Երաժշտության տեմբրն ինչ կատեգորիա է: Ինչի համար է դա? Տեմբրի եւ ձայնի տեսակը: Որն է ընդհանուրը եւ ինչն է տարբերվում: Ստեղծագործական գործունեության փորձը երաժշտական \u200b\u200bգիտելիքների յուրացման գործընթացում

Տեմբ

Ամենաբարդ ենթակայան զգայուն պարամետրը տեմբրն է: Այս տերմինի սահմանմամբ դժվարությունները համեմատելի են «Կյանքի» հայեցակարգի սահմանման հետ. Բոլորը հասկանում են, թե ինչ է դա, սակայն, մի քանի դարեր պայքարում են գիտության գիտական \u200b\u200bբնորոշման վերաբերյալ: Նմանապես, «Թիմբր» տերմինով. Բոլորի համար պարզ է, թե ինչի մասին ենք խոսում, երբ ասում են «գեղեցիկ ձայնային տեմբր», «Խուլ գործիք Տիմբրե» եւ այլն, բայց ... Թեմբրի մասին անհնար է ասել «Ավելի քիչ թե քիչ», «վերեւ» իր նկարագրության համար օգտագործվում են տասնյակ բառեր, չոր, զանգահարող, փափուկ, սուր, պայծառ եւ այլն (տոնայնության խոսակցությունները առանձին նկարագրելու տերմինների մասին):

Տեմբր (Timbre-Fr.) Նշանակում է «տոնայնության որակի», «տոնայնության գույնը» (տոնայնության որակը):

Timbre եւ ձայնային ձայնային բնութագրեր
Ժամանակակից համակարգչային տեխնոլոգիաները թույլ են տալիս կատարել ցանկացած երաժշտական \u200b\u200bազդանշանի ժամանակավոր կառուցվածքի մանրամասն վերլուծություն. Այն կարող է գրեթե ցանկացած երաժշտական \u200b\u200bխմբագիր, օրինակ, ձայնային դարբնոց, ալիքի լաբորատորիա, սպեկտրոլաբ, այլոց: Տարբեր գործիքների կողմից ստեղծված «առաջին օկտավան» (գրառում) մեկ բարձրության հնչյուններ (ՆՇՈՒՄ "ՆՇՈՒՄ ԵՆ« ԱՌԱԻՆ ՕԿՏԱՔՍԻՆ »(օրգան, ջութակ):
Ինչպես երեւում է ներկայացված ալիքային ձեւերից (այսինքն, ժամանակի փոփոխության կախվածությունը ժամանակին), այս հնչյուններից յուրաքանչյուրում կարող է ընտրվել երեք փուլ. Ձայնային հարձակումը (տեղադրման գործընթացը) , Տարբեր գործիքներով, կախված դրանցում օգտագործված ձայնի ձեւավորման մեթոդներից, այս փուլերի ժամանակային ընդմիջումները տարբեր են. Սա տեսանելի է այդ ցուցանիշում:

Sh նցումային եւ պինցինգի գործիքներում, ինչպիսիք են կիթառները, ստացիոնար փուլի եւ հարձակման կարճ ժամանակահատվածը եւ երկար ժամանակ `վարդակից փուլի: Օրգանական խողովակի ձայնում հնարավոր է տեսնել ստացիոնար փուլի բավականաչափ երկար հատված եւ թուլացման կարճ ժամանակահատված եւ այլն, եթե ժամանակի ընթացքում ավելի ձգված է ավելի ձգված ձայնի ստացիոնար մասի հատվածը հնարավոր է հստակ տեսնել ձայնի պարբերական կառուցվածքը: Այս հաճախականությունը հիմնարարորեն կարեւոր է երանգի երաժշտական \u200b\u200bբարձրությունը որոշելու համար, քանի որ լսողության համակարգը միայն պարբերական ազդանշանների համար կարող է որոշել բարձրությունը, եւ ոչ պարբերական ազդանշանները ընկալվում են որպես աղմուկ:

Ըստ դասական տեսության, զարգանալով, սկսած Հելմհոլցից, գրեթե բոլոր հետագա հարյուր տարիները, տոնայնության ընկալումը կախված է ձայնի սպեկտրային կառուցվածքից, այսինքն, գերտաքությունների կազմից եւ դրանց ամպլիտուդների հարաբերակցությունից: Թույլ տվեք հիշել, որ գերտերությունները բոլորն էլ ենթադրյալ հաճախականությամբ սպեկտրի բոլոր բաղադրիչներն են, եւ այն գերտաքությունները, որոնց հաճախությունները գտնվում են հիմնական երանգով ամբողջ թվով հարաբերակցություններում Ներդաշնակություն.
Ինչպես հայտնի է, ամպլիտուդիտ եւ փուլ սպեկտր ստանալու համար անհրաժեշտ է իրականացնել Fourier Transform- ը ժամանակի գործառույթից (t), ես: Ժամանակի ձայնային ճնշման կախվածությունը t.
Օգտագործելով Fourier Transform- ը, ցանկացած պահի ազդանշանը կարող է ներկայացվել որպես իր պարզ ներդաշնակ (սինուսոիդային) ազդանշանների բաղադրիչների գումար (կամ անբաժանելի), եւ այս բաղադրիչների ամպլիտուդներն ու փուլերը համապատասխանաբար ձեւավորում են լայնության եւ փուլային սպեկտրը:

Անցած տասնամյակների կամ FFT- ի ընթացքում ստեղծված Fourier արագ փոխակերպման (BPF կամ FFT) օգնությամբ կարող եք նաեւ գործողություն կատարել, սպեկտրը գրեթե ձայնային մշակման ցանկացած ծրագրի որոշելու համար: Օրինակ, սպեկտրոլաբի ծրագիրը, ընդհանուր առմամբ, թվային անալիզատոր է, որը թույլ է տալիս կառուցել երաժշտական \u200b\u200bազդանշանի ամպլիտ եւ փուլային սպեկտր `այլ ձեւով: Սպեկտրի ներկայացման ձեւը կարող է տարբեր լինել, չնայած դրանք ներկայացնում են հաշվարկների նույն արդյունքները:

Նկարը ցույց է տալիս տարբեր երաժշտական \u200b\u200bգործիքների ACH ամպլիտուդային սպեկտրի տեսքով (որի օսկիլոգրաֆները ցուցադրվել են ավելի վաղ այդ ցուցանիշով): ACC- ն ներկայացնում է գերլարումների ամպլիտուդության կախվածությունը DB- ում ձայնային ճնշման մակարդակի տեսքով, հաճախականություններից:

Երբեմն սպեկտրը ներկայացված է որպես տարբեր ամպլիտուդներով գերակշռողների դիսկրետ հավաքածու: Սպեկտրը կարող է ներկայացվել որպես սպեկտրամ, որտեղ հաճախականությունը հետաձգվում է ուղղահայաց առանցքի երկայնքով, հորիզոնական ժամանակով, իսկ ամպլիտուդը ներկայացված է գույնի ինտենսիվությամբ:

Բացի այդ, ներկայացուցչության ձեւ կա եռաչափ (կուտակային) սպեկտրի տեսքով, որը կնշվի ստորեւ:
Նախորդ ցուցանիշով սահմանված սպեկտրը կառուցելու համար, օսկիլոգրաֆի ստացիոնար հատվածում կա որոշակի ժամանակային հատված, իսկ միջին սպեկտրը հաշվարկվում է այս հատվածի վրա: Որքան ավելի շատ այս հատվածն է ձեռք բերվում հաճախականության լուծումը, բայց այն կարող է կորցնել (հարթեցված) ազդանշանի ժամանակի կառուցվածքի առանձին մասերը: Նման ստացիոնար սպեկտրներ տիրապետում են յուրաքանչյուր երաժշտական \u200b\u200bգործիքի բնութագրիչ անհատական \u200b\u200bհատկանիշներին եւ կախված է դրա մեջ ձայնի ձեւավորման մեխանիզմից:

Օրինակ, ֆլեյտան օգտագործում է երկու ծայրերից բացում գտնվող խողովակը, ինչպես ռեզոնատորը, եւ, հետեւաբար, պարունակում է բոլոր եւ տարօրինակ ներդաշնակությունը սպեկտրում: Միեւնույն ժամանակ, մակարդակի (ամպլիտուդ) ներդաշնակությունն արագորեն նվազում է հաճախականությամբ: Clarinet- ը օգտագործվում է որպես ռեզոնատոր, մի ծայրից փակված խողովակ, որը սպեկտրում պարունակում է տարօրինակ ներդաշնակություն: Սպեկտրում խողովակը ունի բազմաթիվ բարձր հաճախականության ներդաշնակություն: Ըստ այդմ, այս բոլոր գործիքների ձայնի տեւողությունը բոլորովին այլ է. Ֆլեյթը `փափուկ, մեղմ, կլարնետի մեջ` փայլ, սուր:

Հարյուրավոր աշխատանքներ նվիրված են տեմբրի տեմբրի վրա գերակշռության սպեկտրային կազմի հետեւանքներին, քանի որ այս խնդիրը չափազանց կարեւոր է ինչպես երաժշտական \u200b\u200bգործիքների ձեւավորման, այնպես էլ բարձրորակ ձայնային սարքավորումների նախագծի համար, հատկապես `բարեմաղթանքների մշակման համար, հատկապես` բարեմաղթանքների զարգացման համար: Fi սարքավորումներ եւ բարձրորակ եւ հնչյունագրերի եւ այլոց լսողության գնահատման համար: Ձայնի ճարտարագետի դիմաց թարմացվող առաջադրանքներ: Կուտակված մեր հիանալի ձայնային ինժեներների լսողության հսկայական փորձ - PK Կոնդրաշին, Վ.Գ. Dinaova, E.V. Նիկուլսին, S.G. Shugal- ը եւ այլն կարող են անվավեր տեղեկատվություն տրամադրել այս խնդրի վերաբերյալ (հատկապես, եթե նրանք գրեցին նրա մասին իրենց գրքերում, ինչը ես կցանկանայի ցանկանալ նրանց):

Քանի որ այս տեղեկատվությունը չափազանց շատ եւ հաճախ իրարամերժ է, մենք միայն նրանցից մի քանիսը տալիս ենք:
Նկար 5-ում ցուցադրված տարբեր գործիքների սպեկտրի ընդհանուր կառուցվածքի վերլուծություն թույլ է տալիս գծել հետեւյալ եզրակացությունները.
- Հատկությունների բացակայության կամ թերության բացակայության դեպքում, հատկապես ստորին դեպքում, ձայնային տեմբրը դառնում է ձանձրալի, մի դատարկ օրինակ, սերնդի սինուսոիդային ազդանշան է տալիս.
- Սպեկույցի առաջին հնգյակի ներդաշնակության ներկայությունը բավականաչափ մեծ ամպլիտուդով տալիս է տիբրե լիարժեքությունն ու հյութերը.
- Առաջին ներդաշնակության թուլացումը եւ ավելի բարձր ներդաշնակության ամրապնդումը (վեցերորդ յոթերորդից եւ վերեւից) տալիս են Թիմբրին

Բազմաթիվ երաժշտական \u200b\u200bգործիքների համար ամպլիտուդային սպեկտրի ծրարի վերլուծություն թույլատրվել է ստեղծել (Կուզնեցովի «Երաժշտական \u200b\u200bգործիքների ակուստիկա»).
- 200-ի տարածաշրջանում ծրարի տակ եմ հալվել (ավելցուկների որոշակի խմբի ամպլիտուդների բարձրացում) ... 700 Հց-ն թույլ է տալիս ձեռք բերել հյութերի ստվերներ.
- 2,5 ... 3 Խց նյարդային բաժանվելը տալիս է տեմբրային թռիչք, ֆեկֆիլարում.
- փոխարինող 3-ի տարածաշրջանում ... 4.5 կՀց-ն տալիս է տեմբրի սուրությունը, պիրսինգը եւ այլն:

Ձայնի սպեկտրալ կազմից կախված է TIMBRE հատկությունները դասակարգելու բազմաթիվ փորձերից մեկը:

Ձայնի որակի գնահատմամբ (եւ, հետեւաբար, ձայնային համակարգերի որակի գնահատմամբ) հնարավոր է դարձրել սահմանել տարբեր շնչառության գագաթների ազդեցությունը `պատասխանի փոփոխությանը: Մասնավորապես, ցույց տրվեց, որ տեսանելիությունը կախված է ամպլիտուդիտից, գտնվելու վայրից `ըստ հաճախականության մասշտաբի եւ սպեկտրի ծրարի գագաթների որակի (I.E): Դեպի գագաթների գագաթների հաճախականությունների միջին շրջանում, I.E. Մեղր մակարդակից շեղումներ են, 2 ... 3 դԲ, եւ գագաթների փոփոխությունների նկատելիությունը ավելի մեծ է, քան ձախողումները: Նեղացումների լայնությամբ նեղանալով (օկտավայի 1/3-ից պակաս) ականջի համար գրեթե նկատելի չէ. Ըստ երեւույթին, դա բացատրվում է այն փաստով, որ այն նման նեղ ձախողումների է, եւ Խոսակցությունն օգտագործվում է նրանց համար:

Զգալի ազդեցությունն ունի գերտերությունների խմբավորում, ձեւավորման խմբերի մեջ, հատկապես առավելագույն լսողության զգայունության ոլորտում: Քանի որ դա ձեւաչափի տարածքների վայրն է, որը ծառայում է որպես խոսքի հնչյունների տարբերության հիմնական չափանիշ, ձեւավորվող հաճախականության միջակայքի առկայությունը (այսինքն, ընդգծված գերեզմանները) զգալիորեն ազդում է երաժշտական \u200b\u200bգործիքների եւ երգող ձայնի ընկալման վրա. Օրինակ , տարածաշրջանում ձեւավորվող խումբը 2 ... 3 կՀց-ն տալիս է թռիչքը, հնչում է «Բելլերի ձայնը եւ ջութակը»: Այս երրորդ ձեւավորումը հատկապես արտահայտվում է Stradivari ջութակի սպեկտրում:

Այսպիսով, դա, անշուշտ, արդարացիորեն հաստատվում է դասական տեսությամբ, որ ընկալված ձայնային տեմբրը կախված է իր սպեկտրալ կազմից, այսինքն `հաճախականության մասշտաբի գերակշռության վայրը եւ դրանց ամպլիտուդների հարաբերակցությունը: Դա հաստատվում է տարբեր ոլորտներում ձայնի հետ աշխատելու բազմաթիվ պրակտիկայով: Ժամանակակից երաժշտական \u200b\u200bծրագրերը հեշտացնում են այն պարզ օրինակներով ստուգելը: Օրինակ, հնարավոր է սինթեզել ներկառուցված գեներատորով ներկառուցված գեներատորով: Հնչում է տարբեր սպեկտրային կոմպոզիցիաներով եւ լսում են, թե ինչպես են փոփոխվում իրենց ձայնային փոփոխությունների ժամանակաշրջանը:

Դրանից եւս կա եւս երկու շատ կարեւոր արդյունք.
- Երաժշտության ձայնի եւ խոսքի ձայնի տեմպերը տատանվում է `կախված ծավալի ծավալից եւ անցումից բարձրությունից:

Երբ ծավալը փոխվում է, երանգի ընկալումը փոխվում է: Նախ, թրթռիչների լայնության բարձրացումով տարբեր երաժշտական \u200b\u200bգործիքների (տողեր, թաղանթներ, դեկտեմբեր եւ այլն), որոնցում սկսվում են չհրապարակվել դրանցում, եւ դա լրացուցիչ հակադարձում է սպեկտրի հարստացմանը: Նկարը ցույց է տալիս դաշնամուրի սպեկտրը տարբեր ազդեցության ուժերով, որտեղ ինսուլտը նշվում է սպեկտրի աղմուկը:

Երկրորդ, ծավալի մակարդակի բարձրացումով, լսողության համակարգի զգայունությունը ցածր եւ բարձր հաճախականությունների փոփոխությունների ընկալմանը (նախորդ հոդվածներում գրվել է հավասար ծավալի կորեր): Հետեւաբար, ծավալը ավելացնելիս (90-ի ողջամիտ սահմանի ... 92 դԲ), տեմբրը դառնում է ավելի ամբողջական, քան հանգիստ հնչյուններով: Ծավալի հետագա աճով ուժեղ աղավաղումները սկսվում են ազդել ձայնի եւ լսողական համակարգի աղբյուրների վրա, ինչը տանում է տոնով վատթարացման:

Բարձրության մեղեդիները փոխում են նաեւ ընկալվող տեմբրը: Նախ, սպեկտրը պարտադրվում է, քանի որ գերտաքությունների մի մասը ընկնում է 15-ից բարձր անխուսափելի տիրույթում ... 20 կՀց: Երկրորդ, լսողության շեմերի բարձր հաճախականությունների բնագավառում շատ ավելի բարձր է, եւ բարձր հաճախականության ակնարկները չեն լսվում: Ցածր գրանցամատյանների հնչյուններում (օրինակ, օրգանում), գերտերությունները բարելավվում են միջին հաճախականությունների նկատմամբ լսողության զգայունության բարձրացման պատճառով, ուստի ցածր ռեգիստրային հնչյունները հարմար են, քան միջին ռեգիստրի հնչյունները, որտեղ նման ուժեղացում չկա overtones. Հարկ է նշել, որ քանի որ հավասար ծավալի կորերը, ինչպես նաեւ բարձր հաճախականությունների նկատմամբ զգայունության կորուստը մեծապես անհատական \u200b\u200bեն, ապա ծավալը եւ բարձրությունը փոխելու ժամանակ տեմբրի ընկալման փոփոխությունը նույնպես շատ տարբերվում է տարբեր մարդկանցից ,
Այնուամենայնիվ, մինչ օրս կուտակված փորձարարական տվյալները բացահայտել են երանգի որոշակի սխալ (կայունություն) մի շարք պայմաններով: Օրինակ, հաճախականության մասշտաբի վրա զանգի մեջ եղջյուրի երանգներ տեղափոխելիս, իհարկե, փոխվում է, բայց, ընդհանուր առմամբ, գործիքի կամ ձայնի տեմպը հեշտությամբ ճանաչվում է. Օրինակ, սաքսոֆոն կամ այլ գործիք, տրանզիստորի ռադիոյի միջոցով Կարող է նույնականացվել իր տեմբրով, չնայած դրա սպեկտրը զգալիորեն խեղաթյուրվել է: Դահլիճի տարբեր կետերում նույն գործիքը լսելիս նրա տեմբրը նույնպես փոխվում է, բայց այս գործոցում բնորոշ երանգի հիմնարար հատկությունները մնում են:

Այս հակասություններից մի քանիսը հաջողվել է մասնակիորեն բացատրել տոնայնության դասական սպեկտրի տեսության շրջանակներում: Օրինակ, ցույց տվեց, որ տողերի հիմնական նշանները պահպանելու համար փոխադրման ընթացքում (հաճախականության մասշտաբի տրանսպոզեր) պահպանելու համար անհրաժեշտ է պահպանել ամպլիտուդ սպեկտրի ծրարի ձեւը (I.E: դրա ձեւավորման կառուցվածքը): Օրինակ, ցուցանիշը ցույց է տալիս, որ սպեկտրը օկտավի տեղափոխելիս, երբ ծրարի կառուցվածքը պահպանվում է («ա» տարբերակը), թե երբ է սպեկտրը (B "Variant) ,

Դա բացատրվում է այն փաստով, որ խոսքի (ձայնավորների, համաձայնականների) հնչյունները կարող են ճանաչվել, անկախ նրանից, թե որ բարձրությունն է (հիմնական երանգի հաճախականությունը), եթե դրանց ձեւավորման վայրերը պահպանվում են:

Այսպիսով, ամփոփելով երանգի դասական տեսության արդյունքը, հաշվի առնելով վերջին տարիների արդյունքները, կարելի է ասել, որ տեմբրը հաստատորեն զգալիորեն կախված է ձայնի միջին սպեկտրից, դրանց քանակը Հաճախակի գտնվելու վայրը հաճախականության մասշտաբով, դրանց ամպլիտուդների հարաբերությունից, այսինքն, ձեւավորում է սպեկտրալ ծրար (ACH), ավելի ճիշտ, հաճախականությամբ էներգիայի սպեկտրի բաշխման վրա:
Այնուամենայնիվ, երբ 60-ականների ձայնային գործիքների սինթեզի առաջին փորձը սկսվեց, ձայնը վերականգնելու փորձերը, մասնավորապես, նրա միջին սպեկտրի հայտնի կազմի վրա գտնվող խողովակները անհաջող էին. Թիմբրը ամբողջովին դուրս էր գալիս ձայնից պղնձի փողային գործիքների: Նույնը վերաբերում է քվեարկության սինթեզի առաջին փորձերին: Այս ժամանակահատվածում է, որ հիմնվելով համակարգչային տեխնոլոգիաների վրա, որը նախատեսված է համակարգչային տեխնոլոգիան, սկսվեց մեկ այլ ուղղության զարգացում `ազդանշանի ժամանակի կառուցվածքի հետ հաղորդակցման հաստատումը:
Այս ուղղությամբ ձեռք բերված արդյունքների տեղափոխվելուց առաջ ես պետք է ասեմ հետեւյալը.
Առաջին. Տեսարանը բավականին տարածված է, որ ձայնային ազդանշանների հետ աշխատելիս բավական է տեղեկատվություն ստանալ նրանց սպեկտրային կազմի մասին, քանի որ միշտ հնարավոր է անցնել իրենց ժամանակի ձեւին, օգտագործելով Fourier Transform- ը, եւ հակառակը: Այնուամենայնիվ, ազդանշանի ժամանակի եւ սպեկտրալ ներկայացուցչությունների միջեւ միանշանակ հաղորդակցությունը գոյություն ունի միայն գծային համակարգերում, եւ լսողական համակարգը հիմնովին ոչ գծային համակարգ է, ինչպես մեծ, այնպես էլ ազդանշանի ցածր մակարդակներում: Հետեւաբար, լսողության համակարգում տեղեկատվության վերամշակումը տեղի է ունենում ինչպես սպեկտրի մեջ, այնպես էլ ժամանակաշրջանում:

Բարձրորակ ձայնային սարքավորումների մշակողները անընդհատ բախվում են այս խնդրի հետ, երբ արձագանքման ակուստիկ համակարգի (այսինքն `անհավասար սպեկտրային ծրարը) բերվել են գրեթե լսողության շեմեր (2 դԲ-ի ոչ միատեսակությունը` 20-ի թողունակությունը) Հց ... 20 կՀց ... 20 Խց եւ այլն) եւ փորձագետներ կամ ձայնային ինժեներներ ասում են. «The ութակը ցուրտ է հնչում» կամ «ձայնով ձայնը» եւ այլն: Այսպիսով, սպեկտրալ շրջանից ստացված տեղեկատվությունը բավարար չէ լսողական համակարգի համար, անհրաժեշտ է տեղեկատվություն ժամանակավոր կառույցի վերաբերյալ: Զարմանալի չէ, որ վերջին տարիներին եզակի սարքավորումների չափումների եւ գնահատման մեթոդները զգալիորեն փոխվել են `հայտնվեց նոր թվային չափաբանություն, որը թույլ է տալիս որոշել մինչեւ 30 պարամետր, ինչպես ժամանակավոր, այնպես էլ սպեկտրային շրջաններում:
Հետեւաբար, երաժշտական \u200b\u200bեւ խոսքի ազդանշանի տեխնոլոգիայի մասին տեղեկատվությունը լսողական համակարգը պետք է ստանա ինչպես ժամանակավոր, այնպես էլ սպեկտրալ ազդանշանի կառուցվածքից:
Երկրորդ: Տիմբրի դասական տեսության մեջ ստացված բոլոր արդյունքները (Հելմհոլցի տեսությունը) հիմնված են ազդանշանի ստացիոնար մասից ստացված ստացիոնար սպեկտրի վերլուծության վրա, որոշակի միջին հաշվով, բայց իրականում կարեւոր է, որ այնտեղ իրական երաժշտական \u200b\u200bեւ խոսքի ազդանշաններում գործնականում մշտական, ստացիոնար մասեր չեն: Կենդանի երաժշտությունը շարունակական դինամիկա է, անընդհատ փոփոխություն, եւ դա պայմանավորված է լսողական համակարգի խորքային հատկություններով:

Լսողության ֆիզիոլոգիայի ուսումնասիրությունները հնարավորություն են տվել դա հաստատել լսողական համակարգում, հատկապես իր բարձրագույն հատվածներում, կան շատ այսպես կոչված «նորություն» կամ «նույնականացում» նեյրոններ, այսինքն, նեյրոններ Ազդանշանի փոփոխություններ կան (միացնել, անջատել, փոխել ծավալի մակարդակը, բարձրությունը եւ այլն): Եթե \u200b\u200bստացիոնար ազդանշանը, ապա այդ նեյրոնները չեն միանում, եւ ազդանշանի նկատմամբ վերահսկողությունը սահմանում է սահմանափակ թվով նեյրոններ: Այս երեւույթը լայնորեն հայտնի է առօրյա կյանքից. Եթե ազդանշանը չի փոխվում, ապա հաճախ դա պարզապես չի նկատվում:
Երաժշտական \u200b\u200bկատարման համար բոլոր տեսակի միապաղաղությունն ու կայունությունը կործանարար են. Լսողն անջատում է նեյրոնները նորությունը եւ այն դադարում է ընկալել տեղեկատվությունը (էսթետիկ, հուզական, սեմալտ եւ այլն) Ազդանշանի տարբեր մոդուլյացիա - Vibrato, Tremolo եւ այլն):

Բացի այդ, յուրաքանչյուր երաժշտական \u200b\u200bգործիք, ներառյալ ձայն, ունի առողջ ձեւավորման հատուկ համակարգ, որը թելադրում է իր ժամանակի ազդանշանային կառուցվածքը եւ դրա փոփոխության դինամիկան: Ձայնի ժամանակավոր կառուցվածքի համեմատությունը ցույց է տալիս հիմնական տարբերությունները. Մասնավորապես, բոլոր երեք մասի տեւողությունը `գրոհներ, ստացիոնար մաս եւ անկում. Բոլոր գործիքները տարբերվում են տեւողությամբ եւ ձեւով: Զզակի գործիքներում, շատ կարճ ստացիոնար մաս, հարձակման ժամանակը 0,5 ... 3 MS եւ ռեկեսի ժամանակը 0.2 ... 1 վ. Ժամանակի հարձակման ներքեւում 30 ... 120 MS, անկման ժամանակը 0,15 ... 0,5 վ; Հարձակման մարմնում - 50 ... 1000 MS եւ 0.2-ի անկում: Բացի այդ, ժամանակավոր ծրարի ձեւը սկզբունքորեն տարբերվում է:
Փորձերը ցույց են տվել, որ եթե հեռացնում եք աուդիո հարձակմանը համապատասխան ժամանակավոր կառուցվածքի մի մասը կամ փոխեք հարձակման եւ անկման տեղերը (հակառակ ուղղությամբ խաղալ), կամ մեկ գործիքի հարձակումը փոխարինվում է մյուսի վրա, ապա նույնականացրեք Այս գործիքի տեմբրը դառնում է գրեթե անհնար: Հետեւաբար, Timbre- ի ճանաչման համար ոչ միայն ստացիոնար մասը (որի միջին սպեկտրը ծառայում է որպես տեմբրի դասական տեսության հիմք), բայց նաեւ ժամանակավոր կառույցի ձեւավորման, ինչպես նաեւ թուլացման ժամանակահատվածի ձեւավորման ժամկետը ( անկումը) կենսական տարրեր են:

Իրոք, ցանկացած սենյակ լսելիս առաջին արտացոլումները հարձակվելուց հետո եկան լսողական համակարգ, եւ ստացիոնար մասի սկզբնական մասը արդեն լսվում էր: Միեւնույն ժամանակ, սենյակի հակադարձ գործընթացը գերակշռում է գործիքից ձայնի ձայնի վրա, ինչը զգալիորեն դիմակավորում է ձայնը, եւ, իհարկե, հանգեցնում է իր տեմբրի ընկալման փոփոխության: Խոսակցությունն ունի որոշակի իներցիա, եւ կարճ հնչյունները ընկալվում են որպես կտտացում: Հետեւաբար, ձայնի տեւողությունը պետք է լինի ավելի քան 60 ms, որպեսզի բարձրությունը ճանաչվի, եւ, համապատասխանաբար, տեմբ ե: Ըստ երեւույթին, մշտական \u200b\u200bպետք է մոտ լինի:
Այնուամենայնիվ, ուղիղ ձայնի ժամանման եւ առաջին արտացոլումների ստացման պահի միջեւ ընկած ժամանակահատվածը պարզվում է, որ բավարար է ճանաչել առանձին գործիքի ձայնի տեմբը `ակնհայտ է, որ այս հանգամանքը որոշվում է Անխարության կողմից (կայունություն) ) տարբեր գործիքների տեւողություններ տարբեր սահմանափակումների պայմաններում: Ժամանակակից համակարգչային տեխնոլոգիաները բավականաչափ թույլ են տալիս վերլուծել տարբեր գործիքներից ձայնի ստեղծման գործընթացները եւ ամենակարեւոր ակուստիկ նշանները հատկացնել տիբրը որոշելու համար:

Նրա ստացիոնար (միջին) սպեկտրի կառուցվածքը էական ազդեցություն է ունենում երաժշտական \u200b\u200bգործիքի տեմբրի ընկալման վրա. Հաճախակի կազմը, նրանց գտնվելու վայրը հաճախականության մասշտաբով, դրանց հաճախականության գործակիցների վրա Ծրարների սպեկտրը, ձեւավորման մարզերի առկայությունն ու ձեւը եւ այլն, որոնք լիովին հաստատում են Հելմհոլցի գրություններում մեկնած երանգի դասական տեսության դրույթները:
Այնուամենայնիվ, վերջին տասնամյակների ընթացքում ձեռք բերված փորձնական նյութերը ցույց են տվել, որ ոչ պակաս նշանակալի է, եւ գուցե ավելի շատ ավելի նշանակալի դեր է խաղում ժամանակին ձայնի կառուցվածքի մեջ եւ, \u200b\u200bտեղակայման գործընթացը իր սպեկտրից, առաջին հերթին, աուդիո հարձակման սկզբնական փուլը:

Ժամանակին սպեկտրը փոխելու գործընթացը հատկապես ակնհայտորեն պատկերված է, կարող է «տեսնել» սպեկտրագրեր կամ եռաչափ սպեկտրներ (դրանք կարող են կառուցվել `օգտագործելով ձայնային դարբնոցների, սպեկտրոլբի, ալիքի լաբորատորիայի եւ երաժշտական \u200b\u200bայլ խմբագիրների օգտագործման միջոցով: Տարբեր գործիքների հնչյունների համար դրանց վերլուծությունը թույլ է տալիս բացահայտել սպեկտրի «տեղակայման» գործընթացների բնորոշ առանձնահատկությունները: Օրինակ, զանգի ձայնի 3D սպեկտրը զանգի եռաչափ սպեկտրն է, որտեղ ՀԶ-ում հաճախականությունը հետաձգվում է մեկ առանցքի կողմից, իսկ վայրկյանների ընթացքում մեկ այլ ժամանակով: Ըստ DB- ի երրորդ ամպլիտուդի: Գրաֆիկը ակնհայտորեն երեւում է, թե ինչպես է տեղի ունենում սպեկտրալ ծրարի ժամանակում աճող, հաստատման եւ անկման գործընթացը:

Տարբեր փայտե գործիքներում երանգի C4- ի հարձակումը ցույց է տալիս, որ յուրաքանչյուր գործիքի համար տատանումներ հիմնելու գործընթացը ունի իր հատուկ բնույթը.

Կլարնետը գերակշռում է տարօրինակ ներդաշնակությունը 1/3/5, իսկ երրորդ ներդաշնակությունը սպեկտրում հայտնվում է ավելի ուշ, այնուհետեւ, աստիճանաբար, «կնճռոտ» ավելի բարձր ներդաշնակություն.
- Gooboy- ը տատանումներ ստեղծելու համար սկսվում է երկրորդ եւ երրորդ ներդաշնակությունից, ապա չորրորդ եւ միայն 8-ից հետո սկսվում է հայտնվել առաջին ներդաշնակությունը.
- Flute- ը նախ հայտնվում է առաջին ներդաշնակությունը, ապա միայն 80 MS- ից հետո բոլոր մյուսներն աստիճանաբար մտնում են:

Գծապատկերում ներկայացված են պղնձի գործիքների խմբի համար տատանումներ հիմնելու գործընթացը `խողովակներ, տրոմբոններ, եղջյուր եւ խողովակներ:

Տարբերությունները հստակ տեսանելի են.
- Խողովակն ունի ավելի բարձր ներդաշնակության խմբի կոմպակտ տեսքը, հայտնվում է տրոմբոնի առաջին ներդաշնակությունը, ապա առաջինը եւ 10-րդ վայրկյանից հետո եւ երրորդը: Խողովակը եւ հեծյալները տեսանելի են էներգիայի կենտրոնացման համար առաջին երեք ներդաշնակության ոլորտում, այնքան ավելի բարձր ներդաշնակ է գործնականում բացակայում:

Արդյունքների վերլուծությունը ցույց է տալիս, որ ձայնային հարձակման գործընթացը զգալիորեն կախված է այս գործիքի վրա ձայնի վերականգնման ֆիզիկական բնույթից.
- ինկուբուզերի կամ ձեռնափայտերի օգտագործումից, որն իր հերթին բաժանվում է միայնակ կամ կրկնակի.
- Խողովակների տարբեր ձեւերից (ուղիղ հազվադեպ կամ կոններ եւ կոններ) եւ այլն:

Սա որոշում է ներդաշնակության քանակը, դրանց տեսքի ժամանակը, դրանց լիարժեքության կառուցման արագությունը, եւ, համապատասխանաբար, ձայնի ժամանակի կառուցվածքի ծրարի ձեւը: Որոշ գործիքներ, ինչպիսիք են ֆլեյտաները

Հարձակման ժամանակաշրջանի ծրարը ունի սահուն էքսպոնենտալ բնույթ, եւ, օրինակ, Fagota- ն, հստակ տեսանելի ծեծը, ինչը նրանց տեխնոլոգիայում զգալի տարբերությունների պատճառներից մեկն է:

Հարձակման ընթացքում ամենաբարձր ներդաշնակությունը երբեմն առաջ է անցնում հիմնական տոնայնությունից, հետեւաբար, երանգի բարձրության տատանումները կարող են առաջանալ, ինչը նշանակում է, որ ընդհանուր երանգի բարձրությունը կարող է աստիճանաբար կառուցվել: Երբեմն հաճախության այս փոփոխությունները քվիտ են: Այս բոլոր նշանները օգնում են լսողության համակարգին «նույնականացնել» գործիքների ժամացույցը ձայնի սկզբնական պահին:

Ոչ միայն ճանաչման պահը կարեւոր է ձայնի ձայնը գնահատելու համար (I.E. Մեկ այլ գործիքը տարբերակելու ունակությունը), այլեւ կատարման գործընթացում տեմբրի փոփոխությունը գնահատելու ունակությունը: Այստեղ ամենակարեւոր դերը խաղում է ժամանակին սպեկտրալ ծրարի փոփոխությունների դինամիկայի կողմից `ձայնի բոլոր փուլերում. Հարձակումներ, ստացիոնար մաս, անկում:
Ժամանակին յուրաքանչյուր Օբրոտոնի պահվածքի բնույթը նույնպես կրում է տեխնոլոգիայի մասին ամենակարեւոր տեղեկատվությունը: Օրինակ, զանգերի ձայնը հատկապես ակնհայտորեն տեսանելի է փոփոխության դինամիկայի համար, ինչպես սպեկտրի կազմի մեջ, այնպես էլ իր անհատական \u200b\u200bգերտերությունների ամպլիտուդության ժամանակի բնույթով. Եթե գործադուլից հետո առաջին պահի դրությամբ Սպեկտրը ակնհայտորեն երեւում է մի քանի տասնյակ սպեկտրալ բաղադրիչներ, որոնք երանգի աղմուկ են ստեղծում, մի քանի վայրկյան անց մի քանի հիմնական գերտերություններ են մնում սպեկտրում (հիմնական երանգը, օկտավան, երկմոդեցիս եւ երկու օկտավայի միջոցով) , եւ այն ստեղծում է հատուկ տոնալ ներկված ձայնային տեմբ ե:

Զանգի համար ժամանակի հիմնական գերտաքացման ամպլիտուդները փոխելու օրինակ, ցուցադրվում է այդ ցուցանիշում: Կարելի է տեսնել, որ այն բնութագրվում է կարճ հարձակմամբ եւ երկարության երկար ժամանակաշրջանի միջոցով, մինչդեռ տարբեր պատվերների գերակշիռ եւ տարաբնույթ պատվերների գերտերությունների եւ դրանց փոփոխության բնույթի անկման արագությունը զգալիորեն տարբերվում է: Ժամանակին տարբեր գերտերությունների պահվածքը կախված է գործիքի տեսակից. Դաշնամուրի, օրգանիայի, կիթառի եւ այլնի ձայնում:

Փորձը ցույց է տալիս, որ հնչյունների հավելանյութի համակարգչային սինթեզը հաշվի առնելով ժամանակին անհատական \u200b\u200bգերտերությունների տեղակայման առանձնահատկությունները, թույլ է տալիս զգալիորեն ավելի «կյանքի» ձայն ստանալ:

Հարցը, թե արդյոք այն փոփոխությունների դինամիկան, որում Օբկթոնովը տեղեկություններ է կրում Դեբրոնի մասին, կապված է քննադատական \u200b\u200bլսողական նվագախմբերի առկայության հետ: Խխունջի բազային թաղանթը հանդես է գալիս որպես ժապավենի ֆիլտրերի տող, որի ժապավենի լայնությունը կախված է հաճախականությունից. 500 Հցից բարձր է մոտավորապես 1/3 օկտավան: Լսողության այս ֆիլտրերի շերտի լայնությունը կոչվում է «Կրիտիկական լսողական ժապավեն» (Կա չափման հատուկ միավոր 1 կեղեւ, որը հավասար է լսելի հաճախականությունների ամբողջ տեսականի):
Կրիտիկական ժապավենի ներսում, դատական \u200b\u200bնիստը ինտեգրված է լսելի տեղեկատվությամբ, որը նույնպես կարեւոր դեր է խաղում լսողական քողարկման գործընթացներում: Եթե \u200b\u200bդուք վերլուծում եք ազդանշաններ լսողական ֆիլտրերի ելքի վրա, կարող եք տեսնել, որ ցանկացած գործիքի ձայնի սպեկտրում առաջին հինգից յոթ ներդաշնակությունը սովորաբար ընկնում է յուրաքանչյուրի մեջ ձեր կրիտիկական ժապավենի մեջ Դեպքեր ասում են, որ ներդաշնակությունը «տեղակայված է» լսողական համակարգը: Նման զտիչների ելքի մոտ նեյրոնների արտահոսքը համաժամեցված է յուրաքանչյուր ներդաշնակության ժամանակահատվածով:

Յոթերորդի վերեւում ներդաշնակությունը սովորաբար տեղակայված է միմյանց նկատմամբ բավականաչափ մոտ հաճախականության մասշտաբով, իսկ մի քանի ներդաշնակություն նույն քննադատական \u200b\u200bխմբի ներսում ընկնում է լսողական համակարգի մեջ: Այս դեպքում նեյրոնների լիցքավորումը համաժամեցված է ծրարի հաճախականությամբ, I.E: Հիմնական տոնը:

Ըստ այդմ, տեղակայված եւ միասնական ներդաշնակության լսողական համակարգի տեղեկատվության մշակման մեխանիզմը մի փոքր այլ է, «Ժամանակի» տեղեկատվությունը օգտագործվում է երկրորդ «տեղում»:

Տոնի բարձրությունը ճանաչելու համար նշանակալի դեր է ցուցաբերվել նախորդ հոդվածներում, առաջին տասնհինգ-տասնութ ներդաշնակությունը: Համակարգչային հավելանյութերի սինթեզի օգնությամբ փորձերը ցույց են տալիս, որ այս ներդաշնակության պահվածքը նաեւ առավել էական ազդեցություն է ունենում տեմբրի փոփոխության վրա:
Հետեւաբար, մի շարք ուսումնասիրություններում, Թիմբրեի չափը առաջարկվել է համարվել տասնհինգ տասնութ տարեկան եւ գնահատել դրա փոփոխությունը կշեռքի այս քանակի հիմնական հատկանիշներից մեկն է Լսողության ընկալումը, որպես բարձրություն կամ ծավալ, որը կարող է մասշտաբվել երկու կամ երեք պարամետրերով (օրինակ, ծավալը), կախված հիմնականում ազդանշանի ինտենսիվությունից, հաճախությունից եւ տեւողությամբ:

Հայտնի է, որ եթե 7-րդ տուրից մինչեւ 18-րդ տեղերը ունենան շատ ներդաշնակություններ, որոնցով, բավականին մեծ ամպլիտուդներ, օրինակ, խողովակի, ջութակի, օրգանների խողովակներում եւ այլն, տեմբրը ընկալվում է որպես պայծառ , Ringing, Sharp եւ այլն, եթե սպեկտրում հիմնականում ցածր ներդաշնակություն կան, օրինակ, տիֆե, եղջյուրի, տրոմբոնում, ապա բնութագրվում է ավելի մութ, խուլ եւ այլն, որի մեջ տարօրինակ ներդաշնակություն է տիրում սպեկտրին, Ունի մի քանի «քթի» փայտանյութեր եւ այլն:
Ժամանակակից տեսակետների համաձայն, տեմբրի ընկալման ամենակարեւոր դերը փոփոխություն ունի սպեկտրի շրջանակի միջեւ առավելագույն էներգիայի բաշխման դինամիկայի մեջ:

Այս պարամետրը գնահատելու համար ներդրվել է «սպեկտրի» հայեցակարգի հայեցակարգը, որը սահմանվում է որպես սպեկտրալային էներգիայի միջին բաշխման կետ, այն երբեմն սահմանվում է որպես սպեկտրի «հավասարակշռության կետ»: Դա որոշելու մեթոդն այն է, որ հաշվարկվում է որոշակի միջին հաճախության արժեքը.

Որտեղ է սպեկտրի բաղադրիչների AI ամպլիտուդը, դրանց հաճախականությունը:
Նկարագրվում ներկայացված օրինակ, ցենտրոյի այս արժեքը 200 Հց է:

F \u003d (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200:

Կենտրոնացիների վերամշակումը բարձր հաճախականությունների նկատմամբ զգացվում է որպես տոնայնության պայծառության աճ:
Սպեկտրալ էներգիայի բաշխման զգալի ազդեցությունը հաճախականության տիրույթում եւ ժամանակին փոփոխություններ տեմբրի ընկալման ժամանակ, հավանաբար, ձեւավորվող նշանների վերաբերյալ խոսակցական հնչյունների ճանաչման փորձի պատճառով, որոնք տեղեկացված են տարբեր ոլորտներում էներգիայի կենտրոնացման մասին Սպեկտրը (անհայտ է, առաջնային էր ճշմարտությունը):
Լսողության այս ունակությունն անհրաժեշտ է երաժշտական \u200b\u200bգործիքների ժամանակաշրջանները գնահատելիս, քանի որ ձեւավորման ոլորտների առկայությունը բնորոշ է երաժշտական \u200b\u200bգործիքների մեծամասնությանը, օրինակ, ջութակներում 800 ... 1000 Հց, 7000 Հց, 7000 Հց, Եվ այսպես շարունակ:
Ըստ այդմ, նրանց դիրքն ու ժամանակի փոփոխությունների դինամիկան ազդում են ձայնի առանձին բնութագրերի ընկալման վրա:
Հայտնի է, թե որն էական ազդեցություն է ունենում երգող ձայնի ժամանակաշրջանի ընկալման վրա, որն ունի մեծ երգի ձեւավորող (2100 մարզում ... 2500 ... 2800 ... տենորերում 2800 ... 3500 Հց սոպրանոյում): Այս ոլորտում օպերային երգիչները կենտրոնանում են 30% ձայնային էներգիայի վրա, որն ապահովում է ձայնի բշտիկն ու մատչելիությունը: Տարբեր ձայների ձայնագրություններից հեռացնելով երգելու զտիչների զտիչներով (այս փորձերը կատարվել են պրոֆ. Վ.Պ.Մորոզովան) ցույց է տալիս, որ ձայնի ձայնը դառնում է մռայլ, խուլ եւ դանդաղ:

Կատարման ծավալը փոխելիս տեմբրը փոխելը եւ բարձրությունը փոխելու ժամանակ ուղեկցվում է նաեւ ցենտրոիդի հերթափոխով `գերակշռության քանակի հաշվին:
Տարբեր բարձրության ջութակի ձեւի դիրքի փոփոխության օրինակ է, որի վրա տարբեր բարձրության հնչյունների ձայների ձայնը ցուցադրվում է (ցենտրոիդային դիրքի հաճախականությունը սպեկտրում) հետաձգվում է Abscissa Axis- ի երկայնքով):
Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ շատ երաժշտական \u200b\u200bգործիքներ ունեն գրեթե միապաղաղ կապ `բարձր հաճախականության տարածքի ինտենսիվության (ծավալի) եւ ցենտրոքի անցման աճի միջեւ, որի պատճառով տեմբրը դառնում է ավելի պայծառ:

Ըստ երեւույթին, հնչյունների սինթեզում եւ տարբեր համակարգչային կոմպոզիցիաներ ստեղծելը, բազմության դինամիկ կապը սպեկտրում ցենտրիի եւ դիրքի միջեւ պետք է հաշվի առնվի ավելի բնական տեմբրի ստացման համար:
Վերջապես, իրական հնչյունների եւ հնչյունների ժամանակ ընկալման տարբերությունը «վիրտուալ բարձրության» հետ, ես: Հնչում է, որոնց բարձրությունը «ավարտվում է» սպեկտրի մի քանի ամբողջ թիվերների մեջ (սա բնորոշ է, օրինակ, զանգերի հնչյունների համար) կարող է բացատրվել սպեկտրի կենտրոնի դիրքի դիրքից: Քանի որ այս հնչյուններն ունեն հիմնական երանգի հաճախության արժեքը, այսինքն: Heights կարող է լինել նույնը, եւ ցենտրոյի դիրքը տարբեր է գերակշռության տարբեր կազմի պատճառով, ապա, ըստ այդմ, ժամանակաչափը կմտածվի այլ կերպ:
Հետաքրքիր է նշել, որ նույնիսկ ավելի քան տասը տարի առաջ առաջարկվել է նոր պարամետր `ձայնային սարքավորումների չափման համար, մասնավորապես` էներգիայի բաշխման եռաչափ սպեկտրը հաճախականության եւ ժամանակի, այն, որով, այսպես կոչված Սարքավորումները գնահատելու համար բավականին ակտիվորեն օգտագործվում է տարբեր ֆիրմաների կողմից, քանի որ փորձը ցույց է տալիս, որ դա թույլ է տալիս ստեղծել լավագույն խաղը `իր ձայնի որակի հետ: Հաշվի առնելով լսողական համակարգի վերը նշված գույքը `ազդանշանի որոշման համար աուդիո ազդանշանի էներգետիկ նշանների փոփոխությունների դինամիկան օգտագործելու համար կարելի է ենթադրել, որ Wign Distribution- ի այս պարամետրը կարող է օգտակար լինել երաժշտական \u200b\u200bգործիքների գնահատման համար:

Տարբեր գործիքների ժամանակաչափերի գնահատումը միշտ բնության մեջ սուբյեկտիվ է, բայց եթե բարձրությունն ու ծավալը գնահատելիս հնարավոր է սուբյեկտիվ գնահատականների հիման վրա `որոշակի մասշտաբով հնչյուններ կազմակերպելու համար (եւ նույնիսկ մուտքագրեք« Քնի »հատուկ ստորաբաժանումներ Բարձրության եւ «կավիճի» համարի համար), ապա տեմբրի գնահատումը զգալիորեն ավելի բարդ խնդիր է: Սովորաբար, լսողներին զույգ հնչյուններ ներկայացվում են աուդիտորների ուսանողներին, նույնը բարձրության եւ ծավալի մեջ, եւ նրանց խնդրվում է այս հնչյունները կազմակերպել տարբեր մասշտաբների տարբեր մասշտաբներով, «պայծառ» / «մութ», «Զանգահարելով» / «Խուլ» եւ այլն: (Այս հարցում միջազգային ստանդարտների առաջարկությունների տարբեր պայմանների ընտրության վերաբերյալ մենք ապագայում անպայման կխոսենք):
Նման էական ազդեցություն, ինչպիսիք են բարձր մակարդակի բարձրությունը, տեւողությունը եւ այլն, առաջին հնգյակի ներդաշնակության ժամանակ պահվածքը վարք են ունենում, ինչպես նաեւ մի շարք «ոչ փրկարարական» ներդաշնակություն մինչեւ 15 ... 17-րդ
Այնուամենայնիվ, ինչպես հայտնի է հոգեբանության ընդհանուր օրենքներից, տղամարդու կարճաժամկետ հիշողությունը միաժամանակ կարող է գործել ոչ ավելի, քան յոթ ութ նիշ: Հետեւաբար ակնհայտ է, որ տոնայնության ճանաչման եւ գնահատման ժամանակ օգտագործվում են ոչ ավելի, քան յոթ ութական նշան:
Այս նշանները հաստատելու փորձերը `փորձերի արդյունքները համակարգելու եւ միջին հաշվարկելով, գտեք ընդհանրացված մասշտաբներ, որոնց համար կարող եք նույնականացնել տարբեր գործիքների հնչյունների ժայռերը, այս կշեռքը կապեք ձայնի տարբեր ժամանակավոր սպեկտրային բնութագրերով:

Ամենահայտնիներից մեկը մոխրագույնի (1977) գործն է, որտեղ գնահատումների վիճակագրական համեմատություն տողերի, փայտե, հարվածային եւ այլ հնչյունների հնչյունների հնչյունների ձայների տարբեր նշանների մասին, որոնք սինթեզվել են համակարգչում, ինչը նրանց թույլ տվեց Փոխեք իրենց ժամանակավոր եւ սպեկտրային ուղղությունները անհրաժեշտ ուղղություններով: Հատկություններ: Գույների դասակարգումը կատարվել է եռաչափ (օրթոգոնալ) տարածության մեջ, որտեղ ընտրվել է եռաստիճան նշանների նմանության աստիճանի համեմատական \u200b\u200bգնահատական \u200b\u200b(սկսած 1-ից 30):

Առաջին մասշտաբը ցենետիկ ամպլիտուդային սպեկտրի արժեքն է (կենտրոնի կենտրոնի արտանետումը, I.E. առավելագույն սպեկտրային էներգիան ցածրից մինչեւ բարձր ներդաշնակություն);
- Երկրորդը սպեկտրալ տատանումների համաժամեցումն է, I.E: Անհատական \u200b\u200bսպեկտրի գերտերի մասերի մուտքի եւ զարգացման համաժամացման աստիճանը.
- Երրորդը հարձակման ժամանակահատվածում ցածր մակարդակի ոչ ներդաշնակ բարձր հաճախականության լուրի էներգիայի առկայության աստիճանը:

Կլաստերի վերլուծության համար հատուկ ծրագրային փաթեթ օգտագործող արդյունքների վերամշակում հնարավոր դարձավ պարզել առաջարկվող եռաչափ տարածության մեջ գտնվող տեմբրերի վրա գործիքների բավարար հստակ դասակարգման հնարավորությունը:

Երաժշտական \u200b\u200bգործիքների հնչյունների հնչյունների վրա պատկերված տարբերությունը պատկերացնելու փորձ `հարձակման ժամանակաշրջանի ընթացքում իրենց սպեկտրի փոփոխությունների դինամիկայի համաձայն, ստացվել է« Pollard »(1982) աշխատանքներում, արդյունքները ցույց են տրված նկարում:

Եռաչափ տեմբրայի տարածություն

Ակտիվորեն շարունակվում է բազմակողմանի տեմպերի մասշտաբի մեթոդների որոնումը եւ նրանց հետ հնչյունների սպեկտրալ-ժամանակավոր բնութագրերի վերաբերյալ իրենց կապերը հաստատելը: Այս արդյունքները չափազանց կարեւոր են հնչյունների համակարգչային սինթեզի տեխնոլոգիաների մշակման համար `ստեղծել տարբեր էլեկտրոնային երաժշտական \u200b\u200bկոմպոզիցիաներ, ձայնային ինժեներական պրակտիկայում ձայնի շտկման եւ մշակման համար եւ այլն:

Հետաքրքիր է նշել, որ դարի սկզբին քսաներորդ դարի մեծ կոմպոզիտոր Առնոլդ Շյունբերգը հայտնեց գաղափարը, որ «... Եթե հաշվի ենք առնում տոնայնության բարձրությունը, որպես ձայնի չափսերից մեկը Այս հարթության տատանումների վրա, ապա ինչու չփորձել օգտագործել տեմբրի այլ չափսեր `կոմպոզիցիաներ ստեղծելու համար»: Այս գաղափարը ներկայումս իրականացվում է կոմպոզիտորների գործով, որոնք ստեղծում են սպեկտրալ (էլեկտրաակտիվ) երաժշտություն: Այդ իսկ պատճառով ջերմաստիճանի ընկալման խնդիրների եւ դրա պարտատոմսերի հետ կապված հետաքրքրությունը այնքան մեծ է:

Այսպիսով, արդյունքները ցույց են տալիս, որ, եթե առաջին շրջանում, երբ ուսմունքի ընկալումը ուսումնասիրելու առաջին ժամանակահատվածում (Helmholtz դասական տեսության հիման վրա) հստակ կապ է ստեղծվել տիբբի մասսայական կազմը փոխելու համար Ձայնը (գերակշռության կազմը, դրանց հաճախությունների եւ ամպլիտուդների հարաբերակցությունը, այդ ուսումնասիրությունների երկրորդ ժամանակահատվածը (60-ականներից սկսած) հնարավոր դարձավ սահմանել սպեկտրալ-ժամանակավոր հատկությունների հիմնական կարեւորությունը:

Սա ժամանակավոր ծրարի կառուցվածքի փոփոխություն է `ձայնի զարգացման բոլոր փուլերում. Հարձակումներ (ինչը հատկապես կարեւոր է տարբեր աղբյուրների տեռրերի ճանաչման համար), ստացիոնար մաս եւ անկում: Սա ժամանակին սպեկտրի ծրարի դինամիկ փոփոխություն է, ներառյալ: Սպեկտրի կենտրոնի տեղահանումը, I.E. Ժամանակի ընթացքում առավելագույն սպեկտրային էներգիայի տեղաշարժը, ինչպես նաեւ սպեկտրալ բաղադրիչների ամպլիտուդների զարգացումը, հատկապես առաջին հնգյակը «ոչ փրկարարական» սպեկտրի ներդաշնակությունը:

Ներկայումս ուսումնասիրությունների կենտրոնի ժամանակի ուսումնասիրության երրորդ ժամանակահատվածը սկսվել է փուլի սպեկտրի ազդեցությունը ուսումնասիրելու, ինչպես նաեւ Հոգեֆիզիկ չափանիշների կիրառմանը, ինչպես նաեւ ջերմբրոյի տեմբրավում, հիմքում ընկած է ձայնային պատկերի ընդհանուր մեխանիզմի վրա Rec անաչում (հոսքների խմբավորում, համաժամացման գնահատման եւ այլն):

Timbre եւ փուլային սպեկտր

Զիջողի ձայնային բնութագրերով ընկալվող տեմբրի ստեղծման բոլոր ներկայացված արդյունքները վերաբերվում էին ամպլիտուդային սպեկտրով, ավելի ճշգրիտ, սպեկտրալ ծրարի ժամանակավոր փոփոխությանը (հիմնականում ամպլիտուդային սպեկտրի էներգետիկ կենտրոնի տեղաշարժը) եւ առանձին գերեզմանների տեղակայումը:

Այս ուղղությամբ կատարվել են ամենամեծ թվով աշխատանքներ եւ ձեռք են բերվել շատ հետաքրքիր արդյունքներ: Ինչպես արդեն նշվել է, գրեթե հարյուր տարի հոգեբուժական նյութերի մեջ, Հելմհոլցի կարծիքը գերակշռում էր, որ մեր դատական \u200b\u200bհամակարգը զգայուն չէ անհատական \u200b\u200bշրջադարձերի միջեւ հարաբերությունների փոփոխության համար: Այնուամենայնիվ, փորձարարական տվյալներն աստիճանաբար կուտակվեցին այն փաստի հիման վրա, որ լսողական ապարատը զգայուն է տարբեր ազդանշանային բաղադրիչների (Schroedher, Hartman եւ այլն):

Մասնավորապես, պարզվել է, որ ստորեւ եւ միջին հաճախականությունների ոլորտում երկու եւ երեք բաղադրիչ ազդանշանների փուլային փուլին լսողական շեմն է 10 ... 15 աստիճան:

1980-ականներին դա հանգեցրեց մի շարք ակուստիկ համակարգերի ստեղծմանը `գծային փուլային բնութագրմամբ: Ինչպես հայտնի է համակարգերի ընդհանուր տեսությունից, չբացահայտված ազդանշանային փոխանցման համար, անհրաժեշտ է, որ փոխանցման գործառույթի մոդուլի կայունությունը հարգվի, ես: Ամբողջության հաճախականության բնութագիրը (ամպլիտուդային սպեկտրի ծրարը) եւ փուլային սպեկտրի գծային կախվածությունը հաճախականության վրա, այսինքն: φ (ω) \u003d -ωt.

Իրոք, եթե ամպլիտուդի ծրարի սպեկտրը պահվում է կայուն, ապա, ինչպես վերը նշվեց, չպետք է առաջանա ձայնային ազդանշանի աղավաղում: Ամբողջ հաճախականության շրջանակներում փուլի գծային պահպանման պահանջները, ինչպես ցույց է տվել Բլուերտայի ուսումնասիրությունը, պարզվել է, որ ավելորդ է: Պարզվել է, որ դատական \u200b\u200bնիստը հիմնականում արձագանքում է փուլային փոփոխության մակարդակի վրա (I.E. դրա հաճախականության ածանցյալը), որը կոչվում է » group Time- ը հետաձգում է GVZ- ն ". τ \u003d Dφ (ω) / Dω.

Բազմաթիվ սուբյեկտիվ քննությունների արդյունքում շեմերը կառուցվել են GVZ (I.E) աղավաղման աղավաղումների լսմամբ `տարբեր խոսքի, երաժշտական \u200b\u200bեւ աղմուկի ազդանշանների համար: Լսողության այս շեմերը կախված են հաճախականությունից, իսկ լսողության առավելագույն զգայունության տարածաշրջանում 1 ... 1.5 MS. Հետեւաբար, վերջին տարիներին, ձայնային սարքավորումներ ստեղծելիս Hi-Fi- ն կենտրոնացած է հիմնականում վերը նշված լսողության շեմերին GVZ- ի աղավաղման համար:

Դիտում է ալիքի ձեւի մասին `գերակշռող փուլերի տարբեր գործակիցներով. Կարմիր - Բոլոր գերտածներն ունեն նույն նախնական փուլերը, կապույտ փուլերը բաշխվում են պատահականորեն:

Այսպիսով, եթե փուլային գործակիցները աուդիտորական ազդեցություն ունենան տոնայնության բարձրությունը որոշելու համար, ապա մենք կարող ենք ակնկալել, որ դրանք էական ազդեցություն կունենան տեմբրի ճանաչման վրա:

Փորձերի համար հնչում են հնչյունները `27,5 եւ 55 Հց եւ հարյուր օրաչներից, դաշնամուրի հնչյունների բնորոշ ամպլիտուդների միասնական հարաբերակցությունը: Միեւնույն ժամանակ, երանգներն ուսումնասիրվել են խիստ ներդաշնակ ուռուցքով եւ հնչյունների ոչ բարեգործական բնութագրմամբ, ինչը առաջանում է տողերի վերջնական կոշտության, նրանց հետաչափության եւ երկայնական եւ պինցիզացման տատանումների առկայության պատճառով:

Ուսումնասիրվող ձայնը սինթեզվել է որպես դրա գերտերի գումարը. X (t) \u003d σa (n) մեղքը
Լսողական փորձերի համար ընտրվել են բոլոր գերարտադրությունների նախնական փուլերի հետեւյալ գործակիցները.
- ա - սինուսոիդային փուլ, նախնական փուլը հավասարեցվել է զրոյի, բոլոր գերոների համար φ (n, 0) \u003d 0;
- B - Այլընտրանքային փուլ (Sinusoidal- ը նույնիսկ եւ կոսրերի համար տարօրինակ), նախնական փուլը φ (n, 0) \u003d π / 4];
- C - պատահական փուլային բաշխում; Նախնական փուլերը պատահականորեն փոխվել են 0-ից մինչեւ 2π միջակայքում:

Փորձերի առաջին շարքում բոլոր հարյուր Օբկթոնովն ունեին նույն ամպլիտուդները, միայն նրանց փուլերն առանձնանում էին (հիմնական տոնայնությունը `55 ՀԶ): Միեւնույն ժամանակ, լսված տետրերը պարզվել են, որ տարբեր են.
- Առաջին դեպքում (ա), գոյություն ուներ հստակ հաճախականություն.
- Երկրորդ (բ), տեմբրը պայծառ էր եւ լսում էր տոնայնության մեկ այլ բարձրություն `առաջինից բարձր օկտավա (բարձրությունը պարզ չէր):
- Երրորդում (C) - տեմբրը պարզվեց, որ ավելի համազգեստ է:

Հարկ է նշել, որ երկրորդ բարձրությունը լսում էր միայն ականջակալներում, բարձրախոսներով լսելով, բոլոր երեք ազդանշանները տարբերվում էին միայն տեմբրով (Everb- ը ազդվեց):

Այս երեւույթը `երանգի բարձրության վրա փոփոխություն, երբ սպեկտրի որոշ բաղադրիչների փոփոխության փոփոխություն. Կարող է բացատրվել այն փաստով, որ B տիպի ազդանշանի Fourier վերափոխման վերլուծական ներկայացուցչությամբ այն կարող է ներկայացվել որպես գումար Overtones- ի երկու համակցություններ. Հարյուր օծանելիք `A փուլով, իսկ հիսուն գերագնահատումներով, եւ հիսուն գերտաքացում, եւ հիսուն գերտաքացում, որ փուլում է 3π / 4-րդ փուլը, եւ ավելի մեծ քանակությամբ ամպրոպ: Overtones- ի այս խումբը նշանակվում է առանձին տոնայնության բարձրություն: Բացի այդ, փուլերի տեսակը փուլերի հարաբերակցությունից անցնելու ընթացքում սպեկտրի կենտրոնը (առավելագույն էներգիա) տեղափոխվում է դեպի բարձր հաճախականություններ, ուստի տեմբրը ավելի պայծառ է թվում:

Նմանատիպ փորձերը `անհատական \u200b\u200bբացահայտման խմբերի փուլով, նույնպես հանգեցնում են լրացուցիչ (ավելի քիչ պարզ) վիրտուալ տոնայնության բարձրության: Լսողության այս ունեցվածքը պայմանավորված է նրանով, որ լուրերը ձայնը համեմատում է նմուշի հատուկ երաժշտական \u200b\u200bտոնով, եւ եթե որոշ ներդաշնակություն դուրս է գալիս այս նմուշի բնորոշ մի շարքից, ապա լուրերը դրանք բնորոշ են եւ սահմանում են առանձին բարձրություն:

Այսպիսով, Gablebo, Askenegeled- ի եւ այլն ուսումնասիրության արդյունքները ցույց տվեցին, որ անհատական \u200b\u200bգերակշռության գործակիցների փուլում փուլային փոփոխությունները բավականին պարզ լսելի են, որքան տեմբրի փոփոխությունները, եւ որոշ դեպքերում `երանգի բարձրությունը:

Սա հատկապես դրսեւորվում է դաշնամուրի իրական երաժշտական \u200b\u200bերանգներին լսելիս, որոնցում գերտաքացումների ուժեղությունները նվազում են իրենց թվի աճով, կա ծրարի սպեկտրի (Forman կառուցվածքի) հատուկ ձեւ եւ հստակ արտասանված ոչ Սպեկտրի ներդաշնակությունը (այսինքն, առանձին գերակշռության հաճախականության տեղաշարժը `համեմատած ներդաշնակ տողի հետ):

Ժամանակի տիրույթում ոչ ներդաշնակության առկայությունը հանգեցնում է ցրման, այսինքն, բարձր հաճախականության բաղադրիչները տարածվում են տողի վրա ավելի մեծ արագությամբ, եւ ազդանշանի ալիքը փոխվում է: Ձայնում փոքր ոչ ներդաշնակության առկայությունը (0,35%) ավելացնում է որոշակի ջերմություն, ձայնի կենսունակությունը, սակայն, եթե այս ոչ ներդաշնակությունը մեծանա, ձայնի մեջ կան վերադասներ եւ այլ աղավաղումներ:

Մերձավորությունը հանգեցնում է նաեւ այն փաստի, որ եթե Օպերայի փուլը գտնվում էր որոշիչ գործակիցների մեջ, եթե այն ներկայացվի փուլերի հարաբերակցությունը, այն դառնում է ավելի համազգեստ, իսկ տեմբրը դառնում է ավելի համազգեստ - Դա կախված է ոչ ներդաշնակության աստիճանից: Հետեւաբար, հարակից ուռուցքների միջեւ փուլային հարաբերակցության օրինականության ակնթարթային չափումը կարող է լինել տոնայնության ցուցանիշ:

Այսպիսով, ոչ ներդաշնակության պատճառով փուլային խառնուրդի ազդեցությունը դրսեւորվում է երանգի եւ տեմբրի բարձրության ընկալման որոշ փոփոխություններում: Հարկ է նշել, որ այս հետեւանքները լսվում են, երբ մոտենում են մոտակայքում գտնվող տախտակամածներից (դաշնակահարության դիրքում) եւ խոսափողի սերտ դիրքորոշմամբ, եւ լսողական էֆեկտները լսում են ականջակալների եւ բարձրախոսների միջոցով: Reverb- ի շրջապատի մեջ բարձր գագաթնակետային գործոնով բարդ ձայնը (որը համապատասխանում է փուլային գործակիցների պարբերականի բարձր աստիճանի) ցույց է տալիս ձայնային աղբյուրի հարեւանությունը, քանի որ դրանից հեռացվում են փուլային գործակիցները, այն ավելի ու ավելի պատահական է դառնում արտացոլել սենյակում: Այս էֆեկտը կարող է առաջացնել դաշնակահար եւ ունկնդիրի հետ տեսարժան վայրերի, ինչպես նաեւ տարբեր ձայնային տեմբրի, որը ձայնագրված է տախտակամածի եւ ունկնդրի միջոցով խոսափողի կողմից: Որքան մոտ է, այնքան բարձր է գերակշռության եւ ավելի հստակ երանգի բարձրության միջեւ եղած փուլերի կանոնակարգումը եւ ավելի համազգեստը, այնքան ավելի համազգեստ է տեմբրին եւ պակաս պարզ բարձրությունը:

Երաժշտական \u200b\u200bձայնի փայտանյութի ընկալման վրա փուլային ազդեցության ազդեցության գնահատման աշխատանքներն այժմ ակտիվորեն ուսումնասիրվում են տարբեր կենտրոններում (օրինակ, Իրկամա) եւ առաջիկայում սպասվում են նոր արդյունքներ:

Լեզու ճանաչման թամբր եւ լսողական ճանաչման ընդհանուր սկզբունքներ

Թիմբրը ֆիզիկական ձայնի ձեւավորման մեխանիզմի նույնականացումն է մի շարք առանձնահատկությունների համար, այն թույլ է տալիս ընտրել ձայնային աղբյուր (գործիք կամ գործիքների խումբ) եւ որոշել դրա ֆիզիկական բնույթը:

Սա արտացոլում է լսողական պատկերների ճանաչման ընդհանուր սկզբունքները, որոնք, կարծում են, որ ժամանակակից հոգեբուժությունը Գեստալտայի հոգեբանության սկզբունքներն են (Geschtalt, դա «պատկեր է»), որը պահանջում է տարբեր ձայնային տեղեկատվության տարանջատման եւ ճանաչելու համար Լսողական համակարգը տարբեր աղբյուրներից միեւնույն ժամանակ (նվագախմբի խաղը, շատ զրուցակիցների զրույցը եւ այլն) լսողական համակարգը (ինչպես նաեւ տեսողական) օգտագործում է որոշ ընդհանուր սկզբունքներ.

- անջատում - Առանձնացում ձայնային հոսքերի վրա, այսինքն. Օրինակ, ձայնային աղբյուրների որոշակի խմբի բաշխումը, օրինակ, լսողության երաժշտական \u200b\u200bպոլիֆոնիան կարող է վերահսկել առանձին գործիքներից մեղեդու զարգացումը.
- նմանություն - Հնչում է, որ նման է Թեմբրեում, խմբավորվում են միասին եւ վերագրվում են մեկ աղբյուրի, օրինակ, սերտ բազային երանգի բարձրությամբ խոսակցական հնչյուններ սահմանվում են որպես մեկ զրուցակից.
- շարունակականություն - Լսողական համակարգը կարող է դիմակավորի միջոցով մեկ հոսքից հեռացնել ձայնը, օրինակ, եթե խոսքի կամ երաժշտական \u200b\u200bհոսքի մեջ տեղադրեք լսողական համակարգը, ձայների հոսքը կշարունակի, որ կշարունակի ընկալումը.
- «Ընդհանուր ճակատագիր» - Այն հնչյունները, որոնք սկսում եւ դադարեցնում են, եւ որոշակի որոշակի սահմաններում համաժամանակյա փոփոխություններ են կատարում լայնության կամ հաճախության վրա, վերագրվում են մեկ աղբյուրի:

Այսպիսով, ուղեղը ստացված աուդիո տեղեկատվության խմբավորումն է արտադրում որպես սերիական, որոշելով ձայնային բաղադրիչի ժամանակի բաշխումը մեկ աուդիո հոսքի եւ զուգահեռ, ընդգծելով հաճախականության բաղադրիչները ներկա եւ տարբերվում են միաժամանակ: Բացի այդ, ուղեղը ամբողջ ժամանակ աուդիո տեղեկատվությունը համեմատում է «ձայնագրված» հիշողության մեջ սովորելու գործընթացում, ձայնային պատկերներով: Իրականացվող ձայնային հոսքերի համադրությունը, եթե դրանք համընկնում են դրանց հետ պատկերներ, կամ, թերի դեպքում զուգադիպությունները նրանց հատկացնում են որոշակի հատուկ հատկություններ (օրինակ, հանձնարարում է վիրտուալ ազդանշանային բարձրություն), ինչպես զանգերի ձայնում):

Այս բոլոր գործընթացներում «Ժամանակաբույսերի ճանաչումը» հիմնարար դեր է խաղում, քանի որ տեմբրը մեխանիզմ է, որի միջոցով արդյունահանվում է ֆիզիկական հատկություններ: Դրանք ձայնագրվում են արդեն իսկ գրանցված է, եւ հետո նույնականացվում են որոշակի գոտիներում ուղեղային ծառի կեղեվից:

Լսողական գոտիներ ուղեղի

Տեմբր - Զգայունությունը բազմաչափ է, կախված ազդանշանի շատ ֆիզիկական բնութագրերից եւ շրջակա տարածքին: Աշխատանքներն իրականացվել են մետրային տարածության մեջ տեմբրի մասշտաբի վրա (մասշտաբը ազդանշանի տարբեր սպեկտրային ժամային հատկանիշներ են, տես նախորդ համարում նշված հոդվածի երկրորդ մասը):

Վերջին տարիներին, սակայն, հասկացողություն է առաջացել, որ սուբյեկտիվորեն ընկալվող տարածության մեջ հնչյունների դասակարգումը չի համապատասխանում սովորական օրթոգոնալ մետրային տարածքում, որը կապված չէ վերոնշյալ սկզբունքների հետ, որոնք չեն մետրային, Եվ ոչ օրթոգոնալ:

Այս ենթախմբերի վրա հնչյուններ փոխանակելը, լսողական համակարգը որոշում է «ձայնի որակը», այսինքն, տեւրե եւ որոշում է, թե որ կատեգորիաները վերցնել այս հնչյունները: Այնուամենայնիվ, հարկ է նշել, որ սուբյեկտիվորեն ընկալվող ձայնային աշխարհում բաժանված բոլոր ենթատեսակները կառուցված են արտաքին աշխարհից ձայնի երկու պարամետրերի վերաբերյալ տեղեկատվության հիման վրա `ինտենսիվություն եւ ժամանակ, եւ հաճախականությունը որոշվում է ժամանման պահի սահմաններում նույն ինտենսիվության արժեքների: Այն փաստը, որ ականջը անմիջապես ստանում է ստացված աուդիո տեղեկատվությունը մի քանի սուբյեկտիվ ենթախմբերի մեջ, մեծացնում է հավանականությունը, որ դրանցից մի քանիսի մեջ այն կարելի է ճանաչել: Դա այն է, որ այս սուբյեկտիվ ենթատեսակների բաշխումը, որոնք առաջանում են ազդանշանների եւ ազդանշանների այլ նշաններ, եւ գիտնականների ջանքերը ներկայումս ուղղված են:

Եզրակացություն

Ամփոփելով, մենք կարող ենք ասել, որ հիմնական ֆիզիկական նշանները, որոնց համար որոշվում է գործիքի ժամանակացույցը, եւ ժամանակի փոփոխությունն է.
- Հարձակման ժամանակահատվածում կառուցել գերզգայուների ամպլիտուդները.
- օբզոնտոնների միջեւ փուլի փոփոխություն որոշիչից մինչեւ պատահական (մասնավորապես, իրական գործիքների չափազանց ներդաշնակության պատճառով).
- Ժամանակահատվածի սպեկտրային ծրարի ձեւի ձեւի փոփոխություն `ձայնի զարգացման բոլոր ժամանակահատվածներում. Հարձակումներ, ստացիոնար մաս եւ անկում.
- անկանոն սպեկտրալ ծրարի առկայություն եւ սպեկտրալ կենտրոնի դիրքի առկայություն (առավելագույնը)

Սպեկտրալ էներգիա, որը կապված է ձեւավորողի ընկալման հետ) եւ ժամանակի փոփոխությունը.

Սպեկտրային ծրարների ընդհանուր տեսարան եւ ժամանակի փոփոխություն

Մոդումի առկայություն - ամպլիտուդ (տեմպոլո) եւ հաճախականությունը (Vibrato);
- փոխել սպեկտրալ ծրարի ձեւի եւ ժամանակի փոփոխության բնույթը.
- Ձայնի ինտենսիվության (ծավալի) փոփոխություն, այսինքն. ձայնային աղբյուրի ոչ գծայինության բնույթը.
- Գործիքի նույնականացման լրացուցիչ նշանների առկայությունը, օրինակ, աղեղի, փականների ծնկի բնորոշ աղմուկը, պոկել պտուտակները դաշնամուրի վրա եւ այլն:

Իհարկե, այս ամենը չի սպառվում ազդանշանի ֆիզիկական նշանների ցանկը `սահմանելով իր տեմբրը:
Այս ուղղությամբ որոնումները շարունակվում են:
Այնուամենայնիվ, երաժշտական \u200b\u200bհնչյունների սինթեզով անհրաժեշտ է հաշվի առնել բոլոր նշանները իրատեսական ձայն ստեղծելու համար:

Բանավոր (բանավոր) Նկարագրություն

Եթե \u200b\u200bկան համապատասխան ստորաբաժանումներ, հնչյունների բարձրությունը գնահատելու համար, հոգեֆիզիկական (կավիճ), երաժշտական \u200b\u200b(օկտավա, երանգներ, կիսամյակ, ցենտ); Կան ստորաբաժանումներ ծավալի (որդիների, նախապատմությունների), այնուհետեւ `տեւողությունների համար, նման կշեռքներ հնարավոր չէ կառուցել, քանի որ այս հայեցակարգը բազմաչափ է: Հետեւաբար, վերը նկարագրված որոնման հետ մեկտեղ, ձայնի օբյեկտիվ պարամետրերով երանգի ընկալման փոխկապակցվածությունը, երաժշտական \u200b\u200bգործիքների ժամանակաշրջանը բնութագրելու համար, օգտագործեք բանավոր նկարագրություններ, որոնք ընտրվել են հակառակորդների նշանների վրա. փափուկ եւ այլն:

Գիտական \u200b\u200bգրականությունը մեծ թվով հասկացություններ ունի, կապված ձայնային տիբրերի գնահատման հետ: Օրինակ, ժամանակակից տեխնիկական գրականության մեջ ընդունված տերմինների վերլուծությունը հնարավոր դարձավ պարզել աղյուսակում ներկայացված ամենատարածված տերմինները: Դրանցից առավել նշանակալից ճանաչելու փորձերը եւ համապատասխան հատկություններում սահմանաչափը մասշտաբը մասշտաբով, ինչպես նաեւ կապում են տեռրերի բանավոր նկարագրությունը որոշ ակուստիկ պարամետրերով:

Ժամանակակից միջազգային տեխնիկական գրականության մեջ օգտագործված տեմբրի հիմնական սուբյեկտիվ պայմանները (30 գրքերի եւ ամսագրերի վիճակագրական վերլուծություն):

Թթվային - թթու
Ուժային - ամրապնդված
Խեղդել - խորամանկել
Սթափ - սթափ (դատավճիռ)
Հնաոճ - հին
Frosty - Frosty
Մուշի - ծակոտկեն
Փափուկ - փափուկ
Արխիվացում - ուռուցիկ
Լի - լրիվ
Խորհրդավոր - խորհրդավոր
Հանդիսանյութ - գալա
Հեղինակ, ճիշտ
Fuzzy - փափկամազ
Քթի - քիթ
Պինդ - ծանր
Դաժան - խստ
Գուրիչ - բարակ
Կոկիկ - կոկիկ
Somber - մռայլ
Խայթոց, խայթող - խայթող
Նուրբ - մեղմ
Չեզոք - չեզոք
Sonorous - Sonorous
Շիկահեր - ձեւավորված
Ghostlike - Ghost
Ազնվական - ազնվական
Կայուն - պողպատ
Blaring - Roaring
Ապակի - ապակի
Nondescript - աննկարագրելի
Լարված - ձգված
Bleating - սպիտակեցում
Փայլող - փայլուն
Նոստալգիկ - նոստալգիկ
Strident - Squeaky
Շնչող - շնչառական
Մռայլ - տխուր
Umininous - ողբալի
Stringent - Crammed
Պայծառ - պայծառ
Հացահատիկ - ձավարեղեն
Սովորական - սովորական
Ուժեղ - ուժեղ
Փայլուն - փայլուն
Grating - Squeaky
Գունատ - գունատ
Խցիկ - հիմարներ
Փխրուն - շարժական
Գերեզման - լուրջ
Կրքոտ - կրքոտ
Ենթածրվել - փափկեցնել
Buzzy - Buzzing
Growly - ստախոս ներթափանցող - ներթափանցող
Հրացաններ - սենյակներ
Հանգիստ - հանգիստ
Ծանր - ծանր
Պիրսինգ - պիրսինգ
Քաղցր - քաղցր
Փոխադրում - թռիչք
Կտրշ - կոպիտ
Pinched - սահմանափակ
Tangy - շփոթված
Կենտրոնացած - կենտրոնացած
Haunting - հետապնդում
Պլիպիդ - արարողություն
Տտիպ - թթու
Ծանոթավոր - զանգում
Hazy - Vituly
Սալիկ - Sunnyy
Արցունքաբեր - քչերը
Մաքուր, պարզություն - պարզ
Սրտանց - անկեղծ
Ծանրակշիռ - ծանրակոտ
Մրցույթ - մեղմ
Ամպամած - մառախլապատ
Ծանր - ծանր
Հզոր - հզոր
Լարված - սթրեսային
Կոպիտ - կոպիտ
Հերոս - հերոսական
Ակնառու - ակնառու
Հաստ - ճարպ
Ցուրտ - ցուրտ
Hoarse - Hoarse
Pungent - caustic
Բարակ - բարակ
Գունագեղ - գունագեղ
Խոռոչ - դատարկ
Մաքուր - մաքուր
Threpening - սպառնալիք
Անգույն - անգույն
HONKING - Buzzing (Car Beep)
Պայծառ - փայլող
Քոֆթայ - Hoarse
Cool - զով
Hooty - Guedy
Raspy - ցնցող
Tragic - ողբերգական
Crackling - ճեղքված
HUSKY - SILLOMA
Հիանալի - Գորշ
Tranquil - հանգստացնող
Վթարի ենթարկված - կոտրված
Հնարավոր է ջեռուցվում
Ողջույն - պիրսինգ
Թափանցիկ - վստահված անձ
Կաթնագույն - յուղալի
Incisive - սուր
Զտված - զտված
Հաղթական - հաղթական
Բյուրեղային - բյուրեղյա
Աննկատելի - աճել է
Remote - Remote
Tubby - Bocho- ի ձեւը
Կտրում - սուր
Ինտենսիվ - ինտենսիվ
Հարուստ հարուստ
Փոթորիկ - պղտոր
Մութ - մութ
Ինտերնետային - խորություն
Ringing - Ringing
Turgid - High Flight
Խորը - խորը
Ուրախ - ուրախ
Ամուր - կոպիտ
Unfocussed - Uncocused
Նուրբ - նուրբ
Languyishing - տխուր
Կոպիտ - տտիպ
Աննկատելի - համեստ
Խիտ - խիտ
Լույս - լույս
Կլորացված - կլոր
Ծածկված - ծածկված
Դիֆուզիոն - ցրված
LIMPID - թափանցիկ
Sandy - Sandy
Թավշյա - թավշյա
DEMAL - Հեռակառավարիչ
Հեղուկ - ջրային
Վայրագ - վայրի
Վիբրանթ - թրթռող
Հեռավոր - հստակ
Բարձրաձայն - բարձրաձայն
Screamy - գոռալով
Կենսական նշանակություն - կյանք
Երազական - Երազական
Լուսավոր - փայլուն
Sree - Չոր լարված - փարթամ (շքեղ)
Չոր - Sukhoi
Փարթամ (փարթամ) - հյութալի
Հանգիստ, հանգստություն - հանգիստ
Wan - dim
Ձանձրալի - ձանձրալի
Խառնական - Լիրիան
Shadowy - ստվերավորված
W երմ - տաք
Ամենավատ - լուրջ
Զանգվածային - զանգվածային
Սուր - սուր
Ջրալի - ջրային
Ecstatic - էկզատիկ
Մենատացիական - մտածող
Փայլը - դողալով
Թույլ - թույլ
Ethereal - էական
Մելանխոլիա - մելանխոլիկ
Բղավում - գոռալով
Ծանրակշիռ - ծանր քաշ
Էկզոտիկ - էկզոտիկ
Հալածանք - փափուկ
Shrill - պիրսինգ
Սպիտակ - սպիտակ
Արտահայտիչ - արտահայտիչ
Մեխաստիկ - մեղեդային
Մետաքսի - մետաքսանման
Քամոտ - կռվարար
Ճարպ - ճարպ
Menacing - սպառնալիք
Արծաթագույն - արծաթ
WISPY - Slim
Կատաղի - ծանր
Մետաղական - մետաղական
Երգում - Pevichy
Փայտե - փայտե
Flabby - Diryaboy
Misty - անհասկանալի
Չարագործը չար է
Year անկապատ - քողարկում
Կենտրոնացած - կենտրոնացած
Ողբալի - սգո
Slack - բադ
Forboding - repulsive
Պղտոր - կեղտոտ
Հարթ - հարթ

Այնուամենայնիվ, հիմնական խնդիրն այն է, որ չկա միանշանակ պատկերացումներ, որոնք նկարագրում են տեմբրը: Թարգմանությունը, որը տրվել է նախքան թարգմանությունը միշտ չէ, որ համահունչ է այդ տեխնիկական իմաստին, որը ներդրվում է յուրաքանչյուր բառի մեջ, երբ նկարագրվում է ռմբարկուի տարբեր ասպեկտներ:

Մեր գրականության մեջ հիմնական պայմանների համար ստանդարտ կար, բայց այժմ ամեն ինչ շատ տխուր է, քանի որ այն չի գործում ռուսալեզու համապատասխան տերմինաբանության ստեղծման վրա, եւ շատ ժամկետներ օգտագործվում են տարբեր, երբեմն էլ, ուղղակիորեն հակառակ, արժեքներ:
Այս կապակցությամբ AES- ը աուդիո սարքավորումների որակի, ձայնագրման համակարգերի եւ այլնի սուբյեկտիվ գնահատականների սուբյեկտիվ գնահատականների մի շարք ստանդարտների մշակման գործում սկսեց սահմանել ստանդարտների հավելվածների մեջ սուբյեկտիվ տերմինների բացահայտում, եւ քանի որ ստանդարտները ստեղծվում են աշխատանքային խմբերում, ներառյալ առաջատար մասնագետները Տարբեր երկրներ, ապա այս շատ կարեւոր ընթացակարգը հանգեցնում է տեմբրի նկարագրության հիմնական պայմանների հետեւողական ընկալմանը:
Որպես օրինակ, ես կտամ AES-20-96 ստանդարտ - «Առաջարկություններ բարձրախոսների սուբյեկտիվ գնահատման համար», որտեղ համաձայնեցված բնորոշումը «բացություն», «թափանցիկություն», «հստակություն», «լարվածություն», «լարվածություն» «եւ այլն
Եթե \u200b\u200bայս աշխատանքը համակարգված կերպով շարունակվի, ապա, հնարավոր է, տարբեր գործիքների եւ այլ ձայնային աղբյուրների հնչյունների բալիկական նկարագրության հիմնական պայմաններն ունեն հետեւողական սահմանումներ եւ կլինեն միանշանակ կամ արդարորեն հասկանալու տարբեր երկրների մասնագետների կողմից: