Czytanie książek online dwunastej nocy czy cokolwiek? dwunastej nocy, czy co będziesz „dwunastej nocy, czy cokolwiek. „Dwunasta noc, czy cokolwiek?”, artystyczna analiza komedii Williama Szekspira

Komedia „Dwunasta noc, czy cokolwiek” (podsumowanie) został napisany w 1623 roku. Poniżej znajduje się podsumowanie tej nieśmiertelnej zabawy. Cała akcja rozgrywa się w bajecznym kraju Illyria. Orsino, książę Ilirii, jest beznadziejnie zakochany w pogrążonej w żałobie po śmierci brata hrabinie Olivii i nie chce nic słyszeć o miłości. Następnie książę postanawia wysłać do Olivii Cesario młodzieńca, którego niedawno przyjął do służby, ale już zdążył docenić jego oddanie, aby opowiedział młodej hrabinie o miłości, jaką darzy książę. Orsino nie wie, że młody człowiek Cesario to w rzeczywistości dziewczyna o imieniu Viola. Statek, na którym była ze swoim bratem bliźniakiem, rozbił się u wybrzeży Ilirii. W jej sercu jest nadzieja, że ​​jej brat również zdołał uciec.

Na służbę książęcą weszła ubrana w męską suknię i sama zdołała zakochać się w Orsinie, więc nie będzie jej łatwo wykonywać polecenia księcia. Wujek Olivii, sir Toby Balch, uważa, że ​​żałoba jego siostrzenicy trwa zbyt długo. On sam jest energicznym biesiadnikiem, który uwielbia ucztować. A teraz namówił do pozostania na przyjęciu jeszcze miesiąc pewnego rycerza o imieniu Sir Andrew Egyuchik, któremu obiecuje oddać swoją siostrzenicę żonie. Podczas rozmowy z hrabiną Olivią Viola maluje na kolory wszystkie cnoty księcia.

Olivia zgadza się, że jest bardzo godnym mężem, ale jednocześnie jest absolutnie zafascynowana samą Violą ubraną w męską sukienkę. Przekonuje Violę, by przyjęła od niej pierścionek w prezencie.Sebastian, brat Violi, uratowany przez kapitana Antonio, pojawia się na Illyrii, by odnaleźć swoją siostrę, jeśli jeszcze żyje. Antonio postanawia potajemnie podążać za Sebastianem, aby chronić młodego mężczyznę przed możliwymi problemami. Maria, zmęczona aroganckim kamerdynerem Malvolio, postanawia go oszukać, pisząc w imieniu Olivii list z deklaracją miłości, narażając tym samym bezczelnego człowieka na powszechną kpinę. Orsino, cierpiący na beznadziejną miłość do Olivii, nie wierzy zapewnieniom wyimaginowanego młodzieńca Cesario, że miłość kobiety może być równie silna jak jego, nieświadomy, że Viola mówi o swojej miłości do niego. Sir Toby uważa, że ​​sztuczka Mary jest zachwycająca. Bardzo się bawi, podsłuchując, jak kamerdyner głośno marzy o małżeństwie ze swoją kochanką io tym, jak w przyszłości postawi samego sir Toby'ego. Maria postanawia dalej wyśmiewać się z lokaja, rzucając mu listy z instrukcjami, jak się zachować. Sir Toby jest zachwycony wybrykami Mary i samą dziewczyną.

W ogrodzie Viola, Olivia i błazen wymieniają się dowcipami. Olivia jest coraz bardziej zachwycona "chłopcem". Sir Andrew jest obrażony, że Olivia woli towarzystwo służącej, a nie pana, po czym sir Toby zaprasza swojego gościa, by wyzwał na pojedynek bezczelnego młodzieńca. Antonio spotyka się z Sebastianem w mieście i wyjaśnia, dlaczego nie może otwarcie podążać za nim. Mogą go rozpoznać. Wziął udział w bitwie z książęcymi galerami i odniósł zwycięstwo. Antonio daje Sebastianowi trochę pieniędzy na nieprzewidziane wydatki i zgadzają się spotkać za godzinę w gospodzie. Głupio uśmiechnięty kamerdyner Malvolio flirtuje z Olivią, cytując jej podobno jej własne listy miłosne. Olivia stwierdza, że ​​służący postradał zmysły, i powierza opiekę nad nieszczęśnikiem Sir Toby'emu.

Sir Toby wyśmiewa się z lokaja i zamyka go w szafie. Następnie na zmianę rozmawia z „Caesario” – Violą i Sir Andrewem o tym, jak silny jest każdy przeciwnik w szermierce. Kiedy pojedynkowicze, bladzi ze zgrozy, wyciągają miecze, w ich walce interweniuje kapitan Antonio, który pomylił Violę z Sebastianem i zaczyna walczyć z Sir Tobym. Antonio zostaje aresztowany. Prosi Violę o zwrot portfela z monetami. Jest oburzony, że człowiek, któremu uratował życie, żałuje, że daje pieniądze, które teraz, w więzieniu, przydadzą się samemu Antonio. Viola uświadamia sobie, że była pomylona ze swoim bratem i cieszy się z jego zbawienia. Sir Andrew na ulicy postanawia wyrównać rachunki ze swoim nieśmiałym przeciwnikiem, uderza go w twarz, myśląc, że Cezario jest przed nim. Ale to nie Viola, tylko jej brat Sebastian, który dzielnie podejmuje walkę. Olivia kończy walkę i prowadzi Sebastiana do domu, myśląc, że Caesario jest przed nią. Tam zaprasza młodego mężczyznę do zaręczyn.

Sebastian się zgadza. Lubił też Olivię. Chciałby wszystko powiedzieć Antonio, ale kapitan gdzieś zniknął. Błazen księcia, posłuchawszy prośby lokaja, przyniósł mu do szafy przybory do pisania. Viola i książę Orsino czekają przed domem Olivii, aby z nią porozmawiać. Prowadzi Antonio, w którym Viola rozpoznaje swojego wybawcę, a Orsino – odważnego pirata. Olivia wychodzi z domu, by oskarżyć „Cezario” o niewierność i odrzucić księcia. Ksiądz poślubił Olivię i Cezario kilka godzin temu. Orsino jest w szoku. Viola-Cesario próbuje przekonać księcia, że ​​on (ona) nie potrzebuje kobiecej miłości, że tylko on, książę jest w jego (jej) sercu. W tym momencie pojawiają się Sir Andrew i Sir Toby, narzekając na Cesario, który ich pobił. Sebastian wychodzi za nimi.

Zauważa Antonio i biegnie do niego. Książę Orsino i kapitan Antonio są zszokowani zewnętrznym podobieństwem bliźniaków. Brat i siostra rzucają się sobie w ramiona. Książę, który zdał sobie sprawę, że zakochała się w nim dziewczyna, do której bardzo się przywiązał, uważając ją za młodego mężczyznę, w końcu pocieszył się. Od teraz Olivia zostanie jego siostrą. Nie może się doczekać, kiedy zobaczy Violę w kobiecej sukience. Kamerdyner wyjaśnia wszystkim swoje dziwne zachowanie, ale nikt go nie karze, jak Mary, którą mimo wszystko poślubił sir Toby.

Przetłumaczone przez M.L. Lozinsky

POSTACIE:

Orsino, książę Ilirii. Sebastian, brat Violi. Antonio, kapitan statku, przyjaciel Sebastiana. Kapitan statku, przyjaciel Violi. Walentynki | ) powiernicy księcia. Ciekawostki | Sir Toby Belch, wujek Olivii. Sir Andrew Egyuchik. Malvolio, kamerdyner Olivii. Fabian | ) Słudzy Olivii. Święto, Błazen | Olivii. Altówka. Maria, służąca Olivii. Szlachta, księża, marynarze, komornicy, muzycy i inni powiernicy. Scena: miasto w Ilirii i pobliskie wybrzeże.

AKT I

SCENA 1

Pokój w pałacu książęcym. Wejdź do księcia, Curio i innych szlachciców; muzycy. Duke Love karmi się muzyką; Graj Hojnie, ponad miarę, aby w sytości Pożądanie, zmęczenie, zostało wyczerpane. Znowu ta piosenka! Ten, który umarł. Ach, pogłaskał moje ucho, jak słodki dźwięk, Który po całym grzbiecie fiołków Kradnie i daje fale aromatu. Wystarczająco. Nie - kiedyś był łagodniejszy. O duchu miłości, jaki jesteś świeży i lekki! Chociaż zawierasz wszystko, jak morze, Nic w twojej głębi nie schodzi, Nieważne, jak bardzo to może być, Bez deprecjacji w tym samym momencie! Sen jest tak bogaty w magię, że tylko on jest naprawdę magiczny. Ciekawostka Czy będziesz polował, mój książę? Książę A do kogo, mój Curio? Ciekawostka łania. Książę Czy nie jestem teraz sobą, jak upolowana bestia? Kiedy pierwszy raz spotkałem Olivię, całe powietrze wydawało się być czyste od brudu! W tej samej chwili zamieniłem się w jelenia, I od tego czasu, jak złe psy, Pożądania mnie gnębią. (wpisz Valentine.) Co ona powiedziała? Valentine Mój panie, nie pozwolono mi; Ale w przypadku dziewczynki udzielono następującej odpowiedzi: Jeszcze siedem parnych lat i sama twarz Jej twarzy nie będzie otwarta; Pod baldachimem jagód, dzień po dniu, pokropi swoje mieszkanie Płoną wilgocią łez; Niech umarła miłość nie zniszczy rodzeństwa, ale pozostanie świeża w żałobnej myśli. Książę O, jeśli to serce, nawet bratu, Tak czule spłaca dług miłości, to jak Ona się zakocha, jeśli złota strzała Przetnie całe stado innych uczuć Żyjących w niej; a wątroba, mózg i serce, Najwyższe Trony doskonałości, Jeden zostanie zajęty przez króla! Przyjdź - ty naprzód - na kwitnącą łąkę; Miłosne sny są milę pod ciemnym tabernakulum. Opuszczać.

SCENA 2

Wybrzeże. Wejdź do VIOLA, Kapitana i Żeglarzy. Viola Moi przyjaciele, co to za kraj? Kapitanie Illyria, signora. Altówka Co robić w Ilirii? Mój brat jest w Elysia.* A może został uratowany (* Elysia (Elysium, Champs Elysees) w starożytnej mitologii jest siedzibą błogosławionych.) Jest przypadkiem; co myślisz? Kapitanie A ty sam zostałeś uratowany przez przypadek. Viola O biedny bracie! On też może. Kapitan Tak, proszę pani; i, aby cię pocieszyć, powiem ci: kiedy statek się rozbił A ty i ta banda ocalałych Byliście w łodzi, twój brat, - widziałem, - Zaradny w tarapatach, przywiązany, Z odwagą i nadzieją nauczony, Do gruby maszt, który unosił się na poziomie morza; Na nim, jak na delfinie Arion, - (Delfin na plecach zaniósł tonącego Ariona na brzeg.) Sam to widziałem, - prowadził przyjaźń z falami, Podczas gdy mogłem podążać. VIOLA Oto złoto. Moje zbawienie obiecuje mi nadzieję, a twoja historia do niej służy jako potwierdzenie, że on jeszcze żyje. Znasz tę ziemię? Kapitan Tak, proszę pani; Dorosłem i urodziłem się, to niecałe trzy godziny drogi stąd. Altówka Kto tu rządzi? Kapitan Krew i dusza to szlachetny książę. Altówka Jak ma na imię? Kapitan Orsino. Altówka Orsino! Słyszałem od mojego ojca. Był wtedy samotny. Kapitan Tak, nawet teraz, a może nie tak dawno; Odpłynąłem dopiero miesiąc stąd, a pojawiła się plotka - wiadomo, że miłośnicy małych ludzi dyskutują o sprawach wielkiego, - że jest zakochany w pięknej Olivii. VIOLA Kto to jest? Kapitan Najbardziej zacna dziewczyna, córka hrabiego, który zmarł rok temu, pozostawiając Olivię pod opieką brata. Zmarł również wkrótce potem; słyszałem, że ona, rozpaczając nad nim, wyrzekła się towarzystwa ludzi. Viola Ach, gdybym mogła zostać do niej zatrudniona i ukryć się przed światłem, Dopóki nie dojrzeją sposobności, Kim jestem! Kapitan Mało prawdopodobne, żeby to wyszło na jaw: nie pozwala na niczyje usługi, nawet na księcia. Viola Podoba mi się twój wygląd, kapitanie; Chociaż natura pod zewnętrznym blaskiem kryje się czasem zgnilizna, ale przy Tobie chcę myśleć, że masz podobny temperament Z Twoim otwartym, chwalebnym wyglądem proszę Cię, - hojnie zapłacę, - Nie zdradzaj kim jestem i pomóż mi Ubierz się tak, żeby było pod ręką. Chcę zatrudnić księcia jako sługę; Przedstaw mu mnie jako eunucha; Możesz śmiało: Umiem śpiewać, Bawić się każdą muzyką I służyć mu jest całkiem godne. Resztę zobaczymy później, Ale milcz, jak o to pytam, kapitanie Dobrze, gdzie jest eunuch, potrzebny ci głupi; Pozwól mi być ślepym, kiedy będę szlochał. Altówka Dziękuję. Więc chodźmy. Opuszczać.

SCENA 3

Dom Olivii. Wchodzi Sir Toby Belch i Maria. Sir Toby I dlaczego moja siostrzenica tak się martwi o śmierć brata? Zapewniam cię, żal jest wrogiem życia. Maria Szczerze, sir Toby, musisz wracać wczesnym wieczorem; Twoja siostrzenica, moja pani, bardzo narzeka, że ​​nie znasz czasu. Sir Toby Cóż, niech narzeka, jeśli nie ma nic przeciwko. Maria Mimo wszystko nie zaszkodziłoby ci zaktualizować swoje zachowanie. Aktualizacja Sir Toby'ego! Nie będę niczego aktualizować: ta sukienka jest wystarczająco dobra, aby w niej pić, a te buty są dokładnie takie same; a jeśli nie, to żeby powiesili się na własnych uszach! Maria Te hulanki i picie zrujnują cię. Słyszałem, jak pani mówiła o tym wczoraj; io pewnym śmiesznym dżentelmenze, którego przyprowadziłeś tu pewnego wieczoru, żeby się uwodzić. Sir Toby Kto to jest, Sir Andrew Agyuchik? Maria On jest najbardziej. Sir Toby Maria I co z tego? Sir Toby Otrzymuje trzy tysiące dukatów rocznie. Maria Jest tylko rok i wystarczą mu wszystkie dukaty: to jest najbardziej kompletny głupi i marnotrawny. Sir Toby Wstyd tak powiedzieć! Gra na viol de gamba (instrumencie smyczkowym, pierwowzorze naszej wiolonczeli). Mówi na pamięć trzema lub czterema językami bez książki i ma wszystkie dary natury. Maria Tak, opętana przez dziwaków. Ponieważ jest nie tylko głupcem, ale także wielkim tyranem. A gdyby nie posiadał daru tchórzostwa, łagodzącego pociąg do kłótni, to w opinii mądrych ludzi wkrótce zostałby obdarzony grobem. Sir Toby Z tej strony łotry i oszczercy - kto tak o nim mówi! Kim oni są? Maria Ci, którzy dodają, że co wieczór upija się w twoim towarzystwie. Sir Toby On pije za zdrowie mojej siostrzenicy. Będę pił za jej zdrowie tak długo, jak długo będę miał przejście w gardle i napiję się w Illyrii. Ten tchórz i śmieć, który nie chciał pić za zdrowie mojej siostrzenicy, dopóki mózg mu nie wiruje jak szpic parafialny. szczyt.) Co, dziewczyno? Castiliano vulgo (niejasne wyrażenie; najprawdopodobniej oznacza: „w potocznym hiszpańskim.”); nadchodzi Sir Andrew Aguface. Wchodzi SIR ANDREW EGUCHIK. Sir Andrew Sir Toby Belch! Jak się masz, sir Toby Belch? Sir Toby Szanowny Panie Andrzeju, Sir Andrew Bóg zapłać ci piękne, niegodziwe. Mary A ty też, sir. Sir Toby Naddie, Sir Andrew, naddie. Sir Andrew Co to jest? Sir Toby Moja siostrzenica jest pokojówką. Sir Andrew Kind Mistress Naddai, chciałbym bliżej poznać. Maria Nazywam się Mary, sir. Sir Andrew Kind Mistress Mary Naddai ... Sir Toby Mylisz się rycerzu: „pchać” oznacza podjeżdżać, iść, atakować, burza. Sir Andrew Na mój honor, nie ośmieliłbym się robić z nią interesów w takim towarzystwie. Więc co znaczy „dawać”? Maria Niech was błogosławi, panowie. Sir Toby Jeśli pozwolisz jej tak odejść, Sir Andrew, możesz nigdy nie dobyć miecza! Sir Andrew Jeśli pozwolę ci tak odejść, proszę pani, to mogę nigdy nie dobyć miecza! A może myślisz, piękna, że ​​wpadłaś w ręce głupców? Maria Pan nie podszedł do mnie. Sir Andrew, zostanę złapany; oto moja ręka. Maria Każdy myśli, czego chce. Powinieneś wziąć rękę do piwnicy i zmoczyć ją. Sir Andrew Dlaczego, moje serce? Co oznacza twoja metafora? Maria Jest z tobą, proszę pana, bezduszna. Sir Andrew Dlaczego, tak myślę! Nie jestem osłem, który chodzi z mokrymi rękami. Ale co oznacza twój żart? MARIA To, proszę pana, bezduszny żart. Sir Andrew Czy jesteś ich pełen? Maria Mam żart na każdym palcu, sir. A teraz, kiedy puszczam twoją rękę, jestem pusty. Pozostawia. Sir Toby O rycerzu, potrzebujesz kieliszka kanaryjskiego. Czy kiedykolwiek widziałem, jak upadasz tak nisko? Sir Andrew, myślę, że nigdy w życiu; chyba że spadałem z Wysp Kanaryjskich. Czasami wydaje mi się, że nie mam większej inteligencji niż jakikolwiek chrześcijanin czy zwykły człowiek. Ale jestem wielkim zjadaczem wołowiny i myślę, że to rani mój umysł. Sir Toby Z pewnością. Sir Andrew Gdybym tak myślał, przyrzekłbym, że jej nie zjem. Jutro wracam do domu, sir Toby. Sir Toby Pourquoi („Dlaczego” (francuski)), Mój drogi rycerzu? Sir Andrew Co znaczy pourquoi? Idź czy nie? Powinnam była wykorzystać czas, który spędziłam na szermierce, tańcu i niedźwiedziu na języki. Och, dlaczego nie zacząłem flirtować! Sir Toby Wtedy miałbyś wspaniałe włosy na głowie. Sir Andrew Czy nie poprawiłoby to moich włosów? Sir Toby Oczywiście; widzisz, bez florystyki nie chcą się zwijać. Sir Andrew Ale one do mnie pasują, prawda? Sir Toby Doskonały; zwisać jak len na kołowrotku; i mam nadzieję zobaczyć, jak jakaś kochanka przytrzyma cię między kolanami i zacznie nimi kręcić. Sir Andrew Szczerze, jutro wracam do domu, Sir Toby. Nie możesz zobaczyć swojej siostrzenicy; a gdyby to było możliwe, to czterech na jednego, że nie chce mnie znać; sam hrabia, obok niego, zabiega o nią. Sir Toby Ona nie chce znać hrabiego; nie weźmie męża, który przewyższa ją, czy to bogactwo, wiek czy inteligencja; przysięgała, że ​​sam to słyszałem. Drobiazgi, moja droga, jeszcze nie wszystko się skończyło! Sir Andrew Zostanę jeszcze miesiąc. Jestem najdziwniejszą osobą na świecie; Czasami strasznie uwielbiam maskarady i święta. Sir Toby Czy jesteś dobry w tych drobiazgach, rycerzu? Sir Andrew Niewielu jest w Ilirii, kimkolwiek by on był, z wyjątkiem tych wyżej ode mnie w randze; a jednak nie porównywałbym się ze starym człowiekiem. Sir Toby A w czym szczególnie błyszczysz, rycerzu? W galiardzie? Sir Andrew Cóż, umiem skakać jak koza. Sir Toby Wolę jeść kozę. Sir Andrew Myślę, że w skoku do tyłu jestem co najmniej tak silny, jak niewielu w Illyrii. Sir Toby Dlaczego to wszystko się czai? Dlaczego te prezenty są zasłonięte? A może boją się kurzu, jak portret jakiejś urody? Dlaczego nie pójdziesz do kościoła jako galiard, a wrócisz do domu jako koranta? Inaczej nie stąpałbym jak jig; Oddałbym mocz tylko z tańcem country (galliard, coranta, jig, country dance - głównie tańce skoczne). Co myślisz? Czy na tym świecie można ukryć talenty? Patrząc na piękną budowę twojej nogi, powiedziałbym, że powstała pod gwiazdą galiarda. Sir Andrew Tak, jest silna i bardzo przystojna w ognistej pończoszce. Czy będziemy mieć przyjęcie? Sir Toby Co jeszcze możemy zrobić? Czy nie urodziliśmy się pod Bykiem? Sir Andrzeju Byku! To jest klatka piersiowa i serce. Sir Toby Nie, sir. To są nogi i biodra. Pokaż mi, jak jeździsz. Ha, wyżej! Haha, świetnie! Opuszczać.

SCENA 4

Pałac Książęcy. Wejdź VALENTIN i VIOLA w męskiej sukience. Valentine Jeśli książę będzie nadal okazywał ci taką łaskę u Cezario, osiągniesz wiele: zna cię tylko trzy dni - a ty nie jesteś już obcy. Viola Obawiasz się albo jego zmienności, albo mojego zaniedbania, jeśli kwestionujesz czas trwania jego miłości. Czy jest kapryśny na jego korzyść? Valentine Nie, uwierz mi. Altówka Dziękuję. Nadchodzi Hrabia. Wejdź do Duke, Curio i Attendants. Książę Czy ktoś widział Caesario? Viola Proszę pana, do usług. Książę Zaczekaj na bok. - Caesario, wiesz wszystko tak, jak jest: przed tobą otworzyłem księgę moich duchowych tajemnic. Skieruj, kochanie, swoje kroki do niej; Nie akceptuj odmowy, stań przy drzwiach, Mów, że wyrośniesz tu nogami, Dopóki cię nie wpuszczą. Viola Sovereign, Przecież jeśli żal nad nią jest tak wszechmocny, jak mówią, nie przyjmie mnie. Książę Shumi, zerwij więzy wszelkiej przyzwoitości - Zamiast wracać bez powodzenia. Viola A jeśli spotkanie wyjdzie, to co wtedy? Książę Następnie ujawnij całą pasję mojej miłości, Urzekaj opowieścią o tym, jak czule jestem wierny; Łatwo jest ci położyć mój smutek, A twoja młodość prędzej posłucha, Niż bardziej stateczny ambasador. Viola Nie sądzę, mój książę. Książę Uwierz mi, kochanie; Oczerni twój szczęśliwy wiek, Kto powie - jesteś mężczyzną. Usta Diany Nie tak zarumienione i delikatne; twój głos, Jak głos dziewczyny, jest wysoki i dzwon; Jesteś tak, jakby kobieta została stworzona do zabawy. Twoja konstelacja jest właśnie tutaj. - Niech towarzyszy Mu czterech lub pięciu z was; a nawet wszystkie. Lepiej mi bez ludzi. - Wracaj z szczęściem, A będziesz żył swobodnie, jak twój książę, Dzieląc się z nim wszystkim. VIOLA Aby ją poślubić. Postaram się do ciebie. (na stronie) A co ze mną? Sam swat chciałby zostać jego żoną. Opuszczać.

SCENA 5

Dom Olivii. Wchodzi MARIA i ŻART. Maria Albo powiedz mi, gdzie byłaś, albo nie otworzę ust na włosach, by prosić o przebaczenie dla Ciebie. Pani powiesi cię za nieobecność. Błazen Daj mu powiesić. Ten, kto jest dobrze powieszony na tym świecie, nie boi się niczyich sztandarów. Maria Dlaczego tak jest? Błazen Bo ich nie widzi. Maria Odpowiedź jest raczej szczupła. Mogę powiedzieć, gdzie narodziło się to wyrażenie - „Nie boję się niczyich sztandarów”. Głupcze Gdzie, dobra pani Mary? Maryja na wojnie; i możesz go bezpiecznie używać w swoich wygłupach. Błazen Cóż, Bóg udziel mądrości tym, którzy ją posiadają; a głupcy muszą używać swoich talentów. Maria A jednak zostaniesz powieszona za tak długą nieobecność; lub jeśli zostaniesz wyrzucony, czy to nie to samo, co powieszenie? Błazen Czasami dobra szubienica zapobiega złemu małżeństwu; a jeśli zostaną wypędzeni, lato pomoże. Maria Czy jesteś niezachwiany? Głupcze tego nie powiem; ale mam silne więzi po obu stronach. Maria Więc jeśli pęknie z jednej strony, stanie z drugiej; a jeśli pęknie po obu stronach, spodnie opadają. Błazen Sukces, szczerze, bardzo udany. Pójść dalej. Gdyby sir Toby przestał pić, byłbyś najbardziej dowcipnym kawałkiem mięsa Evina w całej Ilirii. Maria Hush, oszustka, żeby o tym porozmawiać. Nadchodzi pani. Przeproś sprytnie, będzie lepiej. Pozostawia. Głupcze Dowcipie, jeśli chcesz, przyślij mi dobre wygłupy! Ci dowcipni ludzie, którzy myślą, że cię mają, są często głupcami; a ja, który jestem pewien, że za tobą tęsknię, mogę uchodzić za inteligentną osobę; bo co mówi Quinapal? "Lepszy sprytny głupiec niż głupi mędrzec." Wejdź do OLIVII i MALVOLIO. Niech cię Bóg błogosławi, moja pani! Olivia Pozbądź się głupiego stworzenia. Błazen Czy nie słyszycie, przyjaciele? Usuń panią. OLIVIA Odejdź, pusty głupcze; Już cię nie chcę; poza tym stajesz się nieprzyzwoity. Głupcze Dwie winy, Madonno, naprawiona przez picie i dobre rady. Daj pustemu głupcowi więcej do picia, a głupiec nie będzie pusty; ale powiedz nieprzyzwoitej osobie, aby się poprawiła; jeśli się poprawi, przestanie być nieprzyzwoity; jeśli nie, wyślij go do Uprawy do naprawy. Wszystko, co jest naprawione, jest tylko załatane: cnota, którą grzeszą tylko załatane grzechem, a naprawiony grzech jest załatany tylko cnotą. Ten prosty sylogizm jest dobry – dobry; nic dobrego - co robić! Tak jak nie ma prawdziwego rogacza, ale nieszczęście, tak piękno jest kwiatem. Pani kazała usunąć głupie stworzenie; dlatego, powtarzam, zabierz to. Olivia Sir, powiedziałem im, żeby cię zabrali. Błazen Największe nieporozumienie! Pani, cucullus non facit monachum; (łac. przysłowie - „suknia (kaptura) nie robi mnicha.”) Innymi słowy, w moim mózgu nie ma kolorowych szmat. Miła Madonno, pozwól mi udowodnić, że jesteś głupim stworzeniem. OLIVIA Czy możesz to zrobić? Błazen Znakomicie, przemiła Madonna. OLIVIA Udowodnić. Głupcze Za to będę musiał cię wyznać, Madonno. Moja cnotliwa myszo, odpowiedz mi. Olivia W porządku, sir, ponieważ nie ma innej rozrywki, jestem gotowa. Błazen Dobra Madonno, z czego się smucisz? Olivia Najmilszy błazen, o śmierci mojego brata. Błazen Myślę, że jego dusza jest w piekle, Madonno. OLIVIA Wiem, że jego dusza jest w niebie, głupcze. Głupcze Tym głupsze, Madonno, smucić się, że twoja dusza jest w raju. - Usuńcie głupie stworzenie, panowie. OLIVIA Co powiesz o tym głupcu, Malvolio? Czy mu się poprawia? Malvolio Tak i będzie korygowany, dopóki śmiertelne skurcze go nie sprowadzą. Starość, szkodliwa dla mądrego, jest zawsze dobra dla głupców. Błazen Bóg posyła cię, mój panie, nagłego zepsucia, ku sukcesowi twojej głupoty! Sir Toby przysięgnie, że nie jestem lisem; ale nie gwarantuje przez dwa pensy, że nie jesteś głupcem. OLIVIA Co na to powiesz, Malvolio? Malvolio Zastanawiam się, jak twoja łaska może znajdować przyjemność w takim bezmózgim draniu. Widziałem, jak po prostu rzucił się przed prostego bufona, który nie ma więcej mózgu niż kamień. Spójrz, już minął; jeśli sam się nie śmiejesz i nie dajesz mu okazji, to jego usta są przykute. Zapewniam was, moim zdaniem, mądrzy ludzie, którzy chichoczą przed tymi wynajętymi błaznami, nie są lepsi od popleczników tych samych błaznów. Olivia Och, jesteś chory z dumy, Malvolio, i nie znajdujesz w niczym smaku. Ten, kto jest wspaniałomyślny, niewinny i wolny, przyjmie, jak ptasie strzały, to, co uważacie za kule armatnie. Rozpoznany błazen nie obraża, choć robi tylko to, z czego drwi. - tak jak świadomie inteligentna osoba nie kpi, nawet jeśli zrobił tylko to, co zarzucił. Błazen May Mercury obdarzy cię darem oszustwa (Merkury w antycznej mitologii jest bogiem handlu, uważaj go za patrona mierniczych, wag i wszelkiego rodzaju kłamców.) - za mówienie dobrych rzeczy o błaznach! Maria wraca. Maria Madame, przy bramie stoi młody dżentelmen, który naprawdę chce z tobą porozmawiać. Olivia Od hrabiego Orsino, czy to musi być? MARIA Nie wiem, proszę pani. Jest przystojnym młodzieńcem z przyzwoitym orszakiem. OLIVIA Który z moich ludzi go powstrzymuje? Mary Sir Toby, pani, twój krewny. Olivia Zabierz go, proszę, nie może mówić jak szalony. Wstydzi się go. (Maria wychodzi) Idź, Malvolio. Jeśli to jest ambasada hrabiego, to jestem chory lub nie ma mnie w domu; czego chcesz się pozbyć. Wyjdź z MALVOLIO. Sam widzisz, sir, że twoje wygłupy się starzeją i ludzie już to nie lubią. Głupcze Mówiłaś w naszym imieniu, Madonno, jakby twój najstarszy syn był głupcem, którego czaszka Jowisz wypełniłby mózgiem! Bo - tak, oto on! - jeden z twoich krewnych ma bardzo słabą pia mater. Wchodzi Sir Toby. Olivia Szczerze, na wpół pijana. - Kto jest przy bramie, wujku? Sir Toby Sir. Mistrz Olivii? Który mistrz? Sir Toby Jest tylko jeden lord... do diabła z tymi marynowanymi śledziami! Jak się masz, głupcze? Głupcze Dobry Sir Toby! Olivia Wujku, wujku, jak byłeś tak ospały wcześnie rano? Liturgia Sir Toby'ego! Cóż, ona, liturgia! Ktoś jest przy bramie. OLIVIA Kto to jest? Sir Toby Niech sam diabeł, jeśli mu się podoba, co mnie obchodzi? Zaufaj mi. Jednak to nie ma znaczenia. Pozostawia. Olivia Jester, jak wygląda pijany mężczyzna? Głupiec Dla topielca, dla głupca i dla szaleńca: jeden łyk ponad miarę czyni go głupcem; drugi doprowadza do szału; a trzeci tonie. OLIVIA Idziesz i przyprowadzasz śledczego do mojego wujka: jest w trzecim stopniu nietrzeźwości, utonął. Idź się nim zaopiekować. Głupek Na razie tylko oszalał, madonno; a głupiec zaopiekuje się szaleńcem. Pozostawia. Malvolio powraca. Malvolio Pani, ten młody człowiek przysięga, że ​​musi z tobą porozmawiać. Powiedziałem mu, że jesteś chory; twierdzi, że został o tym poinformowany i dlatego przyszedł z tobą porozmawiać. Powiedziałem mu, że śpisz; wydaje się być o tym uprzedzony i dlatego przyszedł z tobą porozmawiać. Co mam mu powiedzieć, madame? Jest uzbrojony na każde wyzwanie. OLIVIA Powiedz mu, że nie będzie ze mną rozmawiał. Malvolio To mu się mówi; i oświadcza, że ​​pozostanie przy waszej bramie, jak kolumna szeryfa, (Przy wejściu do oficjalnej siedziby szeryfa - sędziów okręgowych - zwykle stawiali dwa filary, a między nimi ławkę, na której a aresztowani czekali.) i będzie w formie podpory dla ławek, dopóki nie odezwie się do ciebie. OLIVIA Co to za osoba? Malvolio Tak, męski. OLIVIA Jak on wygląda? Malvolio Jego zachowanie jest niepodobne do niczego; chce z tobą porozmawiać, czy ci się to podoba, czy nie. OLIVIA Jaki on jest i ile ma lat? Malvolio Za mało na mężczyznę, za mało na chłopca; jak niedojrzały strąk lub niedojrzałe jabłko; tak, w połowie i połowie, między chłopcem a mężczyzną. Jest bardzo miły i mówi bardzo żwawo; od niego, można by rzec, nadal wydziela mleko matki. OLIVIA Niech tu przyjdzie. Zadzwoń do mojej pokojówki. Malvolio Maid, pani dzwoni. Pozostawia. Maria wraca. OLIVIA Daj mi koc; przerzuć to na moją twarz. Posłuchajmy raz jeszcze ambasady Orsino. Wejdź do VIOLA i POKÓJ. Viola Kto z was jest czcigodną panią tego domu? Olivia Mów do mnie; Będę za nią odpowiedzialny. Co chcesz? Viola Najbardziej promienna, najwspanialsza i niezrównana piękność, proszę cię, powiedz mi, czy jesteś panią domu, ponieważ nigdy jej nie widziałem; Nie chciałbym zmarnować swojej przemowy, bo nie mówiąc już o tym, że jest znakomicie napisana, utrwalenie jej wymagało ode mnie wiele wysiłku. - Dobre piękności, nie narażaj mnie na śmieszność; Jestem bardzo wrażliwa na nawet najmniejsze nadużycia. OLIVIA Skąd przyszedłeś, sir? Viola Mogę powiedzieć tylko trochę więcej niż to, co zapamiętałem i to pytanie jest już poza moją rolą. Droga pani, daj mi pokorną pewność, że jesteś panią tego domu, abym mogła rozpocząć mowę. Olivia Czy jesteś komikiem? Altówka Nie, moje głębokie serce. A jednak przysięgam na kły oszustwa. Nie jestem tym, co żartuję. Czy jesteś panią domu? Olivia Jeśli nie przejmuję niczyich praw, to ja. Viola Oczywiście, jeśli to ty, to je przywłaszczasz; za to, kim jesteś. masz moc, by się poddać, nie masz mocy, by utrzymać. Ale to nie jest część mojego zadania. Zacznę panu pochwałę, a potem pokażę serce mojej ambasady. Olivia Idź do tego, co w nim istotne; Ratuję cię od chwały. Viola Niestety, ich zapamiętanie zajęło mi dużo pracy i są poetyckie. Olivia Zwłaszcza, że ​​muszą udawać. Proszę o pozostawienie ich samemu sobie. Słyszałem, że jesteś zarozumiały przy mojej bramie i wpuściłem cię, bardziej po to, by na ciebie patrzeć niż cię słuchać. Jeśli nie jesteś szalony, odejdź; jeśli masz zdrowie psychiczne, bądź zwięzły; Nie jestem teraz pod księżycem, żeby angażować się w puste dialogi. Maria Postawisz żagle, sir? Droga jest tutaj. Viola Nie, dobry żeglarz, poczekaj z mopem; Nadal tu huśtam się. „Zmiękcz swojego olbrzyma, mała, śliczna damo. Co mówisz? W końcu jestem ambasadorem. Olivia Powinnaś chyba powiedzieć coś obrzydliwego, skoro jesteś tak strasznie uprzejma. Podaj, co Ci powierzono. Altówka To jest tylko dla twoich uszu. Nie przynoszę wypowiedzenia wojny, ani żądania posłuszeństwa. W mojej ręce jest gałązka oliwna; moje słowa są pełne pokoju i roztropności. OLIVIA Cóż, zacząłeś grzecznie. Kim jesteś? Co chcesz? Viola Niegrzeczności, którą okazywałem, nauczyło mnie spotkanie, które mi wyświadczyło. Kim jestem i czego pragnę jest tak tajemniczy jak dziewictwo; dla twoich uszu - sanktuarium, dla wszystkich innych - profanacją. OLIVIA Zostaw nas w spokoju; chcemy usłyszeć to sanktuarium. (Wyjdź z Marii i bliskich.) Więc, sir, jaki jest twój temat? Viola Przeurocza dama... Olivia Pocieszająca nauka, ao tym wiele można powiedzieć. Gdzie jest twój motyw? Altówka W skrzyni Orsino. Olivia w jego piersi! Który rozdział jego klatki piersiowej? Viola Jeśli odpowiesz metodycznie, w pierwszym rozdziale swojego serca. OLIVIA Och, czytam to; to jest herezja. Nie masz nic więcej do powiedzenia? Viola Dobra pani, pozwól mi spojrzeć na twoją twarz. OLIVIA Czy twój mistrz kazał ci negocjować z moją twarzą? Więc wycofałeś się ze swojego tematu. Ale odrzucimy zasłonę i pokażemy ci zdjęcie. Posłuchaj, sir: tak się teraz czułem. Czy to nie jest dobrze zrobione? (odsuwa kołdrę.) VIOLA Dobra robota, jeśli Bóg zrobił to wszystko. Olivia Paint, proszę pana, mocna; wytrzyma zarówno wiatr, jak i złą pogodę. Viola Krasa bez kłamstw, gdzie szkarłatny kolor i biel delikatnie wniosła sama Natura. Byłabyś bez serca ze wszystkich kobiet, Zakopując ten urok w grobie I nie zostawiając śladu na świecie. OLIVIA O panie, nie będę tak zatwardziałe; Opublikuję wszelkiego rodzaju listy mojej urody; zostanie dla niej sporządzony inwentarz, a każda cząstka i akcesorium zostaną dołączone do mojej woli. Na przykład: nakładamy dwie usta, wystarczająco czerwone; stawiamy dwoje niebieskich oczu, z powiekami; zakładamy jedną szyję, jeden podbródek i tak dalej. Przysłano cię tutaj, aby mnie ocenić? Viola Widzę kim jesteś: jesteś niezmiernie dumny. Ale nawet jeśli jesteś diabłem, jesteś piękna. Mój książę cię kocha. Nie da się nie wynagrodzić takiej miłości, nawet gdybyś była Najpiękniejsza ze wszystkich! OLIVIA Jak on mnie kocha? Viola Ze strumieniem łez, z jękami, w których kocham Grzmoty, z westchnieniami ognia. OLIVIA Nie mogę go kochać; on wie. Wierzę, że jest waleczny; Nie twierdzę, że jest szlachetny, bogaty i w kwiecie wieku; Chwalimy ludzi, hojni, uczeni, odważni; I na pozór miła osoba; A jednak nie mogę go kochać; Mógł odpowiedzieć sobie dawno temu. Viola Gdybym kochał Cię tak jak on, płonąc W tak bolesnym, śmiertelnym życiu, W Twojej odmowie nie widziałbym sensu, nie rozumiałabym. OLIVIA A potem co? Altówka Utkałabym chatę u twoich drzwi, przemówiłabym do mojej duszy, do tej w domu; Pisał piosenki o nieszczęśliwej miłości I śpiewał je głośno w ciszy nocy; Krzyczyłbym twoje imię do rozbrzmiewających echem wzgórz, Aby echo gaduła z powietrza: „Olivia!” Między niebem a ziemią nie mogłeś znaleźć dla siebie spokoju, Dopóki nie zmiękniesz. OLIVIA Można wiele osiągnąć. Od kogo jesteś? Viola Chociaż mój los nie jest zły, ale moja rasa jest wyższa: jestem szlachcicem. OLIVIA Wróć do Orsino. Nie mogę go kochać. I nie potrzeba więcej ambasad; chyba że przyjdziesz powiedzieć, jak zareagował. Pożegnanie. Tutaj; Dziękujemy za Twoją pracę. Viola Nie jestem posłańcem, schowaj portfel; Mój książę zostanie nagrodzony, nie ja. Niech twoje serce zakocha się w kamieniu, Niech twoja namiętność tak samo pogardza! Żegnaj piękne okrucieństwo. Pozostawia. Olivia "Od kogo jesteś?" - „Chociaż mój los nie jest zły, ale moja rasa jest wyższa: jestem szlachcicem”. – Przysięgam, że tak. Twoja twarz, twój obóz, mowa, umysł, czyny - twój pięciokrotny herb. Ale ciszej, ciszej! W końcu nie jest księciem. Jak to? Czy naprawdę tak łatwo jest ogarnąć infekcję? Czuję, jak ten młody obraz przeniknął mi w oczy nieuchwytnym i niewidzialnym krokiem. Cóż, niech tak będzie. - Tędy, Malvolio! Malvolio powraca. Malvolio Tu, do usług. Olivia Biegnij za tym zuchwałym posłańcem, Za człowieka hrabiego. Zostawił ten pierścień tutaj. Nie potrzebuję go. Nie chcę, żeby schlebiał Orsino Pustą nadzieją: nie jestem dla niego. A gdyby młodzieniec przyszedł jutro, wyjaśniłbym mu powody. Pośpiesz się, Malvolio. Malvolio Spieszę się. Pozostawia. OLIVIA Nie wiem co robię. Obawiam się, że mowa pochlebnych oczu jest silniejsza niż umysł. Los, zdecyduj; nie otrzymaliśmy woli; Niech się stanie, co jest przeznaczone. Pozostawia.

AKT II

SCENA 1

Wybrzeże. Wejdź Antonio i SEBASTIAN. Antonio Chcesz zostać dłużej? I nie chcesz, żebym z tobą poszła? SEBASTIAN Nie wybacz, ale nie chcę. Moje gwiazdy świecą na mnie ponuro; zła wola mego przeznaczenia może rozgniewać watę; dlatego muszę prosić cię o pozwolenie na samotne znoszenie moich kłopotów; byłoby to złą nagrodą za twoją miłość - narzucić ci którąkolwiek z nich. Antonio Daj mi znać, dokąd idziesz. SEBASTIAN Nie, proszę pana, naprawdę; zaplanowana przeze mnie podróż to prosta wędrówka. Ale widzę w tobie takie cudowne poczucie skromności, że nie będziesz ode mnie wyrywać tego, co chciałbym zostawić sobie; dlatego przyzwoitość nakazuje mi tym bardziej się ujawnić. Więc musisz o mnie wiedzieć, Antonio, że mam na imię Sebastian, które zmieniłem na Rodrigo. Mój ojciec był tym samym Messaline Sebastian (Messaline to obszar fikcyjny). Wiem, że słyszałeś. Po nim zostaliśmy z siostrą, z którą urodziliśmy się o tej samej godzinie. Dlaczego niebiosa nie chciały, żebyśmy skończyli w ten sam sposób! Ale pan inaczej ocenił, bo na godzinę przed wyciągnięciem mnie z fal moja siostra utonęła. Antonio Co za żal! SEBASTIAN Kobieta, sir, którą – choć uważano nas za bardzo podobną – wielu jednak uznawała za piękność. Ale choć nie mogłem się zgodzić z tak nadmiernie entuzjastyczną oceną, nadal mogę śmiało o niej powiedzieć: miała duszę, której zazdrość sama nie mogła nie nazwać piękną. Ona już utonęła, panie, w słonych strumieniach, choć wydaje mi się, że jestem gotowa na nowo utopić w nich jej pamięć. Antonio Wybaczy mi pan, że źle się tobą opiekowałem. SEBASTIAN O dobry Antonio, wybacz mi, że sprawiam ci kłopoty. Antonio Jeśli nie chcesz mnie zabić dla mojej miłości, pozwól mi być twoim sługą. SEBASTIAN Jeśli nie chcesz zniszczyć tego, co zrobiłeś, to znaczy zabić tego, którego uratowałeś, nie chciej. Pożegnajmy się od razu: moje piersi są pełne czułości, a z mamą wciąż jestem tak blisko, że najlżejszy powód - a oczy o mnie powiedzą. Kieruję się na dwór hrabiego Orsino. Pożegnanie. Pozostawia. Antonio Niech miłosierdzie wszystkich bogów będzie z tobą! Są wrogo nastawieni do mnie na dworze Orsino, inaczej bym cię wkrótce wyprzedził. Ale mimo wszystko niebezpieczeństwo nie stanowi problemu; Jesteś mi droga i tam pojadę. Pozostawia.

SCENA 2

Ulica. Wchodzi Viola, a za nią Malvolio. Malvolio Nie odwiedziłeś właśnie hrabiny Olivii? Altówka Właśnie teraz, mój panie; Od tego czasu udało mi się dotrzeć do tego miejsca jedynie umiarkowanym krokiem. Malvolio Zwraca panu ten pierścionek, sir; zaoszczędziłbyś mi kłopotów, gdybyś sam zabrał go ze sobą. Ponadto dodaje, że należy zaszczepić swemu panu beznadziejną pewność, że go nie potrzebuje; i jeszcze jedno - abyś w przyszłości nigdy nie odważył się pojawić w jego firmie, chyba że tylko po to, by zgłosić, jak zareagował na to twój mistrz. Więc zaakceptuj. Viola dałem jej pierścionek; Nie potrzebuję tego. Malvolio Przepraszam, sir! Rzuciłeś go bezczelnie jej, a ona chce, żeby wróciła w ten sam sposób; jeśli warto się pochylić, tutaj leży na widoku; jeśli nie, niech należy do znalazcy. Pozostawia. Viola Nie dałem jej pierścionka. O co chodzi? Czy to naprawdę mój widok ją uwiódł? Tak, jej spojrzenie było czułe i wydawało się, że Jej oczy zapomniały o języku, Potem ta mowa była czasami niespójna. Zakochała się we mnie; przebiegłość uczuć wysłała dla mnie ponurego posłańca. Zwróciłem pierścionek, którego nikt jej nie dał! Jestem winowajcą wszystkiego. A jeśli tak, to biedactwo byłoby lepiej zakochać się we śnie. Strój, widzę, jesteś jedną z plag, z którymi chytry wróg jest potężny! Przystojny kłamca z łatwością odciśnie swoje rysy w niestabilnym sercu kobiety. Jesteśmy słabi, tak, ale nie ma w tym żadnej winy: jesteśmy tacy, jacy zostaliśmy stworzeni. Co zrobić teraz? Mój książę jest w niej zakochany; Ja, biedny potwór, - w niego; Została oczarowana przeze mnie przez pomyłkę. Co się później stanie? Jeśli jestem mężczyzną, jestem beznadziejny dla jego miłości, a jeśli kobietą - niestety! - jak próżne będą nieszczęśliwe westchnienia Olivii! Oj czas, twoja ręka jest tutaj potrzebna: nie mogę rozplątać tej kuli! Pozostawia.

SCENA 3

Dom Olivii. Wejdź do Sir Toby'ego i Sir Andrew. Sir Toby Proszę, Sir Andrew. Nie leżeć w łóżku po północy oznacza bycie na nogach o wczesnej godzinie; a „diluculo surgere”, (początek łacińskiego dictum: diluculo surgere saluberrinium est – „najkorzystniejsze dla zdrowia jest wczesne wstawanie”). Znasz siebie… Sir Andrew Szczerze mówiąc nie, nie wiem . Ale wiem, że bycie na nogach o późnej porze oznacza bycie na nogach o późnej porze. Sir Toby Fałszywy wniosek; i nienawidzę tego jako pustej szklanki. Wstawanie po północy i pójście spać jest wcześnie, więc pójście spać po północy będzie wcześnie. Czy nasze życie nie składa się z czterech elementów? Sir Andrew Tak, mówią; ale moim zdaniem to raczej jedzenie i picie. Sir Toby Jesteś mądry. Więc jedzmy i pijmy. Mariana! Hej! Dzbanek wina! Wchodzi Błazen. Sir Andrew A oto głupek, kurde. Głupcze Jak się masz, moje serca? Czy widziałeś kiedyś napis: „Jest nas trzech”? (Na znakach niektórych ówczesnych tawern, dla żartu, przedstawiono dwie głowy osła ze wskazanym napisem („Trzeci” – patrzenie). Sir Toby Witaj, osiołku. Zaciśnijmy koło. Sir Andrew Szczerze mówiąc, błazen ma doskonały głos. Dałbym czterdzieści szylingów za taką nogę i taki słodki dźwięk za śpiewanie jak błazen. Rzeczywiście, uroczo wygłupiałeś się zeszłej nocy, kiedy opowiadałeś o Pygrogromitusie i Vapianach przekraczających równik Queubus; (fikcyjne imiona.) To było bardzo dobre, cholera. Wysłałem ci sześć pensów za twoją dziewczynę. Zdobyłeś je? Głupcze zamówiłem twoją plandekę. Nos Malvolio to nie bicz; moja sudarushka ma białą rączkę, a Myrmidonowie to nie puby. Sir Andrzej Znakomicie! W końcu nie ma lepszego żartu. Cóż, teraz piosenka. Sir Toby Śmiało! Oto sześć pensów dla ciebie, zaśpiewaj nam piosenkę. Sir Andrew Oto szóstka ode mnie: jeśli jeden rycerz daje... Głupcze, jakiej piosenki chcesz: miłości czy budującej? Sir Toby Miłość, miłość! Sir Andrew Tak, tak, nie potrzebuję podbudowania. Błazen (śpiewa) Gdzie jesteś, kochanie, wędrując? Czekaj, słuchaj, dowiesz się, jak śpiewa twój wierny przyjaciel. Nie ma potrzeby biec daleko, Wszystkie ścieżki prowadzą do spotkania; Tak powiedzą dziadek i wnuk. Sir Andrew Niezwykle dobry, na Boga. Sir Toby Dobrze, dobrze. Błazen (śpiewa) Czym jest miłość? Nie oczekuje się miłości; Kto jest wesoły, niech się śmieje; Jutro to niewiarygodny prezent. Całkowicie zwlekać. Szczęście jest kruche. Pocałuj mnie, gołąbku; Młodość to rozdarty towar. Sir Andrew Miodowy głos, albo nie jestem rycerzem! Sir Toby Nieznośny dźwięk. Sir Andrew Nieznośnie słodki, na Boga. Sir Toby Jeśli słuchasz nosem, to jest słodkie, ale nie do zniesienia. Ale co, zatańczmy na niebie, naprawdę? Przestraszmy sowę taką pieśnią okrężną, żeby wykończyła trzy dusze jednego tkacza? Chodźmy czy nie? Sir Andrew Jeśli mnie kochasz, chodź. Zjadłem psa na kołowych piosenkach. Błazen Ale inny pies, sir, sam każdego zje. Panie Andrzeju, obstawiasz! Zaśpiewaj „Oszukujesz”. Błazen "Zamknij się, łobuzie" rycerzu? Będę musiał cię nazwać łotrem w pieśni, rycerzu. Sir Andrew To nie pierwszy raz, kiedy zmuszam innych, by nazywali mnie oszustem. Zaczynaj, błaźnie. Zaczyna się tak: „Zamknij się”. Głupcze, nigdy nie zacznę, jeśli będę milczeć. Sir Andrew Dobrze, na Boga. Chodźmy. Śpiewana jest okrągła pieśń. Wchodzi Maria. MARIA Jaką kocią muzykę tu grałeś? Jeśli kochanka nie zadzwoniła już do swojego lokaja Malvolio i kazała mu wyrzucić cię z bramy, to nie możesz mi w nic uwierzyć. Sir Toby Twoja chińska pani, jesteśmy politykami, Malvolio to wypchane zwierzę i „jesteśmy trzema wesołymi kolesiami”. Czy nie jestem spokrewniony? Czy nie jestem tego samego rodzaju? Fu ty, dobrze ty! Szanowna Pani! (śpiewa) „Był człowiek w Babilonie, jego żona była z nim”. (Cała przemowa sir Toby'ego jest przeplatana wersami zaczerpniętymi z ballad z tamtych czasów.) Fool Squad me, rycerz uroczo się wygłupia. Sir Andrew Tak, robi to dobrze, kiedy jest usposobiony, ja też; dla niego wychodzi to z wdziękiem, ale dla mnie jest to bardziej naturalne. Sir Toby (śpiewa) "Dwunastego grudnia..." Maryja Na litość boską, bądź cicho! Wpisz MALVOLIO. Malvolio Moi panowie, czy jesteście szaleni? Albo co jest z tobą nie tak? Czy naprawdę masz dość inteligencji, przyzwoitości i wiedzy, aby nie huczać jak kotlarze o tej godzinie nocy? Czy akceptujesz dom mojej pani i pub, że piszczysz piosenki swojego krawca bez zmiękczenia i wyrzutów sumienia w głosie? A może nie masz szacunku dla miejsca i osób, nie masz najmniejszego taktu? Sir Toby Tact, sir, zaobserwowaliśmy w naszych piosenkach. Cóż, ty - w pętlę! Malvolio Sir Toby, muszę z panem porozmawiać szczerze. Moja pani kazała ci powiedzieć, że chociaż daje ci schronienie jako jej krewna, nie ma nic wspólnego z twoją brzydotą. Jeśli potrafisz oddzielić się od swoich nieprzyzwoitości, jesteś mile widzianym gościem w tym domu; jeśli nie, to jeśli możesz się z nią pożegnać, bardzo chętnie życzy ci dobrej podróży. Sir Toki "Szczęśliwej podróży, nadeszła godzina rozłąki." MARIA Chodź, drogi panie Toby. Błazen „W jego oczach ogień jest prawie ugaszony”. Malvolio Jak się masz? Sir Toby "Nie, nigdy nie umrę." Błazen Mężczyzna potknął się. Malvolio To dla ciebie wielki zaszczyt. Sir Toby "Wyciągnąć go?" Błazen "Tak to powiedzieć." Sir Toby "Wyciągnij go teraz." Błazen „Och, nie, nie, wygnają cię”. Sir Toby Nie mamy kontaktu, sir, kłamiesz. - Kim jesteś jeśli nie lokajem? A może uważasz, że jeśli jesteś cnotliwy, to nie powinno być już żadnych ciast ani piwa? Głupiec Tak, przysięgam na świętą Annę, a twoje usta muszą płonąć inbremem. Sir Toby Masz rację. - Idź, sir, potrzyj łańcuch okruchami chleba. - Dzbanek wina, Maria! Malvolio Pani Maryjo, gdybyś myślała, że ​​miłosierdzie naszej Pani jest warte więcej niż pogarda, nie promowałabyś tego nagannego sposobu życia. Ona będzie wiedziała wszystko, przysięgam na tę rękę. Pozostawia. MARIA Idź, potrząśnij uszami. Sir Andrew Byłoby tak dobrze, jak wypicie drinka, gdy człowiek jest głodny, wyzwanie go na pojedynek, a następnie złamanie jego słowa i pozostawienie go w stanie głupca. Sir Toby Zrób to, rycerzu. Napiszę ci wyzwanie lub ustnie wyrażę mu twoje oburzenie. Mary Szanowny Panie Toby, znoś tę noc. Ponieważ młodzieniec hrabiego odwiedził dziś swoją kochankę, jest bardzo niespokojna. Co do monsieur Malvolio, zostaw nas w spokoju. Jeśli go nie oszukam, żeby stał się przypowieść wśród ludzi i nie uczynię z niego powszechnego pośmiewiska, to uważajcie mnie za głupca, który nie umie leżeć prosto w łóżku. Wiem, że mogę to zrobić. Sir Toby Oświeć nas, oświec nas; powiedz nam coś o nim. MARIA No cóż, sir, czasami wydaje się być purytaninem. Sir Andrew Och, gdybym tak myślał, to bym go bił jak psa! Sir Toby Jak? Za bycie purytaninem? Jakie są twoje przekonujące powody, drogi rycerzu? Panie Andrzeju Nie mam przekonujących powodów, ale mam wystarczające powody. Maria On nie jest diabłem, nie jest purytaninem iw ogóle niczym określonym, ale po prostu zadowolonym; uroczy osioł, który łamie zasady grawitacji i przynosi je w naręczach; ma o sobie najlepsze zdanie i jest tak wypchany, jak mu się wydaje, perfekcjami, że jest niewzruszony, że każdy, kto na niego patrzy, jest w nim zakochany; i to jest jego występek, który moja zemsta znajdzie doskonałą okazję do wykorzystania. Sir Toby Co chcesz zrobić? Maria Chcę rzucić mu po drodze kilka mrocznych wiadomości miłosnych, gdzie kolorem brody, kształtem nóg, sposobem chodzenia, opisem oczu, czoła i karnacji, zobaczy siebie bardzo bezbłędnie przedstawione. Mogę pisać bardzo podobnie jak twoja siostrzenica; tam, gdzie zapomina się, o co chodzi, trudno jest odróżnić nasze pismo odręczne. Sir Toby Znakomicie! Już czuję, jaki jest pomysł. Sir Andrew I mam to w nosie. Sir Toby On pomyśli, że te listy, które mu rzucasz, zostały napisane przez moją siostrzenicę i że jest w nim zakochana. Maria Moja myśl jest naprawdę tego koloru konia. Sir Andrew A twój koń zrobi z niego osła. Bez wątpienia Maria Oslom. Sir Andrew Och, to będzie cudowne! Maria Royal zabawa, bądź spokojny. Wiem, że moje lekarstwo na niego zadziała. Umieszczę was obu — a błazen będzie trzecim — tam, gdzie znajdzie list; obserwuj, jak to zinterpretuje, tymczasem - połóż się i daj marzyć o tym wydarzeniu. Bądź zdrów. Pozostawia. Sir Toby Dobranoc, Penthesilea. (Pentezileya to legendarna wojowniczka starożytności, królowa Amazonek.) Sir Andrew Dla niej, grzeczna dziewczyna. Sir Toby Hound, rasowy i uwielbia mnie. Więc co? Sir Andrew I też był kiedyś uwielbiany. Sir Toby Chodźmy do łóżka, rycerzu. Musisz mi powiedzieć, że mam wysłać więcej pieniędzy. Sir Andrew, jeśli nie dostanę pańskiej siostrzenicy, dobrze usiądę. Sir Toby Veli przysyła pieniądze, rycerzu; jeśli w końcu nie dostaniesz, mów mi koń kurgoza. Sir Andrew Jeśli tego nie rozumiem, nie musisz mi wierzyć; jak sobie życzysz. Sir Toby Chodź, chodźmy, pójdę rozpalić spalonych; już za późno, żeby iść spać. Chodź rycerzu, chodź rycerzu. Opuszczać.

SCENA 4

Pałac Książęcy. Wejdź do Duke, Viola, Curio i innych. Książę Niech mi śpiewają. - Dzień dobry, przyjaciele! - Caesario, ta pieśń, która wczoraj, Starożytna, naiwna pieśń; Zmiękczyła moją melancholię bardziej niż lekkie dzwonienie i pretensjonalne przemówienia Agile i Agile naszych dni. Jedna zwrotka. Ciekawostka Nie ma nikogo, przepraszam, Wasza Miłość, kto mógłby to zaśpiewać. Książę Kto to był? Curio Feste, bufon, sir; błazen, który bardzo lubił ojca pani Olivii. Jest gdzieś tutaj. Duke Znajdź go, ale na razie zagraj melodię. Curio odchodzi, gra muzyka. Chodź mój chłopcze; jeśli kochasz siebie, to w słodkiej mące pamiętaj o mnie. Wszyscy zakochani są tacy sami jak ja: Niestabilni, wietrzni we wszystkich impulsach, I tylko słodki obraz jest niezmienny W ich duszach. Jak znajdujesz melodię? Viola powiedziałbym, że odbija się echem do tronu, gdzie króluje miłość. Książę Ty powiedziałeś po mistrzowsku. Poręczam moim życiem, Choć jesteś młoda, ale twoje oczy Czyjeś miłosierdzie było już upragnione. Co, chłopcze, prawda? Altówka Tak, wasza łaska. Książę Kim jest ta kobieta? Viola Wygląda jak ty. Książę Więc ona nie jest cię warta. Ile ona ma lat? Viola Jak twoja, mój panie. Książę Starej, na Boga. Mąż musi być starszy od żony i będzie do niej pasował, Ona mocniej weźmie jego serce; Chociaż sami siebie wychwalamy, chłopcze, Jesteśmy słabsi, w miłości bardziej oszukujemy, Zmienny, słabszy, kruchy, Niż kobiety. Viola Masz rację, sir. Książę Niech ta, którą kochasz, będzie młodsza, inaczej twoje uczucie nie ostoi się. W końcu kobiety są jak róże: wspaniały kolor Gdy tylko zakwitł, już go nie ma. Altówka Tak to jest; i jakie to smutne: Niestety, zginąć w samej godzinie pomyślności! Curio i Błazen powracają. Książę A, bracie, zaśpiewaj nam wczorajszą piosenkę! - Słuchaj chłopcze, stary, prosty. Dziewiarki, pracujące w słońcu, I dziewczęta, tkające nici z kośćmi, Śpiewaj; we wszystkim jest prawdomówna I bawi się niewinnością miłości, Jak dawne czasy. Głupcze Czy jesteś gotowy, sir? Książę Tak, śpiewaj, proszę. Muzyka.

UTWÓR MUZYCZNY

Błazen "Chodź, połóż się, śmierci, pozwól mi owinąć się welonem; Znikaj, znikaj, firmament, zabija mnie bezduszne piękno. Udekoruj mój całun cisowymi liśćmi. Spotkam mój śmiertelny los, Jak szczęście. Bez Kwiaty, bez kwiatów, więc Tylko w czerni zakopując trumnę, Bez przyjaciół, bez przyjaciół, w ciemności, Bez pożegnania, opuść mnie W grobie pozwól mi leżeć Samotnie, Aby kochanek nie przyszedł nad nią płakać. " Książę Zabierz to do pracy. Głupek Co to za praca, sir? Dla mnie, proszę pana, śpiewanie to przyjemność. Książę Cóż, płacę za przyjemność. Błazen Zgadza się, sir, za przyjemność prędzej czy później trzeba zapłacić. Książę Teraz wybacz mi, ale pożegnam się z tobą. Błazen Niech melancholijny bóg cię chroni; i niech krawiec uszyje ci koszulkę z opalizującej tafty, bo twoja dusza to prawdziwy opal. Ludzie o takiej konsekwencji powinni być wysyłani na morze, aby wszystko mogło być ich zajęciem, a cel mógł być wszędzie; w ten sposób nic nie będzie zawsze udaną podróżą. Bądź zdrów. Pozostawia. Książę Zostaw nas. (Wyjdź z Curio i jego bliskich.) Mój chłopcze, odwiedź jeszcze raz to dumne okrucieństwo. Moja miłość - powiedz jej - jest wyższa niż świat, nie potrzebuję brudu ziem ziemskich, A wszystkie dary zesłane jej przez szczęście, ja i szczęście jestem obojętny; Tylko królewski cud doskonałości, wcielony w nią, przyciąga mojego ducha. VIOLA Ale jeśli ona nie może cię kochać? Książę nie przyjmę odmowy. Altówka Powinnaś. Przypuśćmy, że kobieta - może nawet taka jest - kocha cię z udręką serca, Jak ty Olivia; nie jesteś; i powiedziałeś jej to; ponieważ musi zaakceptować odrzucenie? Książę Kobieca pierś nie może znieść bicia tak potężnej namiętności Jak w tym sercu; serca kobiet Tyle nie pomieści i nie pomieści. Nie, ich miłość jest tylko popędem, - Podnieceniem nie wątroby, ale nieba, - Prowadzącym do sytości i obrzydzenia; Moja miłość, jak morze, jest głodna I połyka tyle samo; nie ma porównania między tym, jak byłabym kochana przez kobietę, a tym, jak kocham Olivię. Altówka A przecież wiem... Książę Co ty wiesz? Altówka Jak kochają kobiety. Serce jest w nich prawdziwe, jak w nas. Mój ojciec miał córkę, która kochała mężczyznę. Jakbym była kobietą i być może kochałabym ciebie. Książę Opowiedz mi tę historię. Altówka Ma białe strony. Jej namiętność czaiła się w milczeniu i jak robak w kwiecie zjadała jej gorączkę; w zielonej I żółtej melancholii Zamarła jak nagrobek Uległość I uśmiechnęła się. Czy to nie miłość? Więcej rozmawiamy, więcej przysięgamy; Ale to jest strona ostentacyjna: śluby są hojne, a miłość uboga. Książę Cóż, czy miłość zabiła twoją siostrę? Viola jestem jedyna - wszystkie córki mojego ojca, Wszystkich jego synów... chociaż nie wiem. Mam iść do hrabiny? Książę Tak, raczej! Zanieś ją do niej; powtórz jej jeszcze raz, Że miłość nie cofnie się i nie będzie czekać. Opuszczać.

SCENA 5

Ogród Olivii. Wprowadź Sir Toby'ego, Sir Andrew i Fabiana. Sir Toby Być może w ten sposób, signor Fabian. FABIAN Tak, idę; jeśli brakuje mi choćby ziarnka tej zabawy, pozwól mi gotować na śmierć w melancholii. Sir Toby Czy nie byłbyś zadowolony, gdyby ten nieszczęsny, tandetny pies zaakceptował głośny wstyd? Fabianie, radowałbym się, moja droga; wiesz, wystawił mnie w niełasce kochanki z powodu jednej przynęty na niedźwiedzia. Sir Toby Żeby mu drażnić, pokażemy mu tu niedźwiedzia i zagramy z nim przez całą drogę; prawda, Sir Andrew? Sir Andrew Jeśli nie gramy, to nasze życie jest bezwartościowe. Sir Toby A oto mały oszust. Wchodzi Maria. Witaj, mój indyjski skarbie! Maria Cała trójka chowajcie się za tym bukszpanem. Malvolio idzie tu aleją. Był tam na słońcu przez pół godziny, ucząc własnych manier w cieniu. Obserwuj go, jeśli lubisz zabawne; Jestem pewien, że ten list zmieni go w rozmarzonego idiotę. Nie ruszaj się, dla najzabawniejszej rzeczy! A ty leżysz (upuszcza list), bo pstrąg łaskocze się zbliża. Pozostawia. Wpisz MALVOLIO. Malvolio To kwestia przypadku; to wszystko jest kwestią przypadku. Kiedyś usłyszałam od Marii, że mnie kocha, a ona sama jakoś w rozmowie poruszyła fakt, że gdyby się zakochała, to tylko w kimś takim jak ja. W dodatku traktuje mnie z tak podniosłym szacunkiem, jak w stosunku do każdego ze swojej świty. Co powinienem o tym pomyśleć? Sir Toby Co za arogancki nędznik! Fabian Och, cisza! Śnienie zamienia go w rzadkiego indyka: spójrz, jak się zachowuje, rozłożywszy pióra! SIR ANDREW Och, ja bym tak pokonał złoczyńcę! Sir Toby Hush, mówię. Malvolio Zostań hrabią Malvolio! Sir Toby Ach, ty łajdaku! Sir Andrew Zastrzel go, zastrzel go z pistoletu. Sir Toby Cicho, cicho! Malvolio Tom ma przykłady: Hrabina Stracci poślubiła swojego szatniczkę. Sir Andrew Niech cię szlag, Jezebel! (Wspomniana w Biblii o żydowskiej królowej, która wyróżniała się dumą i deprawacją.) Fabian Och, cisza! Jest całkowicie pochłonięty. Zobacz jak rozdęty wyobraźnią. Malvolio Żonaty z nią od trzech miesięcy, siedzi w fotelu z baldachimem... Sir Toby Och, gdybym miał kuszę strzelić mu w oko kamieniem! Malvolio… otoczony przez służących, ubrany w haftowany aksamit, właśnie wstaje z kanapy, na której zostawiłem śpiącą Olivię… Sir Toby Fire i straszak! Fabian Och, cicho, cicho! Malvolio... A potem zachowuj się dostojnie; a potem, po powściągliwym spojrzeniu, mówiąc im, że znam swoje miejsce i chciałbym, żeby znali ich, powiedzieć im, żeby zadzwonili do mojego krewnego, sir Toby'ego. Sir Toby Kajdany i łańcuchy! Fabian Och, ciszej, ciszej, ciszej, chodź! Malvolio Siedmiu moich ludzi podąża za nim posłusznie; tymczasem marszczę brwi i może nakręcam zegarek albo bawię się moim... cennym drobiazgiem. Toby podchodzi, kłania się mi... Sir Toby A ten człowiek będzie żył? Fabian Nawet jeśli naszą ciszę odciągnęły od nas wozy, to i tak ciszej! Malvolio... Wyciągam do niego rękę w ten sposób, łagodząc mój przyjazny uśmiech surowym spojrzeniem mocy... Sir Toby A Toby nie smaga cię w usta? Malvolio... mówiąc: "Wujku Toby, mój los, danie mi swojej siostrzenicy dało mi prawo do mówienia do ciebie w ten sposób..." Sir Toby Co, co? Malvolio „…Musisz odzwyczaić się od picia…” Sir Toby Vaughn, ty draniu! FABIAN Ach, znoś się ze mną, bo zrujnujemy całe nasze przedsięwzięcie. Malvolio „… Poza tym marnujesz skarby swojego czasu z jakimś głupim rycerzem…” Sir Andrew To ja, zapewniam. Malvolio „… z jakimś sir Andrzejem”… sir Andrzejem wiedziałem, że to ja, bo wielu nazywa mnie głupim. Malvolio O co tu z nami chodzi? (podnosi list.) FABIAN Tu brodzik podszedł do sidła. Sir Toby Och, cicho! I niech duch zabawy zainspiruje go do głośnego czytania! Malvolio Na moje życie, to jest ręka kochanki: to są jej epoki, jej piwa; i tak pisze duże P. Nie ma wątpliwości, że to jej ręka. Sir Andrew Jej czasy, jej piwa. Co to znaczy? Malvolio (czyta) „Nieznanemu kochankowi, z życzeniami”. Całkiem jej obroty! Za twoją zgodą wosk. Cicho! A pieczęć jest jej Lukrecją, którą zawsze pieczętuje. To jest pani. Do kogo to może być? Fabian I zranił się w wątrobę i takie tam. Malvolio (czyta) „On widzi niebo, kocham. Ale kogo? Usta, zamknę ci Sekret mojego serca”. „Sekret mojego serca”. Co dalej? Rozmiar się zmienia. „Sekret mojego serca”: a jeśli to ty, Malvolio? Sir Toby Eh, powieś cię, borsuku! Malvolio (czyta) „Mogę powiedzieć, co jest słodkie; Ale, jak Lukrecja – sztylet, Mój duch przeszył mego ducha. M, O, A, L – związał mnie”. Fabian Śmieszne bzdury! Sir Toby, mówię: wspaniała kobieta. Malvolio "M, O, A, L - związał mnie." Nie, daj mi pomyśleć, daj mi pomyśleć, daj mi pomyśleć. FABIAN Tutaj przyniosła mu trujące danie! Sir Toby I jak łapczywie rzucił się na niego sokół! Malvolio „Mogę powiedzieć, co jest słodkie”. Tak, może mi powiedzieć, służę jej, jest moją kochanką. Tak, jest to jasne dla każdego powszechnego zrozumienia; tutaj nie ma żadnych trudności. No i konie - co może oznaczać ten układ liter? Gdybym mógł znaleźć w tym coś podobnego do mnie... Cisza! M, O, A, L... Sir Toby.. Och, daj spokój, zgadnij. Był poza torem. FABIAN Nic, pies go znajdzie, bo pachnie jak lis. Malvolio M - Malvolio; M - tak, tak zaczyna się moje imię. Fabian Czy nie powiedziałem, że poradzi sobie z tym? Ten pies zawsze będzie z powrotem na szlaku. Malvolio M... - ale nie ma dalszej zgody; To nie wytrzymuje próby: A powinien był pójść, ale O. Fabian idzie I O, mam nadzieję, dokończy to wszystko. Sir Toby Tak, albo wybiję go z niego kijem Och! Malvolio I wreszcie widzę spółgłoskę. Fabian Nie, bracie, nigdy nie zobaczysz spółgłoski w swoim życiu! Malvolio M, O, A, L: ta symulacja nie jest taka sama jak poprzednia; a jednak, jeśli się trochę przyciśniesz, może się do mnie pochylić, bo każda z tych liter jest w moim imieniu. Cicho! Następuje proza. (Czyta) „Jeśli to wpadnie w twoje ręce, zastanów się. Na moje gwiazdy jestem wyższy od ciebie; ale nie boisz się wielkości: jedni urodzą się wielcy, inni osiągną wielkość, a inni narzekają na wielkość. Twoje przeznaczenie rozciąga się wyciągnij rękę do ciebie, niech twoja krew i duch ich ogarnie, a aby przyzwyczaić się do tego, kim możesz się stać, zrzuć swoją pokorną skórę i wydaj się świeży. Ten, który wzdycha za tobą. widzieć cię zawsze w krzyżowych podwiązkach, pamiętaj, powiadam, śmiało wszystko osiągniesz, jeśli tylko zechcesz, jeśli nie, to pozwól mi nadal widzieć w tobie kamerdynera, czeladyna i niegodnego dotknięcia palców fortuny. Ten, który chciałby zmienić sytuację razem z tobą, Błogi Nieszczęśliwy.” Światło dzienne i otwarte pole nie zdradzą więcej: wszystko jest oczywiste. Będę dumny, będę czytać autorów politycznych, będę drwił z sir Toby'ego, zmyję wszystkie moje niskie znajomości, stanę się punktem do wskazywania takiej osoby. Nie daję się teraz oszukać, nie pozwalam sobie na żarty ze mnie, bo każda kłótnia prowadzi do tego, że moja kochanka mnie kocha. Niedawno pochwaliła moje żółte pończochy, zaaprobowała, że ​​nogę mam wiązaną na krzyż; i w tym objawia się mojej miłości i jakby rozkazując, zmusza mnie do ubierania się tak, jak lubi. Dziękuję moim gwiazdom, jestem szczęśliwy. Będę nieprzystępny, arogancki, w żółtych pończochach i krzyżujących się podwiązkach, jak tylko będę miał czas je założyć. Chwała Jowiszowi i moim gwiazdom! Jest jednak postscriptum. (Czyta) „Nie możesz nie wiedzieć, kim jestem. Jeśli akceptujesz moją miłość, okaż ją swoim uśmiechem; twój uśmiech ci odpowiada; dlatego w mojej obecności zawsze się uśmiechasz, moja droga, ukochana, proszę cię”. Jowisz, dziękuję: będę się uśmiechać; Zrobię cokolwiek zechcesz. Pozostawia. Fabian Nie oddałbym swojego udziału w tej rozrywce za kilkutysięczną emeryturę z funduszy perskiego szacha. Sir Toby Jestem gotów poślubić tę kobietę dla tego wynalazku. Sir Andrew I ja też jestem gotowy. Sir Toby I nie proś o posag dla niej, z wyjątkiem jeszcze jednego żartu tego samego rodzaju. Sir Andrew A ja nie. Fabian A oto nasz słynny dowcipniś. Maria wraca. Sir Toby Chciałbyś nadepnąć na moją szyję? Sir Andrew Albo ja. Sir Toby Czy chciałbyś, żebym grał w kości o moją wolność i został twoim niewolnikiem? Sir Andrew Lub ja, na Boga! Sir Toby Wiesz, zanurzyłeś go w takich snach, że kiedy ich obraz go opuszcza, musi zwariować. Maria Nie, powiedz prawdę: czy to na niego wpłynęło? Sir Toby Jak wódka dla położnej. Maria A więc, jeśli chcesz zobaczyć owoce przedsięwzięcia, spójrz na jego pierwsze wyjście do swojej kochanki: pojawi się jej w żółtych pończochach - a ona nienawidzi tego koloru - i w poprzecznych podwiązkach - w modzie, której nie może znieść; i uśmiechnie się do niej - a to teraz nie odpowiada jej usposobieniu, kiedy jest tak podatna na melancholię, że nie może nie narażać się na wyraźną pogardę. Jeśli chcesz to zobaczyć, chodź za mną. Sir Toby U bram Tartaru (Tartar w starożytnej mitologii to podziemie, piekło.) Niezrównany diabeł dowcipu! Sir Andrew A ja jestem z tobą. Opuszczać.

AKT III

SCENA 1

Ogród Olivii. Wejdź VIOLA i Błazen z bębnem. Viola God pomóż ci, kolego i twojej muzyce; żyjesz tańcząc? Głupcze Nie, proszę pana, żyję kuleje. VIOLA Co, masz chorą nogę? Głupcze Nie, proszę pana, moja noga jest zdrowa; ale tylko mój dom sąsiaduje z kościołem, dlatego żyję kulejąc. Altówka W takim razie można by powiedzieć o królu, że jest głupcem, ponieważ jest głupcem; albo że kościół stał się nudny, jeśli staniesz przed kościołem z tamburynem. Głupcze Zgadza się, sir. Zobacz, co jest teraz w tym stuleciu! Każde powiedzenie jest jak marokańska rękawiczka dla dowcipnisia: jak szybko można to wywrócić na lewą stronę! Altówka Tak, zgadza się; jeśli frywolnie bawisz się słowami, stają się one zbyt giętkie. Byłbym błazenkiem, proszę pana, dlatego wolałbym, żeby moja siostra nie miała imienia. Altówka Dlaczego, kochanie? Fool Why, sir: w końcu imię to słowo; a jeśli pobawisz się tym słowem, to moja siostra nie stanie się zbyt uległa. I tylko słowa stały się prawdziwymi kanałami, ponieważ zostały zhańbione kajdanami. VIOLA Jaki masz dowód, kochanie? Głupiec Doprawdy, panie, nie mogę ci ich przedstawić bez słów; a słowa stały się tak zwodnicze, że nie chcę nimi udowadniać swojej sprawy. Viola Ty, jak widzę, jesteś wesołym facetem, dla którego wszystko jest niczym. Głupcze Nie, proszę pana, dla mnie nie wszystko jest niczym; ale z całym sumieniem, panie, jesteś dla mnie niczym; a ja, sir, byłbym zadowolony, gdyby to uczyniło cię niewidzialnym. VIOLA Nie jesteś głupcem pani Olivii? Błazen Nie, jak możesz, sir; Madame Olivia nie ma głupoty, sir, nie będzie jej miała, dopóki nie wyjdzie za mąż; męża tak trudno odróżnić od głupca, jak śledź od sardynki; tylko mąż jest większy. Właściwie to nie jestem z nią głupcem, ale zboczeńcem słów Viola.Widziałem cię ostatnio u hrabiego Orsino. Głupota Głupota, panie, krąży po świecie jak słońce; świeci wszędzie. „Byłbym smutny, gdyby odwiedzała twojego pana rzadziej niż moją kochankę. Myślę, że widziałem tam twoją mądrość. Viola No nie, jeśli mnie kochasz, odejdę. Oto twoje wydatki. Błazen May Jupiter, z następnej dostawy włosów, wynagrodzi cię brodą. Viola Prawdę mówiąc, ja sam marnieję aż do brody; (na bok), chociaż nie chciałbym, żeby rosło mi na brodzie. Czy twoja kochanka jest w domu? Głupcze Nie sądzi pan, że gdyby było ich kilka, to by się pomnożyły? Altówka Tak, jeśli złożysz je razem i wprowadzisz do obiegu. Głupcze, sir, nie miałbym nic przeciwko zagraniu w Pandarusa z Frygii, aby zdobyć Cressida dla tego Troilusa. Viola, rozumiem pana, sir; nie jesteś złym błaganiem. Głupcze, mam nadzieję, sir, żebranie żebraka nie będzie takie trudne: Cressida była żebrakiem. Moja pani jest w domu, sir. Wyjaśnię im, skąd jesteś; ale kim jesteś i czego chcesz jest poza moim niebem, powiedziałbym - mój "żywioł", ale to słowo jest zużyte. Pozostawia. Viola Ma rozum, by udawać głupca; A ten biznes wymaga pomysłowości: Musi dokładnie wiedzieć, z kogo żartuje, Umieć ocenić ludzi i czas I jak dziki sokół uderzyć z nalotu Na każdego napotkanego ptaka. Rzemiosło Nie prostsze niż zachowanie zdrowego rozsądku. W takiej głupocie jest mądry sens; A sprytny często jest głupcem. Wejdź do Sir Toby'ego i Sir Andrew. Sir Toby Niech cię Bóg błogosławi, mój panie. Viola A ty, mój drogi panie. Sir Andrew Dieu vous garde, monsieur. Viola Et vous aussi; sługa wyborców. (Te dwie francuskie linijki powtarzają prawie bez zmian słowa dwóch poprzednich linijek.) Sir Andrew Mam nadzieję, sir, że tak jest; jestem twój. Sir Toby Czy chcesz wejść do tego domu? Moja siostrzenica chce, żebyś przyszedł, jeśli to twój kierunek. Viola Idę do twojej siostrzenicy, mój panie; Chcę powiedzieć, że jest celem mojej podróży. Sir Toby Spróbuj swoich stóp, mój panie; wpraw je w ruch. Viola Czuję się pewniej w nogach, panie, niż we właściwym zrozumieniu twoich słów, kiedy zapraszasz mnie do wypróbowania moich stóp. Sir Toby chcę powiedzieć, idź, sir, wejdź. Viola Odpowiem Ci moim krokiem i wpisem. Ale zostaliśmy ostrzeżeni. Wejdź OLIVIA i MARIA. Najpiękniejsza i najdoskonalsza pani, niech niebiosa wyleją na ciebie deszcz kadzideł! Sir Andrew Ten młody człowiek jest rzadkim dworzaninem. „Kadzidłowy deszcz”… dobrze! Viola Moja ambasada, pani, może znaleźć tylko głos dla twoich wrażliwych i życzliwych uszu. Sir Andrew „Kadzidło”, „wrażliwy” i „życzliwy”. Zachowam wszystkie trzy dla siebie. OLIVIA Niech zamkną bramę ogrodową i nie kłopoczcie się słuchaniem. Wyjdź Sir Toby, Sir Andrew i Maria Daj mi swoją rękę. Viola Przyjmij mój obowiązek i moją służbę. OLIVIA Jak masz na imię? Viola Twój sługa nazywa się Caesario, piękna księżniczka. Olivia Czy jesteś moim sługą? Świat stał się nudny, odkąd imię Grace zostało nadane niskim pretensjom. Jesteś sługą Orsino. Viola On jest twoim sługą, a ja jego sługą; Kto służy twoim sługom, służy tobie. Olivia zapomniałem o nim; i byłoby lepiej, gdyby jego myśl była pustym prześcieradłem, niż ja byłam pełna! Viola Przyszedłem do Ciebie, aby przyciągnąć do niego Twoją łaskę. OLIVIA O nie, prosiłam, żebyś mi więcej o nim nie mówił. Ale jeśli masz inną prośbę, Ucho Moje chętniej się nią urzeka, niż muzyką sfer. VIOLA Och pani... OLIVIA Pozwól mi. Kiedy ostatnim razem rzuciłeś tu zaklęcie, wysłałem ci później pierścień; Tym oszukałem samego siebie, sługę, a może i ciebie. Zasłużyłem na twój surowy osąd, narzucając ci, z haniebną przebiegłością, czyjeś sprawy. Co mogłeś pomyśleć? Być rozdartym przez wszystkie okrutne myśli Bezwzględnej Duszy? Wystarczy ci, aby widzieć wyraźnie: mgłę, nie pierś, Moje serce zakryte. Tutaj odpowiedz. Viola żal mi ciebie. OLIVIA To krok w stronę miłości. Altówka O nie, ani cala; W końcu wszyscy wiedzą, że często współczujemy naszym wrogom. OLIVIA Cóż, chyba czas znów się uśmiechnąć. O, jak łatwo ubóstwo jest dumne! Jeśli zginiesz przez czyjąś zdobycz, niech będzie lepszy lew niż wilk! Zegar bije. Zegar mówi mi: marnuję czas. Nie bój się młody człowieku, nie potrzebuję cię. A jednak, kiedy umysł i młodość dojrzeją, Coy, który będzie miał przystojnego męża. Twoja ścieżka jest tam, na zachód. VIOLA Cóż, "Kto jest na Zachodzie?" Pokój i radość dla ciebie! Nic dla księcia? OLIVIA Nie odchodź! Proszę powiedz mi, co o mnie myślisz. Altówka Że uważasz siebie nie za to, kim jesteś. OLIVIA I właśnie o tobie myślę. Viola Myślisz poprawnie: nie jestem sobą. OLIVIA Gdybyś była tym, czego pragnę! Viola Czy nie byłoby to lepsze niż to? Chciałbym! Teraz jestem dla ciebie błaznem. Olivia Och, ile piękna jest w jego uśmiechu Na złych i pogardliwych ustach! Wina mordercy może ukryć się w cieniu, Miłość nie może; jej noc jest jak dzień. Cezario, przysięgam na kwitnące róże, panieński honor, prawdę czystych snów, kocham cię tak bardzo, że moja pasja, Nieważne jak dumny jesteś, już się nie rozpływam. Może sam osądzisz: Skoro kocham, nie ma potrzeby, żebym kochał. Następnie przygotuj przeciwny argument: Nieproszona miłość jest podwójnie słodka. Viola Nie, przysięgam na swoją młodość i czystość, nie oddałem serca, piersi i lojalności jednej kobiecie i żadna z Ich kochanek nie zostanie wymieniona. Więc do widzenia; Nigdy więcej nie przyniosę tutaj łez hrabiego. Olivia Przyjdź ponownie; Przecież moje sny można było tylko nagiąć ku temu niepożądanemu. Pozostawia.

SCENA 2

Dom Olivii. Wprowadź Sir Toby'ego, Sir Andrew i Fabiana. Sir Andrew Nie, szczerze, nie zostanę dłużej. Sir Toby Foundations, drodzy nikczemni! Jakie są twoje powody? Fabian Musisz podać swoje powody, Sir Andrew. Sir Andrew Why, widziałem, jak twoja siostrzenica okazuje służebnicy hrabiego takie uprzejmości, jakich nigdy nie robiła dla mnie; Widziałem to w ogrodzie. Sir Toby Widziała cię, staruszku? Powiedz mi. Sir Andrew Tak wyraźnie, jak cię teraz widzę. Fabian To był wyraźny dowód jej miłości do ciebie. Sir Andrew Co to jest, chcesz reprezentować mnie jako osła? FABIAN Udowodnię to logicznie, sir, przeklinając rozsądek i osąd. Sir Toby I byli już prokuratorami ławy przysięgłych, zanim Noah został marynarzem. (To znaczy przed „globalnym potopem”, który jest opisany w Biblii, kiedy Noe zbudował swoją arkę.) Fabian Okazała się życzliwa temu młodzieńcowi na twoich oczach, tylko po to, by cię podniecić, obudzić w odwagę jak popielica, aby włożyć ogień do serca i straszydła do wątroby. Powinieneś był do niej podejść; i kilkoma świetnymi dowcipami, ognistymi nowymi spod pieczątki, trzeba było tego młodego człowieka pobić tak, że był zdrętwiały. Tego od ciebie oczekiwano i tego zabrakło: dałeś czas na zmycie podwójnego złocenia tej sprawy, a teraz, zdaniem mojej pani, płyniesz na północ, gdzie będziesz wisiał jak lodowy sopel na brodzie Holendra, chyba że odkupisz go jakąś godną pochwały odwagą lub polityką. Sir Andrew Jeśli o to chodzi, to tak odważny, bo nienawidzę polityki; dla mnie bycie politykiem nie jest lepsze niż bycie Brownistą. (Około 1580 r. Robert Brown założył sektę purytańską.) Sir Toby No to zbuduj swoje szczęście na odwadze. Rzuć wyzwanie młodzieństwu hrabiego do walki, zrań go w jedenastu miejscach; dowiaduje się o tym moja siostrzenica; i uwierz mi, żaden alfons na świecie nie przedstawi mężczyzny kobiecie tak pochlebnej jak chwała odwagi. Fabian Nie ma innego wyjścia, Sir Andrew. Sir Andrew Czy ktoś z was podejmie moje wyzwanie? Sir Toby Go, napisz to wojowniczą ręką; być ostry i zwięzły; dowcipne czy nie, byłoby tak samo, byłoby wymowne i pełne pomysłów; kpij z niego tak bardzo, jak atrament na to pozwoli; jeśli "szturchniesz" go trzy razy, przyda się, a bajki - ile zmieści się na kartce papieru, nawet jeśli masz prześcieradło wielkości łóżka Ware (Jeden karczmarz w mieście Ware, aby aby przyciągnąć ciekawskich, postaw gigantyczne łóżko, które może pomieścić jednocześnie dwadzieścia cztery osoby. ) w Anglii jest tyle dzwonków i gwizdków. Idź, zabierz się do pracy. Tak, upewnij się, że masz wystarczającą ilość żółci w tuszu, a następnie pisz gęsim piórem, to nie ma znaczenia. Przejdźmy do rzeczy! Sir Andrew Gdzie cię spotkam? Sir Toby Przyjedziemy do Ciebie w cubiculo. („Sypialnia” (łac).) Idź. Wyjście Sir Andrew Fabian Czy ten mały człowiek jest ci drogi, sir Toby? Sir Toby To ja wyszedłem mu drogi, mój drogi: jakieś dwa tysiące. Fabian Rzadki list, który otrzyma. Ale nie oddasz go, prawda? Sir Toby Jakiekolwiek stado. A ty w jakikolwiek sposób nakłaniasz młodego człowieka do odpowiedzi. Wydaje mi się, że nie da się ich ciągnąć razem z bykami i linami od wozów. A co do Andrew, jeśli go otworzysz i będzie miał w wątrobie tylko tyle krwi, że ugrzęźnie w nodze pcheł, zjem resztę anatomii. Fabian A jego przeciwnik, ten młody człowiek, nie nosi na twarzy żadnych szczególnych oznak okrucieństwa. Wchodzi Maria. Sir Toby I oto mój mały król przybył. Maria Jeśli chcesz się dobrze bawić i śmiać się do ran, chodź ze mną. Ten prostak Malvolio stał się poganinem, prawdziwym renegatem, ponieważ żaden chrześcijanin szukający zbawienia we właściwej wierze nigdy nie uwierzy w takie niemożliwe absurdy. Ma na sobie żółte pończochy. Sir Toby A w poprzecznych podwiązkach? Maryja najpodlejsza; jak nauczyciel ze szkoły kościelnej. Podkradłem się za nim jak morderca. Spełnia wszystkie punkty listu, który rzuciłem, aby go oszukać: z uśmiechów na twarzy ma więcej kresek niż na nowej mapie z dodatkiem Indium; nie widziałeś czegoś takiego. Kusi mnie, żeby czymś w niego rzucić. Jestem pewien, że kochanka go pokona; a on się uśmiechnie i uzna to za wielką przysługę. Sir Toby Chodź, prowadź nas, prowadź nas tam, gdzie on jest. Opuszczać.

SCENA 3

Ulica. Wejdź SEBASTIAN i ANTONIO. SEBASTIAN Sam bym ci nie zawracał głowy; Ale ponieważ ta praca jest dla ciebie przyjemna, nie będę cię skarcić. Antonio nie mogłem cię opuścić: moje pragnienie, ostrzejsze niż stal, pchnęło mnie ku tobie; Nie tylko pasja do zobaczenia Ciebie (choć mogła być jedyną, która ruszyłaby większą ścieżką), ale także troska o Twoje wędrówki Wśród tych miejsc, które nieznajomy, bez doświadczenia i bez przyjaciół, bywa witany nieżyczliwie ; moja miłość, w dodatku wzmocniona strachem, poszła za tobą. SEBASTIAN Mój drogi Antonio, w zamian mogę tylko podziękować, jeszcze raz dziękuję; Często płacimy za usługi tymi żałosnymi pieniędzmi; Ale gdyby mój portfel był tak pusty jak moje serce, nie obraziłbyś się. Co teraz? Chodźmy zobaczyć miasto? Antonio To jest jutro; Najpierw musisz pomyśleć o schronie. SEBASTIAN Nie jestem zmęczony, noc jest daleko; Proszę cię, chodźmy, pociesz nasze oczy uwielbionym antykiem, z którego to miasto jest dumne. Antonio, wybacz mi, chodzenie tutaj po ulicach jest dla mnie niebezpieczne. Kiedyś w starciu z flotą hrabiego służyłem takiej przysłudze, że gdybym został złapany, to bym nie odpowiadał. SEBASTIAN Zabiłeś wielu z nich? Antonio Uraza nie była tak krwawa, chociaż czas i charakter kłótni mogły pozwolić nam na przelanie krwi. Od tego czasu pojawiła się możliwość zwrotu pieniędzy za to, co wzięliśmy; więc ze względu na handel, całe nasze miasto, ale nie ja. Za to, jeśli mnie tu złapią, zapłacę. SEBASTIAN Idź ostrożnie na spacer. Antonio muszę. Proszę pana, portfel. Najwygodniej jest nam zatrzymać się na przedmieściach, przy „Słoniu”. Pójdę, zgodzę się, A ty zabijasz czas, nasycając Umysł kontemplacją. Będę na ciebie czekał. SEBASTIAN Po co mi portfel? Antonio Może drobiazg może cię skusić, ale twoje fundusze nie wystarczają na puste zakupy. SEBASTIAN Pożegnam się z tobą na godzinę i będę twoim skarbnikiem. Antonio Więc u słonia. SEBASTIAN Pamiętam. Opuszczać.

SCENA 4

Ogród Olivii. Wejdź OLIVIA i MARIA. OLIVIA czekam na niego; powiedzmy, że przychodzi; Jak go poznam? Jaki rodzaj prezentu? W końcu łatwiej jest kupić młodość niż żebrać. - Mówię głośno. - Ale gdzie jest Malvolio? Jest ponury i ważny I odpowiednim dla mnie sługą. Gdzie jest Malvolio? MARY Idzie, proszę pani, ale w bardzo dziwny sposób. On prawdopodobnie oszalał, madame. OLIVIA Jak to? Co się z nim stało? Czy on szaleje? MARIA Nie, proszę pani, on tylko się uśmiecha; lepiej, aby ktoś był na twojej łasce, jeśli przyjdzie; ponieważ, ona-ona, mężczyzna oszalał. Olivia Idź po niego. (Maria wychodzi) Nie ma między nami różnicy, kiedy smutny delirium jest podobny do wesołego. Maria wraca z Malvolio. Cóż, Malvolio? Malvolio Urocza pani, ho ho! OLIVIA Uśmiechasz się? A ja mam dla ciebie bardzo poważną sprawę. Malvolio Poważnie, proszę pani? Nietrudno mi być poważnym: we krwi dostają jakiś stagnacja, od tych skrzyżowanych podwiązek. No i co wtedy? Jeśli jest to miłe dla oczu, to będzie ze mną, jak w bardzo szczerym sonecie: „Słodki dla jednego, słodki dla wszystkich”. OLIVIA Jak się czujesz, kochanie? Co jest z tobą nie tak? Malvolio Moje myśli nie są czarne, chociaż nogi mam żółte. Wpadł w jego ręce, a rozkazy zostaną wykonane. Mam nadzieję, że znamy tę delikatną rzymską rękę? (Rzymska ręka - pismo Olivii rzymskimi literami.) Olivia Chcesz się położyć, Malvolio? Malvolio Do łóżka! Tak, kochanie, a przyjdę do ciebie. Olivia Boże pomóż! Dlaczego tak często się uśmiechasz i tak często całujesz rękę? Maria Jak się masz, Malvolio? Malvolio Na twoje pytanie... tak, słowiki odpowiadają kawkom! MARIA Dlaczego stoisz przed swoją panią z taką śmieszną bezczelnością? Malvolio „Nie bój się wielkości” – tak zostało napisane. OLIVIA Co przez to rozumiesz, Malvolio? Malvolio "Niektórzy urodzą się wspaniale..." Olivia Axe! Malvolio "...niektórzy osiągają wielkość..." OLIVIA O czym ty mówisz? Malvolio "...ale do innych narzeka wielkość..." Olivia Śpiewaj Ci niebo! Malvolio „…Pamiętaj, kto pochwalił twoje żółte pończochy…” Olivia Twoje żółte pończochy! Malvolio „…i chciałem Cię widzieć w pasie do pończoch…” Olivia W pasie do pończoch! Malvolio „… śmiało wszystko osiągniesz, jeśli tylko zechcesz…” Olivia Czy wszystko osiągnę? Malvolio „… Jeśli nie, to pozwól mi nadal widzieć cię jako służącą…” Olivia Nie, to jest prawdziwe szaleństwo. Wchodzi sługa. Przyjechała pani służąca, młody człowiek z hrabiego Orsino; Ledwo go namówiłem, żeby wrócił; czeka na rozkazy Twojej łaski. OLIVIA Wyjdę do niego. Wyjdź ze sługi. Droga Mario, niech ten przyjaciel będzie obserwowany. Gdzie jest mój wujek Toby? Niech jeden z moich ludzi weźmie go pod szczególną opiekę; Nie żałowałbym połowy mojej fortuny, gdyby mu się nie przytrafiły kłopoty. Exit OLIVIA i MARIA Malvolio Oho! Czy wiesz kim teraz jestem? Człowiek nie niższy od sir Toby'ego, który będzie nade mną czuwał! Jest to wprost zgodne z listem: wysyła go celowo, abym mógł okazać się wobec niego arogancki; bo namawia mnie do tego w liście. „Zrzuć swoją skromną skórę”, mówi, „bądź wrogi wobec krewnego, szorstki wobec sług; niech twój język wypowiada majestatyczne przemowy; daj się być niezwykły”; i odpowiednio wskazuje niezbędne techniki, takie jak: posępna twarz, stateczna postawa, powolna mowa, jak jakiś ważny dżentelmen i tak dalej. Mam to; ale Jowisz to zrobił i niech Jowisz nauczy mnie wdzięczności! A kiedy teraz wychodziła: „Niech się tym przyjacielem zaopiekują”. Kumpel! Nie Malvolio, nie z mojej pozycji, ale z przyjacielem. Tak, wszystko się ze sobą pokrywa, więc nie ma drachmy wątpliwości, strzępów wątpliwości, przeszkód, niewiarygodnych czy niesprzyjających okoliczności... Ale cóż mogę powiedzieć! i cały horyzont moich nadziei. Tak, to Jupiter, nie ja, jest wykonawcą tego wszystkiego i musimy mu podziękować. Maria wraca z Sir Tobym i Fabianem. Sir Toby Gdzie on tu jest, w imię wszystkiego, co święte? Przynajmniej wszystkie diabły piekielne zebrały się w zredukowanej formie i sam Legion ją posiadał (Wskazówka z ewangelicznej opowieści o demonie, który, wypędzony, wykrzyknął „nazywam się Legion”). Porozmawiam z nim. Fabian Oto on, oto on! Jak się pan czuje? Jak się czujesz, moja droga? Malvolio Odejdź! zwalniam cię; nie przeszkadzaj mi w rozkoszowaniu się samotnością; Idź stąd! Maryja Usłysz, jak głośno mówi w nim demon! Czy nie miałem racji? Sir Toby, pani prosi o opiekę nad nim. Malvolio Xa-xa! W rzeczy samej? Sir Toby No cóż, cicho, cicho! Trzeba się z nim obchodzić delikatnie; daj mi jedno. - Jak się masz, Malvolio? Jak się czujesz? Wiesz co, moja droga: wyrzekasz się diabła; pomyślcie, on jest wrogiem rodzaju ludzkiego. Malvolio Czy rozumiesz, co mówisz? MARY Widzisz, jak go boli, kiedy mówisz złe rzeczy o diabła? Nie daj Boże, jeśli zostanie zaczarowany! Fabian Zanieś jego mocz do wróżki. Maria Jutro rano, jeśli tylko będę żył. Nie mogę powiedzieć mojej pani, jak bardzo nie chciałaby tego stracić. Malvolio Co pani jest? Maria O mój Boże! Sir Toby Proszę bądź cicho; to samo nie jest możliwe? Nie widzisz, że to go denerwuje? Daj nam spokój. Fabian Nic prócz łagodności; bardziej miękki, bardziej miękki; demon jest fajny, ale nie lubi gwałtownego leczenia. Sir Toby Cóż, koguciku? Jak się masz, laski? Malvolio Mój drogi panie! Sir Toby "Chodź ze mną, Brigitte." Nie, mój drogi! Majesta nie musi stawiać czoła szatanowi igrać w bierki. Cóż, jego pętla, ty brudny górniku! Mary Niech się modli, drogi Sir Toby, spraw, żeby się modlił. Modlitwa Malvolio, małpko? Maria Nie, zdecydowanie, on nawet nie chce słyszeć o boskości. Malvolio Pozwólcie się wszyscy powiesić! Wszyscy jesteście bezczynnymi głupcami. Mój żywioł nie jest twój. Wkrótce jeszcze się nie dowiesz. Pozostawia. Sir Toby Czy to możliwe? Fabian Gdybym miał go teraz zaprezentować na scenie, byłbym gotów potępić to jako nieprawdopodobną fikcję. Sir Toby, on, brat, sam podpisał nasz plan. Maria Teraz nie zawiedź go, bo pomysł wypali się i zniknie. FABIAN Naprawdę doprowadzimy go do szaleństwa. Maria Im spokojniej będzie w domu. Sir Toby Wiesz, schowamy go do szafy i zwiążemy. Moja siostrzenica jest już pewna, że ​​jest szalony; i tak możemy kontynuować, dla naszej rozrywki i jako kary dla niego, aż nasza bardzo zabawna, zmęczona do granic możliwości tchu, skłoni nas do zlitowania się nad nim, a wtedy zgłosimy nasze przedsięwzięcie publicznie i ukoronujemy cię jako identyfikator dla szaleńców. Ale patrz, patrz! Wchodzi Sir Andrew. Fabian Więcej zabawy na majowy poranek. Sir Andrew Oto wyzwanie, przeczytaj. Gwarantuję, że jest z octem i pieprzem. FABIAN Jaki jest ostry? Sir Andrew Tak, będzie o tym przekonany. Po prostu to przeczytaj. Sir Toby Daj to tutaj. (Czytanie) "Chłopcze, kimkolwiek jesteś, jesteś tylko draniem." Fabian Dobry i odważny. Sir Toby (czyta) „Nie dziw się ani nie zastanawiaj w swojej duszy, dlaczego tak cię nazywam, bo nie dam ci na to żadnego wyjaśnienia”. Fabian Nicea uwaga: trzyma cię z dala od prawa. Sir Toby (czyta) „Ukazujesz się Madame Olivii, a ona na moich oczach traktuje cię życzliwie; ale ty bezczelnie kłamiesz – nie po to cię wzywam”. Fabian Bardzo zwięzły i wręcz cudowny... bez sensu. Sir Toby (czyta) „Będę czekać na ciebie, kiedy wrócisz do domu, a potem, jeśli będziesz miał szczęście mnie zabić…” Fabian Good. Sir Toby (czyta) „… zabijesz mnie jak włóczęgę i łajdaka”. Fabian Nadal jesteś po nawietrznej stronie prawa; OK. Sir Toby (czyta) „Bądź zdrowy; i niech Pan zmiłuje się nad jedną z naszych dusz! Możliwe, że zlituje się nad moją; ale mam nadzieję na najlepsze i dlatego strzeż się. i twój wróg, Andrew Egyuchik ”. Jeśli ten list go nie porusza, to w ogóle nie jest w stanie się ruszyć. Przekażę mu to. Maria Będziesz miał na to bardzo dogodną okazję: właśnie rozmawia z kochanką i musi wkrótce odejść. Sir Toby Go, Sir Andrew, pilnuj go w rogu ogrodu jak detektyw; jak tylko mu zazdrościsz, dobyj miecza i wystawiając miecz, zaklnij potwornie, bo często zdarza się, że straszna klątwa, wykrzyczana ostro chełpliwym głosem, daje lepsze pojęcie o odwadze niż nawet w praktyce można udowodnić. Udać się! Sir Andrew Cóż, pozwól mi przysiąc! Pozostawia. Sir Toby nie będę przesyłał jego listów; sądząc po wyglądzie, jest to młody człowiek, zdolny i dobrze wychowany; potwierdzają to jego stosunki z panem iz moją siostrzenicą, aby ten list, będąc całkowicie absurdalnym, nie wzbudzał w młodzieńcu strachu; zobaczy, że pochodzi z manekina. Nie, mój panie, ustnie rzucę mu wyzwanie; Nadaję Egyuchiyce niezwykłą chwałę odwagi i zaszczepię w młodym człowieku - a on od młodości z łatwością w to uwierzy - najbardziej obrzydliwą opinię o jego szaleństwie, zręczności, zapale i zapale. Przestraszy ich to tak bardzo, że zabiją się nawzajem jak bazyliszki. (Bazyliszek to bajeczna bestia, która wydaje się zabijać jednym spojrzeniem.) Olivia wraca z Violą. FABIAN Tutaj idzie z twoją siostrzenicą; pozostań na uboczu, dopóki nie odejdzie, i zaraz po nim. Sir Toby W międzyczasie postaram się wymyślić przerażające wyrażenia na wyzwanie. Exeunt Sir Toby, Fabian i Maria Olivia Wszystko powiedziałam kamiennemu sercu, powierzyłam mu cały mój honor. Potajemnie potępiam moją winę, Ale wina władcza jest tak uparta, że ​​nie boi się sądu. Viola Pod każdym względem Twoja pasja Smutek mojego mistrza. OLIVIA Oto pamiątka; to jest mój portret. Nie bój się: nie może mówić. I proszę cię, przyjdź jutro, czy jest możliwa prośba, bez uszczerbku dla honoru, którą mógłbym ci odmówić? Viola Proszę Cię o miłość Orsino. OLIVIA Ale czy sprawiedliwe jest dać mu to, co ci dano? VIOLA Wyrażam zgodę. Olivia Do widzenia, do zobaczenia jutro. Jestem w siedzibie piekła. Dla demona takiego jak ty, cieszę się, że zejdę na dół. Pozostawia. Sir Toby i Fabian wracają. Sir Toby Łaskawy sir, Bóg zapłać. Viola A ty, sir. Sir Toby Jakąkolwiek ochronę możesz mieć, uciekaj się do niej. Nie wiem, jaką zniewagę mu wyrządziłeś, ale twoja straż pełna nienawiści, krwiożercza jak myśliwy, czeka na ciebie na końcu ogrodu; Rozpnij swój rapier, spiesz się w przygotowaniach, bo twój wróg jest zwinny, zręczny i zabójczy. Viola Sir, mylisz się; Jestem pewien, że nie ma osoby, która by się ze mną pokłóciła; moja pamięć jest całkowicie czysta i wolna od jakiegokolwiek obrazu krzywdy wyrządzonej komukolwiek. Sir Toby Zobaczysz, że tak nie jest, zapewniam cię; dlatego jeśli w jakikolwiek sposób cenisz życie, przygotuj się do obrony, bo twój przeciwnik ma wszystko, czym może obdarzyć człowiek młodość, siła, zwinność i gniew. Viola Przepraszam pana, kim on jest? Sir Toby Knight, wyświęcony na ten tytuł z nienaostrzonym mieczem i z powodów dywanowych; ("Rycerzami dywanowymi" nazywano tych, których pasowano nie dla wojska, ale dla innych zasług, a często tylko dla pieniędzy.) Ale w pojedynku jest to diabeł; są trzy dusze i ciała rozdzielone przez niego, a jego wściekłość w tej chwili jest tak nieposkromiona, że ​​tylko śmiertelne skurcze i grób mogą ją zaspokoić. Jego słowo jest parzyste lub dziwne; albo to, albo tamto. Viola Wrócę do domu i poproszę gospodynię o przewodnika. Nie jestem wojownikiem. Słyszałem o takich ludziach, którzy celowo wdają się w kłótnie z innymi, aby sprawdzić swoją odwagę; najwyraźniej jest to człowiek o takich manierach. Sir Toby Nie, sir, jego uraza bierze się z bardzo poważnej urazy. Więc przygotuj się i spełnij jego życzenie. Nie wrócisz do tego domu, chyba że zechcesz zrobić ze mną to, co równie bezpiecznie możesz mu zostawić. Więc naprzód, albo miecz jest łysy; bo musisz walczyć - to postanowione, albo szykuj się do noszenia ze sobą żelaza. VIOLA To równie niegrzeczne, co dziwne. Błagam, wyświadcz mi tę uprzejmą przysługę, zapytaj rycerza, jak go obraziłem; mogło to być tylko przypadkowe, ale nie zamierzone. Sir Toby, zrobię to. – Signor Fabian, zostań z tym dżentelmenem, dopóki nie wrócę. Pozostawia. Viola Przepraszam pana, czy pan wie coś o tej sprawie? FABIAN Wiem, że rycerz jest na ciebie wściekły aż do śmiertelnej determinacji, ale nic więcej nie wiem. Viola Proszę powiedz mi kim jest ten człowiek? Fabian Sądząc po jego wyglądzie, wcale nie obiecuje cudów, które znajdziesz w nim, gdy sprawdzisz jego odwagę. To, sir, jest rzeczywiście najbardziej zwinnym, krwiożerczym i śmiertelnym wrogiem, jakiego można znaleźć w Ilirii. Chcesz do niego iść? Zawrę z nim pokój, jeśli będę mógł. Viola Bardzo mnie tym zobowiążesz; Jestem jednym z tych, którzy wolą broń duchową od świeckiej; Nie szukam sławy z powodu mojego temperamentu. Opuszczać. Zwraca Sir Toby z Sir Andrew. Sir Toby Nie, bracie, to żywy diabeł; Nigdy w życiu nie widziałem takiej Amazonki. Walczyłem z nim kiedyś rapierem, pochwą i wszystkim innym. Wypada z tak śmiercionośnym atakiem, że jest czymś nieuniknionym; a przy zgaszonych światłach uderza cię tak pewnie, jak twoje stopy uderzają o ziemię, po której stąpają. Mówią, że był szermierzem perskiego szacha. Sir Andrew Cholera! Nie chcę z nim zadzierać. Sir Toby Tak, ale teraz nie można mu ulżyć. Fabian ledwo może go tam zatrzymać. Sir Andrew Co za diabeł! Gdybym wiedział, że jest odważny i tak biegły w szermierce, wolałbym pozwolić mu iść do piekła niż rzucić mu wyzwanie. Niech zrezygnuje z tego interesu, a ja mu oddam konia, siwa Kapileta. Sir Toby zaproponuję mu. Stań tutaj i bądź przystojny; to wszystko się skończy bez morderstwa. (na bok) Hej, będę jeździć na twoim koniu tak, jak na tobie. Fabian i Viola wracają. (do Fabiana) Dostaję jego konia za zakończenie walki. Przekonałem go, że młody człowiek to diabeł. Fabian Ma o nim tę samą okropną opinię; drżący i blady, jakby gonił go niedźwiedź. Sir Toby (do Violi) Nic się nie da zrobić, sir, on chce z tobą walczyć w imię tej przysięgi; ale tylko on myślał bardziej rozsądnie o tej kłótni i teraz uważa, że ​​nie warto o tym mówić; dlatego wydobądź miecz, aby dotrzymać jego ślubu; zapewnia, że ​​cię nie dotknie. Viola (na stronie) Chroń mnie, Boże! Jeszcze trochę - i jestem gotów powiedzieć, do jakiego stopnia nie jestem mężczyzną. Fabian Jeśli widzisz go wściekłego, wycofaj się. Sir Toby Go, Sir Andrew, nic nie można zrobić: ten szlachcic chce, ze względu na honor, raz z tobą walczyć; on, zgodnie z prawami pojedynku, nie może się uchylić; ale obiecał mi jako szlachcic i żołnierz, że cię nie dotknie. Śmiało i zacznij. Sir Andrew modlę się do Boga, aby dotrzymał swojej przysięgi! Viola Zaufaj mi, to jest wbrew mojej woli. Wyciągają miecze. Wchodzi Antonio. Antonio Dołącz miecz. Jeśli twój przeciwnik cię obraził, odpowiem za niego; A jeśli jesteś przestępcą, wstaję. Sir Toby Czy pan, sir? Kim jesteś? Antonio Jestem człowiekiem, który jest na niego gotowy i robię więcej niż powiedziałem. Sir Toby Cóż, jeśli jesteś pośrednikiem, jestem do twoich usług. Wyciągają miecze. Wchodzi komornik. Fabian Sir Toby, kochanie, przestań! Przychodzą tu komornicy. Sir Toby, za chwilę jestem twój. Viola Proszę pana, proszę włożyć swój miecz. Sir Andrew Chętnie, sir. Co do mojej obietnicy, dotrzymam słowa; Chodzi z łatwością i jest posłuszna wodzom. I Komornik Oto on. Wykonaj swój obowiązek. 2. Komornik Antonio, aresztuję cię na rozkaz hrabiego Orsino. Antonio Ty, sir, niezrozumiany. I Komornik Nie, wcale nie. Znam dobrze twoją twarz I bez marynarskiej czapki. - Zabrać go! On sam wie, że my się znamy. Antonio Cóż, będę. (do Viole) Co to znaczy szukać ciebie! Ale nie ma nic do zrobienia, dojdę do odpowiedzi. Co z tobą? W końcu będę musiał poprosić cię z powrotem o mój portfel. Moje nieszczęście nie smuci mnie tak bardzo, Jak to, że nie mogę ci pomóc. Jesteś zmieszany? Nie zniechęcaj się. II Komornik Chodź, sir. Antonio poproszę cię o część tych pieniędzy. VIOLA Jakie pieniądze, sir? Za twoją życzliwość dla mnie, A widząc cię zresztą w takiej nieszczęściu, ja z moich biednych i żałosnych środków pożyczam ci tyle, ile mogę. Moje akcje są skromne; Podzielę się z tobą moją gotówką, Oto moje pół skarby. Antonio Chcesz ze mnie zrezygnować? Zapomniałeś o wszystkim, w czym ci pomogłem? Nie daj się skusić nieszczęściu; Nie chcę być poniżona I przypominam wam z wyrzutem Moje usługi. Altówka Nie znam takich; A ja was nie znam, głosy, twarze. Niewdzięczność w ludziach jest mi obrzydliwa, Niż kłamstwa, obłuda, gadanina, pijaństwo, Wszelki występek, którego zepsucie żreje Naszą żywą krew. Antonio O niebo! II Komornik Chodź, sir. Antonio Pozwól, że ci powiem. Wyrwałem chłopca, który tu stoi, Z ust śmiertelnika półmartwego; Opiekowałem się nim z taką świętą miłością; I na swój obraz, w którym widział Wszystko, co czcimy, był gotów się modlić. I Komornik A co to jest dla nas? Nie mamy czasu. Poszedł! Antonio I ten bóg - cóż za nieistotny idol! Ty upokorzona piękności, Sebastianie, Tylko dusza może splamić naturę. Tylko on jest zły, którego życie nie jest dobre. Dobro jest cudowne; a ładny łobuz to puste naczynie wypolerowane przez diabła. 1. Komornik Jest szalony. Dobrze go! Chodźmy, chodźmy. Antonio Prowadź mnie. Liście z komornikami. Viola Mówił tak namiętnie, że oczywiście wierzy we wszystko. Czy powinieneś mu wierzyć? Och, spełnij się, spełnij, moje upragnione marzenie, Abyśmy my, mój brat, mógł pomylić! Sir Toby Chodź tutaj, rycerzu; chodź tutaj, Fabianie; spójrzmy na kilka mądrych powiedzeń. Viola Nazwał swojego brata; w moim lustrze Mój brat wciąż żyje; miał twarz dokładnie taką jak ja i zawsze był ubrany w ten sam strój, w tym samym kolorze. Och, jeśli to spotkanie jest przeznaczone, - Gorzka fala jest słodka z miłości! Pozostawia. Sir Toby Najbardziej nieuczciwy, tandetny chłopak i bardziej tchórzliwy niż zając. Jego nieuczciwość wynika z faktu, że zostawił tu swojego przyjaciela w potrzebie i zaparł się go; a o jego tchórzostwo - zapytaj Fabiana. Fabian Coward, przekonany tchórz, sumienny! SIR ANDREW Och, pójdę za nim i pobiję go. Sir Toby Wali! Dobrze dmuchnij, ale nie odsłaniaj miecza. Sir Andrew Jeśli się nie rozbiorę... Liście. FABIAN Chodźmy zobaczyć jak to się skończy. Sir Toby, założę się, że jednak nie wyjdziesz. Opuszczać.

AKT IV

SCENA 1

Przed domem Olivii. Wchodzi SEBASTIAN i JOKE. Głupek Chcesz mnie zapewnić, że nie zostałem wysłany po ciebie? SEBASTIAN Daj spokój, jesteś jakimś szaleńcem. Zostaw mnie w spokoju! Błazen Dobrze grał, szczerze! Tak, nie znam cię, a moja pani nie wysłała mnie za tobą, abym cię prosiła, abyś przyszedł i porozmawiał z nią; a twoje imię nie brzmi Monsieur Caesario; a to nie jest mój nos. Wszystko nie jest takie, jakie jest. SEBASTIAN Proszę, rozgłaszaj swoje szaleństwo, gdziekolwiek chcesz, ale nie tutaj. Jesteśmy obcy. Błazen rozgłasza moje szaleństwa! Usłyszał to słowo od jakiegoś wielkiego człowieka i teraz stosuje je do błazna. Rozgłaszaj moje szaleństwa! Obawiam się, że cały świat, ta wielka bryła, nie zamienił się w wielkomiejski rzecz. - Mimo wszystko proszę, nie wierz w swoją izolację i powiedz mi, co mam nadać mojej kochance. Powiedz jej, że idziesz? SEBASTIAN Błagam cię, wstrętny Greku, odejdź. Oto pieniądze, dalej; a ty tu będziesz się kręcił, gorzej spłacę. Błazen Szczerze, masz hojną rękę. Sprytni ludzie, którzy dają pieniądze głupcom, zyskują dobrą sławę, jeśli dobrze płacą. Wchodzi Sir Andrew, Sir Toby i Fabian. Sir Andrew Aha, sir, znowu pana widzę! Tutaj jesteś! SEBASTIAN Oto do ciebie, oto i oto! Czy oni wszyscy oszaleli? Sir Toby Stop, sir, albo rzucę twój miecz przez dach! Głupcze, natychmiast poinformuję o tym panią. Nie zamieniłbym mojej skóry za dwa pensy z żadnym z was. Pozostawia. Sir Toby Teraz, sir, przestań! Sir Andrew Nie, zostaw go. Przerobię to w inny sposób. Oskarżę go o pobicie, jeśli w Ilirii będzie prawo; nawet jeśli uderzyłem go pierwszy, to nie ma znaczenia. SEBASTIAN Odsuń rękę! Sir Toby Nie, sir, nie wpuszczę cię. Ty, mój młody wojowniku, ukryj swoje żelazo; jesteś taki wściekły. Dobrze! SEBASTIAN Nie oddam się tobie. Więc; Co teraz? Wyjdź lub chwyć miecz. Sir Toby Co, co? Cóż, nie, w takim razie muszę zdobyć uncję lub dwie tej twojej szybkiej krwi. Wchodzi Olivia. Olivia Zatrzymaj się, Toby! Rozkazuję, przestań! Sir Toby Madame! OLIVIA Kiedy koniec? Rozpustny człowiek, Urodzony dla jaskiń i dzikich gór, Nie znający uprzejmości! Poza polem widzenia! „Nie obrażaj się, drogi Cezario. - Odejdź, awanturniku! Wyjdź Sir Toby, Sir Andrew i Fabian Proszę cię, drogi przyjacielu, niech twój umysł, a nie pasja, tworzy swój własny osąd Ponad tym niegrzecznym i szalonym wtargnięciem w twój spokój ducha. Chodźmy do mnie. Kiedy usłyszysz, ile głupich sztuczek zrobił ten ignorant, sam się do niego uśmiechniesz. pytam, chodźmy. Nie odmawiaj. Paskudna osoba! Grożąc ci, przeciął mi serce. SEBASTIAN Co to wszystko? Dokąd płynie fala? Jestem szalony, czy jestem w mocy snu? Czuję się jakbym pogrążył się w zapomnieniu; (Lato - w mitologii antycznej - rzeka zapomnienia.) A jeśli śpię, niech sen trwa wiecznie! OLIVIA Daj spokój, proszę, zaufaj mi we wszystkim. SEBASTIAN Tak, jestem gotowy. OLIVIA Niech tak będzie. Chodźmy! Opuszczać.

SCENA 2

Dom Olivii. Wchodzi MARIA i ŻART. Maryja Proszę, załóż tę szatę i tę brodę; niech wierzy, że jesteś sir Topasem, kapłanem; i pospiesz się; podczas gdy ja zamierzam dorwać sir Toby'ego. Pozostawia. Błazen Dobra, założę go i będę udawał. Byłoby dobrze, gdybym jako pierwszy udawał, że jestem w takiej sutannie. Nie jestem dostatecznie wysoki, by być reprezentantem w tej sapa, i nie dość chudy, by uchodzić za pracowitego skrybę; jednak bycie uważanym za osobę uczciwą i dobrego szefa nie jest gorsze od bycia uważanym za zatroskanego i wielkiego naukowca. Przybyli sojusznicy. Wchodzi Sir Toby i Maria. Sir Toby Niech cię błogosławi Jupiterze, panie Pop. Śmierć błazna Bonos (przekręcenie hiszpańskiego wyrażenia bueuos dias - „dzień dobry”). Sir Toby; tak jak starożytny praski pustelnik, który nigdy nie widział pióra ani atramentu, bardzo dowcipnie powiedział siostrzenicy króla Gorboduka: „To, co jest, jest”, tak ja, będąc panem kapłana, jestem panem kapłan; bo czym jest „to”, jeśli nie „tamto”, co znaczy „jest”, jeśli nie „jest”? Sir Toby Porozmawiaj z nim, Sir Topas. Błazen Hej, jak się masz! Pokój w tym lochu! Sir Toby Cóż, canalya udaje! Doskonały kanał. Malvolio (od środka) Kto dzwoni? Błazen Sir Topas, ksiądz, który odwiedził Malvolio, szaleńca. Malvolio Sir Topas, Sir Topas, dobry Sir Topas, idź do mojej pani. Błazen odejdź, wygórowany diabeł! Jak dręczysz tego człowieka! Mówisz tylko o kobietach? Sir Toby Well powiedział, panie Pop. Malvolio Sir Topas, nikt na świecie nie był tak traktowany; dobry panie Topas, nie myśl, że jestem szalony; zamknęli mnie tutaj w ohydnej ciemności. Głupcze Ugh, haniebny Szatanie! Nazywam cię tak pokornym, jak to tylko możliwe, ponieważ jestem jednym z tych uprzejmych ludzi, którzy zachowują się uprzejmie nawet wobec diabła. Mówisz, że tu jest ciemno? Malvolio Jak diabli, Sir Topas. Głupcze Miej litość, ale tutaj okna są latarniami, przezroczystymi jak okiennice, a górne światło na północ-południe świeci jak heban; a ty narzekasz na odmowę? Malvolio Nie jestem szalony, Sir Topas; Mówię ci – tu jest ciemno. Głupcy Szaleniec, jesteś zwiedziony; Mówię, że nie ma ciemności tylko ignorancja - w której jesteś jeszcze bardziej zagubiony niż Egipcjanie we mgle. Malvolio, mówię – ten pokój jest ciemny jak ignorancja, nawet jeśli ignorancja jest ciemna jak piekło; i mówię - nikt na świecie nie był tak urażony. Nie jestem bardziej szalony niż ty; przeżyj to z każdą spójną rozmową. Jester Jaka jest opinia Pitagorasa na temat gry? (Aluzja do nauk Pitagorasa o wędrówce dusz z ciał ludzkich do ciał zwierzęcych i odwrotnie. ) Malvolio Że dusza naszej babci może zamieszkać w ptaku. Błazen Co sądzisz o jego opinii? Malvolio myślę o duszy szlachetnie iw żaden sposób nie pochwalam jego opinii. Pożegnanie błazna. Bądź w ciemności. Dopóki nie zgodzisz się z opinią Pitagorasa, nie poznam cię w moim umyśle; i uważaj, aby nie zabić brodźca, aby nie pozbawić duszy swojej babci. Do widzenia. Malvolio Sir Topas, Sir Topas! Sir Toby Najwspanialszy Sir Topas! Błazen Ale jestem waletem wszystkich zawodów. Maria Mogłabyś to wszystko zrobić bez brody i sutanny; on cię nie widzi. Sir Toby Porozmawiaj z nim swoim zwykłym głosem i chodź i powiedz mi, jak go znalazłeś; Chciałbym zakończyć to przedsięwzięcie. Jeśli można go wypuścić w przyzwoity sposób, lepiej to zrobić; Mam teraz takie kłopoty z moją siostrzenicą, że nie mógłbym ukończyć gry bez zagrożenia dla siebie. Przyjdź szybko do mojego pokoju. Wyszedł Sir Toby i Maria Błazen (śpiewa) Hej Robin, drogi Robin, jak się miewasz? Malvolio Jester... Jester „Nie jest ze mną dobra”. Malvolio Jester... Jester "Och, dlaczego tak jest?" Malvolio Jester, posłuchaj... Jester "Ona jest droga innej..." Kto woła, hej? Malvolio Dobry głupcze, jeśli chcesz mi wyświadczyć przysługę, przynieś mi świecę, długopis, atrament i papier; Daję ci słowo szlachcica, będę ci wdzięczny na zawsze. Błazen, Pan Malvolio? Malvolio Tak, dobry głupcze. Głupcze Ach, sir, jak zdecydowałeś o swoich pięciu umysłach? (Pięć władz umysłu, które uważano za zdrowy rozsądek, wyobraźnię, osąd. Fantazję i pamięć.) Malvolio Błaźnie, nikt na świecie nie był tak okrutnie urażony. Jestem tak rozsądny, głupcze, jak ty. Błazen Tak samo? Wtedy jesteś naprawdę szalony, jeśli nie jesteś bardziej umysłowy niż głupiec. Malvolio Zawładnęli mną tutaj, trzymają mnie w ciemności, przysyłają do mnie księży i ​​osły i robią wszystko, co w ich mocy, aby doprowadzić mnie do szaleństwa swoją bezczelnością. Błazen Pomyśl, co mówisz! Ksiądz jest tutaj! - Malvolio, Malvolio, niebo uzdrawia twój umysł! Staraj się spać i nie gadaj bezsensownych bzdur. Malvolio Sir Topas... Głupek Nie mów do niego, dobry człowieku. - Kim, sir, jestem? Ja, proszę pana, nie prowadzę. Boże dopomóż, dobry panie Topas. „Cóż, amen. - Zrobię, sir, zrobię. Malvolio Głupcze, głupcze, głupcze, słuchaj... Głupcze Ach, sir, uspokój się. Co pan powiedział, sir? Uderza mnie, że z tobą rozmawiam. Malvolio Dobry głupcze, daj mi trochę ognia i papieru; Mówię ci, jestem tak samo zdrowy na umyśle jak wszyscy w Illyrii. Głupcze Ach, gdyby tylko tak, sir! Malvolio Z tej strony, tak! Miły błazen, atrament, papier i ogień; i zanieś pani to, co piszę; zarobisz na tym, jak na każdym innym piśmie. Głupcze dostanę cię. Ale powiedz mi prawdę: czy naprawdę jesteś szalony, czy tylko udajesz? Malvolio Zaufaj mi, nie jestem szalony. Mówię ci prawdę. Błazen Nie, nigdy nie uwierzę szaleńcowi, dopóki nie zobaczę jego mózgu. Przyniosę ci ogień, papier i atrament. Malvolio Jester, zrekompensuję to w najwyższym stopniu. Proszę zejdź. Błazen (śpiewa) „Będę się spieszyć I wrócę Tu teraz do ciebie, Skoczek wszystkich, Jak pradawny Grzech*, Aby cię urządzić. Bądź zdrowy, grabie." (* Personifikacja grzechu lub występku jest tradycyjną postacią w średniowiecznym teatrze.) Liście.

SCENA 3

Ogród Olivii. Wchodzi Sebastian. SEBASTIAN Tu jest powietrze, tu jest uroczyste słońce I tu jest jej dar, ta perła, Tu, w rzeczywistości. Choć cudem owiany jestem, nie ma w tym szaleństwa. Ale gdzie jest Antonio? Nie znalazłem go u Słonia; Ale on tam był i, jak mówią, poszedł szukać Mnie. Jego rada odda mi złotą przysługę. Chociaż moja dusza kłóci się z uczuciem I tu jest w czymś błąd, nie delirium, Ale w tym przypadku te fale szczęścia Więc przewyższą wszelkie przykłady, Że jestem gotów nie wierzyć ani oczom, ani rozumowi, co mi niczego udowodni , ale nie moje szaleństwo. A może jest szalona? Ale wtedy nie byłaby w stanie prowadzić swojego domu, Decydować o sprawach, wydawać rozkazy Tak równo, rozsądnie i stanowczo, Jak widziałem. Coś tu jest nie tak. Ale oto nadchodzi. Wchodzi OLIVIA i KSIĄDZ. OLIVIA Nie oceniaj mojego pośpiechu. Jeśli chcesz, chodź ze mną iz świętym ojcem Do pobliskiej kaplicy; tam, w świętym fragmencie, Ty przed nim składasz mi wielki ślub swojej miłości, aby moja nadmiernie zazdrosna i nieśmiała dusza była spokojna. Będzie tajemnicą, Dopóki sam nie zatrzymasz czasu, Kiedy odprawimy ceremonię ślubną, Jak wymaga moja godność. Co zamierzasz mi powiedzieć? SEBASTIAN Niech twój dobry człowiek nas prowadzi; Złożę przysięgę i złożę przysięgę na zawsze. OLIVIA Chodź więc, Ojcze; niech niebo jaśnieje nad moim ślubem. Opuszczać.

AKT V

SCENA 1

Przed domem Olivii. Wchodzi Błazen i Fabian. Fabian Słuchaj, jeśli mnie kochasz, pokaż mi jego list. Głupek A ty, najmilszy panie Fabian, spełnij kolejną prośbę. Fabian Cokolwiek chcesz. Głupcze Nie proś mnie o pokazanie ci tego listu. Fabian Nazywa się to dawaniem psa i domaganiem się od niego zwrotu w nagrodę. Wchodzi książę, altówka, osobliwość i dygnitarze. Książę Czy wy, moi przyjaciele, należycie do domu Lady Olivii? Błazen Tak, sir; jej rzeczy. Książę, znam cię dobrze. Jak się masz, kolego? Głupiec Tak, proszę pana, dobrze z wrogami, źle z przyjaciółmi. Duke Wręcz przeciwnie: z przyjaciółmi dobrze. Głupcze Nie, sir, z nimi jest źle. Książę Jak to jest? Głupcze Zmiłuj się, panie: chwalą mnie i robią ze mnie osła, a moi wrogowie mówią mi wprost, że jestem osłem; aby moi wrogowie, proszę pana, pomogli mi w samowiedzy, a moi przyjaciele mnie oszukali; więc jeśli wnioski są jak pocałunki, a cztery odmowy równają się dwóm stwierdzeniom, to będzie traktowane, że źle się czuję z przyjaciółmi, ale dobrze z wrogami. Książę To świetnie. Głupcze Nie, sir, powiem to z honorem, chociaż chcesz być jednym z moich przyjaciół. Książę Ale nie powinieneś się ze mną czuć źle. Oto ta złota. Głupcze Panie, nie będzie wahania, jeśli podwoisz swoją hojność. Książę Och, dajesz mi złe rady. Głupcze Tym razem włóż swoje sumienie do kieszeni, sir, i pozwól, aby twoje ciało i krew podążały za radą. Książę Niech tak będzie, wezmę na siebie grzech rozdwojenia; oto kolejny dla ciebie. Jester Primo, secundo, tertio to dobra gra; i jest stare powiedzenie, że trzeci płaci za wszystkich; a muzyka w trzech rachunkach, proszę pana, jest wspaniałą muzyką taneczną; a dzwony St. Bennett, proszę pana, mogą przypomnieć: jeden, dwa, trzy. Książę, mam więcej pieniędzy, nie żartuj w tej chwili; jeśli zameldujesz swojej pani, że przyszedłem z nią porozmawiać i przyprowadzisz ją ze sobą, to może to ponownie obudzić moją hojność. Głupcze Wybacz, sir, uspokój swoją hojność, dopóki nie wrócę; idę, sir; ale nie myśl, że moje pragnienie otrzymania jest grzechem pożądliwości. Tak więc, proszę pana, niech wasza hojność, jak mówisz, trochę ssie; Teraz ją obudzę. Pozostawia. Viola To człowiek, który mnie uratował. Wprowadź Antonio i komornika. Książę Jego twarz dobrze pamiętam, Chociaż ostatni raz był umazany I czarny, jak Wolkan w dymie wojny; Był kapitanem na żałosnym statku, Najmniejszy rozmiar i zanurzenie, A wraz z nim tak rozpaczliwie trzymał się najpiękniejszego z naszych statków, Że nawet zazdrość i język straty dawały mu cześć i chwałę. Co z nim? 1. Komornik Orsino, oto Antonio, ten, który walczył z „Feniksem” ładunkiem z Kandy, I zabrał też „Tygrysa” na pokład, Kiedy twój siostrzeniec stracił nogę; Tu, na ulicy, zapominając o hańbie i słuszności, stoczył pojedynek i został schwytany. Viola Wstawił się za mną, sir; Ale w końcu przemówił tak dziwnie, że jego mowa mogła być tylko delirium. Książę Znakomity Pirat, bandytonie! Jak śmiesz ukazywać się tym, których za cenę krwi przemieniłeś w swoich wrogów? Antonio Orsino, proszę pana, Pozwolę sobie porzucić te tytuły: Nie jestem piratem ani morskim rabusiem, Chociaż, nie spieram się, jesteśmy wrogami Orsino. I sprowadziły mnie tu czary: On, ten niewdzięczny chłopiec, Z pienistych ust wściekłego morza został przeze mnie uratowany; umarł całkowicie; Zwróciłem mu jego życie i dodałem do niego Moją miłość, bez miary i granic, dedykując mu wszystko; Ze względu na niego, Dla jednej miłości, wszedłem do tego niebezpiecznego i wrogiego miasta; W swojej obronie wyciągnął broń; Kiedy mnie złapali, on podstępny, Nie chcąc dzielić się ze mną niebezpieczeństwem, Począł w oczach zaprzeczać naszej znajomości I dla mnie natychmiast oddalił się Na dwadzieścia lat; nie oddałem portfela, który pożyczyłem mu pół godziny wcześniej. VIOLA Jak to możliwe? Książę Powiedz mi, kiedy przybył do tego miasta? Antonio Dzisiaj, sir; a przedtem Przez trzy miesiące z rzędu, bez przerwy, byliśmy z nim nierozłączni dzień i noc. Wejdź do OLIVII i POKÓJ Książę Hrabina nadchodzi; firmament opadł na ziemię. - Słuchaj, przyjacielu, twoje słowa są szalone: ​​służy mi od trzech miesięcy. Ale to jest po. - Wynoś się z nim. Olivia W czym, mój panie, jeśli to możliwe, Olivia mogłaby cię zadowolić? - Cezario, nie dotrzymałeś słowa. Viola Pani! Książę Czarująca Olivia ... Olivia Co się dzieje z Cezariom? - Mój łaskawy Książę... Viola Mój Książę mówi; moim obowiązkiem jest się zamknąć. OLIVIA Ale jeśli, sir, śpiew jest wciąż ten sam, - Jest nie do zniesienia dla mojego słuchu, Jak krzyki po muzyce. Książę wciąż bezwzględny? OLIVIA Wciąż stała. Książę co? W chłodzie? Okrutne stworzenie, Na którego niewdzięcznych ołtarzach moja dusza pokornie złożyła Najświętsze ofiary! Co powinienem zrobić? OLIVIA Wszystko, sir, co chcesz. Książę Co jeśli znalazłbym postanowienie, Jak egipski rabuś w godzinie śmierci, By zabić to, co kocham? A w dzikiej pasji jest szlachetność. Posłuchaj mnie: Skoro nie doceniłeś mojej lojalności, A po części znam broń, którą wyrwą mnie z twych zmysłów, Niech żyje tyran nieprzytomny; Ale ten drogi tobie, ulubieńca, Który - Bóg wie - jest mi drogi, oderwę te bezduszne oczy, Gdzie jest ukoronowany, wbrew mnie. - Chodź ze mną; mój umysł dojrzał do zła: zarżnę cię, moja krucha owieczko, Mszcząc się na sercu kruka w piersi gołębicy. Viola A ja, żeby cię uspokoić, Gotowa, zadowolona, ​​szczęśliwa, że ​​umrę sto razy. OLIVIA Dokąd idzie Cezario? Altówka Dla Tego, Który jest mi droższy niż oczy i śmiertelne życie, Droższy niż wszystkie kobiety wszechświata. Kiedy kłamię, niech spadnie we krwi, sędziowie niebios, oszczercy miłości! OLIVIA Och, jakie potworne! Co za oszustwo! Viola Kto cię oszukał? Kto cię obraził? Olivia A może zapomniałeś o sobie? Właśnie teraz... - Zadzwoń do księdza. Wyjdź z jednego ze służących. Książę Pójdź za mną. OLIVIA Dokąd? Cezario, mężu, czekaj! Małżonka księcia? Małżonka Olivii. Niech sam udzieli odpowiedzi. Książę Jej mąż? VIOLA Czy ja, mój panie? Nie. Olivia Niestety, twój niski strach zmusił cię do zaparcia się siebie; ale nie, nie bój się, Cezario; weź swoje przeznaczenie; Bądź tym, kim jesteś - a będziesz równy temu, czego się boisz. - (Kapłan wchodzi.) Dobra godzina, Ojcze. Ojcze, proszę Cię, w imię godności, Oświadcz tutaj - chociaż postanowiliśmy Przechowywać w ciemności, jaka niespodziewana szansa Otworzyła się przed terminem - wszystko, co się dzisiaj wydarzyło Między tym młodym człowiekiem a mną. Kapłańska Unia nierozerwalnej miłości, Naznaczona połączeniem rąk, Zapieczętowana pocałunkiem ust I zespawana przez wymianę twoich pierścieni; Co więcej, obrzęd świętej umowy jest przypieczętowany moim świadectwem tak, jak powinien. Od tego czasu, jak mówi zegar, szedłem do grobu tylko dwie godziny. Duke Fałszywy Szczeniak! Czym się staniesz, gdy w wełnie pojawią się siwe włosy? A może mnożąc kłamstwo, przewrócisz się podnóżkiem? Do widzenia, weź ją; ale żebyś nigdy nie przekroczył mojej ścieżki! Viola, przysięgam ci... Księcia Przysięgi są tutaj nie na miejscu! Tchórze powinni być przynajmniej trochę szczerzy. Wchodzi Sir Andrew. Sir Andrew Na litość boską, doktorze! I natychmiast wyślij lekarza do sir Toby'ego. OLIVIA Co słychać? Sir Andrew zmiażdżył mi głowę, a sir Toby zmiażdżył moją głowę. Na litość boską, pomóż! Dałbym czterdzieści funtów, żeby być teraz w domu. Olivia Kto to zrobił, Sir Andrew? Sir Andrew Earl szlachcic, niejaki Cezario. Myśleliśmy, że jest tchórzem, a to jest sam diabeł w ciele. Książę Mój szlachcic, Cezario? Sir Andrew Drogi Boże, jest tutaj! Złamałeś mi głowę za nic, a to, co zrobiłem, to podżeganie sir Toby'ego. VIOLA Co mam z tym wspólnego? Nigdy w życiu cię nie dotknąłem. Dobyłeś miecza bez powodu, Ale pokłoniłem się światu, nie dotykając cię. Sir Andrew Jeśli rozbić głowę to dotknąć, dotknąłeś mnie; Widzę, że nie dbasz o swoją rozbitą głowę. Wchodzi Sir Toby i Jester. Nadchodzi kuśtykający sir Toby; tobie też powie; gdyby nie był pijany, nie łaskotałby cię w ten sposób. Książę Dobrze, panu, jak się masz? Sir Toby Co to jest! Ranny, a biznes się skończył. - Głupcze, czy widziałeś Dicka lekarza, głupcze? Jester Axe, Sir Toby, jest pijany od ponad godziny; jego oczy wywróciły się o ósmej rano. Sir Toby W takim razie jest brutalem i nieprzyzwoitą osobą. Nienawidzę pijanych brutali. OLIVIA Zabierz go! Kto tak ich zhakował? Sir Andrew, pomogę ci, Sir Toby, bo będziemy razem zabandażowani. Sir Toby Czy pomożesz? Co za głowa osła i głupiec i oszustka, chuda oszustka, Fefelo! OLIVIA Musi się położyć i zobaczyć ranę. Exeunt Jester, Fabian, Sir Toby i Sir Andrew. Wchodzi Sebastian. SEBASTIAN Jestem bardzo zdenerwowany, że twój krewny został przeze mnie zraniony; ale nawet gdyby był moim bratem, byłbym zmuszony do takiej ochrony. Patrzysz na mnie dziwnym spojrzeniem; Rozumiem, że jesteś obrażony. Wybacz mi, kochanie, przynajmniej w imię naszych tak niedawnych ślubów. Książę Jedna twarz, jedna sukienka, głos - I dwa! Jak w magicznych lustrach! Sebastianie Antonio, mój drogi Antonio! Jaka udręka była dla mnie co godzinę, Odkąd się rozstaliśmy! Antonio Czy jesteś Sebastianem? SEBASTIAN Boisz się tego? Antonio Ale jak możesz być tak podzielony? Dwie połówki jabłka nie są bardziej podobne niż te dwie. Kim jest Sebastian? Olivia Niewiarygodne! SEBASTIAN Nie ja, prawda? Nie mam braci; I nie ma we mnie boskiej cechy Bycia tu i wszędzie. A moją siostrę pochłonęły ślepe fale morza. Nie jesteś ze mną spokrewniony? Jak masz na imię? Skąd jesteś? Altówka Jestem messalinem; Mój ojciec miał na imię Sebastian, A mój brat był taki Sebastian, W takiej sukience położył się w swojej mokrej trumnie; A jeśli duchy mogą się wcielić, przybyłeś, aby nas przestraszyć. SEBASTIAN Jestem duchem i jestem, ale odziany w tę szorstką formę, którą odziedziczyłem z łona. A gdybyś była kobietą - jedyna w tym niezgoda - oblałabym twoje policzki łzami, mówiąc: "Cześć, zmarła Viola!" Viola Mój ojciec miał znamię nad brwią. Sebastian Moy był z tym samym. Viola Zmarł w dniu, w którym od narodzin Violi minęło trzynaście lat. SEBASTIAN Och, podtrzymuję to wspomnienie! Tak, wykonał swoją ziemską pracę, gdy jego siostra miała trzynaście lat. Altówka Chociaż nie mamy innych przeszkód do szczęścia, Prócz tego dziwnego stroju mojego człowieka, Nie przytul mnie, nie przekonany Porównaniem okoliczności, miejsc i terminów, Że jestem Altówka; sprawdzić wszystko, Tu udajemy się do jednego z kapitanów; Moje ubrania tam są; pomógł mi wejść do służby książęcej. A potem całe moje życie Przeszło między władcą a hrabiną. SEBASTIAN (do OLIVII) Więc się myliłaś, madame; Ale natura pokierowała tobą dobrze. Ty i dziewczyna chcieliście się zaręczyć. I nie dajcie się oszukać, przysięgam: Ta, z którą się zaręczyliście, też jest dziewicą. Książę Czy jesteś zdezorientowany? Jest szlachetny we krwi. Skoro tak jest, a lustro jest prawdziwe, to znaczy, że mój udział jest w ruinie. (do Violi) Mój chłopcze, mówiłeś mi setki razy, że jestem ci droższy ze wszystkich kobiet. Viola I te przemówienia pod przysięgą powtórzę, I te śluby zachowam w duszy, Jak ten firmament podtrzymuje ogień, który różni się od nocy. Książę Podaj mi rękę; I pokaż się w swojej dziewczęcej sukience. Altówka jest utrzymywana przez kapitana, z którym zeszliśmy na brzeg; ale teraz siedzi w więzieniu na skargę Malvolio, Tego, który służy w orszaku hrabiny. OLIVIA Uwolnij go. - Zadzwoń do Malvolio. - O tak, przypomniałem sobie: przecież on, biedak, jak słyszałem, jest całkowicie zdenerwowany. Błazen wraca z listem i Fabianem. W takim bałaganie myśli sama, że ​​zapomniałam o swoim szaleństwie. Jak on się miewa, powiedz mi? Głupiec Prawdę mówiąc, madame, walczy z Belzebubem najlepiej, jak potrafi człowiek na jego pozycji; napisał do ciebie list tutaj; Powinienem był ci to dać dziś rano, ale orędzia szaleńca nie są ewangelią, więc po dostarczeniu nie mają większego znaczenia. Olivia Otwórz i przeczytaj. Błazen Więc spójrz, dowiedz się, kiedy głupiec przemawia w imieniu szaleńca. (czyta) "Bóg wie, proszę pani..." OLIVIA Co to jest? Oszalałeś? Głupcze Nie, proszę pani, czytam tylko szalony; jeśli twoja łaska chce, aby wyszedł w odpowiedniej formie, musisz pozwolić na wielki głos. OLIVIA Proszę o dokładne przeczytanie. Głupcze, właśnie to robię, madam; żeby to przeczytać poprawnie, trzeba to tak przeczytać; więc skłoń uszy, księżniczko. OLIVIA (do Fabiana) Czytam. Fabian (czyta) „Bóg wie, madame, obrażasz mnie, a świat to pozna. Nawet jeśli pogrążyłaś mnie w ciemności i dałaś panowanie nad mną swojemu pijanemu wujowi, nadal kontroluję moje uczucia nie gorzej niż twoja łaska. własny list napisany odręcznie, skłaniający mnie do przyjęcia pozoru, który opanowałem; który, nie wątpię, dowodzi mojej całkowitej poprawności i przyniesie ci całkowitą hańbę. Pomyśl o mnie cokolwiek. Wyrazy oddania trochę lekceważę i mówię jako obraźliwe gnębiony przez Malvolio.” Olivia Czy on to napisał? Głupiec Tak, proszę pani. Duke of Madness nie ma tu wiele. Olivia Fabian, uwolnij go; dostarczyć tutaj. Wyjdź z Fabiana. Książę mój, jeśli zgodzisz się widzieć we mnie swoją siostrę, a nie współmałżonka, Niech tego samego dnia ukoronujesz dwoma związkami Tu, w tym domu, jestem gościem. Książę odpowiadam z radosną zgodą. (do Violi) I jesteś wolny; Za przeszłą służbę, W takiej niezgodzie z kobiecą naturą, W sprzeczności z czułym wychowaniem, Za to, że od dawna jestem twoim mistrzem, Oto moja ręka, abyś była kochanką Mistrza. OLIVIA A dla mnie siostra. Fabian wraca z Malvolio. Książę Więc to jest szaleniec? OLIVIA Tak, jest. Co, Malvolio? Malvolio Madame, jestem obrażony przez panią, jestem okrutnie znieważony. Olivia ja, Malvolio? Malvolio Tak, przez ciebie. Proszę, przeczytaj to. Ręka jest remisem jak twoja. Napisz Nie tym charakterem pisma, nie tą sylabą; Powiedz, że pieczęć, że myśl nie jest twoja. Nie powiesz. No to spowiadaj się I wytłumacz mi, na dobry honor, Dlaczego tak wyraźnie mnie kusiłaś, Powiedz mi, żebym szedł z uśmiechem, w żółtych pończochach, w podwiązkach, na krzyż, patrząc ponuro na sir Toby'ego i pomniejszych służących; Kiedy wypełniłem wszystko w pokornej wierze, Dlaczego zamknąłeś mnie w ciemności, W więzieniu, w którym odwiedził mnie ksiądz, I uczyniłeś mnie ostatnim z śmiechu, Jakie światło widziałeś? Powiedz mi, czemu? Olivia Niestety, Malvolio, pismo nie jest moje, chociaż muszę przyznać, że jest wiele podobieństw. Poza wszelkimi kontrowersjami jest to ręka Maryi. Pamiętam: o twoim szaleństwie Powiedziała mi; i pojawiłaś się z uśmiechem i w formie jak w liście Tu jest napisane. Proszę się powstrzymać. Zagrał z tobą bardzo okrutny żart; Ale znajdziemy winnych, a Ty będziesz Powodem i sędzią we własnej sprawie. Fabian Madame, pozwól, że powiem: I niech wrogość i przyszłe spory nie zaciemniają uroczystej godziny, która tu nadeszła. Z taką nadzieją, śmiało wyznaję, że ja i Toby sfałszowaliśmy tę rzecz Malvolio, ze względu na jego złe i niegrzeczne czyny przeciwko nam. List napisała Mary pod naciskiem Sir Toby'ego, za co poślubił ją w nagrodę. Ale ponieważ nasz gniew był wesoły, śmiech jest tu bardziej odpowiedni niż zemsta, w dodatku, jeśli słusznie zważymy wzajemne żale. OLIVIA Och, biedny człowieku, jak zostałeś potraktowany! Błazen Cóż, „niektórzy urodzą się wielcy, niektórzy osiągną wielkość, a inni zostaną rzuceni na wielkość”. Ja również, sir, wziąłem udział w tym interludium jako sir Topas, sir; ale to wszystko jest jednym. "Na kurczę, błaźnie, nie jestem szalony." Pamiętać? – Pani, co uważasz za śmiesznego w tym bezmózgim draniu? Jeśli sama się nie uśmiechasz, jego usta są zaciśnięte. W ten sposób wir czasu niesie ze sobą karę. Malvolio, zemszczę się na całym twoim gangu. Pozostawia. OLIVIA Bardzo się obraził. Książę Niech idą za nimi i skłaniają się do pokoju; Musi nam powiedzieć, gdzie jest kapitan. I nadejdzie złoty czas I uroczyste zjednoczenie naszych dusz. W międzyczasie, droga siostro, będziemy twoim gościem. Cezario, chodźmy; Będę cię tak nazywał, kiedy będziesz chłopcem. I w nowym blasku kobiecego stroju - Moja królowa i moja radość. Wyjdźcie wszyscy oprócz Błazna. Błazen (śpiewa) „Kiedy byłem wysoki i wciąż byłem z góry, był tylko wiatr i deszcz, oszukałem wszystko, co mogłem, ale deszcz leje się codziennie. Kiedy osiągnąłem dorosłość, tutaj itp. A sąsiada ukrywała się przed łobuzem, Ale przecież itd. Kiedy - niestety! - zabrałem żonę, Tu itd. Prowadziłem z nią wojnę bezużyteczną, Ale przecież itd. Kiedy stałem się biedny i stary, Tu , i tak dalej. Od piwnego szaleństwa w głowie, Ale i tak dalej. D. Nasz świat zaczął się dawno temu, Tutaj itp. Ale mimo wszystko, skoro uważasz to za zabawne, Chcemy cię rozśmieszyć każdego dzień. " Pozostawia.

TRZYNASTA NOC, CZYLI CO CHCESZ

Tekst. Komedia ta została po raz pierwszy opublikowana w F1 1623. To bardzo dobry tekst, prawie nie wymagający żadnych poprawek. Randki i pierwsze występy. Datowanie sztuki nie nastręcza szczególnych trudności. Komedia nie jest wymieniona na liście Mires z 1598 roku. Z drugiej strony, według Sir Johna Manninghama, członka Middle Temple Law School w Londynie, 2 lutego 1602 roku w Middle Temple wystawiono komedię zatytułowaną Twelfth Night or Whatever. Najprawdopodobniej sztuka powstała w 1600 r. Oprócz wspomnianej inscenizacji sztuka została wystawiona na dworze w 1618 r. i ponownie pod tytułem „Malvolio” w 1623 r. O jej popularności świadczą przyznawane mu pochwały: już w 1640 przez Diggesa, który szczególnie celebruje sceny z Malvolio. Tytuł. Pierwszy tytuł spektaklu nie odnosi się do jego treści, ale do czasu powstania (przy pierwszym przedstawieniu). „Dwunasta Noc” (dwunasta od Bożego Narodzenia) przypada wieczorem 6 stycznia, kończąc okres świątecznych zabaw, rytuałów i przedstawień. Tego wieczoru na angielskim dworze od dawna odbywały się przedstawienia. Drugi tytuł najwyraźniej zawiera aluzję do różnorodności obrazów i odcinków spektaklu: widz jest ostrzegany, że zobaczy przeróżne rzeczy – „cokolwiek”. Źródła. Opowieść o dwóch bliźniakach i ich przygodach, związanych z najzabawniejszymi nieporozumieniami i szczęśliwie zakończonymi dwoma szczęśliwymi małżeństwami, leżąca u podstaw spektaklu, była niezliczoną ilość razy przetwarzana przez włoskich powieściopisarzy i dramaturgów, a także ich tłumaczy lub naśladowców w różnych krajach europejskich. Ale jedyną wersją tej fabuły, którą Szekspir wykorzystał bezpośrednio, jest druga historia, zatytułowana „Książę Apoloniusza i Silla”, ze kompilacji trzeciorzędnego angielskiego pisarza, Barneby'ego Richa, Pożegnanie z rzemiosłem wojennym (1581). Z suchej i pozbawionej smaku historii Richa Szekspir stworzył prawdziwe arcydzieło, wypełniając swoją sztukę subtelnym liryzmem i ostrym humorem, a także wzbogacając ją o dodatkowe obrazy i motywy. Druga fabuła - historia Malvolio - jest najwyraźniej owocem wolnej fikcji Szekspira, która w całości należy do tworzenia obrazów nie tylko samego Malvolio, ale także Sir Toby'ego Belcha, Andrew Aiguchika, Marii, Feste i Fabiański. Czas działania. Akcja rozgrywa się przez trzy dni, Dzień 1: Akt I, Sceny 1-3. Przerwa 3 dni. Dzień 2: Akt I, sceny 4-5; akt II, sceny 1-3. Dzień 3: Akt II, sceny 4-5; akt III; akt IV; akt V

UWAGI DO TEKSTU UTWORU

Znaki: Niektóre postacie noszą nazwy semantyczne: Belch oznacza „bekanie”; Egyuchiyk - „mający blade policzki” (od gorączki - ague); nazwa Malvolio pochodzi od włoskiego. mala voglia, w wolnym tłumaczeniu „złośliwy”. Akt I, scena 1 37. I wątroba, mózg i serce. Prawdopodobnie odzwierciedlenie starego schematu Platona, gdzie organy te są przedstawiane jako siedziby duszy. Akt I, scena 2 56. Przedstaw mu mnie jako eunucha... Dalej te wersy nie mają żadnego rezonansu. Viola-Cesario jest traktowana przez wszystkich jak mężczyzna. Akt I, Scena 3 76. Mocne wino kanaryjskie (z Wysp Kanaryjskich) było wysoko cenione w Anglii. Akt I, scena 5 116-447. Letarg… liturgia. W oryginale brzmi podobnie, ale różni się grą słów: letarg – „letarg” i rozpusta – „lubieżność”. Akt II, scena 3 9. Zgodnie z naukami starożytnych filozofów świat składa się z czterech żywiołów: ziemi, wody, powietrza i ognia. 84-83. Dudnić jak kotlarze. Wędrowni kotlarze, wędrowni majsterkowicze, cieszyli się bardzo złą reputacją w epoce Szekspira. Uważano ich za włóczęgów, pijaków i złodziei. Akt II, scena 5 20. Pstrąg łaskoczący. Ten szczególny sposób połowu pstrąga został opisany w książce Cohena „Schronienie zdrowia” (1395). Akt III, scena 1 55. Cressida była żebraczką. Bogowie ukarali Cressida za zdradę Trojlusa, skazując ją na ubóstwo. 106-107. Łatwiej urzeka mnie to w uszach niż w muzyce sfer. Według starożytnych świat składał się z szeregu ruchomych kryształowych kul z osadzonymi w nich gwiazdami, które obracały się wewnątrz kuli gwiazd stałych, która otaczała świat. Gdy kula się obracała, wydobywały się one z rzekomo muzycznych tonów, połączonych w harmonię, słyszanych tylko przez wybrańców. 455. „Kogo na Zachód?” Viola żartobliwie naśladuje krzyk londyńskich wioślarzy („Na zachód?” – „Na wschód?”), którzy zabierali grupę ludzi, którzy chcieli jechać wzdłuż Tamizy w tym czy innym kierunku. Akt III, scena 2 72-75. Ma więcej linii z uśmiechów niż na nowej mapie z dodatkiem Indium. Mapa geograficzna, na której po raz pierwszy naniesiono obie Indie, została wydrukowana w Anglii niedługo wcześniej. Akt III, scena 4 54. Słowiki odpowiadają kawkom - nieco zmodyfikowane angielskie przysłowie. 410. "Chodź ze mną, Brigitte" - początek popularnej wówczas ballady. 157. Nadal przestrzegasz nawietrznej strony prawa. Strona statku zwrócona do wiatru nazywana jest stroną nawietrzną; strona statku chroniona przed wiatrem to strona zawietrzna. 264. Nigdy w życiu nie widziałem takiej Amazonki. W oryginale: firago, przekręcenie włoskiego słowa virago – „odważna kobieta”. Akt V, scena 1 54-52. Cała ta tyrada błazna jest parodią średniowiecznych spekulacji na temat mistycznego znaczenia różnych liczb; np. „pięć” oznacza: pięć ran Chrystusa, pięć zmysłów, pięć przykazań kościelnych itd. 112. Była opowieść o pewnym zbójniku z Egiptu, który otoczony prześladowcami zabił swoją ukochaną i zniszczył wszystkie jego bogactwa .

Twelfth Night to jedna z nieprzyjemnych sztuk Szekspira. To nie jest komedia dla dzieci w wieku szkolnym, wbrew powszechnemu przekonaniu. Większość postaci nie jest wystarczająco indywidualna, aby mieć komiksową głębię, a w chwili pisania tego tekstu Szekspir nie wydawał się mieć skłonności do zabawy. Konwencje gatunkowe komedii nie pozwalały Szekspirowi bezpośrednio wyrazić swoich uczuć, ale nastrój autora zaburza efekt komiczny. Wydaje się, zwłaszcza gdy czyta się piosenki, że „zabawa” w „Twelfth Night” jest tylko w cudzysłowie. W dziele Szekspira „Wieczór Trzech Króli” towarzyszą tragedie i tak zwane „czarne komedie” – „Miarka za miarkę” i „Wszystko dobre, co się dobrze kończy”.

Komedie Szekspira można podzielić na cztery odmiany. Pierwsze dwie z nich to wersje klasyczne.

(1) Komedia Plotina lub sitcom, na przykład „Komedia omyłek” i „Dwa Veronese”. Tutaj fabuła dominuje nad postaciami.

(2) Komedia o moralności lub „temperamencie” podobna do sztuk Bena Johnsona, takich jak Poskromienie złośnicy. Katarina, uparta, jest przykładem charakteru „temperamentalnego”. Później Szekspir wykorzystuje temperament w tragediach – temperament dominuje w postaciach tragicznych bohaterów. „Hamlet” i „Tymon z Aten” to tragedie obyczajowe.

(3) Komedia postaci. W tych komediach bohaterowie ukazani są w całej różnorodności ich relacji z otoczeniem. Szekspir bada osobowość poza jej statusem społecznym i środowiskiem, ale nie zapomina o jej przynależności do określonej klasy. Przykłady komedii charakterystycznych to między innymi Love's Labour's Lost, The Merchant of Venice, gdzie Szekspir bada postać „wyrzutka” Shylocka, Wiele hałasu o nic, gdzie Don Juan pojawia się jako outsider, Henryk IV, w którym książę siedzi w tawernie , uosabia kontrast między osobowością a środowiskiem społecznym, „Jak wam się podoba”, gdzie środowisko wiejskie i życie na dworze są przeciwstawne, a udawany strój Rosalind kojarzy się z jej postacią (nie jest to tylko wygodny zabieg).

(4) Komedia uczuć to liryczny dramat ostatnich sztuk Szekspira, które tylko bardzo warunkowo można nazwać komedią. „Perykles”, „Cymbelin”, „Opowieść zimowa” i „Burza” – wszystkie te sztuki są bliskie teatrowi masek i operze. Fabuła w nich podporządkowana jest nie bohaterom, ale wzorcowi namiętnych uczuć, czyli komedią przemian. Postacie ulegają przemianom w trakcie akcji, choć często są zbyt starzy i spaleni życiem, by wzbudzić ich zainteresowanie. Najnowsze sztuki to bardziej dramatyzacja ludzkiej duszy niż przedstawienie ludzi, których możesz znać lub z którymi możesz się napić.

„Dwunasta noc” nie może być przypisana żadnej z tych odmian. Jaki jest powód? Być może Szekspir zaplanował tę sztukę dla węższej widowni niż w Globe Theatre, dla widowni bardziej wyselekcjonowanej i mniej skłonnej do oglądania komedii rozrywkowych.

Szekspir znów, jak w „Komedii błędów”, używa w tej sztuce bliźniaków. Motywy skłaniające Violę do przebrania się w męską suknię są dość warunkowe i służą jedynie wprawieniu akcji w ruch. Rola wraku sprowadza się do korelowania postaci w przestrzeni zabawy. W ostatnich sztukach Szekspira złożony i rozbudowany temat burz i wraków symbolizuje śmierć, odrodzenie i oczyszczenie przez cierpienie.

Bohaterami „Dwunastej nocy” są ludzie bogaci i bezczynni, a ich społeczeństwo przesiąknięte jest melancholią, w przeciwieństwie do cech społecznych i nastroju bohaterów „Kupca weneckiego”. W obu sztukach występują postacie, które nie lubią muzyki - Shylock w Kupie weneckim i Malvolio w Trzech Nocach. Jednak dla tych Ilirów, którzy kochają muzykę, często przynosi to smutek. W otwierającym monologu księcia Orsino przebija smutek:

Miłość karmi się muzyką; bawić się

Hojniej, ponad miarę, aby w sytości

Pragnienie, zmęczenie, wyczerpanie.

Znowu ta piosenka! Ten, który umarł.

Ach, pieścił moje uszy jak słodki dźwięk,

Który wieje nad grzbietem fiołków,

Kradnie i daje fale zapachu.

Wystarczająco. Nie - kiedyś był łagodniejszy.

Akt I, scena 1.

Porównaj z lirycznymi słowami o „dźwięku muzyki”, które Lorenzo nazywa Jessicą w Belmont.

Zobacz jak firmament

Całość podszyta złotymi kółkami;

A najmniejszy, jeśli spojrzysz,

Śpiewa w swoim ruchu, jak anioł,

I odbija się echem cherubinów o młodych oczach.

Taka harmonia żyje

W nieśmiertelnych duszach; ale na razie ona

Ziemska, brudna skorupa popiołów

Przykryci szorstko, nie słyszymy jej

„Kupiec wenecki” akt V, scena 1.

Społeczeństwo iliryjskie w Dwunastej Nocy jest bardziej świadome siebie, bardziej znudzone i mniej produktywne niż społeczeństwo w Kupiecu weneckim, gdzie ludzie są zajęci - handlują i zarabiają pieniądze. W tych dwóch sztukach stosunek do pieniędzy też jest inny. Bohaterowie "Kupca weneckiego" są hojni i nieostrożni - łatwo rozstają się z pieniędzmi. Wręcz przeciwnie, w "Nocy Trzech Króli" stosunek do pieniędzy jest cyniczny - wszyscy zdają sobie sprawę, że za usługi trzeba płacić, że ludzi można kupić i że

pieniądze pozwalają osiągnąć to, czego pragniesz. W sztuce jest na to wiele przykładów. Sir Toby mówi, że „takich dzielnych ludzi” jak Sir Andrew Aiguchik jest „niewielu w Ilirii”, ponieważ „otrzymuje trzy tysiące dukatów rocznie” (I. 3). Viola obiecuje „słono zapłacić” kapitanowi za przedstawienie jej księciu Orsino jako chłopca Cezarina (I.2). A Olivia, zakochana w Cezarinie, zastanawia się, z czym go spotka, „co za prezent”, bo „łatwiej kupić młodość niż żebrać” (III. 4).

Kobiety odgrywają kluczową rolę w Dwunastej Nocy. Malvolio brakuje pewności siebie i opanowania, a inni mężczyźni, poza Antonio, są całkowicie nieaktywni. Tak więc wolę w sztuce mają tylko kobiety, a to oznaka chorego społeczeństwa. Mary, zakochana w sir Tobym, nakłoniła go do poślubienia go. Olivia pragnie uwieść Caesarina, gdy tylko go pozna. Viola wydaje się być „pożeraczem mężczyzn”. Wszystkie panie w spektaklu osiągają to, do czego dążą.

Społeczeństwo Dwunastej Nocy wygląda niemal obscenicznie. Bohaterowie otwarcie gonią za zyskiem, są to na ogół ludzie żałosni i często podstępni. W przeciwieństwie do Falstaffa (którego na pierwszy rzut oka można porównać do Sir Toby'ego), nie mają mądrości, inteligencji i rozwiniętej samoświadomości i są niezdolni do prawdziwej miłości. Zwroty akcji i małżeństwa pod koniec sztuki są dość arbitralne. Książę, który aż do momentu rozpoznania myślał, że jest zakochany w Olivii, rzuca ją jak gorący kartofel i od razu zakochuje się w Violi. Sebastian przyjmuje propozycję Olivii, że poślubi ją kilka minut po spotkaniu. Obie zasługują na pogardę. Nie sposób uwierzyć, że będą dobrymi mężami. W przeciwieństwie do Falstaff, ci ludzie odnoszą swoje paskudne małe zwycięstwa nad życiem. Falstaff zostaje pokonany.

Trzy słynne piosenki z Twelfth Night są swego rodzaju kluczem do spektaklu. Piosenka „Gdzie jesteś, kochanie, wędrując?” nawiązuje do tradycji „Gdy czas śpi” i koresponduje z duchem hedonistycznego poematu Andrew Marvella „Do nieśmiałego kochanka”:

Gdzie jesteś kochanie, wędrując?

Czekaj, słuchaj, będziesz wiedział

Jak śpiewa twój wierny przyjaciel.

Nie ma potrzeby biec daleko

Wszystkie ścieżki prowadzą do spotkania;

Tak powiedzą dziadek i wnuk.

Czym jest miłość? Nie oczekuje się miłości;

Kto jest wesoły, niech się śmieje;

Jutro to niewiarygodny prezent.

Całkowicie zwlekać. Szczęście jest kruche.

Pocałuj mnie, gołąbku;

Młodość to rozdarty towar.

Akt II, scena 3.

Piosenka jest urocza, gdy traktuje się ją jako żart, ale co, jeśli zadasz pytanie: „Kim jest osoba, której uczucia są naprawdę wyrażone w tych wersetach?”. Osoba naprawdę zakochana z pewnością nie powie swojej ukochanej, że miłość jest przemijająca. Żaden młody mężczyzna, który chce uwieść dziewczynę, nie wspomni o jej wieku. Młodość jest dana. Jak powiedziałem w moim wykładzie na temat sztuki Wiele hałasu o nic, te wersety, jeśli czyta się je poważnie, brzmią głosem starzejącej się żądzy, zachłannego pragnienia posiadania, które odzwierciedla lęk przed śmiercią. Szekspir dosłownie narzuca nam tę lekturę, bo jedynymi słuchaczami piosenki, Sir Toby i Sir Andrew, są dwaj starzy, żałosni pijacy.

Piosenka „Gdzie jesteś, kochanie, wędrując?” częściowo oparty na tradycji miłości dworskiej. Ślady tej tradycji odnajdujemy w wierszu Alfreda Hausmana:

Kiedy moc wyższa?

Mogłem zaufać krwi

Uratowałby mnie od grobu

Jesteś moją miłością.

Gdybym tylko mógł pomachać

Tylko myślą mogłem zachować -

Świat jutro będzie prochem

Zostałbyś, żeby żyć.

A przepływ uczuć jest niezmierzony,

A mój zapał nie opadł.

Stałbyś się nieśmiertelny

Kiedy będzie w nich zbawienie.

Ale wszystko na próżno i we właściwym czasie

Powinieneś być miły

Przed wyjazdem do miasta

„Przyjdź, przyjdź, śmierci”, ten najbardziej wyrafinowany metrycznie ze wszystkich pieśni Szekspira, nawiązuje także do tradycji dworskiej, do obrazu „piękna bez serca”:

Przyjdź, przyjdź, śmierć

Pozwól mi owinąć się welonem;

Znikaj, znikaj, firmament,

Zabija mnie bezduszne piękno.

Mój całun to cisowe liście

Udekorować.

spotkam mój śmiertelny los,

Jak szczęście.

Bez kwiatów, bez kwiatów, więc

Zakopując tylko w czarnej trumnie,

Bez przyjaciół, bez przyjaciół, w ciemności,

Bez pożegnania, połóż mnie.

W grobie pozwól mi leżeć

Samotny

Żebym nie szlochał nad nią

Zakochany.

Akt II, scena 4.

Nie jest to „stara, naiwna pieśń” (II.4), o której wykonanie, wydawałoby się, książę prosił. To złożona przeróbka motywu folklorystycznego. Pieśń o miłości dworskiej, przeznaczona dla wyższych sfer, przekształciła się w ludową balladę, po czym powróciła do swej pierwotnej, wyrafinowanej formy. Dzieje się tak często z materiałem tradycyjnym: ballady stanowią temat dla poematów epickich, pieśni dworskie przeradzają się poprzez pieśni ludowe w pastoralne, aw Ameryce psalmy przekształcane są w duchowe hymny murzyńskie.

Piosenka „Come, Come, Death” rzuca światło na charakter księcia. Szekspir umieszcza to w sztuce w taki sposób, że pieśń wydaje się być odzwierciedleniem prawdziwej osobowości księcia. Obok niego siedzi przebrana Viola, dla której książę nie jest hobby, ale poważną pasją. Trudno by jej było dowiedzieć się, że ukochana osoba wspiera drugiego, ale jeszcze bardziej bolesny jest widok, że kocha tylko siebie i do tak bolesnego odkrycia dochodzi Viola. W dialogu następującym po piosence o różnicy między miłością męską i żeńską, Viola, jak mi się wydaje, wcale nie jest żartobliwa:

Więcej rozmawiamy, więcej przysięgamy;

Ale to jest ta ostentacyjna strona:

Śluby są hojne, a miłość uboga.

Akt II Scena 4.

Książę chce być albo lojalnym Tristanem, albo błyskotliwym Don Juanem. W końcu poślubia pierwszą kobietę, która wyznaje mu swoją miłość.

Trzecią z najsłynniejszych pieśni w „Nocy Trzech Króli” śpiewa błazen – na koniec spektaklu, kiedy wszyscy opuścili już scenę:

Kiedy byłem wysoki i nieruchomy ze szczytu, to był tylko wiatr i deszcz, oszukałem wszystko, jak mogłem,

Kiedy osiągnąłem dorosłość,

Jest tylko wiatr i deszcz,

Sąsiad ukrywał się przed łobuzem,

Ale deszcz leje każdego dnia.

Kiedy - niestety! - wziąłem żonę,

Jest tylko wiatr i deszcz,

Bezużytecznie prowadziłem z nią wojnę,

Ale deszcz leje każdego dnia.

Kiedy stałem się nieszczęśliwy i stary

Jest tylko wiatr i deszcz,

Z oparów piwa w mojej głowie,

Ale deszcz leje każdego dnia.

Nasz świat zaczął się dawno temu

Jest tylko wiatr i deszcz,

Ale mimo wszystko, ponieważ uważasz to za zabawne

Chcemy Cię rozśmieszyć każdego dnia.

Akt V, scena 1.

Tak więc epilog spektaklu jest poematem pozbawionym sensu. Innymi słowy, błazen twierdzi, że nic w życiu człowieka nie ma sensu.

Istnieje znacząca różnica między życiem autora a tym, co wprowadza do swoich pism. Im autor pełniej czuje wybrany gatunek i im lepiej rozumie swoich bohaterów, tym różnica ta jest bardziej znacząca. Spektakle następujące po Twelfth Night są mroczne. Postacie w nich sprowadzają na siebie śmierć (w przeciwieństwie do starożytnej tragedii, gdzie upadek bohaterów jest spowodowany przez siły zewnętrzne i nie muszą oni odpokutować za grzech cierpieniem). Nad ich głowami zbiera się ciemność. To są mroczne sztuki. Wręcz przeciwnie, w ostatnich sztukach Szekspira bohaterowie pozostają żywi i zmieniają się na lepsze poprzez cierpienie.

Uwagi:

Zob. G. Ibsen, Peer Gynt, akt II, scena 6.

Tłumaczone przez T.L.Schepkina-Kupernik.

A. Houseman, Chłopiec z Shropshire, XXXIII. Tłumaczone przez Marię Poptsovą.

"Dwunasta Noc czy cokolwiek?" została wydrukowana po raz pierwszy w 1623 roku. Swoje imię otrzymało od czasu przedstawienia (ok. 1600 - 1602) - dwunastej nocy od Bożego Narodzenia, upamiętniającej zakończenie ferii zimowych, obchodzonej na dworze angielskim szczególnie wspaniale i wesoło, z obowiązkowym rozwinięciem przedstawień dla rozrywka publiczności. Drugi nagłówek wskazuje zarówno na różnorodność sytuacji komicznych i postaci, które w nie wpadają, jak i motyw służenia głównemu bohaterowi, który znajduje się w centrum rozwoju komedii (intonacja pytająca tkwiąca w kwestii sług: "Wszystko?"). Na początku XVII wieku "Dwunasta noc" miała inną nazwę - "Malvolio" - od jednej z najbarwniejszych postaci noszących nazwę mówiącą "złośliwy" (z włoskiego "mala voglia").

Czas sztuki Komedia wyróżnia się szybkością akcji: zaledwie kilka dni mija od przybycia Violi do Ilirii (wiejska fikcja Szekspira) do jej zaręczyn z księciem Orsino. W tym czasie dziewczynie udaje się przedostać do lokacji władcy kraju, zakochać się w nie do zdobycia hrabinie Olivii i odnaleźć swojego brata bliźniaka, zagubionego w morskich falach trzy miesiące temu. Pierwszy dzień komedii opisany jest w akcie pierwszym, sceny od pierwszej do trzeciej; dzień drugi - od sceny czwartej aktu pierwszego do sceny trzeciej aktu drugiego; trzeci dzień (najbardziej urozmaicony) - od czwartej sceny II aktu do końca spektaklu. Od pierwszego do drugiego dnia akcji mijają trzy dni.

Fabuła fabuły staje się decyzją Violi o wstąpieniu na służbę księcia Orsino. Dziewczyna, która przybrała męski wygląd, sama o tym nie wiedząc, otwiera łańcuch wzruszających i zabawnych nieporozumień dotykających zarówno jej własne serce, jak i uczucia innych ludzi: sama Viola zakochuje się w swoim panu, ale nie może się przed nim otworzyć, ponieważ widzi ją jako swoją pazie - Cezario; piękna i dumna hrabina Olivia w żałobie zakochuje się w Violi, nie wiedząc, że jest dziewczynką; Głupi fan Olivii, sir Andrew Agyuchik, zaczyna być zazdrosny o swojego protegowanego do strony upstartu i pod wpływem perswazji tego, kto chce się dobrze bawić, a jednocześnie zdobyć darmowego konia, sir Toby'ego , wyzywa Violę na pojedynek. Zbawienie dla dziewczyny, która nie umie i boi się walki, pochodzi od kapitana Antonio – zbawiciela i wiernego przyjaciela jej brata Sebastiana oraz zaprzysięgłego wroga księcia Orsino. Brat bliźniak Violi również staje się uczestnikiem ogólnego zamieszania, kiedy najpierw wpada w oczy zakochanej Olivii i zgadza się zostać jej mężem, a następnie daje godną odmową Sir Andrew i Sir Toby'emu, którzy go atakują.

Druga fabuła, związana z wizerunkiem Malvolia, związana jest z już powstałym zamętem z Cezarem, kiedy w trzeciej scenie drugiego aktu kamerdyner wkurza dobrodusznego, ale porywczego sir Toby'ego wraz z służącą honoru Olivii - Marii. Kochająca zabawę dziewczyna wymyśla doskonały żart, aby postawić Malvolio na swoim miejscu: rzucanie nim „List do zakochanej Olivii”, po czym wraz z Sir Tobym sprawia, że ​​w oczach Hrabiny wygląda na szalonego. Nad wysłanym do szafy lokajem żartownisie wymyślają nową zabawę: wysyłają mu błazna Feste w postaci pastora Topasa, który nie tylko nie wspiera nieszczęsnego więźnia w jego cierpieniu, ale jeszcze bardziej go dezorientuje , chcąc przekonać go o szaleństwie.

Sztuka wizerunek Festełączy w sobie błazeńskie i filozoficzne zasady. Postać nie tyle bawi bohaterów „Nocy Trzech Króli”, ile dzieli się z nimi swoimi życiowymi mądrymi maksymami. Na przykład księciu Orsino opisuje wpływ przyjaciół i wrogów na człowieka: „Przyjaciele tak mnie chwalą, że zamieniają mnie w osła, a wrogowie wprost mówią, że jestem osłem; dlatego wrogowie pomagają mi poznać siebie, a przyjaciele oszukują moją głowę ”.... W słowach Feste jest zarówno niezbędny udział humoru, jak i dowcipnej prawdy, której brakuje innym bohaterom komedii.

Sir Toby stara się być oryginalny, ale wystarczy mu tylko elementarne logiczne rozumowanie ( „Kto nie kładzie się spać przed północą, jest jak wstawanie wcześnie”.). Sir Andrew nie potrafi wymyślić nic mądrzejszego niż najprostsze zdania: „Wiem tylko, że kto późno kładzie się spać, ten kładzie się późno”.... Głupota tego bohatera jest widoczna w chwilach, gdy jest u szczytu emocji. Na przykład sir Andrew, obrażony na Sebastiana-Cezario za ciosy, grozi: „Pozwę go o zniewagę… To prawda, uderzyłem go pierwszy, ale to się nie liczy”..

Lokaj Malvolio, który padł ofiarą okrutnego żartu, podobnie jak błazen, nie jest pozbawiony inteligencji i wnikliwości (co jest tylko jednym z jego słów „Starość szkodzi tylko mądrym, ale poprawia głupcom”), ale na tym kończą się wszystkie jego dobre cechy. W sztuce jest typem narcystycznego egoisty, który jest tak zaabsorbowany swoją osobowością i świeckimi konwencjami, że nawet jego własny cień uczy dobrych manier.

Książę Orsino, Viola, Olivia i Sebastian, jako ludzie szlachetni, obdarzeni są głównie szlachetnymi cechami charakteru. Miłość uderza w każdą z nich błyskawicznie: Viola od razu zakochuje się w swoim panu, Olivia od pierwszego spotkania zaczyna żywić czułe uczucia do Cesario, Sebastian po pierwszej rozmowie zgadza się poślubić Olivię i nawet płonący namiętnością Orsino nagle się przenosi jego uczucia do Olivii na Violi. To ostatnie tłumaczy się tym, że książę z racji swojej zmysłowej natury odczuwał jedynie potrzebę kochania kogoś, ale tak naprawdę zakochał się dopiero po lepszym poznaniu tej osoby: Cezario stał się jego wiernym przyjacielem, Viola - jego ukochaną żona.

Komedia grana była w lutym 1602 w Middle Temple Law Corporation. L. Hotson zasugerował, że grano ją w styczniu 1601 r. na przyjęciu wydanym przez Elżbietę na cześć Orsino, księcia Bracciano (L. Hot syn, Pierwsza noc „Dwunastej nocy”, Londyn, 1954). E.K. Chambers datuje komedię 1599-1600 lat. Po raz pierwszy została wydrukowana w folio z 1623 roku.

Cała fabuła dotycząca Olivii, Orsino, Violi i Sebastiana została zapożyczona z książki Barnaby Richa Pożegnanie z wojskową profesją (1581), gdzie wywodzi się z włoskiej powieści Bandello poprzez francuskie tłumaczenie Belforta.

Dwunasta noc po Bożym Narodzeniu była końcem świąt zimowych i była obchodzona szczególnie burzliwie. Na tę okazję przewidziano komedię, dla której Szekspir nie szukał nazwy, sugerując, że publiczność uważa ją za „cokolwiek”. Krytycy przypisują jednak tej nazwie bardziej znaczące znaczenie. Dwunasta noc Świąt Bożego Narodzenia była jak pożegnanie z zabawą. Komedia okazała się „pożegnaniem wesołości” dla samego dramaturga. Po "Dwunastej nocy" są "czarne komedie" i wielkie tragedie Szekspira, już więcej zabawnej komedii nie stworzy.

Więc Szekspir żegna się wesoło. Wydaje się, że naprawdę wyczerpał wszystkie źródła komiksu i teraz, tworząc tę ​​komedię, powtarza w nowej kombinacji wiele z tego, z czym spotkaliśmy się już w jego poprzednich pracach. Komiczne zamieszanie spowodowane podobieństwem bliźniaków stało się podstawą fabuły jego pierwszej Komedii omyłek. Dziewczyna, ubrana jak strój męski, występowała w "Dwóch Veronese", "Kupcu weneckim" i "Jak ci się podoba". Postać taka jak Sir Toby Belch jest podobna do Falstaffa, a Andrew Egyuchik jest Slenderem z Windsor Ridiculous.

Nowym podejściem do dawnego motywu komediowego Szekspira jest temat oszukania zmysłów, który odgrywa tak ważną rolę w Dwunastej Nocy. Pierwsza wzmianka o tym pojawiła się w Komedii omyłek, gdzie widzieliśmy Lucianę, przytłoczoną faktem, że Antifolos z Syrakuz, którego bierze za brata, wyznaje jej swoją miłość. Motyw zwodniczości uczuć jest jeszcze bardziej rozwinięty w „Śnie nocy letniej”: tutaj Demetriusz i Lysander najpierw pożądają rąk Hermii, a potem pod wpływem czarów zakochują się w Elenie. Ale najbardziej uderzającym przejawem ślepoty pod wpływem zaklęć miłosnych był oczywiście słynny epizod, w którym królowa elfów Tytania pieści tkaczkę Basis, ozdobioną głową osła. W Dwunastej Nocy oszustwo jest charakterystyczne dla Orsino i Olivii.

Wreszcie, jak w wielu innych komediach, akcja „Twelfth Night” rozgrywa się w nieco nierealistycznej scenerii. Uczucia bohaterów są dość ziemskie, a oni sami są stworzeniami z krwi i kości, ale świat, w którym żyją, to bajeczna Iliria dla Brytyjczyków z czasów Szekspira. Piękna nazwa kraju, położonego na wschodnim wybrzeżu Adriatyku, brzmiała wtedy równie egzotycznie, jak teraz. Wieści o tej odległej krainie przynieśli do Anglii marynarze, którzy przybyli do Londynu z całego świata. Szekspir uwielbiał wybierać bajeczne, egzotyczne miejsca do swoich komedii. Illyria, Sycylia, Czechy – te nazwy brzmiały romantycznie dla publiczności Teatru Szekspirowskiego, a do romantycznych opowieści wybrał kraje o tak tajemniczo kuszących nazwach.

Było to konieczne w tej komedii, w zabawnej romantycznej bajce, którą Szekspir chciał opowiedzieć publiczności. Przecież jego „Dwunasta noc” przedstawia to, co w życiu nie zdarza się często, a jeśli tak, to tylko tam, gdzie toczy się akcja wszystkich bajek i gdzie nigdy nie dostaniemy.

W pięknej Ilirii ludzie żyją jeszcze bardziej beztrosko niż w ardeńskim lesie. Tu nie pracują, nie walczą, a tylko czasami polują. Głównym zajęciem ludności jest miłość i rozrywka. Tak robią wszyscy, od księcia po służbę. Władca tego bajecznego kraju nie zajmuje się sprawami swojego państwa. Orsino ma ważniejszy zawód: jest zakochany i zachwyca duszę marzeniami o swojej pięknej kochanki, słuchając muzyki.

Młoda Viola wpada w ten kraj miłości i śmiesznych żartów zaraz po katastrofie statku, podczas której straciła swojego jedynego ukochanego, brata Sebastiana, jak dwie krople wody w podobnej do niej twarzy. A gdy tylko znajdzie się na wybrzeżu Ilirii, natychmiast ogarnia ją wyjątkowa atmosfera tego bajecznego kraju. Odważna dziewczyna uwielbia przygody, a ponieważ los ją tu rzucił, jest gotowa na wszelkie niespodzianki. Przebrawszy się w męską suknię, wchodzi na dwór książęcy jako muzyk. Jej maskarada jest zarówno środkiem samoobrony, powszechnym w czasach, gdy kobieta musiała ukrywać swoją słabość, jak i przejawem awanturnictwa bohaterki i rodzajem „żartu”, żartu, który spowodował nieoczekiwane komplikacje dla niej . I oczywiście od razu się zakochuje, nie tylko dlatego, że jest młoda, ale także dlatego, że wpadła w atmosferę podwórka wypełnionego marzeniami Orsino o pięknej miłości. Zakochuje się w nim, a ta miłość okazuje się dla niej źródłem bolesnych przeżyć.

Urok jej młodej muzycznej duszy natychmiast zdobywa czułe przywiązanie Violi do Orsino, który czuje, że ze wszystkich otaczających go Cesario, jak nazywała siebie Viola, najlepiej potrafi zrozumieć jego uczucia. Ale dla księcia jest mężczyzną i choć renesansowe maniery sprzyjały platonicznym namiętnościom między osobami tej samej płci, o czym świadczą Sonety Szekspira, Viola tęskni za inną miłością. Ale jest nieodłącznym elementem bezinteresowności. Jej miłość nie jest samolubna. Będzie dla niej gorzką radością, jeśli uda jej się zdobyć przychylność Orsino od jego ukochanej Olivii. Choć analogia nie jest kompletna, struktura uczuć Violi znajduje pewną korespondencję w tych samych „Sonetach” Szekspira, których bohater liryczny również doznał gorzkiej satysfakcji, że dwie drogie mu piękne stworzenia zakochały się w sobie. Tak czy inaczej, Viola bezinteresownie walczy o Olivię, by odwzajemnić uczucia Orsino. Umie tak pięknie mówić o miłości, że osiąga niespodziewany rezultat: Olivia zakochuje się w dziewczynie w przebraniu. I tu zaczyna się komedia oszukańczych uczuć, którą tak lubił przedstawiać Szekspir.

Z trzech romantycznych bohaterów komedii Viola jako jedyna ma nie tylko ciepłe serce, ale także jasny umysł. Tylko ona widzi całe zamieszanie powstałe w wyniku jej przebierania się. Należy do tych szekspirowskich bohaterek, których piękna kobiecość łączy się ze stabilnością uczuć, bezgraniczną wiernością, głębią przeżyć serca.

Orsino ma inny charakter emocjonalny. On, podobnie jak Romeo przed spotkaniem z Julią, jest nie tyle zakochany w temacie swoich westchnień, ile zakochany w miłości. Jego młoda dusza otworzyła się na wielkie uczucie, ale jego miłość jest jak podziwianie piękna przeżyć związanych z tym uczuciem. Nic dziwnego, że tak bardzo potrzebuje muzyki. Odżywia i łagodzi jego wzburzone emocje. Jego uczucia są subtelne, a dawna odważna rozrywka, jak polowanie, teraz nie sprawia mu przyjemności. Komunikacja z Cezarem daje mu o wiele więcej, gdyż w czułej duszy stronicy odnajduje współbrzmienie ze swoimi przeżyciami. On sam nawet nie zdaje sobie sprawy, jak ważna jest dla niego ta przyjaźń. Kiedy w finale komedii okazuje się, że Caesario jest dziewczynką, Orsino nie musi odbudowywać swojego stosunku do tego młodego stworzenia, w którym już się zakochał za responsywność i troskę o swoje szczęście. Dlatego dla niego odkrycie prawdziwej osobowości Violi jest radością, a on od razu daje jej wszystko (tęsknota za wzajemnością).

Jeśli całe życie Orsino upływa w oczekiwaniu na wielką miłość, która może napełnić jego serce, to poznajemy Olivię, gdy wbrew naturze postanowiła odmówić sobie wszystkich radości życia. Po przeżyciu wielkiego żalu po stracie ojca i brata, Olivia chciała uciec od zgiełku świata, zamknąć dostęp do przywiązań, których pozbawienie powoduje cierpienie. Ale jest młoda duchem i podobnie jak Orsino i Viola dojrzała do miłości. Od dawna brakuje jej determinacji do prowadzenia pustelniczego życia. Gdy tylko pojawia się Caesario, najpierw budzi się w niej ciekawość, a potem pasja. Posiada silną wolę, gotowa jest teraz gardzić wszystkim: zarówno obowiązkową kobiecą skromnością, jak i nierówną pozycją (Cezario, chociaż „on” jest szlachcicem, wciąż jest niższym stopniem). A teraz osiąga wzajemność dzięki energii, którą pokazała Viola-Cesario, aby zdobyć jej serce dla Orsino.

Śmiejemy się, obserwując zwroty akcji tej zabawnej historii, ale jakże czysty i piękny jest ten śmiech! Wiemy, że Olivia się myli, ale nie śmiejemy się z niej, ale z kaprysów młodych serc, zaślepionych nadmiarem wrzących w nich uczuć. Te uczucia są piękne i szlachetne. Przejawiają się w nich najlepsze zdolności umysłowe człowieka, ale nawet te najlepsze, jak się okazuje, mogą postawić w śmiesznej sytuacji tego, który pozbawiony jest możliwości poznania tego, kim jest, do kogo skierowane jest uczucie serca .

Z Olivią mniej więcej to samo dzieje się z Orsino pod koniec komedii. Po poznaniu brata Violi, Sebastiana, bierze go za swojego ukochanego pazia i dochodząc do granicy namiętności, natychmiast zaprasza go do ślubu. Sprawa sprowadziła ją najpierw do Violi, której duchowe cechy urzekły wyobraźnię młodej hrabiny. Zakochała się w Cesario-Violi nie za wygląd, ale za odwagę, charakter, wytrwałość i poezję duszy. A potem szansa zaowocowała zmianą: Olivia poznała Sebastiana nie tylko twarzą, ale także innymi cechami podobnymi do jej siostry. Odważnie wyszedł na spotkanie niespodziewanego przypływu namiętności Olivii i porwany przez nią niespodziewanie znalazł szczęście, którego inni szukali przez całe życie i nie zawsze znajdują. Dzieje się tak tylko w bajkach, ale przecież mamy do czynienia z bajką o tym, jak ludzie szukają szczęścia w miłości i jak do nich dochodzi w zupełnie inny sposób niż oczekiwali. Orsino szukał Olivii i znalazł szczęście w Violi, Olivia tęskniła za wzajemnością Cezario-Violi i znalazła ją u Sebastiana; Viola cierpiała, nie licząc na szczęście, ale nagle przyszło do niej; Sebastian szukał siostry, znalazł kochankę i żonę.

To, co dzieje się w kręgu Orsino – Olivia – Viola – Sebastian to wysoka komedia czystych i pięknych uczuć. Wszyscy z nich to ludzie o wielkiej duchowej szlachetności, może nawet zbyt piękni jak na prawdziwy świat, ale idealna kompozycja mentalna takich ludzi ożywia prawdziwe piękno. Sztuka, dążąc do wzniesienia człowieka na prawdziwe wyżyny człowieczeństwa, prawdy i piękna, wybiera takich bohaterów, aby za ich pośrednictwem ujawnić, do czego człowiek jest zdolny w najlepszym wydaniu.

Ale to nie ta eteryczna idealność pozbawia artystyczny wizerunek wiarygodności, ale wysoki duchowy nastrój, połączony z niesamowitą penetracją prawdziwych właściwości ludzkiego serca. Dlatego Szekspir pozostaje realistyczny, nawet gdy zanurza się w świecie romansu. I dlatego w tej całej uroczej bajce, w której piękne uczucia stawiają ludzi w absurdalnych sytuacjach, czujemy niewątpliwą prawdę.

Obok tego świata wzniosłych uczuć jest inny, bardziej ziemski świat, w którym człowiek nie pojawia się w tak wdzięcznej postaci, ale nie jest pozbawiony cech, które są na swój sposób ładne. To jest świat Sir Toby'ego Belcha i Mary. Są jej centrum, tak jak centrum świata pięknych uczuć jest Viola.

Sir Toby Belch wcale nie jest Iliryjczykiem. Ma nie tylko angielskie imię. Jest twoim typowym stekiem i miłośnikiem zabawy, jak sir John Falstaff. Jego dowcip jest mniejszy niż dowcipnego rycerza, ale kocha szalone życie nie mniej niż on, a także zna cenę dobrego żartu.

Podobnie jak Falstaff, sir Toby wierzy, że urodził się dla zabawy i beztroskiego życia. Ale przy urodzeniu nie dostał na to funduszy. Jest zubożałym szlachcicem i zmuszony jest żyć z łask swojej siostrzenicy Olivii. Jednak wcale nie jest zakłopotany sytuacją elementarza, bo podobnie jak Falstaff nie ma nawet mglistej świadomości istnienia moralności. Byłoby po prostu coś do jedzenia, a co najważniejsze, napój! Musimy jednak oddać hołd jego pomysłowości: oprócz żarłacza otrzymywanego w domu bogatej siostrzenicy ma też własne źródło dochodu. Zajmuje się rzemiosłem, które w szekspirowskim Londynie nazywano „łapaniem królików” – napadem na naiwnych prowincjuszy, którzy przybyli do stolicy. Robert Greene, wróg Szekspira, w kilku broszurach opisał techniki tego typu miejskiego „polowania”.

Sir Toby'emu udało się poderwać takiego „królika” – to prowincjonalny dandys Sir Andrew Aiguchik, który przyjechał do Londynu – przepraszam, do Ilirii – aby się pokazać, zobaczyć ludzi i jednocześnie znaleźć bogatą pannę młodą. Sir Toby wziął na siebie ślub z Olivią. Westchnienia Sir Andrew dla Olivii to zabawna parodia zalotów Orsino. Oczywiście sir Toby nigdy nie dał się zwieść możliwości poślubienia tego prostaka z Olivią. Sir Andrew został oszukany, a oszustwo to drogo go kosztowało. Sir Toby je i pije na swój koszt, rozjaśniając portfel wiejskiego prowincjała. Kolejną taką sytuację spotkamy później u Szekspira - w Otello (Iago i Rodrigo), i tam kończy się to tragicznie dla prostaka. Ale Toby nie jest Iago, nie złoczyńcą, ale wesołym bon vivantem, a Andrew uchodzi ze stratą portfela i konia oraz kilkoma ciosami Sebastiana.

Pasował do starszego wiatropędnego sir Toby'ego, złośliwej Marii. Jest mistrzynią w wynalazkach, którymi bawi siebie i innych. Chce poślubić sir Toby'ego, to utożsamia ją z kochanką, której służy. Wykazuje jednak roztropność nie tyle w tym, co w zabawnych sztuczkach, które fascynują jej znacznie bardziej matrymonialne plany. Wciągnięcie Sir Toby'ego w sieć małżeństwa nie jest łatwe, ponieważ nie jest on jednym z tych mężczyzn, którzy dobrowolnie rezygnują ze swobody spędzania czasu i zabawy. Jeśli nawet przyszło mu do głowy, żeby się ożenić, to może z taką psotną dziewczyną jak Maria, która sama jest niewyczerpana do zabawnych sztuczek.

Ci ludzie mają wroga - kamerdynera Malvolio. Jego pozycja nie jest wysoka, ale może wyrządzić innym krzywdę. Jest wrogiem nie tylko dla nich, ale także ogólnie przyjemnego życia. Malvolio to człowiek suchy, surowy, surowy i jest w nim coś purytańskiego. Chętnie wspiera Olivię w jej pragnieniu przeżywania żałoby i życia, odgrodzonego od marności życia. Patrzy z niezadowoleniem na łaskę Olivii u Cesario. Jest oburzony tym, że ludzie chcą i mogą się dobrze bawić, oddawać się rozrywce i miłości. On sam ma jedną pasję - ambicję. Pozycja kamerdynera daje mu niewielką, ale namacalną władzę nad domem Olivii. Co prawda są bardzo zbuntowani i ciągle musi z nimi walczyć, ale nie traci nadziei na ich oswojenie…

Wesoła firma Sir Gobi postanawia dać Malvolio nauczkę. Rzuca się w niego list, który bierze za wyznanie miłości, rzekomo wysłane mu przez Olivię. Idąc za radą zawartą w liście, głupio się ubiera i zachowuje się jak przyszły mąż hrabiny i władca domu.

Na początku żart, który sprawia, że ​​Malvolio wierzy, że Olivia jest w nim zakochana, wydaje się po prostu niedorzeczny i nieszkodliwy. Stopniowo jednak żartownisie dochodzą do tego, że kpią z Malvolio nie bez goryczy i gniewu. Współczesnemu czytelnikowi, a zwłaszcza widzowi, żart zaczyna wydawać się zbyt niegrzeczny i okrutny i nie sprawia już przyjemności. Ale nie powinniśmy zapominać, że Sir Toby i jego firma to naprawdę niegrzeczni ludzie, którzy lubią, po angielsku, najbardziej bezlitosne „praktyczne żarty” - psikusy, na które człowiek może czasem poważnie cierpieć. Publiczność szekspirowska, dla której egzekucje były ciekawym widokiem, inaczej niż my patrzyła na takie żarty. Jeden z żartów - pojawienie się błazna w szatach księdza i spowiedź Malvolio (IV, 2) - jest parodią obrzędów katolickich (dopuszczono się wyśmiewania katolicyzmu w protestanckiej Anglii).

Obraz Malvolio, początkowo komiks, stopniowo nabiera innego koloru. Jest w nim coś współczującego. To jest z jednej strony. Z drugiej strony jego postać staje się złowroga. I choć w tym świecie zabawy i miłości jest bezsilny, rzucany przez niego mroczny cień przypomina zło, które istnieje w realnym świecie, bo choć w niedopowiedzianej formie, nadal posiada takie cechy, które zaciemniały renesansowe ideały. Jego ambicja, złośliwość, hipokryzja i mściwość były wadami, które Szekspir widział i wskazywał jako źródła tragizmu w życiu.

Oprócz Malvolio, wszyscy bohaterowie komedii są mili, pogodni, sympatyczni i pogodni. Ale jest inna postać, która się wśród nich wyróżnia. To jest błazen Feste. Widzimy go wśród uczestników wesołego wiecu prowadzonego nad Malvolio, słyszymy jego bezczelne żarty na temat tych, którym ma obowiązek słuchać. Jest jednym z najbardziej dowcipnych błaznów szekspirowskich. Nie musimy go charakteryzować, bo zrobił to za nas sam Szekspir, wkładając w usta Violi następujące słowa o Festusie:

Dobrze gra głupca. Głupiec nie przezwycięży takiej roli: Przecież trzeba znać tych, z których się śmiejesz, I rozumieć moralność i przyzwyczajenia, I łapać zdobycz jak dziki sokół w locie. Opanowanie tej sztuki wymaga dużo sprytu.

(III, 1. Przekład E. Lipieckiej)

Ale ten „sprytny głupiec” ma cechę, która odróżnia go od wszystkich innych błaznów z poprzednich komedii Szekspira. Feste jest melancholią, a objawia się to głównie piosenkami, które śpiewa w całej akcji: „Otrzymujemy miłość na chwilę…” (II, 3), „Pospiesz się do mnie, śmierć, pośpiesz się…” ( II, 4). Skłaniają się ku melancholii w piosence, którą śpiewa pod koniec sztuki – „Kiedy byłem i głupi i mały…” (V, 1).

Tymczasem wizerunek Feste, jaki znamy obecnie, jest wynikiem zmian, jakie komedii dokonały w trakcie jej scenicznych losów w Teatrze Szekspirowskim.

Aby zrozumieć istotę sprawy, trzeba pamiętać o początku komedii. Viola mówi, że potrafi śpiewać i grać na instrumentach muzycznych. Jako muzyk wchodzi na dwór Orsino. Ale w obecnym tekście nigdzie nie śpiewa ani nie gra. Czym jest „zapomnienie” Szekspira? Nie. Początkowo rolę Violi grał chłopiec-aktor, który potrafił pięknie śpiewać i grać na instrumentach muzycznych. Nietrudno sobie wyobrazić, że to właśnie Viola zaśpiewała smutną piosenkę „Pośpiesz się, śmierć, pośpiesz się…”, którą tak bardzo lubił Orsino. Pasowało zarówno do jego smutnego nastroju, spowodowanego nieodwzajemnioną miłością, jak i uczuć samej Violi.

Ale czas mijał, chłopiec-aktor stracił dane niezbędne do tej roli, a piosenka musiała wypaść ze spektaklu. Ale tu pomogła nowa okoliczność. Do trupy Burbage-Shakespeare dołączył wspaniały komik Robert Army, znakomity muzyk o dobrym głosie. Piosenka została mu przekazana. Czytając uważnie tekst, nietrudno zauważyć, jak przerobiono scenę, tak że Feste został wezwany na dwór Orsino i zaśpiewał liryczną piosenkę. Podobno w tym samym czasie dodano pieśń zamykającą, również wykonaną przez Feste i noszącą ironiczno-melancholijny charakter.

W ten sposób najwyraźniej melancholijne motywy przeniknęły do ​​komedii, która nie tylko nadała nowy kolor wizerunkowi Feste, ale także odcisnęła piętno na całej sztuce jako całości. Nie należy jednak przesadzać z ich znaczeniem. Liryzm, jaki wprowadzają pieśni błazna w akcie drugim, ogólnie zgadza się z romantyczną częścią fabuły. Piosenka zamykająca jest pełna ironii błazna nad sobą, a może także nad postaciami w sztuce. Wszyscy cieszą się ze swojego szczęścia, a Feste, podobnie jak inni błaznów szekspirowskich, śmieje się z romansu i jego złudzeń: „Kiedy przyprowadziłem żonę do mojego domu… ​​Wszystko w domu kręciło się w górę iw dół”. Wszystko to jest zwykłą klauną, która nie ma żadnych poważnych podtekstów. Twelfth Night pozostaje jedną z najbardziej optymistycznych komedii Szekspira. Tworząc go, Szekspir nie wymyślił żadnego „pożegnania z wesołością”. Dopiero później okazało się, że nigdy więcej nie był w stanie napisać ani jednej tak zabawnej komedii jak ta.