Śpiew basowy. Rosja wysoki bas

Bas to najniższy męski głos śpiewający. Zakres basów zaczyna się od dużej oktawy F do F (G). To prawda, że ​​zakres basów środkowych i basów profundo może wychwytywać niższe dźwięki. Najjaśniejszą nutą wysokiego basu jest pierwsza oktawa, środkiem roboczym jest B dużej oktawy - D pierwszej oktawy. Bas jest bardzo wyrazistym i bogatym głosem, ale niestety niewiele jest śpiewaków o takim głosie, a dla basu napisano niewiele partii operowych. Zakres wyróżnia się wysokim (bass cantato), średnim (centralnym) basem i niskim (profundo bass). Ze względu na charakter brzmienia wyróżniają bas barytonowy, bas charakterystyczny czy bas komiczny (bass-buffo).

Wysoki bas - to melodyjny bas, barwa to najjaśniejszy i najjaśniejszy głos. Charakter brzmienia zbliżony jest do barytonu, szczególnie w górnej tesiturze. Jego zakres roboczy wynosi od G dużej oktawy do G pierwszej.

Centralny bas – to bas ma szerszy wachlarz możliwości. Ma solidną, dźwięczną i budzącą grozę barwę. Działającym środkiem takich głosów jest sól dużej oktawy – aż do pierwszej oktawy. Cały zakres takiego głosu brzmi dobrze tylko w rezonatorze piersiowym, w rezonatorze czołowym bas znacznie traci swoją barwę.

Niski bas, profundo bass – inną nazwą tego niezwykle rzadkiego męskiego głosu jest basowy oktawista. Wokaliści o tych cechach wokalnych mogą zaśpiewać najniższe dźwięki (f-sol kontroktawy). Wydaje się nawet, że ludzki głos nie może wydawać takich dźwięków. Basowe profundos są często wykonywane w chórze operowym lub kościelnym. Głęboki, niski dźwięk, przypominający dudnienie lub wrzenie, hipnotyzuje. Takie zjawisko, według krytyków i koneserów wokalnych, można znaleźć tylko w Rosji, nazywa się je „rosyjskim cudem”, nagradzając taki głos tytułem wyjątkowego zjawiska naturalnego.

Bas barytonowy— to głos o cechach basu i barytonu. Ma dobrą górę i dół, ale nie ma nut profundum. Często bas-barytony mają bardzo bogatą barwę i mocne brzmienie i potrafią śpiewać repertuar barytonów.

Buffo— ten O zwykle bass-buffo śpiewa partie drugiego planu. Często są to imprezy komiczne lub imprezy starych ludzi. Posiadanie takiego głosu wymaga przede wszystkim umiejętności aktorskich, a może wcale nie mają cech śpiewu ani piękna barwy. W seriach operowych z XVIII wieku basy były rzadko używane, a uznanie przyszło im dopiero wraz z nadejściem opery-buff, gdzie bas zajmował znaczące miejsce.

Ze swojej natury śpiewający głos basowy jest mniej powszechny niż inne męskie głosy, często nie pojawia się od razu i przez długi czas wokalista może zakwalifikować się jako baryton, ale w wyniku treningu z czasem baryton może się rozwinąć w bas. Faktem jest, że znaki, za pomocą których określa się dany głos, mogą być rozmyte u początkujących lub jeszcze nie rozwinięte. Jedynym wyjątkiem mogą być głosy dostarczane przez naturę. Ćwiczenia dla głosu basowego są takie same jak dla pozostałych głosów śpiewających tylko w ich tesiture. Więc jeśli masz bas, to jesteś przedstawicielem bardzo rzadkich głosów śpiewających.

13 lutego 1873 roku, 140 lat temu, urodził się wielki rosyjski śpiewak operowy Fiodor Iwanowicz Chaliapin.

Wysoki bas – tak scharakteryzowano głos wokalisty w profesjonalnym języku, który potrafił śpiewać także barytonem. Ale naprawdę stał się wysokim i tragicznym basem przełomowej ery. Syn prostych chłopów, nie otrzymał żadnego specjalnego wykształcenia: ani muzycznego, ani aktorskiego, nawet ogólnego, które miał minimalne (trzy lata szkoły podstawowej w prowincjonalnym mieście Kazań), ale ta bryłka wspięła się na szczyt występu sztuka operowa, stał się najbardziej kulturalnym człowiekiem swoich czasów. Liczyli się z nim wszyscy wielcy dyrygenci i reżyserzy. Pomimo słabej jakości nagrań z tamtych czasów, Chaliapin nadal wywierał ogromny wpływ na cały rosyjski świat sztuki. W swoich schyłkowych latach zmarły poeta Wiktor Fiodorowicz Bokow złożył niesamowite wyznanie w wywiadzie dla Literaturnaya Gazeta: „Nauczyłem się pisać poezję nie od nikogo - od Chaliapina. Chodziłem z plecakiem zawierającym dziesięć płyt piosenkarza. Wierzę, że cały mój dramat i rosyjskość pochodził z Chaliapina ... ”

„Nie powinniśmy przesadzać, ale nie powinniśmy lekceważyć”, wspomina jego towarzysz Iwan Aleksiejewicz Bunin, „spędził się całkiem sporo ... Jakoś rzuciliśmy się z nim w ciekawą zimową noc Moskwy z„ Pragi ”do„ Strelna ”: mróz jest ostry, lekkomyślny kierowca pędzi z pełną prędkością, a on siada na pełną wysokość, z otwartym futrem, mówi i śmieje się głośno, pali tak, że na wietrze latają iskry. Załamałem się i krzyknąłem:

Co ty na sobie robisz! Zamknij się, otul się i rzuć papierosa!

Jesteś mądry, Wania, "odpowiedział słodkim głosem", po prostu niepotrzebnie się martwisz: mieszkałeś ze mną, bratem, wyjątkowym, Rosjaninem, zniesie wszystko. "

Tak, Fedora przeżyła wszystko. Dzieciństwo Chaliapina było biedne i głodne: od 10 roku życia był uczniem szewca, potem tokarza, pracował jako skryba, ładowacz. Z umiejętnościami muzycznymi zapoznałem się uczestnicząc w chórach kościelnych. Jednak autobiografia piosenkarza nie jest warta powtarzania, zwłaszcza że sam napisał dwie książki o sobie. Jako dziecko Fiodor otrzymał religijne wychowanie od rodziców, o czym pisał w książce Strony z mojego życia. Latem 1922 roku piosenkarz i jego rodzina opuścili Rosję „na leczenie, odpoczynek i wycieczki” - tym sformułowaniem otrzymał długie wakacje. Pozwolenie na długie tournée było ukrytą formą wydalenia z kraju słynnego artysty, który coraz bardziej opierał się ustalonemu reżimowi.

Kiedy piosenkarz osiadł w Paryżu, zaczął organizować wspaniałe wycieczki, wpadł na pomysł, aby przekazać dużą kwotę pieniędzy na pomoc rosyjskim bezrobotnym i przekazać ją za pośrednictwem księdza księdza Jerzego, chociaż według współczesnych kochał pieniądze i powtarzał często: „Tylko ptaki śpiewają za darmo” ... Tak więc, kiedy w paryskiej gazecie pojawił się raport księdza Jerzego o dystrybucji tej darowizny od piosenkarza, Moskwa była oburzona, że ​​piosenkarz powierzył rozdanie pieniędzy księdzu. W tamtych latach w ZSRR kampania antyreligijna została zintensyfikowana dzięki wysiłkom ateistycznych kosmitów.

Proletariacki poeta W. Majakowski zareagował natychmiast: napisał wiersz „Mister Ludowy Artysta”, w którym skarcił śpiewaka za „wrzucenie 5000 franków na spód kapelusza księdza”. Sam Majakowski bez wyrzutów sumienia wziął takie opłaty za swoją propagandę, że przywiózł Lilechka Brik nie tylko modne futra, ale także Forda najnowszego modelu, nie dzieląc się z żadnymi rodakami.

Nawiasem mówiąc, w czasie I wojny światowej uznany już pierwszy bas na świecie dość często dawał darmowe koncerty na rzecz rannych rodaków. Po rewolucji, którą spotkał się z entuzjazmem, wrócił do Teatru Maryjskiego, który przestał być imperialnym, przeżył kryzys, stracił dawną publiczność, a nawet został zaatakowany przez kultystów proletariackich, którzy domagali się rekwizyty teatralne przekazać środowisku robotniczym amatorom. Chaliapin faktycznie został dyrektorem artystycznym teatru, dokonał - jako jedyny - ogromnych opłat, wspierał innych, jeździł do Moskwy, spotykał się z Leninem, osiągnął utworzenie stowarzyszenia teatrów akademickich z zachowaniem własności i racji żywnościowych.

Stając się pierwszym artystą ludowym ZSRR, jak stał się pierwszym solistą cesarskich teatrów natychmiast spośród chłopów, Chaliapin kontynuował swoje zagraniczne podróże i ponownie wlały się wspaniałe opłaty po tym, jak głodny Piotrogród wlał się. Przed wyjazdem do Francji na stałe występował w więzieniu Butyrka „dla potrzebujących” na Boże Narodzenie. Może ku pamięci dobroczyńcy Mamontowa, którego nigdy nie odwiedził w więzieniu, gdzie trafił po bankructwie. A w kwietniu 1922 pożegnał się z Borysem Godunowem w Piotrogrodzie, a kilka dni później, jak powiedzieliśmy, odszedł na zawsze, co pociągało za sobą pozbawienie tytułu Artysty Ludowego ZSRR w 1927 roku. Dziesięć lat później lekarze stwierdzili, że miał nieuleczalną chorobę, a na początku kwietnia 1938 roku rosyjski geniusz zmarł na białaczkę. Został pochowany we Francji, ale w październiku 1984 roku, zgodnie z ostatnią wolą piosenkarza, który chciał zostać pochowany w swojej ojczyźnie, jego prochy zostały przeniesione na cmentarz klasztoru Nowodziewiczy.

W Rosyjskiej Fundacji Kultury komisja ds. spuścizny Fiodora Chaliapina działa niemrawo, a na Garden Ring obok ambasady USA znajduje się dom-muzeum. Znany pisarz i dziennikarz telewizyjny Aleksander Artsibashev, powiernik dzieci Fiodora Szalapina w Rosji, przeprowadził prywatne śledztwo i przedstawił jego wyniki w powieści dokumentalnej „Diamenty Szalapina”. Ale, oczywiście, największym diamentem w nadszarpniętej koronie rosyjskiej kultury jest sam Shalyapin Fedor, co oznacza „Dar Boży”!

Aleksander Aleksandrowicz MOSKALEV

Amandy sadaқasy. Zheke basy ushin bereletin sadaқa, pіtіr. Keshkіlіkti auyzashar, taңerteңgіlіkti sәresі deidі. Oraza uaқytynda msylmandar familysynyң rbir basyna basamandy қ (pіtіr) s ad a қ asy n tuleidі (Ana tili, 26.04.1990, 6). Bas ... ... Kazachski tilinin tusindirme sozdigi

BAS- BANK bakteriobójcze działanie miodu z surowicy krwi. BASK Źródło: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS sucha bateria anodowa BAS Słowniki: Słownik skrótów i skrótów wojska i służb specjalnych. Opracowany przez A. A. Szczelokow. M.: OOO ... Słownik skrótów i akronimów

bas- a, m. basse f., to. bas. 1. Niski męski głos. Śl. 18. Bas, najniższy głos śpiewu. LP 6. Głos zaczął śpiewać ochrypłym basem. Osipov Eneida 3 15. Wszystkie możliwe soprany, kontralty, tenory, barytony... zostały wybrane spośród poddanych i głosy zabrane na dziedziniec. Słownik historyczny rosyjskich gallicyzmów

A; pl. bas, s; m. [ital. niski bas]. 1. Najniższy męski głos; śpiewający głos o takiej barwie. Mów, śpiewaj na basie. Aksamitny, gruby bas. 2. Piosenkarz z takim głosem. 3. Strunowy lub dęty instrument muzyczny o niskim rejestrze. Bas ... ... słownik encyklopedyczny

- (francuski bas, od basu niski). 1) najniższy, męski głos. 2) instrument muzyczny podobny do skrzypiec, ale znacznie większy od niego. Słownik wyrazów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov AN, 1910. ALS 1) najniższy mężczyzna ... ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

Zobacz piosenkarz ... Słownik rosyjskich synonimów i podobnych wyrażeń. pod. wyd. N. Abramova, M .: słowniki rosyjskie, 1999. bas (niski, gruby) (dźwięk, głos), piosenkarz; puzon, kontrabas, trąbka, bas, oktawa, bas Słownik Rosjan ... Słownik synonimów

- [niski ton, głosy] rz., m., upotr. rzadko Morfologia: (nie) co? bas, co? bas, (zobacz) co? bas niż? bas, o czym? o basie i basie; pl. co? bas, (nie) co? bas, dlaczego? bas, (zobacz) co? bas niż? bas, o czym? o basie 1. Bas ... ... Słownik wyjaśniający Dmitrieva

- (1603-1694) największy przedstawiciel gatunku poetyckiego „haiku” (patrz); w literaturze japońskiej ten gatunek jest nierozerwalnie związany z jego imieniem. Prawdziwe imię poety to Matsuo Chuzaemon Munefusa. Zgodnie ze zwyczajem pisarzy i artystów epoki Tokugawa (1603-1868) ... Encyklopedia literacka

Bas- (z włoskiego basso low) 1) Niski mąż. chórzysta. głos. Orientacyjny zakres w partiach solowych: FA FA1, w refrenie do MI pe1. Zapisany w kluczu basowym. Są wysokie, melodyjne (basso cantante), środkowe. i niskie (basso profundo) B. Wysokie B. zwykle ... ... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

Książki

• Gitara basowa dla manekinów (+ kurs audio i wideo), Pfeiffer Patrick, Gitara basowa jest używana w prawie każdym gatunku muzycznym - od hard rocka i country po jazz i funk. Niezależnie od tego, z jakim stylem muzycznym kojarzysz swoją przyszłość, w tej książce... Kategoria: Muzyka Wydawca: Dialektyka,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - wielki japoński poeta, teoretyk wierszy. Urodzony w 1644 roku w małym zamkowym miasteczku Ueno w prowincji Iga (wyspa Honsiu). Zmarł 12 października 1694 w Osace. Czując ideologiczne ... Kategoria: Krytyka literacka. Proza. Poezja. Dramat Seria: Wydawca: YoYo Media,

Wzrost Według barwy

• bas barytonowy
• charakterystyczny bas
• głęboki bas (bass-profundo)
• komiczny bas (bass buffo)

Wysoki bas, melodyjny bas (cantanto), żywy bas - ma zakres roboczy od F 2 (oktawa F duża) do F 4 (oktawa F 1), a czasem F 4, F#4, G 4, Ab 4 (fis, sól a nawet As pierwszej oktawy) na górze. Ten głos jest lekki, jasny, przypominający ton barytonowy. Jednak średnie i niskie tony są absolutnie basowe. Śpiewacy o takim głosie i niskich tonach śpiewają doskonale, a bas centralny potrafi zejść do dużej oktawy (jednak niektórzy śpiewacy nie śpiewali poniżej działającego F dużej oktawy). Środek roboczy: Bb 2 -D 4 (B-dur dużej oktawy - D pierwszej oktawy).

Centralny bas ma szersze możliwości zakresowe, barwa ma wyraźny charakter basowy. Ten rodzaj głosu ma czasem problemy z górnym rejestrem, choć w doprowadzonym głosie brzmi bardzo potężnie (do pierwszej oktawy jest znacznie mocniejszy niż w wysokim basie). Głosy te mają dostęp do partii, które wymagają bogatego brzmienia w dolnym zakresie, aż do F 2 (duża oktawa F), a czasem E 4 (duża oktawa E). Środek roboczy: G 2 -C 4 (duża oktawa G - do pierwszej oktawy).

Niski bas ma szczególnie gęsty posmak basu, aksamitną, falującą barwę, krótszą górną część zakresu, ma głębokie, mocne niskie tony. W operze głos ten nazywa się bass-profundo, zakres w partiach operowych to C 2 -D 4 (C, D dużej oktawy to C, D pierwszej oktawy). Środek roboczy: E 2 -B 4 (mi, fa duża oktawa - la, si mała oktawa).

Oktawiści W praktyce chóralnej cerkwi występują śpiewacy o szczególnym charakterze realizacji dźwięku, tj. śpiewanie nie w rejestrze piersiowym, ale w trzecim niskim rejestrze (drgania innych części aparatu dźwiękowego), które nazywane są oktawistami basowymi („oktawami”). Tutaj w jak największym stopniu wykorzystywany jest dolny rejestr niskiego basu – do G, rzadziej E, bardzo rzadko nawet do kontrowersji (Zlatopolsky). Zazwyczaj ten głos nie jest używany w muzyce klasycznej i nie jest śpiewany poniżej dużej oktawy.

Kilka słynnych linii basowych w operach

Opery po rosyjsku

• Susanin („Życie dla cara” M. I. Glinki)
• Rusłan, Farlaf, Svetozar („Rusłan i Ludmiła” autorstwa M. I. Glinki)
• Miller („Syrenka” A. Dargomyzhsky)
• Quasimodo ("Esmeralda" A. Dargomyzhsky)
• Leporello (Kamienny gość A. Dargomyzhsky)
• Borys Godunow, Pimen, Varlaam ( „Borys Godunow” MP Musorgskiego)
• Ivan Khovansky, Dosifei ( „Khovanshchina” MP Musorgskiego)
• Władimir Galitsky, Konchak („Książę Igor” A.P. Borodina)
• Gość Waregów, Car Morski ("Sadko" N. A. Rimskiego-Korsakowa)
• Frost („Śnieżna Panna” NA Rimskiego-Korsakowa)
• Car Saltan ( „Opowieść o carze Saltanie” NA Rimskiego-Korsakowa)
• Sobakin, Skuratov (Oblubienica cara N. A. Rimskiego-Korsakowa)
• Holofernes („Judyta” A. Sierowa)
• Książę Gudal ( „Demon” AG Rubinstein)
• Gremin (Eugeniusz Oniegin Czajkowskiego)
• Kochubei ("Mazepa" P. I. Czajkowskiego)
• Król Rene (Jolanta Czajkowskiego)
• Surin, Narumov ("Królowa pikowa" P. I. Czajkowskiego)
• Stary Cygan ("Aleko" S. V. Rachmaninowa)
• Kutuzow („Wojna i pokój” S. Prokofiewa)
• King of Clubs, Magician Chely, Cook, Farfarello ("Miłość do trzech pomarańczy" S. Prokofiewa)

Opery w innych językach

• Basilio (Cyrulik sewilski G. Rossiniego)
• Bartolo (Cyrulik sewilski G. Rossiniego; bass-buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Kopciuszek G. Rossiniego)
• Don Profondo, Lord Sydney, Baron Trombonok, Don Alvaro, Don Prudenzio (Podróż do Reims G. Rossiniego)
• Mustafa („włoski w Algierii” G. Rossiniego)
• Douglas, Bertram („Pani Jeziora” G. Rossiniego)
• Walter Fuerst, Melchtal, Gesler ("Wilhelm Tell" G. Rossiniego)
• Gubernator ("Hrabia Ory" G. Rossini)
• Assur, Oroy („Semiramis” G. Rossiniego)
• Zambri (Cyrus w Babilonie autorstwa G. Rossiniego)
• Elmiro (Otello G. Rossiniego)
• Mojżesz, faraon („Mojżesz w Egipcie” G. Rossiniego)
• Bruschino (Signor Bruschino przez G. Rossiniego)
• Bartolo (Wesele Figara W.A. Mozarta)
• Leporello, dowódca, Masetto ("Don Giovanni" W.A.Mozarta)
• Sarastro („Czarodziejski flet” W. A. ​​Mozarta)
• Figaro (Wesele Figara W.A. Mozarta; wysoki bas)
• Osmin („Uprowadzenie z seraju” W.A. Mozarta)
• Uberto ( „Pokojówka” D.B. Pergolesi)
• Henryk VIII, Rochefort (Anne Boleyn przez G. Donizetti)
• Dulcamara („Mikstura miłości” G. Donizettiego)
• Raymond („Łucja z Lammermoor” G. Donizettiego)
• Oroveso („Norma” V. Belliniego)
• Mefistofeles ( „Faust” C.F. Gounod; wysoki bas)
• Lorenzo, hrabia Capulet (Romeo i Julia przez C.F. Gounoda)
• Zúñiga (Carmen J. Bizeta)
• Nilakanta (Lakme L. Delibes)
• Abemelech (Samson i Dalila przez C. Saint-Saens)
• Lindorf, Coppelius, Dappertutto, Dr. Miracle ("Opowieści Hoffmanna" J. Offenbacha; baryton, wysoki bas)
• Kuno, Kaspar, pustelnik ("Free Shooter" K.M. Weber)
• Mefistofeles ( „Mefistofeles” A. Boito)
• Attila, Leone (Attila by G. Verdi)
• Ramfis, faraon (Aida by G. Verdi)
• Filip II, Wielki Inkwizytor („Don Carlos” G. Verdiego)
• Tom, Samuel („Bal maskowy” G. Verdiego)
• Banko (Makbet autorstwa G. Verdiego)
• Zachariasz (Nabucco G. Verdiego)
• Sparafucile, hrabia Ceprano (Rigoletto G. Verdiego)
• Ferrando („Trubadur” G. Verdiego)
• markiz Calatrava ("Siła przeznaczenia" G. Verdiego)
• Markiz d „Aubigny, dr Grenville (La Traviata” G. Verdiego)
• Alvise (La Gioconda A. Ponchielli)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner („Rhine Gold” R. Wagnera)
• Hunding („Walkiria” R. Wagnera)
• Wotan, Alberich, Fafner ("Siegfried" R. Wagner)
• Gunther, Hagen, Alberich ("Śmierć bogów" R. Wagnera)
• Książę Bouillon, Quino ( „Adriana Lecouvreur” F. Chilea)
• Fleuville, Rocher, Fouquier-Tenneville (Andre Chenier po W. Giordano)
• Stromminger, pastor ("Dolina" A. Catalani)
• Collin, Benoit, Alcindor (La Boheme G. Pucciniego)
• Bonza („Madame Butterfly” G. Pucciniego)
• Timur ("Turandot" G. Pucciniego)
• Doktor („Wozzeck” A. Berg)
• Porgy ( „Porgy and Bess” J. Gershwina, bas-baryton)
• Geniusz zimna („Król Artur” G. Purcella)
• Karas, Ibrahim-Ali ( „Zaporoże za Dunajem” SS Gulak-Artemovsky)
• Taras Bulba ("Taras Bulba" N. V. Łysenki)
• Makogonenko (Natalka Połtawka przez N. V. Łysenkę)
• Mojżesz („Mojżesz” M. Skorik)
• Jarosław Mądry, Sylwester, Svechkogas, Ludomir, Stemir ("Jarosław Mądry" G. Mayboroda)

Partie w operetkach

• Pluton, Bachus ("Orfeusz w piekle" J. Offenbacha)
• Calchas ("Piękna Helena" J. Offenbacha)
• General Boom ( „Wielka Księżna Gerolstein” J. Offenbach)
• Reżyser teatralny (Mademoiselle Nitouche reż. F. Herve)
• Frank ( „Nietoperz” I. Straussa)
• Bartolomeo Delacqua ("Noc w Wenecji" I. Straussa)
• Koloman Zupan („Baron cygański” I. Strauss)
• Booms, Janos (lekka kawaleria F. von Suppe)
• Würmchen („Sprzedawca ptaków” K. Zeller)
• Pierwszy Minister, Mistrz Ceremonii ("Carewicz" F. Lehar)
• Manuel Biffy, porucznik Antonio, profesor Martini („Giuditta” F. Lehar)
• Prom, Ronsdorf, książę Leopold („Królowa Czardasz (Silva)” I. Kalmana)
• Karl Stefan Lienberg ("Maritza" I. Kalmana)
• Dyrektor cyrku Stanisławski („Księżniczka cyrku” I. Kalman)
• Louis-Philippe (Bayadera przez I. Calment)
• Hrabia Kutaisov (sługa N. Strelnikov)

Zobacz też

Napisz recenzję artykułu „Bass”

Notatki (edytuj)

Literatura

• // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - SPb. , 1890-1907.

damskie Męskie Inne Skrajny Zobacz też

Fragment Bass

„Nie lubię pożyczać od własnych ludzi, nie lubię tego” – narzekał Denisov.
„A jeśli nie weźmiesz ode mnie pieniędzy po przyjacielsku, obrazisz mnie. Rzeczywiście, mam - powtórzył Rostow.
- Nie.
A Denisov poszedł do łóżka, aby wyjąć portfel spod poduszki.
- Gdzie to położyłeś, Rostow?
- Pod dolną poduszką.
- Nie? Nie.
Denisov rzucił obie poduszki na podłogę. Nie było portfela.
- Co za cud!
- Czekaj, upuściłeś to? - powiedział Rostow, podnosząc kolejno poduszki i wytrząsając je.
Kopnął i strzepnął koc. Nie było portfela.
- Czy nie zapomniałem? Nie, myślałem też, że zdecydowanie wkładasz skarb pod głowę ”- powiedział Rostow. - Wkładam tutaj portfel. Gdzie on jest? - zwrócił się do Ławruszki.
- Nie wszedłem. Tam, gdzie to położyli, powinno być.
- Więc nie…
- Wszystko w porządku, rzuć to gdzie, a zapomnisz. Zajrzyj do kieszeni.
„Nie, gdybym nie pomyślał o skarbie”, powiedział Rostow, „w przeciwnym razie pamiętam, co włożyłem.
Ławruska przetrząsnęła całe łóżko, zajrzała pod nie, pod stół, przeszukała cały pokój i zatrzymała się na środku pokoju. Denisov w milczeniu obserwował ruchy Ławruszki, a kiedy Ławruska podniósł ręce ze zdziwienia, mówiąc, że nigdzie go nie ma, spojrzał z powrotem na Rostowa.
- G "szkielet, nie jesteś uczniem ...
Rostow poczuł na sobie spojrzenie Denisowa, podniósł oczy i jednocześnie je opuścił. Cała jego krew, która była uwięziona gdzieś pod gardłem, spłynęła na jego twarz i oczy. Nie mógł złapać oddechu.
- A w pokoju nie było nikogo oprócz porucznika i ciebie. Jest gdzieś tutaj ”- powiedział Ławruska.
- Cóż, ty, chog „lale tova, chodź dookoła, spójrz”, nagle Denisov krzyknął, zmieniając kolor na fioletowy i rzucając się na lokaja z groźnym gestem. Wszystko zapog "yu!
Rostow, rozglądając się wokół Denisowa, zaczął zapinać kurtkę, podniósł szablę i włożył czapkę.
— Mówiłem, żebyś miał portfel — krzyknął Denisov, potrząsając sanitariuszem ramionami i popychając go na ścianę.
- Denisov, zostaw go; Wiem, kto to wziął - powiedział Rostow, podchodząc do drzwi i nie podnosząc wzroku.
Denisov zatrzymał się, pomyślał i najwyraźniej rozumiejąc, co sugeruje Rostov, chwycił go za rękę.
„Wyskakuj!” Krzyknął tak, że żyły jak liny nabrzmiały mu na szyi i czole „Mówię ci, jesteś szalony, nie pozwolę na to. Portfel jest tutaj; Przejrzę tego mega-właściciela, a on tu będzie.
„Wiem, kto to wziął”, powtórzył Rostow drżącym głosem i podszedł do drzwi.
- I powiedziałem ci, nie waż się tego zrobić - krzyknął Denisov, pędząc do kadeta, aby go powstrzymać.
Ale Rostow wyciągnął rękę i z taką złośliwością, jakby Denisow był jego największym wrogiem, utkwił w nim oczy bezpośrednio i mocno.
- Czy rozumiesz, co mówisz? - powiedział drżącym głosem - poza mną nie było nikogo w pokoju. Dlatego jeśli nie to, to ...
Nie mógł dokończyć i wybiegł z pokoju.
- Och, chog "z tobą i ze wszystkimi" były ostatnimi słowami, które usłyszał Rostow.
Rostow przyszedł do mieszkania Telyanina.
— Mistrza nie ma w domu, pojechaliśmy do kwatery głównej — powiedział mu ordynans Telyanina. - Albo co się stało? – dodał ordynans, zaskoczony zdenerwowaną miną kadeta.
- Tam nic nie ma.
— Trochę przeoczyliśmy — powiedział sanitariusz.
Siedziba znajdowała się trzy wiorsty od Salzeneck. Rostow, nie wracając do domu, wziął konia i udał się do kwatery głównej. We wsi zajmowanej przez komendę znajdowała się karczma odwiedzana przez oficerów. Rostow przybył do tawerny; na ganku zobaczył konia Telyanina.
W drugim pokoju karczmy porucznik siedział przy półmisku kiełbasek i butelce wina.
– Och, i wpadłeś, młody człowieku – powiedział, uśmiechając się i unosząc wysoko brwi.
„Tak”, powiedział Rostow, jakby wymówienie tego słowa wymagało wiele wysiłku, i usiadł przy sąsiednim stole.
Obaj milczeli; w pokoju było dwóch Niemców i jeden rosyjski oficer. Wszyscy zamilkli, słychać było odgłos noży na talerzach i odgłos szamotania się porucznika. Gdy Telyanin skończył śniadanie, wyjął z kieszeni podwójną sakiewkę, małymi, białymi palcami wygiętymi do góry rozchylił pierścionki, wyjął złotą i unosząc brwi podał pieniądze służącemu.
– Proszę się pospiesz – powiedział.
Złoty był nowy. Rostow wstał i poszedł do Telyanina.
— Pokaż mi portfel — powiedział niskim, ledwie słyszalnym głosem.
Ze zmiennymi oczami, ale wciąż uniesionymi brwiami, Telyanin podał torebkę.
- Tak, ładny portfel... Tak... tak... - powiedział i nagle zbladł. – Spójrz, młody człowieku – dodał.
Rostow wziął torebkę w ręce i spojrzał na nią, na znajdujące się w niej pieniądze i na Telyanina. Porucznik rozejrzał się zgodnie ze swoim zwyczajem i, jak się wydawało, nagle stał się bardzo wesoły.
„Jeśli będziemy w Wiedniu, zostawię tam wszystko, a teraz nie ma dokąd pójść w tych gównianych małych miasteczkach” – powiedział. - No dalej, młody człowieku, pójdę.
Rostow milczał.
- Co z tobą? też zjeść śniadanie? Są przyzwoicie karmieni - kontynuował Telyanin. - Dalej.
Wyciągnął rękę i chwycił portfel. Rostow go uwolnił. Telyanin wziął portfel i zaczął go opuszczać do kieszeni swoich legginsów, a jego brwi były niedbale uniesione, a usta lekko otwarte, jakby mówił: „Tak, tak, włożyłem portfel do kieszeni i to jest bardzo proste i nikt się tym nie przejmuje.” ...
- No co, młody człowieku? Powiedział, wzdychając i patrząc w oczy Rostowa spod uniesionych brwi. Jakiś rodzaj światła z prędkością iskry elektrycznej przepłynął z oczu Telyanina do oczu Rostowa i tam iz powrotem, a wszystko to w jednej chwili.
„Chodź tutaj”, powiedział Rostow, chwytając za rękę Telyanina. Prawie zaciągnął go do okna. - To są pieniądze Denisova, wziąłeś je... - szepnął mu nad uchem.
- Co?... Co?... Jak śmiesz? Co?... - powiedział Telyanin.
Ale te słowa brzmiały jak żałosny, rozpaczliwy krzyk i prośba o przebaczenie. Gdy tylko Rostow usłyszał ten dźwięk głosu, ogromny kamień wątpliwości spadł z jego duszy. Poczuł radość i jednocześnie zrobiło mu się żal stojącego przed nim nieszczęśnika; ale konieczne było dokończenie rozpoczętych prac.
„Tutaj Bóg wie, co mogą pomyśleć” mruknął Telyanin, chwytając czapkę i kierując się do małego pustego pokoju, „musimy wyjaśnić…
„Wiem o tym i udowodnię to” – powiedział Rostow.
- JA JESTEM…
Przerażona, blada twarz Telyanina zaczęła drżeć ze wszystkich mięśni; oczy wciąż rzucały się w oczy, ale gdzieś poniżej, nie podnosząc się do twarzy Rostowa, słychać było szloch.
- Hrabia!... nie rujnuj młodzieńca... te nieszczęsne pieniądze, weź je... - rzucił na stół. - Mój ojciec jest starcem, moja matka!...
Rostow wziął pieniądze, unikając wzroku Telyanina, i bez słowa wyszedł z pokoju. Ale przy drzwiach zatrzymał się i wrócił. – Mój Boże – powiedział ze łzami w oczach – jak mogłeś to zrobić?
— Hrabia — powiedział Telyanin, podchodząc do kadeta.
„Nie dotykaj mnie”, powiedział Rostow, cofając się. - Jeśli potrzebujesz, weź te pieniądze. Rzucił w niego portfelem i wybiegł z gospody.

Wieczorem tego samego dnia w mieszkaniu Denisowa toczyła się ożywiona rozmowa oficerów eskadry.
- I mówię ci, Rostow, że musisz przeprosić dowódcę pułku - powiedział, odnosząc się do szkarłatnego, wzburzonego Rostowa, kapitana wysokiej kwatery głównej, z siwiejącymi włosami, wielkimi wąsami i dużymi pomarszczonymi rysami.
Kapitan kwatery głównej Kirsten został dwukrotnie zdegradowany do stopnia żołnierza za sprawę honoru i dwukrotnie służył.
- Nie pozwolę sobie nikomu powiedzieć, że kłamię! - krzyknął Rostow. - Powiedział mi, że kłamię, a ja mu powiedziałem, że kłamie. Tak pozostanie. Może mianować mnie na dyżur nawet codziennie i wsadzać do aresztu, ale nikt nie zmusi mnie do przeprosin, bo jeśli on jako dowódca pułku uważa się za niegodnego, by dać mi satysfakcję, więc...
- Chwileczkę, ojcze; słuchasz mnie - przerwał sztabie swoim basowym głosem kapitan, spokojnie wygładzając długie wąsy. - Mówisz dowódcy pułku na oczach innych oficerów, że oficer ukradł...
„To nie moja wina, że ​​rozmowa pojawiła się przed innymi funkcjonariuszami. Może nie powinienem przemawiać w ich obecności, ale nie jestem dyplomatą. Potem zostałem huzarem i poszedłem, myśląc, że nie ma potrzeby subtelności, ale mówi mi, że kłamię ... więc niech da mi satysfakcję ...
- Wszystko dobrze, nikt nie myśli, że jesteś tchórzem, ale nie o to chodzi. Zapytaj Denisowa, czy wygląda na to, że kadet żąda od dowódcy pułku satysfakcji?
Denisov, przygryzając wąsy, ponuro przysłuchiwał się rozmowie, najwyraźniej nie chcąc w nią interweniować. Zapytany przez kwaterę główną kapitana, potrząsnął głową.
„W obecności oficerów opowiadasz dowódcy pułku o tej brudnej sztuczce” – kapitan udał się do kwatery głównej. - Bogdanych (nazywali się dowódcą pułku Bogdanych) oblegał was.
- Nie oblegałem, ale powiedziałem, że nie mówię prawdy.
- No tak, powiedziałeś mu głupie rzeczy i muszę przeprosić.
- Nigdy! - krzyknął Rostow.
„Nie myślałem tak od ciebie” – powiedział poważnie i surowo kapitan sztabu. „Nie chcesz przepraszać, ale ty, ojcze, nie tylko jemu, ale całemu pułkowi, nas wszystkich, wszyscy jesteście winni. A oto jak: jeśli pomyślałeś i skonsultowałeś się, jak poradzić sobie z tą sprawą, a potem po prostu i przed oficerami i huknąłeś. Co powinien teraz zrobić dowódca pułku? Czy oficer powinien zostać postawiony przed sądem, a cały pułk powinien zostać oczerniony? Wstydzić się całego pułku za jednego łajdaka? Więc co o tym myślisz? Ale naszym zdaniem tak nie jest. A Bogdanych jest super, powiedział ci, że nie mówisz prawdy. To nieprzyjemne, ale co robić, ojcze, sami na to wpadli. A teraz, jak chcą uciszyć sprawę, nie chcesz przepraszać za jakiś fanatyzm, ale chcesz opowiedzieć wszystko. Czujesz się obrażony, że jesteś na służbie, ale dlaczego miałbyś przepraszać starego i uczciwego oficera! Kimkolwiek może być Bogdanych, ale wszyscy uczciwi i odważni, stary pułkowniku, jesteś tak obrażony; Czy nie ma czym ubrudzić pułku? – Głos z sztabu kapitana zaczął drżeć. - Ty, ojcze, byłeś w pułku przez tydzień bez roku; tu dzisiaj, jutro przenieśliśmy się do adiutanta; nie obchodzi cię to, co mówią: „wśród oficerów Pawlogradu są złodzieje!” I nam zależy. Więc co, Denisow? Nie wszystkie takie same?

Śpiewające głosy mają własną klasyfikację, którą wyróżnia różnorodność. Różnice w systemach klasyfikacji mogą opierać się na różnych czynnikach: sile głosu, stopniu wirtuozerii i czystości wykonania itp. Eksperci zauważają jednak potrzebę silnego fundamentu pod wszystkimi możliwościami głosu wykonawcy, który jest wsparciem śpiewu.

Dość często klasyfikacja opiera się na zakresie głosu i płci wykonawcy. Te dwa kryteria dają jednak podstawy do formułowania dużej liczby odmian klasyfikacyjnych. Wyodrębniając pewną grupę głosów, specjaliści określają w niej obecność węższych grup.

Bas - niski głos męski

Grupę głosów męskich zwanych Basami łączy się w klasyfikacji opartej na brzmieniu o bardzo niskim zakresie głosu, dla którego charakterystyczne cechy nazywamy: szerokością, „ciemnością”, bogactwem barwy tworzonej przez rezonator klatki piersiowej.

Jeśli chodzi o kwestię zakresu basu, eksperci są mieszani we wnioskach. Jednak tradycyjna klasyczna koncepcja położenia basu na pięciolinii polega na tym, że jest on zjednoczony ramami FA dużej i pierwszej oktawy.

Ton basowy

Zgodnie z jakością brzmienia bas rozpatruje się w trzech grupach:

Wysoki bas, zwany także basem barytonowym lub kantantowym: głos o wysokim zakresie roboczym, z dużą i pierwszą oktawową ramką nutową SOL; maksymalne podobieństwo do barwy barytonu wyczuwalne jest w górnej tesiturze; barwa tego typu głosu, w porównaniu z innymi basami, charakteryzuje się życzliwością i blaskiem;

Bas centralny lub dramatyczny: charakteryzujący się maksymalną ekspresją autorytetu, groźby, mądrości i stanowczości barwy basu;

Bas jest niski, zwany też profundo lub oktawistycznym.

Każda podgrupa ma swoją własną charakterystykę. Na przykład osobliwość dramatycznego basu można nazwać niezdolnością śpiewaka do grania nut F i G pierwszej oktawy. Jednak zakres nuty MI jest duży i pierwsza oktawa trwa pewnie. Wiąże się to z łatwością sondowania zakresu na rezonatorze klatki piersiowej. Procent użycia rezonatora głowy zmniejsza się wraz ze zmniejszaniem się dźwięku głosu.

O basie-profundo porozmawiamy poniżej. Tymczasem warto zauważyć, że dla basów tworzone są imprezy operowe z dość reprezentatywnymi bohaterami, wśród których znaleźć można przedstawicieli rodzin królewskich, książęcych, bojarskich i innych, mędrców generałów i innych postaci, dla których męskość i pewność siebie są charakterystyczne. Wszystko to słychać w głosie wykonawcy, który według ekspertów zawsze budzi zaufanie słuchaczy.

Innym niezwykłym faktem jest dowód, że we Włoszech Rosja jest uznawana za prymat państwa bogatego w piękne basy. A same Włochy słyną jako miejsce narodzin doskonałych głosów tenorowych.

Głębokie basy

Wracając do tego typu basu, warto zauważyć, że tłumaczenie słowa z włoskimi korzeniami brzmi jak „głęboki”. Właściciel takiego głosu jest uznawany za wyjątkowy. Różnica między tym rodzajem męskiego głosu a innymi polega na najniższym tesicie dźwięku. Eksperci zwracają uwagę na możliwość wyjścia poza wyobrażalne możliwości osoby.

Ekskluzywność, jaką wykazuje bass-profundo, jest rejestrowana we wszystkich aspektach sztuki wokalnej: w barwie i zakresie, w fizjologicznej strukturze i rezonansie oraz innych parametrach.

Barwa jest głęboka, ale ilościowo, w ramach niskiego dźwięku, ograniczona alikwotowo, czyli nie wyłączając atrakcyjności, charakteryzuje się brakiem nasycenia barwą. Bas profundo prawie nigdy nie jest słyszany w partiach solowych. Rzadkim wyjątkiem jest chór kościelny. W chórach często słychać bas oktawistyczny, jego dźwięk jest minimalny i jest wymagany dla podkreślenia przestrzenności barwy.

Innym zastosowaniem basu profundo jest podwojenie tonu głównego akordów triad durowych i molowych. Kiedy przenikają się dźwięki brzmień basowych brzmień zwykłych i oktawistycznych, występujących w partiach chóralnych basów, te ostatnie nabierają charakteru masywności i monumentalności. Taka technika jest ważna z punktu widzenia oddziaływania na słuchacza, który z pewnością będzie miał uczucie niepokoju i skojarzenia z dźwiękiem dzwonka alarmowego.

Zastanawiając się nad kwestią zakresu dla basu-profundo, warto zauważyć, że jego ramą może być nuta PA kontroktawy i DO pierwszej oktawy.

Biorąc pod uwagę czynnik rezonansowy dla bass-profundo, specjaliści zwracają uwagę na specyfikę procesu, w którym bierze udział tylko rezonator krtani i klatki piersiowej. Budowa więzadeł (długie) i ich cechy (gęste, elastyczne) wykluczają w tym przypadku możliwość zastosowania rezonatora głowy.