Yuri Bondarev analýza horúceho snehu práce. Anotácia: Jurij Vasiljevič Bondarev „Horúci sneh“

Patrí do slávnej galaxie frontových vojakov, ktorí po tom, čo prežili vojnu, ukázali jej podstatu v živých a solídnych románoch. Autori prevzali zábery svojich hrdinov zo skutočného života. A udalosti, ktoré pokojne vnímame zo stránok kníh v čase mieru, sa pre nich stali na vlastné oči. Napríklad zhrnutie „Horúceho snehu“ je hrôza z bombardovania, hvizd zatúlaných guliek a čelné útoky tankov a pechoty. Dokonca aj teraz, keď o tom čítate, obyčajný mierumilovný človek sa vrhá do priepasti ponurých a hrozivých udalostí tej doby.

Spisovateľ v prvej línii

Bondarev je jedným z uznávaných majstrov tohto žánru. Keď čítate diela takýchto autorov, mimovoľne žasnete nad realizmom riadkov, ktoré odrážajú rôzne aspekty ťažkého vojenského života. Veď on sám prešiel náročnou frontovou cestou, počnúc Stalingradom a končiac v Československu. Preto romány pôsobia takým silným dojmom. Ohromujú jasom a pravdivosťou deja.

Jedno z jasných, emotívnych diel, ktoré Bondarev vytvoril, „Horúci sneh“, hovorí o takýchto jednoduchých, ale nemenných pravdách. Už samotný názov poviedky hovorí za všetko. V prírode nie je horúci sneh, topí sa pod slnečnými lúčmi. V diele je však horúci z preliatej krvi v ťažkých bojoch, z množstva nábojov a úlomkov, ktoré lietajú na statočných bojovníkov, z neznesiteľnej nenávisti sovietskych vojakov akejkoľvek hodnosti (od vojaka až po maršala) k nemeckým útočníkom. Tu je taký úžasný obraz, ktorý vytvoril Bondarev.

Vojna je viac než len boj

Príbeh „Horúci sneh“ (stručné zhrnutie, samozrejme, nevyjadruje všetku živosť štýlu a tragiku deja) dáva niektoré odpovede na morálne a psychologické literárne línie, ktoré sa začali v skorších dielach autora, ako napríklad „ Battalions Apt for Fire“ a „The Last Volleys“.

Ako nikto iný, keď Bondarev hovorí krutú pravdu o tejto vojne, nezabúda ani na prejavy obyčajných ľudských pocitov a emócií. „Hot Snow“ (analýza jeho obrázkov prekvapuje nedostatkom kategorickosti) je len príkladom takejto kombinácie čiernej a bielej. Napriek tragike vojenských udalostí Bondarev čitateľovi objasňuje, že aj vo vojne sú celkom pokojné pocity lásky, priateľstva, elementárneho ľudského nepriateľstva, hlúposti a zrady.

Tvrdé boje pri Stalingrade

Prerozprávať zhrnutie „Hot Snow“ je dosť ťažké. Dej príbehu sa odohráva neďaleko Stalingradu, mesta, kde Červená armáda napokon v krutých bojoch zlomila chrbát nemeckému Wehrmachtu. Trochu južne od blokovanej 6. armády Paulus vytvára sovietske velenie silnú obrannú líniu. Delostrelecká bariéra a k nej pripojená pechota by mali zastaviť ďalšieho „stratéga“ – Mansteina, rútiaceho sa na záchranu Paulusa.

Ako je z histórie známe, bol to práve Paulus, kto bol tvorcom a inšpirátorom neslávne známeho plánu Barbarossa. A z pochopiteľných dôvodov Hitler nemohol dovoliť, aby bola obkľúčená celá armáda, dokonca vedená jedným z najlepších teoretikov nemeckého generálneho štábu. Nepriateľ preto nešetril silami a prostriedkami, aby z obkľúčenia vytvoreného sovietskymi jednotkami prerazil operačný prechod pre 6. armádu.

Bondarev písal o týchto udalostiach. „Horúci sneh“ rozpráva o bitkách na malom kúsku zeme, ktorý sa podľa sovietskej rozviedky stal „nebezpečným pre tanky“. Musí sa tu odohrať bitka, ktorá možno rozhodne o výsledku bitky na Volge.

Poručíci Drozdovskij a Kuznecov

Úlohou blokovať nepriateľské tankové kolóny je poverená armáda pod velením generálporučíka Bessonova. Práve v jeho zložení je zahrnutá delostrelecká jednotka opísaná v príbehu, ktorej velil poručík Drozdovský. Ani stručné zhrnutie „Horúceho snehu“ nemôže zostať bez popisu obrazu mladého veliteľa, ktorý práve dostal dôstojnícku hodnosť. Treba spomenúť, že aj na škole bol Drozdovský v dobrom stave. Disciplíny boli ľahko dané a jeho postavenie a prirodzené vojenské správanie bavili oči každého bojového veliteľa.

Škola sa nachádzala v Aktyubinsku, odkiaľ išiel Drozdovský priamo na front. Spolu s ním bol k jednej jednotke zaradený aj ďalší absolvent delostreleckej školy Aktobe, poručík Kuznecov. Zhodou okolností dostal Kuznecov velenie čaty presne tej istej batérie, ktorej velil poručík Drozdovský. Poručík Kuznecov, prekvapený peripetiami vojenského osudu, filozoficky uvažoval - jeho kariéra sa práve začínala a toto nebolo ani zďaleka jeho posledné vymenovanie. Zdalo by sa, aká kariéra, keď okolo je vojna? Ale aj takéto myšlienky navštívili ľudí, ktorí sa stali prototypmi hrdinov príbehu "Hot Snow".

Zhrnutie by malo byť doplnené skutočnosťou, že Drozdovský okamžite bodkoval „a“: nepamätal si čas kadetov, kde si boli obaja poručíci rovní. Tu je veliteľom batérie a Kuznecov je jeho podriadený. Kuznetsov najprv pokojne reaguje na takéto životne dôležité metamorfózy a začne ticho reptať. Niektoré Drozdovského rozkazy sa mu nepáčia, ale ako viete, v armáde je zakázané diskutovať o rozkazoch, a preto sa musí mladý dôstojník vyrovnať so súčasným stavom. Čiastočne toto podráždenie uľahčila zjavná pozornosť veliteľa lekárskeho inštruktora Zoya, ktorý mal v hĺbke rád samotného Kuznecova.

Rôznorodý tím

Mladý dôstojník sa zameral na problémy svojej čaty a úplne sa v nich rozpustil a študoval ľudí, ktorým mal veliť. Ľudia v čete v Kuznecove boli nejednoznační. Aké obrázky opísal Bondarev? "Hot Snow", ktorého súhrn neprenáša všetky jemnosti, podrobne popisuje príbehy bojovníkov.

Napríklad aj seržant Uchanov študoval na delostreleckej škole Aktobe, no pre hlúpe nedorozumenie nedostal dôstojnícku hodnosť. Po príchode k jednotke sa na neho Drozdovský začal pozerať zhora, považoval ho za nehodného titulu sovietskeho veliteľa. A poručík Kuznecov, naopak, vnímal Uchanova ako seberovného, ​​možno pre malichernú pomstu Drozdovskému, alebo možno preto, že Uchanov bol naozaj dobrý delostrelec.

Ďalší Kuznecovov podriadený, vojak Čibisov, už mal za sebou dosť smutnú bojovú skúsenosť. Časť, kde slúžil, bola obkľúčená a samotný radový bol zajatý. A svojím neznesiteľným optimizmom všetkých pobavil kanonier Nechajev, bývalý námorník z Vladivostoku.

tankový štrajk

Kým batéria postupovala k určenej línii a jej bojovníci sa navzájom spoznávali a zvykali si, zo strategického hľadiska sa situácia na fronte dramaticky zmenila. Takto sa vyvíjajú udalosti v príbehu „Horúci sneh“. Krátke zhrnutie Mansteinovej operácie na oslobodenie obkľúčenej 6. armády možno sprostredkovať nasledovne: sústredený útok tanku zo strany dvoch sovietskych armád. Fašistické velenie poverilo touto úlohou majstra tankových prielomov. Operácia mala hlasný názov - "Zimná búrka".

Úder bol nečakaný a teda celkom úspešný. Tanky vstúpili do zadku oboch armád a prešli hlboko do sovietskych obranných formácií na 15 km. Generál Bessonov dostáva priamy rozkaz lokalizovať prielom, aby zabránil tankom dostať sa do operačného priestoru. K tomu je Bessonovova armáda posilnená tankovým zborom, čím je veliteľovi jasné, že ide o poslednú zálohu veliteľstva.

The Last Frontier

Hranica, ku ktorej Drozdovského batéria postupovala, bola posledná. Práve tu sa uskutočnia hlavné udalosti, o ktorých je napísané dielo „Horúci sneh“. Po príchode na miesto poručík dostane rozkaz zakopať a pripraviť sa na odrazenie prípadného tankového útoku.

Veliteľ chápe, že Drozdovského posilnená batéria je odsúdená na zánik. Optimistickejší divízny komisár Vesnin s generálom nesúhlasí. Verí, že vďaka vysokej bojovnosti sovietski vojaci prežijú. Medzi dôstojníkmi vzniká spor, v dôsledku ktorého Vesnin ide do prvej línie, aby rozveselil vojakov pripravujúcich sa na bitku. Starý generál Vesninovi veľmi neverí, pretože hlboko vo vnútri považuje svoju prítomnosť na veliteľskom stanovišti za zbytočnú. Na psychologickú analýzu však nemá čas.

„Horúci sneh“ pokračuje tým, že boj o batériu začal mohutným náletom bombardérov. Pri prvom páde pod bomby sa väčšina bojovníkov bojí, vrátane poručíka Kuznecova. Keď sa však stiahne, uvedomí si, že je to len predohra. Veľmi skoro bude musieť spolu s poručíkom Drozdovským uplatniť všetky vedomosti, ktoré dostali v škole, v praxi.

hrdinské úsilie

Čoskoro sa objavili samohybné delá. Kuznetsov spolu so svojou čatou odvážne prijíma bitku. Smrti sa bojí, no zároveň je z nej znechutený. Aj krátky obsah „Horúceho snehu“ vám umožňuje pochopiť tragédiu situácie. Stíhače tankov posielali na svojich nepriateľov granát za nábojom. Sily však neboli rovnaké. Po nejakom čase z celej batérie, vrátane dôstojníkov a Uchanova, zostalo len jedno použiteľné delo a hŕstka bojovníkov.

Strelí bolo čoraz menej a stíhačky začali používať zväzky protitankových granátov. Pri pokuse podkopať nemecké samohybné delo mladý Sergunenkov zomiera na príkaz Drozdovského. Kuznecov, v zápale boja, odvracajúc reťaz velenia, ho obviňuje z nezmyselnej smrti bojovníka. Sám Drozdovský berie granát a snaží sa dokázať, že nie je zbabelec. Kuznecov ho však obmedzuje.

A to aj v bojových konfliktoch

O čom ďalej píše Bondarev? „Horúci sneh“, ktorého zhrnutie uvádzame v článku, pokračuje prielomom nemeckých tankov cez Drozdovského batériu. Bessonov, ktorý vidí zúfalú situáciu celej divízie plukovníka Deeva, sa neponáhľa, aby priviedol svoju tankovú rezervu do boja. Či Nemci použili svoje rezervy, nevie.

A batéria stále bojovala. Zoya, lekárska inštruktorka, nezmyselne zomiera. To robí na poručíka Kuznecova veľmi silný dojem a opäť obviňuje Drozdovského z hlúposti jeho rozkazov. A preživší bojovníci sa snažia získať muníciu na bojisku. Poručíci, využívajúc relatívny pokoj, organizujú pomoc raneným a pripravujú sa na nové bitky.

rezerva nádrže

Práve v tejto chvíli sa vracia dlho očakávaná spravodajská služba, ktorá potvrdzuje, že Nemci nasadili do boja všetky zálohy. Stíhačka je poslaná na pozorovacie stanovište generála Bessonova. Veliteľ, ktorý dostal tieto informácie, nariadil, aby do boja priviedol svoju poslednú rezervu - tankový zbor. Aby urýchlil svoj odchod, pošle Deeva k jednotke, ale keď narazil na nemeckú pechotu, zomrel so zbraňou v rukách.

Pre Gotha to bolo úplné prekvapenie, v dôsledku čoho bol lokalizovaný prielom nemeckých síl. Bessonov navyše dostáva príkaz na rozvoj úspechu. Strategický plán sa podaril. Nemci stiahli všetky zálohy na miesto operácie „Winter Thunderstorm“ a stratili ich.

Hero Rewards

Bessonov, ktorý sleduje zo svojej NP tankový útok, je prekvapený, keď si všimne jedinú zbraň, ktorá strieľa aj na nemecké tanky. Generál je šokovaný. Neveriac vlastným očiam vynáša z trezoru všetky ocenenia a spolu s pobočníkom odchádza do pozície porazenej batérie Drozdovského. "Horúci sneh" je román o bezpodmienečnej mužnosti a hrdinstve ľudí. Skutočnosť, že bez ohľadu na ich regály a hodnosti, musí človek splniť svoju povinnosť a nemusí sa starať o odmeny, najmä preto, že oni sami nájdu hrdinov.

Bessonova zaráža nezlomnosť hŕstky ľudí. Ich tváre boli zafajčené a spálené. Nie sú viditeľné žiadne insígnie. Veliteľ v tichosti prijal rozkazy Červeného praporu a rozdal ich všetkým preživším. Vysoké ocenenia dostali Kuznecov, Drozdovskij, Čibisov, Uchanov a neznámy pešiak.

Jurij Vasilievič Bondarev "Horúci sneh"

1. Životopis.

2. Miesto a čas pôsobenia románu „Horúci sneh“.

3. Analýza práce. a. Obraz ľudu. b. Tragédia románu S Smrť je najväčšie zlo. d. Úloha minulých hrdinov pre súčasnosť. e) Portréty postáv.

f. Láska v práci.

g. Kuznecov a ľudia.

b. Drozdovský.

v. Uchanov.

h. Blízkosť duší Bessonova a Kuznecova

Jurij Vasilievič Bondarev sa narodil 15. marca 1924 v meste Orsk. Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ ako delostrelec prešiel dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Po vojne v rokoch 1946 – 1951 študoval na Literárnom inštitúte M. Gorkého. Publikovať začal v roku 1949. A prvá zbierka poviedok „Na veľkej rieke“ vyšla v roku 1953.

Rozsiahlu slávu priniesol spisovateľovi príbehu

„Mládež veliteľov“, uverejnená v roku 1956, „Prápory

žiadajú oheň "(1957), "Posledné salvy" (1959).

Tieto knihy sa vyznačujú dramatickosťou, presnosťou a jasnosťou v opise udalostí vojenského života, jemnosťou psychologickej analýzy postáv. Následne jeho diela „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), „Príbuzní“ (1969), „Horúci sneh“ (1969), „Pobrežie“ (1975), „Voľba“ (1980), „Momenty“ (1978) a ďalšie.

Od polovice 60. rokov sa spisovateľ venuje

vytváranie filmov na základe ich diel; najmä bol jedným z tvorcov scenára k filmovému eposu „Oslobodenie“.

Jurij Bondarev je tiež laureátom Leninovej a štátnej ceny ZSSR a RSFSR. Jeho diela boli preložené do mnohých cudzích jazykov.

Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma zvláštne miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré nastolil v jeho prvých príbehoch – „Prápory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne sú integrálnym a rozvíjajúcim sa svetom, ktorý dosiahol najväčšiu úplnosť a obraznú silu v „Horúcom snehu“. Prvé poviedky, vo všetkých smeroch samostatné, boli zároveň akoby prípravou na román, možno ešte nedomyslený, no žijúci v hĺbke spisovateľovej pamäti.

Udalosti z románu Horúci sneh sa odohrávajú neďaleko Stalingradu, južne od blokády sovietskych vojsk 6. armády generála Paulusa, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád odolala úderu tankových divízií poľného maršala Mansteina. vo Volžskej stepi, ktorý sa snažil preraziť chodbou k armáde Paulusa a dostať ju z cesty. Výsledok bitky na Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu či neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloženej z ešalónov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Román Horúci sneh, ktorý nepozná oddych a lyrické odbočky, akoby sa autorovi dych tajil z neustáleho napätia, je pozoruhodný svojou priamosťou, priamym prepojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny, s jedným z jeho rozhodujúcich momenty. Život a smrť hrdinov románu, ich samotné osudy sú osvetlené alarmujúcim svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dianie sa sústreďuje najmä okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, do akej typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu.

V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudí, ktorí išli do vojny, v plnosti výrazu, ktorý nemal predtým v Jurijovi Bondarevovi obdobu, v bohatosti a rôznorodosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz nevyčerpávajú ani postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čiat, ani pestré postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu – ako mierne zbabelý Čibisov, pokojný a skúsený kanonier Jevstignejev, príp. priamočiara a hrubá jazda Rubin; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Iba kolektívne chápané a emocionálne akceptované ako niečo jednotné, so všetkými rozdielmi v hodnostiach a hodnostiach vytvárajú obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, vtlačená bez zvláštneho úsilia autora – živý, pohyblivý život. Obraz ľudu ako výsledok celej knihy azda najviac živí epický, románový začiatok príbehu.

Jurij Bondarev sa vyznačuje túžbou po tragédii, ktorá je svojou povahou blízka udalostiam samotnej vojny. Zdá sa, že nič nezodpovedá tejto ašpirácii umelca tak, ako najťažší čas pre krajinu začať vojnu, leto 1941. Spisovateľove knihy sú ale o inej dobe, keď je porážka nacistov a víťazstvo ruskej armády takmer isté.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna neodvratnosť smrti, obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Hrdinovia "Horúceho snehu" umierajú - batériový lekár Zoja Elagina, plachý Eedov Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší umierajú ... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Nech je bezcitnosť poručíka Drozdovského obviňovaná zo smrti Sergunenkova, aj keď vina za smrť Zoji padá čiastočne na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú v prvom rade obeťami vojny.

Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia vyššej spravodlivosti a harmónie. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov díva na zavraždeného Kasymova: „Teraz pod Kasymovovou hlavou ležala schránka na mušle a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno živá, snedá, smrteľne biela, preriedená hroznou krásou smrti, vyzerala prekvapene vlhkým. čerešňové pootvorené oči na hrudi, roztrhané na črepy, vystrihnutá prešívaná bunda, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nemohol postaviť pred zrak. tichá zvedavosť na jeho neprežitý život na tejto zemi a zároveň pokojná tajomná smrť, do ktorej ho prevrátila pálivá bolesť úlomkov, keď sa pokúsil vstať pred zrakom.

Ešte ostrejšie Kuznecov pociťuje nezvratnosť straty vodiča Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, so všetkým ľudským v ľuďoch, sa ich charaktery neodhaľujú oddelene od vojny, ale sú s ňou prepojené, pod jej paľbou, keď sa, zdá sa, nedá ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek môže byť zvyčajne prerozprávaná oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v "Horúcom snehu" nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je podstatná a vážna. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v boji juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Uchanovov vojenský osud: nadaný dôstojník plný energie, ktorý by velil batérii, ale je len seržantom. Chladná, rebelská postava Uchanova tiež určuje jeho pohyb v románe. Čibisovove minulé problémy, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), sa v ňom ozývali strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina v románe prekĺzne, ktorého odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme vedieť oceniť až na konci románu.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, sťažuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď sa fašistický leták, ktorý oznamuje, že Bessonovov syn dostal do zajatia, dostane do kontrarozviedky frontu do rúk podplukovníka Osina, zdá sa, že pre službu Bessonova vznikla hrozba.

Všetok tento retrospektívny materiál vstupuje do románu tak prirodzene, že čitateľ nepociťuje jeho oddelenosť. Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, otvorila svoje hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého. Minulosť nezaťažuje príbeh o súčasnosti, ale dodáva mu veľkú dramatickú ostrosť, psychologizmus a historizmus.

Jurij Bondarev robí presne to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho postáv sa zobrazujú vo vývoji a až na konci románu alebo so smrťou hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét. Aký nečakaný je v tomto svetle portrét Drozdovského, vždy fit a zhromaždený, na úplne poslednej strane - s uvoľnenou, zlomenou a pomalou chôdzou a nezvyčajne pokrčenými ramenami.

a bezprostrednosť vo vnímaní postáv, pocitov

ich skutočných, živých ľudí, v ktorých vždy zostáva

možnosť záhady alebo náhleho vhľadu. Pred nami

celého človeka, zrozumiteľného, ​​blízkeho a medzitým nie sme

zanecháva pocit, že sme sa len dotkli

okraj svojho duchovného sveta – a s jeho smrťou

máte pocit, že ste to ešte úplne nepochopili

vnútorný svet. Komisár Vesnin pri pohľade na nákladné auto,

zvrhnutý z mosta na riečny ľad hovorí: "Aká vojna, príšerná skaza. Nič nemá cenu." Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s brutálnou úprimnosťou – vo vražde človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý bol daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejším zo sveta ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému rýchlemu rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za zosnulou Zoju a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, "sneh na rukáve prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Najprv oklamaný poručík Drozdovskij,

potom najlepšia kadetka, Zoya v celom románe,

zjavuje sa nám ako morálny, celistvý človek,

pripravený na sebaobetovanie, schopný objatia

bolesť srdca a utrpenie mnohých. .Osobnosť Zoya je známa

v napätom, akoby elektrizovanom priestore,

ktorý takmer nevyhnutne vzniká v priekope s príchodom

ženy. Prechádza mnohými skúškami.

od dotieravého záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale ona

láskavosť, jej trpezlivosť a súcit sa dostane ku každému, ona

Naozaj sestra vojakov.

Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu bol venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Najprv napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť postáv, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že pre mäkkého, namysleného Kuznecova je ťažké vydržať trhanú, rozkazovaciu, nespochybniteľnú reč Drozdovského. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, na ktorej je čiastočne vinný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší pištoľníci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dáva, je v prvom rade pohrebným dúškom – je v ňom horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je pozostalým, zraneným veliteľom stálej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, čo sa zišli pri buličke poctivého vojaka.

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú krajne neslužobné, na rozdiel od dôrazne služobných vzťahov, ktoré Drozdovský tak prísne a tvrdohlavo kladie medzi seba a ľudí. Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu, živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne rastie, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov bol ostreľovaný už v ťažkých bojoch v roku 1941 a po stránke vojenskej vynaliezavosti a rozhodnosti by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Ukhanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahlej, ostrej a autokratickej povahy s inou - zdržanlivou, spočiatku skromnou. Na prvý pohľad sa môže zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať s bezduchosťou Drozdovského aj s anarchistickou povahou Uchanova. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznecov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadovej pozícii, zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale poznajú sa a teraz sú si navždy blízki. A absencia autorských komentárov, zachovanie drsného kontextu života robí ich bratstvo skutočným, vážnym.

Etické, filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna náročnosť dosahujú najvyššiu výšku vo finále, keď sa k sebe zrazu priblížia Bessonov a Kuznecov. Toto je zblíženie bez tesnej blízkosti: Bessonov odmenil svojho dôstojníka na rovnakej úrovni ako ostatní a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorých čaká smrť na prelome rieky Myškov. Ich blízkosť sa ukazuje byť vznešenejšia: je to blízkosť myslenia, ducha, pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje z toho, že pre svoju nedostatočnú spoločenskosť a podozrievavosť zabránil vytvoreniu priateľských vzťahov medzi nimi („tak, ako Vesnin chcel, a akí by mali byť“ ). Alebo Kuznecov, ktorý nemohol nič urobiť, aby pomohol Čubarikovovej vypočítavosti, ktorá mu zomierala pred očami, sužovaný prenikavou myšlienkou, že „to všetko sa malo stať, „zdalo sa, že nemal čas sa k nim priblížiť, rozumieť každému, zamilovať sa ...".

Poručík Kuznecov a armádny veliteľ generál Bessonov, rozdelení neúmernými povinnosťami, smerujú k rovnakému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Neuvedomujúc si svoje myšlienky, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú sami seba na zmysel života a na súlad ich činov a túžob s ním. Sú oddelení vekom a majú spoločnú, ako otec a syn, a dokonca ako brat a brat, lásku k vlasti a spolupatričnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

Zoznam použitej literatúry.

1. Yu.V. Bondarev, "Horúci sneh".

2. A.M. Borschagovsky, "Jedna bitka a celý život."

Autor „Horúceho snehu“ nastoľuje problém človeka vo vojne. Je možné medzi smrťou a
násilie netvrdne, nestáva sa krutým? Ako si zachovať sebakontrolu a schopnosť cítiť a empatie? Ako prekonať strach, zostať mužom, ocitnúť sa v neznesiteľných podmienkach? Aké dôvody určujú správanie ľudí vo vojne?
Lekcia môže byť štruktúrovaná nasledovne:
1. Úvodné slovo učiteľov dejepisu a literatúry.
2. Obhajoba projektu "Bitka o Stalingrad: udalosti, fakty, komentáre".
3. Obhajoba projektu "Historický význam bitky na rieke Myshkova, jej miesto v priebehu bitky o Stalingrad."
4. Obhajoba projektu "Yu. Bondarev: spisovateľ v prvej línii".
5. Rozbor románu Y. Bondareva „Horúci sneh“.
6. Obhajoba projektov „Obnova zničeného Stalingradu“ a „Volgograd dnes“.
7. Záverečné slovo učiteľa.

Obraciame sa na analýzu románu "Horúci sneh"

Bondarevov román je nezvyčajný v tom, že jeho udalosti sú obmedzené len na niekoľko dní.

- Povedzte nám o čase akcie a zápletke románu.
(Dej románu sa odohráva v priebehu dvoch dní, keď Bondarevovi hrdinovia nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami. V „Horúcom snehu“ je čas stlačený hustejšie ako v príbehu „Prápory žiadajú oheň“: toto je krátky pochod armády generála Bessonova vyloženej z ešalónov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; sú chladné
mrazivé úsvity, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Bez lyrických odbočiek, akoby sa autorovi tajil dych z neustáleho napätia.

Dej románu „Horúci sneh“ je spojený so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny s jedným z jej rozhodujúcich momentov. Život a smrť hrdinov románu, ich osudy sú osvetlené znepokojujúcim svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko pod spisovateľským perom nadobúda váhu a význam.

- Počas bitky na rieke Myshkova je situácia v smere na Stalingrad napätá až do krajnosti. Toto napätie je cítiť na každej stránke románu. Spomeňte si, čo povedal generál Bessonov na koncile o situácii, v ktorej sa ocitla jeho armáda. (Epizóda pri ikonách.)
(„Keby som veril, bol by som sa, samozrejme, modlil. Na kolenách som prosil o radu a pomoc. Ale neverím v Boha a neverím na zázraky. 400 tankov – to je pre teba pravda! A táto pravda je položená na misky váh – nebezpečná váha na váhach dobra a zla. Od toho teraz závisí veľa: štyri mesiace
obrana Stalingradu, naša protiofenzíva, obkľúčenie nemeckých armád tu. A to je pravda, rovnako ako to, že Nemci zvonku spustili protiofenzívu, no treba ešte dotknúť misky váh. Je to dosť
mám silu? ..")

V tejto epizóde autor ukazuje moment maximálneho napätia ľudských síl, keď hrdina stojí pred večnými otázkami života: čo je pravda, láska, dobro? Ako dosiahnuť, aby dobro prevážilo na váhe, zvládne to jeden človek? Nie je náhoda, že v Bondarevovi sa tento monológ odohráva pri ikonách. Áno, Bessonov neverí v Boha. Ikona je tu však symbolom historickej pamäte vojen, utrpenia ruského ľudu, ktorý víťazstvá vyhrával s mimoriadnou silou, podporovanou pravoslávnou vierou. A Veľká vlastenecká vojna nebola výnimkou.

(Spisovateľ pripisuje takmer hlavné miesto Drozdovského batérii. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, vyjadrujú duchovné a mravné vlastnosti ľudu. V tomto bohatstve a rozmanitosti postáv, od r. Jurij Bondarev v súkromí generála ukazuje obraz ľudí, ktorí sa postavili na obranu vlasti, a robí to jasne a presvedčivo, zdá sa, bez veľkého úsilia, ako keby to diktoval sám život.)

Ako autor predstavuje postavy na začiatku príbehu? (Analýza epizód "V aute", "Bombardovanie vlaku".)
(Hovoríme o tom, ako sa Kuznecov, Drozdovskij, Chibisov, Ukhanov správajú počas týchto udalostí.
Upozorňujeme na skutočnosť, že jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Porovnávame opisy vzhľadu Drozdovského a Kuznecova. Poznamenávame, že Bondarev neukazuje vnútorné skúsenosti Drozdovského, ale veľmi podrobne odhaľuje Kuznecovov svetonázor prostredníctvom vnútorných monológov.)

- Počas pochodu si kôň Sergunenkov zlomí nohy. Analyzujte správanie
postavy v tejto epizóde.
(Rubin je krutý, ponúka sa, že koňa zbije bičom, aby vstal, hoci všetko je už zbytočné: je odsúdený na zánik. Streľba do koňa nezasiahne chrám, zviera trpí. Nadáva Sergunenkovovi, ktorý je nedokáže zadržať slzy ľútosti.Sergunenkov sa snaží nakŕmiť umierajúceho koňa Uchanov chce podporiť mladého Sergunenkova a rozveseliť ho.
obmedzuje hnev na batériu, ktorá je mimo prevádzky. "Drozdovského útla tvár sa zdala byť pokojne zamrznutá, do zreníc striekal len zdržanlivý hnev." Drozdovský kričí a
objednávky. Kuznecovovi sa nepáči Rubinovo zlomyseľné odhodlanie. Navrhuje spustiť ďalšiu zbraň bez koní na plecia.)

Každý zažije vo vojne strach. Ako sa postavy románu vyrovnávajú so strachom? Ako sa Chibisov správa pri ostreľovaní a v prípade skauta? prečo?
(„Kuznetsov videl Chibisovovu tvár, sivú ako zem, so zamrznutými očami, jeho chrapľavé ústa: „Nie tu, nie tu, Pane ...“ - a až po jednotlivé chĺpky, viditeľné, akoby mu strnisko na lícach zapadlo. sivú pokožku. pritlačil ruky na Kuznecovovu hruď, ramená a chrbát vtlačil do nejakého úzkeho neexistujúceho priestoru a vykríkol
s modlitbou: „Deti! Koniec koncov, deti... Nemám právo zomrieť. Nie je! .. Deti! .. "". Čibisov sa zo strachu vtlačil do zákopu. Hrdinu paralyzoval strach. Nemôže sa hýbať, lezú po ňom myši, no Čibisov nič nevidí, na nič nereaguje, až kým naňho Uchanov nezavolá. Čibišov je v prípade skauta už úplne paralyzovaný strachom. O takých na fronte hovoria: "Oživí mŕtvi." „Slzy sa kotúľali z Chibisovových žmurkajúcich očí po neupravenom, špinavom strnisku na jeho lícach a kukle pretiahnutej cez bradu a Kuznecova zasiahol výraz akejsi psej túžby, neistoty vo svojom vzhľade, nepochopenia toho, čo sa stalo a je. čo od neho chcú. Kuznecov si v tej chvíli neuvedomil, že nejde o fyzickú, zničujúcu impotenciu a dokonca ani nečakanie na smrť, ale o zvieracie zúfalstvo po tom všetkom, čo Chibisov zažil... Pravdepodobne, že v slepom strachu strieľal na skauta a neveril, že toto bola jeho vlastná, ruská, bola posledná vec, ktorá ho konečne zlomila. „Čo sa stalo Chibisovovi, bolo mu známe za iných okolností a u iných ľudí, z ktorých sa s túžbou pred nekonečným utrpením zdalo, že všetko, čo obmedzovalo, bolo vytiahnuté, ako nejaký druh prúta, a to bolo spravidla predtucha jeho smrti. Takíto ľudia sa vopred nepovažovali za živých, pozeralo sa na nich ako na mŕtvych.

- Povedzte nám o prípade s Kasyankinom.
- Ako sa správal generál Bessonov počas ostreľovania v zákope?
Ako sa Kuznecov vyrovnáva so strachom?
(Nemám na to právo. Nemám! Je to hnusná impotencia... musím fotiť panorámy!
bojíš sa zomrieť? Prečo sa bojím zomrieť? Črepiny do hlavy... Bojím sa črepiny do hlavy? .. nie,
teraz skáčem z priekopy. Kde je Drozdovský? .. "" Kuznecov chcel kričať: "Zbaľte sa
teraz navíjanie!“ - a odvráťte sa, aby ste nevideli tieto jeho kolená, tento, ako chorobu, jeho nepremožiteľný strach, ktorý náhle prerazil prudko a zároveň ako vietor, ktorý sa zdvihol.
niekde slovo „tanky“ a v snahe nepodľahnúť a odolať tomuto strachu si pomyslel: „Ne
možno")
Úloha veliteľa vo vojne je mimoriadne dôležitá. Od jeho rozhodnutí závisí priebeh udalostí a životy jeho podriadených. Porovnajte správanie Kuznecova a Drozdovského počas bitky. (Analýza epizód „Kuznetsov a Uchanov sťahujú mieridlá“, „Tanky útočia na batériu“, „Kuznetsov na Davlatyanovu zbraň“).

- Ako sa Kuznecov rozhodol odstrániť mieridlá? Plní Kuznecov rozkaz Drozdovského začať paľbu na tanky? Ako sa Kuznecov správa pri Davlatyanovej zbrani?
(Počas ostreľovania Kuznecov zápasí so strachom. Treba odstrániť mieridlá zo zbraní, ale dostať sa zo zákopu pod nepretržitou paľbou je istá smrť. Z poverenia veliteľa môže Kuznecov poslať na túto úlohu akéhokoľvek bojovníka, ale chápe, že na to nemá žiadne morálne právo." SOM
Mám a nemám právo, prebleslo hlavou Kuznecovovi. "Potom si to nikdy neodpustím." Kuznecov nemôže poslať človeka na istú smrť, je také ľahké zbaviť sa ľudského života. V dôsledku toho odstránia mieridlá spolu s Ukhanovom. Keď tanky postupovali na batériu, bolo potrebné ich pustiť dnu v minimálnej vzdialenosti pred začatím paľby. Objaviť sám seba v predstihu znamená padnúť pod priamu nepriateľskú paľbu. (Stalo sa to s Davlatyanovou zbraňou.) V tejto situácii Kuznecov prejavuje mimoriadnu zdržanlivosť. Drozdovský volá veliteľské stanovište a zúrivo rozkazuje: "Páľ!". Kuznetsov čaká do posledného, ​​čím zachráni zbraň. Davlatyanova zbraň je tichá. Tanky sa v tomto mieste snažia preraziť a zasiahnuť batériu zozadu. Kuznecov sám beží k zbrani, ešte nevie, čo tam bude robiť. Bojuje takmer sám. "Zbláznim sa," pomyslel si Kuznecov... len v kútiku vedomia si uvedomil, čo robí. Jeho oči netrpezlivo zachytávali v zameriavači čierne škvrny dymu, prichádzajúce výbuchy ohňa, žlté boky tankov plaziacich sa v železných stádach vpravo a vľavo pred trámom. Jeho chvejúce sa ruky hádzali mušle do dymiaceho hrdla záveru, jeho prsty nervózne tápali, aby stlačili spúšť.)

- A ako sa Drozdovský správa počas bitky? (Komentované čítanie epizód „U
Davpatyanove zbrane, "Smrť Sergunenkova").Z čoho Drozdovský obviňuje Kuznecova? prečo?Ako sa správajú Rubin a Kuznecov počas Drozdovského príkazu?Ako sa hrdinovia správajú po smrti Sergunenkova?
(Keď Drozdovský stretol Kuznecova pri Davlatyanovej zbrani, obviňuje ho z dezercie.
Obvinenie sa v tej chvíli javí ako úplne nevhodné a absurdné. Namiesto pochopenia situácie sa Kuznecovovi vyhráža zbraňou. Len vysvetlenie Kuznecova je trochu
upokojuje ho. Kuznetsov sa rýchlo orientuje v bojovej situácii, koná rozvážne, inteligentne.
Drozdovský posiela Sergunenkova na istú smrť, neváži si ľudský život, nemyslí
o ľuďoch, považuje sa za príkladného a neomylného, ​​prejavuje extrémny egoizmus. Ľudia sú pre neho iba podriadení, nie blízki, cudzinci. Naopak, Kuznetsov sa snaží pochopiť a priblížiť sa k tým, ktorí sú pod jeho velením, cíti s nimi nerozlučné spojenie. Keď Kuznetsov videl „hmatateľne nahú, obludne otvorenú“ smrť Sergunenkova v blízkosti samohybnej zbrane, nenávidel Drozdovského a seba za to, že nedokázal zasahovať. Drozdovský sa po smrti Sergunenkova snaží ospravedlniť. „Chcel som, aby bol mŕtvy? - Drozdovského hlas prepukol v škrípanie a ozvali sa v ňom slzy. Prečo vstal? .. Videl si ako vstal? Prečo?")

- Povedzte nám o generálovi Bessonovovi. Čo spôsobilo jeho tvrdosť?
(Syn sa stratil. Ako vodca nemá právo byť slabý.)

- Ako sa podriadení správajú k generálovi?
(Predlietavý, zbytočne starostlivý.)

Páči sa Bessonovovi táto podriadenosť?
Mamaev kurgan. Buď hodný spomienky na padlých... (Nie, to ho dráždi. „Taký malý
márna hra s cieľom získať si sympatie ho vždy znechutila, druhých dráždila, odpudzovala ako prázdna ľahkosť alebo slabosť človeka, ktorý je neistý sám v sebe“).

- Ako sa Bessonov správa počas bitky?
(Počas bitky je v popredí generál, sám pozoruje a riadi situáciu, chápe, že mnohí vojaci sú včerajší chlapci, rovnako ako jeho syn. Nedáva si právo na slabosť, inak nebude môcť robiť ťažké rozhodnutia. Vydáva rozkaz: „Postav sa na smrť! Ani krok späť „Od toho závisí úspech celej operácie.

- Ako Vesnin zmierňuje situáciu?
(Maximálna úprimnosť a otvorenosť vzťahov.)
- Som si istý, že si všetci pamätáte hrdinku románu, Zoyu Elaginu. Na jej príklade Bondarev
ukazuje vážnosť postavenia žien vo vojne.

Povedz mi o Zoyi. Čo ťa na nej priťahuje?
(Zoya sa nám v celom románe odhaľuje ako osoba pripravená na sebaobetovanie, schopná prijať bolesť a utrpenie mnohých srdcom. Zdá sa, že prechádza mnohými skúškami, od bezcitného záujmu až po hrubé odmietnutie, ale jej láskavosť, stačí jej trpezlivosť, jej sympatie Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu so ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Pravdepodobne najzáhadnejšou vecou vo svete ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej pojmy prevracajú zaužívané predstavy o čase. Práve vojna prispela k takému prudkému rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A začína to tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova: žiarli na Zoju na Drozdovského.)

- Povedzte nám, ako sa vyvinul vzťah medzi Zoyou a Kuznetsovom.
(Zoju najskôr unesie Drozdovskij (potvrdením, že Zoju bola v Drozdovskom oklamaná, bolo jeho správanie v prípade so spravodajským dôstojníkom), ale nenápadne, bez toho, aby si všimla ako, vyčlení Kuznecova. Vidí, že tento naivný, ako zdalo sa jej, chlapče, v beznádejnej situácii, bojuje proti nepriateľským tankom. A keď Zoja hrozí smrťou, prikryje ju telom. Táto osoba nemyslí na seba, ale na svoju milovanú. Pocit, ktorý sa medzi nimi objavil tak rýchlo, rovnako rýchlo skončil.)

- Povedzte nám o smrti Zoji, o tom, ako Kuznecov prežíva smrť Zoji.
(Kuznetsov horko smúti za zosnulou Zoyou a práve z tejto epizódy je prevzatý názov
román. Keď si utrel tvár od sĺz, „sneh na rukáve prešívanej bundy bol horúci od jeho
slzy“, „On, ako vo sne, mechanicky chytil okraj kabáta a šiel, stále sa neodvážil pozrieť sa tam, pred seba, dolu, kde ležala, odkiaľ dýchal tichý, chladný, smrtiaci prázdnota: žiadny hlas, žiadne stonanie, žiadny živý dych ... Bál sa, že to teraz nevydrží, urobí niečo zúrivo šialené v stave zúfalstva a svojej nepredstaviteľnej viny, akoby sa jeho život skončil a nastal teraz nič. Kuznetsov nemôže uveriť, že je preč, snaží sa o zmierenie s Drozdovským, ale jeho útok žiarlivosti, ktorý je teraz taký nemysliteľný, ho zastaví.)
- Autor v celom príbehu kladie dôraz na Drozdovského príkladné znášanie: dievčenský pás, stiahnutý opaskom, rovné ramená, je ako natiahnutá šnúrka.

Ako sa zmení vzhľad Drozdovského po smrti Zoyi?
(Drozdovský kráčal vpredu, slabo a voľne sa hojdal, vždy rovné ramená mal zhrbené, ruky obrátené dozadu, držiac si okraj kabáta;
obväz na jeho teraz krátkom krku, obväz sa nasunul na golier)

Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoyi,
za čo môže Drozdovský čiastočne - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mláďatami
dôstojníkov, ich morálna nekompatibilita. Vo finále je naznačená aj táto priepasť
ostrejší: štyria preživší strelci „posväcujú“ novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke; a dúšok, ktorý si každý z nich vypije, je predovšetkým dúškom spomienky – obsahuje horkosť a smútok zo straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je pozostalým zraneným veliteľom batérie, ktorá prežila, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri vojakovej buličke.

- Je možné hovoriť o podobnosti postáv Kuznetsova a Bessonova?

„Najvyššia etická, filozofická myšlienka románu, ako aj jeho emocionálna
napätie dospieva až vo finále, keď dôjde k nečakanému zblíženiu medzi Bessonovom a
Kuznecovová. Bessonov odmenil svojho dôstojníka na rovnakej úrovni ako ostatní a išiel ďalej. Pre neho
Kuznecov je len jedným z tých, ktorí stáli na smrť na prelome rieky Myškov. ich blízkosť
sa ukazuje byť vznešenejším: ide o príbuznosť myslenia, ducha, pohľadu na život. napr.
Bessonov, šokovaný smrťou Vesnina, sa obviňuje zo skutočnosti, že jeho nedostatok spoločenskosti a podozrievavosť zabránili rozvoju vrúcnych a priateľských vzťahov s Vesninom. A Kuznetsov sa obáva, že si nemohol pomôcť s výpočtom Chubarikova, ktorý pred jeho očami umieral, je mučený prenikavou myšlienkou, že sa to všetko stalo, „pretože nemal čas sa k nim priblížiť, pochopiť každého, zamilovať sa. ...".

Poručík Kuznecov a veliteľ armády generál Bessonov, oddelení nepomerom povinností, smerujú k tej istej panenskej krajine, nielen vojenskej, ale aj duchovnej. Nemajú žiadne podozrenie zo svojich myšlienok, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú na zmysel života a na súlad ich činov a túžob s ním. Sú oddelení vekom a sú spriaznení, ako otec a syn, ba dokonca ako brat a brat, láska k vlasti a príslušnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

— Román vyjadruje autorovo chápanie smrti ako porušenia vyššej spravodlivosti aharmónia. mozes to potvrdit?
Spomíname si, ako sa Kuznecov díva na zavraždeného Kasymova: „Teraz bola pod Kasymovovou hlavou schránka s mušľami a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno nažive, snedá, smrteľne biela, preriedená hroznou krásou smrti, vyzerala prekvapene, vlhká. čerešňa
s pootvorenými očami na hrudi, na roztrhanej prešívanej bunde, ako keby
a po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo nemohol vstať. Kuznecov pociťuje stratu svojho jazdca Sergunenkova ešte ostrejšie. Koniec koncov, je tu odhalený mechanizmus jeho smrti. Hrdinovia "Horúceho snehu" umierajú: zdravotná dôstojníčka batérie Zoya Elagina, člen vojenskej rady Vesnin a mnohí ďalší ... A za všetky tieto úmrtia môže vojna.

V románe sa pred nami objavuje čin ľudí, ktorí išli do vojny, v Bondarevovej nebývalej plnosti výrazu, v bohatosti a rozmanitosti postáv. Ide o počin mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čaty – a tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu, ako obyčajný Chibisov, pokojný a skúsený strelec Evstigneev alebo priamočiary a hrubý jazdec Rubin, počin vyšších dôstojníkov. , ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Ale všetci v tej vojne boli predovšetkým vojaci a každý si svojím spôsobom splnil svoju povinnosť voči vlasti, voči svojmu ľudu. A veľké víťazstvo, ktoré prišlo v máji 1945, sa stalo ich víťazstvom.

0 / 5. 0

Od víťazných salv Veľkej vlasteneckej vojny uplynulo veľa rokov a krajina čoskoro (2. februára 2013) oslávi 70. výročie bitky pri Stalingrade. A dnes nám čas odhaľuje nové detaily, nezabudnuteľné fakty a udalosti tých hrdinských dní. Čím ďalej od tých hrdinských čias, tým je vojenská kronika cennejšia.

Stiahnuť ▼:

Náhľad:

KOGV(S)OKU V(S)OSh at

FKU IK-17 UFSIN Ruska v oblasti Kirov

Lekcia literatúry pre celoruskú internetovú konferenciu

"ODKIAĽ POCHÁDZA RUSKÁ ZEM"

pripravený

učiteľ ruského jazyka a literatúry

Ctihodný učiteľ Ruskej federácie

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

„Stránky umeleckých anál Veľkej vlasteneckej vojny na príklade románu Yu. V. Bondareva „Horúci sneh“

(k 70. výročiu bitky pri Stalingrade).

Ciele:

1. vzdelávacie -pochopiť podstatu toho, čo sa stalo na čele radikálnej zmeny v priebehu Veľkej vlasteneckej vojny; vzbudiť záujem študentov o literatúru s vojenskou tematikou, o osobnosť a dielo Yu.Bondareva, najmä v románe „Horúci sneh“, odhaliť postavenie hrdinov románu vo vzťahu k problematike počinu, ktorý vytvára problémovej situácii, povzbudiť študentov, aby vyjadrili svoj vlastný názor na životné princípy poručíkov Drozdovského a Kuznecova atď. Ukázať duchovné hľadanie hlavných postáv románu. Protest humanistického spisovateľa proti porušovaniu prirodzeného práva človeka na život.

2. Výchovné– ukázať, že pozornosť autora sa sústreďuje na činy a stavy človeka; pomôcť študentom uvedomiť si veľký význam diel o vojne a problémoch, ktoré v nich vznikli;podporovať formovanie vlastného pohľadu študentov vo vzťahu k takej koncepcii, ako je vojna; vytvárať situácie, v ktorých žiaci pochopia, aké katastrofy a skazu prináša vojna, ale keď sa rozhodne o osude vlasti, potom sa všetci chopia zbraní, potom sa všetci postavia na jej obranu.

3. Rozvoj - formovanie zručností skupinovej práce, vystupovanie na verejnosti, schopnosť obhájiť svoj názor.; pokračovať vo formovaní zručnosti analyzovať umelecké dielo; pokračovať vo výchove k pocitu vlastenectva a hrdosti na svoju krajinu, svoj ľud.

Metapredmetové edukačné- informačné schopnosti:

Schopnosť získavať informácie z rôznych zdrojov;

Schopnosť plánovať;

Schopnosť vybrať materiál na danú tému;

Schopnosť písať písané abstrakty;

Schopnosť vybrať cenové ponuky;

Schopnosť vytvárať tabuľky.

Vybavenie: portrét Yu.V.Bondareva, umelecké texty. diela, filmové fragmenty filmu G. Egiazarova "Horúci sneh"

Metodologické techniky: Výchovný dialóg, prvky rolovej hry, vytváranie problémovej situácie.

Epigraf na tabuli:

O minulej vojne je potrebné vedieť všetko. Musíte vedieť, čo to bolo a s akou nesmiernou duchovnou ťažkosťou boli pre nás spojené dni ústupov a porážok a akým nesmiernym šťastím bolo pre nás VÍŤAZSTVO. Musíme tiež vedieť, aké obete nás vojna stála, aké skazy priniesla, zanechávajúc rany v dušiach ľudí aj na tele zeme. V otázke, ako je táto, by nemalo a nemôže byť zabudnutie.

K.Simonov

Trávenie času: 90 minút

Príprava na lekciu

Pripravte správy:

1. Cesta divízie do Stalingradu (kapitoly 1 a 2);

2. Bitka batérií (kapitoly 13 - 18);

3. Smrť poriadkumilovnej Zoji (23. kapitola);

4 Výsluch nemeckého majora Ericha Dietza (25. kapitola).

5. Dvaja poručíci.

6. Generál Bessonov.

7. Láska v románe "Horúci sneh".

POČAS VYUČOVANIA

Úvodné slovo učiteľa

Od víťazných salv Veľkej vlasteneckej vojny uplynulo veľa rokov. Čoskoro krajina oslávi 70. výročie VÍŤAZSTVA v bitke pri Stalingrade (2. februára 1943). Ale aj dnes nám čas odhaľuje nové detaily, nezabudnuteľné fakty a udalosti tých hrdinských dní. A čím ďalej sa vzďaľujeme od tej vojny, od tých ťažkých bitiek, čím menej hrdinov tej doby zostane nažive, tým drahšia a cennejšia sa stáva vojenská kronika, ktorú spisovatelia vytvorili a naďalej tvoria. Vo svojich dielach oslavujú odvahu a hrdinstvo nášho ľudu, našu udatnú armádu, milióny a milióny ľudí, ktorí na svojich pleciach niesli všetky útrapy vojny a vykonali čin v mene mieru na Zemi.

Veľká vlastenecká vojna vyžadovala od každého človeka vynakladanie všetkých jeho duševných a fyzických síl. Nielenže to nezrušilo, ale morálne problémy to ešte vyostrilo. Jasnosť cieľov a zámerov vo vojne by predsa nemala slúžiť ako ospravedlnenie pre akúkoľvek morálnu promiskuitu. Neoslobodilo človeka od potreby niesť plnú zodpovednosť za svoje činy. Život vo vojne je život so všetkými jeho duchovnými a morálnymi problémami a ťažkosťami. Najťažšie to vtedy mali spisovatelia, pre ktorých bola vojna poriadnym šokom. Boli naplnení tým, čo videli a zažili, a tak sa snažili pravdivo ukázať, aká vysoká bola pre nás cena víťazstva nad nepriateľom. Tí spisovatelia, ktorí prišli k literatúre po vojne a počas rokov súdnych procesov sami bojovali v prvej línii, obhajovali svoje právo na takzvanú „zákopovú pravdu“. Ich tvorba sa nazývala „próza poručíkov.“ Obľúbeným žánrom týchto spisovateľov je lyrický príbeh písaný v prvej osobe, aj keď nie vždy striktne autobiografický, ale dôkladne presýtený autorskými zážitkami a spomienkami na frontovú mládež. V ich knihách všeobecné plány, zovšeobecnené obrázky, panoramatické úvahy, hrdinský pátos nahradila nová skúsenosť. Spočívala v tom, že vojnu nevyhrali len veliteľstvá a armády v ich kolektívnom význame, ale aj jednoduchý vojak v sivom kabáte, otec, brat, manžel, syn. Tieto diela vyzdvihli zblízka plány muža vo vojne, jeho dušu, ktorá žila v bolestiach v srdciach zanechaných, jeho vieru v seba a svojich kamarátov. Samozrejme, každý spisovateľ mal svoju vlastnú vojnu, ale obyčajná frontová skúsenosť nemala takmer žiadne rozdiely. Dokázali to čitateľovi sprostredkovať tak, že delostrelecká kanonáda a automatické salvy neprehlušia stonanie a šepot a v prachovom dyme a prachu z explodujúcich nábojov a mín možno v očiach ľudí rozoznať odhodlanie a strach, trápenie a hnev. A ešte jedna vec, ktorú títo spisovatelia majú spoločnú, je „pamäť srdca“, vášnivá túžba povedať pravdu o tejto vojne.

Y. Bondarev rozpráva o hrdinských kvalitách ľudu iným umeleckým spôsobom v románe „Horúci sneh“. Toto je dielo o nekonečných možnostiach ľudí, pre ktorých je obrana vlasti, zmysel pre povinnosť organickou potrebou. Román rozpráva o tom, ako aj napriek narastajúcim ťažkostiam a napätiu v ľuďoch silnie vôľa víťaziť. A zakaždým sa zdá: toto je hranica ľudských schopností. Ale vojaci, dôstojníci, generáli, vyčerpaní bitkami, nespavosťou, neustálym nervovým vypätím, opäť nájdu silu bojovať s tankami, vyrazia do útoku, zachránia svojich kamarátov. (Serafimova V.D. Ruská literatúra druhej polovice dvadsiateho storočia. Vzdelávacie minimum pre uchádzačov. - M .: Vysoká škola, 2008. - s. 169 ..)

História vzniku románu "Horúci sneh"

(Správa študenta)

Román „Horúci sneh“ napísal Bondarev v roku 1969. V tom čase už bol spisovateľ uznávaným majstrom ruskej prózy. Pamäť vojaka ho inšpirovala k vytvoreniu tohto diela (ďalej písané kurzívou, expresívne:

« Spomenul som si na veľa vecí, na ktoré som v priebehu rokov začal zabúdať: zima 1942, zima, step, ľadové priekopy, tankové útoky, bombardovanie, zápach spáleného a spáleného brnenia...

Samozrejme, keby som sa nezúčastnil bitky, ktorú v divokom decembri 1942 zviedla 2. gardová armáda v transvolžských stepiach s Mansteinovými tankovými divíziami, potom by bol možno román trochu iný. Osobná skúsenosť a čas, ktorý ležal medzi touto bitkou a prácou na románe, mi umožnil písať takto a nie inak.».

Román rozpráva o grandióznej bitke pri Stalingrade, bitke, ktorá viedla k radikálnemu obratu vo vojne. Myšlienka Stalingradu sa stáva ústrednou v románe. Rozpráva o grandióznej bitke našich jednotiek s Mansteinovými oddielmi, snažiacimi sa preraziť do obkľúčeného zoskupenia Paulus. Ale nepriateľ čelil takému odporu, ktorý presahoval všetky ľudské možnosti. Dokonca aj teraz, s istým prekvapeným rešpektom, tí, ktorí boli v poslednej vojne na strane nacistov, pripomínajú silu sovietskych vojakov. A nie náhodou sa už starší poľný maršal Manstein vo výslužbe odmietol stretnúť so spisovateľom Y. Bondarevom, keď sa dozvedel, že pracuje na knihe o bitke pri Stalingrade.

Bondarevov román sa stal dielom o hrdinstve a odvahe, o vnútornej kráse nášho súčasníka, ktorý v krvavej vojne porazil fašizmus. Keď hovoríme o vytvorení románu „Horúci sneh“, Y. Bondarev definoval koncept hrdinstva vo vojne takto:

« Zdá sa mi, že hrdinstvo je neustále prekonávanie pochybností, neistoty, strachu v mysli. Predstavte si: mráz, ľadový vietor, jedna sušienka pre dvoch, zamrznutá mastnota v uzáveroch automatických strojov; prsty v mrazivých palčiakoch sa neohýbajú pred chladom; hnev na kuchára, ktorý meškal do prvej línie; nechutné nasávanie žalúdka pri pohľade na Junkerov vstupujúcich na vrchol; smrť kamarátov ... A o minútu musíte ísť do boja proti všetkému nepriateľskému, čo vás chce zabiť. V týchto chvíľach sa stláča celý život vojaka, tieto minúty – byť či nebyť, to je chvíľa prekonávania samého seba. Toto hrdinstvo je „tiché“, akoby skryté pred zvedavými očami. Hrdinstvo samo o sebe. Ale určil víťazstvo v poslednej vojne, pretože bojovali milióny.“

Vráťme sa k názvu románu „Horúci sneh“

V jednom rozhovore Yu.Bondarev poznamenal, že názov knihy je najťažším článkom kreatívneho hľadania, pretože prvý pocit sa rodí v duši čitateľa už z názvu románu. Názov románu je krátkym vyjadrením jeho myšlienky. Názov „Horúci sneh“ je symbolický, nejednoznačný. Román sa pôvodne volal „Dni milosrdenstva“.

Ktoré epizódy pomáhajú pochopiť názov románu?

Čo znamená názov „Horúci sneh?

Doma ste museli vyzdvihnúť epizódy, ktoré pomáhajú odhaliť ideologický zámer spisovateľa..

Pripravení študenti urobia správu.

Vráťme sa k týmto epizódam:

1. cesta divízie do Stalingradu (kapitoly 1 a 2);

(Vytvorená armáda Bessonova je naliehavo presunutá do Stalingradu. Ešelón sa rútil po poliach, víril bielym zákalom, „nízke slnko, bez lúčov, viselo nad nimi v ťažkej karmínovej guli“. Za oknom vlny nekonečných snehových závejov, ranný pokoj, ticho: „Strechy dediny sa leskli pod slnkom, nízke okná lemované bujnými závejmi žiarili zrkadlami.“ Trojica Messerschmittov sa ponorila do vlaku. Trblietavý sneh, ktorý donedávna udieral svojou čistotou, sa stáva nepriateľom: na bielom bezhraničnom poli sú vojaci v šedých kabátoch a krátkych kožuchoch bezbranní.).

2. bitka batérií (kapitoly 13 - 18);

(Horiaci sneh zdôrazňuje rozsah a tragédiu bitky, ktorá je len epizódou veľkej bitky na Volge, nekonečnosť ľudských možností, keď sa rozhoduje o osude vlasti. Všetko bolo zdeformované, spálené, nehybné, mŕtve. „... bleskové sekundy okamžite zmietli zo zeme každého, kto tu bol, ľudí z jeho čaty, ktorých ešte nedokázal rozpoznať ako ľudskú bytosť... Snehové krúpy pokryli biele ostrovy a „kuznecov bol z toho ohromený ľahostajná ohavná belosť snehu.“

3. smrť poriadkumilovnej Zoji (23. kapitola);

(Po smrti Zoji Elaginy namiesto radosti preživšej Kuznecov zažije neutíchajúci pocit viny: šuštia snehové krúpy, zasnežený kopec s hygienickou taškou zbelie ... mihalnice a ona povie šeptom : „Kobylka, tebe a mne sa snívalo, že som zomrel“ ... niečo horúce a horké sa mu pohlo v hrdle... Prvýkrát v živote plakal tak osamelý, úprimne a zúfalo, a keď si utrel tvár, sneh na rukáve prešívanej bundy bol horúci od sĺz. Sneh sa zohrieva z hĺbky ľudského citu.)

4 Výsluch nemeckého majora Ericha Dietza (25. kapitola).

(Major Dietz prišiel z Francúzska týždeň a pol pred bitkou pri Stalingrade. Neohraničené ruské rozlohy sa mu zdali desiatky Frances. Vystrašili ho prázdne zimné stepi a nekonečný sneh. "Francúzsko je slnko, juh, radosť... - hovorí major Dietz." "A v Rusku horí sneh"

Dvaja poručíci (Analýza epizódy a fragmentu filmu)

ZÁVER. Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu bol venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Spočiatku je cítiť napätie, ktoré siaha až do praveku románu; nejednotnosť postáv, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že pre mäkkého, namysleného Kuznecova je ťažké vydržať trhanú, rozkazovaciu, nespochybniteľnú reč Drozdovského. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, na ktorej je čiastočne vinný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší pištoľníci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dáva, je v prvom rade pohrebným dúškom – je v ňom horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je pozostalým, zraneným veliteľom stálej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, ktorí sa zhromaždili pri vojakovej buličke.

Dvaja velitelia (analýza epizódy a zhliadnutie fragmentu filmu)

TÉMA LÁSKY v románe. (Správa študenta a analýza filmového klipu)

Pravdepodobne najzáhadnejším zo sveta ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou.

Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému rýchlemu rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych hodinách pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za mŕtvou Zoyou apráve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, "sneh na rukáve prešívanej bundy bol horúci od sĺz."

Zoya, ktorá bola najskôr oklamaná v poručíkovi Drozdovskom, vtedy najlepšom kadetovi, sa nám v celom románe otvára ako morálna osoba, celistvá, pripravená na sebaobetovanie, schopná srdcom prijať bolesť a utrpenie mnohých. Zdá sa, že prechádza mnohými skúškami, od dotieravého záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale jej láskavosť, trpezlivosť a sympatie siahajú ku každému, je skutočne sestrou vojakov. Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru reality ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Horúci sneh (báseň venovaná Jurijovi Bondarevovi) Prezeranie posledných políčok filmu G. Yegiazarova, kde znie pieseň na slová M. Ľvova „Hot Snow“ alebo číta školený študent.

Chvíľka ticha. Text je prečítaný (pripravený študent)

Zo správy Sovietskeho informačného úradu.

Vojská donského frontu dnes, 2. februára, úplne ukončili likvidáciu nacistických jednotiek obkľúčených v oblasti Stalingradu. Naše jednotky zlomili odpor nepriateľa, obkľúčili severne od Stalingradu a prinútili ho zložiť zbrane. Posledné centrum nepriateľského odporu v oblasti Stalingradu bolo rozdrvené. Historická bitka o Stalingrad sa 2. februára 1943 skončila úplným víťazstvom našich jednotiek.

Divízie vstúpili do Stalingradu.

Mesto bolo posiate hlbokým snehom.

Púšť fúkala z kamenných más,

Z popola a kamenných ruín.

Svitanie bolo ako šíp -

Prerazila sa cez mraky nad kopcami.

Výbuchy vyvrhli trosky a popol,

A ozvena im odpovedala hromom.

Vpred, gardisti!

Ahoj Stalingrade!

(V Kondratenkove „RÁNO VÍŤAZSTVA“)

ZHRNUTIE LEKCIE

Bondarevov román sa stal dielom o hrdinstve a odvahe, o vnútornej kráse nášho súčasníka, ktorý v krvavej vojne porazil fašizmus. Y. Bondarev definoval pojem hrdinstvo vo vojne takto:

„Zdá sa mi, že hrdinstvo je neustále prekonávanie pochybností, neistoty a strachu v mysli. Predstavte si: mráz, ľadový vietor, jedna sušienka pre dvoch, zamrznutá mastnota v uzáveroch automatických strojov; prsty v mrazivých palčiakoch sa neohýbajú pred chladom; hnev na kuchára, ktorý meškal do prvej línie; nechutné nasávanie žalúdka pri pohľade na Junkerov vstupujúcich na vrchol; smrť kamarátov ... A o minútu musíte ísť do boja proti všetkému nepriateľskému, čo vás chce zabiť. V týchto chvíľach sa stláča celý život vojaka, tieto minúty – byť či nebyť, to je chvíľa prekonávania samého seba. Toto hrdinstvo je „tiché“, akoby skryté pred zvedavými očami. Hrdinstvo samo o sebe. Ale určil víťazstvo v poslednej vojne, pretože bojovali milióny.“

V "Horúcom snehu" nie sú také scény, v ktorých by sa priamo hovorilo o láske k vlasti, neexistujú ani také argumenty. Hrdinovia vyjadrujú lásku a nenávisť svojimi činmi, skutkami, odvahou, úžasným odhodlaním. Robia veci, ktoré od seba ani nečakali. Toto je pravdepodobne pravá láska a slová znamenajú málo. Vojna opísaná Bondarevom nadobúda národný charakter. Nikoho nešetrí: ani ženy, ani deti, a preto sa všetci postavili na obranu. Spisovatelia nám pomáhajú vidieť, aké veľké veci sa vyrábajú z malých vecí. Zdôraznite dôležitosť toho, čo sa stalo

Roky prejdú a svet sa zmení. Zmenia sa záujmy, vášne, ideály ľudí. A potom sa diela Yu.V. Bondareva budú opäť čítať novým spôsobom. Skutočná literatúra nikdy nezostarne.

dodatok k lekcii.

POROVNAJTE román Y. V. Bondareva a film G. Egiazarova „Horúci sneh“

Ako sa vo filme prenáša text románu: dej, kompozícia, zobrazenie udalostí, postavy?

Zhoduje sa vaša predstava o Kuznecovovi a Drozdovskom s hrou B. Tokareva a N. Eremenka?

Čím je zaujímavý G. Žženov v úlohe Bessonova?

Čo ťa inšpirovalo viac, kniha alebo film?

Napíšte miniesej "Moje dojmy z filmu a knihy."

(Bolo navrhnuté pozrieť si film „Hot Snow“ v plnej verzii 6.12 na Channel 5)

Písanie „Moja rodina počas Veľkej vlasteneckej vojny“ (voliteľné)

Zoznam použitej literatúry

1. Bondarev Yu. Horúci sneh. - M.: "Vojenské vydavateľstvo", 1984.

2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. Veľká vlastenecká vojna v ruskej literatúre. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. O ranej próze Jurija Bondareva, „Literatúra v škole“, č. 3, 1995 Veľká vlastenecká vojna v ruskej literatúre. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Veniec slávy. T. 4. Bitka pri Stalingrade, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. „Bolesť pamäti. Veľká vlastenecká vojna v sovietskej literatúre, Gorkij, Knižné vydavateľstvo Volga-Vyatka, 1985

6. Kozlov I. Jurij Bondarev (Ťahy tvorivého portrétu), časopis "Literatúra v škole" č. 4, 1976, s. 7-18

7. Literatúra veľkého počinu. Veľká vlastenecká vojna v sovietskej literatúre. Číslo 4. - M.: Beletria. Moskva, 1985

8. Serafimová V.D. Ruská literatúra druhej polovice dvadsiateho storočia. Vzdelávacie minimum pre uchádzačov. - M.: Vysoká škola, 2008.

9. Článok od Panteleeva L.T. „Diela o Veľkej vlasteneckej vojne na hodinách mimoškolského čítania“, časopis „Literatúra v škole“. Číslo je neznáme.

Jurij Vasilievič Bondarev sa narodil 15. marca 1924 v meste Orsk. Počas Veľkej vlasteneckej vojny spisovateľ ako delostrelec prešiel dlhú cestu zo Stalingradu do Československa. Po vojne v rokoch 1946 – 1951 študoval na Literárnom inštitúte M. Gorkého. Publikovať začal v roku 1949. A prvá zbierka poviedok „Na veľkej rieke“ vyšla v roku 1953.

Rozsiahlu slávu priniesol spisovateľovi príbehu

„Mládež veliteľov“, uverejnená v roku 1956, „Prápory

žiadajú oheň "(1957), "Posledné salvy" (1959).

Tieto knihy sa vyznačujú dramatickosťou, presnosťou a jasnosťou v opise udalostí vojenského života, jemnosťou psychologickej analýzy postáv. Následne jeho diela „Ticho“ (1962), „Dvaja“ (1964), „Príbuzní“ (1969), „Horúci sneh“ (1969), „Pobrežie“ (1975), „Voľba“ (1980), „Momenty“ (1978) a ďalšie.

Od polovice 60. rokov sa spisovateľ venuje

vytváranie filmov na základe ich diel; najmä bol jedným z tvorcov scenára k filmovému eposu „Oslobodenie“.

Jurij Bondarev je tiež laureátom Leninovej a štátnej ceny ZSSR a RSFSR. Jeho diela boli preložené do mnohých cudzích jazykov.

Medzi knihami Jurija Bondareva o vojne zaujíma zvláštne miesto „Horúci sneh“, ktorý otvára nové prístupy k riešeniu morálnych a psychologických problémov, ktoré nastolil v jeho prvých príbehoch – „Prápory žiadajú oheň“ a „Posledné salvy“. Tieto tri knihy o vojne sú integrálnym a rozvíjajúcim sa svetom, ktorý dosiahol najväčšiu úplnosť a obraznú silu v „Horúcom snehu“. Prvé poviedky, vo všetkých smeroch samostatné, boli zároveň akoby prípravou na román, možno ešte nedomyslený, no žijúci v hĺbke spisovateľovej pamäti.

Udalosti z románu Horúci sneh sa odohrávajú neďaleko Stalingradu, južne od blokády sovietskych vojsk 6. armády generála Paulusa, v chladnom decembri 1942, keď jedna z našich armád odolala úderu tankových divízií poľného maršala Mansteina. vo Volžskej stepi, ktorý sa snažil preraziť chodbou k armáde Paulusa a dostať ju z cesty. Výsledok bitky na Volge a možno aj načasovanie konca samotnej vojny do značnej miery záviseli od úspechu či neúspechu tejto operácie. Trvanie románu je obmedzené len na niekoľko dní, počas ktorých hrdinovia Jurija Bondareva nezištne bránia malý kúsok zeme pred nemeckými tankami.

V "Horúcom snehu" je čas stlačený ešte pevnejšie ako v príbehu "Prápory žiadajú oheň." „Horúci sneh“ je krátky pochod armády generála Bessonova vyloženej z ešalónov a bitka, ktorá tak veľa rozhodla o osude krajiny; toto sú studené mrazivé zore, dva dni a dve nekonečné decembrové noci. Román Horúci sneh, ktorý nepozná oddych a lyrické odbočky, akoby sa autorovi dych tajil z neustáleho napätia, je pozoruhodný svojou priamosťou, priamym prepojením deja so skutočnými udalosťami Veľkej vlasteneckej vojny, s jedným z jeho rozhodujúcich momenty. Život a smrť hrdinov románu, ich samotné osudy sú osvetlené alarmujúcim svetlom skutočnej histórie, v dôsledku čoho všetko nadobúda osobitnú váhu a význam.

V románe Drozdovského batéria pohltí takmer všetku čitateľovu pozornosť, dianie sa sústreďuje najmä okolo malého počtu postáv. Kuznecov, Uchanov, Rubin a ich druhovia sú súčasťou veľkej armády, sú to ľudia, ľudia do tej miery, do akej typizovaná osobnosť hrdinu vyjadruje duchovné, mravné vlastnosti ľudu.

V „Horúcom snehu“ sa pred nami objavuje obraz ľudí, ktorí išli do vojny, v plnosti výrazu, ktorý nemal predtým v Jurijovi Bondarevovi obdobu, v bohatosti a rôznorodosti postáv a zároveň v celistvosti. Tento obraz nevyčerpávajú ani postavy mladých poručíkov – veliteľov delostreleckých čiat, ani pestré postavy tých, ktorí sú tradične považovaní za ľudí z ľudu – ako mierne zbabelý Čibisov, pokojný a skúsený kanonier Jevstignejev, príp. priamočiara a hrubá jazda Rubin; ani vyššími dôstojníkmi, ako je veliteľ divízie plukovník Deev alebo veliteľ armády generál Bessonov. Iba kolektívne chápané a emocionálne akceptované ako niečo jednotné, so všetkými rozdielmi v hodnostiach a hodnostiach vytvárajú obraz bojujúcich ľudí. Sila a novosť románu spočíva v tom, že táto jednota je dosiahnutá akoby sama od seba, vtlačená bez zvláštneho úsilia autora – živý, pohyblivý život. Obraz ľudu ako výsledok celej knihy azda najviac živí epický, románový začiatok príbehu.

Jurij Bondarev sa vyznačuje túžbou po tragédii, ktorá je svojou povahou blízka udalostiam samotnej vojny. Zdá sa, že nič nezodpovedá tejto ašpirácii umelca tak, ako najťažší čas pre krajinu začať vojnu, leto 1941. Spisovateľove knihy sú ale o inej dobe, keď je porážka nacistov a víťazstvo ruskej armády takmer isté.

Smrť hrdinov v predvečer víťazstva, kriminálna neodvratnosť smrti, obsahuje vysokú tragédiu a vyvoláva protest proti krutosti vojny a silám, ktoré ju rozpútali. Hrdinovia "Horúceho snehu" umierajú - batériový lekár Zoja Elagina, plachý Eedov Sergunenkov, člen vojenskej rady Vesnin, Kasymov a mnohí ďalší umierajú ... A za všetky tieto úmrtia môže vojna. Nech je bezcitnosť poručíka Drozdovského obviňovaná zo smrti Sergunenkova, aj keď vina za smrť Zoji padá čiastočne na neho, ale bez ohľadu na to, aká veľká je Drozdovského vina, sú v prvom rade obeťami vojny.

Román vyjadruje chápanie smrti ako porušenia vyššej spravodlivosti a harmónie. Pripomeňme si, ako sa Kuznecov díva na zavraždeného Kasymova: „Teraz pod Kasymovovou hlavou ležala schránka na mušle a jeho mladistvá tvár bez brady, nedávno živá, snedá, smrteľne biela, preriedená hroznou krásou smrti, vyzerala prekvapene vlhkým. čerešňové pootvorené oči na hrudi, roztrhané na črepy, vystrihnutá prešívaná bunda, akoby ani po smrti nechápal, ako ho to zabilo a prečo sa nemohol postaviť pred zrak. tichá zvedavosť na jeho neprežitý život na tejto zemi a zároveň pokojná tajomná smrť, do ktorej ho prevrátila pálivá bolesť úlomkov, keď sa pokúsil vstať pred zrakom.

Ešte ostrejšie Kuznecov pociťuje nezvratnosť straty vodiča Sergunenkova. Koniec koncov, je tu odhalený mechanizmus jeho smrti. Kuznecov sa ukázal ako bezmocný svedok toho, ako Drozdovskij poslal Sergunenkova na istú smrť a on, Kuznecov, už vie, že sa bude navždy preklínať za to, čo videl, bol prítomný, ale nedokázal nič zmeniť.

V „Horúcom snehu“ so všetkým napätím udalostí, so všetkým ľudským v ľuďoch, sa ich charaktery neodhaľujú oddelene od vojny, ale sú s ňou prepojené, pod jej paľbou, keď sa, zdá sa, nedá ani zdvihnúť hlavu. Kronika bitiek môže byť zvyčajne prerozprávaná oddelene od individuality jej účastníkov - bitku v "Horúcom snehu" nemožno prerozprávať inak ako prostredníctvom osudu a charakterov ľudí.

Minulosť postáv v románe je podstatná a vážna. Pre niekoho je takmer bez mráčika, pre iného je taká zložitá a dramatická, že niekdajšia dráma nezostáva pozadu, odsunutá vojnou, ale sprevádza človeka v boji juhozápadne od Stalingradu. Udalosti z minulosti určili Uchanovov vojenský osud: nadaný dôstojník plný energie, ktorý by velil batérii, ale je len seržantom. Chladná, rebelská postava Uchanova tiež určuje jeho pohyb v románe. Čibisovove minulé problémy, ktoré ho takmer zlomili (niekoľko mesiacov strávil v nemeckom zajatí), sa v ňom ozývali strachom a určovali veľa v jeho správaní. Tak či onak, minulosť Zoji Elaginy, Kasymova, Sergunenkova a nespoločenského Rubina v románe prekĺzne, ktorého odvahu a lojalitu k povinnostiam vojaka budeme vedieť oceniť až na konci románu.

Minulosť generála Bessonova je v románe obzvlášť dôležitá. Predstava, že by jeho syna zajali Nemci, sťažuje jeho postavenie na veliteľstve aj na fronte. A keď sa fašistický leták, ktorý oznamuje, že Bessonovov syn dostal do zajatia, dostane do kontrarozviedky frontu do rúk podplukovníka Osina, zdá sa, že pre službu Bessonova vznikla hrozba.

Všetok tento retrospektívny materiál vstupuje do románu tak prirodzene, že čitateľ nepociťuje jeho oddelenosť. Minulosť si pre seba nevyžaduje samostatný priestor, samostatné kapitoly – splynula so súčasnosťou, otvorila svoje hĺbky a živú prepojenosť jedného a druhého. Minulosť nezaťažuje príbeh o súčasnosti, ale dodáva mu veľkú dramatickú ostrosť, psychologizmus a historizmus.

Jurij Bondarev robí presne to isté s portrétmi postáv: vzhľad a charaktery jeho postáv sa zobrazujú vo vývoji a až na konci románu alebo so smrťou hrdinu autor vytvorí jeho úplný portrét. Aký nečakaný je v tomto svetle portrét Drozdovského, vždy fit a zhromaždený, na úplne poslednej strane - s uvoľnenou, zlomenou a pomalou chôdzou a nezvyčajne pokrčenými ramenami.

a bezprostrednosť vo vnímaní postáv, pocitov

ich skutočných, živých ľudí, v ktorých vždy zostáva

možnosť záhady alebo náhleho vhľadu. Pred nami

celého človeka, zrozumiteľného, ​​blízkeho a medzitým nie sme

zanecháva pocit, že sme sa len dotkli

okraj svojho duchovného sveta – a s jeho smrťou

máte pocit, že ste to ešte úplne nepochopili

vnútorný svet. Komisár Vesnin pri pohľade na nákladné auto,

zvrhnutý z mosta na riečny ľad hovorí: "Aká vojna, to monštruózne ničenie. Nič nemá cenu." Obludnosť vojny sa najviac prejavuje – a román to odhaľuje s brutálnou úprimnosťou – vo vražde človeka. Román však ukazuje aj vysokú cenu života, ktorý bol daný za vlasť.

Pravdepodobne najzáhadnejším zo sveta ľudských vzťahov v románe je láska, ktorá vzniká medzi Kuznecovom a Zoyou. Vojna, jej krutosť a krv, jej podmienky, prevracanie zaužívaných predstáv o čase – to bola ona, ktorá prispela k takému rýchlemu rozvoju tejto lásky. Koniec koncov, tento pocit sa vyvinul v tých krátkych obdobiach pochodu a bitky, keď nie je čas na reflexiu a analýzu svojich pocitov. A všetko to začína tichou, nepochopiteľnou žiarlivosťou Kuznecova na vzťah medzi Zoyou a Drozdovským. A čoskoro - tak málo času - Kuznecov už horko smúti za zosnulou Zoju a práve z týchto riadkov je odvodený názov románu, keď si Kuznecov utrel tvár od sĺz, "sneh na rukáve prešívanej bunda bola horúca od jeho sĺz."

Najprv oklamaný poručík Drozdovskij,

potom najlepšia kadetka, Zoya v celom románe,

zjavuje sa nám ako morálny, celistvý človek,

pripravený na sebaobetovanie, schopný objatia

bolesť srdca a utrpenie mnohých. .Osobnosť Zoya je známa

v napätom, akoby elektrizovanom priestore,

ktorý takmer nevyhnutne vzniká v priekope s príchodom

ženy. Prechádza mnohými skúškami.

od dotieravého záujmu až po hrubé odmietnutie. Ale ona

láskavosť, jej trpezlivosť a súcit sa dostane ku každému, ona

Naozaj sestra vojakov.

Obraz Zoyi akosi nebadateľne naplnil atmosféru knihy, jej hlavných udalostí, jej drsnú, krutú realitu ženským princípom, náklonnosťou a nehou.

Jedným z najdôležitejších konfliktov v románe je konflikt medzi Kuznecovom a Drozdovským. Tomuto konfliktu bol venovaný veľký priestor, je vystavený veľmi ostro a je ľahko vysledovateľný od začiatku do konca. Najprv napätie, ktoré sa vracia do pozadia románu; nejednotnosť postáv, spôsobov, temperamentov, dokonca aj štýlu reči: zdá sa, že pre mäkkého, namysleného Kuznecova je ťažké vydržať trhanú, rozkazovaciu, nespochybniteľnú reč Drozdovského. Dlhé hodiny boja, nezmyselná smrť Sergunenkova, smrteľná rana Zoji, na ktorej je čiastočne vinný Drozdovský - to všetko tvorí priepasť medzi dvoma mladými dôstojníkmi, morálna nezlučiteľnosť ich existencie.

Vo finále je táto priepasť naznačená ešte ostrejšie: štyria preživší pištoľníci posväcujú novoprijaté rozkazy vo vojakovej buličke a dúšok, ktorý si každý z nich dáva, je v prvom rade pohrebným dúškom – je v ňom horkosť a smútok. straty. Rozkaz dostal aj Drozdovský, pretože pre Bessonova, ktorý ho vyznamenal, je pozostalým, zraneným veliteľom stálej batérie, generál o Drozdovského ťažkej vine nevie a s najväčšou pravdepodobnosťou sa to ani nikdy nedozvie. Aj toto je realita vojny. Ale nie nadarmo necháva spisovateľ Drozdovského bokom od tých, čo sa zišli pri buličke poctivého vojaka.

Je mimoriadne dôležité, aby všetky Kuznecovove spojenia s ľuďmi a predovšetkým s ľuďmi, ktorí sú mu podriadení, boli pravdivé, zmysluplné a mali pozoruhodnú schopnosť rozvíjať sa. Sú krajne neslužobné, na rozdiel od dôrazne služobných vzťahov, ktoré Drozdovský tak prísne a tvrdohlavo kladie medzi seba a ľudí. Počas bitky Kuznetsov bojuje vedľa vojakov, tu ukazuje svoju vyrovnanosť, odvahu, živú myseľ. Ale v tomto boji aj duchovne rastie, stáva sa spravodlivejším, bližším, láskavejším k tým ľuďom, s ktorými ho vojna spojila.

Vzťah medzi Kuznecovom a starším seržantom Ukhanovom, veliteľom zbraní, si zaslúži samostatný príbeh. Rovnako ako Kuznecov bol ostreľovaný už v ťažkých bojoch v roku 1941 a po stránke vojenskej vynaliezavosti a rozhodnosti by mohol byť zrejme výborným veliteľom. Život však rozhodol inak a najprv nachádzame Ukhanova a Kuznecova v konflikte: ide o zrážku rozsiahlej, ostrej a autokratickej povahy s inou - zdržanlivou, spočiatku skromnou. Na prvý pohľad sa môže zdať, že Kuznecov bude musieť bojovať s bezduchosťou Drozdovského aj s anarchistickou povahou Uchanova. V skutočnosti sa však ukazuje, že bez toho, aby sa Kuznecov a Ukhanov vzdali jeden druhému v akejkoľvek zásadovej pozícii, zostali sami sebou, stali sa blízkymi ľuďmi. Nielen ľudia, ktorí spolu bojujú, ale poznajú sa a teraz sú si navždy blízki. A absencia autorských komentárov, zachovanie drsného kontextu života robí ich bratstvo skutočným, vážnym.

Etické, filozofické myslenie románu, ako aj jeho emocionálna náročnosť dosahujú najvyššiu výšku vo finále, keď sa k sebe zrazu priblížia Bessonov a Kuznecov. Toto je zblíženie bez tesnej blízkosti: Bessonov odmenil svojho dôstojníka na rovnakej úrovni ako ostatní a pokračoval. Kuznecov je pre neho len jedným z tých, ktorých čaká smrť na prelome rieky Myškov. Ich blízkosť sa ukazuje byť vznešenejšia: je to blízkosť myslenia, ducha, pohľadu na život. Napríklad, šokovaný smrťou Vesnina, Bessonov sa obviňuje z toho, že pre svoju nedostatočnú spoločenskosť a podozrievavosť zabránil vytvoreniu priateľských vzťahov medzi nimi („tak, ako Vesnin chcel, a akí by mali byť“ ). Alebo Kuznecov, ktorý nemohol urobiť nič, aby pomohol Čubarikovovej posádke zomierať pred jeho očami, sužovaný prenikavou myšlienkou, že toto všetko „sa zdalo byť

stalo, pretože nemal čas priblížiť sa k nim, pochopiť každého, milovať ... “.

Poručík Kuznecov a armádny veliteľ generál Bessonov, rozdelení neúmernými povinnosťami, smerujú k rovnakému cieľu – nielen vojenskému, ale aj duchovnému. Neuvedomujúc si svoje myšlienky, myslia na to isté a hľadajú pravdu rovnakým smerom. Obaja sa náročne pýtajú sami seba na zmysel života a na súlad ich činov a túžob s ním. Sú oddelení vekom a majú spoločnú, ako otec a syn, a dokonca ako brat a brat, lásku k vlasti a spolupatričnosť k ľuďom a ľudstvu v najvyššom zmysle týchto slov.

7. Rozbor diela A.I. Kuprin "Granátový náramok"

Príbeh A.I. Kuprinov „Granátový náramok“, vydaný v roku 1910, je jedným z najpoetickejších diel ruskej literatúry 20. storočia. Otvára ho epigraf odkazujúci čitateľa na známe dielo J1. van Beethovenova sonáta „Appassionata“. K rovnakej hudobnej téme sa autor vracia na konci príbehu. Prvá kapitola je podrobným náčrtom krajiny, ktorý odhaľuje rozporuplnú premenlivosť prírodných prvkov. V ňom A.I. Kuprin nám predstaví obraz hlavnej postavy - princeznej Vera Nikolaevna Sheina, manželka maršala šľachty. Život ženy pôsobí na prvý pohľad pokojne a bezstarostne. Napriek finančným ťažkostiam vládne medzi Verou a jej manželom v rodine atmosféra priateľstva a vzájomného porozumenia. Len jeden malý detail čitateľa znepokojuje: na meniny jej manžel daruje Vere náušnice z perál v tvare hrušky. Mimovoľne sa vkráda pochybnosť, že hrdinkino rodinné šťastie je také silné, také nezničiteľné.

V deň menín prichádza k Sheine jej mladšia sestra, ktorá, podobne ako Puškinova Oľga, ktorá v „Eugenovi Oneginovi“ rozbieha obraz Tatiany, ostro kontrastuje s Verou povahovo aj výzorom. Anna je hravá a márnotratná a Vera je pokojná, rozumná a hospodárna. Anna je príťažlivá, ale škaredá, zatiaľ čo Vera je obdarená aristokratickou krásou. Anna má dve deti, zatiaľ čo Vera nemá deti, hoci ich veľmi túži mať. Dôležitým umeleckým detailom, ktorý odhaľuje Annin charakter, je darček, ktorý dáva svojej sestre: Anna prinesie Vere malý zápisník vyrobený zo starej modlitebnej knižky. S nadšením rozpráva o tom, ako starostlivo vyberala listy, spojovacie prvky a ceruzku do knihy. Veru, samotná skutočnosť premeny modlitebnej knižky na zápisník sa zdá byť rúhaním. To ukazuje integritu jej povahy, zdôrazňuje, ako staršia sestra berie život vážnejšie. Čoskoro sa dozvieme, že Vera vyštudovala Smolny inštitút - jednu z najlepších vzdelávacích inštitúcií pre ženy v ušľachtilom Rusku, a jej priateľkou je slávna klaviristka Zhenya Reiter.

Medzi hosťami, ktorí prišli na meniny, je významnou postavou generál Anosov. Práve tento životom múdry muž, ktorý za svojho života videl nebezpečenstvo a smrť, a preto pozná cenu života, rozpráva v príbehu viacero ľúbostných príbehov, ktoré možno vo výtvarnej štruktúre diela označiť ako vložené poviedky . Na rozdiel od vulgárnych rodinných príbehov, ktoré rozpráva princ Vasilij Ľvovič, manžel Vera a majiteľ domu, kde sa všetko prekrúca a zosmiešňuje, sa mení na frašku, príbehy generála Anosova sú plné skutočných detailov. Hak vzniká v príbehu spor o to, čo je skutočná láska. Anosov hovorí, že ľudia zabudli, ako milovať, že manželstvo vôbec neznamená duchovnú intimitu a teplo. Ženy sa často vydávajú, aby sa dostali z väzby a stali sa paňou domu. Muži - z únavy zo slobodného života. Významnú úlohu v manželských zväzkoch zohráva túžba pokračovať v rodine a sebecké motívy často nie sú na poslednom mieste. "Kde je láska?" - pýta sa Anosov. Zaujíma ho taká láska, pre ktorú „uskutočniť akýkoľvek čin, dať svoj život, ísť mučiť nie je práca, ale jedna radosť“. Tu, slovami generála Kuprina, v skutočnosti odhaľuje svoj koncept lásky: „Láska musí byť tragédia. Najväčšie tajomstvo na svete. Nemali by sa jej týkať žiadne životné pohodlie, kalkulácie a kompromisy.“ Anosov hovorí o tom, ako sa ľudia stávajú obeťami svojich milostných citov, o milostných trojuholníkoch, ktoré existujú v rozpore s akýmkoľvek významom.

Na tomto pozadí sa v príbehu uvažuje o láske telegrafného operátora Zheltkova k princeznej Vere. Tento pocit vzplanul, keď bola Vera ešte voľná. Ale ona to neopätovala. Navzdory všetkej logike Želtkov o svojej milovanej neprestal snívať, písal jej nežné listy a dokonca jej k meninám poslal darček – zlatý náramok s granátmi, ktoré vyzerali ako kvapky krvi. Drahý darček prinúti Verinho manžela konať a príbeh ukončiť. Spolu s bratom princeznej Nikolaj sa rozhodne náramok vrátiť.

Scéna návštevy princa Šejna v Želtkovovom byte je jednou z kľúčových scén diela. A.I. Kuprin tu vystupuje ako skutočný majster vo vytváraní psychologického portrétu. Obraz telegrafistu Želkova je typický pre ruskú klasickú literatúru 19. storočia, obraz malého človiečika. Pozoruhodným detailom v príbehu je porovnanie izby hrdinu s ubikáciou nákladnej lode. Charakter obyvateľa tohto skromného príbytku sa prejavuje predovšetkým gestom. V scéne návštevy Vasilija Ľvoviča a Nikolaja Nikolajeviča Želkova si zmätene mädlí ruky, potom si nervózne rozopína a zapína gombíky krátkeho saka (navyše tento detail sa v tejto scéne opakuje). Hrdina je vzrušený, nedokáže skrývať svoje city. Ako sa však rozhovor vyvíja, keď Nikolaj Nikolajevič vysloví hrozbu, že sa obráti na úrady, aby ochránil Veru pred prenasledovaním, Zheltkov sa náhle zmení a dokonca sa zasmeje. Láska mu dáva silu a on začína cítiť svoju vlastnú spravodlivosť. Kuprin sa počas návštevy zameriava na rozdielnosť nálady Nikolaja Nikolajeviča a Vasilija Ľvoviča. Verin manžel, keď vidí svojho protivníka, sa zrazu stáva vážnym a rozumným. Snaží sa porozumieť Zheltkovovi a hovorí svojmu švagrovi: „Kolya, môže za lásku a či je možné ovládať taký pocit, ako je láska, pocit, ktorý si ešte nenašiel tlmočníka. Na rozdiel od Nikolaja Nikolajeviča Shane umožňuje Zheltkovovi napísať Vere list na rozlúčku. Obrovskú úlohu v tejto scéne pre pochopenie hĺbky Zheltkovových citov k Vere hrá detailný portrét hrdinu. Jeho pery zbeleli ako mŕtvy muž, oči sa mu naplnili slzami.

Zheltkov zavolá Vere a žiada ju o maličkosť - o možnosť vidieť ju aspoň občas bez toho, aby sa jej ukázala pred očami. Tieto stretnutia mohli dať jeho životu aspoň nejaký zmysel, no aj toto mu Vera odmietla. Jej povesť, pokoj jej rodiny jej boli drahšie. Prejavila chladnú ľahostajnosť k osudu Zheltkova. Telegrafista sa ukázal byť proti Verinmu rozhodnutiu bezbranný. Sila milostných citov a maximálna duchovná otvorenosť ho robili zraniteľným. Kuprin túto bezbrannosť neustále zdôrazňuje portrétnymi detailmi: detská brada, nežná dievčenská tvár.

V jedenástej kapitole príbehu autor zdôrazňuje motív osudu. Princezná Vera, ktorá nikdy nečítala noviny, zo strachu, aby si nezašpinila ruky, zrazu rozbalí práve tú stranu, na ktorej bolo vytlačené oznámenie o Želtkovovej samovražde. Tento fragment diela sa prelína so scénou, v ktorej generál Anosov hovorí Vere: „... Kto vie? "Možno, že tvoju životnú cestu, Verochka, skrížil presne ten druh lásky, o akej ženy snívajú a akej už muži nie sú schopní." Nie je náhoda, že princezná opäť spomína na tieto slová. Človek nadobudne dojem, že Želtkova skutočne poslal k Vere osud a v duši jednoduchého telegrafistu nedokázala rozpoznať nezištnú vznešenosť, jemnosť a krásu.

Svojrázna konštrukcia pozemku v diele A.I. Kuprin spočíva v tom, že autor dáva čitateľovi zvláštne znaky, ktoré pomáhajú predvídať ďalší vývoj deja. V "Oles" je to motív veštenia, v súlade s ktorým sa vytvárajú všetky ďalšie vzťahy hrdinov, v "Duel" - rozhovor dôstojníkov o súboji. V „Garnet Bracelet“ je znakom, ktorý predznamenáva tragické rozuzlenie, samotný náramok, ktorého kamene vyzerajú ako kvapky krvi.

Keď sa Vera dozvedela o Zheltkovovej smrti, uvedomila si, že predvídala tragický výsledok. V odkaze na rozlúčku so svojou milovanou sa Zheltkov netají svojou všeobsiahlou vášňou. Doslova zbožňuje Vieru a obracia k nej slová z modlitby „Otče náš...“: „Posväť sa meno tvoje“.

V literatúre „strieborného veku“ boli silné teomachické motívy. Zheltkov, ktorý sa rozhodol spáchať samovraždu, sa dopúšťa najväčšieho kresťanského hriechu, pretože cirkev predpisuje znášať akékoľvek duchovné a fyzické muky zoslané človeku na zemi. Ale celý priebeh vývoja zápletky A.I. Kuprin ospravedlňuje Želtkovov čin. Nie náhodou sa hlavná postava príbehu volá Vera. Pre Zheltkova sa teda pojmy „láska“ a „viera“ spájajú do jedného. Pred smrťou hrdina požiada gazdinú, aby na ikonu zavesila náramok.

Pri pohľade na zosnulého Želkova je Vera konečne presvedčená, že v Anosovových slovách bola pravda. Úbohý telegrafista sa svojim činom mohol dostať k srdcu chladnej krásky a dotknúť sa jej. Vera prinesie Želtkovovi červenú ružu a pobozká ho na čelo dlhým priateľským bozkom. Až po smrti získal hrdina právo na pozornosť a rešpekt k svojim citom. Až vlastnou smrťou dokázal skutočnú hĺbku svojich zážitkov (predtým ho Vera považovala za blázna).

Anosovove slová o večnej exkluzívnej láske sa stávajú bežiacim motívom príbehu. Poslednýkrát si ich pamätajú v príbehu, keď Vera na žiadosť Želtkova počúva druhú Beethovenovu sonátu („Appassionata“). Na konci príbehu A.I. Kuprina, zaznieva ďalšie opakovanie: „Posväť sa meno tvoje“, ktoré je nemenej významné v umeleckej štruktúre diela. Opäť zdôrazňuje čistotu a vznešenosť Želtkovovho postoja k jeho milovanej.

Postaviť lásku na rovnakú úroveň s takými pojmami ako smrť, viera, A.I. Kuprin zdôrazňuje dôležitosť tohto konceptu pre ľudský život ako celok. Nie všetci ľudia vedia milovať a byť verní svojim citom. Príbeh „Granátový náramok“ možno považovať za akýsi testament A.I. Kuprin, adresovaný tým, ktorí sa snažia žiť nie srdcom, ale mysľou. Ich život, správny z hľadiska racionálneho prístupu, je odsúdený na duchovne zdevastovanú existenciu, lebo len láska môže dať človeku skutočné šťastie.