Այվազովսկու էֆեկտներ Տեսարան Shipwrecks հանդիսատեսը «Corsaard» - ը չի տեսել նախընտրական հեղափոխական ժամանակներից
	Տատյանա Կուզնեցովա: , «Corsair» մեծ շարքում ( Կոմերսանտ, 23.6.2007). Աննա Գորդեեւ: , Բոլշոյի թատրոնում, բալետ Մարիուս Պետիպա Կորսեր ( Նորություններ Ժամանակ, 25.6.2007). Աննա Գալաիդա: , «Corsair» Մեծ թատրոն գոհ բոլորին ( Վեդոմոստի, 25.6.2007). Սվետլանա Սվետլակովա: , Բոլշոյի թատրոնը հարություն է առել ծովային ավազակի հին պատմությունը ( Նորություններ, 26.6.2007). Յարոսլավ Սեդով: , «Corsair» բալետի պրեմիերան բոլշոյի թատրոնում ( Թերթ, 26.6.2007). Ելենա Ֆեդորենկո: Նոր հին «Corsair» - ը բոլշոյի թատրոնում ( Մշակույթ, 29.6.2007).

Corsair, Bolshoy թատրոն: Սեղմեք խաղի մասին

Կոմերսանտ, 23 հունիսի, 2007 թ

Լիցենզավորված ծովահենների պատճենը

Մեծ բեմադրված «Corsair» - ում

Նոր տեսարանում ես ներկայացրեցի «Corsair» տրակտալ բալետի պրեմիերան: Ըստ Տատյանա Կուզնեցովայի, սա XXI դարում թատրոնի ամենալուրջ եւ լայնածավալ աշխատանքն է:

«Corsair» բալետն արդեն մեկուկես դար է, ես կլսեմ հուսալի դրամական հարված: 1856 թվականին դդմիորեն դրեք Պարիզի Օպերայի Բայոնի բանաստեղծության վրա, Բայոնի բանաստեղծության վրա, նա երկու տարի հետո տեղափոխվել էր Ռուսաստան: Հինգ տարի անց, Մարիուս Պետիպան, ով բարելավեց բալետը իր բոլոր իրերը Երկար կյանք, Արդյունքում, «Կորիզը» պարզվեց, որ տեսարժան է բոլոր համերի համար, համատեղելով արտադրության կայսերական շքեղությունը, դինամիկ սյուժեի եւ հոյակապ բազմազան պարեր:

Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը «Կորիզա» -ը հաջողությամբ փորձեց. Պատմությունը, թե ինչպես ծովահեն Կոնրադը իր ընկերների հետ առեւանգեց իր սիրելիին, Grekunky Medor- ը, այն ժամանակ ստրուկների շուկայով, ապա թողարկվեց ազատ սիրող հունարենի պայքարի համար Ծովահեններ ճնշող-թուրքերի հետ: Բայց տեսարժան վայրերը հագնված էին: Առաջին զոհը ընկավ վերջնական նավը, որպես կանխորոշված \u200b\u200bիրադարձություն: Petipa- ն իջեցվեց նաեւ որպես հին դարաշրջանի եւ մնջախաղի մնացորդներ եւ պարերի «ավելցուկ»: Բայց միեւնույն «Corsair» - ը մնաց կենդանիների ֆավորիտ:

Պլուկ. Մեծ ալեկսի Ratmansky- ը բողոքարկել է «Corsaire» - ին, բոլորովին տոմսարկղի համար: Դասընկերոջ եւ բալետի հնության ղեկավար Յուրի Բուրլակայի հետ միասին, նա որոշեց հավակնոտ նախագծի. Վերականգնել այն ամենը, ինչը պահպանվել է հին բալետից, լաքունան լցնելով իրենց տնօրեն եւ խորեոգրաֆիա: Փարիզում տեղի ունեցավ Ադոլֆ Ադանայի բնօրինակ գործընկերը, Պետերբուրգը նախապես հեղափոխական տարազների էսքիզներ է տվել Եվգենիա Պոնոմարեւը, Հարվարդի համալսարանը կիսում էր նախընտրական հեղափոխական բալետի գրառումները, եւ նկարիչ Բորիս Կամինսկին գրեց զարդարանքները Տեսարան «Իններորդ Վալա» Այվազովսկու ոգով `կախարդող փոթորիկ, կիսամյակային նավի բաժանման միջոցով:

Եզրափակիչը պարզվեց, եւ փաստորեն փոթորիկը, սա չգիտեր սովետական, ոչ էլ Նովոռկայի տեսարանը: Բայց նախորդ երեք ժամյա տեսարանը դուրս եկավ դինամիկ եւ զվարճալի: Ալեքսեյ Ռատմանսկին, առանց լեփ-լեցուն գոյատեւման վրա բեմադրելու, զոհաբերեց տաճարի տեսարանները. Նվազեցրեք հերոսների բոլոր բացատրությունները հենց այդքան շատ, որպեսզի հնարավոր լինի հասկանալ սյուժեն, առանց ծրագրի: Պետք է ճանաչել, որ պրոդյուսերը ճիշտ էր. Ձեռքերի խոսակցությունները կուղարկվեն արդեն իսկ զանգվածային կատարմամբ, իսկ մնջախաղի արվեստը, ներկա պարողներն ունեն: Գենադի Յանինը պարզվեց, որ լավագույն դերասանն է վաճառողի դերում Slenniki Jew Lancel- ի կողմից: Նման քերծող ագահ տարեցը կարող էր խաղալ Louis de Fühnes. Այս փոքրիկ աշխատանքը զիջում է մեծ զավեշտի դերերին:

Յուրաքանչյուր արարքի հիմնական բովանդակությունը իրականում պարում էր: Եվ եթե առաջին - PAS DES ESCLAVES եւ PA DE DE Medors- ի եւ Conrad- ի մարգարիտները ծանոթ են Նազուբոկին, որպես ցանկացած «Corsair» եւ ցանկացած բալետի մրցույթի անփոխարինելի պատկանելիություն, երկրորդ ակտի գագաթնակետը `« աշխույժ պարտեզ » Տեսարանը իրական հայտնականություն է: Յուրի Բուրլակայի կողմից վերակառուցված առաջին անգամ նա ներկայացնում է Մարիուս Պետիպայի խորեոգրաֆիան բոլոր հոյակապության եւ ցնցող պարզության մեջ: Օգտագործելով միայն յոթ հիմնական շարժումները, Brilliant Frenchman- ը կառուցեց 20 րոպեանոց 20 րոպեանոց բաղադրություն 68 նկարիչների համար (ներառյալ փոքր երեխաները եւ Prima-Ballerina), որի ճարտարապետականությունը հեշտ է նմանվել Վերսալների այգիներից: Տեսարանը վերածելով արհեստական \u200b\u200bծաղկեփնջերի, ծաղկեփնջերի նետաձիգներով, ինչպես նաեւ շարունակաբար շարժվող ցանցի ծառուղիների եւ կիսաշրջանառերի, լեգենդար բալետմաստերը առաջ ընդունելություն է կատարել նախօրոք նեղ լեզվով (արխայիկ ցատկել, գրեթե թագավոր) 20-րդ դար) ծաղկե մահճակալներից ծաղկի մահճակալից եւ ծաղկեք արաբը `կանաչի թփերի մեջ: Այս բարդ կազմը, լի Ֆրանսիական հմայքը Իսկ ռուսական խոշորացույցը ոչ մի կապ չունի միջին գծային աբստրակցիաների հետ, որոնք սովորաբար տրվում են Petipa- ի խորեոգրաֆիայի համար:

Ավելին, Ալեքսեյ Ռատմանսկին պետք է անհրաժեշտ լինի. Երրորդ գործողությունում նա ստիպված էր եղել իր խորեոգրաֆիան կազմել կորցրած դիմաց: Նրա Grand Pas des Eventailles- ը, որտեղ վեց քորոցով զինված տարբերակները, Prima- ն, Cavalier- ի եւ առաջին մենակատարի հետ, որոնք կատարում էին կազմը բոլոր կանոնները, որոնք համբերեցին հարեւանությամբ Մարիուս Պետիպայի վարպետի հետ: Նեոֆիի տեսակետը նույնիսկ չի նկատի հնագույն խորեոգրաֆիայի եւ այս նրբանկատ ոճավորման միջեւ եղած բացը: Եվ միայն մեկ շարժման պարոն Ռատմանի պատճառների հետեւանքով սիրվածը, բոլոր պարողները նրան հեղինակություն են տալիս:

Ամբողջ մեծ ներկայացումը պահվում է Prima Ballerina- ում. Այն բառացիորեն չի դուրս գալիս դեպքի վայրից, մասնակցելով բոլոր փուլային ծառայություններ: Սվետլանա Զախարովան պարզվեց, որ ստեղծվել է այս բալետի համար, մեդորի դերը տեղավորվում է դրա վրա որպես Albele: Բալերինայի գործող ներուժը բավական է, որ զգացմունքները տեղավորվեն առանց հառաչելու. Նրա անթերի գործչի վրա իդեալականորեն նայում է տուփերի զարդեր. Դրա պաշտելի ոտքերը շատ հարմարավետ եւ մեծ PA Adagio եւ գեղատեսիլ փոքր մանրամասներ են: Սվետլանա Զախարովը պարում է անվտանգ չէ, կարող եք մանրուքներ գտնել, բայց զարմանալիորեն գեղեցիկ: Ավելին, արարքի արարքից, ամեն ինչ ավելի հիանալի է, հանգստացնող, դադարելով արցունքների շարժումները եւ ապացուցել դրա գերազանցությունը: Իսկապես հավասար չէր: Եւ չորացրեք Եկատերինա Նուկուլինը, որը կատարեց երկրորդ Գյուլարյան խմբաքանակը ավելի բարձրահասակով, իսկ Տիկնիկ Նինա Կափարտովը, PAS DES ESCLAVES- ի ծորան, ինչպես Դոն Կիխոտը, եւ ավելի շատ երեք մենակատարներ , Գիտնականի անորոշությամբ, նրանք, ովքեր զոհրեցին իրենց տատանումները, չէին կարող ստվերել, բայց նույնիսկ հանգստանալով հանգստանալով:

Գործընկեր, Սվետլանա Զախարովան պարկեշտ էր. Դենիս Մատվիենկոն, Դենիս Մատվիենկոն, սիրահարված էր մեծ սպիտակ փեշով (նույնիսկ հունական սպիտակ փեշով հագած) եւ նրա տապակած ռոտացիաները եւ հիանալի ժապավենները Անմիջապես դահլիճում աստիճանաբար բարձրացրած աստիճաններով գոհացուցիչներից գոհացուցիչներից: Հաջողությամբ պարել է Բելառուս Դեռեւս Բելառուս Դեռեւս Բելառուս Դեռահասի, Մեծի երկրորդ ձեռքբերումը. Զգեստները թաքցրել են ֆիզիկականի եւ խրտվիլակի թերությունները: Թատրոնի երրորդ գավաթը գեղեցիկ Արտեմ Շպիլեւսկին հիանալի նայեց Սվետլանա Զախարովայի հարեւանությամբ երրորդ ակտի Ադագիոյում, բայց ավելի լավ կլինի ամենեւին չխաղալ, աղքատ երիտասարդը եւ երկու փուլերը չեն կարող անել: Մի խոսքով, բոլշոյի թատրոնի լեփ-լեցուն թատերախումբը դեռ ունի այն, ինչ աշխատել այս բալետում. Դերերն ակնհայտորեն ավելին են, քան իրենց կատարողների արժանի դերերը:

Նոր «Corsair» - ը մեծ է `Մարիինսկու սիմետրիկ պատասխանը` իր մեծ վերականգնման փորձերով: Այնուամենայնիվ, մուսկովացիները, ովքեր իրենց արտադրանքը չեն տալիս վավերական արտադրության համար, ինչ-որ կերպ ավելի ազնիվ տեսք ունենան: Նովոդեկի եւ հին օրերի համատեղելիության փորձը կարող է համարվել հաջողակ. Գիտական \u200b\u200bիշխանության կողմից չստացվեց, որը պատրաստված է մեծ արտադրված կանխիկ Chait: Կա միայն մեկ նկատելի թերություն. Այս «կորսատերը», իր զանգվածային տեսարաններով, մեծ խորեոգրաֆիական համույթներով եւ մենակատար պարի շրջանակով, հստակ փոքր նոր տեսարան է: Պատմական դահլիճի ոսկեզօծ շրջանակում նա ավելի արդյունավետ տեսք կունենա: Մնում է հարություն առնել հին թատրոնը որպես բարձր որակի, որքան «Corsair» բալետը:

Նորություններ Ժամանակ, 25 հունիսի, 2007 թ

Աննա Գորդեւա

Հաղթանակ ռոմանտիկա

Բալետ Մարիուս Պետիպա «Corsair» - ը վերականգնվել է պտուտակում

Գնումների տարածքում - Զգուշորեն գրված եւ կառուցված տներ, մրգերով, գորգերով եւ գործվածքներով սկուտեղներ: Ծովահեն քարանձավում `կախովի հզոր ժայռերը, փաշա պալատում. Անապատի պատերը գնում են երկինք: Ալեքսեյ Ռատմանսկին եւ Յուրի Բուրլական, ովքեր բալշոյի թատրոնում «Կորիզա» բալետի նոր տարբերակ են մղում, հրավիրվել են արտադրելու Սանկտ Պետերբուրգի թատրոնի նկարիչներ. Ստեղծված դեկորացիան, որն արդեն հայտնի էր «Բայադներ» -ի վերականգնմամբ եւ «Քնած գեղեցկուհի» Մարիինսկի թատրոնում, կոստյումներ - Ելենա Զայսեւա (նաեւ աշխատում է «Քնի» վրա): Զարմանալի չէ, որ հարմար մարդիկ պետք է նայեին Նեւայի Bregs- ին Մեծ կատարում Հավանաբար, վաթսուն տարեկան է, գուցե վաթսուն, Ռոմեոյի եւ Jul ուլիետ ժամանակներից:

«Corsair» - ը երկար ժամանակ չի անհետացել երգացանկերից Ռուսական թատրոններ «Սա« փարավոնի դուստրը »չէ, որը անցյալ դարի քսաներորդ տարիներին որոշեց մոռանալ ոգեկոչումը, եւ այս որոշմամբ հաջողվեց: Բալետ George որջ Մազիլ, վերածվել է xIX- ի կեսը: Մի դար Մարիուս Պետիպան արմատապես ոչնչացվեց, բայց խմբագրվեց բազմաթիվ դիրեկտորիաների կողմից, որպեսզի նրանից մի քիչ քիչ լինի: Շատ պարեր գոլորշիացան. Հողամասի կորցրած կապը. Ներկայացումը գրեթե համերգով վերածվեց, որտեղ կարեւոր չէ, թե ով է սիրում, թե ով է ատում, թե ինչպես է հանդիսատեսը, եւ այդ ծովահենների սերը , Ratmansky- ն եւ Burlack- ը հանդես եկան հսկա աշխատանք: Բուրլական գաղտնագրել է կատարման արխիվային գրառումները (նրա վարկածի վարկածը, որը գտնվում էր 1899 թ. - ին) եւ վերականգնեց «աշխույժ այգի» նկարում պարելու զարմանալի գեղեցկությունը. Նույն պարերը, որոնք կորցրել են անդառնալիորեն, պարանոցիստները կազմվել են, ոճավորում են Մարիուս Պետիպայի ձեռագրով:

Ավելի վաղ հավատում էին, որ «աշխույժ այգին». «Կորալարի» պահպանված մասը լավագույնն է. Բայց պրեմիերային հրապարակված գրքույկում Petipa ձեռագրերի մի քանի էջեր հատուկ վերարտադրվել են ոչ հավատացյալների համար `նկարիչների գտնվելու վայրը, որը նկարագրում է բալերինայի շարժումը: (Հարկ է նշել, որ այս գիրքը հետազոտությունների եւ հրատարակչական աշխատանքների նմուշ է) եւ այժմ բալետի սիրահարները կարող են, ինչպես այդ երկրպագուների երաժշտասերները, որոնք համերգով են գալիս, բացելով գրքույկ, թե արդյոք Այն անցնում է «աշխույժ այգու» բալերինա Դիագոնային, ամեն ինչ ճիշտ վերականգնվում է:

«The Lively Garden» (Պալաս Փաշայի Օդալիսոկի պարեր, որոնք ներկայացնում են նրա ստրուկ Գուրիի Դրախտը) - ներկայացման գագաթնակետներից մեկը: Ընդհանուր «ցնցող պահեր» չորս. PA DE DE Medors and Conrad (հիմնական հերոսները `երիտասարդ հունարենը, որը մեծ գումարներ էր փախուստի դիմել, որոշեց վաճառել իր ծովահենին ճակատագիր), «աշխույժ այգի», որում փայլում է ձյան սպիտակ տուփերի կանաչ մահճակալների միջեւ, եւ բալերինան նետվում է այս ծաղիկների մահճակալների վրա, պարում է համարներով (մեկ այլ նկար, որը չի գոյատեւել հայեցակարգից) , բայց տնօրենի կողմից զգայուն եւ բարդորեն ոճավորված է) եւ, վերջապես, հայտնի վերջին նավաբեկությունը, վերջին դարի հատուկ կարեւոր էֆեկտները: Այսպիսով, պարզ է, որ ներկայացումը, որը կենտրոնանում է «XIX դարի որոշիչ բալետի» իդեալը, որի ընթացքում պարողները հիմնականում աջակցում էին բալերիներին, եւ երբեմն նրանք հագնում էին դիզայնի ֆանտաստիկ գեղեցկությունը , ապա ջերմության վերակառուցումը, որին հաջորդում են Պրիմա-բալերինայի աշխատանքը եւ պարզապես տեւում են տղամարդկանց պարերը:

Պրեմիերայում եւ երկրորդ խաղի օրը, ամեն ինչ անցավ, ինչպես բեղմնավորված էր. Հասարակությունը անընդհատ Աքալա է զարդերի յուրաքանչյուր փոփոխության մեջ (անմիջական արտերկրյա հյուրերը ցույց են տվել սահմանված նավերի եւ մատների վրա) Կարգավորումը, գիտակցելով իր առաքելությունը, գտնվում էր խիստ եւ զորավարժությունների ճիշտ պահերին, եւ անհրաժեշտության դեպքում `Լուկավում (Օդալիսկի հարեմում, գրեթե կականական պարը, հաշտարարի նման Վոլեյբոլի գնդակի նման), եւ բալերան - Սվետլանա Զախարովան եւ Սվետլանա Լանկինը հստակ կատարում էին «զարդերի» դերը: Թատրոնի, Հարեմի զարդարանքների զարդարանքներ `ավելորդ կրքեր չկան, միայն ուշադիր կատարված տեքստը: Նրանց գործընկերները `Դենիս Մատվիենկոն եւ Յուրի Քլեւցովը, նույնպես լավ հավատքով եւ հասկանալի են աշխատել. Բայց բեմում կան միայն բարձրորակ նկարիչներ, եւ միայն:

Ամեն ինչ փոխվեց երրորդ օրը, երբ տեսարանը դուրս եկավ Մարիա Ալեքսանդրով Եւ Նիկոլայ ցիսիշարիձեն:

Բալետից Վերջ XIX. Մեկ դար (հիշեցնում եմ, որ ձայնագրված տարբերակը 1899 է), բալետը մարտահրավեր է (շուտով Dyagilev Revolution), բալետը, որը համապատասխանում է հարուստ ժամին, Ալեքսանդրովի եւ ցիսարիձեն , բալետը ռոմանտիկ:

Նրանց հերոսները չէին նշում միմյանց նկատմամբ իրենց խորտակված հետաքրքրությունը, ինչպես երեւի, պահանջեց բարի տոնայնության կանոններ: Այսպիսով, tsiskariձեն շտապեց իր ընկերուհուն, ուստի դեմքը բուժվեց իր ափի մեջ, այնպես որ գրկեց, որ նա անմիջապես պարզվեց. Եվ միակ Փա-դե-դեում, որ նա ազատ է արձակվել նրա կողմից, չի չափել քաղաքավարի հնարքները. Նրան նույն վայրի աշխատավայրը տեղափոխել են նրա սոլոլան եւ նրա Ալբերտը. Սա այն իրական ջոկատն է, որը շրջում է բոլոր հասկացությունները եւ միայն արդարացնում է գոյությունը արհեստական \u200b\u200bբալետի թատրոնի միջոցով:

Նույն իմպուլսը, նույն ուժը Ալեքսանդրովայում էր, բայց այս դերի համար ամենաբարդ պարտադիրը թեթեւակներով: Հագեցում վաճառված աղջիկը, բայց նախքան նպատակակետ ուղարկելը, ազատագրվածը, կրկին առեւանգել եւ դեռ առաքվել է փաշա, վտանգավորորեն խաբելով գերին սիրելիին, բայց այս աղջիկը պահանջում է տարեց ջենլմի հետ փրկելու համար: Ալեքսանդր Փաշայի դեպքում կատարյալ հիմար է թվում: Չի հասկացվում, որ այս առանձնահատուկ աղջիկը գրեթե ամբարտավան է, գրեթե ծաղրելով, ոչ մի պայմանավորվածություն երբեք չի գնա, դա անհնար է: Ալեքսանդր - «Փոքրիկ կորիզա» դերի լավագույն պահը, տղամարդկանց կոստյումի փոփոխությունը, որը պարում է ծովահենների քարանձավում: Հավատացեք, որ դա հեշտությամբ կվարվի ավազակներին հարձակման վրա. Հեշտ; Եվ նրա լաց լինելու պարը «գիշերօթիկ»: Որից դահլիճը սովոր էր այն փաստին, որ բալետը `անիմաստ, ցնցողների արվեստը, բավականին համոզիչ է թվում:

Ինչպես դա պետք է արվի ռոմանտիկ նկարիչների կողմից Մոչյան ժամանակներից, TsiskariDze- ը եւ Ալեքսանդրովը, այնպես որ հավատում են բոլոր սյուժեի արտահոսքին, որ նույնիսկ ամենաարդյունավետ իրավիճակներում, տրամաբանության առաջանում է: Ահա ծովահենների քարանձավում, վատ ավազակները թունավորեցին լավի քնած տոպրակը, եւ գլխավոր հերոսը անսպասելիորեն քնում է սիրելիի համար: Այդ քնքուշը, գայթակղվելով աղջկան առեւանգելու համար: Թե Սվետլանա Զախարովան, եւ Սվետլանա Լանկինը շտապեցին քնած հերոսին, դուրս հանեց դաշույնը իր քերուկից եւ հարվածեց դավադրողների առաջնորդին ... եւ ապա զենքը վերադառնա հերոսի մեջ: Լավ, ըստ երեւույթին, նրանք պատվիրեցին տնօրենին: (Կարեւոր չէ, որ վիրավոր չարագործը ձեռքը բռնեց, բայց մնացած բոլորը ոչ մի տեղ չգնան, եւ այժմ մենք շեղված ենք աղջկան.) Ալեքսանդրովա զենքը Անմիջապես դրեք եւ սկսեք թափահարել հերոսը. Այո, արթնանում եք: Մի փոքր հավատք իրավիճակի եւ ընդհանուր իմաստի նկատմամբ, եւ ձեռք է բերվում բավականին այլ պատկեր:

Բազմակի բալետի բոլոր մյուս կերպարներից, հանգամանքների նույն հավատը տարբերվում է միայն Անդրեյ Մերկուրեւի կողմից որպես բիրբանտո (գերազանց, չար, զայրացած եւ մի փոքր ողորմելի չարագործ; երբ առաջին բախումից մեկը, ծովահեններից մեկը) ուսի մխիթարելու համար նա այնքան բռնի կերպով ցնցում է, որ ալիքները գալիս են այս ցնցումից, թվում է ամբողջ տեսարանի երկայնքով) եւ գենադի Յանինը խնամակալների դերում է. Հերոսուհու վաճառողը պետք է լինի Յոթանասուն - եւ այդպես էլ նկարագրվում է ամբողջ պլաստիկը, որը կարծես լսում է բոլոր poking- ը եւ բնական եւ ցույց տալով): Առաջին գործողության մեջ ստրուկի դերի կատարողներից ամենալավը, եւ, Անդրեյ Բոլոտինը. Այս Pa de De- ում, որտեղ ոչինչ չի պետք խաղալ (իրականում, ստրուկը ներկայացնում է աղջկան վաճառելու առաջարկվող գնորդներին, բայց «Հատկանշական» ստրուկը չի ուղղվում, նա մաքուր գործառույթ է), նրա հերոսը կոկիկ եւ Լույսի պար, այդ պարը, որի գաղափարը արդեն գոյություն ունի հին բալետի խորքում եւ շուտով թույլ կտա Նիժինսկին հանել (ի դեպ, բոլոտինը նայում է Նիժինսկու երգացանկում "Քնած գեղեցկուհի").

Նավը, ձգտելով վերջնական նավաբեկության, մինչդեռ շատ կորչում է դեպքի վայրը լքելիս եւ նաեւ տեսեք, որ փոթորկի ալիքների տեսանյութը գնում է պայթյունի: Աղետից վերեւում դեռ պետք է աշխատի, չնայած այժմ նա, իհարկե, տպավորություն է ստեղծում, մանավանդ, երբ առագաստները եւ նավը բաժանվում են կտորների մեջ: Ծովափնյա քարերի վերջին հերոսների վրա ընտրվում են հիմնական հերոսները, եւ հին լուսանկարից վերարտադրվող կեցվածքը մի փոքր ժպտում է առաջնորդներին. Մարիուս Պետիպան գիտեր, որ ցանկացած բալետից եւ ցանկացած հատուկ էֆեկտից հետո հանդիսատեսը դեռ հիշում է բալերին եւ պրեմիերային: Հարյուր ավելի տարի անց իրավիճակը չի փոխվել:

Վեդոմոստի, 25 հունիսի, 2007 թ

Աննա Գալաիդա

Պլոյում

Բոլշոյի թատրոնի «Կորսայրը» բոլորին գոհացրեց

Այս ներկայացումը նույնպես դուր է գալիս թատերախումբը (այնտեղ կա արհեստագործություն), եւ հասարակությունը (մարմնավորում է բալետինգը երազում է կայսերական բալետի շքեղության մասին): Ալեքսեյ Ռատմանսկին եւ Յուրի Բուրլական իր խմբագրությունում պահեցին նախորդների գլուխգործոցները եւ ստեղծեցին իրենց սեփականը:

«Կորսայրը» տիրապետելու համար տեւեց մի քանի եղանակ: Հին բալետի վերակառուցումը պահանջում է կոստյումներ, փաստաթղթեր գտնելու, տեքստի եւ ձեւավորման ստեղծման համար, համայնքների ֆինանսական աջակցություն ստեղծելու համար: Մի կես դար առաջ թվում էր, թե այդպիսի շքեղություն, որպես բալետ, ուտում է կայսերական բակի միջոցների կոլոզայի մասը: Մի զամբյուղ, որը «աշխույժ այգու» եզրափակչում մի վայրկյան բաժնի համար տեղադրվում է Prima Ballerina, կարող է կլանել ժամանակակից գնի տարեկան բյուջեն: Ներկայացումը տեւում է երեքուկես ժամ, եւ երբ եզրափակիչը ոտնահարվում է եզրափակչում եւ անցնում է ծովի հսկայական հսկայական, ամբողջ տեսարանում նավը, ինչը կասկածի տակ է:

Մեքենաների հրաշքները `հիմնական խայծներից մեկը, ապահովելով Ուրախ կյանք «Կորսաարդ», petipa- ի ընթացքում: Նա իր բալետը դրեց Բայոնի բանաստեղծության վրա այն ժամանակ, երբ հասարակությանը հաջողվեց մոռանալ այս մեկ անգամ ռոմանտիզմի հանրաճանաչ գլուխգործոցը: Petipa- ն սկսեց գանձապահի հաջող բալետը հարմարեցնել նոր միտումներին `հանդիսատեսի ընկալման մեջ, դա ոչ պակաս գռուցիկ էր, քան իր բալերինասի համար գրավոր տատանումներ: Կատարողների վրա եւ պատրաստեց խորեոգրաֆի խաղադրույքը: Petipa Redid «Corsaard» - ը եւ պարողներից յուրաքանչյուրը տվել են կորպորատիվ սենյակ: Ժամանակի ընթացքում կատարումը պահվում էր Բայրոնի բանաստեղծության հետ մի փոքր տարածված `մեդողների ստրուկների նորածինների եւ Կորարով Կորարովի առաջնորդը սիրահարված է նրան ավելի անհասկանալի:

Դա, հավանաբար, կապված է Լիբրետտոյի անհաղթահարելի հավատարմությամբ, Petipa «Corsair» - ի կորած ուժը հասարակության սրտերում կորցրել է իշխանությունը: Այնուամենայնիվ, խորեոգրաֆիական գլուխգործոցների աննկարագրելի կոնցենտրացիան մեկ ներկայացման համար (Petipa- ի մեկ բալետում այդպիսի այլ բան չկա) թույլ չի տվել, որ նա վերջապես մեռնի: «Corsair» - ը գրեթե չի վերացել բեմից եւ շարունակում էր վերածել նոր արտադրողների բարելավում: Այնուամենայնիվ, ոչ մի տեղ եւ երբեք նույնիսկ հաջողություններ չձեւավորվեց, որ ուղեկցվում է այլ Պեյթիպայի բալոններով. «Բայադ», «Քնած գեղեցկուհի» եւ «Ռայմոնդ»:

«Կորսապարդի» ձեւակերպման մեջ մեծ Ratmansky- ում եւ Burlaka- ում Petipa մեթոդը ընդունվեց եւ փորձեց հաշվի առնել ժամանակակից հանրության համերը: Բայց հիմնական խնդիրն էր «Corsair» - ը XIX դարի ավարտը: F ակատագիրը ինքնին գնաց. Պատահականորեն նրանք գտան դեկորացիաների ամբողջական հավաքածու Եվգենիա Պոնոմարեւի Petipa 1899-ի վերջին խմբագրությունը, հայտնաբերվել է տարազների 50 էսքիզներ: Իվան Վսեւոլոժսկու նմուշի նմուշի մարիջինգում վերականգնելուց հետո, 1890 թվականը: Աչքերն արդեն դժվար են կույր լինել շքեղությունից, բայց ժամանակակից տեսարան Բորիս Կամինսկին կարողացավ ծափահարել, այնքան տպավորիչ, արեւելյան բազարի երկնքում շատրվաններ փաշայի Գարեմայում:

Ratmansky- ն եւ Burlaka- ն նույնիսկ թռչնաբուծական շատ նյութեր են գտնում, հրաժարվում են իրենց կատարողականի վավերականությունը անվանել, եթե միայն այն պատճառով, որ գրառման պարենոգրաֆիայի գրառումը շատ անկատար է, այն շտկում է միայն նրանց համար, ովքեր պետք չէ իմանալ եւ հիշեք տեքստը: Այժմ պարի տեխնիկայի մասին գաղափարները փոխվել են, եւ հինավուրց կատարողականի նման կարեւոր բաղադրիչը, մնջախաղի նման, անհետացմանը ամբողջովին մոտ է: Մարդու գործչի համամասնությունների հետ միասին գործվածքները փոխվել են, հետեւաբար նրանք տարազեր են առգրավել, ի տարբերություն դեկորացիաների, նույնիսկ պահպանված էսքիզների վրա, անհնար է վերարտադրել իրենց «բառացիորեն»:

Եվ այնուամենայնիվ, նոր «Corsair» - ն ակնհայտորեն ընկնում է հայտնի հարազատներին հին բալետի Petipa: Neophyte անկացած նեոֆիտ կարող է գնահատել «Բիրգակայի կողմից վերականգնված աշխույժ այգու» հիացմունքային գեղեցկությունը, որում 68 երեխա, մեծահասակ պարողներ եւ պարողներ սեւամորթների եւ ձյան սպիտակ տարազներով ձեւավորում են վերգետնյա համույթներ: Եվ մասնագետները Կատարիսի իրազեկում են բերում, որ այս վիթխարի կազմը պահում է բոլոր յոթ PAS տարբեր համադրություններ: Մեկ այլ անակնկալ - մատուցված հայելի «Փոքր» անսամբլով PAS DES Eventailles - Ratmansky- ի վիրտուոզ ոճավորումը, որի համար Corsair- ը դարձավ դասականների խմբագրման դեբյուտը:

Petip բալետի ֆենոմենալ պարզությունը խաղալը անհավատալիորեն դժվար է: Եվ ոչ թե ամբողջ թատերախումբը մեծապես առաջադիմում էր պրեմիերային: Բայց այս ներկայացման մեջ, բացառապես շատ հաջողակ աշխատանքներ. Կորրիֆենեկ Չինարների Ալիզադեն եւ Աննա Տոխոմիրովան «աշխույժ պարտեզում», «Լիզայնի» գեննադի Jan անինա , Briliantly- ի կողմից Մոսկվայի բնութագրական բալերա Աննա Անթրոպովա Աննա Անդրեուլինայի եւ Անդրեյ Մերեխիեւայի ավանդույթը Երկրորդային նիշ Գյուլնարան եւ Բիրբատո:

Բայց, դեռ, ինչպես պետք է լինի Petipa, «Corsair» - բալերինա բալետ: Եվ Մոսկվայի նոր հայտարարության մեջ Սվետլանա Զախարովն է: Դա լրատվամիջոցների դերում է, որը պահանջում է պայմանական գործող գործողություններ եւ անվերջ բալետի վիրտուոզություն, Զախարովան հավասար չէ: Այն նրբորեն վերցնում է բոլոր խորեոգրաֆիական գագաթները, որոնք կես դար են կազմված իր սիրելի Petipal Balletois- ի հետ: Նա իր «կորսարդ» -ը վերածեց XIX դարի վերջին ոճով: Զախարովան նրան պարեց որպես դարի XXI դարի չափանիշ:

Izvestia, 26 հունիսի, 2007 թ

Սվետլանա Սվետլանա

XIX դարի ծովահեններ

Բոլշոյի թատրոնը հարություն է առել հին պատմությունը ծովային ավազակի մասին

1856-ին կոմպոզիտոր Ադոլֆ Ադանայի եւ խորեոգրաֆ George որջ Մազիլեի շարադրությունը տեսավ Փարիզի Գրանդ Օպերայի հասարակությանը: Երկու տարի անց «Corsair» - ը հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգում: Այդ ժամանակվանից ի վեր ծովային ծովահենների եւ գեղեցիկ ստրուկների հեքիաթը չի դուրս գալիս Ռուսաստանի եւ աշխարհի տեսարաններից, եւ այս տարի լիովին «կորիզար» կոչվելու է: Frenchman Jean-Guy Bar- ը այս ելույթը սահմանեց Եկատերինբուրգում, Չեխիայի Իվան Լիշկա - Բավարյան բալետում, եւ այժմ, մրցաշրջանի վարագույրի ներքո, մոսկովյան նվաճումն իրականացվում է:

«Corsair» - ը մեծ է. Սա խորեոգրաֆիստ Ալեքսեյ Ռատմանսկու եւ Յուրի Բուրլակիի, նկարիչ Բորիս Կամինսկու (սցենարվեստի) (սցենարվեստի) (տեսարան) եւ ռեժիսոր-ռեժիսոր Պավել Կլինինի (Լույս) եւ ռեժիսոր, ռեժիսոր Պավել Կլինինի (Լույս) եւ ռեժիսորը, ռեժիսորը (լույս) եւ ռեժիսորը, ռեժիսորներ 1899 թվականը թվագրված Մարիուս Պետիպայի Պետերբուրգի հրատարակությունը հիմնված է Սանկտ Պետերբուրգի վրա, բայց դա չի նշանակում, որ մենք տեսանք այն տարբերակը, որը հիանում էր մեր մեծը: Տնօրենը վերարտադրեց մեզ հասած նկարագրությունները եւ բանավոր լեգենդները, բայց մնացածը վերարտադրվեց, «հինի տակ»: Արդյունքում ստացված խառնուրդը հեղինակի գիտելիքն է: Ոչ մի օծանելիք չէ դարաշրջանի, ինչպես նկարագրվում է նրա գրվածքների կողմից, հայտնի «վավերական» Պիեռ Լաքոտը, բայց հին եւ նոր համեմունքների խմբաքանակ: Հնարավոր է հին շշի մեջ `« մեծ »բալետի ձեւը` արտադրանքը շատ գրավիչ է թվում եւ, անկասկած, պահանջարկ ունի: Այն շատ ներդաշնակորեն համակցված պարում է, մնջախաղը եւ նրանց հիբրիդը (այն փաստը, որ հին ներկայացումներում կոչվում էր տեսարան Dansante):

Պարների թվում են լավ եւ տարբեր. Առաջին հերթին «աշխույժ այգին» առաջինն է, քանի որ 1917 թվականից հետո առաջին անգամ ցուցադրվեց, երբ Պիլիպան նրան բեղմնավորեց: Maestro, ներշնչված Versal Parks, Mars- ի եւ մեղմ երաժշտության Լեոյի «Լեո Դելիբ» -ի զորքերի շքերթները կառուցել են յոթ շարժումների 20 րոպեանոց կազմ եւ տարատեսակ տեղաշարժեր: Պարզվեց, որ օդային կարող է լինել, ինչպես ճահճուտը, մի տեսարան, որտեղ Գարեմա աղջիկները ֆլեյտան են ծաղկեպսակների եւ ծաղիկների մեջ: Բալետանյանի վրա, ով սովոր էր մինիմալիստական \u200b\u200bսովետական \u200b\u200b«այգիներին», այս «մոգոմետի դրախտը» (այսպես կոչված տեսարան ջութակի դաստիարակում) արտադրում է ցնցող տպավորություն: Նմանատիպ զգացողությունները պետք է զգան «Խրուշչե» -ի բնակիչները, որոնք ընկել են թագավորական պալատների մեջ:

Փազլներ մեր ժամանակակիցը եւ երկարատեւ «սեմաֆոր» մնջախաղի առատությունը: Նրա հետ մանրամասն ծանոթանալու համար հաճելի կլինի ներդրումներ կատարել Leenfleft ծրագրի մեջ `առավել գործող ժեստերի բացատրությամբ: Ավելին, «խոսակցությունների» շարքում կան շնություն: Այստեղ, օրինակ, հին բալետի էրոտիկայի նմուշ:

Pirate Conrad- ը մատնանշում է թախտի կողմը, այնուհետեւ տարածվում է Մեդարի գեղեցկությանը, ուսերով գրկախառնվում է ուսերով եւ համադրությամբ ավարտվում է արմավենի ծայրը: Այս ամենը նշանակում է. «Եթե դու ինձ չես սիրում, ես ինքս կսպանեմ»: Ի պատասխան, ֆլիրտ աղջիկը բուծում է բռնակներով («Ահա հիմա»), ցնցում է գլուխը («Ես կասկածում եմ ...»), որից հետո այն սկսվում է բարձրահասակ ԽՎ-ից: Հշրաստված Conrad- ը հիացնում է հմայիչին սուտին, բայց մեդորը չի շտապում գրկել սիրելիին եւ, կանգնած թախտի վրա, ոտքը բարձրացնում է արատական \u200b\u200bդիրքում: Կարգապահ հերոսը պահում է իր բռնակը եւ շրջում է տանիքի մոտ գտնվող կատուն:

Կոնրադի գրկում, հպարտ ստրուկը դեռ ընկնում է, բայց ավելի ուշ `նավի վայրում, որը բերեց սկզբի հանդիսատեսի հանդիսատեսի հանդիսատեսին: Կոնստանտին Սերգեեւիչ Ստանիսլավսկին խոստովանեց, որ «ներկված կտավի մեջ գտնվող մի կտոր ծովախեցգետին նավը, կենդանի ջրի տասնյակ մեծ եւ փոքր շատրվաններ, ձկների ծովի հատակին լողացող եւ հսկայական սուլիչի վրա: կարմրել, գունատ, այն լցնել ավելի ուշ կամ արցունքներ »:

MHT- ի հիմնադիրին հարվածող ցուցակից, in նոր տարբերակ Կորած կտավը նավով: Առավելագույնը, քան դուք կարող եք պատասխանել նրանց, քաղաքավարի ծափահարություններ: Ափսոս. Պայծառ տեսարաններից պահանջում է կախարդիչ ավարտը, մանավանդ, երբ ժամանակակից բեմական տեխնոլոգիաները թույլ են տալիս անել:

Երեք պրեմիերա ներկայացումներում թվաց երեք կոմպոզիցիա, իսկ հին ավանդույթի տիկնայք պարեցին ոչ թե ոտքերը: Սվետլանա Զախարովը, որը կատարյալ գծեր էր, պարզվեց, որ ամենագեղեցիկ տնկարանն է: Առավել հուզիչ - Svetlana Lunkina, մեղմելով կացարանային ամաչկոտի գնդիկավոր ապարատը: Առավել հարատեւը `Մարիա Ալեքսանդրովան, հաղթահարելով գրեթե բոլոր տեխնիկական առագաստները: Նրանց Conrads- ի մասնաբաժինը `համապատասխանաբար, Դենիս Մատվիենկոն, Յուրի Քլեւցովան եւ Նիկոլայ Tsiskaridze- ը` մեկ pa-de de: Մնացած ժամանակը, ըստ Պայպայի կամքի, տղամարդիկ ընդօրինակել են եւ առաջարկել:

Ինքը, Մարիուս Իվանովիչը, ըստ հիշողությունների, մնջախաղի մեջ «ամբողջովին անմոռանալի եւ ճառագայթված մագնիսական հոսանքներ» էր: Նման պետության համար մեր հերոսները դեռ չեն դադարել, բայց ինչ-որ մեկը սովորելու է: Գործող մագնիտիզմի դասերը կարող են գենադի Jan անին տալ: Լավագույն կատակերգություն Բոլշոյի թատրոնը դուրս եկավ փոքր տարեցների առեւտրային երեկույթում եւ հստակ ապացուցեց, որ մեծ դերասանների համար փոքր դերեր չկան:

Թերթ, 26 հունիսի, 2007 թ

Յարոսլավ Սեդով

Ծովահեն nakrashat.

«Corsair» բալետի պրեմիերան բոլշոյի թատրոնում

Ռուսաստանի ռուսական թատրոնը ավարտեց մրցաշրջանը «Corsair» հին բալետի նոր ձեւակերպմամբ, որը այս մրցաշրջանում դատի է տվել, բառացիորեն լվանում է: Հունվարին Բավարիայի օպերան շղթայեց այս ներկայացման նույն վերակառուցումը: Մի քանի ամիս առաջ «Կորսայարդ» -ը մեծ պոմպով դրեց Եկատերինբուրգի պրեմիեր Փարիզի Օպերա Ժան-Գայ-տղայի բարում: Եվ հաջորդ մրցաշրջանի սկզբին Կրեմլի բալետը ցույց կտա Յուրի Գրիգորովիչի նորացված տարբերակը:

Թերեւս, «Կորիզա» -ի նկատմամբ հետաքրքրության պատճառը դարձավ «Կարիբյան ծովահենները», հիշեցնելով Բալետ աշխարհոր նրա համար ավելի քան 100 տարի իր ծովահենն ավելի վատ է: Եվ միգուցե Ռուսաստանի մշակույթի եկող տարին Ֆրանսիայում եւ Ռուսաստանում ֆրանսիական մշակույթի տարին: Այս իրադարձությանը, սակայն, անհնար է համընկնել «Կորալարի» վերածննդի հետ - Վերջին աշխատանքը Ադոլֆ Ադանա կոմպոզիտոր, «Giselle» - ի հեղինակ, որը դարձավ ոչ միայն բալետի ռոմանտիզմի գագաթը, այլեւ ռուս եւ ֆրանսիական մշակույթների փոխգործակցության խորհրդանիշը:

Corsair- ը կարող է նաեւ ծառայել որպես նման փոխգործակցության օրինակ: Հայտնվելով Փարիզի Օպերայում 1856-ին, նա գոյատեւեց բազմաթիվ վերափոխումներ: Դրանցից լավագույնը պատրաստվել է ֆրանսիացի պարուհի եւ բալետմայստեր Մարիուս Պետիպան, որը Սանկտ Պետերբուրգում աշխատել է կես դար եւ ստեղծել ռուսերեն Դասական բալետ, Կոնրադի դերը «Կորսեր» -ում լավագույնն էր Petipa- ի երգացանկում: 1858-ին այս դերում էր, որ նա հանդիպեց Սանկտ Պետերբուրգի տեսարանում, «Ժելես Պերրա» - «Գիսելլե» Արարիչ Ադանա: Պարսոն վերսկսեց «Կորսան» իր օգտի համար եւ ինքնուրույն կատարեց Սեդ Լաշան: Քոնրադի դերում Մարիուս Պետիպան շտապեց բեմը որպես պարուհի, եւ հետագայում կազմեց փայլուն դասական համույթներ «Կորսեր» արտադրություններում:

Այս դրվագները, որոնք ինչ-որ կերպ պահպանվել են Կորսկայի հետագա բոլոր տարբերակներում, դարձան բոլշոյի թատրոնի աջակցության կետերը: Նվազեցուցիչներ Ալեքսեյ Ռատմանսկին եւ Յուրի Բուրլական (նկարիչ Թատեր "Ռուսիստական \u200b\u200bբալետը" Վյաչեսլավ Գորդեեւը, ով վաղուց սիրում էր հին խորեոգրաֆիա սովորել), փոխանցեց Petip- ի արխիվը եւ բալետմաստերի կյանքի ընթացքում արված իր խորեոգրաֆիայի ռեկորդը: Պետերբուրգի թատերական արխիվները տրամադրեցին Բորիս Կամինսկու եւ Ելենա Զայցեւայի ղեկավարությամբ վերականգնված տեսարաններ եւ տարազներ: Արտադրողի տեսարանների բացակայությունը կազմեց իրենք, փորձելով մնում petipa- ի ոճին:

Մոնոռերների գլխավոր հերոսուհու կուսակցությունը, որի շուրջը, որի շուրջը ցնցվում էր Motley Dance Sea- ն, ներկայումս ներկայացվեց բավականին ընդարձակ եւ կառավարում, քան բոլոր հայտնի վարկածներում: Այնուամենայնիվ, բոլշոյի թատրոնի Պրիմա բալերինան, Սվետլանա Զախարովը վիրտուոզ պարային հատվածներով դիմեց ինչպես հեշտությամբ եւ գեղարվեստականորեն, քանի որ արտագնա դասի երաժիշտները `Յոհան Ստրաուսի պոլիդներով եւ Ուոլցով, Վիեննայի ֆիլհարմոնիկի հայտնի ամանորյա համերգներով:

Իր սիրելի Կորսար Կոնրադը վիրտուոզ Դենիս Մատվիենկո Զախարովա-Մեդորը գրավում է ոչ այնքան պայմանական հավատարիմ համադրողներ, ինչպես պարային նկարը: Դանդաղ Adagio- ի եւ փայլուն փայլուն փայլուն գծերը եւ փայլուն փայլուն աննշան արագ շարժումները այս անգամ լցված են տոնական էներգիայով եւ խորամանկ հմայքով, ինչը փայլում է բալերինայի յուրաքանչյուր շարժում:

Դեպքի առթիվ գլխավոր հերոսը շրջանակեց դասական պարերի, գեղատեսիլ բնորոշ պարային, խաղային տեսարանների եւ հիանալի վերջնական նավաբեկության նման տպավորիչ ազդեցություն: Դժբախտաբար, Մարիուս Պետիպայի «աշխույժ այգու» լայնածավալ կազմը, որտեղ մարշափառ խմբերը պարում են բուտաֆորիկ թոքերի միջեւ, որոնք ձեւավորում են պարտեզի լաբիրինթոսը, մինչդեռ այն ցնցված է Բոլշոյի թատրոնի նոր տեսարանի չափսերով: Իսկ Օդալիսի հայտնի դասական եռյակի վիրտուոզի մենակատարը պարզվեց, որ անհասանելի է այս կուսակցությունների համար ընտրված նկարիչների համար: Բայց դուետում ստրուկը եւ ստրուկը չեն կորցնում հմայիչ Նինա Կապցովը եւ ջերմաստիճանը Իվան Վասիլեւը: Եվ Գյուլնայի դերում, օգնում է գլխավոր հերոսներին փախչել Սեյիդ-փաշան, Եկատերինա Նավուլինը գրավում է աշխուժությունը, հումորը, կրելով կին հմայքներ եւ պարի վիրտուոզ:

Մշակույթ, 28 հունիսի, 2007 թ

Ելենա Ֆեդորենկո

Solo for Flibusterki. Բոլորը գիշերօթիկում:

Նոր հին «Կորսեր» բոլշոյի թատրոնում

Մարիինսկու եւ մեծ թատրոնների գեղարվեստական \u200b\u200bվեճը ամրացված է դարերով: Պատմության մեջ միջոցառումներ չկան, որոնք, Սանկտ Պետերբուրգի տարածքում, ոչ թե պատասխան չի առաջացրել Մոսկվային: Մի քանի տարի առաջ Մարիինն հիացած էր գլուխգործոցների վերականգնմամբ, արձագանքելով նորաձեւ վավերացմանը եւ թողարկեց «Քնած գեղեցկությունը» եւ «Բայադերը»: Մոսկվան պահպանեց դադարը եւ «Կռարբերություն» թողարկեց Ադոլֆ Ադանայի երաժշտությանը: Մեկ էական տարբերությամբ. Չի զանգահարել բալետը վերակառուցմամբ, բայց ընտրել է ավելի ճշգրիտ սահմանում `ոճավորում: Դրանով շփոթելով իրեն հնարավոր հարձակումներից:

Հսկայական Trichat Ballet- ը ցույց տվեց մի քանի վազք, որոնք նայեցին բոլոր բալետային մարդկանց, ովքեր դատավճիռ կայացրին. «Տպավորիչ, բայց ձանձրալի է եւ խստացավ»: Ընդհակառակը, պրեմիերան դարձավ հետաքրքրաշարժ, եւ, հակառակ կանխատեսումներին, չթուլանալով այս լավ բեյլ բալետի հմայքին: Բալետը գեղեցիկ է, տարբեր բազմազան պարեր, բացի այդ, որը հագեցած է դրամայի հետ հագեցած կազմի նուրբ պարզությունը, իհարկե, հակադրություն: Դա հարվածեց, որ «ոճավորման» մեծ մասը միամիտ չի թվում: Օրինակ, «Corsaire» - ում կա դրախտի պատկեր `« աշխույժ այգի »եւ դժոխք` «փոթորիկ եւ նավաբեկ» տեսարան: Բայց դա չի ընկալվում որպես «սպիտակ» եւ «սեւ»: Դրախտում հեշտ հարաբերություն չէ (տիկնայք հետաքրքրաշարժ եւ նախանձում են. Սուլթանշ զուլան բերում է Օդալիսոկ, շալվարներ Գյուլնարի ստրուկը): Եվ դժոխքը «անհույս» չէ. Բոլոր նույն հերոսները փրկված են: Երբ նրանք փրկեցին XIX դարի կեսերին, Կորսապարի Փարիզի պրեմիերան, որը դարձավ Josef Mazille- ը հանրաճանաչ բանաստեղծության Տեր Բայրոնում:

Փաստորեն, «Corsair» - ը կատարյալ արկածախնդիր շարք է (Սերը եւ առեւանգումը, ազատության եւ թունավորման պայքարը իսկական ծովահեն պատմություն է, չնայած ոչ թե Կարիբյան), որը կազմվել է իր գոյության մեջ: Ռուսաստանը վերցրեց ֆրանսիական պրեմիերան, եւ Petipa- ն ամբողջ կյանքն ընկավ որպես իր բալետի կյանքի գիրքը: Ըստ «Կորսերի» -ի, կարելի է դատել, թե ինչպես է այս ֆրանսիացու բալետի պատմությունը դարձել ռուսական բալետի պատմությունը եւ պատմությունը: Petipa- ն առաջին անգամից հեռու է, բայց բազմաթիվ փոփոխություններով ծալել են ճակատագրական հանելուկը `բալետի կատարման կայսերական մեծ ոճը: Եվ հետո «Corsair» - ի հետ կար մոտավորապես այն փաստը, որ կյանքով, օրինակ, հայրենական մտավորականները, որոնք վերաբնակեցրվեցին կոմունալ կոմունալ հավասարության մեջ հարմարավետ պահարանների լռությունից: Սյուժեն պատրաստվել է բոլոր պրիմիտիվ; Զգեստների եւ տեսարանների շքեղությունը դարձավ գունատ, ինժեներականն աստիճանաբար հանդարտվեց, եւ անհատակ եւ առատաձեռն կայսերական գանձարանը գոյություն չուներ. Մնջախաղը կրճատվել է նվազագույնից առաջ, որպեսզի չդառնա թշնամու պար, քանի դեռ նա չի հայտարարվել արխայիկ (եւ առանց նրա «Կորիզիում»: Բայց ֆլիբուզերի մասին բալետը վիճակված էր գոյատեւելու. Նրանք փրկեցին պարի պարը: Նրանք միշտ գրավում էին բոլորին, բայց 20-րդ դարում ներդաշնակ ամբողջությամբ այլեւս ծալված չէ: Քանի որ բոլոր նրանք, ովքեր իրավունք ունեին ազդեցություն տալ երգացանկի վրա, նա հասկացավ, որ բալետի նախորդը ոչ թե հարմար չէր եւ առաջարկեց իր սեփական տարբերակը: Անցյալ դարի ողջ ընթացքում տեղի ունեցածը կարելի է բնութագրել առանձին տրակտատում: Հայրածրոնները պարում են. Նրանք հակասում էին մրցույթներում եւ գալա, այնուամենայնիվ, նրանց շնորհիվ եւ պահպանեցին: Բայց բոլորովին անիմաստ ձեւով: Մի քանի տարի առաջ ես ձանձրանում էի մրցույթից «Կորսարա» -ից անընդմեջ քայլելուց հետո, Փա դե դե դե դե դե դը դե դը, որոշեց դիվերսիֆիկացնել տպավորությունները եւ պարզել, թե ինչ են պարում երիտասարդ նկարիչները պատմության համար: Քչերը կարող էին պատասխանել:

Կրուկրուկ բոլշոյի թատրոնի բոլոր պահպանված հազվադեպությունները Ալեքսեյ Ռատմանսկին եւ Յուրի Բուրլական, ովքեր դեռեւս ուշադիր ուշադրություն չեն տեսել դասականներին (միայն նոֆիտները կարող են վիճել վերջին ճշգրտության հետ) Բալետ աշխարհը հոգնել է փուչիկից շքեղ կայսերական ոճի հազվադեպություն, որը կարծես կրթված մարդկանց է: Այսպիսով, հիանալի ոճաբան Բուրլական վերականգնել է կորցրած հղումները, եւ խելացի խորեոգրաֆը Ratmansky առանց կարի եւ ծալքերի, «Petipa- ի տակ», կազմեց նոր ԽՎ:

Եփած աշխատանքները բերեցին իր պտուղները. Հաշիվը հայտնաբերվել է Փարիզում, Զգեստների էսքիզներ `Սանկտ Պետերբուրգում, տնօրենի կողմից իրականացված խորեոգրաֆիա ձայնագրելը Մարիինյան թատրոն Նիկոլայ Սերգեյեւը (ճշմարիտ, նշումն ընդունում է անհամապատասխանությունները), - Հարվարդում, եւ Մոսկվան հաստատեց Բախրուշինսկու թանգարանի լուսանկարչական արխիվները:

Կարդացեք ստացված «կորիզարի» գործողությունը հեշտությամբ եւ չփնտրելով ծրագիրը: Դե, իսկապես, ով չի հասկանա, որ Իսահակ Լանկելը վաճառում է կենդանի ապրանքներ: Գենադի Յանինը արտահայտիչորեն փոխանցում է ագահության բոլոր ալյուրը. Քանի որ չեմ ուզում վաճառել մեդիայի գեղեցկությունը, նրա հավաքածուի հիմնական ադամանդը, բայց Սեյիդ-փաշայի (Ալեքսեյ Լոպարեւիչ) առաջարկվող գանձերը շատ են գրավում: Բոլոր «Pantomimen» կերպարները գեղատեսիլ են, բայց մինչդեռ նրանք աղոտ փոխում են գերաշարումներն ու հիանալի զգեստները (վերականգնվել են ոչ միայն հետազոտական \u200b\u200bհմտություններով, այլեւ Ելենա Զայսեւայի երեւակայական ֆանտազիան). Գործող խաղի աշխուժությունը հետագա ջանքերի գործն է:

Ի դեպ, եւ պարող մենակատարները հաստատեցին, որ Pantomemny Dialogues- ը կորած արվեստ է: Պարերում նրանք այնտեղ էին, թե որքան օրգանական, օգուտը, որ պարերը «Կորիզա» -ում: Պարի շքեղության մեջ, բալերինայի գնդակի կանոնները: Պրն. Սվետլանա Զախարովը, որը վերջերս դարձավ Սվետլանա Զախարովի հաղթող, եւ Մեջտեղի դերը գտավ միմյանց: Զախարովի պրեմիերան հանգեցրեց պատմական պահի հանդիսավորության գիտակցմամբ, կարողացավ խուսափել ինչպես դրամատիկ անեմիայից, այնպես էլ չափազանցված խաղից `երկու ծայրահեղական պատկերների համար` այս աներեւակայելի գեղեցիկ բալերիան: Նա պարում է «Փոքրիկ կորսարդ» պարերը, ծովահենները փոխելով Գրոտոյում տղամարդկանց հանդերձանքով, զգալիորեն եւ լայնորեն տիրապետում է ամբողջ դերը: Մեդոր - Izmoting երեկույթը, անցնում է պլաստիկե բարդ զարգացման մեջ բոլոր բալետի միջոցով, բալերինան պարում է յուրաքանչյուր գործողության մեջ, հազիվ ժամանակ փոխելու զգեստները:

Բայց Conrad- ի պարերը արդեն ավարտվում են առաջին ակցիայի մեջ `այն բանից հետո, երբ Pa de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de de Այն, ինչ դենիս Մատվիենկոն, որը պատշաճ կերպով շատ ներկայացումներ է ապրում, մեծ է, հաճույքով հանդես է գալիս, առաջարկելով մեկ այլ պատկեր հանրաճանաչ ծովահեն թեմայով: Պարուհին մեծ պատկերացնում եւ կատարելապես փոխանցում է բլոկբաստերի ազնիվ կողոպուտի ոգին:

Petipa- ի յուրաքանչյուր գործողության գագաթնակետը կատարեց պարային կոմպոզիցիաները, նոր ներկայացման ստեղծողները չշարժվեցին: Դե դե դե Դե Մատորը եւ Կոնադա Զախարովը եւ Մատվիենկոն պարեցին, չնայած անթերի չեն, բայց ներկայացվել են որպես ճարտարապետական \u200b\u200bանսամբլի նրբագեղ ձեւավորում: Ստրուկների պարը (PAS DES ESCLAVES) գործարկեց Նինա Կափարտովը Լավագույն ավանդույթները Travel անապարհորդություն, եւ թռչող վիրտուոզ Իվան Վասիլեւ, որը դժվար էր իմանալ, այնքան փոխեց իր դիմահարդարումը եւ կոստյումը:

Արդեն «աշխույժ պարտեզ» անունով `երկրորդ ակտի կենտրոն: Ոչինչ չի տեսնում 68 պարող նկարիչ եւ երեխաներ բեմում, զարդարված շատրվաններով, ծաղիկներով մահճակալներով ծաղիկներով, թփերով, զարդերով: Այս բռնկման տարբեր երկրաչափությունը իրականացնելու համար Պիլիպայի հին ճանապարհը ստիպված էր քաշել Միսեսցենի վերակառուցումը, իշխանի ձեռքով `պարողի հնարավորությունները հաշվարկելու համար` ծաղկի միջեւ կեցվածքով տեղափոխվելու համար մահճակալներ կամ ցատկել մեկ զարդարանքից (դուրս գալով գեղարվեստի տեսարանում) մյուսին: Այս անոթ-հիերոգլիֆիկ բանաձեւերով թերթերը արխիվային փաստաթղթերից մեկն էին: Tesne- ն (նոր տեսարանի նկարիչների վրա չի շրջվում) եւ, հավանաբար, այլ պատճառներ, որոնք առաջացել են անզգուշություն, հատկապես Կորֆենեկից (պրեմիերայի տատանումներում նրանք հիշում էին Օդալիսկի պարի հստակությամբ): Գյուլնար Էկատրինա Նովուլինա այս դեկորատիվ ֆոնի վրա ժամանակակից օրվա ընթացքում, հուսահատորեն պայքարում է իր ապագայի համար. Ավելի հեռու ավանդույթներից, բայց փոխված ոճերին ավելի մոտ է բալերինան:

Երրորդ ակցիայի մեջ, ֆոկուս - պարը «համարներով» (Grand Pas Des Eventailles), հիմնվելով խորեոգրաֆիայի, Mazille- ի խորեոգրաֆիայի վրա, որը կարդում է Petipa- ի կրտսեր ուղեկիցը: True իշտ է, մնաց միայն փշրանքներ, մնացած ռաբլմենսկու խաբեությունը եւ դա արեց. Հնարավոր չէ առանձնացնել սկզբնական աղբյուրը ոճավորումից: Դուետին - այս կազմի պսակը. Երկրորդ շնչառությունը, որը բացվեց Զահարինում, եւ իր տպավորիչ հեծելազորային, Արտեմ Շթիլեւսկու օրը պրեմիերան պարզվեց:

Դեպի նավի նավը էպիլոգում, երբ նավի կոոզլերը բաժանվում են, եւ առագաստը կոտրում է փոթորիկի քամին, նկարիչ Բորիս Կամինսկին կարող էր ապահով կերպով դիմակայել մրցույթին, իսկ «Տիտանիկի» հեղինակների հետ միասին , Այս մղձավանջի մեջ պահելը անհնար է թվում, բայց, ինչպես շնապահ «Բուրեն», հրաշք է տեղի ունենում. Քոնրադը եւ Medicar- ը գրավում են ճակատագրի ափը: Նրանց երջանկությունն ու ավարտվում են բալետը, որը շուտով շրջագայելու է Լոնդոն: Կարիք չկա լինել Կասանդրա, բրիտանացի բրիտանացիների սենսացիա կանխատեսելու համար:

1. Ռոմանտիկ հերոսի հիմնական բնութագրերը:
2. Ստեղծագործություն J .. Բայրոնան, որպես ռոմանտիզմի հիմնադիրներից մեկը:
3. Կոնրադի կերպարը Byron «Corsair» - ի բանաստեղծության մեջ:

... Եվ նա, ըմբոստ, հարցնում է փոթորիկը,
Ասես փոթորիկների մեջ խաղաղություն կան:
Մ. Յու: Լերմոնտով

Ռոմանտիզմը, որպես գրականության եւ արվեստի ուղղություն, սկսեց ձեւավորվել ուշ xviii Մեկ դար `ռացիոնալիզմի գաղափարների ճգնաժամի հետեւանքով, որը գերակշռում էր լուսավորության դարաշրջանը: Ի տարբերություն ռացիոնալիստների, սիրավեպը չի դիմել մտքի, այլ զգացմունքների, առաջնահերթություն տալով անհատական \u200b\u200bհասարակության առջեւ, սովորական եւ հաճախ գերբնական: Անհատականությունը, նրա ձգտումները եւ փորձը, որոնք տեղադրված են ռոմանտիկայի ուշադրության կենտրոնում: Հարկ է նշել, որ սիրավեպը, որի ուշադրությունը գրավեց բոլոր սերիալները, ներգրավվեց գրականության մեջ `անհարմար ունակություններով օժտված մարդու պատկերը, անհասկանալի եւ առաջնորդվող հասարակության կողմից: Ռոմանտիզմի հերոսը, որպես կանոն, ցուցարարորեն դեմ է իրեն այլ մարդկանց, ամբոխին եւ հաճախ Աստծուն մարտահրավեր է նետում: Ռոմանտիկ հերոսի արկածները բացահայտվում են ֆոնի վրա, իր դեւոնիկ հմայքը: Սա կամ հեռավոր երկրների էկզոտիկ լանդշաֆտ է, կամ սարսափելի խաղողի բերքահավաք խաղողի բերքահավաք:

Ռոմանտիզմի գաղափարները ունեցել եւ շարունակում են հսկայական ազդեցություն ունենալ եվրոպական գրականության եւ արվեստի վրա: Ռոմանտիզմի դասականներից մեկը, նրա հիմնադիրները, անգլիացի բանաստեղծ J .. Բայրոնն է, ով կյանք է ապրել, արժանի ռոմանտիկ հերոս: Ստեղծագործությունը Բայրոնը հսկայական ազդեցություն ունեցավ շատերի վրա Հոյակապ գրողներ եւ բանաստեղծներ: Իր գործի մեջ պայծառ դրսեւորված միտումները ստացել են բայոնիզմի անունը: Այս բառի համաձայն, մենք սովորաբար հասկանում ենք հիասթափության եւ իդեալների կորստի սարսափելի համը, փլուզման զգացումը եւ բողոքը գորշ մասի դեմ եւ տիրում են չարիքների աշխարհում: Բաիրոնի հերոսը միշտ համոզված անհատիկ է, որը արհամարհում է ամբոխին, բայց միեւնույն ժամանակ տառապում է միայնակությունից եւ ուրիշներին անհասկանալիությունից, ինչպես նաեւ ներքին հակամարտությունից:

Դիտարկենք բայրոնիկ հերոսի առանձնահատկությունները «Corsair» բանաստեղծությունից Կոնրադի օրինակով: Անունը ինքնին խոսում է աշխատանքի գլխավոր հերոսի դասերի դերի մասին. Conrad - ծովահեն, ծովի ավազակ: Այնուամենայնիվ, XVIII դարում այսպիսի գործունեությունը դեռեւս չէին գնահատվում որպես քրեական եւ արժանի կոշտ դատապարտման: Կորսարովի գործունեությունը հաճախ գաղտնիորեն խրախուսվում եւ աջակցում էր եվրոպական տերությունների կառավարություններին. Այս դեպքում նավարկության ներկաները ստացան Կազիտիզմի հատուկ արտոնագրերով եւ ենթադրվում է, որ հարձակվում են թշնամու երկրի նավերի վրա, բայց ոչ թե դատարանների վրա նրանց համաքաղաքացիները:

Այնուամենայնիվ, ծովահենների մեջ եղել են եւ նրանք, ովքեր գործել են իրենց ռիսկով: Կասկած չկա, որ այս կատեգորիայի Կորեսարի այս կատեգորիայի համար է պատկանում նաեւ Բայրոնի բանաստեղծության հերոսին: Այսպիսով, մենք գտնում ենք ռոմանտիզմի կանոններին առաջին համապատասխանությունը. Աշխատանքի հերոսը կոպիտ է, մարդը օրենքից դուրս է: Մենք կարող ենք տարբեր կերպ առնչվել ծովաբողկ-ավազակային պատկերի պոեզիային, բայց պետք է հիշել, որ հենց այն անձնավորություններն են, որոնք բաժանվել են հասարակության հետ, նրան մարտահրավեր նետում են, եւ Ռոմանտիկ գրողի ուշադրության առարկա է Բացարձակապես անհետաքրքիր է ճիշտ, ֆարիսեցիների արդար կյանքը կոմպակտ բուրգերի:

Բացի այդ, մենք հեշտությամբ կգտնենք, որ Բայրոնի բանաստեղծության հերոսը ոչ մի դեպքում ոչ մի գանգրիստ է, պատրաստ է կտրել կոկորդը հանուն մի քանի ոսկե մետաղադրամների: Ընդհանրապես! Կոնրադի ջոկատում տիրում է կոշտ կարգապահությունը. Նա ինքը ոչ միայն գին չի խմում, այլեւ անսասան հավատարիմ է իր միակ սիրելիին: Կանանց հետ կապված, Կոնրադը, ընդհանուր առմամբ, իսկական ասպետ է. Փաշայի պալատում գտնվող հարձակվողի ժամանակ նա փրկում է իր հակառակորդի կանանց այրման շենքից, եւ ինքնուրույն «կենդանի արտադրանք» օգտագործելու համար եւ նրա թիմը: Սա «ազնվական ավազակ» պատկերն է: Հարկ է նշել, որ նման հերոսները հայտնաբերվում են շատ ազգերի լեգենդներում: Այսպիսով, մենք հայտնաբերում ենք ռոմանտիզմի եւս մի քանի բնութագրական առանձնահատկություններ. Բանաստեղծության հերոսը անհատականությունն է իր կազմակերպչական, բարոյական եւ այլ հատկություններում: Բացի այդ, որոշակի մերձեցում լեգենդարով » noble Robber»Նաեւ ռոմանտիզմի առանձնահատկություն է` դիմում Ֆոլկլոր ավանդույթներ Եվ ռոմանտիկ գրողների առասպելները հազվադեպ չեն:

Հասկանալի է, որ նմանատիպ պայծառ անձնավորություն, որն է Conrad- ը, ըստ ռոմանտիզմի օրենքների, պարզապես պարտավոր է ապրել եւ գործել ֆոնին, որ ավելի լավ է թույլ տալ այս անդիմադրելի անհատի եզակի առանձնահատկությունը: Փաստորեն, հպարտ աքսորի գաղտնի ապաստարանը գտնվում է գեղատեսիլ կղզի (հավանաբար, ինչ-որ տեղ Միջերկրական ծովում): Հուսահատ կորիզը համարձակորեն պայքարում է մահմեդական մարտիկների հետին պլանում Արեւելյան բնույթ Եւ հոյակապ պալատներ `գրեթե ասպետ-խաչակիր« սխալ »կռիվով: Այնուամենայնիվ, բանաստեղծության ռոմանտիկ համը գրեթե մոռանում է այն մասին, թե որքան արձակում է Քոնրադի հարձակվողի նպատակը. Դա պարզապես ոսկի է, ծխախոտի տաճարում: Բաիրոնի հերոս Աստծու հանդեպ վերաբերմունքը բավականին զով է. Կոնրադը տեղյակ է, որ իր ապօրինի գործունեության մեջ նա հեռու է Աստծուց, որի համար Աստված իրեն չի օգնում: Քոնրադը չի ժխտում Աստծո գոյությունը եւ չի ձգտում դեւ-մարտահրավեր նետել: Նա արդար է, եւ Աստված, ըստ հերոսի, անչափ հեռու է միմյանցից, եւ այս իրավիճակը, կարծես, բավականին բնական է: Հետեւաբար, գերության մեջ, բանտում, երբ Կոնրադը ցավալի մահապատժի է ենթարկում, նա չի պաշտպանում Աստծո շնորհքի միտքը եւ թշնամիների հպարտությունն ու ատելությունը:

Այնուամենայնիվ, Բայրոնի հերոսը բացարձակապես չի մերժվում մարդկանց եւ Աստծո կողմից: Գյուլնարի սրտում, Սիրելի փաշան, որը փրկվել է Կոնդադայի կողմից, հանկարծ փչում է իր Փրկչի սերը: Իրավիճակի ծայրահեղությունը եւ կորիզարի անձի նախաստորությունը արթնացնում են զգացումը, բացառիկ իրենց ուժերով: Չնայած Քոնրադը չի խոստանում Գյուլնարի փոխադարձ սերը, նա հավատարիմ է մեդորին, նույնիսկ հույսը կորցնելը: Սիրելի փաշան, բացի իր բարձրաստիճան սիրահարներից, կոստյումներ է դարձել փախուստը, զրկելով իր կյանքի կյանքից:

Այսպիսով, մենք անսպասելի դիմում ենք տեսնում Քոնրադի ճակատագրին. Նա պարզապես սպասում էր երկնքում մահը, եւ այժմ նա ազատ է, ինչպես քամին, նավի պոկելով: Այնուամենայնիվ, «Սեւ ամպերի» մռայլության մռայլ ոգին թուլացել է հորիզոնում: Չնայած, որ Քոնրադը գրավեց երկու կանանց սրտերը, ոչ էլ նրանցից ոչ մեկը գտավ երջանկություն: Նրա սիրելիը, որի պատմությունը մտահոգիչ էր իր սիրելիի համար, մեռավ վշտով, երբ նրանք եկան նրա մոտ, Քոնրադի գերության մասին: Գյուլնարան, հանուն կորսային փրկության, որը իրեն սպանությամբ էր ընկնում, չի գտնում իր զգացողության պատասխանը, եւ Կոնրադը ինքնուրույն ընկավ, թե ինչպես է Գայրոնի հերոսը կգնա Հետագա ճակատագիրը կբարձրանա, եւ դա նաեւ ռոմանտիզմի ավանդույթների մեջ է: Կտրուկ եւ հպարտ հերոսը, ինչպես գիսաստղը, մեր առջեւ բոցավառվում էր հեղինակի ֆանտազիայի արագ թռիչքի եւ նրա անցյալի եւ ապագայի համար, մենք ազատ ենք պատկերացնում այնպես, ինչպես ցանկանում եք:

«Corsair» - ը հայտնի «արեւելյան բանաստեղծություններից» է տեր George որջ Բայրոն:

Ձմռանը 1813-ին բանաստեղծ-ռոմանտիկ George որջ Գորդոն Բայրոնը սկսում է իր լայնածավալ աշխատանքը հերոսական զույգերի կողմից գրված «Corsair» բանաստեղծության պոեզիայի գլուխգործոց ստեղծելու վերաբերյալ: Աշխատանքը ավարտվել է 1814 թվականին: Բայրոնը զարգացնում է ժանրը Ռոմանտիկ բանաստեղծությունՕգտագործելով Rhymed Feature Verse:
Պոեզիան սկսում է հեղինակի մոտ մտերիմ ընկերոջը նվիրված նախաբանությունից, ըստ Թոմաս Մուուրայի: Պատմությունը բաղկացած է երեք երգերից: Բանաստեղծությունը զարգանում է հունական կղզիներում, ինչպես նաեւ Հունաստանի ափերին Կորոնում: Բանաստեղծության ճշգրիտ ժամանակը չի նշում, բայց երգերից կռահելը դժվար չէ, որ սա Օսմանյան կայսրության Հունաստանի ստրկացման դարաշրջանն է:

Հիմք ընդունելով, որ բանաստեղծը տանում է աշխարհի գլխավոր հերոս-ապստամբության հակամարտությունը: Նա պայքարում է սիրո եւ պայքարի հասարակության հետ, որը նա մեքենա էր վարում, մարդկանց թշնամուն անվանելով:

Քնարական հերոսի կերպարը

«Corsair» բանաստեղծության գլխավոր հերոսը ծովի ծովահենների Const- ի եւ նրա սիրելի մեդորի ավագանն է: Բանաստեղծը նկարագրում է մրցույթը որպես ուժեղ, շնորհալի բնույթ, որը կարող է մեծ լավ գործողություններ կատարել, եթե ոչ աքսորեք հասարակության հետ: Նա գերադասում է ազատ կյանք վարել անմարդաբնակ կղզում, քաղաքներից հեռու: Որպես քաջ, իմաստուն առաջնորդ նա կոշտ եւ ուժ է: Նա հարգված է եւ նույնիսկ վախ:

Շուրջը, բոլոր ծովերում,
Հոգիների մեջ մեկ անուն վախ է ցանում.
Նա ժլատ խոսք է. Գիտի միայն պատվեր,
Ձեռքի ամուր, OSTER եւ ZORKIE աչքեր:

Բայց, չնայած այս ամենին, Const- ը միայնակ հերոս է, որի արյան մեջ է պայքարի ոգին եւ բողոքի ուժը: Նա դաժան եւ վայրի է, ուժեղ եւ իմաստուն: Նրանց մտքերը շեղելու համար նա շտապում է սոռնաց հասարակության դեմ, չնայած նրանց առավելությանը:

Conrat - բնորոշ բեյրոնիկ հերոս: Նա ընկերներ չունի, եւ ոչ ոք չգիտի իր վերջին կյանքը: Միայն բանաստեղծությունը կարդալով, կարելի է ասել, որ նախկինում հերոսը բոլորովին այլ անձնավորություն էր, ով լավն էր: Հերոսը անհատագետ է, ոչ թե հայտնի ներքին աշխարհը չի ընկղմվում իր ոչ մեկի մեջ:

Հողամասի համառոտ նկարագրությունը

Սահմանադրությանը առաջին ծանոթությունը տեղի է ունենում ժայռի գագաթին, որտեղ նա, հենվելով թուրի վրա, համարում է ալիքների գեղեցկությունը: Byron- ը մեզ հերոս է ներկայացնում, մատնանշելով կոնստրուկատորի մանրամասն դիմանկարը:

Այտ, թուխ, սպիտակ մարդ,
Wave Kudrey - թեւի ագռավի պես;
Շրթունքների թեքումն անակնկալ խնդիրներ է ունենում
Առանձնահատուկ մտքեր գաղտնի քայլ;
Չնայած ձայնը, եւ տեսքը ուղիղ եւ համարձակ է,
Դրա մեջ կա մի բան, որը նրան կթարմացնի:

Առաջին երգում գործողությունը զարգանում է ծովահեն կղզու վրա, որտեղ ծովահենների կրեդիտի ղեկավարը ստանում է առաջատարի մի մասը, ինչը ստիպում է հրաժեշտ տալ սիրելիներին եւ բարձրացնել առագաստանավը: Որտեղ եւ ինչու են ծովահենները գնում, պարզ է բանաստեղծության երկրորդ երգից:

Երկրորդ մասում գլխավոր հերոսը Այն պատրաստվում է մահացու հարված հասցնել իր թշնամու Seid-Pasha: Քոնրատը իր ուղիները դարձնում է թշնամուն տոնի: Նա պատրաստվում է կատարել իր ոճրագործությունը այն ժամանակ, երբ ծովահենները կլինեն Seid Pasha նավատորմի ծովահենների կողմից: Քանի որ նավատորմը կրակել է նշված ժամանակին, այն սկսում է դաժան եւ թեժ մարտ, որտեղ Կոնրաթը փրկում է իր թշնամու սիրելի կնոջը այրվող սերիքից, Գյուլնարից: Թույլ տվեց սխալ, ծովահենները ստիպված են փախչել, եւ Կոնրաթը գերեվարվեց թշնամիների կողմից եւ նետվեց զնդան:

Երրորդ երգում SEID փաշան պատրաստվում է իրականացնել գլխավոր հերոսը, հորինել նրան ամենացավոտ մահը: Գյուլնարը, որը փրկվել է ծովահենների կապիտանով, սիրահարվում է նրան: Seid փաշայից գաղտնի, նա փորձում է համոզել Կոնտրին, որպեսզի նա փախչեր: Նավապետը չցանկացավ իրեն պատկանել, քանի որ նա չէր սիրում նրան: Նրա սիրտը պատկանում է միայն մեկ աղջկա, հատակին լույսի ներքո: Պլենտավորված է իրական սիրով, Գյուլնարը սպանում է իր ամուսնուն եւ ով է պայքարելու պահակախմբի հետ, կոստյում է շինարարության համար փախուստի: Նրանք միասին վազում են նավի վրա, որը գնում է ծովահենների կղզի: Ժամանումից հետո կապիտանը սովորում է իր սիրելիի մահվան մասին, որը չի հետաձգել իր գերության մասին լուրը:

Իզուր, ամենօրյա լարում օրվանից հետո,
Կոնադա չկա, եւ նրա մասին Ուեսթն չկա,
Եվ նրա ուղու վրա մահացածը չկա:
Արդյոք նա մահացավ Իլլը ընդմիշտ անհետացավ:

Կորցնելով ձեր կյանքի իմաստը, konrat- ը անհետանում է առանց հետքի, եւ ոչ ոք նրան չէր տեսնում: Այն մնում է առեղծված, ինչ պատահեց գլխավոր հերոսին:

Դա աշտարակի մեջ չէ, ոչ ափին.
Նրանք թափահարում են ամբողջ կղզին վազքի վրա,
Անպտուղ ... գիշեր; Եվ կրկին եկավ օրը
Միայն արձագանքեց նրանց:
Որոնում է յուրաքանչյուր թաքնված գրոտո;
Շղթայի գրությունները, որոնք ամրագրված են բոտի կողմից
Ոգեշնչված հույս. Brig- ը իր հետեւից կընթանա:
Բարելար Օրերն անցնում են մի շարք,
Ոչ մի conrad, նա ընդմիշտ անհայտացավ:

«Corsair» բանաստեղծությունը ռոմանտիզմի դասական նմուշներից մեկն է:

Joseph ոզեֆ Քոնրադի մասին, թերեւս, չի կարող ասել, որ նա մեզ հետ բախտավոր չէ քննադատության մեջ կամ թարգմանված: Նրանք նրա մասին շատ բան են գրել, եւ նրա գրեթե բոլոր գրքերը փոխանցվել են ռուսերեն:

Քննադատության քննադատները առանձնացան. Ոմանք ծաղրեցին, մյուսները գովերգեցին: Երեսունհինգերորդ տարում այս վեճը հնարավոր էր ասել, որ ես վերջացվեց. Կոնրադը դադարեց տպել, եւ քննադատները դադարեցին ապացուցել, եւ դա նշանակում է, որ դա լավ է, եւ դա նշանակում է լավ, եւ դա նշանակում է լավ, եւ այլն որ նա, կոնստրադը, ռոմանտիկ, եւ դա վատ է:

Ընթերցողը, ով պատահաբար ընկնում է այս հեղինակի վեպի տակ, դժվարությամբ, հավանաբար կկարողանա դա պատմել այդ կամ այլ ծանոթ գրական »երեւույթների հետ: Կոնրադը գրել է ծովի մասին, հեռավոր չլսված երկրներում արկածների մասին, բացահայտիչների համարձակությունների, ուժեղ կրքերի մարդկանց մասին, եւ առաջին հայացքից ամենահեշտ է հաշվի առնել արկածային վեպերի հեղինակները:

Այնուամենայնիվ, այն մարդը, ով ցանկանում էր տեսնել երկրորդ Սթիվենսոնը նրա մեջ, Կոնրադը չի բավարարի: Նրա հերոսները շատ բարդ կլինեն, էֆեկտը երբեմն չափազանց ձգված է: Քոնրադի վեպերին եւ փոքր պատմություններին (ինչպիսիք են հայտնի «Freya յոթ կղզիները», «Ստրկության ավարտը», «Թայֆուն», հրաշալի հակաիմսայական պատմություն «Քաղաքակրթություն») Սա վերաբերում է վեպերի ավելի փոքր չափի. Վերջնական գնահատականում, Conrad- ի բոլոր գործերը շատ հեռու են արկածային գրականության ժանրից: Շատ բարդ է այն խնդիրները, որոնց վրա գրված է գրողը: Առաջադրանքները չափազանց բարդ են `գաղափարական եւ ստեղծագործ, որը նա դնում է նրա առջեւ:

Մեկում, ինչպես մենք տեսանք, Կոնրադի թշնամիները եւ ընկերները խտացրին. Այն փաստը, որ նա ռոմանտիկ էր: Նա ապրել է կյանքը, նույնպես սիրավեպ կյանք էր:

Թեոդորա josefu conrad- ը, Կոժենեւսկու, անգլիացի ապագա գրող Joseph ոզեֆ Քոնրադը, հինգ տարեկան հասավ, երբ հայրը, մի քիչ հայտնի լեհ գրող, աքսորվեց Վոլոգդա, 1863-ի ապստամբության նախապատրաստմանը մասնակցելու համար: Տղան Թեոդոր Joseph ոզեֆը հայտնվեց Ուկրաինայում, դեռահաս `Գալիցիայում, երիտասարդները եկել էին ֆրանսիական նավ, եւ մի քանի տարի անց քննությունը անցավ անգլերեն առեւտրային նավատորմի սպայի տիտղոսի համար: Մի քանի տարի անց մենք հանդիպում ենք նավի Կոժենեւսկու կապիտանի Թեոդորին: 1895-ին բրիտանացի ընթերցողները հանդիպեցին Joseph ոզեֆ Կոնրադի առաջին վեպին:

Քոնրադն այս պահին մոտ քառասուն տարի էր: Նա տպավորություններ ուներ իր կյանքի մնացած մասի վրա կուտակված: Այդ ժամանակ նրա գրական փորձը նույնպես շատ էր: Արդեն երկար տարիներ սա մի քանի, զուսպ եւ խիստ է Ծովային սպա, Ես նստում եմ տնակում խրված տնակում, որը խրված է տնակում եւ շարժվում է քրոնոմետրերը, դրեք սկսված ձեռագրի տերեւը, որը անհրաժեշտ էր վերաշարադրել, հետո խմբագրել եւ վերաշարադրել նորից վերաշարադրել: Նա միայն մեկ անգամ այս բոլոր տարիներին կարդում է գրված մեկ այլ անձ: Իր նավի ուղեւորների թվում նա ինչ-որ կերպ հանդիպել է մի երիտասարդ փաստաբան, որը մասնագիտանում է ծովային օրենքում: Նրանք խոսեցին - առաջինը ծովի մասին, այնուհետեւ գրականության մասին, որը մարդով հետաքրքրված էր ուղեւորափոխադրմամբ, իր մասնագիտությամբ զգալիորեն ավելին է: Կոնրադը նրան տարավ իր տնակը եւ երկար ժամանակ կարդաց Նրան: Երիտասարդ տղամարդ-1-կոպը լսում էր, գովերգում էր, բայց չի նշել նաեւ այն խոսքը, որ նա նույնպես պատրաստվում էր գրել: Մի քանի տարի անց, մի երիտասարդի դիմում էր ցուցաբերողի դատավարությանը `խնդրելով նրան օգնելու համար տպել« Չորս քամի »պատմությունների ժողովածու, որը գրված է, շատ մոտ է Կոնրադովսկայային: Ազգանուն երիտասարդ տղամարդ Գոլսուորուս կար: Նրանք մնացին ընկերներ կյանքի համար:

Մի քանի տարի անց Գոլզուրսին ջանասիրաբար այնքան ջանասիրաբար էր եւ թաքցնում էր իրենց առաջին ռոմանտիկ ընտրության պահպանված պատճենները: Քոնրադը մինչեւ վերջ մնաց ռոմանտիկ վեպ: Եվ, այնուամենայնիվ, որոշակի իմաստով, Քոնրադը եւ Գոլցուվորին մի բան արեցին:

XIX դարի վերջին անգլերեն գրականությունը սկսեց ավելի ու ավելի ստանալ «Grotesque ռեալիզմի» հատուկ անգլերեն ավանդույթից, հայացքի սկզբունքներից: Սմոլլետ, Դիքենս. Հերոսների կյանքի հանգամանքները սովորական են, ավելի մանրամասն հոգեբանական վերլուծություն: Անգլիական ռեալիզմն աստիճանաբար մոտենում է ֆրանսիական եւ ռուսերեն ռեալիզմին: Տուրգենեւի, Մաուպասանտի, Ֆլաուբերտի, եւ ավելի ուշ, Տոլստոյի եւ Չեխովի անունները հանրապետական \u200b\u200bանուններ են դառնում Հռոմեական եւ Նովելլայում:

Շարժման մեջ: ռեալիզմ xix. 20-րդ դարի ռեալիզմին, «Ազատ» բուրժուական զարգացման ռեալիզմից, իմպերիալիզմի դարաշրջանի ռեալիզմը զգալի է, չնայած շատ յուրահատուկ, դերը խաղում էր Քոնրադը:

Այլ քննադատները նույնիսկ հրաժարվեցին ճանաչել Կոնրադը անգլիացի գրողի կողմից, հայտարարելով այն որոշակի «սլավոնական հոգու» հետ կամ, Լավագույն դեպք, «Համաեվրոպական գրողը», հնարավորություն `անգլերեն լեզվով գրելով: Այս քննադատներն անդրադարձան այն փաստին, որ հեղինակների թվարկվածը, որը նա պետք է, որ նա ամենից շատ պետք է լինի, Քոնրադը բանակցում է Տուրգենեւի, Մաուպասանների, Ֆրանսիայի, Դոդեի, բորգերի մասին, բայց չի նշում մեկ անգլիացի: Միեւնույն ժամանակ, նրանք մոռանում են, որ Գոլզուրսին նույնպես չի զանգահարել իր ուսուցիչներից որեւէ մեկին Անգլերեն գրող, Ոչ, ոչ մի դեպքում, դա, իհարկե, չի նշանակում, որ այդպիսին չկային: Պարզապես անգլերեն ավանդույթը ձուլվել է Conrad- ի եւ golzóws- ի կողմից, այնքան օրգանականորեն, որ հնարավոր եղավ խոսել դրա մասին. Conrad, ուսումնասիրված Անգլերեն Գրականության մեջ եւ առաջին հերթին Դիկենսի վրա, որի «ցուրտ տունը» հավիտյան մնացել է իր նախընտրած գործը, սովորեց այս ավանդույթը, գուցե նույնիսկ ավելի օրգանական, քան իր երիտասարդ ընկերը: Գոլսուորուսսը, Հարդիի հետ միասին, անգլիական իրատեսական վեպերի ստեղծողն էր: Քոնրադը, չնայած նրան, որ նա XIX դարից շատ կարեւոր միջոց է արել քսաներորդը, շարունակում էր աշխատել NOMELLA ռոմանտիկ հին անգլերեն ավանդույթում: Բավական է կարդալ Conrad- ի առնվազն մեկ պատմություն, որպեսզի համոզվեք, թե որքանով լիարժեք եւ խորապես սովորել են ոճային եւ հմտությունների դասերը, որը դասավանդվում է դե Վալթնիտում դարի անգլերեն դասականների կողմից:

Քոնրադը շեշտեց եւ հատկացրեց Դիքենսի ռոմանտիկ տարրերը: Բայց Դիքենսում արտառոցն այն է, որ սովորական է դառնում Քոնրադում, քանի որ իրավիճակը, որում նրա հերոսների գործողությունը անսովոր է, եւ ավելին, եթե Դիքենսը հոգեբանական վերլուծություն ունի, երբ հերոսը զգում է իր կյանքի առավել սթրեսային, ճգնաժամային պահը, Conrad նա ներկա է ամենուր, քանի որ նրա հերոսներն ապրում են այնպիսի կյանքով, որում ամեն պահ ամենաենսիվն է: Հոգեբանությունն իրականացվում է, ինչպես նաեւ Գոլզունորսին, ամեն օր շատ, բայց նրա ինքն իր համար անսովոր է նրա հերոսների պատճառով, սրտի տանը նստած մարդկանց կրքը: Նրանք ծովում են ցանում եւ անսովոր հողի վրա:

Կոնրադի հերոսները միշտ լինեն, կարծես վճռական գործողությունից առաջ: Այն ամենը, ինչ նրանք անում են, այս գործողությունների ներքին պատրաստումն է: Նրանք ապրում են այս հիմնական, վերջնական ակտի զգացումով, չնայած նրանք դեռ անում են դա միայն ամենատարածված բաները: Հերոսի հոգեւոր կյանքը ոչ միայն հարուստ է, այլ նպատակային լարված: Նա ապրում է իրադարձություններով հագեցած աշխարհում: Նա պայքարում է տարրերի վրա: Նա հաճախ որոշ բաժնետոմսեր է հատկացրել ամենակարեւոր լուծումները ստանալու համար:

Այստեղից, հոգեբանական ենթատեքստը ծնվում է Քոնրադում, որը կատարել է XX դարի ռեալիզմի ամենակարեւոր նվաճումներից մեկը: Այս ենթատեքստը բնորոշ է, օրինակ, «հանգիստ ամերիկացի» Գրեհեմնի կանաչի համար, թե իրական անգլերեն գրականությունից այն կողմ, Հեմինգուեյի համար: Անհնար է ասել, որ այս մեթոդը արդեն բյուրեղացրել է Conrad- ը: Չնայած նրա հերոսները մի քանիսն են, հեղինակը շատ հաճախ մեզ ներկայացնում է մեկ կամ նույնիսկ մի քանի պատմվածքներ, որոնք բացատրում են հերոսի գործողությունները: Բայց պակասը բացատրում է Կոնրադի կողմից, այնքան ավելի ուժեղ:

Այնուամենայնիվ, արդյոք ռեալիստական \u200b\u200bարվեստագետների շատ անուններ են հայտնվում Ռոմանտիկ կոնստրադ անունով: Զարմանալի չէ, որ Կոնրադը իր նախորդների միջեւ չի համարում թիվ մեկ սիրավեպի մեջ. «Դրանցից չկան նրանց մեջ, ովքեր ճանապարհ են հարթել: Ոչ, զարմանալի բան չկա: Լուսավորիչների ռեալիզմի ռեալիզմի ռեալիզմի ռեալիզմը ստում էր ռոմանտիզմի միջոցով: Քսաներորդ դարի ռեալիզմից ին XIX դարի ռեալիզմի ռեալիզմի ժամանակավոր ամրապնդման միջոցով ստում էր ուղին կամ առնվազն մի մասը, որը XIX դարի ռեալիզմը, որը գտնվում էր ռեւանշի ռոմանտիկ միտումների ժամանակավոր ամրապնդման միջոցով: Եվ ամեն անգամ ռոմանտիկ միտումներով անցնելով, ռեալիզմը հոգեբանորեն հարստացավ:

Նա իր հերոսներին առաջնորդեց երկրներ Պայծառ արեւ:որտեղ մարդը այնքան էլ չի կազմվում այնքան շատ կոնվենցիաներով, որտեղ ավելի լայն է Հոգու շարժումներ եւ բեռնափոխադրումները թափվում են կրքի վրա, - հեռացավ բուրժուական նկատելիության եւ բուրժուական վնասատուների առջեւի աշխարհից, որ նա գրեթե բացառապես գրում է ծովի եւ հեռավոր երկրների մասին. նա մրցում է այդ երկար ժամանակ Վերջին անգամ Երբ «դեռ հաշվի են առնվել անհատների հետ»: Բայց հնարավորինս մեկ անձին մեկուսացնելով այն հասարակությունից առանձին ուսումնասիրելու համար, Conrad- ը ուսումնասիրության գործընթացում բացահայտում է իր ճակատագրի ամբողջական պայմանականությունը:

Կոնրադի հերոսը կարող է հեռանալ Լոնդոնի խայթոցից. Նա չի թողնի այս դանակներում ծնված խնդիրները:

Կարելի է ասել, որ եթե Քոնրադը ռոմանտիկ չէր, նա չէր մտնի ռեալիզմի ավանդույթ: Քոնրադը գրել է այն ժամանակահատվածում, երբ բոլոր Frets Decadent Literature- ը մշակեց անկման թեմաները, ճգնաժամը, մարդկային կապերի քայքայումը: Եվ եթե մենք իրավունք ունենք այսօր դիտարկել Քոնրադը որպես գրող, ապա շատ առումներով, քայքայիչ գրականության արցունքաբեր շրջանակը, այնուհետեւ, բացառապես այն պատճառով, որ կարողացել է հաղթել մարդկանց մոտ հոռետեսության եւ անհավատության համար:

Խոսքի իրական իմաստով կապը իր դարի որդին էր: Դժվար է գտնել մի գրող, ով այնքան սուր էր զգա իր դարաշրջանի ճգնաժամը, գրեթե ֆիզիկապես զգաց փակուղի, որում եկավ բուրժուական մտածողությունը: Երբ անցյալի հանրային իդեալները առեւանգվում են, երբ ապագայի իդեալները անհասկանալի են կամ անընդունելի են, գրականության հիմնական թեման դառնում է գրականության հիմնական թեման: Նա Կոնրադի ուշադրության կենտրոնում է: Յուրաքանչյուր մարդ խոսում է իր լեզվով. Բոլորը հետապնդում են իրենց շահադիտական \u200b\u200bնպատակները. Ոչ ոք չի տրվում մյուսին հասկանալու համար:

Մենակության համար մարդու դատապարտվածությունը արդեն հայտարարվեց Քոնրադի «Կապրես Օլմեյեր» (1895) առաջին վեպում: Օլմայերի հոլանդացին ապրում է Մալայական արշիպելագի հեռավոր տնօրեններից մեկում: Նա այստեղ միակ սպիտակ է. Որոշ անտեսանելի միջնապատեր են կանգնում նրա եւ բոլոր մյուսների միջեւ: Բայց իրենց ընտանիքում միայն Ալմեյերը: Նրա կինը արհամարհում է, չի հարգում իր դստերը եւ ինչի համար հարգելու այս թույլ, իջեցված մարդուն: Այնուամենայնիվ, Օլմեյերի դուստրը, Քուինան, տառապում է միայնակությունից, տառապում է նրանից, որ չկա այն մարդ, ով կարող է հասկանալ նրան, տառապել, որ չի կարող սիրել իրեն իր սիրով: Այնուամենայնիվ, Նինան իր մենակությունից ազատվելու միջոց ունի, միայն երիտասարդությամբ մատչելի մեթոդ: Նա տնից դուրս է գալիս Մալայ արքայազն Դեյն - վազքով, անցնելով վերջին կցորդը մեկ այլ անձի, իր հայրը, վազում է, երբ սերը անցնում է, զգում է մարդկային մենակության ամբողջ չափը:

Կարդալով Քոնրադի վեպերը, դուք զարմանում եք, թե որքան հաճախ են նրա հերոսները բնության հետ մեկ այլ տեղ երկրի հեռավոր անկյուններում, անմարդաբնակ կղզիներում, այլ լեզու, այլ սովորույթներ, այլ սովորույթներ:

Անբարեխիղճ կղզիներում ... Արդյոք դա Ռոբինսոնադան չէ:

Այո, սա մի տեսակ Ռոբինսոնադն է, միայն Կոնրադի հերոսները ցրված աղետը ավելի վատն էր, քան նավի վթարը, որի վրա նավարկվեց վերաբնակարան, դարի բոլոր պատրանքների փլուզումը կամ ավելի ճիշտ, երկու դար:

XVIII դարը մարդկությունը հայտարարեց բազմաթիվ ռոբինսոններ նավարկության հետ, որոնցից յուրաքանչյուրը պայքարում է իր համար, բայց դրանով իսկ նպաստում է բոլոր մարդկության օրհնությանը, որոնք կնքեցին հանրային պայմանագիր: Կոնրադը գիտի, որ հանրային պայմանագիրը վաղուց զերծ է դադարել պտուղ տալ: Ֆեոդալական դաժանությունը զսպված էր, բայց ճեղքման դաժանությունը եկել էր այն փոխարինելու:

Ակնհայտ է, որ մեկ նյութական հետաքրքրություն չի օգտագործում առողջությունը հասարակության կյանքի համար: Հղումն ի վիճակի չէ մարդկանց մեծացնել մեծ ջերմության մասին իրազեկվածության մասին. | Սկզբունքներ, ոչ էլ դրանք միաձուլում: Ռոբինսոնադան մենություն է: Բայց Ռոբինսոնադան մնում է բուրժուական հասարակության կյանքի, եւ Conrad- ի կյանքի համար `ցանկացած հասարակություն, քանի որ հասարակությունը, ի վերջո, չի կարող հիմնված լինել այլ բանի վրա, քան նյութական շահերը: Հետեւաբար իսկապես մարդկային կարոտը, որը ներծծվում է բոլոր վեպերով եւ Կոնրադի պատմությամբ, այստեղից խոր հոռետեսություն է, որը ծառայում է որպես ելակետ: Ելակետը, բայց ոչ վերջնական արդյունքը:

Կոնրադը պահպանում է ծովը: Քչերը, այդպիսի սերը, նման գիտելիքներով եւ հմտությամբ, նկարագրեցին հանգիստ օրերը եւ սարսափելի փոթորիկները, ծովափնյա ճամփորդության ժայռերը եւ ծովի սթրոցում գտնվող ներկերի հանգիստ հերթափոխը, որի միջոցով դիտվում են անսպառ օվկիանոսի խորքերը: Բայց Քոնրադը սիրում էր ծովը եւ այն փաստի համար, որ մարդու ուժն ու վախը բացահայտվում է:

«Ձեզ հարկավոր է ասել, թե ինչ է նշանակում օվկիանոս գնալ բաց նավով: Ես հիշում եմ գիշերը եւ լիարժեք հանգստության օրերը, երբ մենք շարունակում էինք, եւ նավը, կարծես, չմեկնեց տեղից, կարծես դատապարտվածը անձեռնմխելի էր ծովերի դատարկ հորիզոնում: Ես հիշում եմ ջերմությունը եւ ցնցուղը, սպառնացել է ջրհեղեղը հեղեղել (բայց լրացնելով մեր տակառը), ես հիշում եմ ղեկի թիավարման վերջին տասնվեց ժամը, որը ղեկավարում էր իմ առաջին նավը: Եվ ինչպես է իմ բերանը լավ, ինչպես մոխիրը: Դրանից առաջ ես կասկածում էի, որ ես անձի համար եմ: Ես հիշում եմ կոշիկները, իմ երկու նավաստիների ընդերքը եւ հիշում եմ մեր երիտասարդությունը եւ զգում եմ, որ երբեք չեն վերադառնա, այն զգացողությունը, որ ես կապրեմ հավիտյան, կդիտարկեմ ծովը, 1898):

Քոնրադը, ի տարբերություն Սթիվենսոնի, ընթերցողից չի թաքցնում ծովային կյանքի բոլոր կյանքը: Նա չի թաքցնում իր բոլոր վտանգները: Նրա ծովը կապույտ լիտոգրաֆիկ գեղատեսիլ ծով չէ: Նրա չարագործները Սթիվենսոնի գեղատեսիլ ծովահեն չեն, որոնք անընդհատ թափվում են ատրճանակներից, բայց երբեք գոլի մեջ ընկան: Փաստաթեթներ, կոտրված հագուստ, կեղտոտ, արցունային ծանր ցանցեր ջրի մեջ եւ աշխատուժ, շարունակական քրտնաջան աշխատանք ...

Եվ դրա համար, Քոնրադը սիրում է ծովը նույնիսկ ավելին, սիրում է նրան, քանի որ նա երբեք չէր կարող սիրել զբոսաշրջիկին, քանի որ ծովը սիրում էր իրեն, ով կարող էր իրեն միայն մեկնել իր առաջինը Առագաստանավ - մի փոքր նավ, երբ նավը, որի վրա նա ծառայեց, կրակել է ծովի կեսին:

Աշխարհը, Քոնրադի կողմից, ինչպես ծովը, նույն հսկայական է, նույն անհասկանալի, անվերահսկելի եւ բոլորիս պահանջում է ամբողջ մեր ուժերը եւ մեր բոլոր մտքերը: Եվ ամեն անգամ, երբ Քոնրադը գրում է այն մասին, թե ինչպես են մարդիկ հաղթահարում տարրերը, մենք սովորում ենք, թե ինչպես է մարդը գիտի, թե ինչպես վարվել իրեն, թե ինչպես է դա թանկ դադարում: Նավի ծովում մարդը միայնակ չէ: Այստեղ նա աշխատում է միմյանց հետ ուրիշների հետ, այստեղ մարդիկ ունեն ընդհանուր ուրախություններ եւ ընդհանուր վտանգներ, ահա նրանք ունեն ընդհանուր ճակատագիր, եւ նա նրանց ձեռքում է թիմի յուրաքանչյուր անդամից:

Ծովային պատմություններ, պատմություններ եւ կոնստրադի վեպեր, որոնք իր առաջին վեպից հետո ի հայտ են գալիս մի քանիսը, ցույց տվեք, որ Քոնրադը ավելի ու ավելի է հաստատում իր իդեալները: Ռոմանտիկա, Ռոմանտիկ մեծ Մարդկային ճակատագիր - Այդպիսին է «Նարգիեսը» (1897) թեման եւ «Նեգրոն» վեպը եւ «Երիտասարդությունը» եւ «Լորդ Jim իմ» վեպը եւ «Թայֆուն» (1903) վեպը (1903): Նրանց հերոսները հաճախ շատ են Պարզ մարդիկ Շատ մեծ թերություններով, բայց մարդու արժեքը որոշվում է այն, ինչ նա գտնվում է փորձարկման պահին: Այնուհետեւ հիանալի, հաճախ տեսանելի չէ մի պարզ աչքի համար, որը թաքնված է մարդու մեջ: Կապիտան Մակուիր («Թայֆուն»), Sullen Stupid- ը, ամենից շատ անհանգստացած է շոգենավի կողպեքներով, այնպես որ դրոշի վրա փղը (նավը գնում է սիամի դրոշի տակ) Փոթորիկը իրեն ցույց է տալիս իսկական հերոս: Նա մտածում է ոչ թե իր մասին: Երբ տախտակամածի ամբողջ թիմը խցանվեց մեկուսացված անկյունների մեջ, նա պարապ է կապիտան կամուրջին, շարունակելով հուսալքվել. «Ես չէի ցանկանա կորցնել»:

Ծանր բեռը կրում է նավաստիներին, «Նարցիս» վեպի հերոսներին, «Նարցիսա», բայց ազատ ժամանակ նրանք թափվում են տախտակամածի, իրենց նավի, «գեղեցիկ արարած» -ի հիման վրա Քլայդի ափերը Մոլոտովի մռնչոցի տակ, ծխի սեւ ջրով եւ արեւոտ աշխարհում լողացող, մարդկանց սրտերը նվաճելու համար ...

1904-ին Կոնրադը թողարկեց «Նոստոմո» վեպը `իր առավել սոցիալական եւ հատուկ եւ, կարելի է ասել, իրատեսական վեպ: Քոնրադը պատմում է Հարավային Ամերիկայի Հանրապետության պատմությունը, ինչ-որ տասնամյակ, որը ճանապարհ է արել ֆեոդալիզմից մինչեւ կապիտալիզմ: Այս վեպի հերոսները վիճակված են համոզվել, որ արդար համակարգի հաստատման մասին իրենց երազանքները գնում են շտապօգնության, բուրժուական իրականության առջեւ: Այնքան արյուն էր բարձրացել, այնքան շատ կյանքեր ավերվում են, որպեսզի կապիտալիզմի դաժանությունը փոխարինվի ֆեոդալական դաժանությունը ...

«Նոստրոմո» գրավելուց հետո, Conrad- ի վերելակները ամբողջ ժամանակ այլընտրանք են հայտարարում: 1911-ին Կոնրադը հրապարակում է «Արեւմուտքի տեսանկյունից» վեպը, որը գրված է վատ հասկացող Դոստոեւսկու բացահայտ ազդեցության տակ, եւ ընդամենը մեկ տարի անց նա արտադրում է իր լավագույն գրքերից մեկը `« յոթ կղզիներ » Մարդու սիրո գեղեցկությունն ու ուժը: «Ձիավարություն եւ հոսք» պատմությունների հավաքածուի մեջ, որը հայտնվեց 1915 թ.

1915-ին, քսան տարի անց «Օլմեյերի պոչի» հետո, Կոնրադը հրապարակեց «Հաղթանակ» վեպ, որում գրողը ամփոփեց իր արդյունքները Հոգեւոր զարգացում Անցյալի ընթացքում `առավել ստեղծագործական, իրենց կյանքի երկու տասնամյակ:

Axel Gaist- ը, «Հաղթանակի» հերոսը, իր երիտասարդության մեջ հեռացավ Եվրոպայից եւ երկար տարիներ թափառում Մալայական արշիպելագի կղզիներում: Բայց այստեղ նա չի գտել իր տեղը: Պատրաստելով բուրժուական, նա ընդհանրապես առաքվեց մարդու մեջ: Վերադառնալ վայրիության: Բայց վայրիությունը բավարար է եւ ժամանակակից «քաղաքակիրթ հասարակության» մեջ, միթե նա չէր վազում նրանից: Gaist- ը դիտորդի կողմից լույսի ներքո լույսի ներքո է, որ ցանկացած գործողություն, դրա համար, նրա կարծիքով, անխուսափելիորեն մաշված է: Ի վերջո, նա բնակություն հաստատեց անմարդաբնակ կղզում եւ միայն երբեմն այցելում է մարդկանց:

Այնուամենայնիվ, արդյոք պարզապես հասարակությունից հեռու մնալը: Մի մեծ հոգու մարդ, Գրայացին փրկեց աղքատ աղջիկ Լենան, որը հետապնդում էր Tavercaster Schomberg- ի կողմից եւ տեղափոխում էր այն իր սուրը: Հիմա նրանք մենակ են, մարդկանցից հեռու: Բայց շուտով նրանք «ընկերության առաքյալներ» են. Jones Ricardo Adventurers (այլասերված միտքը եւ պարզունակ դաժան ձեռքը ձեռքին): Գրեյսը, հավանաբար, այրվել է գանձի կղզում: Մենք պետք է ստիպենք այն փակել ... ones ոնսը եւ Ռիկարդոն, միգուցե ոչ այնքան ուժեղ, բայց գեյթը թունավորվել է անհավատությամբ, ի վիճակիորեն ի վիճակի չէ պաշտպանել իրենց, ոչ էլ Լենա: Նա կյանքի իրական կամք չունի: Երկուսն էլ ստիպված են լինում պայքարել Լենայի դեմ: Եվ ահա, կարող է շատ ուշ լինել, գաբիստին տրվում է համոզվելու, որ բուրժուականը դեռ մարդկային չէ: Հոգեւոր իմպուլսի ուժը, որը ունակ է տղամարդու, ակտիվ մարդկության գեղեցկությունը, գրավել միայն այն ժամանակ, երբ Լենան զոհեր իր կյանքը նրա համար. «Մարդը, որի սիրտը ստիպված չէր հույս ունենալ եւ հավատալ կյանքում!" - Սրանք geista- ի վերջին խոսքերն են: Դա Լենայի հաղթանակն է `սիրո, հավատարմության, պատվի հաղթանակ հասարակության իմաստալից, գենսի անհավատության պատճառով: Սա գեհո մարդու հաղթանակն է `ժեստինգի մտածողի վրա:

Conrad Artist- ը շահեց առեղծվածը շատ ավելի վաղ `երկու տասնամյակում, եւ թող այս հաղթանակը չլիներ վերջնական, պարզվեց, որ իր գործերի թեման, ոչ թե տառապանքների մենակության եւ դրանից ելքի որոնում: Մենակությունը զզվելի մարդկային բնությանը: Ռոբինսոնադա - անհեթեթություն: Մենակությունը սպանում է, թե ինչպես է այն սպանել հերոսներից մեկին, «Նոստրոմո» - Մարտին Դեկան, որը գտնվում էր անմարդաբնակ կղզում եւ ինքնասպանություն գործած մի քանի օր անց: Մարդը պետք է գործի չհամարձակվի, որպեսզի ավելի լավ ապրվի իրեն, բայց որպեսզի ավելի լավ ապրվի այլ մարդկանց մեջ: Եվ Կոնրադի հերոսները չեն հայտնվում իրենց մենակության հետ. Նրանք դրանից ելք են փնտրում: Հեղինակի հետ միասին:

Երբեմն դժվար է դատել առաջին ընթերցմամբ, այս կամ այն \u200b\u200bձեւի նախադասությունը, կամ չհաջողվեց, նույնիսկ ամենաշատը, թվում էր, որ մի փոքր ձեւավորված O0- ները հմայքով, դժվար է բռնել հմայքով: Միգուցե դրա գաղտնիքը հեղինակի բացառիկ հետաքրքրության մեջ է իր հերոսների ճակատագրին: Անկախ նրանից, թե ինչպես հեղինակը հեռու է հերոսից, մենք մի րոպե չէի զգա Conrad- ում մի րոպե, որ ցուրտ եւ սոմերսոն հարվածում է նրան, ինչը մեզանից մեկն էր »:« Նա մեզանից մեկն էր »: Այս արտահայտությունը հաճախ կրկնվում է: Գրողն ասաց, որ Կոնրադը պետք է ներթափանցման այդպիսի ուժ ներթափանցի հերոսների հոգին, որին տրվում է միայն համակրանք եւ համակրանք: Արդյոք դա հաստատ սահմանված է Քոնրադի հերոսների նկատմամբ նրա վերաբերմունքի բնավորությամբ: Ոչ իրականում: Փոխարենը, դա համակրանք եւ համակրանք չէր, բայց սերը `սեր պահանջելով: Գրականության հետ կապված, սա նշանակում է, թերեւս, նույն բանը կյանքում: Մարդուն պահանջում է ունենալ իր հմայքը եւ համընդհանուր առավելությունները: Սիրեք տղամարդուն այն փաստի համար, որ նա այդպես է, եւ ոչ թե այլ, սիրել նրան իր բոլոր ինքնատիպության մեջ եւ միեւնույն ժամանակ պահանջել, որ նա սիրահարված է: Զգացեք սիրո ուրախությունը `ոչ միայն մտորումների ուրախությունը կամ տիրապետման ուրախությունը, այլեւ ճանաչման ուրախությունը, մեկ այլ անձի ճանաչման միջոցը, որը տրվում է միայն սիրով:

Նման սերը սիրում է երիտասարդ ծովահեն Jim իմի Կոնրադը («Լորդ Jim իմ»), մի մարդ, ով մարտահրավեր է գործել եւ փրկեց նրան ամբողջ կյանքով: Մի անգամ Jim իմ Փոքրիկությունը եւ ցատկեց ջրասույզ նավից, թողնելով անօգնական ուղեւորների ճակատագիրը: Որոշիչ պահին Jim իմը մտածեց միայն իր մասին եւ, հետեւաբար, կորցրեց իրեն: Նրա մարդուն «ես», Jim իմը կրկին հաջողվում է միայն այն ժամանակ, երբ նա իրեն նվիրում է մարդկանց ծառայելու համար, լքեց նեղ սկզբունքայնությունը, եւ հետո կյանքի սիրով:

Նման սերը սիրում է Կոնրադ Ստասիկ Կապիտան Ուոլին, «Ստրկության ավարտը» պատմվածքի հերոսը, ով, ով թաքցնում է իր կուրությունը բոլորից, շարունակում է նավ հանել, քանի որ իր դստեր վրա ապրելու բան չէ թռիչք.

Նման սերը սիրում է Կոնրադի կապիտան Դեւիդսոնին, նրա շատ գործերից շատերի հերոս, ծովային նավի վրա նավարկելը եւ գետերը առաքելը կօգնի երկրների հեռավոր անկյուններում լքված մարդկանց: Նա կյանքի կյանք է, այս լավ նավաստի, նա գիտի, որ դա չի ստանձնվի չարիք, անշնորհակալ, ստի, բայց նա նաեւ գիտի, որ մարդը նշանակում է լինել հավատարիմ, համարձակ առատաձեռն: Միշտ հիշում է Քոնրադը:

Այն փաստի մեջ, որ Conrad- ի թեման է դառնում, դարձնում է դարաշրջանի ամենակարեւոր նշանը, որում Կոնրադը ապրեց, նշաններ, որ բուրժուական հաղորդակցությունները բոլոր մարդկանց համար էլեգում են իրական խղճի համար: Այնուամենայնիվ, այն փաստը, որ Քոնրադը չի ճանաչում միայնության անխուսափելիությունը, չնայած դրանից ելքը նրան է բերվում ցավոտ, երբեմն ողբերգական, մարդկության տոնակատարության համար, - իրոք, հաղթահարելով տասնամյակների փտած փիլիսոփայությունը ,

Քոնրադը, ինչպես եւ շատ ուրիշներ, չգիտեր, թե որտեղ պետք է տանել կեղտը, որը ծածկեց բուրժուական հասարակությունը: Ազգային ազատագրական շարժումների խանդավառ կողմնակիցը, նա չի ճանաչել սոցիալական հեղափոխությունը, չէին հավատում, որ նա կկարողանա որեւէ բան փոխել բուրժուական հասարակության մեջ գտնվող մարդկանց միջեւ, վրդովված «պայքարել» կապիտալիստների դեմ իրենց զենքը »: Բայց Կոնրադը, ի տարբերություն շատ ուրիշների, ատում էր այս կեղտը եւ չի տեսել նրա աղբյուրը մարդու մեջ: Հարցին, թե ով է մեղավոր, մարդ կամ հասարակություն. Նա պատասխան տվեց, հակառակորդներին տրված հակառակ կողմում: Նա շատ բան գրեց հիվանդի մասին, եւ դրանում զարմանալի բան չկա, քանի որ նա գրել է մշտական \u200b\u200bդարի մասին: Բայց նա չլսեց իր հիվանդությունը, բայց ատեց նրան:

Կոնրադը մնում էր գլխավոր նկարիչ մինչեւ Առաջին համաշխարհային պատերազմի ավարտը: Ապագայում նրա պարտությունը ավելի հաճախ է դառնում, հաղթանակներ, ավելի ու ավելի քիչ: Նա փնտրում էր շատ վաղուց, բայց երբ մարդկության զգալի մասը գտավ այս ելքը, նա ուրախ չէր: Նա լիովին նույնացրեց իրեն, եթե հնարավոր լինի այդպես ասել, արեւմտյան մտավորականության կողմից որոնման «ռոմանտիկ» շրջանը: Անհավատությունը այն փաստի մեջ, որ սոցիալական հեղափոխությունը կարող է որեւէ բան փոխել մարդկանց միջեւ հարաբերություններում, նա պահպանեց, եւ հետո, երբ հեղափոխությունն արդեն շատ բան է փոխվել: Եվ այդ պահից ի վեր, Քոնրադը նպատակադրվեց դադարեցնել հիմնական նկարիչը:

Քոնրադի մասին չի կարելի ասել, որ նա վերապրեց իր փառքը: Աշխարհում նրա արտատպության քանակը այժմ հարյուրավոր է, միայն Անգլիայում նրա գրածների հինգ ժողովածուներ են եղել, մեկ տասնյակ կինոնկարներ նկարահանվել են Քոնրադի հողամասերի վրա: Բայց Կոնրադը փրկվեց իրեն որպես գրող: Նա շարունակեց խոսել, եւ հետո, երբ նա ասելիք չուներ:

Կոնրադը իրեն կյանքի ուսուցիչ չի տվել: Նա գիտեր, որ իր նախորդները սովորեցրել են, սխալվել են, եւ նա չգիտեր, թե ինչ ճշմարտություն է սովորել: Բայց Կոնրադը իրեն մանկավարժ համարեց, իրականի մանկավարժ Մարդկային զգացմունքներ, «Իմ նպատակը,« Նա գրել է. «Տպագիր բառի ուժը, որպեսզի ձեզ լսեն, ձեզ զգաք եւ, առաջին հերթին, ձեզ տեսնելու համար: Սա մի քիչ է, բայց դա ամեն ինչ է »: Մենք այստեղ համաձայն ենք գրողի համար, թե ինչ է նա ասել իր վեպերը, առաջնորդները, պատմությունները. Դուք կլսեք աշխարհի ձայները: Դժոխքը Զգում է լեռը եւ աշխարհի ուրախությունը: Դուք կմեռնեք աշխարհի ներկեր տեսնելու համար, եւ դուք ինքներդ եք փնտրում ձեր ճանապարհը ձեր աչքերով: Նա չի կարող դա նշել: Բայց այսպես, բաց աչքերով, ավելի հեշտ է որոնել այն:

«Լսիր քեզ լսելու ... ստիպիր քեզ զգալ ... ստիպիր տեսնել ...»:

Ամեն ինչ չէ: Բայց դա շատ է:

ԹԵՄԱ. Ռոմանտիզմի առանձնահատկությունները Բոտոն «Corsair» բանաստեղծության մեջ

Եվ նա, ըմբոստ, փոթորիկ հարցնում է

Ասես փոթորիկների մեջ խաղաղություն կան:

M.Yu.lermontov

Դասի նախնական նախապատրաստում

Կրկնեք, թե որն է ռոմանտիզմի ուղղության առանձնահատկությունները:

Նպատակներ.

1. 
   Ծանոթացրեք ուսանողներին S. Բնութագրական առանձնահատկություններ Ռոմանտիզմ D. Baron- ի աշխատանքում
2. 
   Զարգացնել հմտություններ Անկախ աշխատանք տեքստով, ներառյալ բանաստեղծական, ձեր կարծիքը հայտնելու եւ վիճելու ունակությունը
3. 
   Գրականության հանդեպ սերը կրթություն, հետաքրքրություն Բայրոնի գործի նկատմամբ:

Սարքավորումներ. Աշխատանքի, ձեռնարկի, ինտերակտիվ համալիրի տեքստ, դասի ներկայացում (9 սլայդ)

Դասի տեսակը. Հայտերը եւ գիտելիքների բարելավում

Դասի տեսքըԴասի ուսումնասիրություն

Դասերի ընթացքում

1. 
   Ժամանակի կազմակերպում

- Հաղորդագրության թեմաներ եւ դասի նպատակներ

2. Ուսումնասիրված կրկնությունը

Ուսուցիչ: Այսօր մենք պետք է ծանոթանանք D. Baron- ի «Corsair» - ի բանաստեղծությանը (Սլայդ 1 դիմանկար) Բյուրոնա): Անգլերենի այս բանաստեղծի աշխատանքներում առավել պայծառ դրսեւորված Հատուկ հատկություններ Ռոմանտիզմ: Բայրոնը փորձեց ընդօրինակել ռուսական մեծ բանաստեղծները `Պուշկինը, Լերմոնտովին (Սլայդ 2.3 Պուշկինի եւ Լերմոնտովի դիմանկարը), Բայց նախքան մենք փորձենք պարզել, թե որն է այսպես կոչված բայրոնիկ հերոսի գրավչությունը, հիշենք, թե որն է ռոմանտիզմը եւ որն է նրա հատկությունները որպես գրական ուղղություն

Ինչ ռոմանտիկ աշխատանքներ եք կարդում 7

Անվանեք ռոմանտիզմի նշաններ ռուս գրողների գործերում

Նիշերի որ հատկանիշներն են օժտված ռոմանտիկ հերոսով:

Թվարկեք ռոմանտիկ աշխատանքների առանձնահատկությունները

Արդյունք. Ռոմանտիզմը, քանի որ մշակույթի զարգացման ուղղությունը մեծ հետաքրքրություն է ցուցաբերել անհատականության, դրա փորձի եւ իրականության ընկալման նկատմամբ: Ռոմանտիզմի համար իր շուրջը աշխարհի հերոսի ճնշումը բնորոշ է: Ռոմանտիկ հերոսը ուժեղ, պայծառ անձնավորություն է, որը չի տեղավորվում սովորական, կայացած ավանդույթների եւ սովորույթների փակ շրջանակի մեջ: Ապստամբ դիրքը սերտորեն կապված է միայնության հետ: Անհատականության պաշտամունքի հետ մեկտեղ ռոմանտիկ գրողները օգտագործում էին անթույլատրելի տարրի պատկերներ, նման մի բանի, ռոմանտիկ հերոսի շարժակազմով: Ռոմանտիկ աշխատանքների մեկ այլ առանձնահատկություն է հատուկ ֆոն, որը պարզում է գործողությունը: (Սահեցրեք էկզոտիկ լանդշաֆտների, խաղողի բերքահավաք խաղողի բերք)

3. Աշխատեք նոր նյութի շուրջ

Ուսուցիչ: Եկեք դիմենք Bayron Corsair- ի բանաստեղծությանը: Արդյոք այն ունի այն հատկությունները, որոնք բնորոշ են ռոմանտիկ աշխատանքներին: (Սլայդ 5)

Ուսանողներն աշխատում են ըստ տեքստի, առաջատար ապացույցներ, ցուցակի նշաններ, դուրս են գալիս ռոմանտիզմի նշաններ: Արդյունքը գրված է աշխատանքային գրքին:

Արդյունք. (Սլայդ 6)

1. 
   Հակամարտության հերոս հասարակության հետ
2. 
   Էկզոտիկ ֆոն
3. 
   Հերոսի անձի անմիջականությունը
4. 
   Բանաստեղծության մեջ շատ անգործ

Ուսուցիչ: Այսպիսով, մենք պարզեցինք, որ սիրավեպի գրողները մեծ ուշադրություն են դարձրել հերոսի ինքնությանը:

Որն է Բայրոնի ռոմանտիկ հերոսը:

Ով էին կորիզները: (Սահեցրեք հայտնի ծովահենների 7 դիմանկարներ Francis Drake, Henry Morgan)

Աշակերտը տալիս է Հակիրճ վկայագիր Խոռնիկի մասին

Corsair- ը ծովային ավազակներ են, որոնք հարձակվել են նավերի վրա, կողոպուտի նպատակով: Երբեմն Carsair- ը արշավանքներ եւ բնակավայրեր է տեղակայվել ծովի ափերին: «Ծաղկման» ծովահենությունը ընկավ 17-18-րդ դարում: Բացի ծովահեններից, ովքեր ինքնուրույն են գործում, կան այսպես կոչված, կապեր, որոնք գործեցին իրենց երկրի պատժամիջոցներով, հարձակվելով ռազմական մրցակցի նավերի վրա: Ծովահենները, որոնք հաճախ ուղեկցվում էին հատուկ դաժանությամբ, հարուստ սնունդ են տվել ստեղծագործական ֆանտազիայի գրողների համար:

Աշխատել խմբերի մեջ: (2 խումբ)

1 խումբ - նշում է հերոսի բացասական որակները եւ գործողությունները:

Ծովային ավազակ, զբաղված վտանգավոր ապօրինի գործողություններ

Իրավական տեսանկյունից նա մտնում է բանտ, բավականին արդարացված է:

Երկու աղջիկներին դժբախտություն բերելով: Մեդորը մահանում է կարոտից, ստանալով ճակատագրական լուրը: Գյուլնարը, հանկարծակի կոտրված սերմանման պատճառով, հանցագործի համար դառնում է հանցագործ:

2 խումբ - առարկաներ եւ ցույց է տալիս Conrad- ի առավելությունները:

Նա հարբած գորգ չի փնտրում միօրյա ընկերուհիների ընկերությունում

Նա հավատարիմ է իր սիրելիին

Նա իրեն պահում է ասպետի մեջ, փրկում է Գյուլնարին, վտանգելով կյանքը:

Այն ունի հմայքը: Երկու կանայք, ովքեր սիրում էին նրան, ընտրեցին իրենց ճակատագիրը:

Եզրակացություն. (Սլայդ 8)

1. 
   Conrad - Հակասականության անհատականությունը չի կարող գնահատվել միանշանակ:
2. 
   Գյուլնարի կերպարը, ինչպես նաեւ ինքը, Conrad- ի պատկերը, մի կողմ է դրվում ռոմանտիկ ավանդույթով, ունի ուժեղ, վճռական բնույթ: Նա դժվար է գոյատեւել ստրուկի ճակատագիրը, հուսահատությունն ու սերը նրան մղեցին սպանության:

4. Կիրառեք արդյունքը

Ուսուցիչ. Բայրոնը ընթերցողին հեռացավ ֆանտազիայի դրսեւորման շրջանակներում, հանկարծ կոտրելով պատմվածքի շարանը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ սիրավեպի գրողները տեսան իրենց խնդիրը պատկերով Հիանալի անհատականություն, ոչ ֆորմալի ճակատագիր: Բաց եզրափակիչը միայն ուժեղացնում է Կոնրադի պատկերի եւ բանաստեղծության բանաստեղծական օրինաչափության տպավորությունը: Մենք կրկնեցինք, թե ինչ են ավարտվել ռոմանտիզմի առանձնահատկությունները, նրանք գտել են այս հատկությունները Բայրոն Կորարի բանաստեղծության մեջ, վերլուծել հերոսների բնույթը եւ գործողությունները:

Եզրակացություն. (Սլայդ 9)

Նրա արտաքին տեսքի մեջ արտաքին մեծություն չկա («Նա բարակ է, եւ նա հսկա չէ»), բայց նա ի վիճակի է որեւէ մեկին ենթարկել, եւ նա համարձակվում է կարդալ Քոնրադի հոգու առեղծվածը , Բայց «աչքերի վրա, դողալով ձեռքերով,<...> Հուզվելու վրա, առանց վերջի հառաչանքների,<...> Անապահով քայլերով կարող եք կռահել, որ խաղաղությունն անհայտ է նրա համար:

5. Առավելագույն առաջադրանք

Պատասխանեք գրելու հարցերին

Որն է էպիգրաֆի իմաստը այս դասին:

Տեսնում եք «Կովկասյան բանտարկյալ» Ա.Ս.-Պուշկինի եւ «Կռարբերության» միջեւ: 6. Գնահատում եւ մեկնաբանություն գնահատականների վերաբերյալ