Školská encyklopédia. "Pôvod primitívneho umenia: náboženské presvedčenia a dôvody ich vzniku. K pamiatkam primitívneho umenia patrí

Obrázky na povrchu zeme, dendroglyfy - obrázky na kôre stromov a obrázky na koži zvierat, rôzne ozdoby tela pomocou farebných pigmentov a všetky druhy prírodných predmetov, ako sú dnes obľúbené korálky. Ale všetky vyššie uvedené nie sú schopné odolať náporu deštruktívnej doby. Preto sa zachovali a postupne objavili iba abstraktné znaky, umelo vytesané na supertvrdých skalných povrchoch v strednej Indii, v severnej Austrálii a v Peru, ako aj piktogramy pozitívnych a negatívnych ručných šablón a obrázky živočíšnych jaskýň (Nerja, južné pobrežie Španielska, Chauvet, Ardeche, južné Francúzsko) zoomorfná a antropomorfná plastika malých foriem (Venuša z Hole-Fels a Man-Levs-Švábske Alby, Nemecko) z kosti a kameňa, rytín a reliéfov na kosti, kamenných dlaždiciach a rohu , doba vrchného paleolitu (35-40 tis. rokov) a početné akumulácie skalných malieb na povrchoch skál vo voľnej prírode, neolit, či nová doba kamenná, (11 tis. rokov), známe na všetkých obývané kontinenty. Neolit ​​tiež zahŕňa ruiny rôznych megalitických budov v Európe, Južnej Amerike a Ázii (napríklad: Stonehenge v Salisbury, s vertikálne inštalovanými kameňmi v kruhu - cromlechs, s hmotnosťou do 50 ton, Veľká Británia, objednané rady veľkého surového obelisku kamene, na nekonečnom poli Karnak, nazývanom menhiry, a hrobové komplexy nespracovaných veľkých kameňov, napríklad Corkon Dolmen, Morbigan, Francúzsko).

Prvým z primitívnych diel objavených počas vykopávok boli nádherné, realistické, ryté obrázky zvierat na povrchoch kostí, dnes už dávno vyhynutých zvierat z obdobia pleistocénu (končiaceho sa pred 11 tisíc rokmi) a stovky drobných guľôčok vyrobených z prírodných materiálov ( skamenené kalcitové špongie), ktoré našiel Boucher de Perth po prvý raz v 30. rokoch 19. storočia na území Francúzska. Potom sa však ukázalo, že tieto zistenia sú predmetom tvrdého sporu medzi prvými amatérskymi výskumníkmi a dogmatickými kreacionistami tvárou v tvár duchovenstvu, ktorí sú si istí božským pôvodom sveta. Výsledkom bolo, že úžasné a neobvyklé zistenia nevzbudili dôveru u profesionálnych vedcov Francúzskej akadémie vied ani u širokej verejnosti. Revolúcia v názoroch na primitívne umenie priniesla objav paleolitickej jaskynnej maľby. V roku 1879 Maria, osemročná dcéra španielskeho amatérskeho archeológa M. de Sautuolu, objavila na klenbách jaskyne Altamira v severnom Španielsku zhluk veľkých, od jedného do dvoch metrov, zobrazení bizónov, maľované červeným okrovom v rôznych zložitých pózach. Išlo o prvé paleolitické nástenné maľby objavené v jaskyni, oficiálne uverejnené v roku 1880. V súčasnosti je v Austrálii, Južnej Afrike, Rusku, Španielsku a Francúzsku známych asi štyridsať jaskýň s paleolitickým obrazom. Zručnosť starých umelcov sa prejavila v schopnosti sprostredkovať dynamiku a charakteristické črty zvierat vizuálnymi prostriedkami. Prvá správa o tom v ruštine sa objavila až v roku 1912, v preklade z francúzštiny, šiesteho vydania kurzu verejných prednášok Solomona Reinaka, ktoré predniesol na škole Louvre v Paríži v rokoch 1902-1903. Primitívne umenie v súčasnosti skúmajú vedci z dvoch medzinárodných organizácií ICOMOS - združujúcich profesionálnych výskumníkov a združenie amatérskych výskumníkov IFRAO, ktoré zahŕňa viac ako 50 národných organizácií z celého sveta. V júni 2012 Science zverejnila nové metódy datovania uránu v 11 španielskych jaskyniach a vo francúzskej Chauvetovej jaskyni. Medzinárodnej skupine vedcov sa konečne podarilo získať spoľahlivú sériu dátumov pre najstaršie jaskynné maľby. Obrázky „čiernych nosorožcov“ v jaskyni Chauvet boli staré 35,3-38,8 tisíc rokov. Najstaršími známymi dátumami na svete boli dátumy okrového pigmentu na obrázkoch španielskej jaskyne Nerja - 43,5 - 42,3 tisíc pred n. rokov. Všetko uvedené na jednej strane a nové nálezy prenosného umenia v Nemecku na strane druhej umožnili úplne vyvrátiť hľadisko akademickej vedy, reprezentované 100-ročným systematickým výskumom, najmä smerodajným názor Leroy-Gouran.

Collegiate YouTube

• 1 / 5

  Primitívne umenie je umením éry primitívnej spoločnosti. Vznik základov umenia sa pripisuje moustérijskej ére (pred 150-120 tisíc - 35-30 tisíc rokmi). Na niektorých predmetoch tejto doby sa nachádzajú rytmické jamky a kríže - náznak ornamentu. Niektoré nálezy môžu naznačovať vznik základov umenia - ozdoba z jám a zárezov, sfarbenie predmetov a dokonca aj výroba antropomorfných figúrok - dokonca aj v predchádzajúcich obdobiach. „Venuša z Berekhat-Rama“ sa teda datuje do 230 tisíc rokov a „Venuša z Tan-Tan“-pred viac ako 300 tisíc rokmi. Zhotovovanie ozdoby je spojené s tzv. "Modernosť správania" ( modernosť správania) Séria nálezov primitívnych šperkov môže naznačovať relatívne skoré začiatky modernej kultúry a dobu, od ktorej Homo sapiens sapiens prejavil schopnosť abstraktného myslenia. Tri perforované ulity mäkkýšov, ktoré našli archeológovia v Izraeli a Alžírsku a vyrobili ich asi pred 90 tisíc rokmi, sa považujú za prvky prvých šperkov vytvorených človekom. V roku 2007 sa na východe Maroka našli jednotlivé zdobené a perforované mušle, ktoré mohli pozostávať z korálikov; ich vek je 82 tisíc rokov. V jaskyni Blombos (Južná Afrika) bolo nájdených viac ako 40 mušlí so stopami zafarbenia a stopami naznačujúcimi použitie v perličkách starých 75 tisíc rokov.

  Primitívna plastika

  Maľba na skale

  Súbor: Naskl.jpg

  Bizón útočí na osobu.

  Mnoho skalných rytín vyrobených ľuďmi z obdobia paleolitu prežilo dodnes, predovšetkým v jaskyniach. Väčšina týchto predmetov sa našla v Európe, ale nachádzajú sa aj v iných častiach sveta. Pri vytváraní obrazov boli použité farby z minerálnych farbív (okrové, oxidy kovov), dreveného uhlia a rastlinných farbív zmiešaných s tukom alebo krvou zvierat alebo z vody. Najstaršou známou jaskynnou maľbou je zrejme dejisko bitky nosorožcov v jaskyni Chauvet, ktorá je stará asi 32 tisíc rokov. Skalné maľby sa často vyrábajú s prihliadnutím na farbu a tvar povrchu skaly a s prenosom pohybu zobrazených zvierat, spravidla však bez dodržania proporcií postáv, perspektívy a bez prenosu objemu. Na skalných maľbách dominujú obrazy zvierat, poľovnícke výjavy, figúrky ľudí a výjavy rituálnych či každodenných činností (tance a pod.).

  Celá primitívna maľba, ako súčasť primitívneho obrazového umenia, je synkretickým fenoménom a bola pravdepodobne vytvorená v súlade s kultmi. Obrázky primitívneho umenia neskôr získali štylizované črty. Mnohé príklady jaskynných malieb sú svetovým dedičstvom UNESCO.

  Megalitická architektúra

  Druhy megalitických štruktúr

  • menhir - jeden vzpriamený kameň
  • cromlech - skupina menhirov tvoriacich kruh alebo polkruh
  • dolmen - konštrukcia z obrovského kameňa, položeného na niekoľkých ďalších kameňoch

  Primitívne (alebo inak povedané primitívne) umenie územne pokrýva všetky kontinenty, okrem Antarktídy, a v čase - celú epochu ľudskej existencie, ktorá prežila medzi niektorými ľuďmi žijúcimi v odľahlých kútoch planéty až do dnešných dní.

  Väčšina najstarších obrazov sa nachádza v Európe (od Španielska po Ural).

  Na stenách jaskýň bola dobre zachovaná - vchody boli pred tisíckami rokov úplne zavalené, udržiavala sa tam rovnaká teplota a vlhkosť.

  Zachovali sa nielen nástenné maľby, ale aj ďalšie dôkazy o ľudskej činnosti - jasné stopy po bosých nohách dospelých a detí na vlhkej podlahe niektorých jaskýň.

  Dôvody vzniku tvorivej činnosti a funkcie primitívneho umenia Ľudská potreba krásy a tvorivosti.

  Viera doby. Muž stvárnil tých, ktorých si ctil. Ľudia tej doby verili v mágiu: verili, že pomocou obrazov a iných obrazov možno ovplyvniť prírodu alebo výsledok lovu. Verilo sa napríklad, že na úspech skutočného lovu je potrebné zasiahnuť šípom alebo kopijou nakreslené zviera.

  Periodizácia

  Teraz veda mení názor na vek Zeme a časový rámec sa mení, ale budeme študovať podľa všeobecne uznávaných názvov období.
  1. doba kamenná
  1.1 Staroveká doba kamenná - paleolit. ... do 10 tisíc pred Kr
  1.2 Stredná doba kamenná - mezolit. 10 - 6 tisíc pred Kristom
  1.3 Nová doba kamenná - neolit. Od 6. do 2. tisícročia pred Kristom
  2. Doba bronzová. 2 tisíc pred Kristom
  3. Obdobie železa. 1 tisícročie pred naším letopočtom

  paleolit

  Nástroje boli vyrobené z kameňa; odtiaľ názov doby - doba kamenná.
  1. Staroveký alebo mladší paleolit. až 150 tisíc pred n. l
  2. Stredný paleolit. 150 - 35 tisíc pred Kr
  3. Vrchný alebo neskorý paleolit. 35 - 10 tisíc pred Kr
  3.1 Aurignac-Solutrean obdobie. 35 - 20 tisíc pred n. L
  3.2. Madeleine obdobie. 20 - 10 tisíc pred n. L Obdobie dostalo tento názov podľa názvu jaskyne La Madeleine, kde sa našli nástenné maľby súvisiace s touto dobou.

  Najstaršie diela primitívneho umenia pochádzajú z neskorého paleolitu. 35 - 10 tisíc pred Kr
  Vedci sa prikláňajú k názoru, že naturalistické umenie a zobrazovanie schematických znakov a geometrických útvarov vznikli súčasne.
  Kresby cestovín. Odtlačky ľudskej ruky a košaté prepletanie vlnoviek, vtláčané do mokrej hliny prstami tej istej ruky.

  Prvé kresby paleolitu (staroveká doba kamenná, 35-10 000 pred n. L.) Boli objavené na konci 19. storočia. španielskym amatérskym archeológom grófom Marcelinom de Sautuolom, tri kilometre od jeho rodinného sídla, v jaskyni Altamira.

  Stalo sa to takto:
  „Archeológ sa rozhodol preskúmať jaskyňu v Španielsku a vzal so sebou aj svoju malú dcérku. Zrazu zakričala: „Býci, býci!“ Otec sa smial, ale keď zdvihol hlavu, uvidel na strope jaskyne obrovské namaľované figúrky bizónov. Niektorí z byvolov boli vyobrazení stáť na mieste, iní sa rútili so zahnutými rohmi na nepriateľa. Vedci spočiatku neverili, že by primitívni ľudia mohli vytvárať takéto umelecké diela. Len o 20 rokov neskôr boli inde objavené mnohé diela primitívneho umenia a bola uznaná pravosť jaskynného obrazu. “

  Paleolitická maľba

  Jaskyňa Altamira. Španielsko.
  Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine 20 - 10 tisíc rokov pred Kristom).
  Na klenbe jaskynnej komory Altamira je znázornené celé stádo veľkých, blízko seba umiestnených bizónov.
  
  
  Bison panel. Nachádza sa na strope jaskyne. Nádherné polychrómované obrázky obsahujú čiernu a všetky odtiene okrovej, sýte farby, niekde husto a monotónne prekryté a niekde s poltónmi a prechodmi z jednej farby do druhej. Hrubá vrstva farby až niekoľko cm Na klenbe je celkovo zobrazených 23 postáv, ak neberiete do úvahy tie, z ktorých sa zachovali iba kontúry.

  
  Fragment. Buffalo. Jaskyňa Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit. Jaskyne boli osvetlené lampami a reprodukované naspamäť. Nie primitivizmus, ale najvyšší stupeň štylizácie. Keď bola jaskyňa otvorená, verilo sa, že ide o napodobeninu lovu - magický význam obrazu. Ale dnes existujú verzie, že cieľom bolo umenie. Šelma bola pre človeka potrebná, ale bol hrozný a nepolapiteľný.

  
  Fragment. Býk. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
  Krásne hnedé odtiene. Napätá zastávka šelmy. Využili prírodný reliéf kameňa, vyobrazený na výdute steny.

  
  Fragment. Bizón. Altamira. Španielsko. Neskorý paleolit.
  Prechod k polychrómovanému umeniu, tmavší obrys.

  Jaskyňa Font de Gaume. Francúzsko

  Neskorý paleolit.
  Charakterizované siluetovými obrázkami, úmyselným skreslením, preháňaním proporcií. Na stenách a klenbách malých siení jaskyne Font de Gaume je najmenej asi 80 kresieb, väčšinou bizónov, dve nespochybniteľné postavy mamutov a dokonca aj vlka.

  
  Pasúce sa jelene. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
  Perspektívny pohľad na rohy. Jelen v tejto dobe (koniec éry Madeleine) vyhnal ďalšie zvieratá.

  
  Fragment. Buffalo. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
  Zdôrazňuje sa hrb a hrebeň na hlave. Prekrývanie jedného obrázku s druhým je polypsest. Podrobná štúdia. Dekoratívne riešenie pre chvost. Obraz domov.

  
  Vlk. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.

  Niova jaskyňa. Francúzsko

  Neskorý paleolit.
  Okrúhla sála s kresbami. V jaskyni nie sú žiadne obrázky mamutov a iných zvierat ľadovcovej fauny.

  
  Kôň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
  Vyobrazený už so 4 nohami. Silueta je načrtnutá v čiernej farbe, vnútro je retušované žltou farbou. Postava koňa typu poníka.

  
  Kamenný baran. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit. Čiastočne obrysový obrázok, s kožou nakreslenou zhora.

  
  Jeleň. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

  
  Buffalo. Nio. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.
  Väčšina obrázkov je bizón. Niektoré z nich sú zobrazené zranené, šípy v čiernej a červenej farbe.

  
  Buffalo. Nio. Francúzsko. Neskorý paleolit.

  Jaskyňa Lasko

  Stalo sa, že to boli deti a celkom náhodou našli najzaujímavejšie jaskynné maľby v Európe:
  „V septembri 1940 neďaleko mesta Montignac na juhozápade Francúzska sa štyria stredoškoláci vydali na archeologickú expedíciu, ktorú počali. Na mieste stromu, ktorý bol dlho vyvrátený, v zemi diera dierovala, čo vzbudzovalo ich zvedavosť. Hovorilo sa, že toto je vchod do žalára vedúceho k neďalekému stredovekému hradu.
  Vo vnútri bola ešte menšia diera. Jeden z chlapcov po ňom hodil kameň a podľa zvuku pádu usúdil, že hĺbka je slušná. Rozšíril dieru, vliezol dovnútra, skoro spadol, zapálil baterku, zalapal po dychu a zavolal na ostatných. Zo stien jaskyne, v ktorej sa ocitli, sa na nich pozeralo niekoľko obrovských zvierat, ktoré dýchali takou sebavedomou silou, že niekedy to vyzeralo pripravené na besnenie, až sa cítili strašidelne. A zároveň bola sila týchto zvieracích obrazov taká majestátna a presvedčivá, že sa im zdalo, že sú v akomsi kúzelnom kráľovstve. “

  Jaskyňa Lasko. Francúzsko.
  Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine, 18-15 tisíc rokov pred Kristom).
  Nazývajú ju primitívna Sixtínska kaplnka. Pozostáva z niekoľkých veľkých miestností: rotunda; hlavná galéria; priechod; apsida.
  Farebné obrázky na vápencovom bielom povrchu jaskyne.
  Proporcie sú veľmi prehnané: veľké krky a brucho.
  Obrysové a siluetové kresby. Ostré obrázky bez vrstiev. Veľký počet mužských a ženských znakov (obdĺžnik a veľa bodiek).

  
  Poľovnícka scéna. Laško. Francúzsko. Neskorý paleolit.
  Žánrový obraz. Býk zabitý kopijou narazil na muža s vtáčou hlavou. Neďaleko na palici je vták - možno jeho duša.

  
  Buffalo. Lasko. Francúzsko. Neskorý paleolit.

  
  Kôň. Lasko. Francúzsko. Neskorý paleolit.

  
  Mamuty a kone. Kapova jaskyňa. Ural.
  Neskorý paleolit.

  KAPOVÁ JASKYŇA- na juh. m Ural, na rieke. Biely. Vznikol vo vápencoch a dolomitoch. Chodby a jaskyne sa nachádzajú na dvoch poschodiach. Celková dĺžka je viac ako 2 km. Na stenách - mladopaleolitické obrazové obrázky mamutov, nosorožcov

  Paleolitická socha

  Drobné umenie alebo mobilné umenie (malý plast)
  Neoddeliteľnou súčasťou umenia paleolitu sú predmety, ktoré sa bežne nazývajú „malé plasty“.
  Ide o tri typy objektov:
  1. Figúrky a iné objemové predmety vyrezávané z mäkkého kameňa alebo z iných materiálov (roh, mamutí kel).
  2. Sploštené predmety s rytinami a maľbami.
  3. Reliéfy v jaskyniach, jaskyniach a pod prírodnými markízami.
  Reliéf bol vyrazený hlbokou kontúrou alebo bolo odrezané pozadie okolo obrazu.

  Úľava

  Jeden z prvých nálezov, nazývaný malý plast, bol kostený plát z jaskyne Shaffaut s obrázkami dvoch danielov alebo jeleňov:
  Jelene plávajúce cez rieku. Fragment. Vyrezávanie kostí. Francúzsko. Neskorý paleolit ​​(obdobie Madeleine).

  Každý pozná nádherného francúzskeho spisovateľa Prospera Mériméeho, autora fascinujúceho románu Kronika vlády Karola IX., Carmen a ďalších romantických noviel, ale len málo ľudí vie, že slúžil ako inšpektor ochrany historických pamiatok. Práve on daroval tento disk v roku 1833 historickému múzeu v Cluny, ktoré sa práve organizovalo v centre Paríža. Teraz je uložený v Múzeu národných pamiatok (Saint-Germain en Laye).
  Neskôr bola v jaskyni Shaffaut objavená kultúrna vrstva z obdobia horného paleolitu. Ale potom, rovnako ako to bolo s maľbou jaskyne Altamira a inými obrazovými pamiatkami paleolitickej éry, nikto nemohol uveriť, že toto umenie je staršie ako staroveké egyptské. Preto boli tieto rytiny považované za príklady keltského umenia (V-IV storočia pred n. L.). Až na konci 19. storočia boli opäť, podobne ako jaskynná maľba, uznané za najstaršie potom, čo boli nájdené v paleolitickej kultúrnej vrstve.

  Sošky žien sú veľmi zaujímavé. Väčšina týchto figúrok je malých rozmerov: od 4 do 17 cm.Vyrábali sa z kamenných alebo mamutích klov. Ich najpozoruhodnejším rozlišovacím znakom je prehnaná „statnosť“, zobrazujú ženy s nadváhou.

  
  "Venuša s pohárom". Basreliéf. Francúzsko. Vrchný (neskorý) paleolit.
  Bohyňa doby ľadovej. Kánon obrazu - postava je vpísaná do kosoštvorca a žalúdok a hrudník sú v kruhu.

  Socha- mobilné umenie.
  Takmer každý, kto študoval paleolitické ženské figúrky, s rôznymi rozdielmi v detailoch, ich vysvetľuje ako kultové predmety, amulety, modly atď., Odráža myšlienku materstva a plodnosti.

  
  „Willendorfská Venuša“. Vápenec. Willendorf, Dolné Rakúsko. Neskorý paleolit.
  Kompaktné zloženie, bez rysov tváre.

  
  "Dáma v kapucni z Brassempui." Francúzsko. Neskorý paleolit. Mamutia kosť.
  Rysy tváre a účes boli vypracované.

  Na Sibíri v Bajkalskej oblasti sa našla celá séria originálnych figúrok úplne iného štylistického vzhľadu. Spolu s tými istými ako v Európe, postavami s nadváhou nahých žien, existujú sošky štíhlych, predĺžených proporcií a na rozdiel od Európy sú zobrazené oblečené v nepočujúcich, pravdepodobne kožušinových šatách, podobných „montérkam“.
  Ide o nálezy v lokalitách Buret na riekach Angara a Malta.

  závery
  Maľba na skale. Zvláštnosťou paleolitického maliarskeho umenia je realizmus, výraz, plasticita, rytmus.
  Malý plast.
  Zobrazovanie zvierat má rovnaké znaky ako v maľbe (realizmus, výraz, plasticita, rytmus).
  Paleolitické ženské figúrky sú kultovými predmetmi, amuletmi, idolmi a podobne, odrážajú myšlienku materstva a plodnosti.

  Mezolit

  (Stredná doba kamenná) 10 - 6 tisíc pred n

  Po roztopení ľadovcov obvyklá fauna zmizla. Príroda sa stáva pre človeka tvárnejšou. Ľudia sa stávajú nomádmi.
  So zmenou životného štýlu sa pohľad človeka na svet rozširuje. Nezaujíma ho ani jedno zviera, ani náhodný nález obilnín, ale dynamická aktivita ľudí, vďaka ktorej nachádzajú celé stáda zvierat, a polia či lesy bohaté na ovocie.
  Tak sa v mezolite zrodilo umenie viacfigurálnej kompozície, v ktorej už nešlo o zviera, ale o osobu, ktorá hrá dominantnú úlohu.
  Zmena v umení:
  hlavné postavy obrazu nie sú samostatné zviera, ale ľudia v nejakej akcii.
  Úloha nie je v uveriteľnom, presnom zobrazení jednotlivých postáv, ale v prenose akcie, pohybu.
  Často sú zobrazované viacfigurové poľovačky, objavujú sa výjavy zberu medu, kultové tance.
  Charakter obrazu sa mení - namiesto toho, aby bol realistický a polychrómovaný, stáva sa schematickým a siluetovým. Používajú sa lokálne farby – červená alebo čierna.

  
  Zberač medu z úľa obklopeného rojom včiel. Španielsko. Mezolit.

  Takmer všade, kde sa našli plošné alebo objemové obrazy z obdobia horného paleolitu, sa zdá, že v umeleckej činnosti ľudí nasledujúcej éry mezolitu došlo k pozastaveniu. Možno je toto obdobie ešte stále zle pochopené, možno zábery, ktoré vznikli nie v jaskyniach, ale pod holým nebom, časom zmyli dažde a sneh. Možno medzi petroglyfmi, ktoré je veľmi ťažké presne datovať, sú aj také, ktoré súvisia s touto dobou, no stále nevieme, ako ich rozpoznať. Svedčí to o tom, že predmety drobnej plastiky sú pri vykopávkach mezolitických sídlisk mimoriadne vzácne.

  Z mezolitických pamiatok možno menovať doslova niekoľko: Kamenná hrobka na Ukrajine, Kobystan v Azerbajdžane, Zaraut-Sai v Uzbekistane, Shakhty v Tadžikistane a Bhimpetka v Indii.

  Okrem skalných malieb sa v období mezolitu objavujú petroglyfy.
  Petroglyfy sú vytesané, vytesané alebo poškriabané skalné maľby.
  Starovekí umelci pri vyrezávaní obrazu zrazili hornú, tmavšiu časť skaly ostrým nástrojom, a preto obrázky nápadne vystupujú na pozadí skaly.

  Na juhu Ukrajiny sa v stepi nachádza skalnatý vrch z pieskovcových skál. V dôsledku silného zvetrávania sa na jeho svahoch vytvorilo niekoľko jaskýň a prístreškov. V týchto jaskyniach a na iných rovinách kopca sú už dlho známe početné vyrezávané a poškriabané obrázky. Vo väčšine prípadov sú ťažko čitateľné. Niekedy sa hádajú obrazy zvierat - býkov, kôz. Vedci pripisujú tieto obrázky býkov ére mezolitu.

  
  
  Kamenný hrob. Južne od Ukrajiny. Celkový pohľad a petroglyfy. Mezolit.

  Na juh od Baku, medzi juhovýchodným svahom Veľkého Kaukazu a kaspickým pobrežím, sa nachádza malá planina Gobustan (krajina roklín) s vyvýšeninami vo forme mezov, zložených z vápenca a iných sedimentárnych hornín. Na skalách týchto hôr je mnoho petroglyfov rôznych čias. Väčšina z nich bola objavená v roku 1939. Najväčší záujem a slávu zaznamenali veľké (viac ako 1 m) obrazy ženských a mužských postáv, vyrobené hlbokými vyrezávanými čiarami.
  Existuje mnoho obrazov zvierat: býkov, dravcov a dokonca aj plazov a hmyzu.

  
  Kobystan (Gobustan). Azerbajdžan (územie bývalého ZSSR). Mezolit.

  Jaskyňa Zaraut-Kamar
  V horách Uzbekistanu, v nadmorskej výške asi 2000 m nad morom, sa nachádza pamiatka široko známa nielen medzi archeologickými špecialistami - jaskyňa Zaraut-Kamar. Maľované obrázky objavil v roku 1939 miestny lovec I.F. Lamaev.
  Obraz v jaskyni je vyrobený z okru rôznych odtieňov (od červenohnedej po orgován) a pozostáva zo štyroch skupín obrazov, na ktorých sa zúčastňujú antropomorfné postavy a býky.
  
  Tu je skupina, ktorú väčšina výskumníkov vidí pri love býkov. Medzi antropomorfné postavy, ktoré býka obklopovali, t.j. Existujú dva typy „lovcov“: postavy v odevoch expandujúcich zhora nadol, bez lukov a „chvostové“ postavy so zdvihnutými a vytiahnutými mašľami. Túto scénu možno interpretovať ako skutočný hon na prezlečených lovcov a ako akýsi mýtus.

  
  Obraz v jaskyni Shakhty je pravdepodobne najstarší v Strednej Ázii.
  "Čo znamená slovo Shakhty," píše V.A.Ranov, "neviem. Možno pochádza z pamírskeho slova "shakhty", čo znamená skala."

  V severnej časti strednej Indie sa pozdĺž údolí riek tiahnu obrovské útesy s množstvom jaskýň, jaskýň a prístreškov. V týchto prírodných úkrytoch sa zachovalo množstvo skalných rytín. Medzi nimi vyniká poloha Bhimbetka (Bhimpetka). Tieto malebné obrázky zrejme patria do mezolitu. Je pravda, že by sme nemali zabúdať na nerovnomerný rozvoj kultúr v rôznych regiónoch. Mezolit v Indii môže byť o 2-3 tisícročia starší ako vo východnej Európe a strednej Ázii.

  
  
  Niektoré výjavy hnaných poľovačiek s lukostrelcami na obrazoch španielskych a afrických cyklov sú akoby stelesnením samotného pohybu, dovedeného na hranicu možností, sústredeného v búrlivom víre.

  Neolit

  (Nová doba kamenná) od 6 do 2 tisíc pred n

  Neolit- Nová doba kamenná, posledná etapa doby kamennej.
  Periodizácia... Vstup do neolitu je načasovaný na prechod kultúry z privlastňovacieho (lovci a zberači) na produkčný (poľnohospodárstvo a/alebo chov dobytka) typ ekonomiky. Tento prechod sa nazýva neolitická revolúcia. Koniec obdobia neolitu sa datuje do obdobia objavenia sa kovových nástrojov a zbraní, teda začiatku doby medenej, bronzovej alebo železnej.
  Rôzne kultúry vstupovali do tohto obdobia vývoja v rôznych časoch. Na Blízkom východe sa neolit ​​začal asi pred 9,5 tisíc rokmi. Pred Kr NS. V Dánsku sa neolit ​​datuje do 18. storočia. Pred naším letopočtom a medzi domorodým obyvateľstvom Nového Zélandu - Maormi - existoval neolit ​​už v 18. storočí. AD: Pred príchodom Európanov používali Maori leštené kamenné sekery. Niektoré národy Ameriky a Oceánie ešte úplne neprešli z doby kamennej do doby železnej.

  Neolit, podobne ako ostatné obdobia primitívnej éry, nie je konkrétnym chronologickým obdobím v histórii ľudstva ako celku, ale charakterizuje iba kultúrne charakteristiky určitých národov.

  Úspechy a aktivity
  1. Nové črty sociálneho života ľudí:
  - Prechod od matriarchátu k patriarchátu.
  - Na konci éry sa na niektorých miestach (západná Ázia, Egypt, India) formovala nová formácia triednej spoločnosti, to znamená, že sa začala sociálna stratifikácia, prechod z klanovo-komunálneho systému na triednu spoločnosť.
  - V tejto dobe sa začínajú stavať mestá. Jericho je považované za jedno z najstarších miest.
  - Niektoré mestá boli dobre opevnené, čo svedčí o existencii organizovaných vojen v tej dobe.
  - Začali sa objavovať armády a profesionálni vojaci.
  - Je celkom možné povedať, že začiatok formovania starovekých civilizácií súvisí s obdobím neolitu.

  2. Začala sa deľba práce, tvorba technológií:
  - Hlavná vec je jednoduché zhromažďovanie a lov, pretože hlavné zdroje potravy postupne nahrádza poľnohospodárstvo a chov dobytka.
  Neolit ​​sa nazýva „vek lešteného kameňa“. V tejto dobe boli kamenné nástroje nielen odštiepené, ale už pílené, leštené, vŕtané, brúsené.
  - Medzi najdôležitejšie nástroje v neolite patrí sekera, dovtedy neznáma.
  rozvíja sa pradenie a tkanie.

  Obrázky zvierat sa začínajú objavovať pri navrhovaní domácich potrieb.

  
  Sekera v podobe losej hlavy. Leštený kameň. Neolit. Historické múzeum. Štokholm.

  
  Drevené vedro z rašeliniska Gorbunovský pri Nižnom Tagile. Neolit. Štátne historické múzeum.

  V zóne neolitických lesov sa rybolov stáva jedným z popredných typov hospodárstva. Aktívny rybolov prispel k vytvoreniu určitých rezerv, ktoré v kombinácii s lovom zvierat umožnili žiť na jednom mieste po celý rok.
  Prechod na sedavý spôsob života viedol k vzniku keramiky.
  Vznik keramiky je jednou z hlavných čŕt neolitu.

  Dedina Chatal-Guyuk (východné Turecko) je jedným z miest, kde sa našli najstaršie príklady keramiky.

  
  

  
  

  
  

  
  Pohár z Ledce (Česká republika). Hlina. Kultúra zvonového pohára. Eneolit ​​(doba medená-kamenná).

  Pamiatky neolitického maliarstva a petroglyfy sú mimoriadne početné a roztrúsené po rozsiahlych územiach.
  Ich akumulácie sa nachádzajú takmer všade v Afrike, východnom Španielsku, na území bývalého ZSSR - v Uzbekistane, Azerbajdžane, na jazere Onega, pri Bielom mori a na Sibíri.
  Skalné umenie neolitu je podobné mezolitu, ale dej sa stáva pestrejším.

  
  „Lovci“. Maľba na skale. Neolit ​​(?). Južná Rhodézia.

  Asi tristo rokov pozornosť vedcov priťahovala skala známa ako „Tomská Pisanitsa“.
  „Pisári“ sú obrazy maľované minerálnou farbou alebo vyrezávané na hladkom povrchu steny na Sibíri.
  V roku 1675 jeden zo statočných ruských cestovateľov, ktorého meno, žiaľ, zostalo neznáme, napísal:
  „Nedosiahli sme väzenie (väzenie Verkhnetomského) na okraji Toma a leží veľký a vysoký kameň a na ňom sú napísané zvieratá, dobytok, vtáky a všetky druhy podobností ...“
  Skutočný vedecký záujem o túto pamiatku vznikol už v 18. storočí, keď na základe výnosu Petra I. bola na Sibír vyslaná expedícia, aby študovala jej históriu a geografiu. V dôsledku expedície boli prvé obrázky tomského čmáranice uverejnené v Európe švédskym kapitánom Stralenbergom, ktorý sa výletu zúčastnil. Tieto obrázky neboli presnou kópiou tomskej čmáranice, ale sprostredkovali iba najobecnejšie obrysy skál a umiestnenie kresieb, ale ich hodnota spočíva v tom, že na nich môžete vidieť kresby, ktoré sa do tohto neprežili. deň.

  
  Obrázky Tomsk čmáranice, ktoré vytvoril švédsky chlapec K. Shulman, ktorý cestoval so Stralenbergom na Sibír.

  Pre poľovníkov boli hlavným zdrojom obživy jelene a losy. Tieto zvieratá začali postupne získavať mýtické črty - los bol spolu s medveďom „majstrom tajgy“.
  Obraz losa patrí k hlavnej úlohe v Tomsk Pisanitsa: postavy sa mnohokrát opakujú.
  Proporcie a tvary tela zvieraťa sú úplne pravdivé: jeho dlhé masívne telo, hrb na chrbte, ťažká, veľká hlava, charakteristický výbežok na čele, opuchnutá horná pera, vyčnievajúce nozdry, tenké nohy s rozrezanými kopytami.
  Niektoré z kresieb znázorňujú priečne pruhy na krku a tele losa.

  
  

  Na hranici medzi Saharou a Fezzanom, na území Alžírska, v horskej oblasti zvanej Tassili-Ajer, sú rady holých skál. Teraz je táto krajina vysušená vetrom púšte, spálená slnkom a takmer nič v nej nerastie. Predtým však boli lúky na Sahare zelené ...

  
  
  
  - Ostrosť a presnosť kresby, pôvab a pôvab.
  - Harmonická kombinácia tvarov a tónov, krásy ľudí a zvierat, zobrazená s dobrou znalosťou anatómie.
  - Rýchlosť gest, pohybov.

  Malé plastické umenie neolitu, ako aj maľba, získavajú nové témy.

  
  „Muž hrajúci na lutnu.“ Mramor (z Kerosu, Kyklady, Grécko). Neolit. Národné archeologické múzeum. Atény.

  Schematizmus vlastný neolitickej maľbe, ktorý nahradil paleolitický realizmus, prenikol do malej plasticity.

  
  Útržkovitý obraz ženy. Jaskynný reliéf. Neolit. Croisard. Department of the Marne. Francúzsko.

  
  Reliéf so symbolickým obrázkom z Castelluccia (Sicília). Vápenec. OK. 1800-1400 pred Kristom Národné archeologické múzeum. Syrakúzy.

  závery

  Skalná maľba mezolitu a neolitu
  Nie vždy je možné medzi nimi nakresliť presnú čiaru.
  Toto umenie sa však veľmi líši od typického paleolitu:
  - Realizmus, ktorý presne vystihuje obraz šelmy ako cieľa, ako ceneného cieľa, je nahradený širším pohľadom na svet, obrazom viacfigurálnych kompozícií.
  - Je tu snaha o harmonické zovšeobecnenie, štylizáciu a hlavne o prenos pohybu, o dynamiku.
  - V paleolite existovala monumentalita a nedotknuteľnosť obrazu. Tu - živosť, voľná fantázia.
  - Na obrazoch osoby sa objavuje snaha o milosť (napríklad ak porovnáme paleolitické „Venuše“ a mezolitický obraz ženy zbierajúcej med alebo neolitických tanečníkov Bushmana).

  Malý plast:
  - Objavia sa nové pozemky.
  - Väčšie majstrovstvo a majstrovstvo remesla, materiálu.

  Úspechy

  paleolit
  - mladší paleolit
  >> krotenie ohňa, kamenné nástroje
  - stredný paleolit
  >> odchod z Afriky
  - vrchný paleolit
  >> záves

  Mezolit
  - mikrolity, cibuľa, kanoe

  Neolit
  - raný neolit
  >> poľnohospodárstvo, chov dobytka
  - Neskorý neolit
  >> keramika

  Eneolit ​​(vek medi)
  - hutníctvo, kôň, koleso

  Doba bronzová

  Dobu bronzovú charakterizuje vedúca úloha bronzových výrobkov, ktorá súvisela so zdokonaľovaním spracovania kovov ako meď a cín, získavaných z rudných ložísk a následnou výrobou bronzu z nich.
  Doba bronzová vystriedala dobu medenú a predchádzala dobe železnej. Všeobecne platí, že chronologický rámec doby bronzovej: 35/33 - 13/11 storočia. Pred Kr ale v rôznych kultúrach sa líšia.
  Umenie sa stáva diverzifikovanejším, geograficky sa šíri.

  Bronz sa oveľa ľahšie spracovával ako kameň a dal sa tvarovať a leštiť. Preto sa v dobe bronzovej vyrábali všetky druhy domácich potrieb, bohato zdobené ornamentmi a vysokej umeleckej hodnoty. Ornamentálna výzdoba pozostávala väčšinou z kruhov, špirál, vlnoviek a podobných motívov. Osobitná pozornosť bola venovaná šperkom - boli veľké a okamžite pôsobivé.

  Megalitická architektúra

  V 3. - 2. tisícročí pred n. objavili sa pôvodné, obrovské stavby z kamenných blokov. Táto starodávna architektúra sa nazýva megalitická.

  Termín „megalit“ je odvodený z gréckych slov „megas“ - „veľký“; a lithos znamená kameň.

  Megalitická architektúra vďačí za svoj vzhľad primitívnym presvedčeniam. Megalitická architektúra je zvyčajne rozdelená do niekoľkých typov:
  1. Menhir je jeden vzpriamený kameň, vysoký viac ako dva metre.
  Na Bretónskom polostrove vo Francúzsku sú polia tzv. menhiry. V jazyku Keltov, neskorších obyvateľov polostrova, názov týchto niekoľko metrov vysokých kamenných stĺpov znamená „dlhý kameň“.
  2. Trilith je štruktúra pozostávajúca z dvoch vertikálne umiestnených kameňov a pokrytá tretím.
  3. Dolmen je štruktúra, ktorej steny sú tvorené obrovskými kamennými doskami a sú pokryté strechou z rovnakého monolitického kamenného bloku.
  Pôvodne sa dolmeny používali na pochovávanie.
  Trilite možno nazvať najjednoduchším dolmenom.
  Početné menhiry, trility a dolmeny sa nachádzali na miestach, ktoré boli považované za posvätné.
  4. Cromlech je skupina menhirov a trilitov.

  
  Kamenný hrob. Južne od Ukrajiny. Antropomorfné menhiry. Doba bronzová.

  

  
  

  
  Stonehenge. Cromlech. Anglicko. Doba bronzová. 3 - 2 tisíc pred Kristom Jeho priemer je 90 m, pozostáva z balvanov, z ktorých každý váži cca. 25 t. Je zvláštne, že hory, odkiaľ boli tieto kamene dovezené, sa nachádzajú 280 km od Stonehenge.
  Skladá sa z trilitov usporiadaných do kruhu, vo vnútri podkovy z trilitov, v strede - modrých kameňov a v úplnom strede - kameňa na päte (v deň letného slnovratu je hviezda presne nad ním). Verí sa, že Stonehenge bol chrám zasvätený slnku.

  Age of Iron (Iron Age)

  1 tisícročie pred naším letopočtom

  V stepiach východnej Európy a Ázie vytvorili kmene chovateľov dobytka na konci doby bronzovej a na začiatku doby železnej takzvaný zvierací štýl.

  
  Plaketa "Jelen". 6. storočie pred n. L Zlato. Ermitážne múzeum. 35,1x22,5 cm Z mohyly v regióne Kubáň. Reliéfny štítok sa našiel pripevnený na okrúhlom železnom štíte v náčelníkovom pohrebisku. Príklad zoomorfného umenia („zvierací štýl“). Jelenie kopytá sú vyrábané vo forme „vtáka veľkohubého“.
  Nie je tu nič náhodné, zbytočné - úplná, premyslená kompozícia. Všetko na obrázku je podmienené a mimoriadne pravdivé, realistické.
  Pocit monumentality sa nedosahuje veľkosťou, ale zovšeobecnením formy.

  
  Panther. Odznak, ozdoba štítu. Z mohyly pri dedine Kelermesskaya. Zlato. Ermitážne múzeum.
  Vek železa.
  Slúžil ako dekorácia na štít. Chvost a nohy sú ozdobené postavami stočených predátorov.

  
  
  Vek železa

  
  
  Vek železa. Rovnováha medzi realizmom a štylizáciou je narušená v prospech štylizácie.

  Kultúrne väzby so starovekým Gréckom, krajinami starovekého východu a Čínou prispeli k vzniku nových zápletiek, obrazov a vizuálnych prostriedkov v umeleckej kultúre kmeňov južnej Eurázie.

  
  Sú zobrazené scény bitky medzi barbarmi a Grékmi. Nájdený v mohyle Chertomlyk, neďaleko Nikopolu.

  
  
  Región Záporožie Ermitážne múzeum.

  závery

  Scythian umenie - "štýl zvierat". Nápadná ostrosť a intenzita záberov. Zovšeobecnenie, monumentalita. Štylizácia a realizmus.

  ZÁKLADNÉ UMENIE - v širšom zmysle - umenie spoločností v štádiu predštátneho a predhriateho vývoja; v užšom zmysle - umenie doby kamennej alebo rozvíjajúce sa izolovane od centier civilizácií.

  Niekedy je primitívne umenie zahrnuté v koncepte „tradičného ľudového umenia“. Existuje názor, že primitívne umenie nemožno považovať za umenie, navrhuje sa použiť výraz „iso-bra“ - činnosť zi-tel-naya “. V mnohých dielach nie je primitívne umenie takmer v ústach vy-de-la-et-Xia ako zvláštny fe-no-men, ale jeho pa-mint-ni-ki on -zy-va-yut podľa do epoch a regiónov.

  Otvorenie prvého každodenného života je-kus-st-va. Prvýkrát bola pamäťová prezývka umenia pa-leo-li-ta (image-bra-ze-la-nei, vy-gra-vi-ro-van-no-on na kosti ole-nya) od- zatvorené v roku 1834, v čase pretekov lu-bi-tel v jaskyni Shaf-fo (Francúzsko). Vek nálezu bol však daný súhlasom a bol zavedený do vedeckej revolúcie v roku 1887. On-li-chie hu-doge. kreatívny-th-st-va v pa-leo-li-te na-cha-či uznať po tom, ako pri kopaní E. Lar-teho a G. Kristiho v La Mad-len (1864) nai de no vy-gra-vi-ro-van-noe na biv-not iso-bra-zhe-nie ma-mon-ta. Od-na-ko fi-gu-ram a zn-kam, asi-na-ru-ženská v Nyo (1864), nepoznali, ale rástli si, otvorili sa v Al-ta-mi-re (1879) , na Me-zh-du-folk con-gres-se an-tro-po-logov a ar-heo-logov v Lis-sa-bo-no (1880) boli uznané ako podpodnikové. At-chi-on taký vzťah k n-hod-kam-v stave nedostatočného stavu vášho-evo-lu-tsio-ni-st-sky predstavitelia -ni-yah o ľuďoch z ka-men -no-go ve-ka ako o primitívnych tvoroch, neschopných umeleckej tvorivosti -vu. Konečné uznanie umenia pa-leo-li-, ktoré sa objavilo po otvorení v roku 1901 D. Pey-ro-ni, L. Ka-pita-n, A. Breuil z gra-v-rov -rov-sung-kov v Com-ba-rel a zh-in-pi-si vo Font de Gome.

  Pro-ble-ma pro-is-ho-de-art. Toto pro-ble-ma na-cha-la ob-su-f-give-Xia k otvoreniu pa-myat-nikov pa-leo-li-tich. hu-doge. kreatívny-th-st-va. V rámci „teórie hry“, založenej na es-teich. kon-chain-tsi-yakh I. Kan-ta a F. Shil-le-ra, rozvíja-pozri-vall-Xia odrážajúci ducha ro-man-tiz-ma te-zis, že súdny spor sa objavil-nick-lo ako re-zul-tat es-te-teich. creative-che-sko-boo-w-de-nia che-lo-ve-ka k oslobodeniu-bo-de od síl a za-konov pri-ro-dy a spoločnosti ... V ďalekej diplomovej práci o vro-f-d-dyon-d-le-ny man-ve-ka hu-psovi. kreativita os-ta-val-Xia je jednou z hlavných v mnohých teóriách (K. Bücher, francúzsky výskumník J. A. Lyuke, francúzština je prekážkou prvého každodenného života LR Well-zhie atď.) .). Shi-ro-niečo uznanie by-lu-chi-la pohľadu na P. spojenie a. s ma-gi-her, najmä ben-ale po práci-ty francúzsky. ar-heo-log-ga S. Ray-na-ka o všeobecnom plaste. umenie (1904).

  Mierou na-ko-p-le-niya faktickej ma-te-ria-la vyvstala otázka o ge-ne-zi-se umenia. V polovici XIX storočia J. Bouche de Perth pohybujete-nula gi-in-te-zu „just this-pa“, podľa nejakého rojového muža -v-prvý-chal-ale pod-me- chal podobnosť v niektorých prírodných predmetoch (kamene, jaskynné steny rel-e-fa atď.) so životom a človekom, potom začal robiť, či sa bližšie k obrazom kto-raž su-sh-st-in -va-li vo svojom vedomí, potom prišiel-pil k sa-mo-stabilnej umeleckej tvorivosti. Francúzsky arch-cheo-loger E. Piette považoval sochára-tu-ru za najjednoduchšiu a najstaršiu formu obrazu mosadze, ktorý sa objavil v rezul-ta-te pod-ra-zha-nia man- ve-ka prírodné vzorky. Na začiatku XX storočia A. Breuil you-de-lil z bra-zenia, ktorý mohol byť zo správneho bodu v procese vzniku-nik-no-ve-prvého pa-myat-nikov z umenie: čiary „ma-ka-ro-ny“ alebo „me-an-d-ry“ nakreslené na hlinených prstoch alebo nie na sene na vrchole skaly zubom in-st-ru-men- zväzok); si-lu-eta kit-tei hands, you-full-n-ny as po-zi-tive alebo not-ha-tive (napr. from-zvere) iso-bra-ze-ny, a tak -to iste con-round-noy ob-vod-coy. V druhej polovici XX storočia A. Le Roi-Gu-raan v schéme, ktorú vytvoril pre štylistický vývoj európskeho umenia horného paleo-li - že you-de-lil počiatočné štádium (štýl I), ha-rak-te-ri-zo-vav-shy so samostatnými znakmi a izo-podprsenky z-day-st-vi-em syu -jet. Otvorenie v Sho-ve ri-sun-kov epo-khi Orin-yak in-st-vi-lo však so súhlasom týchto a ďalších evo-lu-tsio-ni-st -skie teórií.

  Medzi domácimi vedcami sú najrozvinutejšie koncepty vzniku umeleckej formy-mu-li-ro- A.P. Ok-lad-no-kov a A.D. Sto-la-rum, is-ho-div-shi-mi z po-lo-zenie, že umenie špičkových pa-leo-li-ta by malo-manželky pred etapou symbolickej činnosti ne-an. -der-tal-tsa a dokonca aj ar-khan-troop. Ancient-shim pro-yav-le-ni-em iso-skvostná kreatívna-th-st-va na ru-be-rovnaká stredná a najvyššia-ne-pa-leo-li-ta, podľa Sto-la- ru, boli "na-tu-ral-nye ma-ke-you" zh-vv-zh - es-te-st-ven-nye (napríklad sta-lag-mit v pe -che-rah Ba-zua, Taliansko) a is-cous-st-ven-nye (napríklad štuk v Mon-tes-pan a Pesch-Merle, Francúzsko) skin-ra-mi-cave-no-honey-ve-dya. V modernom štipendiu sa týmto pa-mint-ni-ki hovorí o významoch oveľa neskôr, podľa epo -he Mad-len, čo ste podľa názoru povedali-povedali-s-f-de-nie.

  Moderné poznatky o chronológii jaskynného umenia a umení malých foriem sú založené na rádiu vrátane pig-men-tu-p-sey (AMS 14C). Nové prebiehajúce ki-ka-za-li, že staroveká pa-mint-ni-ki primitívneho umenia de-mon-st-ri-ru-sú vynikajúcimi osobnými znalosťami na-tu-ry, vyvinuté umelecké obrazy , slová-život-sya na-vy-ki ra-bo-si krásne, komplexné com-po-zi qi-on-nye riešenia. Objavovanie prírodných objektov, na-na-mi-nay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay-nenay -nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-tsttfg-ry-ry a sub-ra-bo-tan-tree trees -ne-mi people-mi in Ashe-le (sto-yan-ka Be-re-hat-Ram, Go-lan-sky you-so-you, Pa-les-ste-na, 1981; Tan-Tan ), opäť de-la-yut ak-tu-al-ny-mi gi -po-te-zy J. Bouche de Per-ta a E. Piet-ta. One-on-the-pro-ble-ma sa objavil-nik-no-ve-nia umenia je-to-je-to-otvorené-že.

  Bol-shin-st-v starovekých shi-shi-myats-nikoch primitívneho umenia ob-na-ru-same-ale na severe Eurázie, hlavne v západnom Eu-rope, s maximálnym stredom -tra-chi-ei (najmä ben-no zhi-in-pi-si) v takzvanom fran-co-kan-tabrii-skiy rayon (juhozápadné Francúzsko, severne od Is-pa-nii).

  Všeobecná ha-rak-te-ri-sti-ka prvá-v-každodennom živote je-kus-st-va

  Pa-mint-ni-ki primitívneho umenia sú známe zo vzoriek, ste úplní-n-ny na pevnom základe, ktorý spoločne držíte naše dni ma-te-riah-lah. Iso-bra-ze-nia on-top-of-stone-nya reprezentuje-stať sa-le-na gra-fi-coy (vrátane pet-rog-li-phy) a zh-vo-pi-su (pozri Ros- pis on-rock-naya), nejaký raj bol držaný iba v jaskyniach. Toto je ako-la-e-rozložiť on-rocky pa-mint-ni-ki pa-leo-ly-tic umenia na os-ve-shchen-ny (ras-po-la-gav- že sú na otvorených vrcholoch; napríklad Foch-Koa) a na-ho-dya-sy v jaskyniach, ale pre tieto motory, potrebný je os-motor a vytvorenie niektorých umelé zdroje svetla. S pa-leo-li-, ktoré je známe zo zloženia; Niektoré z nich majú komplexné riešenie (napríklad výber zvierat z Sho-ve). Color-to-vaya pa-lit-ra is-ch-py-va-et-sya, like right-vi-lo, red, black, yellow-tsve-ta-mi, re-same is -pol-zu -it-Xia biela. Väzba vo farbách sa nepoužíva, ale sú špeciálne-tsi-al-ale s-go-to-len-ny-s-hundred -you. Už v pa-leo-či už-tie boli-boli-známe pre-lo-ze-farby (napríklad v Al-ta-mi-re), tech-ni-ka pe-re-da -chi objem- jo-ma s po-lu-to-nov, one-na-ko, áno, v polychromovanej grafike izo-podprsenka-rovnaká-nie-jah, či -ya sa-nya-je dôležitá hodnota. Vlastné obrázky pro-tsa-ra-pan-nye na hline-on-te-kam na stenách od-v-l-st-nii-nii, od-ed-ka-ra -rozmery fi-gu-ra-tiv- ny obrázky, ako aj obrázky bra-zhe-zhi-ny, pro-drafted a you-le-p- ľan-nye z hliny do polovice jaskyne (napríklad bizóny z Njo a Tuque-d' Oduber). Gra-fi-ka pre-ob-la-da-et a uprostred-di-bra-zh-nii na kostiach a nie veľkých kameňoch. Reprezentáciou starovekého sochára sa stal malý plast z biv-nya, kostí, hliny, kameňa, ako aj ba-ral- e-fa-mi, ktoré-žito v podstate vy-se-k-lis na skalnatých vrcholkoch.

  Medzi-di-pa-leo-lytické fi-gu-ra-tiv-izo-podprsenky-ny do-mi-ni-ru-yut obrázky býkov, dvojzón, lo-sha-dey, jeleň-nei, ma -mon-tov, no-so-ro-gov, med-ve-dey, levy (vtákov a rýb je málo). Iso-bra-rovnaký muž-ve-ka známy-ale oveľa menej; pre-ob-la-da-yut ženské obrázky, najmä v malých plastových ("Ve-ne-ry pa-leo-li-ta"). Fi-gu-ra man-lo-ve-ka môže mať zoo-morfy (napríklad „kol-dun“ z jaskýň Troch bratov-ev), vrátane or-ni-to-morphs (napríklad „ženy“ -shi-us-birds“ v Me-zi-ne, Al-ta-mi-re, manžel-chi-us s vtáčou hlavou v Las-ko ), ele-men-you; existujú štylizované obrázky ženského tela (takzvané clavi-formy). Pozdĺž rya-doo s fi-gu-ra-tiv-mi izo-bra-zhe-niy-mi, su-sh-st-in-va-či už zn-ki, niekoľko z nich je in-ter-pre -ty-ru-yut ako sim-vlci ženských pólov, alebo-gan, slnko, mesiac, prírodné javy atď. Ancient-shih or-na-men-you (by-lo-sy, spi-ra-li, vegetable mo-ty-you), as right-vi-lo, ob-ra-zo-va- us rit-mich -ale in-second-ryayu-shchi-mi-Xia li-niya-mi, yam-ka-mi, ok-ruzh-no-sti-mi, atď. V me-zo-li-tie a neo-li-to sú obrazy ľudí a zvierat, ktoré sú schematickejšie, me-nya-are-sy-l-sti-ka a prin-ci-py or- ga-ni-zation of the com-po-zi-tions, more different-but-different-now- mi sto-but-vyat-sya or-na-men-you.

  Niet pochýb o tom, že primitívne umenie by nebolo chu-w-d-mu-zy-ka, dance-tsy, čoho dôkazom je-de-tel-st-woo-yut, napríklad na-go-ki kos-ty-nyh flauty, najstarší z ko-ryh da-ti-ru-yut-Xia stredný pa-leo-li-tom (napríklad Mo-lo-do-va). V no-o-li-ones sa zdá-la-et-sya ar-hi-tek-tu-ra (niekoľko osád úrodného polmesiaca; pozri tiež Me-ga-lit, Me-ha-li- ty-ch-sk-kultúra).

  Začlenenie pro-from-ve-de-ness primitívneho umenia do náboženského r-tua-ly už do pa-leo-li-tých je potvrdené-wa-th-ra-in-lo-to isté -ni -jesť-myat-ni-kov na ťažko prístupných miestach jaskýň, na-ne-se-ne-na obraze rán, za -ho-ro-no-jedno sto-to-to v zvláštnom jamy a pod. Je možné, že s mi-fa-mi sú spojené už paleo-lytické dejové línie.

  Stránka 1
  Pamiatky primitívnej kultúry

  Najstaršie štádiá vývoja primitívnej kultúry, keď sa umenie objavuje prvýkrát, patria do paleolitu a umenie sa objavilo až v neskorom (alebo hornom) paleolite, to znamená 40 - 20 tisícročí pred naším letopočtom. Veľký rozkvet dosiahol v dobe Madeleine (20 - 12 tisícročí pred n. L. Neskoršie štádiá vývoja primitívnej kultúry siahajú do mezolitu (stredná doba kamenná), neolitu (nová doba kamenná) a do obdobia šírenia prvé kovové nástroje (doba medená-bronzová).

  V neskorom paleolite sa takmer súčasne objavili rôzne druhy umenia: maľba, sochárstvo, rytina, umenie a remeslá. Pravdepodobne v rovnakom čase sa objavila hudba a tanec. Jaskynná maľba je najplnejšie zastúpená. Prví výtvarníci použili štyri farby minerálneho pôvodu: čiernu, žltú, červenú, hnedú.

  Najdôležitejšie a najpočetnejšie materiály o maľbe a plastike poskytlo štúdium zdobených jaskýň. Tieto pokladnice paleolitického umenia sú sústredené v relatívne obmedzenej oblasti, medzi Uralom a Atlantickým oceánom. Skalné rytiny sa sústreďujú v Španielsku, Francúzsku a južnom Taliansku.

  Najpozoruhodnejšia je „výnimočná podobnosť umeleckého obsahu: obrazy zjavne vypožičaného charakteru zostávajú nezmenené od 30. do 9. tisícročia pred Kristom. To naznačuje existenciu jediného ideologického systému, systému, ktorý možno nazvať „jaskynným náboženstvom“. V značnej vzdialenosti od vchodu do jaskýň výskumníci pripúšťajú, že máme dočinenia s akousi svätyňou.

  Najznámejší skalné maľby existujú príklady jaskynných malieb Altamira a Lasko... Objav jaskyne Altamir spôsobil revolúciu v názoroch na primitívne umenie. V roku 1836 našiel známy archeológ Edouard Lartet vyrytú dosku v jaskyni Chaffaut (Francúzsko) (publikovaná v roku 1861). V jaskyni La Madeleine našiel aj obraz mamuta na kúsku mamutej kosti. Významný španielsky statkár a milovník starožitností Marcelino Sanz de Sautuola po návšteve Paríža na svetovej výstave, kde videl nástroje a ozdoby primitívneho človeka, bol preniknutý, spomenul si na príbehy svojich sluhov o jaskyni v horách a Absolvoval pár lekcií archeológie, išiel na vykopávky ... Podľa legendy upriamila Soutuolovu pozornosť na kresby červených býkov obývajúcich klenbu jaskyne jeho šesťročná dcéra Mária. Po krátkom období záujmu o objavenie Soutuoly a dokonca aj podpore zo strany archeológov sa začalo obdobie odmietania a výsmechu, ktorého koniec španielsky senor nečakal: Altamirine kresby čoraz viac podkopávali postavenie cirkvi, spochybňovali tzv. biblické pohľady na stvorenie sveta a človeka a pri tejto konfrontácii medzi náboženstvom a vedou akákoľvek chyba bádateľov, akékoľvek falšovanie by klerici s veľkým efektom použili; na druhej strane altamirská maľba, realistická monumentálna maľba najvyššej triedy, na rozdiel od miniatúrnych ručných prác s hrubými, približnými obrazmi, nezapadala do doktríny evolučnej doktríny, ktorá dominovala vo vedeckom vedomí.

  História jaskyne Lasko Nie je ani zďaleka taký dramatický ako Altamira a bol objavený oveľa neskôr (v roku 1940), ale obrázky na ňom sú o niekoľko tisíc rokov staršie a rozmanitejšie. Všetci historici paleolitického umenia sa zhodujú, že jaskyňa v Lascaux vôbec nie je obydlie; toto je svätyňa. Jeden z najkrajších portrétov zvieraťa, a nielen paleolitického umenia, ale všetkých čias, je takzvaný „čínsky kôň“. Názov je poctou obdivu k dokonalosti kresby majstra z Lascaux.

  Zloženie z jaskyne Lascaux: zranený bizón vrhá rohy do muža ležiaceho na zemi, zrejme mŕtveho; jeho zbraň, druh oštepu s hákom, sa opiera o brucho zvieraťa; Vedľa muža (so zobákom namiesto úst) sedí na posede vták. Táto scéna bola zvyčajne interpretovaná ako poľovnícka scéna. V roku 1950 ho Horst Kirchner navrhol považovať za šamanské kamlanie.

  
  Socha. Objav ženských fotografií, ktoré dostali prezývku peleolitická Venuša. Najznámejšie sú Venuša z Lespuzh, Willendorf (Rakúsko) a Lossel (Dordogne). Väčšina nájdených figúrok predstavuje nahú ženskú postavu, ktorá stojí; jasne ukazujú túžbu primitívneho umelca sprostredkovať črty matky-ženy (zvýraznená je hruď, obrovské brucho, široké boky). Nie je možné presne určiť náboženskú funkciu ženských figúrok. Je sotva vhodné predpokladať na týchto obrázkoch artefakty primitívnych matriarchálnych spoločností (to znamená spoločností, kde sociálne postavenie ovládali ženy). S najväčšou pravdepodobnosťou stelesňovali ženskú posvätnosť a v dôsledku toho magicko-náboženskú silu ženských božstiev.

  Hypotéza francúzskeho archeológa Andrého Leroy-Gurana: pomocou topografickej a štatistickej analýzy Leroy-Guran dospel k záveru, že figúrky(tvary, tváre atď.) a znaky sú všade zameniteľné; napríklad obraz bizóna sa stotožňuje s "ranami" alebo inými "ženskými" geometrickými znakmi. Zaznamenal aj párovanie ženských a mužských znamení: napríklad bizón (žena) - kôň (muž). Jaskyňa sa dešifrovaná vo svetle takejto symboliky mení na svet, prísne organizovaný a mnohohodnotový.

  Megalitická architektúra(Megalith (grécky „veľký kameň“) v období neolitu (približne od 8. do 5. tisícročia pred n. L.), Eneolitu a doby bronzovej (približne v 3. -2. tisícročí -začiatok 1. tisícročia pred n. L.) Pred n. L.) - ide o štruktúry veľkých kamenných blokov, vytvorené bez použitia väzbového riešenia.

  Tradične sa rozlišuje niekoľko typov megalitických štruktúr:

  - menhir - jeden vzpriamený kameň

  - cromlech - skupina menhirov tvoriacich kruh alebo polkruh

  - dolmen - konštrukcia z obrovského kameňa, osadeného na niekoľkých ďalších kameňoch

  Taula - kamenná stavba v tvare písmena

  Trilith - konštrukcia z bloku kameňa, osadená na dvoch zvisle stojacich kameňoch

  Seid – vrátane konštrukcie z kameňa

  Cairn - kamenná mohyla s jednou alebo viacerými miestnosťami

  Medzi starovekými pamiatkami Británie nič neporazí Stonehenge, pokiaľ ide o jeho slávu. Stonehenge pozostáva zo zemných štruktúr obklopujúcich okrúhle murivo z veľkých menhirov. Kamene sústredené v strede Stonehenge sú na pláne znázornené farebne: sivo - pre pieskovcové balvany (sarsen) a modro - pre kamene dovážané zďaleka, hlavne modré kamene (bluestone). Tieto balvany boli pravdepodobne transportované na stavenisko Stonehenge zo vzdialenosti 380 km, zhruba z východného Walesu, pretože ide o najbližší kameňolom. Legendy spájali stavbu Stonehenge s menom Merlin. V polovici 17. storočia predložil anglický architekt Inigo Jones verziu, že Stonehenge postavili starovekí Rimania. Niektorí stredovekí učenci verili, že Stonehenge postavili Švajčiari alebo Nemci. Začiatkom 19. storočia vznikla verzia Stonehenge ako svätyňa pre druidov. Niektorí verili, že toto bol hrob Boadicei, pohanskej kráľovnej. Už autori 18. storočia si všimli, že poloha kameňov môže súvisieť s astronomickými javmi. Najslávnejší moderný pokus o interpretáciu Stonehenge ako veľkého observatória doby kamennej patrí J. Hawkinsovi a J. Whiteovi.

  Hypotéza filozofa Reného Guénona. Podľa jeho výkladu možno väčšinu menhirov zaradiť do kategórie kameňov považovaných za „božské obydlia“ alebo inak povedané za nositeľov určitých „duchovných vplyvov“. Toto je personifikácia „Stredu sveta“, ktorý je celkom prirodzene stotožnený s „božským obydlím“.
  Stránka 1

  Vlastnosti primitívneho umenia

  Primitívne umenie odrážalo prvé predstavy človeka o svete okolo neho. Vďaka nemu boli znalosti a zručnosti zachované a prenášané, ľudia medzi sebou komunikovali. Zohral univerzálnu úlohu v duchovnej kultúre archaickej éry. Primitívne umenie sa odohrávalo na všetkých kontinentoch okrem Antarktídy.

  Charakteristickým rysom primitívneho umenia vo veľmi ranom štádiu bol synkretizmus(nedeliteľnosť, miešanie, anorganické splynutie nepodobných prvkov, charakterizujúce nerozvinutý stav). Hudba, spev, poézia, tanec neboli od seba oddelené. V tomto štádiu boli možnosti všetkých duševných procesov a skúseností primitívneho človeka v zárodku, v kolektívnom nevedomom stave, v tzv. archetyp.

  Pamiatky paleolitu, mezolitu a poľovníckeho neolitického umenia nám ukazujú, že pozornosť ľudí sa sústredila na zobrazovanie zvierat. Obrazy a rytiny na skalách, plastiky z kameňa, hliny, dreva, kresby na plavidlách sú venované výlučne výjavom z lovu zveri - mamutov, slonov, koní, jeleňov. Rozšírené boli ženské figúrky z kameňa a kosti s hypertrofovanými tvarmi tela a schematizovanými hlavami-takzvaná „venuša“, zjavne spojená s kultom predchodkyne matky. Skalné maľby aj figúrky nám pomáhajú zachytiť to najpodstatnejšie v primitívnom myslení. Duchovné sily lovca sú zamerané na pochopenie prírodných zákonov. Lovec študoval návyky divej zveri do najmenších podrobností, a preto ich umelec z doby kamennej dokázal tak presvedčivo predviesť. Samotný muž si neužil takú pozornosť ako vonkajší svet, a preto je v jaskynnej maľbe tak málo ľudí.

  Hlavnou umeleckou črtou primitívneho umenia bola symbolická forma, konvenčný charakter obrazu. Symboly sú realistické aj konvenčné obrázky. Systémy symbolov zložité vo svojej štruktúre, nesúce veľkú estetickú záťaž, sprostredkúvajú rôzne pojmy alebo ľudské pocity.

  Primitívni umelci sa stali priekopníkmi všetkých typov výtvarného umenia: grafiky (kresby a siluety), obrazov (farebné obrázky vyrobené minerálnymi farbami), sochárstva (postavy vytesané z kameňa alebo vytesané z hliny). Vynikli aj v dekoratívnom umení - rezbárstvo z kameňa a kostí, reliéfy. Špeciálnou oblasťou primitívneho umenia je ornament. Kamenné a kostené nástroje, náramky, všetky druhy figúrok vytesaných z mamutieho kla sú potiahnuté geometrickým vzorom. Tento ornament pozostáva hlavne z mnohých kľukatých čiar. Čo znamená tento abstraktný vzor a ako vznikol? Po skúmaní štruktúry rezov mamutích klov pomocou zväčšovacích zariadení si vedci všimli, že pozostávajú aj z cikcakových vzorov. Základom geometrického ornamentu bol teda vzor nakreslený samotnou prírodou. Počnúc dobou bronzovou sa živé zobrazenia zvierat takmer vytratili. Suché geometrické schémy sa šíria všade. Poslednú etapu vývoja doby bronzovej charakterizuje rozvoj hutníctva a kovospracovania. Spolu s bronzovými predmetmi sa začínajú objavovať aj železné a umelecké predmety sú vyrobené z bronzu, zlata a striebra.

  V dôsledku sedavého životného štýlu sa na konci primitívnej éry objavili nové typy osád a pohrebov. Osady sa delia na neopevnené ( parkoviská a osady) a opevnené ( osady a pevnosti) a hroby sa odlišujú od hrobových štruktúr ( mohyly, megality a hrobky) a nespevnené. Nad kopcami sa niekedy týčili kamenné ženy- kamenné plastiky človeka (bojovníci, ženy), ktoré ukázali, že obraz človeka v umení zaujíma čoraz väčšie miesto, a preto svedčili o začiatku obdobia ľudskej nadvlády nad prírodou. Najzložitejšie stavby boli megality, t.j. hrobky z veľkých kameňov - dolmeny, menhiry a cromlechy.