Haykaltarosh Nikolay Andreevich Andreevning ishi. Nikolay Andreevich Andreev

Nikolay Andreevich Andreev 1873 yil 14 (26) oktyabrda Moskvada tug'ilgan. Yigirma olti yoshga to'lgunga qadar otasi Ryazan viloyatining er egalaridan birida xizmatkor bo'lgan, u shaharga erta jo'nab ketgan, qattiq va qattiq mehnat qilgan. Rassomning bolaligi og'ir hayot sharoitida o'tdi.

Sakkiz yoshidan boshlab bola shahar maktabiga qatnay boshladi. Bu erda uning badiiy moyilligi va iste'dodi namoyon bo'ldi. Yosh Andreev chizish va bo'yashni boshladi. O'n ikki yoshli bola shahar maktabida o'qishni tugatib, Stroganov maktabiga o'qishga kiradi. Nikolay uni besh yil ichida tugatadi. Bu san'at maktabi o'sha paytda mohiyatan rassomlarni emas, paxta-matbaa fabrikalari uchun hunarmand-chashkachilarni tayyorlagan.

Stroganov maktabini tugatgach, o'n yetti yoshli Nikolay nihoyat Tsindelning Serpuxov bosma fabrikasiga chizmachi sifatida o'qishga kiradi. Daromad zudlik bilan yosh rassom uchun ham, oilasini boqish uchun ham zarur edi. Bir yillik ishdan so'ng uni Stroganov maktabining direktori F.F.Lvov Moskvaga chaqirdi va u erda chizmachilik o'qituvchisi o'rnini egalladi. Andreevning ko'p yillik pedagogik tajribasi ushbu maktabda - oliy maktabga aylantirilgandan keyin - 1918 yilgacha davom etdi.

Andreev badiiy va ishlab chiqarish vazifalari bilan bir qatorda, monumental g'oyalar bilan ham shug'ullanadi. Talaba uchun katta jasorat bilan u Sankt-Peterburgda Glinka haykali uchun tanlovda qatnashadi. Andreevskiy loyihasi birinchi mukofotga sazovor bo'ldi, ammo ular haykalni hatto oliy san'at maktabini ham tugatmagan yosh, noma'lum ustaga topshirishga jur'at eta olishmadi.

1900 yilda Andreev rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida kursni tugatdi. O'sha yili, kollejni tugatgandan so'ng, Nikolay birinchi marta chet elga - Butunjahon ko'rgazmasi uchun Parijga borishga muvaffaq bo'ldi. Bu erda Andreev Evropa san'atining so'nggi so'zi bilan tanishdi. Rodin va uning maktabi unga nihoyat haykaltarosh impressionizmning mohiyatini tushunishga imkon berdi. Ammo rassomning Art Nouveauga bo'lgan ishtiyoqi u erda ham kuchaydi.

Moskvaga qaytib kelgach, Nikolay Stroganov maktabida rasm chizish va haykaltaroshlikdan dars berishni davom ettirdi. Andreev tabiatdan jiddiy va qat'iy ishlashga, haykaltaroshlik eskizini yaxshi va silliq tuzishga o'rgatadi. U tabiatni to'g'ridan-to'g'ri idrok etish va tushunish, tasvirni umumlashtirish yoki tafsilotlash erkinligini tarbiyalaydi, sirtni qayta ishlashning har qanday usuliga keng yo'l qo'yadi, lekin ayni paytda shaklning aniqligini, haykaltaroshlikning asosiy vazifalariga munosabatning aniqligini qat'iy va qattiq talab qiladi. qurilish. U allaqachon o'z tizimiga ega edi. Andreev o'z shogirdlari tomonidan sevilgan va qadrlangan.

Birinchi davrdan eng qadimgi ma'lum va saqlanib qolgan asar "Ko'ylakdagi qiz" figurasidir. U 1900 yilga tegishli. O'smir qizning yosh, nozik tanasi ko'ylakning og'ir burmalari ostida ayniqsa yaxshi seziladi.

1900-1910 yillarda Andreev jadal ishladi. Uning ish doirasi juda keng edi: molbert va dekorativ haykaltaroshlik, kichik shakldagi plastmassa. Ayniqsa, monumental asarlarni ishlab chiqish va amalga oshirishga katta kuch va vaqt sarflandi. Andreev kashshof bosmachi Ivan Fedorov, T. G. Shevchenko, Germogen va Dionisiy, K. D. Ushinskiy yodgorliklari uchun tanlovlarda qatnashgan. Ko'plab musobaqalarda u g'olib bo'lgan. Andreev Kreml devori yaqinidagi Qizil maydonda o'rnatish uchun mo'ljallangan Germogen va Dionisiy yodgorliklari uchun ikkita tanlovda ikki marta g'olib chiqdi. Andreev K. A. Yasyuninskiy, N. L. Tarasov, F. P. Gaaz uchun qabr toshlarini yaratdi.

Asr boshidagi individual portretlarda kechgan narsa - rassom-psixologning o'sib borayotgan mahorati Gogol obrazini gavdalantirish ishida alohida to'liqlik va kuch bilan namoyon bo'ldi. Andreev Gogol haykali uchun tanlovga ayniqsa puxta tayyorgarlik ko'rdi. 1904 yilning yozida, Ukrainada yashab, u juda ko'p eskizlar yaratdi. 1906 yilda u yana u erga bordi. Men Mirgorodga, Yanovshchinaga sayohat qildim, Gogolning singlisini ziyorat qildim, ko'plab yangi va kutilmagan taassurotlar oldim, turlarning iplarini chizdim. U Ukraina dehqon hayoti, psixologiyasidan hayratga tushdi, lekin ukrain ziyolilarining millatparvar qismining shovinizmi va Gogolning Ukraina madaniyati uchun ahamiyatini inkor etishi uni hayratda qoldirdi. Rassom oldida "tashqarida" Gogolning qiyofasi, uning hissiy dramasi, ehtimol uning istehzosi va dunyoni idrok etishdagi achchiqligini kuchaytirdi.

Yozuvchining bu g'oyasi Andreevda Gogol obrazini shakllantirishda katta rol o'ynadi. Rassom nafaqat Gogol ijodining psixologiyasini, balki uning ruhiy hayotining psixopatik tomonlarini ham diqqat bilan o'rganadi: u maxsus adabiyotlarni o'qiydi, psixiatr Bazhenov bilan diqqat bilan suhbatlashadi. Bu vaqt ichida u Gogolni ko'p o'qidi va qayta o'qidi. Rassom yozuvchining ikonografiyasi bilan shug'ullanib, uning haqiqiy qiyofasini tasavvur qilishga harakat qildi. U Aleksandr Ivanov va F.A.Mollerning Gogolning hayoti davomidagi portretlaridan chizgan. E. A. Dmitriev-Mamontov tomonidan chizilgan rasm Gogolning hayotiy xususiyatlarini qayta tiklash uchun juda ko'p narsa berdi.

Gogol obrazini tiklashda Nikolay Andreevichga bevosita hayotiy taassurot yordam berdi. Yozuvchi obrazi uchun uning akasi Vyacheslav suratga tushdi. Akasining egilgan qiyofasi, skameykada charchagan holda, keng plash bilan o'ralgan, boshini egib, nigohini pastga qaratgan holda haykaltaroshga "o'z" Gogolni ko'rishga yordam berdi. Bu og'ir o'ylarga botgan, ichki kurashdan charchagan odamning qiyofasi.

Albatta, yodgorlik nafaqat tabiatning kattalashtirilgan eskiziga aylanib qolmadi. Modeldan yodgorlikning o'ziga o'tishda tasvir katta o'zgarishlarga uchraydi. Haykaltarosh obrazning dramatikligini oshirishga intiladi. Shakl yanada jasorat bilan umumlashtiriladi, keng tekisliklar, ularning o'tkir yoriqlari bilan uzatiladi, yorug'lik va qorong'ulik kontrastlarida keskinlik mavjud. Yakuniy variantda zo‘r adibning taqdiri va ijodi fojiasi yanada yorqinroq ochib berilgan.

L.P.Trifonova Andreevga bag'ishlangan kitobida yozganidek:

Ushbu plastik eritmaning davr haykalidagi tipik hodisalar bilan o'zaro ta'siri inqilobdan oldingi Andreevning ko'plab asarlariga qaraganda butunlay boshqacha. Agar ularda bu o'zaro ta'sir ko'p jihatdan u yoki bu uslub yo'nalishining maxsus qabul qilingan texnikasini ishlab chiqish bilan aniqlangan bo'lsa, unda bu holda u butunlay beixtiyor, o'z-o'zidan paydo bo'ladi. Tasvirning mustaqil ijodiy qarorida bu davr haykaltaroshligiga xos xususiyatlar o'z-o'zidan paydo bo'ladi. Betonda individual ravishda o'ziga xos, umumiy naqsh o'zini namoyon qiladi. Yodgorlikda plastik massaning aniq, to'liq hajmdan ustunligi, impressionizmga xos bo'lgan, yorug'lik va soya konstruktsiyasining murakkabligi, bunda alohida shakllar birlashib, cho'kadi. Shaklning keskinligi va keskinligi bilan ekspressionistik echimlarga yaqinlik topish mumkin. Ammo yodgorlikda parchalanish yo'q - impressionizm haykalida tez-tez qayd etilgan etishmovchilik, o'z-o'zini iroda, ekspressionizmning asabiyligi. Gogol obrazi mubolag'asiz va deformatsiyasiz haqiqat va ifodalidir. Turish, harakat, yuz ifodalari oddiy va tabiiydir. Tasvir ishlangan shakl monolit, silueti ifodali.

Butun qurilish g'oyasi go'zal va she'riy. Yozuvchining birgina siymosi tushirilgan baland granit poydevori to‘rt tomondan “Bosh inspektor” qahramonlari tasvirlangan uzluksiz bronza relyef bilan o‘ralgan.

Ostrouxov boshchiligidagi savdogarlar sinfi va ziyolilarning liberal qatlamlari, liberal matbuot Andreev tarafdori edi. Bu tomon uchun yodgorlik ham, uning muallifi ham 1905 yildan keyin hukm surgan reaktsiyaga qarshi norozilik ramzi edi. Reaksion doiralar xuddi shu sabablarga ko'ra bu yodgorlikka qarshi edilar. Ular Andreevskiy Gogolning o'tkir nigohi nafaqat o'tmishga, balki bugungi kunga, 1905 yilgi inqilob bostirilishidan keyin sodir bo'lgan reaktsion bakkanaliyaning jinniligiga qaratilganligini juda yaxshi his qildilar.

Mashhur rus rassomi Ilya Efimovich Repin yodgorlikning yaratilishini quyidagi so'zlar bilan olqishladi: "Ta'sirli, chuqur va g'ayrioddiy nafis va sodda ... Bu shahidda Rossiyaning gunohlari uchun qancha azob-uqubatlar bor".

1909 yildagi ikkinchi xorij safari keyinchalik uning ijodida katta rol o‘ynadi. Rodinning monumental tajribalarida Andreev o'zining Gogol xarakterini belgilab bergan ekspressionistik intilishlarga javob topadi. Shu bilan birga, u opera teatridagi Karno guruhlari va Bartoldining "Belford sher"i, Ikkinchi imperiya neoakademizmining tipik namunalarini hayratda qoldiradi. Biroq, haykaltarosh butunlay boshqacha tartibdagi san'atni qadrlaydi. Uning Gotika va Romanesk san'atiga bo'lgan ishtiyoqi, Notr-Dam soboridagi "ximeralar" ning unutilmas kuchi edi.

Moskvaga qaytgach, Andreev ijodiy ish uchun yangi ishtiyoq bilan ishga kirishdi. Chet eldagi taassurotlar darhol biron bir yangi yo'nalishda katta rol yaratmadi. Xuddi shu impressionizm, tabiatga o'xshashlikning bir xil aniqligi va muallifning ko'zining o'tkirligi, lekin ayni paytda bir xil tashqi xarakteristikasi. V. E. Makovskiy, I. E. Repin, A. I. Yujin, F. O. Shextel va boshqalarning byustlari mana shunday qilingan.Ammo rassom oʻz ish uslublarini koʻp oʻzgartiradi.

1910 yilda doktor Gaaz haykali paydo bo'ldi - bu rassomning Moskvaga ommaviy sovg'asi. Yangi yodgorlik-büstü paydo bo'layotgan siljishlar haqida gapiradi. Nikolay Andreevich bu erda yanada kuchli haykaltaroshlik shaklini, xomaki taassurotning tasodifiyligidan mahrum bo'lgan tasvirdagi realizmni qidirmoqda. Ha, va o'z tabiatiga ko'ra, bu vazifa rassomni umuman tabiatga asoslanmagan umumlashmalarga undashi kerak edi. Haas obrazi - Nikolayning shafqatsiz davrining ajoyib gumanist shifokorining sintetik portreti. Va shu bilan birga, shifokorning go'zal ijro etilgan rahbari keskin va haqiqiy hayot kechiradi.

Gogol va Xaaz yodgorliklaridan keyin ijodiy sukunat davri keladi.

Inqilob bilan Andreev monumental tartibning yangi haykaltaroshlik g'oyalarini tug'di. Buyuk proletar inqilobining birinchi yilligida u inqilob maydonini bezash uchun Dantonning ulkan boshini quradi. Ushbu qudratli sherning boshida muallif misli ko'rilmagan kuch bilan frantsuz burjua inqilobining pafosi va temperamentini, uning romantikligini o'zida mujassam etgan. Andreevskiy "Danton" - qayta tiklangan qadimiy niqob, o'sha davrdagi buyuk ijtimoiy qarama-qarshiliklar va siyosiy to'qnashuvlarning fojiali ifodasi.

1918 yilning qishi yangi shoshilinch ishlarga - Moskva shahar kengashi binosi oldidagi maydon uchun ulkan Ozodlik haykali qurishga sarflandi. Andreev, nihoyat, impressionistik tasviriy nomuvofiqlik tilini, Gogol yodgorligi davrining ekspressionistik, notinch imo-ishorasini buzadi. Usta qadimgi Yunoniston madaniyati tomonidan topilganidek, asrlar davomida tengsiz bo'lgan haqiqiy va idealning uyg'unligidan yordam izlaydi.

Ozodlik haykali uslubi 1910 yildan keyin rassom ijodida asta-sekin belgilab berilgan va mustahkamlangan badiiy chiziqning monumental yakunidir.

Ikkinchi yo'nalish inqilob boshidan rejalashtirilgan. Bu urush kommunizmi davridagi "sol" harakatlarning hukmronligiga munosabatdir. Badiiy hayotning barcha hodisalariga e'tiborli bo'lgan Nikolay Andreevich bu badiiy yo'nalishning asoslarini ham tushunishga harakat qildi. Andreev ularning konstruktiv, me'moriy tendentsiyalarini tan oldi va ishlatdi, lekin tasviriy dizaynning yaxlitligini buzgan holda, buzg'unchi hamma narsaga qat'iy qarshi chiqdi.

Shu nuqtai nazardan, Andreev Moskva universiteti binosi oldida Gertsen va Ogaryov haykallarini yasaganida, badiiy texnikaning xususiyatlarini hisobga olish kerak. Keng, tug'ralgan tekisliklar bilan ishlangan ixcham, birlashtiruvchi massa; diagrammaga yaqin shakl. Sintetik boshlanish analitik boshlanishga bo‘ysunadi.

Moskvadagi A. N. Ostrovskiy haykali 20-yillarda usta ijodida markaziy o'rinni egalladi. Maly teatri oldida dramaturg haykali qurish uchun juda keng tanlov e'lon qilindi. Ammo oxir-oqibat, eng yaxshi loyiha Andreevskiy ekanligiga hech kim shubha qilmadi.

Haykaltarosh 1923-1924-yillardan 1928-yilgacha yodgorlik ustida ishlagan. Uning ochilishi 1929 yil may oyida bo'lib o'tdi. Ostrovskiy yodgorligi nafaqat yozuvchi obrazi, balki haykaltaroshning ichki yo'li ham talab qiladigan uslubda - qat'iy realistik yechim tajribasi edi. Bu uslub tobora barqaror bo‘lib, ustoz ijodining asoslarini, umumiy chizig‘ini ochib beradi. Yodgorlikdagi shakl hayratlanarli darajada aniq, aniq, ammo erkin bo'ladi. Texnika virtuozdir, lekin u mazmun va shaklning birligi bilan shunday belgilanadiki, u ko'zni qamashtirmaydi, bezovta qilmaydi, lekin odatiy hol sifatida qabul qilinadi. Tasvirning o'zi sokin, biroz sovuq va chuqur, aqlli o'ylangan.

Rassom bu vaqtda boshqa raqobatbardosh tanlovlarda ishtirok etadi. 1928 yildagi Tolstoy ko'rgazmasi uchun L. N. Tolstoyning katta byusti xuddi shu davrga to'g'ri keladi.

Turli ijodiy vazifalarda Andreevni ko'p yillar davomida qamrab olgan bitta badiiy mavzu bor edi - Leninchi. Lenin obrazi ustida ishlash ko'p yillar davom etdi va rassom hayotining so'nggi davrining asosiy ijodiy maqsadiga aylandi. Andreev rahbarning yuzga yaqin haykaltarosh portretlarini yaratdi.

N. Andreev. V. I. Lenin. Gips, laklangan. Taxminan 1929 yil

Haykaltarosh Andreev Nikolay Andreevich

Vladimir Ilich Leninning paydo bo'lishi uzoq vaqtdan beri rassomlarning e'tiborini tortdi. Buyuk Proletar inqilobi rahbarining ko'plab portretlari rangtasvir, haykaltaroshlik, chizmachilik va gravürada paydo bo'ldi. Ushbu portretlarning aksariyati muvaffaqiyatli. Biroq, birinchi navbatda, haykaltarosh N. A. Andreev tomonidan qilingan hamma narsani bu erga qo'yish kerak.
Bularning barchasi haykaltarosh N. A. Andreevning asarlaridir. 1873 yilda tug'ilgan, 1932 yilda vafot etgan. U serflardan bo'lgan kambag'al Moskva xodimining o'g'li edi. Bolaligida u juda muhtoj edi. Oila ko'p edi? raqamli, past daromad. Andreev katta qiyinchilik bilan o'z irodasi va iste'dodi tufayli Moskvadagi ikkita oliy rassomlik maktabini tamomlab, san'atga yo'l oldi. U erta ko'tarildi va inqilobdan oldin ham rus san'ati ustalarining birinchi qatoriga kirdi.

Buyuk Proletar inqilobining dastlabki kunlaridanoq Andreev o'z tomonini qaytarib oldi. Uning kelib chiqishi ham, buyuk, jiddiy aqli, o‘tkir mushohadalik qobiliyati ham oktyabr oyining ahamiyatini to‘g‘ri anglab yetishiga yordam berdi.
Inqilob rahbarining shaxsiyati Andreevning e'tiborini eng ko'p jalb qildi. Rassom qat'iyat bilan Vladimir Ilich bilan uchrashishga intildi, har doim Lenin ochiq gapirgan joyga bordi: mitinglarda, yig'ilishlarda, qurultoylarda, qurultoylarda? Rassomning o'tkir nigohi rahbarning tashqi ko'rinishini, boshining xarakterli shakllarini, yuz ifodasini, qo'l harakatlarini, uzoq va yaqin masofadagi figura nisbatlarini keskin va diqqat bilan o'rgandi. Qo'l esa tinmay katta-kichik daftarlarda, tasodifiy qog'oz parchalarida qimmatli hayotiy taassurotlarni chizib turardi. U tezda eskiz chizdi, ko'pincha faqat maslahatlar bilan, faqat muallifning o'ziga tushunarli. Chizmalar oddiy, ishbilarmon. Ular har doim Lenin qiyofasida muhim, muhim narsani kashf etadilar.
Bu erda turli xil pozitsiyalarda boshning eskizlari, aylanishlar. Mana, Leninning ko'zlari chayqalgan, gapiradigan va lablari yumilgan yuzi. O'nlab noyob yuz ifodalari, deyarli sezilmaydi. Bu erda - faqat lablarning eskizi. Ajablanarli o'tkirlik va ko'rish kuchiga ega faqat bitta ko'z bor. Mana, podiumda Lenin - mustahkam figura, yarim figura. Yolg'iz va o'rab olingan. Endi u diqqat bilan va qizg'in tinglaydi, keyin u qandaydir yorqin, o'tkir so'zni aytadi - tinglovchilarni zabt etgan, yondirganlardan biri.

Haykaltarosh N. A. Andreev V. I. Lenin obrazi ustida qanday ishlagan
toriy, uni hayratga soldi, xafa qildi, kuldirdi, ommaning irodasini harakatga keltirdi, vaziyatni g'ayrioddiy ravshanlik va soddalik bilan tushuntirdi.
Andreevning bu ustki (qo'pol) eskizlarini ko'rish ajoyib iz qoldiradi. Bizning oldimizda to'satdan g'ayrioddiy va qaytarib bo'lmaydigan kuchga ega tirik Lenin paydo bo'ladi.
Rassom eskizlarini davom ettirdi. Ushbu eskizlardan u bir nechta ajoyib portretlarni tugatdi. Ulardan uchtasi ayniqsa yaxshi. Birinchisini Vladimir Ilichning o'zi imzolagan. U ko'zlarning lenincha ifodasini, lablarning yumshoq, biroz istehzoli tabassumini mukammal tarzda etkazadi. Boshning egilishi Leninning bosh suyagining ulkan gumbazini, uning yorqin tafakkurining uyini ta'kidlaydi. Ikkinchi rasmda Ilyichning boshi uch chorakda, orqa tomondan tasvirlangan. Kuchli bosh suyagining bir xil ustunligi. Profil tabassumi hayajonli joziba bilan topilgan.

Bu yerda rassomning mahorati to‘la va ishonarli. Lekin biz yaxshi bilamizki, bu nafaqat iste'dodning, balki rassomning o'z ustida olib borgan katta, mashaqqatli dastlabki mehnatining yetuk mevasidir.
Uchinchi portretda Andreev proletar inqilobining buyuk yo'lboshchisini ko'rsatadi. Yuqoriga ko'tarilgan boshning qat'iy va kuchli harakati. Yuz xususiyatlari qattiq, qattiq. Obro'li nigoh qimirlagan qoshlar ostidan oldinga, inqilob ochgan cheksiz masofalarga qaraydi. Burun ko'prigi ustida uzunlamasına chuqur burmalar yotardi. Baland peshonaning bo'rtiqlari ta'kidlanadi, go'yo fikr harakatini aks ettiradi. Yopiq lablar kuchga to'la. Ular mustahkam irodaga ega. Bu qahramonlik portreti. Portret g'oyasi chizish uslubida - uning umumlashtirilgan va qat'iy texnikasida aks etgan.
Eskizlar yonida haykaltaroshning ishi bor edi. Kichkina yumshoq mastika bilan Andreev Ilyichni ish joyida kuzatdi, plastik o'xshashlikni ushladi. Bu qiyin edi. Vladimir Ilich o'zining ulkan ishiga berilib, suratga tushmadi. U doimiy harakatda edi! Rassom uchun ko'plab muvaffaqiyatsizliklar va Tteredelka muqarrar edi, ular Andreevga keyinchalik Lenin figurasini istalgan pozitsiyada taqdim etish imkoniyatini berdi. Shu vaqtdan boshlab, mastikadan yasalgan kichik bosh Lenin muzeyida saqlanib qolgan - birlamchi tuxumdon, keyinchalik Andreevning Lenin haqidagi butun haykaltarosh she'ri, uning leninchasi o'sgan.

Keyin studiyada allaqachon tasvir ustida uzoq ijodiy ish keldi.
Birinchi besh yil davomida Andreev ish joyida Ilyich obrazi bilan band edi. Bir nechta kichik haykallar paydo bo'ldi, ular juda o'xshash. Eng muvaffaqiyatli - 1920 yil - Lenin o'z stolida tasvirlangan. U stolidagi qo‘lyozmaga suyanib ishlaydi. O'ng qo'l qog'ozga qalam bilan, chap qo'l kichik barmoq bilan lablarga tegadi. Rassomning o'zi, o'ziga nisbatan talabchan, bu haykalni qadrlagan. Bizning oldimizda, go'yo ulug' insonning ish kunlari haqida oddiy va iliq hikoya.
Rassom xuddi shu mavzuda bir qator boshqa variantlarni ham yaratgan. Ular xilma-xil va har biri o'ziga xos tarzda juda yaxshi. Ularni Lenin muzeyi va Tretyakov galereyasida ko'rish mumkin.
Andreevning "Leniniana" rivojining ikkinchi davri Vladimir Ilich vafotidan keyin, 1924 yildan boshlanadi.
Rassomga Xalq Komissarlari Kengashi zali uchun haykaltaroshlik portreti topshirildi. U buyruqni qabul qildi, lekin o'z vaqtida to'liq erkinlikni talab qildi. U shoshqaloqlikdan qochadi. Yangi ish besh yil davom etdi - 1929 yilgacha. Rassomga Vladimir Ilichga yaqin va uni yaxshi bilgan kishilarning maslahatlari ham yordam berdi.
Bu vaqt ichida turli darajadagi to‘liqligi, turli g‘oyalari bilan hayratlanarli o‘nlab asarlar paydo bo‘ldi. Rassom vafotidan keyin uning ustaxonasida topilgan topilma Andreev ishining tabiati haqida ko'p narsalarni aytadi. Vladimir Ilich boshining haykaltaroshlik portretining 37 ta varianti topildi. Har biri o'ziga xos, o'ziga xos ifodaga ega. Bularning barchasi rassomni to'liq qondira oladigan tasvir xarakterini izlashdir. Ammo u endi o'z xotirasiga ishonmadi. U o'zining o'tmishdagi taassurotlarini har tomonlama tekshirishga intildi: u Lenin figurasining nisbatlarini diqqat bilan va matematik jihatdan aniq o'lchadi; o'rganib chiqdi va uning kostyumi, poyabzali, ofis kreslosini chizdi. O'lchovlar va chizmalar albomlarda va alohida varaqlarda ko'rinadi.

N. Andreev. V. I. Lenin. Tabiatdan rasmlar. Sanguine, qalam. 1920.

1929 yilda Andreev Xalq Komissarlari Kengashi komissiyasiga uchta variantni taqdim etdi - ulardan ikkitasi katta yarim raqamlar.
Shu tariqa Andreevning “Leniniana”sining ikkinchi davri tugadi.
Uchinchi davrda rassom rahbar qiyofasini izlash bilan qamrab olinadi. U oktyabrning jahon platformasida ma'ruzachi. Bu qidiruvlar allaqachon bir necha yil oldin boshlangan. Ammo endi ular yangi, katta, ajoyib ishlarga olib keldi. Ular rassom hayotining so'nggi davrida, 1930-1932 yillarda Leninning katta siymosining qatl etilishi bilan yakunlanadi. Ushbu ajoyib asarda rassomning izlanishlari davomida erishgan eng kuchli va eng yaxshi narsalari jamlangan.
Lenin obrazi oddiy. U rassom tomonidan ziqna va qattiq tilda, chuqur kamtarona badiiy uslubda ifodalangan. Ilyichning hayratlanarli o'xshashligi, tirik, haqiqatan ham berilgan xususiyatlari, xarakterli imo-ishorasi - barchasi haqiqatdir. Ilyichning tanish xususiyatlari endi yangi mazmun kasb etadi. Biz allaqachon “qahramonlik” portret-chizmasida uning bir ishorasini ko‘rganmiz.
Po‘latdan yasalgan iroda, insoniyatning kelajak yo‘llarini aniq belgilab beruvchi yorqin tafakkur – bularning barchasi yetakchining jahon minbaridan turib nafaqat bugun, balki kelajakka ham insoniyat ommasiga da’vatiga aylanadi. Shakl buyuk ichki kuchga to'la. Bosh ayniqsa ifodali va yaxshi, kuchli burilishda baland ko'tarilgan, ko'zlari oldinga burilgan.
Ushbu asar bilan birga tinimsiz ustoz bir nechta asarlar qoldirdi, ularda u Lenin lider g'oyasini yanada kengroq ifodalashni xohladi. Eng yaxshisi - katta bosh: shlyapa va mo'ynali kiyimdagi Lenin. U granitdan yasalgan bo'lishi kerak edi.
Andreevskaya Leniniana rassomning o'limi bilan to'xtatildi. Ammo bu shaklda ham u jahon san'atida misli ko'rilmagan hodisadir. Leninian Andreev - tasviriy san'at yordamida kommunizm ishiga qo'shgan eng qimmatli hissasi.

Nikolay Andreevich Andreev - rus haykaltaroshi va grafik rassomi. Nikolay Andreevich Andreev 1873 yil 26 oktyabrda Moskvada tug'ilgan. Moskva Stroganov maktabida (1885-1891) va MUZhVZda (1892-1901) S. M. Volnuxin qo'l ostida o'qigan. Dastlabki asarlarida u dastlab Sayohatchilar san'atining ta'sirini boshdan kechirdi ("Bola bilan o'roq", gips, 1899, Davlat Tretyakov galereyasi va Kiev rus san'ati muzeyi), so'ngra impressionizm (Lev Tolstoy portreti, bronza. , 1905, Davlat Tretyakov galereyasi). Moskvadagi N. V. Gogol yodgorligida (bronza, granit, 1904-1909) Andreev yozuvchining chuqur individual, fojiali obrazini yaratdi. Sovet hokimiyatining birinchi yillarida Andreev Leninning monumental targ'ibot rejasini amalga oshirishda ishtirok etdi (Moskvadagi A. I. Gertsen va N. P. Ogaryov yodgorligi - ikkalasi ham granit chiplari bilan tsement, 1918-1922); Moskvadagi A. N. Ostrovskiy haykali muallifi (bronza, granit, 1929 yilda ochilgan). Andreevning sovet sanʼati tarixiga qoʻshgan asosiy hissasi V.I.ning bir qator haykaltarosh (100 ga yaqin) va grafik (200 ga yaqin) portretlari boʻldi. Tabiatdan olingan ko‘plab eskizlar asosida vujudga kelgan turkum real kuzatuvlarning aniqligi, tasviriy vositalarning ravshanligi va ixchamligi bilan ajralib turadi. Seriyaning asosiy mahsuloti - qahramonlik qat'iyati bilan to'ldirilgan "Lenin lider" haykali (gips, 1931-1932, TsML; V. A. Andreev tomonidan yakunlangan). 1913 yildan Andreev teatr rassomi bo'lib ishlagan; 20-yillarda partiya va davlat arboblari, yozuvchilar, rassomlar va boshqalarning grafik portretlari galereyasini yaratdi.Andreev ijodi sotsialistik realizm sanʼatining rivojlanishida muhim rol oʻynadi. Nikolay Andreevich Andreev 1932 yil 24 dekabrda vafot etdi.

Moskvadagi N.V.Gogol haykali, 1904-1909

Moskvadagi A. I. Gertsen haykali, 1918-1922

Bacchante, 1911-1912

1918-1919 yillarda Moskvada birinchi Sovet Konstitutsiyasi sharafiga obelisk

Andreev Moskvada tug'ilgan. Uning otasi duradgor, o'g'liga ta'lim berish uchun uni 1885 yilda Stroganov nomidagi Markaziy texnik chizmachilik maktabiga yubordi va uni 1891 yilda tugatdi. Keyin bo'lajak rassom Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida o'qishni davom ettirdi (1892-1901). U dastlab rassomlik bo'limida ko'ngilli bo'lib, keyin haykaltaroshlik bo'limida S. M. Volnuxin bilan birga o'qigan. Andreevning ijodiy rivojlanishida rus haykaltaroshligida impressionizmning rivojlanishi bilan bog'liq bo'lgan P. P. Trubetskoyning ta'siri katta rol o'ynadi. Ehtimol, Andreevning L. N. Tolstoyning "Yasnaya Polyana" (1905)dagi tabiatdan yasalgan portreti impressionizmga eng yaqin bo'lgan. Yorug‘lik va soya harakati obraz yaratishda hal qiluvchi o‘rin tutadi, ulug‘ adibning o‘ziga xos konsentratsiyasini, o‘z-o‘zini chuqurlashtirishni ochib berishga yordam beradi. 1904-1908 yillarda Andreev ko'plab rassomlarning portretlarini chizdi: P. D. Boborykin, L. N. Andreev, I. E. Repin, F. I. Chaliapin. Ushbu portretlarning barchasida impressionizmning ta'siri shubhasizdir. Qora va oq kalıplama bu erda kuchli konstruktiv shakl bilan birlashtirilgan. 1900-yillarning boshlarida Andreev kulolchilik va mayolika bilan ishtiyoq bilan shug'ullangan, bu uning haykaltaroshlikning dekorativ imkoniyatlarini kengaytirish izlanishi bilan bog'liq. Andreev rangli sirlar bilan tajriba o'tkazadi, yangi rangli tovushlarga erishadi, ba'zan portretda rangdan foydalanadi, bu tasvirga o'ziga xos tiniqlikni beradi. Oq angobedan foydalangan holda, masalan, A.P.Lenskiyning (1906) portreti yaratilgan, rang L.N.Tolstoy (1908) portretida ham qiziqarli. Eng yaxshi mayolika haykaltaroshi - "Bacchae" (1911-1912) - insonning ehtirosli, tirik tabiatining o'ziga xos ifodasidir. Haykaltarosh Bacchante tasviriga bir necha bor murojaat qiladi, bu haykallarda Art Nouveau uslubi yaqqol ko'rinadi. Andreevning xalq ijodiyotiga bo'lgan ishtiyoqi samarali bo'lib, u Mordoviya qizlari va Tula dehqon ayollarining (1910-1913) bir qator obrazlarini yaratishda o'z aksini topdi. Biroq rassom ijodining inqilobdan oldingi davrdagi eng yaxshi asari mayda shakllardan iborat haykal emas, balki katta mehnatni talab qilgan katta yodgorlik — N.V.Gogol (1904--1908) haykali edi. Yodgorlik ustida ishlashga tayyorgarlik ko'rish uchun Andreev Ukrainaga eskizlar yaratish, Gogol qahramonlarini aks ettiruvchi barelyeflar uchun material to'plash uchun ketdi. Andreev "Peterburg ertaklari"ning romantik qahramonlari va "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar" qahramonlari obrazini butunlay boshqacha tarzda modellashtirib, yozuvchining dastlabki va keyingi asarlarining stilistik xususiyatlarini plastik ravishda ochishga harakat qildi.

Haykaltarosh yozuvchining o‘zini chuqur o‘ylar ichida o‘tirgan holda tasvirlagan. Bu o'z asarining ma'nosiga ishonchini yo'qotgan hayotining so'nggi, fojiali davrining Gogolidir. Bu qanotlari tushirilgan katta qushga o'xshaydi. Yodgorlik oldiga juda yaqin kelgandagina adibning ma’yus tabassum bilan yoritilgan chehrasi ko‘rinadi. Psixologik ekspressivlik, tasvirning ichki dramasi zamondoshlar tomonidan ijodiy shaxs fojiasining timsoli sifatida qabul qilingan va 1905 yil inqilobidan keyin Rossiyada paydo bo'lgan muhit bilan uyg'unlashgan.

Gogol haykali - buyuk iste'dod sohibi - Andreev ijodining insonparvarlik mohiyatini ko'rsatadi, uning psixologik yo'nalishini ochib beradi. Haykaltarosh monumental asarlar ustida ishlagan holda, Moskvada doktor F. P. Gaaz haykali-büstü (1909), T. G. Shevchenko (1914) va birinchi matbaachi Ivan Fedorov (1902) yodgorliklari loyihalarini yaratadi. Oktyabr inqilobidan keyin Andreev monumental targ'ibot bo'yicha Lenin rejasini amalga oshirishda faol ishtirok etdi. Oktyabr inqilobining bir yilligida u Danton haykali yaratdi, u Moskvadagi Teatr maydonida ochildi. 1918 yilning qishida haykaltaroshning mashaqqatli mehnati Sovet Konstitutsiyasi haykali uchun Ozodlikning allegorik haykali ustida boshlandi. Ushbu haykaldan tashqari, u o'sha davrda chuqur realizm va rasmiy echimning qat'iyligi bilan ajralib turadigan bir qator yodgorlik lavhalari va bo'rtmalarni yasadi.

Monumental haykaltaroshlikdagi realistik tendentsiyalarning to'laqonli ifodasi 1928 yilda Andreev tomonidan Moskvadagi A. N. Ostrovskiy haykali edi. Haykaltarosh har doim eng yuqori ball olgan ikki karra tanlovdan so'ng, 1927 yilda u haqiqiy o'lchamdagi yodgorlik yasashni boshladi. Ostrovskiy qulay stulda o'tirgan holda tasvirlangan. U keng ishchi xalat kiygan, boshi biroz egilgan. Harakat tinch, tabiiy. Yodgorlikning aniq silueti u o'rnatilgan Mali teatri devorining uyasiga juda mos tushadi. Ostrovskiy haykali - bu vazifani har tomonlama mukammal o'ylagan etuk ustaning aqlli qarori. 1920-yillarda Andreev A. I. Gerzen * va N. P. Ogarevga yodgorliklar, V. G. Belinskiy portreti tushirilgan taxtacha va boshqa asarlar ham yasagan. 1930-yillarda rassom yodgorliklar ustida ishlashni to'xtatmadi: u Xarkov uchun T. G. Shevchenko, Leningrad uchun A. I. Jelyabov, Samara uchun V. I. Chapaev yodgorligining ikkita eskizini, o'rnatish uchun A. P. Chexov haykali uchun ikkita loyihani yaratdi. Moskva badiiy teatri binosi yaqinida.

Biroq, inqilobdan keyingi davrda Andreev ijodining asosiy mazmuni V. I. Lenin obrazini yaratish ustidagi mashaqqatli mehnat edi. 1919 yilda boshlangan, usta vafotigacha davom etgan. Andreevning oldida insoniyat tarixidagi eng yirik to'ntarishga rahbarlik qilgan rahbarning portretini yaratishdek qiyin va mas'uliyatli vazifa turardi. Andreev ish jarayonida Leninni to'g'ridan-to'g'ri o'z kabinetida va yig'ilishlarda diqqat bilan kuzatdi, son-sanoqsiz eskizlar yaratdi, eng kichik imo-ishorani ushlab, yuzidagi xarakterli ifodani payqab qoldi. Ushbu tezkor eskizlar asosida u keyinchalik qalam, sanguine, rangli qalam texnikasida V. I. Leninning yorqin portret rasmlarini yaratdi. 1920 yilda Andreev haykaltaroshlikda Lenin portretlarini yaratishga kirishdi. Bu boradagi birinchi tajriba juda muvaffaqiyatli bo'ldi - haykaltarosh Leninning boshini hayotdan plastilindan yasadi va uning yuzida juda jonli ifodani oldi. Shu bilan birga, eng mashhur haykaltaroshlik tasvirlaridan biri - "Lenin yozuvi" yaratildi, bu erda Andreev Vladimir Ilichning mehnatga sho'ng'ilishini, uning atrof-muhitdan ajralishini etkazdi.

Keyinchalik “Lenin hisobot tinglash” (1925) asarida butunlay boshqacha kayfiyat ifodalangan. Lenin ko'rinmas notiqning nutqini diqqat bilan tinglaydi: boshi ko'tarilgan, ko'zlari tarang. Boshqacha qilib aytganda, "Notiq Lenin" haykali (1926) yanada dinamik tarzda echilgan. Bu erda yaratilgan tasvirning o'ziga xos xususiyati - raqiblarga nisbatan murosasizlik.

Uzoq davom etgan mehnat natijasida 1929 yilga kelib Andreev Xalq Komissarlari Kengashining topshirig'iga binoan portretning uchta variantini tugatdi: "Lenin tinglash", "Lenin yig'ilishga kirish", "Lenin raislik qilish". Andreev tobora ko'proq umumlashtirishga, tasvirning ko'p qirraliligiga o'tdi. 1929-1930 yillarda haykaltarosh "Lenin notiqlik haqida" mavzusida ishlagan. Bu asarda u monumental yechimga yaqinlashib, dastlabki portretlarning yaqinligidan butunlay voz kechadi. Va shunga qaramay, bu asarlar 1931-1932 yillardagi so'nggi haykal - Andreevning "Leniniana" ni to'ldiradigan "Lenin lider" haykali bilan solishtirganda o'tish davriga o'xshaydi. Lenin podiumda o‘ng qo‘li bilan suyanib turadi. Uning boshi kuchli burilishda biroz ko'tarilgan. Yuz ifodasida, kuch, hokimiyat, energiya. Bu, shubhasiz, V. I. Leninning eng muvaffaqiyatli tasvirlaridan biri, afsuski, Andreev butun haykalni tugatib ololmadi. Rassomning eskiziga ko'ra, uning o'limidan so'ng, uni haykaltarosh V ning ukasi A. Andreev tugatgan, u ilgari unga monumental ishlarda tez-tez yordam bergan. “Lenin lider” haykali ustozning chinakam titanik ishining tojidir; u umumlashtiruvchi plastik tasvirni o'zida mujassam etgan.

Muzeyga bepul tashriflar kunlari

Har chorshanba kuni "XX asr san'ati" doimiy ko'rgazmasiga va (Krimskiy Val, 10) vaqtinchalik ko'rgazmalarga kirish ekskursiyasiz tashrif buyuruvchilar uchun bepul ("Ilya Repin" ko'rgazmasi va "Avangarde" loyihasidan tashqari uch o'lchovda: Goncharova va Malevich").

Lavrushinskiy ko'chasidagi asosiy bino, muhandislik binosi, Yangi Tretyakov galereyasi, V.M. uy-muzeyidagi ekspozitsiyalarga bepul kirish huquqi. Vasnetsov, A.M.ning muzey-kvartirasi. Vasnetsov fuqarolarning ayrim toifalari uchun quyidagi kunlarda beriladi:

Har oyning birinchi va ikkinchi yakshanbasi:

Rossiya Federatsiyasi oliy o'quv yurtlari talabalari uchun, ta'lim shaklidan qat'i nazar (shu jumladan chet el fuqarolari - Rossiya universitetlari talabalari, aspirantlar, ad'yunktlar, rezidentlar, stajyor yordamchilari) talaba guvohnomasini taqdim etganda (shaxslarga taalluqli emas) Talaba stajyorining guvohnomalarini taqdim etish) );

o'rta va o'rta maxsus ta'lim muassasalari talabalari uchun (18 yoshdan boshlab) (Rossiya va MDH mamlakatlari fuqarolari). Har oyning birinchi va ikkinchi yakshanba kunlari ISIC kartalariga ega boʻlgan talabalar Yangi Tretyakov galereyasidagi “XX asr sanʼati” koʻrgazmasiga bepul tashrif buyurish huquqiga ega.

har shanba kuni - ko'p oila a'zolari uchun (Rossiya va MDH mamlakatlari fuqarolari).

E'tibor bering, vaqtinchalik ko'rgazmalarga bepul kirish shartlari farq qilishi mumkin. Tafsilotlar uchun ko'rgazma sahifalarini tekshiring.

Diqqat! Galereya kassalarida kirish chiptalari “bepul” nominal qiymatida taqdim etiladi (tegishli hujjatlar taqdim etilganda – yuqorida qayd etilgan tashrif buyuruvchilar uchun). Shu bilan birga, Galereyaning barcha xizmatlari, jumladan, ekskursiya xizmatlari ham belgilangan tartibda haq to‘lanadi.

Dam olish kunlarida muzeyga tashrif buyurish

Hurmatli tashrif buyuruvchilar!

Dam olish kunlari Tretyakov galereyasining ish vaqtiga e'tibor bering. Tashrif pullik.

E'tibor bering, elektron chiptalar bilan kirish birinchi navbatda amalga oshiriladi. Siz elektron chiptalarni qaytarish qoidalari bilan tanishishingiz mumkin.

Sizni yaqinlashib kelayotgan bayram bilan tabriklaymiz va biz Tretyakov galereyasi zallarida kutamiz!

Imtiyozli tashrif huquqi Galereya, Galereya rahbariyatining alohida buyrug'ida nazarda tutilgan hollar bundan mustasno, imtiyozli tashriflar huquqini tasdiqlovchi hujjatlar taqdim etilganda taqdim etiladi:

• nafaqaxo'rlar (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari),
• "Shon-sharaf" ordenining to'liq kavaleri,
• o'rta va o'rta maxsus ta'lim muassasalari talabalari (18 yoshdan),
• rossiya oliy o'quv yurtlari talabalari, shuningdek Rossiya oliy o'quv yurtlarida tahsil olayotgan chet ellik talabalar (talaba stajyorlaridan tashqari),
• katta oila a'zolari (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari).

Bepul kirish huquqi Galereyaning asosiy va vaqtinchalik ekspozitsiyalari, Galereya rahbariyatining alohida buyrug‘ida nazarda tutilgan hollar bundan mustasno, quyidagi toifadagi fuqarolarga bepul kirish huquqini tasdiqlovchi hujjatlar taqdim etilganda taqdim etiladi:

• 18 yoshga to'lmagan shaxslar;
• ta'lim shaklidan qat'i nazar, Rossiyaning o'rta maxsus va oliy o'quv yurtlarining tasviriy san'at sohasiga ixtisoslashgan fakultetlari talabalari (shuningdek, Rossiya universitetlarida tahsil olayotgan chet ellik talabalar). Ushbu band “stajyor talabalar”ning talabalik kartochkalarini taqdim etgan shaxslarga nisbatan qo‘llanilmaydi (talabalik kartasida fakultet to‘g‘risidagi ma’lumotlar bo‘lmasa, fakultetni majburiy ko'rsatgan holda ta'lim muassasasidan ma'lumotnoma taqdim etiladi);
• Ulug 'Vatan urushi qatnashchilari va nogironlari, urush qatnashchilari, Ikkinchi Jahon urushi davrida natsistlar va ularning ittifoqchilari tomonidan yaratilgan konslagerlar, gettolar va boshqa qamoqxonalarning voyaga etmagan asirlari, noqonuniy repressiyaga uchragan va reabilitatsiya qilingan fuqarolar (Rossiya va MDH mamlakatlari fuqarolari). );
• rossiya Federatsiyasining harbiy xizmatchilari;
• Sovet Ittifoqi Qahramonlari, Rossiya Federatsiyasi Qahramonlari, "Shon-sharaf" ordeni to'liq kavaleri (Rossiya va MDH mamlakatlari fuqarolari);
• I va II guruh nogironlari, chernobil AESdagi ofat oqibatlarini bartaraf etishda qatnashganlar (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari);
• bitta hamrohlik qiluvchi I guruh nogironi (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari);
• bitta hamrohlik qilayotgan nogiron bola (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari);
• rassomlar, me'morlar, dizaynerlar - Rossiya va uning sub'ektlarining tegishli ijodiy uyushmalari a'zolari, san'atshunoslar - Rossiya va uning sub'ektlari san'atshunoslar uyushmasi a'zolari, Rossiya Badiiy akademiyasining a'zolari va xodimlari;
• Xalqaro muzeylar kengashi (ICOM) a'zolari;
• rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi tizimidagi muzeylar va tegishli Madaniyat boshqarmalari xodimlari, Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi va Rossiya Federatsiyasining ta'sis sub'ektlarining madaniyat vazirliklari xodimlari;
• muzey ko'ngillilari - "XX asr san'ati" ekspozitsiyasiga (Krimskiy Val, 10) va A.M. muzey-kvartirasiga kirish. Vasnetsov (Rossiya fuqarolari);
• Rossiya gid-tarjimonlar va tur-menejerlar assotsiatsiyasining akkreditatsiya kartasiga ega bo'lgan gid-tarjimonlar, shu jumladan chet ellik sayyohlar guruhiga hamroh bo'lganlar;
• ta’lim muassasasining bitta o‘qituvchisi va o‘rta va o‘rta maxsus ta’lim muassasalarining bir guruh o‘quvchilariga hamrohlik qiluvchi bir nafar (ekskursiya vaucheri, obunasi mavjud bo‘lsa); kelishilgan o'quv mashg'ulotlarini o'tkazishda ta'lim faoliyatini davlat akkreditatsiyasiga ega bo'lgan va maxsus ko'krak nishoniga ega bo'lgan ta'lim muassasasining bitta o'qituvchisi (Rossiya va MDH davlatlari fuqarolari);
• bir guruh talabalarga yoki bir guruh harbiy xizmatchilarga hamroh bo'lgan (agar tur chiptasi, obuna va mashg'ulot paytida) (Rossiya fuqarolari).

Yuqoridagi toifadagi fuqarolar tashrif buyuruvchilarga “Bepul” nominalli kirish chiptasi beriladi.

E'tibor bering, vaqtinchalik ko'rgazmalarga imtiyozli kirish shartlari farq qilishi mumkin. Tafsilotlar uchun ko'rgazma sahifalarini tekshiring.