعر رسول جامزاتوف (انظر الشكل 2).

أرز. 2. رسول جامزاتوفيتش جامزاتوف

يبدو لي أحيانًا أن الجنود

من الحقول الدامية التي لم تأت ،

لم يسقطوا على هذه الأرض مرة واحدة ،

وتحولوا إلى رافعات بيضاء.

أصبحت هذه القصيدة ، التي تم ضبطها على الموسيقى ، أغنية. تبدو مثل الموسيقى الشعبية. لا أحد يتذكر المؤلف ، لكن الجميع يعرف الكلمات والموسيقى. تنعكس حرب الشعب في الأدب وتحول الأدب إلى قوم.

بولات أوكودزهافا شاعر غنائي بارز من أواخر الحقبة السوفيتية (انظر الشكل 3). كتب الأغاني بكلماته الخاصة. يسمى هذا الإبداع بشعر الشعراء.

الشاعر هو مغني أو شاعر ، وعادة ما يكون مؤديًا منفردًا لأغاني من تأليفه الخاص.

أرز. 3. بولات شالفوفيتش أوكودزهافا

أوه ، الحرب ، ماذا فعلت أيها الحقير:

هدأت ساحاتنا ،

رفع أولادنا رؤوسهم ،

لقد نضجوا ،

بالكاد تلوح في الأفق على العتبة

وطارد الجنود الجندي ...

وداعا يا شباب! أولاد

حاول العودة(انظر الشكل 4)

أرز. 4. إطار تأريخ الحرب الوطنية العظمى

ليس من قبيل المصادفة أن الأعمال المتعلقة بالحرب مرتبطة بعنصر الأغنية. لم يتم تعيين كتاب Tvardovsky على الموسيقى ، ولكن حتى أنه يبدو وكأنه أغنية ، ملحمة. كما لو كان هناك مزاج موسيقي داخل النص. تهدف قصائد رسول جامزاتوف إلى أن تصبح أغنية. وكتبت قصائد بولات أوكودزهافا بطريقة يمكن عزفها على الغيتار وغنائها بهدوء ، وتعيش كل مرة من جديد في تلك الحرب العظمى. هذه واحدة من عجائب الأدب: إنه قادر على إعادتنا عقليًا وقلبيًا إلى الأحداث التي ولت إلى الأبد.

اقرأ قصيدة فاسيلي تيركين.

نقدم لكم مشاهدة عرض منفرد على أساس قصيدة ألفها ت. تفاردوفسكي "فاسيلي تيركين".

استمع إلى أغنية بولات أوكودزهافا "آه ، حرب ، ماذا فعلت ، حقير".

اقرأ قصة بولات أوكودزهافا "كن بصحة جيدة ، أيها الطالب."

استمع إلى أغنية "Cranes" على قصائد R. Gamzatov التي يؤديها M. Bernes.

موضوع الحرب الوطنية العظمى في الأدب الحديث

عينة نص مقال

لقد أصبحت الحرب الوطنية العظمى تاريخًا لنا. نتعلم عنها من الكتب والأفلام والصور القديمة وذكريات أولئك الذين كانوا محظوظين بما يكفي لعيشهم لرؤية النصر. كتب المشاركون وشهود العيان على تلك الأحداث المأساوية عن ذلك. والآن يستمر هذا الموضوع في إثارة الكتاب الذين يكتشفون جوانب ومشاكل جديدة فيه. من بين الأعمال الرائعة عن الحرب قصص ب.

لكني أريد أن أنتقل إلى رواية في. غروسمان "الحياة والقدر" ، التي كُتبت عام 1960 ، ولكن في أواخر الثمانينيات فقط أصبحت معروفة للقارئ العام. لذلك ، يُنظر إليه على أنه عمل حديث عن الحرب. في وسط الصورة توجد معركة ستالينجراد ، والتي أصبحت نقطة تحول في مسار الحرب الوطنية العظمى. ومع ذلك ، تصطدم رواية غروسمان باتساع نطاق تغطية الواقع العسكري ، وتنوع المصائر والشخصيات ، والأفكار العميقة والمثيرة للاهتمام للمؤلف. كشخصية كاملة ، تدخل الدولة الشمولية السوفيتية الرواية ، التي يخوض معها أبطال غروسمان مبارزة شرسة. رهيب ، قوي ، منتشر في كل مكان ، يكسر ويدمر مصائر الإنسان ، يتدخل بقوة في الحياة اليومية في الخطوط الأمامية ، ويؤكد بسلطته عبادة العنف.

عندما تقرأ الرواية ، يكون لديك انطباع بأن الجنود السوفييت وعمال الجبهة الداخلية يخوضون صراعًا شاقًا ليس فقط ضد الفاشية من أجل تحرير روسيا ، ولكن من أجل تحررهم الشخصي من القوة الشمولية لدولتهم الأصلية. من بين المدافعين الأبطال عن ستالينجراد ، يبرز الكابتن غريكوف بشكل خاص. المتهور اليائس ، الذي يعيش فيه إحساسًا راسخًا بالحرية ، قد لوحظ بالفعل على أنه بائع متجول للفتنة ، وهو عنصر خطير. وضرب النقيب ، الذي جمع الناس في المنزل المحاصر "ست رصاصات واحدة" ، 30 هجوماً ، ودمر 8 دبابات ، بتهمة التحزب. ترسل الإدارة السياسية للجبهة المفوض القتالي كريموف إلى المنزل المحاصر من أجل استعادة النظام البلشفي هناك ، وإذا لزم الأمر ، إزالة غريكوف من القيادة. نعم ، إنه يحارب الألمان بشكل مشهور ، ويحتقر الموت ، لكن سلوكه المتعمد غير مقبول ، لأنه ينتهك النظام الذي لا يتزعزع. في الواقع ، يمكنه بسهولة قطع الاتصال اللاسلكي بالمنزل لمجرد أنه سئم الاقتراحات الصارمة للقيادة ، ورفض بشكل قاطع الاحتفاظ بمذكرات للعمليات العسكرية ، ورد بجرأة المفوض على استجوابه بشغف. بينما يقاتل مقاتلو غريكوف العدو ببطولة ، يهتم قائد الفرقة أكثر بمسألة كيفية القضاء على هذه "الدولة داخل الدولة" ، للقضاء على روح الحرية التي أصيب بها المقاتلون. لكن حتى المفوض المخضرم كريموف فشل في التعامل مع هذه المهمة المسؤولة ، لأنه في المنزل "ستة كسور واحدة" واجه أشخاصًا أحرارًا لم يستسلموا لمبعوث الحزب. يشعرون بالقوة والثقة ، ولا يحتاجون إلى الدعم المعنوي من المفوض. لديهم الشجاعة لمواجهة الموت بجرأة. وبدلاً من الاهتمام المحترم ، يسمع كريموف أسئلة المقاتلين الساخرة حول موعد تصفية المزارع الجماعية ، وكيف سيتم تطبيق مبدأ الشيوعية: "لكل فرد حسب احتياجاته". عندما يتحدث كريموف الغاضب مباشرة عن هدفه - للتغلب على الحزبية غير المقبولة ، يسأل غريكوف بجرأة: "ومن سيتغلب على الألمان؟" إن القتال المميت مع الفاشية ، بشكل غريب بما فيه الكفاية ، يمنح الناس شعوراً بالخوف ، والاستقلال ، والحرية ، والتي قمعتها الدولة بلا رحمة لعدة عقود. وأثناء الحرب ، هذه الكارثة التي عمّت البلاد ، بقيت أساليب زرع العنف كما هي - التنديدات التي تتهم الإنسان بارتكاب خطايا معدومة. يتم إنقاذ Grekov من هذه النهاية المعتادة بموت بطولي أثناء الهجوم الألماني.

يحتاج أبطال غروسمان إلى الشجاعة ليس فقط لمحاربة النازيين. من الضروري أن نتحمل مسؤولية القرار الإنساني الصحيح الذي يتعارض مع الأمر أعلاه. يتم تنفيذ مثل هذا العمل الجريء من قبل قائد سلاح الدبابات نوفيكوف. بمحض إرادته ، قام بتمديد إعداد المدفعية لمدة 8 دقائق ، خلافًا لأمر قائد الجبهة وستالين نفسه. قام نوفيكوف بذلك حتى يبقى أكبر عدد ممكن من "الرجال غير المصقولون من التجديد" على قيد الحياة. القتل أمر شائع في الحرب ، ولكن يمكنك تجنب الخسائر غير الضرورية من خلال قرارات واضحة ومدروسة. من وجهة نظر المفوض خيتمانوف ، ارتكب القائد عملاً جريئًا ومتهورًا ، يجب الإبلاغ عنه في المكان الذي يجب أن يكون فيه. بالنسبة إلى Getmanov ، كانت الحاجة إلى التضحية بالناس من أجل القضية تبدو دائمًا طبيعية ولا يمكن إنكارها ، وليس فقط أثناء الحرب. يتطرق غروسمان هنا إلى مشكلة الإنجاز الأخلاقي ، التي تكشف عن ذروة الروح البشرية ، وتكشف عن قوى داخلية قوية ، غالبًا ما تكون مخفية وراء مظهر متواضع وغير واضح.

أصبح المعلم أليس موروز من قصة "Obelisk" للمخرج V. Bykov بطلاً. مات خلال الحرب الوطنية العظمى ، لكن ذكراه ما زالت حية في قلوب الناس. يتذكرونه ويتحدثون عنه ويتجادلون دون أن يتوصلوا إلى رأي واحد فيما يتعلق بفعله الأخير بطرق مختلفة. يدعو الكاتب القارئ إلى النظر بعناية إلى هذا الشخص البارز ، الذي تكتسب شخصيته تدريجياً ملامح جديدة وحقيقية ومرئية في قصة تكاتشوك. لماذا ، بعد سنوات عديدة من الحرب ، تستمر شخصية موروز في إثارة الحزبي القديم بشدة؟ لقد عرف أليس إيفانوفيتش مرة أخرى في وقت السلم ، عندما كان يعمل كرئيس للمنطقة. وحتى في ذلك الوقت ، شعر بغرابة هذا المعلم الريفي المتواضع ، واختلافه مع زملائه. كان بإمكان أليس إيفانوفيتش أن يستقبل فتى عومل بقسوة من قبل والده ، دون خوف من الفضيحة ومذكرة الاستدعاء ، ويمكنه قراءة تولستوي مع الأطفال لساعات لتعليمهم الاستماع وفهم الجميل ، وعدم التحدث عن مغالطات الكلاسيكيات ، حسب المنهج الدراسي الموصى به. الآن فقط ، بعد سنوات ، أدرك تكاتشوك أن الشيء الأكثر أهمية بالنسبة لفروست لم يكن مخزن المعرفة المكتسبة من قبل الطلاب ، ولكن نوع الأشخاص الذين سيصبحون. لذلك عندما بدأت الحرب. لم يذهب فروست ، مثل كثيرين ، إلى الانفصال الحزبي ، لكنه استمر في تعليم الأطفال ، مما تسبب في نظرات جانبية وشكوك غير لطيفة. لقد فعل ذلك من أجل منع النازيين من "نزع الصفة الإنسانية" عن هؤلاء الأشخاص ، لأنه استثمر فيهم الكثير. بل رعاهم ليكونوا وطنيين ومقاتلين ضد الظلم والشر. لم يكرسوا المعلم لخططهم ، حاولوا قتل الشرطي المحلي ، لكن النازيين أسروا وحُكم عليهم بالإعدام. تمكن المعلم من الفرار ، لكنه ترك الانفصال الحزبي للاستسلام طواعية للألمان. لماذا ارتكب هذا العمل المتهور؟ بعد كل شيء ، لم يستطع تصديق النازيين ، الذين وعدوا بالسماح للطلاب بالرحيل إذا استسلم المعلم نفسه. نعم ، لم يستطع إنقاذ الرجال حقًا. تم إعدامهم من قبل النازيين مع فروست. لكن في هذا الموقف الصعب ، لم يستطع فعل شيء آخر ، كان عليه ببساطة أن يدعم المراهقين أخلاقياً في أفظع لحظات حياتهم. صحيح أن أحدهم ، بافليك ميكلاشيفيتش ، تمكن من الفرار بأعجوبة. لكن صحته تقوضت أخيرًا بسبب وجود جرح في صدره ، كان يرقد في حفرة بها الماء حتى اكتشفه السكان المحليون. بمبادرة منه ، أقيمت مسلة متواضعة عليها أسماء الأطفال الذين أعدمهم النازيون بالقرب من المدرسة حيث كان يعمل مدرسًا. ما مقدار الجهد الذي بذله حتى يظهر اسم موروز هنا ؛ رجل أنجز عملاً أخلاقياً عظيماً ، وضحى بحياته من أجل الرجال.

يعمل عن الحرب الوطنية العظمى ، ويخبرنا عن الأحداث المأساوية الرهيبة ، ويجعلنا نفهم تكلفة الفوز بالنصر. يعلمون اللطف والإنسانية والعدالة. الكتب عن الحرب هي نصب تذكاري خارق للجنود السوفييت في معركة شرسة مع العدو الذي هزم الفاشية.