Valutazione critica del dolore lavoro del regista da ingegno. Analisi delle interpretazioni critiche dell'opera di Griboyedov "Woe from Wit"

26.06.2020

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Cosa ha scritto la critica contemporanea a Griboyedov su "Woe from Wit", come ha capito il conflitto principale della commedia, come ha valutato l'immagine centrale di Chatsky in esso? La prima opinione negativa su "Guai da Wit", pubblicata nel marzo 1825 nel "Bollettino d'Europa", apparteneva a un veterano di Mosca, uno scrittore secondario MA Dmitriev. Era offeso dall'immagine satirica di "Famus society" sviluppata nella commedia e dal pathos accusatorio dei monologhi e dei dialoghi del protagonista. “Griboyedov voleva presentare una persona intelligente e istruita a cui non piace la società delle persone ignoranti. Se il comico avesse realizzato questa idea, il personaggio di Chatsky sarebbe divertente, le facce intorno a lui sono ridicole e l'intera immagine è divertente e istruttiva! - Ma vediamo in Chatsky una persona che calunnia e dice tutto ciò che viene in mente: naturalmente, una persona del genere si annoierà in qualsiasi società, e più la società è istruita, prima si annoierà! Ad esempio, avendo incontrato una ragazza di cui è innamorato e con la quale non vedeva da diversi anni, non trova altra conversazione che insulti e scherni al padre, allo zio, alla zia e ai conoscenti; poi alla domanda della giovane contessa “perché non si è sposato in terre straniere?” risponde con rude impudenza! "Sophia stessa dice di lui:" Non un uomo, un serpente! "Quindi, c'è da meravigliarsi se una persona del genere si disperde e lo prende per un pazzo? loro, perché si considera più intelligente: di conseguenza, tutto ciò che è divertente è sul lato di Chatsky! Vuole distinguersi ora per il suo spirito, ora per una sorta di patriottismo abusivo di fronte a persone che disprezza; li disprezza, ma intanto, ovviamente, vorrebbe che lo rispettassero! In una parola, Chatsky, che dovrebbe essere la persona più intelligente nel gioco, è rappresentato meno che mai come giudizioso! Questa è una tale incongruenza di carattere con il suo scopo, che dovrebbe togliere all'attore tutto il suo divertimento e di cui né l'autore né il critico più sofisticato possono dare conto! "

Il più ampio anticritico che difendeva Chatsky fu dato da uno scrittore di talento, un decabrista per convinzioni OM Somov nell'articolo "I miei pensieri sui commenti del signor Dmitriev", pubblicato nel numero di maggio 1825 di "Figlio della Patria". Per vedere "Woe from Wit" "da un punto di vista reale", ha osservato Somov, "bisogna mettere da parte la parzialità dello spirito delle parti e l'antiquato letterario. Il suo autore non è andato e, a quanto pare, non ha voluto andare come i fumettisti da Molière a Piron e ai nostri tempi si stavano appiattendo e, infine, calpestati. Quindi, per la sua commedia non sarà necessario un comune provvedimento francese... Qui i personaggi si riconoscono e la trama si snoda nell'azione stessa; nulla è stato preparato, ma tutto è stato pensato e soppesato con un calcolo strepitoso…”. Griboedov “non aveva intenzione di mostrare un volto ideale in Chatsky: giudicando maturamente l'arte drammatica, sapeva che creature trascendentali, campioni di perfezione, ci piacciono come sogni dell'immaginazione, ma non ci lasciano impressioni a lungo termine e non legarci a se stessi... nella persona di Chatsky, un giovane intelligente, ardente e gentile, ma per nulla esente da debolezze: ce ne sono due in lui ed entrambi sono quasi inseparabili dalla sua presunta età e dalla sua convinzione del proprio vantaggio sugli altri. Queste debolezze sono l'arroganza e l'impazienza. Lo stesso Chatsky comprende molto bene che, parlando agli ignoranti della loro ignoranza e dei loro pregiudizi e ai viziosi dei loro vizi, perde solo la parola invano; ma nel momento in cui vizi e pregiudizi lo toccano, per così dire, per vivere, non riesce a controllare il suo silenzio: l'indignazione contro la sua volontà sgorga da lui in un fiume di parole, caustiche, ma giuste. Non pensa più se lo ascoltano e se lo capiscono o no: ha espresso tutto ciò che aveva nel cuore - e gli sembrava che si sentiva meglio, tale è il carattere generale delle persone ardenti, e questo personaggio è stato catturato di Mr. Griboyedov con incredibile fedeltà. La posizione di Chatsky nella cerchia di persone che il critico prende così condiscendentemente per "persone che non sono affatto stupide, ma ignoranti", aggiungiamo - piene di pregiudizi e stagnanti nella loro ignoranza (le qualità, contrariamente alle critiche del signor, sono molto evidenti in loro), la posizione di Chatsky, ripeto, nella loro cerchia è tanto più interessante perché, a quanto pare, soffre di tutto ciò che vede e sente. Provi involontariamente pietà per lui e lo giustifichi quando, come se fosse sollevato da se stesso, esprime loro le sue verità dolorose. Ecco una persona che il signor Dmitriev vorrebbe chiamare pazzo, per una sorta di benevola indulgenza verso veri pazzi ed eccentrici...

Le relazioni reciproche tra Chatsky e Sophia gli hanno permesso di adottare un tono umoristico, anche al primo incontro con lei. È cresciuto con lei, è cresciuto insieme, e dai loro discorsi si capisce che era abituato a divertirla con i suoi appunti pungenti sugli eccentrici che conoscevano prima; Naturalmente, per vecchia abitudine, anche adesso le rivolge divertenti domande sugli stessi eccentrici. Il solo pensiero che a Sophia piacesse prima avrebbe dovuto assicurargli che anche adesso era il modo sicuro per farle piacere. Ancora non sapeva e non immaginava il cambiamento che aveva avuto luogo nel personaggio di Sophia ... Chatsky, senza cambiare il suo personaggio, inizia una conversazione allegra e spiritosa con Sophia, e solo dove i sentimenti emotivi sopraffanno in lui sia l'allegria che acutezza d'animo, le racconta dell'amore suo, di cui probabilmente aveva sentito parlare molto. Ma le parla in una lingua non libresca, non elegiaca, ma la lingua della vera passione; un'anima ardente risplende nelle sue parole; loro, per così dire, bruciano con il loro calore ... Dove ha trovato il signor critico, come se Chatsky "calunnia e dice tutto ciò che viene in mente"? "

Qui ci sono due posizioni opposte nel valutare Chatsky e l'essenza del conflitto, che è alla base di "Woe from Wit". Da un lato - difendere Famus 'Moscow dalla follia di Chatsky, dall'altro - difendere Chatsky dalla stravaganza di Famus' Moscow. Nella critica di O. Somov, ci sono molte osservazioni corrette e accurate sulla posizione e sul carattere di Chatsky, che giustificano psicologicamente il suo comportamento dall'inizio all'epilogo dell'azione drammatica nella commedia. Ma allo stesso tempo si scopre nell'interpretazione di Somov che Griboedov ha mostrato "guai alla mente" e non "guai all'ingegno". Senza negare la profonda verità nei giudizi di Somov, proseguiti e sviluppati nel classico articolo di IA Goncharov, "Un milione di tormenti", si dovrebbe prestare attenzione alla natura e alle qualità della stessa "mente" di Chatsky, a cui Griboedov ha dato proprietà e tratti che sono abbastanza specifici e tipici della cultura del Decembrismo...

Già durante la vita di Griboedov, un terzo punto di vista è stato espresso sul conflitto principale della commedia, sebbene sia stato esposto in una lettera privata di A.S. Pushkin ad A.A. e non con l'attenzione che merita. Ecco cosa ho intravisto:

Lo scrittore drammatico deve essere giudicato secondo le leggi che lui stesso ha riconosciuto su se stesso. Di conseguenza, non condanno né il piano, né la trama, né la decenza della commedia di Griboedov. Il suo scopo sono i personaggi e un'immagine nitida della morale. A questo proposito Famusov e Skalozub sono eccellenti. Sophia non è chiaramente disegnata: né (qui Pushkin usa una parola non stampabile che caratterizza una donna di facili costumi - Yu. L.), o un cugino di Mosca. Molchalin non è piuttosto aspramente meschino; non avresti dovuto fare di lui un codardo? Una vecchia primavera, ma un codardo civile nella grande luce tra Chatsky e Skalozub potrebbe essere molto divertente. Parlare al ballo, pettegolezzi, la storia di Repetilov sul club, Zagoretsky, famoso e accettato ovunque: queste sono le caratteristiche di un vero genio comico. Ora la domanda. Nella commedia Woe from Wit, chi è il personaggio intelligente? risposta: Griboedov. Sai cos'è Chatsky? Un giovane ardente e nobile e un tipo gentile, che ha trascorso un po' di tempo con un uomo molto intelligente (cioè con Griboedov) ed era saturo dei suoi pensieri, battute e commenti satirici. Tutto quello che dice è molto intelligente. Ma a chi dice tutto questo? famoso? Skalozub?

Al ballo per le nonne di Mosca? Molchalin? Questo è imperdonabile. Il primo segno di una persona intelligente è sapere a prima vista con chi hai a che fare e non lanciare perline davanti ai Repetilov e simili. A proposito, cos'è Repetilov? Ha 2, 3, 10 caratteri. Perché renderlo cattivo? È sufficiente che abbia confessato ogni minuto della sua stupidità, e non degli abomini. Questa umiltà è nuovissima in teatro, almeno a chi di noi non è capitato di sentirsi imbarazzato nell'ascoltare simili pentiti? - Tra le caratteristiche magistrali di questa commedia affascinante - La diffidenza di Chatsky per l'amore di Sofia per Molchalin è affascinante! - e com'è naturale! Questo è ciò su cui avrebbe dovuto ruotare l'intera commedia, ma a quanto pare Griboedov non voleva: la sua Volontà. Non sto parlando di poesia, la metà dovrebbe andare nel proverbio.

Mostralo a Griboedov. Forse mi sbagliavo su qualcos'altro. Ascoltando la sua commedia, non ho criticato, ma mi sono divertito. Queste osservazioni mi sono venute in mente dopo, quando non ce la facevo più. Almeno parlo direttamente, senza mezzi termini, da vero talento".

Prima di tutto, notiamo che Pushkin ha sentito il lirismo di "Woe from Wit" - una commedia in versi e non in prosa, e quindi rivela la presenza segreta dell'autore in ogni personaggio. Griboyedov "ha parlato" come autore non solo in Chatsky, ma anche in Famusov, Skalozub, Khlestova, dando a tutti i personaggi della commedia in un modo o nell'altro le qualità e le proprietà delle loro menti. VG Belinsky ha attirato l'attenzione su questa circostanza, sebbene la considerasse una debolezza della commedia. Famusov, ad esempio, "così fedele a se stesso in ogni parola, a volte si tradisce con interi discorsi", osserva il critico e fornisce inoltre tutta una serie di citazioni dai monologhi di Famusov che confermano la sua idea.

Rendendosi conto, contrariamente a Belinsky, dell'inevitabilità della "pronuncia" lirica dell'autore negli eroi della commedia, Pushkin esprime tuttavia dubbi sulla buona qualità della mente di Chatsky. È giusto che una persona intelligente "lanci perle" davanti a persone che non sono in grado di capirlo? Ciò può essere giustificato dall'amore di Chatsky, che, senza ottenere soddisfazione, tormenta l'anima dell'eroe e lo rende immune all'essenza delle persone che lo circondano. Puoi spiegare l'energia sconsiderata delle sue accuse con l'incoscienza e l'entusiasmo giovanili.

Apollon Grigoriev molti anni dopo, nel 1862, difendendo Chatsky, scrisse: “Chatsky è ancora l'unica persona eroica nella nostra letteratura. Pushkin lo ha proclamato una persona stupida, ma dopotutto non gli ha tolto l'eroismo e non poteva portarlo via. Nella sua mente, cioè la praticità della mente della gente dell'indurimento di Chatsky, potrebbe essere deluso, ma dopotutto, non ha mai smesso di simpatizzare con l'energia dei combattenti caduti. “Che Dio vi aiuti, amici miei!” – scriveva loro, cercandoli con il cuore ovunque, anche “negli abissi oscuri della terra”.

Calmati: Chatsky, meno di te stesso, crede nei benefici del suo sermone, ma la bile ribolle in lui, in lui il senso della verità è offeso. E inoltre, è innamorato ... Sai come amano queste persone? - Non con questo amore che non è degno di un uomo, che assorbe tutta l'esistenza nel pensiero di un oggetto amato e sacrifica a questo pensiero tutto, anche l'idea di miglioramento morale: Chatsky ama appassionatamente, follemente e dice la verità a Sophia che “ti respiravo, vivevo, era occupata continuamente”. Ma questo significa solo che il pensiero di lei si fondeva per lui con ogni nobile pensiero o atto di onore e bontà".

In Sophia, secondo Apollo Grigoriev, Chatsky ama una ragazza che è in grado di "capire che il mondo intero è" polvere e vanità "di fronte all'idea di verità e bontà, o almeno in grado di apprezzare questa fede nella persona che ama. Ama questa sola Sophia ideale; non ha bisogno dell'altro: rifiuterà l'altro e, con il cuore spezzato, andrà «a cercare nel mondo, dove il sentimento offeso ha un angolo».

Apollon Grigoriev richiama l'attenzione sul significato sociale del principale conflitto della commedia: in questo conflitto, l'amore personale, psicologico, si fonde organicamente con il pubblico. Inoltre, i problemi sociali della commedia derivano direttamente dalla storia d'amore: Chatsky soffre sia di un amore non corrisposto, sia di una contraddizione insolubile con la società, con la Mosca di Famus. Apollon Grigoriev ammira la pienezza dei sentimenti di Chatsky sia nell'amore che nell'odio per il male pubblico. In tutto è impetuoso e senza sguardo, diritto e puro nell'anima. Odia il dispotismo e la schiavitù, la stupidità e il disonore, la meschinità dei servi e la criminale disumanità dei rapporti tra i servi. Chatsky riflette le caratteristiche eterne e durature della personalità eroica di tutte le epoche e tempi.

Questa idea di Apollo Grigoriev sarà raccolta e sviluppata da Ivan Aleksandrovich Goncharov nel suo articolo "Million of Torments": motivi della lotta: dal consiglio "studiare, guardando gli anziani", da un lato, e dalla sete di lottare dalla routine alla “vita libera”, avanti e indietro, dall'altra. Ecco perché Chatsky di Griboedov non è invecchiato e difficilmente invecchierà mai, e con lui tutta la commedia. E la letteratura non uscirà dal cerchio magico disegnato da Griboedov non appena l'artista toccherà la lotta dei concetti, il cambio delle generazioni. Lui ... creerà un'immagine modificata di Chatsky, come dopo il Don Chisciotte di Servant e l'Amleto di Shakespeare sono apparsi e ci sono infinite somiglianze con loro. Nei discorsi onesti e ferventi di questi successivi Chatsky, i motivi e le parole di Griboedov saranno sempre ascoltati - e se non le parole, allora il significato e il tono dei suoi irritabili monologhi. Gli eroi sani non lasceranno mai questa musica nella lotta contro i vecchi. E questa è l'immortalità delle poesie di Griboedov! "

Tuttavia, quando Apollon Grigoriev procede a determinare il significato storico dell'immagine di Chatsky, la natura della sua valutazione critica si sposta nuovamente verso Pushkin e i suoi dubbi sulla qualità della mente "decabrista". "Chatsky", dice Grigoriev, "oltre al suo significato eroico generale, ha anche uno storico. È un prodotto del primo quarto del XIX secolo russo ... un compagno di persone di "memoria eterna del dodicesimo anno", una forza potente, ancora credente in se stessa e quindi ostinata, pronta a perire in una collisione con il ambiente, a perire anche solo per aver lasciato una “pagina nella storia”... Non gli importa che l'ambiente con cui sta lottando sia positivamente incapace non solo di capirlo, ma anche di prenderlo sul serio. Ma Griboedov, da grande poeta, si preoccupa di questo. Non c'è da stupirsi che abbia definito il suo dramma una commedia".

Griboedov dà alle persone di mentalità e carattere decabristi un'amara lezione. Non porta in piazza il suo astuto e ardente oratore-denunciatore, non lo affronta in un'eroica battaglia con gli antagonisti politici. Porta Chatsky nelle profondità della vita quotidiana e lo mette faccia a faccia con un vero nemico, la cui forza ha sottovalutato il decabrismo e non ha sentito. Il male si nascondeva, secondo Griboedov, non nel regime amministrativo e non nello zarismo in quanto tale: si radicava nelle fondamenta morali dell'intera proprietà su cui si ergeva e cresceva lo stato russo. E davanti alla forza imperiosa di queste fondamenta, la mente illuminata avrebbe dovuto sentirne l'impotenza.

Alexander Sergeevich Griboyedov è diventato famoso grazie a un'opera di cui Pushkin ha detto: "La sua commedia scritta a mano" Woe from Wit "ha prodotto un effetto indescrivibile e improvvisamente lo ha messo accanto ai nostri primi poeti". I contemporanei sostenevano...

L'imperatore era terrorizzato dalla penetrazione di idee rivoluzionarie in Russia: il "contagio francese". Poteva fare promesse alla Dieta europea, ma in casa non si facevano passi concreti. Inoltre, la politica interna ha adottato misure repressive ...

La commedia "Guai dallo spirito" è stata scritta nel 1824. In questo lavoro, A.S. Griboyedov ha ricreato un'immagine fedele della vita russa nel primo quarto del XIX secolo: ha mostrato i cambiamenti avvenuti nella società russa dopo la guerra patriottica del 1812, riflettendo l'anti-servitismo ...

La commedia di Griboyedov "Woe from Wit" è una delle opere più famose della letteratura russa. Non ha perso la sua rilevanza nemmeno nel nostro tempo, due secoli dopo. Il conflitto delle generazioni, il rapporto tra l'uomo e la società: questi problemi esistevano, ...

Famusov Pavel Afanasevich - gentiluomo di Mosca, "direttore della casa di stato". Il padre di Sophia, un amico del padre di Chatsky. Gli eventi della commedia si svolgono nella sua casa. F. - uno dei rappresentanti più brillanti del "secolo passato". In uno dei suoi monologhi F. elogia la Mosca...

Come nel dipinto, lo sfondo, i dettagli secondari mettono in risalto e rafforzano l'idea principale dell'immagine, così nella commedia "Woe from Wit" ciascuno dei personaggi della commedia svolge la propria funzione artistica. I personaggi episodici mettono in risalto e completano le caratteristiche dei principali ...

Commedia A. Griboyedov "Woe from Wit" nella critica russa

1 prime sentenze

2. Aspetto di recensioni negative

3. Invia feedback positivi

4 l'opera immortale di Griboedov

1 prime sentenze

Griboyedov recensione critica commedia

I primi giudizi su "Woe from Wit" sono risuonati ancor prima che singoli frammenti della commedia apparissero sulla stampa e sul palco. Dopo aver consegnato la nuova commedia a San Pietroburgo nel giugno 1824, Griboedov iniziò immediatamente a leggerla nei salotti letterari. Tra il pubblico c'erano noti critici e drammaturghi, attori e il successo della lettura era evidente. L'amico di Griboyedov FV Bulgarin riuscì a stampare nell'antologia teatrale "Russian Thalia" per il 1825 diverse scene del primo atto e l'intero terzo atto della commedia. La pubblicazione è stata quasi immediatamente seguita da dichiarazioni stampate sulla nuova commedia. Nella rivista "Son of the Fatherland" c'era un annuncio sull'uscita dell'almanacco, e l'annuncio era accompagnato da una breve ma entusiasta recensione dedicata essenzialmente a un solo e unico saggio - "Woe from Wit." recensione di notizie letterarie, e ancora come la più significativa di esse è stata presentata la pubblicazione da "Woe from Wit".

Nelle prime recensioni stampate di Woe From Wit, diversi motivi di base variavano. I principali vantaggi del gioco erano considerati l'abbondanza di pensieri nuovi e taglienti, il potere dei sentimenti nobili che ispiravano sia l'autore che l'eroe, la combinazione di verità e caratteristiche artistiche individuali di Woe from Wit - su personaggi abilmente scritti, straordinaria fluidità e vivacità del discorso poetico. AA Bestuzhev, che ha espresso tutti questi pensieri in modo più emotivo, li ha integrati con una descrizione entusiasta dell'impatto della commedia sui lettori: “Tutto questo attrae, stupisce, attira l'attenzione. Un uomo con un cuore non lo leggerà senza riempirsi di lacrime".

2. Aspetto di recensioni negative

L'approfondimento della comprensione e l'apprezzamento della nuova commedia hanno inaspettatamente contribuito all'emergere di recensioni nettamente negative e chiaramente ingiuste al riguardo. Gli attacchi hanno portato al fatto che l'unanimità di lodi entusiastiche è stata sostituita dalla polemica e la controversia si è trasformata in una seria analisi critica, che copre vari aspetti del contenuto e della forma di "Guai da Wit".

L'attacco più feroce del critico di Vestnik Evropy è stata l'immagine di Chatsky. E questa non è una coincidenza. Dopotutto, è stato Chatsky ad apparire nella commedia come l'araldo delle idee del decabrismo.

Griboedov e i suoi sostenitori furono osteggiati dal drammaturgo e critico non molto dotato, ma piuttosto noto, MA Dmitriev in quegli anni. Nella rivista di marzo "Vestnik Evropy" per il 1825, pubblicò "Osservazioni sui giudizi di" Telegraph "", dando alla critica dell'opera teatrale di Griboedov la forma di un'obiezione al richiamo di N. A. Polevoy. Sfidando le valutazioni entusiastiche dei fan di "Woe from Wit", Dmitriev ha prima di tutto attaccato l'eroe della commedia. In Chatsky, ha visto un uomo "che calunnia e dice tutto ciò che gli passa per la testa", che "non trova altra conversazione che imprecazioni e scherno". Il critico vede nell'eroe e nell'autore della commedia alle sue spalle la personificazione di una forza sociale a lui ostile. Ha cercato di convalidare i suoi attacchi a "Guai da Wit". Dmitriev, secondo la sua stessa comprensione, ha ricostruito l'intenzione dell'autore e, a partire da questa costruzione, ha sottoposto a una critica devastante ciò che, a suo avviso, Griboedov aveva ottenuto. "G. Griboyedov, - sosteneva Dmitriev, - voleva presentare una persona intelligente e istruita a cui non piace la società delle persone non istruite.Se un comico (cioè l'autore di una commedia) realizzasse questa idea, il personaggio di Chatsky sarebbe divertente, il le persone intorno a lui sono divertenti e l'intera immagine è divertente e istruttiva! Tuttavia, il piano non si è avverato: Chatsky non è altro che un pazzo che era in compagnia di persone che non erano affatto stupide e allo stesso tempo era intelligente di fronte a loro. Quindi, seguono due conclusioni: 1) Chatsky, che "dovrebbe essere la persona più intelligente nel gioco, è rappresentato meno di tutti giudizioso",

2) le persone intorno a Chatsky non sono divertenti, il protagonista stesso è divertente, contrariamente alle intenzioni di Griboyedov.

All'incirca nello stesso periodo, nelle sue lettere a Bestuzhev e Vjazemsky, Pushkin ha fatto diverse osservazioni critiche sulla commedia di Griboedov Guai dallo spirito, alcune delle quali si sono rivelate in sintonia con le tesi di Dmitriev. La valutazione generale della commedia nelle lettere di Pushkin era alta: il poeta ha trovato nell'opera "le caratteristiche di un genio veramente comico", fedeltà alla realtà e abilità matura. Ma con tutto ciò, considerava assurdo il comportamento di Chatsky, che lancia perline "davanti ai Repetilov". Inoltre, Pushkin (anche se non direttamente) ha negato la presenza di un "piano" nella commedia, cioè l'unità e lo sviluppo dell'azione.

Nel 1840 Belinsky cercò di corroborare in modo nuovo la devastante valutazione di Woe from Wit. Ma anche questo tentativo fu circondato da scuse sostanziali e più tardi, negli anni Quaranta dell'Ottocento, fu corretto da giudizi più obiettivi su Griboedov e la sua commedia. Belinsky ha dichiarato: "Qualcuno che ha detto che era dolore, era profondamente corretto nel valutare questa commedia - solo non per intelligenza, ma per intelligenza".

Pisarev è uscito per aiutare Dmitriev contro Somov. Pieno di arguzia sfacciata e piatta, l'articolo del critico sostanzialmente ripete i giudizi di Dmitriev, senza renderli in alcun modo più convincenti. Dopo Dmitriev, Pisarev accusa Griboyedov di deviare dalle "regole", che "non c'è bisogno di tutta la giocata, ora non c'è parità, e quindi non può esserci azione". Secondo lui, Somov elogia "Guai a Wit" solo perché è "della stessa parrocchia dell'autore".

3. Invia feedback positivi

La prima dichiarazione stampata su "Guai da Wit" è stata la risposta di N.A. La recensione di Polevoy apparve sulla rivista Moscow Telegraph, da lui appena fondata, che occupava posizioni progressiste nel giornalismo di quegli anni. "In nessun'altra commedia russa troviamo nuovi pensieri così nitidi e immagini così vivide della società come troviamo in Woe from Wit", ha scritto Polevoy. –Natalya, Dmitrievna, Prince Tugoukhovsky, Khlestova, Skalozub sono stati cancellati con un pennello da maestro. Osiamo sperare che chi legge gli estratti ci permetta, a nome di tutti, di chiedere a Griboedov di pubblicare l'intera commedia». Avendo molto apprezzato la commedia, Polevoy ha sottolineato l'attualità, la fedeltà alla realtà, la tipicità delle sue immagini.

L'articolo di Dmitriev ha suscitato una tempesta di indignazione tra i principali scrittori russi: gli scrittori decabristi e i loro associati. In particolare, la figura di spicco della letteratura decabrista, uno dei predecessori di Belinsky nella storia della critica russa, AA Bestuzhev-Marlinsky, ha risposto agli attacchi del "Maratel Dmitriev", ha risposto nella recensione "Uno sguardo alla letteratura russa". Dopo aver sottilmente ridicolizzato Dmitriev come drammaturgo nella sua recensione, Bestuzhev, subito dopo aver valutato la "creazione" di Dmitriev, passa alla commedia di Griboedov. Dichiara decisamente che in Woe from Wit si riproduce la vita stessa, che è un “quadro vivente dei costumi di Mosca”, ed è per questo che chi, come in uno specchio, si riconosce in esso, si scontra con la commedia con tanta malizia . Bestuzhev accusa gli avversari di "Guai da Wit" di mancanza di gusto. "Il futuro apprezzerà questa commedia con dignità e la metterà tra le prime creazioni del popolo" - Bestuzhev conclude profeticamente la sua recensione.

Subito dopo Bestuzhev, OM Somov pubblicò un lungo articolo in difesa di Guai da Wit. Vesko, Somov probabilmente spazza via nel suo articolo gli attacchi di Dmitriev. In modo interessante e convincente, Somov analizza l'immagine di Chatsky, che è stata oggetto di un attacco particolarmente feroce. Somov nota che nella persona di Chatsky, Griboyedov ha mostrato "un giovane intelligente, ardente e gentile con sentimenti nobili e un'anima esaltata. Chatsky è una persona viva, non un "essere trascendentale", è ardente, appassionato, impaziente e recita nella commedia in pieno accordo con il suo personaggio ". Lo stesso Chatsky capisce, dice Somov con simpatia, che "perde solo la parola invano", ma "non è in grado di controllare il suo silenzio". La sua indignazione esplode "in un fiume di parole caustiche ma giuste". È così che il critico spiega il comportamento dell'eroe di "Woe from Wit" tra le persone che Dmitriev chiamava "intelligente, ma ignorante". L'affermazione di Dmitriev secondo cui l'autore non ha dato a Chatsky una "adeguata opposizione" con la società dei Famusov è respinta da Somov, affermando che "l'opposizione tra Chatsky e coloro che lo circondano è abbastanza percettibile".

Somov è stato seguito dal critico Odoevsky. Ha anche sottolineato gli alti meriti del linguaggio "Guai dallo spirito" e vede conferma di questo punto di vista nel fatto che "quasi tutti gli stili della commedia di Griboedov sono diventati proverbi".

Seguì una risposta da V.K.Küchelbecker. Ha condiviso pienamente il punto di vista di Odoevsky su Woe from Wit. Nel 1825, Kuchelbecker pubblicò una poesia su Griboedov sul Moscow Telegraph. "Guai dallo spirito" non è menzionato direttamente nel poema, ma il dono poetico di Griboedov è stimato insolitamente alto e questa valutazione, ovviamente, non potrebbe essere associata principalmente a "Guai dallo spirito". Le affermazioni di Kuchelbecker sulla commedia fluiscono nel canale generale delle valutazioni della commedia dei critici decabristi. Egli osserva che "Guai a Wit" "rimarrà quasi il miglior fiore della nostra poesia da Lomonosov". "Dan Chatsky, vengono dati altri personaggi", scrive Kuchelbecker, "vengono messi insieme, e viene mostrato come deve essere l'incontro di questi antipodi, e questo è tutto. È molto semplice, ma proprio in questa semplicità c'è novità, coraggio, grandezza».

La fase più importante nell'assimilazione dell'eredità di Griboedov da parte della critica russa sono le dichiarazioni su "Guai dallo spirito" di VG Belinsky. Queste affermazioni sono molto numerose e si riferiscono a diversi periodi dell'attività del grande critico. Belinsky inserì per la prima volta Griboedov tra i più grandi scrittori russi del XVIII - inizio XIX secolo, descrivendolo come "il creatore della commedia russa, il teatro russo". Il critico ha valutato "Woe from Wit" come "la prima commedia russa", notando in particolare il significato del tema, il potere accusatorio dell'umorismo, stigmatizzando tutto ciò che è insignificante e "esplodendo dall'anima dell'artista nel calore dell'indignazione", l'autenticità dei personaggi - non costruita secondo lo schema, in dalla natura in piena crescita, raccolta dal fondo della vita reale ".

Fin dai suoi anni da studente, NG Chernyshevsky considerava Woe from Wit un'opera drammatica eccezionale e sottolineava "che i suoi personaggi erano" molto fedelmente presi dalla natura ", che sono persone viventi e agiscono in accordo con il loro carattere. Ha definito "Guai da Wit" "una commedia eccellente", ha parlato del suo sincero amore per il suo "nobile autore", ha osservato che Griboedov "deve condividere con Pushkin la gloria di un riformatore letterario".

Un evento significativo nella letteratura Griboedov degli anni '50 e '60 fu l'articolo di Grigoriev. Mostra in modo convincente che solo una tale immagine della "luce superiore", che è caratteristica di "Guai da Wit", è profondamente realistica e da ogni ammirazione per questo "mondo oscuro e sporco". L'analisi dell'immagine di Chatsky da parte di Grigoriev è di particolare interesse. Il critico definisce Chatsky "l'unica persona veramente eroica nella nostra letteratura"

Alcune delle disposizioni dell'articolo di Grigoriev sono state sviluppate nel famoso articolo di Goncharov "Un milione di tormenti". L'eccezionale artista realista ha creato un'opera critica unica nel suo genere su Woe from Wit, insuperabile per abilità e sottigliezza di analisi. "Guai all'arguzia", dice Goncharov, "è un'immagine dell'epoca. In esso, come un raggio di luce in una goccia d'acqua, si riflette tutta l'ex Mosca, e con tale completezza e certezza artistica e oggettiva, che ci è stata data solo da Pushkin e Gogol. " Ma la commedia di Griboedov, sottolinea Goncharov, non è solo un "quadro della morale" e non solo una "satira vivente", ma anche "un quadro della morale, e una galleria di tipi viventi, e una satira eternamente acuta e ardente, e a allo stesso tempo una commedia e, diciamolo per me stesso, soprattutto una commedia". Il ruolo di Chatsky, secondo Goncharov, è il ruolo principale, "senza il quale non ci sarebbe la commedia". La sua mente "brilla come un raggio di luce in tutta la commedia".

“I volti di Famusov, Molchalin, Skalozub e altri sono incisi nella nostra memoria con la stessa fermezza di re, regine e fanti sulle carte, e tutti avevano un concetto più o meno concordante di tutti i volti, tranne uno: Chatsky. Quindi sono tutti inscritti correttamente e rigorosamente, e così familiari a tutti. Solo su Chatsky, molti sono perplessi: che cos'è? Se c'era poco disaccordo nella comprensione delle altre persone, allora su Chatsky, al contrario, le differenze non sono finite fino ad ora e, forse, non finiranno per molto tempo.

"Nella mia commedia ci sono venticinque sciocchi per una persona sana di mente", ha scritto Griboyedov. La commedia di A. Griboyedov "Woe from Wit" fu completata nel 1824. È stato creato durante il periodo in cui una visione del mondo è stata sostituita da un'altra e il libero pensiero in quei giorni aveva già avuto luogo. La fine brillante di questo processo fu la rivolta dei decabristi nel 1825. La commedia, una commedia avanzata per l'epoca, suscitò un interesse speciale nella società. Il disgraziato Pushkin, che era in esilio a Mikhailovsky, dopo aver letto la commedia, ne fu deliziato. Il problema principale dell'opera è il problema del confronto tra due epoche, così caratteristico di quel tempo, il problema di due visioni del mondo: il "secolo passato", che difende le vecchie fondamenta, e il "secolo presente", che invoca cambiamenti decisivi.

4 l'opera immortale di Griboedov

"Per più di 150 anni, i lettori sono stati attratti dalla commedia immortale di Griboedov" Guai dall'ingegno ", ogni nuova generazione la rilegge di nuovo, trovando in essa la consonanza con ciò che lo preoccupa oggi."

Goncharov nel suo articolo "A Million of Torments" ha scritto su "Woe from Wit" - che "tutto vive la sua vita imperitura, sopravviverà a molte più epoche e tutto non perderà la sua vitalità". Condivido in pieno la sua opinione. Dopotutto, lo scrittore ha dipinto un vero quadro della morale, ha creato personaggi viventi. Così vivi da essere sopravvissuti ai nostri tempi. Mi sembra che questo sia il segreto dell'immortalità della commedia di A.S. Griboedov. Dopotutto, i nostri famosi, taciturni, pesci palla, rendono ancora la nostra esperienza Chatsky contemporanea un dolore dalla mente.

Autore dell'unica opera completamente matura e completa, inoltre, non pubblicata nella sua interezza durante la sua vita, Griboedov ottenne una straordinaria popolarità tra i suoi contemporanei e ebbe un'enorme influenza sul successivo sviluppo della cultura russa. Per quasi un secolo e mezzo, la commedia "Woe from Wit" ha vissuto senza invecchiare, eccitando e ispirando molte generazioni, per le quali è diventata parte della loro vita spirituale, è entrata nella loro coscienza e nella loro parola.

Dopo diversi anni, quando i critici non hanno menzionato la commedia di Griboyedov, Ushakov ha scritto un articolo. Definisce correttamente il significato storico della commedia "Woe from Wit". Definisce l'opera di Griboedov "una creazione immortale" e vede la migliore prova dell'"alta dignità" della commedia nella sua straordinaria popolarità, nel fatto che quasi ogni "russo letterato" la conosce a memoria.

Belinsky ha anche spiegato il fatto che, nonostante gli sforzi della censura, "anche prima che la stampa e la presentazione si diffondessero in tutta la Russia in un flusso tempestoso" e acquisisse l'immortalità.

Il nome di Griboyedov si trova invariabilmente accanto ai nomi di Krylov, Pushkin e Gogol.

Goncharov, confrontando Chatsky con Onegin e Pechorin, sottolinea che Chatsky, in contrasto con loro, è una "figura sincera e ardente": "Finiscono il loro tempo e Chatsky inizia un nuovo secolo, e questo è tutto il suo significato e tutta la sua mente ." ed è per questo che "Chatsky rimane e rimarrà sempre vivo". È "inevitabile ad ogni cambio di secolo in un altro".

"Guai da Wit" è apparso prima di Onegin, Pechorin, è sopravvissuto a loro, è passato indenne attraverso il periodo di Gogol, ha vissuto questo mezzo secolo dal momento della sua apparizione e vive ancora la sua vita imperitura, sopravviverà a molte altre epoche e tutto non perderà il suo vitalità.

Un epigramma, una satira, questo verso colloquiale, a quanto pare, non morirà mai, proprio come l'acuta e caustica, vivace mente russa sparsa in essi, che Griboedov ha concluso, come un mago di qualche spirito, nel suo castello, e si sbriciola lì con una risata malvagia. È inconcepibile che possa mai apparire un altro discorso, più naturale, più semplice, più preso dalla vita. Prosa e verso si sono qui fuse in qualcosa di inseparabile, poi, sembra, per rendere più facile conservarli nella memoria e rimettere in circolazione tutta la mente, l'umorismo, lo scherzo e la rabbia della mente e della lingua russa raccolte dall'autore.

La grande commedia rimane giovane e fresca anche adesso. Ha mantenuto il suo sound pubblico, il suo sale satirico, il suo fascino artistico. Continua la sua marcia trionfale sui palcoscenici dei teatri russi. È studiata a scuola.

Il popolo russo, che ha costruito una nuova vita, ha mostrato a tutta l'umanità una strada dritta e larga verso un futuro migliore, ricorda, apprezza e ama il grande scrittore e la sua commedia immortale. Ora, più che mai, le parole scritte sul monumento funebre di Griboedov suonano forti e convincenti: "La tua mente e le tue azioni sono immortali nella memoria russa ..."

1.Raccolta articoli “A. S. Griboyedov nella critica russa "A. M. Gordin

2. "Commenti sulla commedia di Griboyedov" S. A. Fomichev

3. "Creatività Griboedov" T. P. Shaskolskaya