Organ ishlarining nomi. Bax biografiyasi

Toccata and Fugue in D minor (BWV 565) Iogann Sebastyan Baxning savdo belgisi bo'lib, hozirgacha ishlab chiqarilgan eng kuchli organ asarlaridan biri.

Iogann Sebastyan Bax (1685-1750) - taniqli nemis bastakori, virtuoz organist, o'z hayotida 1000 dan ortiq asarlar yaratgan.

Bax ijodida o'sha davrning barcha muhim janrlari aks ettirilgan, operadan tashqari. Bax - polifoniyaning mashhur ustasi, qadimiy an'analar izdoshi, uning ijodida polifoniya eng yuqori cho'qqiga chiqadi.

Bugungi kunda mashhur asarlarning har biriga BWV raqami berilgan (qisqartirilgan Bach Werke Verzeichnis - Iogan Sebastyan Bax asarlari katalogi). Bax turli xil, ham ma'naviy, ham dunyoviy asboblar uchun musiqa yozgan. Baxning ba'zi asarlari boshqa bastakorlar asarlariga moslashtirilgan, ba'zilari esa o'zining qayta ishlangan versiyalaridir.

Cherkov organchisi

1703 yil yanvarda o'qishni tugatgandan so'ng u Veymar gertsogi Iogann Ernstdan saroy musiqachisi lavozimini oldi. Veymardagi yetti oylik xizmat davomida Bax ajoyib ijrochi sifatida shuhrat qozondi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkovida organ boshlig'i lavozimiga taklif qilindi.

1703 yil avgustda Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi va uning maoshi nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga sozlangan. Bu davrda Bax ko'plab organ asarlarini yaratdi.

1706 yilda Bax o'z ishini o'zgartirishga qaror qiladi. Unga mamlakat shimolidagi yirik shahar – Myulxauzendagi Avliyo Blazius cherkovida organchi sifatida ancha daromadli va yuqori lavozim taklif qilingan. 1707 yilda Bax organchi Iogan Georg Ale o'rnini egallab, bu taklifni qabul qildi. Avvalgisiga nisbatan maoshi oshirilgan, xonandalarning saviyasi yaxshilangan.

Do minorda tokkata va fuga (BWV 565)

Tokkata va fuga minor (BWV 565) - Iogan Sebastyan Baxning organ uchun asari, uning eng mashhur kompozitsiyalaridan biri.

Asar Bax tomonidan 1703-1707 yillar oralig'ida Arnshtadtda bo'lganida yozilgan deb ishoniladi.

Ushbu kichik polifonik tsiklning o'ziga xos xususiyati - bu musiqiy materialning rivojlanishining uzluksizligi (tokkat va fuga o'rtasida uzilishlarsiz). Shakl uch qismdan iborat: tokkata, fuga va koda. Ikkinchisi, tokkata bilan aks-sado berib, tematik kamar hosil qiladi.

Tokkata

Tokkata ko'zga ko'ringan mordent bilan boshlanadi, u quyida oktavani takrorlaydi. Tokkata kadanslar bilan tugaydigan kontrast temp va tekstura epizodlaridan iborat.

Allegrodan boshlab, tokkata D minor (F) ning uchinchi darajasida adagio tempida tugaydi, bu to'liqsizlikni qo'shadi va bu hali yakuniy emasligini aniq ko'rsatadi.

Fug

Fug mavzusi yashirin polifoniya texnikasida yozilgan. Asarning keyingi taqlidviy rivojlanishi ohangdor figuralarga asoslanadi. Intermediya va o'rta bo'lim fa-majorda parallel kalitga og'adi. Fugni D minorga qaytaruvchi repriz cho'zilish bilan boshlanadi.

Koda bir nechta "improvizatsion" kontrastli epizodlardan iborat (ishlab chiqish texnikasi tokkatadan olingan). Butun kompozitsiya plagal kadens bilan tugaydi.

Aranjirovkalar

Tokkata va fuganing ko'plab transkripsiyalari mavjud. Xususan, pianino, gitara, elektrogitara, tugmali akkordeon, torli, jaz orkestri va boshqa ijrochi guruhlar uchun. A capella aranjirovkalari ham ma'lum.

Tug'ilgan sanasi: 1685 yil 21 mart
Tug'ilgan joyi: Eisenach
Mamlakat: Germaniya
O'lgan: 28 iyul 1750 yil

Iogan Sebastyan Bax (nemis Johann Sebastian Bach) - nemis bastakori va organi, barokko davri vakili. Musiqa tarixidagi eng buyuk bastakorlardan biri.

Hayoti davomida Bax 1000 dan ortiq asar yozgan. O'sha davrning barcha muhim janrlari uning ijodida ifodalangan, operadan tashqari; u barokko davri musiqa san’ati yutuqlarini sarhisob qildi. Bax polifoniya ustasi. Bax o'limidan keyin uning musiqasi unchalik mashhur bo'lmagan, ammo 19-asrda u qayta kashf etilgan. Uning ijodi keyingi bastakorlar musiqasiga, jumladan 20-asrga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Baxning pedagogik asarlari hozirgacha o'z maqsadiga muvofiq foydalaniladi.

Iogann Sebastyan Bax musiqachi Iogann Ambrosius Bax va Elizabet Lemmerhirt oilasida oltinchi farzand edi. Bax oilasi 16-asr boshidan oʻzining musiqiyligi bilan mashhur: Iogann Sebastyanning koʻp ajdodlari professional musiqachilar boʻlgan.Baxning otasi Eyzenaxda yashab ishlagan. Iogann Ambrosiusning ishi dunyoviy kontsertlar tashkil etish va cherkov musiqasini ijro etishni o'z ichiga olgan.

Iogann Sebastyan 9 yoshida onasi, bir yildan keyin esa otasi vafot etdi. Bolani qo'shni Ohrdrufda organchi bo'lib xizmat qilgan katta akasi Iogan Kristof olib ketdi. Iogann Sebastyan gimnaziyaga kirdi, akasi unga organ va klavier chalishni o'rgatdi. Iogann Sebastyan musiqani juda yaxshi ko'rar edi va uni o'rganish yoki yangi asarlarni o'rganish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi.

Ohrdrufda akasining rahbarligida tahsil olayotganda Bax zamonaviy janubiy nemis kompozitorlari - Paxelbel, Froberger va boshqalar ijodi bilan tanishdi. Shimoliy Germaniya va Fransiya kompozitorlari ijodi bilan ham tanishgan bo‘lishi mumkin. Iogann Sebastyan organning saqlanishini kuzatgan va bunda o'zi ham ishtirok etgan bo'lishi mumkin.

15 yoshida Bax Lüneburgga ko'chib o'tdi, u erda 1700-1703 yillarda. Sankt-Peterburg qo'shiqchilik maktabida o'qigan. Maykl. O‘qish davrida Germaniyaning eng yirik shahri Gamburg, shuningdek, Selle (fransuz musiqasi yuksak hurmatga sazovor bo‘lgan) va Lyubekda bo‘lib, o‘z davrining mashhur musiqachilari ijodi bilan yaqindan tanishish imkoniga ega bo‘ldi. Baxning organ va klaviyaga oid ilk asarlari ham xuddi shu yillarga tegishli.

1703 yil yanvarda o'qishni tugatgandan so'ng u Veymar gertsogi Iogann Ernstdan saroy musiqachisi lavozimini oldi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi obro‘si tarqaldi. Bax Sankt-Peterburg cherkovida organ boshlig'i lavozimiga taklif qilindi. Arnshtadtdagi Boniface, Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi. Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada faqat 3 kun ishlashi kerak edi va uning maoshi nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga sozlangan. Bu davrda Bax koʻplab organ asarlarini, jumladan, mashhur Tokkata in minor asarini yaratdi.

1706 yilda Bax o'z ishini o'zgartirishga qaror qildi. Unga Sankt-Peterburg cherkovida organist sifatida yanada foydali va yuqori lavozimni taklif qilishdi. Muhlhauzendagi Blasius, mamlakat shimolidagi yirik shahar. 1707 yil 17 oktyabrda Iogan Sebastyan Arnshtadtlik amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi. Bu nikohda etti farzand tug'ildi, ulardan uchtasi bolaligida vafot etdi. Omon qolganlardan ikkitasi - Vilgelm Fridemann va Karl Filipp Emanuel mashhur bastakor bo'lishdi.

Myulxauzen shahri va cherkov ma'muriyati yangi xodimdan mamnun edi. Ular ikkilanmasdan uning katta xarajatlarni talab qiladigan cherkov organini qayta tiklash rejasini ma'qulladilar va inauguratsiya uchun yozilgan "Rabbiy - mening podshohim" (bu Bax hayoti davomida chop etilgan yagona kantata edi) bayram kantatasini nashr etish uchun. yangi konsuldan unga katta mukofot berildi.

Muhlxauzenda taxminan bir yil ishlagandan so'ng, Bax yana ish joyini o'zgartirdi, bu safar Veymarda sud organi va kontsert tashkilotchisi sifatida ishga kirdi. Ehtimol, uni ish joyini o'zgartirishga majbur qilgan omillar uning yuqori maoshi va professional musiqachilarning yaxshi tanlangan kompozitsiyasi bo'lgan.

Veymarda klavier va orkestr asarlarini yaratishning uzoq davri boshlandi, bu davrda Baxning iste'dodi gullab-yashnadi. Bu davrda Bax boshqa mamlakatlarning musiqiy ta'sirini o'zlashtiradi. Italiyaliklar Vivaldi va Korelli asarlari Baxga dramatik muqaddima yozishni o'rgatdi, undan Bax dinamik ritmlar va hal qiluvchi garmonik sxemalardan foydalanish san'atini o'rgandi. Bax italyan bastakorlarining asarlarini yaxshi o‘rgangan, Vivaldi kontsertlarining organ yoki klavesin uchun transkripsiyalarini yaratgan.

Veymarda Bax organ asarlarini ijro etish va bastalash, shuningdek, gersog orkestrining xizmatlaridan foydalanish imkoniyatiga ega bo'ldi. Veymarda Bax o'z fugalarining ko'p qismini yozgan (Bach fugalarining eng katta va eng mashhur to'plami - "Yaxshi temperli Klavier"). Veymarda xizmat qilayotganda Bax Vilgelm Fridemanning ta'limotiga bag'ishlangan "Organ daftar"i ustida ishlay boshladi. Ushbu to'plam lyuteran xoralarining moslashuvlaridan iborat.

Veymardagi xizmatining oxiriga kelib, Bax allaqachon taniqli organchi va klavesin ustasi edi.Biroz vaqt o'tgach, Bax yana o'ziga mosroq ish qidirib ketdi. Anxalt-Kötenskiy gertsogi Baxni Kapellmeyster sifatida yolladi. Dyukning o'zi musiqachi bo'lganligi sababli, Baxning iste'dodini yuqori baholadi, unga yaxshi maosh berdi va unga katta erkinlik berdi. Biroq, gersog kalvinist edi va ibodatda murakkab musiqadan foydalanishni olqishlamadi, shuning uchun Baxning Kothen asarlarining aksariyati dunyoviy edi. Boshqa narsalar qatorida, Kötenda Bax orkestr syuitalari, oltita yakkaxon violonchel, ingliz va frantsuz klavier syuitalari, shuningdek, yakkaxon skripka uchun uchta sonata va uchta partita yozgan. Xuddi shu davrda mashhur Brandenburg kontsertlari yozilgan.

1720 yil 7 iyulda Bax gertsog bilan chet elda bo'lganida, fojia yuz berdi - uning rafiqasi Mariya Barbara to'satdan vafot etdi va to'rtta yosh bolasini qoldirdi. Keyingi yili Bax gersoglik saroyida qo'shiq kuylagan iqtidorli yosh qo'shiqchi (soprano) Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi. Ular 1721 yil 3 dekabrda turmush qurishdi. Yosh farqiga qaramay (u Iogan Sebastyandan 17 yosh kichik edi), ularning nikohi, aftidan, baxtli edi. Ularning 13 farzandi bor edi.

1723 yilda Sankt-Peterburg cherkovida uning "Yuhannoga ko'ra ehtiros" spektakli bo'lib o'tdi. Tomas Leyptsigda va 1 iyunda Bax ushbu cherkovning kantori etib tayinlandi va bir vaqtning o'zida cherkovda maktab o'qituvchisi bo'lib xizmat qildi va bu lavozimda Iogan Kuhnau o'rnini egalladi. Baxning vazifalariga qo'shiq aytishni o'rgatish va Leyptsigning ikkita asosiy cherkovida haftalik kontsertlar berish kiradi. Tomas va St. Nikolay.

Leyptsigdagi hayotining dastlabki olti yili juda samarali bo'ldi: Bax yiliga 5 ta kantata siklini yaratdi. Bu asarlarning aksariyati Xushxabar matnlarida yozilgan bo'lib, ular har yakshanba va yil davomida bayramlarda Lyuteran cherkovida o'qilgan; ko'plari (masalan, "Wachet auf! Ruft uns die Stimme" va "Nun komm, der Heiden Heiland") an'anaviy cherkov qo'shiqlariga asoslangan.

1720-yillarning ko'p qismida kantatalar yozgan Bax Leyptsigning asosiy cherkovlarida chiqishlar uchun keng repertuar to'pladi. Vaqt o'tishi bilan u ko'proq dunyoviy musiqalar yozishni va ijro etishni xohladi. 1729 yil mart oyida Iogan Sebastyan 1701 yildan beri mavjud bo'lgan, Baxning eski do'sti Georg Filipp Telemann tomonidan tashkil etilgan Kollegium Musicum dunyoviy ansamblining rahbari bo'ldi. O'sha paytda Germaniyaning ko'plab yirik shaharlarida iqtidorli va faol universitet talabalari shunday ansambllarni yaratishgan. Bunday uyushmalar jamoat musiqiy hayotida ortib borayotgan rol o'ynadi, ularga ko'pincha taniqli professional musiqachilar rahbarlik qilishdi. Yilning ko'p qismida Musiqa kollegiyasi haftasiga ikki marta bozor maydoni yaqinida joylashgan Zimmermann qahvaxonasida ikki soatlik kontsertlar o'tkazdi. Qahvaxona egasi musiqachilarni katta zal bilan ta'minlab, bir nechta asboblar sotib oldi. Baxning 1730, 40 va 50-yillarga oid ko'plab dunyoviy asarlari Zimmermannning qahvaxonasida ijro etish uchun maxsus yaratilgan. Bunday asarlarga, masalan, "Qahva kantata" va klavierlar to'plami, shuningdek, violonchel va klavesin uchun ko'plab kontsertlar kiradi.

Xuddi shu davrda Bax mashhur Massning Kiri va Gloriya qismlarini B minorda yozgan, keyinroq qolgan qismlarni qo'shgan, ularning ohanglari deyarli butunlay kompozitorning eng yaxshi kantatalaridan olingan. Garchi kompozitorning butun umri davomida hech qachon ijro etilmagan bo'lsa-da, bugungi kunda ko'pchilik uni barcha davrlarning eng yaxshi xor asarlaridan biri deb biladi.

1747 yilda Bax Prussiya qiroli Frederik II ning saroyiga tashrif buyurdi, u erda qirol unga musiqiy mavzuni taklif qildi va undan biror narsa yozishni so'radi. Bax improvizatsiya ustasi edi va darhol uch qismli fuga ijro etdi. Keyinchalik, Iogann Sebastyan ushbu mavzu bo'yicha o'zgarishlarning butun tsiklini tuzdi va uni qirolga sovg'a sifatida yubordi. Tsikl Frederik tomonidan aytilgan mavzuga asoslangan boy avtomobillar, kanonlar va triolardan iborat edi. Ushbu tsikl "Musiqiy taklif" deb nomlangan.

Yana bir yirik sikl – “Fuga san’ati” Bax tomonidan tugallanmagan. Hayoti davomida u hech qachon nashr etilmagan. Tsikl bitta oddiy mavzuga asoslangan 18 ta murakkab fuga va kanonlardan iborat. Bu siklda Bax polifonik asarlarni yozish uchun barcha asboblar va texnikalardan foydalangan.

Baxning so'nggi asari organ uchun xor muqaddimasi bo'lib, u kuyoviga deyarli o'lim to'shagida aytib bergan. Muqaddimaning sarlavhasi "Vor deinen Thron tret ich hiermit" ("Mana, men sizning taxtingiz oldida turibman"), bu asar ko'pincha tugallanmagan "Fuga san'ati" ijrosi bilan yakunlanadi.

Vaqt o'tishi bilan Baxning ko'rish qobiliyati yomonlashdi. Shunga qaramay, kuyovi Oltnikko‘lga aytib, musiqa yozishda davom etdi. 1750 yilda Bax ikkita operatsiyani boshdan kechirdi, ammo ikkalasi ham muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Bax ko'r bo'lib qoldi. 18-iyul kuni u kutilmaganda qisqa vaqt ichida ko'rish qobiliyatiga ega bo'ldi, ammo kechqurun u zarba oldi. Bax 28 iyul kuni, ehtimol, operatsiyadan keyingi asoratlar tufayli vafot etgan.

Bastakor Sankt-Peterburg cherkovi yaqinida dafn etilgan. Tomas, u erda 27 yil xizmat qildi. Biroq, tez orada qabr yo'qoldi va faqat 1894 yilda Baxning qoldiqlari qurilish ishlari paytida tasodifan topildi va keyin qayta dafn qilindi.

Bax 1000 dan ortiq musiqa asarlar yozgan. Bugungi kunda mashhur asarlarning har biriga BWV raqami berilgan (Bach Werke Verzeichnisning qisqartmasi - Bax asarlari katalogi). Bax turli xil, ham ma'naviy, ham dunyoviy asboblar uchun musiqa yozgan.
Bax o'z hayoti davomida birinchi darajali organist, o'qituvchi va organ musiqasi bastakori sifatida tanilgan. U oʻsha davrning anʼanaviy “erkin” janrlarida ham muqaddima, fantaziya, tokkatada, ham qatʼiyroq shakllarda – xor muqaddimasi va fugada ishlagan. Organ uchun asarlarida Bax hayoti davomida tanishgan turli musiqiy uslublarning xususiyatlarini mohirlik bilan birlashtirgan. Bastakorga Shimoliy Germaniya kompozitorlari (Georg Boem, Ditrix Buxtehude) musiqasi ham, janubiy kompozitorlarning musiqasi ham ta'sir ko'rsatdi. Bax ko'plab frantsuz va italyan bastakorlarining musiqiy tilini tushunish uchun ularning asarlarini o'zi uchun qayta yozgan, keyinchalik u hatto Vivaldining bir nechta skripka kontsertlarini organ uchun ko'chirgan. Organ musiqasi uchun eng samarali davrda (1708-1714) Iogann Sebastyan nafaqat ko'plab muqaddima va fuga, tokkata va fuga juftlarini yozdi, balki tugallanmagan "Organ kitobi" ni, 46 ta qisqa xor preludiyalari to'plamini ham yaratdi. xor mavzularida asarlar yaratish texnikasi va yondashuvlari. Veymarni tark etgach, Bax organ uchun kamroq yozishni boshladi, ammo Veymardan keyin ko'plab mashhur asarlar yozildi (6 trio sonata, 18 Leyptsig xorasi). Butun umri davomida Bax nafaqat organ uchun musiqa yaratdi, balki asboblar yasash, yangi organlarni sinab ko'rish va sozlash bo'yicha maslahat berdi.

Bax klavesin uchun bir qancha asarlar ham yozgan. Bu ijodlarning aksariyati ensiklopedik to‘plamlar bo‘lib, polifonik asarlarni yaratishning turli texnika va usullarini namoyish etadi. Baxning hayoti davomida nashr etilgan klavier asarlarining aksariyati "Klavier mashqlari" deb nomlangan to'plamlarda mavjud edi.
1722 va 1744 yillarda yozilgan ikki jilddan iborat "Yaxshi temperli Klavier" to'plam bo'lib, uning har bir jildida 24 ta preludiya va fugalar mavjud, har bir umumiy kalit uchun bittadan. Bu sikl musiqani istalgan tugmachada ijro etishni teng darajada osonlashtiradigan sozlagich asboblari tizimiga - birinchi navbatda, zamonaviy temperament shkalasiga o'tish munosabati bilan juda muhim edi.
15 ta ikki qismli va 15 ta uch qismli ixtirolar kalitdagi belgilar sonining ortib borish tartibida joylashtirilgan kichik asarlardir. Ular klaviatura o'ynashni o'rganish uchun mo'ljallangan (va bugungi kungacha ishlatilgan).
Uchta to'plamlar to'plami: "English Suites", "Fransuz Suites" va "Partitas for Clavier".
"Goldberg Variations" - bu 30 ta variatsiyadan iborat musiqa. Tsikl ancha murakkab va g'ayrioddiy tuzilishga ega. Variatsiyalar ohangning o'ziga emas, balki mavzuning ohang rejasiga asoslanadi.
"Fransuzcha uslubdagi uvertura", "Xromatik fantaziya va fuga", "Italiya kontserti" kabi turli xil asarlar.

Bax alohida cholg'ular va ansambllar uchun musiqa yozgan. Uning yakkaxon cholg‘u asboblari uchun yaratgan asarlari – yakkaxon skripka uchun 6 ta sonata va partitalar, violonchel uchun 6 syuita, yakkaxon nay uchun partitalar ko‘pchilik tomonidan bastakorning eng teran ijodi sanaladi. Bundan tashqari, Bax yakkaxon lyute uchun bir nechta asarlar yaratdi. U, shuningdek, trio sonatalarni, yakkaxon nay va viola da gamba uchun sonatalarni, faqat bosh-general jo'rligida, shuningdek, ko'p sonli kanon va boy vagonlarni asosan ijro asboblarini ko'rsatmasdan yozgan. Bunday asarlarning eng muhim namunalari "Fuga san'ati" va "Musiqiy taklif" tsikllaridir.

Baxning orkestr uchun eng mashhur asarlari "Brandenburg kontsertlari" dir. Konsert grosso janrida oltita kontsert yozilgan. Baxning orkestr uchun qolgan boshqa asarlari qatoriga ikkita skripka kontserti, D minorda 2 ta skripka uchun kontsert, bir, ikki, uch va hatto to'rtta klavesin uchun kontsertlar kiradi.

Umrining uzoq vaqt davomida har yakshanba kuni Bax Sankt-Peterburg cherkovida. Tomas kantata ijrosini boshqargan, uning mavzusi Lyuteran cherkov taqvimiga ko'ra tanlangan. Bax boshqa bastakorlarning kantatalarini ijro etgan bo'lsa-da, Leyptsigda u kamida uchta to'liq yillik kantata siklini, yilning har yakshanbasi va har bir cherkov bayrami uchun bittadan kantata yaratgan. Bundan tashqari, u Veymar va Myulxauzenda bir qancha kantatalar yaratgan. Hammasi bo'lib Bax ma'naviy mavzularda 300 dan ortiq kantata yozgan, ulardan faqat 195 tasi saqlanib qolgan. Bax kantatalari shakli va asboblari jihatidan juda xilma-xildir. Ulardan ba'zilari bir ovoz uchun, ba'zilari xor uchun yozilgan; ba'zilari o'ynash uchun katta orkestrni talab qiladi, ba'zilari esa bir nechta asboblarni talab qiladi. Baxning eng mashhur ruhiy kantatalari: "Todesbandendagi Masih lag", "Ein feste Burg", "Wachet auf", "ruft uns die Stimme and Herz und Mund und Tat und Leben". Bundan tashqari, Bax odatda ba'zi voqealarga, masalan, to'yga to'g'ri keladigan bir qator dunyoviy kantatalarni yaratdi. Baxning eng mashhur dunyoviy kantatalari orasida ikkita "To'y kantatalari" va komiks "Qahva kantatalari" bor.

Yuhannoga ehtiros (1724) va Mattoga bo'lgan ehtiros (taxminan 1727) - xor va orkestr uchun Masihning azob-uqubatlari haqidagi xushxabar mavzusidagi asarlar, Vespersda avliyo cherkovlarida yaxshi juma kuni ijro etilishi mo'ljallangan. Tomas va St. Nikolay. Ehtiroslar Baxning eng shuhratparast vokal asarlaridan biridir. Ma'lumki, Bax 4 yoki 5 ta ehtirosni yozgan, ammo faqat shu ikkisi bugungi kungacha to'liq saqlanib qolgan.

Eng mashhuri "Rojdestvo oratoriyasi" (1734) - liturgik yilning Rojdestvo davrida ijro etiladigan 6 kantatadan iborat tsikl. Pasxa oratoriyasi (1734-1736) va Magnificat juda keng va ishlab chiqilgan kantatalar bo'lib, ular Rojdestvo oratoriyasi yoki ehtiroslariga qaraganda kichikroqdir. Magnificat ikkita versiyada mavjud: original (E-flat major, 1723) va keyingi va mashhur (D major, 1730).

Baxning eng mashhur va muhim massasi - bu B minor massasi (1749 yilda tugallangan), bu oddiylikning to'liq tsiklidir. Bu Massa, bastakorning boshqa ko'plab asarlari singari, qayta ko'rib chiqilgan dastlabki asarlarni o'z ichiga oladi. Baxning hayoti davomida Mass hech qachon to'liq bajarilmagan - bu birinchi marta faqat 19-asrda sodir bo'lgan. Qolaversa, bu musiqa ovozning davomiyligi (taxminan 2 soat) tufayli ko'zda tutilmagan holda ijro etilmagan. B minordagi Massdan tashqari, biz Baxning 4 ta qisqa ikki qismli Masslaridan, shuningdek, "Sanktus" va "Kyrie" kabi alohida qismlardan omon qoldik.

Baxning qolgan vokal asarlariga bir nechta motetlar, 180 ga yaqin xorlar, qoʻshiqlar va ariyalar kiradi.

Bax musiqasi Voyajerning oltin diskiga yozilgan insoniyatning eng yaxshi ijodlaridan biridir.

Iogann Sebastyan Bax - barokko davrining nemis bastakori va musiqachisi bo'lib, u o'z ishida Evropa musiqa san'atining an'analari va eng muhim yutuqlarini to'plagan va birlashtirgan, shuningdek, bularning barchasini kontrapunktdan virtuoz foydalanish va mukammallikning nozik tuyg'usi bilan boyitgan. Garmoniya. Bax - jahon madaniyatining oltin fondiga aylangan ulkan meros qoldirgan eng buyuk klassik. U o'z ijodida deyarli barcha ma'lum janrlarni qamrab olgan serqirra musiqachi. U o‘lmas durdona asarlar yaratib, o‘z kompozitsiyalarining har bir zarbasini mayda bo‘laklarga aylantirdi, so‘ng ularni bebaho go‘zallik va ta’sirchan, mukammal shakldagi, insonning rang-barang ruhiy olamini yorqin aks ettiruvchi bebaho ijodlarga birlashtirdi.

Iogann Sebastyan Baxning qisqacha tarjimai holi va bastakor haqidagi ko'plab qiziqarli faktlarni bizning sahifamizda topishingiz mumkin.

Bax biografiyasi

Iogann Sebastyan Bax 1685-yil 21-martda Germaniyaning Eyzenax shahrida musiqachilar oilasining beshinchi avlodida tug‘ilgan. Shuni ta’kidlash kerakki, o‘sha davrda Germaniyada musiqiy sulolalar ancha keng tarqalgan bo‘lib, iste’dodli ota-onalar tegishli shakllarni rivojlantirishga intilishgan. bolalaridagi iste'dod. Bolaning otasi Iogan Ambrosius Eyzenax cherkovida organchi va saroyda hamrohlik qilgan. Ko'rinib turibdiki, u o'yinda birinchi saboqlarni bergan skripka va klavesin kichik o'g'lim.

Baxning tarjimai holidan bilib olamizki, 10 yoshida bola ota-onasidan ayrilgan, ammo uysiz qolmagan, chunki u oiladagi sakkizinchi va kenja farzand edi. Kichkina etimni Ohrdrufning hurmatli organi Iogann Kristof Bax, Iogan Sebastyanning akasi boqdi. Boshqa shogirdlari qatorida Iogan Kristof akasiga klavier chalishni o'rgatgan, ammo qattiqqo'l o'qituvchi yosh ijrochilarning didini buzmaslik uchun zamonaviy bastakorlarning qo'lyozmalarini ishonchli tarzda qulf va kalit ostida yashirgan. Biroq, qal'a kichkina Baxning taqiqlangan ishlar bilan tanishishiga to'sqinlik qilmadi.

Lüneburg

15 yoshida Bax Sankt-Peterburg cherkovida joylashgan Luneburg cherkov qo'shiqchilarining nufuzli maktabiga o'qishga kirdi. Maykl va shu bilan birga, uning go'zal ovozi tufayli, yosh Bax cherkov xorida bir oz pul ishlashga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, Luneburgda yigit taniqli organchi Georg Boem bilan uchrashdi, u bilan muloqot bastakorning dastlabki ijodiga ta'sir ko'rsatdi. Nemis organ maktabining eng yirik vakili A.Reynkenning spektaklini tinglash uchun bir necha bor Gamburgga ham borgan. Baxning klavier va organga oid birinchi asarlari xuddi shu davrga tegishli. Maktabni muvaffaqiyatli tugatgandan so'ng, Iogan Sebastyan universitetga kirish huquqini oladi, ammo mablag' etishmasligi tufayli u o'qishni davom ettirish imkoniyatiga ega bo'lmadi.

Veymar va Arnshtadt

Iogann o'z faoliyatini Veymarda boshlagan, u erda Saksoniya gertsogi Iogann Ernst saroy cherkoviga skripkachi sifatida qabul qilingan. Biroq, bu uzoq davom etmadi, chunki bunday ish yosh musiqachining ijodiy impulslarini qoniqtirmadi. 1703 yilda Bax hech ikkilanmasdan Arnshtadt shahriga ko'chib o'tishga rozi bo'ldi, u erda Sankt-Peterburg cherkovi joylashgan. Bonifasga dastlab organ boshlig'i, keyin esa organist lavozimi taklif qilindi. Munosib maosh, haftada bor-yo‘g‘i uch kun ishlash, eng so‘nggi tizim bo‘yicha sozlangan yaxshi modernizatsiya qilingan cholg‘u, bularning barchasi sozandaning nafaqat ijrochi, balki bastakor sifatida ham ijodiy imkoniyatlarini kengaytirish uchun sharoit yaratdi.

Bu davrda u koʻp sonli organ asarlari bilan bir qatorda kaprichiolar, kantatalar va syuitalar yaratdi. Bu erda Iogan haqiqiy organ mutaxassisi va ajoyib virtuozga aylanadi, uning o'ynashi tomoshabinlarda cheksiz zavq keltirdi. Aynan Arnshtadtda uning improvizatsiya sovg'asi oshkor bo'ldi, bu cherkov rahbariyatiga unchalik yoqmadi. Bax har doim mukammallikka intilgan va taniqli musiqachilar, masalan, Lyubekda xizmat qilgan organist Ditrix Buxtehude bilan uchrashish imkoniyatini qo'ldan boy bermagan. To'rt haftalik ta'tilni olgach, Bax buyuk musiqachini tinglash uchun bordi, uning o'ynashi Ioganni shunchalik hayratda qoldirdiki, u o'z vazifalarini unutib, to'rt oy davomida Lyubekda qoldi. Arndshtadtga qaytib kelgach, g'azablangan rahbariyat Bax uchun haqoratli sud jarayonini tashkil qildi, shundan so'ng u shaharni tark etib, yangi ish qidirishga majbur bo'ldi.

Muhlhauzen

Bax hayotidagi keyingi shahar Myulxauzen edi. Bu erda 1706 yilda u Sankt-Peterburg cherkovida organist lavozimi uchun tanlovda g'olib chiqdi. Blaziya. Uni yaxshi maosh bilan qabul qilishdi, lekin ma'lum bir shart bilan: xorlarning musiqiy hamrohligi qat'iy, hech qanday "bezak"siz bo'lishi kerak. Shahar ma'muriyati yangi organistni yanada hurmat qilishdi: ular cherkov organini rekonstruksiya qilish rejasini ma'qulladilar, shuningdek, Baxning inauguratsiya marosimiga bag'ishlangan "Rabbiy - mening qirolim" bayram kantatasi uchun yaxshi mukofot to'lashdi. yangi konsul. Bax hayotida Myulxauzenda qolish baxtli voqea bilan ajralib turdi: u o'zining sevimli amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi, keyinchalik u unga etti farzand berdi.

Veymar

1708 yilda Saks-Veymar gertsogi Ernst Myulxauzen organistining ajoyib ijrosini eshitdi. Eshitganlaridan hayratda qolgan zodagon zodagon darhol Baxga avvalgisidan ancha yuqori maosh bilan saroy musiqachisi va shahar organchisi lavozimlarini taklif qildi. Iogann Sebastyan Veymar davrini boshladi, bu bastakorning ijodiy hayotidagi eng samarali davrlardan biri sifatida tavsiflanadi. Bu vaqtda u klavier va organ uchun juda ko'p kompozitsiyalarni yaratdi, shu jumladan xor preludiyalari to'plami, Passacaglia c-moll, mashhur D-mollda tokkata va fuga "," Fantasy va Fugue in C-dur "va boshqa ko'plab ajoyib asarlar. Yana shuni aytish kerakki, yigirmadan ortiq maʼnaviy kantatalarning tarkibi ham shu davrga tegishli. Baxning bastakorlik faoliyatidagi bunday samaradorlik uning 1714 yilda vitse-dirijor lavozimiga tayinlanishi bilan bog'liq bo'lib, uning vazifalari har oy cherkov musiqasini muntazam yangilab turishni o'z ichiga olgan.

Shu bilan birga, Iogann Sebastyanning zamondoshlari uning ijrochilik san'atidan ko'proq hayratga tushishdi va u doimo uning ijrosiga qoyil qolish replikalarini eshitdi. Baxning virtuoz musiqachi sifatidagi shon-shuhrati nafaqat Veymar bo'ylab, balki uning chegaralaridan tashqarida ham tezda tarqaldi. Bir marta Drezden qirollik Kapellmeister uni mashhur frantsuz musiqachisi L. Marchand bilan raqobatlashishga taklif qildi. Biroq, musiqiy tanlov natija bermadi, chunki frantsuz Baxning dastlabki tinglovida o'ynayotganini eshitib, Drezdenni ogohlantirmasdan yashirincha tark etdi. 1717 yilda Bax hayotida Veymar davri tugadi. Iogan Sebastyan Kapellmeister lavozimini egallashni orzu qilar edi, ammo bu lavozim bo'shab qolgach, Gertsog uni boshqa, juda yosh va tajribasiz musiqachiga taklif qildi. Bax buni haqorat deb hisoblab, darhol iste'foga chiqishni so'radi va buning uchun uni to'rt haftaga hibsga olishdi.

Köthen

Baxning tarjimai holiga ko'ra, 1717 yilda u Veymarni tark etib, Kötenda shahzoda Anhalt bilan birga sud guruhi boshlig'i sifatida ishga joylashdi. Kötenda Bax dunyoviy musiqa yozishi kerak edi, chunki islohotlar natijasida cherkovda sano kuylashdan boshqa musiqa ijro etilmagan. Bu erda Bax alohida mavqega ega edi: sud dirijyori sifatida u yaxshi maosh oldi, knyaz unga do'stdek munosabatda bo'ldi va bastakor buning uchun ajoyib kompozitsiyalar bilan to'ladi. Kötenda musiqachining ko'plab shogirdlari bor edi va ularni tayyorlash uchun u tuzdi " Yaxshi kayfiyatli Klavier". Bular Baxni klavier musiqa ustasi sifatida mashhur qilgan 48 ta preludiya va fugalardir. Shahzoda turmushga chiqqanida, yosh malika Baxni ham, uning musiqasini ham yoqtirmasligini ko'rsatdi. Iogann Sebastyan boshqa ish qidirishga majbur bo'ldi.

Leyptsig

Bax 1723 yilda ko'chib o'tgan Leyptsigda u martaba pog'onasiga ko'tarildi: u Sankt-Peterburg cherkoviga kantor etib tayinlandi. Tomas va shahardagi barcha cherkovlarning musiqa direktori. Bax cherkov xorlarining ijrochilarini o'rgatish va o'qitish, musiqa tanlash, shaharning asosiy ibodatxonalarida kontsertlar tashkil etish va o'tkazish bilan shug'ullangan. 1729 yildan beri Musiqa kollegiyasini boshqarib, Bax orkestr ijrosi uchun moslashtirilgan Zimmermannning ma'lum bir qahvaxonasida har oy 8 ta ikki soatlik dunyoviy musiqa kontsertlarini uyushtira boshladi. Saroy bastakori lavozimiga tayinlangan Bax 1737 yilda musiqa kollejiga rahbarlikni sobiq shogirdi Karl Gerlaxga topshirdi. Soʻnggi yillarda Bax oʻzining ilk asarlarini tez-tez qayta ishlagan. 1749 yilda u Oliy maktabni tugatdi B minordagi massa, ba'zi qismlari u tomonidan 25 yil oldin yozilgan. Bastakor 1750 yilda "Fuga san'ati" ustida ishlayotganda vafot etdi.

Bax haqida qiziqarli faktlar

• Bax tan olingan organlar mutaxassisi edi. U uzoq vaqt yashagan Veymardagi turli ibodatxonalarda asboblarni sinab ko'rish va sozlash uchun taklif qilindi. Har safar u o'z ishiga muhtoj bo'lgan asbob qanday ovoz berishini eshitish uchun o'ynagan ajoyib improvizatsiyalari bilan mijozlarni hayratda qoldirdi.
• Iogann xizmat paytida monoton xorlarni ijro etishdan zerikdi va u o'zining ijodiy jo'shqinligini ushlab turmasdan, o'zining kichik bezak variatsiyalarini o'rnatilgan cherkov musiqasiga shoshilinch ravishda kiritdi, bu esa o'z rahbarlaridan katta norozilikka sabab bo'ldi.
• Oʻzining diniy asarlari bilan koʻproq tanilgan Bax dunyoviy musiqalar yaratishda ham yuksak mahoratga ega boʻlgan, buni oʻzining “Qahva kantata”si tasdiqlaydi. Bax bu kulgili asarni kichik hajviy opera sifatida taqdim etdi. Dastlab Schweigt stille, plaudert nicht (Jim bo'l, suhbatni to'xtat) deb nomlangan bu lirik qahramonning qahvaga bo'lgan qaramligini tasvirlaydi va bu kantata birinchi marta Leyptsig qahvaxonasida ijro etilgani bejiz emas.
• 18 yoshida Bax o'sha paytda mashhur Ditrix Buxtehudega tegishli bo'lgan Lyubekda organchi bo'lib ishga kirishni juda xohladi. Bu joy uchun yana bir da'vogar edi G. Handel... Bu lavozimni egallashning asosiy sharti Buxtehudening qizlaridan biriga uylanish edi, ammo Bax ham, Handel ham o'zlarini bu yo'lda qurbon qilishga jur'at eta olmadilar.
• Iogan Sebastyan Bax kambag'al o'qituvchi sifatida kiyinishni va shu shaklda kichik cherkovlarga tashrif buyurishni yaxshi ko'rardi, u erda u mahalliy organchidan organda ozgina chalishni so'radi. Ba'zi cherkov a'zolari, ular uchun g'ayrioddiy go'zal spektaklni eshitib, shaytonning o'zi ularning cherkovida g'alati odam qiyofasida paydo bo'lgan deb o'ylab, qo'rqib xizmatni tark etishdi.

• Rossiyaning Saksoniyadagi elchisi Herman fon Keyserling Baxdan tezda uxlab qolishi mumkin bo'lgan asar yozishni so'radi. Goldberg Variatsiyalari shunday paydo bo'ldi, buning uchun bastakor yuzta lui bilan to'ldirilgan oltin kubni oldi. Ushbu o'zgarishlar hali ham eng yaxshi "uyqu tabletkalari" dan biridir.
• Iogan Sebastyan zamondoshlariga nafaqat ajoyib bastakor va virtuoz ijrochi, balki o‘ta og‘ir xarakterga ega, boshqalarning xatolariga toqat qilmaydigan shaxs sifatida ham tanilgan. Bax o'zining nomukammal ijrosi uchun omma oldida haqoratlangan fagotchi Iogannga hujum qilgani ma'lum. Haqiqiy duel bo'lib o'tdi, chunki ikkalasi ham xanjar bilan qurollangan edi.
• Numerologiyani yaxshi ko'radigan Bax o'zining musiqiy asarlarida 14 va 41 raqamlarini to'qishni yaxshi ko'rardi, chunki bu raqamlar bastakor ismining birinchi harflariga mos keladi. Aytgancha, Bax ham o'z kompozitsiyalarida familiyasini o'ynashni yaxshi ko'rardi: "Bach" so'zining yozuvi xoch naqshini hosil qiladi. Aynan shu ramz Bax uchun eng muhimi, uni tasodifiy emas deb hisoblaydi shunga o'xshash tasodiflar.

• Iogann Sebastyan Baxga rahmat, bugungi kunda cherkov xorlarida nafaqat erkaklar qo'shiq aytishadi. Jamoatda qo'shiq kuylagan birinchi ayol bastakorning chiroyli ovozga ega rafiqasi Anna Magdalena edi.
• 19-asr oʻrtalarida nemis musiqashunoslari birinchi Bax jamiyatini tuzdilar, uning asosiy vazifasi bastakor asarlarini nashr etish edi. Yigirmanchi asrning boshlarida jamiyat o'z-o'zidan tarqalib ketdi va Bax asarlarining butun to'plami faqat 20-asrning ikkinchi yarmida 1950 yilda yaratilgan Bax instituti tashabbusi bilan nashr etildi. Bugungi kunda dunyoda jami ikki yuz yigirma ikkita Bax jamiyati, Bax orkestrlari va Bax xorlari mavjud.
• Bax ijodi tadqiqotchilari buyuk maestro 11200 ta asar yozganligini taxmin qilmoqdalar, garchi avlodlarga maʼlum boʻlgan meros atigi 1200 ta asarni oʻz ichiga oladi.
• Bugungi kunda Bax haqida turli tillarda ellik uch mingdan ortiq kitob va turli nashrlar mavjud, bastakorning yetti mingga yaqin to'liq tarjimai holi nashr etilgan.
• 1950 yilda V. Shmider Bax asarlarining raqamlangan katalogini tuzdi (BWV - Bach Werke Verzeichnis). Ayrim asarlarning muallifligi to‘g‘risidagi ma’lumotlarga aniqlik kiritilishi natijasida ushbu katalog bir necha bor yangilandi va boshqa mashhur bastakorlar asarlarini tasniflashning an’anaviy xronologik tamoyillaridan farqli o‘laroq, ushbu katalog tematik tamoyilga muvofiq tuzilgan. Raqamlari oʻxshash asarlar bir janrga tegishli boʻlib, oʻsha yillarda umuman yozilmagan.
• Baxning asarlari: "Brandenburg kontserti №2", "Gavotte rondo shaklidagi" va "HTK" Oltin rekordga yozilgan va 1977 yilda Voyajer kosmik kemasiga biriktirilgan holda Yerdan uchirilgan.

• Buni hamma biladi Betxoven Eshitish qobiliyatini yo'qotishdan aziyat chekdi, ammo kamdan-kam odam Baxning kamayib borayotgan yillarida ko'r bo'lib qolganini biladi. Darhaqiqat, 1750 yilda charlatan jarroh Jon Teylor tomonidan amalga oshirilgan muvaffaqiyatsiz ko'z operatsiyasi bastakorning o'limiga sabab bo'ldi.
• Iogann Sebastyan Bax Avliyo Tomas cherkovi yonida dafn etilgan. Biroz vaqt o'tgach, qabriston hududidan yo'l yotqizilgan va qabr yo'qolgan. 19-asr oxirida, cherkovni qayta qurish paytida, bastakorning qoldiqlari topildi va qayta dafn qilindi. 1949 yilda Ikkinchi jahon urushidan keyin Baxning qoldiqlari cherkov binosiga ko'chirildi. Biroq, qabr o'z o'rnini bir necha bor o'zgartirgani sababli, skeptiklar Iogann Sebastyanning kullari dafn etilganmi yoki yo'qmi degan savolga javob berishadi.
• Bugungi kunga qadar butun dunyo bo'ylab Iogann Sebastyan Baxga bag'ishlangan 150 dona pochta markalari chiqarilgan, ulardan 90 tasi Germaniyada nashr etilgan.
• Buyuk musiqa dahosi Iogan Sebastyan Baxga butun dunyoda katta hurmat bilan qarashadi, ko‘plab mamlakatlarda unga haykallar o‘rnatilgan, faqat Germaniyada 12 ta yodgorlik mavjud. Ulardan biri Arnshtadt yaqinidagi Dornxaym shahrida joylashgan bo'lib, Iogann Sebastyan va Mariya Barbaraning to'yiga bag'ishlangan.

Iogan Sebastyan Bax oilasi

Iogann Sebastyan eng yirik nemis musiqiy sulolasiga mansub bo'lib, uning nasl-nasabi odatda oddiy novvoy Feyt Baxdan sanaladi, lekin musiqani juda yaxshi ko'radi va o'zining sevimli asbobi - zitrada xalq kuylarini mukammal ijro etadi. Jins asoschisidan olingan bu ishtiyoq uning avlodlariga o'tdi, ularning ko'plari professional musiqachilarga aylandilar: bastakorlar, kantorlar, guruh ustalari, shuningdek, turli xil cholg'uchilar. Ular nafaqat Germaniyada, balki ba'zilari chet elga ham ketishdi. Ikki yuz yil davomida Bax musiqachilari shunchalik ko'p ediki, kasbi musiqa bilan bog'liq bo'lgan har qanday odam ularning nomi bilan atala boshlandi. Iogann Sebastyanning asarlari bizgacha yetib kelgan eng mashhur ajdodlari: Iogannes, Geynrix, Iogann Kristof, Iogan Bernxard, Iogann Maykl va Iogann Nikolaus. Iogann Sebastyanning otasi Iogan Ambrosius Bax ham musiqachi bo'lib, Bax tug'ilgan shahardagi Eyzenaxda organchi bo'lib ishlagan.

Iogann Sebastyanning o'zi katta oilaning otasi edi: uning ikki xotinidan yigirma nafar farzandi bor edi. Birinchi marta u o'zining sevimli amakivachchasi, Iogann Maykl Baxning qizi Mariya Barbaraga 1707 yilda uylangan. Mariya Iogann Sebastyanga yetti nafar bola tug'di, ulardan uchtasi go'dakligida vafot etdi. Mariyaning o'zi ham uzoq umr ko'rmadi, u 36 yoshida vafot etdi va Baxni to'rtta yosh bolasi bilan qoldirdi. Bax xotinini yo'qotganidan juda xafa bo'ldi, lekin bir yil o'tgach, u Anhalt-Keten gertsogi saroyida uchrashgan va unga turmush qurishni taklif qilgan yosh qiz Anna Magdalena Vilkenni yana sevib qoldi. Yoshdagi katta farqga qaramay, qiz rozi bo'ldi va bu nikoh juda muvaffaqiyatli bo'lganligi aniq, chunki Anna Magdalena Baxga o'n uch farzand bergan. Qiz uy ishlarini a'lo darajada bajardi, bolalarga g'amxo'rlik qildi, erining muvaffaqiyatlaridan chin dildan xursand bo'ldi va ishida katta yordam berdi, ballarini qayta yozdi. Bax uchun oila katta quvonch edi, u ko'p vaqtini bolalarni tarbiyalashga, ular bilan musiqa o'ynashga va maxsus mashqlar yozishga bag'ishladi. Kechqurun oila tez-tez barchani xursand qiladigan kontsertlar uyushtirdi. Baxning bolalari tabiatan juda yaxshi ma'lumotlarga ega edi, ammo ulardan to'rttasi ajoyib musiqiy iste'dodga ega edi - bular Iogan Kristof Fridrix, Karl Filipp Emanuel, Vilgelm Fridemann va Iogan Kristian. Ular ham bastakor bo‘lib, musiqa tarixida o‘z izlarini qoldirdilar, lekin hech biri na yozuvda, na ijrochilikda otasidan oshib keta olmadi.

Iogann Sebastyan Baxning ishi

Iogan Sebastyan Bax eng sermahsul bastakorlardan biri bo'lib, uning jahon musiqa madaniyati xazinasidagi merosi 1200 ga yaqin o'lmas durdona asarlarini o'z ichiga oladi. Bax ijodida faqat bitta ilhom beruvchi - Yaratuvchi bor edi. Iogann Sebastyan deyarli barcha asarlarini unga bag'ishlagan va ballar oxirida u har doim so'zlarning qisqartmasi bo'lgan maktublarga imzo chekkan: "Iso nomi bilan", "Iso yordami", "Yalgi Xudoga shon-sharaf". Xudo uchun ijod qilish bastakorning hayotidagi asosiy maqsad edi va shuning uchun uning musiqiy asarlari "Muqaddas Yozuv" ning barcha hikmatlarini o'z ichiga olgan. Bax o'zining diniy qarashlariga juda sodiq edi va hech qachon unga xiyonat qilmagan. Bastakorning fikriga ko'ra, eng kichik cholg'u asari ham Yaratganning hikmatini ko'rsatishi kerak.

Iogann Sebastyan Bax o'z asarlarini o'sha davrda ma'lum bo'lgan opera, musiqiy janrlardan tashqari deyarli barcha yo'nalishlarda yozgan. Uning tuzilgan asarlari katalogiga quyidagilar kiradi: organ uchun 247 asar, 526 vokal asar, klavesin uchun 271 asar, turli cholg'u asboblari uchun 19 yakkaxon asar, orkestr uchun 31 kontsert va syuitalar, boshqa asboblar bilan klavesin uchun 24 duet, 7 kanon va boshqa asarlar. .

Butun dunyodagi musiqachilar Bax musiqasini ijro etadilar va ular bolaligidanoq uning ko'plab asarlari bilan tanisha boshlaydilar. Masalan, musiqa maktabida tahsil olayotgan har bir kichkina pianinochining repertuarida asarlar bo'lishi kerak « Musiqa kitobi Anna Magdalena Bax » ... Keyin kichik prelüdiyalar va fugalar o'rganiladi, keyin ixtirolar paydo bo'ladi va oxir-oqibat « Yaxshi kayfiyatli Klavier » , lekin bu allaqachon o'rta maktab.

Iogann Sebastyanning mashhur asarlari orasida " Metyuga ehtiros"," Mass in B Minor "," Rojdestvo oratoriyasi "," Sent-Jon Passion "va, shubhasiz," Tokkata va fuga D minor". Va kantata "Rabbiy mening Podshohim" va hozirda dunyoning turli burchaklaridagi cherkovlarda bayram marosimlarida yangramoqda.

BWV 565 tokkata va fugue in minor - Iogann Sebastyan Baxning organ uchun asari, uning eng mashhur kompozitsiyalaridan biri.

Toccata and Fugue in D minor BWV 565 nufuzli BWV katalogining barcha nashrlarida va Bax asarlarining (eng to'liq) yangi nashrida (Neue Bach-Ausgabe, NBA nomi bilan tanilgan) kiritilgan.

Asar Bax tomonidan 1703-1707 yillar oralig'ida Arnshtadtda bo'lganida yozilgan deb ishoniladi. 1703 yil yanvarda o'qishni tugatgandan so'ng u Veymar gertsogi Iogann Ernstdan saroy musiqachisi lavozimini oldi. Uning vazifalari aniq noma'lum, ammo bu lavozim faoliyatni amalga oshirish bilan bog'liq emas edi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi obro‘si tarqaldi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkovida organ boshlig'i lavozimiga taklif qilindi. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi.

Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi va uning maoshi nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga sozlangan. Bu davrda Bax ko'plab organ asarlarini yaratdi.

Ushbu kichik polifonik tsiklning o'ziga xos xususiyati - bu musiqiy materialning rivojlanishining uzluksizligi (tokkat va fuga o'rtasida uzilishlarsiz). Shakl uch qismdan iborat: tokkata, fuga va koda. Ikkinchisi, tokkata bilan aks-sado berib, tematik kamar hosil qiladi.

BWV 565 ning sarlavha sahifasi Yoxannes Ringk tomonidan qo'lyozma nusxada. Baxning avtografi yo'qolganligi sababli, bu nusxa, 2012 yil holatiga ko'ra, uning yaratilishiga yaqin bo'lgan yagona manba hisoblanadi.

Tokkata (italyancha toccata - teginish, zarba, toccare dan - teginish, teginish) - klaviatura asboblari (klavier, organ) uchun virtuoz musiqa asari.

Tokkataning boshlanishi

Fug (ital. fuga — yugurish, uchish, tez oqim) — polifonik musiqaning eng rivojlangan shakli boʻlib, u polifonik vositalarning barcha boyligini oʻziga singdirgan. Fugning mazmun doirasi deyarli cheksizdir, ammo intellektual printsip ustunlik qiladi yoki unda doimo seziladi. Fugu hissiy to'liqlik va ayni paytda ifodani cheklash bilan ajralib turadi.

Bu asar bezovta qiluvchi, ammo jasur, kuchli irodali faryod bilan boshlanadi. U uch marta eshitiladi, bir oktavadan ikkinchisiga tushadi va pastki registrda momaqaldiroqli akkord shovqiniga olib keladi. Shunday qilib, tokkataning boshida ma'yus soyali, ulug'vor tovush maydoni tasvirlangan.

Germaniyaning Valtershauzen shahridagi Stadtkirche Trost-Organida organchi Hans-Andre Stamm tomonidan ijro etilgan Iogann Sebastyan Baxning Tokkata va D Minor fugasi BWV 565.

Keyinchalik kuchli "aylanayotgan" virtuoz parchalar eshitiladi. Tez va sekin harakatning uyg'unligi zo'ravon elementlar bilan janglar o'rtasidagi hushyor dam olishni eslatadi. Erkin, improvizatsiya qilingan tokkatadan keyin fuga yangradi, unda ixtiyoriylik printsipi elementar kuchlarni jilovlagandek tuyuladi. Butun asarning so‘nggi to‘siqlari esa bukilmas inson irodasining keskin va munosib g‘alabasi sifatida qabul qilinadi.

Bax haqida hamma narsa

Iogan Sebastyan Bax (1685 yil 31 mart - 1750 yil 28 iyul) - barokko davrining nemis bastakori va musiqachisi. U kontrpunkt, garmonik va motivli tashkil etish, chet el ritmlari, shakl va tuzilmalarini, xususan, Italiya va Fransiyadan moslashtirishni mohirlik bilan egallagan holda nemis klassik musiqasining muhim janrlari rivojiga katta hissa qo‘shgan. Baxning musiqiy asarlari orasida Brandenburg kontsertlari, Goldberg variatsiyalari, Mass in B minor, ikkita ehtiros va uch yuzdan ortiq kantata mavjud bo'lib, ulardan ikki yuzga yaqini saqlanib qolgan. Uning musiqasi o'zining texnik mukammalligi, badiiy go'zalligi va intellektual chuqurligi bilan mashhur.

Baxning organchi sifatidagi qobiliyati uning hayoti davomida yuksak baholangan, biroq u buyuk bastakor sifatida 19-asrning birinchi yarmigacha uning musiqasi va uning ijrosiga qiziqish yana jonlangan paytgacha keng tan olinmagan. Endi u barcha davrlarning eng buyuk bastakorlaridan biri hisoblanadi.

Bax biografiyasi

Bax Saks-Eyzenax gersogligidagi Eyzenaxda katta musiqachilar oilasida tug‘ilgan. Uning otasi Iogan Ambrosius Bax shahar orkestrining rahbari bo'lgan va uning barcha amakilari professional musiqachilar edi. Otasi unga skripka va klavesin chalishni o‘rgatgan bo‘lsa kerak, akasi Iogan Kristof Bax unga klavikord chalishni o‘rgatgan va ko‘plab zamonaviy bastakorlarning ijodi bilan tanishtirgan. Ko‘rinishidan, Bax o‘z tashabbusi bilan Lüneburgdagi Sankt-Mikayıl maktabiga o‘qishga kirdi va u yerda ikki yil o‘qidi. O‘qishni tamomlagandan so‘ng u butun Germaniya bo‘ylab bir qancha musiqiy lavozimlarni egallagan: u Anxalt-Köten shahzodasi Leopold uchun dirijyor (musiqiy direktor) va Leyptsigda tomaskan, mashhur lyuteran cherkovlarida musiqa direktori va Sankt-Tomas maktabida o‘qituvchi bo‘lib ishlagan. . 1736 yilda III avgust unga "sud bastakori" unvonini berdi. 1749 yilda Baxning sog'lig'i va ko'rish qobiliyati yomonlashdi. U 1750 yil 28 iyulda vafot etdi.

Baxning bolaligi

Iogann Sebastyan Bax 1685 yil 21 martda hozirgi Germaniya hududida joylashgan Saks-Eyzenax gersogligining poytaxti Eyzenax shahrida tug'ilgan. uslub (1685 yil 31 mart). U shahar orkestrining rahbari Iogan Abrosius Bax va Elizabet Lemmerhirtning o'g'li edi. U Iogann Abrosius oilasida sakkizinchi va kenja farzand edi va otasi unga skripka chalishni va musiqa nazariyasi asoslarini o'rgatgan bo'lishi mumkin. Uning barcha amakilari professional musiqachilar edi, ular orasida cherkov organistlari, saroy xonalari musiqachilari va bastakorlari bor edi. Ulardan biri Iogan Kristof Bax (1645-93) Iogan Sebastyanni organ bilan tanishtirgan, uning katta amakivachchasi Iogan Lyudvig Bax (1677-1731) mashhur bastakor va skripkachi edi.

Baxning onasi 1694 yilda, otasi esa sakkiz oydan keyin vafot etdi. 10 yoshli Bax, Saks-Gota-Altenburg, Ohrdruf shahridagi Avliyo Maykl cherkovida organchi bo'lib xizmat qilgan katta akasi Iogan Kristof Bax (1671-1721) bilan ko'chib o'tdi. U erda u musiqani o'rgandi, o'ynadi va qayta yozdi, shu jumladan o'z akasining qalami, garchi buni qilish taqiqlangan bo'lsa ham, chunki o'sha paytdagi yozuvlar juda shaxsiy va juda qimmatli edi va mos turdagi toza ofis qog'ozi qimmat edi. U klavikord chalishni o'rgatgan akasidan qimmatli bilim oldi. Iogan Kristof Bax uni o‘z davrining buyuk bastakorlari, jumladan, Iogan Paxelbel (Iogan Kristof rahnamoligida tahsil olgan) va Iogann Yakob Froberger kabi janubiy nemis kompozitorlari asarlari bilan tanishtirdi; Shimoliy Germaniya bastakorlari; Jan-Batist Lulli, Lui Marchand va Maren Mare kabi frantsuzlar; shuningdek, italiyalik pianinochi Girolamo Freskobaldi. Bir vaqtning o'zida mahalliy gimnaziyada u ilohiyot, lotin, yunon, frantsuz va italyan tillarini o'rgangan.

1700-yil 3-aprelda Bax va uning ikki yosh katta boʻlgan maktabdagi doʻsti Georg Erdmann Ohrdrufdan ikki hafta uzoqda joylashgan Lüneburgdagi nufuzli Sankt-Michael maktabiga oʻqishga kirishdi. Ehtimol, ular bu masofaning katta qismini piyoda bosib o'tishgan. Baxning bu maktabdagi ikki yili uning Yevropa madaniyatining turli sohalariga qiziqishini shakllantirishda muhim rol o‘ynadi. Xorda qo'shiq aytishdan tashqari, u maktabning uchta qo'lda organi va klavesinlarini ijro etgan. U Germaniyaning shimolidagi aristokratlarning o'g'illari bilan muloqot qila boshladi, ular boshqa fanlar bo'yicha martaba tayyorlash uchun ushbu o'ta talabchan maktabga yuborildi.

Lüneburgda Bax Avliyo Ioann cherkoviga kirish imkoniga ega bo'lgan va 1553 yildan beri cherkovning mashhur organidan foydalangan bo'lishi mumkin, chunki bu organni o'qituvchisi Georg Boem ijro etgan. Bax o'zining musiqiy iste'dodi tufayli Lüneburgda o'qiyotganda Boem bilan yaqindan bog'langan, shuningdek, yaqin atrofdagi Gamburgga sayohat qilgan va u erda "buyuk Shimoliy Germaniya organchisi Iogan Adam Reinken" ning chiqishlarida qatnashgan. Stauffer 2005 yilda ochilgan organ jadvallari haqida xabar beradi, Bax ularni o'smirlik davrida Reinken va Buxtehude asarlariga yozgan - ular "intizomli, uslubiy, yaxshi o'qitilgan, o'z san'atini o'rganishga chuqur sodiq qolgan" o'smirni kuzatishadi.

Baxning organchi sifatidagi xizmati

1703 yil yanvar oyida Sankt-Mikayıl maktabini tugatgandan so'ng va Sangerxauzenda organchi bo'lishdan bosh tortgandan so'ng, Bax Veymardagi Gertsog Iogann Ernst III cherkovida saroy musiqachisi sifatida xizmatga kirdi. Uning vazifalari aniq noma'lum, lekin ular, ehtimol, qo'pol va musiqa bilan hech qanday aloqasi yo'q edi. Veymardagi yetti oyi davomida Bax klaviatura ijrochisi sifatida shu qadar mashhur bo‘ldiki, uni yangi organni tekshirish va Arnshtadtdagi Yangi cherkovda (hozirgi Bax cherkovi) tanishtirish kontsertini berish uchun taklif qilishdi, 30 km (19 milya) masofada joylashgan. Veymarning janubi-g'arbiy qismida. 1703 yil avgust oyida u oddiy vazifalar, nisbatan saxiy maosh va ajoyib yangi organ bilan Yangi cherkovda organchi lavozimini egalladi, uning temperament sozlamalari unga kengroq klaviatura diapazonida yozilgan musiqani ijro etish imkonini berdi.

Nufuzli oilaviy aloqalar va ishtiyoqli ish beruvchiga qaramay, bir necha yil o'tgach, Bax va hokimiyat o'rtasidagi xizmatda keskinliklar paydo bo'ldi. Bax xorda qo'shiqchilarni tayyorlash darajasidan norozi edi va uning ish beruvchisi uning Arnshtadtda ruxsatsiz yo'qligi - 1705-06 yillarda, Bax bir necha oyga buyuk organist va bastakor Ditrix Buxtehude bilan uchrashish uchun ketganida ma'qullamadi. shimoliy Lubeck shahridagi Sent-Meri cherkovida kechki konsertlar. Buxtehudega tashrif buyurish uchun 450 kilometr (280 milya) masofani bosib o'tish kerak edi - mavjud dalillarga ko'ra, Bax bu sayohatni piyoda qilgan.

1706 yilda Bax Mühlxauzendagi Blazius cherkoviga (shuningdek, Sankt Blazius cherkovi yoki Divi Blasii nomi bilan ham tanilgan) organchi lavozimiga ariza berdi. O'z mahoratini namoyish qilish uchun u 1707 yil 24 aprelda Pasxa bayramida kantata ijro etdi - bu, ehtimol, uning "Todes Bandenda Masihning kechikishi" ("Masih o'lim zanjirida yotardi") kompozitsiyasining dastlabki versiyasi edi. Bir oy o'tgach, Baxning arizasi qabul qilindi va iyul oyida u kerakli lavozimni egalladi. Ushbu xizmatdagi maosh sezilarli darajada yuqori edi, sharoitlar va xor yaxshi edi. Mühlxauzenga kelganidan to'rt oy o'tgach, Bax ikkinchi amakivachchasi Mariya Barbara Baxga uylandi. Bax Myulxauzen cherkovi va shahar ma'muriyatini Blasius cherkovidagi organni qayta tiklashni moliyalashtirishga ishontirishga muvaffaq bo'ldi. 1708 yilda Bax "Gott ist mein König" ("Rabbiy - mening qirolim") - yangi konsulning inauguratsiyasiga bag'ishlangan bayram kantatasini yozdi, uni nashr qilish xarajatlari konsulning o'zi tomonidan to'lanadi.

Bax ijodining boshlanishi

1708-yilda Bax Myulxauzenni tark etib, Veymarga qaytib keldi, bu safar organchi, 1714-yildan esa saroy hamrohi (musiqa rahbari) sifatida u yerda katta, yaxshi moliyalashtirilgan professional musiqachilar jamoasi bilan ishlash imkoniga ega bo‘ldi. Bax va uning rafiqasi gersog saroyi yaqinidagi uyga ko'chib o'tishdi. O'sha yilning oxirida ularning birinchi qizi Katarina Doroteya tug'ildi; Mariya Barbaraning turmushga chiqmagan katta singlisi ham ular bilan birga ko'chib o'tdi. U Bax oilasiga uy ishlarida yordam bergan va 1729 yilda vafotigacha ular bilan birga yashagan. Veymarda Baxning uchta o'g'li ham bor edi: Vilgelm Fridemann, Karl Filipp Emanuel va Iogann Gotfrid Bernxard. Iogann Sebastyan va Mariya Barbaraning yana uchta farzandi bor edi, biroq ularning hech biri, jumladan, 1713 yilda tug‘ilgan egizaklar ham bir yil omon qolmadi.

Baxning Veymardagi hayoti klavier va orkestr asarlarini yozishning uzoq davrini boshlab berdi. U o'z mahoratini oshirdi va o'ziga ishonch qozondi, bu unga an'anaviy musiqa tuzilmalari chegaralarini xorijiy musiqiy ta'sirlarni qamrab olish uchun kengaytirish imkonini berdi. U Vivaldi, Korelli va Torelli kabi italyanlar musiqasiga xos bo‘lgan dinamik ritmlar va garmonik sxemalardan foydalangan holda dramatik muqaddima yozishni o‘rgandi. Bax ushbu stilistik jihatlarning ba'zilarini Vivaldi torlari va klavesin va organ uchun puflama kontsertlarining transkripsiyasidan olgan; uning moslashuvidagi ushbu asarlarning ko'pchiligi bugungi kungacha muntazam ravishda bajariladi. Xususan, Baxni italyancha uslub o'ziga tortdi, unda bir yoki bir nechta asboblarda yakkaxon qismlar butun harakat davomida to'liq orkestr ijrosi bilan almashardi.

Veymarda Bax organ uchun o'ynashni va bastalashni davom ettirdi, shuningdek, Dyuk ansambli bilan kontsert musiqasini ijro etdi. Bundan tashqari, u muqaddima va fugalar yozishni boshladi, ular keyinchalik "Yaxshi temperli klaviy" (Das Wohltemperierte Klavier - Klavier klavikord yoki klavesin degan ma'noni anglatadi) deb nomlangan monumental tsiklning bir qismiga aylandi. Tsikl 1722 va 1744 yillarda tuzilgan ikkita kitobni o'z ichiga oladi, ularning har biri barcha asosiy va kichik kalitlarda 24 ta preludiya va fugalarni o'z ichiga oladi.

Bundan tashqari, Veymarda Bax an'anaviy lyuteran xoralarining (cherkov madhiyalarining ohanglari) murakkab aranjirovkalarini o'z ichiga olgan "Organlar kitobi" ustida ish boshladi. 1713-yilda Baxga Galle shahridagi lavozim taklif qilindi, u Kristof Kuntsius tomonidan Avliyo Meri katolik cherkovining g‘arbiy galereyasida asosiy organni qayta tiklash vaqtida hukumat amaldorlariga maslahat berdi. Iogann Kuhnau va Bax 1716 yilda uning ochilishida yana o'ynashdi.

1714-yil bahorida Bax hamrohlik lavozimiga koʻtarildi, bu sharaf har oy sud cherkovida cherkov kantatalarining ijrosiga olib keldi. Baxning Veymarda yaratgan dastlabki uchta kantatalari quyidagilar edi: "Himmelskönig, sei willkommen" (Samoviy qirol, xush kelibsiz) (BWV 182), o'sha yili "Vaynen, Klagen, Sorgen, Zagen" xabariga to'g'ri kelgan Palm Sunday uchun yozilgan. Yig'lash, yig'lash, g'amxo'rlik va tashvish ") (BWV 12) Pasxadan keyingi uchinchi yakshanbada va" Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!" ("Qo'shiq ayt, xor, qichqiriq, torlar!") (BWV 172) Hosil bayramiga. Baxning birinchi Rojdestvo kantatasi "Christen, ätzet diesen Tag" (Xristianlar, bu kunni belgilang) (BWV 63) birinchi marta 1714 yoki 1715 yillarda ijro etilgan.

1717 yilda Bax oxir-oqibat Veymarda e'tibordan chetda qoldi va sud kotibining hisoboti tarjimasiga ko'ra, deyarli bir oy hibsda bo'ldi, keyin esa ishdan bo'shatildi: "6 noyabr kuni Baxning sobiq hamrohi va organisti. ishdan bo'shatish talablarida haddan tashqari qat'iyligi uchun okrug sudyasi tomonidan qamoqqa tashlangan va keyinchalik 2 dekabr kuni norozilik bildirish bilan hibsdan ozod qilingan.

Bax oilasi va bolalari

1717 yilda Anxalt-Köten shahzodasi Leopold Baxni dirijyor (musiqiy direktor) qilib yolladi. O'zi musiqachi bo'lgan knyaz Leopold Baxning iste'dodini yuqori baholagan, unga yaxshi maosh to'lagan va musiqiy asarlar yaratish va ijro etishda katta erkinlik bergan. Biroq, shahzoda kalvinist edi va o'z xizmatlarida murakkab musiqadan foydalanmadi. Natijada, bu davrda Bax tomonidan yozilgan asarlar asosan dunyoviy edi, jumladan orkestr syuitalari, violonchel syuitalari, sonatalar va yakkaxon skripka uchun partituralar, Brandenburg kontsertlari. Bax, shuningdek, Die Zeit, die Tag und Jahre macht (Vaqt va kunlar - yillar) kabi dunyoviy sud kantatalarini ham yozgan (BWV 134a). Stauffer knyaz bilan xizmat qilgan yillar davomida Baxning musiqiy rivojlanishining muhim tarkibiy qismini "uning Vivaldi musiqasi bilan bir qatorda uning uslubining gullab-yashnashiga eng muhim ta'sir ko'rsatgan raqs musiqasini to'liq qabul qilishi" deb ta'riflaydi. Veymarda u tomonidan o'zlashtirilgan."

Bax va Gendel o'sha yili, bir-biridan atigi 130 kilometr (80 milya) masofada tug'ilgan bo'lishiga qaramay, ular hech qachon uchrashishmagan. 1719-yilda Bax Handel bilan uchrashish uchun Kotendan Hallegacha 35 kilometr (22 milya) yo‘l bosib o‘tdi, ammo o‘sha paytgacha Handel shaharni tark etgan edi. 1730 yilda Baxning to'ng'ich o'g'li Vilgelm Fridemann Gendelni Leyptsigdagi Bax oilasiga tashrif buyurishga taklif qilish uchun Hallega bordi, ammo hech qanday tashrif buyurilmadi.

1720-yil 7-iyulda Bax Karlsbadda knyaz Leopold bilan birga bo‘lganida Baxning xotini to‘satdan vafot etadi. Bir yil o'tgach, u o'zidan o'n olti yosh kichik bo'lgan yosh va juda iqtidorli soprano qo'shiqchi Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi va Kotendagi sudda qo'shiq kuyladi; Ular 1721 yil 3 dekabrda turmush qurishdi. Bu nikohdan yana o'n uch farzand dunyoga keldi, ulardan olti nafari voyaga yetguncha tirik qoldi: Gotfrid Geynrix; Baxning shogirdi Iogan Kristof Altnikolga uylangan Elizabet Juliana Friderik (1726-81); Iogann Kristof Fridrix va Iogan Kristian - ikkalasi ham, ayniqsa Iogan Kristian, ajoyib musiqachilarga aylanishdi; Iogann Karolin (1737-81) va Regina Suzanne (1742-1809).

Bax o'qituvchi sifatida

1723 yilda Bax Leyptsigdagi Tomaskirche (Avliyo Tomas cherkovi)dagi Sankt-Tomas maktabida tomaskantor - kantor lavozimini oldi, u shaharning to'rtta cherkovida: Tomaskirche, Nikolaikirche (Avliyo Nikolay cherkovi) kontsertlarini taqdim etdi. , kamroq darajada Neue Kirche (Yangi cherkov) va Peterskirche (Avliyo Pyotr cherkovi). Bu Saksoniya elektoriyasining savdo shahrida joylashgan "protestant Germaniyasining etakchi kantorati" edi va u o'limiga qadar yigirma etti yil xizmat qildi. Bu davrda u Köten va Vayssenfelda, shuningdek, Drezdendagi Elektor Fridrix Avgust (u ham Polsha qiroli edi) sudida ishlagan faxriy sud lavozimlari tufayli o'z hokimiyatini mustahkamladi. Bax o'zining haqiqiy ish beruvchilari - Leyptsig shahar ma'muriyati bilan juda ko'p kelishmovchiliklarga duch keldi, uning a'zolarini u "qo'pol" deb hisobladi. Misol uchun, unga tomaskantor sifatida tayinlanish taklifiga qaramay, Bax Telemann Leyptsigga ko'chib o'tishdan manfaatdor emasligini aytganidan keyingina Leyptsigga taklif qilindi. Telemann Gamburgga bordi, u erda "shahar senati bilan o'z nizolari bor edi".

Baxning vazifalari orasida Avliyo Tomas maktabi o'quvchilariga qo'shiq aytishni o'rgatish va Leyptsigning asosiy cherkovlarida kontsertlar o'tkazish kiradi. Bundan tashqari, Bax lotin tilini o'rgatishga majbur bo'lgan, ammo unga o'z o'rniga to'rtta "prefekt" (yordamchi) yollashga ruxsat berilgan. Prefektlar musiqa savodxonligida ham yordam berishgan. Kantatalar butun cherkov yili davomida yakshanba va bayram xizmatlari davomida bajarilgan. Qoidaga ko'ra, Bax o'zining kantatalarini ijro etishga rahbarlik qilgan, ularning aksariyatini Leyptsigga ko'chib o'tgandan keyingi dastlabki uch yil ichida yozgan. Birinchisi, "Die Elenden sollen essen" (Kambag'allar yeb-ichsin va to'ysin) (BWV 75), birinchi marta 1723 yil 30 mayda Nikolaikirchda, Uchbirlikdan keyingi birinchi yakshanbada ijro etilgan. Bax o'zining kantatalarini yillik tsikllarda yig'di. Nekroloqlarda tilga olingan bunday besh tsikldan faqat uchtasi saqlanib qolgan. Bax Leyptsigda yozgan uch yuzdan ortiq kantatalarning yuzdan ortig'i keyingi avlodlarga o'tib ketgan. Asosan, bu kontsert asarlari Lyuteran cherkovida har yakshanbada o'qiladigan Xushxabar matnlariga va yil davomida bayram marosimlariga asoslangan. Bax 1724 yilda Uchbirlikdan keyingi birinchi yakshanbada yaratishni boshlagan ikkinchi yillik tsikl faqat xor kontatalaridan iborat bo'lib, ularning har biri ma'lum bir cherkov madhiyasiga asoslangan. Bularga "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("Ey abadiyat, momaqaldiroqli so'z") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Uyg'on, ovoz seni chaqiradi") (BWV 140), " Nun komm, der Heiden Heiland "("Kel, xalqlarning Najotkori") (BWV 62) va" Wie schön leuchtet der Morgenstern "(" Oh, tong yulduzining nuri qanday go'zal porlaydi ") (BWV 1).

Bax xorga Avliyo Foma maktabi o‘quvchilaridan sopranolar va altoslarni, tenorlar va baschilarni – nafaqat u yerdan, balki butun Leyptsigdan ham jalb qilgan. To'y va dafn marosimlarida chiqish o'z jamoalariga qo'shimcha daromad keltirdi - ehtimol, ayniqsa, buning uchun, shuningdek, maktabda o'qish uchun u kamida oltita motet yozgan. O'zining odatiy cherkov faoliyatining bir qismi sifatida u boshqa bastakorlarning motets qo'shiqlarini kuyladi va ular o'zi uchun namuna bo'lib xizmat qildi.

Baxning kantor sifatidagi salafi Yoxannes Kuhnau ham Leyptsig universiteti qoshidagi Paulinerkirch cherkovida kontsertlar o'tkazgan. Biroq, Bax 1723 yilda bu lavozimni egallaganida, u Paulinerkirchda faqat "tantanali" (cherkov bayramlarida o'tkaziladigan) ilohiy xizmatlar uchun kontsertlar o'tkazish uchun ixtiyorida edi; uning ushbu cherkovda oddiy yakshanba xizmatlari uchun kontsertlar o'tkazish to'g'risidagi arizasi (ish haqini mos ravishda oshirish bilan) saylovchining o'ziga etib bordi, ammo rad etildi. Shundan so'ng, 1725 yilda Bax Paulinerkirchdagi tantanali ilohiy xizmatlarda ishlashga "qiziqishini yo'qotdi" va u erda faqat "maxsus holatlarda" paydo bo'lishni boshladi. Paulinerkirchdagi organ Tomaskirche yoki Nikolaikirchga qaraganda ancha yaxshi va yangi (1716) edi. 1716 yilda organ qurilganida, Baxdan rasmiy maslahat berishni so'rashdi, buning uchun u Kotendan keldi va o'z hisobotini taqdim etdi. Baxning rasmiy vazifalari hech qanday organ chalishni o'z ichiga olmagan, ammo u "o'z zavqi uchun" Paulinerkirxda organ chalishni yaxshi ko'rgan deb ishoniladi.

1729 yil mart oyida Bax Telemann tomonidan asos solingan dunyoviy kontsert ansambli Collegium Musicum rahbari lavozimini egalladi va bu unga cherkov xizmatlaridan tashqari bastakor va ijrochi sifatida faoliyatini kengaytirish imkonini berdi. Musiqa kollegiyasi nemis tilida so'zlashadigan yirik shaharlarda musiqiy iqtidorli universitet talabalari tomonidan tashkil etilgan ko'plab yopiq jamoalardan biri edi; o'sha paytda bunday jamoalar jamoat musiqiy hayotida tobora ko'proq ahamiyatga ega bo'ldi; qoida tariqasida, ularga shaharning eng ko'zga ko'ringan professional musiqachilari boshchilik qilishgan. Kristof Volfning so'zlariga ko'ra, ushbu qo'llanmaning qabul qilinishi "Baxning Leyptsigning asosiy musiqa institutlarini mustahkam ushlab turishini mustahkamlagan" aqlli qadam edi. Yil davomida Leyptsig musiqa kollegiyasi asosiy bozor maydoni yaqinidagi Ketrin ko'chasidagi Zimmermann kafesi, qahvaxona kabi joylarda muntazam kontsertlar o'tkazdi. Baxning 1730—1740-yillarda yozilgan koʻpgina kompozitsiyalari Musiqa kollegiyasi uchun yaratilgan va ijro etilgan; Ular orasida "Clavier-Übung" ("Piano mashqlari") to'plamidan tanlangan asarlar, shuningdek, uning ko'plab skripka va klaviatura kontsertlari bor.

1733-yilda Bax Drezden sudi uchun massa ("Kyrie" va "Gloria" qismlari) yaratdi, keyinchalik u o'zining "B minor" massasiga kiritdi. U qo'lyozmani knyazni uni saroy bastakori etib tayinlashga ko'ndirish umidida Saylovchiga taqdim etdi va bu urinish muvaffaqiyat bilan yakunlandi. Keyinchalik u ushbu asarni to'liq massaga aylantirib, "Kredo", "Sanctus" va "Agnus Dei" qismlarini qo'shib, musiqani qisman o'zining kantatalariga asoslagan va qisman to'liq bastalagan. Baxning sud bastakori etib tayinlanishi uning Leyptsig shahar kengashi bilan tortishuvlarda o'z hokimiyatini mustahkamlash uchun uzoq davom etgan kurashining bir qismi edi. 1737-1739 yillarda Baxning sobiq talabasi Karl Gottelf Gerlax musiqa kollejini boshqargan.

1747 yilda Bax Potsdamdagi Prussiya qiroli Fridrix II saroyiga tashrif buyurdi. Qirol Baxga kuy chalib, ijro etgan musiqiy mavzudan kelib chiqib, darhol fugani tuzatishni taklif qildi. Bax darhol Fridrixning pianinolaridan birida uch qismli fuganing improvizatsiyasini, so'ngra yangi kompozitsiyani o'ynadi va keyinchalik qirolga Fridrix taklif qilgan motiv asosida fugalar, kanonlar va triodan iborat "Musiqiy taklif" ni taqdim etdi. Uning olti qismli fugi bir xil musiqiy mavzuni o'z ichiga oladi, bir qator o'zgarishlar tufayli turli xil variantlarga ko'proq mos keladi.

Xuddi shu yili Bax Lorenz Kristof Mitslerning Correspondierende Societät der musikalischen Wissenschafften kompaniyasiga qo‘shildi. Bax o'zining jamiyatga kirishi munosabati bilan "Vom Himmel hoch da komm" ich her "("Men osmondan yerga tushaman") Rojdestvo qo'shig'i uchun kanonik o'zgarishlarni yaratdi (BWV 769). spektakl, rassom Elias Gottlob Hausmann o'z portretini chizdi, keyinchalik mashhur bo'ldi.Olti ovoz uchun Triple Canon (BWV 1076) bu portret bilan birga Jamiyatga bag'ishlanishi sifatida taqdim etilgan. Ehtimol, Baxning boshqa keyingi asarlari ham shu bilan bog'liq bo'lgan. Musiqa nazariyasiga asoslangan jamiyati.Bu asarlar qatorida oddiy mavzuga asoslangan 18 ta murakkab fuga va kanonlardan iborat boʻlgan “Fuga sanʼati” sikli ham bor.“Fuga sanʼati” oʻlimidan keyingina 1751-yilda nashr etilgan.

Baxning so'nggi muhim asari "Mass in B minor" (1748-49) bo'lib, uni Stauffer "Baxning eng keng qamrovli cherkov asari" deb ta'riflaydi. Asosan o'ttiz besh yil davomida yozilgan kantatalarning qayta ishlangan qismlaridan iborat bo'lib, u Baxga oxirgi marta ruxsat berdi. vaqt o'z vokal qismlarini tekshiring va keyingi qayta ko'rib chiqish va takomillashtirish uchun alohida qismlarni tanlang. Massa bastakor hayoti davomida hech qachon ijro etilmagan boʻlsa-da, u barcha davrlarning eng buyuk xor asarlaridan biri hisoblanadi.

Baxning kasalligi va o'limi

1749 yilda Baxning sog'lig'i yomonlasha boshladi; 2-iyun kuni Geynrix fon Bruhl Leyptsig burgomasterlaridan biriga maktub yo'llab, "gerr Baxning yaqinlashib kelayotgan ... o'limi munosabati bilan o'zining musiqiy direktori Iogan Gottlib Garrerni tomaskantor va musiqa direktori lavozimiga tayinlashni so'radi. " Bax ko'rish qobiliyatini yo'qotdi, shuning uchun britaniyalik ko'z jarrohi Jon Teylor 1750 yil mart va aprel oylarida Leyptsigda bo'lganida uni ikki marta operatsiya qildi.

1750 yil 28 iyulda Bax 65 yoshida vafot etdi. Mahalliy gazetalar o'lim sababi sifatida "juda muvaffaqiyatsiz ko'z operatsiyasining fojiali oqibatlarini" keltirgan. Spitta ba'zi tafsilotlarni beradi. Uning yozishicha, Bax "apoplektik insult", ya'ni insultdan vafot etgan. Gazetalardagi xabarlarni tasdiqlagan holda, Spitta ta'kidlaydi: "[muvaffaqiyatsiz ko'z] operatsiyasi bilan bog'liq davolanish shunchalik yomon ediki, uning sog'lig'i ... qattiq silkinib ketdi" va Bax butunlay ko'r edi. Uning o'g'li Karl Filipp Emanuel shogirdi Iogan Fridrix Agrikola bilan hamkorlikda Baxning nekrologini tuzdi, u 1754 yilda Mitsler musiqa kutubxonasida nashr etilgan.

Baxning mulkiga beshta klavesin, ikkita leyta klavesin, uchta skripka, uchta skripka, ikkita violonchel, viola da gamba, lyut va spinet, shuningdek, 52 ta "muqaddas kitob", jumladan Martin Lyuter va Jozef asarlari kiritilgan. Bastakor dastlab Leyptsigdagi Avliyo Ioann cherkovidagi eski qabristonga dafn etilgan. Keyinchalik uning qabr toshidagi yozuv o'chirilgan va qabr deyarli 150 yil davomida yo'qolgan, biroq 1894 yilda uning qoldiqlari topilib, Avliyo Ioann cherkovidagi qasrga ko'chirilgan. Ikkinchi jahon urushi paytida bu cherkov Ittifoqchilarning bombardimonlari paytida vayron qilingan, shuning uchun 1950 yilda Baxning qoldiqlari Avliyo Tomas cherkovidagi hozirgi dafn etilgan joyga ko'chirilgan. Keyingi tadqiqotlarda qabrda yotgan qoldiqlar haqiqatan ham Baxga tegishli ekanligiga shubhalar bildirildi.

Baxning musiqiy uslubi

Baxning musiqiy uslubi asosan o'z davrining an'analariga mos keladi, bu barokko uslubi davrining yakuniy bosqichi edi. Xandel, Telemann, Vivaldi kabi zamondoshlari konsert yozganlarida, u ham shunday qilgan. Syuitalar yozganda, u ham shunday qildi. Resitativlar, undan keyin da kapo ariyalar, to'rt qismli xoralar, basso continuo va boshqalar bilan ham xuddi shunday. Uning uslubida kontrapuntal ixtiro va motivatsion nazoratning mahorati, shuningdek, kuchli ovoz bilan mahkam to'qilgan musiqiy kompozitsiyalarni yaratish qobiliyati kabi fazilatlar mavjud. U yoshligidan o‘z zamondoshlari va oldingi avlodlar ijodidan ilhomlanib, yevropalik bastakorlar, jumladan, frantsuz va italyan, shuningdek, Germaniyaning turli burchaklaridan kelgan odamlarning ijodidan imkon qadar hamma narsani o‘ziga tortgan va ulardan bir nechtasi o‘z aksini topmagan. o'z musiqasi.

Bax umrining katta qismini muqaddas musiqaga bag'ishladi. U yaratgan yuzlab diniy asarlar, odatda, nafaqat uning mahorati, balki Xudoga bo'lgan chinakam hurmatli munosabatining ko'rinishi sifatida ko'riladi. Leyptsigda tomaskant sifatida u kichik katexizmni o'rgatgan va bu uning ba'zi asarlarida o'z aksini topgan. Lyuteran qo'shiqlari uning ko'plab kompozitsiyalari uchun asos bo'lib xizmat qildi. Bu madhiyalarni xor muqaddimasi uchun qayta ishlashda u boshqalardan ko'ra ko'proq jonli va to'liqroq kompozitsiyalar yaratdi va bu og'irroq va uzunroq asarlarga ham tegishli. Baxning barcha muhim cherkov vokal kompozitsiyalarining keng ko'lamli tuzilishi barcha ruhiy va musiqiy kuchni ifoda eta oladigan nafis, badiiy dizaynni ochib beradi. Masalan, “Sent-Metyu ehtiroslari” ham shu turdagi boshqa kompozitsiyalar singari, Injil matnini qiroat, ariya, xor va ashulalarda yetkazgan holda Ehtirosni tasvirlaydi; Bax bu asarni yozish orqali ko'p asrlar o'tib, hozirda ham musiqiy hayajonli, ham ma'naviy jihatdan chuqur deb e'tirof etilgan barchani qamrab oluvchi tajriba yaratdi.

Bax o'z davrining deyarli barcha musiqa janrlari uchun mavjud bo'lgan badiiy va texnik imkoniyatlarni o'rganuvchi ko'plab asarlar to'plamlarini nashr etdi va qo'lyozmalardan tuzdi, operadan tashqari. Masalan, "Yaxshi temperli Klavier" ikkita kitobdan iborat bo'lib, ular barcha asosiy va kichik kalitlarda preludiya va fugalarni o'z ichiga olgan bo'lib, turli xil strukturaviy, kontrapuntal va fugal usullarni namoyish etadi.

Baxning uyg'un uslubi

To'rt qismli garmoniyalar Baxdan oldin ixtiro qilingan, ammo u tonal tizim G'arb an'analarida miqyosli musiqani sezilarli darajada siqib chiqargan davrda yashagan. Bu tizimga koʻra, musiqiy qism maʼlum qoidalar asosida bir akkorddan ikkinchi akkordga oʻtadi, har bir akkord toʻrt nota bilan tavsiflanadi. To'rt qismli garmoniya tamoyillarini nafaqat Baxning to'rt qismli xor asarlarida, balki, masalan, u yozgan bosh-umumiy jo'rda ham topish mumkin. Yangi tizim Baxning butun uslubining asosini tashkil etdi va uning kompozitsiyalari ko'pincha keyingi asrlarning musiqiy ifodasida ustunlik qilgan sxemani shakllantirishda asosiy komponentlar sifatida qaraladi. Bax uslubining ushbu xususiyati va uning ta'siriga ba'zi misollar:

Bax 1740-yillarda Pergolesi "Stabat mater" asarining aranjirovkasini sahnalashtirganda, u alto qismini (asl kompozitsiyada bas qismi bilan uyg'unlikda ijro etiladi) garmoniyaga qo'shimcha sifatida takomillashtirdi va shu bilan kompozitsiyani o'zining to'rt qismli qismiga moslashtirdi. garmonik uslub.

19-asrdan beri Rossiyada to'rt qismli sud qo'shiqlari taqdimotining haqiqiyligi to'g'risida yuzaga kelgan munozaralar jarayonida Baxning to'rt qismli xorlari, masalan, uning xor kantatalarining yakuniy qismlari - oldingi rus tiliga nisbatan taqdimoti. an'analar xorijiy ta'sirning namunasi bo'lib xizmat qildi: ammo bunday ta'sir muqarrar deb hisoblangan.

Baxning tonal tizimga hal qiluvchi aralashuvi va uning shakllanishiga qo'shgan hissasi uning eski modal tizim va unga aloqador janrlar bilan kamroq erkin ishlaganligini anglatmaydi: o'z zamondoshlariga qaraganda ko'proq (ularning deyarli barchasi tonal tizimga "o'tgan") Bax tez-tez qaytib kelgan. eskirgan texnika va janrlarga. Bunga uning “Xromatik fantaziya” va “Fuga”sini misol qilib keltirish mumkin – bu asarda Dauld va Svilink kabi salafiy bastakorlar ishlagan xromatik fantaziya janri aks ettirilgan va u Dorian rejimida yozilgan (tonal sistemada D minorga mos keladi).

Bax musiqasida modulyatsiyalar

Modulyatsiya - bu asar davomida kalitning o'zgarishi - Bax o'z davrining an'anaviy donoligidan ustun turadigan yana bir stilistik xususiyatdir. Barokko musiqa asboblari modulyatsiya imkoniyatlarini sezilarli darajada cheklab qo'ydi: temperament tizimi sozlanishidan oldin bo'lgan klaviaturalar modulyatsiyada cheklangan registrlarga ega edi va shamollar, ayniqsa guruch, masalan, truba va frantsuz shoxi, klapanlar bilan jihozlanganidan yuz yil oldin mavjud edi. , ularning sozlash tugmalariga bog'liq edi. Bax bu imkoniyatlarni kengaytirdi: Arnshtadtda duch kelgan ayblovga ko'ra, u organ ijrosiga "g'alati ohanglar" qo'shdi, bu esa qo'shiqchilarni chalkashtirib yubordi. Yana bir dastlabki modulyatsiya eksperimentatori Lui Marchand, aftidan, Bax bilan qarama-qarshilikdan qochishga muvaffaq bo'ldi, chunki ikkinchisi bu ishda o'zidan oldingi har qanday kishiga qaraganda ancha oldinga siljigan. O'zining "Magnifikat" (1723) asarining "Suscepit Israel" qismidagi karnay qismlari E minorda engarmonik shkaladagi kuyni o'z ichiga oladi.

Bax davridagi yana bir muhim texnologik yutuq, uning ishtiroki muhim rol o'ynadi, bu klaviaturalarning temperamentini yaxshilash bo'lib, bu ularni barcha tugmachalarda (12 asosiy va 12 minor) ishlatishga imkon berdi, shuningdek, modulyatsiyani qayta sozlashsiz qo'llang. Uning "Sevimli birodarning ketishi uchun Kapritsio" juda erta asardir, ammo u modulyatsiyaning keng qo'llanilishini ko'rsatadi, uni ushbu kompozitsiya taqqoslangan davrning biron bir asarlari bilan taqqoslab bo'lmaydi. Ammo bu uslub faqat "Yaxshi temperli Klavier" da to'liq namoyon bo'ladi, bu erda barcha kalitlar ishlatiladi. Bax uni takomillashtirish ustida taxminan 1720 yilda ishlagan, bu haqda birinchi eslatma o'zining "Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bax" ("Vilgelm Frideman Baxning klaviatura kitobi") da keltirilgan.

Bax musiqasida zargarlik buyumlari

"Vilgelm Frideman Baxning klaviatura kitobi" ning ikkinchi sahifasida Bax o'sha paytda to'qqiz yoshda bo'lgan to'ng'ich o'g'li uchun yozgan bezaklarning stenogrammasi va ularni bajarish bo'yicha qo'llanma mavjud. Umuman olganda, Bax o'z asarlarida ornamentatsiyaga katta ahamiyat bergan (garchi o'sha paytda dekoratsiyalar kompozitorlar tomonidan kamdan-kam tuzilgan bo'lsa-da, ular ijrochining imtiyozi edi) va uning bezaklari ko'pincha juda batafsil edi. Misol uchun, uning "Goldberg Variatsiyalari" dan "Ariya" deyarli har bir o'lchovda boy bezaklarni o'z ichiga oladi. Baxning bezaklarga boʻlgan eʼtiborini u Markelloning “Goboy uchun kontsert” asari uchun yozgan klaviatura aranjirovkasida ham koʻrish mumkin: aynan u bu asarga oʻsha bezaklar bilan notalarni qoʻshgan, bir necha asrlar oʻtib uning ijrosida obochilar ijro etgan.

Bax birorta opera yozmaganiga qaramay, u janrga, shuningdek, bezaklardan foydalangan holda vokal uslubiga raqib emas edi. Cherkov musiqasida italyan bastakorlari Neapolitan massasi kabi janrlarning opera vokal uslubiga taqlid qilganlar. Protestant jamiyati liturgik musiqada shunga o'xshash uslubdan foydalanish g'oyasida ko'proq vazmin edi. Masalan, Baxning Leypsigdagi salafi Kuhnau o‘z yozuvlarida italyan virtuozlarining opera va vokal kompozitsiyalari haqida salbiy fikrlar bildirgani ma’lum. Bax kamroq kategoriyali edi; uning "Avliyo Metyuga ko'ra ehtiros" ijrosi uchun sharhlardan biriga ko'ra, butun asar operaga juda o'xshardi.

Bax klaviatura musiqa

Bax davridagi kontsert ijrosida organ va/yoki viola da gamba va klavesin kabi asboblardan tashkil topgan basso continuo odatda hamrohlik rolini o'ynagan: kompozitsiya uchun uyg'un va ritmik asosni ta'minlagan. 1720-yillarning oxirida Bax kantatalarning instrumental qismlarida organ va orkestr uchun yakkaxon qismlarni ijro etishni, Gendel o'zining birinchi organ kontsertlarini nashr etishidan o'n yil oldin taqdim etdi. 1720-yillardagi "5-Brandenburg kontserti" va "Uch kontsert" ga qo'shimcha ravishda, klavesin uchun yakkaxon qismlar allaqachon mavjud, Bax 1730-yillarda o'zining klavesin kontsertlarini, viola da gamba va klavesin uchun sonatalarini yozgan va tartibga solgan. Ushbu asboblardan uzluksiz qismlarda qatnashmaydi: ular umumiy basdan ancha uzoqroq bo'lgan to'liq yakkaxon asboblar sifatida ishlatiladi. Shu ma’noda Bax klaviatura kontserti kabi janrlarning rivojlanishida asosiy rol o‘ynadi.

Bax musiqasining xususiyatlari

Bax muayyan asboblar uchun virtuoz asarlar, shuningdek, asboblardan mustaqil musiqalar yozgan. Masalan, “Yakkaxon skripka uchun sonatalar va partitalar” ushbu cholg‘u uchun yozilgan barcha asarlarning apofeozi hisoblanadi, faqat mohir sozandalargina foydalanishi mumkin: musiqa asbobga mos keladi, uning imkoniyatlarini to‘liq ochib beradi va virtuozni talab qiladi, lekin u emas. jasur ijrochi. Musiqa va cholg'u bir-biridan ajralmasdek tuyulganiga qaramay, Bax ushbu to'plamning ba'zi qismlarini boshqa asboblar uchun ko'chirdi. Violonçel syuitalari bilan ham xuddi shunday - ularning virtuoz musiqasi aynan shu asbob uchun yaratilganga o'xshaydi, u nimaga qodirligini eng yaxshi tarzda etkazadi, ammo Bax lyutta uchun ushbu syuitalardan birini tartibga solishga muvaffaq bo'ldi. Bu uning eng virtuoz klaviatura musiqalarining aksariyatiga tegishli. Bax bunday musiqa o‘zagining ijro asbobidan mustaqilligini saqlagan holda cholg‘u imkoniyatlarini to‘liq ochib berdi.

Shuni hisobga olsak, Bax musiqasi har doim ham yozilmaydigan asboblarda tez-tez va oson ijro etilishi, u tez-tez qayta tartibga solinishi va uning ohanglari eng kutilmagan holatlarda topilishi ajablanarli emas. jazzda. Bundan tashqari, bir qator kompozitsiyalarda Bax asboblarni umuman ko'rsatmagan: bu toifaga BWV 1072-1078 kanonlari, shuningdek, "Musiqiy taklif" va "Fuga san'ati" ning asosiy qismlari kiradi.

Bax musiqasida kontrpunkt

Bax uslubining yana bir o'ziga xos xususiyati - uning kontrpunktdan keng foydalanishi (gomofoniyadan farqli o'laroq, masalan, to'rt qismli xorni taqdim etishda ishlatilgan). Baxning kanonlari va birinchi navbatda, uning fugalari bu uslub uchun eng xarakterlidir: Garchi Bax uning ixtirochisi bo'lmasa ham, uning ushbu uslubga qo'shgan hissasi shunchalik muhim ediki, u ko'p jihatdan aniqlovchi bo'ldi. Fuglar Bax uslubiga xos bo'lgani kabi, masalan, sonata shakli klassik davr bastakorlariga xosdir.

Biroq, nafaqat bu qat'iy qarama-qarshi kompozitsiyalar, balki butun Bax musiqasining aksariyati har bir ovoz uchun maxsus musiqiy iboralar bilan ajralib turadi, bunda ma'lum bir vaqtda yangraydigan notalardan iborat akkordlar to'rt qismli garmoniya qoidalariga amal qiladi. . Baxning birinchi biografi Forkel, Bax asarlarining boshqa barcha musiqalardan ajralib turadigan ushbu xususiyati haqida quyidagi ta'rifni beradi:

Agar musiqa tili faqat musiqiy iboraning talaffuzi, musiqiy notalarning oddiy ketma-ketligi bo'lsa, bunday musiqani haqli ravishda qashshoqlikda ayblash mumkin. Bass qo'shilishi musiqani uyg'un poydevor bilan ta'minlaydi va uni aniqlaydi, lekin umuman olganda uni boyitish o'rniga aniqlaydi. Bunday jo'r bo'lgan ohang, garchi uning barcha notalari haqiqiy bassga yoki oddiy bezaklar yoki yuqori ovoz qismlaridagi oddiy akkordlarga tegishli bo'lmasa-da, "gomofoniya" deb nomlanishi odatiy hol edi. Biroq, butunlay boshqacha holat, ikki ohang bir-biri bilan chambarchas bog'lanib qolganda, ular bir-biri bilan suhbatlashishadi, xuddi ikki kishi yoqimli tenglikni baham ko'rishi kabi. Birinchi holda, hamrohlik tobe bo'lib, faqat birinchi yoki asosiy qismni qo'llab-quvvatlash uchun xizmat qiladi. Ikkinchi holda, tomonlar boshqa aloqaga ega. Ularning o'zaro uyg'unligi musiqiy ifodaning yangi shakllarini keltirib chiqaradigan yangi melodik birikmalarning manbai bo'lib xizmat qiladi. Ko‘proq partiyalar bir xil erkin va mustaqil tarzda to‘qilgan bo‘lsa, lingvistik mexanizm shunga mos ravishda kengayadi va turli shakl va ritmlar qo‘shilishi bilan u amalda bitmas-tuganmas holga keladi. Binobarin, garmoniya endi faqat kuyga jo‘r bo‘lib qolmay, balki musiqiy suhbatga boylik va ta’sirchanlik beruvchi kuchli vositaga aylandi. Buning uchun oddiy hamrohlik etarli emas. Haqiqiy uyg'unlik bir nechta ohanglarning o'zaro to'qilishida yotadi, ular avval yuqorida, keyin o'rtada va nihoyat pastki qismlarda paydo bo'ladi.

Taxminan 1720 yildan boshlab, u o'ttiz besh yoshga to'lganida va 1750 yilda vafotigacha Baxning uyg'unligi mustaqil motivlarning ushbu ohangdor o'zaro bog'lanishidan iborat bo'lib, ularning uyg'unligi shunchalik mukammalki, har bir tafsilot haqiqiy kuyning ajralmas qismi bo'lib tuyuladi. Bu borada Bax dunyodagi barcha bastakorlardan o‘zib ketadi. Hech bo'lmaganda o'zim bilgan musiqada unga teng keladiganini uchratmadim. Hatto uning to'rt qismli taqdimotida ham ko'pincha yuqori va pastki qismlarni olib tashlash mumkin, va o'rta qism kamroq ohangdor va maqbul bo'lmaydi.

Bax kompozitsiyalarining tuzilishi

Bax barcha zamondoshlariga qaraganda kompozitsiyalar tuzilishiga ko'proq e'tibor bergan. Bu uning kompozitsiyaning boshqa odamlarning kompozitsiyalarini transkripsiya qilishda kiritgan kichik tuzatishlarida, masalan, "Avliyo Markning ehtiroslari" dan "Kaiser" ning dastlabki versiyasida va sahnalar orasidagi o'tishlarni kuchaytirganida seziladi. o'zining kompozitsiyalarini qurish, masalan, "Magnifikat" va Leyptsigda yozilgan Ehtiros. Hayotining so'nggi yillarida Bax o'zining ba'zi bir oldingi kompozitsiyalariga o'zgartirishlar kiritdi, ko'pincha buning eng muhim natijasi, masalan, B minordagi massa kabi ilgari tuzilgan asarlar tuzilishining kengayishi edi. Baxning tuzilishdagi mashhur ahamiyati uning kompozitsiyalarining turli numerologik tadqiqotlariga olib keldi, bu 1970-yillarda eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Biroq, keyinchalik, bu juda batafsil talqinlarning ko'pchiligi, ayniqsa ularning ma'nosi germenevtikaning to'liq ramziyligida yo'qolganida, rad etildi.

Bax librettoga, ya'ni vokal asarlari matnlariga katta ahamiyat berdi: kantatalari va asosiy vokal kompozitsiyalari ustida ishlash uchun u turli bastakorlar bilan hamkorlik qilishga intildi, ba'zida esa, boshqalarning iste'dodiga tayanib bo'lmaydi. mualliflar, u o'z qo'li bilan bunday matnlarni yozgan yoki moslashtirgan, shuning uchun ularni men yaratgan kompozitsiyaga kiritgan. Uning Pikander bilan Avliyo Metyu ehtirosi librettosidagi hamkorligi ko‘pchilikka ma’lum, biroq shunga o‘xshash jarayon bir necha yil avval sodir bo‘lgan, buning natijasida Avliyo Ioann ehtirosi librettosining ko‘p qatlamli tuzilishi yuzaga kelgan.

Bax asarlari ro'yxati

1950 yilda Volfgang Shmider "Bach-Werke-Verzeichnis" (Bach asarlari katalogi) deb nomlangan Bax kompozitsiyalarining tematik katalogini nashr etdi. Shmider 1850-1900 yillar oralig'ida nashr etilgan bastakor asarining to'liq nashri bo'lgan Bax-Gesellschaft-Ausgabedan ko'p narsalarni oldi. Katalogning birinchi nashrida 1080 ta omon qolgan kompozitsiyalar mavjud bo'lib, ular shubhasiz Bax tomonidan yaratilgan.

BWV 1081-1126 katalogga 20-asrning ikkinchi yarmida qo'shilgan va BWV 1127 va undan yuqoriroqlari so'nggi qo'shimchalar edi.

Bax ehtiroslari va oratoriyalari

Bax "Yaxshi juma" xizmatlarini va "Rojdestvo oratoriyasi" kabi oratoriyalarni yozgan, u Rojdestvo liturgik mavsumida ijro etiladigan oltita kantata to'plamini o'z ichiga oladi. Ushbu shakldagi qisqaroq asarlar uning "Pasxa oratoriyasi" va "Osmonga ko'tarilish bayrami oratoriyasi" dir.

Baxning eng uzun ishi

Qo‘sh xor va orkestr bilan “Sent-Metyu Ehtiros”i Baxning eng uzoq davom etgan asarlaridan biridir.

"Sent-Jon Passion" oratoriyasi

Jon Passion Baxning birinchi ehtirosi edi; u Leyptsigda tomaskant bo'lib xizmat qilganda ularni bastalagan.

Baxning ruhiy kantatalari

Baxning nekrologiga ko'ra, u muqaddas kantatalarning besh yillik tsiklini, shuningdek, to'y va dafn marosimlari uchun qo'shimcha cherkov kantatalarini yaratgan. Ushbu muqaddas asarlardan hozirda 200 ga yaqini ma'lum, ya'ni u tomonidan yaratilgan cherkov kantatalarining umumiy sonining uchdan ikki qismi. Bach Digital veb-saytida bastakorning 50 ta mashhur dunyoviy kantatalari ro'yxati keltirilgan bo'lib, ularning yarmigacha saqlanib qolgan yoki asosan restavratsiya qilinishi kerak.

Bax kantatalari

Bax kantatalari shakli va asboblari jihatidan juda xilma-xildir. Ular orasida yakkaxon ijro, yakka xor, kichik ansambllar va katta orkestrlar uchun yozilgan. Ko‘pchilik katta xor muqaddimasidan iborat bo‘lib, so‘ngra solistlar (yoki duetlar) uchun bir yoki bir necha juft “resitativ-ariya” va yakunlovchi xordan iborat. Yopuvchi xoralning kuyi ko'pincha ochilish qismining kantus firmasi bo'lib xizmat qilgan.

Eng qadimgi kantatalar Bax Arnshtadt va Myulxauzenda o'tkazgan yillarga to'g'ri keladi. Ma'lum bo'lgan eng qadimgi yozilish sanasi 1707 yil Pasxa bayramiga bag'ishlangan Todes Bandendagi Masihning kechikishi (BWV 4), bu uning xor kantatalaridan biridir. Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (Xudoning vaqti eng yaxshi vaqt) (BWV 106), Actus Tragicus nomi bilan ham tanilgan, Mühlhauzen davridagi dafn marosimi kantatasi. Keyingi davrda Veymarda yozilgan 20 ga yaqin cherkov kantatalari ham bugungi kungacha saqlanib qolgan, masalan, Ich hatte Viel Bekümmernis ("Mening yuragim azoblari ko'paydi") (BWV 21).

1723 yil may oyining oxirida tomaskantor lavozimini egallaganidan so'ng, har yakshanba va bayram xizmatida Bax har haftaning ma'ruza materialiga mos keladigan kantata ijro etdi. Uning kantatalarining birinchi tsikli 1723 yildagi Uchbirlikdan keyingi birinchi yakshanbadan keyingi yilning Trinity yakshanbasiga qadar davom etdi. Masalan, Bokira Maryamning Yelizavetaga tashrifi kuniga bag'ishlangan kantata, xorni o'z ichiga olgan "Herz und Mund und Tat und Leben" ("Lablar, yurak, bizning ishlarimiz, butun hayot bilan") (BWV 147), Ingliz tilida "Jesu, Joy of Man "s Desiring" (Iso, mening quvonchim) deb nomlanuvchi ushbu birinchi tsiklga tegishli. Leyptsigda bo'lganining ikkinchi yilida yozilgan kantatalar sikli "xor kantatalari sikli" deb nomlanadi. chunki u asosan xor kantata shaklidagi asarlarni o'z ichiga olgan edi, uning kantatalarining uchinchi sikli bir necha yillar davomida tuzilgan va 1728-29 yillarda undan keyin Pikander sikli paydo bo'lgan.

Keyinchalik cherkov kantatalariga Ein feste Burg ist unser Gott (Rabbiy bizning qal'amiz) (BWV 80) (oxirgi versiya) va Wachet auf, ruft uns die Stimme (Uyg'on, ovoz seni chaqiradi) xor kantatalari kiradi) (BWV 140) ). Faqat birinchi uchta Leyptsig tsikli nisbatan to'liq saqlanib qolgan. Bax o'zidan tashqari Telemann va uning uzoq qarindoshi Iogann Lyudvig Baxning kantatalarini ham ijro etdi.

Bax dunyoviy musiqa

Bax, shuningdek, dunyoviy kantatalarni, masalan, qirollik Polsha va knyazlik saylovchi Sakson oilasi a'zolari uchun (masalan, "Trauer-Ode" - "Dafn marosimi") yoki boshqa ommaviy yoki shaxsiy holatlarda (masalan, "Ov kantatasi") yozgan. ... Bu kantatalarning matni baʼzan shevada (masalan, Dehqon kantatasi) yoki italyan tilida (masalan, Amore traditore) yozilgan. Keyinchalik, dunyoviy kantatalarning ko'pchiligi yo'qoldi, ammo ularning yaratilish sabablari va ulardan ba'zilarining matni, xususan, Pikander tomonidan ularning librettolarini nashr etish tufayli (masalan, BWV Anh. 11-12) saqlanib qoldi. Ba'zi dunyoviy kantatalarning syujetlarida qadimgi yunon davrining afsonaviy qahramonlari ishtirok etgan (masalan, "Der Streit zwischen Phoebus und Pan" - "Fib va ​​Pan o'rtasidagi tortishuv"), boshqalari amalda miniatyura buffonerlik edi (masalan, "Qahva kantatasi" ").

Kapella

Baxning kapella ijrosi uchun musiqasi motetlar va xor garmonizatsiyalarini o'z ichiga oladi.

Baxning motetslari

Baxning motets (BWV 225-231) yakkaxon cholg'u qismlari bilan xor va davomiylik uchun muqaddas mavzulardagi asarlardir. Ulardan ba'zilari dafn qilish uchun tuzilgan. Bax tomonidan yaratilgan oltita motet ishonchli ma'lum: "Singet dem Herrn ein neues Lied" ("Rabbiyga yangi qo'shiq kuylang"), "Der Geist hilft unser Schwachheit auf" ("Ruh bizni zaif tomonlarimizda mustahkamlaydi"), " Jesu, Meine Freude ("Iso, mening quvonchim"), "Fürchte Dich Nicht" ("Qo'rqma ..."), "Komm, Jesu, komm" ("Kel, Iso") va "Lobet den" Herrn, alle Heiden" ("Rabbimni ulug'lang, barcha xalqlar"). "Sei Lob und Preis mit Ehren" (Mantiq va sharaf) (BWV 231) moteti "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" (Butun dunyoda Rabbiyga shon-sharaf) kompozitsion motetining bir qismidir (BWV Anh. 160), boshqa qismlari, ehtimol, Telemannning ishiga asoslangan.

Baxning xoralari

Bax cherkov musiqasi

Baxning lotin tilidagi cherkov asarlari qatoriga uning “Magnifikati”, “Toʻrtta Kyrie-Gloriya massasi” va “B minordagi massa” kiradi.

Baxning magnifikati

Baxning "Magnifikat" asarining birinchi versiyasi 1723 yilga to'g'ri keladi, ammo bu asarning do-majordagi eng mashhur versiyasi 1733 yilda.

B minordagi Bax massasi

1733 yilda Bax Drezden sudi uchun Kyrie-Gloria massasini yaratdi. Umrining so'nggi yillarida, taxminan 1748-49 yillarda, u bu kompozitsiyani B minorda katta massaga aylantirdi. Bax hayoti davomida bu asar hech qachon toʻliq ijro etilmagan.

Bax klavern musiqa

Bax o'z davrining organi va boshqa klaviaturalari uchun, asosan, klavesin uchun, balki klavesin va o'zining shaxsiy sevimli lavhasi uchun ham yozgan: lavha (lyut kompozitsiyasi sifatida taqdim etilgan asarlar, BWV 995-1000 va 1006a, ehtimol bu asbob uchun yozilgan. ).

Bax organi ishlari

Bax o'z hayoti davomida organist, organ maslahatchisi va nemis an'analarining erkin janrlari - prelüdiya, fantaziya va tokkatalarda ham, yanada qat'iyroq shakllarda ham, masalan, xor prelyudiyasi va fugasida organ asarlarining bastakori sifatida tanilgan. . Yoshligida u o'zining ulkan ijodi va organ asarlariga xorijiy uslublarni singdira olish qobiliyati bilan mashhur bo'ldi. Unga Shimoliy Germaniyaning shubhasiz ta'siri Bax Lüneburgda uchrashgan Georg Boem va Arnshtadtdagi lavozimida uzoq vaqt bo'lmaganida 1704 yilda yosh organist Lyubekda bo'lgan Buxtehude tomonidan amalga oshirildi. Taxminan bu davrda Bax ko'plab frantsuz va italyan bastakorlarining kompozitsion tillarini tushunish uchun ularning asarlarini qayta yozdi va keyinchalik Vivaldi va boshqalarning organ va klavesin uchun skripka kontsertlarini aranjirovka qildi. U oʻzining eng samarali davrida (1708—14) oʻnga yaqin juftlik muqaddima va fuga, beshta tokkata va fuga, shuningdek, kompozitsion texnikani koʻrsatuvchi qirq oltita qisqa xor preludiyasidan iborat tugallanmagan “Kichik organ kitobi”ni yozdi. kuylar. Veymarni tark etgandan so'ng, Bax organ uchun kamroq yoza boshladi, garchi u Veymardan ketganidan keyin bastalagan. Keyinchalik yoshda Bax organ dizayni bo'yicha maslahatlar berishda, yangi qurilgan organlarni sinovdan o'tkazishda va kunduzgi mashg'ulotlarga organ musiqasini jalb qilishda faol ishtirok etdi. "Vom Himmel hoch da komm" ich her "("Men osmondan yerga tushaman") va "Shublerning Chorales" mavzusidagi kanonik variatsiyalar Bax hayotining so'nggi yillarida nashr etgan organ asarlaridir.

Baxning klavesin va klavixord uchun musiqasi

Bax klavesin uchun ko'plab asarlar yozgan; ularning ba'zilari klavikordda ijro etilgan bo'lishi mumkin. Kattaroq qismlar odatda ikkita klaviaturali klavesin uchun mo'ljallangan, chunki bir tugmali klaviaturali asbobda (masalan, pianino) o'ynashda qo'llarni kesishishda texnik qiyinchiliklar paydo bo'lishi mumkin. Uning ko'pgina klaviaturalari entsiklopedik nazariya tizimlarini o'z ichiga olgan almanaxlardir.

Yaxshi temperli Klavier, 1 va 2-kitoblar (BWV 846-893). Har bir kitob 24 ta asosiy va kichik kalitlarning har birida xromatik tartibda Do majordan B minorgacha boʻlgan muqaddima va fugadan iborat (shuning uchun butun toʻplam koʻpincha “48” deb ataladi). Sarlavhadagi “yaxshi temperamentli” iborasi temperamentga (sozlash tizimi) ishora qiladi; Bax davridan oldingi davrning ko'pgina temperamentlari moslashuvchanlikka ega emas edi va ishlarda ikkitadan ortiq kalitdan foydalanishga ruxsat bermadi.

"Ixtirolar va simfoniyalar" (BWV 772-801). Ushbu qisqa ikki va uch qismli kontrapuntal asarlar bir nechta noyob kalitlarni hisobga olmaganda, "Yaxshi temperli Klavier" ning qismlari bilan bir xil xromatik tartibda joylashtirilgan. Bax tomonidan o'ylab topilgan bu qismlar ta'lim maqsadlari uchun mo'ljallangan edi.

Raqs to'plamlarining uchta to'plami: "English Suites" (BWV 806-811), "French Suites" (BWV 812-817) va "Keyboard Scores" ("(Clavier-Übung I", BWV 825-830). Har bir to'plam. standart modellar (allemand-courante-sarabanda- (erkin harakat) -figuring) bo'yicha qurilgan oltita syuitadan iborat."Ingliz suitlari" an'anaviy modelga qat'iy rioya qilib, allemand oldidan muqaddima va bitta ixtiyoriy qism qo'shiladi. sarabanda va gigue o'rtasida."Fransuz syuitalari"da muqaddimalar tushirilgan, lekin sarabanda va gigue o'rtasida bir nechta qismlar mavjud.Partitalar standart tamoyillarning keyingi o'zgarishlarini murakkab kirishlar va asosiy elementlar orasidagi turli qismlar shaklida ko'rsatadi. model.

Goldberg Variatsiyalari (BWV 988) - o'ttiz xil variantga ega ariya. To'plam murakkab va nostandart tuzilishga ega: variatsiyalar ariyaning bas qismiga asoslangan va uning ohanglari va musiqiy kanonlari ulug'vor kontseptsiyaga muvofiq interpolyatsiya qilingan. O'ttiz variatsiyada to'qqizta kanon mavjud, ya'ni uchinchi variatsiya yangi kanondir. Ushbu o'zgarishlar birinchi kanondan to'qqizinchi o'ringacha ketma-ket tartiblangan. Birinchi sakkizta juftlashgan (birinchi va to'rtinchi, ikkinchi va ettinchi, uchinchi va oltinchi, to'rtinchi va beshinchi). To'qqizinchi kanon o'zining kompozitsion farqlari tufayli alohida joylashgan. Kutilayotgan o'ninchi kanon o'rniga oxirgi o'zgarish kvadlibetdir.

Fransuzcha uslubdagi uvertura (fransuzcha uvertura, BWV 831) va italyan kontserti (BWV 971) (Klavier-Übung II nomi bilan birgalikda nashr etilgan) va Xromatik fantaziya va fuga (BWV 903) kabi turli xil asarlar.

Baxning unchalik mashhur boʻlmagan klaviatura asarlari qatoriga yetti tokkata (BWV 910-916), toʻrt duet (BWV 802-805), klaviatura sonatalari (BWV 963-967), oltita kichik prelüd (BWV 933-938) va Aria variata alla maniera itali kiradi. "(BWV 989).

Baxning orkestr va kamera musiqasi

Bax alohida asboblar, duetlar va kichik ansambllar uchun yozgan. Uning oltita skripka sonatalari va partitalari (BWV 1001-1006) va oltita violonchel syuitalari (BWV 1007-1012) kabi ko'plab yakkaxon asarlari repertuardagi eng kuchli asarlar sifatida e'tirof etilgan. U viola de gamba kabi asboblarda yakkaxon ijro uchun sonatalarni, masalan, klavesin yoki kontinuo jo'rligida, shuningdek, trio sonatalarni (ikki cholg'u va kontinuo) yozgan.

Musiqiy taklif va "Fuga san'ati" keyingi kontrapuntal asarlar bo'lib, ularda aniqlanmagan asboblar (yoki ularning kombinatsiyalari) uchun qismlar mavjud.

Bax skripka uchun ishlaydi

Omon qolgan kontsert asarlari orasida ikkita skripka kontserti (A minorda BWV 1041 va E majorda BWV 1042) va ko'pincha Baxning "qo'sh" kontserti deb ataladigan D minorda ikkita skripka uchun kontsert (BWV 1043) mavjud.

Baxning Brandenburg kontsertlari

Baxning eng mashhur orkestr asarlari Brandenburg konsertlaridir. Ular bu nomga ega bo'lishdi, chunki ular muallif tomonidan 1721 yilda Brandenburg-Shvedtning Margrave Kristian Lyudvigdan mavqega ega bo'lish umidida taqdim etilgan, ammo uning kutganlari bajarilmagan. Bu asarlar Concerto Grosso janriga namuna bo'lib xizmat qiladi.

Baxning Klavier konsertlari

Bax birdan to'rttagacha klavesin kontsertlarini yozgan va qayta tartibga solgan. Ko'pgina klavesin kontsertlari asl asarlar emas edi, lekin boshqa asboblar uchun o'z kontsertlarining aranjirovkalari endi yo'qolgan. Ulardan skripka, goboy va nay uchun bir nechta konsertlar qayta tiklandi.

Baxning orkestr syuitalari

Konsertlarga qo'shimcha ravishda, Bax to'rtta orkestr syuitasini yozgan, ularning har biri orkestr uchun bir qator stilize qilingan raqslar bilan ifodalanadi, undan oldin frantsuz uverturasi ko'rinishidagi kirish so'zi mavjud.

Baxning o'z-o'zini tarbiyalashi

Bax o'zining ilk yoshligida boshqa bastakorlarning asarlaridan o'rganish uchun ularni ko'chirgan. Keyinchalik u shogirdlari uchun ijro va / yoki o'quv materiali sifatida musiqadan nusxa ko'chirgan va aranjirovka qilgan. Ushbu asarlarning ba'zilari, masalan, "Bist du bei mir" ("Sen men bilansan") (hatto Baxning o'zi emas, balki Anna Magdalena tomonidan ko'chirilgan) ular Bax bilan bog'lanmaganidan oldin mashhur bo'lishga muvaffaq bo'lgan. Bax, Vivaldi (masalan, BWV 1065), Pergolesi (BWV 1083) va Palestrina (Missa Sinus Nomine) kabi italyan ustalari, Fransua Kuperen (BWV Anh. 183) kabi frantsuz ustalarining, shuningdek, yashaganlarning asarlaridan nusxa ko'chirgan va tartibga solgan. nemis ustalari, jumladan Telemann (masalan, BWV 824 = TWV 32:14) va Handel ("Passion for Brokes" dan ariyalar), shuningdek, o'z qarindoshlarining musiqalari keng tarqalgan. Bundan tashqari, u tez-tez o'z musiqasini (masalan, BWV 233-236) nusxa ko'chirgan va aranjirovka qilgan va uning musiqasi boshqa bastakorlar tomonidan ko'chirilgan va aranjirovka qilingan. Ushbu aranjirovkalarning ba'zilari, masalan, 19-asr oxirida yaratilgan G Stringdagi Aria, Bax musiqasini mashhur qilishga yordam berdi.

Ba'zan kim kimdan nusxa ko'chirgani noma'lum edi. Masalan, Forkel Bax asarlari orasida “Qoʻshaloq xor uchun mass”ni eslatib oʻtadi. Ushbu kompozitsiya 19-asrning boshlarida nashr etilgan va ijro etilgan va u yozilgan qo'lyozma Baxga tegishli ekanligi haqida ba'zi dalillar mavjud bo'lsa-da, keyinchalik bu asar soxta deb topildi. Bunday asarlar 1950 yilda nashr etilgan "Bach-Werke-Verzeichnis" katalogiga kiritilmagan: agar asar Baxga tegishli, deb hisoblash uchun jiddiy asoslar mavjud bo'lsa, bunday ishlar katalogning ilovasida nashr etilgan (nemis tilida: Anhang, qisqartirilgan). "Anh."), Shunday qilib, yuqorida aytib o'tilgan qo'sh xor massasi, masalan, "BWV Anh. 167" deb belgilandi. Biroq, mualliflik muammolari shu bilan tugamadi, atributlar, masalan, "Schlage doch, gewünschte Stunde" ("Otish, kerakli soat") (BWV 53) keyinchalik Melchior Hoffmannning ishiga qayta kiritilgan. Boshqa asarlarga kelsak, Bax muallifligining haqiqiyligiga shubhalar hech qachon aniq tasdiqlanmagan yoki rad etilmagan: hatto BWV katalogidagi eng mashhur organ tarkibi, XX asr oxirida Tokkata va D Minordagi Fugue (BWV 565) bu noaniq asarlar turkumiga kirdi.

Bax ijodini baholash

18-asrda Bax musiqasi faqat taniqli biluvchilarning tor doiralarida qadrlangan. 19-asr bastakorning birinchi tarjimai holi nashr etilishi bilan boshlandi va Germaniya Bax jamiyati tomonidan Baxning barcha mashhur asarlari to'liq nashr etilishi bilan yakunlandi. Baxning uygʻonish davri 1829-yilda Mendelsonning “Avliyo Metyu ehtiros”ini ijro etishi bilan boshlandi. 1829-yildagi spektakldan koʻp oʻtmay, Bax barcha davrlarning eng buyuk bastakorlaridan biri, eng buyuki boʻlmasa-da, deb hisoblandi - bu obroʻ hozir ham saqlanib kelmoqda. 19-asrning ikkinchi yarmida Baxning keng ko'lamli yangi biografiyasi nashr etildi.

20-asrda Bax musiqasi keng ijro etilgan va yozib olingan; shu bilan birga, Yangi Bax jamiyati boshqa asarlar qatorida bastakor ijodini o'rganishni ham nashr etdi. Bax musiqasining zamonaviy moslashuvlari 20-asrning ikkinchi yarmida Baxning ommalashishiga katta hissa qo'shdi. Bularga Bax kompozitsiyalarining Swingle Singers tomonidan ijro etilgan versiyalari (masalan, 3-sonli orkestr syuitasidan havo yoki Vachet Aufning xor muqaddimasi ...), shuningdek Vendi Karlosning Switched On Bach (1968 g.) albomi kiradi. , bu Moog elektron sintezatoridan foydalangan.

20-asrning oxiriga kelib, tobora ko'proq klassik ijrochilar romantizm davrida mashhur bo'lgan ijro uslubi va asboblardan asta-sekin uzoqlasha boshladilar: ular Bax musiqasini barokko davrining tarixiy asboblarida ijro eta boshladilar, texnikani o'rgandilar va mashq qildilar. va Bax davriga xos bo'lgan ijro stavkalari va cholg'u ansambllari va xorlarning hajmi Bax ishlatganidan oldin qisqartirildi. Bastakor o‘z kompozitsiyalarida qo‘llagan B-A-C-H motivi 19-asrdan 21-asrgacha yaratilgan Baxga bag‘ishlangan o‘nlab bag‘ishlovlarda qo‘llanilgan. XXI asrda buyuk bastakorga bag'ishlangan saytlarda uning saqlanib qolgan asarlarining to'liq to'plami Internetda mavjud bo'ldi.

Bax ijodining zamondoshlari tomonidan tan olinishi

Bir vaqtlar Bax Telemann, Graun va Handeldan kam mashhur emas edi. U hayoti davomida jamoatchilik e'tirofiga sazovor bo'ldi, xususan, Polshaning III avgustidan boshlab saroy bastakori unvoni va Buyuk Frederik va Hermann Karl fon Keyserlingning o'z ijodiga ko'rsatgan ma'qulligini oldi. Nufuzli shaxslarga berilgan bunday yuksak baho, masalan, o'zining tug'ilgan Leyptsigda boshdan kechirishi kerak bo'lgan xo'rlikka qarama-qarshi edi. Bundan tashqari, o'z davrining matbuotida Baxning Iogann Adolf Scheibe kabi qoralovchilari bor edi, ular unga "kamroq murakkab" musiqa yozishni taklif qildilar, shuningdek, Iogan Matteson va Lorenz Kristof Mitsler kabi tarafdorlari ham bor edi.

Baxning o'limidan so'ng, uning obro'si birinchi bo'lib tusha boshladi: uning ishi yangi jasoratli uslub bilan solishtirganda eski moda deb hisoblana boshladi. Dastlab u virtuoz organist va musiqa o'qituvchisi sifatida ko'proq tanilgan. Bastakorning hayoti davomida nashr etilgan musiqalar ichida eng mashhuri organ va klavesin uchun yozilgan asarlari edi. Ya'ni, dastlab uning bastakor sifatidagi shon-shuhrati faqat klaviatura musiqasi bilan chegaralangan va hatto uning musiqa o'qitishdagi ahamiyati juda kam baholangan.

Baxning aksariyat qo'lyozmalarini meros qilib olgan qarindoshlarining hammasi ham ularni saqlashga birdek ahamiyat bermagan va bu katta yo'qotishlarga olib kelgan. Uning ikkinchi o'g'li Karl Filipp Emmanuel otasining merosini juda ehtiyotkorlik bilan qo'riqladi: u otasining nekrologini yozdi, uning to'rt qismli xorlarini nashr etishga hissa qo'shdi, ba'zi kompozitsiyalarini sahnalashtirdi; otasining ilgari nashr etilmagan aksariyat asarlari ham faqat uning sa'y-harakatlari tufayli saqlanib qolgan. Toʻngʻich oʻgʻli Vilgelm Fridemann Galleda otasining koʻplab kantatalarini ijro etgan, biroq keyinchalik oʻz mavqeini yoʻqotib, Baxning katta toʻplamining bir qismini sotgan. Ustozning ba'zi shogirdlari, xususan, kuyovi Iogan Kristof Altnikol, Iogann Fridrix Agrikola, Iogann Kirnberger va Iogann Lyudvig Krebslar uning merosini yoyishda yordam berishdi. Uning dastlabki muxlislarining hammasi ham musiqachilar emas edi, masalan, Berlinda uning musiqasi muxlislaridan biri Buyuk Fridrix saroyining yuqori martabali amaldori Daniel Itzich edi. Uning katta qizlari Kirnbergerdan saboq oldilar; ularning singlisi Sara 1774 yildan 1784 yilgacha Berlinda yashagan Vilgelm Frideman Baxdan musiqa tahsil olgan. Keyinchalik, Sara Itzix-Levy Iogann Sebastyan Bax va uning o'g'illari asarlarining ishtiyoqli kolleksiyachisiga aylandi; u shuningdek, Karl Filipp Emanuel Baxning "homiysi" sifatida ishlagan.

Garchi Leyptsigda Baxning cherkov musiqasi ijrosi faqat bir nechta motetlar bilan chegaralangan bo'lsa-da, Dolening kantori, uning bir nechta Ehtiroslari rahbarligida, tez orada Baxning yangi avlodi paydo bo'ldi: ular uning musiqasini sinchkovlik bilan to'plashdi va nusxalashdi. bir qator yirik asarlar, masalan, Mass in B minor va norasmiy ijro. Ana shunday bilimdonlardan biri Avstriyaning yuqori martabali amaldori Gotfrid van Svitten bo‘lib, Bax merosining Vena maktabi kompozitorlariga yetkazilishida muhim rol o‘ynagan. Gaydn “Yaxshi temperli klavier” va “B minordagi mass”ning qo‘lyozma nusxalariga ega bo‘lgan va Bax musiqasi uning ijodiga ta’sir qilgan. Motsartda Bax motelaridan birining nusxasi bor edi, uning baʼzi cholgʻu asarlarini qayta tartiblagan (K. 404a, 405) va uning uslubi taʼsirida kontrapuntal musiqalar yozgan. Betxoven o'n bir yoshida butun Xulqli Klavierni ijro etgan va Baxni "Urvater der Harmonie" ("uyg'unlik avlodi") deb atagan.

J.S.Baxning birinchi tarjimai holi

1802 yilda Iogann Nikolaus Forkel o'zining "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" ("Iogan Sebastyan Bax hayoti, san'ati va asarlari haqida") kitobini nashr etdi - bu bastakorning birinchi tarjimai holi, bu unga mashhur bo'lishga yordam berdi. keng jamoatchilik. 1805 yilda Itzichning nevaralaridan biriga turmushga chiqqan Avraam Mendelson Karl Filipp Emanuel Baxning sa'y-harakatlari bilan saqlanib qolgan Bax qo'lyozmalarining keng to'plamini sotib oldi va Berlin Qo'shiq Akademiyasiga sovg'a qildi. Qo'shiq akademiyasi vaqti-vaqti bilan Baxning musiqasi aks ettirilgan ommaviy kontsertlarni o'tkazdi, masalan, uning birinchi klaviatura kontserti, Sara Itzix-Levi pianinochi sifatida.

19-asrning birinchi o'n yilliklarida Bax musiqasining birinchi nashrlari soni doimiy ravishda o'sib bordi: Breitkopf o'zining xor preludiyalarini nashr eta boshladi, "Xoffmeister" - klavesin uchun asarlari va 1801 yilda "Yaxshi temperli Klavier" bir vaqtning o'zida Simrok tomonidan chop etildi. (Germaniya), Negeli (Shveytsariya) va Xoffmeister (Germaniya va Avstriya). Xuddi shu narsa vokal musiqasiga ham tegishli: "Motets" 1802-1803 yillarda nashr etilgan, so'ngra "Magnifikat" ning E flat major versiyasi, ommaviy "Kyrie-Gloria" a major, shuningdek, "Ein feste Burg ist" kantatasi. unser Gott "(" Bizning Xudoyimiz qal'a ") (BWV 80). 1818 yilda Hans Georg Negeli B minordagi Massni barcha davrlarning eng buyuk kompozitsiyasi deb atadi. Bax ta'siri romantizmning ilk bastakorlarining keyingi avlodida sezildi. 1822 yilda Avraam Mendelsonning o'g'li Feliks 13 yoshida "Magnifikat" ning birinchi aranjirovkasini yaratganida, u o'sha yillarda hali nashr etilmagan Bax Magnificatning D major versiyasidan ilhomlangani aniq edi.

Feliks Mendelson 1829 yilda Berlinda "Avliyo Metyu ehtiros" spektakli bilan Bax ijodiga bo'lgan qiziqishning yangilanishiga katta hissa qo'shdi - bu harakatni tashkil etishda muhim lahza bo'lib xizmat qildi va keyinchalik Bax Uyg'onish davri deb nomlandi. 19-asrda “Sent-Jon Ehtiros”ning premyerasi 1833-yilda boʻlib oʻtgan, soʻngra 1844-yilda “Mass in B minor”ning birinchi spektakli namoyish etilgan. Bu va boshqa ommaviy chiqishlar va bastakorning tarjimai holi va uning asarlari nashrlari sonining ko'payishi bilan bir qatorda, Baxning boshqa vokal asarlarining birinchi nashrlari 1830-40-yillarda bo'lib o'tdi: oltita kantata, Sent-Metyu Passion va. B minordagi massa. Ba'zi organ asarlari birinchi marta 1833 yilda nashr etilgan. 1835 yilda Shopin yaxshi kayfiyatli Klavierdan ilhomlanib, o'zining 24 prelüdiyasi, Op. 28 va 1845 yilda Shumann o'zining Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H (B-A-C-H dagi oltita fuga) asarini nashr etdi. Bax musiqasi Karl Fridrix Zelter, Robert Frans va Frants List kabi bastakorlar tomonidan o'z davrining didi va ijrosi bo'yicha qayta tartibga solingan va tartibga solingan, shuningdek, Charlz Gunoning "Ave Mariya" musiqasi kabi yangi musiqa bilan uyg'unlashgan. Bax musiqasiga o'z hissasini qo'shgan va uni hayratda qoldirgan kompozitorlar orasida Brams, Brukner va Vagner bor.

1850 yilda Bax musiqasini yanada targ‘ib qilish maqsadida Bax-Gezellshaft (Bax jamiyati) tashkil etildi. 19-asrning ikkinchi yarmida jamiyat bastakor asarlarining keng nashrini nashr etdi. Shuningdek, 19-asrning ikkinchi yarmida Filipp Spitta o'zining "Iogann Sebastyan Bax" kitobini nashr etdi - Bax hayoti va musiqasining standart tavsifi. Bu vaqtga kelib Bax "musiqa tarixidagi uchta katta B" ning birinchisi sifatida tanilgan edi (inglizcha ibora barcha davrlarning uchta eng buyuk bastakorlarini anglatadi, ularning familiyasi B harfi bilan boshlangan - Bax, Betxoven va Brams). 19-asrda Baxga bagʻishlangan jami 200 ta kitob nashr etilgan. Asrning oxiriga kelib, ko'plab shaharlarda Baxga bag'ishlangan mahalliy jamiyatlar tashkil etildi va uning asarlari barcha muhim musiqa muassasalarida ijro etildi.

Germaniyada butun asr davomida Bax ijodi milliy tuyg‘ular ramzi bo‘lib xizmat qilgan; bastakorning diniy tiklanishdagi muhim rolini ham ochib berdi. Angliyada Bax o'sha paytda mavjud bo'lgan cherkov va barokko musiqasining tiklanishi bilan bog'liq edi. Asrning oxiriga kelib, Bax cholg'u va vokal musiqasida tan olingan eng buyuk bastakorlardan biri sifatida mustahkam obro'ga ega bo'ldi.

Bax asarlarining ahamiyati

20-asrda Bax asarlarining musiqiy-pedagogik ahamiyatini tan olish jarayoni davom etdi. Ehtimol, eng mashhurlari Pablo Casals tomonidan ijro etilgan violonchel syuitalari bo'lib, taniqli musiqachilardan birinchi bo'lib ushbu syuitalarni yozgan. Kelajakda Bax musiqasini klassik musiqaning boshqa mashhur ijrochilari, masalan, Gerbert fon Karajan, Artur Grumjo, Helmut Valcha, Vanda Landovska, Karl Rixter, I Muzici, Ditrix Fisher-Dieskau, Glenn Gould va boshqalar yozib oldi.

20-asrning ikkinchi yarmida tarixiy jihatdan barkamol ijrochilik amaliyoti sezilarli rivojlanishga turtki bo'ldi, uning kashshoflari, masalan, Nikolaus Arnonkurt, Bax musiqasini ijro etishlari bilan mashhur bo'ldi. Baxning klaviatura asarlari 19-asrning zamonaviy pianinolari va romantik organlari o'rniga Bax davriga xos asboblarda qayta chalindi. Baxning instrumental va vokal kompozitsiyalarini ijro etgan ansambllar nafaqat Bax davridagi asboblar va ijro uslubiga rioya qilishdi, balki ularning guruhlari tarkibi ham Bax o'z kontsertlarida ishlatgan o'lchamlarga qisqartirildi. Ammo bu Bax musiqasining 20-asrda paydo bo'lishining yagona sababi emas: uning asarlari Ferruchcio Busonining romantik uslubidagi pianino aranjirovkasidan tortib, kompozitsiyalar kabi jazz talqinlari kabi turli xil spektakllarda shuhrat qozondi. "Swindle Singers", Uolt Disneyning "Fantasia" filmiga kirish kabi orkestrlar va Vendi Karlosning "Switched-On Bach" kabi sint ijrosi bilan yakunlanadi.

Bax musiqasi boshqa janrlarda ham e’tirof etilgan. Misol uchun, jazz musiqachilari ko'pincha Bax asarlarini moslashtirgan; Uning kompozitsiyalarining jazz versiyalari, xususan, Jak Lusye, Yan Anderson, Uri Keyn va "Zamonaviy Jazz Kvarteti" tomonidan ijro etilgan. 20-asrning koʻplab bastakorlari oʻz asarlarini yaratishda Bax ijodiga tayanganlar, masalan, Yevgeniy Ysaye oʻzining yakkaxon skripka uchun oltita sonatasida, Dmitriy Shostakovich 24 ta preludiya va fugada, Heitor Vilya-Lobos esa braziliyalik Baxiyalarda. Bax turli nashrlarda tilga olingan: bu nafaqat Yangi Bax jamiyati tomonidan nashr etilgan yillik "Bach Jahrbuch" almanaxi va boshqa tadqiqotlar va tarjimai hollar, jumladan Albert Shvaytser, Charlz Sanford Terri, Jon Batt, Kristof Volf muallifliklariga ham tegishli. balki 1950 yilda "Bach Werke Verzeichnis" katalogining birinchi nashri ham bo'lgan, ammo Duglas Xofstadterning "Gödel, Escher, Bax" kabi kitoblari bastakorning san'atiga kengroq nuqtai nazardan qaragan. 1990-yillarda Bax musiqasi faol tinglandi, ijro etildi, radio va televidenie orqali eshittirildi, aranjirovka qilindi, tartibga solindi va sharhlandi. Taxminan 2000 yilda uchta ovoz yozish kompaniyasi uning o'limining 250 yilligiga bag'ishlangan to'liq Bax yozuvlarining esdalik to'plamlarini chiqardi.

Baxning yozuvlari koinotga ikkita Voyajer zondi bilan yuborilgan Yerning juda ko'p tasvirlari, umumiy tovushlari, tillari va musiqalarini o'z ichiga olgan gramofon plastinasi Voyajerning oltin plastinasidagi boshqa bastakorlardan uch baravar ko'p joyni egallaydi. . 20-asrda Bax sharafiga koʻplab haykallar oʻrnatilgan; Uning nomiga ko'p narsalar, jumladan, ko'chalar va kosmik ob'ektlar ham bag'ishlangan. Bundan tashqari, “Bach Aria Group”, “Deutsche Bachsolisten”, “Bachchor Shtuttgart” va “Bach Collegium Japan” kabi musiqiy ansambllar bastakor nomi bilan atalgan. Bax festivallari dunyoning turli burchaklarida o'tkazildi; Bundan tashqari, uning sharafiga ko'plab tanlovlar va sovrinlar nomlanadi, masalan, Iogan Sebastyan Bax xalqaro tanlovi va Qirollik musiqa akademiyasining Bax mukofoti. Agar 19-asr oxirida Bax ijodi milliy-maʼnaviy tiklanish ramzi boʻlgan boʻlsa, 20-asr oxirida Baxga din sifatida ruhsiz sanʼat obʼyekti sifatida qaraldi (Kunstreligion).

Bax onlayn kutubxonasi

21-asrda Baxning kompozitsiyalari Internetda, masalan, Xalqaro musiqa skorlari kutubxonasi loyihasi veb-saytida mavjud bo'ldi. Baxning avtograflarining yuqori aniqlikdagi faksimillari endi Baxga bag'ishlangan veb-saytda mavjud. Faqat bastakorga yoki uning asarlarining ayrim qismlariga bag'ishlangan veb-saytlar jsbach.org va Bax Cantatas veb-saytini o'z ichiga oladi.

Baxning 21-asr biograflari orasida Piter Uilyams va dirijor Jon Eliot Gardiner bor. Bundan tashqari, joriy asrdagi eng yaxshi klassik musiqa sharhlari odatda Baxning ko'plab asarlarini o'z ichiga oladi. Masalan, The Telegraph nashrining 168 ta eng yaxshi klassik musiqa yozuvlari reytingida Bax musiqasi boshqa bastakorlarning asarlaridan ko'ra ko'proq o'rin egallaydi.

Protestant cherkovining Bax ijodiga munosabati

Yepiskop cherkovining liturgik taqvimi har yili Baxni Jorj Fridrix Handel va Genri Pursel bilan birgalikda 28 iyul kuni xotirlaydi; Lyuteran cherkovining avliyolar taqvimi o'sha kuni Bax, Handel va Geynrix Shyuts xotirasini sharaflaydi.