Čo sú kulisy v divadelnej inscenácii. Téma: Metódy výučby scénografie na príklade témy: „Typy a typy scenérií

Pri divadelných predstaveniach divák oceňuje nielen režisérsku zručnosť alebo herecké výkony, ale aj scénickú úpravu. Výsledkom je, že súpravy sa stávajú dôležitou súčasťou takmer akéhokoľvek predstavenia a mnoho divadelných umelcov je uznávaných ako nezávislých tvorcov. Existuje mnoho typov dekorácií, od obrazoviek a krídel vyrobených z látky a preglejky až po najzložitejšie virtuálne obrázky, ktoré sú vytvárané pomocou počítačov a úložných systémov HP.

História vývoja

Predchodcovia moderných dekorácií siahajú do starovekého Grécka. Maľované dosky boli predložené z rozšírenia nazývaného skena. Klasické divadlo pozostávajúce z javiska, krídel a hľadiska sa objavilo až v 16. storočí v Taliansku. Práve tu sa prvýkrát objavili malebné scenérie vyrobené na plátne. O niečo neskôr boli také plátna zmenené.

Moderná scénografia využíva stáročné skúsenosti divadiel v rôznych krajinách. V umeleckom arzenáli existuje mnoho techník, ktoré sa používajú jednotlivo alebo v kombinácii. Ozdoby možno klasifikovať nasledovne:

• opona-klenutá;
• sťahovacia šnúrka;
• pavilón;
• volumetrický;
• projekcia.

V dôsledku toho sa vytvára ilúzia, že akcia sa odohráva presne tam, kde je to v hre uvedené. Zvláštnosť divadelného umenia je zároveň taká, že nie je potrebné presné kreslenie detailov.

Virtuálna dekorácia predstavení

Moderné trendy a trendy sa vo výzdobe široko používajú. Najpopulárnejšia kombinácia aktívneho a pasívneho pódiového dizajnu. Obrázky aktívne v počítači a skutočné video sa používajú ako aktívna scenéria. Okrem externalit šetrí používanie tejto metódy aj značné finančné prostriedky.

Na vytváranie virtuálnych scenérií je potrebné zakúpiť si projekčné zariadenie. Profesionálne systémy už nie sú samostatné počítače, ale serverové riešenia (napríklad server HP). S ich pomocou môžete vybrané obrázky nielen zobrazovať, ale aj vytvárať, spracovávať a ukladať.

Kľúčové slová: Scénická výzdoba, aké sú scenérie, Virtuálny scénografický návrh, oblúkové zákulisie, pohyblivé v zákulisí, pavilón, volumetrické, projekcia, moderná scénografia, server HP, úložné systémy HP, história vývoja

Materiál z necyklopédie

Scénografia je umenie vytvárať vizuálny obraz predstavenia prostredníctvom kulís, kostýmov, svetla, inscenačných techník (pozri Divadelná technika). Všetky tieto obrazové prostriedky sú súčasťou divadelného predstavenia, prispievajú k odhaleniu jeho obsahu, dodávajú mu určitý emocionálny zvuk. Rozvoj scénografie úzko súvisí s rozvojom výtvarného umenia, architektúry, drámy, kina.

Dekorácia- scénografia, ktorá obnovuje prostredie deja predstavenia a pomáha odhaľovať jeho ideologickú a výtvarnú koncepciu. V modernom divadle sa dekorácie pripravujú pomocou rôznych umeleckých a technických prostriedkov - maľba, grafika, sochárstvo, svetelná, projekčná a laserová technológia, kino atď. História vývoja scénografia identifikuje niekoľko typov scenérií spojených so špecifickými požiadavkami divadla, drámy, estetiky konkrétnej historickej éry, úrovne jej vedy a techniky.

Malebná dekorácia bol široko používaný v 18. storočí. Boli namaľované krásne a zložité kulisy, na ktorých boli často zobrazené celé architektonické súbory alebo interiérové ​​prvky, to znamená, že vzniklo malebné pozadie predstavenia.

Koncom 18. - začiatkom 19. storočia. s rozvojom realistického divadla sa načrtáva odklon od čisto dekoratívnej a veľkolepej tradície dizajnu. Namiesto tradičného pozadia, znázorňujúceho scénu, scéna začala detailne obnovovať určité prostredie, ktoré bolo v priebehu akcie požadované. Zobrazí sa pavilón- miestnosť uzavretá z troch strán pozostávajúca z rámov stien; jeho použitie zvýšilo možnosti použitia rôznych mizanscén v predstavení.

Jeden z bežných typov dekorácií, vyvinutý v 17.-19. storočí, je výkyvné rameno pohyblivé výzdoba, pozostávajúca z krídel umiestnených v určitej vzdialenosti za sebou od portálu do hĺbky javiska. (Portál je architektonickým rámom javiska, oddeľujúcim ho od hľadiska.) Krídla boli vyrobené z rôznych materiálov (tkanina alebo drevo) a rôznych konfigurácií - prvky krajiny, architektúry atď.

Volumetrická dekorácia je založená na použití volumetrických častí v systéme plochých stien. Rampy, prax, schody a ďalšie volumetrické prvky vám umožňujú diverzifikovať rozloženie priestoru pódia, meniť hĺbku a šírku pódia v súlade s konkrétnymi požiadavkami. Dôležitú úlohu pri stavbe trojrozmernej scenérie zohráva javisková mechanizácia - otočný kruh, systém mušlí, mechanicky poháňané nákladné autá - zariadenia na pohyblivé časti výzdoby na javisku.

Súčasná dekorácia založené na otvorenom simultánnom zobrazení všetkých miest výkonu. Tento typ dekorácie sa aktívne používal v stredovekom divadle a renesančnom divadle. V našej dobe sa v divadle v 40.-60. rokoch často používala súčasná dekorácia.

Priestorová dekorácia organizovaním rôznych miest do jednej inštalácie je blízko simultánneho, ale neobmedzuje sa iba na javiskový box, ale zahŕňa vo svojom vizuálnom systéme hľadisko a architektúru divadelnej budovy. Scény v tomto type súpravy je možné rozptýliť na rôznych miestach divadelného komplexu.

V modernom divadelnom umení sa používa široká škála typov scenérií a techník výtvarného dizajnu.

Jednou z najdôležitejších súčastí návrhu výkonnosti je pódiové svetlo... Svetlo na javisku je „kúzelník“, ktorý po dokončení diel výtvarníkov a inscenačnej časti transformuje scenériu: maľované plátno sa zmení na zamat a brokát, preglejku a lepenku - na oceľ alebo žulu, cín - na kryštál, sklo - na diamant, fólia - v zlate a striebre. Svetlo dovedna umiestnené na pódiu vytvára dojem horúceho alebo studeného, ​​„slnečného rána“ alebo „zimného večera“, „jesennej tmy“ alebo „jasnej oblohy bez dna“. Fázové svetlo je tiež navrhnuté tak, aby vytváralo javiskové efekty. Ale najdôležitejším účelom osvetlenia na javisku je pomôcť vytvoriť určitú atmosféru, ktorá je potrebná v priebehu akcie. Môže byť neutrálny, alebo naopak, emocionálne zafarbený - sviatočný, úzkostlivý, fádny, karnevalovo -dynamický.

Svetlo na pódiu sa nastavuje na špeciálne svetelné skúšky, keď je návrh predstavenia úplne pripravený a zostavený. Vykonáva to oddelenie osvetlenia vedené svetelným dizajnérom spolu s výrobným dizajnérom a riaditeľom. Všetky osvetľovacie zariadenia je možné rozdeliť na smerové a rozptýlené svetelné zariadenia. Farebné osvetlenie sa dosahuje pomocou farebných sklenených alebo plastových filtrov. Osvetľovacie zariadenie je umiestnené tak vo vnútri pódia, ako aj mimo neho, v hľadisku (takzvané prenosné). Na javisku je zariadenie pripevnené k portálom a galériám. Prenosné zariadenia sú navyše nainštalované v krídlach na trojnožkách. Nad pódiom sú v celej jeho šírke podhľady, do ktorých je namontovaná celá sada rôznych svetelných zariadení. Podhľady schovávajú pred publikom držiaky, pomocou roštového systému sa dvíhajú a spúšťajú.

Svetlo v hre môže byť veľmi zložité, s mnohými zmenami v priebehu akcie. Táto komplexná ekonomika je riadená regulátorom, ku ktorému sa zbiehajú vodiče zo všetkých svietidiel. Prácu iluminátora-regulátora výrazne uľahčuje automatický regulátor. V takom regulátore je niekoľko prednastavených programov. Programy sa počas šou menia jednoduchým stlačením tlačidla.

Vytvorenie svetelnej skóre pre predstavenie je veľmi náročná a časovo náročná úloha. Každé nové predstavenie si kladie vlastné úlohy pre výtvarníka a iluminátorov a hľadanie presného, ​​výrazného svetla vyžaduje predstavivosť, experiment a kreatívny prístup.

Divadelný kostým pomáha hercovi nájsť vonkajší vzhľad postavy, odhaliť jeho vnútorný svet, určiť historické, sociálne a národné charakteristiky prostredia, v ktorom sa dej odohráva. Nevyhnutným doplnkom kostýmu je make -up a vlasy.

Scénograf stelesňuje obrovský svet obrazov v kostýmoch - akútnych sociálnych, satirických, tragických, groteskných atď. Svedčia o tom najmä nádherné diela ruských výtvarníkov vo všetkých druhoch divadelného umenia - balet, opera, dráma divadlo.

Vynikajúci ruskí výtvarníci V. D. Polenov, V. V. Vasnetsov, I. I. Levitan, K. A. Korovin, V. A. Serov, M. A. Vrubel sprostredkovali originalitu ruských dejín, obrázky prírody, poéziu rozprávkových obrazov.

Významná zručnosť umelcov „sveta umenia“ (umelecké združenie konca XIX - začiatok XX storočia) - A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich, I. Ya. Bilibin, M. V. Dobuzhinsky zohral pri inscenácii dôležitú úlohu. operných a baletných predstavení, mala veľký vplyv na západoeurópske divadelné umenie.

V ruskom divadle v 20.-30. rokoch. scénografi sa snažia vytvárať syntetické predstavenia, používajú veľkolepé motívy harlequinády, tragédie, pantomímy, cirkusu, agitačného divadla. Scénografia mala poskytnúť „rytmicky a plasticky potrebný základ pre prejav herectva“, sprostredkovať „rytmy vytvárania nového štátu“.

Predstavenia predstavili V.E. Meyerhold, A. Ya. Tairov, E.B. art - V. Ye. Tatlin, A. I. Rodchenko a ďalší.

Diela známych divadelných umelcov - I. M. Rabinovič, V. V. Dmitriev, B. I. Volkov, P. V. Williams, V. F. Ryndin, S. B. Virsaladze a ďalší, spájajú tradície ruského divadelného a dekoratívneho umenia s inovatívnymi objavmi modernej scénografie.

Nájomný blok

Požiadavky na dekorácie je možné formulovať takto: pevnosť, ľahkosť, jednoduchosť výroby, prenosnosť, rýchla montáž a demontáž, vysoká umelecká kvalita.

Divadelná scenéria je rozdelená na dva typy - tvrdé a mäkké. Tuhé dekorácie môžu byť volumetrické, semi-volumetrické a ploché. Navyše sú rozdelení na hrateľných a neporazených. Hrateľné dizajnové prvky sú tie, ktoré používajú herci počas akcie - sú to zdobiace stroje, schody, zábradlia, stromy, dvere skriniek atď.

Mäkké dekorácie sú obrázkové, nášivkové, prehodené a hladké.

Hlavným materiálom, z ktorého sú vyrobené tuhé dekorácie, je ihličnaté drevo. Drevo je relatívne lacné, ľahko sa opracováva, maľuje, vkladá. V niektorých prípadoch je však drevo nahradené valcovaným kovom rôznych profilov. Výroba prelamovaných rovinných a volumetrických obrysov komplexného vzoru, dekoračných strojov s priechodnými rozpätiami, ľahkých schodísk na tenkých bowstringoch a mnohých ďalších dekoratívnych prvkov je často jednoducho nemožné bez použitia tenkostenných oceľových alebo duralových rúr. Ozdoby vyrobené na kovovom základe sú často oveľa ľahšie ako drevené.

Mäkké dekorácie sú ušité z najrozmanitejších materiálov - plátna, teaku, tylu, zamatu a mnohých ďalších. Široko sa tu používa syntetika, netkané textílie a technické textílie.

Prax divadla vyvinula určité techniky a pravidlá na výrobu dekorácií, z ktorých mnohé dodnes nestratili svoj význam. Štandardný dekoračný rám, vyvinutý pred viac ako sto rokmi, je stále základom pre konštruktívne riešenie takmer všetkých tuhých dekorácií: steny pavilónu, obrábacie stroje, stropy atď.) Stále nestráca svoj význam a je technologickým základom falošná výroba. Pravidlá šitia kulís, záclon, kobercov tiež zostali takmer nezmenené.

Nie je možné opísať všetky spôsoby výroby divadelných scenérií. Je to vždy kreatívne hľadanie, vždy rozvoj špeciálnych výtvarných a technologických techník. Ale bez ohľadu na to, aké rozmanité sú dizajnové a technologické riešenia, vždy vychádzajú z hlavných princípov, ktoré platia pre celú divadelnú produkciu.

TVRDÉ DEKORÁCIE

Dekorácie pavilónu pozostávajú zo samostatných rámov potiahnutých plátnom a sú rozdelené na slepé, s otvormi, jednoduchými a skladacími.

Proces výroby pavilónu začína kriedou nakreslenou všetkými stenami v životnej veľkosti „tvárou nadol“ na podlahu dielne. V šablóne sú nakreslené čiary skladov a spojov jednotlivých stien, označené okenné a dverné otvory atď.

Potom, pozdĺž línií výkresu, sú tyče rozložené a narezané na veľkosť, z ktorej je zostavený rám.

Spoj je pokrytý tekutým tesárskym lepidlom a prepichnutý dvoma alebo tromi klincami s povinným ohnutím koncov vyčnievajúcich na prednú stranu. Rohové spoje sú navyše vystužené preglejkovým šatkom, tiež pomocou lepidla a klincov. Aby bol rám pevný a tuhý, sú do jeho štruktúry zavedené ďalšie tyče, nazývané ručné brzdy, stredné vzpery a vzpery.

Rámy sú po predbežnej montáži pavilónu v dielni utiahnuté plátnom.

Zrubové steny sú imitované reliéfnymi rámami, opláštenými lepenkou, preglejkou alebo tenkými doskami. Na výrobu tesaných zrubových stien sa na ozdobný rám nacpú tenké lamely so skosenými hranami a prelepia sa plátnom. Voľné konopné lano je vlepené do drážok, napodobňujúcich tesnenie. Zároveň zatvára medzery medzi lamelami, cez ktoré je vidieť svetlo osvetlenia zákulisia.

Imitácia guľatiny funguje dobre, keď sú na rám vložené správne profilované termoplastické fólie.

Dvere používané v divadle sa líšia od bežných dverí ľahšou konštrukciou. Všetko, čo zdobí dvere, sa robí iba z prednej strany. Takéto dvere sa nazývajú jednosmerné dvere. Dvere otvárajúce sa v pavilóne sú veľmi zriedkavé.

Okná sa vyrábajú pripevnené, sklopné a zásuvné. Kĺbové okná sú tie, ktoré sú zavesené za otvorom a neopierajú sa o stôl javiska. Táto metóda, rovnako ako zásuvný modul, sa používa v prípade malých veľkostí a malých šírok škatule. Zavesenie veľkých okien vedie k strate stability steny a sťažuje jej upevnenie.

Oblúky nachádzajúce sa v architektúre pavilónu môžu byť v závislosti od svojej veľkosti pevné, skladacie a skladacie.

Zostavy sú ploché dekorácie so zložitým horným obrysom. Používajú sa na zobrazenie vzdialených pohľadov na krajinu - lesy, hory, mestské domy atď.

Stropy používané na zakrytie pavilónov sú rozdelené na mäkké a tvrdé stropy.

Pre stropy sa spravidla vyberá hustá biela tkanina. Bielený teak dobre napodobňuje bielený štukový strop, zatiaľ čo vlasové textílie, ako sú bicykle, vytvárajú mäkší povrch.

V divadle sa stojany nazývajú dočasné plošiny na prijímanie platforiem rôznych výšok a tvarov. Podľa svojich funkcií sú stroje rozdelené na hracie a pracovné stroje. Hracie automaty sú tie, ktoré sú v plnom videní publika a sú súčasťou dekorácie predstavenia. Pracovníci sú stroje, ktoré stoja v zákulisí alebo v pozadí. Majú čisto servisnú funkciu a umožňujú hercom vyliezť na ihrisko alebo z neho. Umiestnením podlahy vzhľadom na pódium sa stroje líšia na horizontálne a rampové, to znamená na šikmé. A nakoniec podľa výrobného postupu - na skladacie, neskladacie a skladacie. Divadelné stavy, napriek všetkým rôznym tvarom a veľkostiam, sú postavené podľa jedného princípu, ktorý je založený na kombinácii rámov nesúcich drevenú podlahu. V najobecnejšej forme je stroj obdĺžnikový rám zostavený z drevených rámov, na ktoré je položená podlaha vo forme samostatných dosiek

Etapové schodiská sú podľa svojho návrhu rozdelené na pripevnené, stropné a stropné. A pokiaľ ide o funkcie, ako aj stroje, líšia sa hrou a prácou.

Rôzne druhy zábradlí a zábradlí používaných na pódiu sú ozdobnými detailmi dizajnu a zároveň ochrannými ochrannými prostriedkami.

Prelamované „kovové“ mriežky sú vyrobené z tenkostenných oceľových rúr, hrubého drôtu, preglejky. Ploché tenké ozdoby sú ohnuté z rovnobežných drôtov, priestor medzi nimi je utesnený tkaninou.

Široké využitie pohyblivých platforiem pri montážnom riešení výkonu sa vysvetľuje ich prenosnosťou, mobilitou a jednoduchosťou dizajnu. Forma dočasných miest, ich počet, povaha pohybu sú určené výtvarným a montážnym návrhom inscenácie.

Konštrukcia nákladného vozidla, potreba vodítok a pohonný systém sú určené povahou pohybu plošín. Fázové štvrte sú rozdelené do troch typov: priamočiary, krivočiary a rotačný (kruhový) pohyb.

MÄKKÉ DEKORÁCIE

Mäkké dekorácie zahŕňajú bezrámové dekoratívne prvky z mäkkých, elastických materiálov - textílie z prírodných a syntetických vlákien, tyl, siete, syntetické fólie atď. Kancelárske kulisy, tylové závesy, koberčeky. Techniky šitia a spracovania mäkkých dekorácií závisia od ich účelu, charakteru ich použitia a požadovaného vzhľadu.

Technika prevedenia a výber materiálu pre krídla a rámy, ktoré majú obrazovú funkciu, závisia od konkrétnej úlohy výtvarníka. Môže to byť nenatreté plátno, pytlovina, gáza zhromaždená v hrubom záhybe, maľované alebo nášivkové plátna, tuhé rámy potiahnuté tkaninami, rôzne druhy sietí a tkaní kordov atď., Atď.

Záves entr'ac patrí do kategórie scénického oblečenia. Na výrobu záclon sa najčastejšie používajú ťažké tkaniny skupiny hodvábu - zamat a plyš.

Pri použití ľahkých priehľadných tkanín je potrebná hustá podšívka z hrubého hrubého kalika, natretá farbou hlavného materiálu.

Priehľadné kulisy - kulisy s priesvitnými časťami, podsvietené, sú kombinované z tkanín rôznej hustoty. Hlavné plátno je ušité z hustej nepriehľadnej látky, v ktorej sú podľa náčrtu vyrobené výrezy rôznych veľkostí a tvarov.

Šité aplikácie môžu byť ploché a reliéfne. Metóda aplikácie sa používa na dosiahnutie nielen efektu priestorovej hĺbky a objemu detailov, ale aj väčšej hry jednotlivých prvkov dosiahnutej použitím tkanín rôznych textúr.

Reliéfne časti sú vyrobené z penovej gumy, prelepené tkaninou impregnovanou zmesou spomaľujúcou horenie. Ozdoby sú vyrobené s kúskom šnúr, lán atď.

Rohožky v divadle sa nazývajú plátna položené na doskovom tablete s cieľom zamaskovať podlahové dosky a dodať podlahe javiska určitú farbu alebo textúru. Na výrobu kobercov sa používajú hlavne bielené textílie s vysokou pevnosťou a hustou štruktúrou tkania: dvojité vlákno, teak, stan, technické plátno atď. Na rôzne napodobeniny plátno, vlasové textílie, tenké plachty, polosamet atď. sa používajú.

Účinok hlinenej alebo snehovej pokrývky sa dosahuje aj záplatou mäkkých reliéfov. Pruhy gázy alebo plátna zhromaždené vo zväzkoch alebo malý záhyb gázy alebo plátna, takzvaná „zhe-vanka“, ušité v rovnobežných radoch, môžu predstavovať oranú alebo uvoľnenú pôdu. Vankúše nepravidelného tvaru, ozdobené nerovnými vrstvami gázy a tylu - sypký sneh. Kamenné dosky sú z rovnakých prešívaných obdĺžnikových vankúšov a dláždená dlažba je vybavená pologuľami z mäkkého plátna.

Nasekané vlákna z nespletenej bavlny alebo sisalového lana sú prišité alebo prilepené na zeleninové, „trávnaté“ koberce, česané zväzky lýka. Čím sú vlákna šité hustejšie a čím častejšie sú umiestnené ich rady, tým je trávny koberec hrubší a hrubší, tým je základňa nepostrehnuteľnejšia. Koberce pokrývajúce krosná sú najčastejšie ušité vo forme poťahov.

DIVADELNÝ DOL

Výroba rekvizít je rozsiahlym odvetvím divadelnej technológie. Z celej masy existujúcich techník a metód je možné rozlíšiť najdôležitejšie technologické postupy, ktoré sú základom tejto výroby. Patria sem: práca s papier-mâché, kovom, plastmi, syntetickými materiálmi, tmelmi a pastami. Každý z týchto procesov môže byť použitý samostatne alebo v kombinácii s inými v akomkoľvek druhu výrobku.

Metóda Papier-mâché

Lepenie papierových výrobkov na formovanú formu je jednou z najbežnejších metód výroby divadelných rekvizít. Proces papier-mâché je rozdelený do štyroch hlavných etáp. Prvou fázou je modelovanie hlineného modelu. Druhým je tvarovanie modelu sadrovou hmotou. Tretí je odtlačok produktu papierom v sadrovej forme. A nakoniec, štvrtý - montáž a tlač obrazu.

Proces tlače pozostáva z lepenia výrobku kúskami papiera namočeného v múčnej paste.

Papierové výtlačky je možné vyrobiť aj priamo z modelov alebo hotových originálov, vopred namazaných vazelínou.

Kartónové práce

Kartón ako nezávislý ozdobný materiál v divadelnej produkcii zaujíma pomerne skromné ​​miesto. Používa sa hlavne na výrobu predmetov, ktoré nevyžadujú špeciálnu pevnosť a sú veľmi ľahké. Patria sem ozdobné škatule, klobúky a prekvapenia, niektoré druhy klobúkov, ostne na knihy.

Kovoobrábanie

V procese výroby divadelných rekvizít sa používa mnoho spôsobov spracovania rôznych kovov - pletenie drôtených rámov, razenie, kov -plast, razenie, dierovanie, odlievanie. Hlavnými materiálmi používanými na falošnú výrobu sú: strešná krytina, mosadz a meď, plech, žíhané pletenie a oceľový drôt, cín, hliník, kovová fólia. Drôtené rámy sa používajú na výrobu sôch a veľkých rekvizít, kríkov, stromov, tienidiel atď.

Plasty a syntetické materiály

Ľahkosť, plasticita, nevšedná textúra, jednoduchosť technologického spracovania syntetických materiálov a niektorých druhov plastov zabezpečili ich rozsiahle uvedenie do divadelnej produkcie. Patria sem polystyrén a vinylové plasty, obalové fólie z PVC, expandovateľný polystyrén, lepidlá BF a epoxidové živice, emulzie PVA a latexy. Peny sú klasifikované ako tvrdé a mäkké. Tuhé peny sa dajú ľahko píliť, rezať, brúsiť a maľovať. Vystrihujú sa z nich malé predmety, sochy, hlavné mestá, ozdoby na nábytok. Na textúrované spracovanie dekorácií sa používajú tenké pláty nehorľavej PVC peny.

Kvalifikácia, manažment kvality, certifikácia a konkurencieschopnosť produktu

Kvalifikácia bola vytvorená a rozvíjaná najskôr ako nezávislá veda. Meranie ukazovateľov kvality. Tvorba ukazovateľov kvality. Vytvorenie odbornej komisie

Scenár postupu mediácie

Scenár postupu mediácie. Príklad je prevzatý z knihy. Ukážka mediácie. Účelom mediácie je uzatvorenie dohody, ktorá by mala zodpovedať záujmom všetkých jej účastníkov. Mediátor.

Integrácia na priemyselných trhoch. Typy integrácií. Prax akvizícií a fúzií firiem na priemyselnom trhu.

Pojem a predpoklady pre rozvoj integrácie, typy integračných asociácií. Charakteristika typov integračných asociácií. Fúzie a akvizície firiem na priemyselných trhoch.

Práce na výzdobe začínajú vypracovaním náčrtu. Najprv sú pripravené všeobecné náčrty hlavných scén, kde scénograf určuje vzhľad predstavenia. Potom sa spracuje sekvencia jednotlivých obrázkov. Nakoniec, na základe všeobecného náčrtu, umelec zostrojí volumetrické rozloženie dekorácie javiska a taktiež vyvinie náčrty jednotlivých častí výzdoby - kulisy, volumetrickej časti, zákulisných dekorácií. Na rozložení je rozpracované usporiadanie jednotlivých prvkov a ich budúce veľkosti a objemové pomery.

Umelec zvyčajne pracuje na rozložení spoločne s režisérom predstavenia. Až po určení režisérskeho imidžu inscenácie sa začína štúdium jednotlivých častí scenérie. Súčasne s rozložením sa spracováva aj náčrt kulisy a záclonových pláten. Kópie vo veľkom meradle sa robia s presným dodržaním všetkých pomerov.

Na ich základe sa v obchode s dekoráciami vyrábajú skutočné dekorácie. Najprv sa postavia trojrozmerné štruktúry a pozadie. Umelec spravidla usporiada niekoľko pohľadov, časti scenérie sú namontované na javisku, aby sa skontrolovali objemové pomery a výber veľkostí. Zmeny sa vykonajú v dôsledku predbežných upevnení. Niekedy je potrebné zväčšiť vzor kulisy alebo na ňom zaviesť určité farebné detaily.

Keď je proces vytvárania hlavných volumetrických častí dokončený, začína sa návrh pódia. Koberce, záclony, lustre, kusy nábytku sú vyrobené podľa náčrtov dekoratéra. V tejto fáze scénograf pracuje s kostýmovým výtvarníkom. Pri predbežných zostavách sa kontroluje pomer farebnej schémy všetkých dizajnových prvkov, v záverečnej fáze prípravy sa na práci začína podieľať aj svetelný dizajnér.

Aranžuje stacionárne a mobilné svetlo, zvýrazňuje niektoré dekoračné prvky a ostatné tieni.

Dekorácia

Od staroveku nadobúda veľký význam dekoratívna maľba, predstavujúce špeciálne odvetvie umenia, v histórii ktorého jeho vývoj sledoval pohyb maliarskej stojky, maľby obrazov. Niekedy obsahuje tie isté diela, ktoré dodáva táto kniha, ak sú len vykonávané na stenách a stenách budovy, hlavne na ozdobné účely (maľba na stenu a plafond, fresky); ale hlavne jeho prvok tvoria ozdoby v užšom zmysle slova, to znamená krásne kombinácie geometrických línií a postáv, ako aj formy rastlinnej a živočíšnej ríše, fantazírované alebo nezmenené (napríklad nástenné maľby v domy Pompejí, maurské arabesky z Alhambry, grotesky Rafaelských lóží vo Vatikáne atď.). Motívy dekoratívnej maľby sa menili v závislosti od historického kurzu kultúry a umenia medzi rôznymi národmi, od vkusu a architektonického štýlu, ktorý v danej dobe prevládal. Francúzi začali používať názov v 19. storočí dekoratívne umenie(fr. umelecký dekor) pre rôzne odvetvia remeselného priemyslu, ktoré potrebujú pomoc umenia, ako je výroba jemného nábytku, kobercov, čipiek, skla a keramiky, šperkov, bronzu, tapiet a ďalších luxusných a pohodlných predmetov - jedným slovom pre všetko, čo je zvykom pre Nemcov nazývaných Kleinkünste alebo Kunstgewerbe a v Rusku - úžitkové umenie alebo umelecký priemysel.

Divadelná výzdoba

Slovo „dekorácia“ sa najčastejšie používa na označenie divadelných doplnkov, ktorých účelom je vytvoriť ilúziu miesta, v ktorom sa odohráva akcia odohrávajúca sa na javisku. Divadelná scenéria preto väčšinou predstavuje buď krajinu, alebo perspektívne pohľady na ulice, námestia a interiér budov. Sú namaľované na plátne. Hlavné súčasti každej divadelnej scenérie - závoj a v zákulisí. Prvý je zavesený v zadnej časti javiska, tiahnuci sa po celej jeho šírke a zobrazuje všetko, čo je v pozadí v reprodukovanej krajine alebo perspektíve; krídla sú kusy ľanu, v porovnaní so závesom užšie, natiahnuté cez drevenú väzbu a riadnym spôsobom odstrihnuté z jedného okraja; sú umiestnené po stranách javiska v dvoch, troch a niekoľkých radoch, jeden po druhom, a predstavujú napríklad bližšie objekty. stromy, skaly, domy, pilastry a ďalšie časti scény. Výzdobu dopĺňa oblúky- kúsky plátna natiahnuté zhora cez celú scénu a znázorňujúce kúsky oblohy, horné vetvy stromov, stropné oblúky atď., ako aj preukázateľné- rôzne drevené lešenia a chodníky maskované maľovaným plátnom, umiestnené na pódiu a predstavujúce napríklad kamene, mosty, skalné ostrohy, visuté galérie, schody atď.

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „dekorácia“ v iných slovníkoch:

dekorácia- a W. dekorácia f. 1. architekt. Architektonická, sochárska, malebná a iná výzdoba budovy. Sl. 18. Majster bude tiež pozorovať kresbu alebo profil od architekta, aby nestratil malú časť, pretože to je najlepšia budova ... Historický slovník ruských galicizmov Veľký encyklopedický slovník

DEKORÁCIA, dekorácie, manželky. (Francúzska výzdoba, písmena. Výzdoba). 1. Malebný alebo architektonický obraz miesta a prostredia divadelného diania inštalovaný na javisku (divadle.). 2. prenos., Iba jednotky. Niečo okázalé navonok ... ... Ushakovov výkladový slovník

DEKORÁCIA, a, manželky. Scénický, trojrozmerný alebo architektonický obraz miesta a nastavenia javiskovej akcie inštalovanej na javisku, mieste natáčania. | adj. dekoratívne, oh, oh. Ozhegovov výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 ... ... Ozhegovov výkladový slovník

Dámske, lat. dekorácie, ozdoby, nábytok; v divadle: pohľad, miesto predstavenia Scenéria, súvisiace so scenériou. Manžel dekoratér. výtvarník, ktorý maľuje scenérie, pohľady z diaľky, dekorácie, dekorácie, zariadenie. Dahlov výkladový slovník. IN A. Dahl ... Dahlov výkladový slovník

V najširšom zmysle slova akákoľvek umelecká výzdoba predmetu alebo miestnosti. Preto sloveso: zdobiť na výrobu umeleckej dekorácie a prídavné meno dekoratívne, používané v jazyku architektúry, na rozdiel od pojmu ... ... Encyklopédia Brockhausu a Efrona

Vitrína. Zharg. podnikanie Zámerné zvýšenie veľkosti zisku v súvahe, aby sa skryla zlá finančná situácia spoločnosti. BS, 44 ... Veľký slovník ruských prísloví