حلاق إشبيلية ، أم احتياطات عبثية. أصالة دراما Beaumarchais

حلاق إشبيلية... دي بومارشيه بيير أوغستين

الحلاق الشرعي. يوم مجنون ، أو زواج فيغارو. أم إجرامية ، أو طلقة ثانية ثلاثية المافيفا هي كونت ، رجل ذكي ، ثم زوج روزينا ، الذي ، في المسرحية الثانية من الدورة ، أصبح أضحوكة من خدامه من قبل المحتالين بالحب. تجربة الحياة التي مرت على مر السنين تحول أ إلى مثال للفضيلة الحقيقية وحكمة القلب ، التي أظهرها النبيل العجوز ، عندما في "The Crime Mother" شرف وسمعة Rosina ، التي غفرت عن خيانة زوجها السابقة ، تم استجوابه. وفقًا لـ Beaumarchais (مقدمة المؤلف للجزء الأخير من الثلاثية) ، كان يجب على المشاهد ، بعد أن ضحك على الشاب العاصف لـ A. بشجاعته ومكره ، أن يتعلم درسًا من "أخطاء عمره الناضج ... التي نصنعها في كثير من الأحيان "، ومشاهدة البطل ، أولئك الذين بلغوا سن الشيخوخة ، يمكن أن نتأكد من أن انقراض العواطف يكافأ من خلال وعي المبادئ الأخلاقية التي لا تشوبها شائبة. إن التوضيح الذي استلزمته هذه الفكرة حرم أ من الحلقات الأخيرة من ثلاثية الإقناع الحيوي والسحر البشري المتأصل فيه في مشاهد غزو روزينا بمساعدة حيل شديدة الخطورة ، وحتى في "يوم مجنون". إن الانبهار بعروس فيغارو ، سوزانا ، الذي يغري الكونت باللجوء إلى حق السيد الإقطاعي ، على الرغم من إدانته له ، لا يوصف بالشهوة ، ولكن فقط بالضعف الذي لا يشهد على فساد قلبه. . الكونت ، الذي سعى إلى "خداع الجميع" ، تبين أنه قد خدع بنفسه ، ويشكو باستمرار من مكائد عبقري شرير "يقلب كل شيء ضدي" ، وأخيرًا يتأكد من أن حيله كانت تهدف إلى إغواءه. زوجتك ، تواجه حبًا جديدًا لروزينا الجميلة.

Cherubino هي صفحة Almaviva ، في حب الكونتيسة ، كما هو الحال مع جميع النساء في العالم ، cherubino di amore ، حيث يعبر أحد الشخصيات الداعمة عن نفسه ، على الرغم من أن K. هو بالفعل كروب الحب. ينص على وجه التحديد على أن هذا الدور يجب أن يعطى لفنان شاب ، أشار Beaumarchais إلى عدم وجود ممثلين مناسبين في الفرق آنذاك ، ولكن هناك حاجة مماثلة ناتجة عن الوجود غير المشكوك فيه لسمات الأنثى في الشخصية والعادات وحتى ظهور مراهق مشابه لملاك ، يعشقه كل من روزينا وسوزان. - وهو ظرف أثار اللوم للمؤلف بسبب فاحشة الحبكة بأكملها المرتبطة ك. الطفلة "بريئة تمامًا ، وفقط الإساءة إلى زوجها تشكل خطرًا عليها لتجاوز الخط. لكن في الواقع ، يعد هذا أكثر من مجرد حنان بالنسبة إلى Godson ، وهي بالضبط دقة الفوارق النفسية الدقيقة عند تصوير موقف محفوف بالمخاطر وفقًا للشرائع المعترف بها رسميًا في عصر Beaumarchais ، وهي إحدى مزايا المسرحية. كلمات "الحب" و "العاطفة" اللتان تثيران قلب "ك" ، الجنون الذي يمسك به عند رؤية امرأة ، في الواقع ، تستنفد الشخصية التي تبرر كلاً من لقب "متحرّر صغير" ، الذي منحه العدد هو ، وتنبؤ سوزان حول "أعظم مكر في العالم" ، والذي سيبدأ بعد عامين أو ثلاثة أعوام في تحريك رؤوس السيدات ، ولم يعد يكتفي بالجوائز البريئة مثل شريط الكونتيسة ، ولا يخافن من غضب أزواجهن. حتى لو نفذوا التهديد بإرسال ضابط في الحامية على عكس ألمافيفا.

روزينا تلميذ بسكويت وطبيب حسي سرّي ، الدكتور بارتولو ، يحلم بمتعة لا يذوقها بسبب تدخل المافيفا ، الذي غزا قلب امرأة شابة من إشبيلية. بعد ذلك ، ستضطر هي نفسها إلى إعادة شغف زوجها المنقرض ، واللجوء إلى حيلة جريئة وماكرة لهذا الغرض. "المرأة غير سعيدة للغاية ، وعلاوة على ذلك ، وداعة ملائكية" ، يجب على R. في "The Crime Mother" ، تدمير الخطط الشريرة للمكائد الذي وقع في ثقة الكونت ، للدفاع عن اسمه الجيد والسلام في منزل خاص... بجانب Almaviva ، شخصية R. هي أكثر ثباتًا وخاضعة بشكل صارم لدور البطلة ، حيث يتم دمج سحر الفتاة في الحب مع خلو الروح العالية ، ولكن أيضًا مع الهدية الطبيعية للبراءة. المكر والقدرة على الدفاع عن النفس والشجاعة وفهم الحوافز السرية التي تحرك الناس. إن الافتقار إلى "العلمانية" ، التي يتهمها الوصي عليها ، بالنسبة إلى المستنيرة بومارشيه بإيمانه بالحقيقة التي لا يمكن إنكارها لإملاءات القلب ، والتي لها دائمًا أعلى معاني بالنسبة لـ R. ، تبين أنه أمر بديهي. حجة لصالح فضيلتها ، حتى لو تم التعبير عنها في أشكال يمكن أن تثير السخط لدى الأصوليين والمتحذرين. ينظر ر إلى منزل بارتولو على أنه "زنزانة" حيث يتم الاحتفاظ بها "بشكل غير قانوني" ، أي قمع مشاعر ورغبات الأسيرة بالقوة. إن تحقيق رغباتها هو بمثابة اكتساب الحرية وبالتالي لا يتطلب تبريرًا أخلاقيًا للذات ، حتى لو كان من أجل مثل هذا الهدف يجب على المرء أن يلجأ إلى الحيل وخداع الطبيب الذي يثق بها كثيرًا برغباته الخرف. وبنفس الطريقة ، فإن المؤامرة التي توجت بعودة الكونت إلى غرفة نوم الزوجية ، والتي ملته ، تبين أنها أخلاقية تمامًا ، بل وحتى مفيدة أخلاقياً ، حتى لو اضطر ر. إجبار الكاتبة على تبريرها بالقول إنها تتصرف "بدافع اللطف والتنازل والحساسية" (مقدمة عن زواج فيغارو).

فيجارو - على حد تعبير المؤلف ، "الرجل الأكثر ذكاءً في أمته" ، أثناء العمل مرارًا وتكرارًا من خلال الأفعال التي تثبت فكرة بومارشيه المفضلة أن مصير الشخص لا تحدده قوة الظروف التي تمنعه ​​بالكامل. الإدراك ، ومن ثم السعادة ، ولكن بقوة مقاومته للظروف السيئة والقيود الطبقية وقوة التحيز. ممثل عن الطبقة الثالثة ، التي صنفها Beaumarchais وفي قمة مسيرته المهنية بفخر ، حصل F. إحساس غير معلن ولكنه راسخ بكرامته الإنسانية واحترامه للممتلكات ، ولكن ليس للامتيازات والحقوق الممنوحة ببساطة من خلال الانتماء إلى الطبقة الأرستقراطية.

لا يخون أبدًا رصانة نظرته ، إلى جانب الفطنة والفهم الخالي من العيوب للطبيعة البشرية ، يصبح ضمانًا لـ F. حتى في المواقف التي تذكره تقريبًا بضرره الاجتماعي. بعد هزيمة ألمافيفا ، الذي اعتدى على شرف عروسه ، أظهر F. هذا هو السبب الذي يجعل ف. لديه سبب ليقول إنه "أفضل من سمعته" كخادم ، وهو حر في إذلال أي شخص لديه لقب رنان منذ ولادته. لا يكاد يوجد أي نبلاء "يمكنهم قول الشيء نفسه عن أنفسهم". الشخص الوحيد من الشخصيات في الثلاثية ، F. لا يخضع لتطور خيالي ، بل تطور تعليمي أثناء الأحداث ، في النهاية يشبه الحلاق قليلاً ، الذي أظهر معجزات الاختراع عندما ساعد Almaviva في خداع بارتولو المشبوه ، وتصرف مع الوقاحة ، لا يبررها إلا تصرفه البهيج. ووفقًا لفكرته التي مفادها أنه "بدون المواقف الحادة ، التي تولد باستمرار من الخلاف الاجتماعي ، من المستحيل تحقيق لا شفقة عالية ولا أخلاق عميقة على المسرح" (مقدمة عن زواج فيجارو) ، قاد بومارشيه البطل من خلال المحاكمات من قبل المؤسسات الاجتماعية ، التي تعتبر ، في رأي المستنير ، من بقايا البربرية البرية في العصور الوسطى. ترويض نزوة الكونت بفضل طبيعته المبهجة ، التي تمتزج مع عقل راقي ، ومع ذلك ، لا يمكن لـ F. أن يغفل ببساطة "اليوم المجنون" لزفافه الذي اختبره.

المونولوج الأخير لـ F. ، الذي هو تتويج للثلاثية بأكملها ، لم يعد ينطق به الحلاق الماكر والمهمل ، الذي يتفوق حب الحياة على الحافة ، ولكنه نوع من الفيلسوف ، مستثمر في الحق وواجب الصياغة. المثل العليا لشعب صفه ، متطابقة في كثير من النواحي مع المثل العليا لعصر التنوير.

فهرس

لإعداد هذا العمل تم استخدام مواد من الموقع lib.rin.ru

على libretto (بالإيطالية) من قبل Cesare Sterbini ، على أساس الكوميديا ​​التي تحمل نفس الاسم من قبل Pierre Auguste Caron de Beaumarchais.

الشخصيات:

بارتولو ، طبيب ، وصي روزينا (باس)
بيرتا ، مدبرة منزله (ميزو سوبرانو)
روزينا ، تلميذه (ميزو سوبرانو)
باسيليو ، مدرس الموسيقى الخاص بها (باس)
فيغارو ، الحلاق (باريتون)
جراف المافيفا (تينور)
فيوريلو ، خادمه (باس)
كاتب العدل ، جندي ، موسيقيين

وقت العمل: القرن السابع عشر.
الموقع: إشبيلية.
العرض الأول: روما ، مسرح الأرجنتين ، 20 فبراير 1816.

The Barber of Seville ليس العنوان الأصلي لهذه الأوبرا ، على الرغم من أنها تستند بدقة إلى مسرحية تحمل الاسم نفسه من قبل Beaumarchais. في البداية كانت تسمى: "Almaviva، ossia L" inutile precauzione "(" Almaviva ، أو Futile Precauzione "). والسبب في إعادة تسمية الأوبرا هو حقيقة أن" The Barber of Seville "، تم تعيينه على أنغام Giovanni Paisiello ، كان شائعًا على مسرح الأوبرا لفترة طويلة. قبل ثلاثين عامًا من أوبرا روسيني - ولم يكن روسيني يريد أن يسبب حزنًا للمؤلف المحترم والمزاج أكثر من مائة أوبرا ، والذي كان يبلغ من العمر خمسة وسبعين عامًا.

على الرغم من الاحتياطات التي تم اتخاذها ، تسبب أتباع Paisiello (حتى أنهم قالوا إن الرجل العجوز هو الذي حرضهم) في إحداث مثل هذه الضجة وجعلوا يسعلون في العرض الأول لعمل روسيني لدرجة أنه تم تدميره تمامًا. روسيني ، الذي أجرى العرض بنفسه ، غادر المسرح سراً ، لكن عندما جاءت بريما دونا التي شاركت في الأداء لاحقًا لتعزيته ، وجدته نائمًا بسلام في السرير.

كانت العروض الثانية والأداء اللاحقة للأوبرا ، التي أقيمت في نفس الأسبوع ، أكثر نجاحًا ، لكن الفشل الأولي كان سبب البداية البطيئة لشعبية هذا العمل - على المدى الطويل والواسع. أما بالنسبة لـ Paisiello ، فقد توفي بعد ثلاثة أشهر ونصف ولم يكن يعلم أن ابتكار روسيني قد طغى تمامًا على إبداعه. في الحقيقة ، عندما يتم عرض أوبرا Paisiello اليوم من قبل بعض دور الأوبرا من وقت لآخر ، يندهش المرء من بعض المصادفات الخارجية لهذه الأعمال ، ولكن من الواضح بنفس القدر أن القوة (القوة) والحيوية والفكاهة الموسيقية التي تسببت في عدة آلاف من العروض لأوبرا روسيني ، هي فقط إلى درجة ضئيلة للغاية من سمات درجة بايسييلو. استمتع روسيني ليس فقط بحب الملايين ، ولكن بالاحترام الحقيقي والإعجاب لمؤلفين مختلفين تمامًا مثل بيتهوفن وفاجنر وبرامز.

ارتفاع

المقدمة التي نسمعها دائمًا عند أداء أوبرا اليوم ليست أصلية ، أي تلك التي كانت موجودة فيها منذ البداية. كانت تلك المقدمة نوعًا من مجففات الألحان الإسبانية الشعبية. اختفت نتيجتها بطريقة غريبة بعد وقت قصير من الأداء الأول للأوبرا. ثم سحب روسيني ، المعروف بكسله ، من صندوقه بعض الافتتاحيات القديمة التي كتبها قبل سبع سنوات للأوبرا المنسية الآن L Equivoco Stravagante (حالة غريبة). واضطر إلى تقصير العروض إلى أوبرا أخرى - "Aurelian و Palmyra "و" إليزابيث ملكة إنجلترا. "أن بعض نقاد الموسيقى اعتقدوا أنهم سمعوا صورًا موسيقية لروزينا وفيجارو والله يعلم من في موسيقى هذه الافتتاحية.

الإجراء الأول

مشهد 1.في أحد شوارع إشبيلية ، اجتمع الموسيقيون لمرافقة الكونت ألمافيفا الشاب الذي يغني أغنية لمحبوبته روزينا. هذا هو الكهف الساحر المنمق ، الذي يؤديه ("Ecco ridente in cielo" - "قريباً سوف يتألق الشرق مع فجر ذهبي"). لكن كل الجهود باءت بالفشل. فشل الموسيقيون في استدعاء روزينا - حيث يعتني بها الدكتور بارتولو العجوز بصرامة. يقوم الكونت الغاضب وخادمه فيوريلو بمطاردة الموسيقيين بعيدًا. والآن نسمع صوت باريتون بهيج خلف المسرح يغني "لا لا لا لا". هذا هو فيجارو ، الحلاق ، يطنب من فرحته ويخبرنا كم يحتاجه كل شخص في المدينة. هذه المفاخرة هي ، بالطبع ، الكافاتينا الرائعة "Largo al Factotum" ("المكان! انتشروا على نطاق أوسع ، الناس!"). سرعان ما يتضح أن فيجارو يعرف الكونت منذ فترة طويلة. (لا يوجد الكثير من الناس في المدينة لا يعرفهم فيجارو). يجذب الكونت - ببعض المال في يديه - فيجارو لمساعدته في ترتيب زواجه من روزينا ، ويبدأون في وضع خطة عمل. لكن نقاشهم قاطعه الدكتور بارتولو الذي غادر المنزل ، تمتم أنه هو نفسه ينوي الزواج من روزينا اليوم. الكونت وفيجارو يسمعون هذا.

قرر كلا المتآمرين الآن التصرف بسرعة. مستفيدًا من غياب بارتولو ، يغني ألمافيفا مرة أخرى وهذه المرة يقدم نفسه باسم ليندورو. استجابت روزينا له بشكل إيجابي من الشرفة وغادرت بسرعة ، وسمعت خطى شخص ما في شقتها.

يتوصل فيغارو الواسع الحيلة على الفور إلى ما يجب فعله: سوف يتنكر ألمافيفا كجندي ، كما لو كان مخمورًا ، يدخل المنزل ، مع الكلمات التي مفادها أن كتيبته متمركزة في المدينة وسيعيش هنا. يعجب الكونت بهذه الفكرة ، وينتهي المشهد بأغنية فرحان يعبّر فيها الكونت في الحب عن سعادته باحتمالية نجاح المشروع بأكمله ، ويفرح الحلاق بنجاح المشروع الذي يدر دخلاً بالفعل. .

المشهد 2.الآن الأحداث تتكشف بسرعة وعنيفة. تحدث في منزل الدكتور بارتولو. ربما تكون أفضل طريقة لفهم مسارهم هي التركيز على الألحان الكبيرة وأرقام الحفلات الموسيقية. في هذه الحالة ، ستكون الأولى هي أغنية coloratura aria الشهيرة "Una voce poco fa" ("في صمت منتصف الليل"). في ذلك ، تعترف روزينا أولاً بحبها للمغني المجهول لحنات ليندورو ، ثم تتعهد بالانتماء إليه إلى الأبد ، على الرغم من وصيها المقرف ، الذي ستكون قادرة على التعامل معه. تستمر في التكهن بما ستكون عليه الزوجة الخاضعة الرائعة إذا لم يخالفوها. خلاف ذلك ، فإنها تنوي أن تصبح شيطانًا حقيقيًا ، زبابة. (عادة في الإنتاجات الحديثةيتم تنفيذ هذا الجزء من قبل كولوراتورا سوبرانو. ومع ذلك ، كتبه روسيني بشكل مختلف. لقد صممه من أجل كولوراتورا ميزو سوبرانو ، وهو أمر نادر جدًا في القرن العشرين). بعد أغنيتها ، تحدثت لفترة وجيزة ولكن بشكل ودي مع الحلاق فيغارو ، وبدرجة أقل مع الدكتور بارتولو.

تُعرف الأغنية الكبيرة التالية باسم "La calunnia" (القذف) - مدح القذف أو القيل والقال. يخبر دون باسيليو ، مدرس الموسيقى ، صديقه القديم ، الدكتور بارتولو ، أن الكونت ألمافيفا قد وصل إلى المدينة وأنه موجود الحبيب السريروزينا. كيف فقدت مصداقيته إلى هذا الحد؟ يقول باسيليو إنه بسبب شائعة انتشرت من قبل شخص ما. وها هو سبب الأغنية ، حيث يتم وصف كيف تتحول الشائعات الشيطانية إلى عاصفة حقيقية من السخط والإدانة الكونية ، وذلك برؤية "رسومية" حقيقية. يتبع ذلك حوار طويل وخجول إلى حد ما بين فيغارو وروزينا ، حيث يخبر الحلاق الفتاة أن شابًا فقيرًا اسمه ليندورو يحبها وأنه سيكون من اللطيف أن تكتب له رسالة. في الواقع ، كتبت روزينا بالفعل خطابًا ، وقد سلمته إلى فيغارو لإعطائه لهذا الشاب. ثم يتم إجراء حوار آخر - حوار قصير - تحاول فيه روزينا تضليل ولي أمرها القديم ، وتخبره بكل أنواع الهراء والأكاذيب. يرى ويفهم كل هذا.

أغضب الدكتور بارتولو من هذا التعدي على كرامته ، وهو يغني الأغنية الرئيسية الثالثة في هذا المشهد ("A un dottor della mia Sorte" - "أنا لست بدون سبب الطبيب صاحب النظر الحاد"). يقول الطبيب إن مهنيًا مثله لا يمكن أن يعامل بهذه الطريقة ، ويأمر روزينا بالجلوس في غرفتها محبوسة.

بعد فترة وجيزة ، يدخل الكونت المافيفا ، وفقًا للخطة ، متنكراً في زي جندي من سلاح الفرسان ويتظاهر بأنه مخمور ؛ يدعي أنه يقيم في منزل الطبيب. لا تساعد احتجاجات الطبيب: من الواضح أن جنديًا مخمورًا لا يقبل أي دليل على التحرر من الوقوف في منزل الطبيب ويهدده بالسيف والصراخ والشتائم - ولكن مع كل هذا تمكن من جعل روزينا (لاتينية - سرًا) للسماح لروزينا أعلم أنه ليندورو ... كل شيء يتحول إلى اضطراب رهيب عندما تنضم الخادمة بيرثا والحلاق فيجارو ومعلم الموسيقى باسيليو واحدًا تلو الآخر. انجذبت دورية الضجيج إلى داخل المنزل. كاد الجندي الوهمي (الكونت المافيفا) أن يتم القبض عليه ، لكنه تمكن من الكشف عن رتبته الحقيقية أمام الضابط ، وينتهي الفعل الأول بكورس رائع من تسعة أجزاء ، حيث يعترف كل مشارك أن الموقف برمته مجنون تمامًا .

الإجراء الثاني

مع بداية الفصل الثاني ، يشتد الارتباك العام أكثر. يأتي الكونت ألمافيفا إلى منزل الدكتور بارتولو في زي جديد - مدرس موسيقى: برداء أسود وقبعة أستاذ من القرن السابع عشر. يقول إنه جاء ليحل محل دون باسيليو ، الذي مرض ، ويصر على إعطاء روزينا درسًا في الموسيقى. أثناء الدرس (في العديد من دور الأوبرا الحديثة) ، غالبًا ما يدخل السوبرانو الرئيسي شيئًا من اختياره بدلاً من الأغنية - أكثر الألوان الغنية تفصيلاً وتزيينًا. لكن روسيني كتب أغنية "L" Inutile precauzione "(" A Vain Precaution ") لهذه الحلقة ، والتي كانت العنوان الفرعي الأصلي للأوبرا. والدكتور بارتولو لا يعجبه هذا". الموسيقى الحديثة"، كما يسميها. سواء كانت أريتا ... و صوت الأنفيغني رومانسية عاطفية قديمة.

بعد ثانية ، ظهر فيجارو بحوض حلاقة ؛ يصر على حلق شعر الطبيب. وبينما وجه الطبيب مغطى بالرغوة ، يقوم العشاق بالتحضير للهروب الليلة. لكن كل هذه الأشياء قليلة الوضوح لإرضاء مؤلفي الأوبرا ، وهنا يأتي دون باسيليو. بالطبع ، إنه ليس مريضًا على الإطلاق ، ولكن في حالة خماسية ساحرة ، يقنعه الجميع بأنه مصاب بالحمى ، وأنه ، دون أن يلاحظه أحد ، بعد أن تلقى محفظة ثقيلة من العد ، هي حجة! - العودة إلى المنزل "لتلقي العلاج". كل هذه التصرفات غير العادية تثير شكوك الدكتور بارتولو ، وفي نهاية معجزة أخرى رقم الحفلةيطرد الجميع من المنزل. ثم ، على النقيض من ذلك ، فإن الأغنية الصغيرة اللطيفة للخادمة بيرثا ، تتحدث عن غباء جميع كبار السن الذين يعتزمون الزواج في سن الشيخوخة.

في هذه اللحظة ، تصور الأوركسترا العاصفة بالأصوات ، مما يدل على الطقس خارج النافذة ، وكذلك حقيقة أن بعض الوقت قد مضى. (استعار روسيني موسيقى هذه الحلقة من أوبراه "La pietra del paragone" - "Touchstone"). في الخارج ، تذوب نافذة ، ومن خلالها يدخل Figaro الغرفة أولاً ، يليه العد ، ملفوفًا في عباءة. هم على استعداد للهروب. لكن أولاً ، يجب أن يقنعوا روزينا بأن نواياهم نبيلة ، لأنها لا تزال لا تعرف أن ليندورو والكونت ألمافيفا هما نفس الشخص. سرعان ما أصبحوا جميعًا جاهزين - وهم يغنون "Zitti، zitti" ("Hush، hush") ، عندما اكتشفوا فجأة أنه لا توجد سلالم! تم الكشف لاحقًا أن الدكتور بارتولو أبعدها عندما ذهب لترتيب جميع شؤون زفافه مع روزينا.

وهكذا ، عندما ظهر باسيليو وكاتب العدل ، اللذان أرسلهما بارتولو ، قام الكونت برشوة لتسجيل زواجه من روزينا. يقدم باسيليو خاتمًا ؛ خلاف ذلك ، رصاصتين من مسدسك. بالكاد تنتهي المراسم المتسرعة عندما يعود بارتولو برفقة ضابط وجنود. وبعد ذلك يصبح كل شيء واضحا. حتى أن الطبيب ، إلى حد ما ، يستسلم لمثل هذه النتيجة ، عندما يمنحه الإحصاء تأكيداته بأنه لا يحتاج إلى مهر روزينا ، ويمكنه الاحتفاظ به لنفسه. تنتهي الكوميديا ​​- كما يجب أن تنتهي الكوميديا ​​- بمصالحة عامة.

وإذا كنت تريد معرفة ما حدث لاحقًا لهذه الشخصيات ، فانتقل إلى "زواج فيجارو" لموتسارت ، استنادًا إلى تكملة بومارشيف "حلاق إشبيلية".

هنري دبليو سيمون (ترجمة أ. مايكابار)

"المافيفا ، أو الاحتياطات الفاشلة" - تحت هذا الاسم أقيمت الأوبرا في المسرح الروماني "الأرجنتين" لتمييزها عن أوبرا بايزيلو "حلاق إشبيلية" التي اكتسبت شعبية منذ عام 1782. في الأمسية الأولى ، فشل عمل روسيني الجديد ، لكن بعد ذلك تغير كل شيء ، بدأ النجاح يتبع النجاح. سرعان ما تم عرض The Barber of Seville في نيويورك خلال موسم مسرحي استضافه Lorenzo Da Ponte ، كاتب نصوص موزارت الذي كان يعرف الكثير عن روائع Beaumarchais.

على مدى تحفة روسيني ، التي تم إنشاؤها في أقل من عشرين يومًا ، حيث ألقى ستيربيني القصائد ، لا يزال الوقت خارج نطاق السيطرة ، والأوبرا مليئة بالصحة والحيوية بحيث يمكنها تحمل أي مقارنة مع التألق ، حتى مع ولفغانغ أماديوس العظيم (في عام 1824 كتب هيجل: "هذه هي المرة الثانية التي أستمع فيها إلى الحلاق لروسيني. يجب أن أقول إنه يجب أن يكون لدي ذوق مدلل للغاية ، حيث يبدو لي هذا الفيجارو أكثر جاذبية من موتسارت").

الجدارة الرئيسية تنتمي ، بالطبع ، إلى الشخصية الرئيسية. حوالي أربعين قضيبًا من مقدمة الأوركسترا تبشر في أول فصل من ظهوره: أخيرًا يقفز على المسرح مع كافاتينا "مكان! وسّع نفسك ، أيها الناس! " - "رقم غير مسبوق في تاريخ الأوبرا ، سواء من حيث الإيقاع وضغط الجرس (تلعب الأوركسترا دورًا مهمًا هنا) ، وفي تعقيد البناء ، استنادًا إلى ستة موضوعات مختلفة على الأقل ، مقدمة منها وعودتها لا تطيع أي مخططات تقليدية "(Fedele d" Amiko. ") تجعلك تتحدث باستمرار لتكون على صواب دائمًا.

القصة التي تتكشف على خشبة المسرح هي نتيجة مراقبة شديدة ، وتصوير ثاقب للمجتمع. دعونا نلقي نظرة على الشخصيات الأخرى ، بدءًا من دون باسيليو ، مدرس الموسيقى ، المتعصب والمنافق ، "عدو مهم وخبيث للزواج": إنه يتمتع بقوة افتراء قوية ، وأغنيته هي نموذج للخطابة في التشهير. بجانبه الدكتور بارتولو ، متذمر متقلب ، رجل عجوز فقد عقله. ومن بين هؤلاء ، روزينا ، ضحية فقيرة للأخلاق والعادات: ومع ذلك ، ليست فقيرة جدًا ، لأن طاعتها أنثى بحتة ، أي أنها مقترنة بقدرة فطرية على استخدام المخالب. محرّرها هو المعبود المعتاد للفتيات ، فارس لا تشوبه شائبة يتضح أنه رجل نبيل ، أحد أولئك الذين يضعون مكانة اجتماعية فوق المعركة والذين مع ذلك يحققون ما يريد: هذا هو الكونت ألمافيفا. لا يزال الجمهور يحب كل هؤلاء الأبطال ، وتعاطفهم لا يتضاءل على الأقل ، حيث يظهر روسيني في هذه الأوبرا من أفضل جانب له ، ويطور مؤامرة لا تضاهى.

من الضروري أن نقدر تقديراً عالياً إلهامه المتحمس ، والذي تحدثنا عنه بالفعل فيما يتعلق بـ "": يعرف روسيني كيف يستمتع بالفعل بالموسيقى نفسها ، بدون كلمات. يكفي أن نتذكر العرض ، اللذيذ والمُسكِر حقًا. فيه بهجة ديونيزية ، لا تخضع للعقل ، بل للشفاء ، إنها ، كما كانت ، رقصة روح مبتهجة متحررة من الجبن. يستخدم روسيني الأوركسترا لتعزيز الكوميديا ​​الصوتية. تتحول الآلات نفسها إلى شخصيات ، تمامًا مثل المطربين على خشبة المسرح: فهم أيضًا يجرون حوارًا ، ويتبجحون ، ويضايقون ويتابعون بعضهم البعض ، ويوبخون ويتصالحون ، ويزداد حماسهم تدريجياً. حتى أنهم يعطون أنفسهم خصائص ، وأحيانًا منفردون ، ثم يخلطون ويتبادلون الأجراس التي تشبه الوجوه البشرية تقريبًا وتحصل على دلالة اجتماعية. تكون آلات الأوركسترا أحيانًا بشعة ، وأحيانًا متحمسة بصدق ، وأحيانًا ماكرة وساخرة ، وأحيانًا متناقضة ، وأحيانًا رقيقًا وجذابًا.

وفكر فقط أن المقدمة ، إذا واصلنا الحديث عنها ، لم تكن مكتوبة خصيصًا لـ The Barber ، ولكنها مأخوذة من سلسلة أوبرا 1813 Aurellano في تدمر ، والتي لم تكن ناجحة ومن حيث نقل روسيني بعض الأجزاء ليس فقط إلى الحلاق "، ولكن أيضًا في أوبرا" إليزابيث ، ملكة إنجلترا ". "بعد فترة طويلة ، من نهاية القرن التاسع عشر وحتى وقت قريب ، دعوات من النقد الرومانسي والمثالي المتأخر لإدانة نقل الصفحات من أوبرا إلى أخرى ... أولاً وقبل كل شيء ، يجب تبديد الشكوك في أن Aurellano لم ينجح في عام 1813 ، لأن المؤلف كتب بشكل أساسي موسيقى كوميدية لسلسلة الأوبرا. للموسيقى ، "يتابع رودولفو سيليتي" قوة غامضة. اللحن ، المصمم لموقف معين وشخصية معينة ، يمكن ، بعبارة أخرى ، أن يكتسب قوة متفجرة أنه لم يكن موجودًا في الأصل. " مثل هذه المتعة الرائعة التي لا تنضب ، كما لو أن ألف شيطان قد تسلل إليهم لإعطاء الشخصيات مزيدًا من الاكتمال البلاستيكي ، يتم دمج رسم الأوركسترا مع نمط صوتي ناجح للغاية ، وهو حي zora ، كوميدي مذهل ... في هذا الكائن الحي السمفوني الصوتي الجديد ، الجزء الصوتي مشبع بالجزء الأوركسترالي ، ويشكل كلا الجزأين وحدة غير قابلة للتجزئة. "

إن الرضا الكبير للنقاد ، بمن فيهم أولئك الذين لا يوافقون على لغة روسيني ، والتي تقترب عمومًا من القرن الثامن عشر ، ناتج أيضًا عن حقيقة أن المؤلف الموسيقي قد تغلب في الأجزاء الصوتية على الميل إلى البراعة أو وضعه في خدمة التحليل النفسي. . تنقل تعريشات روزينا تصميمًا على تأكيد إرادتها (وبدون الانغماس العاطفي الخاص الذي يثير نكات فيجارو ونفاد صبر بارتولو). ألمافيفا ليس شغوفًا مثل الروتين الشجاع ، وفي محادثاته مع روزينا ، لا يشعر بالحب العميق أبدًا ، رغم أنه صادق. يقف دون بارتولو ، حاد المزاج ومتقلب ، بينهما ، خطه الصوتي غاضب ومليء بالانزعاج ، هذا رجل عجوز حساس طفوليًا. يكمل الرباعي الجزء الصوتي من دون باسيليو ، وهو مستبد خيالي ، حيث من الضروري ملاحظة القوة المذهلة للخطاب.

ماركيزي (ترجمه إي جريسانتشي)

تاريخ الخلق

كتب روسيني حلاق إشبيلية في وقت قصير مذهل - عشرين يومًا (وفقًا لمصادر أخرى ، تمت كتابة الأوبرا في حوالي أسبوعين). في العرض الأول في 20 فبراير 1816 ، تم إطلاق صيحات الاستهجان على الأوبرا بشكل غير متوقع. لكن العروض اللاحقة كانت مصحوبة بنجاح باهر.

The Barber of Seville مبني على الكوميديا ​​التي تحمل الاسم نفسه (1773) - الجزء الأول من ثلاثية مشهورة للكاتب المسرحي الفرنسي الشهير ب. بومارشيه (1732-1799). ظهرت قبل وقت قصير من الثورة البرجوازية الفرنسية ، وكانت موجهة ضد النظام الإقطاعي المطلق وشجب الأرستقراطية. في صورة الشخصية الرئيسية للكوميديا ​​- فيجارو بارع وذكي - تتجسد السمات المميزة لممثل الطبقة الثالثة: الحيوية والتفاؤل والمشاريع. يظهر فيجارو في الكوميديا ​​كمتحدث لآراء الطبقات المتقدمة في المجتمع في ذلك الوقت. لم يتم تضمين جميع مونولوجاته وملاحظاته البارعة في نصوص كتاب سي ستيربيني (1784-1831). ولكن بفضل الموسيقى المزاجية ، المتلألئة بروح الدعابة ، احتفظت صورة فيجارو بالسمات الرئيسية لنموذجها الأدبي. لم تتغير صور بارتولو - رجل عجوز وضيع وغاضب وباسيليو - مؤيد ومهرج ومحتسب رشوة - قليلاً. تبين أن توصيف روزينا الخبيثة والحاسمة والشجاعة قد تم تخفيفه إلى حد ما في الأوبرا. ظهر الكونت المافيفا أيضًا في عمل روسيني. من أشعل النار واثق من نفسه ، تحول إلى بطل غنائي تقليدي.

حافظت بهجة وبهجة The Barber of Seville على حب الجماهير العريض لأوبرا روسيني.

موسيقى

يأسر فيلم "The Barber of Seville" بذكاء لا ينضب ، وكرم لحني وذكاء بارع في الأجزاء الصوتية. يتميز هذا العمل بالسمات المميزة لأوبرا البافو الإيطالية: الديناميكيات السريعة للحركة المسرحية ، وفرة من النصوص الكوميدية. أبطال الأوبرا ، حبكة أحداثها ، المليئة بالتقلبات غير المتوقعة ، تبدو وكأنها قد انتُزعت من الحياة نفسها.

يقدم العرض مغامرات ممتعة. ألحان رشيقة ، إيقاعات مزاجية ، نمو سريع مليء بالنار وغليان الحيوية.

تبدأ بداية الفصل الأول من أنفاس الليل الجنوبي. تتدفق مشاعر الكونت المتحمسة في كافاتينا "قريباً سوف يلمع الشرق بشكل مشرق مع فجر ذهبي" ، مزين بشكل غني بالألوان. كافاتينا فيجارو الشهيرة “Place! تخلصوا على نطاق أوسع ، أيها الناس! "، ثابتًا في إيقاع الرتيلاء. إن موسيقى المافيفا اللطيفة والحزينة قليلاً "إذا كنت تريد أن تعرف" مشبعة بالعاطفة الرقيقة.

يبدأ الفصل الثاني ببراعة الكافاتينا الموهوبة لروزينا المغازلة الضال "في صمت منتصف الليل". أغنية باسيليو الشهيرة عن القذف ، والتي كانت تلمح في البداية ، ولكن في النهاية مدعومة بالزيادة التدريجية في صوت الأوركسترا ، تأخذ طابعًا هزليًا. ينقل الثنائي بشكل صريح ماكرة وسذاجة روزينا ، ومثابرة فيجارو وروح الدعابة. خاتمة العمل هي فرقة مطورة ، مشبعة بالحركة والتناقضات ، غنية بالألحان الساطعة والجذابة.

الفصل الثالث يتكون من صورتين. يبدأ الأول بالثنائي الكوميدي لبارتولو وألافيفا ، حيث يتم الرد على خطابات الكونت الورعة والمتواضعة المزيفة بملاحظات الوصي الحائرة والمتهيجة. في المشهد التالي (الخماسي) ، يتم استبدال التعجب المقلق والطنين المتسرع بلحن شجاع ، مما يؤكد المجاملة المزيفة لفيغارو وألافيفا وروزينا ، الذين يحاولون إخراج باسيليو.

في المقدمة الأوركسترالية للصورة الثانية ، يصور الزئير الباهت للتشيلو والجهير المزدوج ، والإقلاع السريع للكمان ، والممرات المتلألئة للفلوت عاصفة ليلية. روائع العشاق ، تجسدت مشاعرهم المتحمسة في tercet الأنيق ، الذي أعطت موسيقاه ظلًا لطيفًا وهادئًا ؛ فقط الملاحظات الساخرة لفيغارو ، المقلدة لألمافيفا وروزينا ، تضيف لمسة من الكوميديا ​​إلى التيرسيت. تنتهي الأوبرا بفرقة أخيرة مبهجة مع جوقة.

M. دروسكين

فشل العرض الأول لأفضل أوبرا روسيني فشلاً ذريعًا ، وهو ما يحدث غالبًا مع الروائع. تم تسهيل هذا إلى حد كبير من قبل مؤيدي Paisiello ، الذي كان مقالته حول نفس الموضوع ناجحًا في ذلك الوقت. مزيد من القدرالأوبرا منتصرة ، كان من المقرر أن تصبح واحدة من أفضل الأوبرا الكوميدية في تاريخ هذا النوع.

قام الملحن بإنشائه في 13 يومًا ، باستخدام مقتطفات جزئية من أعمال سابقة. وهكذا ، تحتوي المقدمة على موضوعات من أوبرا أوريليان في تدمر وإليزابيث ، ملكة إنجلترا.

أقيم العرض الروسي الأول في عام 1822 (بطرسبورغ). في الوقت الحاضر ، غالبًا ما يتم عرضه في إصدار ثلاثي. تمت كتابة الجزء الخاص بـ Rosina من أجل Coloratura mezzo ، والذي يمثل صعوبات فنية ، لذلك هناك تقليد بتعيينها في سوبرانو أيضًا.

من بين الأفضل أداءًهذا الحزب في القرن العشرين. الشرفية ، القرن ، بارتولي. لعب ببراعة دور Basilio Chaliapin. وتجدر الإشارة إلى المطربين المعاصرين مثل Nucci (Figaro) ، Alva (Almaviva) ، Dara (Bartolo) ، Remi (Basilio) ، إلخ.

من بين الحلقات الأكثر لفتًا للانتباه هي Cavatina فيغارو "Largo al Factotum" (الفصل الأول) ، وكافاتينا Rosina "Una voce roso fa" (الفصل 1) ، وأغنية Basilio "La calunnia" (Slander ، الفصل الأول) ، وخماسي من 2 (Rosina ، ألمافيفا ، فيجارو ، بارتولو ، باسيليو). في ختام الفصل الثاني ، استخدم الملحن لحن الأغنية الروسية "آه ، لماذا تسييج الحديقة" (من نشيده الخاص "أورورا").

واحدة من أفضل التسجيلات في عام 1982 كانت بواسطة Marriner (انظر الديسكوغرافيا). قدم ستانيسلافسكي الأداء الرائع في عام 1933. لا يزال يتقدم بنجاح على مسرح موسكو المسرح الموسيقيمعهم. ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو.

كانت الكوميديا ​​لبيير بومارشيه "حلاق إشبيلية" و "زواج فيجارو" ، وفقًا للمؤرخين ، من دعاة الثورة الفرنسية ، حيث كانت وثيقة الصلة بالموضوع وكُتبت عن موضوع اليوم. لذلك ، فليس من المستغرب ، على سبيل المثال ، أن تصبح حبكة أول هذه المسرحيات مرارًا وتكرارًا أساسًا لملفات librettos للأوبرا. على وجه الخصوص ، في عام 1816 ، كتب الملحن الإيطالي جيواكشينو روسيني عملاً مماثلاً. فشل The Barber of Seville ، في نسخته ، خلال العرض الأول. ومع ذلك ، يمكن اليوم سماع بعض الألحان من هذا العمل في العديد من الحفلات الموسيقية لموسيقى الأوبرا الشعبية.

سيرة روسيني قبل عام 1816

قبل أن نتحدث عن كيفية كتابة حلاق إشبيلية ، ملخصوالذي يرد أدناه ، يجدر بنا أن نتذكر من كان مؤلفه. لذلك ، ولد Gioacchino Rossini عام 1792 في مدينة ايطاليةبيزارو ، في عائلة مغني وعازف بوق. تم اكتشاف موهبته الموسيقية في وقت مبكر جدًا ، وأرسل والديه الصبي على الفور للدراسة في بولونيا.

جذبت الأوبرا الأولى للملحن الشاب ("The Wedding Bill" ، 1810) انتباه الجمهور إليه ، وفي العامين التاليين ، لم يكن لدى روسيني أي نقص في الأوامر. ثم كتب أعمال "تانكريد" و "إيطالي في الجزائر" ، تلتها دعوة للعمل في تياترو ألا سكالا.

عصور ما قبل التاريخ من "The Barber of Seville"

في عام 1816 ، أبرم Gioacchino Rossini اتفاقًا مع المسرح الروماني Argentino ، والذي تعهد بموجبه بالكتابة للكرنفال أوبرا جديدة... وفقًا للممارسة الحالية ، يجب تقديم النص إلى الرقابة للموافقة عليه ، ولكن لم يتم الموافقة على أي من الخيارات. عندما لم يتبق أي وقت تقريبًا قبل الكرنفال ، تذكر الملحن كوميديا ​​بومارشيه "The Barber of Seville" ، والتي أصبحت بالفعل أساسًا لمؤامرة عروض الأوبرا على المسرح الإيطالي ، وقرر أن يتبع المسار الذي تم ضربه بالفعل ، فقط حتى لا يفسد العقد.

عملية إنشاء أوبرا والعرض الأول

مباشرة بعد الحصول على إذن من الرقباء ، شرع روسيني في العمل وأكمله في وقت قياسي بلغ 13 يومًا فقط. أما بالنسبة للنص المكتوب ، الذي يشير إلى أن مشهد الأوبرا هو إشبيلية وأن الوقت هو نهاية القرن الثامن عشر ، فقد كتبه سيزار ستيربينو.

هكذا ظهرت أوبرا "حلاق إشبيلية" ، التي مرت بمئات الإنتاجات على مدار ما يقرب من 200 عام من وجودها. ومع ذلك ، كان العرض الأول من بنات أفكار روسيني غير ناجح للغاية. والحقيقة هي أنه في عام 1782 ، كتب شخصية بارزة في الأوبرا الإيطالية جيوفاني بايسييلو ، عملاً بنفس المؤامرة ، كان لديه الكثير من المعجبين. ظهور نسخة جديدةبدا آخر عدم احترام لشخصية السيد العجوز ، وقاموا بإطلاق صيحات الاستهجان على الممثلين الذين يؤدون ألحان روسيني. على الرغم من الفشل خلال العرض الأول ، فقد تم الأداء الثاني ، ولم يتم إجراؤه بواسطة المؤلف الغاضب ، ولكن بواسطة العبقري باغانيني نفسه. كانت النتيجة عكس ذلك تمامًا ، حتى أن الإعجاب بالمتفرجين تم تنظيمه على شرف روسيني.

مقدمة

لا يعرف الكثير من الناس أن أوبرا روسيني حلاق إشبيلية بالشكل الذي تُعرف به اليوم تختلف عن الأصل. على وجه الخصوص ، بدلاً من العرض المألوف الذي يسبق ظهور أبطال المسرحية ، خلال العرض الأول ، عُرض على الجمهور نوعًا من مزيج ألحان الرقص الشعبي الإسباني ، والذي كان من المفترض أن يعيد خلق جو إشبيلية. ثم حدث ذلك للتو قصة محقق: قبل الأداء الثاني ، اتضح أن النتيجة اختفت في ظروف غامضة. ثم روسيني ، الذي تم البحث عن كسله في إيطاليا ببساطة من خلال أوراقه واكتشف عرضًا مكتوبًا لعمل غير مكتمل. منذ ذلك الحين ، بدأ في الظهور في كل مرة بدأ إنتاج جديد لأوبرا The Barber of Seville. علاوة على ذلك ، تم استخدام نفس اللحن في أشكال مختلفة من قبل الملحن خلال العروض الموسيقية من قبل.

حلاق إشبيلية. ملخص الفصل الأول: المشهد الأول

في منزل الدكتور بارتولو تعيش روزينا ، التي يقع الكونت ألمافيفا في حبها من النظرة الأولى. يدعو الموسيقيين لغناء نغمة تحت نوافذها. ومع ذلك ، فإن الفتاة لا تخرج إلى الشرفة ، ويصاب الشاب بخيبة أمل. ثم يظهر فيجارو - زميل مرح محلي وحلاق ، مألوف لدى الكونت باعتباره مارقًا مشهورًا. يدخل المافيفا في محادثة معه ويطلب مكافأة لمساعدته على الزواج من روزينا. يوافق فيجارو بسعادة. يبدأ الرجال في وضع خطة ، ولكن بعد ذلك يخرج بارتولو من المنزل ، ويتحدث إلى نفسه ويخون نيته في الزواج من تلميذه على الفور. يغادر ، والكونت ، مقتنعًا أنه هذه المرة لن يمنعه شيء من رؤية حبيبته ، ويغني مرة أخرى نيابة عن المغني ليندور. تجيبه روزينا أولاً من الشرفة ، لكنها تهرب فجأة. ينصح فيجارو ألمافيفا بأن يرتدي زي الجندي والذهاب إلى بارتولو. هناك ، يجب أن يصور الكونت شخصًا مخمورًا متأكدًا من أنه تم إرساله إلى البريد في هذا المنزل بالذات.

تجري الأحداث في منزل بارتولو. المشهد الثاني (أنا أمثل ، أوبرا حلاق إشبيلية) يبدأ بأغنية روزينا ، حيث تغني الفتاة عن حبها لياندرو. ثم عاد بارتولو إلى المنزل وبعد ذلك بقليل باسيليو - مدرس الموسيقى للفتاة. يخبر الطبيب أنهم في المدينة يتحدثون عن روزينا وألافيف كمحبين. كان بارتولو غاضبًا ، ويغني باسيليو الأغنية الشهيرة عن القذف. في المشهد التالي ، تخبر Figaro الفتاة عن حب Leandre وتنصحها بالكتابة شابرسالة. اتضح أن روزينا قد فعلت ذلك بالفعل ، ويتولى الحلاق بكل سرور واجبات ساعي البريد. يخمن بارتولو كل شيء ويضع الفتاة تحت القفل والمفتاح.

يبدو ألمافيفا متنكرا في زي جندي. على الرغم من تأكيدات الطبيب بأن منزله قد تم تحريره من النزل ، فإن الكونت يرفض المغادرة ويوضح لروزينا بهدوء أنه معجب بها ليندور. يحاول بارتولو طرد "الجندي" الذي بدأ في فضيحة. ينضم باسيليو وفيجارو والخادمة أيضًا إلى المناوشة. يجذب الضجيج انتباه حراس المدينة ، لكن لم يتم القبض على ألمافيفا لأنه يعطي اسمه ولقبه للضابط.

The Barber of Seville: محتويات المشهد الأول من الفصل الثاني

يأتي ألمافيفا إلى بارتولو تحت ستار مدرس موسيقى يفترض أنه جاء ليحل محل باسيليو المريض. من خلال هذا الخداع ، "يُدرس درساً" لروزينا. الثنائي الخاص بهم ليس ممتعًا لبارتولو ، الذي قرر أن يُظهر للطالب و "المعلم" الأغاني وكيفية الغناء.

يصل فيجارو ويعرض حلاقة بارتولو. بينما يجلس الطبيب وجهًا مليئًا بالصابون ، يتفاوض الكونت مع حبيبته بشأن الهروب. يظهر باسيليو بشكل غير متوقع ، لكن فيجارو وألافيفا وروزينا بدأوا في إقناعه بأنه مصاب بالحمى. تمكن الكونت من وضع محفظة على المعلم الحقيقي - ويذهب إلى المنزل ، "ليتلقى العلاج". يبدأ بارتولو في التخمين بأنه ينخدع ويطرد الجميع باستثناء روزينا والخادمة.

تؤدي الأوركسترا مقطوعة من "Touchstone" لروسيني. ثم تستمر أوبرا "حلاق إشبيلية" في الطابق الثاني من منزل بارتولو. تفتح النافذة ويدخل الكونت وفيجارو الغرفة. يكشف المافيفا عن اسمه الحقيقي لروزينا ، حيث كانت الفتاة تعتبره في السابق المغني ليندور. جنبا إلى جنب مع Figaro ، أقنعها بالفرار. ولكن في آخر دقيقةيكتشف اختفاء السلالم التي كان الشباب يدخلونها إلى المنزل. كما اتضح لاحقًا ، حملها بارتولو بعيدًا ، حيث ذهب لإحضار كاتب العدل.

هنا يأتي كاتب العدل وباسيليو ، الذي استدعاه بارتولو لتسجيل الزواج بينه وبين روزينا. يقوم Almaviva برشوة كلاهما ويقنعهما بالزواج منه والفتاة حتى عودة بارتولو. يصادق كاتب العدل على اتفاقية ما قبل الزواج ، ثم يظهر الطبيب برفقة حارس. علم بارتولو أنه لا يمكن تغيير أي شيء ، وعليه أن يتصالح مع مصيره ، خاصة وأن المافيفا يرفض مهر زوجته. يؤدون جميعًا معًا النغم الأخير من المصالحة.

أول إنتاج لـ "حلاق إشبيلية" في روسيا

طوال القرن التاسع عشر ، كانت الأوبرا في روسيا تحظى بشعبية كبيرة. علاوة على ذلك ، كانت المسارح المتخصصة موجودة ليس فقط في العواصم ، ولكن أيضًا في الأقاليم. على سبيل المثال ، تم تنظيم أول إنتاج لـ The Barber of Seville في بلدنا في عام 1821 في أوديسا. كان الأداء باللغة الإيطالية وكان نجاحًا كبيرًا. وبعد ذلك بعام ، أقيم في سان بطرسبرج فيلم The Barber of Seville ، الذي يعرف ملخصه جميع محبي الأوبرا. منذ ذلك الوقت ، كان حاضرًا باستمرار في ذخيرة شركة الأوبرا الإيطالية في العاصمة الشمالية ، ولعدة مواسم ، قدمت بولين فياردوت الشهيرة أغنية روزينا.

حلاق إشبيلية في مسرح ماريانسكي

في عام 1783 ، أمرت كاترين الثانية بالتأسيس في سانت بطرسبرغ مسرح البولشوي، الذي أعيدت تسميته لاحقًا تكريماً لـ أكتوبر 1882 ، تم وضع حلاق إشبيلية هناك. استخدم مسرح Mariinsky ملف أفضل الممثلين... وهكذا ، فإن الجزء من بارتولو كان يؤديه ف.إي سترافينسكي (والد سترافينسكي) ، وألمافيفا - ب.أ. لودي ، روزينا - بقلم إم أي سلافينا ، وفيجارو - بريانيشنيكوف. نظم مسرح ماريينسكي حلاق إشبيلية للمرة الثانية في مارس 1918 بمشاركة روستوفسكي وفوليفاتش وكاراكاش وسيريبرياكوف ولوسيف ودينيسوف وستيبانوف. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك إنتاجان آخران - في عامي 1940 و 1958. وفي أكتوبر 2014 ، أقيم العرض الأول لفيلم "The Barber of Seville" مع I. Selivanov و E. Umerov و O. Pudova و V. Korotich و F. Kuznetsov و E. Sommer.

فناني الأداء المشهورين لأرياس روزينا

حدث ذلك بين الهواة موسيقى كلاسيكيةالأكثر شعبية هي أنثوية. على وجه الخصوص ، واحدة من أكثر الأغاني أداءً هي الأغنية التي تغنيها روزينا (حلاق إشبيلية ، روسيني) في بداية المشهد الثاني من الفصل الأول). يعتبر أحد أفضل المؤدين هو من تمكن من نقل الصورة الهزلية للموقف بشكل مثالي. بعد كل شيء ، فإن محتوى الأغنية هو كما يلي: روزينا ليست كارهة للزواج وتعد بأن تكون زوجة خاضعة ، ولكن فقط إذا كان الزوج لا يناقضها. إذا كان لا يريد أن ينغمس في نزواتها ، فإنها تعد بأن تصبح زبابة حقيقية وتحول حياته إلى جحيم.

أما بالنسبة للفنانين الروس لهذه الأغنية من أوبرا "The Barber of Seville" ، فيمكن أن نذكر من بينهم A.V Nezhdanova ، و V. V. Barsova ، و V. Firsova. بالإضافة إلى ذلك ، جلب هذا العمل شعبية كبيرة لواحدة من ألمع مغنيات الأوبرا في عصرنا - بالمناسبة ، قامت الممثلة ذات الموهبة الغنائية التي لا شك فيها إيكاترينا سافينوفا بأداء أغنية روزينا في فيلم Come Tomorrow. كانت هذه الصورة نجاحًا كبيرًا ، و الشخصية الرئيسية- - تذكره الجميع.

أريا فيجارو

تشتهر أوبرا روسيني The Barber of Seville (ملخصة أعلاه) أيضًا بأجزاء مثيرة للاهتمام لأصوات الذكور. على سبيل المثال ، واحدة من أكثر الأغاني شعبية هي أغنية فيجارو. إنه مكتوب من أجل الباريتون ، وفيه يتفاخر الحلاق المبتهج بأنه لا غنى عنه لسكان المدينة ويثني على نفسه ، ويصرخ "برافو ، فيجارو! برافو ، برافيسيمو! " يعتقد العديد من خبراء الموسيقى الكلاسيكية أن هذه الأغنية هي التي ساهمت في حقيقة أن العشرات من دور الأوبرايتم تنظيم حلاق إشبيلية في جميع أنحاء العالم. تجسد فيجارو على خشبة المسرح من قبل العديد من الفنانين المشهورين. من بينها ، لا يسع المرء إلا تسمية مسلم Magomayev ، ومن فناني الأداء الأجانب- الباريتون الإيطالي العظيم Titta Ruffo.

أطراف أخرى

جزء آخر مثير للاهتمام يزين أوبرا The Barber of Seville ، التي لا تزال مراجعاتها التي قام بها Fyodor Chaliapin تحظى بإعجاب كبير ، تنتمي إلى Basilio. كما تم تأديتها من قبل باس مشهور مثل Ruggiero Raimondi و Laszlo Polgar و Feruccio Furlanetto و Paolo Montarsolo.

The Barber of Seville هي واحدة من أكثر المسلسلات تسلية وإيجابية ، والتي يستمع إليها بسرور حتى الأشخاص البعيدين عن الموسيقى الكلاسيكية.

تكوين

وأيضًا "اليوم المجنون ، أو زواج فيغارو" (1778) ، "الجريمة الأم ، أو الطرطوف الثاني" (1792). Figaro هي واحدة من تلك الصور القليلة للأدب العالمي التي ، باسمها ، تجسد النوع. بعد ظهوره في العالم لأكثر من ألفي عام بعد ظهور الكوميديا ​​، أصبح فيجارو نفس رمز النوع الكوميدي كما كان الملك أوديب فيما يتعلق بالمأساة.

كان لدى أريستوفانيس وميناندر وتيرينس وبلوتوس وشكسبير وموليير العديد من الأنواع الكوميدية التي تتمتع بشخصيات حية ، وأحيانًا تكون حيوية وموثوقة ، وأحيانًا بشعة ومبالغ فيها. ومع ذلك ، قبل Beaumarchais ، لم يقم أحد بإنشاء مثل هذه الصورة الشاملة ، والتي استوعبت تعديلات مختلفة من الكوميديا ​​والكوميديا. خفة دم متألقة ، وسعة حيلة ، والقدرة على نسج مؤامرة كوميدية ، وإرباكها ، ثم تفكيكها ، والبهجة مع الحكمة - كل هذا ضمن "لقب" F. باعتباره بطلًا مطلقًا للكوميديا.

تمتلك فيجارو أقدم نسب. أسلافه القدامى - بومولوخ (حرفياً ، المهرج عند المذبح) من كوميديا ​​أريستوفانيس (ديكيبوليس في Acharnians ، Triguei في العالم ؛ بعض من مونولوجات F. ) ، بالإضافة إلى شخصيات من كوميديا ​​العلية الجديدة Menander و Roman palliates - الخدم والعبيد والمحتالون والمخادعون (على سبيل المثال ، Pseudolus Plautus). من بين أقنعة commedia dell'arte ، سلف Figaro ، Harlequin (بالإضافة إلى نظيره الفرنسي Crispen). من بين النماذج الأدبية لـ F. يسمى Panurga F. Rable. أقرب أسلاف البطل بومارشيه هم الخدم (الرافعات) في الكوميديا ​​الكلاسيكية لموليير (سكابين ، سغاناريل) ، سكارون (جوديليت) ، ثم شخصيات عصر التنوير - جيل بلاز ليساج ، تروفالدينو جولدوني. تم العثور على الصور ذات الصلة في Renyard و Marivaux.

عندما تم عرض المسرحية الأولى للثلاثية ، تعرف الجمهور على الفور على البطل باعتباره المؤلف. لذلك كان من المعتاد الاعتقاد بأن صورة Figaro Beaumarchais تم نسخها منه. (قارن سطر بوشكين: "مثل بطله الرائع ، بومارشيه البهيج ...") هناك نسخة أشار فيها الكاتب المسرحي إلى العلاقة مع البطل باسمه ، وتتألف من كلمة فلس (ابن) وساجوب ( اللقب الحقيقي Beaumarchais) ، أي ابن كارون. ربما تكون هذه أسطورة ، على الرغم من أن مظهرها ذاته رمزي. اعترف غرانديل ، كاتب سيرة الكاتب المسرحي ، بأنه لم يكن هناك تشفير متعمد باسم فيجارو: لقد نجح الرمز الموجود في ذاكرة بومارشيه ، والذي كان عليه منذ طفولته سماع كلمة "فاي كارون" في كل مكان في عنوانه. اندمجت "fi Karon" هذه في "fikaro" ثم أصبحت Figaro. يلاحظ غراندل نفسه أنه في الإصدار الأول من The Barber ، كان اسم البطل هو Figuaro. يمكن فهم الأخير على أنه مشتق من اللات. الرقم - لتشكيل ، القيام به. هذا يتوافق تمامًا مع الوظيفة الدرامية للشخصية ، التي تعمل كعامل مؤامرة وتشكل حبكة معقدة (الارتباك).

في مسرحيات الثلاثية ، خضعت صورة فيغارو لعدد من التحولات. "البطل الرائع" الذي تحدث عنه بوشكين هو فيغارو من "يوم مجنون". حلاق إشبيلية في الكوميديا ​​الأولى قريب منه وشخصية "الدراما الأخلاقية" التي تم تأليفها بعد عشرين عامًا بعيدة جدًا.

شهادة فيغارو "الأولى" من قبل بومارشيه ، "رجل صغير في ذهنه ، رجل لا مبالاة يضحك على نجاح وفشل مشاريعه". إن فيغارو "الثاني" ليس بأي حال من الأحوال غير مبالٍ بإنهاء "المشروع" ، وبالتالي ، يثبت أنه "أذكى رجل في أمته". الأخير ، "الثالث" فيجارو ، حسب ملاحظة المؤلف ، هو "شخص يتمتع بخبرة كبيرة في الحياة".

في أول فيلمين كوميديين ، يكون البطل في قلب الحدث. يظهر في عناوين المسرحيات. لديه الدور الأكثر ربحًا على المسرح.

في بداية الثلاثية ، ظهرت فيجارو كشخصية كوميدية تقليدية ، مصممة لترتيب سعادة العشاق ، للتغلب على أولئك الذين يتآمرون ضدهم. كل ما يقوم به فيجارو قبله قد تم تنفيذه مئات المرات من قبل "وسطاء الزفاف" الكوميديين - كل من Lsevdol و Harlequin و Tristan ("The Dog in the Manger" للمخرج Lope de Vega) وآخرين. يمرر F. عقد زواج... جاك من جميع المهن (حلاق ، صيدلي ، كاتب) ، يقود F. بثقة مؤامرة كوميدية ويصل إلى الهدف المقصود في النهاية. الفرق بين F. من أسلافه العديدين في وجوده المطلق. البطل يستمر "هنا وهناك". من أصبح كلمات مجنحةلا تعكس Figaro si، Figaro la تجسيد الصورة فحسب ، بل تعكس أيضًا نوعًا جديدًا من السلوك الدرامي.

غير فيغارو "كريزي داي" مهنته: فهو الآن في خدمة الرب كمدبرة منزل وخادم ؛ ترك البطل مهنة الحلاق الحرة ، وحُرم من حرية الاختيار (بدون موافقة الكونت ، يكون زواجه من سوزان مستحيلًا). في الوقت نفسه ، فقد F. خيط المؤامرة الدرامية التي تنسجها النساء - روزينا ، مارسيلينا ، وقبل كل شيء ، سوزان. يقع في فخ معد للعد. كل من F. و Almaviva هما موضوعان مثيران للإثارة ، بينما في الكوميديا ​​الأولى قاما بدور المبدعين.

تحقق Beaumarchais تأثير المؤامرات الكوميدية من خلال اللعب بين موضوعات الحركة الزائفة والحقيقية. في The Barber of Seville ، كان الدكتور Bartolo مقتنعًا بأنه يتحكم في ما يحدث ، ولكن في الواقع يتم التحكم في كل شيء بواسطة F. نتيجة لذلك ، كانت احتياطات الطبيب عبثًا. الموضوعات الخاطئة لمؤامرة الكوميديا ​​الثانية - Almaviva و Figaro ، يواجهون المشاكل ، حيث يعملون كمولدين للكوميديا ​​والكوميديا.

إن القواسم المشتركة بين التقلبات والمنعطفات الدرامية لا تجعل ألمافيفا وف. ها هم خصوم محكوم عليهم بالعذاب. في مبارزات المشاهد بين F. و Count Beaumarchais ، يواصل تقليد ناهض موليير (Don Juan و Sganarep و Alceste و Filint) ، مما يمنحهم معنى اجتماعيًا حادًا.

يعود التنافس بين فيجارو وألافيفا (كلاهما يعشق سوزان) إلى عدم المساواة الطبقية. اختارت سوزان بالفعل فيجارو. ومع ذلك ، فإن "الحق القديم في الليلة الأولى" يسمح للعد بالحصول على وجهات نظر محددة تمامًا حوله ، و F. يكون عاجزًا اجتماعيًا أمام هذا "حق" المالك. في مثل هذا الموقف ، بشكل طوعي ، يتضح أنه بطل اجتماعي مجروح من ظلم مجتمع فيه ألمافيفا ، "شخص عادي إلى حد ما" ، مُقدم لكل شيء ، وهو ، ف. "من أجل من الطعام وحده مجبر على إظهار مثل هذا الوعي وسعة الحيلة حيث لم يستغرق الأمر قرنًا لحكم إسبانيا بأكملها ".

فاضحًا لفضح رجال البلاط المخادعين ، والسياسيين المغامرين ، والقضاة الفاسدين ، أصبح البيان الرسمي لـ "الطبقة الثالثة". لم يعلن فقط عن "حقوق المواطن" ، بل أظهر أيضًا القدرة على الدفاع عنها. تضمن هذا F. المراجعات الشهيرة لمعاصري Beaumarchais: على سبيل المثال ، الكلمات لويس السادس عشر("إذا تم السماح بهذه المسرحية ، فسيتم تدمير الباستيل") أو تأكيد نابليون على أن الكوميديا ​​كانت "ثورة في العمل".

في الصورة بطل اجتماعيعاش فيجارو لفترة طويلة على صفحات الصحف والمجلات والكتب - في الداخل والخارج. لذلك ، أطلق خبراء المسرح السوفيتي على شخصية Beaumarchais "صانع عاصفة الثورة الفرنسية" (S. غالبًا ما يتم تجاهل مسرح فيلم F. لكل بساطة مثل هذه التفسيرات ، يجب الاعتراف بعدالة معينة فيها.

فيجارو هو بطل الكوميديا ​​، مزاجه "الرجل والمواطن" ، وفقًا لقانون هذا النوع ، لا يتطور إلى شفقة ، بل على العكس ، يتعرض للسخرية والانحطاط. دور مارات ليس مخصصًا له. بإعادة صياغة ملاحظة شخصية بوشكين الموجهة إلى بومارشيه ، يمكننا القول إن F. أمر سخيف للغاية بالنسبة لمهارة مارات. وبهذا المعنى ، تبين أن المؤرخ غالارد هو أكثر القضاة ذكاءً في الكوميديا ​​، الذي أجاب على سؤال لويس عما إذا كان يمكن السماح بفيلم "الزواج ..." على المسرح: "المسرحية مضحكة جدًا لدرجة لا يمكن معها أن تكون خطيرة". وأكد المصير الآخر للصورة هذا الرأي. ينحدر أبطال القرن التاسع عشر "الخطرين" من العديد من الشخصيات (Chatsky ، على سبيل المثال ، من Alcest) ، ولكن ليس من Figaro ، الذي كان أحفاده شخصيات تعيش في عالم المغامرات - d 'Artagnan ، Captain Frakkas ، Ostap Bender.

فيجارو من المسرحية الأخيرة للثلاثية هي شخصية تسببت في مشاعر الأسف وخيبة الأمل في العديد من أجيال القراء (المشاهدين). تم وصفه بأنه رجل أخلاقي متوسط ​​المستوى ، يقاتل خصومًا تافهين وغير مهمين لصالح أسياده. لقد فقد بطل Beaumarchais ، الذي يبلغ من العمر عشرين عامًا ، جزءًا كبيرًا من سحره المسرحي ، لكنه اكتسب الكثير من وجهة نظر الإنسان. لقد تعلم تقدير سلام الموقد ، الذي اعتدى عليه "الطرطوف الثاني" ، ظل مخلصًا ليس للسادة ، ولكن للأشخاص الذين عاش معهم طوال حياته. تعلم نكران الذات ، وبالتالي في ختام المسرحية يرفض بصدق قبول جائزة الكونت ، ولا يريد "إفساد الخدمة المقدمة من قلب نقي بمعدن ثمين".

قد يبدو الحرف "الثالث" F. كأنه شخصية ذات نية حسنة للغاية لولا الخلفية المحيطة بالمسرحية ، لكن الخلفية كانت الثورة ، التي تعرض خلالها بومارشيه للاضطهاد ، واتهمته الاتفاقية بالخيانة العظمى ، وكان مقبوض عليه. في هذا السياق ، يمكن للمرء أن يفهم لماذا جعل بومارشيه بطله حامل "عمل الموفق البشري" ، كما كتب إيه آي هيرزن ، أحد القلائل الذين لعبوا آخر مسرحية من الثلاثية تحت حمايته.
تم تجسيد فيجارو في ثلاث أوبرا: حلاق إشبيلية لبيزييلو (1782) ، زواج فيجارو لموزارت (نظم عام 1786 ، أي بعد عامين من العرض الباريسي الأول للكوميديا ​​من قبل بومارشيه) ، حلاق إشبيلية لروسيني (1816). في عام 1817 ، تم عرض الباليه الهزلي Figaro و Suzanne في مسرح فاريتي في باريس. العديد من الاختلافات الدراماتيكية حول موضوع F. معروفة (بعضها في شكل استمرار لمؤامرة Beaumarchais) ، بما في ذلك مسرحية V. Sardou. من بين هذه التناسخات للبطل ، تنتمي القيادة بلا منازع إلى F. Rossini ، التي أصبحت أغنيتها الناتجة شعارًا لفن الأوبرا ولا تتنافس في شعبيتها سوى habanera Carmen وأغنية الدوق "قلب الجمال" من أوبرا فيردي "Rigoletto" ". تم تأدية جزء F.

كنت أبًا ولا يمكن أن أموت! "زائير" ، شخصيات الفصل الثاني GRAF ALMAVIVA ، غراند إسباني ، معجب سري لروزينا. بارتولو ، الطبيب ، وصي روزينا. روز ، شخص نبيل الولادة ، تلميذ بارتولو. فيجارا ، إشبيلية باربر. دون باسيل ، عازف أرغن ، يعطي روزينا دروسًا في الغناء. فيسنا ، خادم بارتولو المسن. الآن ، خادم آخر لبارتولو ، زميل أحمق ونائم دائمًا. N حول t و r ومع. الكلد وصي القانون. a l'gus و سخيف و مع المشاعل. أزياء الممثلين ، تتوافق مع GRAFALM الإسباني القديم و V و a. في الفصل الأول ، يظهر في سترة من الساتان وبنطلون قصير من الساتان ؛ وفوقها عباءة إسبانية واسعة داكنة ؛ القبعة سوداء ، ذات حواف منخفضة ، وشريط ملون حول التاج. في الفصل الثاني ، كان يرتدي زي سلاح الفرسان وحذاء وشارب. في الفصل الثالث ، كان يرتدي زي العازب: شعر في دائرة ، ياقة عالية ، قميص قصير ، سروال قصير ، جوارب ، عباءة مثل عباءة رئيس الدير. وفي الفصل الرابع ، يرتدي زيًا إسبانيًا رائعًا ، جزء منه عباءة فاخرة ؛ وفوقه عباءته المعتادة واسعة ومظلمة. B a r t about l about. بدلة سوداء قصيرة الحواف بأزرار محكمة ، وشعر مستعار كبير ، وأضلاع وأصفاد قابلة للطي ، وحزام أسود ؛ عندما يغادر المنزل ، يرتدي عباءة طويلة حمراء زاهية. روز ترتدي مثل المرأة الإسبانية. F و g a r حول. إنه يرتدي بدلة مدهشة إسبانية. شبكة على الرأس. قبعة بيضاء بشريط ملون حول التاج ؛ ربطة عنق حرير مربوطة بشكل فضفاض حول الرقبة ؛ صدرية وسراويل قصيرة من الساتان بأزرار ، مع حلقات مزينة بشراشيب فضية ؛ حزام حرير عريض في نهايات أربطة الفرشاة ؛ بروتيل براقة مع طية صدر السترة كبيرة ، نفس لون السترة ، جوارب بيضاء وحذاء رمادي. D o n B a z و l. قبعة سوداء بحواف متدلية ، عباءة بدون مساريق وأصفاد ، عباءة طويلة. V e s n a و N a c e k u. كلاهما يرتديان الأزياء الجاليكية ، وشعرهما مضفر ، وكلاهما يرتدي سترات صفراء فاتحة ، وأحزمة جلدية عريضة مع إبزيم ، وبنطلون أزرق ونفس السترات ، وأكمامها ، مع فتحات للذراعين بالقرب من الكتفين ، يتم إرجاعها للخلف. ألكالد: لديه عصا بيضاء طويلة في يده. تجري الأحداث في إشبيلية ؛ العرض الأول في الشارع ، تحت نوافذ روزينا ، والباقي في منزل الدكتور بارتولو. * ACT ONE * Scene يمثل شارعًا في إشبيلية ؛ في جميع المنازل النوافذ مغطاة بالقضبان. PHENOMENON أنا غراف واحد ، في عباءة داكنة واسعة وقبعة ذات حواف متدلية. يتجول على المسرح ويخرج ساعته. فكرت أكثر الآن. حتى ذلك الحين ، عندما تكون معتادة على الظهور في النافذة ، انتظر وقتًا طويلاً. حسنًا ، لا شيء: من الأفضل أن تأتي في وقت مبكر بدلاً من تفويت فرصة رؤيتها. لو خطر ببال أحد رجال البلاط الملكي أنني ، مائة فرسخ من مدريد ، وقفت كل صباح تحت نوافذ امرأة لم أتحدث معها بكلمة ، لكان قد أخذني كإسباني في زمن الملكة إيزابيلا. ما هي الصفقة الكبيرة؟ الجميع يبحث عن السعادة. سعادتي تكمن في قلب روزينا. ولكن كيف يمكن أن يكون هذا؟ هل تحاصر امرأة في إشبيلية ، عندما يكون في العاصمة وفي المحكمة العديد من الملذات التي يمكن الوصول إليها تمامًا كما تريد؟ هذا ما أتجنبه. لقد سئمت الانتصارات التي يتم تسليمها لنا باستمرار من خلال المصلحة الذاتية أو العادات أو الغرور. إنه لمن دواعي السرور أن تكون محبوبًا من أجل مصلحتك! وإذا استعنت بهذه الملابس ، استطعت أن أقتنع ... شخص ما شيطان! PHENOMENON II F و g aro ، العد يختبئ. فيجارو يدندن بمرح. خلفه غيتار على شريط عريض ، وفي يديه ورقة وقلم رصاص. دعونا نطرد الحزن: إنه يمسك بنا! بدون الأغاني والنبيذ تضيع الحياة! والجميع - إذا كان محكوما عليه بالملل - سوف يتلاشى من همومه ويموت أحمق! حتى الآن ، ليس سيئًا حقًا. ويموت أحمق ، والكسل والنبيذ هما شغفي: يمزقون قلبي إلى أشلاء ... لا ، لا يمزقونه ، كلاهما يتعايشان بسلام فيه ... ويتجادلان في قلبي بسبب القوة .. ولكن هل يقولون: "هم يجادلون في القلب"؟ ويا إلهي ، لا يدخل كتاب الأوبرا الكوميدية لدينا في مثل هذه التفاصيل الدقيقة! في عصرنا ، ما لا ينبغي أن يقال هو غناء. (تغني) الكسل والنبيذ هما شغفي: أنا مخلص بنفس القدر لكليهما ... أود أن أختم باختراع شيء غير عادي ، لامع ، متلألئ ، يحتوي على فكرة معينة. (يركع على ركبة واحدة ويكتب غناء.) أنا مخلص بنفس القدر لكليهما: الكسل مصدر السعادة بالنسبة لي ، والنبيذ يمنحني الفرح. آه ، لا ، إنها مسطحة. ليس هذا ... إنه يتطلب تباينًا ، نقيضًا: أنا دائمًا في السلطة مع الكسل ، النبيذ ... آها ، القناة ، ها هو ... النبيذ هو خادمتي المخلص! أحسنت يا فيجارو! .. (يكتب ، همهمة.) النبيذ والكسل هما شغفي: وصداقتهما عزيزة علي: أنا دائمًا في السلطة مع الكسل ، النبيذ هو خادمي المخلص! النبيذ هو عبدي الأمين! النبيذ هو عبدي الأمين! لذا ، وإذا كان لا يزال هناك مرافقة لهذا ، فسنرى ، أيها السادة الحسد ، هل صحيح أنني نفسي لا أفهم ما أكتبه ... (لاحظ العد.) لقد رأيت هذا الدير في مكان ما. (يرتفع) الرسم البياني (جانبا). وجه هذا الرجل مألوف بالنسبة لي. F و g a r حول. لا ، هذا ليس رئيس الدير! هذا الموقف الفخور النبيل ... غراف. هذا الرقم المضحك ... F و g و ro. لم أكن مخطئا: هذا هو الكونت المافيفا. Gr a f. يبدو لي أن هذا هو المارق فيغارو. F و g a r حول. هو صاحب السعادة. Gr a f. الوغد! إذا قلت كلمة واحدة فقط ... F و g a ro. نعم ، أعرفك ، أتعرف عليك من خلال التعريفات المغرية التي منحتها لي دائمًا. Gr a f. لكني لا أتعرف عليك. لقد نمت بشدة ، لقد نمت كثيرًا ... F و g a ro. لا يوجد شيء يمكن القيام به ، صاحب السعادة ، إنها حاجة. Gr a f. يال المسكين! ومع ذلك ، ماذا تفعل في إشبيلية؟ بعد كل شيء ، أعطيتك توصية للوزارة وطلبت منهم إيجاد مكان لك. F و g a r حول. لقد استلمتها ، سعادتكم ، وامتناني ... Gr af. اتصل بي ليندور. ألا يمكنك أن ترى من حفلة تنكرية هذه أنني أريد أن أظل غير معروف؟ F و g a r حول. أنا بالخارج. Gr a f. ضد. أنا أنتظر شخصًا ما هنا ، وهناك شخصان يتحدثان أقل شكًا من شخص يمشي. لذلك دعونا نتحدث. ما المكان الذي أعطيت لك؟ F و g a r حول. بعد أن أخذ الوزير في الاعتبار توصية سعادتكم ، أمرني على الفور بتعيينني مساعد صيدلي. Gr a f. اي مستشفى عسكري؟ F و g a r حول. لا ، في مزرعة الخيول الأندلسية. رسم (يضحك). ممتاز في البداية! F و g a r حول. اتضح أن المكان كان مكانًا لائقًا: كنت مسؤولًا عن جميع الملابس والإمدادات الطبية ، وغالبًا ما كنت أبيع أدوية الخيول الجيدة للناس ... Gr a f. من قتل رعايا الملك! F و g a r حول. واحسرتاه! لا يوجد علاج لكل شيء. ومع ذلك ، فقد ساعدوا في بعض الأحيان بعض الجاليكيين والكاتالونيين وأوفيرن. Gr a f. لماذا تركت المنشور؟ F و g a r حول. أغادر؟ لقد تركتني. قالوا لرؤسائي عني. يا شاحب الحسد بأيدي مخالب ... غراف. ارحم ، ارحم يا صديقي! هل تكتب الشعر أيضا؟ رأيتك ، على ركبتيك ، تحك شيئًا وتغني في الليل. F و g a r حول. هذه هي مشكلتي كلها ، صاحب السعادة. عندما أُبلغ الوزير أنني كنت ألّف قصائد الحب ، وأجرؤ على التفكير ، بأناقة شديدة ، أنني أرسلت ألغازًا إلى الصحف ، وأن مدارسي تنتقل من يد إلى يد ، في كلمة واحدة ، عندما اكتشف الوزير أن كتاباتي كانت تطبع مع حرارة الحر ، فقد نظر إلى الأمر بجدية وأمر بفصلتي من منصبي بحجة أن حب الأدب الجيد لا يتوافق مع الحماسة للخدمة. Gr a f. حكم بحكمة! وأنت لا تمانع به. .. F و g a r حول. كنت سعيدًا لأنهم نسوا أمري: في رأيي ، إذا لم يؤذينا المدير ، فهذه بالفعل نعمة كبيرة. Gr a f. أنت لا تقول شيئا. أتذكر عندما خدمت معي ، كنت الفتاة المسترجلة الضخمة ... F و g a ro. يا إلهي ، صاحب السعادة ، لا ينبغي أن يكون للفقير عيب واحد - هذا هو الرأي العام! Gr a f. نحن مؤذون ، مجانين ... F و g a r about. إذا أخذنا في الاعتبار جميع الفضائل المطلوبة من الخادم ، فكم عدد السادة ، صاحب السعادة ، هل سيكون هناك أسياد يستحقون أن يكونوا خدامًا؟ رسم (يضحك). لا يقال بغباء. هل انتقلت إلى هنا؟ F و g a r حول. ليس على الفور ... غراف (يقاطعه). ثانية واحدة ... اعتقدت أنها كانت هي ... هيا ، أنا أستمع إليك. F و g a r حول. عدت إلى مدريد وقررت أن أظهر مهاراتي الأدبية مرة أخرى. بدا لي المسرح حقلاً جديراً ... رحيم الله! (خلال ملاحظة فيغارو التالية ، لا يرفع الكونت عينيه عن النافذة). F و g aro. بصراحة ، ليس من الواضح بالنسبة لي لماذا لم أحقق الكثير من النجاح: بعد كل شيء ، لقد أغرقت الأكشاك بعمال ممتازين - أيديهم ... مثل القوائم. لقد منعت القفازات والعصي وأي شيء يعيق التصفيق. وأعطيك كلمتي الفخرية ، قبل بدء العرض ، كنت مشبعًا بالثقة في أن العاملين في المقهى يعاملونني بأعلى درجة بشكل إيجابي. ومع ذلك ، فإن مؤامرات الناس الحسد ... آها ، حسود! لذلك فشل المؤلف. F و g a r حول. مثل أي شخص آخر. ما الذي يميزه؟ صيحات الاستهجان لي. لكن إذا كان بإمكاني حملهم مرة أخرى على التجمع في القاعة ... غراف. هل الملل ينتقم لك؟ F و g a r حول. أوه القرف ، كيف أكرههم! Gr a f. أنت ما زلت تشتم! هل تعلم أنهم في المحكمة لا يمنحون أكثر من أربع وعشرين ساعة لتأنيب القضاة؟ F و g a r حول. وفي المسرح - أربع وعشرون سنة. حياتي كلها ليست طويلة بما يكفي للتخلص من إحباطي. Gr a f. أنا أحب غضبك المضحك. لكنك لم تخبرني أبدًا ما الذي دفعك لمغادرة مدريد. F و g a r حول. الملاك الحارس ، صاحب السعادة: يسعدني أن التقيت سيدي السابق. في مدريد ، أصبحت مقتنعًا بأن جمهورية الكتاب هي جمهورية ذئاب ، ومستعدة دائمًا لقضم حناجر بعضها البعض ، وبعد أن اكتسبت ازدراءًا عالميًا لغضبهم السخيف ، كل الحشرات ، البراغيش ، البعوض ، النقاد ، البعوض ، الحسد الناس ، الناسخون ، بائعي الكتب ، الرقيب ، كل ما يلتصق بجلد الكتاب التعساء - كل هذا يمزقهم إلى أشلاء ويستخرج العصائر الأخيرة منهم. سئمت الكتابة ، تعبت من نفسي ، سئم كل من حولي ، كنت متورطًا في الديون ، والرياح تهب في جيبي. أخيرًا ، بعد أن حكمت على أن الدخل الملموس من ماكينة الحلاقة كان أفضل من مجد القلم ، غادرت مدريد. مع حقيبة على كتفي ، والآن ، مثل فيلسوف حقيقي ، بدأت في تجاوز كل من كاستيل ، لا مانشا ، إكستريمادورا ، سييرا مورينا ، الأندلس ؛ في إحدى المدن استقبلوني بحرارة ، وفي مدينة أخرى وضعوني في السجن ، لكني كنت هادئًا بشأن كل شيء. البعض امتدحني ، والبعض الآخر انتقدني ، واستمتعت بالطقس الجيد ، ولم أشتكي من سوء الأحوال الجوية ، وسخرت من الحمقى ، ولم أحني رأسي للأشرار ، وسخرت من فقري ، وحلقت الجميع ، واستقرت أخيرًا في إشبيلية ، و الآن أنا جاهز للخدمات مرة أخرى ، صاحب السعادة ، اطلب ما تريد. Gr a f. من علمك هذه الفلسفة الممتعة؟ F و g a r حول. عادة التعاسة. أنا في عجلة من أمري للضحك لأنني أخشى أنني قد أضطر إلى البكاء. لماذا تبحثون جميعا في هذا الاتجاه؟ Gr a f. دعونا إخفاء. F و g a r حول. لأي غرض؟ Gr a f. تعال ، أنت بغيض! سوف تدمرني! إنهم يختبئون. فينومينون الثالث بارتولو ، روزينا. تفتح الستائر في الطابق الأول ، ويظهر بارتولو وروز روز في النافذة. كم هو جميل أن تتنفس هواء نقيونادرا ما تفتح الستائر .. عن بارتول .. !! أي نوع من الورق لديك؟ R عن الزنا. هذه آيات من "احتياطات عبثية" - أعطاها لي مدرس الغناء أمس. B a r t about l about. ما هو هذا "الاحتياط العبث"؟ R عن الزنا. هذه كوميديا ​​جديدة. B a r t about l about. البعض يلعب مرة أخرى! نوع من الغباء في طعم جديد! R عن الزنا. لا أعلم. B a r t about l about. حسنًا ، لا شيء ، لا شيء ، الصحف والحكومة ستخلصنا من كل هذا. عصر الهمجية! R عن الزنا. أنت دائما تأنيب عصرنا الفقير. B a r t about l about. أستميحك العفو عن وقحتي ، لكن ما الذي أعطانا إياه حتى نمدحه؟ كل أنواع الهراء: التفكير الحر ، الجاذبية الكونية ، والكهرباء ، والتسامح ، والتلقيح ضد الجدري ، والموسوعة ، والأعمال الدرامية ... روزينا (ورقة تنزلق من بين يديها وتسقط في الشارع). آه ، أغنيتي! لقد استمعت إليك وأسقطت الأغنية. تشغيل ، تشغيل ، يا سيدي ، أو ستفقد أغنيتي! B a r t about l about. أوه ، اللعنة ، لقد كانوا سيحتفظون بها بشكل صحيح! (يبتعد عن النافذة.) روزينا (يعتني به ويعطي إشارة للشارع). توقيت المحيط الهادي ، الباسيفيكي! يظهر رسم بياني. عجلوا و - اركضوا! يلتقط العد على الفور قطعة من الورق من الأرض ويختفي. حوالي بارتول (يغادر المنزل ويبدأ البحث). أين هي؟ انا لا أرى. R عن الزنا. تحت النافذة بجوار الحائط. B a r t about l about. وغني عن القول ، مهمة ممتعة! ربما شخص ما مر من هنا؟ R عن الزنا. لم أر أحدا. عن بارتول (لنفسه). وأنا أحاول ، أبحث! يا صديقي بارتولو أنت أحمق ولا شيء غير ذلك. هذا درس لك: في المرة القادمة لن تفتح النوافذ التي تواجه الشارع (يدخل المنزل) روز (بجانب النافذة). إن نصيبي المرير بمثابة ذريعة بالنسبة لي: أنا وحيد ، أنا محبوس ، شخص مكروه يلاحقني ، فهل محاولة الخروج من هذه الجريمة جريمة حقًا؟ بارتولو (يظهر في النافذة). ابتعد عن النافذة يا سنورا. إنه خطأي أنك فقدت الأغنية ، لكن مثل هذه المصيبة لن تحدث لك مرة أخرى ، أضمن لك. (يقفل الستائر بمفتاح). APPEARANCE IV GRAPH و F و GARO يدخلان خلسة. Gr a f. لقد رحلوا ، الآن دعونا نرى أي نوع من الأغنية هي: إنها بالتأكيد تحتوي على سر. هذه ملاحظة! F و g a r حول. وسأل أيضا: ما هو "الاحتياط الباطل"! GRAPH (يقرأ بسرعة). "مثابرتك تثير فضولي. بمجرد أن يغادر ولي أمري ، ستغني بدون مبالاة للدافع المعروف جيدًا لهذه الآيات شيئًا سيكشف لي أخيرًا اسم ولقب ونوايا الشخص الذي ، على ما يبدو ، يجاهد بشدة لتحويل انتباه روزينا المنكوبة ". فيغارو (يقلد رازين). "أغنيتي ، سقطت أغنيتي. أركض ، أركض!" (يضحك) ها ها ها! أوه ، هؤلاء النساء! إذا كنت بحاجة إلى أبسطها لتتعلم أن تكون ماكرة ، فحبسها. Gr a f. عزيزتي روزينا! F و g a r حول. معالي الوزير ، الآن الغرض من حفلتك التنكرية واضح لي: أنت تغازل من بعيد. Gr a f. خمنت. ولكن إذا تركتها تفلت ... F و g a ro. أنا ، ولكن فجأة سوف ثرثرة! لثني عنك ، لن ألجأ إلى عبارات الشرف والولاء الصاخبة ، التي يتم إساءة استخدامها في بلدنا اليوم. سأقول فقط أنه من المفيد لي أن أخدمك. تزن كل شيء على هذه المقاييس ، وأنت ... GRAF. بخير. لذا دعوني أعلمكم أنه قبل ستة أشهر ، أتى حادث لي إلى برادو مع فتاة صغيرة ، لكن يا له من جمال! .. لقد رأيتها للتو. وعبثا بحثت عنها في جميع أنحاء مدريد. تمكنت مؤخرًا فقط من معرفة أن اسمها روزينا ، وأنها كانت من مواليد نبيلة ، ويتيمة ، وكانت متزوجة من طبيب قديم في إشبيلية ، يدعى بارتولو. F و g a r حول. بصراحة طائر مجيد لكن من الصعب اخراجه من العش! من قال لك انها متزوجة من طبيب؟ Gr a f. الكل يقول. F و g a r حول. هو نفسه قام بتأليف هذه الحكاية عند وصوله من مدريد من أجل تضليل وتثبيط المشجعين. بينما هي مجرد تلميذته ، ولكن سرعان ما ... GRAPH (على قيد الحياة). أبدا! أوه ، ما الأخبار! كنت على استعداد لفعل أي شيء للتعبير عن تعازيّ لها ، لكن اتضح أنها حرة. ليس هناك دقيقة تخسرها ، فأنت بحاجة إلى تحقيق المعاملة بالمثل وإنقاذها من تلك الروابط غير المستحقة التي يتم إعدادها لها. فهل تعرف ولي أمرها؟ F و g a r حول. مثل والدتك. Gr a f. أي نوع من الأشخاص هذا؟ فيغارو (بوضوح). هذا رجل قوي ، ممتلئ الجسم ، ممتلئ الجسم ، رمادي في تفاح العجوز ، حليق الذقن ، شاب ، لكنه لم يعد سيدًا ، ليس بأي حال من الأحوال ساذجًا ، فهو يراقب كل شيء ، ينظر إلى كليهما ، يتذمر ويتأوه في نفس الوقت. غراف (بفارغ الصبر) رأيته! لكن ما هو طباعه؟ F و g a r حول. وقح ، مشدود القبضة ، مغرم بتلميذه ويغار منها بجنون ، وتكرهه بكراهية مميتة. Gr a f. وبالتالي ، لديه البيانات لإرضاء ... F و g و ro. لا أحد. Gr a f. كل ما هو أفضل. ما مدى صدقه؟ F و g a r حول. يكفي فقط حتى لا يُشنق. Gr a f. كل ما هو أفضل. اصنع سعادتك بمعاقبة المحتال ... F و g و ro. إنها تعني إفادة كل من المجتمع والنفس. بصراحة ، صاحب السعادة ، هذا هو أعلى الأخلاق! Gr a f. هل تقول أنه يحافظ على الباب مغلقًا من المعجبين؟ F و g a r حول. من الجميع في العالم. لو كان فقط يستطيع أن يكسوها ... Gr a f. اللعنة ، هذا أسوأ! حسنًا ، هل سمح لك بالدخول؟ F و g a r حول. ما زلت لا تسمح لها بالدخول! Primo / First (lat.) / ، أعيش في منزل يملكه طبيب ، وهو يوفر لي غرفة مجانية ... / Free (lat.) / Gr a f. هذا كل شيء! F و g a r حول. وامتناني اعده بدفع عشرة مسدسات من الذهب في السنة وايضا مجانا ... GRAPH (بفارغ الصبر). فهل أنت المستأجر له؟ F و g a r حول. ليس فقط: أنا حلاقه ، جراحه ، صيدلي. عندما يحتاج إلى موس أو مشرط أو كليستر ، فإنه لا يسمح لأي شخص بلمسها ، باستثناء خادمك المتواضع. غراف (يعانقه). آه ، فيجارو ، صديقي ، ستكون ملاكي الحارس ، منقذي! F و g a r حول. شيطانية! ما مدى سرعة ربحك في عبور الحدود التي تفصلنا! هذا ما يفعله الشغف! Gr a f. لاكي فيجارو ، سترون بلدي روزينا ، سوف تراها! هل أنت مدرك لنعيمتك؟ F و g a r حول. أسمع خطاب حبيب! هل أتنهد لها؟ فقط لو تمكنا من تبديل الأماكن! Gr a f. آه ، إذا كان من الممكن القضاء على جميع الحراس فقط! F و g a r حول. فكرت في الأمر. Gr a f. نصف يوم على الأقل! F و g a r حول. إذا كنت تشغل الناس بأعمالهم الخاصة ، فلن يعودوا يتطفلون على أعمال الآخرين. Gr a f. بالطبع. حسنا ، بعد ذلك؟ فيغارو (في الفكر). أتساءل عما إذا كانت الصيدلية لديها مثل هذه الوسائل البريئة ... Gr a f. الشرير! F و g a r حول. هل سأؤذيهم؟ انهم جميعا بحاجة الى مساعدتي. السؤال الوحيد هو معاملتهم جميعًا مرة واحدة. Gr a f. لكن قد يشك الطبيب. F و g a r حول. من الضروري التصرف بسرعة بحيث لا يكون للشك وقت للظهور. فكرت: فوج الوريث قادم إلى مدينتنا. Gr a f. قائد الفوج صديقي. F و g a r حول. تماما. ارتدِ ملابسك كجندي وأبلغ الطبيب بأمر. سيتعين عليه أن يقبلك ، وسأعتني بالباقي. Gr a f. بخير! F و g a r حول. سيكون من الرائع أن تتظاهر ، بالإضافة إلى ذلك ، بأنك كنت في حالة سكر ... Gr a f. ما الهدف من هذا؟ F و g a r حول. واستغلوا حالتهم المجنونة ، فقد تصرفوا معه بشكل أكثر حميمية. Gr a f. لأي غرض؟ F و g a r حول. حتى لا يشكك بأي شيء ، حتى يكون لديه انطباع أنك تريد النوم ، ولا تبدأ الحيل على الإطلاق في منزله. Gr a f. حصيفة للغاية! لماذا لا تذهب اليه F و g a r حول. نعم ، مجرد حق! من الجيد أن لا يتعرف عليك ، رغم أنه لم يقابلك من قبل. وبأي ذريعة ستقدمينك له فيما بعد؟ Gr a f. حقيقتك. F و g a r حول. لكنك ربما لا تستطيع أن تلعب مثل هذا الدور الصعب. جندي ... وحتى في حالة سكر ... انت مضحك! (يتظاهر بالسكر). مرحباً يا صديقي ، هل هذا منزل دكتور بارتولو؟ F و g a r حول. ليس سيئا لقول الحقيقة. فقط على قدميك لا يجب أن تكون حازمًا جدًا. (بلهجة مخمور أكثر). ربما هذا منزل ... غراف. قرف! أنت تصنع قفزة شعبية مشتركة. F و g a r حول. إنه قفزة جيدة ، لأنه مضحك. Gr a f. يفتح الباب. F و g a r حول. هذا طبيب. سوف نختبئ بينما يغادر. PHENOMENON V GRAPH و F و GARO يختبئون ، بارتول. عن بارتول (مغادرة البيت). سآتي الآن ، لا تدع أي شخص يأتي إلي. كم كان من الغباء أن أخرج إلى الشارع حينها! بدأت تسألني ، إذا كان بإمكاني أن أخمن على الفور أنه لم يكن بدون سبب ... وبعد ذلك لن يأتي باسل! كان عليه أن يرتب كل شيء حتى يتسنى لي غدًا ، سرًا من الجميع ، أن يقام حفل زفافي ، ولا كلمة منه! سأكتشف ما هو السبب. فينومينون السادس غراف ، فيجارا. Gr a f. ماذا أسمع؟ غدا سيتزوج روزينا سرا! F و g a r حول. كلما كان النجاح أكثر صعوبة ، صاحب السعادة ، كلما كان عليك أن تبدأ العمل بشكل حاسم. Gr a f. من هو هذا باسل الذي دخل منظمي حفل زفافه؟ F و g a r حول. الرجل الجائع ، الذي يعطي دروسًا في الموسيقى لتلميذه ، المهووس بفنه ، المحتال ، المحتاج ، سيخنق نفسه مقابل فلس واحد - لن يكون من الصعب التأقلم معه ، يا صاحب السعادة ... (ينظر إلى الستائر). هي ، ها هي! Gr a f. من الذى؟ F و g a r حول. وراء الستائر هي ، هي! لا تنظر ، حسنًا ، لا تنظر! Gr a f. لماذا ا؟ F و g a r حول. بعد كل شيء ، كتبت لك بوضوح: "غني بجو غير مبال"! هذا هو ، الغناء كما لو كنت تغني ... فقط لتغني شيئًا ما. آها! ها هي ذا! ها هي ذا! Gr a f. نظرًا لأنها ، لا تعرفني ، أصبحت مهتمة بي ، فأنا أفضل الاحتفاظ باسم Lindor لنفسي - سيكون النصر أحلى. (هي تفتح الورقة التي أسقطتها رازين). لكن ماذا سأغني لهذه النغمة؟ لا أستطيع كتابة الشعر. F و g a r حول. أيًا كان ما تحبه ، صاحب السعادة ، سيكون كل شيء رائعًا. عندما يتعلق الأمر بالحب ، يصبح القلب متسامحًا مع ثمار المساعي العقلية ... خذ جيتاري. Gr a f. ماذا سأفعل معها؟ ألعب بشكل سيء للغاية! F و g a r حول. هل يمكن لشخص مثلك أن يفشل في القيام بشيء ما؟ تعال ، بظهر يدك ، drin-drin-drin ... الغناء بدون جيتار في إشبيلية - هكذا سيتعرفون عليك على الفور ، بالله ، سوف يغطونك في لحظة! (يضغط على الحائط أسفل النافذة.) عد (يمشي ويغني ، يرافق نفسه على الجيتار). لأخبرك من أنا ، أمرتني: غير معروف - تجرأت على أن أعشقك: بعد أن عرفتني ، لن تشعر بالشفقة ... لكن طاعتك هي قدري! فيغارو (بهدوء). عظيم ، اللعنة! كن جريئا يا صاحب السعادة! Gr a f. أنا ليندور الخاص بك ، أنا عازب غير معروف. حلمي بخنوع يطير إليك ... أوه ، إذا كنت نبيلًا وغنيًا ، ألقي كل شيء عند قدمي الجميلتين! F و g a r حول. آه ، خذني رمادًا! لا أستطيع أن أؤلف نفسي هكذا ، ولماذا ، على ما يبدو ، أكلت كلبًا في الشعر! Gr a f. هنا سأغني في الصباح في ساعة مبكرة ، لأن العاطفة تعذبني بلا رحمة. .. إنه لمن دواعي سروري أن أراك على الأقل: فليكن ممتنًا لك أن تسمعني! F و g a r حول. حسنًا ، بالنسبة لهذه الآية ، بصراحة ... (يأتي ويقبل نصف عباءة الكونت). فيجارو! F و g a r حول. أي شيء يا صاحب السعادة؟ Gr a f. هل تعتقد أنهم سمعوني هناك؟ روزينا (في المنزل ، غناء). كل شيء يخبرني عن مدى روعة ليندور في حبه - الكثير من الآن فصاعدًا! أغلقت النافذة بصوت عالٍ. F و g a r حول. حسنًا ، الآن ما الذي تعتقد أنك سمعته أم لا؟ Gr a f. أغلقت النافذة ، لابد أن شخصًا ما دخل إليها. F و g a r حول. أوه ، مسكين ، مع أي خوف غنت! لقد تم القبض عليها ، سيادتك. Gr a f. لجأت إلى نفس الطريقة التي أريتني بها. "الجميع يخبرني كم هو جيد ليندور." كم نعمة! كم العقل! F و g a r حول. كم من المكر! كم من الحب! Gr a f. هل تعتقد أن فيجارو مستعدة لأن تكون لي؟ F و g a r حول. ستحاول تجاوز الستائر حتى لا تشتاق إليك. Gr a f. انتهى الأمر ، قلبي ينتمي إلى روزينا ... إلى الأبد. F و g a r حول. نسيت يا صاحب السعادة أنها لم تعد تسمعك. Gr a f. شيء واحد يمكنني أن أخبرك به ، السيد فيجارو: ستكون زوجتي ، وإذا كنت فقط ستساعد في تنفيذ خطتي بإخفاء اسمي عنها ... أنت تفهمني ، أنت تعرفني ... F و ga ro . كل ذلك في خدمتك. حسنًا ، أخي فيجارو ، أتمنى لك حظًا سعيدًا! Gr a f. دعنا نخرج من هنا ، وإلا فسوف نشكك. فيغارو (بوضوح). سأدخل هذا المنزل وبمساعدة فني ، بموجة واحدة من عصا سحرية ، سأهدئ يقظتي ، وأوقظ الحب ، وأخلط بين الغيرة ، وأقلب كل المؤامرات رأسًا على عقب وأقلب كل العقبات. وأنت يا صاحب السعادة تعال إلي! الزي العسكري ، مذكرة من البليت الذهب في جيبي. Gr a f. لمن الذهب؟ فيغارو (بوضوح). ذهب يا إلهي ذهب! هذا هو عصب المؤامرة. Gr a f. لا تغضب يا فيجارو سألتقط المزيد فيغارو (مغادرة). سأعود قريبا. Gr a f. فيجارو! F و g a r حول. ماذا تريد؟ Gr a f. والغيتار؟ FIGARO (المرتجعات). ننسى الجيتار! أنا مجنون تمامًا! (خروج) غراف. أين تعيش ، عامل طيار؟ FIGARO (المرتجعات). لكن عقلي تجاوز العقل حقًا! مؤسستي على مرمى حجر من هنا ، باللون الأزرق ، والزجاج الملون ، وثلاثة أحواض في الهواء ، وعين على اليد ، مانوك كونسيليو / أساعد في القول والفعل (لات.) / ، فيجارو. (Runs off.) * ACT TWO * المشهد يعرض غرفة روزينا. تغطي النافذة الخلفية فتحات التهوية. المظهر أنا جالس واحد ممسكًا بالشمعدان. يأخذ الورقة على الطاولة ويجلس للكتابة. مارسيلين مريضة ، كل الناس مشغولون - لن يرى أحد ما أكتبه. إما أن هذه الجدران لها عيون وآذان ، أو أن هناك عبقريًا شريرًا يخبرني أرجوس عن كل شيء في الوقت المناسب ، لكن ليس لدي الوقت لأقول كلمة واحدة ، للتقدم ، كما يخمن بالفعل نيتي ... آه ، ليندور! (ختم الرسالة.) لا يزال يتعين ختم الرسالة ، على الرغم من أنني لا أعرف متى وكيف يمكنني تقديمها. رأيت من خلال الستائر أنه أجرى محادثة طويلة مع حلاق فيجارو. فيجارو هو زميل لطيف ، أعرب عن تعاطفه معي عدة مرات. أتمنى أن أتحدث معه! PHENOMENON II ROSINA ، FIGARO ROSINA (في دهشة). آه ، سيد فيجارو ، كم أنا سعيد برؤيتك! F و g a r حول. كيف تشعر يا سيدتي؟ R عن الزنا. لا يهم ، سيد فيجارو. أنا أموت من الملل. F و g a r حول. أعتقد. فقط الحمقى ينمون منه الدهون. R عن الزنا. مع من تحدثت بحماس شديد؟ لم أستطع فهم الكلمات ، لكن ... F و g a ro. مع قريبتي ، العازب الشاب ، يظهرون وعدًا كبيرًا: مظهر ذكي ، حساس ، موهوب ، لطيف للغاية. R عن الزنا. أوه ، لطيف للغاية ، يمكنك أن تصدقني! ما أسمه؟ F و g a r حول. ليندور. ليس لديه أي شيء ، لكن إذا غادر مدريد فجأة ، يمكن أن يجد مكانًا جيدًا هناك. روزينا (بلا مبالاة). سيجد لنفسه مكانًا يا سيد فيجارو ، سيجده بالتأكيد. إذا كان هذا الشاب هو حقًا كما وصفته ، فهو لم يخلق ليغمر في الخفاء. F و g a ro (إلى الجانب). خلاب! (إلى Rosina) لكن لديه عيبًا واحدًا كبيرًا سيعيق ترقيته دائمًا. R عن الزنا. إذن لديه عيب يا سيد فيجارو؟ عيب؟ هل انت متاكد من ذلك؟ F و g a r حول. إنه واقع في الحب. R عن الزنا. يعشق! وهل تعتبر هذا عيب؟ F و g a r حول. بصراحة لا يمكن اعتبار هذا إلا عيبًا لأنه فقير. R عن الزنا. أوه ، ما مدى ظلم القدر! هل أخبرك باسم من يحبه؟ أخشى كيف فضولي ... F و g و ro. أن أعلمك بهذا يا سيدتي هو أقل حساباتي. روز (على قيد الحياة). لماذا يا سيد فيجارو؟ لست ثرثرة. هذا الشاب قريب منك ، يثير اهتمامي إلى أقصى الحدود ... حسنًا ، تحدث! فيغارو (ينظر إليها بمكر). تخيل مخلوقًا جميلًا ، حلوًا ، لطيفًا ، لطيفًا ، شابًا ، ساحرًا: ساق صغيرة ، شخصية رفيعة ونحيلة ، يدان ممتلئتان ، فم قرمزي ، ناهيك عن الأصابع! الخدين! أسنان! عيون! .. R حول z و n و. هل تعيش في مدينتنا؟ F و g a r حول. حتى هذا الربع. R عن الزنا. ربما في شارعنا؟ F و g a r حول. على بعد خطوتين مني. R عن الزنا. أوه ، كم هو جيد ... لقريبك! وماذا عنها ... F و g a r عنها. ألم أسميها؟ روز (على قيد الحياة). لقد نسيت أن تقول ذلك ، سيد فيجارو. أخبرني ، أخبرني بسرعة - سيأتي شخص ما ، لكني ما زلت لا أعرف ... F و g و ro. هل تريد أن تعرف ذلك يا سيدتي؟ حسنًا ، هذا ... تلميذ ولي أمرك. R عن الزنا. تلميذ ... F و g و ro. نعم سيدتي تلميذ الدكتور بارتولو. روزينا (في حالة من الإثارة). آه ، السيد فيجارو! .. حقًا ، بطريقة ما لا أصدق ذلك. F و g a r حول. وهو حريص على إقناعك بذلك شخصيًا. R عن الزنا. أنا في حالة من الرهبة ، سيد فيجارو! F و g a r حول. فو ، سيدتي ، الارتجاف هو آخر شيء. عندما تستسلم للخوف من الشر ، فإنك تبدأ بالفعل في الشعور بشر الخوف. علاوة على ذلك ، حتى الغد حررتك من كل الحراس. R عن الزنا. إذا كان يحبني ، دعه يثبت ذلك بالهدوء التام. F و g a r حول. آه ، سيدتي ، هل يمكن أن ينسجم الحب والسلام في قلب واحد؟ إن الشباب الفقراء في عصرنا غير سعداء لدرجة أن لديهم خيارًا رهيبًا واحدًا فقط: الحب بدون سلام أو سلام بدون حب. روزينا (تخفض عينيها). سلام بدون حب ... ربما ... F و g و ro. أودا ، هذا ممل للغاية! لكن الحب بدون سلام ، في رأيي ، هو أكثر إغراءً بكثير ، لذا إذا كنت امرأة ... روسينا (في حيرة). بالطبع ، لا يمكن للفتاة أن تمنع شخصًا لائقًا من معاملتها باحترام. F و g a r حول. هذا صحيح ، قريبي يحترمك بشدة. R عن الزنا. ولكن ، يا سيد فيجارو ، أدنى إهمال من جانبه - ونحن ضائعون. F و g a ro (إلى الجانب). نحن بالفعل أموات! (إلى Rosina) الآن ، إذا كتبت له رسالة ومنعته بشدة ... الرسالة لها أهمية كبيرة. روزينا (سلمته الرسالة التي كتبتها للتو). ليس لدي وقت لإعادة الكتابة ، لكن عندما تخبره ، أخبره ... أخبره بكل الوسائل ... (إنه يستمع). F and g aro. لا أحد يا سيدتي. R عن الزنا. أنني أفعل كل هذا بدافع الصداقة فقط. F و g a r حول. غني عن القول. كيف يمكنك! الحب له اسلوب مختلف تماما. R عن الزنا. فقط من الصداقة ، هل تسمع؟ أنا خائف فقط من أنه ، بعد أن وصل إلى اليأس من العديد من العقبات ... F و g و ro. ألم تشعل أكثر؟ تذكر أن الرياح التي تنفث الشمعة تضيء النحاسية ، وأنت وأنا أكثر من ذلك. بمجرد أن يبدأ في الحديث عنها ، يشع الحرارة ؛ لقد كاد أن يؤججني أيضًا ، لكنني مجرد متفرج! R عن الزنا. قوى الجنة! ولي أمري قادم. إذا أمسك بك هنا ... اذهب من خلال الغرفة حيث يوجد القيثارة ، واخرج إلى الشارع بهدوء قدر الإمكان. F و g a r حول. حافظ على الهدوء. (جانبا ، الإشارة إلى الرسالة). الأمر يستحق كل ما أراه. (أغادر الغرفة المجاورة.) المظهر الثالث روز وحدها. لن أرتاح حتى يخرج إلى الشارع .. كم أحب هذا الفيجارو المجيد! إنه شخص محترم وقريب حنون. وها هو طاغوتي - يجب أن نبدأ العمل. (يطفئ الشمعة ويجلس عند إطار التطريز). فينومينون الرابع بارتولو ، روز. بارتول عن (في حالة غضب). يا لعنة! مجنون ، شرير ، لص فيجارو! لا يمكنك مغادرة المنزل لمدة دقيقة ... روز. ما الذي جعلك غاضبة جدا يا سيدي؟ B a r t about l about. حطم الحلاق الملعون جميع أفراد أسرتى على الفور: لقد أعطيت حبة نوم في حالة تأهب ، عطس إلى الربيع ، انفجر من ساق مارسيلين ، حتى أنه لم يحفظ بغلي ... الوحش الأعمى المؤسف! أنا مدين لي بمائة تاج وأنا في عجلة من أمرنا لحلها. لا توجد طريقة لجلب النقود! .. ليس هناك روح في القاعة تريد - الذهاب مباشرة إلى هنا: ليس منزلًا ، ولكن فناء. R عن الزنا. من غيرك يا سيدي يمكنه الدخول هنا؟ B a r t about l about. بالنسبة لي ، الحذر المفرط أفضل من الإهمال. كل الناس حولهم مغامرون ، جريئون ... مؤخرًا مثل هذا الصباح ، تمكن شخص ما من التقاط أغنيتك بينما كنت سأبحث عنها. أوه ، أنا ... روز. لا تتردد في إيلاء أهمية لكل تافه! الورقة يمكن أن تحملها الريح .. في النهاية أي عابر سبيل! B a r t about l about. ريح أي عابر سبيل! .. في الدنيا يا سيدتي. لا توجد رياح أو أي عابر سبيل - دائمًا ما يخرج شخص ما عن قصد لالتقاط قطعة من الورق يُزعم أن امرأة أسقطتها عن طريق الصدفة. R عن الزنا. عن طريق الصدفة المزعومة يا سيدي؟ B a r t about l about. نعم سيدتي ، من المفترض بالصدفة. روز (على الجانب). يا شيطان العجوز! B a r t about l about. لكن هذا لن يحدث مرة أخرى: سأطلب إغلاق الحاجز بإحكام. R عن الزنا. من الأفضل سد النوافذ بالكامل ، لا يوجد فرق كبير بين السجن والسكن! B a r t about l about. أما النوافذ المطلة على الشارع فلن تكون بهذا الغباء على الإطلاق .. على الأقل ألم يأت الحلاق إليك؟ R عن الزنا. هل يعطيك مخاوف أيضًا؟ B a r t about l about. مثل أي شخص آخر. R عن الزنا. كم هو جميل منك! B a r t about l about. فقط حاول أن تثق بالجميع والجميع - وسرعان ما ستخدعك زوجتك المخلصة في منزلك ، وسيحاول أصدقاؤك المخلصون ضربها ، وسيساعدهم عبادك المخلصون. R عن الزنا. هل أنت حقا لا تعترف بأن القواعد الصارمة ستنقذ المرأة من إغراءات السيد فيجارو؟ B a r t about l about. في المراوغات النسائية ، فإن الشيطان نفسه لن يفهم شيئًا! لقد رأيت هؤلاء النساء الفاضلات مع القواعد! روز (متورد). المعذرة سيدي ، إذا كان يكفي أن تكون رجلاً لإرضاءنا ، فلماذا لا أحبك كثيرًا؟ بارتول عن (مرتبك). لماذا؟ .. لماذا؟ .. أنت لا تجيب على سؤالي عن الحلاق. روز (خارج نفسها). حسنًا ، إذن يجب أن تعلم أن هذا الرجل جاء إلي ، ورأيته ، وتحدثت معه. لن أخفي عنك أنه ترك انطباعًا رائعًا عني. يمكنك الآن على الأقل أن تنفجر من الانزعاج! (خروج) المظهر الخامس بارتول عن واحد. آه ، إنهم يهود ، آه ، إنهم كلاب ، وليسوا خدام! الخريف! احذر! احترس ، اللعنة عليك! فينومينون السادس بارتولو ، ناشيكو. ابدأ (يدخل بالنعاس ويتثاءب). A-a، a-a، a-a ... Bart about l about. أين كنتِ أيها الطيهوج النائم عندما أتى الحلاق إلى هنا؟ يبدأ. أنا سيدي ... آه ، آه ، آه ... بارت عن l. ربما يفعل الشيء الخاص به؟ حسنًا ، هل رأيت الحلاق من قبل؟ يبدأ. كيف لا أستطيع الرؤية ، أخبرني أيضًا أنني مريض تمامًا. وبالتأكيد ، هو كذلك ، لأن جسدي كله بدأ يتألم ، بمجرد أن أعلن أنني كنت لأفورا ... آه ، آه ... بارتول أو (يقلده). لأهفورا! .. وأين هذا الربيع المخادع؟ بدون وصفة طبية ، احشو الطفل الصغير بالدواء! هنا شيء غير نظيف. PHENOMENON VII بالمثل ، دخلت Vesna ، متكئة مثل رجل عجوز على عصا تشبه العكاز ، وتعطس عدة مرات على التوالي. ابدأ (لا يزال يتثاءب). الربيع ، ما خطبك؟ B a r t about l about. يستريح يوم الأحد. الخريف. أكثر من خمسين .. خمسين مرة .. دقيقة! (يعطس). ذهبت قوتي. B a r t about l about. ما هذا؟ أسأل كلاكما إذا كان أي شخص قد جاء إلى روزينا ، وأنت لا تخبرني أن الحلاق ... ابدأ (الاستمرار في التثاؤب). هل السيد فيجارو "شخص ما"؟ A-a، a-a ... B a r t about l o. أراهن أن هذا المارق يتآمر معه. ابدأ (التثاؤب). أنا ... في مؤامرة! فيسنا (عطس). ما أنت يا سيدي أين ... أين العدل؟ B a r t about l about. عدالة! أنتم بينكم أيها العبيد تتحدثون عن العدل! وأنا سيدك ، لذلك أنا دائمًا على حق. فيسنا (عطس). حسنًا ، وإذا كان هذا لا يزال صحيحًا؟ .. عن بارتول. إذا كان هذا صحيحًا! إذا لم أرغب في أن يكون الأمر على صواب ، فسأصر على أنه ليس صحيحًا. فقط حاول الاعتراف بأن هؤلاء الأشخاص الوقحين على حق - دعنا نرى ما سيحدث للحكومة. فيسنا (عطس). عندما يكون الأمر كذلك ، من فضلك أعطني حسابًا. خدمة ملعونه وليست دقيقة سلام! ابدأ (البكاء). الرجل الفقير الصادق يعامل مثل الشرير الأخير. B a r t about l about. حسنًا ، إذن اخرج من هنا ، أيها المسكين الصادق! (يحاكيهم). Apchhi ، آه! أحدهما يعطس في أنفي والآخر يتثاءب. الخريف. آه ، سيدي ، بصراحة ، لولا السيدة الشابة ، لما بقيت في منزلك أبدًا. (يغادر ، يعطس). بارتولو. ماذا فعل لهم فيجارو! أظن ما هو الأمر: المحتال يريد أن يعيد ديونه إلي دون أن يدفع فلسًا واحدًا ... يبدو أن الظاهرة الثامنة بارتولو ، دون باسيل ، فيجار من وقت لآخر ينظر خارج الغرفة المجاورة ويسمعها. B a r t about l about. دون باسيل ، هل أتيت لإعطاء درس في الموسيقى؟ ب أ ض و ل. هذا ليس عملاً مستعجلاً. B a r t about l about. لقد قمت بزيارتك ولكن لم أجدها. ب أ ض و ل. ذهبت عن عملك. يجب أن أخبركم ببعض الأخبار غير السارة للغاية. B a r t about l about. لك؟ ب أ ض و ل. لا لك. وصل الكونت المافيفا إلى مدينتنا. B a r t about l about. تحدث بهدوء أكثر. الشخص الذي كان يبحث عن روزينا في جميع أنحاء مدريد؟ ب أ ض و ل. يعيش في الساحة الرئيسية ويغادر المنزل كل يوم متخفيًا. B a r t about l about. لا شك: هذا ينطبق علي مباشرة. ماذا يجب أن أفعل؟ ب أ ض و ل. إذا كان مجرد بشر ، فلن يكلف القضاء عليه شيئًا. B a r t about l about. نعم ، ذراع ، لبس درعًا ، نصب له كمينًا في المساء ... B a z and l. الإله العظمي / الله الطيب! (اللات.) /. وتضع نفسك في مأزق! لا ، لجره إلى بعض الأعمال القذرة - هذا كل شيء. وأثناء تخمير العصيدة ، اربطه بالقذف - concedo / Agree (lat.) /. B a r t about l about. طريقة غريبة للتخلص من شخص! ب أ ض و ل. القذف يا سيدي! أنت نفسك لا تفهم ما سوف تهمله. رأيت أكثر الناس صدقا الذين كادوا أن يدمرهم الافتراء. صدقني ، لا توجد مثل هذه النميمة المبتذلة ، ولا توجد مثل هذه الحيلة القذرة ، ولا يوجد مثل هذا الاختراع السخيف ، والذي في مدينة كبيرة لم يكن المتسكعون لينقضوا ، حتى لو لمجرد التعامل معه بحكمة ، ولكن لدينا مثل هؤلاء المتهربين هنا في هذا الجزء! .. في البداية ، ضوضاء بالكاد مسموعة ، بالكاد تلامس الأرض ، مثل ابتلاع قبل عاصفة رعدية ، بيانيسيمو / هادئ جدًا ( إيطالي) / ، حفيف ، سريع الطيران ، زرع بذور سامة. سوف يلتقط فم شخص ما البذرة ، ويدفعها البيانو / الهادئ (الإيطالي) / البيانو ببراعة في أذنك. انتهى الشر - ينبت ، يزحف ، يتحرك - و ، رينفورزاندو / أقوى (إيطالي) / ، ذهب الشيطان في نزهة حول العالم! والآن ، ولسبب غير معروف ، فإن القذف ينمو ويصفير وينمو أمام عينيك. تندفع إلى الأمام ، وتوسع رحلتها ، وتدور ، وتحيط بها من جميع الجوانب ، وتمزق ، وتحمل بعيدًا ، وتتألق ، وترعد ، وأخيراً ، تسبيح السماء ، وتتحول إلى صرخة عامة ، إلى تصعيد / ضوضاء متزايدة (إيطالي) /. المجتمع بأسره ، في جوقة ودية من الكراهية والتجديف. الشيطان نفسه لا يستطيع أن يقاوم هذا! B a r t about l about. لماذا تخدعني يا باسل؟ ما علاقة تصاعد البيانو الخاص بك بظروفي؟ ب أ ض و ل. أي ما هي العلاقة؟ ما يفعلونه في كل مكان من أجل القضاء على العدو ، يجب أن نفعله أيضًا لمنع عدوك من الاقتراب من مسافة قريبة. B a r t about l about. اقترب؟ أتطلع إلى الزواج من روزينا قبل أن تعلم بوجود الكونت. ب أ ض و ل. في هذه الحالة ، لا يمكن أن تضيع دقيقة واحدة. B a r t about l about. وما هو الأمر يا باسل؟ لقد اعتمدت عليك بالكامل. ب أ ض و ل. نعم ، لكنك تبخل في النفقات ، وفي الوقت نفسه زواج غير متكافئ ، قرار خاطئ من المحكمة ، ظلم واضح ، كل هذه تناقضات في انسجام النظام - تنافرات لا يمكن تحضيرها وتسويتها إلا من خلال التناغم المتناغم بين الذهب. بارتولو (يعطيه المال). تصرف كما يحلو لك ، ولكن فقط في أقرب وقت ممكن. ب أ ض و ل. هذه قصة مختلفة. سوف ينتهي غدا. كل ما هو مطلوب منك هو عدم السماح لتلميذك بتلقي أي معلومات اليوم. B a r t about l about. يمكنك أن تكون متأكدا. هل ستأتي الليلة يا باسل؟ ب أ ض و ل. خصوصا لا تنتظر. سأقضي اليوم كله في حفل الزفاف الخاص بك. خصوصا لا تنتظر. حول بارتول (يرافقه). أتمنى لك كل خير. ب أ ض و ل. لا تقلق يا دكتور لا تقلق. B a r t about l about. لا ، أريد أن أقفل باب الشارع خلفك. المظهر IX F و g و ro one ، يغادر الغرفة المجاورة. أوه ، احتياطات ساحرة! أغلق ، أغلق الباب إلى الشارع ، وعندما أغادر ، سأفتحه للعد. هذا باسل لقيط جميل! لحسن الحظ ، يوجد فيه غباء أكثر من النذالة. لكي يترك افتراءك انطباعًا في المجتمع ، يجب أن تكون من عائلة جيدة ، ولقب نبيل ، ولديك اسم ، وتحتل منصبًا معينًا ، وبكلمة واحدة ، يكون لديك وزن. وهنا نوع من الريحان! لن يصدق أحد ثرثرة له. PHENOMENON X R حول z وتعمل في F و g وحوالي. R عن الزنا. هل مازلت هنا سيد فيجارو؟ فيجارو. لحسن حظك سيدتي. ولي أمرك ومعلمك في الغناء ، معتقدين أنهما وحدهما هنا ، تحدثا بصراحة فيما بينهما ... روزينا. هل تنصتت يا سيد فيجارو؟ أنت تعلم أن هذا سيء للغاية! F و g a r حول. التنصت؟ في هذه الأثناء ، عندما تحتاج إلى سماع شيء ما بوضوح ، فهو كذلك أفضل علاج ... ستعرف أن ولي أمرك ينوي الزواج منك غدًا. R عن الزنا. رحيم الله! F و g a r حول. لا تخافوا ، سنفعل له الكثير من المتاعب بحيث لن يكون لديه الوقت للتفكير في الأمر. R عن الزنا. ها هو أتى ، انزل على الدرج الصغير. سأموت من الخوف بسببك. فيجارو يهرب. فينومينون الحادي عشر بارتولو ، روزينا. R عن الزنا. هل كان أحد هنا معك يا سيدي؟ B a r t about l about. دون باسل. مشيته إلى الباب الأمامي ، لدي سبب. بالتأكيد كنت تفضل أن يكون السيد فيجارو؟ R عن الزنا. أؤكد لك أن هذا غير مبالٍ تمامًا بالنسبة لي. B a r t about l about. أنا فضولي لمعرفة ما هي هذه المحادثة المهمة التي يمكن أن يجريها معك الحلاق؟ R عن الزنا. هل تسألني بجدية؟ أخبرني عن صحة مارسيلين. وفقا له ، لا تزال تشعر بتوعك شديد. B a r t about l about. علمت عن صحتك؟ أراهن أنه مكلف بإيصال رسالة لك. R عن الزنا. من سيكون ، هل لي أن أسأل؟ B a r t about l about. من من؟ من الذي لم يتم ذكر اسمه على الإطلاق. كيف أعرف؟ ربما الجواب على قطعة من الورق سقطت من النافذة. روز (على الجانب). في كل مرة تصل إلى النقطة. (بارتولو). أنت تستحقه حقًا. حول بارتول (ينظر إلى يد روزينا). على ما هو عليه. انت كتبت. روزينا (في ارتباك). يجب أن تكون حريصًا جدًا على إدانتي حتى يصبح الأمر مضحكًا. بارتولو (تأخذ يدها اليمنى). لا أشعر برغبة في ذلك على الإطلاق ، ولكن لديك إصبعك في الحبر! ماذا ، خبيث سينورا؟ روز (على الجانب). اللعنة! بارتولو (لا تزال تمسك بيدها). عندما تكون المرأة بمفردها ، يبدو لها أن كل شيء سيتم تغطيته. R عن الزنا. حسنًا ، بالطبع ... دليل قوي! .. توقف يا سيدي ، ستخلع ذراعي. كنت أقوم بفرز الأشياء بالقرب من الشمعة نفسها واحترقت ، وأخبروني لفترة طويلة أنه يجب مسح المكان المحترق بالحبر - لقد فعلت ذلك بالضبط. B a r t about l about. هل فعلت ذلك؟ دعونا نرى ما إذا كان الشاهد الثاني سيؤكد شهادة الأول. أعلم على وجه اليقين أن هناك ست أوراق في هذه الحزمة - أحسبهم كل صباح ، وأعدهم حتى اليوم. روز (على الجانب). أوه. أحمق! .. بارتول عن (التهم). ثلاثة ، أربعة ، خمسة ... روز. ستة ... بارت عن l. السادس ليس هناك. روزينا (تخفض عينيها). السادس؟ منذ اليوم السادس ، صنعت حقيبة للحلويات وأرسلتها إلى ابنة فيغارو الصغيرة. B a r t about l about. لابنة فيجارو؟ لماذا المنقار العلامة التجارية الجديدة بالحبر؟ هل كتبت بهذا القلم عنوان ابنة فيجارو؟ روز (على الجانب). هذا الرجل الغيور له أنف خاص! .. (بارتولو.) رسمت عليهم زهرة مهترئة على بروتيل ، وأنا أطرزها لكم. B a r t about l about. يا له من ثناء! لكي تكون قادرًا على تصديقك ، يا طفلي ، يجب ألا تستحى في كل مرة حاولت فيها إخفاء الحقيقة ، لكن هذا هو بالضبط ما ما زلت لا تعرف كيف. R عن الزنا. آه ، سيدي ، ستحمر خجلاً هنا عندما يتم استخلاص مثل هذه الاستنتاجات الخبيثة من أكثر الأعمال براءة! B a r t about l about. من الواضح أنني مخطئ. حرق إصبعي ، تلطيخه بالحبر ، صنع كيس من الحلويات لابنة فيجارو والرسم على زهرة على سترتي - ما الذي يمكن أن يكون أكثر براءة؟ ومع ذلك ، فكم عدد الأكاذيب لإخفاء حادثة واحدة حقيقية! .. "أنا وحيد ، لا أحد يراني ، بعد ذلك أستطيع أن أكذب بقدر ما أريد". لكن طرف الإصبع بالحبر ، والقلم ملطخ ، ولا يوجد ورق كاف! لا يمكنك توقع كل شيء. أجرؤ على أن أؤكد لك ، يا سنيورا ، أنه من الآن فصاعدًا ، عندما أغادر إلى المدينة ، سيجيب عليك دوران مزدوج للمفتاح. فينومينون الثاني عشر غراف ، بارتولو ، روزينا. الكونت ، الذي كان يرتدي زي الفرسان ، الذي يتظاهر بأنه سكران ، يدندن "فلنوقظها". B a r t about l about. ماذا يريد؟ نوع من الجندي! اذهب إلى غرفتك يا سنورا. GRAPH (همهمهم "فلنوقظها" ، يذهب إلى رازين). أي منكم يا سيدتي يدعى دكتور تشيبوتشارتولو؟ (بهدوء إلى رازين). أنا ليندور. B a r t about l about. بارتولو! روز (على الجانب). تكلم باسم ليندور! Gr a f. سواء كان Chepuhartolo أو Oluhartolo ، أنا لا أكترث لذلك. من المهم بالنسبة لي أن أعرف أيًا منكم ... (لروزانا ، تظهر الملاحظة) إليكم رسالة. B a r t about l about. أي! يمكنك أن ترى أنه أنا! أي! ابتعد يا روزينا ، يبدو أنه مخمور. R عن الزنا. هذا هو السبب في أنني سأبقى ، يا سيدي ، لأنك وحدك. وجود المرأة مفيد في بعض الأحيان. B a r t about l about. اذهب ، اذهب ، أنا لست خجول. PHENOMENON XIII Graf، Bartol about. Gr a f. آه ، لقد تعرفت عليك على الفور من خلال علاماتك! بارتولو (لحساب من يخفي الرسالة). ماذا تختبئ في جيبك؟ Gr a f. هذا هو السبب في أنني أخفيها في جيبي حتى لا تعرف ما هي. B a r t about l about. بالعلامات! أنت لا تتحدث إلى جندي. Gr a f. هل تعتقد أنه من الصعب وصف علاماتك؟ مع الهز أصلع الرأس ، مع وزن زائد وشكل ملتوي ومظهر مضلع باهت ؛ الساق هي تماما مثل مخلب الدب ، والوجه أغمق من وجه الأراب ، يبدو وكأنه وحشي متوحش. كتف واحد من الآخر أعلى ؛ الأنف مثل نتوء حاد في السقف: صوت أجش خشن للكلمات. الفم على هيئة فم الحيوان ... كل الأهواء الشريرة في القوة: حسنًا ، بكلمة ، لؤلؤة بين الأطباء! B a r t about l about. ماذا يعني ذلك؟ هل جئت لتهينني؟ اخرج من هنا هذه اللحظة! Gr a f. يبتعد! Ay-ay ، كم هو غير مهذب! هل أنت رجل متعلم ، دكتور ... بوردارتولو؟ B a r t about l about. لا تسألني أسئلة غبية. Gr a f. أوه ، هذا لا ينبغي أن يسيء إليك! أنا طبيب أيضًا ، وعلى أي حال يمكنني أن أفعل مثل طبيبتك ... Bartol o. كيف هذا؟ Gr a f. أنا طبيب خيول الفوج! لهذا السبب تم تعييني في منصب الأخ. B a r t about l about. يجرؤون على مساواة الفارس ... Gr و f. (يتحدث). عفوا ، دكتور ، أنا مذنب: أنت ووالدك أبقراط أعلى بكثير منا ، ربما! (تغني.) علمك ، يا صديقي العزيز ، سوف يساعد أكثر من ذلك بكثير: لن يقضي على مرض شرير ، ولكن سيدمر المريض! حسنًا ، أليس هذا المديح لك؟ B a r t about l about. إنه لمن المناسب تمامًا لرجال الطب الجاهلين مثلك أن يذلوا أول وأعظم الفنون وأكثرها فائدة! Gr a f. مفيد بشكل خاص لأولئك الذين يفعلون ذلك. B a r t about l about. مثل هذا الفن الذي يعتبر نجاحه شرفًا لإلقاء الضوء على الشمس نفسها! Gr a f. ومن تسرع الارض لتستمر رؤيتها. B a r t about l about. الآن يمكن أن نرى ، أيها الجهل ، أنك معتاد على التحدث مع الخيول. Gr a f. أتحدث إلى الخيول؟ آي ، دكتور ، وأيضًا رجل ذكي! الا تعلم ان الفارس يشفي مرضاه دون التحدث اليهم والطبيب يتحدث معهم لفترة طويلة .. بارتول س. بدون علاجهم؟ هل هذا ما تريد قوله؟ Gr a f. انت من قالها وليس انا. B a r t about l about. ما الذي جلب هذا المخمور اللعين إلى هنا بحق الجحيم؟ Gr a f. روحي ، يبدو أنك تمزح عني؟ B a r t about l about. في النهاية ماذا تريد؟ ماذا تحتاج؟ GRAPH (يتظاهر بأنه غاضب جدا). ها هو وقتك! ماذا اريد! ألا تراها بنفسك؟ PHENOMENON XIV R o zina، graf، Bartol about. روز (يعمل في). أيها الجندي لا تغضب من فضلك! (بارتولو). تكلم معه برفق يا سيدي: الرجل ليس في عقل كامل .. غراف. أنت تفكر جيدًا: إنه ليس عاقلًا تمامًا ، لكنك وأنا أناس عاقلون! أنا رجل مهذب ، أنت جميلة ... هذه هي القصة كلها. باختصار ، في هذا المنزل أعرفك أنت فقط. R عن الزنا. كيف يمكنني أن أخدم أيها الجندي؟ Gr a f. مجرد تافه يا طفلي. لكن ، ربما ، لا أعبر عن نفسي بوضوح تام ... روزينا. سأخمن. GRAPH (يظهر لها الرسالة). اقرأها بأفضل ما تستطيع. الشيء هو ... سأقول لك صراحة: دعني أقضي الليلة معك. B a r t about l about. هل هذا كل شيء؟ Gr a f. لا شيء آخر. هذه ملاحظة من مدير التموين لدينا. B a r t about l about. لنرى. يخفي الكونت الرسالة ويعطيه ورقة أخرى. (يقرأ) "الدكتور بارتولو مدعو لإيوائه ، وإطعامه ليشرب ، ويضعه في الفراش ..." GRAPH (الضغوط). استلق للنوم. B a r t about l about. "... فقط لليلة واحدة لندور معين. من خلال لقب تلميذ المدرسة ، الفرسان في الفوج ..." روزينا. إنه هو ، هو جدا! .. بارتول س (واضح لرازين). لما؟ Gr a f. حسنًا ، حسنًا ، هل كذبت عليك يا دكتور بالدارتولو؟ B a r t about l about. قد تعتقد أن هذا الرجل يعطي نوعًا من الفرح الخبيث لتشويه اسمي بكل الطرق. اذهب إلى الجحيم مع Baldartolo ، Borodartolo ، وأخبر مدير التموين الوقح الخاص بك أنه بعد ذهابي إلى مدريد ، تم إطلاق سراحي من البريد. الرسم البياني (على الجانب). يا إلهي يا له من عار! B a r t about l about. نعم يا صديقي ، أليس هذا لذوقك؟ حتى القفزات قفزت! لكن على أي حال ، اخرج من هنا ، التقط ، مرحبًا ، سريعًا! الرسم البياني (على الجانب). كنت على وشك التخلي عن نفسي. (إلى Bartolo) اخرج ، إلى اللقاء؟ إذا تم إطلاق سراحك من البريد فآمل ألا تكون قد تحررت من واجب التأدب؟ اخرج! أرني شهادة إعفائك. على الرغم من أنني لا أعرف القراءة والكتابة ، لا يزال بإمكاني أن أفعل ذلك. B a r t about l about. أعمل لي معروفا. لدي هنا في المكتب. GRAPH (لم يغادر مكانه ، بينما يتجه بارتولو نحو المكتب). آه ، يا حبيبتي روزينا! R عن الزنا. إذن أنت ليندور؟ Gr a f. خذ الخطاب في أسرع وقت ممكن. R عن الزنا. احذر ، نحن مراقبون. Gr a f. أخرج المنديل ، وسوف أترك الرسالة. (يقترب منها) بارتولو. لكن ، لكن أيها الجندي الأقدم! لا أحب أن أكون قريبًا جدًا من زوجتي. Gr a f. هل هذه زوجتك B a r t about l about. ما المشكلة في هذا الأمر؟ Gr a f. أخذتك من أجل جدها ، إما من جهة الأب ، أو من جهة الأم ، أو بالأحرى من جهة الأم - هناك ثلاثة أجيال على الأقل بينها وبينك. بارتولو (يقرأ الجريدة). "بناءً على المعلومات الدقيقة والموثوقة التي تلقيناها ..." ما كل هذا الهراء بالنسبة لي؟ B a r t about l about. هل تعرف ماذا أيها الجندي؟ سأضغط الآن على الخدم وسيظهرون لك. Gr a f. معركة؟ اعذرني! القتال هو تجارتي (يشير إلى مسدس في حزامه) ، سوف يتذوقون البارود مني. أنت ، سيدتي ، ربما لم تشاهد معركة من قبل؟ R عن الزنا. وأنا لا أريد أن أرى. Gr a f. ومع ذلك ، لا يوجد شيء أكثر متعة من المعركة. بادئ ذي بدء ، تخيل (تتقدم على الطبيب) أن العدو على الجانب الآخر من الوادي ، ونحن في هذا الجانب. (إلى رازين ، يظهر الحرف). أخرج المنديل. (يبصق على الأرض) دعنا نقول أنه واد. روزينا تخرج منديلها ، يسقط العد الحرف بطريقة تقع بينه وبينها. بارتول عن (الانحناء). آها! .. رسم (التقاط الحرف). هذا كل شيء ، هذا كل شيء! وكنت سأكشف لك أيضًا أسرار مهنتي ... إنها تبدو امرأة متواضعة! وماذا لو لم تسقط رسالة حب من جيبها الآن؟ B a r t about l about. أعط ، أعط! Gr a f. دولسيتر / أسهل (لات.) / أبي. من ماذا! ماذا لو كان لديك وصفة ملين؟ روزينا (تمد يدها). آه ، سيدي الجندي ، أعرف ما هو! (يأخذ الرسالة ويخفيها في جيب مئزرته). بارتولو. هل ستغادر أم لا؟ Gr a f. حسنًا ، حسنًا ، سأرحل. وداعا أيها الطبيب ، لا تتذكر بشكل مفاجئ. كلمتين أخريين ، فرحتي: اسأل الموت ، حتى ينسىني لعدة رحلات - لم أقدّر حياتي من قبل بقدر ما أقدرها الآن. B a r t about l about. انطلق ، انطلق. لو كان لي تأثير على الموت ... غراف. لو؟ لماذا أنت طبيب! لقد فعلت الكثير من أجل الموت لدرجة أنه سيرفض لك أي شيء. (خروج) المظهر الخامس عشر بارتولو ، روزينا. حول بارتول (يعتني به). ذهب أخيرًا! (جانبا). R عن الزنا. توافق ، مع ذلك ، سيدي ، على أن هذا الجندي الشاب هو تسلية عظيمة! على الرغم من أنه شرب كثيرًا ، ستظل تقول الآن إنه ليس غبيًا ولم ينشأ بشكل سيئ. B a r t about l about. يا لها من نعمة عزيزتي أننا تمكنا من التخلص منه! هل تود أن تقرأ الورقة التي أعطاك إياها معي؟ R عن الزنا. أي قطعة من الورق؟ B a r t about l about. الشخص الذي بدا أنه التقطه لتسليمه لك. R عن الزنا. أوه نعم ، هذه رسالة من ابن عمي ، ضابط ، سقطت من جيبي. B a r t about l about. وأنا أميل إلى الاعتقاد بأنه أخرجها من جيبه. R عن الزنا. تعرفت على الفور على هذه الرسالة. B a r t about l about. ماذا يجب ان تنظر اليه؟ R عن الزنا. أنا فقط لا أتذكر أين كان عمله. بارتولو (يشير إلى جيب مئزرها). أنت تضعه هنا. R عن الزنا. أوه ، هذا أنا من شرود الذهن! B a r t about l about. حسنًا ، حسنًا! سترى أن هذا نوع من الهراء. روز (على الجانب). إذا لم تغضبه ، فلا يمكنك رفضه. B a r t about l about. أعطني ملاحظة يا صديقي! R عن الزنا. لكن لماذا تصر كثيرا يا سيدي؟ أي شك مرة أخرى؟ B a r t about l about. وما هو سبب عدم إظهار الملاحظات؟ R عن الزنا. أكرر ، سيدي ، هذه مجرد رسالة من ابن عمي ، أعطيتني إياها بالأمس دون فتحها. وبما أننا نتحدث عنه ، سأخبرك بصراحة أنني لا أحب مثل هذا الوقاحة. B a r t about l about. لا أفهم. R عن الزنا. هل سبق لي أن أتصفح رسائلك؟ لماذا تسمح لنفسك بفتح الرسائل الموجهة إلي؟ إذا كانت هذه هي الغيرة ، فإنها تزعجني ؛ إذا كانت إساءة استخدام سلطته علي ، فإنها تزعجني أكثر. B a r t about l about. كيف هذا؟ غاضب؟ أنت لم تتحدث معي من قبل بهذه الطريقة. R عن الزنا. إذا كنت قد تغلبت على نفسي حتى الآن ، فلن يكون ذلك من أجل منحك الحق في إهانتي مع الإفلات من العقاب. B a r t about l about. ما علاقة الإهانة بها؟ R عن الزنا. على الرغم من حقيقة أن هذا أمر لم يسمع به من قبل لقراءة رسائل الآخرين. B a r t about l about. رسائل من زوجتك؟ R عن الزنا. أنا لست زوجتك بعد. ولماذا بالضبط تتمتع الزوجة بميزة أن للزوج الحق في فعل أشياء سيئة لها لا يفعلها مع أي شخص آخر؟ B a r t about l about. أنت تحاول تحير رأسي وتحويل انتباهي عن الملاحظة ، لكن في الوقت نفسه بالنسبة لي من المؤكد أن هذه رسالة من بعض المعجبين. ومع ذلك سأراه ، يمكنك أن تصدقني. R عن الزنا. لا ، لن تفعل. إذا أتيت إليّ ، فسأهرب من المنزل وأطلب المأوى من أول شخص أقابله. B a r t about l about. لن يسمح لك أحد بالدخول. R عن الزنا. سنراه هناك. B a r t about l about. نحن لسنا في فرنسا ، حيث النساء دائما على حق. ولكي ترمي هذه النزوة من رأسك ، سأذهب وأغلق الباب. روز (بينما بارتولو ليس على خشبة المسرح). يا إلهي ماذا علي أن أفعل؟ سأضع رسالة من ابن عمي بدلاً من تلك الرسالة - دعه يأخذها إلى صحته. (يبدل الحروف ويضع حرف ابن عمه في جيب المريلة بحيث يكون الطرف مرئيًا.) بارتولو (يعود). حسنًا ، الآن أتمنى أن أرى الرسالة. R عن الزنا. وبأي حق أسألك؟ B a r t about l about. وفقًا للأكثر قبولًا عمومًا - عن طريق حق القوي. R عن الزنا. تفضل قتلي على تلقي رسالة. عن بارتول (يختم بقدمه). سيدتي! سيدتي! .. ROSINA (سقطت على كرسي ، متظاهرة بأنها مريضة). أوه ، يا له من خسة! .. بارتول عنه. أعطني خطابًا ، وإلا فلن أتمكن من أن أضمن لنفسي. ROSINA (الرأس إلى الخلف). روزينا المؤسفة! B a r t about l about. ما مشكلتك؟ R عن الزنا. يا له من مصير رهيب! B a r t about l about. روزينا! R عن الزنا. الغضب يخنقني! B a r t about l about. تشعر بسوء! R عن الزنا. القوات تتركني ، أنا أموت. بارتولو (تشعر بنبضها جانباً). الآلهة الصالحين! رسالة! سأقرأها ، فهي لا تراها. (استمرارًا في الشعور بنبضها ، أخذ الرسالة ، والتفت إليها جانبًا ، وحاول قراءتها). روزينا (ما زالت ترمي رأسها للخلف). يا له من مؤسف أنا! .. بارتولو (دعنا نذهب من يدها ؛ إلى الجانب). كم هو مؤلم يريد الإنسان أن يعرف ما يخاف أن يتأكد منه! R عن الزنا. أوه ، روزينا المسكينة! B a r t about l about. استعمال العطور ... هذا ما يسبب هذه الظواهر المتقطعة. (شعرت بنبضها وقرأت الرسالة ، واقفة خلف الكرسي). نهضت روزينا ونظرت إليه بمكر وأومأت برأسها ثم اتجهت للخلف بصمت. (جانبا). قوات الجنة! هذه رسالة من ابن عم. الشك الملعون! كيف يمكنك تهدئة (روزينا) الآن؟ دعه على الأقل لا يشك في أنني قد قرأت الرسالة! (يتظاهر بدعم روزينا ، بينما هو نفسه يضع الرسالة في جيب مئزرها). روزينا (تتنهد). آه! .. بارت عن أنا. كفى يا طفلي ، كل شيء فارغ! دوار خفيف ، هذا كل شيء. نبضك جيد جدا. (يذهب إلى الطاولة للحصول على فقاعة). روز (على الجانب). أعاد الرسالة! بخير! B a r t about l about. روزنا الحلوة ، شم رائحة الكحول! R عن الزنا. لا أريد أن أقبل أي شيء منك. أتركني. B a r t about l about. أعترف أنني كنت متحمسًا قليلاً بشأن الرسالة. R عن الزنا. إنها ليست مجرد رسالة! أنا غاضب من طريقتك في الطلب. بارتول حوالي (على ركبتيه). آسف! سرعان ما أدركت ذنبي. أنت ترى أنني تحت قدميك ، وأنني مستعد للتكفير عن ذلك. R عن الزنا. نعم اغفر لك! وأنت نفسك تعتقد أن الرسالة ليست من ابن عم. B a r t about l about. سواء منه أو من شخص آخر - أنا لا أطلب منك تفسيرًا. ROSINA (سلمه رسالة). ترى أنه يمكن تحقيق كل شيء بخير مني. واصل القراءة. B a r t about l about. إذا ، لسوء حظي ، لا يزال لدي أي شكوك ، فإن تصرفك الصادق سيبددها تمامًا. R عن الزنا. اقرأها يا سيدي! بارتولو (خلوات). بالنسبة لي أن أهينك هكذا؟ لا سمح الله R عن الزنا. برفضك ، أنت ستهينني فقط. B a r t about l about. لكن هذه علامة على ثقتي الكاملة: سأذهب لزيارة المسكينة مارسيلين ، التي لم تكن فيغارو تعرف سبب نزيفها من ساقها. ربما يمكنك الاحتفاظ بي الشركة أيضا؟ R عن الزنا. سأكون هناك. B a r t about l about. منذ أن انتهى السلام ، أعطني ، حبيبي ، قلمك. إذا كنت تستطيع أن تحبني ، فما مدى سعادتك! روزينا (تنظر لأسفل). إذا كنت تستطيع إرضائي ، أوه ، كيف سأحبك! B a r t about l about. سوف تحبني ، سوف تحبني ، وأنا أعلم أنني سوف أحبك! (خروج) المظهر السادس عشر روزا ، تعتني به. آه ، ليندور ، ولي أمري يؤكد لي أنني سأحبه! .. دعني أخيرًا أقرأ هذه الرسالة ، التي كادت أن تسبب لي الكثير من الحزن. (يقرأ ويصرخ) آه! .. قرأته بعد فوات الأوان. ينصحني بالدخول في شجار مفتوح مع ولي أمري ، وقد فاتني للتو مثل هذه الفرصة الرائعة! عندما أخذت الرسالة ، شعرت بنفسي خجلاً حتى جذور شعري. نعم ، ولي أمري على حق: كثيرًا ما يقول إنني أفتقر إلى العلمانية ، فبفضل ذلك لا تفقد المرأة بأي حال من الأحوال! ومع ذلك ، فإن الرجل الظالم سيتمكن من تحويل البراءة نفسها إلى مخادع. * العمل الثالث * الظهور أنا بارتول عن واحد ، في حالة من اليأس. يا له من مزاج! يا له من مزاج! بعد كل شيء ، يبدو أنها هدأت ... أخبرني ، لماذا رفضت بحق الجحيم الدراسة مع دون باسيل؟ إنها تعرف أنه يرتب عمل زفافي ... هناك طرق على الباب. يمكنك أن تتحول من الداخل للخارج لإرضاء النساء ، لكن إذا فاتتك القليل ... تافه ... هناك طرق مرة أخرى. من هذا ايضا؟ المظهر الثاني بارتولو ، غراف ، يرتدي زي البكالوريوس. Gr a f. السلام والفرح لكل من يعيش في هذا المنزل! B a r t about l about. الرغبة هي الأنسب. ماذا تريد؟ Gr a f. سيدي ، أنا ألونسو ، بكالوريوس ومرخص ... بارتول س. لست بحاجة إلى مدرسين في المنزل. Gr a f. ... تلميذ دون باسيل ، عازف الأرغن في الدير ، الذي يتشرف بتدريس الموسيقى لك ... بارتول س. نعم ، نعم ، باسل ، عازف الأرغن الموقر - أعرف كل هذا. إلى العمل! الرسم البياني (على الجانب). حسنًا ، ورجل! (إلى Bartolo) مرض مفاجئ يبقيه في الفراش .. بارتولو. يبقيك في السرير؟ ريحان؟ لقد قمت بعمل جيد للإبلاغ. الآن أذهب إليه. الرسم البياني (على الجانب). اوه عليك العنه! (بارتولو). بكلمة "سرير" أعني الغرفة. B a r t about l about. حتى لو كان توعكًا طفيفًا. انطلق ، سأتبعك. Gr a f. (مشوش). سيدي ، لقد صدرت لي تعليمات ... لا أحد يسمعنا؟ بارتول عن (جانبا). لابد أنه نصاب ... (إلى الكونت) لا ، أيها الرجل الغامض ، ما أنت! تحدث بحرية إذا استطعت. GRAPH (للمخضرم). لعنة الرجل العجوز! (بارتولو.) طلب مني دون باسيل أن أخبرك ... بارتولو. تحدث بصوت أعلى ، لا أستطيع أن أسمع جيدًا في أذن واحدة. غراف (يرفع صوته). وبكل سرور! الكونت المافيفا الذي عاش في الساحة الرئيسية .. بارتول يا (خوف). تحدث بهدوء ، وتحدث بهدوء! GRAPH (بصوت أعلى) ... خرج من هناك هذا الصباح. منذ أن أخبرت باسل أن الكونت ألمافيفا ... بارتول س. الصمت ، من فضلك ، اسكت! غراف (كل نفس). ... يعيش في مدينتنا ، ومنذ أن اكتشفت أن سينورا روزينا كتبت إليه ... بارتول س. هل كتبت له؟ عزيزي تكلم بهدوء أتوسل إليك! أجلس ، دعونا نجري حديثًا من القلب إلى القلب. لذلك تمكنت من اكتشاف أن روزينا ... GRAPH (مع كرامة). مما لا شك فيه. عندما علم باسل بهذه المراسلات ، انزعج منك وطلب مني أن أريك الرسالة ، لكنك عاملتني بهذه الطريقة ... بارتول س. يا إلهي لم أعاملك معاملة سيئة على الإطلاق! لكن هل من المستحيل حقًا التحدث بهدوء أكثر؟ Gr a f. قلت لنفسك أنك أصم في أذن واحدة. B a r t about l about. سامحني يا سنيور ألونسو ، سامحني على شكوكي وخطورتي ، لكن الأعداء يلاحقونني ، يثيرونني ... ثم سلوكك ، عمرك ، مظهرك ... معذرة ، سامحني. إذن لديك الرسالة معك؟ Gr a f. منذ متى يا سيدي! لكنني فقط أخشى أن يتم التنصت علينا. B a r t about l about. ومن هو التنصت؟ عبيدي ينامون بلا أرجل خلفيتين! روزينا حبست نفسها في حالة من الغضب! كل شيء في منزلي مقلوب. سأذهب للتحقق من ذلك فقط في حالة ... (يفتح بهدوء باب غرفة رازين.) GRAPH (جانبًا). بسبب الإحباط ، دمرت عملي الخاص. كيف لا يمكننا ترك الرسالة الآن؟ علينا أن نهرب. وبعد ذلك لم يكن الأمر يستحق المجيء ... اعرض الرسالة؟ .. فقط لو استطعت تحذير روزينا ، فسيكون ذلك لا يضاهى. عن بارتول (يعود على رؤوس أصابعه). يجلس بجانب النافذة ، وظهره إلى الباب ، ويعيد قراءة رسالة من ابن عمه ، الضابط ، والتي قمت بطباعتها ... لنرى ما تكتبه. GRAPH (سلمه خطاب روزانا). ها هو. (جانبا). تعيد قراءة رسالتي. بارتولو (يقرأ). "منذ أن أخبرتني باسمك ورتبتك ..." آه أيها الخائن! هذا خط يدها. GRAPH (في حالة رعب). تحدث وأنت أهدأ! B a r t about l about. هنا اقترضوها يا عزيزتي! .. Gr a f. عندما ينتهي كل شيء ، إذا وجدت أنه ضروري ، سوف تشكرني. انطلاقا من المفاوضات التي يجريها دون باسيل حاليا مع محام واحد. .. B a r t عن l حول. مع محام؟ عن زواجي؟ Gr a f. لماذا جئت اليك طلب مني أن أخبرك أن كل شيء سيكون جاهزًا بحلول الغد. ثم إذا قاومت ... بارتول عنها. سوف تقاوم. GRAPH (يريد أن يأخذ الرسالة منه ، ولا يعطيه بارتولو). هذا هو الوقت الذي يمكنني فيه أن أكون مفيدًا لك: سنعرض لها خطابًا ، وإذا حدث شيء ما (بشكل غامض) فلن أتردد في إخبارها أنني تلقيتها من امرأة واحدة ، وأن العد أعطاها إياها. أنت تدرك أن الارتباك والعار والانزعاج يمكن أن يدفعها إلى درجة أنها على الفور ... بارتولو (يضحك). ها هو الافتراء! الآن أرى ، يا صديقي العزيز ، أن باسيلي أرسل لك حقًا! وحتى لا تعتقد أن كل هذا مرتب مسبقًا ، ألن يكون من الأفضل لك أن تتعرف عليها الآن؟ GRAPH (كبح اندفاع البهجة). يعتقد دون باسيل أيضًا أنه من الأفضل بهذه الطريقة. ولكن كيف نفعل ذلك؟ لقد فات الأوان ... لم يتبق الكثير من الوقت. B a r t about l about. سأقول أنك بدلاً من باسل. هل يمكنك ان تعطيها درسا؟ Gr a f. أنا مستعد لأي شيء من أجلك. لكن فقط كن حذرًا: القصص مع معلمين خياليين قديمة ، لقد رأينا هذه عشرين مرة في المسرح ... ماذا لو اشتبهت ... بارتولو. سأقدم لك بنفسي - أليس هذا معقولاً؟ تبدو كمحب مقنع أكثر من كونك صديقًا مفيدًا. Gr a f. حقيقة؟ هل تعتقد أن مظهري سوف يخدعها؟ B a r t about l about. لن يخمن شيء لعنة. انها رهيبة من نوع ما اليوم. لكنها فقط ستنظر إليك ... القيثارة في الغرفة المجاورة. في الوقت الحالي ، إليك بعض الترفيه من أجلك ، وسوف أحضره بكل الوسائل. Gr a f. انظر ، لا تخبرها بأي شيء عن الرسالة! B a r t about l about. ألا يتكلم حتى اللحظة الحاسمة؟ بالطبع ، وإلا فلن يترك أي انطباع. أنا لست من أولئك الذين يجب أن أكرر نفس الشيء ، فأنا لست واحداً من هؤلاء. (خروج) PHENOMENON III GRAPH ONE. أنا بأمان! رائع! هذه السمة ليس من السهل التعامل معها! درسه فيجارو جيدًا. أشعر أنني أكذب ، ولهذا السبب أغمغم ، وأتنهد ، وسأبلغك ، عين! .. بصراحة ، إذا لم أكن قد فهمت الرسالة في اللحظة الأخيرة ، كانوا سيخذلونني على الدرج بالطبع. الله! هناك معركة مستمرة. ماذا لو أصبحت عنيدة ولم تأت إلى هنا؟ دعنا نصغي ... ترفض مغادرة غرفتها ، مما يعني أن كل ما عندي من مكر في البالوعة. (يستمع مرة أخرى). لا ينبغي أن تظهر في وقت مبكر. (يغادر إلى الغرفة المجاورة.) مظهر IV GRAPH ، ROSINA ، BARTOLO. روزينا (مع تهيج وهمي). لا فائدة من التحدث معي حول هذا يا سيدي. كلمتي مقدسة. لا أريد حتى أن أسمع عن الموسيقى. B a r t about l about. اسمحوا لي أن أنهي ، طفلي! هذا دون ألونسو ، طالب وصديق دون باسيل - يقدمه دون باسيل كشاهد في حفل زفافنا. الموسيقى سوف تهدئك ، صدقني! R عن الزنا. كذلك عفوا! حتى لا يزال بإمكاني الغناء اليوم! .. أين هذا المعلم بالذات الذي تحرجون من إرساله؟ سأتعامل معه في لحظة ، وفي نفس الوقت مع باسل. (يعترف بحبيبته ، يصرخ). آه! B a r t about l about. ما مشكلتك؟ ROSINA (يمسك قلبه بإثارة كبيرة). يا إلهي يا سيدي! .. آه يا ​​إلهي يا سيدي! .. بارتول يا. تفقد وعيها مرة أخرى! .. سينور ألونسو! R عن الزنا. لا ، أنا لا أفقد وعيي ... لكن عندما استدرت ... آه! Gr a f. هل لويت ساقك يا سيدتي؟ R عن الزنا. نعم ، نعم ، رفعت الساق. إنه يؤلم بشدة. Gr a f. لقد لاحظت على الفور. روزينا (ينظر إلى الرسم البياني). تردد صدى الألم في قلبي. B a r t about l about. يجب أن نجلس في أسرع وقت ممكن ، يجب أن نجلس في أسرع وقت ممكن. اين الكرسي؟ (يترك خلف كرسي بذراعين). آه ، روزينا! R عن الزنا. كم أنت مهمل! Gr a f. لدي الكثير لقوله لك! R عن الزنا. ما زال لا يعطي. Gr a f. سوف يساعدنا فيجارو. بارتولو (يجلب كرسي). هنا ، طفل ، اجلس. كما ترون ، أيتها العازبة ، ليس لديها وقت لتتعلم اليوم. في وقت آخر. وداع. روز (إلى العمود). لا ، انتظر دقيقة. إنه أسهل قليلاً بالنسبة لي. (إلى Bartolo.) أشعر أنني مذنب أمامك ، يا سيدي ، ووفقًا لمثالك ، أريد أن أعوض على الفور ... بارتولو. ها هو قلب المرأة! ومع ذلك ، يا طفلي ، بعد هذه الصدمة ، أنت بحاجة إلى سلام كامل. وداعا أيها العزاب ، وداعا. روز (إلى العمود). في سبيل الله دقيقة واحدة! (بارتولو.) إذا لم تسمح لي يا سيدي بأخذ درس وإثبات عمليًا أنني تائب ، سأعتقد أنك لا تريد إرضائي. GRAPH (بهدوء إلى بارتولو). أنصحك ألا تناقضها. B a r t about l about. حسنًا ، كما يحلو لك يا حبيبي. لإرضائك ، سأكون حاضرًا في الدرس. R عن الزنا. لا يستحق كل هذا العناء يا سيدي. بعد كل شيء ، أنت لست من محبي الموسيقى. B a r t about l about. أؤكد لكم أنني سأستمع اليوم بسعادة. ROSINA (بهدوء في العد). يا له من عذاب! GRAPH (يأخذ ملاحظات من حامل الموسيقى). هل تريدين غناء هذا يا سيدتي؟ R عن الزنا. نعم ، هذا مقتطف جميل من "الاحتياطات غير المجدية". B a r t about l about. مرة أخرى "احتراز عبث"! Gr a f. هذه هي أحدث حداثة. صورة الربيع ، وفي نفس الوقت حية تمامًا. جربها ، سيدتي ... روسينا (بالنظر إلى العد). بكل سرور. احب الربيع هذا شباب الطبيعة. مع نهاية الشتاء ، يصبح القلب حساسًا بشكل خاص. يمكن مقارنته بعبد: سنوات طويلةبعد سجنه ، يشعر العبد بقوة مجهولة بسحر الحرية التي تعود إليه. بارتول عن (بهدوء للعد). دائما في رأسي نوع من الهراء. GRAPH (بهدوء). هل تفهم ما يكمن وراءهم؟ B a r t about l about. كيف لا نفهم! (تجلس على الكرسي حيث كانت تجلس روزينا) روزينا (تغني). عندما ، ساطعًا وواضحًا ، على مخمل مرج أخضر ، عاد الربيع إلى الوادي ، صديقة في حالة حب - أضاءت في كل مكان حولها زهور النار الواهبة للحياة ، والزهور في قلوب العشاق ؛ في يوم مشع من كل القرى يتجمع قطيع وراء القطيع ، فسحة الربيع مبهجة. مزدحمة ... جري ... متفرقة ... حملان ترعى بحرية على العشب! كل شيء يزهر حوله ، كل شيء ينمو بعنف ، كل شيء برائحة حلوة. الحملان المرحة حراسة الكلاب المخلصة. لكن الزهور ليست حلوة بالنسبة إلى ليندور ، فالربيع لا يجذب قلبه: الراعية الصغيرة وحدها - فرحة النظرة المحبة! بعد أن تركت والدتها في المنزل ، ذهبت الراعية الصغيرة في نزهة على طول حافة الغابة بأغنية. يغني ولا يعرف أن الخطر موجود في كل مكان: زهور في المروج ، زقزقة الطيور في الأدغال ، أصوات الفلوت ، زقزقةهم اللطيفة ، - كل هذا الرأس يدور من نذير حلو ، الشيء المسكين يرتجف ... كل شيء يزهر في كل مكان ، كل شيء ينمو بعنف .. فجأة لمقابلة ليندور من الأدغال! إنها تسد طريقها ، تعانقها ، أنا على استعداد لمنحها حياتي! لكنها تدفعه متظاهراً - ثم ، حتى تسارع حماسها المفرط من خلال صلاة ليندور المطيعة المتواضعة إلى التهدئة! (تأجيل قصير.) تنهدات ، صلوات ، نظرات عاطفية ، أقسم ، توبيخ - كل الإغراءات تتحرك. يمزح بحنان شديد ... والآن لم تعد غاضبة ، وفي الأسر اللطيف للحب تستسلم سرًا مع راعيها الودود. لكن الشخص الغيور هو عبث لمشاهدتهم: إنهم يتظاهرون بأنهم غير مبالين ويخافون أن يخونوا عن غير قصد بهجات حبهم. بعد كل شيء ، الحب ليس سوى سر جميل ، إنه يضفي سحرًا عليه! بدأ بارتولو ، وهو يستمع إلى الهتاف ، في النعاس. خلال تكرار قصير ، تشجعت العد ، وأخذت يد روزينا وغطتها بالقبلات. تغني روزينا ببطء أكثر بحماس ، وصوتها مكتوم ، وأخيراً ، في منتصف الإيقاع ، بعد كلمة "عرضيًا" ينقطع. صدى الأوركسترا الحركات العقلية المغنية ، تلعب أكثر هدوءًا ويسكت معها. الصمت الذي أعقب ذلك أيقظ بارتولو. يستيقظ الكونت ، وتستأنف روزينا والأوركسترا النغمة على الفور. Gr a f. في الواقع ، إنه شيء رائع ، وأنت ، سيدتي ، تؤديه بمهارة كبيرة ... روز. أنت تملقني يا سيدي ، الفضل يعود بالكامل للمعلم. بارتولو (تثاؤب). ويبدو أنني أخذت غفوة خلال هذا الشيء الرائع. بعد كل شيء ، لدي الكثير من المرضى! أنت تركض طوال اليوم ، تجري كالمجنون ، وعندما تجلس ، هناك أرجل فقيرة و ... (ينهض ويحرك الكرسي للخلف.) روزينا (بهدوء حتى العد). فيجارو لن يأتي! Gr a f. يجب أن نشتري الوقت. B a r t about l about. كما تعلم ، أيتها العازبة ، لقد أخبرت باسل العجوز بالفعل أن يمنحها شيئًا أكثر متعة لتتعلمه من هذه الألحان الطويلة ، التي تحتاج إلى سحبها لأعلى ولأسفل: مثل غناء جنازة. كان سيعطيها بعض الأغاني التي كانت تغني في أيام شبابي - كانت متاحة للجميع. أنا شخصياً عرفتهم ذات مرة ... على سبيل المثال ... (خلال المقدمة ، بارتولو ، حك رأسه ، يتذكر ، وبعد ذلك ، بدأ يرقص مثل رجل عجوز بركبتيه ، في الغناء). صديقي ، هل ستشتري زوجك من أجل الشهرة؟ صحيح ، أنا لست راعي غنم ... (إلى الكونت بضحكة). في الأغنية - فانشونيت ، حسنًا ، لكنني استبدلت بها روزينيتا ، لإرضائها وتناسب المناسبة بشكل أفضل. هاهاهاها! رائعة! حقيقة؟ غراف (يضحك). ها ها ها ها! نعم ما هو أفضل! PHENOMENON V F و g و r في العمق ، R o zina ، Bartol حول ، gra f. بارتولو (يغني). روزنيت ، صديقي ، هل ستشتري زوجك من أجل الشهرة؟ صحيح ، أنا لست راعياً ، لست مجعداً Thyrsis ، لكنني في الظلام لست أسوأ من السادة الآخرين ... حقاً يا عزيزتي ، في الليل كل القطط رمادية! (يرقص ، يكرر الجوقة.) فيغارو يقلده خلفه. (ترى فيجارو). أوه ، من فضلك ، سيد باربر ، تعال إلى هنا ، أنت رائع بكل بساطة! فيغارو (أقواس). لقول الحقيقة يا سيدي ، كانت والدتي تقول هذا لي في الأيام الخوالي ، لكنني تغيرت قليلاً منذ ذلك الحين. (الهدوء إلى الكونت). برافو ، صاحب السعادة! طوال هذا المشهد بأكمله ، يحاول الكونت جاهدًا التحدث إلى روزينا ، لكن نظرات الوصي المضطربة واليقظة تمنعه ​​في كل مرة. وبالتالي ، هناك لعبة صامتة بين جميع الممثلين ، على الرغم من أن الكونت وروزينا لا يشاركان في المحادثة بين الطبيب وفيغارو. بارتولو. أتيت مرة أخرى لتلبس klystyr ، تنزف ، محشوة بالأدوية ، حتى يسقط كل شيء من قدمي هنا؟ F و g a r حول. هناك أيام من هذا القبيل يا سيدي. على أقل تقدير ، يمكنك التأكد ، سيدي ، من أن اجتهادي لا ينتظر الطلبات الخاصة عندما ، بالإضافة إلى الخدمات المعتادة ، هناك حاجة إلى المزيد ... بارتولو. اجتهادك لا ينتظر! وماذا تقول أيها الشاب المجتهد لذلك الرجل البائس الذي يتثاءب طوال الوقت وينام واقفا؟ ولآخر ، من يعطس لمدة ثلاث ساعات متتالية ، ويبدو أنه على وشك الانفجار؟ ماذا تخبرهم؟ F و g a r حول. ماذا سأقول لهم؟ B a r t about l about. نعم فعلا. F و g a r حول. سأقول لهم ... أوه ، اللعنة! للعطس أقول: "كن بصحة جيدة" ، وللتثاؤب: "تمتع بنومك". هذا يا سيدي لن يزيد درجاتي. B a r t about l about. لا أرى أي. لكن إراقة الدماء والأدوية سيزيدها ، إذا فعلت ذلك فقط. وأنت أيضًا ، في نوبة حماسة ، ضمدت عيون البغل؟ هل أنت متأكد من أن الكمادات ستعيد بصره؟ F و g a r حول. فإن لم يرجعوا بصره ، فلن يرى منهم ما هو أسوأ. B a r t about l about. لا تحاول أن تشحنني بهذه الكمادات! لم يتعرض أحد للهجوم! F و g a r حول. بصراحة يا سيدي الناس أحرار في الاختيار فقط بين الغباء والجنون ، ولهذا حيث لا أرى أي فائدة لنفسي ، أريد على الأقل المتعة ، وأعيش المتعة! كيف لي أن أعرف: ربما ستأتي نهاية العالم في غضون ثلاثة أسابيع؟ B a r t about l about. سيكون من الأفضل لو أعطيتني ، سيد ريسون ، مائة وحدة نقدية أوروبية باهتمام دون مزيد من الكلمات - عملي هو التحذير. F و g a r حول. هل تشك في صدقتي يا سيدي؟ حوالي مائة تاج! نعم ، أفضل أن أكون مدينًا بك طوال حياتي على التخلي عن هذا الدين ولو للحظة. B a r t about l about. وأخبرني ، من فضلك ، هل أحببت ابنتك الحلوى التي أحضرتها لها؟ F و g a r حول. ما الحلوى؟ عن ماذا تتحدث؟ B a r t about l about. نعم ، حلوى في حقيبة مصنوعة من ورق المفكرة هذا الصباح. F و g a r حول. دع الشياطين تحملني بعيدًا إذا ... روسينا (قاطعه). آمل يا سيد فيجارو ألا تنسى إخبارها بأنهم مني؟ انا سألتك. F و g a r حول. نعم بالتأكيد! حلوى هذا الصباح؟ حسنًا ، أنا أحمق ، فقط من رأسي ... لماذا ، سيدتي ، رائع ، مذهل! B a r t about l about. رائع! مدهش! نعم يا سيدي الحلاق ، للتأكد: ملتوي بذكاء! لقد وجدت لنفسك مهنة محترمة يا سيدي! F و g a r حول. ما هذا يا سيدي؟ B a r t about l about. سيخلق لك سمعة رائعة يا سيدي! F و g a r حول. سأدعمها يا سيدي. B a r t about l about. نعم لن يكون عبئا سهلا عليك يا سيدي. F و g a r حول. هذا هو عملي يا سيدي. B a r t about l about. يؤلمك أن تمزق أنفك يا سيدي! ستعرف أنني معتاد على عدم الاستسلام له أبدًا في نزاع مع شخص وقح. فيغارو (تدير ظهرها له). في هذا نحن لا نتفق معك يا سيدي: بل على العكس ، فأنا دائمًا ما أستسلم له. B a r t about l about. رائع! بكالوريوس ماذا يقول؟ F و g a r حول. ربما تعتقد أنك تتعامل مع حلاق من بلد ما لا يعرف إلا ما يحلقه؟ ليعلمك يا سيدي أنني في مدريد كسبت خبزي بقلم ، ولولا الحسود ... بارتولو. لماذا لم تبق هناك ، لكن بعد أن غيرت مهنتك أتيت إلى هنا؟ F و g a r حول. الجميع يفعل ما في وسعه. كان يجب أن تكون في حذائي! B a r t about l about. في بشرتك؟ شيطانية! يا له من هراء أقول! F و g a r حول. وأنت بالفعل تظهر الوعد ، سيدي - أخوك ، الذي يحلم بكل شيء هناك ، سيؤكد لك ذلك. الرسم البياني (مذهول). أنا ... لست شقيق الطبيب. F و g a r حول. كيف هذا؟ ورأيت أنك والطبيب تشاورتان ، واعتقدت أنكما تفعلان الشيء نفسه. عن بارتول (بقلوب). بعد كل شيء ، ماذا تريد هنا؟ تمرير رسالة أخرى إلى روزينا؟ فيقولون - ثم سأرحل. F و g a r حول. أنت تخجل من الإساءة إلى الفقراء! والله يا سيدي جئت لأحلق لك - هذا كل شيء. بعد كل شيء ، اليوم هو يومك. B a r t about l about. عد مرة أخرى. F و g a r حول. نعم مرة أخرى! الحامية بأكملها تتناول الدواء صباح الغد ، وحصلت على موعد للقيام بذلك. لدي وقت لزيارتك عدة مرات! هل تسمح لك يا سيدي أن تذهب إلى غرفتك؟ B a r t about l about. لا ، سيدي ، لن يسعدني أن أذهب إلى غرفتي. انتظر انتظر .. لماذا لا أحلق حلقًا هنا؟ ROSINA (بازدراء). كم هو جميل تربيتك! ألن يكون أفضل من غرفتي؟ B a r t about l about. انت غاضب؟ سامحني يا طفلي لأن درسك لم ينته بعد ولا أريد أن أحرم نفسي من متعة الاستماع إليك لدقيقة. فيغارو (حتى العد بهدوء). لا يمكنك إخراجه من هنا! (بصوت عال.) مرحبًا ، احترس ، ربيع ، حوض ، ماء ، كل ما يحتاج السيد بارتولو لحلقه! B a r t about l about. نداء نداء! لقد أرهقتهم ، وعذبوهم ، وجلبوهم إلى الإرهاق - فكيف لم يخلدوا إلى الفراش! F و g a r حول. حسنًا ، سأحضره بنفسي! هل الجهاز في غرفتك؟ (هادئة للكونت). سأخرجه من هنا. BARTOLO (يجمع مجموعة المفاتيح ؛ بعد بعض التفكير). لا لا بنفسي. (غادر بهدوء حتى العد). اعتني بهم ، من فضلك. PHENOMENON VI Fig and ro، graf، Rosina. F و g a r حول. أوه ، يا له من عار! أراد أن يعطيني حفنة. أليس مفتاح الستائر هناك أيضًا؟ R حول z وما فوق. هذا هو أحدث مفتاح. PHENOMENON VII Bartol حول، Figara about، graf، Rose. عن بارتول (يعود للجانب). أنا بخير ، ليس هناك ما أقوله! اترك هذا الحلاق اللعين هنا! (فيجارو) هنا. (أعطته حزمة) في مكتبي ، تحت الطاولة. فقط لا تلمس أي شيء. F و g a r حول. حسنًا ، هذا شيء آخر! شخص مشبوه مثلك! (ترك جانبا). السماء دائما تحمي البراءة! فينومينون الثامن بارتولو ، غراف ، روزينا. بارتول عن (بهدوء للعد). كان هذا الوغد هو الذي أعطى رسالة منها إلى العد. GRAPH (بهدوء). بكل المظاهر ، غش. B a r t about l about. الآن لن يخدعني. Gr a f. في رأيي ، تم اتخاذ أهم الإجراءات. B a r t about l about. بعد أن وزنت كل شيء ، قررت أنه سيكون من الحكمة إرساله إلى غرفتي بدلاً من تركه معها. Gr a f. لن أسمح لهم بالتحدث على انفراد على أي حال. R عن الزنا. أين من الأدب ، أيها السادة ، أن يهمسوا طوال الوقت! وما الدرس؟ يسمع صوت تكسير الأطباق. حول بارتول (مع صراخ). ما هذا! لابد أن الحلاق الحقير أسقط كل شيء على الدرج! Ay-ay-ay ، أفضل الأشياء من جهازي! .. (يهرب.) المظهر IX Graf ، Rose. Gr a f. دعونا نستفيد من اللحظة التي منحتنا فيها حيلة فيجارو. أتوسل إليك ، سيدتي ، أن تحدد موعدًا معي الليلة ، فهذا سيخلصك من العبودية الوشيكة. R عن الزنا. آه ، ليندور! Gr a f. سأصعد إلى نافذتك. بالنسبة للرسالة التي تلقيتها منك في الصباح ، كان علي أن ... لم أكن مخطئًا: كل شيء مكسور ، ودمر ... F و g a ro. الكثير من اللغط حول لا شيء! السلالم سوداء قاتمة. (يظهر المفتاح للعمود.) في الطريق ، قمت بالتوصيل بالمفتاح ... Bartol o. يجب أن نكون أكثر حذرا. مدمن مخدرات بمفتاح! هذا محرج! F و g a r حول. حسنًا يا سيدي ، ابحث عن شخص أكثر ذكاءً. PHENOMENON XI Same و don Baz و l. روزينا (خائفة ، جانبا). دون باسيلي! الرسم البياني (على الجانب). يا إلهي! F و g a ro (إلى الجانب). عليك اللعنة! حول بارتول (يذهب لمقابلته). آه يا ​​باسل يا صديقي مع شفائك! إذن كل شيء سار على ما يرام بالنسبة لك؟ في الواقع ، أخافني سينور ألونسو كثيرًا. اسأله ، كنت أرغب في زيارتك ، وإذا لم يثنيني ... باز وأنا (في الكفر). سينور ألونسو؟ فيغارو (يختم قدمه). حسنًا ، إليك تأخير آخر ، ساعتان للحية واحدة ... الخنازير لديها مثل هؤلاء العملاء! B a z و l (ينظر حول الجميع). من فضلك قل لي ، أيها السادة ... F و g و ro. تحدث معه ، سأرحل. ب أ ض و ل. لكن كل نفس ، تحتاج ... Gr a f. عليك أن تكون صامتا يا باسل. السيد بارتولو يعرف كل شيء بالفعل. لا يمكنك إخباره بأي شيء جديد. أخبرته أنك طلبت مني أن أعطي لك درسًا في الغناء. ب أ ض و ل (في دهشة). درس الغناء! .. ألونسو! ROSINA (بهدوء إلى باسيل). انت صامت! ب أ ض و ل. وتذهب إلى هناك أيضًا! GRAPH (بهدوء إلى بارتولو). قل له في أذنه أننا قد اتفقنا ... بارتولو (بهدوء لباسل). لا تخوننا يا باسيلي: إذا لم تؤكد أنه تلميذك ، فسوف تدمر العمل كله من أجلنا. ب أ ض و ل. لما؟ لما؟ عن بارتول (بصوت عال). في الواقع يا باسل ، تلميذك موهوب للغاية. ب أ ض و ل (مندهش). تلميذي؟ .. (بهدوء.) جئت لأخبرك أن العد قد انتقل. عن بارتول (بهدوء). أعلم التزم الصمت. ب أ ض و ل (بهدوء). من قال لك؟ عن بارتول (بهدوء). إنه مفهوم! GRAPH (بهدوء). بالطبع هذا أنا. استمع! ROSINA (بهدوء إلى باسيل). هل من الصعب التزام الصمت؟ فيغارو (بهدوء إلى باسيل). ماذا أنت أيها الغاشم أيها الصم؟ القاعدة (على الجانب). من الذي يمسك بمن هنا بحق الجحيم؟ كل ذلك في مؤامرة! عن بارتول (بصوت عال). حسنًا يا باسل ولكن ماذا عن محاميك؟ .. F و g و ro. أمامك أمسية كاملة للحديث عن محام. بارتول س (لريحان). كلمة واحدة فقط. قل لي هل أنت راض عن المحامي؟ B a z and l (في حيرة). محامي؟ الرسم (بابتسامة). ألم تقابل المحامي؟ قاعدة (بفارغ الصبر). لا ، لم أر أي محام! GRAPH (بهدوء إلى بارتولو). هل تريده أن يخبرها بكل شيء أمامها؟ أخرجه. بارتول عن (بهدوء للعد). حقيقتك. (إلى باسيل) ما الذي أصابك بالمرض فجأة؟ ب أ ض و ل (في حالة من الغضب). لا أفهم سؤالك. GRAPH (يضع المحفظة في يده بهدوء). نعم. يسأل الطبيب لماذا أتيت لأنك لست بخير. F و g a r حول. أنت شاحب مثل الموت! ب أ ض و ل. آه ، أنا أفهم ... Gr a f. اذهب واستلقي يا عزيزي باسيل. أنت لست على ما يرام ، ونحن خائفون للغاية عليك. اذهب واستلقي. F و g a r حول. لا يوجد وجه عليك. اذهب واستلقي. B a r t about l about. في الواقع ، هناك وهج من الحرارة منك. اذهب واستلقي. R عن الزنا. ولماذا خرجت للتو؟ يقولون أنه معدي. اذهب واستلقي. ب أ ض و ل (في دهشة تامة). اذهب إلى الفراش؟ الكل في الكل. حسنا ، بالطبع! B a z و l (ينظر حول الجميع). يبدو ، أيها السادة ، أنه من الأفضل لي حقًا المغادرة ، أشعر بالراحة هنا. B a r t about l about. حتى الغد ، فقط إذا كنت تشعر بتحسن. Gr a f. سوف آتي إليك ، باسل ، في الصباح الباكر. F و g a r حول. خذ نصيحتي: اختبئ بحرارة قدر الإمكان. R عن الزنا. وداعا سيدي باسل. القاعدة (على الجانب). أنا لا أفهم أي شيء! وإن لم يكن للمحفظة .. وداعا يا باسل وداعا! ب أ ض و ل (مغادرة). حسنًا ، حسنًا ، وداعًا إلى اللقاء. كل مرافقته بالضحك. PHENOMENON XII نفسه باستثناء Bazil. عن بارتول (مهم). بصره يجعلني غير مرتاح. لديه نظرة شاردة. Gr a f. صحيح أنه أصيب بنزلة برد. F و g a r حول. هل لاحظت أنه كان يتحدث مع نفسه؟ نعم ، كل شيء في العالم يحدث! (بارتولو). حسنًا ، الآن ، أخيرًا ، هل هذا ممكن؟ (يضعه على كرسي بعيدًا عن العد ويمنحه منشفة). قبل أن أنهي درسنا ، سيدتي ، أود أن أقول بضع كلمات حول ما أعتبره ضروريًا لتحسينك في الفن ، والذي يشرفني أن أعلمك إياه. (يأتي إليها ويهمس بشيء في أذنها). بارتولو (فيجارو). هؤلاء ، هؤلاء ، هؤلاء! لابد أنك وقفت أمام عيني عن قصد ، حتى لا أستطيع أن أرى ... GRAPH (بهدوء لرازين). لدينا مفتاح الرهانات المبدئية وسنكون هنا في منتصف الليل. إذا كان درسًا في الرقص ، فستكون فضوليًا لرؤيته ، ولكنك تغني! .. نعم ، نعم! B a r t about l about. لما؟ F و g a r حول. شيء ما دخل في العين. (يميل نحوه). B ar tol o. لا حاجة للفرك! F و g a r حول. إلى اليسار. كن لطيفًا حتى تنفخ فيه بقوة أكبر. يأخذ بارتولو فيجارو من رأسه ، وينظر فوقها ، ثم يدفعه بعيدًا فجأة ويتسلل إلى العشاق للاستماع إلى محادثتهم. GRAPH (بهدوء إلى رازين). بالنسبة لرسالتك ، لم أكن أعرف بعد ذلك ما يجب التفكير فيه ، فقط للبقاء هنا ... F و gara (من مسافة ، تحذيرهم). جلالة الملك .. hm! .. Gr a f. كنت أشعر باليأس من أن ملابسي لم تؤد إلى أي شيء ... بارتولو (يقف بينهما). ملابسك لم تذهب إلى أي مكان! روزينا (في حالة خوف). أوه! فارتول عنه. حسنًا ، حسنًا ، سيدتي ، لا تحرج. لا ما هو! يجرؤون على إهانتي في وجودي أمام عيني! Gr a f. ما خطبك يا سنيور؟ B a r t about l about. ألونسو غدرا! Gr a f. أنا ، سنيور بارتولو ، شاهد عارضًا على تصرفاتك الغريبة ، وإذا كان لديك في كثير من الأحيان ، فليس من المستغرب أن السيدة لا تسعى للزواج منك. R عن الزنا. حتى أتزوج منه! لكي أعيش حياتي كلها مع هذا الرجل العجوز الغيور ، الذي ، بدلاً من السعادة ، يعد شبابي فقط بسلاسل العبودية الحقيرة! B a r t about l about. أ! ماذا أسمع؟ R عن الزنا. نعم ، أعلن ذلك علنًا! سأمنح يدي وقلبي لمن سينقذني من هذا الزنزانة المظلمة ، حيث يتم الاحتفاظ بي وثروتي بشكل غير قانوني. (خروج) PHENOMENON XIII Bartolo، Figaro، graf. B a r t about l about. الغضب يخنقني. Gr a f. صحيح ، سيدي ، من الصعب إجبار امرأة شابة ... F و g و ro. نعم ، وجود امرأة شابة وكبار السن - لهذا السبب يفكر كبار السن في التفكير. B a r t about l about. ما علاقة هذا بها؟ لقد وجدتهم في مسرح الجريمة! آه ، حلاق ملعون! لذلك يبدو ... F و g و ro. سأرحل - إنه مجنون. Gr a f. أنا أيضا سأرحل. إنه مجنون حقًا. F و g a r حول. لقد ألقي به ، لقد كان مجنونًا ... إنهم يغادرون. الظهور الرابع عشر بارتول عن واحد يصرخ من بعدهم. انا مجنون! أوه ، أيها المغوون الحقيرون ، خدام الشيطان ، تقومون بإرادته في بيتي ، حتى يأخذكم جميعًا! .. أنا مجنون! .. لكني رأيت كيف أرى هذه الموسيقى تقف الآن ، وهم كذلك. .. امتلكوا الجرأة على الإنكار! .. آه ، فقط باسل يسلط الضوء على كل هذا! نعم ، سأرسل له! مرحبًا ، شخص ما! .. آه ، لقد نسيت أنه لا يوجد أحد ... على أي حال ، شخص ما: جار ، أول شخص تصادفه ... هناك شيء تفقد رأسك منه! هناك شيء تفقد رأسك منه! أثناء الاستراحة ، تصبح المرحلة مظلمة تدريجياً ؛ تصور الأوركسترا عاصفة رعدية. * ACT FOUR * المرحلة مظلمة. PHENOMENON I Bartol o ، don Basil يحمل فانوسًا من الورق في يده. B a r t about l about. هذا كيف يا باسل أنت لا تعرفه؟ فكر فيما تقوله! ب أ ض و ل. اسألني ما لا يقل عن مائة مرة - سأجيب عليك نفس الشيء. إذا سلمك خطاب روزينا ، إذن ، بلا شك ، هذا شخص من شركاء الكونت. ومع ذلك ، نظرًا لسخاء الهدية التي قدمها لي ، فمن المحتمل جدًا أن يكون الكونت هو نفسه. B a r t about l about. نعم انت؟ بالحديث عن الهدية لماذا قبلتها؟ ب أ ض و ل. بدا لي أنه ليس لديك شيء ضده. كنت في حيرة من أمري ، وفي الحالات الصعبة يبدو لي الذهب دائمًا حجة لا تقبل الجدل. وبعد ذلك ، كما يقولون: "على رغيف شخص آخر ..." حول بارتول. نعم ، نعم ، أعرف ذلك: "فم ..." B a z و l. "... افتحها." عن بارتول (في دهشة). هذا كيف هو! ب أ ض و ل. نعم ، نعم ، لقد غيرت العديد من هذه الأقوال بهذه الطريقة. ومع ذلك ، إلى هذه النقطة. ما هو القرار الذي توصلت إليه؟ B a r t about l about. لو كنت مكاني يا باسيلي ، ألن تبذل جهودك الأخيرة لامتلاكها؟ ب أ ض و ل. بصراحة يا دكتور سأقول: لا. حيازة جميع أنواع البضائع ليست القصة الكاملة. للاستمتاع بامتلاكها هو ما تدور حوله السعادة. أعتقد أن الزواج من امرأة لا تحبك يفضح نفسك. .. B a r t عن l حول. هل انت خائف مشاهد ثقيلة ؟ ب أ ض و ل. أوه ، يا سيدي ... كان هناك بالفعل عدد غير قليل منهم هذا العام. لن أرتكب العنف في قلبها. B a r t about l about. لو سمحت يا باسل. أفضل إذا بكت لأنني زوجها من أن أموت لأنها ليست زوجتي. ب أ ض و ل. هل هي عن الحياة والموت؟ حسنًا ، ثم تزوج يا دكتور ، وتزوج. B a r t about l about. سأفعل ذلك ، وهذه الليلة بالذات. ب أ ض و ل. حسنًا ، إلى اللقاء. نعم ، في المحادثات مع الحبيب ، حاول بكل الوسائل تصوير جميع الرجال على أنهم أكثر سوادًا من خدام الجحيم أنفسهم. B a r t about l about. هذه نصيحة جيدة. ب أ ض و ل. المزيد من الافتراء يا دكتور! العلاج الأول. B a r t about l about. إليكم رسالة روزينا التي أعطاني إياها ألونسو. أخبرني بغير قصد كيف يجب أن أتصرف معها. ب أ ض و ل. وداعا ، سنكون جميعًا في مكانك الساعة الرابعة صباحًا. B a r t about l about. لماذا ليس في وقت سابق؟ ب أ ض و ل. ممنوع. كاتب العدل مشغول. B a r t about l about. زواج؟ ب أ ض و ل. نعم ، عند الحلاق فيجارو: يتزوج ابنة أخته. B a r t about l about. ابنة الأخت؟ ليس لديه ابنة أخت. ب أ ض و ل. لذلك على الأقل أخبروا كاتب العدل. B a r t about l about. هذا ابن عرس هو أيضا في المؤامرة! بحق الجحيم!. ب أ ض و ل. هكذا تعتقد ... بارتول عنه. يا إلهي ، إنهم أناس أذكياء! اسمع يا صديقي قلبي في غير محله. اذهب إلى كاتب العدل وأحضره إلى هنا على الفور. ب أ ض و ل. إنها تمطر بالخارج ، والطقس مقرف ، لكنني مستعد لأي شيء بالنسبة لك. إلى أين تذهب؟ B a r t about l about. أنا آخذك - بمساعدة فيجارو ، قاموا بتشويه أسرتي كلها! أنا وحيد تمامًا. ب أ ض و ل. لدي مصباح يدوي. B a r t about l about. هنا ، باسيلي ، هو مفتاح كل الأبواب. أنا في انتظارك ، سأكون على أهبة الاستعداد. من يأتي - الليلة ، ما عدا أنت وكاتب العدل ، لن أسمح لأي شخص بالدخول. ب أ ض و ل. مع هذه الاحتياطات ، ليس لديك ما تخشاه. المظهر الثاني روز وحدها تغادر غرفتها. سمعت أنهم كانوا يتحدثون هنا. إنه منتصف الليل ، وما زال ليندور يرحل! الطقس الممطر مناسب له تمامًا. يمكنه أن يتأكد من أنه لن يقابل أحداً ... آه ، ليندور ، هل خدعتني حقًا؟ .. من هذه الخطوات؟ .. الله ، هذا ولي أمري! سأذهب إلى مكاني. PHENOMENON III Rozina، Bartol حول. حول بارتول (يدخل بشمعة). آه ، روزينا ، لم تذهب إلى مكانك بعد ، في هذه الحالة ... روزينا. انا ذاهب. B a r t about l about. سيبقيك هذا الطقس السيئ مستيقظًا ، ولدي شيء مهم جدًا لأخبرك به. R عن الزنا. ماذا تريد مني يا سيدي؟ لا يكفيك يوم تعذبني؟ B a r t about l about. استمعي إليّ يا (روزينا). R عن الزنا. سوف استمع اليك غدا. B a r t about l about. دقيقة واحدة ، أتوسل إليك! روز (على الجانب). ماذا لو جاء؟ بارتولو (تظهر رسالتها). هل تعرف هذه الرسالة؟ R عن الزنا (يتعرف عليه). رحيم الله! B a r t about l about. لن ألومك يا روزينا: في عمرك من المغفرة أن تكون مخطئًا ، لكنني صديقك ، استمع إلي. R عن الزنا. هذا يفوق قوتي. B a r t about l about. لقد كتبت هذه الرسالة إلى الكونت ألمافيفا ... روسينا (مع مفاجأة). كونت المافيفا؟ B a r t about l about. ترى يا له من رجل فظيع هذا العدد. بمجرد أن تلقى الرسالة ، بدأ على الفور في التباهي بها. جاء لي من امرأة قدمها لها. R عن الزنا. الكونت المافيفا! B a r t about l about. من الصعب عليك أن تكون مقتنعًا بمثل هذا الدناءة. قلة الخبرة - هذه ، روزينا ، مصدر السذاجة الأنثوية والسذاجة ، لكنك الآن تفهم نوع الأفخاخ التي تم إعدادها لك. أخبرتني هذه المرأة بكل شيء ، من أجل تحرير نفسها على ما يبدو من منافس خطير مثلك ... أنا في رهبة! المؤامرة الوحشية لألمافيفا وفيجارو وهذا ألونسو - على الرغم من أنه في الواقع ليس ألونسو وليس تلميذ باسيل ، ولكنه ببساطة تابع للعدالة الحقيرة - كادت أن تدفع بك إلى الهاوية ، حيث لا يمكن لأي قوة أن تنقذك. روزينا (مكتئب). يا له من رعب! .. كيف! ليندور! .. مثل هذا الشاب .. بارتول يا (جانبا). آه ، إنه ليندور! R عن الزنا. إذن هذا لكونت المافيفا ... إذن هذا لآخر ... بارتول س. لذلك على الأقل قيل لي عندما نقلوا رسالتك. روز (خارج نفسها). أوه ، يا له من حقور! .. سيعاقب. سيدي هل تريد الزواج مني؟ B a r t about l about. أنت تعرف حماسة مشاعري. R عن الزنا. إذا كانت لا تزال ساخنة ، فأنا ملكك. B a r t about l about. بخير! كاتب العدل قادم الليلة. R عن الزنا. هذا ليس كل شئ. يا الله كيف أهانوني! .. اعلم أنه بعد مرور بعض الوقت سوف يجرؤ المخادعون على الدخول إلى هنا من خلال النافذة - فقد تمكنوا من سرقة مفتاح الستائر منك. بارتولو (فحص مجموعة المفاتيح). آه ، أيها الأوغاد! طفلي ، لن أتركك. روزينا (في حالة خوف). آه يا ​​سيدي ماذا لو كانوا مسلحين؟ بارتولو. حقيقتك ، ثم انتقامى سوف يفشل. اذهب إلى مارسيلين واحبس نفسك بأفضل ما يمكنك. سأذهب لطلب المساعدة وسأنتظره خارج المنزل. عندما نقبض عليه مثل اللص ، فسيكون لدينا متعتان في آن واحد: سوف ننتقم لأنفسنا ونتخلص منه. وأنت حقًا كن هادئًا: حبيبي يكافئك. .. روزينا (في حالة من اليأس). فقط لو نسيت خطئي! (جانبا) آه ، لقد عاقبت نفسي بشدة بما فيه الكفاية! بارتولو (مغادرة). أنا ذاهب إلى كمين. أخيرًا ، إنها ملكي! (خروج) المظهر الرابع روز وحدها. سوف يكافئني حبه! .. غير سعيد! .. (يخرج منديلاً وينفجر في البكاء.) ماذا أفعل؟ .. سيأتي ليندور الآن. سأبقى وألعب معه: سأرى بأم عيني كيف يمكن أن يسقط الشخص. إن فساد عمله سيخدمني كحماية ... وأنا في أمس الحاجة إليها! وجه نبيل ، نظرة حنونة ، هذا الصوت اللطيف! .. لكن في الحقيقة ، هذا ليس سوى الأتباع الحقير للمغوي! أوه ، غير سعيد ، غير سعيد! الله .. افتح الستائر! (يهرب) يظهر رسم المظهر الخامس ، فيغارو ، ملفوفًا في عباءة ، في النافذة. فيغارو (العودة وراء الكواليس). هرب شخص ما. يدخل؟ الرسم البياني (خلف الكواليس). رجل؟ F و g a r حول. لا. Gr a f. هذه روزينا وجهك الرهيب جعلها تطير. فيغارو (يقفز من على حافة النافذة إلى الغرفة). ولكن ربما كان الأمر كذلك ... حسنًا ، ها نحن هنا في الهدف ، على الرغم من المطر والبرق والرعد. الرسم (ملفوف في عباءة طويلة). اعطني يدك. (يقفز بعيدًا). ​​النصر لنا! فيغارو (يخلع عباءته). منقوع تماما. طقس رائع - فقط من أجل البحث عن السعادة! كيف تحب هذه الليلة يا صاحب السعادة؟ Gr a f. بالنسبة للحبيب ، هي رائعة. F و g a r حول. حسنًا ، لكن لصديقك المقرب؟ ماذا لو تم القبض عليك أنا وأنت هنا؟ Gr a f. بعد كل شيء ، أنا معك! أنا قلق بشأن شيء آخر: هل ستقرر روزينا مغادرة منزل ولي الأمر على الفور؟ F و g a r حول. شركاؤك هم ثلاثة مشاعر لها تأثير غير محدود على الجنس العادل: الحب والكراهية والخوف. الرسم (يحدق في الظلام). هل يمكنها أن تعلن على الفور أن كاتب العدل ينتظرها في مكانك لتجمعنا في الزواج؟ ستعتقد أن خطتي جريئة للغاية - سوف تناديني بالجرأة. F و g a r حول. سوف تدعوك مغرورًا ، وأنت تسميها قاسية. تحب المرأة أن تُدعى قاسية. بالإضافة إلى ذلك ، إذا كانت تحبك حقًا بالطريقة التي تريدها ، فسوف تخبرها من أنت ، ولن تشك في صدق مشاعرك بعد الآن. فينومينون السادس جراف ، روسينا ، فيغارو. يضيء فيجارو كل الشموع على المنضدة. Gr a f. ها هي ذا. روزينا الجميلة! .. روزينا (في لهجة غير طبيعية جدا). سيدي ، لقد بدأت بالفعل أخشى ألا تأتي. Gr a f. قلق ساحر! .. سيدتي ، لا يليق بي أن أسيء إلى الظروف وأعرض عليك أن تقسم الكثير على الرجل الفقير ، لكن أيا كان الملاذ الذي تختاره ، أقسم بشرفي ، أنا ... سيدي ، الآن بعد أن أعطيتك قلبي ، لم يكن علي أن أعطيك يدي ، فلن تكون هنا. دع الضرورة تبرر في عينيك كل الفحش في اجتماعنا. Gr a f. كيف يا روزينا؟ أنت صديقة خاسر ، فقير ، جاهل! .. روز. نبل ، ملكية! لن نتحدث عن أهواء القدر هذه ، وإذا كنت تصدقني في طهارة نواياك ... غراف (عند قدميها). آه ، روزينا! أعشقك! .. روز (بسخط). توقف يا رجل منخفض! أنت تجرؤ على تدنيس ... أنت تعشقني! .. لا ، الآن لم تعد خطراً علي! كنت أنتظر هذه الكلمة لأقول إنني أكرهك. لكن قبل أن تبدأ في المعاناة من الندم (البكاء) ، اكتشف أنني أحببتك ، اكتشف أنني اعتبرت أن مشاركة مصيرك المرير أمرًا سعيدًا. ليندور الحقير! كنت مستعدًا لإسقاط كل شيء وملاحقتك ، لكن تلك الإساءة التي لا تستحقها لحبي التي سمحت بها ، وكذلك دناءة هذا الكونت المافيفا الرهيب ، الذي كنت ستبيعني إليه ، أعاد لي الدليل المادي على ضعفي . هل تعرف هذه الرسالة؟ الرسم البياني (بوضوح). أي واحدة أعطاك ولي أمرك؟ روزينا (بفخر). نعم ، وأنا ممتن جدًا له على ذلك. Gr a f. يا الله كم أنا سعيد! أعطيته الرسالة. بالأمس كنت في مثل هذا الموقف اليائس لدرجة أنني اضطررت إلى استخدام هذه الرسالة كوسيلة لكسب ثقته ، لكنني لم أتوقف أبدًا عن الحديث عن ذلك. آه ، روزينا ، الآن أرى أنك تحبني حقًا! F و g a r حول. سعادتكم ، كنت تبحثين عن امرأة تحبك لمصلحتك ... روز. "صاحب السعادة"؟ .. ماذا يعني هذا؟ غراف (يخلع عباءته ، تحته لباس فاخر). يا حبيبي! الآن ليس هناك ما يخدعك: الرجل المحظوظ الذي تراه عند قدميك ليس ليندور. أنا الكونت المافيفا ، الذي كان يحتضر من الحب وبحث عنك عبثًا لمدة ستة أشهر. ROSINA (يقع في أحضان العد). آه! .. GRAPH (في حالة رعب). فيجارو ، ما خطبها؟ F و g a r حول. لا تقلق يا صاحب السعادة: إن الإثارة اللطيفة بالفرح لا تترتب عليها عواقب وخيمة. هنا ، ها هي بالفعل عادت إلى رشدها. اللعنة ، كم هي جيدة! R عن الزنا. آه يا ​​ليندور .. آه يا ​​سيدي كم أنا مذنب! بعد كل شيء ، كنت سأكون زوجة ولي أمري الليلة. Gr a f. ويمكنك يا روزينا ... روزينا. هل يمكنك أن تتخيل كيف كنت سأُعاقب؟ سأحتقرك لبقية أيامي. آه ، ليندور ، ما الذي يمكن أن يكون أفظع من هذا التعذيب - أن تكره وتدرك في نفس الوقت أنك خُلقت من أجل الحب! فيغارو (ينظر من النافذة). معالي الوزير ، تم قطع الطريق - أزيلت الدرج. Gr a f. إزالة؟ روزينا (في حالة من الإثارة). نعم هذا خطأي .. هذا هو الطبيب .. هذه ثمار سذاجتي. هو كذب علي. اعترفت بكل شيء ، قلت كل شيء. إنه يعلم أنك هنا ، والآن سيأتي إلى هنا للمساعدة. فيغارو (ينظر من النافذة مرة أخرى). صاحب السعادة ، افتح الباب الأمامي ! ROSINA (في خوف ، ترمي نفسها في أحضان العد). آه ، ليندور! .. الرسم البياني (بحزم). روزينا ، أنت تحبني! أنا لا أخاف من أحد وستكونين زوجتي. وهذا يعني أنني أستطيع تحمل ترف تعليم العجوز الحقير درساً! .. روز. لا ، لا ، اعفوه يا عزيزي ليندور! قلبي ممتلئ لدرجة أنه لا مجال للانتقام فيه. PHENOMENON VII نفسه ، لكن عن t و u s و d o n Bas و l. F و g a r حول. صاحب السعادة ، هذا هو كاتب العدل لدينا. Gr a f. ومعه صديقنا باسل. ب أ ض و ل. أ! ماذا أرى؟ F و g a r حول. ما هي الأقدار يا صديقي؟ .. B a z and l. كيف يا سادة؟ .. هل هؤلاء هم أزواج المستقبل؟ .. Gr a f. نعم سيدي. كان من المفترض أن تتزوجني أنا وسنورا روزينا الليلة في الحلاق فيجارو ، لكننا فضلنا هذا المنزل ، ولماذا - ستكتشف لاحقًا. هل عقد زفافنا معك؟ N حول t و r ومع. لذا يشرفني أن أتحدث مع معالي الكونت المافيفا؟ F و g a r حول. بالضبط. القاعدة (على الجانب). إذا أعطاني الطبيب مفتاحه لهذا ... أنا ، صاحب السعادة ، ليس لدي اتفاقية زواج واحدة ، بل اتفاقيتان. كيف لا نخلط ... ها هي لك ، وهذه هي سينورا بارتولو وسينورز ... أيضا روزينا؟ يبدو أن العرائس أخوات ولديهن نفس الاسم. Gr a f. دعونا نوقع. دون باسيلي ، إذا سمحت ، وقع بصفتك الشاهد الثاني. يبدأ حفل التوقيع. ب أ ض و ل. لكن ، صاحب السعادة ... لا أفهم ... Gr a f. كل تفاهات تربكك يا مايسترو بازيل وكل شيء يفاجئك بالتأكيد. ب أ ض و ل. معالي الوزير .. لكن إذا كان الطبيب .. GRAPH (يلقي محفظته). يا لها من طفولية! سجل قريبا! ب أ ض و ل (في دهشة). ها هو وقتك! F و g a r حول. هل من الصعب التوقيع؟ ب أ ض و ل (هز المحفظة في راحة يده). ليس من الصعب بالفعل. لكن الحقيقة هي أنني إذا أعطيت كلمتي لشخص آخر ، فستكون هناك حاجة إلى حجج شديدة الثقل ... (علامات). بارتولو (يرى أن العد هو تقبيل يد روزينا ، ويحتضن فيجارو دون باسيل من أجل المتعة ، ويمسك كاتب العدل من الحلق). روزينا في أيدي اللصوص! توقفوا عن الجميع! أمسكت واحدا من ذوي الياقات البيضاء. N حول t و r ومع. أنا كاتب العدل الخاص بك. ب أ ض و ل. هذا هو كاتب العدل لدينا. تعال إلى حواسك ، ما خطبك؟ B a r t about l about. آه ، دون باسيل! لماذا أنت هنا؟ ب أ ض و ل. لماذا لست هنا ، هذا ما يثير الدهشة! ALLCALD (مشيرا إلى فيجارو). دقيقة واحدة! وأنا أعلم ذلك. لماذا أتيت إلى هذا المنزل في وقت غير محدد؟ F و g a r حول. غير معروض؟ الآن ، في الواقع ، يا سيدي ، لا هذا ولا ذاك: لا صباحًا ولا مساءًا. لكنني لم أتي إلى هنا بمفردي ، ولكن مع سعادة الكونت ألمافيفا. B a r t about l about. مع المافيفا؟ ألكالد .. إذن هؤلاء ليسوا لصوص؟ B a r t about l about. انتظر! .. في كل مكان ، في أي مكان ، كونت ، أنا خادم سعادتك ، لكنك أنت نفسك تفهم أن الاختلاف في المكانة الاجتماعية هنا يفقد قوته. أطلب منك بتواضع أن تغادر. Gr a f. نعم ، الموقف الاجتماعي ضعيف هنا ، لكن حقيقة أن Senora Rosina فضلتني عليك ووافقت طواعية على الزواج مني هي قوة كبيرة. B a r t about l about. روزينا ، ماذا يقول؟ R عن الزنا. يقول الحقيقة. ما الذي يفاجئك هنا؟ أنت تعلم أنه كان عليّ أن أنتقم من المخادع الليلة. لذلك انتقمت. ب أ ض و ل. ألم أخبرك يا دكتور أنه كان الكونت نفسه؟ B a r t about l about. هذا غير مبال تماما بالنسبة لي. مضحك ، ومع ذلك ، الزفاف! اين الشهود؟ N حول t و r ومع. هناك شهود. هذان هما السادة. B a r t about l about. كيف يا باسل؟ هل وقعت أيضا؟ ب أ ض و ل. ما الذي تستطيع القيام به! هذا هو الشيطان وليس الرجل: جيوبه مليئة دائمًا بالحجج التي لا تقبل الجدل. B a r t about l about. أردت أن أبصق على حججه. سأمارس حقوقي. Gr a f. لقد أسأت استخدامها وبالتالي فقدتها. B a r t about l about. هي قاصر. F و g a r حول. هي الآن مستقلة. B a r t about l about. وهم لا يتحدثون معك ، أنت محتال! Gr a f. سينورا روزينا مولودة وحسنة المظهر ، أنا نبيلة ، شابة ، غنية ، هي زوجتي ، وهو أمر يشرفنا كلانا - بعد ذلك من يجرؤ على تحديها معي؟ B a r t about l about. لن أعطيها لأي شخص. Gr a f. لم يعد لديك سلطة عليها. أخفيها تحت ظل القانون ، وسيحميها رئيس البلدية ، الذي جلبته أنت بنفسك إلى هنا ، من العنف الذي تنوي إلحاقه بها. حماة القانون الحقيقيون هم دعم كل مظلوم. ألكالد: بالطبع ، المقاومة العبثية لمثل هذا الزواج المحترم تشهد فقط على حقيقة أنه يخاف من المسؤولية عن سوء إدارة ممتلكات التلميذ ، وهو ملزم بتوضيح ذلك. Gr a f. وإذا وافق فقط على زواجنا - فلن أطلب منه شيئًا آخر! F و g a r حول. بصرف النظر عن إيصال مائة كرونة ، فإن إعطائه هذا المال سيكون مجرد غباء. بارتول عن (غاضب). كانوا جميعًا ضدي - انتهى بي الأمر في عش الدبابير. ب أ ض و ل. يا له من عش الدبابير هناك! فكر يا دكتور: صحيح أنك لن ترى زوجتك ، لكن لا يزال لديك مال ، وأكثر من ذلك ، الكثير! B a r t about l about. فاس ، باسل ، اتركيني وشأني! لديك المال فقط في ذهنك. أنا حقا بحاجة إليهم! حسنًا ، دعنا نفترض أنني سأحتفظ بها لنفسي ، لكن هل تعتقد حقًا أن هذا هو ما كسر عندي؟ (علامات) واو وجارا (يضحك). ها ها ها ها! صاحب السعادة ، هذان زوجان من الأحذية! N حول t و r ومع. معذرةً ، أيها السادة ، لقد توقفت تمامًا عن الفهم. ألا توجد فتاتان بنفس الاسم؟ F و g a r حول. لا يا سيدي ، ليس هناك اثنان منهم ، بل واحد. بارتولو (في حالة من اليأس). وقمت أيضًا بإزالة الدرج بيدي ، حتى يكون من الأنسب لهم إبرام عقد الزواج في منزلي! آه ، إهمالي دمرني! F و g a r حول. عدم التفكير يا دكتور! ومع ذلك ، لنكن منصفين: عندما يتآمر الشباب والحب على خداع رجل عجوز ، فإن كل جهوده لمنعهم يمكن أن تسمى بحق إجراء احترازي عبثي.