Instagram.com/yusif_eyvazov_private/

Operadan so'ng Svetlana Vladimirovna bizning yulduzlarimizga hayratini izhor qilish uchun sahna orqasiga tashrif buyurdi. Anna va Yusifning sahifalarida Medvedevaga minnatdorchilik so'zlari yozilgan fotosuratlar paydo bo'ldi. "Kechagi spektaklning faxriy mehmoni, maftunkor va nafis Svetlana Medvedeva! Bunday e'tibor va iliq so'zlar uchun rahmat",– deb yozadi Yusif Eyvazov.

Va Annaning aytishicha, ko'p yillar oldin, Kremldagi kontsertdan so'ng, u birinchi xonimga ko'plab rassomlar va musiqachilar tomonidan imzolangan ikkita petitsiyani etkazish huquqiga ega edi: birinchisi Helikon teatrini saqlab qolish, ikkinchisi esa Sankt-Peterburgni qayta tiklash edi. Sankt-Peterburg konservatoriyasida o'qidi va bu ikkala iltimos ham bajarildi.

Svetlana Vladimirovna mink va ehtiyotkor zargarlik buyumlari bilan bezatilgan oqlangan qora kostyum kiygan edi. Va Svetlana Medvedeva nodavlat odam bo'lganligi va tadbirlarda kamdan-kam uchraydiganligi sababli, bunday e'tibor hatto Anna va Yusif kabi jahon opera sahnasi yulduzlariga ham juda yoqadi.

Er-xotinning muxlislari ham ushbu tashrifni qadrlashdi:

"Qanday yoqimli uchrashuv!"

"U sizning eski muxlisingiz, Anna va bu uning yaxshi dididan dalolat beradi."

— Chiroyli odamlar shunday davom etadilarki, faxriy mehmonlar sizga juda-juda munosib bo‘lsin!

— Tabriklayman, Yusif, yoningizda qanday dabdabali, jannatdek go‘zal ayollar bor!

instagram.com/anna_netrebko_yusi_tiago/

Anna Netrebko butun dunyo bo'ylab muxlislar tomonidan seviladi. Va nafaqat uning iste'dodi, balki samimiyligi, tabiiyligi, ajoyib hazil tuyg'usi uchun, umuman olganda, xonanda o'z muxlislari bilan muloqotda tez-tez namoyon bo'ladigan oddiy insoniy fazilatlari uchun. Yaqinda ular

Bolshoy teatrida katta premyera. Jakomo Puchchinining mashhur operasi “Manon Lesko” mamlakat bosh sahnasida. Birinchi qismlarni betakror Anna Netrebko va uning turmush o'rtog'i va sherigi Yusif Eyvazov ijro etadi.

Qora tantanali kostyum, lekin yuzida mayin maftunkor tabassum: Anna Netrebko matbuotga yaxshi kayfiyatda chiqdi. Axir, u Bolshoy teatrida Puccinining sevimli operasi Manon Leskoning premyerasini kuylaydi.

"Men buni har safar katta baxt va zavq bilan ijro etaman, va undan ham ko'proq men bilan shunday ajoyib, kuchli va ishtiyoqli sherigim bo'lsa", deydi xonanda.

Stolda u yaqin joyda o'tiradi, sahnada u yaqinda qo'shiq aytadi, hayotda u yaqinda yuradi. Axir, bu uning turmush o'rtog'i Yusif Eyvazov, asosiy erkak rol ijrochisi - kavaler de Grieux.

Anna Netrebko va Yusif Eyvazov uchun bu opera alohida. Gap shundaki, ular ikki yil avval Rimda Manon Leskoning repetisiyasida tanishgan. 18-asrning sevgi hikoyasi zamonaviy romantik tarixning boshlanishi edi. Bu birinchi qo'shma asar - ehtiros va umidsizlikka to'lgan opera edi, unda har bir so'z sevgi haqida. Kavaler de Grieux, aka Yusif Eyvazov, keyin Manon Lescaut, aka Anna Netrebkoni ham qo'shiqchi, ham ayol sifatida kashf etdi.

“Men u ma'lum bir repertuarni kuylaganini bilardim, etarlicha engil, men uni kuylamayman. Shuning uchun, unga alohida qiziqish - men bunday yulduz, qo'shiqchi va boshqalar borligini bilardim ... Ammo bu tanishuv sevgiga aylandi. Va biz juda xursandmiz! ” - deydi qo'shiqchi.

Ularning dueti ehtirosni o'ynamaydi, u buni boshidan kechiradi. Manon o'z sevgilisini boy homiysi uchun tashlab ketganida, bu xiyonatdir. Manon pul unga baxt keltirmaganini tushunib, qaytib kelganida - bu kechirim. Uning uchun surgunga ketganida, bu sevgi.

Ushbu spektakl allaqachon biroz "bezori" deb nomlangan. Mana, qahramonlarning liboslari - 19-asr modasidagi uzun ko'ylaklar va paltolar va shu bilan birga - krossovkalar, trikotaj shlyapalar va qora ko'zoynaklar. Va Bolshoyning solisti Marat Gali o'zining ona sahnasida balet tutusida kuylash uchun chiqdi! Ushbu ishlab chiqarishda u raqs o'qituvchisi.

"Umrim davomida o'zimni balet raqqosasi kabi his qilishni xohlardim va endi, Bolshoy Teatrdagi 14 yillik faoliyatimdan so'ng, men nihoyat tutu kiyib chiqdim. Bu men uchun juda yoqimli va oson!” - qo'shiqchi kuladi.

Anna Netrebko, shekilli, xuddi shunday his qiladi: raqs o'qituvchisi bilan bir sahnada u hech qanday sug'urtasiz to'p ustida turadi va bir vaqtning o'zida qo'shiq aytadi!

"Biz Anna bilan bu sahnani qilganimizda, bu xavf lahzasi undan keldi: "Men to'pda bo'lishga harakat qila olaman!" Ammo umuman olganda, to'g'ridan-to'g'ri bog'liq bo'lmagan g'oya - to'pdagi qiz - bu mavjud ", deydi xoreograf Tatyana Baganova.

Va bularning barchasi olti metrli qo'g'irchoq tomonidan doimiy ravishda kuzatiladi. Bu ham hashamat ramzi - Manon haqiqatan ham o'zi uchun qimmatbaho o'yinchoqlarni xohladi - va qisman qahramonning o'zi. "Qo'g'irchoq bilan qo'g'irchoq" tasviri farsga aylanadi.

“Bunday jonli efir, unda yosh, zamonaviy. Ayniqsa, birinchi pardada u qandaydir tarzda kayfiyatni to'liq dramaga tushirishdan oldin biroz ko'taradi ", deydi Anna Netrebko.

Lekin shunga qaramay, kostyumlar, manzara - faqat atrof-muhit. Puccinining o'lmas musiqasi hamma narsada hukmronlik qiladi. Va asosiy rollarni ijro etuvchilar hayajon darajasini pasaytirish uchun bo'lajak premyera haqida o'ylamaslikni afzal ko'rishadi.

"Agar kimdir sizga qo'shiqchi"Manon Lescaut" qo'shig'ini kuylashdan oldin tashvishlanmasligini aytsa - ishonmang! Hamma xavotirda”, - deydi Yusif Eyvazov.

"Bilmayman ... ertaga uyg'onaman va ko'ramiz!" - deydi Anna Netrebko.

"Bir soniya biz haqiqatan ham cho'lda bo'lgandek tuyuldi"

Katta teatrda Manon Lesko operasi premyerasi arafasida Anna Netrebko va Yusif Eyvazov bilan suhbat

Bolshoy Teatrda Manon Lesko filmining premyerasi arafasida VTB katta vitse-prezidenti Dmitriy Breytenbixer o‘zining uzoq yillik do‘stlari va VTB Private Banking hamkorlari Anna Netrebko va Yusif Eyvazovlar bilan uchrashdi.

Dmitriy Breytenbixer: Xayrli kun Anna va Yusif. Meni ko‘rishga vaqt ajratganingiz uchun tashakkur – “Bolshoy teatr”dagi premyera oldidan mashg‘ulotlar jadvalingiz qanday bandligini bilaman. Darvoqe, esimda, siz Rim operasida Puchchinining “Manon Lesko” asari repetisiyalarida uchrashgansiz. Bu siz uchun muhim ish deb ayta olasizmi?

Anna Netrebko: Bu asarning o'zi juda kuchli, dramatik, sevgi haqida. Men bu operani har safar katta baxt va zavq bilan ijro etaman. Ayniqsa, men bilan shunday ajoyib, kuchli va ehtirosli sherigim bo'lsa.

Yusif Eyvazov: Bu spektakl biz uchun juda katta ahamiyatga ega. Unda sehrli narsa bor, zalda va sahnada qandaydir magnitlanish. Kecha repetitsiyada, yakuniy sahna - to'rtinchi parda bo'lganida, ko'z yoshlarim oqardi. Bu men bilan juda kamdan-kam uchraydi, chunki rassom his-tuyg'ularini nazorat qilishi kerak. Va ko'z yoshlari va hatto eng kichik hayajon ham darhol ovozda aks etadi. Kecha bu haqda butunlay unutdim. Hissiy xabar va Anyaning ovozi - hammasi shunchalik kuchli ediki, bir lahzaga biz haqiqatan ham sahroda bo'lgandek tuyuldi va bu haqiqatan ham hayotning so'nggi daqiqalari edi.

Dmitriy Breytenbixer:Yusif, Rimdagi Manon Lesko spektaklida Anna bilan birinchi uchrashuv qanday kechgan?

Yusif Eyvazov: Oradan uch yil o‘tdi, tafsilotlari esimda yo‘q (kuladi). Darhaqiqat, bu Rim edi. Aql bovar qilmaydigan romantik Rim, opera teatri. Men uchun bu debyut edi. Va, albatta, buyuk karerasini endi boshlayotgan odam uchun bularning barchasi juda hayajonli edi. Tabiiyki, bunga mas'uliyat bilan tayyorgarlik ko'rdim, bir yil davomida o'yinni o'rgandim. O'yin juda murakkab, shuning uchun men juda ko'p ishlashim kerak edi. Men Rimga keldim va u erda Anya bilan uchrashuv bo'lib o'tdi, bu shunday bo'ldi ... Albatta, men shunday qo'shiqchi, yulduz borligini bilardim, lekin bundan oldin uning repertuarini va ijrosini kuzatmagan edim. Keyin u rolni shu qadar ajoyib ijro etdiki, men shunchaki hayratda qoldim! Ammo u ulkan iste'doddan tashqari, ajoyib inson ekanligini bilganimda juda xursand bo'ldim. Bu darajadagi yulduz uchun - mutlaqo normal va oson muloqot qiladigan odam (ikkalasi ham kuladi).

Dmitriy Breytenbixer:Yulduz kasalligining yo'qligi ma'nosida?

Yusif Eyvazov: Ha shunaqa. Bugun bu bilan maqtana oladigan xonanda va xonandalar juda kam. Chunki ko'p hollarda sakrashlar, g'alatiliklar va boshqa hamma narsa boshlanadi. Opera sahnasidagi bu tanishuv mana shunday muhabbatga aylanib ketdi. Biz juda xursandmiz.

Dmitriy Breytenbixer: Siz Manon, Puccini va Massenetning mashhur versiyalarini ijro etgansiz. Ularning farqi nimada, qaysi biri vokal va hissiy jihatdan qiyinroq? Va qaysi Manonni afzal ko'rasiz - italyanmi yoki frantsuzmi?

Anna Netrebko: Menimcha, Manon birinchi navbatda ayol. Uning qaysi millatga mansubligi muhim emas. U butunlay boshqacha bo'lishi mumkin, sariq, qoramag'iz - bu muhim emas. Bu erkaklarda ma'lum his-tuyg'ularni uyg'otishi muhim: ijobiy, salbiy, zo'ravonlik, ehtirosli ... Bu, ehtimol, eng muhimi. Tasvirga kelsak - bu ayol haqida o'z qarashlarim bor. U, qoida tariqasida, ishlab chiqarishdan ishlab chiqarishga juda ko'p o'zgarmaydi. U yerda hamma narsa aniq, hamma narsa musiqada, matnda, uning xarakterida yozilgan. Faqat ba'zi tafsilotlarni qo'shish yoki o'zgartirish mumkin.

Dmitriy Breytenbixer:Xo'sh, masalan?

Anna Netrebko: Misol uchun, siz uni yanada tajribali qilishingiz mumkin. Keyin u boshidanoq nima ekanligini tushunishi kerak. Va avvaliga uni butunlay aybsiz qilishingiz mumkin. Ya'ni, bu allaqachon ijrochi yoki rejissyorning xohishidan kelib chiqadi.

Dmitriy Breytenbixer:Savolning birinchi qismi haqida nima deyish mumkin? Puchchinining Manon Lesko va Massenet operasi o'rtasidagi farq nima?

Anna Netrebko: Ilgari men Massenet operasida bu qismni tez-tez ijro etardim. Endi men biroz oshib ketdim, bu yosh xonandalar uchun. Qolaversa, Manon endi mening ovozim uchun bo‘lmaganidek, Massenetning “Des Grieux” qismi ham Yusifning ovozi uchun emas, deb o‘ylayman. U ajoyib, qiziqarli, ammo boshqacha.

Yusif Eyvazov: Massenet musiqasi dramatik emas. Shuning uchun De Gri qismida engilroq ovoz bor va tabiiyki, u musiqa tabiatida ko'proq harakatchan. Xo'sh, meni sahnada harakatlantirishga harakat qiling, bu dahshatli tush bo'ladi. Puchchini orkestri mos ravishda ancha og'ir va o'sha De Grieuxning harakatlari ancha og'irroq va tinchroq, vokal esa butunlay boshqacha. Texnik jihatdan men ham qila olaman, lekin menimcha, bu filning chinni do'koniga kirishi bo'ladi. Bu qilmaslik yaxshiroqdir.

Anna Netrebko: Puchchini operasida talabalardan deyarli hech narsa yo'q, hatto ular uchrashgan birinchi duet ham juda og'ir musiqa, u juda sekin, o'lchovli. Massenetda umuman yoshlik ishtiyoqi yo'q. Bu, albatta, boshqa qo'shiqchilar uchun mo'ljallangan.

Dmitriy Breytenbixer: Siz drama rejissyori Adolf Shapiro bilan yangi Manon Lesko filmida ishlagansiz. Bu tajriba sizga nima olib keldi? Nima yangilik edi?

Anna Netrebko: Darhaqiqat, men Adolf Yakovlevichga bunday ajoyib mahsulot uchun rahmat aytmoqchiman. Biz uchun kuylash juda qulay va oson edi. Direktor bizning barcha muammo va qiyinchiliklarimizni inobatga oldi. Qaerda qo'shiq aytish kerak bo'lsa - biz qo'shiq aytdik, qaerda musiqaga e'tibor qaratish kerak edi - bu bajarildi. Shunga qaramay, ijro juda yaxshi bo'ldi. Menimcha, Adolf Shapiro shunchaki ajoyib rejissyor.

Dmitriy Breytenbixer: Va u sizdan aktyorlik borasida qanday qiziqarli narsalarni so'radi, siz uchun nima yangilik bo'ldi?

Anna Netrebko: Eng katta suhbat faqat oxirgi sahna haqida bo'ldi, u jismoniy jihatdan juda statik, lekin juda hissiy jihatdan to'la. Aynan shu sahnada Adolf Yakovlevich bizdan minimal imo-ishoralar, yarim qadamlar, yarim burilishlar orqali qo'limizdan kelganini qilishimizni so'radi - bularning barchasi musiqaga ko'ra aniq hisoblanishi kerak va biz buning ustida ishladik.

Yusif Eyvazov: Umuman olganda, u yerda hech narsa bo‘lmaganida sahnada ishlash qiyin, albatta. Xo'sh, butunlay bo'sh joyni tasavvur qiling. O‘tiradigan kursi yo‘q, o‘ynaydigan detallar, hatto qum ham yo‘q... Hech narsa yo‘q. Ya'ni faqat musiqa, talqin va ovoz qoladi. Va tamom. Men so'nggi akt kontseptsiyasini yorqin deb atagan bo'lardim, bu erda biz kuylayotgan butun hikoya oq fonda qora harflar bilan yozilgan. Bu musiqa bilan birgalikda juda kuchli his-tuyg'ularni uyg'otadi. Qo'shimcha sinxron tarjima kabi, eshitganingizning transkripti kabi. Fojia sizga ikki baravar kirib boradi.

Dmitriy Breytenbixer:Bu operadagi eng sevimli qismingizmi?

Yusif Eyvazov: Mening sevimli qismim oxirgisi, hamma narsa tugashi, men hamma narsani allaqachon kuylaganim (kuladi).

Anna Netrebko: (kuladi) Jiddiy, Dmitriy, men Yusifning so‘nggi sahnasi juda kuchli bo‘lgan va ajoyib rejissyorimiz tufayli juda qiziqarli tarzda yechilgan degan fikrga qo‘shilaman. Uni sahnalashtirish oson emas edi, lekin bizga haqiqatan ham hech narsa haqida o'ylamaslik va shunchaki ushbu ajoyib operani kuylash imkoniyati berildi. Ko'rinishidan, shuning uchun bunday his-tuyg'ularni keltirib chiqaradi.

Dmitriy Breytenbixer: Spektakl mavzusini davom ettirish. Hozircha juda kam narsa ma'lum: Internet foydalanuvchilari sahnada o'tirgan ulkan qo'g'irchoqni ko'rishga qiziqishmoqda. Ushbu spektakl nima haqida ekanligini qanday ta'riflagan bo'lardingiz?

Anna Netrebko: Umuman olganda, bu opera kamdan-kam hollarda jonli ijro etiladi. Negaligini bilmayman. Ehtimol, ijrochilarni topish qiyin, sahnalashtirish qiyin. U juda parchalangan va darhol o'qib bo'lmaydigan, hatto mavhum syujetga ega. Va yaxshi ish qilish qiyin. Menga hozirgisi juda yoqadi: ulkan qo‘g‘irchoq ham, chigirtkalar ham... Bunda qayerdadir sehr va ramziylik namoyon bo‘ladi, qayerdadir fars unsurlari – masalan, xuddi o‘sha Jeronte vasvasasidagi raqsda. Qarang, bu juda qiziqarli bo'ladi.

Dmitriy Breytenbixer: Bolshoy teatri qanday tuyg'ularni yaratdi - uning maydoni, akustikasi? Sizningcha, uning dunyodagi boshqa opera teatrlaridan o'ziga xosligi nimada?

Anna Netrebko: Ikki kun oldin “Bolshoy” sahnasiga ilk bor chiqqanimizda, hayratda qoldik... Bu yerdagi akustika sahnadagi xonandalar uchun juda qiyin. Men zalda qandayligini bilmayman, lekin sahnada hech narsa eshitilmaydi. Shunday qilib, ikkalamiz ham bir vaqtning o'zida xirilladik. Manzara katta, sahna ochiq, ya'ni yog'ochdan yasalgan vilka, pastki tovush yo'q. Natijada, hech qanday tovush qaytarilmaydi. Shunday qilib, ikki barobar ishlash kerak (kuladi). Xo'sh, keyin qandaydir ko'nikdik.

Yusif Eyvazov: Xo'sh, teatr "Bolshoy" deb ataladi, shuning uchun makon katta. Va, albatta, Anya to'g'ri aytganidek, dastlab biz ovoz zalga kiryaptimi yoki yo'qmi, umuman tushunmadik. Keyin mashg‘ulotlardan so‘ng bizni tinchlantirishdi va: Men sizni juda yaxshi eshitaman, hammasi yaxshi, deyishdi. Faqat o'z his-tuyg'ularingizga ishonishingiz kerak. Bu faqat ichki his-tuyg'ularingizga ergashganingizda, ularga tayangan holda borasiz. Bolshoyda siz Metropolitan Opera yoki Bavariya operasida bo'lgani kabi ovozning qaytishini eshitmaysiz. Bu juda murakkab sahna. Va buni to'liq aytishga urinmang, bu halokatli narsa. Siz shunchaki oddiy ovozingiz bilan qo'shiq aytishingiz va bu etarli bo'lishi uchun ibodat qilishingiz kerak.

16 oktyabr kuni VTB Bank ko'magida Bolshoy teatrida Manon Lescaut operasining premyerasi bo'lib o'tdi. Bolshoy Teatr va VTB o'rtasida uzoq muddatli do'stona aloqalar mavjud, Bank teatrning Vasiylik kengashi va "Bolshoy teatr fondi" notijorat tashkiloti a'zosi.

16-oktabr kuni Bolshoy teatrida ilk bor Jakomo Puchchinining Manon Lesko operasi namoyish etiladi. Bosh rollarni Anna Netrebko (Manon) va uning turmush o‘rtog‘i Yusif Eyvazov (Chevalier Rene de Grieux) ijro etadi. Chiptalar ancha oldin sotilgan. Bolshoy Teatr direktori Vladimir Urin aytganidek, u bir necha kundan beri telefonni ko'tarmadi, chunki u hatto tanishlariga ham bepul yo'llanma bera olmaydi.

“Manon Lesko” musiqa ixlosmandlari uchun alohida tadbirdir. Loyiha Bolshoyning rejalarida yo'q edi. Bir yil avval teatr rahbariyati jahon opera yulduzi Anna Netrebko bilan muzokaralarni boshlagan edi. Unga Bolshoyning tarixiy sahnasida har qanday spektakl taklif qilindi. Prima Manon Leskoni tanladi. Premyera arafasida Bolshoy teatrida matbuot anjumani bo'lib o'tdi.

​​​​​​​

"Bolshoy teatri sahnasida chiqish men uchun sharafdir: men bu erda hech qachon bo'lmaganman", dedi Anna tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. - Manon Lesko mening eng sevimli operalarimdan biri. Bu dramatik, sevgi haqida va men uni katta baxt va zavq bilan ijro etaman.

Men uchun Anna bilan ishlash nafaqat zavq, balki o‘qishdir”, - deydi Eyvazov. - Uyda u meni qo'shiq aytmaydi.

Anna bilan nafaqat Eyvazov o'qiyotgani ma'lum bo'ldi.

“Men Anna va Yusifdan ko‘p narsani o‘rganaman, ularning o‘z ishiga sabr-toqat bilan yondashishiga qoyil qolaman”, deydi Italiyadan maxsus taklif etilgan dirijyor Yader Binyamini. - Ular eng yuqori saviyadagi usta bo'lishlariga qaramay, mendan tez-tez maslahat va tavsiyalar so'rashadi. Biz o'zaro hurmat muhitida ishladik.

“Manon Lesko” operasi drama teatri direktori Adolf Shapiro tomonidan sahnalashtirilgan. Chexov nomidagi Moskva badiiy teatri, Snuffbox, Mayakovskiy teatri, RAMT va boshqalardagi spektakllar uning rekordini o'z ichiga oladi. U xorijda ham talabga ega. Opera sahnasida ishlash uning uchun o'ziga xos kashfiyotdir. Ishda jahon darajasidagi yulduz esa shunchaki talaba.

Men Shanxaydan San-Paulugacha xorijda ko‘p ishlayman va men uchun na bizning va xorijlik san’atkorlar o‘rtasida farq yo‘q, xuddi Smoktunovskiymi, Netrebkomi yoki talabami, – deya tan oldi Adolf Shapiro “Izvestiya”ga. - Ularga moslashsam, mendan hech narsa qolmaydi. Anna bilan ishlashga kelsak, uning kuylash uslubi meni ilhomlantirdi. U ajoyib rassom. Bunday san'atkorning sahnada bo'lishining o'zi san'atga aylanadi. Hatto u erga bormagan va noto'g'ri ish qilgan bo'lsa ham. Meni uning plastikligi, reaktsiyasi, tabiati qiziqtiradi.

​​​​​​​

Xonandadan farqli o'laroq, rejissyor Bolshoy teatriga bir necha bor tashrif buyurgan. Adolf Yakovlevichning so'zlariga ko'ra, u yoshligida talabalik davrida Borodinning "Polovtsian raqslarini" uchinchi bosqichdan tomosha qilgan. Va endi u uydagidek ishlash uchun Bolshoyga keladi. Bir oydan ko'proq vaqtdan beri u bu erda kechayu kunduz bo'lgan.

Yaxshi spektakl yaratish qiyin, lekin Adolf Shapiro tufayli spektakl ustida ishlash menga zavq bag'ishladi, - deydi Anna Netrebko. - Agar rejissyorning yondashuvi, rolga qarashi yoqmasa, ketaman.

Bu erda sodir bo'lmadi. Anna Yusif bilan bir necha kun oldin Moskvaga uchib ketdi. Va u birinchi marta teatr sahnasida paydo bo'lganida, u tom ma'noda hayratda qoldi.

Bolshoy sahnasidagi akustika xonandalar uchun juda qiyin. Katta manzara va katta maydon tufayli ovoz ijrochiga qaytmaydi. Ikki marta ishlashingiz kerak. Mashqlarning birinchi kunlarida men chinakam shokni boshdan kechirdim. Xo'sh, keyin qandaydir ko'nikdi.

Operaning finali fojiali.

Sahnada o'lishni yaxshi ko'radigan qo'shiqchilar bor, ular shunday yashaydi, - deydi Netrebko. - Menga yoqmaydi, lekin kerak bo'lganda shu holatga kiraman. Bu menga juda qimmatga tushadi, chunki men haqiqatan ham stressni boshdan kechiraman. Keyin bu mening tanamga ta'sir qiladi. Mayli, nima qilay, shunday kasbni tanladim.

Anna hazillashganidek, 22 oktyabr kuni spektakl o'ynaganidan so'ng, u eri bilan Bolshoy teatridagi chiqishlarini katta miqyosda nishonlaydi. Va teatr rahbariyati allaqachon er-xotin bilan keyingi loyihalar uchun rejalar tuzmoqda. Anna va Yusif Bolshoyga bir necha bor qaytishadi, ular yo'qligida sahnada ikkinchi tarkib paydo bo'ladi - Ainoa Arteta (Ispaniya) va Rikkardo Massi (Italiya).

Katta teatrga kira olmaganlar uchun Kultura kanali 23 oktyabr kuni Manon Lesko operasini namoyish etadi.

Anna Netrebko va Yusif Eyvazov Bolshoy teatri sahnasida. Erik Shahnazaryan surati

2016-yil 23-oktabr kuni “Madaniyat” telekanali Anna Netrebko va Yusif Eyvazov ishtirokida Puchchinining “Manon Lesko” operasi uchun Bolshoy teatridan olingan yozuvni namoyish etdi. Sizni ushbu postning to'liq versiyasini tomosha qilishni taklif qilamiz.

"Manon Lesko" operasi Jakomo Puchchini va butun jahon opera adabiyotining eng yaxshi asarlaridan biridir. Syujet asosi frantsuz abbati Antuan-Fransua Prevostning 1731 yilda yozilgan "Shevalier de Gri va Manon Lesko tarixi" romani edi.

Roman Frantsiyada juda mashhur bo'lgan va bir vaqtning o'zida munozarali munozaralarga sabab bo'lgan. Bu hikoya ko'plab bastakorlarni, shu jumladan mashhur Jyul Massenni ham ilhomlantirdi, uning "Manon" operasi bugungi kunda ham mashhur. Jakomo Puchchini o'zining "Manon Lesko" operasini yaratishni 1890 yilda boshlagan, o'shanda Massenetning "Manon"i bir necha yillar davomida sahnada ancha muvaffaqiyatli bo'lgan edi.

O'sha paytda Puchchini va uning do'sti, bastakor Ruggero Leonkavalloni deyarli hech kim noma'lum edi. Leonkavallo Puchchini uchun librettoning birinchi qoralamalarini yaratdi, ammo bastakorni qondirish uchun ikki yildan ortiq vaqt va besh yozuvchi - Domeniko Oliva, Marko Praga, Juzeppe Giakosa, Luidji Illika va Julio Rikordi ishi kerak bo'ldi.

Opera premyerasi 1893 yil 1 fevralda Turinda bo'lib o'tdi va 35 yoshli bastakorning birinchi va shubhasiz g'alabasiga aylandi. Spektakldan so'ng u darhol mashhur bo'lib, mamlakat va dunyoning buyuk bastakori maqomini oldi, keyinchalik u hatto Juzeppe Verdining merosxo'ri deb ataldi.

Rassomlar:

Manon Lesko - Anna Netrebko
Lesko, qirollik gvardiyasi serjanti - Elchin Azizov
Kavaler de Grieux - Yusif Eyvazov
Jeronte de Ravuar - Aleksandr Naumenko
Edmond / Chiroqchi - Bogdan Volkov
Raqs o'qituvchisi - Marat Gali
Mehmonxona egasi - Goderdzi Janelidze
Serjant - Valeriy Gilmanov
Kema kapitani - Vladimir Komovich
Ashulachi - Yuliya Mazurova

Bolshoy teatrining xor va orkestri
Dirijyor Yader Binyamini
Orkestrdagi solistlar:
Natalya Bereslavtseva (nay), Sofiya Belyaeva (goboy), Mixail Tsinman (skripka), Vladimir Yarovoy (viola), Boris Lifanovskiy (violonçel), Boris Shaev (selesta).

Sahna rejissyori - Adolf Shapiro
Dizayner - Mariya Tregubova
Yoritish dizayneri - Damir Ismagilov
Bosh xormeyster - Valeriy Borisov
Xoreograf - Tatyana Baganova

Puccini. "Manon Lesko"

Belgilar:

Manon Lescaut, o'n besh yoshli qiz (soprano)
Lesko, uning ukasi (bariton)
Kavaler de Grieux (tenor)
Jeronte de Ravuar, fermer (bas)
Edmond, talaba (tenor)
Musiqa o'qituvchisi (tenor)
Musiqachi (mezzosoprano)
Chiroqchiroq (tenor)
Kema kapitani (bas)
Sartarosh (mimik rol)
Qurolli serjant (bas)

Harakat vaqti: XVIII asr.
Joylashuvi: Amiens, Parij, Le Havre, Luiziana.
Birinchi spektakl: Turin, Teatro Regio, 1893 yil 1 fevral.

Xulosa

harakat qilaman

Frantsiyaning Amyen shahridagi pochta bo'limi qarshisidagi gavjum maydon. Ko'p odamlar. Quvnoq odamlar olomon. Hamma joyda talabalar bor - ular ichishadi, qimor o'ynashadi, qizlarni sudrab yurishadi.

Mana ikkita do'st - Edmond, mutlaqo beparvo, xonimlar orasida mashhur (u sevgi haqida, yoshlik haqida madrigal kuylaydi; hamma uni bajonidil qabul qiladi) va yana bir jiddiyroq yigit Des Gri ismli olijanob, ammo kambag'al, masxara bilan. so'radi, u oshiq emasmi? Ammo u hali sevgi munosabatlariga ega emas va u oshiq emas edi, bu boshqa yoshlarning hazillariga sabab bo'ladi.

Tez orada arava yetib keladi. Bizning hikoyamizdagi uchta muhim qahramon undan chiqadi. Ulardan biri Jeronte ismli keksa aristokrat, ikkinchisi yosh armiya ofitseri Lesko va hikoyamizning uchinchi ishtirokchisi Leskoning singlisi, sevimli Manon, opera qahramoni. U endigina o'n besh yoshda va rohiba bo'lish uchun monastirga ketmoqda. Uning akasi hali o'smir. Jeronte, bu chol, tez orada Manonni o'g'irlashni rejalashtirmoqda. Mehmonxona egasining qulog‘iga nimadir deydi – u yo‘lda birga haydab ketayotganlarida bu yerda o‘ziga yoqqan Manonni shoshilinch ravishda olib ketish uchun aravaga buyruq beradi.

Manonning go'zalligi, bu erda ko'rilganda, hammada, ayniqsa uyatchan, lekin shunga qaramay, o'zini unga tanishtiradigan, uning ismini so'raydigan, uning rejalari bilan qiziqadigan va yashirincha uchrashishlarini so'ragan Des Grida ajoyib taassurot qoldiradi. U bir zumda unga bo'lgan ehtirosli sevgini uyg'otdi va bu haqda "Donna non vidi mai" ("Haqiqatan ham, u yoqimli") ajoyib ariyasida bizga xabar beradi.

Beparvo talaba Edmond Jerontening Manonni olib ketish rejasi haqidagi suhbatini eshitdi. U De Grieuxga Jeronte boshlagan ekipaj bilan tayyorgarlik haqida ma'lumot beradi va shunday bo'ladiki, Manon Des Grieux bilan kelishilgan uchrashuvga ("Vedete? Io sono fedele" - "Men sizga kelishga va'da berdim") borganida, yigit Geront bu haqda bilmasdan oldin buyurgan ekipajdan foydalanib, uni tezda olib ketadi.

Lesko (mast bo'lib, singlisini himoya qilish o'rniga, karta o'yini tomonidan olib ketilgan) osonlashadi. U Jerontega har xil zavqlarni sevuvchi Manonni Parijda hech qachon ta'minlay olmasligini, vaqti kelib, undan charchab ketishini aytadi. Ushbu bema'ni fikr operaning birinchi qismini tugatadi.

II harakat

Lesko oldindan aytganidek, Manon Des Grieux bilan uzoq umr ko'ra olmadi. U uning uchun juda kambag'al va endi keksa Jeronte uni egallab oldi; u uni hashamat bilan o'rab oldi.

Ayni paytda, Des Grieux (Lescaut boshchiligidagi) karta o'ynab pul olishga harakat qilardi. Parda ko'tarilganda, biz Manonni o'zining boudoirida topamiz; u o'ziga go'zallik keltiradi; xizmatkorlar unga yordam berishadi. Manon akasining oldiga keladi; u hozir yashayotgan dabdabaga qoyil qoladi (“Sei splendida e lucente!” – “Sen juda boy yashaysan”). Ammo u bularning barchasidan charchaganini va Des Griga intilayotganini aytadi ("In quelle trine morbide" - "Ah, bu hashamatning ulug'vorligida").

Ular suhbatlashayotganda, bir guruh qo'shiqchilar Manon uchun keksa Geront tomonidan maxsus bastalangan madrigalni ijro etishadi ("Sulla vetta tu del monte" - "Go'zal ko'zdagi yulduzlardan yorqinroq"). Biroz vaqt o'tgach, Gerontning o'zi do'stlari va raqs o'qituvchisi bilan Manonga keladi. Dars davomida hamma hayratini bildiradi, Manon esa maftunkorona minuet kuyini kuylaydi.

Nihoyat, hamma tarqaladi. Uyalgan De Grieux paydo bo'ladi. Sevishganlar bir-birini haqorat qiladilar va abadiy muhabbatga qizg'in qasamyod qilishadi ("Nell'occhio tuo profondo" - "Men erkalash bilan to'lgan ko'rinishman"). Kutilmaganda Jeronte kulminatsion nuqtada qaytib keladi; u bu sevgi sahnasining guvohi.

Avvaliga u mag'rur va kinoya bilan yoqimli. Ammo keyin Manon xatoga yo'l qo'ydi: u unga nima uchun De Grieuxni afzal ko'rishini aniq tushuntiradi va uni oynaga ishora qiladi, shunda u ajin bo'lgan yuziga qaraydi. Keksa libertin Manonga nisbatan nafrat bilan qaynaydi, u g'azablanib, unga qarshi do'q-po'pisalarni g'o'ldiradi.

Yosh oshiqlar birgalikda qochishga qaror qilishadi. Ayni damda nafas olmagan Lesko paydo bo'ladi; u ularni Jeronte Manonni beadablikda ayblagani, uni hibsga olish arafasida ekanligi va ular zudlik bilan qochishlari kerakligini ogohlantiradi. Ammo Manon o'z zargarlik buyumlari bilan uzoq vaqt ovora bo'ladi va ular uyni tark etmasdan oldin, Jeronte qo'riqchilar bilan qaytib keladi. Manonning taqdiri surgunga ketishdir va Des Grieuxning umidsiz iltimoslariga qaramay, uni hibsga olish uchun olib ketishadi.

III harakat

Ushbu harakat boshlanishidan oldin qisqa, ammo juda ifodali intermezzo eshitiladi ("Qamoqxona. Gavrga yo'l"). Bu yerdagi librettoda Prevostning romanidan Des Grieux Manonni qaerga jo'natishsa, unga ergashishga qaror qilgani aytilgan satrlar mavjud.

Parda ko'tarilgach, maydon ko'rinishi ochiladi, erta tong. Manon qamoqda. Mana, maydonga Lesko va De Griyu kelishdi. Manon birodarning aytishicha, agar qo'riqchilarga pul berilsa, u Manon bilan suhbat qurishi mumkin va u tez orada ozod bo'ladi.

Bu voqea Le Gavr ko'rfazida sodir bo'ladi, u erda Manon va unga o'xshash boshqa halok bo'lgan ayollar surgunga jo'natilgan kema bor. Manon qamoqxona oynasi oldida paydo bo'ladi va bu erda qisqa ehtirosli sevgi sahnasi bo'lib o'tadi ("Tu ... amore?" - "Sen ... sevgilim, sen meni yana qutqarasan!").

Ammo Leskoning rejalari, odatdagidek, barbod bo'ladi. Uni qo'riqchilardan qaytarib olish uchun bir necha kishini yolladi. Ammo sahna ortidan kelayotgan shovqin bu operatsiyaning muvaffaqiyatsizligidan dalolat beradi. Va endi serjant surgunga borishi kerak bo'lgan va endi kemaga tushishi kerak bo'lgan ayollar ro'yxatini o'qiydi. Bu sodir bo'layotgan paytda, qirg'oqdagi olomon nima bo'layotganini sharhlaydi ("Rozetta! Eh! Che aria!" - "Rozetta! - Qarang, qanday mag'rur!"). Manon bu baxtsizlar orasida va De Grieux umidsizlikka tushib, kema kapitanidan o'z sevgilisi bilan birga bo'lishi mumkin bo'lgan vaqtgacha ular bilan birga suzib yurishiga ruxsat berishini so'raydi.

Kapitan bu zodagon yigitning iltijolaridan ta'sirlanib, unga ular bilan birga suzib yurishga ruxsat beradi. Des Grieux zinadan Manonning quchog'iga yuguradi. Bu harakatni yakunlaydi.

IV harakat

Puchchini librettistlari operaning so'nggi aktini juda g'alati joyga qo'yishadi. Ular buni quyidagi atamalar bilan ta'riflaydilar: "Una landa sterminata sui confini del territorio della Nuova Orlean". Qisqasi - Nyu-Orleandagi (Amerika Qo'shma Shtatlari) kimsasiz joy. Ammo bu voqea 18-asrda Amerikaning o'sha paytdagi hududiy bo'linishi bilan sodir bo'lganligini eslasak, bu ko'rsatkich Missisipi va Rokki tog'i o'rtasidagi keng bo'shliqqa ishora qilishi mumkin. Har holda, bu harakatdagi geografiya juda noaniq.

Manon va Des Grieux Amerikaga etib kelishdi va qandaydir sahroda adashib qolishdi. Ular yo'l bo'ylab sekin harakat qilishadi. Des Grieux Manonning azobini engillashtirish uchun har tomonlama harakat qiladi ("Tutta su me ti posa" - "Men sizni qo'llab-quvvatlayman"). U og'ir kasal va davom eta olmasligi aniq. Charchab, u yiqilib tushadi. Manon Des Grieuxni uni tark etishga va yordam so'rashga ko'ndiradi. U shunday qiladi va u o'zining umidsiz ariyasini kuylaydi, "Tutto dunque e finito" ("Endi hammasi tugadi").

Des Grieux hech qanday yordam topa olmay qaytib kelganida, u Manonning o'layotganini ko'radi. U uni quchog'iga oladi va ular o'z sevgilarini mehr bilan kuylashadi. Uning kuchi uni butunlay tark etadi va oxirgi urinish bilan u Des Gridan kechirim so'raydi va o'ladi ("Io t'amo tanto" - "Ah, men seni yaxshi ko'raman").

veb-sayt. Opera librettosi - Genri V. Simon (A. Maykapar tarjimasi), Belcanto.Ru saytidan