Մագիստրոսի հուշարձան քանդակ: Alikushin Mikhail Konstantinovich Anikushin քանդակագործ Կենսագրություն

Նրա մանկությունն անցկացվեց Տուլայի շրջանի Յակովլվո շրջանի Յակովլվսկի շրջանում: Ապագա քանդակագործի հայրը եկավ Մոսկվա գյուղից եւ աշխատեց իր կյանքի վերջին օրերին, որպես Պարաքելոկի վարպետ: Միխայիլը ընտանիքում չորրորդ երեխան էր: 1917-ին `ծննդյան տարում, Հայրը կանչեց բանակ, քանի որ առաջին աշխարհամարտը շարունակվեց: Ծննդաբերությունից հետո հազիվ թե վերականգնելով, մայրը տեղափոխվեց Յակովլեվոյի բոլոր երեխաների հետ, ամուսնու ծնողներին: Եվ արդեն այնտեղ, վաղ մանկության մեջ դրսեւորվել են տղայի եզակի կարողությունները. Անիկուշինը ասաց, որ նա հիշում է եւ նկարում:

Ուսումնասիրելով Մոսկվայի քանդակագործական ստուդիայում Գ.Ա-ի ղեկավարությամբ: Կոզլովան, Միխայիլ Կոնստանտինովիչը հանդիպել են XIX դարի ռուս իրատեսական դպրոցի ավանդույթներին: Դպրոցն ավարտելուց հետո Ալիկուշինը փաստաթղթեր է ուղարկել Համ-Ռուսաստան արվեստի ակադեմիա: Բայց երբ ես ժամանեցի Լենինգրադ, պարզվեց, որ փաստաթղթերը անհետացել են, եւ նրան թույլ չեն տվել քննություն: Այնուհետեւ Գրիգորի Կոզլովը նամակ է գրել Բրոդսկու ակադեմիայի տնօրենին եւ հեռագիր է ուղարկել ստացող հանձնաժողովին. «Անհրաժեշտ է նախազգուշացնել մեծագույն սխալը ... Հաշվարկել կյանքը` անթույլատրելի ... Ակադեմիայի քննությունը պահելու համար Ալիկուշինայի հնարավորությունները `ոչ միայն հարված: Դա նշանակում է նրան կորցնել ուսումնասիրության տարի, եւ գուցե նույնիսկ կորցնել Ալիկուշզին ... »:

Դա ուսուցիչի բարեխոսությունն էր, որը հսկայական դեր խաղաց ապագա քանդակագործի կյանքում, որը, ի վերջո, ընդունվեց Ակադեմիայի նախապատրաստական \u200b\u200bդասընթացներում: 1937-ին նա արդեն քանդակագործական ֆակուլտետի առաջին տարվա ուսանող է, որտեղ սովորում է Վ.Ա.-ում: Սինա եւ Ա.Թ. MATVEREEVA Ինստիտուտում սովորելը ընդհատեց պատերազմը: Առաջին իսկ օրվանից նկարիչը մտնում է միլիցիա, իսկ 1941-ի նոյեմբերից այն դառնում է Կարմիր բանակի շարքերում:

Միայն հաղթանակից հետո Անիկուշինը վերադառնում է Լենինգրադ: Այսուհետ նրա ամբողջ կյանքը եւ ստեղծագործությունը անքակտելիորեն կապված կլինեն Նեւայի քաղաքի հետ: 1947-ին Անիկուշինը պաշտպանում է ավարտական \u200b\u200bաշխատանքները «Հաղթող հաղթող»: 50-ականների սկզբին նա սկսեց աշխատել Պուշկինի հուշարձանի վրա, եւ միայն 1957 թվականի հունիսի 18-ին, հուշարձանը բացվեց: «Մոնումենտությունը հսկա չափերի մեջ չէ», - ասաց Ալիկուշինը եւ մտքի հստակության եւ խորության, հարաբերությունների ճշգրտության, հարաբերությունների ճշգրտության ճշգրտության մեջ »: Այս խոսքերը «Անիկուշինա» ստեղծագործական կրեդոյի համար էին. «Ես կցանկանայի ունենալ ինչ-որ ուրախություն եւ արեւ, Պուշկինի գործիչից», - ասաց Ալիկուշինը հուշարձանից: Եվ այս պայծառ ուրախությունն իսկապես այնտեղ է Պուշկինի քանդակագործական դիմանկարների քանդակագործական դիմանկարների մեծ մասում, որոնք ստեղծվել են հիանալի ռուս նկարչի կողմից: Եվ հուշարձանում, որը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսաստանի թանգարանում, եւ նրանց, որ նա պատրաստեց Մոսկվայի, Տաշքենդի, Գուրցուուի: Նույնիսկ մի կիսանդրու մեջ, որը տեղադրվել է Մոսկվայի Մերժինսկու մարզում գտնվող մարզադահլիճի դիմաց հրապարակում, այս ուրախության ճառագայթ կա:

Ալիկուշինը շատ աշխատել է եւ մեկ այլ սիրված գրողի պատկերով `Ա. Չեխովը, որի աշխատանքներում նա միշտ ներգրավում էր դրանցում արտահայտված փորձի ճշգրտությունն ու մարդկությունը: 70-ականներին նա մեծ հայրենական պատերազմի ժամանակ պատրաստեց Լենինգրադի հերոսական պաշտպաններին, ով տեսավ նրան, որ նա բաղկացած էր առանձին խմբեր-վեպից, «խրամատների», դիպուկահարների եւ այլոց ,

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը տաղանդավոր ուսուցիչ էր: ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստը, Սոկրատրուդի հերոսը դասավանդում էր Լենինգրադի նկարչության, քանդակների եւ ճարտարապետության ինստիտուտում, I. Repin- ի անունով եւ ղեկավարում էր Արվեստի ակադեմիայի ստեղծագործական քանդակագործական սեմինարը: Իր ստեղծագործական ճանապարհի հենց սկզբում նպատակ դնելով ռուսաստանցի մեծ բանաստեղծ Պուշկինի քանդակագործական պատկերով, մարդու կողմից ոգեշնչման, Ալիկուշինը ընկավ եւ տպագրվեց այդ ազդարարման մեջ:

Որտեղ է այսօր հոսում այս հիմար վիճակը, ինչու է իրական արվեստը տեղահանում անկեղծ քանակով: - Ահա կամավոր հարցերը, որոնք բարձրանում են, երբ ավելացնում եք Վարոշի եւ մոնումենտալ քանդակագործների վարպետների ստեղծումը, որը 20-րդ դարի երկրորդ կեսի ներքին արվեստի գագաթներից մեկն էր:

Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Կադաշեւսկի

Creativity M. K. Alinishhina, Atteau and Monumental Sculpture Masters, XX դարի երկրորդ կեսի ներքին արվեստի գագաթներից մեկն էր: Նրա գեղարվեստական \u200b\u200bբնույթը առանձնանում էր անհամապատասխանությամբ. Նշվում է բարձր վերնագրերով եւ պետության մրցանակներով, նա իր գործընկերների շրջանում հայտնեց իրական ժողովրդավարության մեջ. Մոնումենտալ արվեստին, նա, նա միասին, սուր հետաքրքրություն դրսեւորեց մարդու բնավորության եւ հոգեբանության խճճվածությունների նկատմամբ: Նկարչի անձի բարդությունը ազդեց նրա աշխատանքի եւ նրա լարված հասարակական աշխատանքի վրա եւ իր հետեւանքն ուներ իր գործերի գնահատման մեջ գտնվող բեւեռային հակառակը:

Ալինիշինը ծնվել է աշխատասեղանի մեծ ընտանիքում: Դեռահասը, 1931-ին, նա սկսեց սովորել Մոսկվայի քանդակագործական ստուդիայում Գ.Ա. Ա. Կոզլովի ղեկավարությամբ, որը հետագա քանդակագործը ներկայացրեց XIX դարի ռուսական իրատեսական դպրոցի ավանդույթներով: 1935-ին Անիկուշինը շրջում է Լենինգրադին եւ մտնում է Իժսայի նախապատրաստական \u200b\u200bդասընթացներ Վ. Ս. Բոգատիրեւին: 1937-ին նա արդեն քանդակագործական ֆակուլտետի առաջին կուրսի ուսանող է, որտեղ սովորում է Վ. Ա. Սինայի եւ Ա. Տ. Մատվեյեւում: Մատվեյեւը ձգտում էր իր ուսանողներին սովորեցնել ստեղծագործական մեկնաբանել բնությունը, սահմանել կենդանի պլաստիկ որոնման խնդիր: Բացարձակ վարպետի ոճը պայման չի ենթարկել Անիկուշինայի վաղ ստեղծագործականության, բայց չի որոշվել.

Իր արվեստում երիտասարդ քանդակագործը չի խզել կապերը արտաքին աշխարհի նյութական տեսանելիության հետ, մինչդեռ այսպես կոչված Մատվեեւի դպրոցի ներկայացուցիչները ձգտում էին սահմանափակել պլաստիկ ընդհանրացումը, վերացական գեղարվեստական \u200b\u200bձեւի մեջ: Բայց Անիկուշինը ուսուցիչից ուսուցչուհուն ընդունեց. Արդեն իր ուսանողական աշխատության մեջ «այծով աղջիկ», «ռահվիրան ծաղկեպսակով» (երկուսն էլ 1937-ը) ազդում են պայծառ պլաստիկ տեսքով իր տեսլականը միայնակ տեսնելու ունակության վրա: Ինստիտուտում նրա ուսումնասիրությունը ընդհատեց պատերազմը: Նրա օրերից առաջինը նկարիչը մտնում է միլիցիա, իսկ 1941-ի նոյեմբերից այն դառնում է Կարմիր բանակի շարքերում:

Միայն հաղթանակից հետո Անիկուշինը վերադառնում է Լենինգրադ: Այսուհետ ամբողջ կյանքն ու ստեղծագործությունը անքակտելիորեն կապված կլինեն Նեւայի քաղաքի հետ: 1947-ին Անիկուշինը պաշտպանում է դիպլոմի աշխատանքը «հաղթող հաղթող»: Արտաքին արտահայտություն, քանդակը կատարվում է լակոնիկ ձեւով, որը որոշում է նկարչի աշխատանքը 1940-60-ականների աշխատանքը: Հնարավոր շարժման ներքին էներգիան թաքնված է արտաքին ստատիկության հետեւում, մանրամասների բացակայությունը փոխհատուցվում է փիլիսոփայական ընդհանրությամբ եւ խոր հոգեբանությամբ: Այս հատկանիշները դրսեւորվել են Անիկուշինայի դիմանկարում. «Մայրիկի դիմանկարը», «Պ. Ա. Կուրիովանովայի դիմանկարը» (եւ 1948), «Եգիպտոս», «Երիտասարդ Սուդանում» (1957): , «Ակադեմիկոս Աֆֆեի դիմանկար» (1964) եւ այլք: Վարպետի սթրես-զուսպ ձեռագիրը գտնում է այս անգամ նրա մոնումենտալ քանդակագործում. Հուշարձաններ (1957), VM Bekterev (1960), Յու Յուրիեւ (1961), Pa Kupriovna (1968): Պետք է նշվեն հուշահամալիրի ոլորտում աշխատանքներ. Է.Ս.Գորչագինա-Ալեքսանդրովսկայա (1958) եւ Ռ. Մ. Գլինա (1960):

Նոր, այլընտրանքային որոշման որոնումը նշվեց Ալիկուշինայի գործով, Վ. I. Լենին (Դիմանկարներ, հուշարձանների էսքիզներ): Լքելով սովորական չափանիշները, քանդակագործը փորձում է ցուցադրել առաջատարին գործողությունների, ակտիվ շարժման մեջ: Այս թեմայի ավարտը Լենինգրադի մոսկովյան հրապարակում հուշարձան էր (1970):

Նկարչի ցանկությունը դինամիկ արտահայտիչությանը դրսեւորվեց իր կյանքի հիմնական ստեղծագործություններից մեկի, Լենինգրադի Իսզցների հրապարակում գտնվող Ա. Ս. Պուշկինի հուշարձանով `Լենինգրադում (1957): 1940-ականներին, Պուշկինսկայայի թեման, առաջիններից հետո, որը համամիութենական մրցույթի հաջողությամբ չէր պսակվում, ովքեր չեն հաջողվել բանաստեղծի հուշարձանի լավագույն նախագծի համար: 1949-ին քանդակագործը ներկայացրեց իր ուրվագիծը մրցույթի IV բաց շրջագայության, որը դարձավ հաղթող: Հուշարձանի վերջնական նախագծի վրա աշխատելիս նա ստեղծեց Պուշկինի քանդակագործական եւ գրաֆիկական դիմանկարներ, ինչպես նաեւ գանգուր կոմպոզիցիաներ մոսկովյան համալսարանի (1953) եւ կայարանի համար Լենինգրադ Մետր Պուշկինսկայա (1955): Արդյունքում քանդակագործը կանգ առավ մարմնավորման մեջ, որն առավել ճշգրիտ փոխանցում է ստեղծագործական իմպուլսի եւ ոգեշնչման վիճակը: Իզյուշինան փայլուն հաջողվեց մարմնավորել Պուշկին-Պողոս Ստեղծողի կերպարը: Հուշարձանը զարմանալիորեն ներդաշնակորեն տեղավորվում է Հին հրապարակի ճարտարապետական \u200b\u200bանսամբլին:

Վարպետը շարունակաբար զարգացնում է Պուշկինի թեման եւ հետագա. Աշխատանքներ Բանաստեղծ Գուրցուֆի համար հուշարձանի վրա (էսքիզներ, 1960, 1972) հուշարձան (1974) Լենինգրադի սեւ գետի կայանի արձանից վերեւում (1982) ), ավտոբուսներ Քիշնեւի համար (1970), Պյատիգորսկ (1982) եւ այլն:

Ալիկուշինայի աշխատանքի մեջ 1970-80-ականներ: Արտահայտիչ ձեւը գերակշռում է. Նկարիչը այժմ նախընտրում է պատկերել ոչ թե խորը ինքնուրույնության գործողության մեջ մտցնելու բարդ վիճակը, եւ շարժումն ինքնին կրքոտ է: Դիմանկարներում կա բնույթի ընդգծված անհատականացում: Այս միտումը հստակ արտահայտվեց Լենինգրադի «Օկտյաբրսկի» մեծ համերգասրահի «Հաղթանակ» «Օկտիվաբրսկի» մեծ համերգասրահում (1967), ՆԿ Չերկասով (1974), «Ս. Ուլանովայի դիմանկարը» (1981) եւ Հատկապես սուր - «Լենինգրադի հերոսական պաշտպաններ մեծ հայրենասիրական պատերազմի հերոսական պաշտպաններ» հուշարձանի վրա, որը ստեղծվել է Հաղթանակի հրապարակում (1975): Նույնիսկ 1960-ականների սկզբին: Վարպետը սկսեց աշխատել բարդ կազմի վրա, որը բաղկացած է մի քանի քանդակագործական խմբերից: Ալիկուշինայի պլաստմասսայստերի արտահայտման բնույթը արդեն տեսանելի է հուշարձանի բազմաթիվ էսքիզների մեջ, ինչը իրեն դրսեւորեց նկարչի հիմնական տնօրենը, ժամանակաշրջանի բնորոշ առանձնահատկությունների արտահայտումը `անհատական \u200b\u200bկերպարների բնութագրման միջոցով: Այս ցիկլում Անիկուշինայի արվեստի հումանիտար պաթոսը հնչեց ամբողջ զորությամբ:

Այլ մարմնավորում գտավ նկարչի այս ձգտումները, Մոսկվայի հուշարձանի համար Ա. Պ. Չեխովը: Բազմամյա որոնումների արդյունքը նկարագրությունների պատկերասրահն էր, դիմանկարները Ա. Պ. Չեխովը եւ Ի. I Լեւիտան, - ի սկզբանե վարպետը հուշարձանը բեղմնավորեց որպես զույգ կազմ (ուրվագիծ "Ա. Պ. Չեխով", 1961): Զսպված, բայց արտահայտիչ պլաստիկով, Չեխովի կերպարը բնութագրվում է ներքին ողբերգությամբ: Չեխովի հուշարձանի վրա աշխատելն էր Պուշկինի ցիկլի, նրա դրամատիկ զարգացման մի տեսակ շարունակությունը: Երկու մեծ ռուս գրողները մշակեցին Վարպետի ստեղծագործական երեւակայությունը մինչեւ իր կյանքի վերջին օրերը:

Սանկտ Պետերբուրգի արվեստի հրապարակում Ա. Ս. Պուշկինի հուշարձան: 1957. Բրոնզ, գրանիտ


Հուշարձան Վ. Մ. Բեքթերեւը Սանկտ Պետերբուրգի Բեկտերեւա փողոցում: 1960. Բրոնզ, գրանիտ


«Զինվորներ» խումբ: «Լենինգրադի հերոսական պաշտպանները մեծ հայրենասիրական պատերազմի ժամանակ» հուշարձան: 1975. Բրոնզ, գրանիտ


«Հաղթողներ» խումբ: «Լենինգրադի հերոսական պաշտպանները մեծ հայրենասիրական պատերազմի ժամանակ» հուշարձան: 1975. Բրոնզ, գրանիտ

Տեղադրվել է Սանկտ Պետերբուրգում, Ռուսաստանի թանգարանի շենքի դիմաց, բայց քանդակագործը նաեւ ավելի քան քսան հուշարձան կոմպոզիցիաների հեղինակ է: Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Ալիկուշինայի ամենահայտնի աշխատանքը `« Լենինգրադի պաշտպանների հուշարձան », բացվեց 1975 թ.

Չնայած Միխայլֆ Անիկուշինայի բոլոր ստեղծագործական կյանքը հանգամանքների կամքի հետ կապված էր, կապված Լենինգրադի հետ, բայց նա իրեն համարում էր ոգով եւ ծագումով մուսկովիտ: Ալինիշինը ծնվել է Մոսկվայում, Լիգուրուխովի մեծ փողոցում գտնվող ծառուղիներից մեկում: Նրա հայրը եկել է Մոսկվա գյուղից եւ աշխատել է գրեթե կյանքի վերջին օրը:

Միխայիլը ընտանիքում չորրորդ երեխան էր: Ծնունդի տարում նրա հայրը կանչվել է բանակ, քանի որ առաջին համաշխարհային պատերազմը շարունակվեց: Ես հազիվ եմ վերականգնում ծննդաբերությունից հետո, մայրը բոլոր երեխաների հետ միասին տեղափոխվեց գյուղ, ամուսնու ծնողներին: Միայն 1926-ին, երբ Միխայիլը ավարտեց երկրորդ կարգը, ընտանիքը կրկին Մոսկվայում էր, որտեղ հայրը վերադարձավ այդ ժամանակ:

Նույնիսկ վաղ մանկության տարիներին տղայի եզակի կարողությունները դրսեւորվեցին: Նա ասաց, որ ինչքան եմ հիշում ինքս ինձ, նայեցի եւ նկարում: Մոսկվայում նա մտավ դպրոց, որտեղ նա դարձավ դպրոցական նկարիչ, զարդարեց պատի լրատվական թերթերը եւ պաստառները նկարեց արձակուրդների համար: Նկարչության ուսուցիչը Միքիլին խորհուրդ տվեց սովորել Լենինսկի շրջանի ռահվիրաների պաղպաղակում ստուդիայում: Նրան ղեկավարում էին հայտնի ուսուցիչը եւ նկարիչը Գ. Կոզլովը: Նա նկատեց, որ Միխայիլը լավ ծավալ է զգում եւ սկսեց զբաղվել հիմար տղայի հետ:

Կոզլովի ղեկավարությամբ, Միխայիլ Անիկուշինը տիրապետում է անհրաժեշտ հմտություններին եւ սկսում է քողարկել իր ընկերների եւ փոքր ժանրի խմբերի բնության դիմանկարներից `« Երիտասարդ Ավիամիի մոդել »,« Օգնեք ընկերոջը »: Կոզլովը պնդում էր, որ Ալիկուշինայի գործերը ցուցադրվել են Կարմիր բանակի կազմակերպման տասնհինգերորդ տարեդարձին նվիրված ցուցահանդեսում երեխաների ստեղծագործական բաժնում: Այնտեղ նրանք տեսան հայտնի նկարիչ Ալեքսանդր Դինկային: Նա հանդիպեց մի տղայի հետ եւ ասաց, որ իրեն պետք է հատուկ կրթություն ստանա:

Ավարտելով ավագ դպրոցը, Միխայիլ Ալինիշինը գնում է Լենինգրադ, քանի որ ժամանակին կար Արվեստի ակադեմիայում քանդակագործական բաժնում:

Կոզլովը Անիյուշին տվեց առաջարկության նամակ Ակադեմիայի ռեկտոր Joseph ոզեֆ Բրոդսկին: Միխայիլը փայլուն կերպով տալիս է ընդունելության քննություններ, եւ նա անմիջապես տեղափոխվում է Ակադեմիայի երկրորդ նախապատրաստական \u200b\u200bդասարան: Այնուհետեւ քանդակի ճյուղը Վ. Բոգատիրեւն էր: Նրա ղեկավարությամբ, Անիկուշինը ոչ միայն կատարում է վերապատրաստման առաջադրանքներ, այլեւ սկսում է ինքնուրույն աշխատել: Նրա քանդակները «մայրը», «ռահվիրան, կարդալով նրա բանաստեղծությունները», ցուցադրվել են սովետների ութերորդ համագումարի երիտասարդ հուշումների ցուցահանդեսում: Այնտեղ նրանք ստանում են նկարիչ Բ. Յոհանսոնի խանդավառ գնահատական, որը նշեց, որ քանդակի կատարման առումով համապատասխանում է Ակադեմիայի առաջին տեմպին:

Ընդամենը մեկ տարվա ընթացքում Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը լիովին կատարում է նախապատրաստական \u200b\u200bդասերի վերապատրաստման պլանը, իսկ Բոգատիրեւի խնդրանքով այն անմիջապես փոխանցվում է Կենտրոնական արվեստի դպրոցի վերջին դասին: Այժմ նրա ուսուցիչը դառնում է քանդակագործ Գ. Շուլց:

Նրա ղեկավարությամբ Միխայիլ Ալիկուշինը կատարում է Ակադեմիայում բացման աշխատանքներ: 1937-ին նա դառնում է քանդակագործության ուսանողական դաս, ինչը գլխավորում է հայտնի ռուս Վակրիր Ա. Մատվեյեւը: Հայտնի էր ոչ միայն որպես հիանալի մոնումենտալ աշխատանքների հեղինակ, այլեւ որպես տաղանդավոր ուսուցիչ, որը բարձրացրեց ոչ թե վարպետների սերունդ:

Սեմինարում, Մատվեեւում, Անիկուշինը սովորում էր հինգ տարի: Արդեն նյարդային դասընթացում սովորելիս նա դառնում է պրոֆեսորի օգնական եւ օգնում է նրան աշխատել Հուշարձանի Ա. Պուշկինի նախագծի վրա: 1937-ին մյուս քանդակագործների հետ միասին Մատվեեւը մասնակցեց բանաստեղծի հուշարձանի մրցույթին, որը նախատեսվում էր ստեղծել Լենինգրադում: Մրցույթում երկրորդ տեղը գրավեց Մարկեւի նախագիծը, բայց նա չկարողացավ լրացնել աշխատանքը նրա վրա. Պատերազմը սկսվեց:

1939-ին Մատվեւեւի խորհրդով Միխայիլ Անիկուշինը մասնակցում է մրցույթին, ադրբեջանցի բանաստեղծ Նիզամիի հուշարձանի լավագույն նախագծի համար: Նա ստանում է առաջին մրցանակը, իսկ հետպատերազմյան շրջանում, նրա մոդելի հուշարձանը տեղադրվել է Բաքվում:

Քանի որ պատերազմի սկիզբը, Անիկուշինը հինգերորդ կուրսի ուսանող էր, նրան բանակում չեն կանչվել եւ լքել Ակադեմիան, կրթություն լրացնելու համար: Բայց նա պահանջում է զանգ եւ դառնում է հակատանկային դարակների զինվոր:

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը մնաց ռազմաճակատի մոտ մինչեւ հաղթանակի օրը, մի քանի չամրացված ժամվա ընթացքում շարունակելով նկարել: Նրանք ստեղծեցին մեր զինվորների դիմանկարների պատկերասրահ: 1945-ին Անիկուշինը վերադառնում է Ակադեմիա եւ սկսում է աշխատել «Warrior Winner» դիպլոմային կազմի վրա: Աշխատանքը ստանում է հանձնաժողովի բարձր գնահատականը, այն ճանաչվել է այնքան հաջող, որ այն մուտքագրվել է Ստալինգրադում ստեղծված անվտանգության աշխատակիցների հուշարձանի բաղադրիչներից մեկը:

Ավարտելով Ակադեմիան, Միխայիլ Ալիկուշինը կարող էր մնալ քանդակագործական ֆակուլտետի ուսուցիչ, բայց որոշեց համատեղել մանկավարժական եւ ստեղծագործական գործողությունները: Նա սովորում է ուսանողների հետ եւ սկսում աշխատել որպես դիմանկարների քանդակագործ:

Մինչեւ 1949 թվականը նրա գործի մեջ ձեւավորվել են երկու ուղղություն, դիմանկար եւ հուշարձան: Ակադեմիայի ավարտից հետո կատարված առաջին աշխատանքը, Պուշկինի հուշարձանը, նրանց ներկայացրեց 1949-ի մրցույթում: Անիուշինի, Վ. Դոմոգացիի, Ս. Մերկուրովի հետ միասին Վ. Սինա, I. I. SHIDD- ը մասնակցեց մրցույթին, բայց միայն մի քանի տարբերակ, ներառյալ Ալիկուշինը ներկայացրած մոդելը, ստացավ Հանձնաժողովի հաստատումը եւ ցուցադրվեց Ռուսաստանի թանգարանում , Հանդիսատեսը եւ հեղինակավոր ժյուրին նախընտրում էին հուշարձանի երկու տարբերակ `Ալիկուշինա եւ Նիկոլայ Տոմսկ: Բայց վերջինս տարավ իր թեկնածությունը: Հաղթող դարձավ Միխայիլ Ալիկուշինը:

Սակայն նա շարունակեց աշխատել հուշարձանի վրա: Անիմուշինի վերջնական տարբերակը պատրաստելու գործընթացում զգալիորեն փոխեց կազմը: Նա հրաժարվեց կլոր պատվանդանից, եւ ճարտարապետ Վ. Պետրովը միանգամայն պատվանդան պատրաստեց զուգահեռ անձի տեսքով, համահունչ Ռուսաստանի թանգարանի դասական ձեւավորմամբ:

Անիկուշինի հուշարձանի վրա աշխատանքների ընթացքում ստեղծեց բանաստեղծի գործչի մի քանի տարբերակ: Նրանցից ոմանք այնքան հաջող էին, որ նրանք դարձան Մուշկինի մի շարք հուշարձանների մոդելներ: Առաջին տարբերակներից մեկն էր MI հավաքների սրահի ճեմասրահում հաստատված մարմարի գործչի հիմքը "Y ճնճղուկի լեռներում: Հուշարձանի մեկ այլ տարբերակ« նստած Պուշկին-լիցենթերի », որը տեղադրվել է թագավորական գյուղում Բրոնզեում: Հիմնական տարբերակը տեղադրվեց, ինչպես նախատեսված էր, Ռուսաստանի թանգարանի դիմաց:

Զուգահեռաբար, Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը աշխատում է այլ ռուս գրողների հուշարձանների վրա: 1954-ին նա կատարում է Մայակովսկու դիմանկարը հուշարձանի համար, որի հետագայում տեղադրվել է Մայիսի Մայակովսկու հրապարակում:

1956-ին Միխայիլ Ալիկուշինը շարունակում է Իտալիայի ուղեւորությունը, աշխատում է Վենետիկում գտնվող թանգարաններում, Ֆլորենցիան, Հռոմում եւ Միլանում: Նրանք ստեղծեցին գծագրերի եւ գրաֆիկական թերթերի ցիկլերը, որոնք հրապարակվել են գրքի տեսքով:

Վերադառնալով ուղեւորությունից, Միխայիլ Ալիկուշինը շարունակում է աշխատել Պուշկինի հուշարձանի վրա: Ավելի ուշ նա խոստովանեց, որ հիմնական տարբերակը ձեւավորվել է Դավիթ քանդակի համամասնությունների ազդեցության տակ: Այդ ժամանակ Ալիկուշինը առաջարկեց տեղակայել բանաստեղծական գործիչ եւ իր աջ ձեռքը բարձրացնել արտահայտիչ ժեստով: Գծապատկերը հեշտությամբ է ձեռք բերել եւ լցվել թաքնված շարժումով:

1958-ի ապրիլին Լենինի մրցանակը շնորհվեց Պուշկինի հուշարձանի համար: Միեւնույն ժամանակ, նրան պատվիրել են բանաստեղծի մեկ այլ հուշարձան Գուրցուֆ քաղաք: Միխայիլ Անիկուշինը պատկերում էր Պուշկինը նստած ծովափի վրա: Նրա համար հիմքը բանաստեղծի հայտնի դիմանկարն էր, որը պատրաստվել է Օ. Կիպրենսսկու կողմից: Տարբեր պատճառներով, Անիկուշինը չկարողացավ լրացնել հուշարձանը, այն տեղադրվել է միայն 1972-ին:

Քանդակագործը սկսում է աշխատել Չեխովի հուշարձանի վրա: Բայց նա ժամանակ չուներ նշանակված հանձնաժողովին եւ մրցույթն ավարտելուց հետո արձան ներկայացրեց: Այնուամենայնիվ, ժյուրին հնարավորություն տվեց մերժել մնացած տարբերակները եւ հաստատեց Ալիկուշինայի աշխատանքը:

Սկզբում վարպետը բեղմնավորեց երկսրամիտ կազմը, որը բաղկացած էր Չեխովի եւ I. Լեւիտանի թվերից: Բայց հանձնաժողովը ստացավ միայն Չեխովի քանդակը, որը հիմք է հանդիսացել Մոսկվայում 1973 թ.

Այնուհետեւ նա անցնում է ֆիզիոլոգ Վլադիմիր Բեքթերեւի եւ կոմպոզիտոր Ռ. Գլյարայի հուշարձանների վրա: Առաջին աշխատանքում Անիկուշինայի քանդակագործ Մերկուրովայի ուսուցչի ազդեցությունը նկատելի է: Սիլերձու յուրահատուկ մահացությունը կապված է խորը հոգեբանի հետ: Նմանատիպ միջոց է լուծվել գիտնականի սկզբում հաստատված ակադեմիկոս Ա. Iոֆեի հուշարձանով, իսկ այնուհետեւ ինստիտուտի առաջ, որտեղ նա աշխատել է:

Իր լավագույն աշխատանքի վարպետը նա համարեց հայտնի վիրաբույժ Պ. Կուպրիանովի քանդակագործությունը, որի հետ նա բազմիցս հանդիպել է բանակում ծառայության ընթացքում: 1947-ին արտադրված Անիկուշինի քանդակագործության առաջին տարբերակը մի տեսակ քանդակագործական ուրվագիծ էր:

1967-ին, հայրենի Կուպրիանովի խնդրանքով, Աբինաշինը վերադարձավ կիսանդրու վրա աշխատելու եւ նրա հիմքի հիման վրա, իր գերեզմանի վրա հիմնադրված վիրաբույժի հուշարձան: Միխայիլ Ալիկուշինը որոշեց այն հազվադեպ, BAS-Relief ժանրի ռուս քանդակագործության համար: Բժշկի գործիչը պատկերված է ամբողջ աճով, ինչպես դա եղել է, դուրս է գալիս սպիտակ գույնի զանգվածային գոտուց:

Յոթանասունների սկզբից ի վեր Անիկուշինը լիովին կենտրոնացած է մոնումենտալ մտադրության վրա. Այն սկսում է աշխատել պատերազմի ժամանակ Լենինգրադի հերոսական պաշտպաններին նվիրված հուշարձանի վրա: Դեռեւս հիսունական թվականներին, քանդակագործի, Սինայի եւ ճարտարապետ Ա. Բարուքեւը, Ալիկուշինը, շրջափակման ընթացքում մահացած հուշահամալիրի նախագծի մրցույթին մասնակցում էր: Բայց հետո մրցույթը չի ավարտվել:

Այժմ նա մշակում է հուշարձանների նախագիծ `ճարտարապետ Ֆ. Հեփների իր մշտական \u200b\u200bհամահեղինակ: Մոնումենտալ կազմը ընդունեց հանձնաժողովը եւ դարձավ Լենինգրադի մոսկովյան հրապարակում կառուցված հուշահամալիրի հիմքը: Եռանկյունի նախագիծն այնքան հավակնոտ էր, որ այն իրականացվել է Համագործակցության ոլորտում քանդակագործ Ֆ. Կամենսկու եւ ճարտարապետ Ֆ. Սպերանսկու հետ:

Կոմպոզիցիայի կենտրոնը հաղթանակի մոնումենտալ արձանն էր, որը դիմակայում էր մարմարե Օբելիսին: True իշտ է, աշխատանքի ընթացքում Միխայիլ Անիկուշինը հրաժարվում է ավանդական այլաբանական գործիչից եւ փոխարինում է իր կազմը «հաղթողներ»:

Դրա շուրջ կա վեց քանդակագործական խմբեր, որոնցում Ալինիշինը պատկերում էր քաղաքի պաշտպանները: Յուրաքանչյուր խումբ սյուժեի հետ պատմողական միասնության մի տեսակ է: Քանդակագործը խոստովանեց, որ կազմի ընդհանուր պլանը ծագել է «Ռեքվիեմի» ազդեցության տակ Դ. Կաբալեւսկուն բանաստեղծությունների մեջ Ռ. Սուրբ Ծնունդ: Նիշերի պատկերները ոգեշնչված են Օլգա Բերգբերտների ռազմական հատվածներով:

Պատերազմի մասին Միխայիլ Անիկուշինը կոչեց հեքիաթի ամբողջ կազմը: Իսկապես, նա տվեց յուրաքանչյուր գործիչ եւ բետոն եւ ընդհանրացված հատկություններ: Քանդակագործը ոչ միայն վիշտ էր փնտրում, այլեւ հուշարձանում հաղթանակի ուրախությունը: Վարպետը չի թաքցրել այն կազմի առանձին տարրերի դասավորության մեջ, նա օգտագործել է իր նախորդների փորձը: Մասնավորապես, «Պաշտպանության աշխատանքներ» խումբը ծնվել է Օգոստին Ռոդինի «Քաղաքացիների Կալ» -ի քանդակի ազդեցության տակ:

Հուշարձանի վրա կատարված աշխատանքների միաժամանակ, Անիկուշինը պատրաստեց բրոնզե քանդակագործական «Հաղթանակ», որը տեղադրվեց «Մեծ համերգասրահի» շենքի ֆասի վրա:

Միխայիլ Կոնստանտինովիչի կյանքի վերջին տարիներին Անիկուշինը զբաղվում էր հիմնական դիմանկարային քանդակով եւ մինչեւ կյանքի վերջին օրերը շարունակեցին դասավանդել քանդակագործության դասարանում: Նա ավելի քան քառասուն տարի աշխատել է Ակադեմիայում որպես պրոֆեսոր:

Ալիկուշին Միխայիլ Կոնստանտինովիչ - ռուս քանդակագործ: Եթե \u200b\u200bերկար ժամանակ նայեք Ալեքսանդր Սերգեեւիչ Պուշկինի հուշարձանին, որը կանգնած է Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի հրապարակում, Ռուսաստանի պետական \u200b\u200bթանգարանի ֆոնի վրա, մի քանի պահ, կարծես, բանաստեղծը կարծես թե լուծարվում է ռիթմի մեջ , Ծնված բանաստեղծությունների երաժշտություն: Ժեստ, հայացք, հազիվ թե բռնում շրթունքների տեղաշարժը, նա մեզ բերում է իր տողերի գաղտնի, ինտիմ իմաստ: Քանդակագործը, ով ավելի ուշ ապրել է ավելի ուշ, կարողացավ փոխանցել կենդանի, իմպուլսինգը, արթնացնելով իր զգացմունքով, իր զգացողությունն ինքնին մեծ բանաստեղծի: Երբ Ալիկուշինը հիշեց, Պուշկինի ձեւով աշխատանքի ընթացքում նա հաճախ նորից կարդում է ԻԱ Գոնչարովի եւ, մասնավորապես, այս տողերի հիշողությունները. «Առաջին հայացքից, նրա տեսքը, կարծես, ոչ շահավետ, Նիհար, մութ անձանց փոքր առանձնահատկություններով միայն այն ժամանակ, երբ ձեր աչքերում դիտավորյալ նայեք, կտեսնեք աչքերի մեջ խղճուկ խորություն եւ որոշ ազնվականություն, ինչը չի մոռանա այն ժամանակ »:

«Ես կցանկանայի մի քանի ուրախություն եւ արեւ, հուշարձանից, Պուշկինի գործիչից», - ասաց Ալիկուշինը:

Եվ այս ուրախությունն ու արեւը իսկապես գտնվում են Ռուսաստանի հիանալի նկարչի կողմից ստեղծված Պուշկինի քանդակագործական դիմանկարների մեծ մասում: Եվ հուշարձանում, որը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսաստանի թանգարանում, եւ նրանց, որ նա պատրաստեց Մոսկվայի, Տաշքենդի, Գուրցուուի: Պուշկինը մտածված է, լուրջ է, որ կարծես ամեն ինչ վերածվում է լուրերի ... բայց նրա մտածողությունը եւ նույնիսկ պայծառ ու ոգեշնչված նրա լրջությունը:

Ռուսական թանգարանից Պուշկինի հուշարձանի վրա աշխատելը, Անիկուշինը նորից կարդում է մեծ բանաստեղծի գործերը, ուսումնասիրում է ինքնուրույն դիմանկարները, ավելի քան մեկ անգամ անցնում էր Պուշկինի տեղերը, որտեղ է գտնվում P. Կոնչալովսկու «Պուշկին» -ի «Պուշկկինը» նկարը, որտեղ Բանաստեղծական պատկերացման պահը գրավվեց: Ի դեպ, Կոնչալովսկին դեմքի ուրվագծով ուրվագծվեց Պուշկինի թոռնուհու հետ, որը, ինչպես շատ էին պնդում, շատ նման էր իր պապին: Ալիկուշինը ձգտում էր գտնել այնպիսի պլաստիկ պատկերի լուծում, որը կփոխանցի զգացմունքների առավելագույն գամութը:

Ալինիշինի սեմինարում, երբ նա աշխատել է Պուշկինի երկկողմանի արձանի վրա, կար մի փոքր պլաստիլային արձան եւ սիմուլյատորի հսկայական սվաղի արձան, որը կանգնած էր հուշարձանի մեջ: Դա մերկ բնույթն էր, որն օգնեց քանդակագործին, ասելով Մեծ Ռոդայի խոսքերը. «Հաղորդեք մկանների խաղի ներքին զգացողությունին»: Abiushin- ը միաժամանակ աշխատել է հուշարձանների երկու նախագծերի վրա, մի քանի տարբերակ պատրաստեց գիպսային եւ պլաստիլինի գլուխների համար:

Հուշարձանը պետք է ունենա հինգ մետր բարձրություն: Աշխատելով նրա վրա, Անիկուշինը միաժամանակ արեց Մոսկվայի պետական \u200b\u200bհամալսարանի եւ այլ քանդակների մեկ այլ մարմարե արձան, ուղեւորություն կատարեց Իտալիա, որտեղ նա ուշադիր ուսումնասիրեց Դոնատելլոյի եւ այլոց փայլուն ստեղծագործությունները: Նա սկսեց աշխատել Պուշկինի հուշարձանի վրա 50-ականների սկզբին, եւ միայն 1957 թվականի հունիսի 18-ին հուշարձանը բացվեց: «Մոնումենտությունը հսկա չափերի մեջ չէ», - ասաց Ալիկուշինը եւ մտքի սահմանում եւ խորություն, հարաբերությունների ճշգրտության, հարաբերությունների ճշգրտության, հարաբերությունների ճշգրտության: Այս բառերը գտնվում էին Անիկուշինայի ստեղծագործական կրեդոյի համար:

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Անիկուշինը ծնվել է 1917 թվականի հոկտեմբերի 2-ին, Մոսկվայում: Նրա հայրը աշխատող էր, կռվեց: Ապագա քանդակագործի մանկությունը անցավ Սերպուխովի տակ գտնվող Յակովլեվո գյուղում: 1926-ին Միխայիլը տեղափոխվեց Մոսկվա եւ սկսեց ուսումնասիրել ստուդիայի քանդակագործությունը, որը ղեկավարում էր Գրիգորի Կոզլովը:

Դպրոցն ավարտելուց հետո Ալիկուշինը փաստաթղթեր է ուղարկել Համ-Ռուսաստան արվեստի ակադեմիա: Բայց երբ ես ժամանեցի Լենինգրադ, պարզվեց, որ փաստաթղթերը անհետացել են, եւ նրան թույլ չեն տվել քննություն: Այնուհետեւ Գրիգորի Կոզլովը նամակ է գրել Բրոդսկու ակադեմիայի տնօրենին եւ հեռագիր է ուղարկել որդեգրող հանձնաժողով. «Անհրաժեշտ է նախազգուշացնել մեծագույն սխալը ... Փաստաթղթերի կորստի պատճառով հոգ տանելը Ակադեմիայի քննությունը պահելու համար Ալիկուշինայի հնարավորությունները `ոչ միայն հարվածել նրա համար: Դա նշանակում է, որ կորցրեք ուսումնասիրության տարեթիվը, եւ գուցե ընդհանրապես կորցնել Ալիկուշինան ...»

Դա ուսուցիչի միջամտությունն է, որը հինգ տարի առաջ բերեց ռահվիրաների պաղպաղակի մեջ գտնվող մի գորգով բարձրացրած իր ուսանողին, հսկայական դեր խաղաց ապագա քանդակագործի կյանքում, որը, ի վերջո, ընդունվեց Ակադեմիայի նախապատրաստական \u200b\u200bդասընթացներում:

1937-ին Անիկուշինը մտավ դասի բոլոր ռուսաստանյան արվեստի ակադեմիայի քանդակագործական ֆակուլտետ Ա. Մատվեեւ եւ Վ. Սինա:

Matveyev- ը Ալիկուշինին սովորեցնում էր խորապես հասկանալ եւ մեկնաբանել բնությունը: Պրակտիկայի ընթացքում Մ. Վ. Լենդրադի անունով Լենինգրադի ճենապակի գործարանում, այնուհետեւ ամրոցով չուգունի վրա Անիջուշինը ստեղծեց երեխաների շատ հետաքրքիր առանձնահատկությունների մի ամբողջ շարք: Ի դեպ, առաջին անգամ Պուշկինի Անիուշինը սկսեց աշխատել 1937 թ.

Հայրենական մեծ պատերազմը սկսվելուն պես, Անիկուշինը միացավ ժողովրդական միլիցիային, այնուհետեւ ուղղված էր հակատանկային գնդին:

Եվ նա սկսեց կատարել իր դիպլոմը միայն 1946-ին: «Հաղթող հաղթող» կազմը կարելի է համարել, նշանավորվեց ռազմական թեմայի շուրջ ստեղծագործությունների մի շարք շարքի սկիզբը, որոնց թվում եւ հուշարձանների եւ անհատական \u200b\u200bքանդակագործական դիմանկարների նախագծերը: 1949-ի վերջին - 1950-ականների սկզբին Անիկուշինը սկսեց աշխատել Լենինգրադի համար Պուշկինի հուշարձանի վրա:

Ալիկուշինը շատ աշխատել է եւ մեկ այլ սիրելի գրողի պատկերով `Ա. Չեխովի կերպարը, որի աշխատանքներում նա միշտ գրավում էր նրանց մեջ արտահայտված փորձի ծավալը: Ա. Չեխովի եւ նկարիչ I Levitan- ի իր ընկերոջ եւ նրա ընկերոջ ընկերների ընկերոջ, ով ժամանակակիցների հիշողությունների, միշտ հիանում էր Արեց Չեխովի նկարը: Մոսկվայի Չեխովի հուշարձանների նախագծերի վրա աշխատելը, Անիկուշինը փնտրում էր ռուս մեծ գրող, ոչ միայն կամք եւ նվիրվածություն, այլեւ նրբություն, ջերմություն, հոգեւոր: Կոմպոզիտոր-ռոմանտիկ Վ. Գլիերայի քանդակագործական պատկերները, դերասան Յու: Յուրիեւա, ակադեմիկոս Վ. Բեքտերեւան եւ ռուսերենի երկրի այլ ակնառու մարդիկ նույնպես հոգեւորվում են:

50-ականներին Անիկուշինը ստեղծեց մի շարք աշխատողների դիմանկարներ, 1967-ին `հայտնի բելառուսական բանաստեղծ Վ. Դուբովկիի դիմանկարը, այնուհետեւ երկար ժամանակ աշխատել է Լենինգրադում եւ այլ քաղաքներում: 70-ականներին նա մի նախագիծ արեց Լենինգրադի հերոսական պաշտպանների հուշարձանի նախագիծը Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, ով տեսավ, որ նա բաղկացած է անհատական \u200b\u200bխմբեր-վեպից, «Փիլոտներ եւ նավաստիներ», «Բլոկադա» " եւ ուրիշներ. Բոլոր ընդհանրացված մոնումենտալ ձեւերը այստեղ դինամիկ են եւ արտահայտիչ: Եվ քանի որ հուշարձանը շատ ուժեղ տպավորություն է թողնում:

Միխայիլ Անիկուշինը շատ տաղանդավոր ուսուցիչ էր, նա ուսուցանում էր Լենինգրադի գեղանկարչության ինստիտուտում, I. Repin- ի անունով քանդակի եւ ճարտարապետության ինստիտուտում եւ ղեկավարում էր ԽՍՀՄ արվեստի ակադեմիայի ստեղծագործական քանդակագործական սեմինարը:

Իր ստեղծագործական ուղու սկզբում նպատակ դնելով ռուսաստանցի մեծ բանաստեղծ Պուշկինի քանդակագործական պատկերում, մարդու ոգեշնչման փորձ ունեցող զգայարանների քանդակագործական պատկերով, Ալիկուշինը փնտրում եւ մարմնավորում էր այս ոգեշնչումը գրեթե բոլոր գործերում:

Բոգդովա Փ., Բոգդովա Գ. Բ.

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ (ծն. 1917 թ.), Քանդակագործ: Հուշարձան Ա.Ս.-ին Պուշկին (1957), Լենինգրադի հուշամրցաշարի պաշտպանները (1975) Սանկտ Պետերբուրգում ... Ժամանակակից հանրագիտարան

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ (1917 97), քանդակագործ, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ (1963), ԽՍՀՄ ԱՀ-ի վավեր անդամ (1967) սոցիալիստական \u200b\u200bաշխատանքի հերոս (1977): Նա աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգում: Հուշարձան Ա. Ս. Պուշկինը (1957), Հուշահամալիրի հերոսության քանդակներ ... ... Ռուսաստանի պատմություն

Միխայիլ Կոնստանտինովիչ [r. 19.9 (2.10) .1917, MOSKVA], սովետական \u200b\u200bքանդակագործ, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ (1963), ԽՍՀՄ հա-ի փաստացի անդամ, RSFSR- ի Նկարիչների միության խորհրդի քարտուղար (1960) Եվ ԽՍՀՄ նկարիչների միությունը (1963 թվականից), նախագահ ...

Անիշանով Անիշանեւ Անիկուշին Ալիշուշին Ալիկուշին Անիկհին Անիչեւ Անինչին Անիչկով Անիչկինի Անիչկով Բոլոր այս ազգանունները John ոնի եւ Անիկիտայի անունների ածանցյալներից): Արտահայտություն ... ... ռուսերեն ազգանուններ

- ... Վիքիպեդիա

- ... Վիքիպեդիա

Ալինիշին - Միխայիլ Կոնստանտինովիչ (ռ. 1917 թ.), Օվլս, Ռոս: Քանդակագործ, Նար: ԽՍՀՄ նկարիչ (1963), վավերություն: Շիտակ Ակադ. ԽՍՀՄ արվեստներ (1962): Զինվորականների վրա: Ծառայություն 1941-ին 45. Ավարտել է T նկարչությունը, քանդակների եւ ճարտարապետության (Լենինգրադ, 1947): 1947 թվականից դասավանդելու համար ... ... Հանրագիտարան rvsn

ԻՆՉԱԿՈՒՇԻՆ ՄԻԽԱՅԼՈՆ ԿՈՆՍՏԱՆՏԻՆՈՎԻՉ Ն ԱՆՎԱՐ ԾՆՈՒՆԴՈՒՄ. Անիկուշին Միխայիլ Կոնստանտինովիչ Ծննդյան ամսաթիվ `սեպտեմբերի 19 (2 հոկտեմբերի) 1917 (1917 10 02 ... Վիքիպեդիա)

- [R. 19.9 (2.10) .1917, Մոսկվա], Խորհրդային քանդակագործ, ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ (1962), RSFSR- ի նկարիչների միության քարտուղար (1960) եւ ԽՍՀՄ նկարիչների միություն (1963 թվականից), Լենինգրադի խորհրդի նախագահ ... ... Մեծ սովետական \u200b\u200bհանրագիտարան

- (r. 1917), սովետական \u200b\u200bքանդակագործ: ԽՍՀՄ ԺՈՂՈՎՐԴԻ ԱՐՏԻՍՏ (1963), ԽՍՀՄ ԱՀ (1962) վավեր ժամկետ, սոցիալիստական \u200b\u200bաշխատանքի հերոս (1977): Ուսումնասիրվել է Լինջասում (1937 41 եւ 1945 47) Վ. Ա. Սինայի եւ Ա. Թ. Մատրեւի մոտ; Նա սովորեցնում է այնտեղ (1947 թվականից): ... ... Գեղարվեստական \u200b\u200bհանրագիտարան:

Գրքեր

• Քանդակագործ Մ. Ալինիշին, Ալեքսանդր Չեֆով: Ալբոմի գրքի ալբոմ Ա. Ն. Շեֆովա քանդակագործ Մ. Կ. Ալինիշինը, որպես հեղինակի երկարատեւ բարեկամության պտուղը քանդակագործի եւ հետազոտական \u200b\u200bաշխատանքների հետ, չէ ...
• Քանդակագործ Մ. Կ. Անիկուշին, Չեֆով Ա.Ա.-ի Գիրք-ալբոմ Ա. Շեֆովա «Քանդակագործ Մ. Ալիկուշին», որը նվիրված է քսաներորդ դարի նշանավոր քանդակագործին, բացահայտում է մեծ վարպետի կյանքի ուղու եւ ստեղծագործականության բոլոր փուլերը: Աշխատում է ...