Kasvetli ev özeti. Charles Dickens - soğuk ev

Esther Summerston adında bir kız ebeveynsiz büyümek zorundadır, sadece vaftiz annesi Bayan Barbury, yetiştirilmesiyle ilgilenen çok soğuk ve sert bir bayandır. Annesiyle ilgili tüm sorulara, bu kadın Esther'e yalnızca doğumunun herkes için gerçek bir utanç haline geldiğini ve kızın doğumunu yapanı sonsuza dek unutması gerektiğini yanıtlıyor.

14 yaşında, Esther vaftiz annesini de kaybeder, Bayan Barbury'nin gömülmesinden hemen sonra, belirli bir Bay Kenge ortaya çıkar ve genç kızı, hiçbir şeyin eksikliğini bilemeyeceği ve uygun şekilde hazırlanmayacağı bir eğitim kurumuna gitmeye davet eder. gelecekte gerçek bir bayan olmak için kendini Esther, gerçekten kibar ve samimi bir öğretmen ve arkadaş canlısı arkadaşlarla tanıştığı pansiyona gitmeyi isteyerek kabul eder. Bu kurumda, büyüyen bir kız altı bulutsuz yıl geçirir, daha sonra bu yaşam dönemini sık sık sıcaklıkla hatırlar.

Eğitimini tamamladıktan sonra, Esther'in koruyucusu olarak gördüğü Bay John Jarndis, kızı akrabası Ada Claire'e refakatçi rolünü oynaması için ayarlar. Kasvetli Ev olarak bilinen Jarndis malikanesine gitmesi gerekiyor ve bu yolculuktaki arkadaşı, gelecekteki işvereniyle akraba olan yakışıklı genç Richard Carston.

Kasvetli Ev'in karanlık ve hüzünlü bir hikayesi var, ancak son yıllarda Esther'in koruyucusu ona daha modern ve nezih bir görünüm kazandırmayı başardı ve kız isteyerek evi yönetmeye başladı, gardiyan çalışkanlığını ve çevikliğini yürekten onaylıyor. Kısa süre sonra sitede yaşamaya alışır ve Dedlock adında soylu bir aile de dahil olmak üzere birçok komşuyla tanışır.

Aynı zamanda, daha önce Esther'in kaderinde yer almış olan Bay Kenge'nin hukuk bürosunda yeni çalışmaya başlayan genç William Guppy, sitede bu kızla tanışır ve hemen çekici ve aynı zamanda büyülenir. zaman çok mütevazı Bayan Summerston. Biraz sonra Dedlocks'taki şirketinin işine bakan Guppy, kibirli aristokrat Lady Dedlock'un kendisine birini hatırlattığını fark eder.

Kasvetli Ev'e gelen William, duygularını Esther'e itiraf eder, ancak kız genç adamı dinlemeyi bile reddeder. Sonra Guppy ona Milady Dedlock'a benzediğini ima eder ve bu benzerlikle ilgili tüm gerçeği kesinlikle bulacağına söz verir.

Esther'in hayranının soruşturması, sefil odada ölen ve en fakir ve en dezavantajlı insanlara yönelik ortak bir mezara gömülen belirli bir kişinin mektuplarını keşfetmesine yol açar. Mektupları okuduktan sonra William, merhum Kaptan Howden'ın Lady Dedlock ile geçmişte bir aşk ilişkisi olduğunu ve bunun bir kızın doğumuyla sonuçlandığını fark eder.

Guppy, Esther'in annesiyle keşifleri hakkında konuşmaya çalışır, ancak aristokrat son derece soğuk davranır ve bu kişinin neden bahsettiğini anlamadığını gösterir. Ama William onu ​​terk ettikten sonra, Lady Dedlock kendi kendine kızının aslında doğumdan hemen sonra ölmediğini, kadının artık onu saran duyguları kontrol edemediğini itiraf eder.

Kasvetli Ev'de, ölen bir yargıcın kızı bir süre görünür, Esther yetim kıza bakar, çocuk çiçek hastalığına yakalandığında onunla ilgilenir ve bunun sonucunda da bu ciddi hastalığın kurbanı olur. . Malikanenin tüm sakinleri, kızın çiçek hastalığından çok bozulan yüzünü görmesini engellemeye çalışır ve Lady Dedlock gizlice Esther ile buluşur ve ona kendi annesi olduğunu söyler. Yüzbaşı Howden onu genç yaşta terk ettiğinde, kadın çocuğunun ölü doğduğuna ikna oldu. Ama gerçekte, kız ablası tarafından büyütüldü. Bir aristokratın karısı, her zamanki yaşam tarzını ve toplumdaki yüksek konumunu korumak için kızına gerçeği kimseye söylememesi için yalvarır.

Fakir bir aileden gelen genç doktor Allen Woodcourt, Esther'e aşık olur; annesinin ona tıp eğitimi vermesi çok zordu. Bu adam kız için çok çekicidir, ancak İngiliz başkentinde iyi para kazanma fırsatı yoktur ve Dr. Woodcourt ilk fırsatta Çin'e gemi doktoru olarak gider.

Richard Carston bir hukuk firmasında çalışmaya başlar, ancak işleri iyi gitmez. Tüm birikimini Jarndis ailesiyle ilgili eski bir davanın soruşturmasına yatırdıktan sonra, yalnızca paradan değil, aynı zamanda sağlıktan da mahrum kalır. Carston, kuzeni Ada ile gizli bir evliliğe girer ve çocuklarını görmeye vakit bulamadan neredeyse anında ölür.

Bu arada, kurnaz ve zeki bir avukat, açgözlü ve ilkesiz bir kişi olan Talkinghorn, Lady Dedlock'un uygunsuz sırlar sakladığından şüphelenmeye başlar ve kendi soruşturmasını başlatır. William Guppy'den merhum Kaptan Howden'ın mektuplarını çalar ve ondan her şey onun için netleşir. Tüm hikayeyi ev sahiplerinin huzurunda anlattıktan sonra, tamamen farklı bir kadınla ilgili olduğu iddia edilmesine rağmen, avukat hanımımla özel olarak görüşmek istiyor. Avukat, kendi çıkarlarının peşinden koşarken, Leydi Dedlock'u kocasının huzuru için gerçeği saklamaya devam etmeye ikna eder, ancak hanımefendi zaten dünyayı terk etmeye ve sonsuza dek terk etmeye hazırdır.

Avukat Talkinghorn niyetini değiştirir, Leydi Dedlock'u bir an önce kocasına her şeyi anlatması için tehdit eder. Ertesi sabah, adamın cesedi keşfedilir ve Milady baş şüpheli olur. Ama sonunda, kanıtlar evde hizmet eden bir Fransız hizmetçiye işaret ediyor ve kız tutuklandı.

Ailenin başına gelen utanca dayanamayan Leydi Dedlock'un kocası Sir Lester, güçlü bir darbeyle yıkılır. Karısı evden kaçar, polis, Esther ve keşif gezisinden dönen doktor Woodcourt ile birlikte kadının izini sürmeye çalışır. Zaten ölmüş olan Lady Dedlock'u mezarlığın yakınında bulan Dr. Allen'dır.

Esther, yakın zamanda bulunan annesinin ölümünü acı bir şekilde yaşar, ama sonra kız yavaş yavaş kendine gelir. Bay Jarndis, Woodcourt ve koğuşu arasındaki karşılıklı aşkı öğrenerek, asil davranmaya ve doktora yol vermeye karar verir. Ayrıca gelecekteki yeni evliler için Yorkshire'da Allen'ın fakirleri tedavi edeceği küçük bir mülkü donatıyor. Dul kalan Ada daha sonra merhum babasının onuruna Richard adını verdiği küçük oğluyla aynı mülke yerleşti. Sir John, Ada ve oğlunu himayesi altına alır, onunla Kasvetli Ev'e taşınırlar, ancak sık sık Woodcourt ailesini ziyaret ederler. Bay Jarndis sonsuza kadar Dr. Allen ve eşi Esther'in en yakın arkadaşı olarak kalacaktır.

Charles Dickens Evi-Müzesi 'da Londra (Londra, Büyük Britanya) - sergiler, çalışma saatleri, adres, telefon numaraları, resmi web sitesi.

• Mayıs Turları dünya çapında
• Son Dakika Turları dünya çapında

Londra'da, Holborn bölgesinde, 48 Doughty Caddesi'ndeki mükemmel bir şekilde restore edilmiş bir evde, İngiltere'nin Viktorya döneminden bir parça, tarihinin bir parçası, eski İngiltere'nin hayatı var. Bu, "Oliver Twist'in Maceraları", "David Copperfield", "İki Şehrin Hikayesi", "Pickwick Kulübünün Ölümünden Sonra Kağıtları" gibi ünlü eserlerin yazarı olan büyük İngiliz yazar Charles Dickens'in Ev Müzesi. ve ona ün ve tanınma getiren diğerleri.

Daha yakın zamanlarda, Doughty Caddesi'ndeki sıradan eski bir evdi - çok az kişi hakkında bir şey biliyordu. 1923'te, onu yıkmaya bile karar verildi, ancak Dickens Derneği'nin çabalarıyla bina satın alındı ​​ve uzun süredir yalnızca edebiyat eleştirmenleri ve öğrencileriyle ilgilenen Charles Dickens Müzesi kuruldu. eğitim kurumlarının edebiyat fakülteleri. Ve böylece, iki yüzüncü yıldönümü arifesinde, yazara ve eserine artan ilgi meyve verdi - müze yenilendi ve restore edildi. Çalışmaya başladıktan sadece bir ay sonra 10 Aralık 2012'de halka açılmıştır.

Bu, yazar Charles Dickens ve karısı Catherine'in (1837-1839) bir zamanlar yaşadığı, günümüze kadar ulaşan tek evdir. Usta restoratörler, bu eşsiz evin otantik atmosferini yeniden yaratmak için tüm becerilerini ve çabalarını kullandılar. Eşyaların çoğu, bir zamanlar Dickens ve ailesine aitti.

Burada yazarın kısa bir süreliğine dışarı çıktığı ve yakında evinin kapısına gireceği hissi vardır. “Pickwick Kulübünün Ölümünden Sonra Belgeleri” adlı romanının bittiği ve “Oliver Twist'in Maceraları”nın yazıldığı bu evde iki kızı (toplam 10 çocuk) dünyaya geldi ve kız kardeşi Mary de bu evde öldü. 17 yaşında. Dünyanın en büyük hikaye anlatıcısı olarak ün ve evrensel tanınırlık kazandığı yer burasıydı.

Charles Dickens House-Müzesi, 19. yüzyıldan kalma tipik orta sınıf İngiliz aile konutlarını yeniden üretir: tüm mutfak eşyalarıyla donatılmış bir mutfak, muhteşem bir yatak ve gölgelikli bir yatak odası, çok güzel bir oturma odası, Victorian taşlarla kaplı yemek masasına sahip bir yemek odası. Dickens'ın kendisini ve arkadaşlarını tasvir eden plakalar.

İkinci kat, gardırop, çalışma masası ve sandalyesi, tıraş takımı, el yazmaları ve kitaplarının ilk baskılarıyla yazarın yaratıcı atölyesidir. Burada ayrıca resim nesneleri, yazarın portreleri, kişisel eşyaları ve mektupları ile tanışabilirsiniz. Müzenin salonlarında dolaşıp, sergilerini ve eski Londra hayatından tabloları inceleyerek, şehri Dickens'ın gördüğü gibi hayal edebilirsiniz: Modelleri de müzede olan posta arabaları ve gaz lambaları ile.

Buna ek olarak, müze, bu harika kalem ustasının eserlerine dayanan filmler için dekorasyonlar, iç eşyalar ve kostüm modelleri saklar.

Charles Dickens Evi Müzesi'ne nasıl gidilir

Londra, WC1N 2LX, 48 Doughty Caddesi'nde bulunan müzeye metroyla Station Lane veya Holborn (Central Line) veya Russell Square (Piccadilly Line) veya Kings Cross St. Pancras "ya da otobüslerle 7 ulaşılabilir. , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Çalışma saatleri

Müze pazartesiden pazara 10:00-17:00 saatleri arasında ziyarete açıktır, resmi tatillerde kapalıdır. Bilet ofisi saat 16:00'ya kadar açıktır.

Bilet fiyatları

Giriş: 9.50 GBP, 6 yaşından küçük çocuklar ücretsizdir.

Sayfadaki fiyatlar Kasım 2019 içindir.

"Kasvetli ev"

Kasvetli Ev, günün haberlerine gazetecilik açısından duyarlı tepki vermenin romanın sanatsal amacına mükemmel bir şekilde uyduğu nadir durumlardan biridir, ancak Dickens'ta sıklıkla olduğu gibi, eylem birkaç on yıl geriye itilmiştir. Ellili yılların başlarında reformu hakkında çokça konuşulan Şansölye Mahkemesi (bu arada, Dickens'a göre, o zamanki iki partili sistemin doğrudan bir sonucu olan hükümetin yolsuzluğu ve rutini nedeniyle uzun bir süre ertelendi) , Şansölye Mahkemesi, bir bütün olarak sosyal sistemin kusurlarını paramparça eden romanın organizasyon merkezi oldu ... Dickens, Şansölye Mahkemesi'nin "tılsımları" ile gençliğinde, bir hukuk bürosunda çalışırken tanıştı ve Pickwick Kulübü'nde, "Şansölye'nin tutsağı" hikayesini anlatarak, canavarca bürokrasisini şiddetle eleştirdi. Belki de gazete hype etkisi altında onunla tekrar ilgilenmeye başladı.

Etkileyici bir toplum tablosunu genişleten Dickens, okuyucunun bu ağın dikey olarak kurulduğunu bir an bile unutmasına izin vermediğinde, muhtemelen daha da parlak bir zafer elde edecektir: Lord Chancellor yün bir yastığın üzerine oturur ve Sir Lester Dedlock günlerini Lincolnshire'daki malikanesinde geçiriyor. İntikam çok uzun sürmez ve aynı dışlanmışların Joe ile birlikte yaşadığı Lonely Tom barınağının kokuşmuş nefesi, orta sınıfın rahat yuvalarına fırlar, evin erdemini korumaz. Örneğin Dickens'ın örnek kahramanı Esther, Joe'dan çiçek hastalığına yakalanmıştır. Kitabın ilk bölümünde, Londra ve Şansölye Mahkemesi sisle kaplanmış, ikinci bölüm sizi yağmurlu, bulutlu Chesney Dünyasına, hükümet kabinesinin kaderinin belirlendiği görkemli bir kır evine götürüyor. Ancak topluma aktarılan iddianamede nüanslar da yok değil. Örneğin, Lord Şansölye hayırsever bir beyefendidir - mahkemenin gecikmelerinin deliliğe sürüklediği Bayan Flyte'a karşı dikkatlidir, "Şansölye'nin suçlamaları" Ada ve Richard ile babacan bir şekilde konuşur. Sağlam, kuruntularında ısrarcı Sir Lester Dedlock 1 yine de Dickens'ın en sevilen karakterlerinden biridir: Kendisine doğrudan bağlı olan herkese cömertçe değer verir, şerefsizliği ortaya çıktığında güzel karısına şövalye sadakatini sürdürür - bir şey var bunda bile romantik. Ve son olarak, Şansölye Mahkemesini yıkmak ve Sir Lester'ın Tanrı'dan İngiltere'ye borçlu olduğunu düşündüğü sistemi düzeltmek gerekli mi? Voles, Richard Carston'ı telif hakları ve mahkeme ücretleriyle dünyayı dolaşmasına izin verme fırsatını kaybederse, Bay Voles'un yaşlı babasını ve üç kızını kim besleyecek? Ve velinimeti Sör Lester ülkenin kaderini belirleme hakkını kaybederse, kolyesi ve bebek konuşmasıyla Naiplik Kuzeni Volumnia'nın parçası olan sefil enkazın hali ne olacak?

Bunu herhangi bir yerde doğrudan ifade etmeden Dickens, Joe'nun açlıktan ve yalnızlıktan ölmesine izin veren toplumun iki kat iğrenç olduğunu ve diğerlerine bir parça mutsuz olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Burada, elbette, Dickens'ın insanlar arasındaki ilişkileri belirleyen himaye ve bağımlılığa karşı isteksizliği dile getirildi: Özellikle yaşamının son on beş yılında, kendi ailesinden ne olduğunu biliyordu. Şansölye Sarayı ve Chesney Wold'un sis ve nemi simgelediğini söylemek yanlış olur, çünkü "Dombey ve Oğul"daki deniz veya "Ortak Dostumuz"daki nehir gibi belirsiz, belirsiz semboller hemen hatırlanır. Harika olan şey, hem Şansölye Sarayı'nın hem de sisin birlikte İngiltere'yi sembolize etmesi, ancak kendi başlarına da var olmaları. Bleak House'daki kompozisyon, sembolizm, anlatım - kısacası, olası arsa hariç her şey sanatsal olarak ikna edicidir, çünkü karmaşıklıkları eylemin basit ve net mantığını reddetmez. Böylece, bulunan vasiyet "Jarndis"in davalarına bir son verir ve kimseye bir şey getirmez - her şey yasal maliyetler tarafından tüketilmiştir; karısının utancı ve ölümü, Sir Lester'ın gururlu dünyasını küle çevirdi; Bir yığın kömürleşmiş kemik ve kalın bir sarı sıvı lekesi, hurda ve hurda demir alıcısı alkolik Crook'un, paçavralar, açlık ve veba dünyasındaki "Rab Şansölyesi" tarafından "kendiliğinden yanma" sonrasında bırakılacaktır. Tepeden tırnağa çürümüş toplum, bu muhteşem romanın sayfalarını baştan aşağı çeviriyor.

Romanın uzun ve çeşitli dramatis personae 2 listesi üzerinde ayrıntılı olarak durmanın yeri burası değil, sadece şunu söyleyelim ki, kural olarak, bencil ve bu nedenle kaba kahramanlar kendi türlerine çekilir, küçük gruplar halinde yakın, ihmal edilir. aile ve insanlar onlara bağımlıydı - ama aynı zamanda İngiltere'nin halkı ve egemen sınıflarıyla ilgili olarak da davrandılar. Şişman bir adam ve Naip Prens'in zamanının yaşayan bir hatırası olan Bay Tarvidrop, yalnızca görgü kurallarını düşünüyor; dede Smallwid ve çocukluktan haberi olmayan torunları sadece kârı düşünürler; gezgin vaiz Bay Chadbend sadece kendi sesini düşünüyor; Çocuklarını harçlıklarını sadece iyi işler için kullanmaya teşvik eden Bayan Pardigle, ekmeksiz oturdukları evlere kilise broşürleri dağıtırken kendisini çileci biri olarak görür; Çocuklarını tamamen terk eden Bayan Jellyby, Afrika'daki misyonerlik çalışmalarından hayal kırıklığına uğrar ve kadın hakları için bir mücadeleye girer (açık halk felaketi ve misyonerlik çalışmaları karşısında ve bu haklar Dickens'ı çıldırttı). Ve son olarak, Bay Skimpole, bu sevimli küçük adam, başkasının pahasına yaşamak için aptal olmayan ve dili keskin olan kendi fikrini ustaca ağzından çıkarmaktan bıkmıyor. Hepsi, çocuklar gibi, bencilce önemsiz şeylere düşkündürler ve açlık ve hastalık, dikkatlerini çekmeden geçer.

Joe'ya gelince. kurbanın somutlaşmış sembolü, o zaman bu görüntü, bence, en yüksek övgüyü hak ediyor. Babamız'ın ölüm döşeğindeyken ne hantal duygulu, ne de küçük dramatik okuması bile, bir canavar gibi korkmuş ve aptal olan Joe'nun herkes tarafından geride bırakılmış, terk edilmiş, ezilmiş, avlanmış olduğu izlenimini zayıflatamaz. Joe örneğinde Dickens'ın durumundaki terk edilmiş ve evsiz bir çocuk görüntüsü en iyi ifadesini aldı. Joe'nun görüntüsünde yüce ve romantik hiçbir şey yoktur, Dickens onunla "birlikte oynamaz", yalnızca doğal nezaketin kötülük ve ahlaksızlığa karşı zafer kazandığına dair ipuçları dışında. Vahşi Afrikalıların erdemini kesin olarak reddeden bir kitapta, Joe (Hugh'un Barneby Raj'daki damadı gibi) geleneksel soylu vahşi imajına tek övgüdür. Dickens'ın yoksullara olan şefkati en canlı biçimde, Snegsby evindeki yetim hizmetçi (yani, Viktorya dönemindeki son kişi) Goose'un, Joe'nun sorgulama sahnesini hayretle ve anlayışla gözlemlediği sahnede ifade edilmiştir. hayat, daha da umutsuz; fakirler her zaman birbirlerinin yardımına koşarlar ve iyi kalpli Kaz, Joe'ya akşam yemeğini verir:

Gusya, "İşte sana bir şey zavallı küçük çocuk," diyor.

Joe, “Çok teşekkür ederim madam” diyor.

- Sanırım yemek yemek istersin?

- Yine de yapardım! Joe cevap verir.

- Annen ve baban nereye gitti, ha?

Joe çiğnemeyi bırakır ve bir sütunda durur. Ne de olsa, kilisesi Tooting'de bulunan bir Hıristiyan azizinin evcil hayvanı olan Goose, Joe'nun omzunu okşadı - hayatında ilk kez iyi bir adamın elinin ona dokunduğunu hissetti.

Onlar hakkında hiçbir şey bilmiyorum, dedi Joe.

“Ben de benimkini bilmiyorum!” - Goose'u haykırıyor. "

“Zavallı küçük çocuk” Geese'in dudaklarında neredeyse bir usta gibi geliyor ve tek başına bu bile beni Dickens'ın yüksek duygulu ve derin bir duygu iletmeyi başardığına, yüzünde muzip bir gülümseme koruduğuna ve duygusallığa girmediğine ikna ediyor.

Bugün çoğu Kasvetli Ev okuru, romanın ana yanlış hesaplaması olduğuna inandıkları şeyi, kadın kahramanın karakteri Esther Summerson'ı görmezden geldiği için, muhtemelen benim romanla ilgili değerlendirmeme katılmayacaktır. Esther bir yetim, ancak kitabın ortasından onun Milady Dedlock'un gayri meşru kızı olduğunu öğreniyoruz. Bay Jarndis'in bakımı altına alındığında, diğer suçlamalarıyla birlikte onunla birlikte yaşıyor.

Dickens, Esther'i ortak yazar olarak işe almak gibi cesur bir adım attı - kitabın yarısı onun adına yazılmıştır. Bu karar bana çok mantıklı geliyor - sonuçta, okuyucunun toplum tarafından parçalanan kurbanların hayatına girmesinin tek yolu bu; Öte yandan, yazarın hikayeyi yönettiği diğer bölümlerde, toplu olarak bir zorbalık ve zulüm sistemini görecektir. Esther azimli ve cesur bir kadın kahraman, özellikle leydimin sırrı ortaya çıktığında annesini aramasıyla onu ikna ediyor - bu arada, bu sahneler Dickens'ın aksiyon dinamiklerini en iyi tasvirlerine ait; Esther, Bay Skimpole ve Bay Voles'e ne kadar berbat insanlar olduklarını söyleme cesaretine sahip - Dickens'ın çekingen ve kadınsı kahramanı için bunun bir anlamı var. Ne yazık ki Dickens, Esther'in tutumluluk, tutumluluk ve keskinliğin özü olan erdemlerini bizim kendimizin takdir edemeyeceğimizden korkuyor ve bu nedenle onu utandırmak imkansız hale getiriyor, bizim için ona yapılan tüm övgüleri tekrar ediyor. . Bu kusur mantıklı kızların doğasında olabilir, ancak Dickens'ın kadınlık idealiyle uyum sağlamak için bir kız her kelimede mütevazı olmalıdır.

Kadın psikolojisini anlamadaki isteksizlik ve isteksizlik, başka bir eksiklik ve çok daha ciddi hale geliyor: Romanın mantığına göre, Dzharndis davası, buna dahil olan herkesi mahvediyor, ancak mantık da altüst oluyor, çünkü Leydimin utanç verici suistimalinin ve süreçteki davacı rolünün birbiriyle hiçbir şekilde bağlantılı olmadığını öğrenir öğrenmez. Çılgın bir ricada bulunan Bayan Flyt, kız kardeşinin nasıl kötü bir yola girdiğini anlattığında, bu daha da çarpıcıdır: aile adli bürokrasiye karıştı, yoksullaştı ve sonra tamamen dağıldı. Ama Bayan Flyt'in kız kardeşi romanda yok ve gözden düşmesi boğuk; leydim Dedlock'un hatası romanın ana entrikasını oluşturuyor - ama leydim güzel; ve Dickens, bir kadının doğasına karşı tam bir sağırlık sergiliyor, leydimin geçmişindeki sinir bozucu noktayı analiz etmeyi ve hatta kitap bu sırda saklanıyor olsa da her şeyin nasıl olduğunu gerçekten açıklamayı kararlılıkla reddediyor. Ama fazla seçici olmayalım: Esther, sonsuz belalı Ruth Pinch'ten çok daha güzel ve daha canlı; ve sıkıcı ve ulaşılmaz görgü kurallarını kaybetmiş Milady Dedlock, başka bir gururlu ve güzel kadın olan Edith Dombey'den çok daha hayati bir karakter. Bu acımasız karar romanında Dickens'ın Aşil topuğu bile o kadar savunmasız görünmüyor.

Ancak Dickens'a göre kurtuluş nedir? Romanın sonunda, birkaç olumlu kişilik ve arkadaşlık seçilir. Buradaki harika şey Bay Rownswell ve arkasındaki her şey. Bu, fabrikaların ve demirhanelerin gürültülü ve neşeli emek ve ilerleme dünyası hakkında neşeli mırıldandığı, felçli Chesney-Wold'un yıpranmış dünyasında atık şarkı söyleyen Yorkshire'dan kendi kendini yetiştirmiş bir "demir işçisi". sahip. Esther, kocası Allen Woodcourt ile Yorkshire'a gider; bir doktorun ellerini ve kalbini insanlara taşır - Dickens'ın ilk romanlarındaki belirsiz hayırseverlik gibi değil, somut bir yardım.

Ve Viktorya döneminde İngiliz sermayesinin ileri karakolu olan girişimci endüstriyel Kuzey'in Dickens'tan başka bir ezici darbe alması ironik değil mi? 1854'te Zor Zamanlar romanı yayınlandı.

Kasvetli Ev'in yayınını bitirdikten sonra Dickens, genç arkadaşları Wilkie Collins ve sanatçı Egg ile birlikte İtalya'ya gitti. İngiltere'den, işten, aileden bir mola vermek hoştu, ancak genç arkadaşlar bazen onu rahatsız ediyorlardı, bu da kısmen mütevazı araçları için suçluydu, bu da elbette, her yerde Dickens'a ayak uydurmalarını engelledi.

İngiltere'ye döndüğünde, önümüzdeki on yıla ilk katkısını Birmingham'da gerçek bir ücretli halka açık okumaya ev sahipliği yaparak yaptı; Gösterilerden elde edilen gelir, Birmingham ve Orta İlçeler Enstitüsü'ne gitti. Oldukça başarılı olan üç okumanın tamamına eşi ve yengesi 4 katıldı. Ancak, şimdilik, davet selini görmezden geliyor. Evde Okuma için düşen talep Dickens'ı yeni bir roman başlatmaya zorlamasaydı, ya da daha doğrusu, fikirden bu yana, onu aylık bir haraçla hızlandırmasaydı, işteki duraklamanın, ümit verici depresyonun ne kadar süreceğini söylemek zor. yeni bir çalışma çoktan olgunlaşmıştı. Belki de yakın zamanda Birmingham'a yaptığı bir gezi, ruhunda Midland'ın yüksek fırınlarının dehşetini uyandırdı; bu korku, önce cehennem fırınlarının kabus vizyonunda ve Eski Eserler Dükkanı'nda perişan, sağırca mırıldanan bir insanda çok güçlü bir şekilde ifade edildi. Preston'daki pamuk fabrikalarında yirmi üç haftalık bir grev ve lokavtla tedirgin olan bir gazeteci sanatçının yardımına geldi - Ocak 1854'te Dickens, fabrika sahipleri ve işçiler arasındaki savaşa tanık olmak için Lancashire'a gitti. Zaten Nisan ayında, "Zor Zamanlar" romanının ilk sayısı çıkıyor. Romanın başarısı, Evde Okuma'yı parlaklığına ve maddi refahına geri getirdi.

Notlar.

1... ... sanrılarında ısrarcı Sör Lester Dedlock- Kilitlenme ("çıkmaz"), "durgunluk", "çıkmaz nokta" anlamına gelir. Çoğu durumda olduğu gibi, Dickensian kahramanın adı aynı zamanda onu karakterize etmenin bir aracıdır.

2. Karakterler ( en.).

3.... Zorbalık ve taciz- muhtemelen, birçok eleştirmen-Dickens bilginlerinin görüşü, yeni kompozisyon tekniğini (farklı kişiler adına anlatım), genç arkadaşı Wilkie Collins'in bu kadar başarılı olduğu türden dedektif romanı tekniğine borçlu olduğu için sebepsiz değildir. takip etti. XX yüzyılın romanında. planları değiştirmek artık bir yenilik değil (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... üç okumanın hepsine ... karısı ve baldızı katıldı- İlk halka açık okuma, 27 Aralık 1853'te Birmingham Belediye Binası'nda gerçekleşti; Dickens Bir Noel Şarkısı okudu.

Nabokov Vladimir Vladimiroviç

Charles Dickens
1812-1870

SOĞUK EV (1852-1853).

Yabancı edebiyat üzerine dersler / Per. İngilizceden
V. A Kharitonov tarafından düzenlendi; önsöz
Rusça baskı Bitov A.G. - M.: Nezavisimaya Gazeta yayınevi, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Artık Dickens'la mücadele etmeye hazırız. Artık Dickens'ı kabul etmeye hazırız. Dickens'ın tadını çıkarmaya hazırız. Jane Austen'ı okurken, kahramanlarına oturma odasında eşlik etmek için biraz çaba sarf etmemiz gerekti. Dickens'la uğraşırken, masada oturup iskeleyi yudumluyoruz.

Jane Austen ve Mansfield Parkı'na yaklaşılması gerekiyordu. Sanırım onu ​​bulduk ve onun güzelce boyanmış desenlerini, pamukta saklanan enfes biblo koleksiyonunu düşünerek biraz zevk aldık - yine de zorunlu bir zevk. Gözlerimizi odaklamak için belirli bir şekilde belirli bir ruh hali ile dolup taşmamız gerekiyordu. Şahsen, porseleni ya da el sanatlarını sevmiyorum, ancak çoğu zaman kendimi değerli yarı saydam porselenlere bir uzmanın gözünden bakmaya zorluyorum ve aynı zamanda mutlu hissediyorum. Bütün hayatlarını Jane'e, sarmaşıklarla kaplı hayatlarına adayan insanlar olduğunu unutmayalım. Bazı okuyucuların Bayan Austen'ı benden daha iyi duyduğuna eminim. Ancak tamamen objektif olmaya çalıştım. Objektif yöntemim, yaklaşımım, özellikle, genç hanımlarının ve beylerinin 18. yüzyılın soğuk baharından ve 19. yüzyılın başlarından çıkardığı kültürün prizmasından bakmaktı. Ayrıca romanının örümcek ağı benzeri kompozisyonunu da inceledik: Okuyucuya, oyunun provasının Mainfield Park'ın ipliğinde merkez sahneyi aldığını hatırlatmak istiyorum.

Dickens'la birlikte dışarı çıkıyoruz. Bana göre Jane Austen'ın düzyazısı eski değerlerin büyüleyici bir şekilde yeniden işlenmesidir. Dickens'ın yeni değerleri var. Modern yazarlar hala hasadının şarabıyla sarhoş. Burada Jane Austen örneğinde olduğu gibi yaklaşımlar oluşturmak, kur yapmak, geciktirmek gerekli değildir. Sadece Dickens'ın sesine yenik düşmen gerekiyor - hepsi bu. Mümkünse, her seansın elli dakikasının tamamını sessiz tefekküre, konsantrasyona ve Dickens'a karşı saf hayranlığa ayırırdım. Ama benim görevim bu yansımaları yönlendirmek ve sistematize etmek, bu hayranlıktır. Kasvetli Ev'i okumak, sadece rahatlamalı ve kendi omurgasına güvenmeli - okumak bir kafa süreci olsa da, sanatsal zevk noktası kürek kemikleri arasında yer almaktadır. İnsan ırkının saf sanat ve saf bilimle karşılaştığında yaşayabileceği duyguların doruk noktası, sırtından aşağı doğru inen hafif bir titremedir. Omurgayı ve titremelerini okuyalım. Omurgalı olmaktan gurur duyalım, çünkü beyin omuriliğin yalnızca bir uzantısıdır: fitil, mumun tüm uzunluğu boyunca uzanır. Bu sarsıntının tadını çıkaramıyorsak, edebiyatın tadını çıkaramıyorsak, maceramızı bırakalım ve çizgi romanlara, televizyona, “haftanın kitapları”na dalalım.

Hala Dickens'ın daha güçlü olacağını düşünüyorum. Kasvetli Ev'i tartışırken, yakında romanın romantizm planının bir yanılsama olduğunu, çok az sanatsal değeri olduğunu fark edeceğiz. Kitapta Lady Dedlock'un acıklı hikayesinden daha iyi bir şey var. İngiliz davaları hakkında biraz bilgiye ihtiyacımız olacak, aksi halde bu sadece bir oyun.

İlk bakışta Kasvetli Ev hiciv gibi görünebilir. Anlayalım. Hiciv, estetik değeri az olduğunda, amacı ne kadar hak ediyor olursa olsun, amacına ulaşamaz. Öte yandan, bir hiciv sanatsal yetenekle dolu olduğunda, amacı çok az önem taşır ve zamanla kaybolur, ışıltılı hiciv ise bir sanat eseri olarak kalır. Bu durumda, hiciv hakkında konuşmaya değer mi?

Edebiyatın toplumsal ya da politik etkisinin incelenmesi, doğası gereği ya da eğitimin yükü altında, gerçek edebiyatın estetik akımlarına karşı duyarsız olanlar için -okumanın içlerinde bir titreme ile yankılanmayanlar için- icat edilmiş olmalıydı. Omuz bıçakları. (Omurganızla okumazsanız, bir kitabı okumanın hiçbir anlamı olmadığını tekrar tekrar tekrarlıyorum.) Dickens'ın Şansölye Mahkemesi'nin kanunsuzluğunu mahkûm etmeye hevesli olduğu düşüncesi oldukça tatmin edici olabilir. Jarndis davası gibi davalar geçen yüzyılın ortalarında zaman zaman meydana geldi, ancak hukuk tarihçileri gerçeklerin çoğunun 1820'lere ve 1830'lara dayandığını iddia etse de, Bleak House yazıldığı zaman çok fazla hedef vuruldu. Ve eğer hedef ortadan kalktıysa, hadi parçalayıcı silahın oyulmasının keyfini çıkaralım. Ayrıca, aristokrasiye karşı bir suçlama olarak, Dedlock'ların ve çevrelerinin imajı, yazarın bu daire hakkındaki bilgi ve fikirleri çok kıt ve yüzeysel olduğundan ve sanatsal anlamda, Dedlock'ların imajları ilgi ve anlamdan yoksundur. Dedlock'lar, ne kadar üzücü olursa olsun, tamamen cansızdır. Bu nedenle, örümceği görmezden gelerek ağda sevinelim; Hicivin zayıflığını ve teatralliğini görmezden gelerek, vahşet temasının mimarisine hayran olalım.

Ne de olsa, bir sosyolog isterse, tarihçilerin sanayi çağının karanlık şafağı olarak adlandırdıkları - çocuk işçiliği vb. - çocukların sömürülmesi üzerine koca bir kitap yazabilir. Ama açıkçası, Kasvetli Ev'de tasvir edilen çile çeken çocuklar, 1850'den daha eski zamanlara ve onların gerçek tasvirlerine ait değil. Edebi isimlendirme açısından, daha çok önceki romanların çocukları ile ilişkilidir - 18. yüzyılın sonları ve 19. yüzyılın başlarındaki duygusal romanlar. Mansfield Park'ın Portsmouth'daki Price ailesiyle ilgili sayfalarını tekrar okursanız, Jane Austen'in bahtsız çocukları ile Kasvetli Ev'in bahtsız çocukları arasındaki belirgin bağlantıyı fark etmemeniz mümkün değil. Aynı zamanda elbette başka edebi kaynaklar da bulunacaktır. Bu yöntemle ilgili. Ve duygusal içerik açısından, 1850'lerde kendimizi bulmamız da pek olası değil - kendimizi Dickens'ın kendi çocukluğunda buluyoruz ve yine tarihsel bağ kopuyor.

Büyücüyle hikaye anlatıcısından veya öğretmenden daha fazla ilgilendiğim açık. Dickens'a gelince, bana öyle geliyor ki, reformlara, ucuz yazıya, duygusal saçmalıklara ve teatral saçmalıklara bağlılığına rağmen, ancak böyle bir yaklaşım onu ​​hayatta tutabilir. Tepede sonsuza kadar parlar, tam yüksekliği, ana hatları ve yapısı ve ayrıca sisin içinden oraya tırmanabileceğiniz dağ yolları bizim tarafımızdan bilinir. Onun büyüklüğü kurgunun gücünde yatar.

Bu kitabı okurken dikkat etmeniz gereken birkaç şey var:

1. Romanın en çarpıcı temalarından biri çocuklar, kaygıları, güvensizlikleri, mütevazı sevinçleri ve getirdikleri sevinç, ama en çok da sıkıntıları. “Bu dünyayı ben inşa etmedim. İçinde dolaşıyorum, uzaylı ve efendim, ”Houseman 1'den alıntı yapmak için. Ebeveynler ve çocuklar arasındaki ilişki ilginçtir, "yetimlik" konusunu kapsar: kayıp bir ebeveyn veya çocuk. İyi bir anne ya ölü bir çocuğa bakar ya da kendisi ölür. Çocuklar diğer çocuklarla ilgilenir. Anlatılmaz bir şefkat bende Dickens'ın Londra gençliğinin zor yıllarında iri kafalı bir çocuğu taşıyan bir işçinin arkasından nasıl yürüdüğünün hikayesini çağrıştırıyor. Adam arkasını dönmeden yürüdü, çocuk omzunun üzerinden yolda kese kağıdından kiraz yiyen ve en sessiz çocuğu yavaşça besleyen Dickens'a baktı ve kimse görmedi.

2. Şansölye mahkemesi - sis - delilik; bu başka bir konu.

3. Her karakterin karakteristik bir özelliği, kahramanın görünümüne eşlik eden belirli bir renk yansıması vardır.

4. Şeylerin katılımı - portreler, evler, arabalar.

5. Örneğin, Edmund Wilson tarafından "Yara ve yay" denemelerinin koleksiyonunda zekice ortaya konan sosyolojik taraf, ilginç ve alakasız değildir.

6. Kitabın ikinci bölümünde bir dedektif hikayesi (gelecek vaat eden Holmes ile).

7. Bir bütün olarak romanın ikiliği: güçte iyiye neredeyse eşit olan kötülük, elçiler-iblisler - Talkinghorn ve Voles - ve aynı giysilerdeki birçok şeytanla, bir tür yeraltı dünyası olan Şansölye Mahkemesinde somutlaştırılır, siyah ve yıpranmış. İyi tarafı - Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, Bayan Begnet; aralarında - günaha yenik düştü. Sör Lester gibi bazıları, kibir ve önyargıya karşı suni bir şekilde galip gelen aşk tarafından kurtarılır. Richard da kurtulur, yoldan çıksa da özünde iyidir. Leydi Dedlock'un kurtuluşu acı çekerek ödenir ve Dostoyevski arka planda şiddetle el kol hareketleri yapar. Skimpole ve elbette, Smallweeds ve Crook, şeytanın enkarne suç ortaklarıdır. Hayırseverlerin yanı sıra, örneğin Bayan Jellyby, etrafa keder ekiyor, kendilerini iyi yaptıklarına inandırıyor, ama aslında bencil güdülerine boyun eğiyor.

Mesele şu ki, bu insanlar - Bayan Jellyby, Bayan Pardigle ve diğerleri - zamanlarını ve enerjilerini her türlü garip girişime harcıyorlar (Şansölye Mahkemesi'nin yararsızlığı temasına paralel, avukatlar için uygun ve kurbanları için ölümcül) , kendi çocukları terk edilmiş ve mutsuzken. Kurtuluş umudu Bucket ve Kovinsov için var (görevlerini gereksiz zulüm olmadan yerine getiriyorlar), ama sahte misyonerler, Çadbandlar ve onlar gibi diğerleri için değil. "İyi", genellikle "kötü"nün avına çıkar, ancak bu, birincinin kurtuluşu ve ikincisinin ebedi azabıdır. Tüm bu güçlerin ve insanların çatışması (genellikle Şansölye Mahkemesi temasıyla bağlantılıdır), şeytana oldukça yakışan Crook'un ölümüne (kendiliğinden yanma) kadar daha yüksek, evrensel güçlerin mücadelesini sembolize eder. Bu çarpışmalar kitabın "omurgasını" oluşturur, ancak Dickens, düşüncelerini empoze etmek veya çiğnemek için fazla bir sanatçıdır. Karakterleri gerçek insanlar, yürüyen fikirler veya semboller değil.

Kasvetli Ev'in üç ana teması var.

1. The Chancery's Tribunal teması, Londra sisi ve Miss Flight'ın kafesteki kuşlarıyla sembolize edilen, son derece sıkıcı Jarndies vs. Jarndies davası etrafında döner. Avukatlar ve deli davacılar tarafından temsil edilmektedir.

2. Mutsuz çocukların teması ve yardım ettikleri kişilerle ve çoğunlukla dolandırıcı ve eksantrik olan ebeveynleri ile ilişkileri. En talihsizi, Şansölye Mahkemesi'nin korkunç gölgesinde yaşayan ve bilmeden gizemli bir komploya katılan evsiz Joe'dur.

3. Gizem teması, sırayla üç dedektif tarafından yürütülen soruşturmaların romantik bir iç içe geçmesi - Guppy, Talkinghorn, Bucket ve yardımcıları. Gizem teması, Esther'in evlilik dışı annesi talihsiz Lady Dedlock'a götürür.

Dickens'ın gösterdiği hile, bu üç topu dengede tutmak, onları hokkabazlamak, aralarındaki ilişkiyi ortaya çıkarmak, iplerin birbirine dolanmasını önlemektir.

Bu üç temanın ve onların icracılarının romanın girift hareketinde nasıl birleştiğinin birçok yolunu bir diyagramda çizgilerle göstermeye çalıştım. Burada sadece birkaç kahraman belirtilmiştir, ancak bunların listesi çok büyük: sadece romanda yaklaşık otuz çocuk var. Belki de Esther'in doğumunun sırrını bilen Rachel, sahtekarlardan biriyle, Rachel'ın evlendiği Rahip Chadband ile eşleştirilmiş olmalıydı. Houdon, Esther'in babası Lady Dedlock'un (romanda Nemo olarak da bilinir) eski sevgilisidir. Talkinghorn, Sir Lester Dedlock'un avukatı ve Dedektif Buckett dedektiftirler, bu gizemi çözmeye çalışırlar ve yanlışlıkla Lady Dedlock'un ölümüne yol açarlar. Dedektifler, Milady'nin Fransız hizmetçisi Ortanz ve tüm kitabın en tuhaf, en karanlık kahramanı Crook'un kayınbiraderi olan alçak eski Smallwid gibi yardımcılar bulurlar.

Chancery - sis - kuşlar - çılgın davacı ile başlayarak bu üç temayı takip edeceğim; Diğer nesneler ve yaratıklar arasında, takıntılı yaşlı bayan Miss Flight ve korkunç Crook'u bu temanın temsilcileri olarak düşünün. Daha sonra çocuklar konusuna tüm ayrıntılarıyla geçeceğim ve zavallı Joe'nun yanı sıra, sözde büyük bir çocuk olan iğrenç dolandırıcıyı - Bay Skimpole'u en iyi yönden göstereceğim. Bir sonraki gizem konusu olacak. Not: Dickens, Şansölye Sarayı'nın sisine hitap ederken hem bir büyücü hem de bir sanatçıdır ve çocuklar konusunda -yine bir sanatçıyla birlikte- halk figürü ve gizem konusunda çok zeki bir hikaye anlatıcısıdır. hikayeye rehberlik eder. Bizi çeken sanatçıdır; bu nedenle, bazı karakterlerin üç ana temasını ve karakterlerini ana hatlarıyla belirledikten sonra, kitabın biçiminin, kompozisyonunun, üslubunun, sanatsal araçlarının, dilin büyüsünün bir analizine geçeceğim. Esther ve hayranları, inanılmaz derecede iyi Woodcourt ve inandırıcı bir şekilde donkişotçu John Jarndys ve ayrıca Sir Lester Dedlock ve diğerleri gibi seçkin kişiler bizim için çok ilginç olacak.

Bleak House in the Chancery Court temasının başlangıç ​​durumu oldukça basittir. Jarndis'e karşı Jarndis davası yıllarca sürdü. Çok sayıda davacı, asla gelmeyecek bir mirası bekliyor. Jarndi'lerden biri olan John Jarndis, iyi kalpli bir adamdır ve yaşamı boyunca sona ermeyeceğine inandığı bir süreçten hiçbir şey beklemez. Chancery Mahkemesi davalarıyla doğrudan ilgili olmayan, ancak kitapta filtreleme arabulucusu rolünü oynayan genç bir koğuşta Esther Summerson var. John Jarndis, duruşmadaki rakipleri olan kuzenler Ada ve Richard ile de ilgileniyor. Richard tamamen sürece girer ve çıldırır. Diğer iki davacı, yaşlı bayan Bayan Fly ve Bay Gridley zaten delirmiş durumda.

Chancellor's Court konusu kitabı açıyor, ancak bu konuyu ele almadan önce Dickens'ın yönteminin tuhaflığına dikkat etmeme izin verin. Burada hiç bitmeyen süreci ve Lord Şansölye'yi şöyle anlatıyor: "Şu soruyu cevaplamak zor: Jarndis-Jarndis davasına dahil olmayanlar bile, kaç kişi şımartıldı ve gerçek yoldan ayartıldı? yıkıcı etki. Davaya eklenmiş sert, tozlu, çirkin buruşuk belge yığınlarını tutan katipten başlayarak, on binlerce kopyayı kopyalayan "Altı Katipler Evi"ndeki son katip kopyacıya kadar tüm yargıçları yozlaştırdı. "Jarndis'e Karşı Jarndis" başlıklı "Şansölye'nin folyosu" sayfaları. Hangi makul bahaneler altında olursa olsun, gasp, aldatma, alay, rüşvet ve bürokrasi işlenir, bunlar zararlıdır ve zarardan başka bir şey getiremez.<...>Böylece, çamurun kalınlığında ve sisin tam kalbinde, Yüce Şansölyenin Mahkemesinde Lord Yüce Şansölye oturur ”2.

Şimdi kitabın ilk paragrafına dönelim: “Londra. Sonbahar davası - "Michael'ın Günü Oturumu" - kısa süre önce başladı ve Lord Chancellor, Lincoln's Inn Hall'da oturuyor. Dayanılmaz Kasım havası. Sokaklar o kadar çamurlu ki, sanki bir selin suları yeryüzünden silinip gitmiş gibi.<...>Köpeklere çamur bulaşmış, onları göremezsiniz. Atlar pek de iyi değil - göz yuvalarına kadar sıçramış durumdalar. Yayalar, asabiyet bulaşmış anketler, birbirlerine şemsiyeler fırlatıp, kavşaklarda dengelerini kaybediyorlar, burada şafaktan beri (keşke o gün şafak olsaydı), on binlerce başka yaya tökezleyip kaymayı başardı ve yeni katkılar ekledi. zaten birikmiş - katman üzerinde katman - bu yerlerde inatla kaldırıma yapışan kir, bileşik faiz gibi büyüyor. " Ve bileşik faiz gibi büyürken, metafor, gerçek çamur ve sis ile Şansölye Mahkemesi'nin çamur ve kargaşasını birbirine bağlar. Sisin tam ortasında, çamurun içinde, kargaşanın içinde oturan Bay Tengle şöyle sesleniyor: "Efendim!" (Mlud).

Sisin tam kalbinde, çamurun kalınlığında, dili bağlı avukatı hafifçe düzeltirsek, “Milord” kendisi “Çamur” a (“çamur”) dönüşür: Lordum, Mlud, Çamur. Araştırmamızın en başında, bunun Dickens'ın karakteristik bir aracı olduğunu hemen belirtmeliyiz: cansız sözcükleri yalnızca canlı kılmakla kalmayıp, aynı zamanda hileler de yapan ve onların anlık anlamlarını ortaya çıkaran bir sözlü oyun.

Daha ilk sayfalarda kelimeler arasındaki böyle bir bağlantının başka bir örneğini buluyoruz. Kitabın açılış paragrafında, bacalardan süzülen duman "yumuşak siyah bir çiseleme" ile karşılaştırılır ve burada, Chancery's Court ve Jarndis-Jarndis davasıyla ilgili paragrafta, Şansölye'nin sembolik isimleri bulunabilir. avukatlar: “Chisle, Mizle - ya da oradaki isimleri ne? "Şu ve böyle uzayan bir meseleyi halletmek ve çok kötü muamele gören Drizle'a yardım etmek için bir şeyler yapılıp yapılamayacağını görmek için kendilerine belirsiz sözler vermeye alışkınlardı, ama Jarndis meselesindeki görevleri bitmeden önce." Chisle, Mizle, Drizle - uğursuz aliterasyon. Ve hemen devamı: "Bu talihsiz olayda aldatma ve açgözlülük tohumları her yere saçıldı..." ilk paragrafta, büzülme ve köpekbalığının yayaların kaymasını ve kaymasını yansıtan bir çift aliterasyon olduğunu göreceğiz. çamur.

Günün erken saatlerinde ortaya çıkan ve boş mahkeme kapandığında ortadan kaybolan eksantrik davacı Bayan Flyte'ı takip edelim. Kitabın genç kahramanları - Richard (kaderi yakında çılgın yaşlı kadının kaderiyle garip bir şekilde iç içe geçecek), Dce (evlendiği kuzeni) ve Esther - bu üçlü, Chancery Court'un sütunları altında Bayan Flyt ile buluşuyor: “ ... buruşuk şapkalı ve elinde bir retikülle garip, küçük, yaşlı bir kadın, "onlara gitti ve" gülümseyerek ... alışılmadık bir törensel reverans yaptı.

- Ö! dedi. - Jarndis davasının gardiyanları! Elbette kendimi tanıtma onuruna sahip olduğum için çok mutluyum! Kendilerini burada bulmaları ve bundan ne çıkacağını bilmemeleri, gençlik, umut ve güzellik için ne iyi bir alamettir.

- Deli! Richard onun duyabileceğini düşünmeden fısıldadı.

- Çok doğru! Deli, genç beyefendi, ”diye o kadar çabuk söyledi ki tamamen kayboldu. - Ben de bir zamanlar koğuştaydım. O zaman henüz deli değildim, - diye devam etti, kısa cümlelerinin her birinin ardından derin reveranslar yaparak ve gülümseyerek. - Bana gençlik ve umut bahşedilmişti. Belki güzellik bile. Şimdi bütün bunlar önemsiz. Ne biri ne de diğeri, ne de üçüncüsü beni destekledi, beni kurtarmadı. Mahkeme duruşmalarında düzenli olarak bulunma onuruna sahibim. Belgeleriyle birlikte. Mahkemenin bir karar vermesini bekliyorum. Yakın zamanda. Kıyamet gününde ... Lütfen kutsamamı kabul edin.

Ada biraz korktu ve ben (Esther bunu anlatıyor. - Not trans.), Yaşlı kadını memnun etmek isteyip ona çok şey borçluyuz dedim.

- Evet! Utangaç dedi. - Sanırım öyle. Ve işte Eloquent Kenge. Belgelerinizle! nasılsın onur ?

- Mükemmel, harika! Pekala, bizi rahatsız etme canım! - Bay Kenge yürürken fırlattı, bizi ofisine götürdü.

"Ve sanmıyorum," diye itiraz etti zavallı yaşlı kadın, Ada'yla benim yanıma tohum atarak. "Hiç rahatsız etmiyorum. Her ikisine de miras bırakacağım ve umarım bu rahatsız etmek anlamına gelmez? Mahkemenin bir karar vermesini bekliyorum. Yakın zamanda. Kıyamet gününde. Bu senin için iyi bir alâmet. Lütfen kutsamamı kabul et!

Geniş, dik bir merdivene ulaştığında durdu ve daha ileri gitmedi; ama yukarı çıkarken etrafa baktığımızda, onun hala aşağıda durduğunu ve her kısa cümlesinden sonra gevezelik ettiğini, çömeldiğini ve gülümsediğini gördük:

- Gençlik. Ve umut. Ve güzellik. Ve Şansölye Mahkemesi. Ve Eloquent Kenge! Ha! Lütfen kutsamamı kabul et!"

Tekrarladığı gençlik, umut, güzellik sözcükleri, daha sonra göreceğimiz gibi anlam dolu. Ertesi gün, Londra'da dolaşan üç genç yaratık, Miss Fly ile tekrar karşılaşır. Şimdi konuşmasında yeni bir tema belirtiliyor - kuşlar teması - şarkılar, kanatlar, uçuş. Bayan Flight, Lincoln's Inn'in bahçesinde uçan 3 ve kuş cıvıltısı, tatlı sesli kuşlarla yakından ilgileniyor.

Crook'un dükkânının üstündeki evini ziyaret edeceğiz. Orada başka bir kiracı daha var - daha sonra tartışılacak olan Nemo, aynı zamanda romanın en önemli karakterlerinden biri. Miss Flight, yaklaşık yirmi kuş kafesi gösterecek. Bu bebekleri özel bir amaçla evime getirdim ve suçlamalar onu hemen anlayacaktır” dedi. - Kuşları serbest bırakmak niyetiyle. Davam karara bağlanır bağlanmaz. Evet! Ancak hapishanede ölürler. Zavallı aptal aptallar, Şansölye'nin işlemleriyle karşılaştırıldığında yaşamları o kadar kısa ki, hepsi kuş üstüne kuş ölüyor - bütün koleksiyonlarım birer birer yok oldu. Ve korkarım ki bu kuşlardan hiçbiri, hepsi genç olsalar da, kurtuluşu göremeyecekler. Çok üzücü, değil mi?" Bayan Fly perdeleri açar ve misafirler için kuşlar cıvıldar ama onlara isim vermez. “Bir dahaki sefere isimlerini söyleyeceğim” sözleri çok anlamlı: Dokunaklı bir sır var. Yaşlı kadın yine gençlik, umut, güzellik sözcüklerini tekrarlıyor. Şimdi bu kelimeler kuşlarla ilişkilendiriliyor ve öyle görünüyor ki hücrelerinin çubuklarının gölgesi, bir zincir gibi gençlik, güzellik ve umut sembollerinin üzerine düşüyor. Bayan Flight'ın Esther ile ne kadar ince bir şekilde bağlantılı olduğunu daha iyi anlamak için, Esther'in çocukken okula giderken evden ayrıldığında, yanına yalnızca bir kafese kuş aldığını unutmayın. Burada, Mansfield Park ile bağlantılı olarak, Stern'in Duygusal Yolculuğu'ndaki pasaja atıfta bulunarak bahsettiğim kafesteki diğer kuş hakkında, sığırcık hakkında - ve ayrıca özgürlük ve esaret hakkında hatırlamanızı rica ediyorum. Burada yine aynı tematik çizgiyi izliyoruz. Kafesler, kuş kafesleri, çubukları, çubukların gölgeleri, deyim yerindeyse üzerini çizmek mutluluk. Sonuç olarak, Bayan Flight'ın kuşlarının tarla kuşları, keten kuşağı, saka kuşları ya da aynı şekilde gençlik, umut, güzellik olduğunu belirtelim.

Bayan Flight'ın misafirleri, tuhaf kiracı Nemo'nun kapısının önünden geçerken, onlara birkaç kez "Şşşt!" der. Sonra bu garip kiracı kendi kendine sakinleşir, "kendi eliyle" ölür ve Bayan Flight bir doktor için gönderilir ve sonra titreyerek kapının arkasından bakar. Ölen kiracı, daha sonra öğreneceğimiz gibi, Esther (bu babası) ve Leydi Dedlock (bu onun eski sevgilisi) ile ilişkilidir. Miss Flight'ın tema çizgisi heyecan verici ve öğreticidir. Biraz sonra, romandaki birçok köleleştirilmiş çocuktan biri olan başka bir fakir, köleleştirilmiş çocuktan söz ediyoruz - Caddy Jellyby, Bayan Fly'ın odasında sevgilisi Prens ile tanışıyor. Daha sonra, Bay Jarndis eşliğinde gençlerin ziyareti sırasında, kuşların isimlerini Crook'un dudaklarından öğreniyoruz: “Umut, Sevinç, Gençlik, Barış, Barış, Barış, Yaşam, Küller, Küller, Atık, İhtiyaç, Yıkım, Umutsuzluk, Delilik, Ölüm, Kurnazlık, Aptallık, Sözcükler, Peruklar, Paçavralar, Parşömen, Soygun, Emsal, Anlamsız ve Saçma. Ama yaşlı adam Crook bir ismi özlüyor - Güzellik: Esther hastalandığında onu kaybedecek.

Richard ve Miss Fly arasındaki, onun deliliği ile deliliği arasındaki tematik bağlantı, Richard tamamen yasal bir savaş tarafından ele geçirildiğinde ortaya çıkar.

İşte çok önemli bir pasaj: “Richard'a göre, onun tüm sırlarını çözdüğü ortaya çıktı ve Ada ile kendisinin alacağı vasiyetin kaç bin pound olduğunu bilmiyorum. , Şansölye Mahkemesi en azından bir damla mantık ve adalet duygusu varsa nihayet onaylanacaktı ... ve mesele mutlu sona yaklaşıyor. Richard, belgelerde okuduğu tüm saçma sapan argümanların yardımıyla bunu kendi kendine kanıtladı ve her biri onu aldanma bataklığına daha da derine sürükledi. Hatta ara sıra mahkemeyi ziyaret etmeye bile başladı. Bayan Flyte'ı orada her gördüğünde, onunla sohbet ettiğini, ona küçük iyilikler yaptığını ve yaşlı kadına gizliden gizliye gülerek onun için tüm kalbiyle üzüldüğünü anlattı. Ama şüphelenmedi bile - o zamanlar çok fazla mutluluk ve çok parlak bir gelecek bahşeden zavallı, sevgili, neşeli Richard'ım! - taze gençliği ile solmuş yaşlılığı, özgür umutları ile kafese kapatılmış kuşları, perişan bir çatı katı ve pek sağduyulu olmayan kuşları arasında ne kadar ölümcül bir bağlantı ortaya çıkıyor.

Bayan Flight, romanın en başında da görünen başka bir deli davacı Bay Gridley ile tanışır: Şansölye oturumların bitiminden sonra ve kim çeyrek asırdır hayatını zehirleyen Şansölye'nin neden şimdi onu unutma hakkına sahip olduğunu açıklamak imkansız - başka bir harap davacı belirgin bir yerde duruyor ve izliyor. gözleriyle yargılayın, ayağa kalkar kalkmaz yüksek ve kederli bir sesle bağırmaya hazır: "Efendim!" Birkaç avukat katip ve bu başvuranı yakından tanıyan diğerleri, onun hesabına eğlenme ve böylece kötü havanın neden olduğu can sıkıntısını giderme umuduyla burada oyalanıyorlar." Daha sonra, bu Bay Gridley, Bay Jarndis'e hitap ederek konumu hakkında uzun bir tiraja girdi. Miras davası yüzünden mahvoldu, yasal masraflar mirasın kendisinden üç kat daha fazla emildi ve dava henüz bitmedi. Kırgınlık duygusu, vazgeçemeyeceği kanaatlere dönüşüyor: “Mahkemeye hakaret ettiğim için cezaevindeydim. Bu avukatı tehdit ettiğim için hapisteydim. Her türlü sıkıntıyı yaşadım ve yine yaşayacağım. Ben "Shropshire'lı bir adamım" ve beni gözaltına alıp mahkemeye çıkarmaları çok eğlenceli. ama bazen onları eğlendirmekle kalmıyorum, bazen daha da kötü. Bana diyorlar ki, eğer kendimi tutsaydım, benim için daha kolay olurdu diyorlar. Ve eğer kendimi tutarsam delireceğimi söylüyorum. Bir zamanlar oldukça iyi huylu bir insanmışım gibi görünüyor. Hemşerilerim beni böyle hatırladıklarını söylüyorlar; ama şimdi o kadar kırgınım ki, bir priz açmam, öfkemi boşaltmam gerekiyor, yoksa delireceğim.<...>Ama bekle, ”diye ekledi ani bir öfkeyle,“ Bir gün onları rezil edeceğim. Hayatımın sonuna kadar onu utandırmak için bu mahkemeye gideceğim."

"Öfkesiyle korkunçtu" diye belirtiyor Esther. Kendi gözlerimle görmeseydim birinin bu kadar sinirlenebileceğine asla inanmazdım." Ama asker, Bucket, Esther, Richard ve Miss Fly'ın huzurunda Bay George'un önünde ölür. "Yapma, Gridley! Çığlık attı. ağır ve yavaş bir şekilde sırtüstü düştüğünde, ondan uzaklaştı. - Benim rızam olmadan nasıl olabilir? Bunca yıldan sonra!"

Çok zayıf bir pasajda yazar, Bayan Flyte'ı Esther'e Doğu Hint Denizlerindeki gemi kazası sırasında Dr. Woodcourt'un asil davranışını anlatması için emanet eder. Bu, yazarın çıldırmış yaşlı kadını yalnızca Richard'ın trajik hastalığıyla değil, aynı zamanda Esther'i bekleyen mutlulukla da ilişkilendirmeye yönelik cesur olsa da çok başarılı bir girişim değildir.

Bayan Flight ve Richard arasındaki bağ güçleniyor ve sonunda, Richard'ın ölümünden sonra Esther şöyle yazıyor: "Akşam geç saatlerde, günün gürültüsü dindiğinde, zavallı çıldırmış Bayan Flight bana gözyaşları içinde geldi ve onu serbest bıraktığını söyledi. kuşlar."

Chancery Court temasıyla bağlantılı başka bir karakter, Esther, arkadaşlarıyla Bayan Flight'a giderken, yaşlı kadının yaşadığı Crook'un dükkanında durduğunda ortaya çıkıyor, - "... Crook, paçavra ve şişe deposu" ve diğeri uzun, ince harflerle: "Crook, kullanılmış gemi aksesuarları ticareti." Pencerenin bir köşesinde, önünde bir araba dolusu paçavranın boşaltıldığı kırmızı bir kağıt fabrikası binasının resmi asılıydı. Yanında "Kemik Satın Alma" yazısı vardı. Ayrıca - "Kullanılamaz mutfak eşyaları satın almak." Ayrıca - "Hurda demir alımı". Ayrıca - "Atık kağıt alımı". Ayrıca - "Bayan ve erkek elbiselerinin satın alınması". Herkesin burayı satın aldığını düşünebilir, ancak hiçbir şey satılmıyor. Pencere kirli şişelerle doluydu: balmumu şişeleri, ilaç şişeleri, zencefilli bira ve soda şişeleri, turşu şişeleri, şarap şişeleri, mürekkep şişeleri vardı. İkincisini adlandırdıktan sonra, bir dizi işarete dayanarak, dükkânın hukuk dünyasına yakınlığı hakkında tahminde bulunulabileceğini hatırladım - öyle demeliyim ki, edepsiz bir arkadaş ve fakir bir hukuk akrabası gibi görünüyordu. . İçinde bir sürü mürekkep şişesi vardı. Dükkanın girişinde, bir yığın yıpranmış eski kitapların olduğu küçük, köhne bir bank ve şu yazı vardı: “Hukuk kitapları, bir Huck için doksanlık, Crook ile Şansölye'nin tebaası arasında, yasal sembolleri ve titrek yasalarıyla bir bağlantı kurulur. . "Kemik Almak" ve "Bayan ve Erkek Elbiseleri Almak" yazıtlarının yakınlığına dikkat edin. Ne de olsa, Şansölye Mahkemesi'nin davacısı kemiklerden ve yırtık pırtık giysilerden başka bir şey değildir ve yasanın yırtık cüppeleri yasaların paramparçasıdır - ve Kruk da atık kağıt satın alır. Bu, Esther'in Richard Carston ve Charles Dickens'ın biraz yardımıyla not ettiği şeydir: “Ve paçavralar - ve kirişi, karşı ağırlığını kaybetmiş, tavan kirişinden çarpık bir şekilde asılı olan tek tahta terazi tepsisine dökülen şey. ve terazinin altında yatan şey bir zamanlar avukat önlükleri ve önlükleri olabilir.

Geriye, Richard'ın Ada'yla bana, dükkânın arkasına bakarak, köşede katlanmış ve kemirilmiş kemiklerin, mahkemenin müvekkillerinin kemikleri olduğunu ve resmin tamamlanmış sayılabileceğini nasıl fısıldadığını hayal etmek kaldı. " Bu sözleri fısıldayan Richard, Şansölye Mahkemesi'nin kurbanı olmaya mahkumdur, çünkü karakter zayıflığı nedeniyle, kendini denediği bir meslekten diğerine vazgeçer ve sonuç olarak çılgın bir kafa karışıklığına çekilir. , Şansölye Mahkemesi aracılığıyla alınan mirasın hayaletiyle kendini yok eder.

Crook'un kendisi, tabiri caizse, sisin tam kalbinden ortaya çıkıyor (Lord Şansölye'yi kardeşi olarak adlandıran Crook'un şakasını hatırlayın - gerçekten pas ve toz, delilik ve kir içinde bir kardeş): “O küçüktü, ölümcül solgun, buruşuk; başı omuzlarının derinliklerine gömüldü ve bir şekilde eğik oturdu ve nefesi ağzından buhar bulutları içinde kaçtı - sanki içinde bir ateş yanıyor gibiydi. Boynu, çenesi ve kaşları, don, anız gibi beyazla o kadar fazla büyümüştü ve kırışıklıklar ve şişmiş damarlarla o kadar delik deşikti ki, karla kaplı yaşlı bir Ağacın köküne benziyordu. Bükülmüş Crook. Yaşlı bir ağacın karla kaplı köküne benzerliği, daha sonra tartışılacak olan, giderek büyüyen bir Dickensian karşılaştırmaları koleksiyonuna eklenmelidir. Burada daha sonra gelişecek olan başka bir tema kesilir - bu ateşten söz edilir: "sanki içinde bir ateş yanıyormuş gibi."

Uğursuz bir işaret gibi.

Daha sonra, Crook, Şansölye'nin yargısının ve ıstırabının sembolleri olan kuşların isimlerini Bayan Uçuş olarak adlandırır, bu pasajdan daha önce bahsedilmiştir. Şimdi, kaplan pençeleriyle bir paçavra düğümü yırtan ve Esther'i rahatsız etmek için tıslayan korkunç bir kedi ortaya çıkıyor. Ve bu arada, gizemli temanın kahramanlarından biri olan yaşlı Smallwid, yeşil gözlü ve keskin pençeli, sadece Crook'un kayınbiraderi değil, aynı zamanda kedisinin bazı insan versiyonları. Kuşların teması ve bir kedinin teması yavaş yavaş birleşiyor - hem Crook hem de gri tenli yeşil gözlü kaplanı kuşların kafeslerinden ayrılmasını bekliyor. Şansölye Mahkemesi ile kaderi birbirine bağlayan kişiyi yalnızca ölümün özgür bıraktığına dair gizli bir ipucu. Gridley bu şekilde ölür ve kurtulur. Richard bu şekilde ölür ve kurtulur. Crook, aynı zamanda bir Şansölye Şikayetçisi olan Tom Jarndis'in intiharıyla dinleyicilerini korkutuyor ve sözlerini aktarıyor: “Bu... zar zor dönen ama sizi öğütüp toz haline getirecek bir değirmen taşına çarpmak gibi; kısık ateşte kavurmak gibi." Bu "yavaş ateşi" not edin. Crook'un kendisi de kendi çarpık tarzıyla Şansölye Mahkemesi'nin bir kurbanı ve o da yanmak zorunda kalacak. Ve kesinlikle onun mahvolmasının ne olduğunu ima ediyoruz. Bir kişi, sözlüklerde güçlü bir alkollü içecek, esas olarak çavdar olmak üzere tahılın damıtılmasının bir ürünü olarak karakterize edilen cin ile kelimenin tam anlamıyla doyurulur. Crook nereye giderse gitsin, yanında her zaman taşınabilir bir cehennem vardır. Taşınabilir cehennem Dickensian değil, Nabokov'un.

Guppy ve Weave, Crook'un onlara mektup vereceğine söz verdiğinde gece yarısına kadar beklemek için Weave'in evine (Leydi Dedlock'un sevgili Houdon'unun intihar ettiği aynı dolap, Miss Flight ve Crook'un yaşadığı evde) gider. Yolda kırtasiye dükkânının sahibi Bay Snegsby ile tanışırlar. Ağır, bulanık havada garip bir koku var.

“- Yatmadan önce temiz hava solumak mı? - tüccara sorar.

"Eh, burada fazla hava yok ve ne kadar hava olursa olsun, pek ferahlatıcı değil," diye yanıtlıyor Weave, ara sokağa bakarak.

"Çok doğru efendim. Fark etmiyorsunuz, ”diyor Bay Snegsby, havayı koklamak ve burnunu çekmek için durarak, “fark etmediniz mi, Bay Weave, açıkça burada kızarmış koktuğunuzu söylüyorsunuz, efendim?”

- Belki; Bugün buranın tuhaf koktuğunu fark ettim, ”diyor Bay Weave. - "Güneş Amblemi"nden olmalı - pirzolalar kızarmış.

- Pirzola kızartılır mı diyorsunuz? Evet ... pirzola, o zaman? Snegsby burnunu çeker ve tekrar koklar. "Sanırım öyle efendim. Ama "Güneş Arması"nın aşçısını ortaya çıkarmanın hiç de fena olmayacağını söylemeye cüret ediyorum. Üzerine yandılar efendim! Ve sanırım - Bay Snegsby tekrar burnunu çekiyor ve burnunu çekiyor, sonra tükürüyor ve ağzını siliyor - sanırım, açıkça söylemek gerekirse, ızgaraya ilk kez konmamışlardı.

Arkadaşlar Weave'in odasına gider, gizemli Crook'u ve Weevle'nin bu odada, bu evde sahip olduğu korkuları tartışır. Weevl, odasının iç karartıcı mobilyalarından yakınıyor. "Büyük bir kuruma sahip ince bir mumun nasıl loş bir şekilde yandığını ve şiştiğini" fark ediyor. Bu ayrıntıya sağır kalırsanız, Dickens'la uğraşmamak daha iyidir.

Guppy kayıtsızca koluna bakıyor.

"Dinle Tony, bu gece bu evde neler oluyor? Yoksa alev alan bacadaki kurum mu?

- Kurum alev aldı mı?

- İyi evet! - Bay Guppy'ye cevap verir. - Bakın ne kadar kurum birikmiş. Bak, işte kolumda! Hem de masada! Kahretsin, bu pislik, fırçalamak imkansız ... bir tür siyah yağ gibi bulaşıyor! ”

Weave merdivenlerden aşağı iniyor ama her yerde huzur ve sessizlik var ve döndüğünde Bay Snegsby'ye Sunshine Crest'te yanan pirzolalar hakkında söylediklerini tekrarlıyor.

"Yani..." diye başlıyor Bay Guppy, hâlâ gözle görülür bir tiksintiyle koluna bakıyor, iki arkadaş sohbete devam ettiklerinde, şöminenin yanındaki masada karşılıklı oturup neredeyse alınlarını çarpacak şekilde boyunlarını uzatıyorlar, "Yani o zaman- size kiracısının bavulunda bir deste mektup bulduğunu söyledi mi?"

Sohbet bir süre devam eder ama Weevl şöminedeki kömürleri karıştırmaya başlayınca Guppy aniden ayağa fırlar.

“- Ahh! Bu iğrenç kurum daha da fazla geldi, - diyor. - Hadi bir dakika pencereyi açalım ve temiz hava içinize çekelim. Burası dayanılmaz derecede havasız."

Pencere pervazına uzanarak ve yarı eğilerek konuşmaya devam ederler. Guppy pencere pervazına vurur ve aniden elini geri çeker.

“-Bu ne böyle? diye haykırıyor. - Parmaklarıma bak!

Dokunulduğunda ve görünüşte tiksindirici bir tür kalın sarı sıvı ile lekelenmişler ve daha da iğrenç bir şekilde, arkadaşları çarpıtacak kadar tiksinti uyandıran bir tür çürük mide bulandırıcı yağ kokuyorlar.

- Burada ne yapıyordun? Pencereden ne döktün?

- Ne döktün? Ben bir şey dökmedim, yemin ederim! Burada yaşadığımdan beri hiç dökmedim, diye haykırıyor Bay Crook'un kiracısı. Ve yine de buraya bakın ... ve buraya! Bay Weave bir mum getiriyor ve şimdi pencerenin köşesinden yavaşça damlayan sıvının tuğlaların üzerinden aşağı aktığını ve başka bir yerde kalın, pis kokulu bir su birikintisi içinde durgunlaştığını görebilirsiniz.

"Korkunç ev," diyor Bay Guppy, pencere çerçevesini aşağı sarkıtarak. - Bana biraz su ver yoksa elimi keserim.

Bay Guppy kirli elini o kadar uzun süre yıkadı, ovaladı, kazıdı, kokladı ve yıkadı ki, bir bardak brendi ile kendini yenilemek için zamanı yoktu ve St. Paul saat on ikide vurmaya başladı; ve şimdi diğer tüm çanlar da çan kulelerinde alçak ve yüksek on iki çalmaya başlıyor ve çok sesli ziller gece havasında yankılanıyor. "

Wevel, kararlaştırıldığı gibi, Nemo'nun vaat edilen kağıt demetini almak için aşağı iner - ve dehşet içinde geri döner.

“- Ona ulaşamadım, sessizce kapıyı açtım ve dükkâna baktım. Ve orada yanık kokuyor ... her yerde kurum ve bu yağ var ... ama yaşlı adam gitti!

Ve Tony bir kahkaha patlattı.

Bay Guppy mumu alır. Ne ölü ne de diri dostlar birbirine sarılarak merdivenlerden inerler ve dükkandaki odanın kapısını açarlar. Kedi kapıya doğru hareket etti ve tısladı - uzaylılara değil, şöminenin önünde yerde yatan bir nesneye.

Parmaklıkların arkasındaki ateş neredeyse söndü, ancak odada bir şey için için için yanıyor, boğucu dumanla dolu ve duvarlar ve tavan yağlı bir kurum tabakasıyla kaplı. Koltukta yaşlı bir adamın ceketi ve şapkası asılı. Yerde mektupları bağlamak için kullanılan bir bürokrasi var, ama harflerin kendisi orada değil, ama siyah bir şey var.

“- Kedinin nesi var? Bay Guppy diyor. - Görmek?

"Kızmış olmalı. Ve merak etmeyin - böyle korkunç bir yerde.

Etrafa bakınca, arkadaşlar yavaş hareket ediyor. Kedi onu buldukları yerde duruyor, şöminenin önünde iki sandalyenin arasında duran şeye hâlâ tıslıyor.

Nedir? Mumun üstünde!

İşte yerde yanık bir nokta; zaten yanmış, ancak henüz küle dönüşmemiş küçük bir kağıt demeti; ancak, genellikle yanmış kağıt kadar hafif değildir, ama ... işte bir alev alevi - külle saçılmış kömürleşmiş ve kırık bir kütük; belki bir kömür yığınıdır? Oh, korku, işte bu! ve ondan geriye kalan tek şey bu; ve sönmüş bir mumla sokağa fırlarlar ve birbirlerine çarparlar.

Yardım yardım yardım! Buraya, bu eve koşun, Tanrı aşkına!

Birçoğu koşarak gelecek, ama kimse yardım edemez.

Bu "Mahkeme"nin "Lord Şansölyesi", son görevine kadar unvanına sadık kalarak öldü, tüm Lord Şansölyeleri tüm mahkemelerde ve ikiyüzlülüğün hüküm sürdüğü tüm bu yerlerde - her ne denirse adlandırılsın - tüm iktidardakiler öldü. ve adaletsizlik yapılır. Çağırın, lordlar, bu ölüme hangi adla vermek isterseniz isteyin, istediğiniz şekilde açıklayın, istediğiniz kadar söyleyin ki önlenebilirdi - yine de bu her zaman aynı ölümdür - önceden belirlenmiş, doğasında var. kokuşmuş suların neden olduğu tüm canlılar kendilerini kısır bir vücut ve sadece onlar tarafından ve bu Kendiliğinden Yanma ve kişinin ölebileceği tüm bu ölümlerden başka bir ölüm değil. "

Böylece metafor gerçek bir olgu haline gelir, insandaki kötülük insanı mahveder. Yaşlı adam Crook, içinden çıktığı sisin içinde kayboldu - sisten sise, çamurdan çamura, delilik deliliğe, kara çiseleyen yağmura ve yağlı büyücülük merhemlerine. Bunu fiziksel olarak hissediyoruz ve cinle ıslatılarak yakmanın bilimsel olarak mümkün olup olmadığı hiç önemli değil. Hem önsözde hem de romanın metninde Dickens, cin ve günahın alevlenip bir insanı yaktığı iddia edilen istemsiz kendiliğinden yanma vakalarını listeleyerek kafalarımızı kandırıyor.

Burada sorudan daha önemli bir şey var, bu mümkün mü değil mi? Yani, bu pasajın iki üslubunu yan yana koymamız gerekiyor: Guppy ve Weevle'nin şen, sohbete dayalı, sarsıntılı üslubu ve kapanış cümlelerinin çok konuşan apostrofik alarmı.

"Kesme işareti" tanımı, retorikte "dinleyicilerden birine veya cansız bir nesneye veya kurgusal bir kişiye hayali bir çağrı" anlamına gelen "kesme işareti" teriminden türetilmiştir.

Cevap: Thomas Carlyle (1795-1881) ve her şeyden önce 1837'de yayınlanan History of the French Revolution adlı eseri.

Kendinizi bu muhteşem esere kaptırmak ve orada kader, kibir ve intikam konulu apostrofik ses, gümbürtü ve alarm bulmak ne büyük bir zevk! İki örnek yeter: “Siz, tutanak tutan, manifestolar yayınlayan ve insanlığı teselli eden çoğu Huzurlu Hükümdar! Parşömenleriniz, formlarınız ve hükümet basiretiniz bin yılda bir tüm rüzgarlar tarafından savrulsa ne olurdu?<...>... Ve insanlığın kendisi, tesellisi için tam olarak neyin gerekli olduğunu söyleyecektir (Bölüm 4, Marsilya'nın VI. Kitabı) ”.

“Mutsuz Fransa, kralı, kraliçesi ve anayasasından mutsuz; Daha talihsiz olanın ne olduğu bile bilinmiyor! Uzun zamandır ruhu öldüren aldatma ve kuruntu, bedeni öldürmeye başladığında, şanlı Fransız Devrimimizin görevi neydi?<...>büyük ulus nihayet yükseldi ”vb. (Bölüm 9, Kitap IV“ Varennes ”) 4.

Chancery Court'un konusunu özetlemenin zamanı geldi. Yargının eylemlerine eşlik eden manevi ve doğal sisin tanımıyla başlar. Romanın açılış sayfalarında "Rabbim" kelimesi "çamur" şeklini alır ve Şansölye Mahkemesi'nin yalanlara battığını görürüz. Sembolik anlam, sembolik bağlantılar, sembolik isimler bulduk. Takıntılı Bayan Flyte, Chancery Court'taki her ikisi de hikaye sırasında ölen diğer iki davacıyla bağlantılıdır. Daha sonra, Şansölye Mahkemesi'nin yavaş sis ve yavaş ateşinin, pisliğin ve çılgınlığın sembolü olan ve şaşırtıcı kaderi yapışkan bir korku hissi bırakan Crook'a geçtik. Ancak, yıllarca süren, şeytanları doğuran ve melekleri yok eden Jarndi'lerin Jarndi'lere karşı davasının kaderi nedir? Nasıl ki Crook'un sonu Dickens'ın büyücülük dünyasında oldukça mantıklı görünüyorsa, yargılama da bu grotesk dünyanın grotesk mantığının ardından mantıklı bir şekilde sona erer.

Bir gün, duruşmanın yeniden başlayacağı gün, Esther ve arkadaşları toplantının başlamasına geç kaldılar ve “Westminster Hall'a giderken toplantının çoktan başladığını öğrendiler. Daha da kötüsü, bugün Şansölye Mahkemesi'nde o kadar çok insan vardı ki, salon tıklım tıklım doluydu - kapıdan giremiyorsunuz ve içeride neler olup bittiğini ne görebildik ne de duyabildik. Açıkçası, komik bir şey oluyordu - zaman zaman kahkahalar geliyordu, ardından bir ünlem geliyordu: "Sus!" Açıkçası, ilginç bir şeyler oluyordu - herkes daha yakına sıkıştırmaya çalışıyordu. Açıkçası, beyefendileri bir şey çok eğlendirdi - peruk ve favorili birkaç genç avukat kalabalıktan uzakta bir grup halinde durdular ve biri diğerine bir şey söylediğinde ellerini ceplerine sokup gülmeye başladılar. sert, gülmekten ölüme bile eğildi ve ayaklarını taş zemine vurmaya başladı.

Yanımızda duran beyefendiye şu anda ne tür bir davaya bakıldığını bilip bilmediğini sorduk. "Jarndis'e karşı Jarndis" diye yanıtladı. Hangi aşamada olduğunu bilip bilmediğini sorduk. Doğruyu söylemek gerekirse bilmediğini ve kimsenin bilmediğini, ancak anladığı kadarıyla yargılamanın bittiğini söyledi. Bugünlük bitti mi, yani bir sonraki toplantıya mı ertelendi? Biz sorduk. Hayır, diye yanıtladı, bitti.

Bu beklenmedik cevabı duyunca şaşırdık ve birbirimize baktık. Bulunan kişinin sonunda meseleyi açıklığa kavuşturması ve Richard ile Ada'nın zengin olması mümkün mü? 5 Hayır, bu çok iyi olurdu - olmuş olamazdı. Ne yazık ki, bu olmadı!

Bir açıklama için uzun süre beklemek zorunda kalmadık; yakında kalabalık hareket etmeye başladı, insanlar kırmızı ve sıcak çıkışa koştu ve onlarla birlikte bayat hava dışarı çıktı. Ancak, herkes çok neşeliydi ve mahkeme oturumunda hazır bulunan insanlardan çok, bir komedi ya da sihirbaz gösterisini izleyen seyirciler gibiydi. Kenarda durduk, tanıdığımız birini aradık, aniden büyük kağıt yığınları salondan alınmaya başladığında - torbalardaki balyalar ve torbalara sığmayacak büyüklükteki balyalar - tek kelimeyle bunaltıcı çeşitli biçimlerde ve tamamen şekilsiz yığınlar halinde kağıt yığınları, ağırlığı altında onları sürükleyen katipler sendeledi ve şimdilik onları salonun taş zeminine fırlattı, diğer kağıtların peşinden koştu. Bu memurlar bile güldüler. Gazetelere baktığımızda, "Jarndies vs. Jarndies" başlığını gördük ve bu kağıt yığınlarının arasında duran bir adama (muhtemelen bir yargıç) davanın bitip bitmediğini sorduk.

"Evet," dedi, "sonunda bitti! - ve ayrıca kahkahayı patlattı."

Mahkeme harçları tüm davayı, tüm tartışmalı mirası yuttu. Şansölye Sarayı'nın fantastik sisi dağılıyor - ve sadece ölüler gülmüyor.

Dickens'ın anlamlı çocuk temasında gerçek çocuklara geçmeden önce, dolandırıcı Harold Skimpole'a bir göz atmak gerekir. Bu sahte elmas olan Skimpola, altıncı bölümde Jarndis'i bize şu şekilde tanıtıyor: "... bunun gibisini tüm dünyada bulamazsınız - bu en harika yaratık... bir çocuk." Çocuğun bu tanımı, en içteki, esas kısmında çocukların felaketinden, çocuklukta yaşanan acılardan bahsettiğimiz romanı anlamak için önemlidir - ve burada Dickens her zaman en iyisidir. Bu nedenle, iyi ve kibar bir insan olan John Jarndis tarafından bulunan tanım oldukça doğrudur: Dickens'ın bakış açısından bir çocuk harika bir yaratıktır. Ancak "çocuk" tanımının hiçbir şekilde Skimpole'a atfedilmemesi ilginçtir. Skimpole herkesi yanıltıyor, Bay Jarndis'i Skimpole'ın masum, saf ve bir çocuk gibi kaygısız olduğu konusunda yanıltıyor. Aslında, durum hiç de öyle değil, ama onun bu sahte çocuksuluğu, gerçek çocukların - romanın kahramanlarının - haysiyetini bozuyor.

Jarndis, Richard'a Skimpole'un elbette bir yetişkin olduğunu, en azından onun yaşında olduğunu açıklıyor, "ama duyguların tazeliği, masumiyet, coşku, günlük işlerle uğraşma konusundaki çekici, ustaca beceriksizlik açısından, o gerçek bir çocuk."

“O bir müzisyen - doğru, sadece amatör, ancak profesyonel olabilirdi. Ayrıca amatör bir sanatçıdır, ancak mesleğini de resim yapabilir. Çok yetenekli, çekici bir insan. İş hayatında şanssız, meslekte şanssız, ailede şanssız, ama bu onu rahatsız etmiyor ... sadece bir bebek!

- Aile babası olduğunu söylediniz, yani çocukları var mı efendim? Richard sordu.

- Evet, Rick! Yarım düzine, dedi Bay Jarndis. - Daha! Belki bir düzine yazılacaktır. Ama onları hiç umursamadı. Ve o nerede? Onunla ilgilenecek birine ihtiyacı var. Gerçek bir bebek, sizi temin ederim!"

Bay Skimpole'u ilk kez Esther'in gözlerinden görüyoruz: “Oldukça büyük bir kafaya sahip küçük, neşeli bir adam, ama narin yüz hatları ve yumuşak bir ses, alışılmadık derecede çekici görünüyordu. Dünyadaki her şeyi o kadar kolay ve doğal bir şekilde, o kadar bulaşıcı bir neşeyle anlatıyordu ki, onu dinlemek bir zevkti. Figürü Bay Jarndis'inkinden daha inceydi, teni daha taze ve saçları daha az griydi ve bu nedenle arkadaşından daha genç görünüyordu. Genel olarak, iyi korunmuş yaşlı bir adamdan çok erken yaşta genç bir adama benziyordu. Tavırlarında bir tür kaygısız ihmal görülüyordu ve takım elbisesi bile tanıdığım otoportrelerdeki sanatçılar gibi kravatını sallayarak bağlıyordu) ve bu istemeden bana onun yıpranmış romantik bir genç adam gibi göründüğü fikrine ilham verdi. garip bir şekilde. Bana hemen, tavırlarının ve görünüşünün, tüm yaşlı insanlar gibi, uzun bir bakım ve yaşam tecrübesi yolundan geçen bir kişininkiyle aynı olmadığı görünüyordu. " Bir süre Alman prensinde bir aile doktoruydu, daha sonra onunla ayrıldı, çünkü ağırlıklar ve ölçüler açısından "her zaman gerçek bir çocuktu", onlar hakkında hiçbir şey anlamadı (bunun dışında) o)." Prense ya da maiyetinden birine yardım etmesi için onu çağırdıklarında, “genellikle yatakta sırtüstü yatar ve gazeteleri okur ya da kurşun kalemle fantastik eskizler çizer ve bu nedenle hastanın yanına gidemezdi. Sonunda, prens sinirlendi - "oldukça makul", Bay Skimpole açıkça kabul etti, "ve hizmetlerini reddetti ve Bay Skimpole için" hayatta aşktan başka hiçbir şey kalmadı "(büyüleyici bir neşeyle açıkladı), "Aşık oldum, evlendim ve etrafımı kırmızı yanaklarla çevreledim." İyi arkadaşı Jarndis ve diğer bazı iyi arkadaşları zaman zaman onun için belirli meslekler aradılar, ancak buna değecek hiçbir şey olmadı, çünkü itiraf etmeliyim ki, en eski iki insan zayıflığından muzdarip: ilk olarak, ne olduğunu bilmiyor. ikincisi, "zaman", para hakkında hiçbir şey anlamaz. Bu nedenle, hiçbir zaman hiçbir yerde zamanında ortaya çıkmadı, hiçbir işi halledemedi ve birinin ya da diğerinin ne kadar değerli olduğunu asla bilmiyordu. İyi!<...>Toplumdan tek istediği, hayatına karışmamasıdır. O kadar değil. Onun ihtiyaçları önemsizdir. Ona gazete okuma, konuşma, müzik dinleme, güzel manzaralara hayran kalma, kuzu eti, kahve, taze meyve, birkaç yaprak Bristol kartonu, biraz kırmızı şarap verme fırsatı verin ve başka bir şeye ihtiyacı yok. Hayatta gerçek bir bebek ama çocuklar gibi ağlamıyor, gökten ayı talep etmiyor. İnsanlara şöyle diyor: "Barış içinde gidin, her biriniz kendi yolunuza! İsterseniz - bir subayın kırmızı üniformasını giyin - isterseniz bir denizcinin mavi üniformasını - isterseniz bir piskoposun cübbesini. bir zanaatkar önlüğü istiyorum, ama hayır, katiplerin yaptığı gibi kaleminizi kulağınızın arkasına koyun; şan için, kutsallık için, ticaret için, endüstri için, herhangi bir şey için çabalayın, sadece ... Harold Skimpole'un hayatına müdahale etmeyin! "

Bütün bu düşünceleri ve daha pek çok şeyi bize olağanüstü bir parlaklık ve zevkle açıkladı ve sanki kendisiyle hiçbir ilgisi yokmuş gibi, sanki Skimpole bir tür yabancıymış gibi, bir tür canlı tarafsızlıkla kendinden bahsetti. Skimpol'ün elbette kendi tuhaflıkları olduğunu biliyordu, ancak aynı zamanda toplumun üstlenmek zorunda olduğu ve ihmal etmeye cesaret edemediği kendi gereksinimleri de var. O sadece dinleyicilerini büyüledi, ”gerçi Esther'in bu kişinin neden hem sorumluluktan hem de ahlaki görevden muaf olduğu konusunda kafası karışmaya devam ediyor.

Ertesi sabah, kahvaltıda Skimpole, arılar ve erkek arılar hakkında büyüleyici bir konuşma yapar ve açıkçası, erkek arıları arılardan daha hoş ve daha akıllı bir fikrin somutlaşmışı olarak gördüğünü itiraf eder. Ancak Skimpole'un kendisi hiç de zararsız, iğnesiz bir dron değildir ve bu onun en derin sırrıdır: Bir iğnesi vardır, ancak uzun süre gizlenir. İfadelerinin çocuksu küstahlığı, birdenbire iki yüzlü bir dünyada dürüst bir adam bulan Bay Jarndis'i memnun etti. Basit Skimpole kendi amaçları için en nazik Jarndis'i kullandı.

Daha sonra, zaten Londra'da, Skimpole'un çocuksu yaramazlığının arkasında acımasız ve kötü bir şey giderek daha açık bir şekilde ortaya çıkacaktır. Bir zamanlar Skimpole'u borçlarından tutuklamaya gelen bir Boyun olan Mübaşir Kovins'in ajanı, ölür ve Skimpole, Esther'e çarparak şöyle bildirir: “Kovinsov'un kendisi büyük Mübaşir tarafından tutuklandı - ölüm” dedi Bay Skimpole . "Artık varlığıyla güneş ışığını rahatsız etmeyecek." Piyanonun tuşlarını çeviren Skimpole, çocukları yetim bırakan ölen kişi hakkında şakalar yapıyor. "Ve bana söyledi," diye başladı Bay Skimpole, sözlerini nokta koyduğum yumuşak akorlarla bölerek (anlatıcı diyor ki - VN). - Covins'in ayrıldığını. Üç çocuk. Yuvarlak yetimler. Ve mesleğinden beri. Popüler değil. "Covins" yetiştirmek. Çok kötü yaşıyorlar."

Buradaki üslup hilesine dikkat edin: Neşeli bir dolandırıcı, şakalarını hafif akorlarla noktalıyor.

O zaman Dickens çok akıllı. Bizi yetim çocuklara götürmeye ve nasıl yaşadıklarını bize göstermeye karar verir; hayatlarının ışığında, Skimpole'un "gerçek bebeği"nin sahteliği ortaya çıkacak. Esther şöyle diyor: “Kapıyı çaldım ve odadan bir çınlama sesi geldi:

- Kilitlendik. Bayan Blinder'ın anahtarı var. Anahtarı deliğe sokup kapıyı açtım.

Tavanı eğimli, mobilyaları oldukça cılız bir odada beş altı yaşlarında küçük bir oğlan çocuğu vardı, bir buçuk yaşında ağır bir çocuğu emzirip sallıyordu (bu "ağır" kelimesini onun sayesinde seviyorum. ifade doğru yere yerleşir. - VN) ... Hava soğuktu ve oda ısıtılmıyordu; Çocukların bir çeşit şal ve şallara sarıldığı doğrudur. Ancak bu giysiler, görünüşe göre iyi ısınmadı - çocuklar soğuktan küçüldü ve burunları kırmızıya döndü ve sivrileşti, ancak küçük çocuk dinlenmeden yukarı ve aşağı yürüdü, başını omzuna büken bebeği sallayıp kucakladı .

Seni burada tek başına kim kilitledi? - doğal olarak sorduk.

Çocuk durup bize bakarak, "Charlie," diye yanıtladı.

- Charlie senin kardeşin mi?

- Numara. Rahibe - Charlotte. Babam ona Charlie derdi.<...>

"Charlie nerede?"

- Yıkamaya gitti, - çocuğa cevap verdi.<...>

Önce çocuklara, sonra birbirimize baktık, ama sonra çok küçük bir kız, çok çocuksu bir figürle odaya koştu, ama zeki, zaten çocuksu bir yüz - geniş kenarlı bir annenin şapkasından zar zor görünen güzel bir yüz , böyle kırıntılar için çok büyük ve geniş bir önlük içinde, aynı zamanda bir annenin çıplak ellerini sildiği. Hâlâ buharı tüten sabunlu köpükle kaplıydılar ve kız, sıcak sudan kırışmış ve beyazlamış olarak parmaklarıyla silkeledi. Bu parmaklar olmasaydı, çamaşır yıkayan, fakir bir kadın işçiyi taklit eden akıllı, gözlemci bir çocukla karıştırılabilirdi. "

Skimpole, bu nedenle, bir çocuğun aşağılık bir parodisi iken, bu küçük olan, yetişkin bir kadını dokunaklı bir şekilde taklit ediyor. “Onun (oğlan. - VN) emzirdiği bebek Charlie'ye uzandı ve bağırdı,“ ellerini ”istedi. Kız onu tamamen anaç bir tavırla aldı - bu hareket şapkası ve önlüğüyle uyumluydu - ve bize yükünün üzerinden baktı ve bebek nazikçe kız kardeşine sarıldı.

- Gerçekten, - fısıldadı (Bay Jarndis. - VN) ... bu bebek diğerlerini emeğiyle destekliyor mu? Onlara bakmak! Şunlara bak Allah aşkına!

Gerçekten de görülmeye değerdiler. Üç adam da birbirine sıkıca sarıldı ve ikisi her şey için üçüncüye bağlıydı ve üçüncüsü çok küçüktü, ama ne kadar yetişkin ve olumlu bir görünümü vardı, çocuğunun figürüne ne kadar garip uymuyordu!

Lütfen Bay Jarndis'in konuşmasındaki zavallı tonu ve neredeyse huşu not edin.

“- Ah, Charlie! Charlie! - benim koruyucum başladı. - Kaç yaşındasın?

"On dördüncü yıl efendim," diye yanıtladı kız.

- Vay, ne saygın bir yaş! - dedi gardiyan. - Ne saygın bir yaş, Charlie! Onunla ne kadar şefkatle konuştuğunu anlatamam - yarı şaka, ama çok şefkatli ve üzgün.

- Ve burada bu çocuklarla yalnız mı yaşıyorsun, Charlie? Gardiyan sordu.

"Evet, efendim," diye yanıtladı kız, yüzüne güvenle bakarak, "babam öldüğünden beri.

- Neye göre yaşıyorsun, Charlie? - gardiyana sordu, bir an için uzaklaştı. - Eh, Charlie, neye göre yaşıyorsun?

Bu Kasvetli Ev özelliğine dayalı bir duygusallık suçlaması duymaktan nefret ediyorum. Duygusal, "hassas" olanın kötüleyicilerinin, kural olarak, duygular hakkında hiçbir fikirleri olmadığını iddia etmeyi taahhüt ediyorum. Şüphesiz bir kız uğruna çobanlık yapan bir öğrencinin hikâyesi duygusal, aptal ve bayağı bir hikâyedir. Ama kendimize bir soru soralım: Dickens'ın ve geçmişin yazarlarının yaklaşımlarında bir fark yok mu? Örneğin, Dickens'ın dünyası Homer veya Cervantes'in dünyasından nasıl farklıdır? Homeros'un kahramanı merhametin ilahi heyecanını hissediyor mu? Korku - evet, öyle ve aynı zamanda bir tür belirsiz şefkat, ama şimdi anladığımız şekliyle delici, özel bir acıma duygusu - geçmişi altıgenlerle biliyor muydu? Yanılmayalım: çağdaşımız ne kadar alçalmış olursa olsun, genel olarak o Homeros'tan, homo homericus'tan ya da Orta Çağ'ın adamından daha iyidir.

Americus ile Homericus 6 arasındaki hayali savaşta, birincisi insanlık ödülünü alacak. Tabii ki, Odysseia'da belirsiz bir duygusal dürtü bulunabileceğini, Odysseus ve yaşlı babasının uzun bir ayrılıktan sonra tanışıp önemsiz sözler alışverişinde bulunduktan sonra aniden başlarını geri atıp, sanki kadere donuk bir şekilde mırıldanarak uluduklarını anlıyorum. kendi kederlerinin tam olarak bilincinde değiller. Aynen öyle: onların şefkati kendisinin tam olarak farkında değildir; Bu, tekrar ediyorum, kan ve pis mermer havuzlarıyla dolu o eski dünyada bir tür ortak deneyimdir - tek gerekçesi ondan arta kalan bir avuç muhteşem şiir olan, mısra ufkunun daima ileriye doğru uzandığı bir dünyada. Ve sizi o dünyanın dehşetleriyle korkutmaya yeter. Don Kişot çocuğun şaplak atmasını engellemeye çalışır ama Don Kişot delirmiştir. Cervantes acımasız dünyayı sakince kabul eder ve en ufak bir acıma tezahüründe her zaman hayvan kahkahaları duyulur.

Necket'in çocukları hakkındaki pasajda, Dickens'ın yüksek sanatı bir peltekliğe indirgenemez: burada gerçek, burada tiz, yönlendirilmiş sempati, akışkan nüansların taşması, konuşulan kelimelerin muazzam bir acıması, sizin anladığınız bir dizi sıfatla. gör, duy ve hisset.

Şimdi Skimpole'un teması kitaptaki en trajik temalardan biriyle kesişmeli - zavallı Joe'nunki. Tamamen hasta olan bu yetim, hizmetçisi 7 olan Esther ve Charlie, soğuk ve yağmurlu bir gecede ısınmak için Jarndis'in evine getirirler.

Joe, Jarndis'in antresindeki pencere nişinin köşesine büzüldü, önüne boş boş baktı; bu, düştüğü lüks ve huzurun şokuyla pek açıklanamazdı. Ester tekrar söyler.

"Bu saçmalık," dedi gardiyan, çocuğa iki veya üç soru sorduktan sonra, alnını hissetti ve gözlerinin içine baktı. - Fikriniz nedir, Harold?

"En iyi yol onu oradan çıkarmak," dedi Bay Skimpole.

- Yani, nasıl - dışarı mı? Muhafız neredeyse sert bir tonda sordu.

"Sevgili Jarndis," diye yanıtladı Bay Skimpole, "ne olduğumu biliyorsun - ben bir çocuğum." Bunu hak ediyorsam bana karşı katı ol. Ama doğal olarak böyle hastalara tahammülüm yok. Ve ben doktorken bile buna asla tahammül etmedim. Başkalarına bulaştırabilir. Ateşi çok tehlikeli.

Bütün bunları Bay Skimpole, bizimle birlikte salondan oturma odasına dönerek ve piyanonun önündeki bir tabureye oturarak her zamanki hafif tonuyla anlattı.

"Çocukça diyeceksiniz," diye devam etti Bay Skimpole bize neşeyle bakarak. "Eh, kabul ediyorum, muhtemelen çocukça. Ama ben gerçekten bir çocuğum ve asla bir yetişkin olarak görülmedim. Onu kovalarsan, yine kendi yoluna gider; o zaman onu daha önce olduğu yere geri göndereceksin - hepsi bu. Eskisinden daha kötü olmayacağını anlayın. Pekala, eğer gerçekten istiyorsan, daha da iyi olmasına izin ver. Ona altı peni ya da beş şilin ya da beş buçuk pound verin - nasıl sayılacağını bilirsiniz, ama ben sayamam - hem de elden!

- Peki ne yapacak? Gardiyan sordu.

Bay Skimpole, omuzlarını silkerek ve sevimli bir şekilde gülümseyerek, "Hayatım üzerine yemin ederim, tam olarak ne yapacağı hakkında hiçbir fikrim yok," diye yanıtladı. "Ama bir şey yapmasına izin ver, bundan hiç şüphem yok."

Zavallı Joe'nun ne yapacağı belli: Bir hendekte ölmek. Bu arada onu temiz, aydınlık bir odaya koydular. Çok sonra okuyucu, Joe'yu arayan dedektifin Skimpole'a kolayca rüşvet verdiğini öğrenir, serserinin bulunduğu odayı gösterir ve Joe uzun süre ortadan kaybolur.

Sonra Skimpole'un teması Richard'ınkiyle birleşiyor. Skimpole, Richard'dan geçinmeye başlar ve ona gereksiz davaya devam etmeye hazır (beş pound aldığı) yeni bir avukat arar. Bay Jarndis, Harold Skimpole'un saflığına hâlâ inanıyor, Esther'in yanına giderek Richard'a karşı daha dikkatli olmasını istiyor.

“Oda oldukça karanlıktı ve hiçbir şekilde düzenli değildi, ama bir tür gülünç, eski püskü lüksle döşenmişti: Ayaklar için büyük bir sıra, yastıklarla dolu bir kanepe, yastıklarla dolu bir koltuk, bir piyano, kitaplar, çizim malzemeleri, notalar, gazeteler, çeşitli çizimler ve resimler. Buradaki pencere camları kirden donuktu ve bunlardan biri kırıldığında, gofretlerle yapıştırılmış kağıtla değiştirildi; ancak masada bir tabak sera şeftalisi, bir tabakta üzüm, üçüncüde bisküvili kek ve bir şişe hafif şarap vardı. Bay Skimpole, bir bornoz giymiş olarak kanepeye uzanmış ve antika bir porselen fincandan güzel kokulu kahvesini yudumlarken -zaten öğlene doğru olmasına rağmen- balkonda duran bütün sarı menekşe saksı koleksiyonunu düşündü.

Görünüşümüzden en ufak bir mahcubiyet duymadan ayağa kalktı ve her zamanki rahatlığıyla bizi karşıladı.

- Ben böyle yaşıyorum! - oturduğumuzda dedi (gereksiz değil, çünkü neredeyse tüm sandalyeler kırılmıştı). - İşte karşındayım! İşte benim yetersiz kahvaltım. Bazıları kahvaltıda rosto dana eti veya kuzu budu gerektirir, ama ben istemiyorum. Bana şeftali, bir fincan kahve, kırmızı şarap ver ve işim bitti. Bütün bu lezzetlere tek başına ihtiyacım yok, sadece bana güneşi hatırlattıkları için ihtiyacım var. İnek ve koç bacaklarında güneşli bir şey yoktur. Hayvan memnuniyeti, verdikleri tek şey!

- Bu oda arkadaşımıza muayenehane olarak hizmet vermektedir (yani tıpla uğraşıyorsa hizmet verecek); burası onun sığınağı, stüdyosu, - gardiyan bize açıkladı. (Dr. Woodcourt - V.N. temasına bir parodi referansı)

"Evet," dedi Bay Skimpole, ışıltılı yüzünü sırayla hepimize çevirerek, "ve buna kuş kafesi de denilebilir. Burası kuşun yaşadığı ve şarkı söylediği yer. Zaman zaman onun için tüyler yolulur, kanatları kesilir; ama şarkı söylüyor, şarkı söylüyor!

Bize üzüm ikram etti, parlak bir bakışla tekrarladı:

- O şarkı söylüyor! Tek bir hırs notası yok, ama yine de şarkı söylüyor.<...>"Hepimiz bu günü burada sonsuza kadar hatırlayacağız," dedi Mr. Kızlarımla tanışmalısın. Üç tanesine sahibim: mavi gözlü bir kızım - Güzellik (Aretuza. - V.N.), ikinci kızı Dreamer (Laura. - V.N.), üçüncüsü Mock (Kitty. - V.N.). Hepsini görmeniz gerekiyor. Memnun kalacaklar."

Burada tematik açıdan önemli bir şey oluyor. Tıpkı müzikal bir fügde olduğu gibi, bir tema diğerinin parodisini yapabilir, bu yüzden burada çılgın yaşlı bayan Bayan Fly'ın kafesteki kuşları temasının bir parodisini görüyoruz. Skimpole aslında bir kafeste değil. Mekanik sargılı boyalı bir kuştur. Kafesi, çocuksuluğu gibi göstermeliktir. Ve Skimpole kızlarının takma adları - aynı zamanda Bayan Fly'ın kuşlarının adlarının da parodisini yapıyorlar. Çocuk Skimpole'ın haydut bir Skimpole olduğu ortaya çıkıyor ve Dickens, Skimpole'un gerçek doğasını yalnızca sanatsal yollarla ortaya koyuyor. Akıl yürütmemin gidişatını anlıyorsanız, o zaman sözlü sanatın gizemini kavramak için belirli bir adım atmışızdır, çünkü benim rotamın, diğer şeylerin yanı sıra, gizemin bir tür dedektif araştırması olduğu sizin için zaten açıklığa kavuşmuş olmalıdır. edebi mimarinin. Ancak, sizinle tartışmayı başardığımız şeyin hiçbir şekilde ayrıntılı olmadığını unutmayın. Pek çok şey - temalar, onların varyasyonları - kendiniz keşfetmeniz gerekecek. Kitap, eşyalarla dolu bir seyahat sandığına benziyor. Gümrükte, bir memurun eli, içeriğini gelişigüzel sallar, ancak hazine arayan kişi her şeyi ipe geçirir.

Kitabın sonlarına doğru, Skimpole'ın Richard'ı soyduğundan endişelenen Esther, Richard'ın parasız kaldığını öğrenince neşeyle kabul ettiği bu tanışıklığı bitirmek için bir istekte bulunur. Konuşma sırasında, Joe'nun Jarndis'in evinden çıkarılmasına katkıda bulunan kişi olduğu ortaya çıktı - çocuğun ortadan kaybolması herkes için bir sır olarak kaldı. Skimpole her zamanki gibi savunuyor:

"Bu davayı bir düşünün, sevgili Bayan Summerson. İşte eve getirilen ve gerçekten sevmediğim bir halde yatağa yatırılan bir çocuk. Bu çocuk yataktayken, bir adam gelir ... tıpkı "Jack'in Yaptığı Ev" tekerlemesindeki gibi. İşte eve getirilen ve gerçekten sevmediğim bir durumda yatağa yatırılan bir çocuğu soran bir adam.<...>İşte çok nefret ettiğim bir halde bir eve getirilen ve yatağa yatırılan bir çocuğu soran bir adamın önerdiği bir notu kabul eden bir Skimpole. İşte gerçekler. Mükemmel bir şekilde. Yukarıda bahsedilen Skimpole banknotu reddetmeli mi? Neden banknottan vazgeçmek zorunda kaldı? Skimpole direnir, Bucket'a sorar: "Buna neden ihtiyacın var? Bundan hiçbir şey anlamıyorum; buna ihtiyacım yok; geri al." Bucket hala Skimpole'dan banknotları kabul etmesini istiyor. Önyargılarla saptırılmayan Skimpole'un banknot alabilmesinin herhangi bir nedeni var mı? Var. Skimpole bunların farkındadır. Nedir bu sebepler?"

Sebepler, kanunu koruyan polis memurunun paraya olan inancıyla dolu olması, Skimpole'un önerilen banknotu reddederek gevşetebileceği ve böylece polis memurunu dedektiflik görevine uygun hale getiremeyeceği gerçeğine dayanıyor. Ayrıca, eğer Skimpole açısından banknot kabul etmek ayıpsa, Bakket açısından bunu teklif etmek çok daha ayıptır. “Ama Skimpole, Bucket'a saygı duymaya çalışıyor; Skimpole, küçük bir adam olmasına rağmen, sosyal düzeni korumak için Bakket'e saygı duymayı gerekli görür. Devlet onu Buckett'a güvenmeye çağırıyor. Ve güveniyor. Bu kadar!"

Sonuçta Esther, Skimpole'ı oldukça doğru bir şekilde karakterize ediyor: “Muhafız ve o, esas olarak Joe ile olan olaydan dolayı, ama aynı zamanda Bay Skimpole (daha sonra Ada'dan öğrendiğimiz gibi) gardiyanın kendisinden zorla para almama isteklerini kalpsizce ihmal ettiği için birbirlerine karşı soğuk davrandılar. Richard... Vasisine olan büyük borcu, ayrılmalarını etkilemedi. Bay Skimpole, beş yıl sonra geride bir günlük, mektuplar ve çeşitli otobiyografik materyaller bırakarak öldü; bütün bunlar yayınlandı ve onu insanlığın masum bir bebeğe karşı komplo kurduğu sinsi bir entrikanın kurbanı olarak tasvir etti. Kitabın eğlenceli olduğunu söylüyorlar, ama bir kez açtığımda, yanlışlıkla gözüme çarpan ve daha fazla okumayan bir cümle okudum. İşte şu ifade: "Jarndis, tanıdığım hemen hemen herkes gibi, Kendini sevmenin vücut bulmuş halidir." Aslında Jarndis, tüm literatürde bolca bulunan en mükemmel, en nazik kişidir.

Ve son olarak, bilgisini insanlara yardım etmek için kullanan gerçek doktor Woodcourt ile tıbbı reddeden Skimpole arasında neredeyse gelişmemiş bir karşıtlık vardır ve ilk başvurduğu zaman Joe'nun ateşini tehlikeli olarak doğru bir şekilde tanımlar, ancak tavsiyede bulunur. onu evden kovun, şüphesiz ölüme mahkum.

Kitabın en dokunaklı sayfaları çocuklar konusuna ayrılmıştır. Esther'in çocukluğunun, kıza sürekli olarak suçluluk duygusu aşılayan vaftiz annesi (aslında halası) Bayan Barbury hakkındaki kısıtlı anlatımını not edeceksiniz. Hayırsever Bayan Jellyby'nin terkedilmiş çocuklarını, Necket'in öksüz çocuklarını, küçük çırakları - "şeffaf elbiseli dağınık topal kız" ve oğlanın "boş mutfakta tek başına vals yaptığını" görüyoruz. Tarvidrop'un dans okulu. Ruhsuz hayırsever Bayan Pardigle ile birlikte duvarcının ailesini ziyaret ediyoruz ve ölü bir çocuk görüyoruz. Ancak ölü, yaşayan ve yarı ölü tüm bu talihsiz çocuklar arasında en talihsizi, elbette, gizem konusuyla yakından ilişkili olan Joe'dur.

Nemo'nun ölümü vesilesiyle adli tabip ile yapılan soruşturmada, merhumun Kantslerskaya Caddesi'ndeki bir kavşağı süpüren bir çocukla konuştuğu ortaya çıktı. Oğlan içeri alınır.

"A! İşte çocuk geliyor beyler! İşte o, çok pis, çok boğuk, çok yırtık pırtık. Pekala oğlum! .. Ama hayır, bekle. Dikkat olmak. Çocuğun bazı ön sorular sorması gerekiyor.

Adı Joe. Adı bu, ama başka bir şey değil. Herkesin bir adı ve soyadı olduğunu bilmiyor. Hiç duymadım. "Joe"nun uzun bir ismin küçültülmüş hali olduğunu bilmiyor. Onunla ve kısa yeterli. Ve neden kötü? Nasıl yazıldığını hecele? Numara. Onu heceleyemez. Anne yok, baba yok, arkadaş yok. Okula gitmedim. Konut? Ve o ne? İşte bir süpürge, bu bir süpürge ve yalan söylemek iyi değil, bunu biliyor. Ona süpürgeyi ve yalanları kimin söylediğini hatırlamıyor ama durum bu. Ölümünden sonra kendisine ne yapılacağını tam olarak söyleyemez, eğer şimdi bu beylere yalan söylerse - çok ağır bir şekilde cezalandırılmaları gerekir ve bunu hak ediyorlar ... - böylece gerçeği söylesin. "

Joe'nun ifade vermesine izin verilmeyen bir soruşturmanın ardından avukat Bay Tulkinghorn, ifadesini özel olarak dinler. Joe sadece şunu hatırlıyor: "Bir keresinde, soğuk bir kış akşamı, Joe, kesiştiği yerden çok uzak olmayan bir girişte soğuktan titrerken, adam etrafına baktı, geri döndü, ona tek bir tane olmadığını sordu. dünya dostu, "Bende de yok. Bir tane bile yok!" dedi. - ve ona yemek ve konaklama için para verdi. O zamandan beri adamın onunla sık sık konuştuğunu ve geceleri rahat uyuyup uyumadığını, açlığa ve soğuğa nasıl dayandığını ve ölmek isteyip istemediğini sorduğunu ve aynı derecede garip bir sürü başka soru sorduğunu hatırlıyor.

Çocuk, yırtık bir kolla gözlerini silerek, "Benim için gerçekten üzüldü," diyor. - Az önce nasıl uzanmış yattığını gördüm - böyle - ve düşünüyorum: ona bundan ne söylememi duyardı. Benim için gerçekten çok üzüldü, çok!"

Sonra Dickens, anma tekrarlarıyla Carlyle tarzında yazar. Cemaat gözetmeni "dilencilerle birlikte" kiracının cesedini, "yeni vefat eden sevgili ağabeyimizin cesedini, bir kuytuya sıkıştırılmış, kokuşmuş ve iğrenç bir mezarlığa götürür; henüz vefat etmemiş sevgili kardeşlerimiz... türklerin korkunç bir tiksinti olarak reddedeceği, bir kafirin görünce ürpereceği dilenciler, yeni göçen sevgili ağabeyimizi hıristiyan ayinine göre gömmeleri için getirirler. .

Burada, dört bir yanı evlerle çevrili mezarlıkta ve dar, pis kokulu, örtülü bir geçidin açıldığı demir kapılara, - hayatın tüm pisliklerinin işini yaptığı mezarlıkta, ölümle temas halinde ve tüm ölüm zehirleri, yaşamla temas halinde işlerini yaparlar - sevgili kardeşimizi bir veya iki fit derinliğe gömerler; buraya onu çürüme içinde ekerler, böylece çürüme içinde yükselirdi - birçok hasta insanın yatağında bir intikam hayaleti olarak, medeniyet ve barbarlığın birlikte övünen adamıza önderlik ettiği gelecek yüzyılların utanç verici bir tanıklığı olarak. öncülük etmek.

Gece sisinde Joe'nun belirsiz silueti kalınlaşır. "Geceyle birlikte, garip bir yaratık gelir ve avlu geçidi boyunca demir kapıya gizlice girer. Kafesin çubuklarını tutarak içeriye bakar; iki üç dakika duruyor ve bakıyor.

Sonra sessizce eski bir süpürgeyle kapının önündeki basamağı süpürür ve kemerlerin altındaki tüm geçidi temizler. Çok titiz ve dikkatli bir şekilde süpürür, tekrar mezarlığa iki veya üç dakika bakar, sonra ayrılır.

Joe, sen misin? (Yine Carlyle'ın belagati. - VN) Pekala, peki! Reddedilmiş bir tanık olsanız da, insandan daha güçlü ellerin size neler yapacağını "tam olarak söyleyememiş" olsanız da, tamamen karanlığa batmış değilsiniz. Uzak bir ışık huzmesi gibi bir şey belli ki belirsiz bilincinize nüfuz ediyor, çünkü mırıldanıyorsunuz: "Benim için gerçekten çok üzüldü, çok!"

Polis, Joe'ya "oyalanmamasını" söyler ve Londra'dan çıkar, çiçek hastalığına yakalanır, Esther ve Charlie tarafından sığınak verilir, onlara bulaşır ve sonra gizemli bir şekilde ortadan kaybolur. Londra'da hastalık ve yoksunluktan kırılana kadar onun hakkında hiçbir şey bilinmiyor. Bay George'un galeri panosunda ölmek üzere yatıyor. Dickens kalbini ağır bir vagona benzetiyor. “Çünkü sürüklenmesi çok zor olan vagon yolculuğunun sonuna yaklaşıyor ve taşlı zeminde sürükleniyor. Gece gündüz sarp dik yokuşları tırmanıyor, gevşetiyor, kırılıyor. Bir iki gün geçecek ve güneş doğduğunda artık dikenli yolunda bu arabayı göremeyecek.<...>

Bay Jarndis sık sık buraya gelir ve Allen Woodcourt neredeyse bütün gün burada oturur ve ikisi de Kader'in (Charles Dickens - VI'nın dahice yardımıyla) bu zavallı döneği bu kadar çok yolun ağına nasıl ördüğü hakkında çok düşünürler. hayatın.<...>

Bugün Joe bütün gün uyuyor ya da unutulmuş bir şekilde yatıyor ve yeni gelen Allen Woodcourt onun yanında duruyor ve bitkin yüzüne bakıyor. Biraz sonra, sessizce yatağa oturur, çocuğa bakar ... göğsüne vurur ve kalbini dinler. "Sepet" neredeyse durdu, ama yine de zorlukla sürükleniyor.<...>

- Pekala, Joe! Sorun ne? Korkma.

- Bana öyle geldi ki, - diyor Joe, titreyerek ve etrafına bakınarak, - bana Lonely Tom'a (yaşadığı iğrenç gecekondu mahallesi - V. K) geri dönmüşüm gibi geldi. Burada sizden başka kimse yok mu Bay Woodcote? (doktorun soyadının önemli çarpıtılmasına dikkat edin: Woodcot ahşap bir evdir, yani bir tabuttur. - V. K).

- Hiç kimse.

"Ve Lonely Tom'a geri götürülmedim mi?" Hayır efendim? -

Joe gözlerini kapatır ve mırıldanır:

- Çok teşekkürler.

Allen ona birkaç dakika dikkatle baktıktan sonra dudaklarını kulağına yaklaştırarak sessizce ama net bir şekilde şöyle dedi:

- Joe, tek bir dua biliyor musun?

"Hiçbir şey bilmiyordum efendim.

- Tek bir kısa dua yok mu?

- Hayır efendim. Hiç yok.<...>Hiçbir şey bilmiyorduk.<...>

Kısa bir süre uyuya kalan veya unutulan Joe, aniden yataktan atlamaya çalışır.

- Dur, Joe! Nereye gidiyorsun?

Çocuk, Allen'a delice bakarak, "Mezarlık zamanı efendim," diye yanıtlıyor.

- Uzan ve bana açıkla. Hangi mezarlık Joe?

- Nereye gömüldü, çok kibar, çok nazik olması bana acıdı. O mezarlığa gideceğim efendim, gitme vakti geldi ama beni yanına koymalarını rica edeceğim. Oraya gitmem gerek - bırak gömsünler.<...>

"Başaracaksın Joe. Zamanın olacak.<...>

- Teşekkürler bayım. Teşekkürler. Beni oraya götürmek için anahtarı kapıdan almamız gerekecek, yoksa kapı gece gündüz kilitli. Bir de adım var - Süpürgemle süpürdüm ... Şimdi tamamen karanlık efendim. hafif mi olacak

- Birazdan hava aydınlanacak Joe. Yakın zamanda. "Sepet" parçalanıyor ve çok yakında zorlu yolculuğunun sonu gelecek.

- Joe, benim zavallı oğlum!

- Karanlık olmasına rağmen, ama sizi duyabiliyorum efendim ... sadece el yordamıyla gidiyorum ... el yordamıyla ... bana elini ver.

- Joe, söylediklerimi tekrar edebilir misin?

“Ne söylerseniz söyleyin efendim, iyi olduğunu biliyorum.

- Babamız...

- Babamız!... Evet, çok güzel bir söz efendim. (Baba, onun asla söylemeye fırsat bulamadığı bir kelimedir. - V.N.)

- Cennetteymişsin gibi...

- Zaten cennette ... yakında hafif olacak, efendim?

- Çok yakında. Kutsanmış Adın ...

- Kutsal ... seninki ... "

Şimdi Carlyle'ın retoriğinin gümbürtüsüne kulak verin: “Işık karanlık, karanlık bir yolda parladı. Öldü! Öldü majesteleri. Öldü, lordlarım ve beyler. O öldü, siz saygıdeğer ve tüm tarikatların benzersiz hizmetkarları. Öldünüz, insanlar; ve sana cennet tarafından şefkat verildi. Ve böylece her gün etrafımızda ölüyorlar."

Bu bir üslup dersidir, empati değil. Gizem-suç teması romanın ana eylemini sağlar, çerçevesini temsil eder, onu bir arada tutar. Romanın yapısında, Şansölye Mahkemesi ve kader temaları ondan daha düşüktür.

Jarndis ailesinin soylarından biri iki kız kardeş tarafından temsil edilmektedir. Ablası, John Jarndis'in eksantrik bir arkadaşı olan Boythorn ile nişanlıydı. Bir başkasının Kaptan Houdon ile ilişkisi vardı ve gayri meşru bir kızı doğurdu. Ablası genç anneyi çocuğunun doğum sırasında öldüğünü söyleyerek aldatır. Daha sonra nişanlısı Boythorn'dan ailesi ve arkadaşlarıyla ayrılan abla, küçük kızla birlikte küçük bir kasabaya gider ve günah içinde doğan bir çocuğun bunu hak ettiğine inanarak onu alçakgönüllülük ve ciddiyetle büyütür. Genç anne daha sonra Sir Lester Dedlock ile evlenir. Evlilik hapishanesinde uzun yıllar yaşadıktan sonra, Dedlok'un aile avukatı Talkinghorn, Leydi Dedlock'a Jarndis davasıyla ilgili çok önemli olmayan birkaç yeni belge gösterir. Bir kağıdın beyaza boyandığı el yazısıyla alışılmadık bir şekilde ilgileniyor. Katip hakkındaki sorularını basit bir merakla açıklamaya çalışır, ancak neredeyse anında bayılır. Bay Talkinghorn'un kendi soruşturmasını başlatması için bu yeterli. Bir yazarın, bir Nemo'nun (Latince'de "Kimse" anlamına gelir) izini sürer, ancak onu canlı bulamaz: Nemo, Crook'un evindeki eski püskü bir dolapta çok fazla afyondan ölmüştü ve o zamanlar çok fazla afyon vardı. şimdikinden daha erişilebilir. Odada tek bir kağıt parçası bulunamadı, ancak Kruk, Talkinghorn'u kiracının odasına getirmeden önce bile en önemli mektuplardan bir demeti çekmeyi başardı. Nemo'nun ölümüyle ilgili soruşturma sırasında kimsenin onun hakkında bir şey bilmediği ortaya çıkıyor. Nemo'nun dostça bir konuşma yaptığı tek tanık - küçük sokak süpürücü Joe, yetkililer tarafından reddedildi. Ardından Bay Tulkinghorn onu özel olarak sorguya çeker.

Bir gazete notundan Lady Dedlock, Joe'yu öğrenir ve Fransız hizmetçisinin elbisesiyle ona gelir. Joe'ya Nemo ile ilgili yerleri gösterdiğinde para verir (Kaptan Houdon'u el yazısıyla tanıdı); ve en önemlisi, Joe onu Nemo'nun gömülü olduğu demir kapılı mezarlığa götürür.

Joe'nun hikayesi, onun için Leydi Dedlock'un Joe'yu gizlice ziyaret ederken kullandığı bir elbise giyen hizmetçi Ortanz ile bir yüzleşme ayarlayan Tulkinghorn'a ulaşır. Joe kıyafetleri tanır ama bu sesin, elin ve yüzüklerin ilk kadına ait olmadığından oldukça emindir. Bu, Tulkinghorn'un Lady Dedlock'un Joe'nun gizemli ziyaretçisi olduğu varsayımını doğrular. Talkinghorn araştırmaya devam eder ve polisin Joe'ya oyalanmamasını söylemesini sağlar, çünkü o da başkalarının dilini çözmesini istemez. (Bu yüzden Joe, hastalandığı Hertfordshire'a gider ve Buckett, Skimpole'un yardımıyla onu Jarndis'in evinden dışarı çıkarır.) Talkinghorn, Nemo'yu yavaş yavaş Kaptan Houdon ile özdeşleştirir, bu da yazılan mektubun kaldırılmasıyla kolaylaştırılır. Süvari George'un kaptanı tarafından.

Her şey bir araya geldiğinde, Talkinghorn hikayeyi Leydi Dedlock'un huzurunda, sanki başka insanlar hakkındaymış gibi anlatıyor. Sırrın çözüldüğünü ve Tulkinghorn'un elinde olduğunu fark eden Leydi Dedlock, niyetini sormak için Dedlock'ların kır malikanesi Chesney Walde'de avukat için ayrılmış odaya gelir. Evini, kocasını terk etmeye ve ortadan kaybolmaya hazırdır. Ama Tulkinghorn ona kalmasını ve bir sosyete kadını ve Sir Lester'ın karısı rolünü oynamaya devam etmesini söyler, ta ki o, Tulkinghorn, doğru anda bir karar verene kadar. Daha sonra leydime geçmişini kocasına açıklayacağını söylediğinde, uzun bir süre yürüyüşten dönmez ve aynı gece Tulkinghorn kendi evinde öldürülür. Onu öldürdü mü?

Sör Lester, avukatının katilini bulması için Dedektif Buckett'ı tutar. İlk başta Bucket, Talkinghorn'u tanıkların önünde tehdit eden süvari George'dan şüphelenir ve onu tutuklar. Sonra birçok kanıt Leydi Dedlock'a işaret ediyor gibi görünüyor, ancak hepsinin yanlış olduğu ortaya çıkıyor. Gerçek katil Fransız bir hizmetçi olan Ortanz, Talkinghorn'un eski metresi Leydi Dedlock'un sırrını öğrenmesine isteyerek yardım etti ve daha sonra kendisine hizmetler için yeterince ödeme yapmadığında ondan nefret etti ve dahası, onu aşağıladı, hapse atmak ve hapse atmakla tehdit etti. onu kelimenin tam anlamıyla evinden kovmak...

Bir mahkeme katibi olan Bay Guppy de soruşturma yürütüyor. Guppy kişisel nedenlerle (Esther'e aşıktır) Crook'tan mektuplar almaya çalışır ve bu mektupların Kaptan Howden'ın ölümünden sonra yaşlı adamın eline geçtiğinden şüphelenir. Neredeyse yolunu buluyor, ancak Crook beklenmedik ve korkunç bir ölümle ölüyor. Böylece mektuplar ve onlarla birlikte kaptanın Leydi Dedlock ile olan aşk ilişkisinin sırrı ve Esther'in doğumunun sırrı, yaşlı adam Smalloid tarafından yönetilen şantajcıların elindedir. Tulkinghorn onlardan mektup satın almasına rağmen, ölümünden sonra Sir Lester'dan zorla para almaya çalışırlar. Deneyimli bir polis memuru olan üçüncü müfettiş olan Dedektif Buckett, davayı Dedlocks lehine çözmek ister, ancak Sir Lester'a karısının sırrını açıklamak zorunda kalır. Sör Lester karısını seviyor ve onu affetmeden edemiyor. Ancak Guppy'nin mektupların akıbeti konusunda uyardığı Leydi Dedlock, bunu Kader'in intikam eli olarak görür ve kocasının onun "sırrına" nasıl tepki verdiğini bilmeden sonsuza kadar evini terk eder.

Sör Lester, Bucket'ın izini sürüyor. Buckett, Esther'i yanına alır, onun Milady'nin kızı olduğunu bilir. Kar fırtınasında Leydi Dedlock'un yolunu, Hertfordshire'daki, Kasvetli Ev'den çok uzak olmayan, Leydi Dedlock'un bunca zamandır Londra'da olduğunu bilmeden Esther'i görmeye geldiği tuğla eve kadar izlerler. Bucket, kendisinden kısa bir süre önce iki kadının duvarcının evini, biri kuzeyde, diğeri güneyde Londra'ya doğru terk ettiğini öğrenir. Bucket ve Esther kuzeye gidenin peşine düşerler ve onu uzun süre kar fırtınasında kovalarlar, ta ki kurnaz Bucket aniden geri dönüp başka bir kadının izlerini bulmaya karar verene kadar. Kuzeye giden kişi Lady Dedlock'un elbisesini giyiyordu, ancak Bucket kadınların kıyafetlerini değiştirebileceğini anladı. Haklı ama o ve Esther çok geç ortaya çıkıyor. Leydi Dedlock kötü bir elbise içinde Londra'ya gitti ve Kaptan Houdon'un mezarına geldi. Kafesin demir parmaklıklarına tutunarak ölür, bitkin ve açıkta kalır, korkunç bir kar fırtınasında dinlenmeden yüz mil yürüdü.

Bu basit yeniden anlatımdan, kitabın dedektif planının şiirinden daha düşük olduğu açıktır.

Gustave Flaubert, bir yazar idealini canlı bir şekilde dile getirdi ve Her Şeye Gücü Yeten gibi, kitabındaki bir yazarın hiçbir yerde ve her yerde, görünmez ve her yerde olması gerektiğine dikkat çekti. Yazarın varlığının, Flaubert'in istediği ölçüde göze çarpmadığı, ancak kendisi Madame Bovary'de idealini gerçekleştirememiş olmasına rağmen, birkaç önemli kurgu eseri vardır. Ancak yazarın ideal olarak göze çarpmayan olduğu eserlerde bile, yine de kitap boyunca dağılır ve yokluğu bir tür ışıltılı varlığa dönüşür. Fransızların dediği gibi, "il brille par son yokluğu" - "yokluğuyla parlar." Kasvetli Ev'de, dedikleri gibi, en yüksek tanrılar değil, havaya yayılmış ve içine girilmez, aylak, arkadaş canlısı, sempatik yarı tanrılar olan, kitaplarını çeşitli kılıklar altında ziyaret eden veya birçok aracı gönderen yazarlardan biriyle karşı karşıyayız. temsilciler, uşaklar, casuslar ve kuklalar.

Bu tür temsilcilerin üç türü vardır. Onlara bir göz atalım.

Birincisi, hikayeyi birinci tekil şahıs olarak yönetiyorsa, anlatıcının kendisi, hikayenin taşıyıcısı ve hareket ettiricisi olan “ben”-kahramanıdır. Anlatıcı farklı biçimlerde görünebilir: Yazarın kendisi veya adına hikayenin anlatıldığı kahraman olabilir; ya da yazar alıntıladığı yazarı Cervantes'in Arap tarihçisini nasıl hayal ettiği gibi hayal eder; veya üçüncül bir karakter geçici olarak bir hikaye anlatıcısı olur ve ardından yazar tekrar söz alır. Buradaki en önemli şey, adına hikayenin anlatıldığı belirli bir “ben” dir.

İkincisi, yazarın belirli bir temsilcisi - ona filtreleme aracısı diyorum. Böyle bir filtreleme aracısı, anlatıcı ile aynı olabilir veya olmayabilir. Bildiğim en tipik filtre aracıları Mansfield Park'taki Fanny Price ve top sahnesindeki Emma Bovary'dir. Bunlar birinci şahıs hikaye anlatıcıları değil, üçüncü tekil şahıs ağzından anlatılan kahramanlardır. Yazarın düşüncelerini ifade edebilirler veya etmeyebilirler, ancak ayırt edici özellikleri, kitapta olan her şeyin, herhangi bir olayın, herhangi bir görüntünün, herhangi bir manzaranın ve herhangi bir kahramanın, hikayeyi filtreleyen bir arabulucu olan kahraman veya kadın kahraman tarafından görülmesi ve hissedilmesidir. kendi duyguları ve temsili aracılığıyla.

Üçüncü tip sözde "perry" - belki de "periskoptan", çift "r" yi göz ardı ederek ve belki de bir şekilde eskrim meç ile ilgili "savunma", "savunma" dan. Ama mesele bu değil, çünkü terimi yıllar önce kendim icat ettim. Yazarın en düşük rütbeli uşağını belirtir - kitap boyunca veya bazı bölümlerinde görev başında olan bir kahraman veya kahramanlar; tek amacı, varoluş nedeni yazarın okuyucuya göstermek istediği yerleri ziyaret etmek ve yazarın okuyucuyu tanıştırmak istediği kişilerle tanışmak olan; Bunun gibi bölümlerde Perry'nin kendine has bir kişiliği yoktur. İradesi yok, ruhu yok, kalbi yok - hiçbir şey, o sadece gezgin bir Perry, elbette kitabın başka bir bölümünde kendini bir kişi olarak geri yükleyebilir. Perry bir aileyi ziyaret ediyor çünkü yazarın haneyi tanımlaması gerekiyor. Perry oldukça yardımcı oluyor. Perry olmadan, bazen anlatıyı yönlendirmek ve harekete geçirmek zordur, ancak Perry'nin tozlu bir ağ boyunca sürüklenen gevşek bir böcek gibi hikayenin ipliğini çekmesine izin vermektense kalemi hemen bırakmak daha iyidir.

Kasvetli Ev'de Esther üç rolü de oynuyor: kısmen hikaye anlatıcısı, yazarın yerine bir dadı olarak - bunu daha sonra konuşacağım. Ayrıca, en azından bazı bölümlerde, öykü birinci tekil şahıs olsa bile yazarın sesi genellikle onu bastırsa da, olayları kendi tarzında gören bir filtre aracıdır; ve üçüncü olarak, yazar onu, ne yazık ki, belirli bir kahramanı veya olayı tanımlaması gerektiğinde bir yerden bir yere hareket ettirerek bir perry olarak kullanır.

Bleak House'da sekiz yapısal özellik var.

I. ESTHER'İN HİKAYESİ

Üçüncü bölümde, vaftiz annesi (Lady Dedlock'un kız kardeşi) tarafından büyütülen Esther, önce bir hikaye anlatıcısı olarak ortaya çıkıyor ve burada Dickens, daha sonra ödemek zorunda kalacağı bir hata yapıyor. Esther'in hikayesine görünüşte çocukça bir dille başlar ("benim tatlı bebeğim" basit bir cihazdır), ancak yazar yakında bunun zor bir hikaye için uygun olmadığını görecek ve çok yakında kendi güçlü ve renkli tarzının ne kadar olduğunu göreceğiz. sözde çocuksu konuşmayı keser. burada olduğu gibi, örneğin: "Tatlı eski bebek! Çok utangaç bir kızdım - bir kelime söylemek için ağzımı açmaya çoğu zaman cesaret edemedim ve kalbimi ondan başka kimseye açmadım. Ne kadar mutlu olduğunu hatırlayınca ağlamak istersin, okuldan eve döndükten sonra yukarı odana koş, bağır: "Tatlım, sadık bebek, beni beklediğini biliyordum!", Yere otur ve duvara yaslan. Kocaman bir sandalyenin kolu, ayrıldığımızdan beri gördüğüm her şeyi ona anlat. Çocukluğumdan beri oldukça gözlemciydim - ama hemen her şeyi anlamadım, hayır! - Etrafta olanları sessizce izledim ve mümkün olduğunca iyi anlamak istedim. Hızlı düşünemiyorum. Ama birini çok sevdiğimde, her şeyi daha net görüyorum. Ancak bana öyle geliyor olabilir çünkü ben boşum."

Esther'in hikayesinin bu açılış sayfalarında retorik figürler, canlı karşılaştırmalar olmadığını unutmayın. Ancak çocuksu dil etkisini kaybetmeye başlar ve Esther ile vaftiz annesinin şöminenin yanında oturduğu sahnede, Dickens'ın aliterasyonları8 Esther'in okul hikaye anlatımı tarzına tutarsızlık getirir.

Vaftiz annesi Bayan Barbury (aslında halası) öldüğünde ve Kenge'nin avukatı işe koyulduğunda, Esther'in hikaye tarzı Dickens'ınkine emilir. “—Jarndis'e karşı Jarndis davasını duymadınız mı? - dedi Bay Kenge, gözlüklerinin üzerinden bana bakarak ve bazı okşama hareketleriyle dikkatlice davayı çevirerek.

Neler olduğu açık: Dickens keyifli Kenge'yi, pürüzsüz, enerjik Kenge'yi, Eloquent Kenge'yi (bu onun takma adıdır) boyamaya başlar ve tüm bunların güya saf bir kız tarafından yazıldığını tamamen unutur. Ve şimdiden sonraki sayfalarda, onun hikayesine, bol karşılaştırmalara ve benzerlerine gizlice giren Dickensvari konuşma figürleriyle karşılaşıyoruz. “O (Bayan Rachel - VN) taş bir sundurmadan erimiş bir kar damlası gibi üzerime düşen soğuk bir veda öpücüğü ile alnıma dokundu, - o gün şiddetli bir don vardı - ve çok acı hissettim ... ” veya “ ... bana güzel kristalleri hatırlatan donla kaplı ağaçlara bakmaya başladım; tarlalarda, bir gün önce yağan kar örtüsünün altında tamamen dümdüz ve bembeyaz; güneşte çok kırmızı ama çok az ısı yayıyor; buzun üzerinde, patencilerin ve insanların patensiz pistte kayarken karları süpürdüğü koyu metalik bir parlaklıkla parıldıyor. Ya da Esther'in Bayan Jellyby'nin dağınık kıyafetiyle ilgili açıklaması: "Elbisesinin arkadan düğmeli olmadığını ve korse bağcıklarının görünür olduğunu fark etmeden edemedik - bahçe pavyonunun kafes duvarını ne bırakın ne de alın." Pip Jellyby'nin kafasının çubukların arasına sıkışması durumundaki ton ve ironi açıkça Dickens'a aittir: “Ben... zavallı çocuğa gittim, o gördüğüm en acıklı sürtüklerden biri oldu; iki demir çubuk arasına sıkışmış, kıpkırmızı olmuş, kendisine ait olmayan, korkmuş ve öfkeli bir sesle bağırırken, süt satıcısı ve mahalle müdürü en iyi niyetle onu bacaklarından çekmeye çalıştılar, belli ki. bunun kafatasının küçülmesine yardımcı olacağına inanıyordu. Çocuğa yakından baktığımda (ama önce onu sakinleştirdim), tüm bebekler gibi kafasının da büyük olduğunu fark ettim, bu da gövdesinin muhtemelen tırmandığı yerden sürünerek geçeceği anlamına geliyor ve çocuğu kurtarmanın en iyi yolunun çocuğu kurtarmak olduğunu söyledim. önce başını itmek için. Sütçü ve mahalle müdürü teklifimi öyle bir hevesle yerine getirmeye başladılar ki, zavallı şey onu aprondan tutmasaydım hemen yere yığılacaktı ve Richard ve Bay Guppy mutfaktan geçerek avluya koşmamışlardı. itilip kakıldığında çocuğu al."

Dickens'ın büyüleyici belagatı, özellikle Esther'in annesi Lady Dedlock'la tanışma hikayesi gibi pasajlarda kendini hissettirir: Sesi bana çok yabancı ve üzücü gelen annemin ağzından çıkan her kelime silinmez bir şekilde hafızama kazınsa da sözlerimi anladım. çünkü çocukken bu sesi sevmeyi ve tanımayı öğrenmedim ve beni asla sakinleştirmedi, beni asla kutsamadı, bana asla umut vermedi, - tekrar ediyorum, ona açıkladım ya da açıklamaya çalıştım Bay Jarndis, benim için her zaman en iyi babaydı, ona tavsiye ve destek için bir şeyler verebilirdi. Ama annem cevap verdi: hayır, imkansız; kimse ona yardım edemez. Önünde bir çöl yatıyor ve bu çölde yalnız yürümek zorunda."

Kitabın ortalarında, Esther adına konuşan Dickens, kendi adına kıyasla daha rahat, daha esnek, daha geleneksel bir tarzda yazıyor. Bu, bölümlerin başında yapılandırılmış açıklamaların olmamasının yanı sıra, onların tek üslup farkıdır. Esther ve yazar yavaş yavaş yazma tarzlarına yansıyan farklı bakış açıları geliştirir: bir yanda müzikal, mizahi, metaforik, hitabetçi, patlayan stilistik etkileriyle Dickens; ve işte bölümlere sorunsuz ve tutarlı bir şekilde başlayan Esther. Ancak Jarndis davasının sonundaki Westminster Hall açıklamasında (onu alıntıladım), tüm servetin yasal maliyetlere gittiği ortaya çıktığında, Dickens neredeyse tamamen Esther ile birleşiyor.

Biçimsel olarak, kitabın tamamı, tam kaynaşmalarına doğru kademeli, algılanamaz bir ilerlemedir. Ve sözlü bir portre çizdiklerinde veya bir konuşmayı aktardıklarında aralarında hiçbir fark yoktur.

Altmış dördüncü bölümden bilindiği üzere, olanlardan yedi yıl sonra Esther, otuz üç bölümün, yani tüm romanın yarısının altmış yedi bölümden oluştuğu hikayesini yazar. İnanılmaz hafıza! Romanın muhteşem kurgusuna rağmen asıl yanlış hesaplamanın Esther'in hikayenin bir kısmını anlatmasına izin verilmiş olması olduğunu söylemeliyim. Yaklaşmasına izin vermezdim!

II. GÖRÜNÜM ESTERİ

Esther annesini o kadar andırır ki, Bay Guppy, şehir dışına bir gezi sırasında Chesney World'ü ziyaret ettiğinde ve Leydi Dedlock'un bir portresini gördüğünde, bu anlaşılmaz benzerlik karşısında hayrete düşer. Bay George, Esther'in görünüşüne de dikkat eder, ölen arkadaşı babası Kaptan Houdon'a bir benzerlik gördüğünü fark etmez. Ve "oyalanmaması" söylenen Joe, Bleak House'a sığınmak için kötü havalarda bitkin bir şekilde dolaşıyor, korkmuş bir Joe, Esther'in Nemo'nun evini ve mezarını gösterdiği hanım olmadığına pek ikna olmuyor. . Esther daha sonra otuz birinci bölümde, Joe'nun hastalandığı gün kötü bir his olduğunu yazar; bu, Charlie'nin Joe'nun çiçek hastalığına yakalanmasıyla gerçekleşen bir alâmettir ve Esther ona hemşirelik yaptığında (kızın görünüşü etkilenmez), o bir kehanettir. kendi kendine hastalanır ve sonunda iyileştiğinde, yüzünün görünümünü tamamen değiştiren çirkin çürükler oluşur.

İyileştikten sonra Esther, odasındaki tüm aynaların kaldırıldığını fark eder ve nedenini anlar. Ve Bay Boythorn'un Lincolnshire'daki Chesney Wald yakınlarındaki malikanesine vardığında, sonunda kendine bir göz atmaya karar verir. “Sonuçta kendimi hiç aynada görmedim ve aynamın bana geri verilmesini bile istemedim. Üstesinden gelinmesi gereken şeyin korkaklık olduğunu biliyordum ama kendime hep şu an bulunduğum yere geldiğimde “yeni bir hayata başlayacağımı” söyledim. Bu yüzden yalnız kalmak istedim ve bu yüzden şimdi odamda yalnız dedim ki: "Ester, mutlu olmak istiyorsan, manevi saflığını korumak için dua etme hakkını elde etmek istiyorsan, sen canım, ihtiyacın var. Sözünü tutmak için." ... Ve onu tutmaya kararlıydım; ama önce bana verilen tüm nimetleri hatırlamak için bir süre oturdum. Sonra dua etti ve biraz daha düşündü.

Saçım kesilmedi; ve yine de bu tehlike tarafından defalarca tehdit edildiler. Uzun ve kalındılar. Onları kovdum, başımın arkasından alnıma kadar taradım, yüzümü onlarla kapattım ve tuvalet masasındaki aynaya gittim. İnce muslin ile kaplıydı. Onu geri attım ve kendi saçımın perdesinden bir dakika kendime baktım, böylece sadece onları gördüm. Sonra saçını geriye attı ve yansımasına bakarak sakinleşti - o kadar sakin bir şekilde bana baktı. Çok değiştim, oh, çok, çok! İlk başta yüzüm bana o kadar yabancı görünüyordu ki, daha önce sözünü ettiğim beni sakinleştiren ifade olmasaydı, muhtemelen geri çekilir, ellerimle kendimi engellerdim. Ama kısa sürede yeni görünüşüme biraz alıştım ve değişimin ne kadar büyük olduğunu daha iyi anladım. Beklediğim gibi değildi, ama sonuçta kesin bir şey hayal etmedim, yani herhangi bir değişiklik beni şaşırtmalıydı.

Kendimi hiçbir zaman bir güzellik olarak görmedim ve düşünmedim, ama daha önce tamamen farklıydım. Bütün bunlar artık geride kaldı. Ama Providence bana büyük merhamet gösterdi - eğer ağlarsam, o zaman uzun sürmez ve çok acı gözyaşları olmaz ve gece için saçımı ördüğümde, zaten kaderimle tamamen uzlaştım. "

Allen Woodcourt'u sevebileceğini ve ona bağlı olabileceğini kendi kendine itiraf ediyor, ama artık bu yapılmalı. Bir zamanlar ona verdiği çiçekler için endişeleniyor ve onları kurutuyor. “Sonunda, onları yalnızca geri dönülmez bir şekilde geçip bitenin anısına beslersem, çiçekleri saklama hakkım olduğunu anladım, ki bir daha asla başka duygularla hatırlamamalıyım. Umarım kimse buna aptallık demez. Bütün bunlar benim için çok önemliydi." Bu, okuyucuyu daha sonra Jarndis'in teklifini kabul etmeye hazırlar. Woodcourt'un tüm hayallerinden vazgeçmeye kararlıydı.

Dickens kasıtlı olarak bu sahneyi bitirmez, çünkü Esther'in değişen yüzü hakkında bazı belirsizlikler olmalıdır, böylece okuyucu kitabın sonunda Esther Woodcourt'un gelini olduğunda ve şüphe son sayfalara girdiğinde, çekici bir şekilde ifade edildiğinde okuyucunun cesareti kırılmaz. , Esther'in hiç değişip değişmediği. Esther aynada onun yüzünü görür, ancak okuyucu onu görmez ve daha sonra hiçbir ayrıntı verilmez. Bir annenin kızıyla ve Leydi Dedlock'la kaçınılmaz karşılaşması onu göğsüne bastırdığında, öptüğünde, ağladığında, vb. benzerlikle ilgili en önemli şey Esther'in meraklı akıl yürütmesinde ifade edilir: “Ben... Tanrıya şükür: O kadar değiştim ki, ona bir gölge benzerliğiyle onu asla rezil edemem... aramızda kan bağı var." Bütün bunlar (romanın çerçevesi içinde) o kadar olası değildir ki, zavallı kızı oldukça soyut bir amaç için tahrif etmenin gerekli olup olmadığını merak etmeye başlar; ayrıca, çiçek hastalığı aile benzerliğini yok edebilir mi? Ada, arkadaşının “çilli yüzünü” “güzel yanağına” bastırır - ve bu, okuyucunun değişen Esther'de görebileceği en fazla şeydir.

Yazar bu konudan biraz sıkılmış gibi görünebilir, çünkü Esther yakında (onun için) artık görünüşünden bahsetmeyeceğini söylüyor. Ve arkadaşlarıyla tanıştığında, insanlar üzerinde nasıl bir etki bıraktığına dair birkaç söz dışında görünüşünden söz edilmiyor - bir taşra çocuğunun sürprizinden Richard'ın kara kara düşünmesine kadar: "Hala aynı tatlı kız!" ilk kez halk arasında giyilen bir peçeyi kaldırır. Daha sonra, bu tema, Esther'i gördükten sonra aşkını reddeden Bay Guppy ile olan ilişkisinde belirleyici bir rol oynar, bu da onun hala şaşırtıcı bir şekilde şekil bozukluğu olduğu anlamına gelir. Ama belki de görünüşü daha iyiye doğru değişecektir? Belki pock işaretleri kaybolur? Hakkında tahmin yürütmeye devam ediyoruz. Daha sonra, o ve Ada Richard'ı ziyaret ettiğinde, "onun şefkatli tatlı yüzünün, her şeyin eski günlerdeki gibi olduğunu" fark eder, gülümseyerek başını sallar ve tekrar eder: "Tam olarak eski günlerdeki gibi. ," ve ruhunun güzelliğinin hastalığın çirkin izlerini gölgede bırakıp bırakmadığını merak etmeye başlıyoruz. Sanırım burada görünüşü bir şekilde düzelmeye başlıyor - en azından okuyucunun hayal gücünde. Bu sahnenin sonlarına doğru Esther "eski, çirkin yüzünden" bahseder; ancak “çirkin”, “şekilsiz” anlamına gelmez. Ayrıca, romanın en sonunda, yedi yıl geçtiğinde ve Esther zaten yirmi sekiz olduğunda, kabarcık izlerinin yavaş yavaş kaybolduğuna inanıyorum. Esther, bebek Richard ve Bay Jarndis ile Ada'nın gelişine hazırlanmakla meşguldür, sonra sessizce verandada oturur. Allen geri dönüp orada ne yaptığını sorduğunda, “Bu konuda konuşmaktan neredeyse utanıyorum ama yine de sana anlatacağım. Eski yüzümü düşündüm ... bir zamanlar nasıl olduğunu.

- Peki onun hakkında ne düşündün, benim çalışkan arım? diye sordu.

- Olduğu gibi kalsan bile beni şu andan daha fazla sevemeyeceğini düşündüm.

- Bir zamanlar neydi? dedi Alen gülerek.

- Evet, tabii ki - bir zamanlar olduğu gibi.

- Sevgili Prosper'ım, - dedi Allen ve kolumdan tuttu, - hiç aynaya baktın mı?

- Neye benzediğimi biliyorsun; Ben kendim gördüm.

"Ve hiç şimdi olduğun kadar güzel olmadığını görmüyor musun?"

bunu görmedim; evet, belki şimdi göremiyorum. Ama kızlarımın çok güzel olduğunu, sevgili arkadaşımın çok güzel olduğunu, kocamın çok yakışıklı olduğunu ve koruyucumun dünyadaki en parlak, en nazik yüze sahip olduğunu görüyorum, bu yüzden benim güzelliğime hiç ihtiyaçları yok ... kabul etsek bile..."

III. DOĞRU YERDE GÖRÜNMEK ALLEN WOODCORT

On birinci bölümde, cerrah olan "esmer genç adam" ilk olarak Nemo'nun (Kaptan Houdon, Esther'in babası) ölüm döşeğinde belirir. İki bölüm sonra, Richard ve Ada'nın aşık olduğu çok hassas ve önemli bir sahne gerçekleşir. Derhal, her şeyi birbirine bağlamak için, koyu tenli genç bir cerrah olan Woodcourt, akşam yemeğine misafir olarak gelir ve Esther, onu üzüntüden değil, "çok zeki ve hoş" bulur. Daha sonra, kır saçlı Jarndis olan Jarndis'in Esther'e gizlice aşık olduğuna dair bir ipucu verildiğinde, Woodcourt Çin'e gitmeden önce yeniden ortaya çıkar. Çok uzun bir süre ayrılıyor. Esther'e çiçek bırakır. Bayan Flight daha sonra Esther'e Woodcourt'un gemi enkazı sırasındaki kahramanlığı hakkında bir gazete makalesi gösterecek. Çiçek hastalığı Esther'in yüzünü bozduğunda, Woodcourt'a olan aşkından vazgeçer. Sonra Esther ve Charlie, Ada adına Richard'a küçük mirasını sunmak için Deal limanına giderler ve Esther, Woodcourt ile tanışır. Buluşma öncesinde denizin keyifli bir tasviri gelir ve bu tasvirin sanatsal gücü, belki de okuyucuyu böylesine aşırı bir tesadüfle uzlaştıracaktır. Süresiz olarak değişen Esther şunları söylüyor: “Benim için o kadar üzüldü ki güçlükle konuşabildi” ve bölümün sonunda: “Bu son bakışta, onun bana olan derin şefkatini okudum. Ve buna sevindim. Şimdi kendime, eğer dünyayı bir daha ziyaret ederlerse, ölülerin yaşayanlara baktığı gibi baktım. Sevgiyle anılmaktan, sevgiyle pişmanlık duymaktan ve tamamen unutulmamaktan memnun oldum ”- büyüleyici bir lirik ton, Fanny Price akla geliyor.

Bir başka şaşırtıcı tesadüf: Lonely Tom'daki Woodcourt, bir duvar ustasının karısıyla tanışır ve - başka bir tesadüfte - Joe ile orada, bu kadınla birlikte onun kaderinden endişe duyan Joe ile tanışır. Woodcourt, hasta Joe'yu George'un galeri çekim galerisine getirir. Joe'nun güzel yazılmış ölüm sahnesi, Woodcourt-perry'nin yardımıyla Joe ile buluşmamızı ayarlayan gerginliği bir kez daha unutturuyor. Elli birinci bölümde, Woodcourt önce avukat Woods'u, ardından Richard'ı ziyaret eder. Burada ilginç bir şey olur: Esther bölümü yazar, ancak Woodcourt'un Hawles ile veya Woodcourt'un Richard ile en ayrıntılı şekilde boyanmış konuşmalarında bulunmaz. Soru şu ki, her iki durumda da ne olduğunu nasıl bildi. Zeki okuyucu, kaçınılmaz olarak, bu ayrıntıları, onun karısı olduğunda Woodcourt'tan öğrendiği sonucuna varmalıdır: Woodcourt ona yeterince yakın olmasaydı, neler olup bittiğini bu kadar ayrıntılı olarak bilemezdi. Başka bir deyişle, iyi bir okuyucu, Woodcourt ile hala evleneceğini tahmin etmeli ve tüm bu detayları ondan öğrenmelidir.

IV. JARNDIS'İN TUTARSIZ BAKIMI

Esther, Bayan Barbury'nin ölümünden sonra bir arabada Londra'ya giderken, bilinmeyen bir beyefendi onu teselli etmeye çalışır. Bayan Barbury'nin işe aldığı ve Esther'den kayıtsızca ayrılan Esther'in dadısı Bayan Rachel'ı biliyor gibi görünüyor ve bu beyefendi onu onaylamıyor gibi görünüyor. Esther'e kalın bir şeker kabuğu ve mükemmel kaz ciğeri ezmesi olan bir parça kek sunduğunda ve Esther tüm bunların onun için çok şişman olduğunu söyleyerek reddedince, "Yine bir su birikintisi içindeyim!" diye mırıldandı. - ve her iki paketi de daha sonra kendi mutluluğundan geri çekilirken aynı kolaylıkla pencereden dışarı atar. Daha sonra bunun, insanları bir mıknatıs gibi çeken, talihsiz çocukları, dolandırıcıları, aldatıcıları, aptalları ve sahte hayırsever hanımları ve delileri çeken en tatlı, en kibar ve inanılmaz derecede zengin John Jarndis olduğunu öğreniyoruz. Don Kişot, Dickens'ın Londra'sına gelmiş olsaydı, onun cömertliği ve iyi kalpliliğinin de insanları aynı şekilde cezbedeceğine inanıyorum.

Zaten on yedinci bölümde, kır saçlı Jarndis olan Jarndis'in yirmi bir yaşındaki Esther'e aşık olduğuna ve bu konuda sessiz kaldığına dair ilk kez bir ipucu ortaya çıkıyor. Leydi Dedlock, komşusu Bay Boythorn'dan bir grup misafirle tanıştığında Don Kişot'un temasını duyurur ve onunla gençler tanıştırılır. Leydi Dedlock, omzunun üzerinden tekrar Bay Jarndis'e seslenerek, "Bencil olmayan bir Don Kişot olarak tanınırsın, ama sakın böyle güzelleri himaye edersen itibarını kaybetme," dedi. Sözleri, Jarndis'in talebi üzerine Lord Şansölye'nin onu Richard ve Ada'nın koruyucusu olarak atadığı gerçeğine atıfta bulunuyor, ancak davanın özü servetin tam olarak aralarında nasıl paylaşılacağıdır. Bu nedenle, Leydi Dedlock, Jarndis'in Don Kişotizminden söz eder, yani yasal olarak kendisine muhalif olanlara sığınak ve destek sağlar. Esther'in velayeti, Lady Dedlock'un kız kardeşi ve Esther'in kendi teyzesi Bayan Barbury'den bir mektup aldıktan sonra alınan kendi kararıdır.

Esther'in hastalığından bir süre sonra, John Jarndis ona bir teklif içeren bir mektup yazmaya karar verir. Ama - ve bütün mesele bu - öyle görünüyor ki, Esther'den en az otuz yaş büyük bir adam olan, onu zalim dünyadan korumak isteyen, onunla ilgili olarak değişmeyecek, onunla birlikte kalarak ona evlenme teklif ediyor. arkadaş ve sevgili olamamak. Jarndis'in Donkişotçuluğu, eğer izlenimim doğruysa, sadece bunda değil, aynı zamanda Esther'in, içeriğini iyi tahmin edebileceği ve bir haftalık düşünmeden sonra Charlie'ye gönderilmesi gereken bir mektubu almak için yaptığı tüm hazırlık planındadır. :

"O kış gününden beri, sen ve ben posta arabasına bindiğimizde beni değiştirdin canım. Ama en önemlisi, o zamandan beri bana sonsuz iyilik yaptın.

- Ah, gardiyan ve sen? O zamandan beri benim için ne yapmadın!

"Pekala," dedi, "artık bununla ilgili hatırlanacak bir şey yok.

- Ama nasıl unutabilirsin? "Evet Esther," dedi usulca ama ciddi bir şekilde, "şimdi unutmamız gerek... bir süreliğine unutalım. Artık hiçbir şeyin beni değiştiremeyeceğini hatırlaman gerekiyor - sonsuza dek beni bildiğin gibi kalacağım. Bundan emin olabilir misin canım?

- Yapabilmek; kesinlikle eminim” dedim.

"Bu çok," dedi. - Hepsi bu. Ama senin sözüne güvenmemeliyim. Beni bildiğiniz gibi hiçbir şeyin beni değiştiremeyeceğine ikna olana kadar ne düşündüğümü yazmayacağım. En ufak bir şüpheniz varsa, hiçbir şey yazmayacağım. Eğer olgun bir düşünceyle bu güveni onaylarsanız, Charlie'yi tam olarak bir hafta içinde "bir mektup için" bana gönderin. Ancak tam olarak emin değilseniz göndermeyin. Unutma, bu durumda, diğerlerinde olduğu gibi, senin doğruluğuna güveniyorum. Emin değilseniz Charlie'yi göndermeyin!

“Koruyucu,” dedim, “ama şimdiden eminim. Senin beni değiştiremeyeceğin gibi ben de inancımı değiştiremem. Charlie'ye mektup göndereceğim.

Elimi sıktı ve başka bir şey söylemedi."

Genç bir kadına karşı derin duygular besleyen yaşlı bir kişi için, bu şartlar altında evlenme teklif etmek gerçekten bir kendini inkar ve trajik bir ayartma eylemidir. Esther ise onu oldukça masum bir şekilde kabul ediyor: “Onun cömertliği, beni çirkinleştiren değişimden ve miras aldığım utançtan daha yüksek”; Dickens, son bölümlerde Esther'in şeklini bozan değişikliği yavaş yavaş geçersiz kılacak. Aslında - ve bu ilgili tarafların hiçbirinin aklına gelmiyor - ne Esther Summerson, ne John Jarndis, ne Charles Dickens - evlilik Esther için göründüğü kadar iyi olmayabilir, çünkü bu eşitsiz evlilik Esther'i mahrum bırakacaktır. normal annelik ve diğer yandan, başka bir erkeğe olan aşkını yasadışı ve ahlaksız hale getirecektir. Esther mutlu ve minnettar gözyaşları dökerek aynadaki yansımasına seslendiğinde belki de “kafesteki kuş” temasının yankısını duyarız: Bir kuş. Ancak her zaman neşeli olmalısınız; öyleyse şimdi başlayalım."

Jarndis ve Woodcourt arasındaki ilişki, Caddy hastalandığında belirginleşir:

"Biliyor musun," dedi muhafız çabucak, "Woodcourt davet edilmeli."

Kullandığı döner kavşağı seviyorum - bu nedir, belirsiz bir endişe mi? Bu noktada Woodcourt, reddedilen aşıkların genellikle Fransız ve İngiliz romanlarında ayrıldığı Amerika'ya gitmek üzeredir. Yaklaşık on bölümden sonra, daha önce oğlunun Esther'e olan sevgisini tahmin ederek ilişkilerini mahvetmeye çalışan genç bir doktorun annesi Bayan Woodcourt'un iyiye doğru değiştiğini, artık o kadar grotesk olmadığını ve konuştuğunu öğreniyoruz. onun ataları hakkında daha az. Dickens, okuyucuları için kabul edilebilir bir kayınvalide hazırlıyor. Bayan Woodcourt'u Esther ile yaşamaya davet eden Jarndis'in soyluluğuna dikkat edin - Allen ikisini de ziyaret edebilecek. Ayrıca Woodcourt'un Amerika'ya gitmediğini, İngiltere'de taşra doktoru olduğunu ve yoksulları iyileştirdiğini öğreniyoruz.

Esther daha sonra Woodcourt'tan onu sevdiğini, "pockmarked yüzünün" onun için hiç değişmediğini öğrenir. Çok geç! Jarndis'e haber verdi ve evliliğin sadece annesinin yasını tuttuğu için ertelendiğini düşünüyor. Ama Dickens ve Jarndis'in şimdiden büyük bir sürprizi var. Sahne bir bütün olarak başarılı olarak adlandırılamaz, ancak duygusal okuyucuyu memnun edebilir.

Doğru, şu anda Woodcourt'un Esther'in nişanından haberdar olup olmadığı tam olarak belli değil, çünkü bilseydi, bu kadar zarif bir biçimde bile aşkından bahsetmeye başlamazdı. Ancak, Dickens ve Esther (zaten olanların anlatıcısı olarak) hile yapıyorlar - Jarndis'in soylu bir şekilde ortadan kaybolacağını biliyorlar. Yani Esther ve Dickens okuyucu pahasına biraz eğlenecekler. Jarndis'e Kasvetli Evin metresi olmaya hazır olduğunu söyler. Jarndis, "Önümüzdeki ay diyelim," diye yanıtlıyor. Woodcourt'un bir ev bulmasına yardım etmek için Yorkshire'a gider. Daha sonra Esther'den gelip ne seçtiğini görmesini ister. Bomba patlar. Evin adı aynı - Kasvetli Ev ve asil Jarndis onu Woodcourt'a bıraktığı için Esther onun metresi olacak. Güzel hazırlanmış ve bir ödül var: Her şeyi bilen Bayan Woodcourt, şimdi birlikteliği onaylıyor. Sonunda Woodcourt'un kalbini Jarndis'in rızasıyla açtığını öğreniyoruz. Richard'ın ölümünden sonra, John Jarndis'in hâlâ genç bir eş bulabileceğine dair zayıf bir umut vardı - Richard'ın dul eşi Ada. Ama öyle ya da böyle Jarndis, romandaki tüm talihsizlerin sembolik koruyucusudur.

V. YÜZLER VE YÜZLER

Talkinghorn, Joe'ya Nemo hakkında soru soran kadının Lady Dedlock olduğundan emin olmak için Joe'ya Milady'nin peçeli hizmetçisi Ortanz'ı gösterir ve o da kıyafetleri tanır. Ama yüzüklerle dolu el aynı değil ve yanlış ses. Daha sonra, Talkinghorn'un hizmetçi tarafından öldürülmesini Dickens için makul kılmak oldukça zor olacaktır, ancak her durumda, aralarındaki bağlantı kurulmuştur. Artık dedektifler, Joe'dan Nemo hakkında bir şeyler öğrenmeye çalışanın Lady Dedlock olduğunu biliyorlar. Başka bir maskeli balo: Kasvetli Ev'de çiçek hastalığından iyileşen Esther'i ziyaret eden Bayan Fly, sağlığının bir tuğla üreticisinin evinde peçeli bir bayan (Lady Dedlock) tarafından sorgulandığını bildirdi. (Leydi Dedlock, biliyoruz, şimdi biliyoruz ki Esther'in kızı olduğunu biliyoruz - bilgi tepkiye yol açar.) Peçenin altındaki bayan, Esther'in bir zamanlar ölü bebeği örttüğü mendili hatıra olarak aldı - bu sembolik bir eylemdir. Bu, Dickens'ın Bayan Flight'ı bir taşla iki kuş vurmak için ilk kullanışı değil: birincisi, okuyucuyu eğlendirmek ve ikinci olarak, bu kahramanın ruhuyla hiç de değil, ona anlaşılır bilgiler sağlamak.

Dedektif Buckett'in birkaç kılık değiştirmesi var ve en kötüsünden çok uzak - Runnet'te dostluk kisvesi altında aptalı oynarken, gözlerini George'dan ayırmaz, böylece daha sonra onunla çıktıktan sonra onu hapse atar. . Harika bir maskeli balo ustası olan Buckett, başka birinin maskeli balosunu çözebilir. Bucket ve Esther, Lady Dedlock'u mezarlık kapılarında ölü bulduklarında, Bucket en iyi Sherlock Holmes tarzında, Leydi Dedlock'un duvarcının karısı Jenny ile kıyafet değiştirdiğini ve Londra'ya dönmeye karar verdiğini nasıl tahmin ettiğini anlatır. Esther, merhumun "ağır kafasını" kaldırana kadar hiçbir şey anlamaz. "Ve annemi gördüm, soğuk, ölü!" Melodramatik, ancak mükemmel bir şekilde iyi aktarılmış.

VI. YANLIŞ VE DOĞRU YANITLAMA YOLLARI

Önceki bölümlerde sis temasının yoğunlaştırılmasıyla, John Jarndis'in evi olan Kasvetli Ev, kasvetli kasvetin özü gibi görünebilir. Ama hayır - ustaca bir arsa hamlesinin yardımıyla parlak güneş ışığına geçiyoruz ve sis bir süreliğine geriliyor. Kasvetli ev güzel, neşeli bir evdir. İyi bir okuyucu bunun anahtarının daha önce Şansölye Mahkemesi'nde verildiğini hatırlayacaktır: “Söz konusu Jarndiler,” diye başladı Lord Şansölye, dosyayı çevirmeye devam ederek, “Kasvetli Ev'in sahibi Jarndis mi bu?

"Evet, lordum, Kasvetli Ev'in sahibi," diye onayladı Bay Kenge.

"Rahatsız edici bir isim," dedi Lord Şansölye.

Bay Kenge, "Ama artık rahat bir ev lordum," dedi.

Suçlamalar Londra'daki Kasvetli Ev'e yapılacak bir geziyi beklerken Richard, Ada'ya Jarndis'i belli belirsiz hatırladığını söyler: "Onun çok kaba, iyi huylu, kırmızı yanaklı bir adam olduğunu hatırlıyorum." Yine de evin içindeki güneşin sıcaklığı ve bolluğu büyük bir sürpriz.

Talkinghorn'un katiline giden ipler ustaca dolanmış durumda. Dickens'ın Bay George'a galeri çekim galerisine bir Fransız kadının katıldığını söylemesini sağlaması harika. (Orthanz, çoğu okuyucu bağlantıyı gözden kaçırsa da çekim yapmak için kullanışlıdır.) Peki ya Lady Dedlock? "Ah, keşke olsaydı!" - Lady Dedlock, kuzeni Volumnia'nın sözlerine zihinsel olarak yanıt verir ve Talkinghorn'un dikkatsizliği hakkındaki duygularını ona döker: "Öleceğini düşünmeye bile hazır mıydım?" Tulkinghorn cinayeti haberiyle okuyucuyu uyaracak olan Lady Dedlock'un bu düşüncesidir. Okuyucu, avukatı Lady Dedlock'un öldürdüğünü düşünerek aldatılabilir, ancak dedektif öykülerinin okuyucusu aldatılmaktan hoşlanır.

Lady Dedlock ile konuştuktan sonra, Talkinghorn yatağına girer ve kafası karışmış bir şekilde odasında koşuşturur. Yakında ölebileceği ima ediliyor ("Ve yıldızlar söndüğünde ve tarete bakan soluk şafak yüzünü gördüğünde, gündüz hiç olmadığı kadar yaşlı, sanki mezar kazıcısı çoktan ölmüş gibi görünüyor. bir kürekle çağrılır ve yakında bir mezar kazmaya başlar." ) ve aldatılmış okuyucu için ölümü şimdi sıkı bir şekilde Lady Dedlock ile ilişkilendirilecek; Gerçek katil Ortanz hakkında ise şimdilik tek bir haber alınamadı.

Ortanz Talkinghorn'a gelir ve hoşnutsuzluğunu ilan eder. Joe'nun önünde Milady'nin elbisesiyle kendini gösterdiği için yapılan ödemeden memnun değil; Lady Dedlock'tan nefret eder; zengin bir evde iyi bir yer edinmek istiyor. Bütün bunlar pek inandırıcı değil ve Dickens'ın onu İngilizce'yi Fransızca konuşmaya ikna etme girişimleri tamamen gülünç. Bu arada, bu bir kaplan, Talkinghorn'un onu rahatsız etmeye devam ederse, hapishanede kilit altına alma tehditlerine tepkisi hala bilinmiyor.

Lady Dedlock'u, Rose'un hizmetçisinin kovulmasının statükoyu koruma anlaşmalarını ihlal ettiği ve şimdi onun sırrını Sir Lester'a açıklaması gerektiği konusunda uyardıktan sonra, Tulkinghorn evine ölümüne gidiyor, diye ima ediyor Dickens. Leydi Dedlock, mehtaplı sokaklarda dolaşmak için evden çıkar - Talkinghorn'dan sonra ortaya çıktı. Okuyucu akıllıdır: bu bir esnemedir. Yazar beni yanıltıyor; asıl katil başkasıdır. Belki Bay George? İyi bir adam olabilir ama öfkesi şiddetlidir. Üstelik, Begnet'lerde çok sıkıcı bir doğum gününde Bay George solgun ve üzgün görünüyor. (İşte! - okuyucu notlar.) George, solgunluğunu Joe'nun öldüğü gerçeğiyle açıklıyor, ancak okuyucu şüphelerle dolu. Sonra George tutuklandı, Esther ve Jarndis, Begnet'lerle birlikte onu hapishanede ziyaret etti. Burada hikaye beklenmedik bir tur atıyor: George, suç gecesi Tulkinghorn evinde merdivenlerde tanıştığı bir kadını anlatıyor. Duruşu ve boyuyla... Esther'e benziyordu. Geniş, püsküllü siyah bir elbise giymişti. Aptal okuyucu, George'un bir suç işlemek için fazla iyi olduğuna hemen karar verir. Tabi ki kızına fazlasıyla benzeyen Leydi Dedlock yaptı. Ama aklı başında okuyucu itiraz edecek: Ne de olsa Lady Dedlock'u oldukça başarılı bir şekilde canlandıran başka bir kadın tanıyoruz.

Burada ikincil sırlardan biri ortaya çıkıyor.

Bayan Begnet, George'un annesinin kim olduğunu biliyor ve onu Chesney World'e kadar takip ediyor. (Her iki anne de aynı yerdedir - Esther ve George arasındaki benzerlikler.)

Tulkinghorn'un cenazesi muhteşem bir bölüm, oldukça düz olan öncekilerin üzerinde bir dalga gibi yükseliyor. Tulkinghorn'un cenazesinde, kapalı bir vagondan Dedektif Bucket, karısını ve kiracısını (kiracı kim? Ortanz!) izliyor. Bucket'ın arsadaki rolü artıyor. Gizem temasının en sonuna kadar dikkat çekiyor. Sör Lester, bir darbe onu değiştirecek olsa da hâlâ kendini beğenmiş bir aptal. Uzun boylu bir uşakla Sherlock Holmes'un eğlenceli bir sohbeti gerçekleşir, bu sırada cinayet gecesi Lady Dedlock'un George'un tarifine bakılırsa tanıştığı kadınla aynı şekilde giyinmiş olarak birkaç saat boyunca evden çıkmadığı ortaya çıkar. suçun işlendiği sıralarda Tulkinghorn evindeki merdivenlerde. (Bucket, Tulkinghorn'un Lady Dedlock tarafından değil Ortanz tarafından öldürüldüğünü bildiğinden, bu sahne okuyucunun kasıtlı bir aldatmacasıdır.) Okuyucunun bu noktada Lady Dedlock'un katil olduğuna inanıp inanmaması kendisine kalmış. Genel olarak konuşursak, bir dedektif romanı yazarının gerçek katili isimsiz mektuplarla adlandırması gerekmez (görünüşe göre Ortanz tarafından Leydi Dedlock suçlamasıyla gönderilmiştir). Sonunda Ortanz, Bucket'ın kurduğu ağlara yakalanır. Buckett'in konaklamayı denetlemekle görevlendirdiği karısı, odasında Dedlock'ların Chesney Wold'daki evinin bir tanımını bulur, makale, tabanca için tomarın yapıldığı hurdayı içermiyor ve tabancanın kendisi yakalanacak. Ortanz ve Bayan Buckett'ın pazar günü yürüyüşe çıktıkları gölette. Yine bir başka sahnede okuyucu kasten aldatılır. Şantajcılardan kurtulan Smallwid ailesi Bucket, Sir Lester ile yaptığı bir konuşmada melodramatik bir şekilde şöyle diyor: "Tutuklanması gereken kişi şimdi burada, evde... ve onu gözaltına alacağım. Senin huzurunda." Evdeki tek kadın, okuyucunun önerdiği gibi, Leydi Dedlock'tur, ancak Bucket, okuyucunun farkında olmadığı, ödülü almayı umarak onunla birlikte gelen Ortanz'dan bahsetmektedir. Leydi Dedlock suçun çözüldüğünü bilmiyor ve kaçıyor, Esther ve Bucket tarafından takip ediliyor ve sonra Londra'da Kaptan Houdon'un gömülü olduğu mezarlığın kapılarında ölü bulunacak.

vii. BEKLENMEYEN BAĞLANTILAR

Öykü boyunca tekrar tekrar ortaya çıkan ve gizem içeren birçok romanın özelliği olan ilginç bir özellik, "beklenmeyen bağlantılar"dır. Yani:

1. Esther'i yetiştiren Bayan Barbury, Leydi Dedlock'un kız kardeşi ve daha sonra Boythorn'un sevdiği kadın olarak çıkıyor.

2. Esther, Leydi Dedlock'un kızı olur.

3. Nemo'nun (Kaptan Houdon) Esther'in babası olduğu ortaya çıkar.

4. Bay George, Dedlocks'un hizmetçisi Bayan Rounswell'in oğlu olarak çıkıyor. George'un Kaptan Houdon'un bir arkadaşı olduğu da ortaya çıktı.

5. Bayan Chadbend'in Esther'in teyzesinin evindeki eski hizmetçisi Bayan Rachel olduğu ortaya çıkar.

6. Ortanz'ın Bucket'ın gizemli sakini olduğu ortaya çıkar.

7. Crook, Bayan Smallwid'in erkek kardeşidir.

VIII. KÖTÜ VE ÇOK İYİ DEĞİL KAHRAMANLAR DAHA İYİ OLUR

Romanın dönüm noktalarından biri, Esther'in Guppy'den çıkarlarını önemsemeyi bırakmasını istemesidir. Dedi ki: "Geçmişimi biliyorum ve sizi temin ederim ki, herhangi bir soruşturmayla kaderimi iyileştiremeyeceksiniz." Sanırım yazar Guppy satırını (harflerin kaybolması nedeniyle anlamının yarısı kadar) dışarıda bırakmak istedi, böylece Talkinghorn konusuyla karışmamış. "Yüzü biraz utandı" - bu Guppy'nin karakterine uymuyor. Dickens bu dolandırıcıyı olduğundan daha iyi yapıyor. Esther'in biçimsiz yüzünü gördüğünde yaşadığı şok ve dinden çıkması onu gerçekten sevmediğini (bir puan kaybı) gösterse de, zengin bir aristokrat olduğu ortaya çıksa bile çirkin bir kızla evlenmek istememesi komiktir. lehine bir noktadır. Ancak bu zayıf bir parça.

Sör Lester, Bucket'tan korkunç bir gerçeği öğrenir. Yüzünü elleriyle kapatan Sör Lester, inleyerek Bay Buckett'tan bir an için sessiz olmasını istiyor. Ama çok geçmeden ellerini yüzünden çeker, o kadar ağırbaşlı bir görünüm ve dışa doğru sakinliğini korur - yüzü saçları kadar beyaz olsa da - Bay Buckett biraz korkar." Bu, Sir Lester için -sanatsal anlamda iyi ya da kötü- bir manken olmayı bırakıp acı çeken bir insan haline geldiğinde bir dönüm noktasıdır. Bu dönüşüm ona bir darbeye mal oldu. İyileştikten sonra, Sir Lester, Lady Dedlock'u affeder, kendisini asil işler yapabilen sevgi dolu bir insan olarak gösterir ve George'la olan sahneden ve karısının dönüş beklentisinden derinden etkilenir. Sir Lester'ın eşine karşı tavrının değişmediğini söylediğinde yaptığı "açıklama", şimdi "derin, dokunaklı bir izlenim bırakıyor". Biraz daha - ve elimizde bir çift John Jarndis var. Şimdi bir aristokrat, iyi bir sıradan insan kadar iyidir!

Hikayenin biçiminden bahsettiğimizde ne demek istiyoruz? Her şeyden önce, bu onun yapısı, yani belirli bir tarihin gelişimi, iniş çıkışları; karakterlerin seçimi ve yazarın bunları nasıl kullandığı; ilişkileri, çeşitli temalar, tematik çizgiler ve kesişimleri; şu veya bu doğrudan veya dolaylı eylemi üretmek için farklı olay örgüsü bozulmaları; sonuçların ve sonuçların hazırlanması. Kısacası, bir sanat eserinin hesaplanmış bir taslağını kastediyoruz. Bu yapıdır.

Biçimin diğer yanı üsluptur, yani bu yapının nasıl çalıştığıdır: Yazarın üslubu, hatta tavırları, her türlü kurnazlığı budur; ve eğer parlak bir tarzsa, o zaman ne tür imgeler kullanıyor - ve ne kadar başarılı; eğer yazar karşılaştırmalara başvuruyorsa, o zaman metaforları ve benzerlikleri nasıl kullandığını ve çeşitlendirdiğini - ayrı ayrı veya birlikte. Üslubun etkililiği edebiyatın anahtarıdır, Dickens, Gogol, Flaubert, Tolstoy ve tüm büyük ustalar için sihirli anahtardır.

Form (yapı ve stil) = içerik; neden ve nasıl = ne. Dickens'ın üslubunda dikkatimizi çeken ilk şey, onun aşırı duygusal tasviri, duygusal bir tepki uyandırma sanatıdır.

1. PARLAK UYGULAMA (RETORİKLİ VE RETORİKSİZ)

Zaman zaman göz kamaştırıcı görüntü flaşları meydana gelir - bunlar genişletilemez - ve şimdi harika resimsel ayrıntılar yeniden birikiyor. Dickens'ın konuşmayı veya düşünme yoluyla okuyucuya bilgi aktarması gerektiğinde, görüntü genellikle çarpıcı değildir. Ancak, örneğin, Yüce Şansölye Mahkemesi'nin açıklamasında sis temasının öznesi gibi muhteşem parçalar var: “Gün Lord Şansölye ile eşleşti, - bu konuda ve sadece böyle bir günde ona yakışır. burada otur, - ve Lord Chancellor bugün başlarının etrafında puslu bir haleyle, kırmızı kumaşlardan ve perdelerden oluşan yumuşak bir çitin içinde, yemyeşil favorileri ve ona dönen ince bir sesle şişman bir avukatı dinliyor, sonsuz bir özetini okuyor. mahkeme davası ve arkasında sis ve sadece sis gördüğü tepe lambasının penceresini düşünürken.

"Yeni bir oyuncak at verileceği vaat edilen küçük davacı ya da davalı, Jarndis davası çözülür çözülmez büyümeyi, gerçek bir at almayı ve öbür dünyaya at sürmeyi başardı." Mahkeme, iki koğuşun amcalarıyla birlikte yaşamasına karar verir. Bu, ilk bölümdeki doğal ve insan sisinin muhteşem bir birikiminin sonucu olan dökülen bir meyvedir. Böylece ana karakterler (iki koğuş ve Jarndis) henüz ismiyle anılmayan soyut bir şekilde okuyucuya sunulmaktadır. Görünüşe göre sisten çıkıyorlar, yazar onları tekrar içinde eriyene kadar oradan çekiyor ve bölüm sona eriyor.

Chesney-Wold ve metresi Lady Dedlock'un ilk tanımı gerçekten ustaca: "Lincolnshire'da bir sel var. Parktaki köprü çöktü - kemerinden biri sel tarafından yıkandı ve taşındı. Etrafındaki ova, yarım mil genişliğinde barajlı bir nehir haline geldi ve donuk ağaçlar sudan adalar gibi çıkıyor ve su kabarcıklar içinde - sonuçta, yağmur her gün dökülüyor ve dökülüyor. Milady Dedlock'un "mahallesinde" can sıkıntısı dayanılmazdı. Hava o kadar nemliydi ki, günler ve geceler boyunca o kadar şiddetli yağmur yağdı ki, ağaçlar baştan sona nemli olmalı ve ormancı onları kesip kestiğinde, herhangi bir çarpma veya çatırdama olmadı - sanki bir balta yumuşak bir tanesine çarpıyordu. Geyikler muhtemelen iliklerine kadar ıslanmıştır ve geçtikleri yerde su birikintileri vardır. Bu nemli havada bir atış boğuktur ve tabancadan çıkan duman, tepesinde bir koruluk bulunan yeşil bir tepeye doğru uzanan tembel bir buluttur, buna karşı bir yağmur ağı açıkça göze çarpar. Leydim Dedlock'un odalarındaki pencerelerden görülen manzara ya kurşun boyayla boyanmış bir tabloyu ya da Çin mürekkebiyle yapılmış bir çizimi andırıyor. Evin önündeki taş terastaki vazolar bütün gün yağmur suyuyla dolu ve bütün gece yağmurun taştığını duyabilir ve lakaplı eski günlerden kalma geniş kaldırım taşı döşeme üzerine -damla-damla-damla- ağır damlalar halinde düşebilirsiniz. "Hayalet Yürüyüşü". Pazar günü, parkın ortasında duran kiliseye gidiyorsunuz, görüyorsunuz - içeride her şey küflenmiş, meşe minberinde soğuk ter belirdi ve ağzınızda öyle bir koku, öyle bir tat hissediyorsunuz ki, Dedlokov'un atalarının mezarına giriyor olsaydınız. Bir keresinde, leydim Dedlock (çocuksuz bir kadın), alacakaranlığın erken saatlerinde yatak odasından kapıcının giriş kapısına bakarken, kafesli cam pencerelerde bir şömine alevinin yansımasını ve bacadan yükselen dumanı ve bir çocuğu kovalayan bir kadın gördü. yağmurda kapıya koşan, muşamba pelerinli bir adama doğru koşan, nemle parlayan, gördü ve iç huzurunu kaybetti. Ve leydim Dedlock şimdi "tüm bunlardan ölesiye bıktığını" söylüyor. Chesney Wold'daki yağmur, Londra sisinin rustik karşılığıdır; ve kapı bekçisinin çocuğu, bir çocuğun temasının habercisidir.

Bay Boythorn, Esther ve arkadaşlarıyla tanıştığında, uykulu, güneşe batmış kasabanın hoş bir tarifini izler: "Yolcu vagonundan ineceğimiz şehre girdiğimizde akşam yaklaşıyordu - üzerinde kule bulunan sıradan olmayan bir kasaba. bir kilise çan kulesi, bir pazar meydanı, bu meydandaki taş bir şapel, güneşin parlak bir şekilde aydınlattığı tek sokak, yaşlı bir dırdırcının serinlik aramak için dolaştığı bir gölet ve yapacak hiçbir şeyi olmayan çok az insan vardı. aşağı indi ya da soğukta kollarını kavuşturarak durdu, bir yere küçük bir gölge buldu. Yol boyunca bize eşlik eden yaprakların hışırtısından sonra, etrafını saran telaşlı ekmeklerden sonra, bu kasaba bize İngiltere'nin bütün taşra kasabaları arasında en havasız ve uykulu görünüyordu.

Çiçek hastalığına yakalanan Esther dayanılmaz hisler yaşıyor: “Büyük karanlık bir alanda bir tür yanan daire - bir kolye, bir yüzük veya kapalı bir zincir - hayal ettiğim o daha da zor günleri anlatmaya cesaret edebilir miyim? bağlantılarından biri olduğum yıldızların! O günler sadece çemberden çıkmak için dua ettiğim günlerdi - bu korkunç vizyonun bir parçası gibi hissetmek açıklanamayacak kadar korkutucu ve acı vericiydi!"

Esther, Charlie'yi Bay Jarndis'e bir mektup göndermesi için gönderdiğinde, evin tanımı bir sonuç verir; ev işleri: “Onun belirlediği akşam geldiğinde, yalnız kalır kalmaz Charlie dedim:

"Charlie, git Bay Jarndis'in evini çal ve ona mektup için" benden geldiğini söyle.

Charlie merdivenlerden indi, merdivenlerden yukarı çıktı, koridorlarda yürüdü ve ben onun adımlarını dinledim ve o akşam bu eski evdeki dolambaçlı geçitler ve geçitler bana çok uzun göründü; sonra koridorlardan aşağı indi, merdivenlerden indi, merdivenlerden yukarı çıktı ve sonunda bir mektup getirdi.

"Masanın üzerine koy Charlie," dedim. Charlie mektubu masaya koydu ve yatağa gitti ve ben oturdum zarfa baktım ama dokunmadan ve birçok şey düşündüm. "

Esther, Richard'ı görmek için Deal limanına gittiğinde, limanın tarifi şöyle: "Fakat sonra sis bir perde gibi yükselmeye başladı ve yakınlığı daha önce şüphe edilmeyen birçok gemi gördük. Hizmetçi bize yol kenarındaki gemilerin sayısını söylemesine rağmen, kaç tane olduğunu hatırlamıyorum. Ayrıca büyük gemiler de vardı - özellikle Hindistan'dan eve yeni gelmiş olan gemiler; ve güneş bulutların arkasından parıldadığında ve gümüşi göller gibi görünen karanlık denizde ışık yansımaları fırlattığında, gemilerdeki değişken ışık ve gölge oyunu, onlarla kıyı arasında koşan küçük teknelerin telaşı, gemilerde ve her şeyde yaşam ve hareket, onları çevreleyen şey - tüm bunlar olağanüstü güzel oldu ”9.

Başkalarına bu tür betimlemeler ilgiyi hak etmeyen önemsiz şeylermiş gibi görünebilir, ancak edebiyat bu tür önemsiz şeylerden oluşur. Gerçekten de edebiyat büyük fikirlerden oluşmaz, ancak her vahiy onu felsefi okullar değil, yetenekli bireyler oluşturur. Edebiyat bir şeyle ilgili değildir - o bir şeyin kendisidir, kendi içinde onun özüdür. Bir başyapıtın dışında edebiyat yoktur. Deal'daki limanın tarifi, Esther'in bu şehre, kaprisli, doğası gereği çok uygunsuz olan Richard'ı görmeye gittiği ve üzerinde asılı duran kötü kaderin Esther'i endişelendirdiği ve ona yardım etmesini istediği anda verilir. Omzunun üzerinden Dickens bize limanı gösteriyor. Sis yükseldiğinde sihirle ortaya çıkan gemiler, birçok tekne var. Bunların arasında, daha önce de belirtildiği gibi, Hindistan'dan gelen büyük bir ticaret gemisi var: "... ve güneş parladığında, bulutların arkasından dışarı baktı ve gümüşi göller gibi görünen karanlık denizde ışık yansımaları attı .. ". Burada duralım: Bunu hayal edebilir miyiz? Tabii ki, tanımanın heyecanıyla yapabiliriz ve hayal ediyoruz, çünkü Dickens, her zamanki edebi denizle karşılaştırıldığında, lacivert üzerindeki bu gümüşi gölleri önce gerçek bir sanatçının naif, şehvetli bir bakışıyla kavradı, gördü ve hemen koydu. kelimelere dök. Daha doğrusu: kelimeler olmadan bu resim olmazdı; bu betimlemedeki ünsüzlerin yumuşak, hışırtılı, akıcı sesini dinlerseniz görüntünün ses çıkarmak için bir sese ihtiyacı olduğu anlaşılır. Dickens “gemilerdeki değişen ışık ve gölge oyununu” göstermeye devam ediyor - ve bence bu keyifli deniz manzarasında ince gölgeleri ve gümüşi ışığı tasvir etmek için sözcükleri ondan daha iyi seçip yerleştirmek imkansız. Ve tüm bu sihrin sadece bir oyun olduğunu düşünenlere, anlatıya halel getirmeden silinebilecek güzel bir oyun olduğunu düşünenlere, hikayenin bu olduğunu belirtmek isterim: Hindistan'dan gelen bu eşsiz süslemelerde gemi geri dönüyor - zaten geri döndü! "Dr. Woodcourt'un Esther'i, tanışmak üzereler. Ve gümüşi gölgeler, titreyen ışık gölleri ve arkadan bakıldığında parıldayan teknelerin kargaşası ile bu manzara harika bir heyecanla, buluşmanın zevkiyle, alkış kükremeleriyle dolu olacak. Bu, Dickens'ın kitabı için beklediği türden bir karşılamaydı.

2. FİGÜRATİF PARÇALARIN PARÇA LİSTESİ

Roman, daha önce alıntılanan pasajla böyle başlar: “Londra. Sonbahar deneme oturumu - "Mikhailov Günü Oturumu" - yakın zamanda başladı ... Dayanılmaz Kasım havası.<...>Köpeklere çamur bulaşmış, onları göremezsiniz. Atlar pek de iyi değil - göz yuvalarına kadar sıçramış durumdalar.<...>Sis her yerde."

Nemo ölü bulunduğunda: “Bucak müdürü, sakinleri sorgulamak için tüm yerel dükkanları ve apartmanları dolaşıyor ... Biri polisin han görevlisine gülümsediğini gördü.<...>Tiz, çocuksu seslerle [halk] bucak gözetmeni suçluyor ... Sonunda polis, dekanlığın onurunu savunmayı gerekli buluyor ... ”(Carlyle de bu tür kuru liste kullanır.)

"Bay Snegsby yağlı, buğulanmış, 'Çin otu' kokan ve bir şeyler çiğneyerek içeri giriyor. Bir parça ekmek ve tereyağını en kısa sürede yutmaya çalışır. Konuşuyor:

- Ne sürpriz, efendim! Evet, bu Bay Talkinghorn!" (Burada kıyılmış, enerjik üslup parlak sıfatlarla birleştirilmiştir - tıpkı Carlyle'ınki gibi.)

3. REETORİK ŞEKİLLER: KARŞILAŞTIRMALAR VE METAFOLAR

Karşılaştırmalar, "gibi" veya "gibi görünüyormuş gibi" sözcükleri kullanıldığında doğrudan karşılaştırmalardır. “Bay Tengle'ın (avukat. —V. I.) on sekiz alim kardeşi, her biri bin sekiz yüz kağıda davanın bir özeti ile donanmış, bir piyanoda on sekiz çekiç gibi karanlıkta zıpladılar. "

Geceyi Bayan Jellyby'de geçirecek olan romanın genç kahramanlarının bulunduğu araba, "sisle dolu, uzun bir sarnıç gibi yüksek evlerin olduğu dar bir sokağa" gelir.

Caddy'nin düğününden önce, Bayan Jellyby'nin dağınık saçları "bir çöpçü dırdırının yelesi gibi keçeleşmişti." Şafakta, lamba yakıcı "dolambaçlı yoldan başlar ve despot bir kralın cellatı gibi, karanlığı en azından biraz dağıtmaya çalışan küçük ateş kafalarını keser."

"Bay Walls, böyle saygın bir adama yakışır bir şekilde sakin ve soğukkanlı, dar siyah eldivenlerini sanki derisini yırtıyormuş gibi çıkarıyor, sıkı silindir şapkasını kafasından çıkarıyor, sanki kendi kafatasından bir kafa derisini çıkarıyormuş gibi ve masasına oturur."

Metafor, bağlantı "gibi" olmaksızın temsilde bir başkasını çağrıştırarak bir şeyi canlandırır; bazen Dickens metafor ve karşılaştırmayı birleştirir.

Talkinghorn'un avukatlık davası çok cana yakın ve çalışana çok uygun. "Demek gerekirse, yasal sırların bekçisini, Dedlocks'un yasal mahzeninden sorumlu uşağı giydiriyor."

Jellyby'nin evinde, "çocuklar her yerde sendelediler, zaman zaman düştüler ve ayaklarında deneyimlerinin izlerini bıraktılar, bu da bir tür çocuksu felaketlerin kısa bir tarihçesine dönüştü."

"... Chesney-Wald'ın üzerinde kara kanatlı bir yalnızlık asılı."

Bay Jarndis ile davacı Tom Jarndis'in alnından kurşun sıktığı evi ziyaret ettikten sonra Esther şunları yazıyor:

“Bu, gözleri taşlarla oyulmuş, ölmekte olan kör evlerin sokağı, - pencerelerin tek camsız, tek pencere çerçevesiz olduğu bir sokak…” 10

4. TEKRARLAR

Dickens, artan bir ifadeyle tekrarlanan tuhaf büyülere, sözlü formüllere bayılır; bu bir hitabet aygıtıdır. “Gün Lord Şansölye ile eşleşiyor gibiydi - böyle bir günde ve sadece böyle bir günde burada oturmalı ... Gün, sis içinde Yüksek Şansölye Mahkemesi'ndeki Baro üyelerine benziyordu ve onlar, Yaklaşık yirmi kişi arasında, bugün burada dolaşıyorlar, son derece uzun süren bir davanın on bin noktasından birini çözüyorlar, kaygan emsallerde ayaklarını birbirlerinin yerine koyuyorlar, teknik zorluklarda diz boyu batıyorlar, başlarını koruyucu peruklarla dövüyorlar. keçi kılı ve at kılı duvarlarda boş boş konuşmalar ve ciddiyetle hareket ederek adaleti yönetiyormuş gibi davranıyorlar. Gün, davaya dahil olan tüm avukatlarla eşleşecek şekilde büyüdü ... filanca bir günde, burada, halı kaplı uzun bir "kuyuda" oturmaları uygun (gerçi Gerçeği orada aramak anlamsız olsa da). onun alt); ve herkes burada kırmızı kumaşla kaplı resepsiyonist masası ile ipek cüppeli avukatlar arasında bir sırada oturuyor, önlerinde yığılmış ... çok pahalı bir saçmalık dağı.

Ama şurada burada yanan mumların söndürmeye gücü yetmediği karanlığa nasıl batmasın bu saray; Sis, sanki sonsuza dek burada sıkışıp kalmış gibi, bu kadar kalın bir perdenin içinde nasıl asılı kalmasın; renkli camın nasıl o kadar solmadığı ve gün ışığının artık pencerelere girmediği; cam kapılardan içeriye bakan, cam kapılardan içeriye bakan, yoldan geçenlerin, bu uğursuz manzaradan ve tavandan sağırca yankılanan durgun sözlerden korkmadan, Lord Yüce Şansölye'nin oturduğu platformdan gelen, düşünmeye nasıl cesaret edebileceğini ışığa izin vermeyen ve her şeyin yaklaşık saç taşıyıcılarının olduğu üst pencere siste kayboldu! " Üç kez tekrarlanan “gün eşleşti” başlangıcının ve dört kez inilti “nasıl”ın etkisine dikkat edin, asonans veren sık ses tekrarlarına dikkat edin.

Parlamento seçimleri vesilesiyle Sir Lester ve akrabalarının Chesney World'e gelişini tahmin ederek, koro “ve onlar” tekrarlanır: “Eski ev, yaşamanın çok uygun olduğu yerde üzgün ve ciddi görünüyor, ancak hiçbir şey yok. duvarlardaki portreler hariç sakinleri. "Ve geldiler ve gittiler," diyebilirdi yaşayan bazı Dedlock, bu portrelerin yanından geçerken; ve bu galeriyi şimdi gördüğüm kadar ıssız ve sessiz gördüler; ve hayal ettiğim gibi, bu mülkün boşalacağını hayal ettiler. Onlar gittiklerinde; onlarsız yapmanın benim için ne kadar zor olduğuna inanmak onlar için zordu; ve benim onlar için gözden kaybolduğum gibi, bir gürültüyle kapanan kapıyı arkamdan kapatarak şimdi benim için gözden kayboldular. , yüksek sesle evin içinde yuvarlandı; ve kayıtsız unutulmaya adanmışlar ve öldüler. "

5. RETORİK SORU VE CEVAP

Bu teknik genellikle tekrar ile birleştirilir. “Öyleyse, bu kasvetli günde, Lord Şansölyesi'nin kendisi, incelenmekte olan davada konuşan avukat, hiçbir davada asla konuşmayan iki veya üç avukat ve Lord Chancellor'ın mahkemesinde kim var? bahsi geçen avukatlar “kuyu”da mı? Burada, bir peruk ve kaftan içinde, sekreter yargıcın altında oturuyor; burada, adli bir üniforma giymiş, iki veya üç düzenin, yasallığın veya kralın çıkarlarının koruyucusu var. "

Buckett, Jarndis'in Esther'i kaçan Leydi Dedlock'u aramaya ikna etmesini beklerken Dickens, Buckett'ın düşüncelerine dalar: O nerede? Ölü ya da diri, o nerede? Katlayıp özenle sakladığı o mendil sihirli bir şekilde ona bulduğu odayı gösterseydi, gecenin karanlığında küçük ölü adamın bu mendille örtüldüğü tuğla evin etrafındaki çorak araziyi gösterseydi, Buckett onu orada takip edebildi mi? Soluk mavi ışıkların fırınlarda parladığı çorak arazide... bu kederli dünyada kaybolmuş, karla kaplı, rüzgarın sürüklediği ve tüm insanlıktan kopmuş gibi yalnız bir gölge beliriyor. Bu bir kadın; ama bir dilenci gibi giyinmiş ve bu paçavralarda kimse Dedlocks'un girişini geçmedi ve büyük kapıyı açtıktan sonra evlerini terk etmedi. "

Bu soruları yanıtlarken Dickens, Lady Dedlock'un Jenny ile kıyafetlerini değiştirdiğini ima eder ve bu, gerçeği tahmin edene kadar Buckett'ın kafasını bir süre karıştıracaktır.

6 APOSTROFİK CARLEIL'İN YÖNTEMİ

Kesme işareti şok olmuş dinleyicilere, heykel gibi donmuş büyük günahkarlar grubuna, bazı doğal unsurlara, adaletsizliğin kurbanına hitap edebilir. Joe, Nemo'nun mezarını ziyaret etmek için mezarlığa gizlice girdiğinde, Dickens bir kesme işaretiyle patlar: "Duy, gece, dikkat et, karanlık: ne kadar erken gelirsen, böyle bir yerde o kadar uzun kalırsın! Dinle, çirkin evlerin pencerelerindeki nadir ışıklar ve sen, bu korkunç manzaradan çitle çevrilmiş olsan bile, içlerinde kanunsuzluk yapan sen, yap! Dikkat et, zehirli havada demir kapılar üzerinde o kadar kasvetli bir şekilde yanan gaz alevi, onları büyücülük merhemiyle kapladı, dokunulduğunda yapışkan! Ayrıca, Joe'nun ölümü vesilesiyle ve hatta daha önce alıntılanan kesme işaretine de dikkat edilmelidir - Guppy ve Weevl'in Crook'un şaşırtıcı ölümünü keşfettikten sonra yardım için ağladığı pasajdaki kesme işareti.

7. sıfatlar

Dickens, canlı bir şiirin temel öncülü olarak muhteşem bir sıfat, fiil veya isim bir sıfat olarak yetiştirir; çiçek açan ve yayılan bir metaforun yükseleceği tam gövdeli bir tahıldır. Romanın başında, köprünün korkuluklarına yaslanan insanların nasıl aşağıya baktıklarını görüyoruz - "sisli yeraltı dünyasına". Öğrenci memurları, eğlenceli bir davada "hukuki zekalarını bilemeye" alışkındırlar. Ada'nın dediği gibi, Bayan Pardigle'ın şişkin gözleri "alnının üzerindeydi." Guppy, Wevel'i "parmak parmağını huzursuzca ısırarak" Crook'un evinden ayrılmamaya ikna eder. Sör Lester, Leydi Dedlock'un dönüşünü bekliyor. Gece geç saatlerde bu mahalle sessizdir, "bir ayyaşın sarhoş olup da asa tutkusuna saplanıp kalmadığı sürece," burada şarkılar söyleyerek dolanır.

Keskin, keskin bir göze sahip tüm büyük yazarlar için, hackneyed epithet bazen göründüğü arka plan sayesinde yeni bir hayat ve tazelik kazanır. "Yakında, istenen ışık duvarları aydınlatır - bu Kruk (yanan bir mum için alt kata inen. - V.N.), onu takip eden yeşil gözlü kedisiyle birlikte merdivenleri yavaşça tırmanır." Bütün kedilerin yeşil gözleri vardır - ama merdivenlerden yavaşça çıkan mumdan bu gözlerin ne kadar yeşille dolu olduğuna dikkat edin. Genellikle sıfatın yeri ve komşu kelimelerin yansıması ona olağanüstü bir çekicilik verir.

8. KONUŞAN İSİMLER

Crook'a (sahtekar) ek olarak romanın kuyumcuları Blaze ve Sparkle (blaze - ışıltı), Bay Bloers ve Bay Tengle (üfleyici - fedai, arapsaçı - karışıklık) avukattır; Buddha, Koodle, Doodle vb. (boodle bir rüşvet, doodle bir dolandırıcıdır) - politikacılar. Bu eski bir komedi hilesi.

9. ALİTERASYON VE DERNEĞİ

Bu teknik, tekrarlarla bağlantılı olarak zaten not edilmiştir. Ama Bay Smallwid'in karısına hitabını duymanın zevkini inkar etmeyelim: "Sen dans ediyorsun, zıplıyorsun, ayaklarını sürüyorsun, çırpınıyorsun, papağan" ve işte bir aliterasyon: Leydi Dedlock'un "ölümcül" (ayıplanmış) bir dünyada yaşadığı Lincolnshire malikanesinde, köprünün kemerinin "çökmüş ve batmış" olduğu ortaya çıktı. "Jarndys ve Jarndys" (Jarndys ve Jarndys) bir anlamda, tam bir aliterasyon, saçmalık noktasına getirdi.

10. RESEPSİYON "I-I-I"

Bu teknik, Esther'in Kasvetli Ev'de Ada ve Richard ile olan arkadaşlığını anlatırken tavrının duygusunu aktarıyor: “Oturdum, yürüdüm, onunla ve Ada ile konuştum ve gün geçtikçe birbirlerine nasıl daha fazla aşık olduklarını fark ettim. bu konuda bir şeyler söylüyor ve herkes utanarak kendi kendine aşkının en büyük sır olduğunu düşünüyor... "Ve bir örnek daha, Esther Jarndis'in teklifini kabul ettiğinde:" Kollarımı boynuna doladım ve onu öptüm ve o da sordu. Kasvetli Ev'in metresi olduğumu sanıyorum ve "Evet" dedim; ama şu ana kadar her şey aynı kaldı ve hep birlikte bir gezintiye çıktık ve sevgili kızıma bile bir şey söylemedim (Ade. - VN) ”.

11. MİZAHİ, BİLGE, ALTERNATİF, FANTEZİ YORUMLAMA

"Ailesi dağlar kadar eski ama çok daha saygın"; veya: "kümes hayvanları kümesindeki bir hindi, her zaman kalıtsal küskünlüğünden dolayı üzgün (hindilerin Noel için katledildiği gerçeği olmalı)"; ya da: “nedenini bilmek ilginç olan neşeli bir horozun ötüşü? - Carsitor Caddesi'ndeki küçük bir mandıranın mahzeninde yaşamasına rağmen, her zaman bir şafak önsezisi vardır "; veya: "kısa, kurnaz bir yeğen, belki de çok sıkı çekilmiş ve keskin bir burunla, sona yaklaştıkça daha soğuk olan bir sonbahar akşamının sert soğuğuna benzeyen."

12. KELİME OYUNU

"Il fo cuffs (çarpık Fransızca il faut manger - yemek yemelisin), biliyorsun, - Bay Jobling'i açıklıyor ve son sözü bir erkek takımının aksesuarlarından biri hakkında konuşuyormuş gibi söylüyor." Joyce'un Finnegans Wake'inden, bu karmakarışık kelime oyunundan hâlâ çok uzakta ama yön doğru.

13. DOLAYLI KONUŞMA İLETİMİ

Bu, Samuel Johnson ve Jane Austen'in stilinin daha da geliştirilmesidir ve daha fazla konuşma emprenyesi vardır. Nemo'nun ölümüyle ilgili soruşturmada, Bayan Piper'ın ifadesi dolaylı olarak verildi: “Eh, Bayan Piper'ın söyleyecek çok şeyi var - çoğunlukla parantez içinde ve noktalama işaretleri olmadan - ama söyleyecek çok az şeyi var. Bayan Piper bu sokakta (kocasının marangoz olarak çalıştığı) yaşıyor ve tüm komşular uzun süre emindi (Alexander James Piper'ın vaftizinden iki gün önce ve vaftiz edildiği günden itibaren sayılabilir) bir buçuk yaşında ve dört günlükken, hayatta kalacağını ummadıkları için, çocuk dişlerden acı çekti, beyler), komşular, Bayan Piper'ın merhumun dediği gibi kurbanın uzun zamandır ikna olmuştu. ruhunu sattığı rivayet edilir. Kurban garip göründüğü için söylentilerin yayıldığını düşünüyor. Sürekli olarak kurbanla karşılaştı ve onun sert göründüğünü ve çocuklara izin verilmemesi gerektiğini gördü, çünkü bazı çocuklar çok utangaçtır (ve eğer şüpheleri varsa, burada bulunan Bayan Perkins'i sorgulamanın mümkün olduğunu umuyor ve Bayan Piper, kocası ve tüm ailesi için kefil olabilir). Mağdurun çocuklar tarafından nasıl taciz edildiğini ve alay edildiğini gördüm (çocuklar çocuktur - onlardan ne alabilirsiniz?) - ve özellikle şakacıysalar, bir tür Mafuzil gibi davranmalarını bekleyemezsiniz, ki siz de kendinizsiniz. çocuklukta değildi."

Daha az eksantrik karakterler genellikle konuşmanın dolaylı sunumuyla onurlandırılır - hikayeyi hızlandırmak veya havayı kalınlaştırmak için; bazen, bu durumda olduğu gibi, lirik tekrarlar eşlik eder. Esther, gizlice evli olan Ada'yı onunla Richard'ı ziyaret etmeye ikna eder: "Canım," diye başladım, "evde çok nadiren bulunduğum zamanlarda Richard'la kavga etmedin mi?

"Hayır, Esther.

- Belki sana uzun zamandır yazmamıştır? Diye sordum.

Hayır, yaptım, diye yanıtladı Ada.

Ve gözlerim öyle acı yaşlarla dolu ki yüzüm öyle bir aşkla nefes alıyor ki! Sevgili arkadaşım anlayamadım. Richard'a yalnız gitmeli miyim? Dedim. Hayır, Ada yalnız gitmemem gerektiğini düşünüyor. Belki benimle gelir? Evet, Ada birlikte gitmemizin daha iyi olacağını düşünüyor. Şimdi gitmemiz gerekmiyor mu? Evet, şimdi gidelim. Hayır, küçük kızıma ne olduğunu anlayamadım, yüzünün neden aşkla parladığını, gözlerinden yaşlar aktığını”.

Bir yazar iyi bir hikaye anlatıcısı veya iyi bir ahlakçı olabilir, ama eğer bir sihirbaz değilse, bir sanatçı değilse, o bir yazar değildir, çok daha az büyük bir yazardır. Dickens iyi bir ahlakçı, iyi bir hikaye anlatıcısı ve mükemmel bir büyücüdür, ancak bir hikaye anlatıcısı olarak her şeyden biraz daha aşağıdadır. Başka bir deyişle, herhangi bir durumda karakterleri ve çevrelerini mükemmel bir şekilde tasvir eder, ancak genel bir eylem şemasında karakterler arasında bağlantılar kurmaya çalışırken, genellikle ikna edici değildir.

Büyük bir sanat eserinin üzerimizde bıraktığı kümülatif izlenim nedir? ("Biz" derken iyi okuyucuyu kastediyorum.) Şiirin Doğruluğu ve Bilimin Keyfi. Bleak House'un en iyi etkisi budur. Burada büyücü Dickens, sanatçı Dickens öne çıkıyor. Ahlakçı-öğretmen, Bleak House'da en iyi şekilde öne çıkmaz. Ve burada ve orada tökezleyen hikaye anlatıcısı, romanın genel yapısı muhteşem kalsa da, Kasvetli Ev'de hiç parlamaz.

Anlatıdaki bazı kusurlara rağmen, Dickens harika bir yazar olmaya devam ediyor. Devasa bir kahramanlar ve temalar takımını ortadan kaldırmak, insanları ve olayları birbirine bağlı tutmak ve diyalogda eksik kahramanları tespit edebilmek - başka bir deyişle, sadece insanları yaratma sanatında ustalaşmak değil, aynı zamanda onları okuyucunun hayal gücünde uzun süre canlı tutmak. roman elbette büyüklüğün bir işaretidir. ... Smallwid'in büyükbabası, Kaptan Houdon'un el yazısının bir örneğini almak istediği George'un galeri panosunda bir sandalyede göründüğünde, arabanın arabacısı ve başka bir kişi tarafından taşınır. "Ve bu adam," diye başka bir hamalı işaret ediyor, "bir bardak bira için sokakta kiraladık. İki kuruşa mal oluyor. Judy (kızına döner - V.K), bu adama iki peni öde.<...>Böyle bir önemsememek için çok şey gerekiyor.

Londra'nın batı sokaklarında birdenbire - eski püskü kırmızı ceketler içinde - büyüyen ve isteyerek atları tutmayı veya bir arabaya koşmayı üstlenen o tuhaf insan küfü örneklerinden biri olan adı geçen "arkadaş" - söz konusu adam, fazla bir coşku duymadan, alır. iki peni paraları havaya atar, onları yakalar ve gider." Bu jest, bu tek jest, “elden çıkmış” sıfatıyla (yukarıdan aşağıya hareket, düşen madeni paraların “peşinde”, çeviride bu değil. - Not. Per.) - bir önemsememek, ama hayal gücünde okuyucunun bu kişi sonsuza kadar hayatta kalacaktır.

Büyük yazarın dünyası, en küçük, en sıradan kahramanların bile, iki kuruş havaya atan adam gibi, yaşama ve çoğalma hakkına sahip olduğu büyülü bir demokrasidir.

Notlar.

1. AE Houseman'ın (1859-1936) "Tanrı ve İnsanların Kanunları" adlı şiiri Y. Taubin tarafından tercüme edilmiştir: Rusça Çevirilerde İngilizce Şiiri. XX yüzyıl - M., 1984.

2. Romandan alıntılar, yayına göre M. Klyagina-Kondratyeva tarafından çevrilmiştir: Dickens Ch. Sobr. cit.: 30 T. - M.: Art. yak., 1960.

3. İngilizce'de "yıllar", "uçuş" (uçuş) ve kadın kahramanın soyadı eş anlamlı sözcüklerdir. - Not. başına.

4. Carlyle Thomas. Fransız Devrimi: Tarih / Per. İngilizceden Yu Dubrovin ve E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Not. başına.

5. Kısa bir süre önce, Bucket'ın baskısı altında, yaşlı Smallwid, Crook'un hurda kağıt yığınında bulduğu Jarndis'in vasiyetini geri verir. Bu irade, mülkün büyük kısmının Ada ve Richard'a gittiğine göre, mahkemede itiraz edilenlerden daha sonra. Bu zaten davaya erken bir son verme sözü verdi. - Fr. B.

6. Amerikan'a karşı Homeric (lat.).

7. VN'nin gazeteleri arasında bir not var: “Ester'in hizmetkarı olan Charlie, onun 'ışık gölgesi', karanlık gölgenin aksine, Esther'e Leydi Dedlock'u kovduktan sonra hizmetlerini sunan ve başarılı olamayan Ortanz. o". - Fr. B

8. VN bir örnek verir: “saat ilerledi, ateş tıkladı”. Rusça çeviride ("saat geçiyordu, yakacak odun çatırdadı"), aliterasyon aktarılmaz - Not. ed. Rusça Metin.

9. Ekteki sayfada VN, ailesinin Fanny Price'ı ziyaret ederken yaptığı Portsmouth limanındaki deniz tarifini - Jane Austen lehine değil - karşılaştırıyor: “Ve gün inanılmaz güzeldi. Sadece Mart, ama yumuşak hafif esintide, sadece ara sıra bir bulutun arkasına gizlenmiş parlak güneşte, Nisan gibi görünüyor ve bahar gökyüzünün altında Spithead'in etrafında ve arkalarındaki adada çok güzel bir güzellik var. ve deniz bu gelgit saatinde her dakika değişir ve sevinerek, böyle görkemli bir gürültüyle kendini surlara atar, "vb. Denizin oynaklığı aktarılmaz," sevinme "ikinciden ödünç alınır. -hızlı mısralar, betimlemeler genellikle standart ve durgundur." - Fr. B.

10. Esther'in hikayesinde bu sözler Bay Jarndis'e aittir. - Not. başına.

Roman, neredeyse olay örgüsüne uymayan bir dizi bölüm, adet resimleri, psikolojik skeçler olarak başlar. Sadece romanın sonunda, olay örgüsü için kaç ayrıntının önemli olduğu ve farklı karakterlerin birbirleriyle ne kadar ilişkili olduğu ortaya çıkıyor (örneğin,

Spoiler (arsa açıklaması)

Smallweed, Crook'un kayınbiraderi olur.

Sadece son iki yüz sayfada olay örgüsü sürükleyici hale gelir ve sizi bir umutla hararetle sayfaları çevirmeye zorlar.

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

Leydi Dedlock'un yetişip kocasının onu sevdiğini ve onu beklediğini söyleyebileceğini

Okuyucuların beklentilerini aldatan hamleler de var -

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

vasiyet ancak paranın ortadan kaybolmasından sonra bulundu.

Romanın hicvi, dolambaçlı İngiliz yasal kovuşturma sistemine ve psikolojik sorunlarını bu şekilde çözen insanların sahte hayırseverliğine yöneliktir. Bayan Jellyby tüm zamanını ve enerjisini hayır işlerine harcıyor ve ailesini hiç umursamıyor ve hayırseverliği gerçekten fakirlere fayda sağlamıyor. Ancak Bayan Jellyby hala iyi bir seçenek, kafaları karışmasın diye çocukları döven hayırseverleri okudum. Dickens'ın kadın parlamenterler fikri hakkında ne hissettiğini merak ediyorum. Bu konuda, Bayan Jellyby'ye sempati duymadan edemiyorum.

Esther terk edilmiş bir çocuktur ve terk edilmiş birçok çocuk gibi uzaktaki annesini dokunaklı bir şekilde sever. Terk edilmiş birçok çocuğun aksine, tüm dünyaya küsmedi, aksine dokunaklı bir şekilde etrafındakilerin sevgisini kazanmaya çalışıyor. Ne onun düşük özgüveni. Herhangi bir tür söz için ne kadar dokunaklı bir şekilde minnettar. Hancının bakımı için ne kadar minnettar olsa da, arkadaşının bakım için hancıya cömertçe ödeme yapabileceği aklına gelmiyor.

Vaftiz annesi Esther bir canavar. Bir çocuğa nasıl "hiç doğmamış olsaydın daha iyi olurdu" diyebilirsin?!

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

Hayatını gönüllü olarak nasıl kırabilir ve çocuğundan intikam alabilirsin?!

Esther'e sevindim

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

sonuçta Jarndis ile evlenmediler, böyle bir evlilikte ilişkileriyle çok şey olurdu ... ensest.

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

Leydi Dedlock yıllar önce nişanlısına her şeyi bir kerede itiraf etseydi, onu hemen terk edebilirdi ya da belki onu affederdi ama sonsuz korku içinde yaşamak zorunda kalmazdı, kaçmak zorunda kalmazdı. kışın evden uzakta...

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

Sırlarını sevdiklerine açıklayıp açıklamayacağını bilmeyen.

İşte on yıllardır süren, onlarca avukatı zenginleştiren ve ancak o zaman sona eren bir dava,

Spoiler (arsa açıklaması) (görmek için üzerine tıklayın)

davaya konu olan para tamamen yasal masraflara harcandığında.

not Bilim tarihçileri için not: İlk sayfa, o zamanlar bilimsel bir sansasyon olan megalosaurlardan bahseder.