الغناء باس. صوت جهير روسي عالي

باس هو أدنى صوت غناء للذكور. يتراوح نطاق الجهير من F لأوكتاف كبير إلى F (G) للأول. صحيح أن نطاق الجهير المركزي والجهير العميق يمكنه التقاط نغمات أقل. النغمة الأكثر سطوعًا في الجهير العالي تصل إلى أول أوكتاف ، ووسط العمل هو المستوى B المسطح للأوكتاف الكبير - D لأول أوكتاف. الجهير هو صوت معبر وغني للغاية ، ولكن للأسف هناك عدد قليل جدًا من المطربين الذين يمتلكون مثل هذا الصوت ، وهناك عدد قليل من أجزاء الأوبرا المكتوبة للباس. يميز النطاق بين الجهير العالي (الجهير كانتاتو) والمتوسط ​​(المركزي) والجهير المنخفض (الجهير العميق). وفقًا لطبيعة الصوت ، يتم تمييز bass bass أو bass المميز أو bass comic (bass buffo).

صوت جهير عالي - هذا صوت جهير رخيم ، الجرس هو ألمع وألمع صوت. يبدو وكأنه باريتون ، وخاصة في الجزء العلوي من tessitura. نطاق عملها من ملح أوكتاف كبير إلى ملح الأول.

المركزي باس – إنه صوت جهير يحتوي على مجموعة واسعة من الاحتمالات. لها لون جرس صلب ، رنان وهائل. منتصف العمل لهذه الأصوات هو ملح أوكتاف كبير - حتى أوكتاف الأول. النطاق الكامل لمثل هذا الصوت يبدو جيدًا فقط في مرنان الصدر ؛ في مرنان الرأس ، يفقد الجهير لونه الجرس إلى حد كبير.

صوت جهير منخفض ، جهير عميق – اسم آخر لهذا الصوت الذكوري النادر للغاية هو bass octavist. يمكن للمغنين الذين يتمتعون بهذه الخصائص الصوتية غناء أقل النغمات (الأوكتاف المضاد F-sol). حتى أنه يبدو أن الصوت البشري لا يصدر مثل هذه الأصوات. غالبًا ما تؤدي باس بروفندوس أدوارًا في الأوبرا أو جوقة الكنيسة. صوت عميق منخفض ، يذكرنا بالزئير أو الغضب ، فهو أمر ساحر. هذه الظاهرة ، وفقًا لنقاد وخبراء الغناء ، لا يمكن العثور عليها إلا في روسيا ، ويطلق عليهم اسم "المعجزة الروسية" ، ومنح مثل هذا الصوت لقب ظاهرة طبيعية فريدة.

الباريتون باس— إنه صوت يحتوي على ميزات كل من الجهير والباريتون. لديها ارتفاع جيد ومنخفض ، ولكن بدون ملاحظات عميقة. غالبًا ما تحتوي الباريتون على نغمة غنية جدًا وصوت قوي ، وهي قادرة على غناء مجموعة الباريتون.

باس بوفو— هذه حولعادة ما يؤدي bass-buffo الأجزاء الداعمة. غالبًا ما تكون هذه حفلات كوميدية أو حفلات لكبار السن. من صاحب هذا الصوت ، أولاً وقبل كل شيء ، مهارات التمثيل مطلوبة ، وقد لا يكون لديهم أي ميزات غنائية أو جمال الجرس على الإطلاق. في مسلسل الأوبرا في القرن الثامن عشر ، نادرًا ما كان يتم استخدام الباصات ، ولم يتم التعرف عليهم إلا مع ظهور الأوبرا ، حيث تم منح مكانة مهمة للباس.

بطبيعته ، يكون صوت غناء الجهير أقل شيوعًا من أصوات الذكور الأخرى ، وغالبًا ما لا يظهر على الفور ، ولفترة طويلة قد يعتبر المغني نفسه باريتونًا ، ولكن نتيجة التدريب بمرور الوقت ، يمكن أن يتطور الباريتون إلى باس. الحقيقة هي أن الإشارات التي يتم من خلالها تحديد هذا الصوت أو ذاك قد تكون غير واضحة أو لم يتم تطويرها بعد بين المبتدئين. يمكن أن يكون الاستثناء فقط أصواتًا تحددها الطبيعة. التدريبات الخاصة بصوت الجهير هي نفسها للأصوات الغنائية الأخرى فقط في tessitura. لذلك إذا كان لديك صوت جهير ، فأنت ممثل أصوات غنائية نادرة جدًا.

في 13 فبراير 1873 ، قبل 140 عامًا ، ولد فيودور إيفانوفيتش شاليابين ، مغني الأوبرا الروسي العظيم.

صوت الجهير العالي - هذه هي الطريقة التي تميز بها صوت المغني ، الذي يمكنه الغناء في الباريتون ، بلغة احترافية. لكنه أصبح حقًا صوتًا جهيرًا عاليًا ومأساويًا في عصر نقطة التحول. ابن الفلاحين العاديين ، لم يتلق أي تعليم خاص: لم يكن موسيقيًا ولا تمثيليًا ، حتى تعليمه العام كان ضئيلًا (ثلاث سنوات من المدرسة الابتدائية في مدينة كازان الإقليمية) ، لكن هذه الكتلة الصلبة صعدت إلى قمة أداء الأوبرا الفن ، أصبح الرجل الأكثر ثقافة في عصره. كل كبار قادة الفرق الموسيقية والمخرجين يحسبون له حسابًا. على الرغم من الجودة المنخفضة للتسجيلات في ذلك الوقت ، استمر شاليابين في التأثير بشكل كبير على العالم الفني الروسي بأكمله. أدلى الشاعر الراحل فيكتور فيدوروفيتش بوكوف باعتراف مذهل في سنواته المتدهورة في مقابلة مع ليتراتورنايا غازيتا: "لقد تعلمت كتابة الشعر ليس من أي شخص - من شاليابين. ذهبت مع حقيبة ظهر بها عشرة تسجيلات مع تسجيلات المغني. أعتقد أن كل ما عندي من الدراما والروسية جاءا من شاليابين ... "

يتذكر رفيقه إيفان ألكسيفيتش بونين قائلاً: "لسنا بحاجة إلى المبالغة ، لكننا لسنا بحاجة إلى الاستهانة أيضًا" ، "لقد أمضى نفسه بشكل لائق بعد كل شيء ... بطريقة ما انطلقنا معه في سيارة متهورة خلال فصل الشتاء في موسكو في ليلة من براغ إلى ستريلنا: الصقيع قاسي ، يندفع السائق المتهور بأقصى سرعة ، ويجلس على ارتفاعه الكامل ، ويفتح معطفه من الفرو ، ويتحدث ويضحك بأعلى رئتيه ، ويدخن حتى تتطاير الشرارات في الريح . لم أستطع التحمل وصرخت:

ماذا تفعل لنفسك! اخرس ، لف نفسك وارمي سيجارة!

أنت ذكي ، فانيا ، - أجاب بلهجة لطيفة ، - أنت فقط تقلق عبثًا: لقد عشت معي ، يا أخي ، خاص ، روسي ، سوف تصمد أمام كل شيء.

نعم ، لقد تحملت حياة فيودور كل شيء. كانت طفولة شاليابين فقيرة وجائعة: منذ سن العاشرة كان صانع أحذية متدربًا ، ثم صانع أحذية ، ثم كاتبًا ، ومحملًا. تعرف على محو الأمية الموسيقية من خلال المشاركة في جوقات الكنيسة. ومع ذلك ، فإن السيرة الذاتية للمغني لا تستحق إعادة سردها ، خاصة أنه كتب هو نفسه كتابين عن نفسه. عندما كان طفلاً ، تلقى فيدور تنشئة دينية من والديه ، والتي كتب عنها في كتاب صفحات من حياتي. في صيف عام 1922 ، يغادر المغني وعائلته روسيا "للعلاج والراحة والجولة" - بهذه الصياغة ، يتم منحه إجازة طويلة. كان إذن الجولات الطويلة شكلاً خفيًا من الطرد من البلاد لفنان معروف قاوم بشكل متزايد النظام القائم.

عندما استقر المغني في باريس ، بدأ في تقديم جولات فخمة ، كان لديه فكرة تقديم مبلغ كبير من المال لمساعدة العاطلين عن العمل الروس والتبرع بهم من خلال القس الأب جورج ، رغم أنه ، وفقًا للمعاصرين ، كان يحب المال وغالبًا ما يتكرر : "تغني الطيور فقط بالمجان". لذلك ، عندما ظهر تقرير الأب جورج عن توزيع هذا التبرع من قبل المغني في إحدى الصحف الباريسية ، غضبت موسكو من أن المغني عهد بتوزيع الأموال على القس. في تلك السنوات ، تم تكثيف الحملة المعادية للدين في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية من خلال جهود الأجانب-المذهبين.

رد الشاعر البروليتاري ف. ماياكوفسكي على الفور: كتب قصيدة "السيد فنان الشعب" ، حيث ينتقد المغني لأنه "ألقى 5000 فرنك في قاع قبعة الكاهن". ماياكوفسكي نفسه ، دون وخز ضمير ، أخذ مثل هذه الرسوم مقابل تحريضه لدرجة أنه جلب ليليشكا بريك ليس فقط معاطف الفراء العصرية ، ولكن أيضًا فورد من أحدث طراز ، مع عدم مشاركتها مع أي مواطن.

بالمناسبة ، خلال الحرب العالمية الأولى ، غالبًا ما كان أول باس في العالم معترف به بالفعل يقدم حفلات موسيقية مجانية لصالح المواطنين الجرحى. بعد الثورة التي قوبلت بحماس ، عاد إلى مسرح ماريانسكي ، الذي لم يعد إمبراطوريًا ، كان في أزمة ، وفقد جمهوره السابق ، وتعرض أيضًا للهجوم من قبل البروليتاريين الذين طالبوا بأن يكون المبنى وجميع الدعائم المسرحية. إلى دوائر العمال الهواة. أصبح شاليابين في الواقع المدير الفني للمسرح ، وقدم - الوحيد - رسومًا ضخمة ، ودعم الآخرين ، وسافر إلى موسكو ، والتقى مع لينين ، وحقق إنشاء جمعية للمسارح الأكاديمية مع الحفاظ على الممتلكات والحصص التموينية.

بعد أن أصبح أول فنان شعبي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، حيث أصبح أول عازف منفرد في المسارح الإمبراطورية مباشرة من الفلاحين ، واصل تشاليابين جولاته الخارجية ، وأتعابه رائعة بعد بتروغراد الجائعة ، وهطلت مرة أخرى. قبل مغادرته بشكل دائم إلى فرنسا ، أدى في عيد الميلاد في سجن بوتيركا "لأولئك الذين هم في ورطة". ربما في ذكرى المحسن مامونتوف ، الذي لم يزره مطلقًا في السجن ، حيث انتهى به الأمر بعد الإفلاس. وفي أبريل 1922 ، غنى وداعًا لبوريس جودونوف في بتروغراد وبعد بضعة أيام ، كما قلنا ، غادر إلى الأبد ، مما أدى إلى حرمانه من لقب فنان الشعب في الاتحاد السوفيتي في عام 1927. بعد عشر سنوات ، وجد الأطباء مرضًا عضالًا فيه ، وفي أوائل أبريل 1938 ، توفي العبقري الروسي بسرطان الدم. تم دفنه في فرنسا ، ولكن في أكتوبر 1984 ، وفقًا للوصية الأخيرة للمغني ، الذي أراد أن يدفن في وطنه ، تم نقل رماده إلى مقبرة دير نوفوديفيتشي.

في إطار المؤسسة الثقافية الروسية ، هناك لجنة بطيئة بشأن إرث فيودور شاليابين ، وهو متحف منزلي يقع على جاردن رينج ، بجوار السفارة الأمريكية. أجرى الكاتب والصحفي التلفزيوني الشهير ألكسندر أرتسيباشيف ، المقرب من أبناء فيودور شاليابين في روسيا ، تحقيقًا خاصًا وحدد نتائجه في الفيلم الوثائقي "ماس شاليابين". لكن ، بالطبع ، أكبر ماسة في تاج الثقافة الروسية الباهت هو شاليابين فيدور نفسه ، وهو ما يعني "هدية الله"!

الكسندر الكسندروفيتش موسكليف

أمانديك ساداكاسي. زكي باس أوشين بيريلين صدقة ، pіtіr. Keshkіlіktі auyzashar ، tanerteңgіlіktі sаresi deidі. Oraza uakytynda musylmandar semyasynyn әrbіr basyn b a s a m a n d y қ (pіtіr) s a d a қ a s y n toleidі (Ana tіlі، 04/26/1990، 6). صوت عميق… … الكازاخستانية tilinin tusindirme sozdigі

صوت عميق- نشاط مبيد للجراثيم من مصل الدم بالعسل. مصدر BASK: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS أنود البطارية الجافة BAS قواميس: قاموس الاختصارات والمختصرات الخاصة بالجيش والخدمات الخاصة. شركات A. A. Shchelokov. م: ذ م م ... قاموس الاختصارات والاختصارات

صوت عميق- أ ، م. باس ، و. ، ذلك. باسو. 1. صوت ذكر منخفض. Sl. 18. باس ، أدنى صوت في الغناء. LP 6. غنى بصوت خشن. Osipov Aeneida 3 15. جميع السوبرانو الممكنة ، و contraltos ، و tenors ، و baritones ، ... ... القاموس التاريخي للغالات للغة الروسية

لكن؛ رر الباس ، أوف. م [مائل. باسو منخفض]. 1. أدنى صوت ذكر. الغناء بصوت مثل هذا الجرس. تحدث ، غنِّي الجهير. مخملي ، وسميك باس. 2. مغني بمثل هذا الصوت. 3. وترية أو آلة النفخ الموسيقية ذات السجل المنخفض. صوت عميق… … قاموس موسوعي

- (القاعدة الفرنسية ، من قاع منخفض). 1) أدنى صوت ذكر. 2) آلة موسيقية تشبه الكمان لكنها أكبر منها بكثير. قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية. Chudinov A.N. ، 1910. ALS 1) أدنى ذكر ... ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

شاهد المغني ... قاموس المرادفات الروسية والعبارات المتشابهة في المعنى. تحت. إد. أبراموفا ، موسكو: قواميس روسية ، 1999. باس (منخفض ، سميك) (صوت ، صوت) ، مغني ؛ الترومبون ، الجهير المزدوج ، البوق ، الباص ، الأوكتاف ، القاموس الجهير للغة الروسية ... قاموس مرادف

- [نغمة منخفضة ، أصوات] n. ، m. ، استخدام. نادرًا ما تكون مورفولوجيا: (لا) ماذا؟ من أجل ماذا؟ باس ، (انظر) ماذا؟ باس ماذا؟ باس عن ماذا؟ حول الجهير والباس ؛ رر ماذا؟ باس ، (لا) ماذا؟ لماذا؟ باس ، (انظر) ماذا؟ باس ماذا؟ حول ماذا؟ حول الجهير 1. باس ... ... قاموس دميترييف

- (1603–1694) أكبر ممثل لنوع الشعر الهايكو (انظر) ؛ في الأدب الياباني ، يرتبط هذا النوع ارتباطًا وثيقًا باسمه. الاسم الحقيقي للشاعر ماتسو تشوزيمون مونيفوسا. وفقًا لعرف الكتاب والفنانين في عصر توكوغاوا (1603-1868) ... الموسوعة الأدبية

صوت عميق- (من الباسو الإيطالي منخفض) 1) الزوج المنخفض. المرتل صوت بشري. النطاق التقريبي للأجزاء المنفردة: fa fa1 ، في الجوقة حتى re1 MI. لوحظ في الجهير الموسيقي. هناك عالية ، شنيعة (باسو كانتانتي) ، المركز. والمنخفضة (basso profundo) B. في الدرجة العالية B. عادة ... ... القاموس الموسوعي الانساني الروسي

كتب

• جيتار باس للدمى (+ دورة صوت وفيديو) ، فايفر باتريك ، جيتار باس يستخدم في أي نوع موسيقي تقريبًا - من موسيقى الروك والكانتري إلى الجاز والفانك. بغض النظر عن نمط الموسيقى الذي تؤمن به مستقبلك ، هذا الكتاب ... التصنيف: موسيقى الناشر: الديالكتيك,
• باشو ، باشو ماتسو ، ماتسوو باشو - شاعر ياباني عظيم ومنظر الشعر. ولد عام 1644 في بلدة القلعة الصغيرة أوينو بمقاطعة إيغا (جزيرة هونشو). توفي في 12 أكتوبر 1694 في أوساكا. الشعور بالفكرة ... التصنيف: نقد أدبي. نثر. شِعر. درامامسلسل: الناشر: YoYo Media,

ارتفاع بواسطة الجرس

• الباريتون باس
• مميزة باس
• جهير عميق (جهير عميق)
• الجهير الهزلي (bass Buffo)

صوت جهير عالي، جهير رخيم (كانتو) ، جهير حي - له نطاق عمل من F 2 (F لأوكتاف كبير) إلى F 4 (F من الأوكتاف الأول) ، وأحيانًا F 4 ، F # 4 ، G 4 ، Ab 4 ( F حاد ، G وحتى A مسطح من أول أوكتاف) في الأعلى. هذا الصوت خفيف ومشرق يشبه جرس الباريتون. ومع ذلك ، فإن الوسط والمنخفضات هي بالتأكيد باس. يغني المطربون ذوو هذا النوع من الصوت بشكل ممتاز في الأجزاء السفلية ، كما يمكن للباس المركزي النزول إلى الأوكتاف الكبير (ومع ذلك ، لم يغني بعض المطربين تحت F العامل للأوكتاف الكبير). وسط العمل: Bb 2 -D 4 (b- مسطح لأوكتاف كبير - D لأول أوكتاف).

المركزي باسنطاق أوسع ، الجرس له طابع جهير واضح. يواجه هذا النوع من الصوت أحيانًا مشاكل في التسجيل العلوي ، على الرغم من أنه يبدو قويًا جدًا في الصوت الذي يتم توصيله (أقوى بكثير حتى أول جواب من الصوت عالي الجهير). تتوفر الأجزاء لهذه الأصوات التي تتطلب صوتًا غنيًا من النطاق الأدنى حتى F 2 (أوكتاف كبير F) ، وأحيانًا E 4 (أوكتاف كبير E). وسط العمل: G 2 -C 4 (سول لأوكتاف كبير - حتى أوكتاف الأول).

صوت منخفضله نكهة جهير سميكة بشكل خاص ، جرس مخملي ، مزدهر ، جزء علوي أقصر من النطاق ، له نغمات منخفضة عميقة وقوية. في الأوبرا ، يُطلق على هذا الصوت اسم bass profundo ، والمدى في أجزاء الأوبرا هو C 2 -D 4 (إلى ، إعادة أوكتاف كبير - إلى ، إعادة أوكتاف الأول). وسط العمل: E 2 -B 4 (mi ، fa لأوكتاف كبير - لا ، سي من أوكتاف صغير).

Octavistsفي ممارسة الكنيسة الأرثوذكسية الكورالية ، هناك مغنون ذوو طبيعة خاصة للإنتاج الصوتي ، أي الغناء ليس في السجل الصدري ، ولكن في السجل المنخفض الثالث (اهتزازات الأجزاء الأخرى من جهاز الصوت) ، والتي تسمى bass-octavists ("octave"). هنا ، يتم استخدام السجل السفلي للباس المنخفض إلى الحد الأقصى - ما يصل إلى G ، وغالبًا ما يكون ميل ، ونادراً جدًا حتى يصل إلى عداد الأوكتاف (Zlatopolsky). عادة لا يتم استخدام هذا الصوت في الموسيقى الكلاسيكية ولا يتم غنائه تحت أوكتاف كبير.

بعض خطوط الباس الشهيرة في الأوبرا

الأوبرا في الروسية

• سوزانين ("الحياة من أجل القيصر" بقلم إم آي جلينكا)
• رسلان ، فارلاف ، سفيتوزار (رسلان وليودميلا بواسطة إم آي جلينكا)
• ميلنيك (حورية البحر بواسطة A. S. Dargomyzhsky)
• كواسيمودو (إزميرالدا بقلم أ.س. دارغوميزسكي)
• ليبوريلو (ضيف الحجر تأليف أ.س. دارغوميزسكي)
• بوريس غودونوف ، بيمن ، فارلام (بوريس غودونوف بقلم إم بي موسورجسكي)
• إيفان خوفانسكي ، دوسيفي (Khovanshchina بواسطة M. P. Mussorgsky)
• فلاديمير جاليتسكي ، كونتشاك (الأمير إيغور بقلم أ.ب.بورودين)
• ضيف فارانجيان ، ملك البحر (Sadko بواسطة N. A. Rimsky-Korsakov)
• فروست (The Snow Maiden بواسطة N.A.Rimsky-Korsakov)
• القيصر سلطان (حكاية القيصر سلطان بقلم إن. أ. ريمسكي كورساكوف)
• سوباكين ، سكوراتوف (عروس القيصر بقلم إن.أ.ريمسكي كورساكوف)
• هولوفرنيس (جوديث بواسطة أ.ن. سيروف)
• الأمير جودال (الشيطان بواسطة أ.ج.روبنشتاين)
• Gremin (Eugene Onegin بواسطة P. I. Tchaikovsky)
• كوتشوبي (مازيبا بقلم بي آي تشايكوفسكي)
• الملك رينيه (يولانتا بقلم بي آي تشايكوفسكي)
• سورين ، ناروموف (ملكة البستوني بقلم تشايكوفسكي P.
• الغجر القديم (أليكو بواسطة س في راشمانينوف)
• كوتوزوف (الحرب والسلام بقلم س.س.بروكوفييف)
• ملك النوادي ، ماجى تشيلي ، كوك ، فارفاريلو (الحب لثلاثة برتقالات بقلم س.س.بروكوفييف)

الأوبرا بلغات أخرى

• باسيليو (حلاق إشبيلية بقلم ج. روسيني)
• بارتولو (حلاق إشبيلية بقلم جي روسيني ، باس بوفو)
• دون ماجنيفيكو ، أليدورو (سندريلا بواسطة ج. روسيني)
• دون بروفوندو ، لورد سيدني ، بارون ترومبونوك ، دون ألفارو ، دون برودينزيو (رحلة إلى ريمس بقلم جي روسيني)
• مصطفى (إيطالي في الجزائر بقلم ج. روسيني)
• دوغلاس ، بيرترام (سيدة البحيرة بقلم جي روسيني)
• والتر فورست ، ميلشتال ، جيسلر (ويليام تيل بواسطة جي روسيني)
• جوفيرنور (الكونت أوري بقلم ج. روسيني)
• آشور ، أوروي (سميراميد جيوفاني روسيني)
• تسامبري (سايروس في بابل بقلم ج. روسيني)
• إلميرو (أوتيلو بواسطة جي روسيني)
• موسى ، فرعون (موسى في مصر بقلم ج. روسيني)
• Bruschino (Signor Bruschino بواسطة G. Rossini)
• بارتولو (زواج فيغارو بقلم دبليو إيه موزارت)
• ليبوريلو ، القائد ، ماسيتو (دون جيوفاني بواسطة دبليو إيه موزارت)
• سارسترو (الفلوت السحري بقلم دبليو إيه موزارت)
• فيجارو ("زواج فيغارو" بقلم دبليو إيه موزارت ، صوت عالي)
• Osmin (اختطفه W. A. ​​Mozart من Seraglio)
• أوبرتو (الخادمة التي كتبها دي بي بيرغوليسي)
• هنري الثامن ، روشفورت (آن بولين بقلم ج. دونيزيتي)
• Dulcamara ("Love Potion" تأليف G. Donizetti)
• ريموند (لوسيا دي لاممرور بقلم ج. دونيزيتي)
• أوروفيسو (نورما بقلم في بيليني)
• Mephistopheles ("Faust" تأليف Ch. F. Gounod ، صوت جهير عالي)
• لورينزو ، كونت كابوليت (روميو وجولييت بواسطة Ch. F. Gounod)
• Zuniga (كارمن بواسطة G. Bizet)
• نيلاكانتا ("لاكمي" بقلم إل ديليبس)
• أبيمالك ("شمشون ودليلة" بقلم سي سانت ساينز)
• Lindorff ، Coppelius ، Dappertutto ، Dr. Miracle (The Tales of Hoffmann by J. Offenbach ؛ baritone ، high bass)
• كونو ، كاسبار ، الناسك (مطلق النار الحر بواسطة K.M Weber)
• Mephistopheles (Mephistopheles بواسطة A. Boito)
• أتيلا ، ليون (أتيلا بواسطة جي فيردي)
• رامفيس ، فرعون (عايدة بواسطة ج. فيردي)
• فيليب الثاني ، المحقق الكبير (دون كارلوس بقلم جي فيردي)
• توم ، صموئيل (Un ballo in maschera بواسطة G. Verdi)
• بانكو (ماكبث بقلم جي فيردي)
• زكريا (نابوكو بواسطة ج. فيردي)
• سبارافوسيل ، كونت سيبرانو (ريجوليتو بواسطة جي فيردي)
• فيراندو ("تروبادور" للمخرج جي فيردي)
• ماركيز كالاترافا (قوة المصير بقلم جي فيردي)
• ماركيز دي أوبيني ، دكتور جرينفيل ("لا ترافياتا" بقلم جي فيردي)
• ألفيس (La Gioconda بواسطة A. Ponchielli)
• ووتان ، دونر ، فاسولت ، فافنر (ذهب الراين بقلم ر.فاغنر)
• هوندينغ ("فالكيري" تأليف ر.فاغنر)
• وتان ، ألبيريتش ، فافنر ("سيغفريد" بقلم ر.فاغنر)
• غونتر ، هاغن ، ألبيريتش ("موت الآلهة" بقلم ر.فاغنر)
• أمير بوالون ، كينو (أدريانا لوكوفرور بقلم إف كيليا)
• فليفيل ، روشيه ، فوكيه-تينفيل (أندريه تشينير بقلم دبليو جيوردانو)
• سترومينجر ، القس (والي بواسطة أ.كتالاني)
• كولين ، بينوا ، ألسندور (لا بوهيم بواسطة جي بوتشيني)
• بونزا (ماداما باترفلاي بواسطة جي بوتشيني)
• تيمور (توراندوت بواسطة جي بوتشيني)
• دكتور ("Wozzeck" A. Berg)
• Porgy (Porgy and Bess بواسطة J. Gershwin ، bass-baritone)
• عبقرية البرد ("الملك آرثر" جي بورسيل)
• كاراس ، إبراهيم علي ("زابوروجيان وراء نهر الدانوب" س.س.جولاك-أرتيموفسكي)
• تاراس بولبا (تاراس بولبا بقلم إن في ليسينكو)
• ماكوجونينكو (ناتالكا بولتافكا بقلم إن في ليسينكو)
• موسى (موسى بواسطة M. Skoryk)
• ياروسلاف الحكيم ، سيلفستر ، سفيشكوجاس ، لودومير ، ستيمير (ياروسلاف الحكيم بقلم جي مايبورودا)

أجزاء في الأوبريتات

• بلوتو ، باخوس (Orpheus in Hell بواسطة J. Offenbach)
• Calchas (The Beautiful Helena by J. Offenbach)
• جنرال بوم (دوقة جيرولشتاين الكبرى بقلم جيه أوفنباخ)
• مخرج مسرحي (Mademoiselle Nitouche by F. Herve)
• فرانك ("The Bat" تأليف آي شتراوس)
• بارتولوميو ديلاكوا (ليلة في البندقية بقلم آي شتراوس)
• كولومان زوبان (الغجر البارون بقلم آي شتراوس)
• بومز ، جانوس (سلاح الفرسان الخفيف بقلم إف فون سوب)
• Würmchen (بائع الطيور من تأليف K. Zeller)
• الوزير الأول ، رئيس المراسم ("Tsarevich" F. Legar)
• مانويل بيفي ، الملازم أنطونيو ، البروفيسور مارتيني ("Guditta" F. Legar)
• العبارة ، رونسدورف ، الأمير ليوبولد (The Czardas Queen (Silva) by I. Kalman)
• كارل ستيفان لينبرغ ("ماريتسا" آي كالمان)
• مدير السيرك ستانيسلافسكي ("أميرة السيرك" آي كالمان)
• لويس فيليب (لا بايادير بقلم آي كالمان)
• الكونت كوتايسوف ("الخادم" ن. سترينيكوف)

أنظر أيضا

اكتب مراجعة على مقال "باس"

ملاحظات

المؤلفات

• // قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.

للنساء مِلك الرجال آخر أقصى الحدود أنظر أيضا

مقتطف يميز الباس

"لا أحب الاقتراض من بلدي ، لا أحب ذلك" ، تذمر دينيسوف.
"وإذا لم تأخذ المال مني يا رفاق ، فسوف تسيء إلي. حقا ، لقد كرر روستوف.
- لا.
وذهب دينيسوف إلى السرير ليأخذ محفظة من تحت الوسادة.
- أين وضعتها يا روستوف؟
- تحت الوسادة السفلية.
- نعم / لا.
ألقى دينيسوف الوسادتين على الأرض. لم يكن هناك محفظة.
- هذه معجزة!
"انتظر ، ألم أسقطتها؟" قال روستوف ، التقط الوسائد واحدة تلو الأخرى وهزها.
تخلص من البطانية. لم يكن هناك محفظة.
- هل نسيت؟ قال روستوف: "لا ، اعتقدت أيضًا أنك بالتأكيد تضع كنزًا تحت رأسك". - أضع محفظتي هنا. أين هو؟ التفت إلى Lavrushka.
- أنا لم أدخل. أين وضعوها ، يجب أن تكون هناك.
- حسننا، لا…
- أنت بخير ، ارميها في مكان ما ، وانسيها. انظر في جيوبك.
قال روستوف: "لا ، إذا لم أفكر في الكنز ، وإلا فإنني أتذكر ما وضعت فيه."
قام لافروشكا بتفتيش السرير بأكمله ، ونظر تحته ، وتحت الطاولة ، ونقب في جميع أنحاء الغرفة وتوقف في منتصف الغرفة. تبع دينيسوف بصمت تحركات لافروشكا ، وعندما ألقى لافروشكا يديه في مفاجأة ، قائلاً إنه لا يوجد مكان يمكن العثور عليه ، نظر إلى روستوف.
- السيد أوستوف ، أنت لست تلميذًا ...
شعر روستوف بنظرة دينيسوف عليه ، ورفع عينيه وفي نفس اللحظة أنزلهما. كل دمائه ، التي كانت محتجزة في مكان ما تحت حلقه ، تدفقت في وجهه وعينيه. لم يستطع التقاط أنفاسه.
- ولم يكن في الغرفة أحد إلا الملازم ونفسك. قال لافروشكا "هنا في مكان ما".
- حسنًا ، أنت ، "تلك الدمية ، استدر ، انظر" صرخ دينيسوف فجأة ، وتحول إلى اللون الأرجواني وألقى بنفسه على الرجل مع إيماءة تهديد. Zapog الجميع!
بدأ روستوف ، وهو ينظر حول دينيسوف ، في زر سترته ، وربط صابره ولبس قبعته.
صرخ دينيسوف وهو يهز كتفي الرجل الوطواط ويدفعه بالحائط "أقول لك أن يكون لديك محفظة".
- دينيسوف ، اتركه ؛ قال روستوف وهو صعد إلى الباب ولم يرفع عينيه "أعرف من أخذها.
توقف دينيسوف وفكر وفهم على ما يبدو ما كان يلمح إليه روستوف ، أمسك بيده.
"تنهد!" صرخ حتى أن الأوردة ، مثل الحبال ، تنتفخ على رقبته وجبينه. "أقول لك ، أنت مجنون ، لن أسمح بذلك. المحفظة هنا. سأفك بشرتي من هذا الميجازافيتز ، وسيكون هنا.
"أنا أعرف من أخذها" ، كرر روستوف بصوت مرتجف وذهب إلى الباب.
"لكنني أقول لك ، ألا تجرؤ على القيام بذلك" ، صرخ دينيسوف ، مسرعًا إلى المتدرب لكبح جماحه.
لكن روستوف مزق يده وبهذا الخبث ، كما لو كان دينيسوف هو ألد أعدائه ، وضع عينيه عليه بشكل مباشر وحازم.
- هل تفهم ما تقوله؟ قال بصوت مرتجف ، "لم يكن هناك أحد في الغرفة سواي. لذا ، إذا لم يكن كذلك ، إذن ...
لم يستطع الانتهاء وخرج من الغرفة.
كانت الكلمات الأخيرة التي سمعها روستوف "آه ، لما لا معك ومع الجميع".
جاء روستوف إلى شقة تيليانين.
قال له منظم تيليانين: "السيد ليس في المنزل ، لقد ذهبوا إلى المقر". أم ماذا حدث؟ أضاف باتمان متفاجئًا من وجه الجنون المنزعج.
- ليس هناك شئ.
قال باتمان: "فاتنا قليلا".
كان المقر يقع على بعد ثلاثة أميال من سالزينك. روستوف ، دون العودة إلى المنزل ، ركب حصانًا وركب إلى المقر. في القرية التي يحتلها المقر ، كانت هناك حانة يرتادها الضباط. وصل روستوف إلى الحانة. في الشرفة رأى حصان تيليانين.
في الغرفة الثانية من الحانة كان الملازم يجلس على طبق من النقانق وزجاجة نبيذ.
قال وهو يبتسم ويرفع حاجبيه عالياً: "آه ، لقد مررت ، أيها الشاب".
- نعم ، - قال روستوف ، كما لو أن الأمر استغرق الكثير من الجهد لنطق هذه الكلمة ، وجلس إلى الطاولة التالية.
كلاهما كان صامتا. كان يجلس في الغرفة رجلان ألمانيان وضابط روسي. كان الجميع صامتين ، وكان يمكن سماع أصوات السكاكين على الأطباق ونصر الملازم. عندما انتهى تيليانين من الإفطار ، أخذ محفظة مزدوجة من جيبه ، نشر الحلقات بأصابعه البيضاء الصغيرة إلى أعلى ، وأخرج واحدة ذهبية ، ورفع حاجبيه ، وأعطى المال للخادم.
قال: "أرجوك أسرع".
كان الذهب جديدًا. نهض روستوف وذهب إلى تيليانين.
قال بصوت منخفض بالكاد مسموع: "دعني أرى الحقيبة".
بعيون خادعة ، ولكن لا تزال الحواجب مرفوعة ، سلم تيليانين المحفظة.
"نعم ، حقيبة جميلة ... نعم ... نعم ..." قال ، وشحب فجأة. وأضاف: "انظر أيها الشاب".
أخذ روستوف المحفظة في يديه ونظر إليها وإلى المال الموجود بها وإلى تيليانين. نظر الملازم حوله ، كما كانت عادته ، وبدا فجأة مبتهجًا للغاية.
قال: "إذا كنا في فيينا ، سأترك كل شيء هناك ، والآن لا يوجد مكان نذهب إليه في هذه البلدات الصغيرة المزعجة". - تعال أيها الشاب ، سأذهب.
كان روستوف صامتا.
- ماذا عنك؟ تناول الفطور أيضا؟ "يتم إطعامهم بشكل لائق" ، تابع تيليانين. - تعال.
مد يده وأمسك بالمحفظة. أطلق سراحه روستوف. أخذ تيليانين المحفظة وبدأ في وضعها في جيب مؤخرته ، وارتفع حاجبه بشكل عرضي ، وفتح فمه قليلاً ، كما لو كان يقول: "نعم ، نعم ، لقد وضعت حقيبتي في جيبي ، وهو أمر رائع جدًا. بسيط ، ولا أحد يهتم بهذا ".
- حسنًا ، أيها الشاب؟ قال ، وهو يتنهد وينظر في عيني روستوف من تحت حاجبيه المرتفعين. نوع من الضوء من العينين ، بسرعة شرارة كهربائية ، انطلق من عيني تيليانين إلى عيني روستوف وظهره ، وظهره وخلفه ، كل ذلك في لحظة.
قال روستوف "تعال إلى هنا" وهو يمسك بيده تيليانين. كاد يسحبه إلى النافذة. - هذه أموال دينيسوف ، لقد أخذتها ... - همس في أذنه.
"ماذا؟ ... ماذا؟ ... كيف تجرؤ؟" ماذا؟ ... - قال تيليانين.
لكن هذه الكلمات بدت صرخة حزينة ويائسة ونداء للمغفرة. بمجرد أن سمع روستوف هذا الصوت ، سقط حجر ضخم من الشك من روحه. شعر بالفرح ، وفي نفس اللحظة شعر بالأسى على الرجل البائس الذي وقف أمامه. ولكن كان من الضروري استكمال العمل الذي بدأ.
"الناس هنا ، الله يعلم ما قد يفكرون فيه ،" تمتم تيليانين ، ممسكًا بقبعته متجهًا إلى غرفة صغيرة فارغة ، "نحتاج إلى شرح أنفسنا ...
قال روستوف: "أنا أعلم ذلك ، وسوف أثبت ذلك".
- أنا…
بدأ وجه تيليانين الخائف والشاحب يرتجف بكل عضلاته ؛ كانت عيناه لا تزالان تجريان ، ولكن في مكان ما أدناه ، لم ترتفع إلى وجه روستوف ، وسمع صوت تنهدات.
- عد! ... لا تفسد الشاب ... ها هو هذا المال المؤسف ، خذها ... - رمى بها على الطاولة. - أبي رجل عجوز يا أمي! ...
أخذ روستوف المال ، متجنبًا نظرة تيليانين ، وغادر الغرفة دون أن ينبس ببنت شفة. ولكن عند الباب توقف وعاد إلى الوراء. قال والدموع في عينيه: "يا إلهي ، كيف يمكنك أن تفعل هذا؟
قال تيليانين وهو يقترب من المتدرب "الكونت".
قال روستوف مبتعدًا: "لا تلمسني". إذا كنت بحاجة إليها ، خذ هذا المال. ألقى محفظته في وجهه وهرب خارج النزل.

في مساء نفس اليوم ، دارت محادثة حية في شقة دينيسوف بين ضباط السرب.
"وأقول لك ، روستوف ، أنك بحاجة إلى الاعتذار لقائد الفوج" ، قال قبطان الأركان طويل القامة ، بشعر أشيب وشوارب ضخمة وملامح كبيرة للوجه المتجعد ، مخاطبًا روستوف الأحمر القرمزي المهتاج.
تم تخفيض رتبة نقيب الأركان كيرستن مرتين إلى الجنود بسبب صكوك الشرف وتم شفاؤه مرتين.
"لن أسمح لأي شخص أن يخبرك أنني أكذب!" صرخ روستوف. قال لي إنني أكذب ، فقلت له إنه يكذب. وهكذا ستبقى. يمكنهم أن يضعوني في الخدمة حتى كل يوم ويضعوني رهن الاعتقال ، لكن لن يجعلني أحد أعتذر ، لأنه ، كقائد فوج ، يعتبر نفسه غير مستحق لإرضائي ، إذن ...
- نعم ، انتظر يا أبي ؛ أنت تستمع إلي ، - قاطع القبطان الموظفين بصوت الجهير ، وصقل شاربه الطويل بهدوء. - أخبرت قائد الفوج أمام ضباط آخرين أن الضابط سرق ...
- ليس خطئي أن المحادثة بدأت أمام ضباط آخرين. ربما لم يكن علي التحدث أمامهم ، لكنني لست دبلوماسيًا. ثم انضممت إلى فرسان وذهبت ، معتقدة أن التفاصيل الدقيقة ليست ضرورية هنا ، لكنه أخبرني أنني أكذب ... لذا دعه يمنحني الرضا ...
- لا بأس ، لا أحد يعتقد أنك جبان ، لكن هذا ليس بيت القصيد. اسأل دينيسوف ، هل يبدو الأمر كشيء يطالب به طالب عسكري بالرضا من قائد فوج؟
استمع دينيسوف ، وهو يعض شاربه ، إلى المحادثة بنظرة قاتمة ، ويبدو أنه لا يريد التدخل فيها. عندما سأله طاقم القبطان ، هز رأسه بشكل سلبي.
تابع نقيب المقر: "إنك تتحدث مع قائد الفوج عن هذه الحيلة القذرة أمام الضباط". - بوجدانيتش (كان يسمى بوجدانيتش قائد الفوج) حاصرك.
- لم يحاصر بل قال إني أكذب.
- حسنًا ، نعم ، وقلت له شيئًا غبيًا ، وتحتاج إلى الاعتذار.
- مطلقا! صاح روستوف.
قال كابتن المقر بجدية وصرامة: "لم أكن أعتقد أنه من قبلك". - أنت لا تريد أن تعتذر ، وأنت يا أبي ، ليس فقط قبله ، ولكن أمام الفوج كله ، أمامنا جميعًا ، عليك إلقاء اللوم في كل مكان. وإليكم الكيفية: إلا إذا فكرت واستشرت في كيفية التعامل مع هذا الأمر ، وإلا فإنك مباشرة ، ولكن أمام الضباط ، وضرب. ماذا يجب أن يفعل قائد الفوج الآن؟ هل نحاكم الضابط ونفسد الفوج بأكمله؟ عار الفوج بأكمله بسبب شرير واحد؟ فما رأيك؟ لكن في رأينا ، الأمر ليس كذلك. وقد أحسنت بوجدانيتش ، أخبرك أنك لا تقول الحقيقة. إنه أمر غير سار ، لكن ما يجب فعله ، أبي ، هم أنفسهم اصطدموا به. والآن ، لأنهم يريدون التكتم على الأمر ، فأنت ، بسبب نوع من التهور ، لا تريد الاعتذار ، ولكن تريد إخبار كل شيء. لقد شعرت بالإهانة لأنك في الخدمة ، لكن لماذا تعتذر لضابط عجوز وصادق! أيا كان بوجدانيتش ، لكن كل العقيد العجوز الصادق والشجاع ، فأنت مستاء للغاية ؛ وعبث الفوج بخير بالنسبة لك؟ - بدأ صوت عصا القبطان يرتجف. - أنت يا أبي في الفوج أسبوع بلا سنة ؛ اليوم هنا ، وغدًا انتقلوا إلى المساعدين في مكان ما ؛ أنت لا تهتم بما سيقولونه: "اللصوص من بين ضباط بافلوغراد!" ونحن لا نهتم. إذن ، ماذا ، دينيسوف؟ ليس كل نفس؟

أصوات الغناء لها تصنيفها الخاص الذي يتميز بالتنوع. يمكن أن تستند الاختلافات في أنظمة التصنيف إلى مجموعة متنوعة من العوامل: قوة الصوت ، ودرجة البراعة وتميز الأداء ، إلخ. ومع ذلك ، يشير الخبراء إلى الحاجة إلى أساس قوي تحت كل إمكانيات صوت المؤدي ، وهو دعم الغناء.

في كثير من الأحيان ، يعتمد التصنيف على نطاق صوت المؤدي وجنسه. ومع ذلك ، فإن هذين المعيارين يعطيان أيضًا أسسًا لصياغة عدد كبير من أنواع التصنيف. لإبراز مجموعة معينة من الأصوات ، يحدد المحترفون وجود مجموعات أضيق فيها.

باس - صوت ذكر منخفض

يتم الجمع بين مجموعة من الأصوات الذكورية تسمى Bass في تصنيف وفقًا لصوت نطاق منخفض جدًا من الصوت ، والتي تتميز بميزاتها المميزة: الاتساع ، "الظلام" ، ثراء الجرس الذي شكله مرنان الصدر.

عند التطرق إلى مسألة النطاق للباس ، فإن الخبراء غامضون في استنتاجاتهم. ومع ذلك ، فإن الفكرة الكلاسيكية التقليدية للموقف الذي يشغله الجهير على الطاقم الموسيقي هي تلك التي توحدها إطار اتحاد الكرة للأوكتافات الكبيرة والأولى.

نغمة الجهير

وفقًا لجودة الصوت ، يتم تصنيف الباصات في ثلاث مجموعات:

صوت جهير عالي النبرة ، يُطلق عليه أيضًا اسم bass-baritone أو cantante: صوت يتميز بنطاق تشغيل عالي النبرة بإطار G الرئيسي وأول أوكتاف ؛ أقصى تشابه مع جرس الباريتون محسوس في الجزء العلوي من tessitura ؛ يتميز جرس هذا النوع من الصوت ، بالمقارنة مع الباصات الأخرى ، باللطف والإشراق ؛

الجهير المركزي أو الدرامي: يتميز بأقصى قدر من التعبير عن الاستبداد والتهديد والحكمة والصلابة في جرس الجرس ؛

صوت جهير منخفض ، يُطلق عليه أيضًا اسم profundo أو octavist.

كل مجموعة فرعية لها خصائصها الخاصة. على سبيل المثال ، يمكن استدعاء سمة من سمات الجهير الدرامي عدم قدرة المغني على تدوين ملاحظات F و G لأول أوكتاف. ومع ذلك ، فإن نطاق MI note كبير ويأخذ أول أوكتاف بثقة. وهو متصل بسهولة رنين النطاق على مرنان الصدر. تقل نسبة استخدام مرنان الرأس مع انخفاض صوت الصوت.

سنتحدث عن الباص العميق أدناه. في غضون ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن أجزاء الأوبرا يتم إنشاؤها لباس مع أبطال يمثلون إلى حد ما ، من بينهم يمكن للمرء أن يجد ممثلين عن العائلات الملكية والأميرية والبويار والعائلات الأخرى والحكماء من الجنرالات والصور الأخرى التي تتميز بالذكورة و الثقة. كل هذا يمكن سماعه بصوت المؤدي ، والذي ، وفقًا للخبراء ، دائمًا ما يوحي بالثقة بين المستمعين.

هناك حقيقة أخرى جديرة بالملاحظة وهي الدليل على أن روسيا في إيطاليا معترف بها كأولوية لدولة غنية بالباس الجميل. وإيطاليا نفسها مشهورة بأنها مسقط رأس أصوات التينور الممتازة.

باس عميقة

بالعودة إلى هذا النوع من الجهير ، تجدر الإشارة إلى أن ترجمة الكلمة ذات الجذور الإيطالية تبدو وكأنها "عميقة". يتم التعرف على مالك مثل هذا الصوت على أنه فريد من نوعه. يكمن الاختلاف بين هذا التنوع في الصوت الذكري وغيره في أدنى تيسيتورا للصوت. يشير الخبراء إلى إمكانية تجاوز القدرات البشرية التي يمكن تصورها.

تم إصلاح التفرد الذي يظهره صوت الجهير في جميع جوانب الفن الصوتي: في الجرس والمدى ، في البنية الفسيولوجية والرنين ، وفي معايير أخرى.

الجرس عميق ، لكن من الناحية الكمية ، في إطار السبر المنخفض ، فهو محدود في النغمات ، أي أنه بدون استبعاد الجاذبية ، يتميز بغياب تشبع الجرس. يكاد لا يُسمع صوت الباص العميق في الأجزاء المنفردة. استثناء نادر هو جوقة الكنيسة. غالبًا ما يمكن سماع صوت الجهير في الجوقات ، بينما يكون صوته ضئيلًا ، وهو مطلوب لتسليط الضوء على حجم الجرس.

هناك حالة أخرى لاستخدام الجهير العميق وهي مضاعفة نغمة الجذر لأوتار الثلاثيات الرئيسية والثانوية. عند دمج صوت جرس الباص العادي والأوكتافي ، الذي يحدث في أجزاء الباص الكورالي ، فإن هذا الأخير يكتسب طابع الضخامة والأثرية. مثل هذا الأسلوب مهم من حيث التأثير على المستمع ، الذي سيكون بالتأكيد لديه مشاعر القلق والارتباط بصوت جرس التوكسين.

عند الخوض في مسألة نطاق الصوت الجهير ، تجدر الإشارة إلى أن ملاحظة FA الخاصة بأوكتاف العداد و DO لأول أوكتاف يمكن أن تكون بمثابة إطار لها.

بالنظر إلى عامل الرنين في الجهير العميق ، يشير المحترفون إلى خصوصية العملية ، التي تشارك فيها فقط الحنجرة ورنان الصدر. تستبعد بنية الأربطة (الطويلة) وخصائصها (كثيفة ، مرنة) إمكانية استخدام مرنان الرأس في هذه الحالة.