Bas şarkı. yüksek bas rusya

Bas, en düşük erkek şarkı sesidir. Bas aralığı önce büyük oktav F'den F'ye (G) kadardır. Doğru, orta bas ve derin bas aralığı alt notaları alabilir. Yüksek bastaki en parlak nota ilk oktavdır, çalışma ortası büyük oktavın B bemolüdür - ilk oktavın D'si. Bas çok etkileyici ve zengin bir ses ama ne yazık ki böyle bir sese sahip çok az şarkıcı var ve bas için de çok az opera parçası yazıldı. Aralık, yüksek (bas kantato), orta (merkezi) bas ve düşük (derin bas) ile ayırt edilir. Sesin doğası gereği, bariton bas, karakteristik bas veya komik bas (bas-buffo) ayırt ederler.

Yüksek bas - melodik bir bas, tını en parlak ve en parlak sestir. Sesin karakteri özellikle üst dokuda baritona benzer. Çalışma aralığı, büyük bir oktavın G'sinden birincinin G'sine kadardır.

Merkezi bas – daha geniş bir olasılık yelpazesine sahip olan bastır. Sağlam, ses getiren ve ürkütücü bir tını rengine sahiptir. Bu tür seslerin çalışan orta kısmı, ilk oktava kadar büyük bir oktavın tuzudur. Böyle bir sesin tüm aralığı sadece göğüs rezonatöründe iyi geliyor; kafa rezonatöründe bas tını rengini büyük ölçüde kaybeder.

Düşük bas, derin bas – Bu son derece nadir erkek sesinin bir diğer adı da bas oktavisttir. Bu vokal özelliklere sahip vokalistler en düşük notaları (kontroktavın f-solunu) söyleyebilirler. Hatta öyle görünüyor ki insan sesi bu tür sesleri üretemiyor. Bas profundosları genellikle opera veya kilise korosunda yapılır. Bir gürlemeyi veya kaynamayı anımsatan derin, alçak bir ses büyüleyicidir. Eleştirmenlere ve vokal uzmanlarına göre böyle bir fenomen sadece Rusya'da bulunabilir, bunlara "Rus mucizesi" denir ve böyle bir sesi eşsiz bir doğal fenomen başlığıyla ödüllendirir.

bariton bas— hem bas hem de bariton özelliklerine sahip bir sestir. İyi bir üst ve alt var, ancak derin notlar yok. Genellikle bas-baritonlar çok zengin bir tınıya ve güçlü bir sese sahiptir ve bir bariton repertuarını söyleme yeteneğine sahiptir.

bas buffosu— Bugün nasılsın Ö genellikle bas-buffo ikinci planın bölümlerini söyler. Bunlar genellikle komik partiler veya yaşlıların partileridir. Böyle bir sesin sahibinden her şeyden önce oyunculuk gerekir ve hiçbir şarkı söyleme özelliği veya tını güzelliği olmayabilir. 18. yüzyılın opera dizilerinde, baslar nadiren kullanıldı ve tanınma onlara ancak basa önemli bir yer verilen opera tutkunlarının ortaya çıkmasıyla geldi.

Doğası gereği, şarkı söyleyen ses bas diğer erkek seslerinden daha az yaygındır, çoğu zaman hemen görünmez ve uzun süre şarkıcı kendini bariton olarak sınıflandırabilir, ancak zamanla eğitim sonucunda bariton gelişebilir. bir bas içine. Gerçek şu ki, belirli bir sesin belirlendiği işaretler yeni başlayanlarda bulanık olabilir veya henüz gelişmemiş olabilir. Tek istisna, doğa tarafından verilen sesler olabilir. Bas ses için yapılan alıştırmalar, sadece dokularında diğer şarkı sesleriyle aynıdır. Yani basınız varsa, o zaman çok nadir şarkı söyleyen seslerin temsilcisisiniz.

140 yıl önce 13 Şubat 1873'te büyük Rus opera sanatçısı Fyodor İvanoviç Chaliapin doğdu.

Yüksek bas - şarkıcının sesi, baritonda da şarkı söyleyebilen profesyonel dilde bu şekilde karakterize edildi. Ama gerçekten de dönen bir çağın tiz ve trajik bası oldu. Basit köylülerin oğlu, herhangi bir özel eğitim almadı: ne müzikal ne de oyunculuk, hatta genel eğitimi bile asgari düzeydeydi (il Kazan şehrinde üç yıllık ilkokul), ancak bu külçe performansın zirvesine yükseldi. opera sanatı, zamanının en kültürlü adamı oldu. Tüm büyük şefler ve yönetmenler onunla hesaplaştı. O zamanın kayıtlarının kalitesiz olmasına rağmen, Chaliapin tüm Rus sanat dünyası üzerinde muazzam bir etki yaratmaya devam etti. Düşen yıllarda, geç şair Viktor Fedorovich Bokov, Literaturnaya Gazeta ile yaptığı röportajda inanılmaz bir itirafta bulundu: “Şiir yazmayı kimseden değil - Chaliapin'den öğrendim. Şarkıcının on kaydını içeren bir sırt çantasıyla dolaştım. Tüm dramımın ve Rusluğumun Chaliapin'den geldiğine inanıyorum ... "

“Abartmamalıyız, ama küçümsememeliyiz” diye hatırlıyor yoldaşı Ivan Alekseevich Bunin, “kendini çok harcadı ... Bir şekilde Moskova'da“ Prag ”dan“ Strelna 'ya atılgan bir kış gecesinde koştuk. ”: don şiddetlidir, pervasız sürücü tam hızda koşar ve tam boyuna oturur, kürk mantosu açık, yüksek sesle konuşur ve güler, sigara içer, böylece kıvılcımlar rüzgarda uçar. Ayağa kalktım ve bağırdım:

Kendi kendine ne yapıyorsun! Kapa çeneni, sarıl ve sigaranı bırak!

Akıllısın Vanya, "tatlı bir sesle cevap verdi," gereksiz yere endişeleniyorsun: benimle yaşadın kardeşim, özel, Rus, her şeye dayanacak. "

Evet, Fedora her şeyi yaşadı. Chaliapin'in çocukluğu fakir ve aç geçti: 10 yaşından itibaren bir kunduracı öğrencisiydi, sonra bir tornacıydı, bir yazar, bir yükleyici olarak çalıştı. Müzik okuryazarlığı ile kilise korolarına katılırken tanıştım. Bununla birlikte, şarkıcının otobiyografisi, özellikle kendisi hakkında iki kitap yazdığı için yeniden anlatmaya değmez. Çocukken, Fedor, "Hayatımdan Sayfalar" kitabında yazdığı ebeveynlerinden dini bir yetiştirme aldı. 1922 yazında, şarkıcı ve ailesi "tedavi, dinlenme ve turlar için" Rusya'dan ayrıldı - bu ifadeyle ona uzun bir tatil verildi. Uzun turlar için izin, yerleşik rejime giderek daha fazla direnen ünlü bir sanatçının ülkesinden gizli bir sınır dışı edilme biçimiydi.

Şarkıcı Paris'e yerleştiğinde, görkemli turlar yapmaya başladığında, çağdaşlarına göre parayı sevmesine ve tekrar etmesine rağmen, Rus işsizlere yardım etmek ve rahip Peder George aracılığıyla bağışlamak için büyük miktarda para verme fikri vardı. sık sık: "Sadece kuşlar bedava şarkı söyler" ... Bu nedenle, Peder George'un şarkıcıdan bu bağışın dağıtımıyla ilgili bir raporu bir Paris gazetesinde göründüğünde, Moskova, şarkıcının rahibe para dağıtımını emanet ettiği için öfkelendi. O yıllarda SSCB'de din karşıtı kampanya, ateist uzaylıların çabalarıyla yoğunlaştırıldı.

Proleter şair V. Mayakovsky hemen tepki verdi: “Bay Halkın Sanatçısı” şiirini yazdı ve burada şarkıcıyı “rahibin şapkasının dibine 5.000 frank atmak” için kınadı. Mayakovski'nin kendisi, vicdan azabı olmadan, propagandası için o kadar ücret aldı ki, Lilechka Brik'e sadece moda kürk mantolar değil, aynı zamanda herhangi bir yurttaşla paylaşmadan en son model bir Ford da getirdi.

Bu arada, Birinci Dünya Savaşı sırasında, dünyada zaten tanınan ilk bas, sık sık yaralı vatandaşlar lehine ücretsiz konserler verdi. Coşkuyla karşıladığı devrimden sonra, emperyal olmayı bırakan, bir kriz yaşayan, eski izleyicisini kaybeden ve hatta binanın ve tüm tiyatro dekorlarının yapılmasını isteyen proletkultistler tarafından saldırıya uğrayan Mariinsky Tiyatrosu'na geri döndü. amatör işçi çevrelerine teslim edilecektir. Chaliapin aslında tiyatronun sanat yönetmeni oldu, - tek - büyük ücretler aldı, diğerlerini destekledi, Moskova'ya gitti, Lenin ile bir araya geldi, mülkün ve tayınların korunması ile akademik tiyatrolar birliğinin kurulmasını sağladı.

SSCB'nin ilk Halk Sanatçısı olan Chaliapin, imparatorluk tiyatrolarının köylüler arasından hemen ilk solisti olduğu için yurtdışı turlarına devam etti ve aç Petrograd'ın akın etmesinden sonra yine muhteşem ücretler. Fransa'ya sonsuza dek ayrılmadan önce Noel'de "ihtiyacı olanlar için" Butyrka hapishanesinde sahne aldı. Belki de hapiste hiç ziyaret etmediği, iflastan sonra sona erdiği hayırsever Mamontov'un anısına. Ve Nisan 1922'de Petrograd'da Boris Godunov'a veda etti ve birkaç gün sonra dediğimiz gibi sonsuza dek ayrıldı, bu da 1927'de SSCB Halk Sanatçısı unvanından yoksun bırakılmasına neden oldu. On yıl sonra, doktorlar tedavi edilemez bir hastalığı olduğunu keşfetti ve 1938 Nisan'ının başlarında Rus dehası lösemiden öldü. Fransa'ya gömüldü, ancak Ekim 1984'te anavatanına gömülmek isteyen şarkıcının son isteğine göre külleri Novodevichy Manastırı mezarlığına transfer edildi.

Rus Kültür Vakfı'nda, Fyodor Chaliapin'in mirasına ilişkin komisyon durgun ve Garden Ring'de ABD Büyükelçiliği'nin yanında bir ev müzesi var. Fyodor Chaliapin'in çocuklarının Rusya'daki sırdaşı olan ünlü yazar ve TV gazetecisi Alexander Artsibaşev, özel bir soruşturma yürüttü ve sonuçlarını "Shalyapin'in Elmasları" adlı belgesel romanında sundu. Ancak, elbette, Rus kültürünün kararmış tacındaki en büyük elmas, "Tanrı'nın Hediyesi" anlamına gelen Shalyapin Fedor'un kendisidir!

Aleksandr Aleksandroviç MOSKALEV

Amandy sadaka. Zheke basy ushin bereletin sadaқa, pіtіr. Keshkіlіkti auyzashar, taңerteңgіlіkti sәresі deidі. Oraza uaқytynda msylmandar familysynyң rbir basyna basamandy қ (pіtir) s аd ақ асы n tuleidі (Ana tili, 26.04.1990, 6). Bas ... ... Kazak tilinin tusindirme sozdigi

BAS- BASK kan serumu balının bakterisidal aktivitesi. BASK Kaynak: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS kuru anot pil BAS Sözlükleri: Ordu ve özel hizmetlerin kısaltmaları ve kısaltmaları sözlüğü. Tarafından düzenlendi A. A. Shchelokov. M.: OOO ... Kısaltmalar ve kısaltmalar sözlüğü

bas- a, m. bas f., o. basso. 1. Düşük erkek sesi. Sl. 18. Bas, şarkı söylemedeki en düşük ses. LP 6. Boğuk bir basta bir ses şarkı söylemeye başladı. Osipov Eneida 3 15. Tüm olası sopranolar, kontraltolar, tenorlar, baritonlar, ... avluya alınan oylar ve serflerden seçildi. Rus Galliliklerinin Tarihsel Sözlüğü

A; lütfen. bas, s; m. [ital. bas düşük]. 1. En düşük erkek sesi; böyle bir tınının şarkı söyleyen sesi. Konuş, bas şarkı söyle. Kadife, kalın bas. 2. Böyle bir sese sahip bir şarkıcı. 3. Alçak seste yaylı veya nefesli müzik aleti. Bas ... ... ansiklopedik sözlük

- (Fransız bas, bas düşükten). 1) en alçak, erkek sesi. 2) kemana benzer, ancak ondan çok daha büyük bir müzik aleti. Rus dilinde yer alan yabancı kelimeler sözlüğü. Chudinov AN, 1910. ALS 1) en düşük erkek ... ... Rus dilinin yabancı kelimeler sözlüğü

Şarkıcıya bakın ... Rusça eş anlamlılar ve benzer ifadeler sözlüğü. altında. ed. N. Abramova, M.: Rusça sözlükler, 1999. bas (düşük, kalın) (ses, ses), şarkıcı; trombon, kontrbas, trompet, bas, oktav, bas Rusça Sözlüğü ... eşanlamlı sözlük

- [düşük ton, sesler] n., m., upotr. seyrek olarak Morfoloji: (hayır) ne? bas, ne? bas, (bkz.) ne? bas daha? bas, ne hakkında? bas ve bas hakkında; lütfen. ne? bas, (hayır) ne? bas, neden? bas, (bkz.) ne? bas daha? bas, ne hakkında? bas hakkında 1. Bas ... ... Dmitriev'in Açıklayıcı Sözlüğü

- (1603-1694) "haiku" şiir türünün en büyük temsilcisi (bkz.); Japon edebiyatında bu tür, ayrılmaz bir şekilde adıyla bağlantılıdır. Şairin gerçek adı Matsuo Chuzaemon Munefusa'dır. Tokugawa dönemi (1603-1868) yazar ve sanatçılarının geleneklerine göre ... edebi ansiklopedi

Bas- (İtalyanca basso düşükten) 1) Düşük koca. koro üyesi. ses. Solo bölümlerde yaklaşık aralık: FA FA1, koroda MI pe1'e kadar. Bas nota anahtarında not edilmiştir. Yüksek, melodik (basso cantante), merkez vardır. ve düşük (basso profundo) B. Yüksek B. genellikle ... ... Rus insani ansiklopedik sözlük

Kitabın

• Aptallar için bas gitar (+ ses ve video kursu), Pfeiffer Patrick, Bas gitar, hard rock ve country'den caz ve funk'a kadar neredeyse her tür müzikte kullanılır. Geleceğinizi hangi müzik tarzıyla ilişkilendirdiğinizin önemi yok, bu kitapta... Kategori: Müzik Yayımcı: Diyalektik,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - büyük Japon şair, ayet teorisyeni. 1644 yılında Iga eyaletinin (Honshu adası) küçük kale kasabası Ueno'da doğdu. 12 Ekim 1694'te Osaka'da öldü. İdeolojik hissetmek... Kategori: Edebi eleştiri. Nesir. Şiir. Dram Dizi: Yayıncı: YoYo Medya,

Boy uzunluğu tınıya göre

• bariton bas
• karakteristik bas
• derin bas (bas-profundo)
• komik bas (bas tutkunu)

Yüksek bas, melodik bas (cantanto), canlı bas - F 2 (F büyük oktav) ile F 4 (F 1 oktav) ve bazen F 4, F # 4, G 4, Ab 4 (F keskin, tuz) arasında bir çalışma aralığına sahiptir ve hatta ilk oktavın A-düzü) en üstte. Bu ses hafif, parlak, bariton tonunu andırıyor. Ancak, ortalar ve alçaklar kesinlikle bas. Bu tür bir sese ve alçak tonlara sahip şarkıcılar mükemmel bir şekilde şarkı söylerler ve orta bas büyük bir oktava kadar inebilir (ancak, bazı şarkıcılar büyük bir oktavın çalışan F'sinin altında şarkı söylemezler). Çalışma ortası: Bb 2 -D 4 (büyük bir oktavın B-düzü - ilk oktavın D).

Merkezi bas daha geniş menzil yeteneklerine sahiptir, tını belirgin bir bas karakterine sahiptir. Bu ses türünün bazen üst kayıtta sorunları vardır, ancak iletilen seste çok güçlü ses çıkarır (ilk oktava kadar, yüksek bastan çok daha güçlüdür). Bu sesler, F 2'ye (F büyük oktav) ve bazen E 4'e (E büyük oktav) kadar daha düşük aralıkta zengin bir ses gerektiren parçalara erişime sahiptir. Orta çalışma: G 2 -C 4 (büyük oktav G - ilk oktava kadar).

Düşük basözellikle kalın bir bas aromasına, kadifemsi, yuvarlanan tınıya, aralığın daha kısa bir üst kısmına sahiptir, derin, güçlü düşük notalara sahiptir. Operada bu sese bas-profundo denir, opera bölümlerindeki aralık C 2 -D 4'tür (büyük bir oktavın C, D'si birinci oktavın C, D'sidir). Orta çalışma: E 2 -B 4 (mi, fa büyük oktav - la, si küçük oktav).

oktavistler Koro Ortodoks kilisesi uygulamasında, özel bir ses üretimi karakterine sahip şarkıcılar vardır, yani. göğüs kaydında değil, bas-oktavistler ("oktav") olarak adlandırılan üçüncü düşük kayıtta (ses cihazının diğer bölümlerinin titreşimleri) şarkı söylemek. Burada, düşük bas alt kaydı mümkün olduğunca kullanılır - G'ye kadar, daha az sıklıkla E, çok nadiren hatta bir kontroktav'a kadar (Zlatopolsky). Genellikle bu ses klasik müzikte kullanılmaz ve büyük bir oktavın altında söylenmez.

Operalardaki bazı ünlü bas hatları

Rusça Operalar

• Susanin ("Çar için Bir Yaşam", M. I. Glinka)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar (M. I. Glinka tarafından "Ruslan ve Lyudmila")
• Miller (A. Dargomyzhsky tarafından "Deniz Kızı")
• Quasimodo (A. Dargomyzhsky tarafından "Esmeralda")
• Leporello (A. Dargomyzhsky'nin Taş Konuğu)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam ("Boris Godunov", M. P. Mussorgsky)
• Ivan Khovansky, Dosifei ("Khovanshchina", M. P. Mussorgsky)
• Vladimir Galitsky, Konchak (A.P. Borodin tarafından "Prens İgor")
• Varangian Guest, Sea Tsar ("Sadko", N. A. Rimsky-Korsakov)
• Frost ("The Snow Maiden", N. A. Rimsky-Korsakov)
• Çar Saltan ("Çar Saltan'ın Hikayesi", N. A. Rimsky-Korsakov)
• Sobakin, Skuratov (Çarın Gelini, N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes (A. Serov tarafından "Judith")
• Prens Gudal (A.G. Rubinstein tarafından "Şeytan")
• Gremin (Çaykovski'nin Eugene Onegin)
• Kochubei ("Mazepa", P. I. Tchaikovsky)
• Kral Rene (Çaykovski'nin Iolanta'sı)
• Surin, Narumov ("Maça Kraliçesi", P. I. Tchaikovsky)
• Yaşlı Çingene (S.V. Rachmaninov tarafından "Aleko")
• Kutuzov ("S. Prokofiev'in "Savaş ve Barış")
• Kulüplerin Kralı, Sihirbaz Chely, Cook, Farfarello (S. Prokofiev'in "Üç Portakal Aşkı")

Operalar diğer dillerde

• Basilio (Seville Berberi, G. Rossini)
• Bartolo (Seville Berberi, G. Rossini; bas-buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Külkedisi, G. Rossini)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonok, Don Alvaro, Don Prudenzio (Journey to Reims by G. Rossini)
• Mustafa ("Cezayir'de İtalyan", G. Rossini)
• Douglas, Bertram ("Gölün Hanımı", G. Rossini)
• Walter Fuerst, Melchtal, Gesler ("Wilhelm Tell", G. Rossini)
• Vali (G. Rossini tarafından "Kont Ory")
• Assur, Oroy ("Semiramis", G. Rossini)
• Zambri (Babil'de Cyrus, G. Rossini)
• Elmiro (Othello, G. Rossini)
• Musa, Firavun ("Mısır'daki Musa", G. Rossini)
• Bruschino (Signor Bruschino, G. Rossini)
• Bartolo (Figaro'nun Evliliği, W. A. ​​​​Mozart)
• Leporello, Komutan, Masetto (W. A. ​​​​Mozart tarafından "Don Giovanni")
• Sarastro ("Sihirli Flüt", W. A. ​​​​Mozart)
• Figaro (Figaro'nun Evliliği, W. A. ​​​​Mozart; yüksek bas)
• Osmin (W. A. ​​​​Mozart tarafından Saraydan Kaçırma)
• Uberto ("The Maid-Lady", D. B. Pergolesi)
• Henry VIII, Rochefort (Anne Boleyn, G. Donizetti)
• Dulcamara ("Aşk İksiri", G. Donizetti)
• Raymond ("Lucia di Lammermoor", G. Donizetti)
• Oroveso (V. Bellini tarafından "Norma")
• Mephistopheles (C. F. Gounod tarafından "Faust"; yüksek bas)
• Lorenzo, Capulet Kontu (Romeo ve Juliet, C. F. Gounod tarafından)
• Zúñiga (Carmen, J. Bizet)
• Nilakanta (L. Delibes tarafından Lakme)
• Abemelech (Samson ve Delilah, C. Saint-Saens)
• Lindorf, Coppelius, Dappertutto, Dr. Mucize ("The Tales of Hoffmann", J. Offenbach; bariton, yüksek bas)
• Kuno, Kaspar, Münzevi (K. M. Weber tarafından "Free Shooter")
• Mephistopheles (A. Boito tarafından "Mephistopheles")
• Atilla, Leone (Attila, G. Verdi)
• Ramfis, Firavun (Aida by G. Verdi)
• Philip II, Baş Engizisyoncu ("Don Carlos", G. Verdi)
• Tom, Samuel (G. Verdi tarafından "Maskeli Balo")
• Banquo (Macbeth, G. Verdi)
• Zacharia (Nabucco, G. Verdi)
• Sparafucile, Kont Ceprano (Rigoletto by G. Verdi)
• Ferrando ("Troubadour", G. Verdi)
• Marquis Calatrava ("Kaderin Gücü", G. Verdi)
• Marquis d "Aubigny, Dr. Grenville (G. Verdi'nin La Traviata")
• Alvise (La Gioconda, A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (R. Wagner tarafından "Ren Altını")
• Hunding (R. Wagner tarafından "Valkyrie")
• Wotan, Alberich, Fafner (R. Wagner tarafından "Siegfried")
• Gunther, Hagen, Alberich ("Tanrıların Ölümü", R. Wagner)
• Bouillon Prensi, Quino ("Adriana Lecouvreur" F. Chilea)
• Fleuville, Rocher, Fouquier-Tenneville (Andre Chenier, W. Giordano)
• Stromminger, Pastor (A. Catalani tarafından "The Valley")
• Collin, Benoit, Alcindor (G. Puccini tarafından La Boheme)
• Bonza ("Madam Butterfly", G. Puccini)
• Timur (G. Puccini tarafından "Turandot")
• Doktor ("Wozzeck" A. Berg)
• Porgy ("Porgy and Bess", J. Gershwin, bas-bariton)
• Soğuğun dehası ("Kral Arthur", G. Purcell)
• Karas, İbrahim-Ali ("Tuna Ötesi Zaporozhets" S. S. Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba ("Taras Bulba", N. V. Lysenko)
• Makogonenko (Natalka Poltavka, N. V. Lysenko)
• Musa (M. Skorik tarafından "Musa")
• Bilge Yaroslav, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir ("Bilge Yaroslav", G. Mayboroda)

operetlerdeki parçalar

• Pluto, Bacchus (J. Offenbach tarafından "Cehennemde Orpheus")
• Calchas (J. Offenbach tarafından "Güzel Helena")
• General Boom ("Gerolstein Büyük Düşesi" J. Offenbach)
• Tiyatro Yönetmeni (Matmazel Nitouche, F. Herve)
• Frank ("The Bat", I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua ("Venedik'te Bir Gece", I. Strauss)
• Koloman Zupan ("Çingene Baron" I. Strauss)
• Booms, Janos (F. von Suppe tarafından hazırlanan Hafif Süvari)
• Würmchen ("Kuş Satıcısı", K. Zeller)
• Birinci Bakan, Tören Ustası ("Tsarevich" F. Lehar)
• Manuel Biffy, Teğmen Antonio, Profesör Martini ("Giuditta" F. Lehar)
• Feribot, Ronsdorf, Prens Leopold ("Çardaş Kraliçesi (Silva)", I. Kalman)
• Karl Stefan Lienberg ("Maritza", I. Kalman)
• Sirk Direktörü Stanislavsky ("Sirk Prensesi" I. Kalman)
• Louis-Philippe (Bayadere, I. Calment)
• Kont Kutaisov (N. Strelnikov'un hizmetkarı)

Ayrıca bakınız

"Bas" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar (düzenle)

Edebiyat

• // Brockhaus ve Efron Ansiklopedik Sözlüğü: 86 ciltte (82 cilt ve 4 ek). -SPb. , 1890-1907.

Bayanlar Erkeklerin Başka Aşırı Ayrıca bakınız

Bass'tan Alıntı

Denisov, “Kendi halkımdan borç almayı sevmiyorum, bundan hoşlanmıyorum” diye homurdandı.
"Ve eğer benden yoldaşça bir şekilde para almazsan, beni gücendireceksin. Gerçekten de var, ”diye tekrarladı Rostov.
- Numara.
Ve Denisov yastığın altından bir cüzdan almak için yatağa gitti.
- Nereye koydun, Rostov?
- Alt yastığın altında.
- Hayır hayır.
Denisov iki yastığı da yere attı. Cüzdan yoktu.
- Ne mucize!
- Bekle, düşürdün mü? - dedi Rostov, yastıkları birer birer kaldırarak ve sallayarak.
Tekme attı ve battaniyeyi silkeledi. Cüzdan yoktu.
- Unutmadım mı? Hayır, kesinlikle başınızın altına bir hazine koyduğunuzu düşündüm ”dedi Rostov. - Cüzdanımı buraya koydum. O nerede? - Lavrushka'ya döndü.
- Ben gelmedim. Nereye koydularsa, orada olmalıdır.
- Peki hayır…
- İyisin, nereye atsan unutursun. Ceplerine bak.
"Hayır, eğer hazineyi düşünmeseydim," dedi Rostov, "aksi takdirde ne koyduğumu hatırlıyorum.
Lavrushka tüm yatağı aradı, altına baktı, masanın altına, tüm odayı aradı ve odanın ortasında durdu. Denisov sessizce Lavrushka'nın hareketlerini izledi ve Lavrushka şaşkınlıkla ellerini havaya kaldırıp hiçbir yerde olmadığını söyleyince dönüp Rostov'a baktı.
- G "iskelet, sen bir okul çocuğu değilsin ...
Rostov, Denisov'un bakışlarını üzerinde hissetti, gözlerini kaldırdı ve aynı anda indirdi. Boğazının altında bir yere hapsolmuş olan tüm kanı yüzüne ve gözlerine fışkırdı. Nefesini tutamadı.
- Ve odada teğmen ve senden başka kimse yoktu. Burada bir yerde, ”dedi Lavrushka.
- Pekala, sen, "tova bebeği, etrafta dolaş, bak" diye bağırdı Denisov aniden, mora döndü ve uşakta tehditkar bir hareketle acele etti. Tüm zapog "yu!
Rostov, Denisov'un çevresine bakınarak ceketinin düğmelerini iliklemeye, kılıcını kamçılamaya ve şapkasını takmaya başladı.
Denisov, "Sana cüzdan almanı söylemiştim," diye bağırdı, hademenin omuzlarını sallayarak ve onu duvara iterek.
- Denisov, bırak onu; Kimin aldığını biliyorum, ”dedi Rostov, kapıya gidip yukarı bakmadan.
Denisov durdu, düşündü ve görünüşe göre Rostov'un neyi ima ettiğini anlayarak elini tuttu.
"Dışarı atla!" diye bağırdı, boynundaki ve alnındaki damarlar ip gibi şişecek şekilde, "Sana söylüyorum, sen delisin, buna izin vermeyeceğim. Cüzdan burada; Bu mega sahibine göz gezdireceğim ve o burada olacak.
"Kimin aldığını biliyorum," diye tekrarladı Rostov titreyen bir sesle ve kapıya gitti.
- Ve sana söyledim, buna cesaret etme, - diye bağırdı Denisov, onu dizginlemek için öğrenciye koşarak.
Ama Rostov elini çekti ve sanki Denisov en büyük düşmanıymış gibi bir kötülükle gözlerini doğrudan ve sıkıca ona dikti.
- Ne dediğini anlıyor musun? - dedi titreyen bir sesle, - odada benden başka kimse yoktu. Bu nedenle, eğer öyle değilse, yani ...
Bitiremedi ve koşarak odadan çıktı.
- Oh, chog "seninle ve herkesle", Rostov'un duyduğu son sözlerdi.
Rostov, Telyanin'in dairesine geldi.
Telyanin'in emiri ona “Efendi evde değil, karargaha gittik” dedi. - Ya da ne oldu? Düzenli, öğrencinin üzgün yüzüne şaşırdı.
- Bir şey yok.
"Biraz kaçırdık" dedi emir subayı.
Karargah Salzeneck'ten üç verst uzaklıktaydı. Rostov, eve gitmeden atı aldı ve karargaha gitti. Karargâhın işgal ettiği köyde, memurların ziyaret ettiği bir meyhane vardı. Rostov meyhaneye geldi; verandada Telyanin'in atını gördü.
Hanın ikinci odasında teğmen bir tabak sosis ve bir şişe şarapla oturuyordu.
Ah, bir de uğradın genç adam, dedi gülümseyerek ve kaşlarını kaldırarak.
"Evet," dedi Rostov, sanki kelimeyi telaffuz etmek için çok çaba harcıyormuş gibi ve yan masaya oturdu.
İkisi de sessizdi; odada iki Alman ve bir Rus subayı vardı. Herkes sessizdi ve tabaklardaki bıçak sesleri ve teğmenin şampiyonluk sesi duyuldu. Telyanin kahvaltısını bitirdiğinde cebinden bir çift kese çıkardı, küçük beyaz parmakları yukarı kıvrılarak yüzükleri ayırdı, altın bir tane çıkardı ve kaşlarını kaldırarak parayı hizmetçiye verdi.
"Lütfen acele et" dedi.
Altın olan yeniydi. Rostov kalktı ve Telyanin'e gitti.
"Cüzdanı göreyim," dedi alçak, zar zor duyulabilir bir sesle.
Değişen gözlerle, ama yine de kaşlarını kaldıran Telyanin, çantayı verdi.
- Evet, güzel bir cüzdan ... Evet ... evet ... - dedi ve aniden sarardı. "Bak genç adam," diye ekledi.
Rostov çantayı eline aldı ve ona, içindeki paraya ve Telyanin'e baktı. Teğmen, alışkanlığına göre etrafına baktı ve görünüşe göre aniden çok neşeli oldu.
“Viyana'daysak, her şeyi orada bırakacağım ve şimdi bu berbat küçük kasabalarda gidecek hiçbir yer yok” dedi. - Hadi genç adam, ben gidiyorum.
Rostov sessizdi.
- Senden ne haber? kahvaltı da var mı? Terbiyeli beslenirler, - devam etti Telyanin. - Haydi.
Uzanıp cüzdanı aldı. Rostov onu serbest bıraktı. Telyanin cüzdanı aldı ve taytının cebine indirmeye başladı ve kaşları dikkatsizce kalktı ve ağzı hafifçe açıldı, sanki şöyle dedi: "Evet, evet, cüzdanımı cebime koydum ve çok basit ve bu kimsenin umurunda değil." ...
- Ne, genç adam? dedi, iç çekerek ve kalkık kaşlarının altından Rostov'un gözlerine bakarak. Telyanin'in gözlerinden Rostov'un gözlerine bir elektrik kıvılcımı hızında bir çeşit göz ışığı ve bir ileri bir geri gitti, hepsi bir anda.
"Buraya gel," dedi Rostov, Telyanin'i elinden tutarak. Neredeyse onu pencereye sürükledi. - Bu Denisov'un parası, sen aldın ... - kulağına fısıldadı.
- Ne?... Ne? ... Nasıl cüret edersin? Ne? ... - dedi Telyanin.
Ama bu sözler kulağa kederli, çaresiz bir haykırış ve bağışlanma yakarışı gibi geldi. Rostov bu sesi duyar duymaz, ruhundan büyük bir şüphe taşı düştü. Sevindi ve aynı anda önünde duran talihsiz adam için üzüldü; ancak başlanan işi tamamlamak gerekiyordu.
"İşte, Tanrı bilir ne düşüneceklerini," diye mırıldandı Telyanin, şapkasını alıp küçük, boş bir odaya girerken, "açıklamamız gerek...
Rostov, “Bunu biliyorum ve kanıtlayacağım” dedi.
- NS…
Telyanin'in korkmuş, solgun yüzü tüm kaslarıyla titremeye başladı; gözler hala fırladı, ancak aşağıda bir yerde, Rostov'un yüzüne yükselmeden hıçkırıklar duyuldu.
- Say!... delikanlıyı mahvetme... bu talihsiz parayı, al... - Masanın üzerine attı. - Babam yaşlı bir adam, annem! ...
Rostov parayı aldı, Telyanin'in bakışlarından kaçındı ve tek kelime etmeden odadan çıktı. Ama kapıda durdu ve geri geldi. "Tanrım," dedi gözlerinde yaşlarla, "bunu nasıl yapabildin?
"Kont," dedi Telyanin, öğrenciye yaklaşarak.
Rostov geri çekilerek, "Bana dokunma," dedi. - İhtiyacın olursa, bu parayı al. Cüzdanını ona fırlattı ve handan koşarak çıktı.

Aynı günün akşamı, Denisov'un dairesinde filo subaylarının hararetli bir sohbeti sürüyordu.
- Ve sana söylüyorum, Rostov, alay komutanından özür dilemen gerekiyor, - dedi, kızıl kırmızı, ajite Rostov, yüksek karargah kaptanı, grileşen saçlı, kocaman bıyıklı ve büyük buruşuk özelliklere sahip.
Karargâh kaptanı Kirsten, iki kez onur davası nedeniyle askerliğe indirildi ve iki kez iyilik peşindeydi.
- Yalan söylediğimi kimseye söylememe izin vermeyeceğim! - Rostov bağırdı. - Bana yalan söylediğimi söyledi, ben de ona yalan söylediğini söyledim. Öyle kalacak. Beni her gün göreve atayabilir ve tutuklayabilir, ama kimse beni özür dilemeye zorlayamaz, çünkü bir alay komutanı olarak beni tatmin etmeye layık olmadığını düşünüyorsa, bu yüzden ...
- Bir dakika baba; beni dinle, - kaptan karargahı bas sesiyle böldü, uzun bıyığını sakince düzeltti. - Alay komutanına, memurun çaldığını diğer memurların önünde söylersiniz ...
"Konuşmanın diğer memurların önünde çıkması benim suçum değil. Belki onların önünde konuşmamalıydım ama ben diplomat değilim. Daha sonra hafif süvari eri oldum ve inceliklere gerek olmadığını düşünerek gittim, ama bana yalan söylediğimi söylüyor ... o yüzden beni tatmin etsin ...
- Her şey yolunda, kimse senin korkak olduğunu düşünmüyor, ama mesele bu değil. Denisov'a sor, askerin alay komutanından memnuniyet talep etmesi bir şeye benziyor mu?
Bıyığını ısıran Denisov, konuşmayı kasvetli bir şekilde dinledi, görünüşe göre müdahale etmek istemedi. Kaptanın karargahı tarafından sorulduğunda, başını salladı.
Yüzbaşı, "Subayların önünde bu kirli numarayı alay komutanına anlatırsın" diyerek karargaha gitti. - Bogdanych (alay komutanı Bogdanych dediler) sizi kuşattı.
- Kuşatmadım ama doğruyu söylemediğimi söyledim.
- Evet, ona aptalca şeyler söyledin ve özür dilemeliyim.
- Hiçbir zaman! - Rostov'u bağırdı.
"Bunu senden düşünmedim," dedi karargahın kaptanı ciddi ve sert bir şekilde. "Özür dilemek istemiyorsun ama sen baba, sadece ondan değil, tüm alaydan, hepimizden, hepiniz suçlusunuz. Ve işte nasıl: Bu konuyla nasıl başa çıkılacağını düşündüyseniz ve danıştıysanız ve o zaman sadece, ancak memurların önünde ve yumruk attıysanız. Alay komutanı şimdi ne yapmalı? Subay adalete teslim edilmeli ve tüm alay karalanmalı mı? Bir alçak için tüm alayı utandırmak mı? Yani ne düşünüyorsun? Ama bize göre öyle değil. Ve Bogdanych harika, sana doğruyu söylemediğini söyledi. Tatsız, ama ne yapmalı baba, kendileri karşılaştılar. Ve şimdi, konuyu kapatmak istedikleri için, biraz fanatizm yüzünden özür dilemek istemiyorsunuz, her şeyi anlatmak istiyorsunuz. Görev başında olduğun için gücendin, ama neden yaşlı ve dürüst bir subaydan özür dileyesin ki! Bogdanych ne olursa olsun, ama dürüst ve cesur, yaşlı albay, çok gücendiniz; Alayı kirletecek bir şey yok mu? - Kaptanın karargahının sesi titremeye başladı. “Sen baba, bir haftadır alayında yılsızsın; bugün burada, yarın kampa taşındık; ne dedikleri umurunuzda değil: "Pavlograd subayları arasında hırsızlar var!" Ve önemsiyoruz. Ne yani, Denisov mu? Hepsi aynı değil mi?

Şarkı söyleyen seslerin, çeşitlilikle ayırt edilen kendi sınıflandırmaları vardır. Sınıflandırma sistemlerindeki farklılıklar çeşitli faktörlere dayanabilir: sesin gücü, virtüözite derecesi ve performansın netliği vb. Ancak uzmanlar, şarkı söylemenin desteği olan icracı sesinin tüm olanakları altında güçlü bir temele ihtiyaç olduğuna dikkat çekiyor.

Oldukça sık, sınıflandırma, icracının ses aralığına ve cinsiyetine dayanmaktadır. Bununla birlikte, bu iki kriter, çok sayıda sınıflandırma çeşidinin formüle edilmesi için zemin sağlar. Profesyoneller, belirli bir ses grubunu seçerek, içinde daha dar grupların varlığını belirtir.

Bas - düşük erkek sesi

Baslar adı verilen bir grup erkek sesi, karakteristik özellikleri olarak adlandırılan çok düşük bir ses aralığının sesine dayalı bir sınıflandırmada birleştirilir: genişlik, "karanlık", göğüs rezonatörünün oluşturduğu tını zenginliği.

Bas aralığı konusuyla ilgili olarak, uzmanlar sonuçlarında karışıktır. Bununla birlikte, basın çıta üzerindeki konumunun geleneksel klasik konsepti, büyük ve birinci oktavın FA çerçeveleri tarafından birleştirilmesidir.

bas tonu

Seslendirmenin kalite yönüne göre bas üç grupta değerlendirilir:

Bariton veya kantant bas olarak da adlandırılan yüksek perdeli bas: geniş ve birinci oktav S nota çerçevesine sahip, yüksek perdeli bir çalışma aralığına sahip bir ses; baritonun tınısına maksimum benzerlik üst dokuda hissedilir; bu tür sesin tınısı, diğer baslarla karşılaştırıldığında, nezaket ve parlaklık ile karakterize edilir;

Merkezi veya dramatik bas: bas tınısının maksimum ifadesi, tehditkar, bilgeliği ve sertliği ile karakterize edilir;

Bas alçaktır, ayrıca profundo veya oktavist olarak da adlandırılır.

Her alt grubun kendine has özellikleri vardır. Örneğin, dramatik bas özelliği, şarkıcının ilk oktavın F ve G notalarını çalamaması olarak adlandırılabilir. Bununla birlikte, MI notasının aralığı geniştir ve ilk oktav kendinden emin bir şekilde alır. Göğüs rezonatöründeki aralığın seslendirilmesinin kolaylığı ile ilişkilidir. Sesin sesi azaldıkça kafa rezonatörünün kullanım yüzdesi azalır.

Aşağıda bas-profundo hakkında konuşacağız. Bu arada, baslar için opera partilerinin, aralarında kraliyet, prens, boyar ve diğer ailelerin temsilcilerini, generallerin bilgelerini ve erkeklik ve güvenin olduğu diğer karakterleri bulabileceğiniz oldukça temsili kahramanlarla yaratıldığını belirtmekte fayda var. karakteristiktir. Bütün bunlar, uzmanlara göre, dinleyiciler arasında her zaman güven uyandıran sanatçının sesinden duyulabilir.

Dikkat çekici bir başka gerçek de, İtalya'da Rusya'nın güzel bas bakımından zengin bir devletin önceliği olarak kabul edildiğinin kanıtıdır. Ve İtalya'nın kendisi, mükemmel tenor seslerinin doğduğu yer olarak ünlüdür.

bas derin

Bu tür basa dönersek, İtalyanca kökenli bir kelimenin çevirisinin "derin" gibi geldiğini belirtmekte fayda var. Böyle bir sesin sahibi benzersiz olarak tanınır. Bu tür erkek sesinin diğerlerinden farkı, sesin en alt dokusunda yatmaktadır. Uzmanlar, bir kişinin hayal edilebilir yeteneklerinin ötesine geçme olasılığına dikkat çekiyor.

Bas-profundo'nun gösterdiği ayrıcalık, vokal sanatının tüm yönlerinde kaydedilir: tını ve aralıkta, fizyolojik yapı ve rezonansta ve diğer parametrelerde.

Tını derindir, ancak kantitatif olarak, düşük bir ses çerçevesinde, tonlarda sınırlıdır, yani çekiciliği dışlamaz, tını doygunluğu eksikliği ile karakterize edilir. Bas profundo solo bölümlerde neredeyse hiç duyulmaz. Nadir bir istisna kilise korosudur. Oktavist bas genellikle korolarda duyulabilir, ancak sesi minimum düzeydedir ve tını genişliğini vurgulamak için gereklidir.

Profundo basın bir başka kullanımı da majör ve minör üçlü akorların kök tonunu ikiye katlamaktır. Koro bas bölümlerinde meydana gelen sıradan ve oktavistin bas tınılarının sesi birleştiğinde, ikincisi kitlesellik ve anıtsallık karakterini kazanır. Böyle bir teknik, alarm zilinin sesiyle kesinlikle endişe ve çağrışım duygularına sahip olacak olan dinleyiciyi etkilemek açısından önemlidir.

Bas-profundo aralığı sorusu üzerinde dururken, karşı oktavın PA notasının ve ilk oktavın DO'sunun çerçeve olarak hizmet edebileceğini belirtmekte fayda var.

Bas-profundo için rezonans faktörü göz önüne alındığında, profesyoneller sadece gırtlak ve göğüs rezonatörünün dahil olduğu sürecin özelliğine dikkat çekiyor. Bağların yapısı (uzun) ve özellikleri (yoğun, elastik), bu durumda bir kafa rezonatörü kullanma olasılığını dışlar.